Lydangreb
Lyddannelse
Det sker ofte, at ensemblet efter at have taget et ensartet åndedrag begynder at synge, men enhed, en sammenhængende lyd opnås ikke. Når man lytter omhyggeligt til sangerne (og i processen med at arbejde med et ensemble, skal dets leder kende fordelene og ulemperne ved hver af dem), kan man bemærke, at lydpositionen, lydens position, er anderledes for mange sangere.
Enheden af lyd for alle sangere er meget vigtig i sang. Mange stemmetræningslærere bruger udtrykket "position" af lyd, ikke uden grund. I deres arbejde stræber de efter, at sangerne udvikler en enkelt, såkaldt "close, high position"-lyd. Fysiologiske forskere, der studerede dette spørgsmål, kom til den konklusion, at lydens "høje position" er den mest korrekte. Denne position sikrer renhed af intonation, lysstyrke, rigdom og flugt af stemmens lyd. Ved at bruge passende optageudstyr med en vibrationssensor har videnskabsmænd fundet ud af, at "lyde rige på høje overtoner og især med en veldefineret sangformant, er kvalificeret af udtrykket " høj position”, og lyde, der objektivt set har samme højde, men svagt udtrykt ved høje komponenter - udtrykket “lav position”. I færd med at finde og mærke en så høj lydposition afgørende rolle De øvre resonatorers deltagelse (vibration) spiller en rolle. Når de øvre resonatorer lyder, er resultatet en let, ringende lyd, meget rig på høje overtoner. Tæt udtale og dannelse af vokallyde giver god diktion til sang. Omvendt er vibrationsfornemmelsen kun inde brysthulen gør lyden mat, massiv, ligner summen. Med en sådan sang er vokalbogstaverne næsten umulige at skelne, de ligner hinanden så meget, at ordene ikke kan skimtes. “En høj position af lyd er forbundet med intens vibration af de øvre resonatorer af alle ansigtsvæv fra dette synspunkt, en høj position er ikke kun et rent akustisk koncept, men til en vis grad også fysiologisk, fordi; sammen med andre fornemmelser fremkalder det helt naturligt en følelse af intens vibration, god klang af sangerens øvre resonatorer."
Stemmerne fra alle sangere, der besidder forskellige individuelle klangfarver (farver) med et enkelt princip om vejrtrækning, lydproduktion, lydstyring, udtale af vokaler og konsonanter under sangprocessen, sammensmeltning, danner den overordnede glatte klang af ensemblelyden.
I praksis og i metodologisk litteratur er der en lang række forskellige udtryk, der karakteriserer en bestemt lydposition, stemmens lyds natur: tæt, fjern, flad, dækket, samlet, spredt, mat, klangfuld, hård, blød, rig, tom, kedelig, skarp, med nasal eller halslyd, bryst, hoved, spændt, tung, tyk, let, lige, stor, lille, kammer, energisk, stabil, viljestærk, støttet, træg, affældig , ustabil, grå, blomstrende, hverdag, klassisk-akademisk og en række andre. Ligesom dem også lignende vilkår til en vis grad kan de karakterisere en bestemt lyd, der er iboende for en given sanger, gruppe af sangere eller parti og er i sidste ende bestemt af tekstens udtalemåde, et vist princip for lyddannelse, lydposition, for ikke at nævne principperne om vejrtrækning, evnen til at bruge resonatorer mv.
Lydangreb
Vores øre er i stand til at skelne lydegenskaber i det første øjeblik af lydgengivelse. Det her startmoment Arbejdet med stemmelæberne og vejrtrækningen kaldes normalt et angreb eller en metode til at fange lyd.
Angrebet af lyd bestemmes af forskellige muligheder for stemmelæbernes interaktion og vejrtrækning over tid, samt graden af spænding og konvergens af stemmelæberne. Skelne følgende typer angreb:
1. Solidt angreb . Stemmelæberne lukker tæt, før indåndingen begynder. Der er et ekstremt overdrevet hårdt angreb, den såkaldte "kvækken", med en stærk hård lyd, der opstår fra krampagtig lukning af halsen og skarpe smækken af glottis. Dette angreb forekommer hos utrænede sangere, er skadeligt for stemmemusklerne og er derfor helt uegnet til stemmedannelse.
