Antik Roma mimarisi dünya mimarisinin gelişimine ne gibi katkılarda bulundu? Daha sonraki dönemlerin hangi eserlerinde karakteristik unsurlarını gözlemleyebilirsiniz? Antik Roma sanatı. Romalıların mimarlık tarihine katkısı ve mimari türlerin çeşitliliği

Sunumun bireysel slaytlarla açıklaması:

1 slayt

Slayt açıklaması:

ANTİK ROMA SANATI. ROMALILARIN MİMARLIK TARİHİNE KATKISI VE ANTİK ROMA'DA MİMARİ YAPI TÜRLERİNİN ÇEŞİTLİLİĞİ Sunum, Moskova Devlet Bütçe Kurumu'ndan Çocuk Sanat Okulu'na bir Güzel Sanatlar öğretmeni tarafından hazırlandı. Takhtamukai Saida Yurievna Jaste, 2. sınıf

2 slayt

Slayt açıklaması:

3 slayt

Slayt açıklaması:

Roma'yı kim ve ne zaman kurdu? Roma Romulus tarafından kuruldu. Roma İmparatorluğu'nun ilk kralıydı (her ne kadar henüz bir imparatorluk olmasa da). İşte nasıl oldu.

4 slayt

Slayt açıklaması:

Antik çağda, modern İtalya topraklarında bir Latin kabilesi yaşıyordu. Alba Longa'nın (Latium'da) Latin şehir devletlerinden birinde Kral Numitor Silvius hüküm sürdü.

5 slayt

Slayt açıklaması:

Onun yerine tahta geçmek isteyen Küçük kardeş Numitor, Amulius, kardeşini devirdi.

6 slayt

Slayt açıklaması:

Bunu çocuklarla yaptı: Numitor'un oğlu bir av sırasında ortadan kayboldu ve kızı Rhea'yı vestal yaptı. Amulius, Numitor'un çocuklarının büyüyüp devleti yönetme haklarının kanunen iade edilmesini talep etmelerinden korkuyordu, bu yüzden onlardan kurtulmaya çalıştı.

7 slayt

Slayt açıklaması:

Vestaller, ocağın koruyucu tanrıçası Vesta'nın hizmetkarlarına verilen isimdi. Rahibeler gibi tapınağa yerleşip ateşi söndürdüler. Vestallerin 30 yıllık bekaret yemini ettikleri için evlenme hakları yoktu ve bu nedenle çocuk sahibi olamıyorlardı. Vestal Bakire, ihlali nedeniyle korkunç bir infazla cezalandırıldığı bekarlık ve iffet yeminini sıkı bir şekilde yerine getirmek zorunda kaldı - canlı canlı toprağa gömüldü.

8 slayt

Slayt açıklaması:

Bir gün Rhea Silvia su almak için Vesta Tapınağı'nın yanından akan Tiber Nehri'ne indi. Tapınağa geri döndüğünde çok güçlü bir fırtına çıktı. Ancak tanrıça Vesta'nın tapınağının çevresinde çok sayıda mağara vardı ve Rhea Silvia, kötü hava koşullarından bunlardan birine sığındı. Aniden savaş tanrısı Mars şimşek ışığında belirdi ve Rhea'ya tanrıların onu karısı olarak seçtiklerini söyledi. Ve dokuz ay sonra Rhea Silvia ikizleri doğurdu: Romulus ve Remus. Ancak hizmetinin dördüncü yılında Rhea iki erkek çocuk doğurdu. Çocuğu olmaması gereken Vestal Rhea Silvia nasıl ikiz doğurdu?

Slayt 9

Slayt açıklaması:

Bunu öğrenen Amulius, onu gözaltına aldı ve çocukların bir sepete konularak Tiber Nehri'ne atılmasını emretti. Anneleri idam edildi ama oğlanlar “unutuldu”.

10 slayt

Slayt açıklaması:

Amulius onları boğmayı emretti ama bebeklerin yerleştirildiği sepet boğulmadı. Sepetlerinde güvenli bir şekilde Palatine Tepesi'nin eteklerine yelken açtılar.

11 slayt

Slayt açıklaması:

12 slayt

Slayt açıklaması:

Dadı olarak bir ağaçkakan ve bir kızkuşu vardı. Daha sonra kurt, ağaçkakan ve kız kuşu Roma'nın en kutsal hayvanları haline geldi.

Slayt 13

Slayt açıklaması:

Oğlanlar dişi kurtla uzun süre yaşamadılar; çocuğu daha önce ölen kraliyet çobanı Faustulus onları alıp evine götürdüler. Faustulus'un eşi Akka Larentia ikizleri evine aldı. İkizlere Romulus ve Remus adı verildi.

Slayt 14

Slayt açıklaması:

Büyüdüler, Alba Longa'ya döndüler ve kim olduklarını ve Amulius'un nasıl kral olduğunu öğrendiler. Romulus ve Remus onu öldürdüler ve tahtı büyükbabaları Numitor'a geri verdiler.

15 slayt

Slayt açıklaması:

Kardeşler kendi şirketlerini kurmaya karar verdiler kendi şehri ama buna ne isim vereceklerini bilmeden tartıştılar. Herkes burada kral olmak ve ona kendi adını vermek istiyordu. Sonunda Romulus, Remus'u öldürdü ve kavgaya son verdi. Daha sonra inşa edilen şehre Roma (Latince Roma) adı verildi ve Romulus onun 1 numaralı kralı oldu. Bu, MÖ 753'te gerçekleşti.

16 slayt

Slayt açıklaması:

ROMA - İMPARATORLUK'UN “KALBİ” Roma, Roma İmparatorluğu'nun başkentidir ve onun en büyük şehir(1 milyon kişiye kadar). Roma, heybeti ve güzelliğiyle herkesi şaşırttı: hem ziyaretçiler hem de kasaba halkı. Antik Roma Modeli

Slayt 17

Slayt açıklaması:

Batı'daki Helenistik merkezlerin refahına paralel olarak Roma'nın askeri gücü de arttı - önce küçük bir oligarşik cumhuriyet, sonra tüm İtalya'nın efendisi ve en sonunda tüm Akdeniz'i, tüm İtalya'yı yutan devasa bir güç. antik dünya. MÖ 146'da Kartaca'nın Düşüşü bir dönüm noktasıydı: o andan itibaren Roma, Yunanistan'ı ele geçirdi.

18 slayt

Slayt açıklaması:

Roma Pantheon Gururlu Roma, mücadelesinde boyun eğmez ve sert dünya hakimiyeti, büyük Yunan kültürünün önünde itaatkar bir şekilde başını eğdi. Romalıların kendi sanatsal gelenekleri oldukça yetersizdi. Bütün panteonu ele geçirdiler Yunan tanrıları onlara başka isimler vererek:

Slayt 19

Slayt açıklaması:

Roma Sanatı Roma sanatı, antik sanatın gelişimindeki son, son aşamayı temsil eder. sanatsal kültür. Romalı için daha büyük ölçüde sanat, Yunanlılara göre, yaşamın rasyonel örgütlenmesinin araçlarından biriydi; yani Roma'da lider yer mimarlık, mühendislik araştırmaları, belirli bir kişiye duyulan ilgiyle ayırt edilen heykelsi bir portre ve vatandaşların ve yöneticilerin eylemlerini ayrıntılı olarak anlatan tarihi bir kabartma tarafından işgal edildi. Antik Roma sanatında gerçek unsur kurguya, anlatı ilkesi ise felsefi genellemeye üstün gelir. Buna ek olarak, Roma'da sanatın resmi ve özel tüketicilerin ihtiyaçlarını karşılama şeklinde açık bir ayrımı vardı. Resmî sanat çalındı önemli rol Roma siyasetinde, aktif form Fethedilen bölgelerde devlet ideolojisinin onaylanması. Birleştiren mimarinin önemi özellikle büyüktü. ideolojik işlevler kamusal yaşamın organizasyonu ile; Roma inşaat uygulamasında yapıcı, planlama ve kompozisyon teknikleri Bu, mimarın her seferinde doğrudan bu binanın amacına uygun bir çözüm bulmasına olanak tanıdı.

