ಭಯಗಳ ಬಗ್ಗೆ: ಸ್ಟಾಲಿನ್, ರಾಜ್ಯ ರಹಸ್ಯಗಳು, "ಸ್ಥಗಿತ" ಮತ್ತು ನೈರ್ಮಲ್ಯ ತಪಾಸಣೆ ಕೊಠಡಿಗಳು. ಯೆಹೂದ್ಯ ವಿರೋಧಿ ಮತ್ತು ಕನ್ಕ್ಯುಶನ್‌ಗಳ ಬಗ್ಗೆ

ಯು.ವಿ. MANN. ಗೊಗೊಲ್ ಅವರ ಹಾಸ್ಯ "ದಿ ಆಡಿಟರ್". "ಪೂರ್ವನಿರ್ಮಿತ ನಗರ"

ಇನ್ಸ್ಪೆಕ್ಟರ್ ಜನರಲ್ ಮೊದಲು, ಗೊಗೊಲ್ "ಪಾಂಪೆಯ ಕೊನೆಯ ದಿನ" ಎಂಬ ಲೇಖನವನ್ನು ಬರೆದರು. ಲೇಖನವು ಬ್ರೈಲ್ಲೋವ್ ಅವರ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕ್ಕೆ ಮೀಸಲಾಗಿದೆ. ಗೊಗೊಲ್ ಅವರ ಕೆಲಸವು ಹೆಚ್ಚು ತೆಗೆದುಕೊಂಡ ವಿಡಂಬನಾತ್ಮಕ, ಆಪಾದನೆಯ ನಿರ್ದೇಶನ ಮತ್ತು "ದಿ ಲಾಸ್ಟ್ ಡೇ ಆಫ್ ಪೊಂಪೈ" ನ ವಿಲಕ್ಷಣ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ನಡುವೆ ಏನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿದೆ? ಪ್ರಾಚೀನ ಪ್ರಪಂಚದ ಸಾಧಾರಣ, ಅಸಭ್ಯ, ಬೂದು "ಜೀವಿಗಳು" ಮತ್ತು "ಐಷಾರಾಮಿ ಹೆಮ್ಮೆಯ" ವೀರರ ನಡುವೆ, ಭಯಾನಕ ಹೊಡೆತದ ಕ್ಷಣದಲ್ಲಿಯೂ ಸೌಂದರ್ಯ ಮತ್ತು ಅನುಗ್ರಹವನ್ನು ಕಾಪಾಡಿದವರು ಯಾರು? ಆದರೆ ಗೊಗೊಲ್ ನಿರ್ಣಾಯಕವಾಗಿ "ಪಾಂಪೆಯ ಕೊನೆಯ ದಿನ" ವನ್ನು ಸುಡುವ ಆಧುನಿಕ ಎಂದು ಘೋಷಿಸಿದರು, ನಾವು ಹೇಳುವಂತೆ, ಒಂದು ಸಾಮಯಿಕ ಕೃತಿ. "ಬ್ರೈಲೋವ್ ಅವರ ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣ, ಸಾರ್ವತ್ರಿಕ ಸೃಷ್ಟಿ ಎಂದು ಕರೆಯಬಹುದು." ರಷ್ಯಾದ ಓದುಗರಿಗೆ ಚಿತ್ರದ ವಿಷಯವನ್ನು ವಿವರಿಸುವುದು ಅಗತ್ಯವೆಂದು ಬರಹಗಾರ ಪರಿಗಣಿಸಲಿಲ್ಲ: “ನಾನು ಚಿತ್ರದ ವಿಷಯವನ್ನು ವಿವರಿಸುವುದಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಚಿತ್ರಿಸಿದ ಘಟನೆಗಳ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಗಳು ಮತ್ತು ವಿವರಣೆಗಳನ್ನು ನೀಡುವುದಿಲ್ಲ. ...ಇದು ತುಂಬಾ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದೆ, ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಜೀವನವನ್ನು ತುಂಬಾ ಸ್ಪರ್ಶಿಸುತ್ತದೆ.ಇವರು ನಿವಾಸಿಗಳು ಮಧ್ಯ ರಷ್ಯಾಭೂಕಂಪಗಳಾಗಲಿ ಅಥವಾ ಇತರ ಭೂವೈಜ್ಞಾನಿಕ ವಿಪತ್ತುಗಳಾಗಲಿ ತಿಳಿದಿರಲಿಲ್ಲ!