2. Blødt angreb . Øjeblikket for lukning af stemmelæberne falder næsten sammen med begyndelsen af udåndingen. Udånding går lidt forud for den løse lukning af glottis. Der er ikke en sådan stram lukning og spænding af stemmelæberne. Lukningen af glottisen falder sammen med det øjeblik, lyden begynder, der opstår ingen overtoner. Det bløde angreb kan variere afhængigt af graden af lukning (sammenføring) af stemmelæberne. I nogle tilfælde kan det med en strammere lukning af stemmemusklerne nærme sig et solidt angreb.
3. Aspirationsangreb . Lukningen af stemmelæberne halter betydeligt efter begyndelsen af udåndingen. Derfor indledes lyden af lyden af udåndingsluft (aspiration). At synge med et sådant angreb er ofte ledsaget af en hæs lyd, da lukningen af stemmelæberne i dette tilfælde har mindste grad og der opstår en luftlækage. Det aspirerede angreb betragtes uafhængigt og som en ekstrem type blødt angreb.
Det er umuligt nøjagtigt at differentiere alle de ovennævnte typer lydangreb, da de kun adskiller sig efter øret, de er auditive fornemmelser. At bestemme deres grænser afhænger af vores hørelses subtilitet og træning.
Forskellige typer angreb kan læres. En trænet sanger ændrer bevidst måden, han leverer sin lyd på. Dette er meget vigtigt, fordi den måde, lyden præsenteres på, er forbundet med gengivelsen af et bestemt register. Et fast angreb, hvor stemmelæberne lukker tæt, forårsager således dannelsen af brystregisteret. Og et blødt angreb, hvor tæt lukning af glottis ikke forekommer, skaber betingelser for dannelsen af hovedet og blandede registre. Angrebet, der organiserer stemmelæbernes arbejde i det første øjeblik af stemmedannelse, bestemmer al efterfølgende lyd.
Ved vilkårligt at ændre måden, vi tager lyd på, kan vi derved påvirke stemmelæbernes karakter. Derfor er et angreb det vigtigste middel til bevidst at påvirke stemmebåndets arbejde, der ikke er direkte underlagt vores vilje.
I vokalpædagogisk praksis anvendes i undtagelsestilfælde bløde og hårde angreb. Brugen af en eller anden type angreb bestemmes af elevens individuelle karakteristika. Hvis han har en træg lydafgivelse (træg lukning af foldene) og endda et aspireret angreb, så er det tilrådeligt at bruge et fastere angreb i et stykke tid for at aktivere stemmelæberne. Og omvendt, hvis der er en hård lydafgivelse (lukning af stemmelæberne) og "brænding" (en halsende lyd), så er det nyttigt først at bruge det blødeste angreb, grænsende til aspireret. Men brugen af et sådant angreb skal være forsigtig med ikke at forårsage "tilnærmelser" til lyde.
Angreb er et udtryksfuldt middel i sang. Ved at variere angrebstyperne kan du formidle forskellige stemninger. Lyriske stemninger er normalt forbundet med brugen af et blødere angreb, dramatiske følelser udtrykkes ved hjælp af et hårdere angreb af lyd. I øjeblikke med størst lydspænding er det passende at bruge et solidt angreb; i øjeblikke med roligere og mere stille lyd bruger de teknikken med et blødt angreb.
Øvelse nr. 1
Tag lidt luft ind, hold den og angribe hver lyd ved at lukke ledbåndene, og lav øvelsen fra start til slut. Denne øvelse skal synges med et fast angreb på hver tone, der lukker akkorderne på hver enkelt lyd.
Efter at have indåndet og holdt vejret i cirka 2 sekunder, skal du starte lyden med et kort, men energisk skub ind i glottis på vokalen "A" (syng en skala eller en hvilken som helst anden skala).
Glem ikke intonationens renhed, ram kun top ti.
Vanskelighederne ligger i hastigheden af øvelsen, du skal starte langsomt og, efterhånden som du får et positivt resultat i det indledende tempo, gradvist sætte farten op.
Pas på ikke at øge lydstyrken til overdreven intensitet, hvilket ikke er iboende i din stemmes natur.
