كتابة الشعر هي تنظيم خاص للكلام، فهو يقوم على بنية إيقاعية وسليمة. يعتمد تقسيم الإيقاع إلى أحجام على مدى وضوح توزيع دور حروف العلة المجهدة وعدد مرات تحديد موقعها.
قبل تحديد الحجم الذي تكتب به القصيدة، عليك أن تعرف ما هي القدم. يشير هذا المصطلح إلى نظم مقطعي منشط. القدم هي طريقة لتنظيم قصيدة تتناوب فيها المقاطع المشددة وغير المجهدة بترتيب معين. وبالتالي، فإن القدم هي وحدة تقليدية، بفضلها يتم تحديد حجم واحد أو آخر. العمل الشعري. على سبيل المثال، إذا كان صوت حرف العلة عنصرًا أساسيًا في الكلمة، فسيكون الضغط عنصرًا في تكوين القدم. يمكن أن تكون مكونة من مقطعين أو ثلاثة مقاطع، أي أن القدم الواحدة يمكن أن تحتوي على مقطعين، أحدهما مشدد، أو ثلاثة مقاطع، أحدهما مشدد أيضًا. يمكنك تحديد عدد الأقدام وعدد المقاطع التي تحتوي عليها عن طريق الأذن.
أنواع الأوزان الشعرية
دعونا ننظر إلى ما هو موجود أنواع شعرية، وكيفية تحديد وزن القصيدة. هناك خمسة عدادات شعرية حديثة.
- التفاعيل. وهي قصيدة ذات مقطعين. في مثل هذه الأعمال، يكون المقطع الأول غير مضغوط والثاني مشدد. في القصيدة ككل، يقع التركيز على المقاطع الثانية والرابعة والسادسة وما إلى ذلك. والأكثر شيوعا هو مقياس التفاعيل التفاعيل. كان مقياس التفاعيل السداسي شائعًا في قصائد ومسرحيات القرن الثامن عشر. لكن يمكن العثور على عداد القصائد التفاعيل في كثير من الأحيان في أعمال أ.س. بوشكين، على سبيل المثال، “عمي هو الأكثر قواعد عادلة..." أو "الصقيع والشمس...".
- تروتشي. يحتوي هذا المتر على قدم مكونة من مقطعين، يتم التشديد على المقطع الأول منه. وفي القصيدة ككل يتم التركيز على الأول والثالث والخامس وما إلى ذلك. المقاطع. مثال على trochee يمكن أن يكون قصيدة M. Yu Lermontov "The Cliff" أو عمل A.S. بوشكين "أمسية الشتاء".
- الأنبسط وزن من أوزان الشعر. هذا بيت شعر مكون من ثلاثة مقاطع، حيث يكون المقطع الأولين غير مشدد والثالث. وعلى العموم فإن التركيز في الآية يقع على الثالث، والسادس، والتاسع، الخ. المقاطع. مثال على عمل مكتوب بهذا الحجم هو النص من الأغنية المحبوبة "وداعا يا دب الحنون ..."
- البرمائيات. ويشير أيضًا إلى عداد الآية الثلاثية المقاطع. مقطعه المشدد يقع بين مقطعين غير مضغوطين. مثال على قافية ووزن قصيدة مكتوبة بهذا الأسلوب هو عمل ن. نيكراسوف "ذات مرة في الشتاء البارد".
- داكتيل. بيت من ثلاثة مقاطع، حيث يكون التشديد على المقطع الأول والمقطعين التاليين غير مشددين. قصيدة ن.أ. تمت كتابة "الغيوم" لنيكراسوف بحجم الداكتيل.
- في الوقت نفسه، أحجام القصائد، والأمثلة التي يمكن العثور عليها في كثير من الأحيان في الأعمال الشعراء المشهورين: بوشكين، يسينين، ليرمونتوف، بلوك، شكسبير، وما إلى ذلك - لا تقتصر على تلك المذكورة أعلاه. بالإضافة إلى الأوزان الشعرية الرئيسية المذكورة، هناك أيضًا أوزان شعرية مثل البيرهيشيوم أو الديبراشيوم. في مثل هذه العدادات المكونة من مقطعين، تحتوي القصيدة على مقطعين غير مضغوطين. وفي spondee (متر مكون من مقطعين) يوجد مقطعان مشددان بجانب بعضهما البعض. يمكنك أيضًا العثور على tribrachs، حيث توجد ثلاثة مقاطع لفظية غير مضغوطة على التوالي.
تحديد وزن القصيدة
لجعل تحديد حجم القصيدة أكثر ملاءمة، يمكنك اتباع النصائح التالية:
- للتحليل عليك أن تأخذ ورقة وقلمًا وقصيدة. ضع التركيز في جميع أنحاء النص. للراحة، يمكننا تعيين المقاطع المجهدة وغير المجهدة بشكل تخطيطي.
- انتبه إلى المقطع الذي يقع عليه الضغط باستمرار، وحاول ترتيب المقاطع الإيقاعية (بين المقاطع باستخدام الخطوط العمودية)، وبالتالي الإشارة إلى القدمين. سيكون التقسيم صحيحًا إذا كان لكل سطر نفس النمط الإيقاعي، على سبيل المثال، في كل مكان يتم التشديد على المقطع الأول والثاني بدون تشديد (بحجم مقطعين). ثم يمكنك حساب عدد هذه المقاطع الإيقاعية في السطر ومعرفة الحجم الكامل للقصيدة. على سبيل المثال، يتم تقسيم كل سطر من القصيدة بشكل متناغم إلى أجزاء "المقطع الأول مشدد، والثاني غير مشدد"، وهناك أربعة مقاطع من هذا القبيل في كل سطر. يتم التأكيد على المقطع الأول والثاني غير المشدد هو trochee. وبما أنه يتكرر أربع مرات في كل سطر من القصيدة، فإن وزن القصيدة هو مقياس رباعي مدوري.
