Mihail Grigoriyeviç Zemtsov(1688, Moskova - 28 Eylül 1743, St. Petersburg) - Rus mimar, erken Barok'un temsilcisi.
Biyografi
Moskova'daki Cephanelik Odası'nda okudu. 1709'dan beri St. Petersburg'da; İl müdürlüğünde İtalyanca okudu.
1710'dan beri Peter I'in emriyle D. Trezzini'nin asistanı ve öğrencisi olarak atandı.
1719'dan beri taş yapı inşa etme yasağının kaldırılmasıyla bağlantılı olarak Moskova'nın kalkınmasını denetledi. 1720'de öğrencilikten Gezel'e nakledildi. Leblond ve Michetti'nin asistanıydı.
1720-1722'de Reval'de N. Michetti'nin yardımcısı olarak Ekaterinenthal (Kadriorg) inşaatında çalıştı. 1721 baharından itibaren inşaatın tamamı Zemtsov tarafından tek başına gerçekleştirildi ve o da onu tamamladı.
1723'te iş için Stockholm'e gitti.
1723'ten itibaren mahkemenin emri üzerine St. Petersburg'da çalıştı.
1724 yılında mimar unvanını aldı. I. Ya.'ya mimarlık öğretti.
P. M. Eropkin'in 1740 yılında idam edilmesinden sonra, "Mimari Keşif Gezisinin Konumu" adlı incelemeyi düzenlemek ve tamamlamak üzere "St. Petersburg Binaları Komisyonu"na atandı ve görünüşe göre burada şu bölümleri yazdı: "Mimarlık ve mimarlar üzerine" ”, “Binalarda neler yapılmalı”, “Binalarda görev yapan çeşitli sanat ustalarının pozisyonları üzerine”, “Mimarlık Akademisi Hakkında”. 1741'den itibaren Elizabeth Petrovna'nın saray mimarı olarak görev yaptı. Trezzini ile birlikte Peter I'in ana mimari planlarını somutlaştıran St. Petersburg'un ilk Rus mimarı.
St. Petersburg, Tsarskoe Selo ve Moskova'da çalıştı.
1742'de albay rütbesini aldı. Mimari bir "ekibi" vardı.
Eserler
- 1731-1734. St. Petersburg'daki Simeon ve Anna Kilisesi, 27 Ocak 1734'te kutsandı. H. van Bolos kuleyi inşa etmeye davet edildi. (korunmuş, kısmen yeniden inşa edilmiş).
- 1733-1737. St. Petersburg'daki Kutsal Meryem Ana'nın Doğuşu Kilisesi. Kilise hayatta kalamadı; Zemtsov'un yazarlığı şüpheli.
- 1734-1739. St. Petersburg'da Vyborg tarafındaki hastaneler için bir kilise inşaatının yönetimi (yazarın ölümüyle bağlantılı olarak infaz için kabul edilen D. Trezzini'nin projesi). Bina arşitrav haline getirildi, tahminin tükenmesi nedeniyle inşaat durduruldu. 18. yüzyılın sonuna kadar kilise yarım kalmıştı; 1771'de önceki plandan vazgeçilmesine karar verildi; tamamlanmamış kilise binası daha sonra Askeri Tıp Akademisi için bir oditoryum olarak uyarlandı.
- Peter I Gözetleme Sarayı (inşaat ve dekorasyonun tamamlanması; proje yazarı S. van Zwieten; kayıp)
- Catherine Park'taki Hermitage pavyonunun projesi (Tsarskoye Selo)
- Peterhof'taki süvari ve zanaatkar tersaneleri (1732)
- Cascade "Altın Dağ" (Peterhof Aşağı Parkı), Michetti ile birlikte
- Harabe çağlayanının yeniden inşası (Peterhof Aşağı Parkı)
- Anichkov Sarayı Projesi
- Peter ve Paul Kalesi'ndeki Büyük Peter'in teknesinin evi;
- 1743-1754. St. Petersburg'daki Spaso-Preobrazhensky Katedrali. Tapınak 1743'ten 1754'e kadar inşa edildi. Mikhail Zemtsov inşaatın tamamlandığını görecek kadar yaşamadı; ölümünden sonra çalışma, projeyi biraz değiştiren mimar Pietro Antonio Trezzini tarafından yönetildi. Tapınak hayatta kalmadı - 1825 yangınından sonra mimar V.P.
Edebiyat
- Pilyavsky V.I., Slavina T.A., Memeler A.A. ve diğerleri. - M: Mimarlık-S, 2004. - ISBN 5-274-01659-6. - ISBN 5-9647-0014-4.
- Johansen M. V. Mikhail Zemtsov (seri: Şehrimizin mimarları). - L: Lenizdat, 1975.
(1686 veya 1688-1743)
Mikhail Grigorievich Zemtsov'un çocukluğu ve gençliği hakkında çok az şey biliniyor. Kesin doğum ve ölüm tarihleri ve kökenleri hala belirsizdir. Bazı yazarlar onun 1686'da doğduğuna inanıyor, diğerleri ise 1688'de. Çocukluğunun ve gençliğinin nasıl geçtiği bilinmiyor.
Zemtsov hakkında ilk güvenilir bilgi, St. Petersburg eyalet kançılaryasında İtalyanca okuduğu 1709 yılına kadar uzanıyor. 1710 yılında Peter I'in kararnamesi ile “Mikhail Zemtsov'un İtalyan dilini okuyan öğrencisi” 1706 yılında oluşturulan Anichkov Sarayı Şehir İşleri Dairesi'ne gönderildi. Ofis, St. Petersburg kalesinin toprak surlarının taş surlarla değiştirilmesi ve yakınında büyüyen şehrin inşasından sorumluydu.
İnşaat işinin doğrudan denetimi “Tahkim Yarbay ve Mimar” Domenico Trezzini tarafından gerçekleştirildi. Mikhail ona atandı.
Zemtsov, Trezzini'nin akıl hocası olduğu ortaya çıktığı için şüphesiz şanslıydı. Koşullar nedeniyle Neva kıyılarındaki hızlı inşaat faaliyetinin başına geçtiği için, iyi eğitimli uzmanların eksikliğini şiddetle hissetti. Mimar onların hazırlanmasıyla ilgilendi ve yetenekli her genci mümkün olan en kısa sürede güvenilir bir asistan haline getirmeye çalıştı. Zemtsov, Trezzini'nin ilk öğrencilerinden biriydi.
O günlerde eğitim, geleceğin mimarının öğretmenin pratik çalışmalarına doğrudan katılımıyla gerçekleştiriliyordu. Başlangıçta öğrenciye basit görevler verildi, daha sonra daha karmaşık görevler verildi ve yavaş yavaş onu göreve alıştırdı. Mikhail böyle çalıştı.
Olağanüstü yetenekler ve büyük sıkı çalışma, Zemtsov'un usta olarak çok erken gelişmesine katkıda bulundu. Bu nedenle, 1718'in sonunda Moskova Kremlin ve Kitai-Gorod'da ve ayrıca "eski günlerde olduğu gibi avlularda değil sokaklarda" yalnızca taş binalar inşa edilmesi emrinin verilmesi tesadüf değildi. 1719'un başında yeni ilkelere dayalı kalkınmaya rehberlik etmek için Zemtsov gönderildi.
Zemtsov Moskova'da uzun süre kalmadı - bir yıl. 1720'nin başında zaten St. Petersburg'a geri çağrılmıştı. Zemtsov'un aniden St. Petersburg'a çağrılması açıkça üç önde gelen mimarın ölümüyle ilişkilendirildi: Zh.B.A. Leblond, G. Mattarnovi ve G.I. Ustinov'un babası. En önemli binalar ve özellikle Peterhof ve Strelna'nın saray kompleksleri artık N. Michetti'ye devredildi.