Du kan ændre vokaler og tilføje konsonanter til dem.
Øvelse nr. 2
Lav øvelse nr. 1, men med et blødt angreb. Start lyden blødt, forsigtigt, som forsigtigt.
Træn for at opnå et blødt angreb :
Syng vuggevisen med følgende lyde: M-mm-mm, A-a-a-a, O-o-o-o, Oo-o-o-o, E-e-e-e
Prøv at opnå et blødt angreb. Mærk tilstanden af muskelfrihed, "sving" af vokaler med mellemgulvet. Åbn din mund – det hjælper med at få energien ud. Det er nødvendigt at opnå frihed af musklerne i underkæben.
Lydangreb.
Ionina G.I., ekstra lærer
uddannelse MBUDO "Lyantorsky CDO"
Lydangreb - dette er begyndelsen og metoden (karakteren) til dannelsen af lyden af et instrument eller en menneskelig stemme. Der er tre typer af lydangreb i vokal praksis:
1. Solidt angreb. Det er kendetegnet ved tæt lukning af stemmebåndene før lydproduktionen begynder og deres stærke modstand mod luft, når de producerer lyd. Lyden er solid, lys, energisk, skarp.
I dagligdags tale Et solidt angreb svarer til højlydt snak og råb.
2.Aspirere angreb. Opstår når stemmebånd De lukker for den allerede strømmende luftstrøm og forbliver løst lukkede gennem hele lydproduktionen. I dette tilfælde høres sammen med vokalen en lyd, der ligner "x". Ved et aspireret angreb opstår der øget luftforbrug, sedler rammes ofte unøjagtigt, og der er også tab af lydens lysstyrke.
I daglig tale svarer et aspireret angreb til en dæmpet, fortrolig samtale "i hemmelighed".
3.Blødt angreb. Den indtager en mellemposition mellem de to første. Et mildt anfald opstår, når stemmebåndene lukkes og udåndingen begynder på samme tid. Denne type angreb giver den bedste stemmeydelse til stemmebåndene, stemmen bliver blød, rig på overtoner og mindre træt.
I daglig tale svarer et blødt angreb til en almindelig stille, intim samtale med en person, du kan lide.
En god sanger mestrer alle tre typer angreb og bruger den ene eller den anden afhængig af arten af det stykke, der opføres.
Sandsynligvis kender alle den vidunderlige sangerinde Christina Aguilera. Måske ikke alle er hendes fan, men det faktum, at hendes stemme har de højeste muligheder, vil alle være enige. Og hun er først og fremmest kendt for sin meget stærke, klangfulde stemme med en bred vifte. Sangerinden bruger næsten konstant et solidt angreb, når han fremfører sange.
Men hendes dobbelte skive"Tilbage til det basale" Jeg blev glædeligt overrasket. Ud over den verdensberømte komposition"Gøre ondt" Jeg kunne virkelig godt lide hendes sang på dette album"Red mig fra mig selv" . Udførelsen af denne seneste komposition adskiller sig fra hendes sædvanlige sangstil. Her gør sangeren i vid udstrækning brug af et blødt og pustende angreb. Og hun gør det så dygtigt, så yndefuldt, at hvis du ikke ved, at det er Christina Aguilera, der synger, så vil du aldrig gætte, at det er hende. Denne sangstil, kombineret med det enkle musikalske akkompagnement af en akustisk guitar og violiner, gør sangen usædvanlig oprigtig og rørende.
Og jeg kunne selvfølgelig ikke lade være og tændte for sangen"Red mig fra mig selv" til din korrespondance kursus guitarakkompagnement som en af lektionerne. Hvis du virkelig ønsker at nå toppen i vokalpræstation, så sørg for at tjekke denne komposition ud!
Det første øjeblik af stemmelæber og vejrtrækning kaldes normalt angrebet eller metoden til at tage lyd. Lydangreb er bestemt forskellige muligheder stemmelæbernes samspil og vejrtrækning i tid, samt stemmelæbernes grad af spænding og tilnærmelse. Der skelnes mellem følgende typer angreb:
1. Solid angreb. Stemmelæberne lukker tæt, før udåndingen begynder. Der er et ekstremt overdrevet hårdt angreb, den såkaldte "kvækken", med en stærk hård lyd, der udspringer af krampagtig lukning, skarp smæk af glottis. Dette angreb forekommer hos utrænede sangere og er skadeligt for stemmemusklerne, derfor helt uegnet til stemmedannelse.
