Gazetecilik Fakültesi
Elektronik Medya Bölümü
DİPLOMA TEZİ
Çağdaş televizyon makalesi
Dipnot
“Modern televizyon denemesi” konulu tez . Çalışma, yaratıcı bir grubun uzun metrajlı bir hikaye yaratma çalışmasını, bir kameramanın çalışmasını ve bir televizyon uzun metrajlı hikayesinin kurgulanma sürecini inceliyor.
Bu çalışmanın amacı filme alınmış bir televizyon taslağı örneğini kullanarak yaratıcı bir grupta çalışmanın önemini göstermektir.
İçerik
giriiş
Bölüm 1 Yaratıcı bir grupta bir makale üzerinde çalışmak
1.1 Makale kavramı ve türleri
1.2 Operatör çalışması
1.3 Sanatsal bir düşünme biçimi olarak montaj
1.4 Gazeteci, kameraman ve yönetmen arasındaki etkileşim
2 Yaratıcı kısım
Çözüm
Kullanılan kaynakların listesi
giriiş
Bir gazetecinin ustalığının koşullarından biri, şu veya bu tür kitle iletişiminin ve sözlü yaratıcılığın karakteristik özelliği olan istikrarlı, geleneksel formlara, yöntemlere ve tekniklere hakim olmaktır. Yalnızca türlerin değil, aynı zamanda çeşitli medyaların da etkileşimi, entegrasyonu ve yayılmasına ilişkin şu anda aktif süreçler, bu profesyonellik durumunu ortadan kaldırmıyor.
Görsel araçlar ve ifade olanakları bakımından zengin olan televizyon sanatsal gazeteciliği araştırmacıların oldukça ilgisini çekmektedir. Bu çalışma, sanatsal gazeteciliğin en önemli türü olarak denemeyi incelemektedir.
Sürekli etkileşim içinde olan televizyon makalesi türlerinin çokluğu ve çeşitliliği, çok tipli ve çok katmanlı yan dallar, esneklik, türün ana hatlarının ve çeşitlerinin değişkenliği - tüm bunlar, makalenin sınırlarının tanımını zorlaştırır. Türün birbiriyle ilişkili unsurlar kompleksinden oluşan bir yapı olarak ele alınmasına kapsamlı yaklaşan araştırmacıları bu yönde başarının beklediği oldukça açıktır.
Estetik ve anlamlı bir kategori olarak tür, yalnızca işlev, konu, içerik, yöntem gibi bileşenlerin değil, aynı zamanda tüm biçimlendirici öğelerin, tüm görsel araçlar sisteminin ve sözel yaratıcılık yöntemlerinin incelenmesini gerektirir. Bir televizyon makalesinin türünü belirlemek için doğru kılavuz, dil, kurgu, kompozisyon ve ritim gibi biçimlendirici bileşenler olabilir. Bir televizyon makalesinin dilinin, formun önemli, ilk bileşenlerinden biri olarak (diğer bileşenleriyle birlikte - düzenleme, kompozisyon, detay, ritim, müzik eşliği) incelenmesi. alaka araştırmamız.
Bu çalışmanın amacı bir televizyon portresi taslağı oluşturmaktır.
1. Bu konuyla ilgili bilimsel literatürü analiz edebilecektir.
2. Bir makale yazarken yaratıcı ekipteki etkileşimi göz önünde bulundurun.
3. Kurgu yönetmeni ve kameramanın temel fonksiyonlarını ve görevlerini ortaya çıkarın.
1 Yaratıcı bir grupta bir makale üzerinde çalışın
1.1 Makale kavramı ve türleri
Makale, sanatsal ve gazetecilik türlerinin "kralı" olarak kabul edilir, ancak hazırlanması açısından en emek yoğun olanlardan biridir. Ve bu doğrudur, çünkü bir gazeteci ancak mesleğinde mevcut olan gerçekliği tasvir etmenin çeşitli yöntemlerine güvenirse iyi bir makale yazabilir. Bir makale hazırlarken örneğin konuşmaya uygun bir konu bulmak, başarılı bir şekilde materyal toplamak ve onu analiz etmek yeterli değildir. Ayrıca bilgiyi buna göre yeniden düşünmek ve onu gerçekten yarım yamalak olarak kabul edilecek bir forma dönüştürmek de gereklidir. TV türünün sanatsal gazetecilikle nasıl bir ilişkisi var? Tematik (bazen portre) yazışmalarla sınırlıdır ve materyalin sunumunun (yazarlık) belirgin bir şekilde kişileştirilmesiyle ayırt edilir. Bir gazetecilik soruşturmasının sonuçlarını sunmanın bir biçimi olarak hizmet edebilir veya tam tersine, örneğin bir seyahat makalesi gibi gazetecilik faaliyetinin bir yan ürünü olarak görünebilir.
Makalenin özü büyük ölçüde röportaj (görsel-figüratif) ve araştırma (analitik) ilkelerini birleştirmesiyle önceden belirlenmiştir. Üstelik röportaj ilkesinin “genişletilmişliği” sanatsal yöntemin üstünlüğü olarak algılanırken, yazarın görüntünün konusunu analiz etmeye ve aralarındaki ilişkileri belirlemeye vurgu yapması araştırmanın, teorik yöntemin baskınlığı olarak hareket etmektedir. Buna göre, bunların uygulanması sırasında, sergilenen nesnenin ya ağırlıklı olarak sanatsal ya da ağırlıklı olarak teorik bir konsepti yaratılmaktadır. Ve zaten şu veya bu kavram çerçevesinde ampirik gerçekler toplanıyor veya "işleniyor". Bir gazete (dergi) makalesinin kurgu eseri mi yoksa belgesel-gazetecilik eseri olarak mı sınıflandırılacağı konusundaki hararetli tartışmaların uzun süre başlangıç noktası olarak hizmet eden şey, bu durumun açıklığa kavuşturulmamasıydı.
Makalenin yazarı, kahramanının bir portresini yaratmaya çalışıyor - dışsal, görünüşünün ana özelliklerini çizen ve içsel, psikolojik, karakterinin eylemlerini, eylemlerini ve diğer insanlara karşı tutumunu açıklayan özelliklerini kaydeden. Kahramanının yaşamının çeşitli yönleriyle ilgileniyor: özel yaşamda - evde, ailede, tatilde, arkadaşlarla ilişkilerde ve kamusal yaşamda - işte, çalıştığı ekipte. Denemecinin bunu ancak gösterdiği detaylara ve detaylara güvenerek, anlamlarını kavrayarak anlatabileceği açıktır. Bir makale, bir kişinin tüm biyografisini yeniden üreten bir anket değildir. Yazar, kahramanını okuyucuya tanıtıyor, hayatının yalnızca en önemli aşamalarını ve en karakteristik eylemlerini seçiyor ve eserinin olay örgüsünü ve kompozisyonunu bunun üzerine inşa ediyor. Hatta kendisini, bir kişinin hayatının, makalenin adandığı, karakterinin en önemli yönlerinin en açık şekilde ortaya çıktığı bir dönemi hakkında bir hikaye anlatmakla sınırlayabilir.
Ancak eskizde olduğu gibi, bir makalenin her zaman iki tarafı vardır: metnin kendisine adandığı ana karakter ve onun eylemlerini ve kararlarını anlayan ve okuyucunun bunların anlamlarını anlamasına yardımcı olan deneme yazarı. Bazen yazar doğrudan okuyucuya hitap eder, gördüklerine dair izlenimlerini onunla paylaşır ve görüşü, kahramanın ifadelerinden daha az önemli değildir. Makalenin özgür, yaratıcı üslubu, röportaj ve eskiz üslubuyla pek çok ortak noktaya sahiptir; yazarın kahramanının yanında bulunmasının etkisini sağlamaya yardımcı olur ve okuyucuya onu görme ve duyma fırsatı verir.
