Пишувањето поезија е посебна организација на говорот, таа се заснова на ритмичка и звучна структура. Поделбата на ритамот на големини зависи од тоа колку јасно е распределена улогата на нагласените самогласки и колку често се наоѓаат.
Пред да ја одредите големината во која е напишана песната, треба да знаете што е стапало. Овој термин се однесува на слоговно-тонична версификација. Стапалото е начин на организирање песна во која нагласените и ненагласените слогови се менуваат во одреден редослед. Така, стапалото е конвенционална единица, благодарение на која се одредува големината на една или друга. поетско дело. На пример, ако со еден збор звукот на самогласките е основен елемент, тогаш стресот ќе биде елемент на формирањето на стапалото. Тие можат да бидат двосложни или трисложни, односно едната нога може да содржи два слога, од кои едниот е нагласен, или три слога, од кои едниот е исто така нагласен. Можете да го одредите бројот на стапки и колку слогови содржат со уво.
Видови поетски големини
Ајде да погледнеме што постои поетски типови, и како да се одреди метар на песна. Има пет модерни поетски метри.
- Јамбик. Станува збор за двосложна песна. Во таквите дела првиот слог е ненагласен, а вториот нагласен. Во песната во целина, акцентот паѓа на вториот, четвртиот, шестиот и сл. Најчест е јамбичниот тетраметар. Јамбискиот хексаметар бил вообичаен во песните и драмите од XVIII век. Но, мерачот на јамбичните песни многу често може да се најде во делата на А.С. Пушкин, на пример, „Вујко ми е најмногу фер правила...“ или „Мраз и сонце...“.
- Трохеј. Овој метар има двосложна нога, чиј прв слог е нагласен. Во песната во целина акцентот е ставен на првото, третото, петтото итн. слогови. Пример за трошење може да биде песната на М. Ју Лермонтов „Карпата“ или делото на А.С. Пушкин „Зимска вечер“.
- Анапаест. Ова е трисложен стих, во кој првите два слога се ненагласени, а третиот нагласен. Општо земено, акцентот во стихот паѓа на третиот, шестиот, деветтиот итн. слогови. Пример за дело напишано во оваа големина е текстот од саканата песна „Збогум, мојата приврзана мечка...“
- Амфибрахиум. Се однесува и на трисложниот стихометар. Неговиот нагласен слог е меѓу два ненагласени. Пример каде што римата и метарот на песна напишана во овој стил е дело на Н.А. Некрасов „Еднаш одамна во студената зима“.
- Дактил. Тросложен стих, каде што акцентот е на првиот слог, а следните два се ненагласени. Песна од Н.А. Некрасов „Облаци“ е напишано во дактилна големина.
- Во исто време, големини на песни, чии примери често може да се најдат во делата познати поети: Пушкин, Есенин, Лермонтов, Блок, Шекспир итн. - не се ограничени на оние споменати погоре. Покрај главните наведени поетски метри, има и како пирихиум или дибрахиум. Во такви двосложни метри песната содржи два ненагласени слога. И во спонди (двосложен метар), два нагласени слога се наоѓаат еден до друг. Можете да најдете и трибрах, во кои има три ненагласени слога по ред.
Одредување на метар на песна
За да го направите поудобно да ја одредите големината на песната, можете да ги следите овие совети:
- За анализа треба да земете хартија, пенкало и песна. Ставете акцент низ текстот. За погодност, можеме шематски да означиме нагласени и ненагласени слогови.
- Обрнете внимание на кој слог постојано паѓа стресот, обидете се да организирате ритмички делови (помеѓу слогови користејќи вертикални линии), со што се означуваат стапалата. Поделбата ќе биде точна ако секоја линија има иста ритмичка шема, на пример, секаде каде што првиот слог е нагласен, а вториот ненагласен (во двосложна големина). Потоа можете да го изброите бројот на такви ритмички сегменти во линија и да ја дознаете целосната големина на песната. На пример, секој ред од песната е хармонично поделен на сегменти „првиот слог е нагласен, вториот ненагласен“ и има четири такви слогови во секој ред. Првиот слог е нагласен, а вториот ненагласен е трохеј. Бидејќи се појавува четири пати во секој ред од песната, мерачот на песната е трохаичен тетраметар.
