ثيودور درايزر (1871-1945) - فنان عظيم للكلمات. لم يكن لأي كاتب أمريكي آخر من جيله مثل هذا التأثير الواسع والرائع على الأدب الوطني الأمريكي، الذي يختلف قبله وبعده بقدر ما يختلف علم الأحياء قبل داروين وبعده. لقد كان رجلاً يتمتع بأصالة هائلة، وشعور عميق، وشجاعة لا تتزعزع. وتضمن المجلد الأول من الأعمال المجمعة رواية "الأخت كاري" (1900)، التي تصف مصير فتاة ريفية تحلم بالعثور على السعادة في المدينة الكبيرة. أما المجلد الثاني فيتضمن رواية «جيني غيرهاردت» (1911) التي يقارن فيها الكاتب العالم الناس العاديينوما يسمى بـ "المجتمع الراقي" في أمريكا في بداية القرن العشرين. ويتضمن المجلد الثاني أيضاً قصص الكاتب، أما المجلد الثالث فيتضمن الكتابين الأولين من رواية "المأساة الأمريكية" (1900) التي تعتبر ذروة أعمال المؤلف. هذه قصة حب وموت، قتل وتوبة، أوهام وانهيارها، ويضم المجلد الرابع الكتاب الثالث والأخير من رواية «مأساة أمريكية»، بالإضافة إلى قصص فردية للكاتبة.
الوصف الذي أضافه المستخدم:
ايكاترينا بيستيريفا
"الأخت كاري" - مؤامرة
تسافر كارولين (كيري) ميبر البالغة من العمر ثمانية عشر عامًا من مسقط رأسها الصغير في مدينة كولومبيا لزيارة أختها الكبرى وزوجها في شيكاغو. يرحب بها أقاربها والمدينة بقسوة. يكاد لا يوجد بعد بحث طويلفقدت كيري وظيفتها الصعبة في المصنع بسبب المرض. لم يكن العثور على مكان جديد أمرًا سهلاً، وكانت كاري بالفعل في حالة من اليأس، لكنها التقت بدرويت، وهو بائع متجول ساحر من شركة كبيرة، التقت به في القطار.
أقنع الفتاة بالابتعاد عن أقاربها وجعلها عشيقته. سرعان ما قدم درويت كيري إلى مدير الحانة جورج هيرستوود. بدأ على الفور في إظهار الاهتمام بالفتاة الجميلة، والذي تكثف فقط بعد أن رأى هيرستوود كيري في عرض للهواة.
نظرًا لأن كيري كانت مثقلة بالفعل بعلاقتها مع درويت، بدأت هيرستوود في محاكمتها، على أمل المعاملة بالمثل، على الرغم من أنه كان متزوجًا. عندما علمت كاري بهذا الأمر من درويت، قررت الانفصال عن حبيبها الجديد، لكنه خدعها للفرار معه، أولاً إلى مونتريال ثم إلى نيويورك. هناك كان عليهم أن يعيشوا تحت أسماء مختلفة، لأنه قبل مغادرة هيرستوود سرق الحانة التي كان يديرها. وفي وقت لاحق أعاد معظم الأموال، وسرعان ما لم يكن لديه هو وكيري ما يعيشان عليه. لم تنجح محاولات هيرستوود للعثور على عمل.
ثم قررت كيري، بإذن زوجها، أن تجرب حظها في المسرح. ليس على الفور، لكنها تمكنت من الحصول على وظيفة إضافية. تدريجيًا، وبفضل موهبتها، أصبحت ممثلة كوميدية مشهورة تحت الاسم المستعار كيري ماديندا، الذي اخترعته لها درويت سابقًا عندما ظهرت لأول مرة في مسرحية للهواة، وتخلت عن هيرستوود، الذي غرق تدريجيًا في القاع وانتحر.
التعليقات
مراجعات كتاب "الأخت كاري"
الرجاء التسجيل أو تسجيل الدخول لترك التعليق. لن يستغرق التسجيل أكثر من 15 ثانية.
ناتالي أندريفا
من التراب إلى الملوك.
"الأخت كاري" كانت أول عمل عرفني على ثيودور درايزر. لقد انجذبت إلى الطريقة التي تحدث بها الآخرون عن هذا المؤلف. المصادر الأدبية: "سيد في إظهار الرأسمالية الأمريكية في النصف الثاني من القرن التاسع عشر في صور واقعية." هذه قصة عن فتاة صغيرة، فتاة ريفية، تأتي من القرية إلى مدينة كبيرةويحاول البقاء هناك. ينقل المؤلف الحالة المزاجية في ذلك الوقت بشكل جيد للغاية، وأعجبني أن القصة لا تركز فقط على كيري. هذه قصة عن الحب والأحلام والعمل وبشكل عام الحياة القاسية لتلك السنوات. بعد قراءة هذا الكتاب، تركت في روحي طعمًا مريرًا قليلاً. وأعتقد أن هذا جيد، فهذا يعني أن المؤلف تعامل حقا مع مهمته: إظهار القارئ العالم الحقيقيومشاكله. وكما علمت لاحقًا، كتب ثيودور هذه القصة بناءً على قصة حياة أخواته. أليس هذا مثيرا للاهتمام؟
مراجعة مفيدة؟
/
"الأخت كاري"
في صيف عام 1899، غادر الصحفي الشاب درايزر وزوجته نيويورك إلى قرية مومي. هنا، في منزل صديقه أ. هنري، كتب عدة قصص: "أسياد العبيد اللامعين"، "جيف الزنجي" وبعض القصص الأخرى. أقنعه هنري بإصرار وإصرار ببدء العمل على الرواية. يقول درايزر: "أخيرًا، في سبتمبر 1899، أخذت قطعة من الورق الأصفر، ولإرضائه، كتبت العنوان عشوائيًا - "الأخت كاري" وبدأت في الكتابة" (الرسائل، المجلد الأول، ص 213). ).
استند الكاتب في حبكته إلى قصة إحدى شقيقاته الست. عاشت إيما، أخت درايزر، في شيكاغو على حساب مهندس معماري لم تكن تشعر تجاهه بالكثير من المودة. التقت بمدير المطعم لوس أنجلوس هوبكنز، وهذا الرجل، الذي تخلى عن عائلته، أخذها إلى كندا، بعد أن أخذ في السابق 3.5 ألف دولار من السجل النقدي للمطعم، ثم استقروا في نيويورك. وبعد ذلك أعاد الأموال، باستثناء 800 دولار، إلى أصحاب المطعم، الذين اكتفوا بذلك، ولم يرفعوا إجراءات قانونية ضد المدير. لكن القصة بأكملها تم وصفها بالتفصيل في صحف شيكاغو 1 .
إن أوصاف تجوال هيرستوود الجائع حول نيويورك بحثًا عن الطعام والمأوى هي أيضًا سيرة ذاتية. لقد كانوا قريبين من درايزر، الذي وجد نفسه، بعد مغادرته نيويورك وورلد في عام 1895، على وشك المجاعة. اعتمد الكاتب على أغنى المواد الحياتية التي راكمها على مدى سنوات العمل الصحفي والتي ساعدته الآن على إعادة إنتاج أكثر ما يمكن حالات مختلفة- من إضراب الترام إلى أجواء نيويورك المسرح الموسيقي.
العمل على الرواية فتنت درايزر. وعندما عاد إلى نيويورك، كان يعمل بجد. وبعد ستة أشهر من بدء العمل على الرواية، كتب «النهاية» في الصفحة الأخيرة من المخطوطة ووضع التاريخ: «الخميس 29 مارس 1900 - ساعتين و53 دقيقة بعد الظهر» 2. لم ينته العمل على المخطوطة عند هذا الحد - فقد أجرى السيد درايزر العديد من التخفيضات والتعديلات، ولكن الرواية اكتملت بشكل أساسي بحلول نهاية مارس 1900، وبعد ما يزيد قليلاً عن ستة أشهر، في 8 نوفمبر 1900، صدرت رواية ثيودور درايزر الأولى خرجت من الطباعة "الأخت كيري".
تميزت نهاية القرن التاسع عشر في الحياة السياسية والأدبية للولايات المتحدة بكثافة عالية من النضال. الحرب الإسبانية الأمريكية، والاستيلاء على الفلبين، وإنشاء الرابطة الوطنية للمصنعين وتعزيز هيمنة الاحتكار في أجهزة الدولةوهجوم البنوك والشركات الصناعية وأقطاب السكك الحديدية على المصالح الحيوية والحقوق الديمقراطية للعمال والفلاحين - كانت هذه هي الجبهة الواسعة لردة الفعل في السياسة الخارجية والداخلية التي ميزت عملية انتقال الرأسمالية الأمريكية إلى المرحلة الإمبريالية. تميزت بداية القرن العشرين في تطور الإمبريالية الأمريكية بتكثيف التناقضات الاقتصادية، مما أدى إلى أزمة 1900-1903. تسبب رد الفعل الإمبريالي في مقاومة شرسة من القوى الديمقراطية الأمريكية - عارضت الرابطة المناهضة للإمبريالية حروب الغزو، وبدأ الشعبويون في الدفاع عن الحريات الديمقراطية ومصالح المزارعين، وتزايد النشاط في الساحة السياسية للأحزاب الاشتراكية الديمقراطية والاشتراكية، و تكثفت حركة الإضراب.
كما انخرط الأدب الأميركي في هذه المعارك السياسية والأيديولوجية الحادة، رغم جهود ممثلي مدرسة ما يسمى بـ«التقليد الأرستقراطي» لإبعاده عن حياة الجماهير. إن كتاب هذه المدرسة، التي هيمنت على الأدب البرجوازي الأمريكي في الثمانينيات، كما أشار درايزر عام 1922 في كتابه عن سيرته الذاتية “أيام الصحف”، “كتبوا عن اللطف والوداعة والجمال والنجاح في الحياة؛ وفي قصصهم، روح لقد شعروا بالجنوب القديم." وكان شعرهم مجرد شعر وليس أكثر (جورج كيبل، نيلسون بيج). في مذكرات هاربر، صادفت كتابًا واثقين من أنفسهم مثل ويليام دين هاولز، وتشارلز دودلي وارنر، وفرانك ستاكتون، والسيدة همفري وارد، وعشرات آخرين، الذين وصفوا نبل الشخصية، والتضحية، وعظمة المُثُل، ومتعة البساطة. أشياء.
لكن الحياة كانت مستعرة، ولم يكن لكل هذه القصص أي علاقة بها. ربما لم يسبق لأحد وصف الحياة بجوانبها المظلمة، كما رأيتها. رواية. إنه يسخر من مسرحية أوغسطين دالي "تحت الفانوس"، المكتوبة "بروح التقاليد المقدسة للميلودراما" 4، ويتحدث أيضًا بسخرية عن المسرحية التي شاهدها كيري مع السيدة فانس - فهي "تظهر المعاناة في ظروف حياة مثالية" (ط، 309) . مثل هذه المسرحيات غير مقبولة للكاتب - فهي تبدع عالم اصطناعي، شجع على عدم العودة إلى الواقع أبدًا.
الشعور بعدم الرضا عن الأدب البعيد الحياه الحقيقيه، شاركها في الثمانينيات والتسعينيات العديد من الكتاب الأمريكيين. في سعيهم لمواصلة تقاليد توماس باين وفيليب فرينو، وجيمس فينيمور كوبر وهارييت بيتشر ستو، وناثانيال هوثورن وهيرمان ملفيل، وجون جرينليف ويتير وهنري ثورو، ووالت ويتمان، ومارك توين، وفرانسيس بريت هارت، انتقدوا المواقف الجماليةمدرسة "التقاليد الراقية" لتصوير صادق وشامل للحياة. ضمت هذه المجموعة من الكتاب هنري بليك فولر، وستيفن كرين، وهاملين جارلاند، وفرانك نوريس. وجميعهم، وإن بدرجات متفاوتة من الحدة والإقناع، انتقدوا أمريكا البرجوازية.
نشر هنري بليك فولر رواية سكان الصخور في عام 1893 والموكب في عام 1895. فيها، باتباع تقاليد بلزاك، يكشف جي بي فولر عن العديد من جوانب الواقع الأمريكي. تقديرًا كبيرًا لعمل هذا الكاتب، وصفه درايزر مرارًا وتكرارًا بأنه رائد الواقعية في الولايات المتحدة 5، وكتاب "وراء الموكب" - أول رواية واقعية أمريكية. ورأى درايزر بعد ذلك أن هذه الرواية “تأخذنا إلى لحظة ظهور الأعمال التجارية الكبرى والبيئة الاجتماعية التي ولّدتها” (الحادي عشر، 550) 6. هذا الاكتشاف لظواهر الحياة الجديدة للأدب، المميزة للعصر الإمبريالي، جذب انتباه جي بي فولر إلى درايزر.
في نفس الوقت الذي دخل فيه جي بي فولر، دخل ستيفن كرين الأدب بقصصه "ماجي، طفلة الشارع" (1893) و"شارة الشجاعة القرمزية" (1895). يحكي فيلم "ماجي، طفلة الشارع" قصة الظروف المعيشية الصعبة لعائلة ماجي، المتجمعة في الأحياء الفقيرة في مدينة كبيرة. يجبر الفقر المدقع ماجي على أن تصبح عاهرة. هذه الجوانب الواقعية لقصة كرين الأولى جعلتها غير مقبولة للنقد البرجوازي، لأنها دحضت القصص المورقة عن "أميركا السعيدة".
ظهرت أيضًا تناقضات كرين الخطيرة في القصة. بعد أن صور "قاع" المجتمع الرأسمالي في الولايات المتحدة الأمريكية، حاول كرين تفسير وجود "القاع" من خلال القوانين البيولوجية للوراثة و"البيئة"، متبعًا شرائع المذهب الطبيعي.
بالإضافة إلى حقيقة أن درايزر نشر قصة كرين، فقد كتب عنه مرارًا وتكرارًا في مجلة "إيفري مان"، وكذلك عن العديد من معاصريه الأدبيين الأمريكيين والأجانب - مارك توين، وهاملين جارلاند، وروديارد كيبلينج، وأوسكار وايلد، وتوماس هاردي. ، ناهيك عن الشخصيات الأقل أهمية 7.
