ประเภทของการสัมผัสอักษร สัมผัสอักษรในภาษารัสเซีย

สัมผัสอักษร (จากภาษาละติน al - at, ถึง และ littera - ตัวอักษร) เมื่อพูดถึงการสัมผัสอักษร เรามักลืมไปว่าภาษานั้นมีหลายคำและมีเสียงน้อย ในสวีเดนพวกเขาหันไปใช้คอมพิวเตอร์ซึ่งมีสองเครื่องด้วยซ้ำ ตัวอักษรที่เหมือนกันวี เส้นบทกวีเปิดสัญญาณสัมผัสอักษร พูดวลีใดก็ได้ สิ่งที่ง่ายที่สุด และเสียงเดียวกันจะพบได้ในนั้นอย่างแน่นอน แต่นี่ไม่ใช่ข้อพิสูจน์ถึงการสัมผัสอักษร ท้ายที่สุดแล้ว เราไม่ได้สังเกตเห็นเสียงซ้ำๆ มากนัก เพราะมันสร้างพื้นหลังเสียงที่เป็นเรื่องปกติสำหรับการได้ยินของเรา แต่การสัมผัสอักษรคือการซ้ำเสียงพยัญชนะเสียงพูดซึ่งทำหน้าที่เป็นเสียงหนึ่ง หมายถึงโวหารการแสดงออกทางสุนทรียะ มันมีอยู่เป็นส่วนใหญ่ สุนทรพจน์เชิงศิลปะ(และมักจะแยกแยะได้ในนั้น) แต่ไม่เพียงเท่านั้น ดังนั้นทนายความและนักพูดที่มีชื่อเสียงจึงใช้มันอย่างชาญฉลาด ผู้เขียนบทความ บทวิจารณ์ และบันทึกต่างๆ ก็ไม่ละเลยเช่นกัน เมื่อ K. Vanshenkin เขียนว่า: "มีกวีที่ตกอยู่ภายใต้น้ำเสียงของคนอื่น - เหมือนถูกรถไฟชน" เราสังเกตเห็นว่าความสอดคล้องที่ประสบความสำเร็จทำให้วลีมีคำพังเพยที่จดจำได้ง่าย คุณลักษณะของการสัมผัสอักษรนี้เกิดขึ้นได้อย่างสมบูรณ์แบบในสุภาษิต คำพูด และปริศนา “ความแก่ไม่ใช่ความสุข และความตายไม่ใช่ผลประโยชน์ส่วนตน”

สัมผัสอักษรมีอยู่ในคลังแสงของเครื่องมือ นิยายตั้งแต่สมัยโบราณ และมีการตีความโดยใช้เทคนิคบทกวีมากกว่าคำพูดธรรมดาๆ ความอิ่มตัวของความสอดคล้องของร้อยแก้วถือเป็นการละเมิดและมักปรากฏให้เห็นในหมู่ตัวแทน แนวโน้มวรรณกรรมผู้ซึ่งนับถือลัทธิรูป เมื่อกล่าวถึงอารมณ์ การพูดพาดพิงถึงร้อยแก้วมีความเหมาะสมอย่างไม่ต้องสงสัย: “ มนุษย์ถูกสร้างขึ้นเพื่อความสุขเหมือนนกที่บิน” (V. Korolenko)

ในบทกวี การสัมผัสอักษรก็เหมือนกับอุปกรณ์อื่นๆ การแสดงออกทางศิลปะ, คือคันโยกภายในที่ซ่อนอยู่ ซึ่งเป็นกระดิ่งลับที่อาจจะทำให้คนหูหนวกหูหนวกได้หากคุณใช้มันมากเกินไป ครั้งหนึ่งในการประชุมของกวี K. Balmont อ่านบทกวีของเขา:

ฝั่ง พายุ ซัดเข้าฝั่ง
เอเลี่ยนเรือดำสู่มนต์เสน่ห์...

ดังที่ I. Bunin เล่าในความเงียบงัน แทนที่จะดีใจ มีเพียงคำถามเท่านั้นที่ได้ยิน: "นี่คือเรือแบบไหนและมีเสน่ห์แบบใดที่แปลกไป" เป็นที่น่าแปลกใจที่วลีเชิงกวีในยุคนั้นรู้จักภาพวาจามากมายที่เป็นสัญลักษณ์ของอิสรภาพจากสิ่งต่าง ๆ ในชีวิตประจำวันความตาย Bunin คนเดียวกันในบทกวีอันงดงามของเขา "The Shore" ใช้คำสละสลวยของเขาเพื่ออ้างถึงโลงศพ - "เรือสีขาว" ซึ่งโดยธรรมชาติแล้วก็ไม่แยแสกับเสน่ห์ของชีวิตเช่นกัน “กระสวยสีดำ” ไม่ได้ดีขึ้นและไม่แย่ลง แต่การสัมผัสอักษรที่กำกับตนเองจมลงไป

มีความเห็นว่าการเล่นสัมผัสอักษรเน้นเฉพาะมากที่สุดเท่านั้น คำสำคัญ- มันไม่เป็นเช่นนั้นเสมอไป ในสุนทรพจน์บทกวี แต่ละคำมุ่งมั่นเพื่อความสอดคล้องกัน:

ได้มีการดึงสายไฟรถไฟฟ้าแล้ว
มีลูกบาศก์ไร้น้ำหนักอยู่บนท้องฟ้า
(ด. ซาโมอิลอฟ)

อย่างไรก็ตามข้อกำหนดของบรรทัดฐานนั้นถูกต้องตามกฎหมาย “ ฉัน” มายาคอฟสกี้แบ่งปันประสบการณ์ของเขา“ ใช้การสัมผัสอักษรในการวางกรอบเพื่อเน้นคำที่สำคัญสำหรับฉันเพิ่มเติม”
ในกรณีเช่นนี้ กวีสามารถแสดงออกได้อย่างน่าประทับใจ:

ฉันชอบหน้าซีดของคุณ เซเลน่าผู้เศร้าโศก
สายตาสิ้นหวังของคุณที่ติดตามฉันมา...