Michetti kendini çok zor bir durumda buldu. Rusya'da yalnızca bir yıldır yaşıyordu ve hâlâ Rusça konuşmayı yeterince anlayamıyordu. Doğal olarak sadece güvenilir bir asistanın değil, aynı zamanda bir tercümanın da olmasını istiyordu. St.Petersburg'da çok sayıda "mimarlık öğrencisi" vardı, ancak seçim Zemtsov'a düştü. Böylece Mikhail'in başka bir deneyimli mimarla yaklaşık üç yıl süren işbirliği başladı.
Michetti'nin genç mimara verdiği ilginç bir karakterizasyon korunmuştur. Michetti, "Aşağıda imzası bulunan ben, hem çizimlerde hem de uygulamada Mikhail Zemtsov'un özel adıyla anılmak zorunda kaldım ve onu mektupla ve mimari uygulamada değerli buldum ve bu nedenle gitmesine izin verildi" dedi. Reveli'de inşa edilen işi... evi... yönet."
Zemtsov ancak bu kadar gurur verici bir incelemeden sonra öğrencilerden çıraklara veya o zamanlar daha çok "Gezel mimarisi" olarak adlandırıldığı gibi transfer edildi. Artık yılda 180 ruble almaya başladı.
Zemtsov, 1721 inşaat sezonunu Reval'de geçirdi, ancak Ocak 1722'de "genel mimar"dan - o zamanın belgelerinde Michetti'nin çağrıldığı şekliyle - "çeşmeler ve çeşmelerin düzenlenmesi" konularında talimat almak için zaten St. Petersburg'a gelmişti. bahçede Revel'de bestelenmesi gereken çardaklar var.
Zemtsov, Nisan 1722'de tek başına değil, Mikhail Ogibalov ile birlikte Revel'e döndü. Arkadaşı Michetti'nin öğrencisiydi. Zemtsov'un onu yalnızca asistan olarak kullanmakla kalmayıp aynı zamanda ona "mimarlık biliminin uygulamalarını" da öğretmesi gerekiyordu. Zemtsov ilk öğrencisini böyle edindi. Zemtsov, Catherine Sarayı'nın inşaatını yerinde denetlerken, Michetti'nin projesini sonuçlandırmak zorunda kaldı ve doğal olarak buna kendi katkısını da sağladı. Bu, sarayın cepheleri ve iç mekanlarının mimari yaklaşımındaki iyi bilinen çeşitliliği açıklayabilir.
Mimar, sarayın önünde düzenli bir park oluşturmak için çok çaba harcadı. Zemtsov'un Eski Elçilerin İşleri Merkezi Arşivi'nde saklanan çizimleri bunun açık bir kanıtıdır. Karmaşık tasarımlardan oluşan çiçek tarhları, çardaklar ve çeşmelerle zarif bir park yaratırken, Zemtsov'un daha sonra Peterhof'ta, Yaz Bahçesi'nde ve diğer nesnelerde işyerinde birden fazla kez karşılaşacağı yetenekli bir Rus peyzaj sanatı ustası Ilya Surmin ona yardım etti.
Revel Sarayı'nın inşası, yurtdışında eğitim görmeden de "iyi bir mimar" olunabileceğini kendi örneğiyle ikna edici bir şekilde kanıtlayan genç mimar için bir güç sınavıydı.
Daha sonra Peter, başkentin inşası için önemli görevlerle Zemtsov'u Stockholm'e gönderdim. Baltık Denizi'nin tüm kıyısı boyunca iklim koşullarının benzerliği, İsveçliler tarafından kullanılan bina sıva tarifinin St. Petersburg binaları için de uygun olacağını ummamızı sağladı. Peter I'in kararnamesi ile Zemtsov'a yalnızca "maskeyi odalarda nasıl tuttuklarını" bulması değil, aynı zamanda "bizim yapmadığımız yetenekli ustalar varsa iki kişiyi ve diğer ustaları hizmetimize mahkum etmesi" emredildi. Yollarımız yok, yollar var veya ihtiyaç yok ve ihtiyacımız olan başkalarını işe alıyoruz.”
Zemtsov görevi başarıyla tamamladı. Sekiz kişiyi işe aldı. Bunların arasında "her türlü değirmenin nasıl yapılacağını" bilenler, bir bahçıvan, bir taş ustası, "spitz" yapımında ustalar, köprüler, barajlar, bir marangoz ve diğerleri vardı. Ayrıca "ne tür tuğla kullanılacağını" ve "dış tarafının nasıl sıkı bir şekilde yağlanacağını, böylece ne donun ne de ıslaklığın ona zarar vermeyeceğini" bilen deneyimli duvar ustaları da buldu.
Stockholm gezisi ve Reval'de uzun süre kalmak, Zemtsov'un Gotik mimari örnekleri ve yabancı ustaların üzerinde çalıştığı Alman, İtalyan ve hatta Fransızlardan çok daha kısıtlı olan kuzey Barok ustalarının eserleriyle tanışmasına olanak sağladı. St.Petersburg'da çalışanlar yetiştirildi. Bütün bunlar Zemtsov'un mesleki ufkunu genişletti ve onu yeni bilgilerle zenginleştirdi.
Zemtsov memleketine döndükten sonra kaderinde önemli değişiklikler meydana geldi. Michetti, Rusya'da kalışını uzatmamaya karar vererek İtalya'ya gitti. Birçok eseri yarım bırakarak St. Petersburg'dan ayrıldı. Zemtsov'a birçok görevi yerine getirme görevi verildi. Ancak ne maaşı, ne rütbesi, ne de rütbesi iyiye doğru değişmedi. Michetti aynı iş için 1.500 ruble alırken, o hala yılda 180 ruble maaşla bir "mimarlık gezeliydi". Bu adaletsizliğe rağmen, "genel mimar"ın eserinin henüz mimar unvanına sahip olmayan Zemtsov'a devredilmesi gerçeği, onun hem çar hem de binaların Şansölyeliği liderliği tarafından fiilen tanındığına tanıklık ediyor. en iyi yabancı ustalar.
O andan itibaren Zemtsov, başkentte ve kırsal kraliyet konutlarında yürütülen tüm çalışmalara başkanlık etti. 1723'teki bu tür çalışmalardan biri, mevcut Yaz ve Mikhailovsky Bahçeleri, Mars Tarlası, Mühendislik Kalesi ve Nevsky Prospekt'e kadar olan bölgeyi işgal eden Peter I'in yaz bahçelerinin iyileştirilmesiydi.
Rus mimar, kendisinden önce başlatılan işi tamamlamanın yanı sıra, Leblon'un projesini reddettikten sonra çarın yaptığı çizimde kaydedilen Peter I'in görkemli planlarını uygulamak gibi zor bir görevle de karşı karşıya kaldı.
Zemtsov, başkentin yazlık konutundaki çalışmalarla eş zamanlı olarak Peterhof'taki parkın iyileştirilmesini de denetledi. Zemtsov'un Grand Cascade'in tasarımıyla ilgili çalışmaları da daha az dikkat çekici değil. Mayıs 1724'te, 1721'de Leblon ve Braunstein'ın çizimlerine dayanarak İngiltere'de yapılan maskelerden memnun olmayan Peter I, Zemtsov'u Yukarı Mağara'nın cephelerindeki duvar çeşmelerinin yeni bir heykel tasarımı için bir proje oluşturması için görevlendirdi. B.K. Zemtsov'un çizimlerine göre Rastrelli çok daha büyüktü ve görkemli yapının ölçeğiyle daha tutarlıydı. Zemtsov ayrıca Marlinsky çağlayanı, Büyük Kanal boyunca uzanan "niş" çeşmeler, heykel grupları "Ezopya arazileri" nin çizimlerine dayanarak oluşturulmuş ve çok daha fazlası üzerinde çalıştı.