في عام 1891، نُشر كتاب هاملين جارلاند للقصص القصيرة، الطرق. تتميز قصص جارلاند بفهمها العميق لحياة ومصائر الزراعة الأمريكية، على الرغم من أن حياة المزرعة تظهر فيها معزولة إلى حد ما عن حياة البلد بأكمله.
كتاب فرانك نوريس "ماكتيج" (1899) قريب من قصة ستيفن كرين في انتقاداته الحادة وميوله الطبيعية. كل هؤلاء الكتاب، كما يشير درايزر، خلقوا "رواية احتجاجية" في أمريكا. روايات وقصص جي بي فولر، إس كرين، جي جارلاند، إف نوريس هي أقرب الرواد الأدبيين لـ "الأخت كيري".
في رواية درايزر الأولى نرى إدانة حادة لروح الاستحواذ، المتأصلة إلى حد كبير في إتش بي فولر، وتصويرًا لمعاناة وحرمان الناس "في القاع"، وهو ما جعل رواية س. كرين "ماجي، طفلة العالم" "الشارع" علامة فارقة في تاريخ الأدب الواقعي الأمريكي، والتعاطف العميق مع الناس العاديين في أمريكا، وهو سمة من سمات "الطرق" لجي جارلاند، وإدانة قوة المال في المجتمع الأمريكي، وهي سمة من سمات ف. نوريس رواية "ماكتيج". ومع ذلك، ذهب درايزر إلى أبعد من معاصريه ومعلميه في الأدب. وأكمل مع «الأخت كاري» فترة تشكيل «الرواية الاحتجاجية» في الأدب الأميركي.
لعب ويليام دين هاولز دورًا مهمًا في تشكيل وتطوير الأدب الواقعي في الولايات المتحدة، الذي كان في الثمانينيات والتسعينيات بمثابة خصم حاسم لمدرسة "التقليد الراقي"، وهو مروج لعمل إل.ن.تولستوي ومدافع عن شخصيات الحركة العمالية الذين تعرضوا للاضطهاد بسبب مشاركتهم في الإضراب العام في مايو 1886. ودعا هاولز إلى رؤية الحياة "بدون تلك النظارات الأدبية التي طالما اعتبرت ضرورية، لرؤية الشخصية بشكل مختلف عما يتم تصويره في الآخرين". أعمال أدبيةولكن كما هو موجود خارج هذه الأعمال الفنية" 8 . ساعد هاولز في جلب هاملين جارلاند وستيفن كرين وفرانك نوريس إلى الأدب. وليس من المستغرب أن يطلق درايزر في عام 1890 على هاولز لقب "المحسن الأدبي العظيم"، و"الحارس الذي يتطلع إلى الأشعة الأولى للعبقرية المقبلة"، وأكد بحماس:
"كم هو كريم وإنساني شيخ الأدب الأمريكي حقًا!" 9
ومع ذلك، فقد تميز هاولز بحل وسط معين - فبينما كان يدافع عن الواقعية ويدعو إلى اتباع تولستوي، فإنه في الوقت نفسه وضع قيودًا معينة على الكتاب الأمريكيين: "لا يمكنك اعتبار حبكات تولستوي وفلوبير في الحرية الفنية المطلقة لتولستوي و" فلوبير." 10 إضافة إلى ذلك، رأى هاولز أن الولايات المتحدة لا تمتلك نفس الرذائل التي كانت موجودة في الدول الأوروبية، ولذلك رأى أن مأساة رواية دوستويفسكي الجريمة والعقاب لا تتوافق مع الظروف الأمريكية. وقال: "إن روائيينا مهتمون بالتالي بالجوانب الأكثر سعادة في الحياة، والتي هي أيضًا أكثر أمريكية، وتبحث عن العالمية في الفرد وليس في المصالح الاجتماعية".11 غالبًا ما يُنظر إلى تصريحات هاولز هذه على أنها رغبة لتجميل الواقع الأمريكي، ورغم أن هاولز كان يستطيع أن يعارض مثل هذا الرأي، إلا أن منطق هذه الكلمات أدى في الواقع إلى فلسفة التفاؤل الرسمي.
والحقيقة هي أن هاولز، الذي ينسب بعض التفرد إلى أمريكا، لم ير الأساس الطبقي للمآسي التي حدثت في الولايات المتحدة، لكنه اعتبرها مظهرًا لقوانين الحياة العالمية: "الخطيئة والمعاناة والعار ستظل دائمًا أعتقد أنه سيكون في العالم... يوجد في أمريكا الموت والعديد من الأمراض المزعجة والمؤلمة التي يبدو أن العديد من الأدوية لا تستطيع علاجها. لكن هذه المآسي تنشأ من طبيعة الأشياء ذاتها وليست أمريكية على وجه التحديد على النقيض من مستوى الصحة الحرة والبهيجة والصادقة والنجاح والحياة السعيدة "12. على الرغم من شدة انتقاداته، لم يصل دبليو دي هاولز إلى خيبة الأمل من المُثُل البرجوازية التي قادت صديقه مارك توين إلى حافة التشاؤم في التسعينيات والتسعينيات.
في معارضته لأدب "التقليد الراقي"، لم يكن دبليو دي هاولز متسقًا جدًا في نضاله من أجل الواقعية - علاقاته مع أهل بوسطن، وممثلي "التقليد الراقي"، والقيود المفروضة على نظرته الاجتماعية، على الرغم من كل تعاطفه مع التقليد الراقي. كما انعكست الحركة العمالية والاشتراكية. لقد ظهر هذا القيد بشكل واضح بشكل خاص في موقف هاولز تجاه درايزر بعد نشر رواية الأخت كاري. اتبع درايزر دعوة هاولز. إلى تصوير صادق للحياة، إلى الدراسة مع تولستوي، لكنه لم ير في الواقع الأمريكي تلك "الجوانب المبتسمة للحياة"، ذلك "النجاح والحياة الصحية" التي أوصى هاولز بعدم نسيانها. في فهم الطبيعة الاجتماعية للمآسي الإنسانية في الولايات المتحدة، كان درايزر مختلفًا نوعيًا عن هاولز، وبهذا المعنى فقد خطى خطوة مهمة إلى الأمام مقارنة بفولر، وكرين، وجارلاند، ونوريس، الذين نالوا تقدير هاولز. ولهذا السبب، اعتبر درايزر، في عام 1900، قبل نشر رواية الأخت كاري، هاولز أستاذه وحليفه، ثم صنفه لاحقًا بين مؤيدي "التقليد الراقي" في عام 1922. أصبحت "الأخت كاري" الحد الفاصل بين أنصار الواقعية و"التقليد الراقي" في الأدب الأمريكي. وفي الجدل الذي أعقب نشر رواية الأخت كاري، وجد هاولز نفسه في نفس المعسكر مع أنصار "التقليد الراقي". كان مارك توين، صديق هاولز، أقرب كثيرًا إلى درايزر، الذي لم يقتصر في عمله على شرائع الواقعية التي أنشأها هاولز - وقد أظهر ذلك ببراعة في قصة "الرجل الذي أغوى هيدليبورغ" (1899).
نجح درايزر في أن يحقق في روايته مزيجًا من التحفيز الدقيق لأفعال وأفعال الشخصيات مع تغطية واسعة لظواهر الحياة في الواقع الأمريكي، مع تعميمات اجتماعية على نطاق واسع. وقد ساعده في ذلك اللجوء إلى إتقان مارك توين الواقعي المتجسد في «مغامرات هكلبري فين» و«الرجل الذي أفسد هيدليبرج».
وليس من قبيل الصدفة أن يضع درايزر دائما مارك توين في المرتبة الأولى بين الكتاب الذين ظهروا في الولايات المتحدة في نهاية القرن التاسع عشر والذين يرون وجود صلة بين معاناة الشخص ووضعه الاقتصادي. قال درايزر لاحقًا: «في عصره المذهّب،» كاتب عظيميكشف مارك توين "الفردية الاقتصادية" اللاإنسانية والقوية في أمريكا. يمكننا القول أن مارك توين كان أول من اتبع هذا الطريق” (XII، 279).
سعى درايزر، الذي، كما تظهر دراسة نشاطه الصحفي المبكر، إلى التعرف على أعمال توين، ليس فقط من كلاسيكيات الأدب الأمريكي، ولكن أيضًا من معاصريه، وتمكن ثلاث مرات من رؤية أعماله. معاصر عظيم - مرة واحدة في الشارع، ثم زار توين لإجراء مقابلة معه لمجلة النجاح، لكنه لم يتمكن من الحصول على مقابلة. وأخيرا، في عام 1908، في نيويورك، تم تقديم درايزر إلى توين، وكانت المحادثات معه استثنائية انطباع قوي على درايزر. 13
في الثلاثين عامًا بين العصر الذهبي والأخت كاري، تغير الكثير في أمريكا. يصور العصر المذهب صعود الاحتكارات في الولايات المتحدة، وتصف الأخت كاري مجتمعًا أصبحت فيه قوة الاحتكار غير مقسمة. تعكس هاتان الروايتين مراحل مختلفة في تطور أمريكا البرجوازية. باتباع المبادئ الواقعية لمارك توين، قام درايزر بتطويرها بطريقته الخاصة.
وهكذا ظهرت "الأخت كاري" لدرايزر بالتزامن مع أعمال أخرى تصور جوانب مختلفة من الحياة بشكل واقعي الحياة الأمريكية. يعود ظهور الأدب الواقعي في نهاية القرن التاسع عشر إلى نمو حركة مكافحة الاحتكار، التي اتخذت أشكالًا متنوعة في الولايات المتحدة. نظمت حركة المزارعين الشعبوية الجماهيرية، والتي كانت قوية بشكل خاص في السبعينيات والتسعينيات، احتجاجات العمال، والتي غالبًا ما اتخذت شكل اشتباكات مسلحة مع القوات (يكفي أن نتذكر الإضرابات الجماهيرية عام 1877 أو إضراب بولمان الضخم)، وحركة المعارضة التي كانت في عام 1877 بمثابة اشتباكات مسلحة مع القوات. بعض دوائر البرجوازية الصغيرة والمتوسطة ضد الرأسمال الاحتكاري، أعربت عنها هذه الدوائر بانتقادات حادة للإمبريالية الأمريكية، بحسب لينين: آخر الموهيكيينالديمقراطية البرجوازية - لقد اندمجوا جميعًا في النهاية في التدفق العام للحركة المناهضة للإمبريالية، والتي كانت بمثابة مصدر قوة نقدية هائلة في أعمال توين ونوريس، وجارلاند وكرين، وفولر ودرايزر. كان هؤلاء الكتاب، بدرجة أو بأخرى، بشكل مباشر أو غير مباشر، مرتبطين بالحركة القوية للجماهير العريضة من الشعب الأمريكي ضد هيمنة الشركات والاحتكارات.
رواية درايزر الأولى، "الأخت كاري"، تواصل وتطور الخط المحدد في القصص والمقالات المبكرة للكاتب، سواء من حيث أنها تحكي عن المصائر الحزينة للناس من الناس في أمريكا الرأسمالية، أو في مثل هذه المشكلة الأساسية مثل المكان الفن في حياة المجتمع ومحنة الفنان في أمريكا البرجوازية.
في "الأخت كاري"، يذهب درايزر إلى أبعد بكثير مما كان عليه في أعماله الأدبية الأولى، في محاولة للتعبير بالصور عن موقفه من المشاكل الأساسية للواقع الأمريكي المعاصر. وتطرح في الرواية عدة مواضيع لم يتطرق إليها الكاتب من قبل: هيمنة الشركات على الحياة الاجتماعية والاقتصادية، كفاح العمال الأمريكيين ضد الاحتكارات من أجل حقوقهم. والجاذبية ذاتها لهم تتحدث عن اتساع الواقع وعن عمق مفهوم الكتاب.
رواية درايزر الأولى مشبعة بالإنسانية العالية. الكاتب قريب ومتفهم لتجارب الشخصيات في الرواية. الكتاب كله مليء بالقلق على مصيرهم، على مصير الناس العاديين، على مصير الإنسان في أمريكا.
الصورة المركزية - كيري - مرسومة بعناية فائقة. تشكل صورتها عرضًا للرواية. ولدت كارولين ميبر، أو الأخت كيري كما كانت تُدعى في المنزل، في عائلة من الطبقة العاملة. كتب درايزر: "كانت الأنانية من سمات طبيعتها، وعلى الرغم من أنها لم تكن واضحة بشكل خاص، إلا أنه لا يزال من الممكن اعتبارها السمة الرئيسية لشخصيتها". - احترقت فيه أحلام الشباب بنار حية، كانت جميلة بجمالها المتواضع مرحلة المراهقة، وعدت شخصيتها بأن تتخذ ملامح رشيقة في المستقبل، وأشرقت عيناها بحدة طبيعية - باختصار، كانت مثالًا ممتازًا لامرأة أمريكية ذات دخل متوسط.
القراءة لم تهم كيري على الإطلاق - كان عالم المعرفة مغلقًا أمامها. كانت عديمة الخبرة تمامًا في فن الغنج غير الرسمي. لم تكن قد تعلمت بعد إعادة رأسها إلى الوراء، وكانت حركات يديها محرجة، وكانت ساقيها الصغيرتين تسيران بثقل. لكنها اهتمت بمظهرها وكانت تنجذب باستمرار نحو الثروة المادية" (1، 4 - 5).
يسعى درايزر إلى الكشف بشكل شامل عن مظهر بطلته ويلاحظ سماتها الجذابة - البراعة والجمال وأحلام الشباب وميول نظام مختلف - الأنانية والرغبة في الثروة المادية والاهتمام بالمظهر. من خلال الكشف عن تطور كاري في الرواية، يتتبع درايزر بعناية كيف شوه الواقع الأمريكي شخصيتها.