การสัมผัสอักษร Bunin บน "l" นี้สร้างตัวเอียงทางดนตรีของคำที่สะเทือนอารมณ์มากที่สุด - Selena ซึ่งเน้นทันทีด้วยบรรทัดที่อยู่ติดกันซึ่งไม่มีเสียงนี้
ด้วยความช่วยเหลือของการสัมผัสอักษรมันเป็นไปไม่ได้ที่จะแสดงความรู้สึกและความคิดอื่นนอกเหนือจากที่แสดงออกมาด้วยวาจา แต่ด้วยเหตุนี้เราจึงเข้าใจคำศัพท์ได้ดีขึ้น

ขว้างสายรุ้งทันที
ลดความร้อนจากแสงแดด
ฝนตกหลังรถเป็นกันเอง
วิ่งสามกิโล... —

เราอ่านจาก Tvardovsky และดูเหมือนว่าเราจะได้ยินเสียงฝนและเสียงยางรถดัง

การสัมผัสอักษรเชื่อมโยงคำในกลอนหรือข้อที่อยู่ติดกัน ซึ่งไม่ค่อยอยู่ในบท และในบางกรณีในบทกวีทั้งหมด โวหารประสานมันเป็นเสาหินแห่งความรู้สึกและความคิด:

บทกวีทั้งหมดของ N. Zabolotsky เต็มไปด้วยการซ้ำของ "l", "r", "b" และเสียงที่แปลกประหลาดอื่น ๆ ผู้ใต้บังคับบัญชา ทักษะสูงกวี พวกเขาก่อให้เกิดความสัมพันธ์ที่เฉพาะเจาะจงมากในตัวเรา โดยเน้นความรู้สึกของความรักอันเงียบสงบและอ่อนโยนต่อเรา ที่ดินพื้นเมือง- ในบรรทัดเกี่ยวกับจิตวิญญาณอันแสนหวานของกวีธรรมชาติของมอสโกซึ่ง "เรียบง่ายและเรียบง่ายกว่า" มากกว่าธรรมชาติอันเขียวชอุ่มของ Adjara การสัมผัสอักษรก็ยัง "เรียบง่ายและเรียบง่ายกว่า" โดยไม่มีเสียงคลื่นและทองแดงที่รุนแรงและบ้าคลั่ง เสียงคำรามของท่อและกลองกาน้ำชา

ไม่มีกฎเกณฑ์ในการพูดพาดพิงเพราะมันเป็นศิลปะ ดังนั้นพวกเขาจึงปฏิบัติต่อเขาอย่างอิจฉาริษยา ข้อสังเกตของ L.I. Timofeev (ดู: คำถามเกี่ยวกับวรรณกรรม พ.ศ. 2520 ฉบับที่ 6) เกี่ยวกับบทกวีของพุชกิน บล็อค และมายาคอฟสกี้ แสดงให้เห็นว่าหนึ่งในห้ากรณีของกวีได้เข้ามาแทนที่คำเพื่อค้นหาเวอร์ชันที่กลมกลืนกันมากที่สุด แต่... แต่สิ่งนี้ไม่ได้ทำเพื่อความเสียหายของความจริงที่สำคัญของพระวจนะซึ่งเหนือสิ่งอื่นใดสำหรับพวกเขาและนำไปสู่การละทิ้งการสัมผัสอักษรหากจำเป็น

การบันทึกเสียงเรียกอีกอย่างหนึ่งว่าเครื่องมือวัดและเข้าใจว่าเป็น อุปกรณ์โวหารยังไง: เสียงซ้ำวี ภาษาวรรณกรรมช่วยเพิ่มทำนองและความหมายเชิงความหมาย

บ่อยครั้งในงานศิลปะ และโดยเฉพาะอย่างยิ่งในบทกวี ผู้เขียนใช้ เทคนิคต่างๆเพื่อเพิ่มความชัดเจนในการออกเสียงของคำพูด

หลักการที่ใช้การเพิ่มประสิทธิภาพ การแสดงออกทางสัทศาสตร์คำพูดเรียบง่าย

สาระสำคัญอยู่ที่ว่าคุณต้องเลือกคำที่มีสีเสียงบางอย่าง ขึ้นอยู่กับเสียง (สระหรือพยัญชนะ) ซ้ำ สัมผัสอักษรและความสอดคล้องกันจะแตกต่างกัน

สัมผัสอักษรคืออะไร

สัมผัสอักษรเป็นอุปกรณ์โวหารพิเศษโดยอาศัยการซ้ำของเสียงพยัญชนะ

รถส่งเสียงกรอบแกรบอีกครั้งบนทางหลวง Petrovich
(สัมผัสอักษรบน [w])

กลางคืนจะมาถึง ดวงจันทร์ไปรอบ ๆ
มองดูห้องนิรภัยแห่งสวรรค์อันห่างไกล
และนกไนติงเกลในความมืดมิดของต้นไม้
เพลงดังที่ปลุกเร้าคุณ
(เอ.เอส. พุชกิน)