2.Blødt angreb. Øjeblikket for lukning af stemmelæberne falder næsten sammen med begyndelsen af udåndingen. Udånding går lidt forud for den løse lukning af glottis. Der er ikke en så tæt lukning og spænding af stemmelæberne, som det observeres ved et hårdt angreb. Lukningen af glottisen falder sammen med det øjeblik, lyden begynder, der opstår ingen overtoner. Det bløde angreb kan variere afhængigt af graden af lukning (sammenføring) af stemmelæberne. I nogle tilfælde kan det med en strammere lukning af stemmemusklerne nærme sig et solidt angreb.
3. Aspirationsangreb. Lukningen af stemmelæberne halter betydeligt efter begyndelsen af udåndingen. Derfor indledes lyden af lyden af udåndingsluft (aspiration). Sang under et sådant angreb er ofte ledsaget af en hæs lyd, da lukningen af stemmelæberne i dette tilfælde har den mindste grad og luftlækager.
Enhver erfaren sanger mestrer alle typer angreb: hårde, bløde og ånde. Dette er bevidst kontrol af stemmebåndets funktion. Angrebet er ikke kun vigtigt som udtryksmiddel i sang, men er også det vigtigste middel pædagogisk effekt til stemmeboksen. Hvis glottisens lukkefunktion er for aktiv, når stemmen har en komprimeret karakter, indikeres et aspireret angreb. Men vi skal huske, at brugen af et aspireret angreb bør stoppes i tide, så snart sangeren lærer at danne lyden mere frit, mindre spændt og uden indsnævring. Langvarig og overdreven brug af aspiratangrebet kan være skadeligt. Derfor anbefales det aspirerede angreb i de fleste manualer ikke til sang. Negative egenskaber Aspiratangrebet er dets afslappende effekt på glottis. Når man vænner sig til et aspireret angreb, angribes lyden trægt og opnår ikke umiddelbart den ønskede højde. Der dannes såkaldte "tilgange" til noden, hvilket er utåleligt i musikalsk fremførelse, med undtagelse af individuelle bevægelser, som ifølge komponistens plan skal tages med en særlig teknik med overførsel af stemmen langs mellemlyde - portamento. Desuden, hvis det aspirerede angreb overbruges, mister klangen sin renhed og klarhed, og normalt høres et sus, en støjovertone, samtidig med lyden. Med svækket funktion af glottis, med slaphed i strubehovedet, når åndedrættet flyder væk, kan lukningen aktiveres ved et fast angreb. Ved et fast angreb, før lyden begynder, holdes vejret ved helt at lukke ledbåndene, det vil sige, at ledbåndene sættes i gang og lukkes allerede inden lyden stammer fra. Først efter de lukker, hvornår trække vejret let skub åbner stemmebåndene, lydproduktionen begynder. Således vænner et fast angreb stemmen til stemmebånd med tæt lukkede ledbånd. Med denne type arbejde er åndelækage umulig, og det begynder at være tilstrækkeligt til længere sætninger. Vejrtrækningen begynder at holde, eller af andre ord - lyd begynder at stole på vejrtrækningen. Ved konstant brug af et hårdt angreb kan stemmeapparatet vænnes til, at stemmemusklerne er for aktivt involveret i arbejdet og lyden viser sig at være hård, klemt, og sang begynder at få en "hård", "gøende" karakter. . Det mest almindelige er et blødt anfald, hvor åndedrættet og stemmebåndet samtidig bringes i gang, og det resulterer derfor ikke i hverken for hårdt eller trægt arbejde af stemmebåndene. Baseret forskellige typer angreb, begynder sangeren at forstå særligt godt samspillet mellem vejrtrækning og stemmebånd, mens han synger. Ved et fast angreb lukkes først stemmebåndene, derefter tilføres åndedrættet. Med aspiration - først åndedrætsstrømmen, og derefter lukningen af ledbåndene på den. Når de er bløde - deres samtidighed.