يتغير الوضع الاجتماعي لكاري أثناء صعودها السلم الاجتماعي: من عاملة فقيرة في مصنع أحذية تتحول إلى فنانة في مسرح نيويورك الموسيقي في برودواي وكازينو. لكن هذا ليس سوى مظهر للانتفاضة؛ في الواقع، كل خطوة نحو حياة مزدهرة يصاحبها انحدار أخلاقي يدفعها المجتمع إليه. ويلاحظ درايزر بعناية كيف أن كل "نجاح" من هذا القبيل يسمم كاري شيئًا فشيئًا وله تأثير مؤلم على روحها.
كيري، الذي يائسًا للعثور على وظيفة، تصبح عشيقة درويت وبالتالي تحقق حياة مزدهرة. إنها تفكر: "لقد صعدت الآن إلى مستوى أعلى" (أنا، 95). لقد تم تصوير سقوط كيري بشكل جيد مونولوج داخليالكشف عنه الحالة الذهنية: “نظرت في المرآة ورأت كيري آخر هناك، والذي كان أجمل من ذي قبل. نظرت إلى الروح (مرآة مكونة من أفكارها وأفكار الآخرين) ورأت كيري هناك، وهو أسوأ من ذي قبل» (أنا، 94). توصلت كيري، التي تفكر بمفردها مع نفسها، إلى الاستنتاج التالي: "أنت لم تحاول حتى المقاومة واعترفت على الفور أنك هُزِمت" (أنا، 95). وتقول هذا وألم في قلبها.
مؤكدا أسباب اجتماعيةسقوط كاري، هزيمتها في صراع الحياة، يكتب درايزر: «صوت الحاجة أجاب لها» (أنا، 95). لقد هُزمت كيري لأنها لم تتمكن من العثور على عمل، ولأن أختها، زوجة أحد عمال مسلخ شيكاغو، لم تستطع مساعدتها، وحتى لأنها كانت تخشى العمل في أحد المصانع، وهو الأمر الذي كان كيري مقتنعًا بأنه لن يتمكن من جلبه. رفاهيتها المادية وسعادتها.. والآن يعمل كيري في منصب درويت. تقول درايزر: "لم تكن كاري تحب درويت حقًا" (أنا، 97 عامًا)، مسلطةً الضوء على الأسباب المادية التي أجبرتها على التقرب من درويت.
هيرستوود تأخذ كيري إلى كندا وتدعوها للزواج منه. ويذهب كيري إلى هذا، مرة أخرى، ليس من منطلق حبه لهيرستوود، ولكن من منطلق الحسابات. مستنسخًا محادثة هيرستوود مع كيري في غرفة فندق في مونتريال، عندما دعا هيرستوود كيري لتصبح زوجته، كتبت درايزر عن المشاعر التي عاشتها في الوقت نفسه: "إذا كانت لا تريد الاعتماد عليه، فلا تستجيب له". حبه فأين ستذهب بعد ذلك؟ (ط، 278). ظاهرياً، صعدت كيري درجة أخرى على السلم الاجتماعي، فقد أصبحت زوجة، بشكل أو بآخر شخص ثري. "لقد فكرت: "أنا سعيد" (أنا، 495).
كيري فنان ناجح. لقد ارتقت الآن إلى مرتبة عالية جدًا على السلم الاجتماعي. ولكن هنا أيضاً كان صعودها بمثابة سقوطها أيضاً. من أجل توفير المال على الملابس التي تحتاجها كممثلة، تترك كيري هيرستوود تحت رحمة القدر، الذي فقد كل جاذبيتها لها عندما لم يتمكن من دعمها.
ولا تستطيع كيري تحقيق الأمن المادي المقارن إلا على حساب التكلفة الباهظة المتمثلة في خسارة أفضل صفاتها الإنسانية.
من خلال الكشف عن عملية فساد كيري من قبل أمريكا البرجوازية، يسعى درايزر إلى نقل تعقيد جدلية روح هذا شخصية غير عادية، همومها وهمومها.
ليس من قبيل المصادفة أن درايزر، أثناء حديثها عن حياة كاري في المجتمع "الراقي"، تواجهها باستمرار بصور الفقر وتجعلها تتذكر تجوالها بحثًا عن عمل في شيكاغو. تذهب كيري إلى أحد المطاعم في نيويورك، وتنظر إلى أسعار الأطباق في القائمة، وتتذكر للحظة عشاءها الأول في مطعم مع درويت. "ولكن حتى في هذه اللحظة الوجيزة،" كتبت درايزر، "تمكنت من رؤية كاري أخرى - فقيرة، جائعة، فقدت كل شجاعتها، وكانت شيكاغو بالنسبة لها عالمًا باردًا لا يمكن الاقتراب منه، حيث تتجول بحثًا عن عمل" (أنا ، 317). وبلباقة فنية كبيرة، يستخدم الكاتب هذه التقنية لتسليط الضوء على الأساليب الاجتماعية لسقوط كيري، لينقل الأجواء المأساوية لحياة الناس في أمريكا من الشركات والاحتكارات.
مشكلة الفن المهمة للرواية يتم حلها في المقام الأول من خلال صورة كيري. لم تتمكن من تحقيق حلمها في أن تصبح ممثلة حقيقية، وأهدرت موهبتها في النضال من أجل الخروج من الفقر، في السعي وراء الدولارات، من أجل الراحة، من أجل تألق النجاح الخارجي.
تتمتع كيري بقدرات فنية طبيعية، وكان لديها "ضمان موهبة درامية رائعة" (الكتاب الأول، 157). يلاحظ إيمس، أحد أبطال الرواية، تعبيرات وجه كيري المذهلة. ويقول مخاطباً إياها: «وأحياناً تجسد الطبيعة كل المشاعر في وجه الإنسان. إنها تجعل وجهها داعية لجميع تطلعات الإنسان. وهذا ما حدث لك" (1، 479).
يوضح درايزر بشكل خاص بمهارة وبراعة مسؤولية المجتمع الأمريكي عن إهدار هذه الموهبة، وفي حقيقة أن كاري لم تكن قادرة على أن تصبح "داعية لجميع التطلعات الإنسانية"، ترى درايزر مأساة مصيرها، وهزيمتها الإنسانية.
يخضع موقف كيري تجاه الفن لتغييرات كبيرة. بدأت في الانخراط في المسرح، حيث لعبت بإلهام حقيقي في أداء الهواة؛ ثم كانت تفكر في أفضل السبل للتعود على الشخصية وتجسيدها على المسرح (الأول، 182، 184). وبعد أن استقرت مع هيرستوود في نيويورك، لا تزال كيري تحلم بالمسرح، فهي تريد "إثارة الجمهور بتمثيلها" (I، 310). محادثة مع السيد Ems تعطيها أفكارًا جديدة. "أوه، لو كان بإمكاني أن أصبح ممثلة،" تحلم كاري، "وممثلة جيدة في ذلك" (I، 322). لكن الآن تختلط الأحلام الأخرى بالرغبة في خدمة الفن. إنها تنجذب إلى الروعة الخارجية للمسرح المسرحي، بل إنها على استعداد "لتحمل المعاناة، مهما كانت، في مثل هذه البيئة، أو إذا كان ذلك مستحيلا، فعلى الأقل تصويرها على خشبة المسرح في إطار رائع" ( أنا، 309). وارتبط المشهد في ذهن كيري في ذلك الوقت بالصعود على سلم النجاح المادي، رغم أن هذه الاعتبارات تراجعت إلى الخلفية في الوقت الراهن. عندما يجد هيرستوود نفسه بلا عمل ويضطر هو وكيري للبحث عن الدخل، يصبح المسرح في أفكار كيري هو الطريق إلى حياة الرخاء والرفاهية.
التهديد بالفقر والجوع يجبر كيري على تغيير موقفها من الفن. "لن تسمح له (هيرستوود. - I.3.) بجرها إلى الفقر لمجرد أنه يحب ذلك بهذه الطريقة ... في جوهرها، كانت الآن غير مبالية تمامًا سواء أصبحت من المشاهير أم لا. " لو كان بإمكاني الصعود إلى المسرح، وكسب ما يكفي لأعيش، وأرتدي ما أريد، وأذهب إلى حيث أريد، وأفعل ما أريد – أوه، كم سيكون ذلك جيدًا! (ط، 368). تفكر كيري في «المسرح باعتباره بابًا يمكن للمرء من خلاله الدخول إلى الحياة المتلألئة والمذهبة التي أغرتها بشدة» (الكتاب الأول، ٣٦٦). يصبح المسرح وسيلة لها لتحقيق الرفاهية، لكن كيري تهدر موهبتها العظيمة حقًا في هذا النضال من أجل مكان تحت الشمس.
بعد تكرار محاولات فاشلةحصلت على وظيفة إضافية في عرض متنوع. وفي حديثها عن نجاحاتها الجديدة على المسرح، تحدد درايزر بالضبط نوع الزيادة في الأرباح التي تجلبها لكاري، مما يسمح للقارئ بمعرفة أنها مهتمة بالدولار أكثر من الأدوار التي تلعبها.
كيري تحقق أول نجاح لها على المسرح. كتبت درايزر: "لكن الشيء الأكثر متعة هو أن راتبها ارتفع من اثني عشر إلى ثمانية عشر دولارًا" (I، 393).
تنتقل كيري إلى مسرح آخر، وتتقاضى هناك عشرين دولارًا، أي دولارين إضافيين فقط، ولكن حتى من هذا، كما يشير درايزر، "كان كيري سعيدًا" (أنا، 399).
يُعرض على كيري أن تصبح ممثلة كاملة للفرقة من فرقة إضافية. تبدو أحلام كيري قريبة من التحقق، فهي الآن ستلعب في المسرح، لكنها لا تسأل ما هي الأدوار التي ستُعرض عليها. وكان سؤالها الأول لمخرج المسرح:
"كم سأحصل الآن؟": أجاب: "خمسة وثلاثون دولارًا".
لقد أذهلت كاري وسعدت بهذا الأمر لدرجة أنها لم تفكر في طلب المزيد” (الكتاب الأول، 429).
وأخيرا، أصبح نجاح كيري ملحوظا في الصحف. مؤلفة الكوميديا تكتب أغنية خاصة لها. ولكن هذا ليس هو الشيء الرئيسي بالنسبة لكيري. يتصل بها مدير المسرح ويعرض عليها 160 دولارًا في الأسبوع، بشرط تمديد العقد لمدة عام. كيري "لا يكاد يصدق أذنيه" (الكتاب الأول، 443)، يوافق على ذلك. وهي الآن تعتبر نفسها على قمة السلم الاجتماعي، وليس أقل، ولكن ربما أعلى من أصدقائها السابقين مثل السيدة فانس (I، 450). بدأت كاري تشبه هؤلاء المطربين الذين أعاد درايزر إنشاء صورهم في مقالته المبكرة "من أين تأتي الأغنية".
تكرر درايزر باستمرار أن العمل نفسه في المسرح الأمريكي يجعل كيري تفكر بشكل أقل فأقل في الفن، ويحولها إلى حرفية تكسب رزقها من خلال الأداء على المسرح. كل هذا يقتل فيها العفوية التي كانت أساس موهبتها.
تشعر كاري نفسها بفقدان جزء من موهبتها الفنية، وتلاحظ درايزر التجارب المؤلمة لبطلته المرتبطة بهذا، وتنقل كل التعقيد والتناقض المأساوي لحالتها العقلية.
كتبت الكاتبة المسرحية الشابة مسرحية لكيري، لكنها «للأسف لم تكن قادرة على التأليف الرأي الخاصحول العنصر المعروض. وهذا أيضًا يؤذيها كثيرًا” (I، 453). شعرت كيري بالألم لأنها أدركت مدى بعدها عن الفن الحقيقي.
يخبرها السيد إيمس، الذي تلتقي به كيري مرة أخرى، عن خطر فقدان الموهبة: "... يمكنك أن تخسر كل هذا؛ يمكنك أن تخسر كل هذا؛ لا يمكنك أن تخسره". إذا ابتعدت عن نفسك وعشتَ فقط لإشباع رغباتك» (الط1، 480). ينصحها بالذهاب إلى الدراما.
تتفهم كيري نفسها مدى مراوغة نجاحها في الأوبريت، بل إنها تخبر صديقتها أنها تريد تحقيق النجاح في الدراما (I، 480). كاري غير قادرة على تنفيذ هذه الخطط - فهي مدللة بالمال السهل في الأوبريت، لكن هذا ليس الشيء الوحيد - بطلة الرواية تدرك أنها دمرت موهبتها، وهي حزينة فقط على السعادة التي لم تتحقق. " لمسافات طويلةلقد مرت كاري حتى وصلت إلى أفضل حياة يمكن أن تبدو، وكانت محاطة بالراحة. لكنها ضعفت من الخمول والحزن” (الأول، 481). والسبب في هذا الشوق هو أن كيري، بعد أن حققت الثروة والشهرة، أدركت أنها "لا تعطي السعادة" (أنا، 495). كيري وحيدة لأنها، بعد أن تسلقت السلم الاجتماعي، لا تستطيع الاندماج مع حشد من يرتدون ملابس أنيقة الأشخاص الناجحون، لأنها ترى باستمرار صور الفقر الذي عاشت فيه، والذي لا يزال يعيش فيه أصدقاؤها في مصنع الأحذية والآلاف من العمال العاديين في أمريكا، لأنها لم تتمكن من تجنب مصيرهم إلا من خلال الفشل الأخلاقي، وهذا هو مأساتها.
كيري شخصية قوية. لقد تمكنت من الهروب من الفقر وحتى تحقيق رفاهية معينة، لكنها لم تتمكن من تحقيق السعادة. السعادة بعيدة المنال إلى الرجل العاديفي أمريكا، حتى لو كان يتمتع بموهبة وقوة شخصية مثل كيري. المال يستنزف الروح، ولهذا لا سعادة لكيري. "ستجلس وحدك على كرسيك الهزاز، تحلم وتشتاق! - درايزر يختتم الرواية. "على كرسيك الهزاز بجوار النافذة، ستحلم بسعادة لن تعرفها أبدًا!" (ط، 496). يتم نقل مأساة الحياة الأمريكية بشكل أكثر وضوحًا من خلال صورة هيرستوود، الذي دفع في الفصول الأخيرة صورة كاري إلى الخلفية - في البداية أنهى درايزر الرواية بوفاة هيرستوود، لكنه أضاف بعد ذلك نهاية تكشف عن كاري. الإفقار الروحي والعذاب - وهي تجلس على كرسي هزاز وتتحرك، ولكن هذا مجرد وهم للتقدم - يبقى الكرسي الهزاز في مكانه. تجسد صورة هيرستوود تهديد الفقر والبؤس الذي تمكنت كاري من تجنبه من خلال التضحية بموهبتها وأفضل الصفات الروحية والتي لا يستطيع مواطنوها تجنبها.