เสียงพยัญชนะซ้ำ [s] ในบรรทัดแรกเลียนแบบเสียงนกหวีดของลมหนาว ในบรรทัดที่สอง มักจะมีเสียง [sh] ซึ่งทำให้ผู้อ่านรู้สึกถึงเสียงกรอบแกรบของหิมะ

ตัวอย่างสัมผัสอักษรในวรรณคดี

เทคนิคสัมผัสอักษรสามารถพบได้ในบทกวีของกวีหลาย ๆ คน

ตัวอย่างเช่นในผลงานของ A. S. Pushkin คลาสสิกที่มีชื่อเสียง การสัมผัสอักษรเน้นความสนใจไปที่เสียง แต่ละคำ- กวีจงใจใช้คำที่มีพยัญชนะเหมือนกันจึงสร้างเอฟเฟกต์พิเศษ:

เนวาพองตัวและคำราม
หม้อต้มเดือดและหมุน...

เหมือนดอกลิลลี่มีปีก
ลัลลารักเข้ามาลังเล...

บ่อยครั้งนี้ สื่อศิลปะ V.V. Mayakovsky ใช้การแสดงออกทำให้ข้อความของเขามีความหมายพิเศษ:

ตีกลอง!
กลอง กลอง!..
บาร์บี้!
บาร์บัน!
กลอง!

ฉันเบลอแผนที่ชีวิตประจำวันทันที
สาดสีจากแก้ว
ฉันแสดงเยลลี่บนจาน
โหนกแก้มเอียงของมหาสมุทร

ความสอดคล้องของเสียง [a]

กระโปรงสีฟ้าเล็กน้อย,
ริบบิ้นถักเปีย:
ใครไม่รู้จัก Lyubochka?
ทุกคนรู้จัก Lyuba
(เอ.แอล. บาร์โต)

ใน ในตัวอย่างนี้สระ [yu] ซ้ำแล้วซ้ำอีก

บ่อยครั้งที่ความสอดคล้องสามารถสังเกตได้ในนิทานพื้นบ้านและบทกวีสีขาว ด้วยวิธีนี้ผู้เขียนจึงชดเชยการขาดสัมผัส

หญ้ากระจายไปทั่วทุ่งหญ้า
หญ้าอะไรมดอะไรอย่างนี้!

Lermontov ได้สร้างสไตล์พื้นบ้านขึ้นใหม่อย่างชำนาญในคำพูดของฮีโร่นิรนามของ Battle of Borodino:

หูของเราอยู่บนศีรษะของเรา
เช้าวันรุ่งขึ้นปืนก็สว่างขึ้น
และป่ามียอดสีน้ำเงิน -
ชาวฝรั่งเศสอยู่ที่นั่น

บางครั้งความสอดคล้องสามารถทำให้เกิดการเชื่อมโยงบางอย่างในผู้อ่านได้ ตัวอย่างเช่นในบทกวีของ Marshak:

และคุณจะเข้าไปในป่าและถิ่นทุรกันดาร
ดินแดนแห้งมีกลิ่นคล้ายแอลกอฮอล์ฟอร์มิก

การได้ยินส่งเสียง “อา”: โอ้ ฉันหวังว่าฉันจะหลงทางในถิ่นทุรกันดาร

ดังที่คุณเห็นในตัวอย่างข้างต้น แอสโซแนนซ์จะไม่เล่น บทบาทอิสระขึ้นอยู่กับความรู้สึกและอารมณ์ที่ผู้เขียนประสบ

ความสอดคล้องในวรรณคดี

ความสอดคล้องเป็นปรากฏการณ์ทั่วไปไม่เพียงแต่ในเท่านั้น รูปแบบบทกวีแต่ยังอยู่ในร้อยแก้วด้วย

ตัวอย่างเช่นในเรื่อง "และรุ่งอรุณที่นี่ก็เงียบสงบ ... " B. Vasiliev ใช้ความสอดคล้องบน [o] สร้างความรู้สึกวิตกกังวลและโศกนาฏกรรม:

“ หัวใจของ Vaskov ถูกตัดขาดจากการถอนหายใจครั้งนี้ โอ้ เจ้านกกระจอกตัวน้อย เจ้าช่วยแบกรับความโศกเศร้าบนโคกของเจ้าได้ไหม”

Assonances ยังพบได้ในนิทานสุภาษิตและเพลงพื้นบ้าน:

Meli, Emelya เป็นสัปดาห์ของคุณ

สุภาษิตนี้มีความสอดคล้อง - สระ [e] ซ้ำแล้วซ้ำอีก

มีวรรณกรรมมากมายและ เงื่อนไขภาษาความหมายก็คือ ปริญญาเต็มไม่คุ้นเคย. ดังนั้นในบทความนี้เราจะพยายามทำความเข้าใจการสัมผัสอักษรว่าสามารถพบได้ที่ไหนและเหตุใดจึงน่าสนใจ สำหรับผู้อ่านหลาย ๆ คนก็คงจะมีการเปิดเผยว่า ปรากฏการณ์นี้เกิดขึ้นในชีวิตเราบ่อยขึ้น บ่อยครั้งที่ผู้ที่ชอบบทกวีจะแต่งประโยคที่มีการสัมผัสอักษรขึ้นมาทันที