- Ако е двосложно стапало, ќе има само еден нагласен слог. Ако акцентот падне на непарен слог, тој ќе биде трохеј, ако нагласот падне на парен слог, тој ќе биде јамбик.
- Ако ниту еден слог не е нагласен, тој ќе биде пироичен. За да го разберете ова, треба да нагласите неколку линии, а потоа да ги извлечете соодветните заклучоци. На пример, во песната на Шевчук го има следниот ред: „Што е есен е небото...“ Тука се наоѓа пирихиумот.
- Ако редовите во песната се хармонично поделени на еден од трисложни метри (види ги нивните карактеристики погоре), тогаш песната е напишана или во анапест, или во амфибрахиум или во дактил. Повторно броиме колку стапки има во редовите на песната и по нивниот број ја одредуваме точната големина.
- Големината може да биде „нечиста“, односно некои линии може да имаат пиро на крајот, спонди во средината. Во таква ситуација се одредува главниот ритмички образец (како што се напишани повеќето редови од песната), тој ќе биде главниот метар, а елементите што го надминуваат се прикачени на главниот наслов. На пример, мерачот на песната е трохеен пентаметар со пиро на крајот од вториот, четвртиот и шестиот ред.
Сега земете која било песна и одреди го метар во кој е напишана. Со среќа!
Нога
(буквален превод на старогрчки гној или лат. pes - нога, стапало, стапало; чекор; степен) е низа од неколку ненагласени (слаби) и еден нагласени (јаки) слогови, наизменични по одреден редослед. За класичните метри, стапалото се состои од два слога (трохеј и јамбик) или три (дактил, амфибрах и анапест). Стапалото е минималната структурна единица на стихот. Број на застанувања во поетска линијаго појаснува името на мерачот, на пример, ако песната е напишана во јамбичен октометар, тогаш има 8 стапки (8 нагласени слогови) во секоја линија.
Една од големините на слоговно-тоничниот стих, дислогична големина, каде што акцентот е на вториот слог:
„Каде ќе вози нашиот шегобиец, од каде ќе почне? Сеедно...“ (А. Пушкин).
Како и сите големини поетски систем, јамбичното стапало може да биде светло (пиро) и тежинско (спонда).
Еден од двосложните метри на слоговно-тоничен стих, каде што во подножјето нагласувањето е на првиот слог:
„Децата трчаа во колибата и набрзина го повикаа својот татко“ (А. Пушкин).
Како и во другите големини, кај хореата често има тежина или осветлување, односно спонди или пиро.
Пиро - каде што нагласот на слог е потенцијално присутен, но во реалноста е речиси нечуен: „Вујко ми има најискрени правила, кога тоа не е шега се разболел...“ (А. Пушкин), овде во зборот „болен“ има само еден стрес, затоа третото стапало е пиро
Спонди е тежинска поетска нога, кога два нагласени слога се во непосредна близина на едната нога. Класичен пример- почеток на „Евгениј Онегин“ на А. Пушкин: „Вујко ми има најчесни правила...“ Овде, во првата јамбична нога, првиот слог исто така изгледа нагласен, како во трохеј. Ова сопоставување на два нагласени слога е спондее.
Слоговно-тоничен стих беше воведен во Русија од В. Тредјаковски и М. Ломоносов. Систем на версификација што го зема предвид бројот на слогови, бројот на напрегања и нивните локации во линијата. Постојат пет главни метри на слоговно-тонични стихови: два дислошки (трохеј и јамбички) и три трисложни (дактил, амфибрах, анапест).
Поетски метар, каде што во подножјето нагласувањето е на првиот слог, а следните два се ненагласени
Амфибрахиум
Форма на версификација кога нагласениот слог е во средината на трисложното стапало:
„Дабовиот лист се откина од гранка
и се стркала во степата, поттикната од жестока бура“ (М.Ју. Лермонтов).
Форма на версификација кога стапалото ги има првите два ненагласени слога, а третиот е нагласен:
„Мојата муза почина. Таа нема да издржи долго
Ги осветли моите осамени денови“. (С. Надсон)
Како и амфибрахиумот, анапестот може да биде двоножен, триножен
Празен ред
- име на метрички (ножни) стихови без рими. Празен стих може да биде во сите големини наведени погоре. Нејзината единствена разлика од обична песна е отсуството на каква било рима. На пример (А. Пушкин)
Сите велат: нема вистина на земјата. Но, не постои повисока вистина. За мене тоа е јасно како обична вага. Роден сум со љубов кон уметноста...