1723-1724'e ait tüm çalışmalar Zemtsov'un aslında kraliyet konutlarının baş mimarı olduğunu gösteriyor. Artık her yeniliği yazar ve müşteriyle koordine etmek zorunda kalan başkalarının projelerinin uygulayıcısı değil, kendi planlarını uygulayan ve birçok yabancı ustanın çalışmalarını denetleyen kendine güvenen bir inşaat yöneticisiydi. Onlara "Zemtsov'un da göstereceği gibi sürekli ve aceleyle hareket etmeleri" emredilmişti.
Bu zamana kadar Zemtsov'un grafik sanatçısı olarak becerisi tüm gücüyle ortaya çıktı. Michetti'nin ayrılmasından sonra perspektif görünüm ve çizimlerin en iyi sanatçısı olarak kabul edildi. Peter Peterhof ve Strelna'yı “kopyalaması” için onu seçtim. Peter I, ünlü albümlerden yola çıkarak görüşlerini ünlü Fransız ve İtalyan saray ve parklarının perspektifleriyle kazımak istedim.
Bu yıllarda, inanılmaz iş yüküne rağmen Zemtsov, yerli uzmanların yetiştirilmesine çok zaman ve çaba harcadı. Sadece iyi eğitimli asistanlara ilgi duymakla kalmıyor, aynı zamanda öğretmeyi de seviyordu. Zemtsov'un ekibindeki öğretim sistemi şu şekilde yapılandırılmıştır. Önce “gençlere” aritmetik, sonra geometri öğretildi. Bundan sonra ünlü İtalyan mimar ve teorisyen Vignola'nın "mimarlığın üç kitabına" göre mimari düzenlerin incelenmesi yapıldı. Bu "çalışmalar" yaklaşık iki yıl sürdü ve öğrenciler ancak mimari alfabeyi öğrendikten sonra bir sonraki aşamaya geçtiler: çizimler yapmak ve ardından inşaat üzerinde çalışmak. Zemtsov'un öğretmen olarak ünü hızla arttı ve 1720'lerin ortalarında St. Petersburg'un en büyük mimari ekibine sahipti.
Zemtsov'un olgunluğuna dair tartışılmaz kanıtlara rağmen, yeni gelen emeklilerle aynı "Gesel mimarisi" seviyesinde kaldı. Bu haksızlığı bizzat ilan etmekten başka yapacak bir şey kalmamıştı. 10 Kasım 1724'te kendisine 550 ruble maaşla mimar unvanı verildi.
Mimarın yeni unvanına alışması için zaman bulamadan, gelecekteki kaderi üzerinde büyük etkisi olan bir olay meydana geldi: Peter 28 Ocak 1725'te öldüm.
Mimar Zemtsov'un tasarımına göre aynen yapılan ilk bina, Neva kıyısındaki Yaz Bahçesi'nde inşa edilen görkemli kutlama salonuydu. İnşaatı için "her türden çok sayıda zanaatkar ve sanatçı toplandı" ve liderlik, Majesteleri Prens'in elindeydi. Menşikov bu tür konularda yorulmak bilmezdi ve insanları nasıl çalıştıracağını biliyordu.
Bina çağdaşlar üzerinde güçlü bir izlenim bıraktı. Ve gerçekten de “salon” yaratıcısı için bir başarıydı. Bina zarif ve görkemli bir şekilde heybetliydi. Yaz Bahçesi'nin kesilmiş yeşillikleri ve diğer binaların oldukça sade cepheleri arasında bina, şenlikli dekorasyonuyla dikkat çekiyordu. İç hacminin neredeyse tamamı, 52 pencereyle aydınlatılan iki katlı büyük bir salon tarafından işgal edildi. Dekorasyonunda resim ve halılar yaygın olarak kullanılmıştır. Binanın bu bölümünün cepheleri en zengin olanıydı. Pencerelerin arasındaki boşluklarda muhteşem Korint başlıkları olan "büyük düzen" sütunları vardı. Zarif çelenkler onları birbirine bağlayarak binanın orta kısmının etrafında uzanan güzel bir dalgalı çizgi oluşturdu. Çatının alt kenarı boyunca, Zemtsov'a özgü bir desenle kaideler üzerine ritmik olarak yerleştirilmiş vazolarla kesintiye uğrayan korkuluk korkuluğu vardı. Salonun her iki yanında tek katlı iki küçük oda vardı. Giriş merkezdeydi. "Doğrudan caddeden" inşa edilen bu yapı, "salonun" iç mekanını binayı çevreleyen çevreye bağladı ve bu sayede "salon", açık havada bulunan çok daha büyük bir kutlama mekanının parçası haline geldi. . Bu, birçok Barok binanın tipik bir özelliğiydi.
Bu yıllarda Zemtsov, "salon" inşaatına ek olarak Yaz Bahçesi, Strelna ve diğer yerlerde daha önce başlamış çalışmaları da yürüttü. Büyük Saray ve Marly'nin tören iç mekanlarının dekorasyonuna yönelik karmaşık çalışmaların devam ettiği ve Monplaisir'deki hizmet binalarının onun tasarımlarına göre inşa edildiği Peterhof, özellikle çok fazla özen gerektiriyordu. T. Usov, P. Eropkin ve biraz sonra - I. Mordvinov, tüm bu meselelerle başa çıkmasına yardımcı oldu. Zemtsov ayrıca Fontanka'nın sol yakasında, Anichkov Köprüsü'nden çok da uzak olmayan İtalyan Sarayı'nın yeniden inşasında yer aldı.
Ancak mimar sadece saray yapılarıyla ilgilenmiyordu. 1726'nın başında Anichkov Köprüsü'ndeki "mimari olarak arnavut kaldırımlı bir galeri" olan güvenlik kulübesini tasarlaması ve onu düzgün bir şekilde boyaması gerekiyordu. Zemtsov, 1726 ve 1727'de, hazırlanması kararnamelerle öngörülen "yerel binaların" ölçü çizimlerini yapmaya çok zaman ayırdı.
1731'deki çalışma şehrin yaşamında yeni bir aşamanın başlangıcı oldu. Ancak aynı zamanda B.K. Zemtsov'a karşı genellikle dost canlısıdır. Rastrelli, yeni imparatoriçenin en önemli emirlerinin oğlu Francesco Bartolomeo Rastrelli'ye verilmesini sağlamak için saray çevrelerindeki tüm bağlantılarını kullandı. Heykeltıraş babanın çabaları başarı ile taçlandırıldı ve mimar Rastrelli, iki yeni sarayın (Yaz ve Kış) tasarımı ve ardından inşası ile görevlendirildi. Her iki binanın başarısı tüm beklentileri aştı. Son zamanlarda az bilinen bir mimar hemen şöhret ve güçlü patronlar kazandı ve kısa süre sonra "baş mimar" unvanını aldı.
1730'ların başlarında oğlu Rastrelli'nin hızlı yükselişi, Zemtsov'u büyük ölçüde arka plana itti. Ayrıca Şanlı Kutlamalar Salonu'nun bulunduğu yere yeni bir Yaz Sarayı inşa etmeye karar verdiler. Zemtsov için ne kadar zor olduğunu tahmin edebilirsiniz.
Zemtsov'un İmparatoriçe Anna'nın mahkemesi için yaptığı çalışmalar Peterhof ile sınırlıydı. Burada Üst Odaları genişletmekle görevlendirildi. Zemtsov bu görevle hızla başa çıktı. Aynı zamanda Marlinsky çağlayanını tamamladı ve Harabe çağlayanının inşaatına devam etti.