การตีความคำศัพท์ที่แตกต่างกัน

ดังนั้น การสัมผัสอักษรจึงเป็นความสอดคล้องชนิดหนึ่งที่เกิดขึ้นจากการทำซ้ำพยัญชนะที่เหมือนกันหรือเสียงคล้ายกันที่ใช้ตอนต้นคำ หากเราพูดให้กว้างขึ้นเกี่ยวกับความหมายของการสัมผัสอักษร เราจะสังเกตได้ว่าสิ่งนั้นเป็นนักบุญ อุปกรณ์วรรณกรรมซึ่งแม้จะใช้เสียงที่คล้ายกันผสมกัน แต่ก็ไม่ได้เกี่ยวข้องกับสัมผัสแต่อย่างใด หากเราพิจารณาการตีความคำนี้ให้ง่ายยิ่งขึ้น การสัมผัสอักษรก็จะมีความคล้ายคลึงกับสัมผัสที่คลุมเครือ อย่างไรก็ตามในกรณีนี้ความสอดคล้องจะไม่เกิดขึ้นที่ส่วนท้ายของแต่ละบรรทัด แต่จะเกิดขึ้นที่จุดเริ่มต้น

ตัวอย่างบางส่วน

เพื่อทำความเข้าใจว่าการสัมผัสอักษรคืออะไรก็เพียงพอแล้วที่จะเข้าสู่โลกแห่งคำพูดและคำพูดพื้นบ้าน อยู่ในบรรทัดสั้นๆ เหล่านี้ที่ดูเหมือนจะสอนเราถึงวิธีการดำเนินชีวิตอย่างถูกต้อง ซึ่งคำศัพท์วรรณกรรมลึกลับนี้สะกดได้ชัดเจนมาก ตัวอย่างเช่น เราสามารถท่องสุภาษิตที่ว่า “ซุปและโจ๊กเป็นอาหารของเรา” ที่นี่เราเห็นทั้งสัมผัสอักษรซึ่งอยู่ที่จุดเริ่มต้นของคำแรกและสัมผัสซึ่งทำให้คำพูดนี้ไพเราะยิ่งขึ้น ตัวอย่างที่คล้ายกันคำว่า "คุณไม่สามารถซ่อนสว่านไว้ในกระเป๋าได้", "ง่ายกว่า หัวผักกาดนึ่ง" และคนอื่น ๆ.

โลกแห่งบทกวีที่สวยงามที่สุด

นอกจากนี้บทกวีของบุคคลที่มีชื่อเสียงจะช่วยให้เราเข้าใจว่าสัมผัสอักษรคืออะไร กวีชาวรัสเซีย- น่าแปลกที่ผู้นำในการใช้เทคนิคนี้ในทางปฏิบัติคืออัจฉริยะที่มีชื่อเสียงที่สุดในยุคทอง - พุชกินและเลอร์มอนตอฟ ตัวอย่างเช่น Mikhail Yuryevich เป็นของ คำต่อไปนี้: “ฉันไม่ได้คาดหวังอะไรจากชีวิต และฉันไม่เสียใจกับอดีตเลย” กลอนอันโด่งดังของพุชกินพร้อมคำว่า " มันเป็นช่วงเวลาที่น่าเศร้า- อุ๊ย เสน่ห์! ฉันชอบของคุณ อำลาความงาม" เป็นตัวอย่างของเทคนิค Canonical นี้ที่ทุกคนเคยได้ยิน

สัมผัสอักษรในอดีตและปัจจุบัน

บทกวีที่มีการสัมผัสอักษรสามารถพบได้ใน A. Blok เช่นเดียวกับบทกวีอื่น ๆ ที่คล้ายกันเกิดขึ้นในงานพงศาวดารรัสเซียที่เก่าแก่ที่สุด - "The Tale of Igor's Campaign" ในบทกวีของ Nekrasov, Severyanin และ Mayakovsky บ่อยครั้งในงานดังกล่าวการเล่นสัมผัสอักษรสลับกับสัมผัสซึ่งทำให้หูรับรู้บทกวีว่าเป็นสิ่งที่ไม่ได้มาตรฐานคาดไม่ถึงและน่าสนใจมาก

การรับรู้ของเทคนิคนี้

เป็นที่ยอมรับกันโดยทั่วไปว่าเทคนิคต่างๆ ในวรรณคดี การสัมผัสอักษรจะพิจารณาได้ดีที่สุดโดยใช้หู ตัวอย่างของการผสมเสียงดังกล่าวได้ถูกนำเสนอไว้ด้านบน เพื่อให้คุณสามารถอ่านอีกครั้งและตระหนักว่าการเชื่อมโยงเสียงระหว่างคำพูดจะสังเกตเห็นได้ก็ต่อเมื่อคุณได้ยินเท่านั้น เป็นไปไม่ได้ที่จะจับความสอดคล้องเหล่านี้เป็นลายลักษณ์อักษร บางทีนี่อาจเป็นเหตุผลว่าทำไมการเล่นสัมผัสอักษรจึงหยั่งรากลึกลงไป

เพื่อแสดงความคิดของผู้เขียนและพรรณนาชีวิตในภาษาจึงใช้วิธีการแสดงออกทางศิลปะ ทำหน้าที่สร้างภาพชีวิตของผู้คน ช่วยให้ผู้อ่านรู้สึกและจินตนาการถึงสิ่งที่บรรยายโดยใช้คำพูด

วิธีการแสดงออกสื่อถึงทัศนคติของผู้เขียนต่อสิ่งที่ปรากฎ ขอบเขตการใช้งานหลักคือภาษา งานศิลปะ- ในงานนวนิยาย วิธีการแสดงออกจะขึ้นอยู่กับวิธีการพิเศษในการใช้คำ