20 slayt

Slayt açıklaması:

İmparatorluğun eyaletlerinde ve bağımlı ülkelerde kendi üsluplarını yaygınlaştıran Romalılar, aynı zamanda kolaylıkla asimile edilmiş ve uygulanmıştır. sanatsal ilkeler diğer insanlar: içinde erken dönem- Etrüskler ve Yunanlılar, daha sonra - Helenistik Doğu halkları ve fethedilen "barbarlar". Çoğu zaman, antik Roma sanatı yerel yaratıcılığa yeni bir ivme kazandırdı ve bu da senkretik sanatsal fenomenlerin doğuşuyla sonuçlandı. Yatak şeklinde Etrüsk lahdi

21 slayt

Slayt açıklaması:

Antik Roma Mimarisi Ahşap mimari 3. yüzyılda Roma'da hüküm sürmüştür. M.Ö. ve sadece 4. yüzyılda. M.Ö. taş binalar ortaya çıktı. Ama tapınaklar yumuşak volkanik tüften yapılmıştı çünkü... İtalya'nın kendi mermeri yoktu. Ancak tüften uzun, güçlü kirişler oymak mümkün olmadığı gibi, yumuşak tüften vurgulu süslemelerin oyulması da imkansızdı; binaların alçı plastikle süslenmesi gerekiyordu. Ancak daha sonra pişmiş tuğla ortaya çıktı ve bu, bir duvar çerçevesi inşa etmeyi ve ardından bunları tüfle kaplamayı mümkün kıldı.

22 slayt

Slayt açıklaması:

Şehir planlaması Bu zamanın mimarisi, geniş kentsel planlama önlemleri, askeri kampın düzenini tekrarlayan, 2 ana yola dayanan dikdörtgen planlama şemaları ile karakterize edilir: “cardo” (kuzeyden güneye) ve “decumanus” (doğudan batıya). ). Roma kampının şeması (Polybius tarafından tanımlandığı gibi) Günün yürüyüşünün sonunda, Romalı lejyonerler, ana yönlere doğru yönlendirilmiş, düz bir zemin üzerine büyük bir dikdörtgen yerleştirdiler. Konturları boyunca derin bir hendek kazdılar ve doldurdular toprak sur. Bu şekilde oluşturulan duvarların her birinin ortasına bir kapı yerleştirildi. Kampın coğrafi yönelimi, onu geçen iki ana yolla vurgulanıyordu: kuzeyden güneye doğru uzanan Cardo ve doğudan batıya uzanan decumanus. Kavşaklarında, kampın idari ve dini merkezi olarak hizmet veren, askerlerin genel toplantısı için bir meydan vardı. Burada askeri liderlerin ve rahiplerin çadırları kuruldu, bir kamp sunağı dikildi ve hazine için bir oda inşa edildi. Bireysel askeri oluşumların çadırları kesin olarak belirlenmiş aralıklara uygun olarak yerleştirildi. Cardo ve decumanus'a ek olarak kamp, birbirine dik bir dizi daha fazla şeyle kesişiyordu. dar sokaklar. Böylece Roma kampı satın alındı. rasyonel sistem dikdörtgen hücrelerden oluşan plan farklı boyutlar

Slayt 23

Slayt açıklaması:

Birinci ünlü şehir Yeni bir tip, 340-335'te inşa edilen Ostia'daki Roma kalesidir. M.Ö. Ostia'nın bu önemli stratejik konumunu korumak için Tiber'in ağzında, Roma'nın deniz kapısında ortaya çıktı. Şehir planı.

24 slayt

Slayt açıklaması:

Forumun bileşimi oluşturuldukça (Latince'den - pazar meydanı; halk meclisi, adaletin idaresi) şekillendi temel ilkeler Antik Roma komplekslerinin planlama çözümleri: simetriye olan ilgi, eksenel yapı, ana binanın cephesinin vurgulanması ve tören girişinden siteye bir asansör yapılması.

25 slayt

Slayt açıklaması:

Başlangıçta forum, Capitol, Palatine ve Esquiline arasında şehrin dışında bulunuyordu (Roma yedi tepe üzerinde bulunuyordu, Roma tepelerinin geri kalanı Viminal, Quirinal, Aventine, Celia'dır), ancak sürekli büyüdü. 5. yüzyıldan itibaren M.Ö. tapınaklar, anıtlar ve zafer kemerleriyle süslenmişti.

26 slayt

Slayt açıklaması:

Antik Roma evi Özel evler o zamanlar çok mütevazıydı ve eski İtalyan geleneklerini formlarıyla sürdürüyorlardı. kırsal ev atriyum ile. Atriyuma bir şömine inşa edildi ("ater" den - siyah), bu nedenle oda dumandan siyahtı. Işık sazdan çatıdaki bir delikten düşüyordu. Daha sonra ocak atriyumdan çıkarıldı ve yerine çatıdan akan delikten akan suyu toplamak için taş bir havuz yapılmaya başlandı. Böylece evin en karanlık odasından atriyum en aydınlık ve törensel odaya dönüştü. İmpluvium ve compluvium içeren Roma atriyumu.

Slayt 27

Slayt açıklaması:

Peristil Konut mimarisinde 2. yüzyılda kompozisyonunun merkezi olan atriumlu ev tipi gelişmiştir. M.Ö. e. Antik toplumun kentleşmesiyle alışılmadık bir şekilde artan doğaya duyulan özlemin kanıtı olan bir peristil bahçesi (Yunanca'dan - sütunlarla çevrili) haline geldi. Pompei. Loreus Tiburtin'in Evi, 1. yüzyıl. reklam Bahçenin bir parçası, yeniden yapılanma

28 slayt

Slayt açıklaması:

Antik bir Roma evinin şeması 1. Vestibule 2. Taberna - oda 3. Atriyum - ışık kuyusu olan kapalı avlu 4. Impluvium - atriyumdaki gölet 5. Tablinum - sahibinin ofisi 6. Triclinium - ziyafet salonu 7. Kanatlar - açık odalar tablinumun yanlarında 8. Hücreler - yatak odaları 9. Kukina - mutfak 10. Hizmetçiler için giriş 11. Peristil - açık avlu 12. Piscina - peristildeki rezervuar 13. Exedra - evin ana ekseni boyunca oturma odası 14. Fauci - atriyum ve peristil'i birbirine bağlayan koridorlar 15. Ecus - oturma odası 16. Compluvium - çatıdaki dörtgen delik avlu Antik Roma konut binası 16.

Slayt 29

Slayt açıklaması:

Domus - zengin bir Roma Kabinesinin evi. Oturma odaları. Atriyumun eğimli çatısı. Misafirler için ayrı oda. Kiralık mülk Yemek odası-triclinium. Atriyum - açık avlu

30 slayt

Slayt açıklaması:

Antik Roma ortak apartmanları - insula İmparatorluk döneminde, Roma toplumunun sosyo-ekonomik doğasındaki radikal dönüşümlerin neden olduğu Roma konutları önemli değişikliklere uğradı. Bu, sosyal tabakalaşmanın giderek ilerlediği, bazılarının hızla zenginleştiği ve nüfusun daha kalabalık gruplarının diğerlerinin yoksullaştığı bir dönemdi. İtalya'nın çevre bölgelerinden ve eyaletlerden şehirlere insan akışı gözle görülür biçimde arttı. Yaşam maliyeti düşük nüfusa sahip şehirlerin aşırı kalabalıklaşması, ucuz konut inşaatlarının hızlandırılmasına da ihtiyaç yarattı. Bu, yeni bir konut tipinin yaratılmasına yol açtı: kiralık dairelerin bulunduğu çok katlı bir konut binası olan insula.

31 slayt

Slayt açıklaması:

Antik Roma'nın çok katlı binaları Insula (Latince insula, kelimenin tam anlamıyla - ada), Antik Roma'da kiralık oda veya dairelerin bulunduğu çok katlı, genellikle tuğladan yapılmış bir konut binası. En geç 3. yüzyılda ortaya çıktı. M.Ö. 3-5 katlı insulalar (binaları genellikle hafif bir avlu etrafında düzenlenmiş, genellikle bir bloğun tamamını kaplayan) Roma şehirlerinin devasa gelişimini oluşturuyordu. Antik Roma'nın görünümünü belirleyenler tapınaklar ve villalar değil, onlardı - MS 350'de 1.782 bireysel ev (domus) ve 46.020 insula vardı - ikincisi açıkça baskındı.