Gazeteci, hikayesi için bilgi toplamak amacıyla elindeki tüm yöntemleri kullanır. Muhabir olarak çalışıyor, kahramanını gözlemliyor ve röportajcı olarak ailesiyle, arkadaşlarıyla ve yöneticileriyle konuşuyor. Karakterinin karşılaştığı sorunları analiz edip anlamlandıran, kararları ve eylemleri hakkında fikir veren bir köşe yazarı olarak hareket eder. Kahramanın hayatıyla ilgili belgeleri incelemelidir: çalışma kayıtları, teşekkür ve kınama emirleri vb.
Makalenin yazarı, gerçeklerden uzaklaşmadan ve metninin sıkı bir şekilde belgelenmesini sağlamadan bir yayıncı gibi hareket eder. Gücünün yettiği en fazla, karakterine bağlı olarak kahramanının belirli bir durumda ne yapacağını varsaymaktır. Makalede kurgu kontrendikedir. Ancak aynı zamanda denemeci, hayatı tasvir etmek, onun resimlerini çizmek, kahramanını belirli durumlarda göstermek için birçok sanatsal araç kullanır. Tıpkı bir yazarın edebi kahramanının sanatsal bir imajını yaratması gibi, o da kahramanının gazetecilik imajını yaratma gibi zor bir görevi çözer. Her ikisi de tiplendirme yöntemini kullanır, ancak yazar fanteziye, kurguya başvurursa, o zaman denemecinin bunun için gerçek, yaşayan ve bir bakıma tipik bir kişiyi araması gerekir.
Problemli bir yazıda sergilenen konu belli bir problemli durumdur. Denemecinin yayınında takip ettiği şey, gelişiminin ilerleyişidir. Mantıksal yapısında, sorunlu bir makale, bir makale gibi analitik türlerin böyle bir temsilcisine benzer olabilir. Bu benzerliğin nedeni öncelikle problem durumunun ortaya konulması sürecinde araştırma ilkesinin hakim olmasıdır. Makalede olduğu gibi, sorun makalesinde de yazar, belirli bir sorunun ortaya çıkmasının nedenlerini bulur, daha da gelişmesini belirlemeye ve çözümleri belirlemeye çalışır. Bu, doğal olarak, onu hangi türe sınıflandırmaya çalışırsak çalışalım, performansın birçok özelliğini önceden belirler.
Aynı zamanda sorunlu bir makale, sorunlu bir makaleden her zaman oldukça kolay bir şekilde ayırt edilebilir. En önemli fark, bir problem denemesinde, bir problem durumunun gelişiminin, tabiri caizse, hiçbir zaman "çıplak haliyle" sunulmamasıdır; bir tür olarak makalenin özelliği olan istatistiksel modeller veya genelleştirilmiş yargılar, sonuçlar vb. şeklinde. Makaledeki sorun, çok spesifik kişilerin avantajları ve dezavantajlarıyla üstesinden gelmeye çalıştıkları bir engel olarak karşımıza çıkıyor. Deneme yazarının incelediği belirli bir faaliyetin yüzeyinde, sorun çoğu zaman bir çatışma (veya çatışmalar), insanların çıkarlarının çatışması yoluyla kendini gösterir. Bu çatışmaları ve gelişimlerini inceleyerek sorunun özüne inebilir.
Aynı zamanda, bir denemede bir çatışmanın gelişimini gözlemlemeye genellikle hem denemenin kahramanları hem de yazarın kendisi açısından her türlü deneyim eşlik eder. Olan bitenin özünü anlamaya çalışan bir gazeteci, çoğu zaman konudan her türlü çağrışımı, paralelliği ve sapmayı kendine çeker. Bir makalede bu yaygın bir şeydir, ancak sorunlu bir makalede bunlar uygunsuzdur. Dokunduğu faaliyet alanını anlamadan problemli bir yazı yazmak mümkün değildir. Yalnızca konunun özüne derinlemesine nüfuz etmek, yazarın incelenen durumun altında yatan sorunu doğru bir şekilde anlamasına ve onu makalesinde buna göre tanımlamasına yol açabilir.
Seyahat yazısı, diğer bazı gazetecilik türleri gibi (örneğin, not, rapor, yazışma, inceleme), gazeteciliğin oluşumunu belirleyen en eski metin biçimlerine aittir. Açıkçası bu, seyahat taslağına benzer bir gerçekliği tasvir etme biçiminin kurguda neredeyse ilk olmasıyla açıklanıyor. Ve bu nedenle iyi bir şekilde ustalaşmıştı, bu da ortaya çıktığı anda süreli yayınların sayfalarında hızla yer edinmesine yardımcı oldu.
19. yüzyılda seyahat denemesini Rus edebiyatı ve gazeteciliğinin bir türü olarak yücelten yazarlar A. S. Puşkin (“Arzrum'a Seyahat”), A. N. Radishchev (“St. Petersburg'dan Moskova'ya Seyahat”), A. A. Bestuzhev (“Geziye Yolculuk”) idi. Revel”), A. P. Chekhov (“Sakhalin Adası”), I. A. Goncharov (“Fırkateyn “Pallada”). Sovyet döneminin yayıncıları tarafından birçok mükemmel seyahat makalesi oluşturuldu, örneğin I. A. Ilf ve E. P. Petrov, I. G. Erenburg, M. A. Shaginyan, M. E. Koltsov, Yu.
Tüm deneme türleri arasında seyahat denemesi olay örgüsünün maceracı doğasına ilişkin en büyük iddiayı ortaya koyar (“macera” kelimesinin orijinal anlamı “macera”dır). Bu tür maceracılık, bu tür yayınların hazırlanmasının doğası tarafından belirlenir. Bir seyahat makalesi, yazarın yaratıcı yolculuğu sırasında (gezi, iş gezisi vb.) Karşılaştığı belirli olayların, olayların, farklı insanlarla yapılan toplantıların bir açıklaması olduğundan, makalenin konusu bu olayların, olayların sırasını yansıtır. Bir gazetecinin içerik yolculuğu (maceraları) olan toplantılar. Elbette iyi bir seyahat yazısı, yazarın seyahati sırasında gördüğü her şeyin basit bir listesi veya sunumu olamaz. Ve makalenin hazırlandığı yayının, gazetecinin gördüğü her şeyi yayınlamayı göze alması pek mümkün değil. Öyle ya da böyle, deneme yazarı en ilginç olanı, en önemli olanı seçmelidir. Neyin en ilginç ve önemli olduğu yolculuk sırasında geliştirdiği fikre bağlıdır. Elbette fikir, yaratıcı yolculuktan çok önce ortaya çıkabilir. Bunun kaynak malzemesi hem gazetecinin geçmiş kişisel gözlemleri hem de aynı gazete, dergi, radyo ve televizyondan yeni elde edilen bilgiler olabilir. Ancak gazetecinin editöründen belirli bir görev alması ya da fikrin başka faktörlerin etkisi altında ortaya çıkması (örneğin gazetecinin bazı siyasi eylemlere katılmasının bir sonucu olarak) mümkündür. Herhangi bir ciddi ve hacimli materyalin hazırlanması sürecinde olduğu gibi (ve seyahat yazıları da aynı şekilde), makalenin hazırlanması sırasında, zaten bilgi toplama aşamasında, bu plan ayarlanabilir, hatta kökten değiştirilebilir - hepsi bağlıdır Gazetecinin eline geçen bilginin niteliği.
Bir portre taslağı oluşturmak, bir gazetecinin yalnızca bilgi toplamadaki profesyonelliğini değil, aynı zamanda bir bireyin portresini oluştururken bir bütün olarak toplumun portresini çizebilen bir yazarın yeteneğini de gerektirir. Bir gazetecinin yüksek entelektüel gelişim düzeyine ve yaratıcı düşünceye sahip olması gerekir. Bir portre taslağında "kahramanı yalnızca belirli toplumsal rollerin veya işlevlerin taşıyıcısı olarak değil, aynı zamanda toplumdaki sosyo-politik, ekonomik ve sosyo-psikolojik süreçlerle yakın bağlantılı olarak göstermek" gerekir.