أخذ هيرستوود، مدير الحانة، المال من ماكينة تسجيل المدفوعات النقدية، وترك عائلته وهرب مع كيري من شيكاغو، وبالتالي انفصل عن العالم الذي اعتاد عليه. وفي نيويورك، حيث استقر مع كيري، لم يكن لديه ما يكفي من المال لبدء مشروعه الخاص، وانضم إلى صاحب حانة صغيرة، ولكن ليس لفترة طويلة. سرعان ما يجد هيرستوود نفسه في نيويورك بدون وظيفة وبقليل من المال. لا يستطيع العثور على عمل. إن قوانين المجتمع البرجوازي، التي تؤدي بلا هوادة إلى زيادة جيش الفقراء وغير المضمونين، تحول هيرستوود إلى متشرد بلا مأوى. تكمن ميزة درايزر في حقيقة أنه أظهر النمطية، نمط المسار الذي اجتازه هيرستوود؛ هذا المسار مُعد بشكل أو بآخر لكل عامل أمريكي، لكل من يحاول أن يتعارض مع مصالح وعادات الطبقة الرأسمالية بغض النظر عن كيفية التعبير عن احتجاجه على النظام القائم للأشياء. إن مهارة درايزر كفنان في فيلم الأخت كاري واضحة بشكل خاص في تصوير تدهور هيرستوود وفي وصف التفكك الاجتماعي لشخصيته.
بصفته مديرًا لحانة فيتزجيرالد وموي، كان هيرستوود "يتصرف بمظهر رجل محترم، ويحتل منصبًا معروفًا ومليئًا بالوعي". احترام الذات"(أنا، 45). وبعد إغلاق الحانة في نيويورك، وجد نفسه مفلسا. في هذه اللحظة، كان هيرستوود قد استسلم بالفعل وتوقف عن القتال ضد خطر الخراب والفقر. يقول درايزر، كما لو كان عابرًا، وهو يتلاعب ببراعة بالتفاصيل الواقعية: «لقد دفن نفسه في الصحف واستمر في القراءة. آه، يا لها من راحة، يا لها من راحة بعد تجوال طويل وأفكار ثقيلة. كانت هذه التدفقات من المعلومات التلغرافية بالنسبة له بمثابة مياه ليثي. لقد ساعدوه على الأقل جزئيًا على نسيان همومه” (I، 341). قراءة الجريدة ترمز إلى التخلي عن النضال من أجل الحياة، وترك عالم النضال الحقيقي. هذه الصورة لصحف هيرستوود وهي تقرأ جميع الفصول اللاحقة، والتي تصف تحول هيرستوود التدريجي إلى متسول. أو تفاصيل مميزة أخرى. مقتنعًا بأنه غير قادر على العثور على عمل، يتحول هيرستوود إلى حارس كيري. في أحد الأيام، ذهب هيرستوود إلى 5 ستريت بدلاً من كيري. ثم بدأ في القيام بكل التسوق. ثم توقف عن الذهاب إلى مصفف الشعر كل يوم، "كنت أحلق كل يومين، كل يومين، ثم مرة واحدة فقط في الأسبوع" (I، 351). تحت تأثير الصعوبات المادية، يتغير مظهر هيرستوود بالكامل.
وبداية النهاية. آخر مدخرات هيرستوود تتلاشى. يعيش على الأموال التي يكسبها كيري ويبدأ في اقتراض الطعام من صاحب المتجر. "لقد بدأت،" كما يشير درايزر، "القذف اليائس لرجل وجد نفسه في طريق مسدود" (الكتاب الأول، 390).
هيرستوود يصبح كاسر الإضراب. إنه مدفوع إلى هذا بالحاجة اليائسة وفقدان الكرامة الإنسانية. هذا فقط يمكن أن يفسر سبب "تعاطفه مع المضربين حتى النهاية" (I، 402) ومع ذلك قرر الذهاب إلى خدمة أعدائهم. صحيح أنه بعد تعرضه لإصابة طفيفة تخلى عن هذا الاحتلال القذر.
بعد هذه الحادثة، أصبح هيرستوود أكثر تأثرًا باللامبالاة وبدأ في أحلام اليقظة (I، 426، 427). تم التقاط صورة هيرستوود، وهو يفقد كل قوة المقاومة، ببراعة: "لقد فقدت نظرته حدتها السابقة، وظهرت على وجهه علامات واضحة لشيخوخة وشيكة، وأصبحت ذراعيه مترهلتين، وظهر الشيب في شعره. دون أن يشك في المحنة التي تلوح في الأفق، كان يتأرجح على كرسي هزاز، ويقرأ صحيفة ولم يلاحظ أنه كان مراقبًا» (الكتاب الأول، 431). يا له من تناقض مع مظهر شركة هيرستوود المزدهرة في شيكاغو!
بعد أن هجرها كيري، يتحول هيرستوود إلى متشرد بلا مأوى، ومتسول. في محاولة للتأكيد على الفجوة بين عالم الفقر وعالم الثروة، يقود درايزر هيرستوود الجائعة إلى برودواي: «بالقرب من شارع الأربعين الثانية، كانت الإعلانات الكهربائية مشتعلة بالفعل. هرعت حشود من الناس إلى المطاعم. ومن خلال نوافذ المقاهي المفتوحة ذات الإضاءة الساطعة، كانت الشركات المبهجة مرئية. كانت العربات وعربات الترام المكتظة تندفع في كل مكان. سيكون من الأفضل له، وهو متعب وجائع، ألا يأتي إلى هنا. وكان التباين مذهلاً للغاية. وحتى في ذاكرته الضبابية ظهرت رؤى أيام أفضل"(ط، 480).
يحقق درايزر دراما عظيمة عندما يصف نهاية هيرستوود. بنظرة يائسة، يسير على طول برودواي، "يتوسل الصدقات بالدموع على طول الطريق وينسى في كل مرة ما كان يفكر فيه للتو" (I، 488). تحتل صورة هيرستوود وقصة سقوطه مكانة مهمة بشكل خاص في الرواية. لاحظ درايزر نفسه هذا: "لقد أثار العمل على الفصول الأخيرة غير المكتملة اهتمامًا استثنائيًا في داخلي - أكبر بكثير من أي شيء آخر قمت به من قبل" (الرسائل، المجلد الأول، ص 213). أحدث الفصول، الذي خصص لإضراب الترام في نيويورك، يكشف بشكل مثير للإعجاب عن التناقض الرئيسي في أمريكا الرأسمالية - بين العمل ورأس المال.
يحلل درايزر بالتفصيل أسباب إضراب عمال ترام نيويورك ويخلص إلى أن سببه هو رغبة احتكارات الترام في الحصول على أقصى قدر من الأرباح من خلال زيادة كثافة العمل، من خلال التخفيض الحاد في مستويات معيشة العمال، عن طريق زيادة الجيش الاحتياطي من العاطلين عن العمل. وبعد إعلان الإضراب، طالب عمال الترام بتحديد يوم العمل بـ 10 ساعات، أي زيادة أجوروإلغاء نظام العمال "لمرة واحدة" الذين يتم توظيفهم بشكل إضافي خلال ساعات الذروة لخدمة العربات. وأدى نظام "المرة الواحدة" إلى زيادة عدد العاطلين عن العمل بين سائقي السيارات وسائقي الترام وإلى انخفاض حاد في دخولهم. يتعمق درايزر في كل التفاصيل هنا، موضحًا أساليب سرقة العمال من قبل الرأسماليين.
عند وصف الإضراب، يتم الكشف عن دعم السلطات للاحتكارات - حيث تأتي الشرطة للدفاع عن الشركة، وتسعى إلى حرمان العمال من حقهم القانوني في النضال من أجل تحسين ظروف العمل. ويدين درايزر الأساليب الوحشية في التعامل مع المضربين - حيث تسقط هراوات الشرطة على رؤوسهم، ويطلق "ضباط الشرطة" النار عليهم.
ينعكس موقف درايزر المتعاطف تجاه نضال العمال المضربين من أجل حقوقهم بوضوح في تصويره لمفسدي الإضراب - الجرب. ويرى من بينهم "أشخاصًا نحيفين ذوي بشرة غير صحية، والذين يبدو أنهم تعرضوا لجميع أنواع المشاكل". من المميزات أن الوصف الكامل لتحول هيرستوود إلى مهاجم يسلط الضوء على عمق تدهوره الأخلاقي. حتى الشرطة تحتقر مفسدي الإضراب. يتعاطف مفسدو الإضراب أنفسهم، في أغلب الأحيان، مثل هيرستوود، مع المضربين؛ لقد أصابهم الفقر والحاجة. من خلال لفت الانتباه إلى رفض هؤلاء الأشخاص من منطلق الشعور الأولي بالتضامن، يشير الكاتب إلى أن "هؤلاء كانوا في الغالب أشخاصًا جائعين ومتدهورين" (I، 407).
تم تصوير الصور العرضية للعمال المضربين من قبل درايزر بطريقة دافئة ومتعاطفة حقًا - هذا سائق عربة يدعو هيرستوود إلى إنهاء الإضراب، وامرأة أيرلندية عجوز - أصيب ابنها بهراوة من قبل شرطي. حتى الأطفال ينضمون إلى النضال من أجل حقوق العمال ضد حملة الترام، وضد مفسدي الإضراب، وضد الشرطة.
تلعب الإضراب دورًا مهمًا للغاية في تطوير المؤامرة. دور مهم- يكشف عن تعاطف المؤلف مع العمال ويكشف أسباب المصير المأساوي لأبطاله.
لقد كان الطريق، بالطبع، لا يزال طويلاً من تعاطف درايزر مع العمال المضربين إلى فهمه لدور الطبقة العاملة في النضال ضد الرأسمالية. ومن خلال انتقاده لأمريكا الرأسمالية، لم ير بعد ذلك أي احتمال لمحاربتها؛ وكان برنامجه الإيجابي لا يزال غامضا ومتناقضا للغاية، ولكن من المهم أنه بدأ القتال مع "الأخت كاري". في هذا الصراع، الذي استمر أربعة عقود، وجد درايزر في النهاية برنامج عمل - الشيوعية.
في الأخت كاري، حاول درايزر إنشاء صورة بطل إيجابيفي شخص المهندس المخترع إيمس.. في كثير من السمات، يشبه إيمز عالم الطبيعة جون باروز، كما رآه درايزر، الذي أجرى مقابلة معه، لكن النموذج الأولي المباشر لـ إيمز كان المخترع الأمريكي إلمر جيتس، الذي التقى به درايزر في فبراير 1900. 14، قبل وقت قصير من نهاية الرواية. أصبح جيتس بحلول هذا الوقت مهتمًا بالتجارب في مجال علم النفس، والتي أنفق عليها كل ثروته، التي حصل عليها من خلال الاختراعات المبكرة. Ems هو شخص غريب عن الاستحواذ. "... أنا لا أنجذب إلى الثروة على الإطلاق" (I، 321)، يعلن. وبعد ذلك يعود الكاتب باستمرار إلى مشكلة الفردية التي أدانتها كلمات إمس وكل شيء مصير حزينكيري.
التأكيد على أن Ems - الخالق، المخترع - لا يشارك في النضال من أجل مكان تحت الشمس، والكاتب في الوقت نفسه كما لو كان يمزقه من العلاقات الاجتماعية للواقع الأمريكي المعاصر. ونتيجة لذلك، فإن صورة Ems سطحية وشاحبة.
في نسخة أصليةتم منح Ems مساحة أكبر بكثير، ولكن عند الانتهاء من المخطوطة، أزال درايزر حوالي خمس وعشرين صفحة مخصصة للعلاقة بين Ems وكيري. 15 ويبدو أن الكاتب اجتهد في حل مشكلة البطل الإيجابي، لكنه لم يكن مستعدا لحلها.
"الأخت كاري" هو عمل برمجي لإبداع درايزر. بعد ذلك، يتحول درايزر مرارا وتكرارا إلى المشاكل المطروحة في الرواية، في محاولة للعثور على إجابة للسؤال الذي كان يقلقه حول طرق مكافحة الرذائل غير القابلة للشفاء للنظام الرأسمالي. الرواية الثانية للكاتبة جيني غيرهاردت مخصصة لمصير عامل بسيط في أمريكا البرجوازية. تصبح مشكلة العيش «لإشباع رغبات المرء» محورية في «ثلاثية الرغبات» الضخمة. تم الكشف عن التأثير المشوه والمفسد للاحتكارات على الفن في "العبقرية". وأخيرا، فإن سلوك ومصير الفرد في المجتمع البرجوازي، ومشكلة الفردية، ومشكلة "المأساة الأمريكية" تم التطرق إليها في جميع الأعمال الرئيسية للكاتب الإنساني. تُسمع هذه المواضيع في قصص درايزر، وفي رواياته الأخرى، وفي صحافته. تمكن درايزر من تقديم إجابات على الأسئلة التي طرحتها "الأخت كاري" في كتابيه القتاليين "أمريكا المأساوية" و"أمريكا تستحق الإنقاذ"، المكتوب من منظور الطبقة العاملة الثورية.
"الأخت كاري" تكشف عن السمات الأساسية طريقة إبداعيةدرايزر. تنتصر المبادئ الواقعية في الرواية. وتتجلى في الدافع الاجتماعي لتصرفات الشخصيات الرئيسية في الكتاب، وفي عرض العديد من طبقات المجتمع الرأسمالي في نظام صور الرواية، وفي تصوير المناظر الطبيعية للمدينة، وفي ما يلي: تسمى خلفية الرواية، وفي صور الشخصيات العرضية للكتاب، وفي التمكن من التفاصيل الواقعية، وفي البناء المتناقض للصور.