Yeni yazarın Zemtsov'un 1730'ların başında gerçekleştirdiği eserleri arasında, hala Belinsky ve Mokhovaya sokaklarının köşesinde duran Simeon ve Anna'nın taş kilisesi yer alıyor. Siparişin tutarlı bir şekilde uygulanması, yapıya olağanüstü bir bütünlük kazandırır. Kilisenin duvarları ve çan kulesinin birinci katı Roma Dor düzenindeki pilasterlerle süslenmiştir. Daha üstte, çan kulesinin katlarında ve kubbe kasnağında daha hafif İon ve Korinth düzenleri kullanılmıştır. Bu binanın geçirdiği oldukça önemli değişikliklere rağmen, asil mimarisi, hacimlerin pitoresk birleşimi ve iyi tanımlanmış silueti ile hala öne çıkıyor.
1720'lerin sonlarında ve 1730'ların başlarında Zemtsov, çeşitli mimarların tasarımlarına göre inşa edilen en büyük binaların uzun süreli inşaatının tamamlanmasıyla ilgili çok sayıda karmaşık ve sorumlu işi üstlenmek zorunda kaldı. 30'lu yılların ilk yarısında mimarın zamanının çoğunu bu tür faaliyetlerin meşgul ettiğini söylemek abartı olmaz. 1727 yılı sonunda G. Chiaveri'nin memleketine gitmek üzere yola çıktığı güne kadar üzerinde çalıştığı objeler kendisine devredildi. Bunların arasında etkileyici büyüklükte, amaçları çok farklı binalar vardı: mahkeme ahırları, St. Isaac Kilisesi, Rusya'daki ilk müze - Kunstkamera ve yanında bulunan eski Kraliçe Praskovya Fedorovna sarayı.
2 Mart 1734'te Trezzini, en büyük binalarından bazılarını - devlet kurumlarının binası - "On İki Kolej" ve Vyborg tarafındaki "Gospital" i tamamen tamamlamaya vakti olmadan öldü. Şimdi bu onurlu ama aynı zamanda zor görevin zaten çok meşgul olan Zemtsov tarafından çözülmesi gerekiyordu. Herkesin dayanamayacağı derecede icra ettiği mimarlık görevlerinin yanı sıra, tüm bu yıllar boyunca sistematik olarak pek çok pedagojik çalışma yürüttü ve sürekli bir uzman olarak görev aldı.
1730'ların ortalarında mimarın mesleki biyografisinde önemli değişiklikler meydana geldi. 4 Haziran 1735'te, 1732'de St. Petersburg'daki inşaat işinin yeniden düzenlenmesinin ardından şehrin inşaatındaki rolü keskin bir şekilde artan Polis Şefi Dairesi'nin mimarı olarak atandı. O andan itibaren Emniyet Genel Müdürlüğü aslında şehrin tüm kitlesel kalkınmasına yön veren en önemli kurum haline geldi.
20 Ağustos 1739'da, Başbakanlık, "Moika'dan Fontannaya Nehri'ne kadar Amirallik kısmındaki yerlerin, komisyonun bu yerler için değerlendirdiği plana göre düzenlenmesi hakkında" bir kararname kabul etti. Müteahhitler, "bir daireyi ısıtmak için, dileyenler için iki daireyi ısıtmak ve bunları fayanslarla kaplamak için" taş evler inşa etmek zorunda kaldı. Hizmet binaları ve bahçeye bakan müştemilatların ahşap yapılmasına izin verildi. Nevskaya Perspective'deki arsa sahiplerine taş ev inşa etmeleri için beş yıl süre verildi.
"Gostiny Dvor'a karşı" komplolardan biri Zemtsov ve mirasçılarına verildi. Yeni alan, Birinci Liteinaya Embankment Caddesi'ndekinden önemli ölçüde daha büyüktü. Bu, 1730'larda büyük ölçüde büyüyen Zemtsov ailesini kolayca barındırabilecek kadar büyük bir ev inşa etmeyi mümkün kıldı. Karısı Maria Ivanovna'nın yanı sıra iki kızı vardı - altı yaşında Maria ve üç yaşında Alexandra ve 1739'da babasının onuruna Mikhaila adında ilk oğlu doğdu. Muhtemelen varisi uğruna yeni bir taş ev inşa etmeye başladı - pahalı bir girişim.
1741 yazında Zemtsov en büyük projelerinden birini yarattı - taş Trinity Katedrali projesi. Projeye göre, büyük yeni yarım daire şeklindeki Trinity Meydanı'nın ortasına, planı eşit uçlu bir haç görünümü verilen taş bir tapınak inşa edilmesi planlandı. Katedralin yanında bir çan kulesi olması gerekiyordu.
Katedral projesi, mimarın tanımlanan tüm grafik mirasının en önemlisidir. Mimari açıdan da son derece ilginç. İçinde Zemtsov, klasisizmin hakim olduğu dönemde çok daha sonra yaygın bir gelişme gösteren bu tür anıtsal şehir kilisesini yaratma sorununu tutarlı ve başarılı bir şekilde çözen ilk Rus mimardı. St.Petersburg'da yaygın olan sütunsuz ve bazilika kiliselerinin aksine, Trinity Katedrali'nin merkezi bir yapı olması gerekiyordu ve bu durumda kentsel planlama hususları buna yol açtı - bina meydanın merkezinde planlanmıştı ve görünür olması gerekiyordu. her taraftan. Yapının kompozisyonu açık ve basittir, oranlar ve siluet iyi bulunmuştur. Katedralin mimarisinin özlülüğü dikkat çekicidir. Ne yazık ki bu harika proje kağıt üzerinde kaldı.
Zemtsov, Trinity Katedrali gibi önemli binalar için projeler hazırlarken aynı zamanda, örneğin Pers büyükelçiliğinin dörde bölünmesi gibi acil güncel olaylarla da uğraşmak zorunda kaldı.
25 Kasım 1741'de, Peter I'in kızı Elizabeth'in Rus tahtına çıkması sonucu başka bir saray darbesi gerçekleşti. Elizabeth, mahkeme mimarının görevlerini ve en önemli emirlerinin yerine getirilmesini Zemtsov'a emanet etti. Bu onurlu ve oldukça zahmetli atama, mimarı "Polisle ilgili" konulardan kurtarmadı. Üstelik başkentin inşasında “Polisin” rolü önemli ölçüde arttı.
Acil konulardan biri, tasarımı Zemtsov'a emanet edilen Elizabeth'in yaklaşan taç giyme töreniyle bağlantılı olarak Moskova saraylarının yenilenmesiydi.
Mimar muhteşem yeşil manzaralar ve zarif zafer yapıları yaratmaya yabancı değildi ama bu sefer özellikle başarılıydı. Muhtemelen yazarlarının neşesinin bir etkisi oldu. Siyasi değişikliklere sevinmeden edemedi ve çoğu Rus gibi Elizabeth'in yabancıların egemenliğine ve zulmüne son vereceğini umuyordu. Ortaya çıkan yaratıcı enerji dalgası çalışmaya yansıdı. Kızıl Kapı'nın taç giyme töreni için yaratılanlar arasında en iyi zafer binası olarak tanınması tesadüf değil. Zemtsov'un diğer binalarının da karakteristik özelliği olan kompozisyon konseptinin netliği, burada dekorasyonun şenlikli dekoratifliğiyle birleştirildi. Aynı zamanda kapı hafif ve uyumlu bir yapı olarak kaldı.