Цезура
- во метрички стихови - зборовен делење на одредено место, делејќи го стихот на два хемистиши или (поретко - на три дела.. Цезура може да биде само во метрички стих што има најмалку четири стапки. Цезурата функционира како интонациско-фраза пауза.
Силабичен (слоговен) стих
Стих со постојан (предвидлив) број на слогови. Таков слоговен систем постоел во Русија во 16-17 век и во првата третина од 18 век. 4-слог Чистиот морал му е угоден на Кралот на славата.
Ритам во проза
За возврат, прозата исто така има специфичен ритам, како и секоја форма на човечка говорна активност. Во однос на ритамот различни жанровипрозата е подредена во хиерархиска низа: од максималната уредност на ритмичката организација во емотивната, нагласено интензивна проза до најмалата уредност во научната проза. Во 1921 година В.М. Жирмунски беше првиот што сугерираше дека ритмичката проза е „изградена првенствено врз уметничкото уредување на синтаксичките групи“, „на елементот на повторување и синтаксичкиот паралелизам“. Основата на ритмичката организација на прозата, според Жирмунски, ја формираат „различни форми на граматичко-синтаксички паралелизам, послободни или поповрзани, поткрепени со вербални повторувања (особено анафори). Тие ја формираат композициската рамка на ритмичката проза, заменувајќи ги метрички правилните композициски форми на стихови“. Предодредувањето на подредена синтаксичка поделба. Важно е да се нагласи дека оваа поделба мора да биде обезбедена со соодветна содржина, емоционална и семантичка напнатост и лексичко-стилска содржина на фразата или множеството фрази.
Vers libre
- е дисметричен систем кој нема правилна рима, но карактеристиката за поделба на говорниот тек на стихови е константна. На пример (А. Фет) Сакам многу работи што ми се при срце, Само ретко сакам... Најчесто ми е пријатно да се лизгам по заливот, - Така, - заборавајќи се Под звучната мерка на весото, Натопена во шумлив. пена, - Да, види, колку помина и колку остана, Ама молња не се гледа...Овде се поставува прашањето - Зошто не проза? Тоа е токму разликата помеѓу слободниот стих и прозен текст- ова се внатрешни паузи на крајот од секој ред, наменети од авторот. Отсуството на такви паузи доведува до целосно прозаичен текст. Песни во проза
- конвенционален термин воведен во руската поетика од Тургењев. Поетски дела во прозна форма. Делото е поетско по содржина и прозаично по форма.
Антички метри
Хексаметар- дактил од 6 стапки. (Хомер) Пентаметар– помошен метар. Не се користи без хексаметар, како компонентанеа. Цезура - помеѓу 3 и 4 слог. Водениот столб на фонтаната пука во хексаметар,(хексаметар) Повторно одмерено, мелодично да падне во пентаметар.(пентаметар) Јамбичен триметар– јамбичен 6-нога, кој се состои од три јамбични диподиуми (двонога), со цезура во средината на 3-то и 4-то стапало. О деца, Кадмо, древна пука на младите, Зошто седевте овде пред жртвениците, Носете со себе гранки на молитва, Исполнети со пајани и оплакувања? (Софокле, Кралот Едип, превод С. Шервински) Трохаичен тетраметар– во модерна терминологија, троше од 8 стапки. Мерење кое се состои од четири трохаични диподиуми со цезура по 4-то стапало и отсекување на последното: Не е судбината - невидливиот овчар - кој управува со моќниот стап. Орфеј! Боговите ви го покажаа патот со провидна рака, И го наведнаа патот на липањето кон безнадежни длабочини, И им дадоа на живите да ја видат со своите очи тивката смрт на долината... (Вјачеслав Иванов, Орфеј) Кореамбос- во античка метрика, сложено стапало со шест лобуси, составено од трохеј и јамбик. Во незаборавен час, во тажен час, долго плачев пред тебе. (А. Пушкин) Холијамб- „куц јамбик“, со големина на антички стих, воведен во пракса од античкиот грчки поет Хипонакт од Ефес, кој последната нога на јамбичниот хексаметар ја замени со трохеј. Богот на богатството, чие име е Плутон, знајте дека е слеп! Никогаш не го посетив