- إذا كان القدم مكونة من مقطعين، فسيكون هناك مقطع واحد فقط مشدد. إذا وقع الضغط على مقطع لفظي فردي، فسيكون مقطعًا لفظيًا؛ وإذا وقع الضغط على مقطع لفظي زوجي، فسيكون مقطعًا التفاعيل.
- إذا لم يتم التشديد على أي مقطع لفظي، فسيكون باهظ الثمن. لفهم ذلك، تحتاج إلى التأكيد على عدة أسطر، ومن ثم استخلاص الاستنتاجات المناسبة. على سبيل المثال، في أغنية شيفتشوك يوجد السطر التالي: "ما هو الخريف هو السماء..." هذا هو المكان الذي يوجد فيه البيرهيشيوم.
- إذا تم تقسيم السطور الموجودة في القصيدة بشكل متناغم إلى أحد العدادات المكونة من ثلاثة مقاطع (انظر خصائصها أعلاه)، فستتم كتابة القصيدة إما بالأنابست، أو بالأمفيبراخيوم، أو بالداكتيل. مرة أخرى، نحسب عدد الأقدام الموجودة في سطور القصيدة، ومن خلال عددها نحدد الحجم الدقيق.
- وقد يكون الحجم "غير نقي"، أي أن بعض الخطوط قد يكون بها باهظ الثمن في نهايتها، وسبوندي في المنتصف. وفي مثل هذه الحالة يتم تحديد النمط الإيقاعي الرئيسي (كما هو مكتوب في معظم أبيات القصيدة)، فيكون الوزن الرئيسي، والعناصر التي تتجاوزه تلحق بالعنوان الرئيسي. على سبيل المثال، وزن القصيدة هو خماسي الشكل مع باهظ الثمن في نهاية الأسطر الثاني والرابع والسادس.
الآن، خذ أي قصيدة وحدد الوزن الذي كتبت فيه. حظ سعيد!
قدم
(الترجمة الحرفية للقيح اليوناني القديم أو اللاتيني pes - الساق والقدم والقدم والخطوة والدرجة) عبارة عن سلسلة من عدة مقاطع غير مضغوطة (ضعيفة) ومقطع واحد مشدد (قوي)، بالتناوب بترتيب معين. بالنسبة للأوزان الكلاسيكية، يتكون القدم إما من مقطعين (trochee وiambic) أو ثلاثة (dactyl وamphibrach وanapest). القدم هي الوحدة البنائية الدنيا للشعر. عدد الوقفات في خط شعرييوضح اسم الوزن، على سبيل المثال، إذا كانت القصيدة مكتوبة بالأوكتوميتر التفاعيل، فهناك 8 أقدام (8 مقاطع مشددة) في كل سطر.
أحد أحجام الشعر المقطعي، وهو حجم مقطعي، حيث يكون الضغط على المقطع الثاني:
"أين سيركب مخادعنا، من أين سيبدأ؟ كل نفس..." (أ. بوشكين).
مثل جميع الأحجام النظام الشعري، يمكن أن تكون القدم التفاعيل خفيفة (باهظة الثمن) ومرجحة (sponde).
أحد أوزان الشعر المقطعي المكون من مقطعين، حيث يكون التشديد في القدم على المقطع الأول:
"جاء الأطفال يركضون إلى الكوخ واستدعوا والدهم على عجل" (أ. بوشكين).
كما هو الحال في الأحجام الأخرى، غالبًا ما يحتوي الكوريا على وزن أو تفتيح، أي سبوندي أو باهظ الثمن.
باهظ الثمن - حيث من المحتمل أن يكون الضغط على مقطع لفظي موجودًا، ولكنه في الواقع غير مسموع تقريبًا: "عمي لديه القواعد الأكثر صدقًا، عندما لا تكون مزحة يشعر بالمرض..." (أ. بوشكين)، هنا في كلمة "مريض" يوجد ضغط واحد فقط، وبالتالي فإن القدم الثالثة باهظة الثمن
السبوندي هو قدم شعرية مرجحة، عندما يكون مقطعين مشددين مجاورين لقدم واحدة. مثال كلاسيكي- بداية "Eugene Onegin" بقلم A. Pushkin: "عمي لديه القواعد الأكثر صدقًا ..." هنا في القدم التفاعيل الأول، يبدو المقطع الأول أيضًا مشددًا، كما هو الحال في trochee. هذا التجاور بين مقطعين مشددين هو spondee.
تم تقديم الآية المقطعية في روسيا بواسطة V. Tredyakovsky و M. Lomonosov. نظام نظم يأخذ في الاعتبار عدد المقاطع وعدد النغمات ومواقعها في السطر. هناك خمسة أمتار رئيسية من الشعر المقطعي: اثنان ثنائي المقاطع (trochee وiambic) وثلاثة ثلاثي المقاطع (dactyl، amphibrach، anapest).
الميزان الشعري، حيث يكون التشديد في القدم على المقطع الأول، والمقطعين التاليين غير منصوبين
البرمائيات
شكل من أشكال نظم الشعر عندما يكون المقطع المشدد في منتصف قدم مكونة من ثلاثة مقاطع:
"مزقت ورقة البلوط نفسها من فرع
وانطلقت إلى السهوب مدفوعة بعاصفة شديدة" (إم يو ليرمونتوف).