Taç giyme töreni kutlamaları sona erdi ve St.Petersburg'a dönebildi; burada sadece 1741'de başka bir çocuk olan oğlu Alexander'la doldurulan ailesi değil, aynı zamanda ilginç bir iş de - yakınlarda bir saray inşası - bekleniyordu. Anichkov Köprüsü.
Zemtsov'un, Anichkov Sarayı'nın tasarımını geniş, zarif, düzenli bir bahçeyle 1741 yazında tamamladığı ortaya çıktı. Ancak çalışmalar çok hızlı ilerlemedi. Zemtsov'un ölümünden sonra, Dmitriev topluluğun yaratılmasının başındayken, sarayın inşaatı hala Zemtsov'un çizimlerine göre yürütülüyordu. Gerçek bina, projesinden yalnızca "Mimar Zemtsov'un tasarımına karşı... Courland'dan taşınan hazır pencere çerçevelerinin kullanımını sipariş etmek için odanın üstünde" yapılmış olmasıyla farklıydı.
1742'nin sonunda veya 1743'ün başında Zemtsov, uygulanması mütevazı Tsarskoe Selo'yu Catherine I'in küçük sarayıyla görkemli bir topluluğa dönüştürmek olan Tsarskoe Selo saray topluluğunun yeniden inşası için geniş bir program geliştirdi.
Bir emir diğerini takip etti, "Polis" işleri sürekli olarak Zemtsov'un çeşitli karmaşık sorunları çözmesini gerektiriyordu. Öğrencilere ders vermek de çok zaman alıyordu. Mimarın o kadar çok sorumluluğu vardı ki, bu durum anekdot niteliğinde bir hikayenin ortaya çıkmasına neden oldu; öyle ki, ölümünden sonra tek başına gerçekleştirdiği görevlerle başa çıkmak için on üç kişinin atanması gerektiği iddia edildi.
Kaderin mimarın yetimlerine merhametli olduğu ortaya çıktı. Yakında Maria Ivanovna, Manufactory Collegium Binbaşı Ivan Andreevich Baranov ile evlendi. Üvey baba çocukların kaderine kayıtsız değildi. Buna ek olarak, 4 Aralık 1747'de dul kadın Moskova'ya taşınmaya karar verdiğinde Elizabeth, “bizim için merhum mimar Mikhail Zemtsov'u eşi Marya Ivanova'nın kızından, Gostiny Dvor'un karşısındaki avluda tüm taşlarla birlikte satın almamızı emretti ve o avludaki ahşap binalar 6000 rubleye.”
Mikhail Grigorievich Zemtsov'un kesin yeri ve doğum tarihi bilinmiyor. 1686 veya 1688 yılında doğduğu sanılmaktadır. Muhtemelen ilk eğitimini Moskova'da Cephanelik Odası'ndaki bir okulda almıştır.
Mikhail Zemtsov hakkında ilk güvenilir bilgi, St. Petersburg Eyalet Şansölyeliği'nde İtalyanca okuduğu 1709 yılına dayanıyor. 1710'da Peter I'in kararnamesi ile yetenekli bir genç adam Şehir İşleri Dairesine görev yapmak üzere gönderildi. Ofis daha sonra taş kale "St. Petersburg"un inşasını ve çevresindeki şehrin inşaatını denetledi. Domenico Trezzini tarafından yönetiliyordu ve bu mimar Mikhail Zemtsov çok şey öğrenme fırsatına sahipti.
Mikhail Zemtsov'un olağanüstü yetenekleri, öğrencisini çoğu zaman diğer öğrencilerle çalışmaya bırakan Domenico Trezzini tarafından fark edildi. 1718'de Moskova Kremlin ve Kitay-Gorod'da çalışmalar başladığında Zemtsov'a Moskova'ya bir gezi yapmasını tavsiye eden Trezzini'ydi. Mikhail Zemtsov inşaat müdürü olarak atandı.
Domenico Trezzini 1734'te öldü. Bütün eserleri Zemtsov'a devredildi. 1735'te St. Petersburg Emniyet Müdürlüğü'nün mimarı oldu ve böylece aslında şehrin baş mimarı oldu. 1741'de Zemtsov ana projesi olan Trinity Meydanı'ndaki taş Trinity Katedrali üzerinde çalışmaya başladı. Proje hiçbir zaman hayata geçirilmedi. Katedral projesi üzerinde çalışırken aynı zamanda Zemtsov, örneğin Pers büyükelçiliğinin konutu gibi başka meselelerle de meşguldü.
Elizaveta Petrovna yönetiminde Zemtsov yeniden mahkeme mimarı oldu. Elizabeth'in taç giyme töreninden önce Moskova saraylarının restorasyonu kendisine emanet edildi. St.Petersburg'a döndükten sonra Mikhail Grigorievich, Anichkov Sarayı'nın inşasıyla görevlendirildi. Aynı zamanda mimar, Tsarskoe Selo'daki sarayın yeniden inşası için bir plan geliştirdi.
Muazzam istihdama rağmen Mikhail Zemtsov'un maaşları uzun süre revize edilmedi. 1740'ların başında 1724'tekiyle aynı miktarı aldı. Mimar, ölümünden kısa bir süre önce yarbay rütbesini aldı.
Mikhail Grigorievich Zemtsov 28 Eylül 1743'te öldü. Ustanın yüksek verimliliği sayesinde, ölümünden sonra eserlerinin on üç mimar arasında dağıtıldığına dair söylentiler ortaya çıktı, bu yüzden bu vakalar çok fazlaydı.
Mihail Grigoriyeviç Zemtsov (1688-1743) "- ilk Rus mimar olan “Petrov'un yuvasının” civcivlerinden biri. 1688'de Moskova'da doğdu ve yeni başkentin ilk yerleşimcileri arasında St. Petersburg'a gönderildi. St.Petersburg'da ilk başta şehir kançılaryasındaki bir okuldaydı ve 1710'da Trezzini tarafından 5 ruble maaşla bilime gönderildi. Trezzini ile yaptığı çalışmalar çok başarılıydı: 1715'te maaşı 10'a, ertesi yıl ise 15 rubleye çıkarıldı. Ancak kısa süre sonra Zemtsov, Trezzini'den mimar Michetti'ye geçti, o da onu asistanı yaptı ve Michetti tarafından tasarlanan sarayın inşasını denetlemesi için Revel ve Catherine'e gönderdi. Açıkçası, burada Büyük Peter Zemtsov'u tanıyor ve yetenekli mimara dikkat çekiyor. Bu andan itibaren kendisine bir takım görevler verilmeye başlandı. 19 Ağustos 1723'te, kadırga filosunun başkanı, Büyük Petro'nun saltanatının son yıllarında mimarlık çırağı Zemtsov'u işçi ve zanaatkarları işe almak ve alet satın almak için İsveç'e "Elsenfors" teknesine gönderme emri aldı. Zemtsov ayrıca Peterhof çeşmelerinin çalışmalarında da yer aldı; örneğin, “piramidi yeniden yapmak, havuzu daha alçak yapmak ve Cascades'teki bir çıkıntıyı (çıkıntıyı) kaldırmakla görevlendirildi; merdivenler boyunca uzanan kanalda, odaların sağ tarafında, diğer tarafta olduğu gibi yunuslar yapar"; ayrıca kraliyet bahçelerinde çalışır, örneğin "çiçek tarhlarına karşı bir galeri veya meşe galerisi yapar" eski ustaların resimleri." Bütün bu eserler Zemtsov mimar rütbesine (1724) verildi ve bir yıldan kısa bir süre sonra Senato ona 550 ruble maaş verdi.