Bir portre taslağındaki canlı bir görüntü, yazarın okuyucu tarafından anlaşılmasını sağlamanın en kesin yoludur. Çoğu zaman "süslü" ifadelerin arkasında hiçbir görüntünün olmadığı, yani hiçbir anlamın olmadığı durumlar vardır. Portre taslağında görüntü nasıl oluşturulur? Burada, makalenin kahramanının biyografisinin gerçeklerinin anlaşılması ve sanatsal araçların özenli seçimi önemli bir rol oynar. Bu tür sanatsal araçların rolü çoğunlukla sanatsal detay, diyalog, portre, manzara vb.'dir. Listelenen sanatsal araçların her birini ele alalım.
Sanat eserlerinde bir detay, anlamsal zenginliği açısından değerlidir. Portre taslağında da büyük değer taşır. Ayrıntıların yardımıyla durumu, eylem sahnesini tanımlayabilir, kahramanın görünüşünün karakteristik özelliklerini, konuşmasını aktarabilir, davranış tarzını tanımlayabilirsiniz. Bir gazeteci sadece gözlemci değil aynı zamanda tetikte olmalıdır. Kamuoyunun çizdiği sınırların ötesine geçen, stereotipleri yıkan, alışılagelmiş tutumlara uymayan şeyler, deneme yazarının gözlem nesnesidir. Böyle bir ayrıntıyı bulduktan sonra, yazarın genel amacına hizmet etmesi için oluşturulan metindeki yerini doğru bir şekilde belirlemek önemlidir.
Makalenin üslup özellikleri - Edebiyat bölümü, Analitik türlerin genel özellikleri. Toplumun gelişiminin şu andaki aşamasında analitik türler sisteminin dönüşümündeki ana eğilimler Denemenin Üslupsal Dil Yapısı Hedeflere, Amaca Tamamen Uygundur...
İşin sonu -
Bu konu şu bölüme aittir:
Analitik türlerin genel özellikleri. Toplumun gelişiminin mevcut aşamasında analitik türler sisteminin dönüşümündeki ana eğilimler
Yazışma öğeleri birleştirir... görünürlük, tanımlayıcı, anlatı işlevi... analitiklik, akıl yürütme...
Bu konuyla ilgili ek materyale ihtiyacınız varsa veya aradığınızı bulamadıysanız, çalışma veritabanımızdaki aramayı kullanmanızı öneririz:
Alınan materyalle ne yapacağız:
Bu materyal sizin için yararlı olduysa, onu sosyal ağlardaki sayfanıza kaydedebilirsiniz:
| Cıvıldamak |
Bu bölümdeki tüm konular:
Analitik türlerin genel özellikleri. Toplumun gelişiminin mevcut aşamasında analitik türler sisteminin dönüşümündeki ana eğilimler.
Analitik grubun türleri: makale, yazışma, inceleme, inceleme, medya incelemesi.
Yöntem: analiz.
Yazışma türleri: 1. Bilgilendirici - olumlu (tarafsız) deneyim.
2.Kritik - aktif sorun.
Yazışma şu unsurları birleştirir: 1. Görünürlük -
Sentetik tür, diğer türlerin tek bir türde birleştirildiği zamandır.
Analitik yazışmaların konusu herhangi bir olay, fenomen, fenomen olabilir. Bu yönüyle örneğin röportaj, rapor, bilgi yazışmaları gibi bilgi türlerine yakındır.
Bir gazetecinin analitik faaliyetinin niteliksel işaretleri olarak sentez ve genelleme.
Genelleme, gerçeklerin sentezinden (birbirine yapıştırılmasından) gelir.
Analitik gazetecilik türleri tümevarım ve tümdengelim, analiz ve sentez ve genelleme yöntemine dayanmaktadır. Tümevarım veya analiz, ne zaman
Makale, sınırsız ölçekte alınan olayların analizine ve sentezine dayanarak, tümdengelim yöntemini kullanarak yazarın acil bir sosyal sorunu gündeme getirdiği analitik bir türdür.
Yorum: tür oluşturan özellikler. Tür üzerinde çalışma metodolojisi. Yorumda tartışma ve değerlendirme.
Bu analitik bir türdür. Yazar, onun yardımıyla güncel olaylara karşı tutumunu ifade eder, olup bitenleri analiz eder ve durumun daha da gelişmesini tahmin etmeye çalışır.
Yorum oluşturma
Bir yorum ile bir makale arasındaki fark, belirgin öznelliğidir.
1. Öznellik - belirgin bir ifade anlamı olan kelimelerin kullanımı.
2. Sözün yolları ve şekilleri (kişileştirme, ironi vb.)
Yorumda yazarın “Ben” yöntemleri, üslup özellikleri. Çeşitli tipolojilerdeki yayın türleri sisteminde yorumun rolü.
Bu tür, kamusal yaşamdaki önemli olayları hızlı bir şekilde açıklamak için kullanılır. Yakın zamana kadar operasyonel ve esnek formuyla öne çıkan makale türlerinden biri olarak kabul ediliyordu.
İnceleme: tür oluşturan özellikler. Tür üzerinde çalışma metodolojisi. İnceleme üzerinde çalışan yazar için yeterlilik gereksinimleri.
Bu grup genel olarak önemli ve geniş konuları analiz eden yayınları içerir. Örneğin böyle bir makalenin yazarı bir ülkenin siyasi veya ekonomik kalkınmasının yönlerinden bahsedebilir.
Öncelikle sanayi, tarım, girişimcilik, kültür, bilim, eğitim, işletme, finans vb. alanlardaki güncel pratik sorunlara değinilmektedir. Bu makalelerde analizler
Bu tür makaleler genellikle toplumda önemli bir konu hakkında bir anlaşmazlık ortaya çıktığında yayınlanır. Bir polemik makalesinin yayınlanmasının doğrudan nedeni genellikle siyasi bir kişinin konuşmasıdır.
ANALİTİK YAZIŞMA
Rus basınının gazetecileri “yazışma” kavramını 18. yüzyılda zaten kullanıyorlardı. Ancak, uzun bir süre gazete sayfalarındaki yayınlara yazışma denildiğini unutmamalıyız.
MEDYA İNCELEMESİ
Gazetecilikte "inceleme" kelimesi bir açıklama, özetleme, değerlendirme, çalışma olarak anlaşılmaktadır. Medya incelemesinden bahsetmişken. çoğunlukla yayınların, edebi, yaratıcı özelliklerinin incelenmesi anlamına gelir
GÖZDEN GEÇİRMEK
“İnceleme” kelimesi Latince kökenli olup tercümesi “bir şeyi görüntülemek, raporlamak, değerlendirmek, gözden geçirmek” anlamına gelir. İncelemenin temeli inceleme olan bir tür olduğunu söyleyebiliriz (her şeyden önce
Tür özellikleri
Kural olarak, bir inceleme tek bir çalışmaya ayrılmıştır. Diğer durumlarda, alt türler hakkında konuşabiliriz - birleşik inceleme (birkaç eser dikkate alınır) ve monografik inceleme (
Biçimsel olarak inceleme melez bir türdür; bilimsel ve gazetecilik tarzlarını karıştırır.
14. Sanat ve gazetecilik türlerinin genel özellikleri.
Özel karakter, her şeyden önce dile, sanatsal imgelere olan artan taleplerde kendini gösterir.
Yazarın makaledeki rolü
Bir deneme, bir hikayenin çeşitlerinden biridir - epik edebiyatın küçük bir biçimi. Bir makale, başka bir tür hikaye olan kısa öyküden, çatışmanın hızlı ve keskin bir çözümünün yokluğunda farklılık gösterir.