32 slayt

Slayt açıklaması:

Sevgili insulalar İlk insulalar, birinci katlarında dükkân ve atölyelerin bulunduğu, geri kalan katları ise konut olan 3-5 katlı taş evlerdi. Lüks sınıfın birinci katında mevcut fitness merkezlerinin ve termal banyoların analogları vardı.

Slayt 33

Slayt açıklaması:

Pahalı insulalar çok farklıydı, pahalı insulalar konfor açısından modern dairelere yakındı, cam pencereleri (veya mika), su temini ve kanalizasyonları, 3,5 metre yüksekliğe kadar tavanları, su ısıtma kazanları - bodrumda bulunan hipokausterler vb. Açık . Böyle bir insulanın kiralanması yılda 10.000 veya daha fazla sesterteye mal olabilir ki bu kesinlikle ucuz değildi (karşılaştırma yapmak gerekirse, sıradan bir lejyoner veya zanaatkar yılda yaklaşık bin sesterti alıyordu).

Slayt 34

Slayt açıklaması:

Ucuz insula Hava küflüydü ve havayı bir şekilde iyileştirmek için bir mangalda ekmek parçaları ve biberiye dalları yakıldı. Odalar kil kaplı kamışlardan yapılmış duvarlarla ayrılmıştı ve tavanlar 2 metreden yüksek değildi ve bazı durumlarda o kadar alçaktı ki sakinler çömelerek yürüyordu. İnsulaların bodrum katlarındaki tuvaletler yalnızca orta sınıftan mevcuttu (bu tür konutların kiralanması yılda yaklaşık 2.000 sesterceye mal oluyordu), yoksul insula sakinlerinden sorunu kendi başlarına çözmeleri istendi (ancak nasıl çözüldüğü biliniyor) , pencereden sokağa döküldü). Ucuz apartmanların pencerelerinde cam yoktu ve panjurlarla kapatılmıştı. Soğuk mevsimde, değerli ısıyı kaybetmemek için açılmadılar.

35 slayt

Slayt açıklaması:

Insulas - şehir binaları Umumi tuvaletler. Tavernalar. Asiller için odalar. Zenginlerin odaları. Yoksulların odaları. Sokağa çöp ve pislik atıldı

36 slayt

Slayt açıklaması:

Insula Elbette ki sorun, adanın inşasının kalitesiydi - mal sahipleri genellikle malzeme ve harçtan tasarruf etmeye ve buna ek olarak mümkün olan en yüksek adayı inşa etmeye çalıştılar - 9 katlı binalar bir rekordu. Adanın çöktüğü ve sakinleri harabelerin altına gömdüğü durumlar nadir değildi. Bu nedenle, Augustus ilk başta yüksekliği 20,7 metre (70 Roma ayağı) ile sınırlandırmış, ardından büyük Roma yangınından sonra Nero 17,8 metre ve en sonunda Trajan 17 metre ile sınırlandırmıştır. 5. yüzyıl ve Roma'nın nüfusunun azalması. Roma'nın ödeme yapamayan en fakir sakinleri için Sezar'ın zamanından beri ücretsiz insulalar mevcuttu. Ama eğer ucuz insülin berbatsa, o zaman dış görünüşÜcretsiz olanları hayal etmek genellikle korkutucudur.

Slayt 37

Slayt açıklaması:

Insula İlk ada arkeologlar tarafından tamamen tesadüfen keşfedildi. 1930'larda St. Rita Rönesans Kilisesi'ni (Santa Rita de Cascia) yıkmak için yola çıktılar ve çalışma sırasında kilisenin 11. yüzyılda yeniden inşa edilen eski bir Roma insulasından ibaret olduğu keşfedildi.

Slayt 38

Slayt açıklaması:

Insulalar - alışveriş kompleksleri Bazı insulalar gerçek alışveriş kompleksleriydi. Örneğin Trajan's Market, 100-112'de inşa edilmiş beş katlı bir alışveriş kompleksidir. Yamaçta teraslar şeklinde Şamlı Apollodorus. Yaklaşık 150 mağaza, taverna, lokanta ve ayrıca halka ücretsiz yiyecek dağıtımı noktaları içeriyordu. Her dükkanın sokağa bir çıkışı (vitrina) vardı. Dükkanlarda baharatlar, meyveler, şaraplar satılırdı. zeytinyağı, balık, ipek ve Doğu'dan gelen diğer ürünler. Pazarın ortasında, adını çevresindeki meyhanelerden alan Via Biveracica caddesi vardı.

Slayt 39

Slayt açıklaması:

Beton ve tuğla Trajan Pazarı, beton ve tuğla kullanılarak yapılan mimari tasarımıyla ilgi çekicidir: Duvarın tabanı, yapının yüksekliğini beş kata çıkarmayı mümkün kılan beton ve taş karışımından oluşuyordu; duvarlar tuğlayla kaplıydı. Pazar, Roma Forumu'ndan bir yangın duvarı ile ayrılmıştı. 2. yüzyıldan itibaren. M.Ö. e. Betonun kullanılması, yalnızca büyük taşıyıcı yapıların döşenme maliyetini basitleştirmek ve azaltmakla kalmadı, aynı zamanda esneklik ve şekil çeşitliliği sağlayarak geniş iç mekan alanları içeren binaların inşası için fırsatlar yarattı.

40 slayt

Slayt açıklaması:

1. yüzyılın 2. - 1. yarısında. M.Ö. e. geliştirildi ve iyileştirildi en önemli türler Roma binaları: Bazilika (Yunan kraliyet evi) - Romalılar için burası bir ticaret veya mahkeme salonuydu. Yan neflerin çatılarının üzerindeki pencere açıklıklarından aydınlatılan dikdörtgen bir oda. Bazilika

41 slayt

Slayt açıklaması:

Thermae Thermae (Yunan sıcak banyoları) aile ve halka açık hamamlardır. Termal banyoların çeşitli bölümleri vardı: spor salonu, soyunma odası, sıcak banyo, sıcak banyo, soğuk banyo ve yüzme havuzu. En iyileri imparatorluk hamamlarıydı, örneğin Caracalla Hamamları.

42 slayt

Slayt açıklaması:

Hamamlar Girişte kıyafetlerin saklanması için kilitli dolapların bulunduğu soyunma odaları vardı.

43 slayt

Slayt açıklaması:

Odalardan birinde yüksek sıcaklık, bir yüzme havuzu inşa edildi. Bu nemli atmosferde ziyaretçiler buharlanıp terledi. Caldarium - sıcak havuz. Hamamlar

44 slayt

Slayt açıklaması:

Hamamlar Ziyaretçiler buhar odasına kendi aksesuarlarıyla gelirdi: bir tencere yağ, vücut peelingi, ıslatmak için düz bir kepçe.

45 slayt

Slayt açıklaması:

Hamamlar Salonlardan birinde, ziyaretçilerin buhar odasını ziyaret ettikten sonra serinlemeleri için soğuk su bulunan büyük bir havuz vardı. Frigidarium-soğuk su ile yüzme havuzu.

46 slayt

Slayt açıklaması:

Su kemeri (Latince aqua - su ve duktus - I kurşun) - seviyenin düştüğü yerlerde kemerli açıklıklarla kirliliğe ve buharlaşmaya karşı koruma sağlamak için yukarıdan bloke edilen yivli su boru hatları dünyanın yüzeyi. Su kemerleri

Slayt 47

Slayt açıklaması:

Antik Roma mimarisinin en yüksek başarıları Antik Roma mimarisinin en yüksek başarıları imparatorluğun en parlak dönemine (MÖ 1. yüzyılın 20'li yılları - MS 2. yüzyıl) kadar uzanır. Ayırt Edici Özellikler Bu zamanın binaları - güçlü kütlelerin anıtsal esnekliği, kemerin ve onun türev biçimlerinin (tonoz, kubbe) baskın rolü, iç mekanların veya açık alanların devasa, dinamik olarak alt alanları, beton duvarların taş ve tuğla ile hızla iyileştirilmesi. mermerin giderek daha fazla bulunması, resim ve heykelin yaygın olarak kullanılması.