สิ่งเหล่านี้คือคำอุปมาอุปมัยและคำคุณศัพท์ และ synecdoche การเปรียบเทียบและการแสดงตัวตนซึ่งเกี่ยวข้องกับถ้วยรางวัล เราขอแนะนำให้คุณเข้าใจว่าการสัมผัสอักษรคืออะไรและเหตุใดจึงต้องมี เนื่องจากผู้เขียนมักใช้เทคนิคนี้ค่อนข้างบ่อย

นอกจากถ้วยรางวัลแล้ว วิธีการแสดงออกทางศิลปะยังเป็นเทคนิคอีกด้วย องค์กรเสียง ข้อความวรรณกรรมในร้อยแก้วและบทกวี

ครั้งหนึ่งปรมาจารย์ด้านสัญลักษณ์ V. Bryusov เขียนว่า: "เชื่อด้วยเสียงของคำพูด: ความหมายของความลับอยู่ในนั้น"

ระบบการออกเสียงของภาษารัสเซียมีเอกลักษณ์เฉพาะด้วยความยืดหยุ่นและการแสดงออกโดยเฉพาะ ความหมายของความคิดที่พูดออกมาจะรับรู้ได้ใน องค์ประกอบเสียง- ดังนั้นแม้แต่เสียงของคำก็ยังมีความหมายพิเศษ

ในสุนทรพจน์ทางศิลปะนักเขียนยังใช้เทคนิคการเขียนเสียงซึ่งมีการจัดโครงสร้างเสียงของคำพูดอย่างชำนาญ: เลือกคำที่มีเสียงคล้ายกันเสียงเหล่านี้เมื่อเปล่งออกมาจะรวมกันอย่างเชี่ยวชาญคล้ายกับปรากฏการณ์ที่ปรากฎ

เป็นที่ทราบกันว่าในภาษารัสเซียมีเสียงพยัญชนะมากกว่า: พยัญชนะ 37 ตัวต่อหน่วยเสียงสระ 6 ตัว ปรากฎว่าพยัญชนะมีหน้าที่หลักในภาษาในการแยกแยะความหมายของสิ่งที่พูด เสียงซ้ำพยัญชนะและสระในภาษาใดๆ ถูกนำมาใช้เพื่อเพิ่มการแสดงออกของภาษาพูดและภาษาเขียน

ภาษารัสเซียให้โอกาสมากมายสำหรับการใช้การเขียนเสียงสำหรับผู้เขียนที่เขียนด้วยภาษารัสเซียพื้นเมืองของตน

การเปรียบเทียบการสัมผัสอักษรและความสอดคล้อง

การซ้ำพยัญชนะเสียงเดียวกันหรือเสียงคล้ายกันเรียกว่าการสัมผัสอักษรในวรรณคดีเหตุใดการสัมผัสอักษรจึงเป็นเสียงซ้ำซ้อนทั่วไป

วิกิพีเดียอธิบายว่าการสัมผัสอักษรคืออะไร และกำหนดให้เป็นการซ้ำซ้อนของพยัญชนะที่เหมือนกันหรือพยัญชนะที่เป็นเนื้อเดียวกันในบทกวี ทำให้มีการแสดงออกที่ฟังดูพิเศษ นอกจากนี้ยังใช้ในผลงานของนักเขียนโบราณ: "เสียงแตรใน Novegrad โชคลาภยิ่งใหญ่อยู่ใน Putivl" ("The Tale of Igor's Campaign")

ด้วยการทำซ้ำพยัญชนะ [t] และ [s] ความหมายจะเพิ่มขึ้น ผู้เขียนที่ไม่รู้จักถ่ายทอดความวิตกกังวลให้กับผู้อ่าน

นี่เป็นตัวอย่างเพิ่มเติมจาก “The Word...”:

“ Plaka Polovtsian ที่สกปรกถูกเหยียบย่ำที่ส้นเท้า” - ในตอนนี้มีพยัญชนะที่ไม่มีเสียงมากมาย [p], [t], [k], [sh] การทำซ้ำของพวกเขาสื่อถึงการเคลื่อนไหวของกองทหาร Polovtsian ที่ติดอาวุธหนักในข้อความ

อีกตัวอย่างหนึ่ง “ดาบนั้นคม พวกมันควบม้าเหมือนม้าสีเทา” พยัญชนะผิวปาก [ch], [ts] ช่วยให้จินตนาการถึงนักรบที่ควบม้าอย่างรวดเร็วได้อย่างชัดเจน

ตัวอย่างของการสัมผัสอักษร

ระบบเสียงของรัสเซียทำให้สามารถใช้การสัมผัสอักษรได้ สุนทรพจน์บทกวี.

กวีชาวรัสเซียใช้การสั่นของเสียงอย่างแผ่วเบาเพื่อสื่อให้ผู้อ่านเข้าใจความหมายของสิ่งที่กำลังพูด

นี่คือบรรทัดที่มีการสัมผัสอักษรจากพุชกิน:

เสียงฟู่ของแก้วฟอง

และเปลวไฟหมัดเป็นสีน้ำเงิน

การซ้ำพยัญชนะที่ไม่มีเสียงเหมือนกัน [p] ด้วยเสียงฟู่ [sh] ให้ภาพแว่นตาพร้อมเสียงฟู่ของแชมเปญ ช่วยเพิ่มการแสดงออกและเสียงดนตรีของบทกวี

เอาล่ะ บทกวีที่มีชื่อเสียงพุชกิน "เย็นฤดูหนาว" ในบรรทัด “พายุปกคลุมท้องฟ้าด้วยความมืดมิด ลมหมุนของหิมะ” [g], [h], [v], [p] โดดเด่น ผู้อ่านดูเหมือนจะได้ยินเสียงหอนของพายุหิมะ ตอนเย็นฤดูหนาวรู้สึกตึงเครียดและวิตกกังวล