من الأمثلة الرائعة على المناظر الطبيعية الواقعية وصف العاصفة الثلجية في نيويورك: "في الساعة الرابعة بالفعل بدأ ظلام الليل القاتمة يتكاثف فوق المدينة. كان الثلج الكثيف يتساقط - شائكًا، مُجلدًا، مدفوعًا الرياح السريعة. كانت الشوارع مغطاة بمسافة ست بوصات بسجادة باردة وناعمة، وسرعان ما تحولت إلى كتلة بنية فضفاضة بفعل حوافر الخيول وأقدام المشاة. سار الناس على طول برودواي بمعاطف دافئة. كان الناس يتجولون على طول منطقة Bowery وأطواقهم مرفوعة وقبعاتهم منسدلة فوق آذانهم. على طول أول هذه الشرايين، سارع رجال الأعمال والزوار إلى الفنادق المريحة. وفي المدار الثاني، انزلقت الحشود عبر المتاجر القذرة، التي كانت المصابيح الخافتة تحترق في أعماقها بالفعل. أضاءت أضواء عربات الترام في وقت مبكر، وضعف رنين العجلات المعتاد وقعقعتها بسبب التصاق الثلوج بها. وكانت المدينة كلها ملفوفة بثوب أبيض سميك” (الأول، 488). تظهر نيويورك أمام أعين القارئ: برودواي مدينة رجال الأعمال والأثرياء، وبوري مدينة العمال. الوصف الكامل للمدينة التي وقعت في عاصفة ثلجية يعتمد على التناقضات: يتجول الناس على طول برودواي بمعاطف دافئة، ويتجولون على طول منطقة باوري وأطواقهم مرفوعة وقبعاتهم منسدلة فوق آذانهم.
مكان مهم في الرواية هو الخلفية التي تؤكد على التقليد والصدفة في "صعود" كيري. في بداية الرواية، هذه الخلفية، التي تستنسخ الحياة اليومية المؤلمة للعمال الأمريكيين، هي حياة عائلة غونسون، المصنع الذي يعمل فيه كيري، في نهاية الرواية هي تجوال المتسول هيرستوود حول نيويورك . لكن في وصف الوقت الذي بدأت فيه كاري للتو رحلتها إلى عالم الرفاهية، وكانت هيرستوود لا تزال مديرة حانة ناجحة، يقارن المؤلف ازدهارهم المتفاخر بمحنة العمال في أمريكا، الذين يكسبون عيشهم بصعوبة كبيرة. تسير كيري في الشارع وتشاهد كيف يتم تحميل الفحم، ويبدو لها هذا العمل الشاق أكثر فظاعة مما كانت عليه في الوقت الذي شاركت فيه (أنا، 146). يكشف هذا التباين بشكل كامل عن الفكرة الرئيسية للعمل. الهدف نفسه يسعى العديد من الشخصيات العرضية، مثل "الكابتن" - "العسكري المتقاعد الذي عانى كثيرا من أوجه القصور الحديثة" نظام اجتماعىوجعل من مهمته مساعدة المتألمين الآخرين” (I، 462). وبأموال كانت بالكاد تكفيه لعيش حياة متواضعة، تمكن مع ذلك من توفير المبيت لكل عاطل عن العمل يقترب منه. للقيام بذلك، اصطف المشردين، وطلب من المارة أن يعطوه المال لإيواء المشردين ليلاً.
يستخدم درايزر تفاصيل واقعية بمهارة، فيصف مخبز فليشمان، الذي كان يوزع لفائف الخبز على الفقراء عند منتصف الليل، ويتحدث عن الطوابير التي اصطفت عند الباب الخلفي لمتجره. من بينهم، كما كتب درايزر، "كان هناك اثنان لم يفوتهما ليلة واحدة لمدة خمسة عشر عامًا" (الكتاب الأول، 482). بهذه العبارة التي تم إلقاؤها بشكل عرضي، يتحدث الكاتب عن الوضع الرهيب للأشخاص الذين يقضون حياتهم كلها في الفقر.
في "الأخت كاري" تبلورت السمات الرئيسية لإتقان درايزر الفني الواقعي. يتميز أسلوب درايزر الإبداعي كروائي ببناء حبكة الأخت كاري. هذه رواية سيرة ذاتية. تحتوي القصة على قصة رئيسية واحدة - تتمحور كل الأحداث حول الشخصية الرئيسية كاري، التي تحولت من عاملة مصنع متواضعة إلى ممثلة ملهى ناجحة في نيويورك. الصور المتبقية من الرواية تكمل وتكشف تطور الصورة المركزية. وتجدر الإشارة بشكل خاص في هذا الصدد إلى المكانة التي يشغلها درويت وهيرستوود في الرواية. في بداية الرواية، درويت، التي تلتقي بها كاري البالغة من العمر ثمانية عشر عامًا، والتي غادرت للتو مأوى والديها، في القطار، تثير فقرها وبساطتها. بالنسبة لكيري، فهو تجسيد للرفاهية، تلك الفوائد المادية التي تنجذب إليها. إن مصير هيرستوود في نهاية الرواية هو بمثابة توبيخ حي لنجاح كيري، ويظهر الثمن الباهظ الذي دفعه هذا النجاح. في ما بعد إلى حد كبيروهذا ينطبق على صور الرواية مثل إمس، عائلة غانسون، الذين يلعبون دورًا داعمًا، ويشكلون الخلفية الاجتماعية الواسعة والضخمة التي تدور أحداث الرواية في ظلها.
في "الأخت كاري" تم الكشف بالكامل عن شغفه بالتفاصيل الدقيقة والمكتوبة بعناية والغنية التي تشكل كتاباته. ميزة مهمةشعره - سواء في الرواية أو في القصة القصيرة أو في الدراما أو في الشعر.
تتجلى رغبة درايزر في أن يكون دقيقًا قدر الإمكان في جميع التفاصيل من خلال استخدامه لمقالاته المبكرة عند كتابة "الأخت كاري"، والتي استعار منها رسومات تخطيطية فردية - عند العمل على الرواية، لم يعتمد فقط على تجربته اليومية، ولكن أيضًا على أغنى التجارب الأدبية والصحفية.
تتميز "الأخت كاري" بحدة الصراع وطبيعته الدرامية. وهذا يعكس شغف الكاتب بالدراما. اعترف درايزر لاحقًا: «لم يكن لدي أدنى فكرة، حتى في عام 1897 أو 1898، بأنني سأصبح روائيًا يومًا ما. كان لدي، إذا كنت تصدق ذلك، ميلًا للمسرحيات. ولولا إصرار صديق آرثر هنري، لكان، وفقًا لتأكيدات درايزر، كاتبًا مسرحيًا (الرسائل، المجلد الأول، ص 212). مهما كان الأمر، فإن اهتمام الكاتب بالدراما في "الأخت كاري" انعكس ليس فقط في وصف العالم المسرحي، ولكن أيضًا في بناء الاصطدامات، وفي الحوار، وخاصة في التأليف.
كما كشفت "الأخت كاري" عن السمات التالية: الفردية الإبداعيةدرايزر، باعتباره اهتمامًا شديدًا بالألوان والجودة الرسومية والمرئية للكتابة. يكفي أن نتذكر على الأقل وصف نيويورك أثناء عاصفة ثلجية أو تجوال هيرستوود الليلي. بعد ذلك، تتجلى هذه الرغبة في لوحة فريدة من نوعها بالكلمات بشكل واضح في "العبقرية".
استمرارًا لتقاليد مارك توين في إتقان التفاصيل الواقعية، وتقليد دبليو ويتمان في المشهد الحضري، يحل درايزر بطريقة جديدة مشكلة الخلفية، مما يسمح للكاتب بإنشاء لوحة اجتماعية واسعة في تغطيتها لظواهر الواقع وعمق تغلغله في جوهرها.
تمكن كل من درايزر في "الأخت كاري"، وكذلك في أعمال لاحقة من نفس الفترة، ومارك توين في منشوراته المناهضة للإمبريالية، من إظهار الجوانب الأساسية للواقع الأمريكي في عصر الإمبريالية، لكنهما حققا ذلك من خلال فنين مختلفين. الوسائل والتقنيات. عند إنشاء صورة، يلجأ توين إلى المبالغة، إلى المبالغة المتعمدة. يبني درايزر صورته، ويفصل كل التفاصيل على خلفية اجتماعية واسعة. كيري يلتقي بالبائع المتجول درويت. وصف تفصيليالطريقة التي ترتدي بها درويت تسمح لدريزر بإظهار عدم المساواة في وضعهم الاجتماعي: "... المرأة دائمًا تقارن بدلتها ببدلة الرجل. " ودفع جارها كيري قسراً إلى إجراء مثل هذه المقارنة. أدركت فجأة مدى عدم المساواة بينهما. بدا فستانها الأزرق البسيط المزين بضفيرة ورقية سوداء مثيرًا للشفقة بالنسبة لها. وفجأة رأت كيف كان حذاؤها باليًا” (ط، 7). تسمح مقارنة المظهر الخارجي للأبطال لدريزر بالتعرف على مواقعهم المختلفة على السلم الاجتماعي.
يرسم درايزر صورة، ويسرد بعناية جميع تفاصيل الملابس: "كانت البدلة الصوفية ذات المربعات البنية لا تزال حديثة في ذلك الوقت، ولكنها أصبحت بعد ذلك البدلة المعتادة لرجل الأعمال. أظهر خط العنق العميق للسترة الصدر النشوي لقميص مخطط باللونين الأبيض والوردي. ظهرت من أكمام السترة أصفاد من الكتان من نفس اللون، مثبتة بأزرار أكمام كبيرة مذهبة مرصعة بالعقيق الأصفر. غالبًا ما يُطلق على هذا الحجر اسم "عين القطة". كانت عدة خواتم تتلألأ على أصابعه (من بينها، بالطبع، الخاتم الذي لا غنى عنه)، وسلسلة ساعة ذهبية تتدلى من جيب سترته، والتي يتدلى عليها رمز النظام السري للأيائل. كانت البدلة ضيقة تقريبًا. تم استكمال الزي بمصقول بألوان زاهية حذاء بنيبنعال رفيعة وقبعة رمادية ناعمة" (I، 6). ثم يتحدث درايزر بنفس الدقة عن سلوك درويت وسلوكه. "في حالة نقل الأشخاص من هذا النوع إلى الأرض، سأسمح لنفسي بتوضيح التقنيات والحيل التي لجأوا إليها بنجاح" (I، 6). التفاصيل تشكل خصائص درويت كنوع بشري؛ بالنسبة للون الأحجار الموجودة في أزرار الأكمام، تتطور صورة درويت إلى وصف للصورة العامة لبائع أمريكي متجول يتمتع "بطبيعة قوية جسديًا، والميزة الرئيسية القوة الدافعةالذي انجذب إلى امرأة" (1، 6). في حين أن بعض الضربات كانت كافية بالنسبة لتوين، يقوم درايزر بعمل العديد من الضربات، والتي تنمو منها الصورة والتوصيف والصورة. ونتيجة لذلك، تمكن كل من درايزر وتوين من الكشف عن جوهر ظواهر الواقع وإظهار جوانبه النموذجية. علاوة على ذلك، في حين أن توين يفعل ذلك بشكل أكثر حدة، فإن درايزر يفعل ذلك بشكل أكثر اكتمالا وشمولا.
ومع ذلك، يجب ألا ننسى بعض الاختلافات في نهج درايزر وتوين تجاه النظام الاجتماعي الأمريكي. لقد عكس توين، الذي انتقد الإمبريالية الأمريكية، في نهاية المطاف أفكار وتطلعات الجماهير العريضة من الشعب الأمريكي، لكنه انطلق في انتقاداته إلى حد كبير من الأوهام الديمقراطية البرجوازية. وهذا بالضبط ما يفسر المظاهر الفرديةالتصوف والتشاؤم في أعماله المتأخرة. كما عكس درايزر مزاج الجماهير، لكنه لم يكن لديه أي أوهام حول إمكانية تطوير الديمقراطية البرجوازية في الولايات المتحدة. ويتميز بتصوير متعاطف، وإن كان سطحيًا للغاية، في "الأخت كاري" للعمال المضربين، ورسومات تخطيطية للفقر والبؤس وحرمان الناس العاديين في أمريكا. في هذا الصدد، اتخذ درايزر خطوة إلى الأمام في تطوير جوانب جديدة من الواقع من خلال الأدب التقدمي الأمريكي.
قوبلت "الأخت كاري" بتعليقات باردة ومعادية من الصحف والمجلات البرجوازية. هذا ليس مفاجئا: بعد كل شيء، لم يحترم النقاد الأدبيون البرجوازيون مارك توين ولا الكتاب الواقعيين الآخرين. في الكتب التي تناولت تاريخ الأدب الأمريكي آنذاك، حتى عن توين، كانوا إما صامتين أو عرضيًا، مع الحيرة، ملاحظين أن كتبه كانت ناجحة بين القراء (الرسائل، المجلد الأول، ص 328).
في ظل هذه الظروف، اكتسب الصراع حول رواية درايزر الأولى قيمة عظيمةلتطوير الأدب الأمريكي، وليس من قبيل المصادفة أن الكاتب الواقعي الأمريكي المتميز فرانك نوريس لعب دورًا نشطًا بشكل استثنائي في نشر الرواية وتعميمها. لقد رأى بحق أن الأخت كاري علامة فارقة في التطور الأدبي للولايات المتحدة وبذل قصارى جهده لضمان نشر الكتاب وإتاحته لدائرة واسعة من القراء.