شكل من أشكال نظم الشعر عندما يحتوي القدم على أول مقطعين غير منبرين، والثالث مشدد:
"لقد ماتت ملهمتي. انها لن تستمر طويلا
لقد أضاءت أيامي الوحيدة." (س. نادسون)
مثل البرمائيات، يمكن أن يكون الأنابيست ذو قدمين أو ثلاثة أقدام
آية فارغة
- أسماء الأبيات الموزونة (القدم) بدون القوافي. يمكن أن تكون الآية الفارغة بجميع الأحجام المذكورة أعلاه. الفرق الوحيد بينها وبين القصيدة العادية هو غياب أي قافية. على سبيل المثال (أ. بوشكين)
الجميع يقول: لا يوجد حق على الأرض. ولكن ليس هناك حقيقة أعلى. بالنسبة لي، الأمر واضح مثل مقياس بسيط. لقد ولدت مع حب الفن..
انقطاع
- في الآية ذات القدم الوزنية - تقسيم الكلمة في مكان معين، وتقسيم الآية إلى نصفين أو (في حالات نادرة - إلى ثلاثة أجزاء.. لا يمكن أن يكون القفص إلا في الشعر الموزون الذي يحتوي على أربعة أقدام على الأقل. ويعمل القفص كوقفة وقفة عبارة التجويد.
الآية المقطعية (المقطعية).
آية ذات عدد ثابت (متوقع) من المقاطع. كان هذا النظام المقطعي موجودًا في روسيا في القرنين السادس عشر والسابع عشر وفي الثلث الأول من القرن الثامن عشر. 4 مقطع لفظي الأخلاق النقية ترضي ملك المجد.
الإيقاع في النثر
وفي المقابل، للنثر أيضًا إيقاع محدد، كما هو الحال مع أي شكل من أشكال نشاط الكلام البشري. فيما يتعلق بالإيقاع أنواع مختلفةيتم ترتيب النثر في تسلسل هرمي: من أقصى انتظام للتنظيم الإيقاعي في النثر العاطفي المكثف بشكل مؤكد إلى أقل انتظام في النثر العلمي. في عام 1921 م. كان جيرمنسكي أول من اقترح أن النثر الإيقاعي "مبني في المقام الأول على الترتيب الفني للمجموعات النحوية"، "على عنصر التكرار والتوازي النحوي". أساس التنظيم الإيقاعي للنثر، وفقا ل Zhirmunsky، يتكون من "أشكال مختلفة من التوازي النحوي والنحوي، أكثر حرية أو أكثر ارتباطا، مدعومة بالتكرار اللفظي (خاصة الجناس)." إنها تشكل الإطار التركيبي للنثر الإيقاعي، لتحل محل الأشكال التركيبية المنتظمة من الشعر. التحديد المسبق للتقسيم النحوي المرتب. ومن المهم التأكيد على أن هذا التقسيم يجب أن يزود بالمحتوى المناسب، والتوتر العاطفي والدلالي، والمحتوى المعجمي والأسلوبي للعبارة أو مجموعة العبارات.
النسخة الحرة
- هو نظام ديمتري ليس له قافية منتظمة، ولكن خاصية تقسيم تدفق الكلام إلى أبيات ثابتة. على سبيل المثال (أ. فيت) أحب الكثير من الأشياء القريبة من قلبي، ونادرًا ما أحبها... في أغلب الأحيان يسعدني أن أنزلق على طول الخليج، - لذا، - أنسى نفسي تحت مقياس المجذاف الرنان، غارقًا في فوارة رغوة، - نعم، انظر، كم ذهب وكم بقي، لكن لا يمكنك رؤية البرق...وهذا يطرح السؤال - لماذا لا النثر؟ وهذا هو بالضبط الفرق بين الشعر الحر و نص نثري- وهي وقفات داخلية في نهاية كل سطر، قصدها المؤلف. يؤدي غياب مثل هذه التوقفات إلى نص مبتذل تمامًا. قصائد في النثر
- مصطلح تقليدي أدخله تورجنيف في الشعرية الروسية. الأعمال الشعرية في شكل نثر. العمل شعري في المحتوى ونثري في الشكل.
متر العتيقة
مقياس السداسي- داكتيل 6 أقدام. (هوميروس) الخماسي التفاعيل– عداد مساعد . لا تستخدم بدون مقياس سداسي، كما عنصرها. قيصرة - بين المقاطع الثالثة والرابعة. ينطلق عمود الماء في النافورة في شكل سداسي،(السداسي) الوقوع في الخماسي مرة أخرى بشكل محسوب ورخيم.(الخماسي التفاعيل) مقياس التفاعيل التفاعيل– التفاعيل التفاعيل طوله 6 أقدام، ويتكون من ثلاثة ثنائيات التفاعيل (ذات قدمين)، مع قيصرة في منتصف القدم الثالثة والرابعة. أيها الأطفال، قدموس، نبتة الشباب القديمة، لماذا جلستم هنا أمام المذابح، حاملين معكم أغصان الصلاة، المليئة بالأناشيد والرثاء؟ (سوفوكليس، أوديب الملك، عبر إس. شيرفينسكي) مقياس رباعي تروشيك- في المصطلحات الحديثة، تروتشي بطول 8 أقدام. يتكون القياس من أربعة ثنائيات ثنائية مدورة مع قيصرة بعد القدم الرابعة واقتطاع القدم الأخيرة: ليس القدر -الراعي الخفي- هو الذي يمسك بالعصا القوية. أورفيوس! أظهرت الآلهة طريقك بيد العناية الإلهية، وأمالت طريق النحيب إلى أعماق يائسة، ومنحت الأحياء أن يروا بأعينهم الموت الهادئ... (فياتشيسلاف إيفانوف، أورفيوس) تشوريمبوس- في المقاييس القديمة، قدم معقدة مكونة من ستة فصوص، مكونة من الشوكة والتفاعيل. في ساعة لا تنسى، في ساعة حزينة، بكيت طويلاً أمامك. (أ. بوشكين) هوليامب- "التفاعيل العرجاء"، بحجم الشعر القديم، تم تطبيقه من قبل الشاعر اليوناني القديم هيبوناكت الأفسسي، الذي استبدل القدم الأخيرة من مقياس التفاعيل السداسي بالتروشي. إله الثروة واسمه بلوتوس يعلم أنه أعمى! لم أزر سطح المغني قط. (ترجمة فياتش. إيفانوف)بالإضافة إلى ذلك، عرفت المقاييس القديمة عدادات مكونة من أقدام غير متجانسة وغير متناظرة - لوجيدا. جمعت الأبيات المنطقية 4 و 3 أقدام (dactyl، anapest + iambic، trochee) بترتيب معين. تم استخدام Logaedes من قبل الشعراء القدماء بشكل رئيسي في الشعر الغنائي وفي الأجزاء الكورالية من المأساة. ظل الشعر القديم مخلصًا لنظام الشعر المتري حتى فقدت اللغة اليونانية القديمة، ثم اللاتينية، طولها/إيجازها. بحلول هذا الوقت، انتقل مركز الحياة الثقافية من هيلاس، أولاً إلى روما، ثم إلى بيزنطة. ومن خلال وساطة الكنيسة المسيحية، انتشر التوسع الثقافي للشعر القديم في جميع البلدان الأوروبية. تم تبني تقاليد الشعر اللاتيني من قبل بلدان الإيمان الكاثوليكي، والتقاليد التي تطورت في شعر بيزنطة تم التقاطها من قبل السلاف الجنوبيين والشرقيين - أنصار الأرثوذكسية. روس القديمة - الأغنية، الطابع الملحمي للآية. الملاحم، الأغاني الغنائية، الأغاني الطقسية، الأغاني التاريخية، القصائد الروحية، الأناشيد الليتورجية. راشنيك (رايك)- أقدم شكل من أشكال الشعر الشعبي الروسي ثنائي القياس مع القوافي المتجاورة، والتي يتم تحديدها من خلال تجويد العبارة وتقسيم الإيقاف المؤقت. وهنا أيها السادة، اليانصيب. ذيل ثور وشريحتين!.. تُلعب أيضًا ساعة حوالي اثني عشر حجرًا وثلاثة طوب.باختصار، هو كتاب عبارات مقفىة. فرازوفيك- أحد أصناف الشعر الحر الروسي، الذي يقوم على التقسيم الحر للكلام الشعري إلى سطور شعرية، حيث تكون حدود موجة التجويد، التي تتميز بوقفة بناءة نهائية، هي العلامة المميزة للتقسيم. لماذا أصبحنا، أيها الإخوة، يائسين في ستون موسكو، فصمتت؟ رن جرس إيفان الكبير الكبير حزينًا، وكان لسانه ملفوفًا بالمخمل الأسود.
نظم الشعر(أو الشعر) - من اللات. مقابل - الآية والوجه - أفعل. نظم الشعر- تنظيم الخطاب الشعري، وعناصره التي يقوم عليها نظام شعري معين. أساس الكلام الشعري هو في المقام الأول شيء معين مبدأ إيقاعي.المصطلح
إيقاع- تكرار أي عناصر نصية على فترات زمنية معينة. في اللغة الروسية، يتم تشكيل الإيقاع باستخدام الضغط. قافية- تناغم نهايات الآيات (أو أشطرها). مقطع- مجموعة منظمة من الأبيات (البيت بيت شعري) تتكرر بشكل طبيعي خلال العمل الشعري أو جزء منه.الطريقة الأبسط والأكثر شيوعًا لدمج الآيات في مقطع هو ربطها بالقافية. النوع الأكثر شيوعا من المقطع هو الرباعية، والأقل شيوعا هو الثنائي. مقطعان- أبسط تشكيل ستروفي لبيتين متصلين بالقافية:
أكل الأناناس، ومضغ طيهوج البندق،الرباعية- التشكيل الستروفيكي لأربع أبيات.
يومك الأخير قادم أيها البرجوازي.
(ف. ماياكوفسكي - 1917)
كيف يمكنني أن أنسى؟ لقد خرج مذهولاًقدم(خط العرض الساق والقدم) - الوحدة الهيكليةبيت شعر. قدم(لاتيني - ساق، قدم، قدم) - هذه سلسلة من عدة مقاطع غير مضغوطة (ضعيفة) ومقاطع واحدة مشددة (قوية)، بالتناوب بترتيب معين.
الفم ملتوي بشكل مؤلم ...
لقد هربت دون أن ألمس السور،
ركضت خلفه إلى البوابة
(أ. أخماتوفا - 1911)
بالنسبة للأوزان الكلاسيكية، يتكون القدم إما من مقطعين (trochee وiambic) أو ثلاثة (dactyl وamphibrach وanapest).
القدم هي الوحدة البنيوية الدنيا للشعر.
عدد الأقدام في السطر الشعري يحدد اسم الوزن، على سبيل المثال، إذا كانت القصيدة مكتوبة بالأوكتوميتر التفاعيل، فإن هناك 8 أقدام في كل سطر (8 مقاطع مشددة).
القدم - مجموعة من المقاطعوتخصيصها ودمجها مع إجهاد إيقاعي واحد(هكتوم). عدد المقاطع المشددة في الآية يتوافق مع عدد الأقدام. قدم - مجموعاتتتكرر المواقف القوية والضعيفة (الضعيفة) بانتظام في جميع أنحاء الآية.
قدم بسيطة يحدث:
- ثنائي المقاطع، عندما يتم تكرار مقطعين باستمرار - مشدد وغير مشدد، أو العكس (تروتشي، التفاعيل...)؛
- ثلاثية المقاطع، عندما يتم تكرار مقطعين مشددين ومقطعين غير مشددين (anapaest، amphibrachium، dactyl...).