Korrekt sanglyddannelse og lydproduktion er nødvendig for udvikling af et barns vokale færdigheder og for at opnå højt niveau udførende færdigheder.
Det første øjeblik af arbejdet med stemmelæberne og vejrtrækningen, metoden til at tage lyd kaldes angrebet af lyd. "Lydens angreb bestemmes af forskellige muligheder for samspillet mellem stemmelæberne og vejrtrækningen over tid, samt graden af spænding og konvergens af stemmelæberne." Der skelnes mellem følgende typer angreb:
"Blødt angreb" hvor processen med at lukke stemmelæberne sker samtidig med begyndelsen af udåndingen. "Et blødt angreb består i at bringe stemmelæberne tættere på, men løst lukkende, og ikke før lydens start, men i selve lydens øjeblik." F.F. Zasedatelev I.I. Levidov og A. Muzehold G.P. Stulova skriver: "Der er ingen tvivl om, at der med et blødt angreb selvfølgelig er en bevægelse fra hinanden af folder, der ikke tidligere er lukkede (som ved et hårdt angreb), men kun dem, der er tæt på. sammen, og derfor kaldes denne metode til lydangreb blød” Z.I. Anikeev og F.M. Anikeev i bogen "How to develop sangstemme” siger: “Et blødt angreb er karakteriseret ved den bedste klangfarve, intonationsnøjagtighed, rolig vejrtrækning og samtidig inddragelse af stemmelæber og vejrtrækning i værket.”
Hvorom alting er, under et mildt anfald er udåndingen lidt foran den løse lukning af glottis, der er ingen for stram lukning og spænding af stemmelæberne. Lukningen af glottisen falder sammen med det øjeblik, lyden begynder, der opstår ingen overtoner. Det bløde angreb kan variere afhængigt af graden af lukning (sammenføring) af stemmelæberne. I nogle tilfælde kan det med en strammere lukning af stemmemusklerne nærme sig et solidt angreb.
"Aspirere angreb." Begyndelsen af udåndingen går forud for lukningen af stemmelæberne, derfor er stemmelæberne stadig passive og afslappede før lydproduktionen starter. Under et aspireret angreb lukker stemmebåndene sig ikke helt og først efter at have passeret en lille "del" af lydkroppen. Efterfølgende fungerer de (stemmebåndene) som under et blødt angreb. Den lyd, der produceres og udvindes, er forudgået af lyden af udåndingsluft (aspiration). Lydproduktion under et sådant angreb er ofte ledsaget af en hæs lyd, da lukningen af stemmelæberne i dette tilfælde har den mindste grad, og der opstår luftlækage. Et aspiratangreb kan betragtes som uafhængige arter angriber både selvstændigt og som en ekstrem version af et blødt angreb.
"Solidt angreb." Ved et hårdt angreb lukkes stemmelæberne, før indåndingen begynder. Et solidt angreb kan være overdrevet, hårdt, og lyden, der produceres, ligner en "caw". Dette sker fra lukningen af stemmelæberne og den krampagtige, skarpe "smellen" af glottis. Utrænede mennesker forsøger ofte at synge med denne type syngende lydproduktion, og det er ekstremt skadeligt for sangstemmedannelsen.
En sanger, der har en professionel stemme, kan vilkårligt ændre metoderne til lydlevering, hvilket betyder, at forskellige typer angreb kan læres. Metoden til lydafgivelse, angreb, er forbundet med lyddannelse og lydproduktion i et bestemt register, for eksempel i brystregisteret opstår en dybere lukning af stemmelæberne, når man synger på "forten" og mindre dybt, når man synger på klaveret". For at danne hoved- og blandede registre bruges et blødt angreb, hvor der ikke forekommer en tæt lukning af glottis. Angrebet, der er det vigtigste middel til bevidst at påvirke stemmelæbernes arbejde, organiserer deres arbejde i begyndelsen. øjeblik for stemmedannelse, og bestemmer al efterfølgende lyd.