เราได้ยินเสียงเดียวกันใน "Poltava" โดย A. Pushkin

โยนกองศพลงบนกอง (r, r, r d, d)

ลูกบอลเหล็กหล่อทุกที่ (w, r, h, f, s)

พวกเขากระโดดไปมาระหว่างพวกเขา โจมตี (f, r, p, h)

พวกเขาขุดขี้เถ้าและเสียงฟู่ในเลือด (พี, x, พี, ที, พี, เค, พี, ว)

plosive [p] มีอิทธิพลเหนือที่นี่ โดยเฉพาะในบรรทัดแรก ในบรรทัดที่สอง มีเสียงฟู่และเสียงทุ้มมากมาย ในบรรทัดต่อมา พี่น้องที่มีเสียงเด่น [r] จะถูกทำซ้ำอย่างต่อเนื่อง

การสลับระหว่างเสียงคำราม [r] กับเสียงทื่อและเสียงฟู่ๆ ทำให้เกิดภาพการสังหารหมู่ของมนุษย์ขึ้นใหม่ เมื่อลูกกระสุนปืนใหญ่ส่งเสียงขู่ไปรอบๆ และปืนใหญ่ยิงฟ้าร้อง

ตัวอย่างสัมผัสอักษร

F. Tyutchev เชี่ยวชาญการบันทึกเสียง:

ทิศตะวันออกเป็นสีขาว...เรือกำลังแล่น

การแล่นเรือฟังดูสนุก!

เหมือนท้องฟ้าที่พังทลาย

ท้องฟ้าสั่นสะเทือนอยู่ข้างใต้เรา

ทิศตะวันออกเปลี่ยนเป็นสีแดง... เธออธิษฐาน

โยนผ้าห่มกลับจากการม้วนผม...

ใน บทกวีนี้ F. Tyutchev ซ้ำ [l], เรากำลังพูดถึงเกี่ยวกับท้องฟ้า เรือมีใบเรือ ในเสียง [l] เราได้ยินบางสิ่งที่นุ่มนวล เสียงพูดพล่ามของคลื่น การสะท้อนของท้องฟ้าที่สั่นสะเทือนบนผืนน้ำ

เราพบการซ้ำซ้อนของ [l] ในงานกวีอีกชิ้นของ Tyutchev ซึ่งสื่อถึงความวุ่นวายในฤดูร้อนของธรรมชาติพร้อมกับฝนอันอบอุ่นอันอ่อนโยน:

ฝนฤดูร้อนอันอบอุ่นกำลังหลั่งไหล - ลำธารของมัน

ใบไม้ก็ดูร่าเริง

ใน " พายุฝนฟ้าคะนองในฤดูใบไม้ผลิ"Tyutchev รู้สึกได้ว่าหน่วยเสียงพยัญชนะ [g], [p], [b] "สั่น"

สำคัญ!การสัมผัสอักษรถูกนำมาใช้กันอย่างแพร่หลายในนิทานพื้นบ้าน การซ้ำพยัญชนะที่เหมือนกันสามารถสังเกตได้ในสุภาษิตและคำพูดของรัสเซีย

บทประพันธ์เสียงโดยกวีแห่งยุคเงิน

ปรากฏการณ์การสัมผัสอักษรถูกใช้กันอย่างแพร่หลายโดยกวีที่ทำงานในรัสเซียเมื่อต้นศตวรรษที่ 20 นี้ เทคนิคทางศิลปะหาได้ง่ายในผลงานของนักเขียนหลายคนในยุคนี้:

• บริวซอฟ;
• ปิดกั้น;
• ซเวตาเอวา;
• บัลมอนต์.

กวี ยุคเงินพวกเขาถือว่าภาษากวีเป็นเวทมนตร์ เป็นคาถาวิเศษ

บทกวีของพวกเขาหลงใหลกับบทเพลงกลอนทำให้คุณเจาะลึก ปริศนาลึกลับคำพูดบทกวีแม้ว่าผู้อ่านจะไม่ชัดเจนเสมอไป

ลองใช้ข้อความที่ตัดตอนมาจาก F. Sologub:

และแก้วทรงลึกสองอัน

ทำจากแก้วสีแดง

คุณใส่มันลงในถ้วยที่สว่าง

และฟองหวานก็ไหลออกมา

ลีลา ลีลา ลีลา สั่นคลอน

แก้วสีแดงเข้มสองอัน

ขาวกว่าลิลลี่ ขาวกว่าลาล่า

คุณเป็นคนขาวและอลา

ในที่นี้กวีใช้เสียงซ้ำของหน่วยเสียงพยัญชนะ [l] แม้ว่าความหมายจะไม่ชัดเจน แต่ก็ดึงดูด หลงใหล และทำให้คุณฟัง โดยการเชื่อมโยงกับ [l] เราสามารถจินตนาการถึงภาพแห่งความรัก ความรัก การจูบด้วยเฉดสีแดงและขาวอันละเอียดอ่อน

กวีในยุคเงินเชื่อว่าสิ่งสำคัญในภาษารัสเซียและสุนทรพจน์ในบทกวีคือเสียงพวกเขาพยายามทำให้ผู้อ่านหลงใหลด้วยเสียงและทำนองของมัน