لهجة ( خطاب) وتنقسم أنظمة الشعر إلى ثلاثةالمجموعات الرئيسية:
- مقطعي،
- منشط،
- المنشط المقطعي هو أسلوب لتنظيم قصيدة تتناوب فيها المقاطع المشددة وغير المشددة بترتيب معين، دون تغيير في جميع أسطر القصيدة.
| أنظمة التحقق | صفة مميزة | مثال |
| 1. مقطعي (عدد المقاطع ثابت) |
نظام نظم يتم فيه إنشاء الإيقاع من خلال تكرار الآيات مع نفس عدد المقاطع، وترتيب المقاطع المشددة وغير المشددة غير منظم؛ قافية إلزامية |
الرعد من بلد واحد الرعد من بلد آخر غامضة في الهواء! رهيب في الأذن! لقد توالت الغيوم احمل الماء كانت السماء مغلقة لقد كانوا مليئين بالخوف! (VK Trediakovsky - وصف العاصفة الرعدية) |
| 2. منشط (عدد اللهجات ثابت) |
نظام الشعر، الذي يتم تنظيم إيقاعه تكرار المقاطع المجهدة; يختلف عدد المقاطع غير المجهدة بين الضغوط بحرية |
الشارع يهب كالثعبان. منازل على طول الثعبان. الشارع لي. المنازل ملكي. (V. V. ماياكوفسكي - قصيدة "جيد!") |
| 3. منشط مقطعي (يتم تسجيل عدد المقاطع وعدد المواقف المشددة) |
نظام نظم يقوم على معادلة عدد المقاطع وعدد ومكان النبر في الأبيات الشعرية | هل تريد أن تعرف ما رأيته حر؟ - الحقول الخصبة، التلال مغطاة بالتاج الأشجار تنمو في كل مكان صاخبة مع حشد جديد ، مثل الإخوة يرقصون في دائرة. (إم يو ليرمونتوف - متسيري) |
تعتمد جميع المجموعات على التكرار. وحدات إيقاعية(الصفوف) التي يتم تحديد قابليتها للقياس من خلال معين موقعالمقاطع المجهدة وغير المجهدة داخل السطور.
نظام نظم الشعر، مرتكز على رقم متساويالمقاطع المشددة في البيت الشعري، في حين أن عدد المقاطع غير المشددة في السطر يكون حرًا إلى حد ما. أبعاد مقطعية منشط
في الروسيةالمنهج- تأليف منشطأصبحت واسعة الانتشار خمسةقف:
- تروتشي
- داكتيل
- البرمائيات
- الأنبسط وزن من أوزان الشعر
يتم تعريف الحجم عادة على أنه سلسلة من عدة أقدام. لا يتم أبدًا تنفيذ الأوزان الشعرية تمامًا في القصيدة، وغالبًا ما تكون هناك انحرافات عن المخطط المحدد.
يسمى تخطي الضغط، أي استبدال مقطع لفظي مشدد بمقطع غير مضغوط البيروكيوم، يسمى استبدال مقطع لفظي غير مضغوط بمقطع مشدد السبوندية تفعيلة ذات مقطعين.
أسطورة
__/ - مقطع لفظي مشدد __ - مقطع لفظي غير مضغوطالأبعاد الشعرية
(في نظام الشعر المقطعي)- ذات مقطعين عدادات شعرية:
__/__
- قدم رقص
تروتشي- بيت شعر من مقطعين، فيه المقطع المشدد يأتي أولا ، في الثاني غير مضغوط.
للتذكر:
الغيوم تتسارع، الغيوم تتطاير،
على trocheeانهم يطيرون
__ __/ - قدم يامباالتفاعيل- حجم الآية مقطعين، فيها المقطع الأول غير مضغوط الطبلة الثانية.
- الأوزان الشعرية ثلاثية المقاطع:
__/__ __
- قدم داكتيل
داكتيل- بيت من ثلاثة مقاطع يكون فيها المقطع الأول مشددا والباقي غير مشدد.
للتذكر:
لقد حفرت نعم كيتيلمأنا عميق جدًا
__ __/__ - قدم البرمائياتالبرمائيات- بيت من ثلاثة مقاطع يكون فيها المقطع الثاني مشددا والباقي غير مشدد.
__ __ __/ - قدم أنابيستاالأنبسط وزن من أوزان الشعر- بيت من ثلاثة مقاطع يكون فيها المقطع الثالث مشددا والباقي غير مشدد.
لتذكر الأسماء أحجام ثلاثية المقاطعالقصائد تحتاج إلى أن تتعلم كلمة سيدة.
DAMA لتقف على:
د- داكتيل - التشديد على المقطع الأول،
أكون- أمفيبراتشيوم - التركيز على المقطع الثاني،
أ- anapest - يقع الضغط على المقطع الثالث.