Yazarın konumunu ifade etmenin ve kahramanı değerlendirmenin yolları
Yazar, eserlerinde belirli bir konu hakkındaki kişisel konumunu ifade etmeye çalışır ve bunu sanatsal bir şekilde yapar. Ancak okuyucuya doğru ve güvenilir bir şekilde iletmek için
Makale türleri
Portre taslağı Portre taslağı, insan kavramının belirli bir yönünü geliştirir, kahramanın iç dünyasını, sosyo-psikolojik motivasyonu ortaya çıkarır
Makalelerin kompozisyonu çok farklıdır: toplantıları, konuşmaları, karakterler arasındaki ilişkileri tasvir eden, yalnızca dış neden-zaman dizisiyle birbirine bağlanan bölümlerden oluşabilirler.
Eskiz
Eskiz, görselliğin bilginin önüne geçtiği bir türdür. Bir makalenin aksine, bir eskiz için kompozisyon bütünlüğü, derinlik ve mantık gerekli değildir. televizyonda
Broşürün kompozisyon ve üslup özellikleri
Bir kitapçığın türü oluşturan önde gelen yapısal özelliği, benzersiz kompozisyon ve üslup iletişim bloklarının (giriş, geçiş, ana ve son) varlığıdır. Onlar
giriiş
1 Sanatsal ve gazetecilik türü olarak Deneme
1.1 Makalelerin özü ve türleri
1.2 Makalenin türünü oluşturan unsurlar
Portre taslağı oluşturmak için 2 teknoloji
2.1 Sanatsal ve gazetecilik araçları
2.2 Temel kompozisyon ve çizim araçları
3 Makale materyalinin verimliliğini ve etkililiğini artırma biçimleri
3.1 Bir denemede kişiliği sunmaya yönelik klasik teknolojiler
3.2 Bir makalede kişiliği sunmaya yönelik yenilikçi stratejiler
Çözüm
Kullanılan kaynakların listesi
Başvuru
1 Sanatsal ve gazetecilik türü olarak deneme
Makale hakkında konuşmaya başlamak için tabiri caizse biraz daha derine inmeniz gerekiyor. Makale hangi türe ait ve neden? Hangi özellikleriyle özellikle bu gruba aittir?
Dolayısıyla, genel kabul gören sınıflandırmaya göre, makale, sanatsal ve gazetecilik alt tarzının türlerinden biri olarak kabul edilir. Nedir? Burada V.G.'nin ifadesini alıntılamamak mümkün değil. Belinsky: “Sanat, sınırlarından birine yaklaştıkça sürekli olarak özünden bir şeyler kaybeder ve sınırlandığı şeyin özünden kendi içine alır, böylece bir ayırıcı çizgi yerine her iki tarafı uzlaştıran bir alan ortaya çıkar. ” Bu sözler yüzyıllar sonra geçerliliğini kaybetmedi. Sonuçta sanatsal ve gazetecilik alt tarzı böyle bir “alan” haline geldi.
Bu alt stil; deneme, kelime, broşür, feuilleton ve parodiyi içerir. Ortak noktaları ne? Z.S.'ye göre. Smelkova, “tüm bu türler, yazarın olup bitenlere sivil bir konumdan tutumunu ifade etmede ve bu özgüllüğü seçim ve kombinasyonda yansıtmada metnin her düzeyinde gazetecilik ve sanatın özelliklerini yakından iç içe geçirmeleri gerçeğiyle ayırt edilir. çeşitli dil ve konuşma anlamları.”
B.V. Streltsov bu konuda daha da kesin bir şekilde konuştu: “Gazetecilikten sanatsal ve gazetecilik türleri, politik odak ve keskinlik, güncellik, çevredeki dünyayı ve insanları incelemenin mantıksal-rasyonel sistemini kurgudan - figüratif sistem modelleri ve figüratif üslup yapısı aldı. .” Dolayısıyla “konuşmanın ana işlevlerinin tezahürü spektrumu: bilgilendirici, estetik, ifade edici, bilişsel-eğitimsel, hazcı…”.
Z.S. Smelkova ayrıca bu tarzın "iyi bilinen olaylarla ilgili bakış açısını okuyucularla paylaşmaya, bunlarla ilgili şu veya bu değerlendirmenin adaletine ikna etmeye çalışan bilgili, ruhsal açıdan zengin bir kişinin imajı" ile karakterize edildiğini iddia ediyor. Bu görüntü oluşturma yöntemine dayanarak, "yazarın öznel ve sosyal olarak belirlenmiş (nesnelleştirilmiş) değerlendirmesinin bir kombinasyonu meydana gelir."
Bu birleşimin yazılı olarak nasıl ifade edileceğini bilmek zordur. Sonuçta, belirli bir alt tarzın eserlerini inşa etmek için belirli kanonların olması gerekir.
Smelkova'nın sözlerini özetleyen A.A. Tertychny, sanatsal ve gazetecilik alt tarzının özelliklerini "dile yönelik artan taleplerde, sanatsal imgelerde, metinlerin duygusal zenginliğinde ve yazarın gerçekliği genellemesinin derinliğinde" görüyor. Ve şunu belirtiyor: "Bu nedenle, sanatsal ve gazetecilik türlerinde konuşma sanatında ustalaşmak, gazetecilik becerisinin doruklarına tırmanmanın en zor adımı olarak kabul ediliyor."
1.1 Makalenin özü ve türleri
Makale nedir? Şaşırtıcı bir şekilde, bu konu modern bilimde çok tartışmalıdır. Neden? Bu terimin ortaya çıkış tarihi bilinmemektedir. A.A.'ya göre. Tertychny'ye göre, "belirli bir türdeki gazetecilik yayınlarının adı olarak "deneme" kavramının belirsiz bir kökeni var." Bir versiyona göre, bu terimin ortaya çıkış tarihi M. Gorky'nin adıyla bağlantılıdır. Sovyet yazar I.F.'ye yazdığı bir mektupta. Giguet'e göre isim denemesinin kaynağının "ana hatlarını çizmek" fiili olduğuna dikkat çekti. Ancak yazarın kendi tezine güvendiğini söylemek doğrudur. Mümkün görünmüyor.
1940'lı yıllarda G. Pospelov'un çabalarıyla makale, "ana amacı figüratif illüstrasyon veya figüratif bilgi olan kısa bir anlatım çalışması" olarak anlaşılmaya başlandı. Ancak daha 1950'lerde B. Polevoy bu bakış açısını eleştirdi ve gözle görülür bir değişiklik yaptı: makale "belirli gerçeklere dayanıyor, gazetecilik ve araştırma unsurlarını içeriyor."
On yıl sonra makalenin özüne ilişkin soru daha da keskinleşti ve birçok uzmanın dikkatini çekti. Bu soruna ilgi, Rus Dili Sözlüğü'nde bir makalenin tanımının S. I. Ozhegov tarafından verilmiş olmasıyla vurgulanmaktadır: "Bir deneme, küçük bir edebi eserdir, yaşam gerçeklerinin kısa bir açıklamasıdır." Bazı noktalarda G. Pospelov'un beyanı tekrarlandı ve esas alınmadı. “Doğru yol” arayışı devam etti.
1970'lerde E. I. Zhurbina konseptini geliştirdi. Soruyu biraz farklı bir açıdan soruyor: "Parlak gazetecilik özellikleri ve gazetecilik yönelimiyle makale aynı zamanda kurgunun ayrılmaz bir parçası olmaya devam ediyor."
Araştırmalar doğal olarak önümüzdeki 30 yıl boyunca devam etti. Ancak, bu türe ilişkin fikirlerde devrim yaratabilecek hiçbir radikal yeni makale tanımı ortaya çıkmadı. bir Z.S. Smelkova “Gazeteciliğin Retorik Temelleri” adlı kitabında. Gazete Türleri Üzerinde Çalışmak: Bir Ders Kitabı" yarım asırdan fazla bir süre önce paramparça edilen G. Pospelov'un tam tanımını sağlıyor!