ในบทกวีของเค. บัลมอนต์เรื่อง "The Reeds" การเปล่งเสียงฟู่ [w] ซ้ำๆ ช่วยจินตนาการถึงเสียงกกกและเสียงกรอบแกรบในยามค่ำคืน ซึ่งเป็นเสียงกระซิบที่แทบไม่ได้ยิน

เที่ยงคืนในถิ่นทุรกันดารหนองน้ำ

ต้นอ้อส่งเสียงกรอบแกรบแทบไม่ได้ยินและเงียบๆ

ตัวอย่างการซ้ำเสียงพยัญชนะในบทกวี

ให้เรานึกถึงบทกวีของ M. Tsvetaeva เกี่ยวกับ Blok เรื่อง "The Clicking of Night Hooves" แรงจูงใจที่กล้าหาญได้รับการเสริมด้วยการปรากฏตัวของเสียงฟู่และระเบิดในบรรทัดนี้ พวกเขาช่วยให้ผู้อ่านจินตนาการถึงการเคลื่อนไหวเสียงกีบกระทบกันบนทางเท้า

ในบรรทัดถัดไป การรวมกัน [gr] จะดำเนินต่อไป: “...ดัง ชื่อของคุณฟ้าร้อง..." ซึ่งแสดงถึงภาพลักษณ์ของกวี - ผู้ชนะ จิตวิญญาณของมนุษย์ด้วยความคิดสร้างสรรค์ที่ทรงพลังและทรงพลังของเขา เสียง [r] ระเบิด คมชัด ทรงพลัง สัมพันธ์กับจังหวะกลอง พายุฝนฟ้าคะนอง ลมหมุน

นี่คือตัวอย่างจากความคิดสร้างสรรค์ เพื่อเปิดเผย สติอารมณ์นางเอก A. Akhmatova ในบทกวี "เสียงของฉันอ่อนแอ" การเขียนเสียงถูกใช้เป็นวิธีการแสดงออก

การใช้พยัญชนะที่เปล่งออกมา [l], [n] ด้วยความสอดคล้องของ [e] สื่อถึงความเบา ความสงบ และความรู้สึกที่นางเอกประสบหลังจากแยกทางกับคนที่เธอรัก

ใน “เพลง. เมื่อเย็นที่ผ่านมา“อัคมาโตวา อธิบายการแยกทางใน ตอนเย็นของฤดูใบไม้ร่วง- โดยปกติแล้วในฤดูใบไม้ร่วงจะมีความรู้สึกสูญเสียมาก่อน น้ำค้างแข็งในฤดูหนาวธรรมชาติดูเหมือนจะหลับใหลไปจนถึงฤดูใบไม้ผลิหน้า นางเอกยังกล่าวคำอำลากับที่รักของเธอด้วย การใช้หน่วยเสียงฟู่สื่อถึงบรรยากาศของค่ำคืนอำลาฤดูใบไม้ร่วง

มีตัวอย่างมากมายในผลงานของ V. Mayakovsky:

มีนาคม! ดังนั้นครั้งนั้น

กระสุนปืนใหญ่ระเบิด

ถึงวันเก่าๆ

เพื่อให้เกิดลม

ที่เกี่ยวข้อง

แค่เส้นผมพันกัน

การสัมผัสอักษรในข้อความ [p] นี้ทำให้ผู้อ่านจินตนาการถึงจังหวะของการเดินขบวน พลวัตของการต่อสู้เพื่อการปฏิวัติ

“ ความสยองขวัญบีบคร่ำครวญจากเหล็ก…”: ด้วยพยัญชนะชุดพิเศษกวี V. Mayakovsky ถ่ายทอดความสยองขวัญของการสูญเสียผู้นำที่ยิ่งใหญ่ของการปฏิวัติ V. Lenin นี่คือความหมายของการสัมผัสอักษรสำหรับ Mayakovsky

เสียงเขียนร้อยแก้ว

การซ้ำเสียงยังใช้เป็นวิธีการแสดงออกในงานร้อยแก้ว

“ในเวลาเช้าตรู่วันที่สิบสี่เดือนนิสาน ผู้แทนแคว้นยูเดีย ปอนทิอัส ปิลาต เสด็จเข้าไปในเสาที่มีหลังคาคลุมอยู่ระหว่างปีกทั้งสองข้างของแคว้นยูเดีย ทรงสวมเสื้อคลุมสีขาวมีผ้าซับเลือดและเดินกองทหารม้า พระราชวังของเฮโรดมหาราช”

นี่คือข้อความจากนวนิยายชื่อดังของบุลกาคอฟ ที่นี่ผู้อ่านได้ยินจังหวะการเดินอันสง่างามของผู้แทนเสียงสะท้อนของขั้นตอนที่สับเปลี่ยนของเขาดังกึกก้องในห้องโถงที่มีเสาสูง

การรวมกันของเสียงพยัญชนะกับพยัญชนะที่ไม่มีเสียงช่วยเพิ่มความหมายของคำอธิบาย เสียง [r] ซ้ำ 14 ครั้ง เสียงแหลม ระเบิด สื่อถึงอำนาจ ความวิตกกังวล และความตึงเครียด แม้แต่ในชื่อผู้เขียนก็ใช้การสัมผัสอักษรกับ [p] - อัยการปอนติอุสปิลาต

ในการทำงาน กวีสมัยใหม่คุณสามารถค้นหาการซ้ำเสียงเพื่อเพิ่มความหมาย:

ฝนตกก็ส่งเสียงร้องเป็นเสียงเพลง

รดน้ำสวนและหลังคาบ้าน...