Büyük Petro'nun yönetiminde Zemtsov, kendisine emanet edilen işi diğer mimarların tasarımlarına dayanarak inceledi ve gerçekleştirdi ve aynı zamanda yetenekli bir ressam olduğu için zarif bitirme ve sanat gerektiren çizimleri yaptı; örneğin Büyük Petro'nun tasarladığı “Yaz Bahçesi'ndeki mağara” Zemtsov'un çizimlerinde günümüze kadar gelmiştir. Daha sonra Zemtsov bir heykeltıraşın görevlerini de yerine getirdi: Bilimler Akademisi Meraklılar Kabinesi için yapım aşamasında olan binayı süsleyecek heykellerin tasarımlarını yaptı. Mimar olan Zemtsov, 20 yıl boyunca o kadar büyük bir faaliyet gösterdi ki, günümüzde takdir edilmekten çok uzak olan bu ilk Rus mimarın nasıl bu kadar çok çalışabildiğine şaşırmadan edemiyoruz. 1725'ten 1732'ye kadar Zemtsov binalar ofisinde listelendi, yani Mahkeme mimarının mevcut pozisyonuna karşılık gelen bir pozisyonda bulunuyordu; 1732'de özel bir görev aldı - "Alexander Nevsky Lavra'nın manastır binalarının inşaatını tamamlamakla görevlendirildi." Korkunç St. Petersburg yangınları geldi. Yeniden inşa etmek zorunda kaldık. şehir. St.Petersburg'un organizasyonu için özel bir komisyon ortaya çıktı ve 1735'te Zemtsov polis teşkilatına mimar olarak atandı. 1740'tan 1743'e, yani ölüm yılına kadar Zemtsov yine özel bir görevi yerine getirdi - Neva Lavra'nın inşaatının denetimi ve aynı zamanda çok çeşitli saray binalarının bir kısmı kendisine emanet edildi.
Zemtsov'un ilk bağımsız binası, yaklaşık olarak Oldenburg Prensi'nin sarayının şu anda Champ de Mars'ta bulunduğu yerde ahşap bir salondu. Bu salon, Büyük Petro'nun kızı Anna Petrovna'nın Holstein Prensi ile düğünü için inşa edilmiş ve o zamanın çoğu binası gibi aceleyle inşa edilmiştir. Berchholtz'un notlarında, "Prens Menşikov dün geceyi yeni odalarda geçirdi ve şimdi de işçiler üzerinde sürekli denetim sağlamak ve inşaatı bitirmelerini hızlandırmak için geceyi bu odalarda geçirmeyi planlıyor." aynı 1725'te, böyle ama daha büyük bir hızla olmasa da, İmparatoriçe I. Catherine için Yaz Sarayı'nı yeniden inşa etmek ve yeniden inşa etmek ve son olarak İtalyan Sarayını yeniden dekore etmek zorunda kaldı. Tüm bu binalar hayatta kalamadı: tören salonu 1731'e kadar ayakta kaldı, I. Catherine Yaz Sarayı'nın yerini önce oğlu Kont Rastrelli tarafından inşa edilen İmparatoriçe Elizabeth Petrovna Yaz Sarayı ve ardından İmparator Paul'un Mikhailovsky Kalesi aldı. İtalyan Gwarengi Sarayı'nın bulunduğu yerde şu anda Mühendislik Kalesi olarak bilinen yer, Catherine Enstitüsü tarafından inşa edilmiştir. Zemtsov, bu temel binalara ek olarak bir dizi küçük binayı da denetlemek zorunda kaldı; örneğin gözetleme sarayını tamamladı, Yekateringhof ve Annenhof'ta saraylar inşa etti, zafer kapılarını yeniden inşa etti vb.
İmparatoriçe Anna Ioannovna'nın hükümdarlığı sırasında Zemtsov'un faaliyetleri St. Petersburg ve kilise inşaatını organize etmeyi amaçlıyordu. Zemtsov, Zachheim'ın 1738'de St. Petersburg'un ilk topografik planını hazırlamasında aktif rol aldı. Bu amaçla Zemtsov, St. Petersburg'daki dar görüşlü evlerin bir envanterini hazırladı (15 Nisan 1736). Ayrıca şunları da hazırladı: 1) asfaltlama çalışmalarına, yani sokakların asfaltlanmasına ilişkin düzenlemeler ve 2) hükümet sözleşmelerinin koşulları. Çizim ve çizimlerine göre başkentin tüm girişleri, polis kulübeleri ve son olarak geceleri sokakları kapatmak için kullanılan sapanlar inşa edildi. Bir polis mimarı olarak Zemtsov ayrıca ana polis için Hollanda kilisesinin arkasında Nevsky Prospekt'ten Moika boyunca ikinci olan bir bina inşa etti. İlginçtir ki, onun tasarımlarına göre 1739'un sert kışı sırasında sokaklara özel ısıtma yastıkları inşa edilmişti.
Alexander Nevsky Lavra'nın mimarı olarak Zemtsov, kendisinin özel bir şey olduğunu kanıtlayamadı, bunun başlıca nedeni, En Yüksek'in manastırın inşaatını tamamlaması yönündeki çok sık ve katı emirlerine rağmen yeterli para vermemeleriydi. Ancak bu yapıyı kabul eden Zemtsov, büyük olasılıkla katedralin bitmemiş tonozlarının sökülmesi gerekeceğini belirtti. Zemtsov'un bu varsayımı haklı çıktı.
Zemtsov tarafından inşa edilen kiliselerden ikisi özellikle dikkat çekti: Simeonovskaya ve daha sonra yerini Kazan Voronikhin Katedrali'nin aldığı eski Kazan Meryem Ana Kilisesi. Kilise inşaatında Zemtsov zaten belli bir bağımsızlık gösterdi; Doğru, Zemtsov kiliselerinin planı Trezzini kiliselerinin planına benziyor: kilisenin önüne yerleştirilmiş aynı uzun çan kulesi, arkasında kiliseye giden bir galeri var, ancak inşaatın detayları artık Trezinovsky değil : Her şeyden önce çan kulesi Trezzini'ninki kadar basit değil - Barok tarzın etkisi zaten açıkça hissediliyor, özellikle çan kulesinin üst kısmında, çan katlarından birinin yuvarlak pencerelerinde. kule ve son olarak spitzin hafif kavisli şekli. Daha sonra Zemtsov kubbenin şeklini tamamen değiştirdi: küçük Trezzini fenerinin yerine oldukça önemli bir ana kubbe ortaya çıktı. St. Kilisesi Simeon ve Anna nispeten el değmemiş bir biçimde korunmuştur. Zaten kaybolmuş olan Kazan Meryem Ana Kilisesi'ne gelince, planı Simeonovskaya'ya benziyordu ve bilinmeyen bir ustanın hayatta kalan tablosuna bakılırsa, içinde Korint tarzı sütunlardan oluşan güzel bir sütun dizisi vardı.
Küçük ve zarif bir bina - Peter ve Paul Kalesi'ndeki Büyük Peter'in köşk-teknesi - I. Grabar'ın dediği gibi, “Zemtsov'da, fırsat izin verildiğinde nasıl yapılacağını bilen güvenilir mimari hayal gücünün varlığına kesinlikle tanıklık etmelidir. en basit araçları kullanarak en büyüleyici formları yaratın.”
6 Nisan 1742'de İmparatoriçe Elisaveta Petrovna Shargorodsky'nin malzeme sorumlusu, mimar Zemtsov'a Anichkov Sarayı'nı inşa etme emrini verir ve bu inşaatın aceleyle yapılması gerektiği konusunda uyarır - imparatoriçenin arzusu budur; Preobrazhensky Alayı'nın prefabrik kulübesinin bulunduğu yere, İmparatoriçe'nin - o zamanlar hala Prenses Elizabeth'in - babasının tahtını güvence altına almak için hayat arkadaşlarının başında geldiği yere bir saray inşa edilmesini istiyor. Ve bu sarayın inşası bir yabancıya değil, bir Rus mimara emanet.