Ve yine de 1990'ların başında B.V. Streltsov, ilk bakışta göründüğü gibi, makalenin en eksiksiz tanımını yeni sunuyor. Ona göre tanımı formüle ederken V.G.'nin teorik önermelerine güveniyordu. Belinsky ve M. Gorky, o dönemde zaten mevcut olan tüm verileri özetlemeye çalışıyor. Tanımı şu şekildedir: “Deneme, gerçekliği yansıtmanın mantıksal-rasyonel ve duygusal-figüratif yöntemlerini birleştirerek, kişi veya sosyal yaşam kavramının belirli bir yönünün çözüldüğü sanatsal ve gazetecilik türüdür.”
Makalenin sınıflandırılmasına ilişkin tartışmalar, ayrı bir tür olarak tanımlandığı andan itibaren, yani 20'li yıllardan itibaren alevlendi. XX yüzyıl Böylece, Gorky'nin, makaleleri aşağıdaki türlere ayıran yazar Aramilev ile polemik yazışmaları bilinmektedir: psikolojik, sosyolojik, hicivsel manzara denemesi, fotoğrafik deneme vb. Gorki bu sınıflandırmanın tek bir temele aykırı olduğunu düşünüyordu.
Daha sonra farklı sınıflandırmaların sayısı giderek arttı. Bazı durumlarda biçim, tema vb. gibi dış özellikler esas alınırken, bazı durumlarda tipleme ilkesine göre seçilen iç özellikler esas alınmıştır. Ancak V.A. Alekseev bambaşka bir sınıflandırma ortaya koydu: Denemeleri “adsız” ve “belgesel” olarak ikiye ayırdı. "Adreslenmemiş" bir denemede, "yazar onu [kahramanı] karakteri tanımlamak için gerekli durumlara özgürce koyabilir, ancak belki de kahraman aslında hiçbir zaman bu tür durumlarda bulunmamıştır." Bir "belgesel" denemesinde, "kurmaca durumlar yaratamaz, "adlandırılmamış" bir makalenin yazarı gibi, kahramanında farklı insanların tipik özelliklerini sentezleyemez."
V.A.'nın sınıflandırmasını açıklamak. Alekseeva, M.N. Kim buna yeni dokunuşlar ekliyor: "... hem "adlandırılmamış" hem de "belgesel" yazılarda, farklı tür ilkelerinin iç içe geçmesi dikkat çekicidir: sanatsaldan gazeteciliğe ve gazetecilikten sanatsala." Buna karşılık, denemeleri üç türe ayırıyor:
1) Sanatsal ve görsel sanatlar. Görevleri “yazarın gördüklerine, duyduklarına ve deneyimlediklerine dair izlenimlerini, yani. güçlü ve olaylı bir başlangıçları var. Bunlar arasında denemeler, eskizler ve seyahat eskizleri yer alır.
2) Araştırma. Bunlarda, "çalışmanın adandığı sosyal açıdan önemli bir sorun ön plana çıkıyor." Bu grup problem, araştırma ve gazetecilik makalelerini içerir.
3) Sanatsal ve gazetecilik, burada "görüntünün merkezi bir kişidir." Bu genellikle bir portre taslağıdır.
V.A.'nın fikirlerini derinleştiren Smelkov'un bu sınıflandırmasının aksine. Alekseeva ve M.N. Kim. Şu türleri ayırt ediyor: eskiz, portre eskizi, problemli ve seyahat. Neden tam olarak böyle? “Aralarındaki temel fark temanın seçimi ve geliştirilmesidir.”
Seyahat yazısı, Smelkova'ya göre diğer makale türlerinden biraz daha erken ortaya çıktı. Yazar, makalenin konusu olan önceden belirlenmiş yerlere seyahat etme sürecinde doğrudan materyal elde edebilir. Gerçeklere dayanan materyali biriktiren yazar, bunu “temel” fikrin altını çizerek makale biçimine koyar. “Hayatın karmaşık sorunlarını ortaya koyuyor ve bunları çözmenin yollarını ana hatlarıyla belirtiyor.” Yazarın bir gezi yazısında ulaşmak istediği hedefler farklıdır: Aslında her yazar kendi hedeflerini belirler. Ancak “her halükarda bir gazeteci, bir seyahat yazısının kendisine sağladığı avantajlardan yararlanabilmelidir. Ve her şeyden önce, makaleye dinamik bir biçim kazandırmak, okuyucunun yolculuğun tüm gerilimini ve "cazibesini" hissetmesini sağlamak ve böylece onu bir "suç ortağı" yapmak için kişinin "zaman ve mekanda" hareketi gerçeği. iş gezisinden, arayışından."
Bir portre taslağının özünün, bir kişinin iç dünyasını, derinliğini ve diğerlerinden farklılığını göstermek ve ortaya çıkarmakta yattığı ortaya çıktı. Sonuçta, "kahramanın kişiliğinin manevi ve ahlaki yönüne değinmeden iyi bir portre taslağı oluşturmak pek mümkün değil."
Sorun makalesi tamamen farklı bir özelliğe sahiptir. V.A.'ya göre. Agranovsky'ye göre bu tür bir makalenin makaleyle birçok benzerliği var. "Bir makalede olduğu gibi, bir sorun makalesinde de yazar belirli bir sorunun ortaya çıkmasının nedenlerini bulur, daha sonraki gelişimini belirlemeye ve çözümleri belirlemeye çalışır."
Ancak bu türler arasındaki farklar da açıktır. A.A. Tertychny aralarındaki farkı, "sorunlu bir denemede, sorunlu bir durumun gelişiminin asla deyim yerindeyse" çıplak haliyle "sunulmaması"nda görüyor. bir tür olarak makalenin karakteristik özelliği olan istatistiksel modeller veya genelleştirilmiş yargılar, sonuçlar vb. şeklinde. ... Makaledeki sorun, güçlü ve zayıf yönleriyle belirli kişilerin aşmaya çalıştığı bir engel olarak karşımıza çıkıyor.” Bu nedenle, "yalnızca konunun özüne derinlemesine nüfuz etmek, yazarın incelenen durumun altında yatan sorunu doğru bir şekilde anlamasına ve onu makalesinde buna göre tanımlamasına yol açabilir."
Ve işte yazımın konusu portre kroki her durumda - kişilik. Bu yüzden prensipte buna portre denir. Ama ne olur: Böyle bir makale herhangi bir kişi hakkında yazılabilir mi? HAYIR. İçinde "gazeteci en önemli şeyi ortaya çıkarmaya çalışıyor - bu kahramanın hangi değerlere hizmet ettiğini, varlığının anlamı olarak neyi gördüğünü göstermek." Ancak okuyucu, makalenin kahramanının yaşam değerlerinin listesini okumakla ilgilenecek mi? Ve burada A.A. Tertychny'nin sözleri çok şey açıklıyor: “Değerlerini nasıl savunduğunu, onlar için savaşırken hangi zorlukların üstesinden geldiğini bilmek onun için çok daha ilginç ve çoğu zaman daha önemli, daha gerekli. Bu mücadelenin, eylemlerin, eylemlerin tasvirine tam olarak kahramanın karakterini göstermek veya ortaya çıkarmak denir.
Tür eskizler nedense buna daha az dikkat ediliyor; bunun “gazetecilerin operasyonel konulara hızlı tepki vermesine” yardımcı olduğu belirtiliyor. Ancak P.T. Sopkin taslaktan "başarısız bir deneme" olarak söz ediyor. Neden? Yazar "çelişki "bölgesinde" çalışmaya zorlandığı için, çoğu zaman "hayatın zorluklarıyla" başa çıkmakta başarısız olurlar, yazarın "ilgi alanlarına" giren belirli bir kişinin kendisini önünde bulduğu çelişkiden kasıtlı olarak kaçınırlar. .” Ve yine de P.T. Sopkin, taslağı bir makale türü olarak sınıflandırıyor, ancak konusu yok. Eskizlerin yazarları “bir çelişki veya çatışma sırasında aşırı durumdaki bir kişiyi gösterme hedefini kendilerine koymuyorlar. Bu gibi durumlarda, bir kişinin karakterinin yalnızca dışsal, görünür işaretleri tanımlanır. Ve onun iç “kaynayan” dünyasına dokunulmamış gibi görünüyor.”