بدأت معركة "الأخت كاري" داخل أسوار دار النشر Doubleday, Page and Company. كتب المراجع الأول للكتاب، فرانك نوريس، بحماس إلى درايزر في 28 مايو 1900: "الأخت كاري" هي "أفضل رواية قرأتها مخطوطة خلال فترة وجودي مع دار النشر هذه، وقد استمتعت بها مثل أي رواية أخرى". لقد قرأت بأي شكل من الأشكال... وسأبذل كل ما في وسعي لضمان اتخاذ قرار نشره» (الرسائل، المجلد الأول، ص ٥٨). بالاعتماد على مراجعة نوريس، أبرمت دار النشر اتفاقا مع درايزر. وفي اللحظة الأخيرة، أعطى دوبلداي، رئيس دار النشر، مخطوطة الأخت كاري لتقرأها لزوجته التي عارضت نشر الكتاب. ووافق دوبليداي على رأي زوجته، وطالب درايزر برفض نشر الرواية.
تكشف المراسلات بين الناشر ودرايزر أسباب حقيقية تصرف سلبيدوبليداي وزوجته إلى "الأخت كاري". كتب والتر بيج، الشريك الأصغر لشركة النشر، في 2 أغسطس 1900، أن دار النشر لم تكن راضية عن اختيار درايزر لمواد الرواية. بالإضافة إلىولم تتردد الصفحة في التحذير كاتب شابأن نشر الأخت كاري قد يؤدي إلى مقاطعة الناشرين والصحافة لكتبه المستقبلية. كتب دبليو بيج: «إن رغبتنا في رفض نشر الكتاب، ستخدم لمستقبلك الأدبي بقدر ما تخدم مصلحتنا؛ قد يقول المرء أننا نعتقد أن ذلك لصالحكم أكثر من مصلحتنا. إذا كان علينا أن نكون ناشرين لك، ونأمل ذلك، فنحن مهتمون بتطوير أعمالك مهنة أدبيةحدث بالطريقة الأكثر طبيعية ومواتية. لكننا على يقين من أن نشر "الأخت كاري" ككتابك الأول سيكون خطأً. سوف يوصلك أمام أعين الجمهور باستخدام هذا النوع من المواد، ونعتقد أن الأمر سيستغرق سنوات و قائمة كبيرةكتبكم مختلفة عن هذا ليزيل هذا الانطباع. سوف تقوم بعمل أفضل، في رأينا، أدبيًا وماليًا، من خلال نشر رواية حول موضوع مختلف مثل كتابك الأول” (الرسائل، المجلد الأول، ص 60). لم يكن الناشرون راضين عن محتوى الرواية واتجاهها، وحاولوا إعادة الكاتب المتمرد إلى تيار إنتاجهم الأدبي المعتاد، أرادوا إجبار درايزر على عدم كتابة حقيقة غير سارة للبرجوازية الأمريكية. ولم يترددوا في التلميح إلى أن الخروج عن المبادئ التي شكلت أساس رواية "الممرضة كاري" سيكون له أجر جيد.
على عكس العديد من زملائه الكتاب الأمريكيين، الذين استسلموا للناشرين وضحوا بحقيقة الحياة من أجل الربح، لم يستسلم درايزر للضغوط والابتزاز. ولكن، في الواقع، مع محتوى الرواية بأكمله، تمرد على وجه التحديد ضد خضوع الفن لعبادة الربح، وأجاب درايزر على الناشرين أنه على الرغم من أنه يفهم كل عيوب الرواية، إلا أنه يرفض بشكل قاطع الانحراف عن المبادئ الاستنساخ الصادق للحياة في الأدب: "أنا مقتنع تمامًا وأؤمن - كتب في 6 أغسطس 1900 إلى دبليو بيج - أن أي صورة صادقة للحياة ستجد مبررًا في نظر الجمهور. " "إنني أعلم وأشعر أن ما رأيته وسمعته من قسوة الحياة وأحزانها ستؤكده عيون وعقول جميع البشر، فالعالم يشتاق إلى معرفة تفاصيل صعود الإنسان وهبوطه." ط، ص 61-62)
بناءً على نصيحة نوريس، أصر درايزر على نشر الكتاب. وبموجب الاتفاق، طبع الناشر دوبلداي ألف نسخة من الكتاب بغلاف عديم اللون عمدًا وأخفاها في مستودع الطباعة. من بين هذه الآلاف من الكتب، أرسل نوريس ثلاثمائة إلى العديد من النقاد والصحفيين، ومن السبعمائة نسخة المتبقية، تم بيع أربعمائة وستة وخمسين كتابًا فقط، وتلقى درايزر وفقًا لذلك 68 دولارًا و40 سنتًا، مما يعني أن درايزر وجد نفسه مرة أخرى بلا مأوى. المال، كما كان الحال في السنوات الأولى من تجواله بحثاً عن عمل.
والحقيقة أن الكتاب تم منعه. صحيح أن الرواية نُشرت قريبًا بمساعدة نوريس في إنجلترا، حيث حققت نجاحًا، لكن الكتاب لم ير النور في الولايات المتحدة إلا في عام 1907، عندما نشرته شركة دودج آند كومباني.
ومع ذلك، فإن التقييم الحقيقي للأخت كاري لم يقدمه النقاد والناشرون البرجوازيون، بل فرانك نوريس. لا شك أن التعرف على «الأخت كاري» عزز عزيمة فرانك نوريس، الذي كان يعمل في ذلك الوقت على أفضل رواياته «الأخطبوط»، على الوقوف بجرأة ضد رأي النقد الأدبي البرجوازي، متحديًا أمريكا البرجوازية. .
رفض درايزر الهجمات على الأخت كاري، وشدد على التزامه بالاتجاه الواقعي في الأدب في الرسائل والمقابلات. ومن المثير للاهتمام بشكل خاص في هذا الصدد مقابلة درايزر مع أحد مراسلي نيويورك تايمز، والتي نُشرت في تلك الصحيفة في 15 يناير 1901: «أريد فقط أن أتحدث عن الحياة كما هي. فقلت إنني لا أبشر بأي أخلاق! نعم، هذا صحيح، إذا لم يتمكن المرء من رؤية الأخلاق في حقيقة أن البشرية يجب أن تتحد وتقاتل وتتغلب على قوى الطبيعة. أعتقد أنه سيأتي الوقت الذي نادراً ما يتحقق فيه النجاح الشخصي على حساب شخص آخر." 16 لا يبشر درايزر بالأخلاق البرجوازية، أي أخلاق أصحاب المتاجر الأمريكيين. أخلاقه ذات ترتيب مختلف، وهي مشبعة بالإنسانية وحب الناس وكراهية كل ما يقسم الناس.
بطبيعة الحال، أثارت مثل هذه الاستنتاجات التي توصل إليها درايزر قلقًا خطيرًا لمراسل أحد أكبر التقارير الصحف الأمريكية، ويسأل في حالة مزاجية عن أي جانب من المتاريس يقف درايزر - مع صحيفة نيويورك تايمز وأصحابها أو مع الناس. "أين توجد رغبة أكبر بين الناس لدعم بعضهم البعض"، يتوجه إلى درايزر، "بين الأغنياء أم بين الفقراء؟" ويتلقى على الفور إجابة حادة لا لبس فيها: “من بين الفقراء هم أنبلهم. بغض النظر عن مدى ازدحامهم، فإنهم مستعدون دائمًا لإيواء شخص آخر، على الرغم من أنهم يعيشون ثلاثة أو أربعة في غرفة واحدة. سيتقاسمون طعامهم دائمًا، حتى لو لم يكن هناك ما يكفي للجميع» 1 7.
ممثل صحيفة نيويورك تايمز يناشد النقاد الأدبيين الذين خرجوا بهجمات قاسية على "الأخت كاري". ويوجه إلى الكاتب، الذي أدانته الأغلبية الساحقة من نقاد الأدب الأمريكيين البرجوازيين، سؤالا ساخرا: "هل كنت راضيا عن الاستقبال الذي حظيت به "الأخت كاري"؟ ويتلقى إجابة منضبطة وهادئة وفي نفس الوقت حازمة مفادها أن درايزر ونقاده يتحدثون لغات مختلفة. يقول الكاتب: "بعد كل شيء، لم يفهم النقاد ببساطة ما كنت أحاول القيام به". - هذا كتاب قريب من الحياة. لم يتم إنشاؤها كمثال للمهارة الأدبية، ولكن كصورة للظروف الاجتماعية، موضحة ببساطة وقوة كما تسمح اللغة الإنجليزية... عندما تصل إلى الناس، سوف يفهمون، لأن هذه قصة عن حقيقية حياتهم، عن حياتهم" 18.
تُظهر هذه المقابلة مع درايزر بوضوح مدى كاذبة وغير مقنعة حجج الباحثين في عمله الذين لا يرون قرب درايزر من الناس في الفترة الأولى من عمله. المبادئ التي أعلنها درايزر في بداية كتابه المسار الإبداعي- أن يكتب الحقيقة والحقيقة فقط، أن يكتب للشعب - لم يخون أبدًا.
افتتحت "الأخت كاري" قائمة الروايات الواقعية المشرقة مثل "الأخطبوط" (1901) و "الفكر" (1903) بقلم ف. نوريس ، "الغابة" (1906) لأبتون سنكلير ، "أهل الهاوية" (1903)، و"الكعب الحديدي" (1908) و"أفكار مارتن" (1909) لجاك لندن، وهي أعمال ميزت النمو السريع للأدب الواقعي في الولايات المتحدة في القرن التاسع عشر، ولم تستحوذ على النثر فحسب، بل الشعر والأدب أيضًا. دراما.
قال سنكلير لويس في رواية درايزر في عام 1930: "انفجرت في أجواء أمريكا الخانقة والعفنة مثل عاصفة من الرياح الغربية التي لا تقهر، ولأول مرة منذ أيام مارك توين وويتمان أدخلت تيارًا من الهواء النقي إلى مجتمعنا البيوريتاني". الحياة اليومية" 19 . "الأخت كاري" افتتحت القرن العشرين في الأدب الأمريكي.
ملحوظات
1 انظر ر. الياس. ثيودور درايزر، ص. 18؛ جورج ستاينبريشر. روايات غير دقيقة عن "الأخت كاري". "الأدب الأمريكي"، الثالث والعشرون، يناير 1952، ص. 490-493.
2 انظر: ريتشارد ليهان. ثيودور درايزر. عالمه ورواياته، كاربونديل، 1969، ص. 1.
3ـ «الأدب العالمي»، 1935، العدد 12، ص 65.
4 ت. درايزر. مجموعة مرجع سابق. في 12 مجلدا، مجلد I.M.، جوسليتيزدات، 1950-1955، ص 161.
وفيما يلي نقلاً عن هذه الطبعة، موضحاً في مجلدات النص بالأرقام الرومانية، والصفحات بالأرقام العربية،
5 ش. كتب درايزر في "الرواية الأمريكية العظيمة": "إذا كان بوسع المرء أن يتحدث عن مؤسس الواقعية الأمريكية، فهو هنري ب. فولر" (الحادي عشر، 550).
7 انظر: إ. مويرز. مرجع سابق. المرجع السابق، ص. 36.
8 دبليو دي لكن الآبار. النقد والرواية، ص. 110.
9 دبليو دي هاولز. الماجستير الأوروبي والأمريكي. نيويورك و 1963، ص. 13.
10 دبليو دي هاولز. النقد والرواية، ص. 161.
11 المرجع نفسه، ص. 128.
12 دبليو دي لكننا سن. النقد والرواية، ص. 128.
13 انظر ريتشارد لبنان في هذا الشأن. مرجع سابق. المرجع السابق، ص. 248.
14 انظر إ. مويج. مرجع سابق. المرجع السابق، ص. 161.
15 راجع هذه المقالة للأستاذ دونالد بيزر. “روايات درايزر:” المشكلة التحريرية “. المكتبةوقائع"، المجلد الثامن والثلاثون، شتاء 1972، رقم 1، ص 15.
16. "مكانة ثيودور درايزر". بلومنجتون، 1955، ص. 59-60.
17 "نظام ثيودور درايزر"، ص. 59-60.
19 سنكلير لويس Kingsblood، سليل الملوك. قصص. مقالات. مقالات. ل.، 1960، ص 700-701.
عندما استقلت كارولين ميبر قطار الظهيرة متجهة إلى شيكاغو، كانت جميع متعلقاتها عبارة عن صندوق صغير، وحقيبة رخيصة مصنوعة من جلد التمساح الاصطناعي، وصندوق غداء، ومحفظة جلدية صفراء تحتوي على تذكرة قطار، وقطعة من الورق تحمل عنوانها. أخت تعيش في شارع فان بورين وأربعة دولارات.
كان هذا في عام 1889. لقد بلغت كارولين للتو الثامنة عشرة. كانت فتاة ذكية، لكنها خجولة، مليئة بأوهام الجهل والشباب. إذا ندمت على شيء ما عند انفصالها عن عائلتها، فلا يتعلق الأمر على أي حال بمزايا الحياة التي تتخلى عنها الآن.
تدفقت الدموع من عينيها عندما قبلتها والدتها للمرة الأخيرة، ودغدغت حلقها بينما كان القطار يمر عبر الطاحونة حيث كان والدها يعمل نهاراً، وخرجت تنهيدة عميقة من صدرها عندما تومض البيئة الخضراء المألوفة للمدينة و العلاقات التي ربطوها بإحكام شديد في منزلها.
بالطبع، كان بإمكانها النزول في أقرب محطة والعودة إلى المنزل. تكمن في الأمام مدينة كبيرةوالتي ترتبط بالبلاد بأكملها عن طريق القطارات التي تصل إلى هناك يوميًا. ومدينة كولومبيا ليست بعيدة جدًا لدرجة أنه من المستحيل السفر إلى موطنك الأصلي حتى من شيكاغو. ماذا تعني بضع مئات من الأميال أو بضع ساعات؟
نظرت كارولين إلى قطعة الورق التي تحتوي على عنوان أختها ولم تستطع إلا أن تفكر. لفترة طويلة تابعت بعينيها المناظر الطبيعية الخضراء التي تومض أمامها بسرعة؛ ثم تلاشت الانطباعات الأولى عن الطريق في الخلفية، ونقلتها أفكار الفتاة التي تجاوزت القطار إلى مدينة غير مألوفةحاولت أن تتخيل - كيف تبدو شيكاغو؟
عندما تغادر فتاة تبلغ من العمر ثمانية عشر عامًا موطنها الأصلي، فإنها إما تقع في أيدٍ أمينة ثم تتحسن، أو تستوعب بسرعة آراء العاصمة بشأن القضايا الأخلاقية وتصبح أسوأ. لا يمكن أن يكون هناك حل وسط هنا.