Eski Romalıların sanatsal becerileri kimlerden edindiğini biliyor musunuz? Heykel nasıl propaganda aracı olarak kullanılabilir? Pantheon'u özel bir tapınak yapan şey nedir? Bu soruların cevapları uzun zamandır doğrulandı bilinen gerçek Antik Roma sanatının antik mimarinin en yüksek başarısı olduğu.

Antik Hellas'ın sanatsal kültürünün varisi, 2. yüzyılda Yunanistan'ı fetheden köle sahibi Roma'ydı. M.Ö. e. Antik Yunan'ın mitolojisi, bilimi, edebiyatı ve tiyatrosuyla tanışan Romalılar, Helen mimar ve heykeltıraşlarının yaratıcı dehasını çok takdir ettiler. Ünlü Romalı şair Horace'ın "Esir alınan Yunanistan, vahşi galipleri büyüledi, sert Latium'a sanat getirdi..." demesi boşuna değil. Bununla birlikte, sekiz yüzyıldan fazla bir süre (MÖ 8. yüzyıldan 1. yüzyıla kadar) küçük, önemsiz bir şehirden Roma İmparatorluğu'nun devasa devletinin başkentine geçen Roma, yalnızca kabul edilmekle kalmadı. en iyi başarılar Ortadoğu ve Akdeniz halklarının sanatı. Romalılar antik dünyanın sanat kültürüne katkıda bulundular.

Antik Roma sanatının başlangıcı, muhteşem yolların, köprülerin ve su kemerlerinin inşa edildiği Cumhuriyet dönemine (M.Ö. 6. yüzyıl sonu - 1. yüzyıl ortası) kadar uzanır. Romalılar, inşaatta dayanıklı ve su geçirmez malzemeyi ilk kullananlardı - yaratılmış ve geliştirilmiş Roma betonu özel sistem Tuğla ve betondan yapılmış büyük kamu binalarının inşasında Yunan emirleriyle birlikte kemer, tonoz ve kubbe gibi mimari formlar yaygın olarak kullanılmaktadır.

İmparatorluk dönemi 1. yüzyılın sonunda başladı. M.Ö. örneğin, aristokrat bir cumhuriyetten Roma devleti, etnik ve sosyal bileşim açısından heterojen, ekonomik ve sosyal organizasyon açısından karmaşık, dünya çapında köle sahibi bir güç olan Roma İmparatorluğu'na dönüştüğünde.

Pantheon'un özelliklerinden biri de çatısındaki deliktir. Öğle vakti, en güçlü ışık sütunu içinden geçer (güneye yönelim). Işık çok dikkat çekicidir, “yayılmaz” ancak dev şeklinde kalır ışık huzmesi ve neredeyse somut hale geliyor. Adres: Piazza della Rotonda Pantheon her gün Pazartesi - Cumartesi 8.30 - 19.30, Pazar 9.00 - 18.00 arası açıktır. Pantheon 1 Ocak ve 1 Mayıs tarihlerinde kapalıdır. Pantheon'a giriş ücretsizdir.

Roma sanatı, gelişimin en yüksek başarısı ve sonucudur Antik sanat Yerel İtalyan kabilelerinin ve halklarının, özellikle de eski, oldukça gelişmiş bir orijinal sanat kültürünün sahipleri olan güçlü Etrüsklerin orijinal sanatının karmaşık iç içe geçmesi temelinde gelişen. Romalıları şehir planlama sanatıyla tanıştırdılar ( çeşitli seçenekler tonozlar, Toskana düzeni, mühendislik yapıları, tapınaklar ve konut binaları vb.), anıtsal duvar resimleri, heykelsi ve resimsel portreler, keskin bir doğa ve karakter algısıyla öne çıkıyor.

Roma sanatı yalnızca Romalılar (veya İtalikler) tarafından değil, aynı zamanda eski Mısırlılar, Yunanlılar, Lastikler, İber Yarımadası sakinleri, Galya, Antik Almanya ve Roma tarafından fethedilen diğer halklar, bazen daha fazla ayakta duruyorlar yüksek seviye kültürel gelişim. Roma egemenliğinin Yunanistan'a ve Helenistik devletlere yayılmasıyla birlikte Helenistik şehirlerin gelişmişliği ve lüksü Roma'ya da nüfuz etti. 3.-1. yüzyıllarda fethedilen ülkelerden gelen zenginlik akışı. M.Ö. e. Romalıların ahlakını değiştirerek yönetici sınıflar arasında israf yarattı. Ünlü Yunan heykelleri ve Yunan ustaların tabloları büyük miktarlarda ithal edildi. Roma tapınakları ve sarayları bir nevi sanat müzesine dönüştü.

Eyaletler büyük bir refah yaşadı. Roma İmparatorluğu Akdeniz'in köle sahibi bir imparatorluğu haline geldi. Roma'nın kendisi bir dünya gücü görünümü kazandı. Son I ve başlangıç II. yüzyıl N. e. (Flavianlar ve Trajan'ın hükümdarlığı dönemi) - görkemli yaratılışın zamanı mimari kompleksler, geniş mekansal kapsamı olan yapılar.

Anıtsal heykel alanında antik Romalılar, Yunanlıların çok gerisinde kalmışlar ve Yunanlılar kadar önemli anıtlar yaratmamışlardır. Ancak yaşamın yeni yönlerini ortaya çıkararak plastik sanatı zenginleştirdiler, yeni bir günlük ve tarihsel rahatlama geliştirdiler; en önemli kısım mimari dekor. Anıtsal heykelleri propaganda amacıyla ilk kullananlar Romalılardı: forumlara (meydanlara) atlı ve yaya heykelleri - anıtlar - yerleştirdiler. olağanüstü kişilikler. Unutulmaz olayların şerefine, zafer yapıları - kemerler ve sütunlar - inşa edildi.

Dünya mimarisinin en ruhani anıtlarından birinin Hadrianus döneminde (yaklaşık 125) yaratılmış olması şaşırtıcı değil. Doğru, Adrian, yalnızca Augustus'un damadı Agrippa'nın inşa etmeye başladığı yapıyı yeniden yaptığına inanıyordu. Pantheon - "tüm tanrıların tapınağı" - hala Roma'nın merkezinde duruyor. Bu, Orta Çağ'da yeniden inşa edilmeyen veya yıkılmayan tek anıttır. Sadece eski zamanların insanları olan Romalılara değil, genel olarak insanlığa da yakın bir şeyler içeriyor.

Geç Roma sanatının gelişiminde iki aşama az çok net bir şekilde ayırt edilebilir. Birincisi Principate'in sonu (III. yüzyıl) sanatı, ikincisi ise Hakimiyet döneminin sanatıdır (Diocletianus'un saltanatının başlangıcından Roma İmparatorluğu'nun yıkılışına kadar). İÇİNDE sanatsal anıtlarÖzellikle ikinci dönemde, eski pagan fikirlerin gözle görülür bir şekilde yok olduğu ve yeni Hıristiyan fikirlerin giderek daha fazla ifade edildiği görülüyor.

Resmi olarak Hıristiyanlığı kabul eden ilk imparator olan Konstantin'in tahta oturmasıyla büyük imparatorluk sona erer. Eski din, yararlılığını tamamen yitirdi. 313 yılında Hıristiyanlığın egemen din olarak tanınmasının ardından, biçimleri çoğunlukla eski bazilikalardan alınan Hıristiyan kiliselerinin inşası başladı.

Konstantin imparatorluğun başkentini doğuya, eski Yunan şehri Bizans'a taşıdı. Buna “yeni Roma” veya Konstantinopolis deniyordu. Buradan yeni bir devlet - Bizans - tarihine başlayacak. Roma iki yüzyıl daha imparatorluğun batı kısmının merkezi olarak kaldı. Aynı tablo Roma dışında da hem İtalya'da hem de eyaletlerde görülüyor. Antik sanat gücünü uzun süre koruyacaktır, ancak ortaçağ sanatına dönüşerek yalnızca bir gelenek haline gelir.