أمثلة
قصيدة |
الحجم الشعري |
مثالرباعي التروشي: العاصفة تظلم السماء |
تروتشي __/__ |
مثالتروشي الخماسي: أخرج وحدي في الطريق؛ |
تروتشي __/__ |
مثالتروشيه التروشيه: لقد رحلت السنونو، |
تروتشي __/__ |
مثالمقياس رباعي التفاعيل: عمي لديه القواعد الأكثر صدقًا، |
__ __/ |
مثالمقياس رباعي التفاعيل: أتذكر تلك اللحظة الرائعة |
__ __/ |
مثالالخماسي التفاعيل: سنرتدي زي الزوجات، وسنقود المدينة معًا، |
__ __/ |
مثالالخماسي التفاعيل: ستحزن عندما يموت الشاعر |
__ __/ |
مثالمقياس دكتيل: بغض النظر عمن يتصل، لا أريد ذلك |
داكتيل __/__ __ |
مثالمقياس رباعي الداكتيل: الغيوم السماوية، المتجولون الأبديون! |
داكتيل __/__ __ |
مثالمقياس رباعي الداكتيل: الخريف المجيد! صحية وقوية |
داكتيل __/__ __ |
مثالالبرمائيات الثلاثية: ليست الريح هي التي تهب فوق الغابة، |
البرمائيات __ __/__ |
مثالرباعي البرمائيات: أغلى من الوطن - لم أكن أعرف شيئًا |
البرمائيات __ __/__ |
مثالالبرمائيات الثلاثية: هناك نساء في القرى الروسية |
البرمائيات __ __/__ |
مثالالبرمائيات الثلاثية: كان هناك الكثير من الضجيج في وسط الضجيج، |
البرمائيات __ __/__ |
مثالمقياس ثلاثي أنابيست: يا ربيع بلا نهاية وبلا حافة.. |
الأنبسط وزن من أوزان الشعر __ __ __/ |
مثالمقياس ثلاثي أنابيست: هناك أسرار في أغانيك |
الأنبسط وزن من أوزان الشعر __ __ __/ |
مثالمقياس ثلاثي أنابيست: سأختفي من الحزن والكسل، |
الأنبسط وزن من أوزان الشعر __ __ __/ |
كيفية تحديد الحجم الشعري؟
|
قبل الخوض في مسألة كيفية تحديد حجم الخطوط الشعرية، تجدر الإشارة إلى ذلك نحن نتحدث عنحول نظام الشعر المقطعي، حيث العنصر المحدد هو القدم. هذا عنصر متكرر يتكون من مقطع واحد مشدد وعدد معين من المقاطع غير المجهدة. كانت القدم معروفة بالفعل في العصور القديمة، ولكنها كانت تتألف من مقاطع لفظية مشددة وغير مشددة، ولكن من مقاطع طويلة وقصيرة.
وتتحدد الأبعاد حسب طبيعة القدم وعدد الأقدام في البيت (الخط الشعري). أحد الأخطاء النموذجية في الصياغة هو العبارة المحشوة "الوزن الشعري للآية". يمكن سماع هذه العبارة في كثير من الأحيان من تلاميذ المدارس وحتى من المعلمين، وهي غير صحيحة، على الرغم من أنها شائعة جدًا. ووزن الآية شعرية بطبيعتها، فمن الخطأ أن نسأل: “كيف نحدد وزن الآية؟” ومن الصحيح أن نقول: “كيف نحدد حجم الآية؟”
قدم مقطعين
وتعتمد الأوزان الشعرية على طبيعة القدم. سيتم اقتراح كيفية تحديد شخصية القدم من خلال الترديد، وكتابة الآية في شكل رسم تخطيطي، وتحديد المكان الذي يشغله المقطع المشدد في كل عنصر مكرر من القصيدة.
تتكون الأقدام المقطعية من مقطعين (أي أن العنصر يتكرر كل مقطعين).
إذا تم التأكيد على المقطع الأول من عنصر التكرار، والثاني غير مشدد، فهذا يكفي تكرار أي كلمة تروشايك (الصيف، الخريف) عدة مرات لتشعر بصوت التروشي. يعتبر Trochee شائعًا جدًا في الشعر وهو معروف للقراء من أعمال المؤلفين المعاصرين ومن أعمال الكلاسيكيات. الآيات الكورالية مميزة جدًا للشعر الموجه للأطفال:
ذات يوم في الخريف، أوسيا الحمار
كنت أنام بشكل سيء للغاية في الليل.
وعندما ضربت الثامنة،
الحمار أوسيا لم يقم... (أ. تشيبيشيف)
خونيا القنفذ كان هادئا
خونيا القنفذ لم يكن في عجلة من أمره.
ذات يوم القنفذ خونيا
قررت الذهاب لإحضار بعض الماء... (أ. تشيبيشيف)
يوم الاستحمام في السلحفاة.
إنه أمر مزعج للغاية بالنسبة له:
أحتاج إلى غسل قميصي
واغتسل... (أ. تشيبيشيف)
إذا تم التأكيد على المقطع الثاني في القدم، فإن آيات التفاعيل لا تقل شعبية.
كانت القطة رقيقه
ومؤذ جدا.
ركض بسرعة كبيرة
من أجل القطة ومن أجلي.
المزيد للكلب Zhuchka
وكثيرا ما كان يتضايق...
وإذا أخذته بين ذراعيك
خرخر ونام. (أ. تشيبيشيف)
"لسماع" صوت التفاعيل، يكفي تكرار أي كلمة التفاعيل (الربيع، الحرارة). عادةً ما يرتبط التفاعيل التفاعيل بصوت يوجين أونجين لبوشكين.
أقدام ثلاثية المقاطع
تتكون الأقدام ثلاثية المقاطع، على التوالي، من ثلاثة مقاطع لفظية، يتم التأكيد على أحدها - الأول أو الثاني أو الثالث.
إذا تم التشديد على المقطع الأول، فإنه يسمى داكتيل. "لسماع" داكتيل، يكفي تكرار أي كلمة داكتيل (بهيجة، حزينة). الداكتيل شائع جدًا في الشعر الروسي، ولكن يمكن العثور عليه بشكل أقل إلى حد ما من التفاعيل التفاعيل والتروتشي.
ثلاثة وأربعة واثنان من أفراس النهر
التقينا بفيلتين وأربعة أفيال.
في مكان قريب - واحد - كان مستنقعا،
اثنان هو النهر.
وليس هناك سوى نخلة واحدة.
ثلاثة وفرس النهر واحد قال:
"مرحبًا، اثنان وأربعة أفيال."