Zemtsov yoğun bir faaliyet gösterdi: yetenekli bir mimar tarafından çizim üstüne çizim yapıldı ve asistanı Dmitriev bu çizimleri Moskova'da onay için imparatoriçe'ye götürdü. Çalışmaya başladılar, kazık çaktılar, temeller attılar, duvarlar örmeye başladılar; Zemtsov, inşaata daha yakın olabilmek için sarayın hemen karşısında bir ev inşa etmek için kendisine yalvardı. Ve bu çalışmanın ortasında Zemtsov ölür. İmparatoriçe'ye ölümüyle ilgili bir rapor 29 Kasım 1743'te yapıldı. Sarayın bitirilmesi işi, genel planı değiştiremeyen ancak yine de ayrıntılara hakim olan Rastrelli'ye emanet edildi. binanın karakterinin Zemtsov'un ona verebileceğinden farklı olduğu ortaya çıktı.
Zemtsov kesinlikle muazzam enerjisi ve çalışma yeteneğiyle öne çıkıyordu, ancak mimar değil mühendis olan Trezzini okulunda eğitim almış olan Zemtsov, elbette bir sanatçı olarak büyük eğilimlerini geliştiremedi. Ne mimarlık teorisine ne de Avrupa'nın olağanüstü mimari anıtlarına aşina olmayan (Zemtsov, Stockholm dışında hiçbir yerde bulunmamıştı), Rus külçemiz her şeyi kendi başına çözmek, Amerika'yı her yerde keşfetmek zorundaydı. Ancak Zemtsov o dönemin koşulları nedeniyle sürekli ve sistemli bir şekilde mimarlıkla uğraşamıyordu: Sürekli asıl mesleğinden kopuyordu, binlerce küçük görevi yerine getirmek zorunda kalıyordu, sadece inşaatçı değil aynı zamanda polis olmak zorundaydı. mimar, aynı zamanda sözleşmelerle ilgileniyor ve çeşitli işlerin ihalelerine katılıyor. Sonucun önemsiz olduğu oldukça açık. Pavyon teknesine, Simeon Kilisesi'nin çan kulesine bakılırsa, Zemtsov'un yeteneği ortaya çıkabilir ve belki de şimdi Rus İtalyan Rastrelli'nin adını tekrarladığımız aynı gururla Zemtsov'un adını da tekrarlayabiliriz.
Aktif bir inşaatçı olan Zemtsov, St. Petersburg'da Leblon tarafından kurulan ilk mimarlar okulunun neredeyse tek lideriydi; Hakkında çok az şey biliyoruz, ancak Rusya'nın her yerine inşaatçı olarak gönderilen çok sayıda mimar ondan geldi.
Saint PetersburgPeterhof
Bu bölümdeki materyale hakim olmanın bir sonucu olarak öğrenci: Bilmek
- Rus mimarisi ve şehir planlamasındaki ana eğilimler; mimarların yaratıcılığı;
- 18. yüzyılın ortalarına ait ana kompleksler ve mimari anıtlar; yapabilmek
- 1730'ların ve 1750'lerin mimari tarzlarını ayırt etmek; sahip olmak
- 18. yüzyılın ortalarındaki mimari eserlerin bağımsız üslup analizi becerileri.
Anninsky Petersburg'un mimarisi. M. G. Zemtsov
Büyük imparatorun en sevdiği buluş olan "Büyük Petrov Şehri" Peter I'in zamanından bu yana çok değişti. İmparatoriçe Catherine'in ölümünden sonra şehir terk edildi. Her zaman St. Petersburg'da baskı altında yaşayan soylular, sarayla birlikte Moskova'ya taşındı ve ardından tüccarlar geldi. Özel inşaatlar bakıma muhtaç hale geldi, şehrin imarına ve düzenine kimse karışmadı; yeni büyük yapılar inşa edilmedi, yalnızca daha önce başlatılanlar tamamlandı. Böylece D. Trezzini, 1733 yılında aydınlatılan Peter ve Paul Katedrali'nde ve Vasilievsky Adası'nın Spit'inde (Gostiny Dvor ve On İki Kolej binası) çalışmalarına devam ediyor. Çılgınca yaratıcı aktivite yerini sakinliğe bıraktı. Her ne kadar o yıllarda St. Petersburg'dan bahsederken söylendiği gibi şehrin sınırları daralmasa da şehir gelişmeyi bıraktı; bir tür canlı organizma olarak hayatı dondu.
Ancak ıssızlık uzun sürmedi. 1730'ların başından itibaren. Yeni imparatoriçenin başkentine dönüşün yaklaşmasıyla bağlantılı olarak St. Petersburg'a olan ilgi yeniden artıyor, bu nedenle Senato, o zamanki St. Petersburg valisi Kont Minich'e "evlerin götürülmemesini sağlamasını" emrediyor. 1734 yılında, Büyük Peter'in St.Petersburg'da yalnızca taştan inşaat yapılmasına ilişkin kararnamesi doğrulandı ve bir yıl sonra Vasilyevsky Adası'ndaki bitmemiş evlerin ev sahiplerine iadesine ilişkin bir kararname çıkarıldı. Tersanenin Moskova'dan St. Petersburg'a taşınmasıyla inşaat hızlanıyor. İmparatoriçe'nin dairelere ihtiyacı var. F. B. Rastrelli, Apraksin, Raguzinsky, Yaguzhinsky'nin evlerini acilen kapatarak, mevcut imparatoriçe Anna Leopoldovna'nın yeğeni altında tamamlanacak ve ardından Elizabeth Petrovna altında yeniden inşa edilip dekore edilecek olan Üçüncü Kış Sarayı'nı inşa ediyor. 1733 yılında İmparatoriçe Anna'nın en sevdiği eser olan Yaz Sarayı'nın inşaatına başlandı. Halen onarılabilen eski saraylar da onarılıyor, eski abajurlar onarılıyor, resimleri yenileniyor, yeni zafer takları dikiliyor. Ancak Anna'nın zamanından beri orijinal biçiminde çok az şey kalacak: en iyi ihtimalle yeniden inşa edilecek ve değiştirilecek, en kötü ihtimalle yıkılacak.
Yüzyılın ortalarında Rusya'da, Büyük Petro'nun zamanında olduğu gibi, yabancı ustalar çalıştı - Johann Schumacher, Carlo Giuseppe Trezzini, Pietro Antonio Trezzini, vb. Yüzyılın başında yabancı mimarlara öncü bir rol verildi. , ama zaten 1720'lerde, yani. Peter'ın yaşamı boyunca bile, eski öğrencilerinin - M. G. Zemtsov, I. K. Korobov, P. M. Eropkin, I. A. Mordvinov, T. N. Usov ve diğerlerinin - bağımsız yaratıcılığı, yabancı ve yerli ustalar arasındaki ilişki giderek daha önemli hale geldi ve "eşitlik" haline geldi. O. S. Evangulova'nın sözleriyle bu sadece mimarlar için değil ressamlar için de geçerlidir. Eropkin, Korobov ve Michurin Avrupa'da eğitim gördü. Rus mimarların teorik görüşleri, Pyotr Eropkin'in (elyazmasında kaldı) öncülüğünde yazılan “Mimarlık Keşifinin Konumu” adlı incelemede ortaya konmuştur. Burada mimarlığın toplumsal amacı, sanatçının gerekli özgürlüğü konusunda ileri düşünceler dile getirildi; kentsel planlamanın devlet yönetimi sistemi, inşaatı denetleyen mimar ile müşteri arasındaki etkileşim onaylandı. Aslında bu, Vitruvius'un incelemelerinin ve Rönesans'ın Avrupalı teorisyenlerinin klasik ilkelerine dayanan, Rusya'daki inşaatla ilgili ilk kural ve düzenlemeler dizisiydi. İnşaat personelinin eğitimi için bir mimarlık akademisinin kurulmasını öngören tez metni.