Roma mimarisinin dünya mimarisinin gelişimi üzerinde önemli bir etkisi oldu. Mimari komplekslerin bütünlüğü ile mekansal kapsam, formların katı özlülüğü, kompozisyonun ciddi sadeliği ve bütünlüğü, planlamanın ihtişamı, görüntünün ifadesi - bunlar, en büyük mimari çağlardan birini karakterize eden önemli özelliklerdir.

Sanatsal beceride elbette antik Yunan okulu hakimdi, ancak

Roma devletinin her ilindeki sanat formları yerel geleneklerden etkilenmiştir. Güney'deki Yunan sömürgeciler Roma kültürünün yaratılmasına özellikle büyük katkı sağladı.

Zengin şehirleri İtalya ve Sicilya, antik çağın bilimsel yaşamının ve sanatsal kültürünün merkezleriydi.

Sadece İtalya'da değil eyaletlerde de gelişen şehir planlamasının genişliği Roma mimarisini farklı kılıyor. Etrüsklerden aldıkları ve

Yunanlılar rasyonel olarak organize ettiler, sıkı planlama yaptılar, Romalılar bunu geliştirip şehirlerde uyguladılar daha büyük ölçekte. Bunlar

düzenler yaşam koşullarına karşılık geliyordu: büyük ölçekte ticaret, ordunun ruhu ve katı disiplin, eğlence ve ihtişamın çekiciliği. Roma şehirlerinde özgür nüfusun ihtiyaçları ve sıhhi ihtiyaçlar bir dereceye kadar dikkate alınmış; buraya sütunlu, kemerli, anıtlı tören sokakları dikilmiştir. Antik Roma insanlığa gerçek bir kültürel ortam verdi:

asfalt yolları, köprüleri, kütüphane binaları, arşivleri, nymphaeum'ları (kutsal perileri), sarayları, villaları ve sadece kaliteli evleriyle iyi planlanmış, konforlu yaşam şehirleri

mobilya - tipik olan her şey

uygar toplum. Romalılar ilk olarak prototipi Roma askeri kampları olan "standart" şehirler inşa etmeye başladılar. Kavşakta iki dik cadde döşendi - Cardo ve Decumanum

şehir merkezini inşa etti. Kentsel düzen kesinlikle düşünülmüş bir şemayı takip etti.

Roma kültürünün pratik deposu

her şeye yansıdı - düşüncenin ayıklığında, neyin uygun olduğuna dair normatif fikir

dünya düzeninde, tüm yaşam durumlarını dikkate alan Roma hukukunun titizliğinde, kesinlik kazanma eğiliminde tarihsel gerçekler, V

yüksek çiçeklenme edebi düzyazı Dinin ilkel somutluğunda. Roma sanatının en parlak döneminde baş rol

Anıtları şimdi bile, harabe halinde bile güçleriyle büyüleyen mimari oynanıyor. Romalılar yeni bir çağ başlattı

ana mekanın kamu binalarına ait olduğu dünya mimarisi,

devletin gücüne dair fikirleri somutlaştırıyor ve çok sayıda insan için tasarlandı.

Her şeyde antik dünya Roma mimarisinin mühendislik sanatının yüksekliği, yapı türlerinin çeşitliliği,

kompozisyon formlarının zenginliği, inşaatın ölçeği. Romalılar mühendislik yapılarını (su kemerleri, köprüler, yollar, limanlar,

kaleler) kentsel, kırsal topluluklarda ve manzaralarda mimari nesneler olarak. Roma mimarisinin güzelliği ve gücü makul bir çıkarımla ortaya çıkar.

Yapının yapısının mantığı, sanatsal olarak kesin olarak bulunmuş oranlar ve ölçeklerde,

yemyeşil dekoratiflikte değil, mimari araçların özlülüğü. Romalıların muazzam fethi, yalnızca pratik günlük ve sosyal ihtiyaçların karşılanması değildi. yönetici sınıf, ama aynı zamanda kentsel nüfusun kitleleri.

Dünya mimarisinin gelişimine ne gibi katkılarda bulundu? antik roma mimarisi? Daha sonraki dönemlerin hangi eserlerinde karakteristik unsurlarını gözlemleyebilirsiniz?

Antik Hellas'ın sanatsal kültürünün varisi, 2. yüzyılda Yunanistan'ı fetheden köle sahibi Roma'ydı. M.Ö. e. Antik Yunan'ın mitolojisi, bilimi, edebiyatı ve tiyatrosuyla tanışan Romalılar, Helen mimar ve heykeltıraşlarının yaratıcı dehasını çok takdir ettiler. Ünlü Romalı şair Horace'ın "Esir alınan Yunanistan, vahşi galipleri büyüledi, sert Latium'a sanat getirdi..." demesi boşuna değil. Bununla birlikte, sekiz yüzyıldan fazla bir süre (MÖ 8. yüzyıldan 1. yüzyıla kadar) küçük, önemsiz bir şehirden Roma İmparatorluğu'nun devasa devletinin başkentine geçen Roma, yalnızca halkların sanatının en iyi başarılarını kabul etmekle kalmadı. Orta Doğu ve Akdeniz. Romalılar antik dünyanın sanat kültürüne katkıda bulundular.

Antik Roma sanatının başlangıcı, muhteşem yolların, köprülerin ve su kemerlerinin inşa edildiği Cumhuriyet dönemine (M.Ö. 6. yüzyıl sonu - 1. yüzyıl ortası) kadar uzanır. İnşaatta dayanıklı ve su geçirmez bir malzemeyi ilk kullanan Romalılardı - Roma betonu, büyük kamu binalarının tuğla ve betondan inşa edilmesi için özel bir sistem yarattı ve geliştirdi ve Yunan emirleriyle birlikte kemer gibi mimari formlar yaygın olarak kullanıldı. tonoz ve kubbe.

Roma sanatı, yerel İtalyan kabilelerinin ve halklarının, özellikle de eski, oldukça gelişmiş, özgün bir sanatsal kültürün sahipleri olan güçlü Etrüsklerin orijinal sanatının karmaşık iç içe geçmesi temelinde oluşan antik sanatın gelişiminin en yüksek başarısı ve sonucudur. . Romalılara şehir planlama sanatını (tonozların çeşitli versiyonları, Toskana düzeni, mühendislik yapıları, tapınaklar ve konut binaları vb.), anıtsal duvar resimleri, heykelsi ve resimsel portreler, keskin bir doğa ve karakter algısıyla ayırt edildiler. .

Roma sanatı yalnızca Romalılar (veya İtalikler) tarafından değil, aynı zamanda eski Mısırlılar, Yunanlılar, Şinler, İber Yarımadası sakinleri, Galya, Eski Almanya ve Roma tarafından fethedilen, bazen daha yüksek bir kültürel düzeyde duran diğer halklar tarafından da yaratılmıştır. gelişim. Roma egemenliğinin Yunanistan'a ve Helenistik devletlere yayılmasıyla birlikte Helenistik şehirlerin gelişmişliği ve lüksü Roma'ya da nüfuz etti. 3.-1. yüzyıllarda fethedilen ülkelerden gelen zenginlik akışı. M.Ö. e. Romalıların ahlakını değiştirerek yönetici sınıflar arasında israf yarattı. Ünlü Yunan heykelleri ve Yunan ustaların tabloları büyük miktarlarda ithal edildi. Roma tapınakları ve sarayları bir nevi sanat müzesine dönüştü.

Eyaletler büyük bir refah yaşadı. Roma İmparatorluğu Akdeniz'in köle sahibi bir imparatorluğu haline geldi. Roma'nın kendisi bir dünya gücü görünümü kazandı. Son I ve başlangıç II. yüzyıl N. e. (Flavianlar ve Trajan'ın hükümdarlığı dönemi) - görkemli mimari komplekslerin, geniş mekansal kapsamlı yapıların yaratılma zamanı.

Geç Roma sanatının gelişiminde iki aşama az çok net bir şekilde ayırt edilebilir. Birincisi Principate'in sonu (III. yüzyıl) sanatı, ikincisi ise Hakimiyet döneminin sanatıdır (Diocletianus'un saltanatının başlangıcından Roma İmparatorluğu'nun yıkılışına kadar). Özellikle ikinci döneme ait sanatsal anıtlarda, eski pagan fikirlerin yok olduğu ve yeni Hıristiyan fikirlerin giderek daha fazla ifade edildiği göze çarpıyor.