والباقي يرقد تحت النخلة.
كان هناك العديد منهم
وليس هناك سوى نخلة واحدة. (أ. تشيبيشيف)
إذا كان المقطع المشدد هو الثاني، فبعد تكرار الكلمة البرمائية (أصلية، كلب، طبيعة)، فمن السهل أن تشعر بصوت البرمائيات الخاص. حدد الاسم البرمائي للشخصية الخيالية Pupusik صوت الدورة الكوميدية لقصائد Andrei Chebyshev "The House Pupusik and the Eight Puffy Nusiks":
...في أحد الأيام كان الطفل يزرع الزهور،
وقام النوسيك بقياس الماء في القدور،
لقد تأكدوا من أنه لم يرتكب أي خطأ.
وصب في كل وعاء ماءً كثيراً..
… ذات يوم قام الطفل الصغير بطهي الغداء
وتذكرت أنه لم يكن هناك حتى حفنة من الملح.
وتمتم النوسيكي: «لا تترامببول!
كما أصبح الملح الموجود في البوبا القديم قديمًا..."
...في أحد الأيام، كان الطفل الصغير يتشاجر مع صديق له،
وفجأة، رن النوشيكي بصوت عالٍ:
"حبيبي! طفل! إنه ليس صديقًا على الإطلاق!
انظروا كيف يسرق عينيه حولها!
أكل ثلاثة كونفوشكي وستة بليامبوك.
وماذا سيأكل النوشيكي في المساء؟.."
في حالة التأكيد على المقطع الثالث من أصل ثلاثة، يتحدثون عن anapest. لكي تشعر بالغضب، يمكنك تكرار أي كلمة أكثر حزنًا عدة مرات (مدن، أربعة منا).
…وهناك أيضًا قيامة.
واليوم لا يمكنك أن تنغمس ،
لأنه عند القيامة
ليس علينا أن نستيقظ مبكراً.
أمي وأبي لن يكون لديهما منبه،
مثل اليوم، أقسم في الصباح...
ولكن في ثلاجتي
بطارخ السمك لذيذ جدا.
وأمس الربيع يوم الأحد -
لقد باعوا أيضًا الأفيال هناك -
مشينا مع أمي وأبي كعائلات،
وكان لديهم سيريوشكا بانوف... (أ. تشيبيشيف)
هذه هي الأقدام الكلاسيكية الخمسة الأكثر شيوعًا. في الكلاسيكيات الروسية، يتم استخدامها بشكل أساسي، وهي التي تحدد العدادات الشعرية الأكثر شهرة وانتشارًا. كيفية تحديد الحجم نفسه، وليس فقط نوع القدم، سيتم وصفها أدناه.
قدم أربعة مقطع (الفاوانيا)
يعرف الشعر الروسي أيضًا أقدامًا مكونة من أربعة مقاطع لفظية، ويطلق عليها اسم الفاوانيين. إذا كان المقطع المشدد هو الأول، فإن مثل هذا القدم يسمى Peon I، إذا كان الثاني، وبالتالي Peon II، وهكذا. يمكن بسهولة الخلط بين Peons و trochee أو iambic، ومع ذلك، إذا كنت تستمع عن كثب، فإنها تبدو مختلفة. داخل المنهج المدرسييتحدثون في الغالب عن الأقدام الكلاسيكية - مقطعين وثلاثة مقاطع.
أقدام من خمسة مقاطع (بيبتونات)
بالإضافة إلى ذلك، من الممكن أيضًا وجود أقدام خماسية المقاطع، أو خماسية، أو الببتونات. يمكن العثور على هذه الأقدام باللغة الروسية الشعر الشعبيأو في أسلوبها. الأكثر انتشارًا هي المقاطع الخمسة مع الثلث مقطع لفظي مشدد: "كما هو الحال في الأم، في الأرض الرطبة..." إن صوت الببتون الثالث هو بالفعل مميز للغاية ولا يُنسى، وهو مألوف لدى الكثيرين من الملاحم الروسية.
عدد الأقدام في الآية
القدم تحدد الأوزان الشعرية. كيفية تحديد نوع القدم موصوفة أعلاه، ومع ذلك، من أجل معرفة الحجم الذي كتبت به القصيدة، فإن المعرفة بنوع القدم ليست كافية. القدم هي الوحدة التي يقاس بها الحجم. الإجراء الثاني الذي يجب القيام به هو حساب عدد الأقدام التي تشكل السطر الشعري (الآية) بالضبط.
ولذلك فإن الأسماء الصحيحة للأوزان الشعرية تبدو، على سبيل المثال، على النحو التالي: "تروشايك ثلاثي المقاطع" (عدد أقدام تروشايك في السطر هو ثلاثة)، "إيامبي ذو خمسة مقاطع لفظية" (عدد أقدام تروشايك في السطر هو ثلاثة) خمسة)، "anapest ذو مقطعين" (عدد الأقدام في السطر هو - اثنان)، إلخ. خطأ نموذجييعترف العديد من تلاميذ المدارس والطلاب عند الإجابة على السؤال: "ما حجم هذا؟" - تسمية نوع القدم فقط . ومن غير الصحيح أن يقال: "وزن هذه القصيدة هو داكتيل"، ويصح أن يقال: "وزن هذه القصيدة هو ثلاثي (ثنائي، إلخ) داكتيل".
تحديد عدد الأقدام في الآية
لذا فإن الأوزان الشعرية تعتمد على عدد الأقدام وطبيعتها. كيفية تحديد عدد القدمين؟ يعتمد ذلك على عدد لهجات الإيقاع (النمط). دعونا نشرح ذلك باستخدام مثال trochee وamphibrachium.