Zorlu 1730'larda. Petrine sonrası Petersburg mimarisinde ana rolü oynayanlar üç Rus mimardı - M. G. Zemtsov, I. K. Korobov, P. M. Eropkin.
Mihail Grigoriyeviç Zemtsov(1688-1743) Avrupa eğitimi almadı, emekli değildi (ve Peter'ın emriyle Stockholm'e gittiğinde bile farklı bir görevle - zanaatkarları işe almak içindi). Ve genel olarak, ilk başta İtalyanca'dan tercüman olmak için çalıştı, sonra N. Michetti'ye Reval'deki Catherine Sarayı'nın dekorasyonunda yardım etti, ancak kısa sürede Peterhof'ta çok çalıştığı önde gelen yabancı ustalarla eşit hale geldi. 1726'dan beri zaten bir “şehir mimarıydı” (şimdi bu, şehrin baş mimarının pozisyonudur) ve 1733'ten beri Alexander Nevsky Manastırı'nın mimarı ve J. -B. Leblon. St.Petersburg'daki ilk bağımsız çalışması Yaz Bahçesi'ndeki ahşap "Görkemli Kutlamalar Salonu" idi. Daha sonra Zemtsov, Fontanka'da, G. Quarenghi'nin daha sonra Catherine Enstitüsü'nü inşa ettiği yere İtalyan Sarayı'nı inşa etti; Ölümünden kısa bir süre önce, Elizabeth'in yönetimi altında olan F.B. Rastrelli tarafından tamamlanan Anichkov Sarayı başlıyor.
Khamovaya (Mokhovaya) Caddesi'ndeki (1729–1734) Aziz Simeon ve Anna Kilisesi'nde, tapınağın eski yapısı - dörtgen üzerinde geleneksel bir sekizgen, batıda yemekhane ile tek apsis, doğuda apsis ve girişin üstündeki çan kulesi Zemtsov tarafından yeni "normal" mimarinin ruhuna göre dönüştürüldü. Yemekhaneyi direklerle neflere böldü, çok yönlü bir kubbenin alışılmadık bir şeklini buldu, girişlerin üzerindeki eşli sütunlarda balkon motifini kullandı ve en önemlisi çan kulesini, mimarinin tipik bir unsuru haline gelen yüksek bir kuleyle tamamladı. yeni St. Petersburg mimarisi. Kilisenin siluetine, düzenin tutarlı kullanımıyla özel bir hafiflik ve zarafet kazandırılmıştır: Kilise duvarlarının sütunlarında ve çan kulesinin birinci katında Roma Dor düzeni; İyonik ve Korint - çan kulesinin katmanlarında ve kubbenin tamburunda. Zemtsov'un çalışmalarında Moskova ve St. Petersburg eğilimlerinin bir yakınlaşması vardı ve daha geniş bir şekilde tanımlanırsa, yeni okulun ilkeleri (Avrupa temelinde) ile eski ulusal Rus geleneklerinin bir birleşimi vardı. B. R. Wipper'ın yazdığı gibi, D. Trezzini'nin Peter ve Paul Katedrali tipine kadar uzanan Simeon ve Anna Kilisesi'nde, Trezzini kompozisyonunun parçalanmasını yok etmesine ve organik olarak yaratmasına izin veren bu geleneklerdi. birleşik topluluk. Eski Rus motifleri sayesinde çan kulesinin ve ona yakınlaşan kubbenin silueti daha zengin hale geldi ve oranlar daha uyumlu hale geldi.
Mikhail Zemtsov çok şey tasarladı ve inşa etti, ancak mimarın eserleri arasında bugüne kadar yalnızca Simeon ve Anna Kilisesi hayatta kaldı; bu, daha önce de belirtildiği gibi, Anna'nın zamanına özgüdür. Zemtsov'un faaliyetleri alışılmadık derecede büyük ölçekliydi. I. E. Grabar, mimarın ölümünden sonra görevlerinin 14 usta arasında paylaştırıldığını yazdı. 1742'de yeni imparatoriçenin taç giyme törenini hazırlamak için Moskova'ya giden Zemtsov tamamen hasta döndü ve kısa süre sonra öldü. Taç giyme işi, Tsarskoe Selo Znamenskaya Kilisesi tamamen Zemtsov tarzına sahip olan öğrencisi Johann (Ivan) Blank tarafından tamamlandı. Blank, Zemtsov'un önderliğinde, 19. yüzyılda bulunduğu yerde, Meryem Ana'nın Doğuş Kilisesi (1733-1737) olan Peter ve Paul Katedrali'ne benzer bir kuleye sahip bir bazilika inşa etti. A. N. Voronikhin Kazan Katedrali'ni inşa etti. Buna ek olarak, Zemtsov sonsuz eklemelerle meşguldü - Nicolo Michetti'nin anavatanına ayrılmasından sonra Kunstkamera, Vyborg tarafındaki "Hastane", On İki Kolej'in "Senato Salonu". Ivan Korobov'un yeni imparatoriçenin taç giyme törenine hazırlanmak üzere Moskova'ya gitmesinin ardından Zemtsov, aslında Komisyonun St.Petersburg binasıyla ilgili tüm işlerini yönetti ve ardından eski Moskova saraylarını yenilemek için kendisi Moskova'ya gönderildi. ve yaklaşan taç giyme töreni için başkentin şenlikli dekorasyonları.
Mikhail Zemtsov'un St. Petersburg'daki son projeleri Elizabeth Petrovna'nın saltanatını açıyor. Kuşkusuz, tahta çıkışını simgeleyen en önemli, gerçek adak binalarından üçünü sipariş ederek onu saray mimarı yapmayı amaçlıyordu. Her şeyden önce, "hayat şirketi" Elizabeth'in tahta çıkmasına yardımcı olan Preobrazhensky Alayı kilisesi: onun hakkında sadece İmparatoriçe'nin emriyle beş kubbeli olması gerektiğini biliyoruz. Daha sonra Elizaveta Petrovna'nın Ivan Antonovich'i ortadan kaldırmak için son kararı verdiği yerde Anichkov Köprüsü yakınında bir saray inşa edildi. Zemtsov'un İmparatoriçe için tasarladığı, iskele galerisi, göleti ve bahçesi olan üç katlı Anichkov Sarayı, kentsel inşaatta yeni bir boyut açtı ve Fontanka boyunca uzanan soylu mülkler için bir standart haline geldi. Zaten 1740'larda. Elizabeth'in gizli kocası A.G. Razumovsky'ye ait. Üçüncü komisyon yeni bir kır eviyle ilgiliydi: mütevazı bir Saar malikanesinin dönüştürülmesi
Elizabeth'in çocukken ziyaret ettiği Catherine I, geleceğin Tsarskoe Selo'sunun tören sarayına ve park topluluğuna. Her üç proje de 1741-1742'de Zemtsov tarafından hazırlandı. ve inşaatı fikirlerini değiştiren ve geliştiren diğer mimarlar tarafından gerçekleştirilen tamamlanmış binaların temelini oluşturdu: Başkalaşım Katedrali (Pietro Antonio Trezzini), Anichkov Sarayı (Grigory Dmitriev, F. B. Rastrelli), Catherine Sarayı (Andrei Kvasov) , Savva Chevakinsky, F.B.Rastrelli).