Horace'ın şiirlerinde ve Du Bellay'ın şiirlerinde antik Roma mimarisinin karakteristik unsurları görülmektedir.

Bize Antik Roma'nın mimari başyapıtlarından bahsedin: Forum, Pantheon, Kolezyum.

Tepeler arasında bir vadide yer alan Forum: Palatine ve Velia güney tarafı Batıda Capitol, Esquiline ve Quirinal ile Viminal'in yamaçları, antik çağlarda çok sayıda kaynak ve Velabre nehrinin bulunduğu ıssız bir bataklık alandı. MÖ 8. yüzyılın ortalarına kadar. e. Bu alan cenaze törenleri için kullanılırken, yerleşim yerleri yakındaki tepelerde bulunuyordu.

Büyük ölçekli inşaat çalışmaları sayesinde alan, Antik Kral Tarquinius'un hükümdarlığı sırasında kurutuldu. oluklar ve taş döşenmesi Drenaj sistemine bağlı büyük kanalizasyon. Alanın kurutulmasının ardından, bir kısmı mağazalara, diğer kısmı halka açık törenlere ayrılan Forum'da inşaat başladı. dini bayramlar, şansölyeler ve sulh hakimleri için, hitabet platformları için seçimler düzenlemek ve hükümlülere ceza vermek.

Cumhuriyet döneminde Forum, Roma'da siyasi, dini ve ekonomik yaşamın merkezi haline geldi. Pön Savaşları'ndan sonra şehrin yeniden yapılanması nedeniyle forum yeni bir görünüme kavuştu. Castor ve Pollux tapınağı ile Concordia tapınağı yeniden inşa edildi ve forum ile şehrin diğer bölgeleri arasında bağlantı sağlamak için yeni yollar döşendi.

Aristokratların evleri, Palatine ve Velia'nın kuzey yamaçlarında ve ayrıca Kutsal Yol'un güney kısmındaki büyük papazın evi olan Cicero'nun evi; Forumun güney kesiminde MÖ 2. yüzyılın ortalarında Scipios'un evi vardı. e. yerini bazilikalara bıraktı. Çevresine üç büyük bazilika inşa edildi merkez meydan: MÖ 2. yüzyılda. e. Portia, Sempronia ve Emilia bazilikaları burada inşa edildi; eski meyhanelerin ve kasapların binalarında sarraflar (lat. argentarii) bulunmaya başlandı; Roma hazinesi Satürn tapınağında yer almaya başladı ve Juno tapınağında madeni paralar basıldı. Bazilikalarda kitlesel toplantılar ve duruşmalar yapıldı. Ancak Cumhuriyet döneminde çoğunlukla bir binada değil, açık alanlarda, örneğin comitia'da yapılıyordu. Küçük antik tapınakların yakınındaki diğer kutsal ve sembolik yerlerde de süreçler yaşandı.

MÖ 2. yüzyılda. e. Forumda, Roma'nın siyasi elitinin temsilcilerini öven daha fazla heykel ve anıt dikilmeye başlandı. Bu gelenek öyle boyutlara ulaştı ki, M.Ö. 158 yılında sansür kararıyla. e. Forum ve çevresindeki bu tür anıtların tümü, senato ve halk tarafından dikilmeleri onaylanmadıkça kaldırıldı. MÖ 2. yüzyılın sonuna kadar. e. Forum, MÖ 1. yüzyılda bile Roma vatandaşlarının başarılarının onurlandırıldığı bir yer olarak kaldı. e. bireysel politikacıların mücadelesi için bir platform haline geldi. Böylece diktatör Sulla, Curia Hostilius'un bulunduğu yere yeni bir kilise inşa etti ve burayı kendi adıyla Curia Cornelia olarak adlandırdı; Gaius Julius Caesar, Felicitas tapınağını ve yeni Curia Julius'u bu alana inşa etti.

Augustus döneminde forum, farklı zamanlarda kademeli olarak gelişmesi sonucunda o kadar büyük boyutlara ulaştı ki, bir iş, din ve ticaret merkezi haline geldi. kamusal yaşamşehirler. Augustus döneminde, Antonius ve Pompey'e (Augustus Kemeri, Columna Rostrata) karşı kazanılan zaferin onuruna ve ayrıca Augustus'un tanrılaştırılmış evlat edinen babası Julius Caesar'ın (Sezar Tapınağı, Tanrılaştırılmış Rostra) onuruna birçok anıt dikildi. Julius). "Altın kilometre taşı" ve "şehrin göbeği" şehrin merkezini ve Roma dünyasını işaret etmeye başladı.

Daha sonra forumun faaliyetlerinde uzun bir düşüş dönemi geldi ve Romulus Bazilikası ile Konstantin Bazilikası'nın inşası talimatını veren Maxentius ve Constantine döneminde forumun yeniden gelişmesi başladı.

Roma İmparatorluğu'nun gerilemesi sırasında Forum, MS 410'da barbar istilalarının, özellikle de Gotların feci sonuçlarını yaşadı. e. ve Vandallar - MS 455'te. e.

İmparatorluk döneminde mahkeme işlemleri tamamen bazilikalara devredildi. Ziyaretçiler işlem sırasında banklara ve basamaklara oturdu. Mahkemelere öğrenciler ve retorikçiler de katıldı. Forumda imparatorların huzurunda da dahil olmak üzere ceza davaları da değerlendirildi. Forumda da cezalar infaz edildi. Cumhuriyet döneminden beri Forum'da infazlar yapılıyordu, bu nedenle Cicero, kutsal alanların suçluların kanına bulanmaması için infazların Campus Martius'a taşınmasını talep etti. Ancak idamlar 1. yüzyılın sonundan önce gerçekleştirildi. Suçlular Mamertine hapishanesinin dışında kimse olmadan idam edildi, ardından ceset Gemonium Terası'nda sergilendi.

Pantheomnus (antik Yunan rniiypn - tüm tanrılara adanmış tapınak veya yer Yıldızlı gökyüzü, özellikle eski Yunancadan "Yıldızlı Gökyüzü" tanrılarına. rbnfet - her şey ve еьт - tanrı) - Roma'daki “tüm tanrıların tapınağı”, MS 126'da inşa edilen, Antik Roma mimarisinin en parlak döneminden kalma merkezi kubbeli mimarinin bir anıtı. e. İmparator Hadrian'ın yönetimi altında, iki yüzyıl önce Marcus Vipsanias Agrippa tarafından inşa edilen önceki Pantheon'un yerinde. Alınlığın üzerindeki Latince yazıt şöyledir: “M. AGRIPPA LF COS TERTIUM FECIT", tercümesi şu şekilde: "Üçüncü kez konsül seçilen Lucius'un oğlu Marcus Agrippa bunu dikti." Antik çağın büyük bir mühendislik başarısını temsil ediyor. Piazza della Rotonda'da yer almaktadır.

Kompozisyon ve tasarım açısından Pantheon, antik Roma mimarisinde benzersizdir. İç mekanın kompozisyonunun klasik netliği ve bütünlüğü ile ayırt edilir, majesteleri sanatsal görüntü. Şamlı Apollodorus'un tapınağın inşasına katılmış olması mümkündür.

Pantheon'un tuğla ve beton kubbesi yarım küre şeklinde bir kubbeyle (çapı 43 m'nin üzerinde) kaplıdır. Kubbe, kasetli tavan sayesinde okunması kolay dairelerden oluşuyor. Duvarları olan kubbe, silindirin iç hacmine ve kürenin yarısına karşılık gelen alanın tamamını içeren tek bir kabuk oluşturur. Antik çağda kubbe yüzeyinin rozet veya yıldızlarla süslendiğine inanılıyor ancak bunun belgesel bir kanıtı yok. Tapınağın ana hacmi, merkezi salondan Korint sütunlarıyla ayrılan nişlere bitişiktir. Halka şeklinde bir çatı katı sütun dizisini birbirinden ayırıyor iç yüzeyÜzerinde beş sıra kare keson bulunan kubbe. Tonozdaki 9 metre çapındaki yuvarlak bir delikten gün ışığı tapınağa giriyor.