покривот на пејачката. (Превод Вјач. Иванов)Заедно со ова, античката метрика знаела метри составени од хетерогени, неегзиметриски стапала - логаеда. Логаедските стихови комбинираа 4- и 3-стапки (дактил, анапест + јамбик, трохеј) во одреден редослед. Логаедите биле користени од античките поети главно во лирска поезија и во хорски делови од трагедијата. Античката поезија остана верна на метричкиот систем на версификација сè додека старогрчкиот јазик, а потоа и латинскиот, не ја изгуби својата должина/краткост. Во тоа време, центарот на културниот живот се преселил од Хелада, прво во Рим, а потоа во Византија. Преку посредство на христијанската црква, културната експанзија на античката поезија се проширила во сите европски земји. Традициите на латинската версификација беа усвоени од земји од католичка вероисповед, традициите што се развиле во поезијата на Византија ги презеле јужните и источните Словени - поддржувачи на православието. Античка Русија - песна, епски карактер на стихот. Епови, лирски песни, обредни песни, историски песни, духовни песни, литургиски пеења. Раешник (рајек)- најстарата форма на руски народен дисметричен стих со соседни рими, определени со поделба на интонација-фраза и пауза. И еве, господа, лотаријата. Опашка вол и две филети!.. Се свири и часовник околу дванаесет камења и три тули.Накратко, тоа е римувана фраза. Фразовиќ- една од сортите на рускиот слободен стих, која се заснова на слободната поделба на поетскиот говор на стихови, каде што границата на интонацискиот бран, означена со терминална конструктивна пауза, е дефинирачки знак на поделба. Зошто ние, браќа, станавме очајни во Камената Москва, таа молчи? Тажно заѕвони големото ѕвоно на Иван Велики, јазикот му беше завиткан во црн кадифе.
Версификација(или версификација) - од лат. наспроти - стих и фацио - правам. Версификација- организација на поетскиот говор, елементи во основата на специфичен поетски систем. Основата на поетскиот говор е, пред сè, одредена ритмички принцип.Терминологија
Ритам- повторување на било кои текстуални елементи во одредени интервали. На руски, ритамот се формира со помош на стрес. Рима- согласка на краевите на стиховите (или хемистичи). строфа- организирана комбинација на стихови (стих е поетска реплика), природно повторени низ поетско дело или дел од него.Наједноставниот и најчестиот начин за поврзување на стиховите во строфа е да ги поврзете со рима. Најзастапен тип на строфа е четворицата, најнезастапена е двоста. Двојка- наједноставна строфична формација на два стиха споени со рима:
Јадете ананас, џвакајте тетреб од леска,Кватреин- строфична формација на четири стиха.
доаѓа твојот последен ден, буржоа.
(В. Мајаковски - 1917)
Како можам да заборавам? Излезе запрепастувачкиНога(лат. нога, стапало) - структурна единицастих. Нога(латински - нога, нога, нога) - ова е низа од неколку ненагласени (слаби) и еден нагласени (силни) слогови, наизменични во по одреден редослед.
Устата болно се искриви...
Побегнав без да ја допрам оградата,
Истрчав по него до портата
(А. Ахматова - 1911)
За класичните метри, стапалото се состои од два слога (трохеј и јамбик) или три (дактил, амфибрах и анапест).
Стапалото е минималната структурна единица на стихот.
Бројот на стапки во поетска линија го одредува името на мерачот, на пример, ако песната е напишана во јамбичен октометар, тогаш има 8 стапки во секоја линија (8 нагласени слогови).
Нога - група слогови, доделени и споени со еден ритмички стрес(хиктом). Бројот на нагласените слогови во стихот одговара на бројот на стапки. Нозе - комбинацииниз целиот стих редовно се повторуваат силните и слабите (слаби) позиции.
Едноставна нога се случува:
- несложни, кога постојано се повторуваат два слога - нагласени и ненагласени, или обратно (трохеј, јамбик...);
- трисложен, кога се повторуваат еден нагласен и два ненагласени слога (анапаест, амфибрахиум, дактил...).