ในข้อความที่ตัดตอนมานี้โดย S. Marshak วาดภาพธรรมชาติระหว่างฝนตกโดยใช้การเขียนด้วยเสียง การกล่าวซ้ำของพี่น้องร่วมกับพยัญชนะที่เปล่งเสียงทำให้เกิดเสียงฝนตกบนหลังคาบ้านอย่างชัดเจน

เราอ่านเรื่อง “The Reserve” โดย V. Vysotsky:

มีมากเท่าที่มีอยู่ในเพิง มีมากเท่าที่มีในพุ่มไม้

เสียงคำรามของคำราม เสียงคำรามของคำราม

วิ่งกี่คน - โกหกมากมาย

ในป่าและพุ่มไม้ ในป่าและพุ่มไม้...

จากข้อความที่ตัดตอนมาจากบทกวีเป็นที่ชัดเจนว่าเต็มไปด้วยเสียงพยัญชนะซ้ำ ๆ การแสดงออกได้รับการปรับปรุงและสร้างภาพการทำลายล้างสัตว์ที่น่ากลัว

วิดีโอที่เป็นประโยชน์

มาสรุปกัน

มนุษย์อาศัยอยู่ในโลก เสียงที่แตกต่างกัน- พวกมันมีอิทธิพลต่อบุคคลทำให้เกิดการเชื่อมโยงกับรูปภาพ บันทึกเสียงและ องค์กรสัทศาสตร์คำจะต้องเชื่อมโยงกับเนื้อหาอย่างแยกไม่ออก งานบทกวีเมื่อนั้นบทกวีจะเปล่งประกายด้วยภาพที่สดใส

สัมผัสอักษรเป็นเทคนิคทางวรรณกรรมที่ใช้เพื่อเพิ่มความหมายของข้อความ ซึ่งประกอบด้วยการทำซ้ำพยัญชนะเสียงเดียวกัน (หรือคล้ายกัน) ที่คล้ายกับปรากฏการณ์ที่อธิบายไว้ คำว่าสัมผัสอักษรมาจากภาษาละติน สัมผัสอักษร (ขยะมูลฝอย- จดหมาย).

กล่าวอีกนัยหนึ่ง การสัมผัสอักษรเป็นวิธีการเขียนที่มีเสียง การซ้ำของพยัญชนะสนับสนุน

สัมผัสอักษร. ตัวอย่างที่ 1

ในบทกวีของ Agnia Barto เรื่อง "เรื่องตลกเกี่ยวกับ Shurochka" คำที่ออกเสียงด้วยเสียง "sh" ทำให้เกิดภาพลวงตาของใบไม้ที่ส่งเสียงกรอบแกรบในฤดูใบไม้ร่วง ดูเหมือนว่าใบไม้กำลังส่งเสียงกรอบแกรบและทำให้เกิดเสียงกรอบแกรบที่ไหนสักแห่งในบริเวณใกล้เคียง

“ ใบไม้ (คุณได้ยินไหม) ส่งเสียงกรอบแกรบ:
ชูร็อคก้า ชูร็อคก้า...

อาบน้ำจากใบลูกไม้
คึกคักเกี่ยวกับเธอคนเดียว:
ชูร็อคก้า ชูร็อคก้า..."

สัมผัสอักษรเช่น ยินดีต้อนรับเป็นพิเศษใช้ในบทกวี Vladimir Mayakovsky เขียนว่าเพื่อที่จะคิดค้นบทกวีคุณต้องมีเนื้อหาบางประเภทและมอบให้ รูปแบบบทกวี, (ใครชอบอะไร: iambic, trochee) "อนุญาตให้สัมผัสอักษร" จัดเรียงทุกอย่างให้สวยงาม - และงานกวีก็พร้อม “ฉันใช้การใช้อักษรสัมผัสในการวางกรอบ เพื่อเน้นคำที่สำคัญสำหรับฉันเพิ่มเติม คุณสามารถใช้การสัมผัสอักษรเพื่อเล่นคำศัพท์ง่ายๆ เพื่อความสนุกสนานในการบทกวี เก่า ( เก่าสำหรับเรา) กวีใช้สัมผัสอักษรเพื่อทำนองเป็นหลักสำหรับดนตรีของคำและดังนั้นจึงมักใช้สัมผัสอักษรที่เกลียดที่สุดสำหรับฉัน - สร้างคำเลียนเสียงธรรมชาติ” V. Mayakovsky ผู้เขียนรูปแบบบทกวีที่น่าทึ่งเขียน

Vladimir Mayakovsky เรียกร้องให้มีความยับยั้งชั่งใจในงานศิลปะ เราไม่ควรหันไปใช้การพูดพาดพิงอย่างละเอียดเสมอไปเขาตั้งข้อสังเกต คุณต้องเปิด "โหมดประหยัด" เมื่อเขียนบทกวี เพราะนี่คือหนึ่งในนั้น กฎที่สำคัญที่สุดการผลิตคุณค่าทางสุนทรียะ

สัมผัสอักษร. ตัวอย่างที่ 2

เนวาพองตัวและคำราม
หม้อต้มเดือดและหมุน...
อ. พุชกิน

ฉันเป็นลมอิสระ ฉันพัดตลอดไป
ทำให้เกิดคลื่น...
เค. บัลมอนต์

อยู่ไหน กระดิ่งทองสัมฤทธิ์ หรือขอบแกรนิต...
V. Mayakovsky

ลมหวีดหวิว ลมสีเงิน,
ท่ามกลางเสียงหิมะที่ดังสนั่น
ส. เยเซนิน

การเลือกใช้วัสดุ: รีวิวไอริส