Örnek olarak B.V.'nin sınıflandırmasını belirtmeden geçemeyiz. Streltsova. Varsayımlarını doğrudan süreli yayın ve kurgu edebiyatının analizine dayandırıyor ve kendi sonucuna varıyor. “Çeşitli gazete, dergi, almanak ve kitaplardaki metinlerin analizi, herhangi bir makaledeki araştırmanın nesnesinin ya bir kişi ya da sorunlu bir çatışma durumu olduğuna ikna ediyor. Karmaşıklık ve önem açısından üçüncü bir şey yok.”
Ve aynı zamanda P.T. Sopkin adli makaleyi ayrı bir türe ayırma ikilemini gündeme getiriyor. Dahası, ilginç bir durum ifade ediliyor: "adli bir taslak", belirli bir kahramanın karakteri olan olağan "kesim" durumunda, bir "portre taslağı" nın tüm özelliklerine pekala karşılık gelebilir. Sıradan bir "portre denemesinde" çoğunlukla olumlu bir karakterin karakteri inceleniyorsa, o zaman "adli" bir denemede topluma yabancı, olumsuz özelliklere sahip bir karakter incelenir.
Dolayısıyla, makalenin temel teorisine ilişkin hararetli tartışmalara rağmen, rahatlıkla şunu söyleyebiliriz: iki alanın - gazetecilik ve sanatsal konuşma - unsurlarını birleştiriyor. Türün sınırlarını “ana hatlarını çizen” bu unsurlar üzerinde daha ayrıntılı olarak durmaya değer.
1.2 Makalenin türünü oluşturan unsurlar
Bilimsel topluluk tarafından resmi olarak tamamen bağımsız olarak tanınan herhangi bir türe yakışır şekilde, makalenin kendine özgü unsurları vardır. Bu unsurları belirlemek, özü belirlemekten çok daha az güçlüktür, çünkü bunların hepsi bir makale metninin yazımının temelini oluşturur. Doğru, burada da bazı anlaşmazlıkların olduğunu kabul etmekte fayda var.
Peki, Z.S. Smelkova makalenin en belirgin özelliklerinden dokuz tanesini saydı:
1) Yazarın "ben"i- Metni doğrudan okuyucuya yaklaştıran, yazarın düşüncelerini izleyiciye mümkün olan en kısa şekilde aktarmak için tasarlanmış bir unsur. Ancak bu en kısa yolun temel koşullarından biri özgünlük olmalıdır.
2) Sunumun optimizasyonu. Bu terim Z.S. Smelkova, L. Bulakhovsky'den ödünç aldı. Bu nedir? Kısacası belirli stilistik aygıtların toplamıdır. Neyi hedefliyorlar? Okuyucuyla en yakın teması kurmak. Ve Bulakhovsky'ye göre bu, işe olan ilginin sonuna kadar ısıtılmasıyla başarılıyor.
3) Taslaklık. Bu eleman Z.S. Smelkova buna “denemecilik” de diyor. Neden? Bu, "kişinin tipini yakalama, karakterinin en azından bazı noktalı çizgilerini, ayırt edici özelliklerini çizme" arzusundan oluşan makalenin doğasında vardır.
4) Dokümantasyon. Bu unsur özellikle gazete makalelerinin karakteristik özelliğidir. Belgeler belirli örnekler, veriler, rakamlar ve diğer gerçeklerle ifade edilir. “Üstelik diğer gazetecilik türlerinden farklı olarak, uzun metrajlı bir hikayede tabiri caizse tamamen özeldir, iki boyutludur. Birincisi, gerçeklik kendine özgü sorunlar aracılığıyla yansıtılıyor.” İkinci husus ise bu sözlerin yazarı P.T. Sopkin, M. Gorky'nin ifadesinde şu sonuca varıyor: ... her zaman yaşayan insanlar olmalı.” Ve şunu belirtiyor: "... bir kalıp var: Bir yaşam sorunu her zaman doğrudan veya dolaylı olarak kişiyi etkiler - onun arzuları, mesleki nitelikleri, psikolojik özellikleri..." Yani, meydana gelen olaylar ve belirli kişiler gerçektir. makalenin temeli. Ve en önemlisi, işte uyumlu bir şekilde bir arada var olurlar. Bu nedenle “bağlantı” (sorun ve kişi) makalenin içeriğinin özüdür.”
5) Güncellik.“Bu yazı neredeyse her gün gazetede çıkıyor. Bu nedenle temel özelliği güncellik, önemli bir olaya, soruna "anında" yanıt verilmesidir" diyor Smelkova. Dolayısıyla içeriğin kısalığı ve özgüllüğü.
6) Kahraman tiplemesi. Bir uzun metraj yazarı için en zor unsurlardan biri. Sonuçta, "bir deneme yazarının tasvirinde gerçek hayattan bir gerçek, ek bilgi ve ayrıntılarla doldurulabilir - bu şekilde sanatsal genellemenin unsurları ortaya çıkar."
7) Görüntüler. Görünüşe göre kavramın kendisi doğrudan sanatsal üsluba atıfta bulunuyor. Ancak yarım yamalak görüntüler, belirli özellikler açısından sanatsal görüntülerden biraz farklıdır. “Denemenin ana konusu insan bireyselliği, işleri, bağlantıları, kaygıları olduğundan, kahramanı sanatsal bir tasvir koşuluyla, bir imge yaratarak ve dilin mecazi araçlarını kullanarak göstermek mümkündür.”
8) İlişkisellik.Çağrışımlar makalenin ayrılmaz bir öğesidir ve makaleye daha da büyük bir gerçekçilik kazandırmayı mümkün kılar.
9) Belli bir miktar kurgu. Tartışmalar halen bu özel unsurla ilgili olarak devam etmektedir. Eğer makale doğası gereği belgesel ise kurgunun payından nasıl bahsedebiliriz? Ve örneğin güncelliğiyle dikkat çeken bir gazete yazısında buna yer var mı? Bu doğru. Ancak yazının içerisinde bazı görsellerin de bulunduğunu unutmamalıyız. Ve imgenin olduğu yerde kurgu da vardır. Nedir? Z.S.'ye göre. Yazar, "olayları zaman içinde değiştirme", kahramanlarının düşünceleri ve deneyimleri hakkında "tahmin etme" hakkına sahip olan Smelkova, "kurgusal bir karakteri, çoğu zaman "lirik kahramanını" gerçek insanların ortamına tanıtıyor.
K.G. gibi “deneme düşüncesinin” devleri de kurgunun payı konusunda hemfikir. Paustovsky ve A.V. Agranovski. K. Paustovsky'ye göre, “Gereksiz ayrıntıların atlanması ve birkaç karakteristik özelliğin yoğunlaştırılmasıyla, kurgunun zayıf ışıltısıyla aydınlatılan edebi olarak sunulan bir gerçek, şeylerin özünü gerçeklerden yüz kat daha parlak ve daha erişilebilir bir şekilde ortaya çıkarır. ve en küçük ayrıntıya kadar doğru protokol."
P.T. Sopkin, bazı uzmanların görüşlerine dayanarak, gazete makalesinin türünü herkesin tanımadığını, bunun sadece edebi bir makalenin acınası bir benzerliği olduğunu düşündüğünü savunuyor. Bu görüş neye dayanıyor? Onlara göre, “tanımlanan fenomenler üzerinde derin araştırmalar yapıyor. Gerçekten yarım yamalak genellemelerden ve gerçek anlamda edebi imgelerden yoksun görünüyor." Ama P.T. Sopkin ayrıca diğer uzmanların kutupsal bakış açılarına da değiniyor: “... ve gazetelerde gerçek bir makale yayınlandı. Genellikle dergilerden yalnızca daha küçük boyutuyla farklılık gösterir. Bu nedenle “gazete” veya “dergi” tabirlerini kullanırken tür farklılıklarını değil, yalnızca eserin yayımlandığı yeri dikkate almak gerekir.” Bu nedenle ona göre makalenin tür sınırları konusundaki tartışmaların hiçbir temeli yoktur.