Акцент ( говорот) системите на версификација се делат на триглавни групи:
- Слогови,
- Тоник,
- Слог-тоник е метод на организирање песна во која нагласените и ненагласените слогови се менуваат во одреден редослед, непроменети за сите редови од песната.
| Системи за версификација | Карактеристично | Пример |
| 1. Слоговни (бројот на слогови е фиксен) |
Систем на версификација во кој се создава ритам со повторување на стиховите со ист број слогови, а распоредот на нагласените и ненагласените слогови не е подреден; задолжителна рима |
Гром од една земја Гром од друга земја Нејасно во воздухот! Страшно во уво! Се втурнаа облаци Носете ја водата Небото беше затворено Беа исполнети со страв! (В.К. Тредијаковски - Опис на бура со грмотевици) |
| 2. Тоник (бројот на акценти е фиксен) |
Систем на версификација, чиј ритам е организиран повторување на нагласените слогови; бројот на ненагласени слогови меѓу напрегањата слободно варира |
Улицата ветрови како змија. Куќи покрај змијата. Улицата е моја. Куќите се мои. (В.В. Мајаковски - песна „Добро!“) |
| 3. Слого-тоник (бројот на слогови и бројот на нагласени позиции се запишуваат) |
Систем на версификација, кој се заснова на изедначување на бројот на слогови, бројот и местото на нагласување во поетските редови | Дали сакате да знаете што видов Бесплатно? - Бујни полиња, Ридови покриени со круна Наоколу растат дрвја Бучно со свежа толпа, Како браќа кои танцуваат во круг. (М.Ју. Лермонтов - Мцири) |
Сите групи се засноваат на повторување. ритмички единици(редови), чијашто споредливост се определува со дадена локацијанагласени и ненагласени слогови во редови.
Систем версификација, базирано на еднаков бројнагласени слогови во поетска линија, додека бројот на ненагласени слогови во една линија е повеќе или помалку слободен. Силабичко-тонични димензии
ВО рускинаставна програма- тоник версификацијастанаа широко распространети петзапре:
- Трохеј
- Дактил
- Амфибрахиум
- Анапаест
Големината обично се дефинира како низа од неколку стапки. Поетските метри никогаш не се изведуваат точно во песната, а често има отстапувања од дадената шема.
Прескокнување на стресот, односно замена на нагласениот слог со ненагласен, се нарекува пирихиум, замена на ненагласен слог со нагласен се вика спонди.
Легенда
__/ - нагласен слог __ - ненагласен слогПоетски димензии
(во слоговно-тоничниот систем на версификација)- Дислог поетски метри:
__/__
- стапало Кореа
Трохеј- двосложен стихомер, во кој нагласениот слог е на прво место , на вториот ненагласен.
Да запамети:
Облаците брзаат, облаците се вртат,
На трохејтие летаат
__ __/ - стапало ЈамбаЈамбик- двосложна стиховна големина, во која првиот слог ненагласен , втор барабан.
- Трисложни поетски метри:
__/__ __
- стапало Дактил
Дактил- трисложен стих во кој првиот слог е нагласен, а останатите ненагласени.
Да запамети:
Вие сте ископани да ктилемЈас сум толку длабок
__ __/__ - стапало АмфибрахиумАмфибрахиум- трисложен стих во кој вториот слог е нагласен, а останатите ненагласени.
__ __ __/ - стапало АнапестаАнапаест- трисложен стих во кој третиот слог е нагласен, а останатите ненагласени.
Да се запамети имињата трисложни големинипесните треба да се научат зборот LADY.
DAMA се залага за:
Д- дактил - нагласување на првиот слог,
AM- амфибрахиум - акцент на вториот слог,
А- анапест - нагласувањето е на третиот слог.