Pantheon'un içi, nadir görülen beyaz mermer girişiyle koyu sarı-kahverengi çok renkli mermerlerle dekore edilmiştir. Pantheon'un iç dekorasyonu, büyük ölçüde binanın varlığı boyunca kapatılmaması ve tapınak olarak hizmet vermeye devam etmesi nedeniyle iyi korunmuştur.

13 Mayıs 609'da pagan tapınağı şu şekilde kutsandı: Hıristiyan kilisesi Aziz Meryem ve Şehitler (Santa Maria ad Martires), ne zaman Bizans imparatoru Phocas tapınağı Papa Boniface IV'e bağışladı. 13 Mayıs tüm azizlerin bayramı olarak kutlanmaya başlandı. 8. yüzyılın ortalarında, Papa III. Gregory, 1 Kasım'da Aziz Petrus Bazilikası'nın şapellerinden birini Tüm Azizler onuruna kutladı ve bu etkinliğin onuruna, Tüm Azizler Günü kutlamalarının tarihini 1 Kasım'a taşıdı. . O günden bu yana 1 Kasım tarihi Katolikler ve Protestanlar tarafından Azizler Günü olarak kutlanıyor.

Bazıları Pantheon'a gömüldü ünlü insanlarİtalya, özellikle Raphael ve krallar Victor Emmanuel II ve Umberto I.

Pantheon'un özelliklerinden biri de çatısındaki deliktir. Öğle vakti, en güçlü ışık sütunu içinden geçer (güneye yönelim). Işık çok dikkat çekicidir, “yayılmaz” ancak dev bir ışık huzmesi şeklinde kalır ve neredeyse elle tutulur hale gelir.

Başlangıçta Kolezyum, adı geçen imparatorların aile adından sonra Flavian Amfitiyatrosu (lat. Amphitheatrum Flavium) olarak adlandırılıyordu. şimdiki isim(Latince: Colosseum, Colosaeus, İtalyanca: Colosseo) daha sonra 8. yüzyıldan başlayarak onun için kurulmuş ve ya büyüklüğünün büyüklüğünden ya da yakınında Nero'nun onuruna diktiği devasa bir heykelin bulunmasından kaynaklanmıştır. kendisi.

Uzun bir süre boyunca Kolezyum, Roma sakinleri ve ziyaretçiler için gladyatör dövüşleri, hayvan zulümleri gibi eğlence gösterilerinin ana mekanıydı. deniz savaşları(naumachia) (muhtemelen İmparator Domitian Titus'un kardeşi ve tahtının varisi altındaki arenanın altında bodrum katlarının inşasından önce).

217 yılında İmparator Macrinus'un yönetimi altında, Kolezyum yangında ağır hasar gördü, ancak Alexander Severus'un emriyle restore edildi. 248 yılında İmparator Philip, Roma'nın varlığının milenyumunu orada hala büyük bir gösteriyle kutluyordu. Honorius, 405 yılında Büyük Konstantin'den sonra Roma İmparatorluğu'nun egemen dini haline gelen Hıristiyanlığın ruhuyla bağdaşmadığı gerekçesiyle gladyatör savaşlarını yasakladı; yine de Kolezyum'da hayvanlara yönelik zulüm neredeyse Büyük Teoderik'in ölümüne kadar devam etti. Bundan sonra Flavian Amfitiyatrosu için üzücü günler geldi.

Barbar istilaları Flavian Amfitiyatrosu'nu ıssız bıraktı ve yıkımının başlangıcı oldu. 11. yüzyıldan 1132'ye kadar, özellikle Frangipani ve Annibaldi aileleri olmak üzere yurttaşları üzerinde nüfuz ve güç sahibi olmak için birbirleriyle yarışan asil Romalı ailelerin kalesiydi. Ancak ikincisi Kolezyum'u imparatora bırakmak zorunda kaldı. Henry VII, bunu Roma Senatosu'na ve halkına sundu. 1332'de yerel aristokrasi burada boğa güreşleri düzenledi, ancak o andan itibaren Kolezyum'un sistematik yıkımı başladı.

1349'da Roma'da meydana gelen güçlü bir deprem Kolezyum'un, özellikle de güney kısmının çökmesine neden oldu. Ondan sonra ona üretim kaynağı gözüyle bakmaya başladılar. yapı malzemesi ve sadece düşen taşlar değil, kasıtlı olarak kırılan taşlar da yeni yapılar için kullanılmaya başlandı. Böylece, 15. ve 16. yüzyıllarda Papa II. Paul, sözde inşa etmek için ondan malzeme aldı. Venedik sarayı, Kardinal Riario - Şansölyelik Sarayı (Cancelleria), Paul III - Palazzo Farnese. Bununla birlikte, binanın bir bütün olarak şekli bozulmuş olmasına rağmen, amfitiyatronun önemli bir kısmı hayatta kaldı. Sixtus V onu bir kumaş fabrikası kurmak için kullanmayı amaçladı ve Clement IX aslında Kolezyum'u güherçile çıkarma tesisi haline getirdi.

Papaların antik mimarinin görkemli anıtına karşı en iyi tutumu daha önce başlamamıştı 18. yüzyılın ortaları yüzyılda onu koruması altına alan ilk kişi Benedict XIV (1740-58) olmuştur. Pek çok Hıristiyan şehidinin kanıyla lekelenmiş bir yer olarak burayı İsa'nın Çilesi'ne adadı ve işkencenin anısına arenanın ortasına büyük bir haç dikilmesini ve etrafına çok sayıda sunak dikilmesini emretti. , Golgota alayı ve Kurtarıcı'nın çarmıhta ölümü. Bu haç ve sunaklar 1874 yılında Kolezyum'dan kaldırıldı. Benedict XIV'i takip eden papalar, özellikle de Pius VII ve Leo XII, binanın ayakta kalan kısımlarının güvenliğini sağlamaya devam etmiş ve duvarların düşme tehlikesi olan kısımlarını payandalarla sağlamlaştırmışlar ve Pius IX da bazı kısımları düzeltmiş. içindeki iç merdivenler.

Kolezyum şu anda koruma altında olup, mümkün olduğu takdirde enkazı buraya yerleştirilmiştir. eski yerler Arenada meraklı kazılar yapıldı ve bu kazılar, bir zamanlar insan ve hayvan gruplarını arenaya getirmeye hizmet eden bodrum odalarının keşfedilmesine yol açtı. Kolezyum'un yüzyıllar boyunca yaşadığı tüm zorluklara rağmen, eski dış ve iç dekorasyonundan yoksun kalıntıları, hâlâ sade heybetiyle güçlü bir izlenim bırakıyor ve konumu ve mimarisi hakkında oldukça net bir fikir veriyor.

Yağmur suyu sızıntısı, atmosferik kirlilik(çoğunlukla araba egzoz dumanlarından kaynaklanan) ve yoğun şehir trafiğinden kaynaklanan titreşim, Kolezyum'u kritik bir duruma getirdi. Projenin ilk aşaması, pasajların su geçirmez bir bileşimle restorasyonu ve işlenmesini ve bir zamanlar gladyatörlerin savaştığı arenanın ahşap zemininin yeniden inşasını kapsıyor.

Günümüzde Kolezyum, Roma'nın sembolü ve en popüler turistik yerlerden biri haline geldi. 21. yüzyılda Dünyanın Yedi Yeni Harikası'ndan biri olmaya aday olan Kolezyum, 7 Temmuz 2007'de açıklanan oylama sonuçlarına göre 7 Yeni Harikadan biri olarak kabul edildi. Dünyanın. antik roma mimarisi sanat mimarisi

Diğer Roma amfitiyatroları gibi, Flavian Amfitiyatrosu da eliptik planlıdır; ortasında bir arena (yine eliptik şekilli) ve seyirciler için eşmerkezli oturma halkaları bulunur. Kolezyum, büyüklüğü bakımından bu türdeki tüm binalardan farklıdır. Bu, en görkemli antik amfitiyatrodur: dış elips uzunluğu 524 m, ana eksen 187,77 m, yan eksen 155,64 m, arenanın uzunluğu 85,75 m, genişliği 53,62 m'dir; duvarlarının yüksekliği 48 ila 50 metredir. Bu boyutlarıyla yaklaşık 50 bin seyirciyi ağırlayabilmektedir. Yapısal temel, 80 adet radyal olarak yönlendirilmiş duvar ve tavan tonozlarını destekleyen sütunlardan oluşmaktadır. Flavian Amfitiyatrosu 13 metre kalınlığındaki temel üzerine inşa edilmiştir.