المدينة الكبيرة بمساعدة حيلها الخبيثة لا تغوي ما هو أسوأ من المغويين الآخرين، والأكثر خبرة منهم صغير مجهريًا مقارنة بهذا العملاق وسيجلب للإنسان خيبة أمل أقل بكثير. هناك قوى جبارة تعمل في المدينة ولديها طرق لاختراق روح ضحيتها لا يمكن الوصول إليها إلا من قبل شخص ذكي ودقيق. إن وميض آلاف الأضواء لا يقل قوة عن التألق المعبر للعيون المحبة. إن الانحلال الأخلاقي للروح الساذجة ذات التفكير البسيط يتم تعزيزه بشكل رئيسي من خلال قوى خارجة عن سيطرة الإنسان. بحر من الأصوات التي تصم الآذان، غليان الحياة العنيف، تراكم هائل خلايا النحل البشرية- كل هذا يستلزم بشكل غامض مشاعر مذهلة. ما نوع الأكاذيب التي ستهمس بها المدينة في أذن مخلوق عديم الخبرة إذا لم يكن هناك مستشار قريب يمكنه التحذير في الوقت المناسب. وهذه الكذبة، التي لم يتم الكشف عنها بعد، مغرية - غالبًا ما تكون بشكل غير محسوس، مثل الموسيقى، تخفف أولاً، ثم تضعف، ثم تفسد الوعي البشري الهش.
كارولين، أو الأخت كاري، كما كانت تُلقب بلمسة من المودة في العائلة، كان لديها عقل لم تكن فيه قدرات الملاحظة والتحليل قد تم تطويرها بعد على الإطلاق. لقد كانت منشغلة بذاتها، وهذه الأنانية، وإن لم تكن واضحة للغاية، إلا أنها كانت السمة الرئيسية لشخصيتها. لقد كانت لطيفة مع جمال المراهقة الجذاب، وكان بناءها يعد باستدارة لطيفة في الشكل في المستقبل، وكانت عيناها تتألقان بذكاء طبيعي، علاوة على ذلك، كانت مليئة بأحلام الشباب المتحمسة - باختصار، أمامنا شيء رائع مثال لامرأة أمريكية من الطبقة المتوسطة، لا يفصلها سوى جيلين عن أجدادها - المهاجرين من أوروبا.
القراءة لم تهم كيري على الإطلاق - كان عالم المعرفة خلف سبعة أقفال بالنسبة لها. ما زالت لا تعرف على الإطلاق ما هو الغنج البديهي. لم تكن تعرف كيف ترمي رأسها إلى الخلف بشكل هزلي، وغالبًا ما لم تكن تعرف أين تضع يديها، وعلى الرغم من أن ساقيها كانتا صغيرتين، إلا أنها كانت تمشي بثقل. ومع ذلك، أرادت أن تأسر، وسرعان ما تعلمت ما هي أفراح الحياة، وسعت إلى الثروة المادية.
كانت الأخت كيري فارسة صغيرة سيئة التسليح، اندفعت بشجاعة نحو السفينة الضخمة، مدينة غامضةليجربوا حظهم، ويعتزون بحلم مجنون بانتصار غامض وبعيد، عندما ترقد هذه المدينة - فريسة الفاتح وعبده - ممدودة تحت شبشب امرأة.
كيف ذلك؟ - رد كيري بعصبية بعض الشيء.
لقد مر القطار بالفعل بمحطة ووكيشا. وكانت كيري لاحظت في وقت سابق أن رجلا يجلس خلفها وأحست أنه ينظر إلى شعرها الكثيف. لم يستطع الجلوس ساكنًا، وأدركت كاري بشكل غريزي أنها تثير اهتمامه. أخبرها تواضعها الأول وشعورها باللياقة أنها لا ينبغي أن تسمح بأي ألفة من جانبه ويجب أن تبقيه على مسافة، لكن شجاعة جارتها وقوتها الجذابة، التي طورتها الخبرة الغنية والنجاحات السابقة، سادت، وكاري استجاب.
انحنى إلى الأمام قليلًا، ووضع مرفقيه على ظهر مقعدها وتحدث، راغبًا في أن يظهر نفسه كرفيق لطيف:
نعم، مكان رائع، فنادق ممتازة. هذا هو المكان الذي يقضي فيه سكان شيكاغو عطلتهم. يبدو أنك لا تعرف هذه الأماكن؟
أجاب كيري: لا، أنا مألوف. - أو بالأحرى، أنا أعيش في مدينة كولومبيا، ولم أذهب إلى هنا من قبل.
وأشار إلى أن هذه هي رحلتك الأولى إلى شيكاغو.
خلال هذه المحادثة، رأت كاري محاورها فقط من زاوية عينها. خدود وردية مشرقة وشارب خفيف وقبعة رمادية اللون على رأسه. والآن استدارت ونظرت إليه مباشرة في وجهه؛ كانت المغازلة الآن تتصارع بداخلها مع غريزة الدفاع عن النفس.
وقال كيري: "لم أخبركم أن هذه كانت رحلتي الأولى".
عن! - ابتسم بسرور وكأنه مندهش من خطأه. - من الواضح أنني أخطأت.
لقد كان بائعًا متجولًا نموذجيًا لمنزل تجاري كبير، وينتمي إلى فئة الأشخاص الذين كانوا يُطلق عليهم في لغة ذلك الوقت اسم "قارعي الطبول". كما أنها كانت مناسبة تمامًا للاسم اللاحق الذي انتشر على نطاق واسع في أمريكا في الثمانينيات وحدد الأشخاص الذين صُممت ملابسهم وأخلاقهم لإثارة إعجاب الشابات الحساسات. وكان يُطلق على هؤلاء اسم "السادة".
كانت بدلته الصوفية ذات المربعات البنية لا تزال حديثة في ذلك الوقت، لكنها أصبحت فيما بعد البدلة المعتادة لرجل الأعمال. أظهر خط العنق العميق للسترة الصدر النشوي لقميص مخطط باللونين الأبيض والوردي. تطل من أكمام السترة أصفاد من الكتان بنفس الخطوط، مثبتة بأزرار أكمام كبيرة مطلية بالذهب مع العقيق الأصفر العادي، المعروف باسم "عيون القط". كانت عدة خواتم تتلألأ على أصابعه (من بينها، بالطبع، الخاتم الثابت)، وسلسلة ساعة ذهبية تتدلى من جيب سترته، والتي يتدلى عليها رمز النظام السري للأيائل. كانت البدلة ضيقة تقريبًا. تم استكمال الزي بأحذية بنية مصقولة ذات نعل سميك وقبعة رمادية ناعمة.
بالنسبة لشخص في مستوى تطور كاري، قد يبدو الغريب مثيرًا للاهتمام، وهي تحتاج فقط إلى نظرة سريعة واحدة لتلاحظ كل ما يتحدث لصالحه.
وفي حالة نقل أشخاص من هذا النوع إلى الأرض، فسأسمح لنفسي أن ألخص هنا الأساليب والحيل التي لجأوا إليها، دون نجاح. كان الفستان الجيد، بالطبع، هو الورقة الرابحة الرئيسية للبائع المتجول، وبدونه لا شيء. ثم كان عليه أن يتمتع بطبيعة قوية جسديا، الميزة الأساسيةوهو عامل جذب حاد للمرأة. وبعقل غريب عن أي أفكار حول المشاكل والقوى التي تحكم العالم؛ لم تكن تصرفاته موجهة بالجشع، بل بالحب الذي لا يشبع لمختلف الملذات.
كانت تقنياته عادة بسيطة للغاية. بادئ ذي بدء، الشجاعة، بالطبع، على الرغبة الحسية القوية والإعجاب بالجنس العادل.
عندما التقى بامرأة شابة، بدأ يتودد إليها بمودة طيبة، والتي، مع ذلك، لم تكن خالية من تلميح التوسل، وفي معظم الحالات تم قبول تقدمه بشكل متعجرف.
نُشرت أول رواية لثيودور درايزر عام 1900. ولم يتم قبوله على الفور من قبل الجمهور والنقاد. تم رفض "الأخت كاري" بسبب فجورها وعدم اتساقها مع القيم الأمريكية التقليدية. وطبع في أمريكا طبعة من ألف نسخة. في إنجلترا، تم التعامل مع "الأخت كاري" بشكل أكثر إيجابية، وبعد ذلك، في عام 1907، أعيد نشرها في الولايات المتحدة وحظيت بتقدير محلي ومن ثم عالمي.
في روايته، أثار الصحفي الأمريكي (وهنا بدأ درايزر مسيرته الأدبية) رواية كلاسيكية للولايات المتحدة في التسعينيات من القرن التاسع عشر. مشكلة التنفيذ " الحلم الامريكي» . الشخصية الرئيسيةالأعمال - تنتقل كيري ميبر، عند بلوغها عيد ميلادها الثامن عشر، من مدينة كولومبيا الصغيرة الريفية إلى شيكاغو. الفتاة، مثل معظم الأميركيين في ذلك الوقت، مدفوعة برغبة واحدة - لقهر هذه المدينة، وإذا لم تحقق نجاحا صاخبا فيها، تصبح على الأقل جزءا لا يتجزأ منها.
نشأ بروح القيم الأخلاقية الكلاسيكية كيريسرعان ما يفقد طريقه. وفي هذا "تساعدها" ظروف الحياة غير المواتية (نقص الخبرة في العمل، الأشغال الشاقةفي مصنع للأحذية، ونقص الملابس الدافئة في الشتاء، والمرض)، والأقارب غير الحساسين الذين يعيشون حياة محسوبة مليئة بالعمل والادخار والأعمال المنزلية. فتاة سلبية وحالمة بطبيعتها، تعجب بالجمال وتعيش على أمل سعادة غير معروفة حتى الآن، وتستسلم بسهولة لسحر البائع المتجول الشاب تشارلز درويت. تم دفعها إلى الزاوية، أمام خيار - العودة إلى والديها أو الاستمرار في غزو شيكاغو، تتصالح كيري بسهولة مع منصبها الجديد كمضيفة، وتغطي اختلاطها غير العادي على أمل إصلاح كل شيء. في البداية، تنتظر الفتاة أن يتزوجها درويت. ثم تضع نفس الآمال على هيرستوود. في رغبتها في العيش بشكل مريح، ذهبت كيري إلى حد قبول حفل زفافها في ظاهره. رجل متزوجولكن... إنها تفعل ذلك بالضبط حتى اللحظة التي لم تعد فيها مفيدة لنفسها. بمجرد إفلاس هيرستوود واكتساب كيري المال والشهرة في المجال المسرحي، تتركه على الفور.
المدير المهيب لحانة فيتزجيرالد وموي - جورج هيرستوود- صاحب ثروة كبيرة تقدر بأربعين ألف دولار وأب عائلة يحترمها الجميع في شيكاغو، يعبر في الرواية عن فكرة هشاشة الاستقرار الأمريكي، والطبيعة الوهمية للنجاح والثروة. كل شيء في حياته يسير على ما يرام حتى اللحظة التي يبدأ فيها بالملل ويصبح مهتمًا بالشاب والجميل كيري. عالي الحالة الاجتماعيةوالمال لا يجعل هيرستوود سعيدًا. الحب هو الشيء الوحيد الذي يملأ حياته بالمعنى. من أجلها يرتكب جريمة ( "عليه أن يعرف السعادة مرة واحدة على الأقل في حياته، على الأقل على حساب التخلي عن الشرف والحقيقة") ، من أجلها فهو مستعد لتحمل فقدان معارفه المؤثرين والوجود المتواضع. ومع ذلك، فإن ترك البيئة المألوفة والاقتراب من الشيخوخة يجعل من المستحيل على هيرستوود الانطلاق مرة أخرى: بمجرد أن يفقد حصته في حانة نيويورك التي اشتراها بألف دولار ويواجه البطالة وجهاً لوجه، لا يمكنه سوى الجلوس على كرسي كيري الهزاز، اقرأ الصحف وتذكر الماضي.
بائع متجول شاب تشارلز درويتهي سمة أمريكا أواخر التاسع عشرالقرن، نوع من الناس يُطلق عليهم "السادة". إنه يرفرف بسهولة في الحياة، مثل العثة (مقارنة بدريزر): صنع مهنة، وإغواء النساء، والاستمتاع بجميع الملذات المتاحة - الحب، والمال، والملابس العصرية، والطعام اللذيذ، والمعارف المؤثرة، وما إلى ذلك. لا توجد تغييرات في مصير أو شخصية تشارلز درويت. لا يأخذ أي شيء على محمل الجد، فهو محروم من فرصة ارتكاب الأخطاء، مثل هيرستوود. دون أن يسعى إلى أي شيء محدد، فهو لا يعاني من الحزن مثل كيري.
وتلخص نهاية الرواية أفكار المؤلف حول قيمة "الحلم الأمريكي". كيري، بعد أن حققت الشهرة والثروة، لا تعرف ماذا تفعل بأموالها، ولا تثق بالرجال وتكتفي بالمشاركة في العروض الكوميدية المسلية. لم تكتسب السعادة ولم تصبح أفضل. أمامها حياتها كلها، والتي، بسبب خصائصها الداخلية، ستقضيها في بحث لا نهاية له عن نفسها. لم يبق لدى هيرستوود أي شيء للبحث عنه. انتهت حياته. لقد قتل نفسه، وخسر كل شيء - الأسرة، والمكانة في المجتمع، والمال، والحب، واحترام نفسه كشخص.
النجاح لا يجلب السعادة لأحد - لا كيري ولا هيرستوود. "الحلم الأمريكي" لا يصلح إلا لأشخاص مثل تشارلز درويت، الذين يعيشون يوما بيوم ولا يختبرون تطلعات روحية معقدة. الثروة المادية تناسب القلوب "الأرضية" فقط. إن الطبيعة "السماوية" تخسر دائمًا في الصدام معها.