Примери
Песна |
Поетска големина |
Примертетраметарски трохеј: Невремето го затемнува небото |
Трохеј __/__ |
Примерпентаметарски трохеј: Излегувам сам на пат; |
Трохеј __/__ |
Примертриметарски трохеј: Ластовиците ги нема, |
Трохеј __/__ |
Примерјамбичен тетраметар: Вујко ми ги има најискрените правила, |
__ __/ |
Примерјамбичен тетраметар: Се сеќавам на тој прекрасен момент |
__ __/ |
Примерјамбичен пентаметар: Облечени како сопруги, заедно ќе го водиме градот, |
__ __/ |
Примерјамбичен пентаметар: Ќе бидеш тажен кога поетот ќе умре, |
__ __/ |
Примердактилен триметар: Без разлика кој се јавува, не сакам |
Дактил __/__ __ |
Примердактилен тетраметар: Небесни облаци, вечни скитници! |
Дактил __/__ __ |
Примердактилен тетраметар: Славна есен! Здрав, енергичен |
Дактил __/__ __ |
Примертриметарски амфибрахиум: Не е ветерот што беснее над шумата, |
Амфибрахиум __ __/__ |
Примертетраметарски амфибрахиум: Помил од татковината - ништо не знаев |
Амфибрахиум __ __/__ |
Примертриметарски амфибрахиум: Во руските села има жени |
Амфибрахиум __ __/__ |
Примертриметарски амфибрахиум: Имаше многу врева среде вревата, |
Амфибрахиум __ __/__ |
Примертриметарски анапест: О, пролет без крај и без раб - |
Анапаест __ __ __/ |
Примертриметарски анапест: Има тајни во твоите песни |
Анапаест __ __ __/ |
Примертриметарски анапест: Ќе исчезнам од меланхолија и мрзеливост, |
Анапаест __ __ __/ |
Како да се одреди поетската големина?
|
Пред да се задржиме на прашањето како да се одреди големината на поетските линии, треба да се забележи дека зборуваме заза слоговно-тоничниот систем на версификација, каде што дефинирачки елемент е стапалото. Ова е елемент што се повторува кој се состои од еден нагласен и одреден број ненагласени слогови. Ногата веќе била позната во антиката, но таму не се состоела од нагласени и ненагласени слогови, туку од долги и кратки.
Димензиите се одредуваат според природата на стапалото и бројот на стапалата во стихот (поетска линија). Една од типичните грешки во формулацијата е тавтолошката фраза „поетски метар на стихот“. Оваа фраза може да се слушне доста често од учениците, па дури и од наставниците, таа е неточна, иако многу честа; Големината на стихот е поетска по природа, па затоа е неточно да се праша: „Како да се одреди големината на стихот?“ Точно е да се каже: „Како да се одреди големината на стихот?“
Двосложни стапала
Поетските метри зависат од природата на стапалото. Како да се одреди карактерот на стапалото ќе се предложи со пеење, пишување на стихот во форма на дијаграм и одредување какво место зазема нагласениот слог во секој повторлив елемент од песната.
Дисложните стапала се состојат од два слога (односно, елементот се повторува на секои два слога).
Ако првиот слог од елементот што се повторува е нагласен, а вториот е ненагласен, тогаш доволно е да се повтори кој било трохаичен збор (лето, есен) неколку пати за да се почувствува звукот на трохајот. Троче е многу честа појава во поезијата и на читателите им е позната и од делата на современите автори и од делата на класиците. Кореските стихови се многу карактеристични за поезијата упатена до децата:
Еден ден во есен, Осја магарето
Навечер спиев многу лошо.
И кога удриле осум,
Магарето Осја не стана... (А. Чебишев)
Ежеот Коња беше тивок
Ежеот Khonya не брзаше.
Еден ден ежот Khonya
Решив да одам да земам вода... (А. Чебишев)
Ден за капење кај желката.
Тоа е многу проблематично за него:
Треба да си ја измијам кошулата
И измиј се... (А. Чебишев)
Ако вториот слог е нагласен во подножјето, тогаш јамбиските стихови не се помалку популарни.
Мачето беше меки
И многу палав.
Тој трчаше многу брзо
За мачката и за мене.
Повеќе за кучето Жучка
Тој често го мачеше ...
И ако го земеш во раце,
Тој прсна и спиеше. (А. Чебишев)
За да се „слушне“ звукот на јамбикот, доволно е да се повтори кој било јамбичен збор (пролет, топлина). Јамбик обично се поврзува со звукот на Евгениј Онегин на Пушкин.
Трисложни стапала
Трисложните стапала се состојат, соодветно, од три слога, од кои едниот - првиот, вториот или третиот - е нагласен.
Ако првиот слог е нагласен, тој се нарекува дактил. За да се „слуша“ дактил, доволно е да се повтори кој било дактилен збор (радосен, тажен). Дактилот е многу чест во руската поезија, но може да се најде нешто поретко од јамбичниот и трохеј.
Три и четири и два нилски коњи
Запознавме два и четири слона.