I indledende periode dannelse og forbedring af syngende lydproduktionsevner, anvendes både bløde og hårde angreb, baseret på individuelle egenskaber studerende. Så hvis en elev har træg lukning af stemmelæberne, træg lydafgivelse, så er det muligt at bruge et fast angreb til at aktivere dem. Hvis en elev synger "på halsen" og bruger et hårdt angreb af lyd, så er det nyttigt at starte med et blødt angreb grænsende til aspireret.
Men samtidig brugen forskellige slags angreb skal være formålstjenlige og forsigtige. Fra brug forskellige typer Lydangrebet afhænger også af lydens styrke - ved opførelse af dramatiske værker, der udtrykker en stærk følelsesmæssig stemning af værket og kræver mere intens lydproduktion, bruges et fastere lydangreb. Når man optræder lyriske værker- blødere angreb. Vi kan således konkludere, at mangfoldigheden af lydangreb er et udtryksfuldt middel til at synge lyddannelse og lydproduktion.
Men ikke kun korrekt lyddannelse, lydproduktion og syngende vejrtrækning sørger for en vellykket præstation stykke musik. Det menneskelige stemmeapparat står over for opgaven at klare og klar udtale tekst, samt følelsesmæssigt udtryksfuldt formidle det til seeren.
Øjeblikket for lyddannelse kaldes angreb. Der er tre typer angreb: hårdt, blødt, før vejrtrækning. Solidt angreb - ledbåndene lukker tæt, lyden er energisk og solid. Blødt angreb - ledbåndene lukker mindre tæt, lyden er blød. Før åndedrætsangreb - ledbåndene lukker ikke helt, hvilket tillader luft at passere igennem ("luftlækage"). Oftest tyder et præ-åndedrætsanfald på ondt i halsen, mulige knuder på ledbåndene, generel slaphed i ledbåndene, svag ind- og udånding mv. i praksis korsang Hos børn bør du opnå et blødt og hårdt angreb af lyd. Når man arbejder med et børnekor, anbefales det at foretrække et blødt angreb som det mest skånsomme mod vokalapparatet, selvom det også er svært at undvære et hårdt angreb. Et fast angreb tilskynder til mere præcis intonation, men skal bruges ekstremt forsigtigt og ikke længe. Hvis det bliver misbrugt, kan der opstå knuder på ledbåndene, hvilket fører til ufuldstændig lukning og tab af stemme. En slags åndedrætstest er kædeånding. Hver sanger kontrollerer sit åndedræt, synger færdig uden et skub og trækker vejret igen og gentager den samme lyd. Åndedrættets rytme er tæt forbundet med værkets tempo og karakter.
Når man udjævner lyden af et kor hovedopgaven– lære børnene at spille lyden forskellige stavelser, stille afrundet, med en given højde. Når man arbejder med lydkvalitet med både yngre og ældre børn, bruges princippet om kontrastiv sammenligning ofte: grim nasal, døv, skrigende lyd lyden kontrasteres med en blid, blød, rund, klangfuld klanglig lyd.
Friheden til lydproduktion, at beherske evnen til at regulere styrken af lyden og bruge dynamiske nuancer er hjulpet af udøvelse af udtynding af lyde – pp – crescendo – ff – diminuendo – pp. I junior korøvelsen tager form af et spil " tidevand og lavvande." Ved at bruge dirigentens crescendo-gestik øger børnene gradvist klangen. Mange børn tvinger straks lyden, næsten skrig, og deres øjne udtrykker frygt for "elementerne". Det skal omhyggeligt siges, at den, der skriger, er bange, og frygt er en dårlig hjælper, og vanskeligheder skal imødekommes og overvindes roligt, tillidsfuldt og med værdighed. Så lyder diminuendo - "havebbe" - let og lettet.
Sopranstemmen udvikler en blandet lyd med en overvægt af brystlyd i det øvre register (evnen til at kombinere hovedregisteret og en høj, blød sangstilling). En øvelse med vokalen "U" vil hjælpe med dette. En afrundet, let lyd udvikles ved at træne med en progressiv bevægelse op eller ned, synge med et smil og bringe artikulationen af lette vokaler tættere på de mere lukkede.
Viola-delen udvikler en blandet lyd brystlyden bruges sjældent, kun som et middel til musikalsk udtryksfuldhed.