إذا أرتدي قبعة
سأصبح مثل أبي تقريبًا.
حسنا، أبي بدون قبعة
لا يزال يشبه أبي.
في هذه القصيدة التي كتبها أندريه تشيبيشيف "حول قبعة أبي"، يتم تعريف العداد على أنه تروشايك مكون من أربعة مقاطع، لأن السطر الشعري (البيت الشعري) يحتوي على أربعة أقدام تروشايك.
ركض الحصان وركض عبر الميدان ،
كنت أقفز حول الملعب وكنت متعبًا جدًا.
ووقفت في الحقل وقضمت العشب.
ومرة أخرى قفزت، قفزت، قفزت.
وسبحت في النهر ولعبت بعرفها،
ومرة أخرى ركضت وركضت عبر الحقل.
لا الريح ولا الطير يستطيع اللحاق بها.
لا أحد يستطيع القفز بهذه السرعة.
تعريف مفهوم "القدم"
لقد تم بالفعل تقديم التعريف أعلاه هذا المفهوموالآن دعونا نلقي نظرة على هذا المفهوم بمزيد من التفصيل، وننتبه أيضًا إلى صياغة التعريف في الأدب الروسي.
القدم عبارة عن مزيج من نقطة القوة المترية (arsis، أو ikt) ونقطة الضعف المتري (الأطروحة) التي تتكرر في بيت شعري. القدم هي وحدة قياس الخطوط التي لها متر، أي التناوب المنظم للقوي و نقاط الضعف، مثل هذا التناوب يكمن وراء النسخ المتري والتشكيل المقطعي. في القصيدة المقطعية، تم نقل مفهوم "القدم" من الشعر المتري (في روسيا - بواسطة V. K. Trediakovsky) تمت صياغة تعريف مفهوم "القدم" - كمزيج متكرر من المقاطع المشددة وغير المجهدة في السطر ( trochee، iambic، dactyl، amphibrach، anapest ). نظرًا لحقيقة أنه في اللغة الروسية غالبًا ما يتم حذف التشديد على الأماكن القوية، تطلبت هذه الصيغة تحفظات معقدة (عقيدة استبدال القدم، "الأقانيم") ودفعت بعض الباحثين إلى التخلي عن مفهوم "القدم" ذاته. فقط بفضل توضيح المفهوم " مكان قوي"(في أعمال N. S. Trubetskoy، R. Yakobson) حصل مفهوم "القدم" على ما يلزم اساس نظرىلقصيدة روسية.
في نظم الشعر المتري، كقاعدة عامة، يجب أن تكون الأقدام في القصيدة متساوية في المدة (في عدد النبضات، أو مور)، أي أنها متزامنة، ولكنها قد لا تكون هي نفسها في عدد المقاطع. في نظم المقطع المقطعي، يجب أن تكون الأقدام في القصيدة متساوية في كثير من الأحيان في عدد المقاطع (متساوية المقاطع)، ولكنها قد تكون غير متساوية في عدد وموقع النغمات. ويتم تمييز نقاط القوة والضعف في القدم التي يمكن للمقاطع أن تقف عليها ولا يمكن أن تقف عليها هذا المكان. وهكذا، في المقياس السداسي المتري، لا يمكن شغل المكان القوي إلا بمقطع لفظي طويل (-)، والمكان الضعيف لا يمكن شغله إلا بمقطع لفظي طويل أو مقطعين قصيرين ()؛ لذلك، في القدم السداسية، تكون مجموعات المقاطع - و - - ممكنة، ولكنها مستحيلة -. وهكذا، في التفاعيل المقطعي (والتروتشي)، يمكن أن يشغل مكانًا قويًا مقطع لفظي مشدد من كلمة متعددة المقاطع ("التشديد الصوتي")، أو كلمة أحادية المقطع أو مقطع لفظي غير مشدد من كلمة متعددة المقاطع، ومكان ضعيف - فقط بكلمة أحادية المقطع أو مقطع لفظي غير مضغوط من كلمة متعددة المقاطع. لذلك، في القدم التفاعيل مجموعة المقطع اللفظي "إلى الملوك..." ممكنة، ربما "القيصر، إله..."، ربما "القيصر... (قتل)"، ممكن "القيصر لـ... (غير قادر) )"، ولكن من المستحيل "عهد ...". وبالتالي، في Anapest مقطعي منشط (وغيرها من الأمتار الثلاثة مقطع لفظي)، يمكن احتلال مكان قوي (كقاعدة عامة) فقط مقطع لفظي مشدد من كلمة متعددة المقاطع أو أحادية المقطع، مكان ضعيف - إما مقطع لفظي غير مضغوط أو مقطع لفظي مشدد من كلمة مكونة من مقطع واحد أو مقطعين. لذلك، في أسفل أنابيست، مجموعات المقاطع "القسطنطينية"، "أمر القيصر"، "أصبح القيصر ضعيفا"، " البيت الملكي"،" إلى بيت الملك "، ولكن من المستحيل -" أن يحكم ".
في نظم المقطع لا توجد أقدام؛ وحدة التناسب بين الخطوط هي المقطع. في الشعر المنشط البحت لا توجد أقدام؛ وحدة التناسب بين السطور هي الكلمة المشددة بالكامل. بالنسبة للأحجام المتوسطة بين منشط مقطعي ومنشط نقي (dolnik، tactik، حيث تختلف النقاط القوية والضعيفة، ولكن الحجم المقطعي لنقاط الضعف ليس ثابتًا، ولكنه متغير)، لم يتم تطوير المصطلحات بعد: مجموعات من القوي و نقاط الضعف المشابهة لـ S. كانت تسمى "التوقفات المتغيرة"، "النبضات"، "النبضات"، "الطيات"، لكن هذه الأسماء لم تنتشر.