Во близина - едно - тоа беше мочуриште,
Два е река.
И има само една палма.
Три и еден нилски коњ рекоа:
„Здраво, два и четири слона“.
А остатокот лежеше под палмата.
Ги имаше многу
И има само една палма. (А. Чебишев)
Ако нагласениот слог е вториот, тогаш по повторувањето на амфибрахичниот збор (мајчин, куче, природа), лесно е да се почувствува посебниот звук на амфибрах. Амфибрахиското име на измислениот лик Пупушик го одреди звукот на комичниот циклус песни на Андреј Чебишев „Домаќинството Пупушик и осумте пуфкави нусики“:
...Еден ден бебето растеше цвеќиња,
И Нусиците ја измерија водата во саксиите,
Се погрижија да не направи ништо лошо.
И тој истури многу вода во секое тенџере...
… Еден ден малото бебе зготви ручек
И се сетив дека немаше ни грст сол.
А нусикот промрморе: „Не трубај!
Бајатила и солта во старата буба...“
...Еден ден малиот се скарал со другарка,
Одеднаш нушики заѕвони со силен страв:
„Дебе! Бебе! Тој воопшто не е пријател!
Погледнете како му ги краде очите наоколу!
Изеде три конфушки и шест бламбок.
А што ќе јадат нушиките навечер?...“
Во случај третиот слог од три да биде нагласен, тие зборуваат за анапест. За да се чувствувате анапест, можете да повторите кој било анапест збор неколку пати (градови, четворица од нас).
...и има и воскресение.
И денес не можете да се препуштите,
Бидејќи кога воскресението
Не мора да стануваме рано.
Мама и тато нема да имаат будилник,
Како денес, пцуејќи наутро...
Но, во мојот фрижидер
Многу вкусна рибна икра.
И вчера пролет во недела -
Таму продаваа и слонови -
Шетавме со мама и тато како семејства,
И ја имаа Серјожка Панов... (А. Чебишев)
Ова се петте најчести, класични стапала. Во руските класици тие главно се користат, а токму тие ги одредуваат најпознатите и најраспространетите поетски метри. Како да се одреди самата големина, а не само типот на стапалото, ќе биде опишано подолу.
Четирисложни стапки (пеони)
Руската поезија знае и четирисложни стапала, тие се нарекуваат пеони. Ако нагласениот слог е првиот, тогаш таквата нога се нарекува пеон I, ако е втора, тогаш, соодветно, пеон II итн. Peons лесно може да се помешаат со trochee или iambic, меѓутоа, ако внимателно слушате, тие звучат поинаку. Во рамките училишна наставна програмаНајчесто зборуваат за класични стапала - двосложни и трисложни.
Пет-сложни стапки (пептони)
Покрај тоа, можни се и пентасложни стапала, или пенталоби или пептони. Овие стапала може да се најдат на руски народната поезијаили во неговите стилизации. Најраспространети се петсложните со трет нагласен слог: „Како во Мајка, во влажна земја...“ Звукот на пептон III е навистина многу карактеристичен и незаборавен, познат на многумина од руските епови.
Број на стапки во стих
Ногата ги одредува поетските метри. Како да се одреди типот на стапалото е опишано погоре, меѓутоа, за да се открие во која големина е напишана песната, знаењето за типот на стапалото не е доволно. Стапалото е единица со која се мери големината. Втората акција што треба да се изврши е да се изброи точно колку стапки формираат поетска линија (стих).
Затоа, точните имиња на поетските метри звучат, на пример, вака: „трохајски трохаички“ (бројот на трохаични стапки во една линија е три), „петосложни јамбични“ (бројот на јамбични стапки во линијата е пет), „двосложен анапест“ (бројот на стапалата на анапест во една линија е два) итн. Типична грешкаМногу ученици и студенти признаваат кога одговараат на прашањето: „Која е оваа големина? - именување само на типот на стапалото. Неточно е да се каже „Метар на оваа песна е дактил“, правилно е да се каже: „Метар на оваа песна е терцет (биметар и сл.) дактил“.
Одредување на бројот на стапки во стих
Значи, поетските метри зависат од бројот и природата на стапалата. Како да се одреди бројот на стапала? Тоа зависи од бројот на акценти на ударни (шаблони). Дозволете ни да го објасниме ова користејќи го примерот на трохеј и амфибрахиум.