2 Portre taslağı oluşturma teknolojileri
“Gazeteciliğin Temelleri” adlı kitabında. Türler: Ders Kitabı" B.V. Streltsov önemli bir şeyi fark etti: oluşturulan herhangi bir makalenin bir konsepti olmalıdır. Yani belirli bir görüş sisteminin ve çalışmanın genel amacının izlenmesi gerekir. Ve burada makalenin ana "gizemini" görüyor: "... makalede görüşler, düşünceler, planlar görüntüler aracılığıyla gerçekleştirilir. Ancak çıplak mantıksal yargıyla bir görüntü yaratamazsınız. Yaratıcının izlenimleri ve duyguları, onun yaratılışına aktif olarak katılır. Dolayısıyla makaledeki kavram, yazarın düşünce ve duygularının karmaşık bir bileşimidir.”
Özellikle portre taslağına dönelim. Burada zaten bildiğimiz gibi yazarın görüşünün yanı sıra ana karakterin figürü de var ve belki birden fazla. Bu yönün göz ardı edilemeyeceği ortaya çıktı? Kesinlikle! "Portre taslağı, bir kişinin konseptinin belirli bir yönünü geliştirir." Ve her denemeci kendi konseptini geliştirdiği için, "bir ideal - gelişmiş bir kavram için çabalayarak birleşirler."
B.V.'nin portresini de içeren bir eskiz üzerinde çalışın. Yay burcu iki aşamaya ayrılır. “Birincisi: gerçek materyalin toplanması, doğrulanması ve anlaşılması. İkincisi: her zaman bireysel ve benzersiz olan yaratıcı süreç.”
Ama P.T. Sopkin, kurguya dair kendi modern ve güncel bakış açısını açıklıyor. Ona göre makalede böyle bir kurgu yok - yorum var. Ve bu hiç de aynı şey değil. Yorum “yazarını, araştırdığı ve tanımladığı, gerçekte var olan yaşam alanı çerçevesinde sürekli tutan bir tür tasma olarak adlandırılabilir. “Tasma” gerçekliğin çarpıtılmasına karşı güvenilir bir sigortadır.”
2.1 Sanatsal ve gazetecilik araçları
Aslında yazarın kullandığı sanatsal ve gazetecilik araçları, yazarın kendisi için belirlediği belirli bir hedefe tabidir. Bir portre taslağında genellikle ana karakterin bireyselliğini, benzersiz özelliklerini ve niteliklerini vurgulamayı amaçlarlar. Elbette her makale, özgün bir çalışma yaratmaya yönelik kendi yöntemlerini sergiliyor. Ancak tüm "portre çizimcilerinin" kesinlikle ortak "araçları" vardır.
"Özel insanların... her zaman değer verdikleri, tutkuyla bağlı oldukları, sevgiyle sakladıkları bir sırları vardır." Peki bu gizli şey insanlara nasıl gösterilebilir, nasıl açıkça ortaya çıkarılabilir? P.T.'ye göre yöntemler. Sopkin, çok. “Deneme yazarı aynı zamanda kahramanının portresinde dikkate değer bir şey görecektir; nasıl gözleri, burnu, dudakları var... Yüzündeki gülümsemenin ya da tam tersine, üzüntünün ve konsantrasyonunun arkasında gizli bir şeyler vardır. o. Konuşma ve hareket tarzı ise hızlı veya çekingendir. Açıklama açısından, bir kişinin asıl mesleği olan işten tamamen uzaklaştığında ne yaptığı da ilgi çekicidir.”
Her detayın önemli olduğu sözlerden açıkça anlaşılıyor. “En sevdiği çiçekler ve renkler, içecekler, meyveler” gibi küçük şeyler bile önemlidir… Ama bir toplumu ziyaret ettiğinde nasıl giyindiğinin veya nezaketinin bir açıklaması canlı bir resim yaratmaz mı? ... Herkesin aklındaki “küçük şeylerden” bahsediyoruz.”
Ayrıca önemli olan yalnızca kişinin nitelikleri değildir. Çevresindeki dünyaya karşı tutumu da önemlidir. Sonuçta, “dikkatli bir denemeci, kahramanının hayvanlar dünyasını nasıl algıladığını göz ardı etmeyecektir. Ve insanlara - eşitlerine, yaşlılara - konum ve yaştakilere, çocuklara, yaşlılara karşı tutumu ... "
Kahramanın imajının, dış işaretlerinin "inşasında" tanımı ve katılımı kesinlikle önemlidir. Ancak bunları işin içine çok dikkatli bir şekilde yerleştirmeniz gerekiyor. “Yazar ne kadar aydınlanırsa, edebi renkleri de o kadar zengin ve parlak olur - lakaplar, mecazi karşılaştırmalar, atasözleri ve sözler…” Yani, deneme yazarının yeteneği bu özelliklerin seçiminde, bunların uygun kullanımında ve ustalığında kendini gösterir. kullanmak.
Ancak deneme yazarı kendisini görünümün tek bir tanımıyla sınırlandıramaz. Sıklıkla kullanılanlardan biri iç monologdur. Nedir ve neyle yenir? “Bu teknik tüm modern düzyazılarda çok yaygındır, ... aynı zamanda makale yazımında da yaygın olarak kullanılır. İç monolog yalnızca makalenin yazarına ait olabilir. Bir monolog, kural olarak, uzun ve karmaşık (çok yapısal) bir yazarın araştırması ve gözleminden önce gelir. Dahası, resmi tamamlamak için "yazar, gelecekteki makalenin kahramanını daha uzun ve daha derinlemesine tanıyan yabancıların gözlemlerine başvurmakta özgürdür."
Ancak bir portre taslağında kahramandan bahseden sadece yazar değil. Karakterin kendisi de kendisinden bahsediyor. Bu tekniğe denir konuşma özellikleri. Kahramanın konuşması her şeyden önce "sorunu araştırıyor ve makalenin konusunu mecazi olarak doyuruyor." Ama burada P.T. Sopkin, bir denemecinin konuşma karakteristiğini derlerken karşılaştığı zorlukların bir listesini verir. "Kendisini, dedikleri gibi, içten ve dıştan anlatacak ... güzel konuşan kahramanla tam olarak tanışmak" her zaman mümkün değildir ve ayrıca "kendinize tam bir güven ve iyilik aşılamanız" gerekir. Çoğu zaman "öneren, açıklığa kavuşturan... hikayenin tam olarak doğru yerinde" sorular sormanız ve aynı zamanda bunları mantıklı bir şekilde oluşturmak için "kahramanın konuşmasının bazı kısımlarını değiştirmeniz" gerekir. Bütün bunlar yazarın yüksek düzeyde becerisini gerektirir.
Yüksek düzeyde beceri gerektirir yazarın yorumu. "Mesleği en parlak orijinal değerlendirmeleri dışlayan bir kişinin psikolojisini göstermek için en uygun olanıdır." Yani, yazarın yorumu aslında yazıdaki konuşma özelliğinin yokluğu durumunda yerini alır. Ve burada bir makale yorumu ile sıradan bir gazetecilik yorumu arasındaki farkı hemen belirtmekte fayda var. “Makalede yorumun özü önemli ölçüde değişiyor çünkü farklı bir görev ortaya çıkıyor: Üzerine yorum yapılan şey doğrudan insan algısına aktarılıyor. Deneme yazarı cansız bir şeyi temel alır; bir karar, bir belge, bir nesne, bir mekanizma, bilimsel bir keşif...” Yazarın konuşma özelliklerinin yanı sıra şerhleri de yaygın olarak kullanılır.