Der arbejdes på at eliminere defekter i lydproduktion og lydteknik, såsom kæbestramhed, nasal lyd og ubevægelig stemme. Hele linjenøvelser på stavelser (ma, lyu, ku, da, di) hjælper med at undgå disse mangler. Som et resultat af træning mestrer børn forskellige typer lydvidenskab: udstrakt, sammenhængende sang; brat med eftertryk individuelle lyde, sang med accenter; legato, ikke legato, staccato osv.
Dannelse af syngende vokaler. Teknikker for sund videnskab
Sang af akademiske kor er kendetegnet ved en enkelt, dækket, afrundet måde at synge vokallyde på. Dens essens ligger i, at vokaler skal lyde jævnt, ensartet og afrundet. Lyden af vokalerne "i", "e", "e" skal være tæt på lyden af vokalerne "y", "e", "o". vigtig rolle ved intonering af vokallyde, afspilles positionen artikulatoriske apparater sangere, herunder mund, læber, tænder, tunge, blød og hård gane. Formen på sangernes mund bør ikke være for bred og flad, hvilket resulterer i en åben, toneløs lyd.
Klangdiversiteten af vokallyde er forbundet med ujævnheder i lydstyrken, når tonehøjden ændres og overgangen fra en vokal til en anden. Ujævnheden i lydstyrken er til gengæld forbundet med ulige subglottisk lufttryk, når man udfører forskellige vokaler. Således observeres det laveste tryk, når man synger vokalen "i", det højeste, når man synger vokalen "a". en konsekvent stigning i subglottisk tryk observeres, når vokallyde kombineres i følgende rækkefølge i-u-e-o-a.
For at justere vokaler og danne en enkelt afrundet måde for lyddannelse, anbefales det at synge dem i kombination med sonorante konsonanter i samme højde med samme styrke.
Spørgsmålene om afrunding og den dækkede måde at udføre vokallyde på i koret er relateret til spørgsmålene om udjævning og udjævning af stemmens registre, udvikling af ensartethed i lyden over hele spektret. Dette opnås gennem teknikker til at blande hoved- og brystlydene af stemmen, som dannes i den midterste del af rækken med en gradvis spredning op og ned. I dette tilfælde skal de øverste lyde udføres enkeltvis, aktivt, med en god følelse af sangstøtte. Høje toner skal lyde lette og frie med et blødt angreb. Den mindste forcering af lyden under deres optræden er uacceptabel.
Evnen til at bruge vejrtrækningen afgør vigtig færdighed korsang - synger med forskellige teknikker sund videnskab.
Legato (legato) – sammenhængende, jævnt, uden stød. God stand for at synge legato er at synge med vokaler eller med lukket mund. Fraværet af konsonanter minimerer stød og ujævnheder i lydproduktionen. Indikatoren for korrekt legato-sang er ensartetheden af nuancer af dette segment melodier. Med jævnhed mener vi at bevare lydstyrken på samme niveau, samt en gradvis langsigtet forstærkning eller svækkelse. Når du synger med tekster vises yderligere vanskeligheder, forbundet med arten af nogle konsonantlyde (b, p, k, d, t). De afbryder vokallinjen. Korlederens opgave er at opnå mindst mulig skade på vokallinjen ved at forlænge vokaler og forkorte konsonanter.
Staccato (staccato) er imod legato. Sang er brat, kort varighed, lette ryk. Hovedskilt staccato – caesuras mellem lyde (angivet med prikker under tonerne). At udføre staccato-teknikken kræver en maksimal reduktion af lydens længde og følgelig en forøgelse af pausen samt lette accenter, hvilket ikke er tilfældet i eksemplet med pauser. Når man synger staccato, bliver princippet om at tildele konsonanter til den næste stavelse obligatorisk (hvis konsonanterne ikke er i slutningen af ordet).
Ikke legato (ikke legato)- ikke legato, ikke glat, ikke sammenhængende. Giver mulighed for at fremhæve hver lyd af melodien med ekstremt forkortede caesuras mellem lydene af melodien. Teknikken er svær, fordi den kombinerer både legato og staccato. Således reducerer melodien til en uudtrykkelig teknik, gennemsnit mellem legato og staccato.