Ако носам капа
Ќе станам речиси како татко.
Па, тато без капа
Сепак личи на тато.
Во оваа песна на Андреј Чебишев „За шапката на тато“, мерачот е дефиниран како четирисложен трохаик, бидејќи поетската линија (стих) содржи четири трохаични стапки.
Коњот галопираше и галопираше низ полето,
Скокав низ теренот и бев многу уморен.
А таа застана на полето и грицкаше трева.
И повторно таа скокна, скокна, скокна.
И таа пливаше во реката и си играше со гривата,
И повторно галопираше и галопираше низ полето.
Ниту ветрот ниту птицата не можат да ја стигнат.
Никој не може да скокне толку брзо.
Дефиниција на концептот „нога“
Дефиницијата е веќе дадена погоре овој концепт, сега да го разгледаме овој концепт подетално, а исто така да обрнеме внимание на формулацијата на дефиницијата во руската литература.
Стапалото е комбинација од метрички силно место (арсис, или икт) и метрички слабо место (теза) што се повторува во поетска линија. Стапалото е единица за споредливост на линиите кои имаат метар, односно наредена алтернација на силни и слаби точки, таквата алтернација лежи во основата на метричката и слоговно-тоничната версификација. Во слоговно-тоничната песна, концептот „стапало“ беше пренесен од метрички стих (во Русија - В.К. Тредијаковски) Беше формулирана дефиницијата на концептот „нога“ - како повторувачка комбинација на нагласени и ненагласени слогови во линија (трохеј , јамбичен, дактил, амфибрах, анапест). Поради фактот што во рускиот јамбични и трохаични напрегања на силни места често се испуштаат, оваа формулација бара сложени резерви (доктрина за замена на стапалата, „хипостази“) и поттикна некои истражувачи да го напуштат самиот концепт на „стапало“. Само благодарение на појаснувањето на концептот “ силно место„(во делата на Н. С. Трубецкој, Р. Јакобсон) концептот „нога“ го доби потребното теоретска основаза руска поема.
Во метричката версификација, стапалата во песната, по правило, треба да бидат еднакви по времетраење (по бројот на отчукувања или мор), односно тие се изохрони, но можеби не се исти по бројот на слогови. Во слоговно-тоничната версификација, стапалата во песната честопати треба да бидат еднакви по бројот на слогови (исосилаби), но може да бидат нееднакви по бројот и локацијата на напрегањата. Во стапалото се разликуваат силните и слабите точки по кои слоговите можат и не можат да стојат ова место. Така, во метрички хексаметар, силно место може да заземе само долг слог (--), а слабо место може да заземе само долг слог или два кратки (); затоа, во хексаметарската нога комбинациите на слоговите -- и -- -- се можни, но тоа е невозможно --. Така, во слоговно-тоничниот јамбик (и трохеј), силно место може да заземе нагласениот слог на повеќесложен збор („фонолошки стрес“), едносложен збор или ненагласен слог на повеќесложен збор и слабо место. - само со едносложен збор или ненагласен слог од повеќесложен збор. Затоа, во јамбичното стапало е можна слоговната комбинација „На кралевите...“, можеби „Цар, боже...“, можеби „Цар... (убиство)“, можно е „Цар за... (не може )“, но невозможно „Владеење ...“. Така, во слоговно-тоничен анапест (и други трисложни метри), силно место може да заземе (по правило) само нагласен слог од повеќесложен или едносложен збор, слабо место - или ненагласен слог или нагласен слог на едносложен или двосложен збор. Затоа, во подножјето на анапестот, слоговите комбинации „Константинопол“, „Царот нареди“, „Царот стана слаб“, „ Кралската куќа“, „До царскиот дом“, но невозможно е – „Да владее“.
Во слоговната версификација нема стапки, единицата за споредливост на линиите е слогот. Во чисто тоничната версификација нема стапала, единицата за споредливост на линиите е целосно нагласениот збор. За големини меѓу слоговниот тоник и чист тоник (долник, тактика, во кои силните и слабите точки се различни, но слоговниот волумен на слабите точки не е константен, туку променлив), терминологијата сè уште не е развиена: комбинации на силни и слаби точки, слично на S. тие беа наречени „променливи запирања“, „бит“, „бит“, „набори“, но овие имиња не се фатија.