Bundan önce makalede kilit rol oynayan sanatsal ve gazetecilik araçlarını tartıştıysak, tabiri caizse yardımcı bir teknikten bahsetmemek imkansızdır. Yardımcı ama önemli. Detay - Bu detay genellikle önemsizdir. Ancak "bağımsız bir psikolojik analiz aracı olarak hareket ederek benzersiz yetenekler kazanır." Nasıl? P. T. Sopkin, ayrıntıların başlangıçta makalenin tür oluşturan unsuru olan imgelerin doğasında olduğuna dikkat çekiyor. "... bütünüyle bir eserin bir tür sanatsal-gazetecilik birleşimidir" ve bir derneğin varlığıyla "en parlak tonu" elde eder.
2.2 Temel kompozisyon ve çizim cihazları
Makalenin diğer birçok “bileşeni” gibi, olay örgüsü içeriği de sorgulanabilir. B. Polevoy bile makale üzerine verdiği derste şunu itiraf ediyor: "İyi bir makalenin bazen bir konusu da vardır." Üstelik sadece iyi makalelerden bahsediyoruz ve “bazen” kelimesiyle çember daha da daraltılıyor. Deneme yazarlarının kendileri de öyle düşündüğü için ortaya çıkıyor. Peki onlarla tartışmanın anlamı yok mu? Her zaman bir anlam vardır. E.V. Zhurbina, M. Gorky ile Aramilev arasında makalenin "inanılmazlığı" konusunda yukarıda anlatılan anlaşmazlığa dayanarak kendi sonuçlarına varıyor. Ona göre, “Olay örgüsünü yalnızca eserde eğlenceli entrikalar yaratan kurgusal olayların hareketi olarak düşünürsek, deneme olay örgüsü olmayan bir tür gibi görünüyor. Ama... olay örgüsünün, işin birçok yönünün birleşimiyle oluşturulan, daha derin ve daha karmaşık bir kavram olduğu açık.”
Eskiz planı kavramı neden bu kadar karmaşık görünüyor? Çünkü “bir makaledeki olay örgüsü yalnızca onun olgusal materyali ve bu materyalin bir “gösterisi” değil, aynı zamanda makalede her zaman gazetecilik araştırmasının ışığında meydana gelen, hayattan alınan gerçeklerin yaratıcı bir dönüşümüdür. Makaledeki olay örgüsü gerçeklere dayanmaktadır ve her zaman yazarın olaylar ve insanlar hakkındaki düşüncelerinin doğasındadır." Ve gerçekten de gerçekler makaleye bir gerçeklik hissi veriyor; bu da yazarın yazdıklarının Aramilev'in iddia ettiği gibi artık soyut ve "olaysız" olmadığı anlamına geliyor.
Yani yine gerçeklerden bahsediyoruz. Çoğu zaman deneme yazarı bir sorunla karşı karşıya kalır: Çok az ya da çok fazla gerçek vardır. Ne yapalım? Tek bir sisteme entegre edilmeleri gerekiyor. Nasıl? Kompozisyon yoluyla. “Bir makalenin parçaları arasındaki ilişkinin inceliği, netliği, netliği, bunların en avantajlı düzenlemesi, bütünün planının uygulanması açısından çerçeveleme ve ışıklandırma, çeşitli yapım yöntemleri - bunlar niteliklerdir. “makalenin kompozisyonunu kontrol et…” E.V. Zhurbina, kompozisyonun ve olay örgüsünün önemini oldukça açık bir şekilde özetledi. Yüksek kalitede detaylandırmaları olmadan iyi bir makale oluşturamazsınız. Peki olay örgüsü ve kompozisyon için belirli teknikler var mı?
Elbette öyleler. Ancak her makale türünde farklıdırlar. Örneğin, yukarıda bahsedildiği gibi pek çok kişinin olay örgüsüne sahip olmadığı düşünülen bir eskizde bunları tanımak zordur. Ancak bir portre taslağında bunlar açıkça görülüyor. Ve T.A.'ya göre en bariz olanı. Benevolenskaya - kronik sıralı anlatım. "Bir olayla ilgili, bir eylemle ilgili, bir kahramanın hayatıyla ilgili bir hikaye olabilir... ama mutlaka bir hikaye, zaman içindeki bir görüntüdür." Ancak portre taslağının kesinlikle bir biyografi olmadığını biliyoruz. O halde deneme yazarı bu durumdan nasıl kurtulur?
“Uygulama bir çıkış yolu öneriyor - metinde çeşitli ara açıklamalar, eklenen bölümler, yazarın resmi tamamlaması için gerekli değerlendirmeler dahil. Bu tür eklemeler ve aralar, tasvir edilen zaman veya mekanın sınırlarını genişletirken, hikayenin birliğini ve tutarlılığını ihlal etmez. Hikâyenin bütünlüğü ve tamlığı, bu makale oluşturma biçimini, sunumun zamansal sırası ve bütünlüğüyle "ilgilenmeyen" diğer yapısal türlerden ayırır.
Ancak T.A.'ya göre. Benevolenskaya'ya göre, bu tür ekleme ve istisnaların çeşitli biçimleri vardır. Örneğin, "bir kahramanın biyografisi olarak kurgulanmış bir makale, yazardan her şeyden önce biyografik gerçeklerin çok dikkatli bir şekilde seçilmesini gerektirir." Ancak bu teknikte, denemecinin son derece dikkatli olması gerekir. her zaman günlük yaşamın tamamen dışsal (parlak, hatta sansasyonel olabilir) ayrıntılarına, kaderin ana şeyin zararına olan değişimlerine - bir çağdaşın içsel özünün, onun dünya görüşünün açığa çıkması - kapılma tehlikesiyle karşı karşıyadır. sosyal yüzü ve bu olmadan kahramanın sosyal rolünü - mesleğini, işini - hayal etmek imkansızdır. Bir kişi ancak çalışmasıyla, ekipteki çalışma bağlantıları aracılığıyla tam olarak ortaya çıkarılabilir.
T.A.'ya göre ikinci bir teknik daha var. Benevolenskaya, bu önceden oluşturulmuş bir olay örgüsüne göre yazı malzemesi. Böyle bir makale büyük olasılıkla okuyucuyu daha fazla büyüleyecektir. Neden? “Açık bir şekilde tanımlanmış bir olay örgüsüne sahip materyalin hatırlanması ve yeniden anlatılması daha kolaydır. Olay çekirdeği, metnin tanımlayıcı kısmını ve diğer kompozisyon birimlerini dışlamaz ve aynı zamanda tüm bu bileşenleri tek, güçlü bir yapı halinde sıkı bir şekilde "bir araya getirir". Ve en önemlisi, eyleme katılan insanlar kendilerini daha hızlı ve daha parlak bir şekilde ortaya koyuyorlar. Bir çatışma durumunda neden-sonuç ilişkileri ve karakterlerin özü daha net ortaya çıkıyor.”
3 Makale materyalinin verimliliğini ve etkililiğini artırma biçimleri
Yüzyılın başında çalışan ve makalenin yakın gelecekteki kaderi hakkında spekülasyon yapan birçok yazarın aklında hemen hemen aynı sorular var. Üstelik çok sayıda gerçekle destekleniyorlar. Örneğin B.V. Streltsov, portre çizimlerinin giderek daha sık olarak yıldönümleri ve diğer unutulmaz tarihler için özel olarak yazıldığını ve editörlerin hemen yanıt verdiğini belirtiyor. “Fakat hızlı bir şekilde makale hazırlama görevi ancak deneme yazarının bu kişiyi zaten görüş alanı içinde tutması, onun hakkında olgusal materyal ve gözlemler biriktirmesi durumunda verilebilir... Eğer bir alt yapı yoksa ve materyal bir Acele edin, yeterli seçim ve anlayış olmadan, makale işe yaramayacaktır. En iyi ihtimalle kurgulanmış bir biyografi yazılacaktır.”