Kolezyum'un duvarları, yakınlardaki Tivoli kentinden çıkarılan büyük traverten taşı veya traverten mermeri parçalarından veya bloklarından inşa edilmiştir. Bloklar, toplam ağırlığı yaklaşık 300 ton olan çelik bağlarla birbirine bağlandı; İç kısımlarda da yerli tüf ve tuğla kullanılmış.

Roma mimarisine özgü düzen süperpozisyonlu sıra pasajlar kullanıldı.

Kolezyum'da kullanılan ve vomitoria (Latince vomere "kusmak" kelimesinden gelir) adı verilen mimari ve lojistik çözüm, stadyumların yapımında hala kullanılmaktadır: birçok giriş, binanın tüm çevresi boyunca eşit bir şekilde yerleştirilmiştir. Bu sayede halk Kolezyum'u 15 dakikada doldurup 5 dakikada çıkabildi. Kolezyum'un 4'ü özel olmak üzere 80 girişi vardı. yüksek asalet ve en alt sıraya götürdü. Daha basit seyirciler amfitiyatroya kemerlerin altından girdiler zemin kat I'den LXXVI'ya kadar sayılarla işaretlenmiş ve yine 76 adet olan merdivenler boyunca yerlerine tırmanılmıştır. Bu yerler tüm arenanın etrafında üst üste yükselen taş banklar şeklinde yer alıyordu (enlem. mezun). Alt sıra veya podyum (enlem. podyum), yalnızca imparator, ailesi, senatörler ve vestaller için tasarlanmıştı ve imparatorun özel, yükseltilmiş bir koltuğu (lat. pulvinar) vardı. Podyum, seyircileri üzerine bırakılan hayvanların saldırılarından koruyacak kadar yüksek bir korkulukla arenadan ayrıldı. Daha sonra binanın cephesindeki katmanlara karşılık gelen üç katman (Latince maeniana) oluşturan genel halka yönelik alanlar geldi. 20 sıra bankın bulunduğu (şimdi tamamen yıkılmış) ilk kademede şehir yetkilileri ve binicilik sınıfına mensup kişiler oturuyordu; 16 sıra banktan oluşan ikinci kademe, Roma vatandaşlığı haklarına sahip kişilere yönelikti. İkinci katı üçüncüden ayıran duvar oldukça yüksekti, ancak üçüncü katın bankları daha dik, eğimli bir yüzeye yerleştirilmişti; Bu cihazın amacı, üçüncü kademedeki ziyaretçilere arenayı ve içinde olup biten her şeyi daha iyi görme fırsatı vermekti. Üçüncü kattaki seyirciler alt sınıflardandı. Bu katın üzerinde binanın tüm çevresini çevreleyen ve bir tarafı dış duvarına bitişik bir revak vardı.

Gösteriler sırasında denizciler çatısında oturdu. imparatorluk filosu Seyircileri güneşin kavurucu ışınlarından veya kötü hava koşullarından korumak için amfitiyatro üzerine devasa bir tente germek üzere gönderildi. Bu tente, duvarın üst kenarı boyunca yerleştirilen direklere halatlarla tutturulmuştur. Dış kornişin pek çok yerinde, dördüncü katın hala kaldığı bu güne kadar ayakta kalan braketler gibi, alt uçlarını duvardan çıkıntı yapan taşlara dayayan bu tür direklerin içinden geçtiği delikler günümüze kadar hala görülebilmektedir. Seyirci koltukları, geçiş koridorları (lat. itinera), çeşitli amaçlara yönelik odalar ve üst katlara çıkan merdivenleri içeren güçlü bir tonozlu yapı ile alttan destekleniyordu.

Kolezyum orijinal kütlesinin üçte ikisini kaybetti; yine de, hala eşi benzeri olmayan bir büyüklüktedir: 18. yüzyılda bir mimar, Kolezyum'da bulunan inşaat malzemesinin miktarını yaklaşık olarak hesaplama zahmetine katlanmış ve maliyetini o zamanın fiyatlarına göre 1,5 milyon kron (yaklaşık 8 milyon kron) olarak belirlemiştir. Frank). Bu nedenle, antik çağlardan beri Kolezyum, Roma'nın büyüklüğünün bir sembolü olarak görülüyordu. 8. yüzyılda hacılar "Kolezyum ayakta kaldığı sürece Roma da ayakta kalacak; Kolezyum kaybolursa Roma ve onunla birlikte tüm dünya da yok olacak" diyorlardı.

Sanatsal beceride elbette antik Yunan okulu hakimdi, ancak
Roma devletinin her eyaletindeki sanat biçimleri yerel geleneklerden etkilenmiştir. Roma kültürünün yaratılmasına özellikle Güney'deki Yunan sömürgeciler tarafından büyük katkı yapılmıştır.
Zengin şehirleri İtalya ve Sicilya, antik çağın bilimsel yaşamının ve sanatsal kültürünün merkezleriydi.
Sadece İtalya'da değil eyaletlerde de gelişen şehir planlamasının genişliği Roma mimarisini farklı kılıyor. Etrüsklerden aldıkları ve
Yunanlıların rasyonel olarak organize edilmiş, katı bir düzeni vardı, Romalılar bunu geliştirip daha büyük şehirlerde uyguladılar. Bunlar
düzenler yaşam koşullarına karşılık geliyordu: büyük ölçekte ticaret, ordunun ruhu ve katı disiplin, eğlence ve ihtişamın çekiciliği. Roma şehirlerinde özgür nüfusun ihtiyaçları ve sıhhi ihtiyaçlar bir dereceye kadar dikkate alınmış; buraya sütunlu, kemerli, anıtlı tören sokakları dikilmiştir. Antik Roma insanlığa gerçek bir kültürel ortam verdi:
asfalt yolları, köprüleri, kütüphane binaları, arşivleri, nymphaeum'ları (kutsal alanlar, kutsal periler), sarayları, villaları ve sağlam güzelliğe sahip sadece iyi evleriyle iyi planlanmış, konforlu yaşam şehirleri.
mobilya - tipik olan her şey
uygar toplum. Romalılar ilk olarak prototipi Roma askeri kampları olan "standart" şehirler inşa etmeye başladılar. Kavşakta iki dik cadde döşendi - Cardo ve Decumanum
şehir merkezini inşa etti. Kentsel düzen kesinlikle düşünülmüş bir şemayı takip etti.
Roma kültürünün pratik deposu
her şeye yansıdı - düşüncenin ayıklığında, neyin uygun olduğuna dair normatif bir fikir
dünya düzeninde, tüm yaşam durumlarını dikkate alan Roma hukukunun titizliğinde, doğru tarihsel gerçeklere olan çekiciliğinde,
Dinin ilkel somutluğunda edebi düzyazının yüksek çiçeklenmesi. Roma sanatının en parlak döneminde baş rol
Anıtları şimdi bile, harabe halinde bile güçleriyle büyüleyen mimari oynanıyor. Romalılar yeni bir çağ başlattı
ana mekanın kamu binalarına ait olduğu dünya mimarisi,
devletin gücüne dair fikirleri somutlaştırıyor ve çok sayıda insan için tasarlandı.
Antik dünya boyunca Roma mimarisinin mühendislik sanatının yüksekliği, yapı türlerinin çeşitliliği,
kompozisyon formlarının zenginliği, inşaatın ölçeği. Romalılar mühendislik yapılarını (su kemerleri, köprüler, yollar, limanlar,
kaleler) kentsel, kırsal topluluk ve peyzajdaki mimari nesneler olarak Roma mimarisinin güzelliği ve gücü makul bir çıkarımla ortaya çıkar.
Yapının yapısının mantığı, sanatsal olarak kesin olarak bulunmuş oranlar ve ölçeklerde,
yemyeşil dekoratiflikte değil, mimari araçların özlülüğü. Romalıların muazzam başarısı, yalnızca yönetici sınıfın değil, aynı zamanda şehirli nüfus kitlelerinin de günlük pratik ve sosyal ihtiyaçlarının karşılanmasıydı.