في روايته الأولى، أظهر ثيودور درايزر أنه سيد النوع اللفظي. وقد تناول تنفيذ المفهوم الفني بعناية وجدية، حيث أعطى كل فصل عنوانين. يتميز الأسلوب الفني للكاتبة في «الأخت كاري» بالوضوح والإيجاز ومليء بالاستعارات والأوصاف الحية والحوارات البسيطة والمفهومة والتأملات الشخصية الصغيرة حول مشكلة أو شخصية معينة. يمكنك أن تجد في الرواية العديد من الأفكار الفلسفية، التي تم التعبير عنها بطريقة صحفية وغير فنية ومباشرة: على سبيل المثال، تصور رحلة هيرستوود وكيري إلى مونتريال، ويتحدث درايزر عن التأثير العلاجي للطريق على الشخص - "في الطريق يمكنك أن تنسى حبيبك، وتبدد الحزن، وتطرد شبح الموت"; وفي حديثه عن نجاح كيري الأول على المسرح، يشير الكاتب إلى ذلك "لا يوجد شيء أكثر إرضاءً من ملاحظة إيقاظ الرغبات الطموحة لدى الإنسان، والرغبة في تحقيق أعلى المستويات المستوى الروحي. وهذا يجعل الشخص أقوى وأكثر إشراقا وأكثر جمالا..
كرونوتوبترتبط الرواية بمدينتين أمريكيتين كبيرتين - شيكاغو ونيويورك - مزدهرتان وصاخبتان ومختلفتان "اللامبالاة الكاملة تجاه الرجل". في نص السرد، يقدم درايزر عددًا من التفاصيل التاريخية المميزة للولايات المتحدة في نهاية القرن التاسع عشر - الفوضى في أعمال المصانع القذرة، ورغبة الشركات الكبيرة في توفير المال، والإضرابات التي تندلع من وقت لآخر الزمن (عمال الترام في بروكلين)، وجود البطالة والمتسولين، انقسام المجتمع إلى أغنياء وفقراء وفي نفس الوقت – التنمية الفنون المسرحيةوفي أمريكا، تألق وجمال برودواي، أول متاجر متعددة الأقسام يتم افتتاحها في جميع أنحاء البلاد.
الأخت كاري هي أول رواية للكاتب الأمريكي ثيودور درايزر. ولم يتم قبوله على الفور من قبل الجمهور الأمريكي والنقاد. تم رفض الرواية لأن فكرتها لا تتوافق مع القيم الأمريكية. أثار درايزر مشكلة تحقيق "الحلم الأمريكي" في روايته الواقعية. تتمحور الرواية حول ثلاث شخصيات رئيسية.
كيري فتاة صغيرة، سلبية وحالمة، نشأت على أساس القيم الأخلاقية الكلاسيكية. يظهر ملخص "الأخت كاري" أن صعوبات الحياة سرعان ما تقودها إلى الضلال.
تشارلز درويت، بائع متجول شاب، تافه ويرفرف في الحياة مثل الفراشة.
جورج هيرستوود رجل ذو ثروة كبيرة، ورجل عائلة محترم، خسر في نهاية حياته كل ما حققه.
الوصول إلى شيكاغو
الوقت الموصوف في الرواية هو نهاية القرن التاسع عشر. تجري أحداث العمل في أمريكا. الشخصية الرئيسية هي كارولين ميبر، وهي فتاة تبلغ من العمر ثمانية عشر عامًا ويطلق عليها جميع أفراد الأسرة اسم الأخت كيري. تسافر من مسقط رأسها في مدينة كولومبيا لزيارة أختها في شيكاغو التي تعيش هناك مع عائلتها.
في القطار، تلتقي كاري بالبائع المتجول تشارلز درويت، الذي يغازلها علانية. ومن ملخص "الأخت كاري" يعلم القارئ أن كاري لا تملك في جيبها سوى أربعة دولارات، لكن هذا لا يمنعها من الحلم بحياة جميلة وسعيدة في هذه المدينة الكبيرة.
تضطر كيري للبحث عن عمل، فتتجول في أنحاء المدينة بحثًا عنه. ولكن بما أنها لا تعرف كيف تفعل أي شيء، فهي مرفوضة في كل مكان. وأخيراً تمكنت من الحصول على وظيفة كعاملة في مصنع للأحذية. تبين أن هذا العمل رتيب وذو أجر زهيد. وكل شكاويها لأقاربها من شدة عملها لا تجد التعاطف. مع قدوم الشتاء مرضت الفتاة التي لم يكن لديها ملابس دافئة. وبذلك تفقد وظيفتها.
بعد أن أدركت كيري أنها عبء على عائلة أختها، قررت العودة إليها مسقط رأس. ملخص "الأخت كاري" يوضح ذلك فرصة للقاءمع أحد معارفها، البائع المتجول الشاب تشارلز درويت، تغير خططها.
كيري ودرويت
يقنع درويت كيري باقتراض المال منه لشراء ملابس دافئة ويسكن الفتاة في شقة مستأجرة. يعرض عليها اهتمامه بحياتها. توافق وتقبل تقدمه. ومع ذلك، فإن كيري لا تحبه، رغم أنها توافق على أن تصبح زوجته من باب الامتنان. درويت ليست في عجلة من أمرها للزواج منها، وتخبرها بضرورة تسوية جميع الأمور أولاً من خلال الحصول على نوع من الميراث.
تعرف على هيرستوود
سرعان ما تقدم درويت الفتاة إلى جورج هيرستوود، الذي يدير بار فيتزجيرالد وموي المحترم إلى حد ما. وبفضل سنوات عديدة من العمل والاجتهاد والمثابرة، ارتقى هيرستوود من نادل إلى مدير حانة مرموقة. وبمرور الوقت، أصبح مالكًا لمنزله الخاص وحسابًا مصرفيًا كبيرًا.
بعد قراءة ملخص "الأخت كاري" لدرايزر، يمكن للمرء أن يتخيل هيرستوود كرجل عائلي مثالي يقود أسلوب حياة محترم. لديه طفلان بالغان: ابن وابنة. ومع ذلك، ليس كل شيء في عائلته يسير على ما يرام، فعلاقته بزوجته أصبحت متوترة بشكل متزايد. يُظهر هيرستوود على الفور اهتمامًا بالمرأة الريفية الشابة الجميلة، وهي امرأة درويت. تترك أخلاقه وأسلوب حياته الذي لا تشوبه شائبة انطباعًا قويًا على كيري. عند مقارنته بدرويت، فإنه يظهر لها في ضوء أكثر إيجابية.
في بداية التعارف، تتم لقاءات بين هيرستوود وكيري بحضور درويت. ثم يبدأون بالمواعدة سراً. يرفض كيري اقتراح هيرستوود بالابتعاد عن درويت. توافق على القيام بذلك فقط بشرط أن يتزوجها.
لاول مرة على خشبة المسرح
تتفاوض هيرستوود على دور قيادي لها في مسرحية للهواة. لاول مرة كيري هو النجاح، على الرغم من حقيقة أنها تؤدي على خشبة المسرح لأول مرة. يتحدث الكثيرون عن موهبتها الفنية، ولأول مرة تشعر بالاستقلالية التي يمكن أن يحققها النجاح.
إنها لا تحب زوجها، لكنها تغار منه بشدة ومستعدة لاتخاذ إجراءات صارمة وترك زوجها المكروه متسولًا، خاصة وأن جميع ممتلكاته مسجلة باسمها. زوجته تطرده من المنزل . هيرستوود في حالة يأس. يقرر ارتكاب جريمة: مستفيدًا من ثقة المالكين، يسرق مبلغًا كبيرًا من المال من ماكينة تسجيل النقد في الحانة ويغادر المدينة مع كيري، ويقنعها بمكر بالذهاب معه.
كيري وهيرستوود
من ملخص الأخت كاري فصلًا تلو الآخر، يتعلم القارئ أن هيرستوود يقول في القطار إنه قطع العلاقات مع زوجته وينتظر الطلاق. يدعو كيري للبقاء معه ووعدها بالولاء. لم يقول لها كلمة واحدة عن سرقة المال.
لذلك، بهم العيش سويا. تزوجا في مونتريال. لكن المحقق الذي عينه أصحاب الحانة ينتظره بالفعل هناك. يتعين على هيرستوود إعادة معظم الأموال المسروقة. وبفضل هذا، يمكنه العودة إلى الولايات المتحدة.
إلى نيويورك
ينتقل هيرستوود وكيري إلى نيويورك. وهناك يستثمر بقية الأموال المسروقة في الحانة، ويشتري حصتها ومنصبها كمدير. ويحكي ملخص رواية "الأخت كاري" أن حياتهم تصبح أكثر استقرارا وازدهارا.
كيري تلتقي بجارتها السيدة فانس. يقضون الكثير من الوقت معًا ويزورون المطاعم معها ومع زوجها ويذهبون إلى المسارح. كيري يلتقي ابن عمالسيدة فانس - المهندس الشاب بوب إيمز الذي أعجب بها كثيراً. ومع ذلك، يأخذ Ems العلاقات الزوجية على محمل الجد والاحترام، لذلك لا يستمر هذا التعارف، ويعود إلى موطنه في ولاية إنديانا.
بالنسبة للفتاة، أصبح مثاليا. تقارنه بالرجال الآخرين المقربين منها، مشيرةً بنفسها إلى تفوقه.
أزمة
تُرك هيرستوود بدون مصدر رزق. إنه يحاول العثور على وظيفة. لكن على مر السنين لم يتعلم أي شيء جديد. يستمع هيرستوود إلى الرفض مرارًا وتكرارًا. الاتصالات السابقة لا تساعده أيضًا، لأنه لم يعد بإمكانه استخدامها.
ينتقل هيرستوود وكيري إلى شقة أرخص ويبدآن في توفير كل شيء. لكن المال ينفد بسرعة كبيرة. يبدأ Hurstwood في الانخفاض: فهو لا يهتم بنفسه، ويلعب البوكر، والذي لعبه بمهارة شديدة في الماضي. وسرعان ما يفقد كل أمواله الأخيرة.
ويدرك كيري أنه من المستحيل الآن الاعتماد على هيرستوود. تبدأ في البحث عن عمل بنفسها. تتذكر كيري نجاحاتها في إنتاج المسرحية للهواة، لذا فهي تبحث عن عمل على المسرح.
من ملخص "الأخت كيري" بقلم تي درايزر، يصبح من الواضح أن محاولاتها توجت بالنجاح: تم نقل كيري لأداء في فرقة الباليه. مع مرور الوقت، تمكنت من أن تصبح عازفة منفردة.
هيرستوود في حالة يأس. كان يعذبه الرفض المستمر للعثور على عمل. في النهاية، قرر كسب أموال إضافية، وأثناء إضراب عمال ترام بروكلين، تم تعيينه كسائق ترام. لكن العمل يتبين أنه يتجاوز قوته: فهو يستمع إلى الإهانات والتهديدات المستمرة، وعليه تفكيك المتاريس على القضبان.
ثم هاجمه الترام المتمردون وأصيب. تبين أن الجرح ليس خطيرا، لكن هيرستوود لم يعد لديه القوة لتحمل كل هذا. يترك الترام أثناء نوبته ويعود إلى المنزل. ولم يخبر كاري بأي شيء عن هذه الأحداث، فتعتقد أن زوجها لا يريد العمل.
نجاح كيري
تتدرب كيري كثيرًا، وقد لاحظ المخرجون موهبتها. حصلت على ترقية أخرى وتركت هيرستوود، تاركة له عشرين دولارًا ومذكرة تفيد بأنها لم تعد ترغب في دعمه.
من هذه اللحظة يبدأ كل شيء بالحدوث الاتجاه المعاكس. كيري هي المفضلة لدى الجمهور، وجميع نقاد المسرح يفضلونها، وهي محاطة بمشجعين أثرياء يريدون تحقيق مجتمعها. يجد هيرستوود نفسه في فقر مدقع. ليس لديه مكان للعيش فيه، فهو يقضي الليل حيثما يشاء. يتعين على هيرستوود الوقوف في الطابور للحصول على الطعام المجاني. وفي أحد الأيام، أشفق عليه مدير الفندق وأعطاه أقذر وظيفة، ودفع مقابلها أجرًا زهيدًا. لكن هيرستوود كان سعيدًا جدًا بهذا أيضًا.
نهاية القصة
تتدهور صحة هيرستوود، ويصاب بالتهاب رئوي ويدخل المستشفى. بعد أن تعافى، يجد نفسه عاطلا عن العمل مرة أخرى. ليس لديه ما يأكله ولا مكان ينام فيه. يصبح هيرستوود متسولًا. تحت إعلان مضاء بشكل مشرق عن مسرحية تشارك فيها زوجته السابقة، يتوسل.
كيري يلتقي درويت مرة أخرى. يريد تجديد علاقته معها. ومع ذلك، بالنسبة لكيري، لم يعد الأمر مثيرا للاهتمام، فهي لا تحتاج إليه.
يأتي المخترع بوب إيمز إلى نيويورك. لقد حقق نجاحًا في ولايته ويخطط الآن لفتح مختبر في نيويورك. إنه حاضر في الأوبريت التالي الذي يلعب فيه كيري. تعتقد المهندسة إيمس أنها قادرة على القيام بأدوار أكثر جدية من تلك المعروضة عليها. يقنعها بتجربة الدراما.
تشعر كيري بالاطراء من رأيه الذي تتفق معه. لكنها لا تريد تغيير أي شيء في حياتها. لقد تغلب عليها الحزن. تركت درويت حياتها. هيرستوود ليس موجودًا أيضًا. إنها لا تدرك حتى أنه، غير قادر على تحمل ضربات القدر، انتحر بتسميم نفسه بالغاز في أحد المنازل الفخمة في نيويورك.
الشخصية الرئيسية لا تعرف ماذا تريد. تحليل و ملخصتظهر رواية "الأخت كاري" أن لا شيء يجلب لها السعادة. من الخارج يبدو أن كل شؤونها تسير على ما يرام، والحياة تسير على ما يرام. لكن الانتصارات لا تجعلها سعيدة. بحثا عن السعادة، تنسى ما هي الحياة الحقيقية.