ಆದರೆ ಗೊಗೊಲ್ ಚಿತ್ರಕಲೆಯ ವಿಲಕ್ಷಣ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಹಿಂದೆ ಅದರ ಆಳವಾದ ಆಧುನಿಕ ಕಲಾತ್ಮಕ ಚಿಂತನೆಯನ್ನು ನೋಡಿದರು. "ಅವಳ ಆಲೋಚನೆಯು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ನಮ್ಮ ವಯಸ್ಸಿನ ರುಚಿಗೆ ಸೇರಿದೆ, ಇದು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ, ಅದರ ಭಯಾನಕ ವಿಘಟನೆಯನ್ನು ಅನುಭವಿಸಿದಂತೆ, ಎಲ್ಲಾ ವಿದ್ಯಮಾನಗಳನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯ ಗುಂಪುಗಳಾಗಿ ಒಟ್ಟುಗೂಡಿಸಲು ಶ್ರಮಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಇಡೀ ಸಮೂಹದಿಂದ ಅನುಭವಿಸುವ ಬಲವಾದ ಬಿಕ್ಕಟ್ಟುಗಳನ್ನು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡುತ್ತದೆ." ಇವುಗಳು ಗೊಗೊಲ್ ಅವರ ಸ್ವಂತ ಕಲಾತ್ಮಕ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುವ ಅತ್ಯಂತ ನಿಕಟವಾದ ಸಾಲುಗಳಾಗಿವೆ, ಅವರಲ್ಲಿ ಎರಡು ಹೆಣೆಯುವಿಕೆ - ಮೊದಲ ನೋಟದಲ್ಲಿ ಹೊಂದಾಣಿಕೆಯಾಗದ - ಪ್ರವೃತ್ತಿಗಳು.

ಒಂದೆಡೆ, ಜೀವನದ "ಭಯಾನಕ ವಿಘಟನೆ" ಯ ತಿಳುವಳಿಕೆ. ಹೊಸ ಯುಗದಲ್ಲಿ ಜನರ ಪ್ರಗತಿಪರ ಅನೈತಿಕತೆ ಮತ್ತು ಪ್ರತ್ಯೇಕತೆಯನ್ನು ಅಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಆಳವಾಗಿ ಅನುಭವಿಸಿದ ಕಲಾವಿದರಲ್ಲಿ ಗೊಗೊಲ್ ಒಬ್ಬರು. ಬಹುಶಃ ಗೊಗೊಲ್ ಈ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯ ನಿರ್ದೇಶನಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದನ್ನು ಇತರ ಮಹಾನ್ ವಾಸ್ತವವಾದಿಗಳಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ತೀವ್ರವಾಗಿ ನೋಡಿದ್ದಾರೆ: ಸಾಮಾನ್ಯ ಕಾಳಜಿಯ ಮರೆಯಾಗುವುದು, ವೈಯಕ್ತಿಕ ಇಚ್ಛೆಗಳ ಸಂಘಟಿತ ಮತ್ತು ನಿರಾಸಕ್ತಿ ಭಾಗವಹಿಸುವಿಕೆಯ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ರಾಷ್ಟ್ರವ್ಯಾಪಿ ಕಾರಣ. ಅವರ ಸಮಕಾಲೀನರಿಗೆ ಕಹಿ ಮತ್ತು ನೀತಿಬೋಧಕ ನಿಂದೆಯಿಲ್ಲದೆ, ಅವರ “ಮಧ್ಯಯುಗದಲ್ಲಿ” ಲೇಖನದಲ್ಲಿ ಅವರು ಕ್ರುಸೇಡ್‌ಗಳ ವರ್ಣರಂಜಿತ (ಮತ್ತು, ಸಹಜವಾಗಿ, ಆದರ್ಶೀಕರಿಸಿದ) ಚಿತ್ರವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದ್ದಾರೆ: “ಆಧಿಪತ್ಯ ಒಂದು ಆಲೋಚನೆಎಲ್ಲಾ ರಾಷ್ಟ್ರಗಳನ್ನು ಅಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ"; "ಒಂದು ಭಾವೋದ್ರೇಕವಾಗಲಿ, ಒಬ್ಬರ ಸ್ವಂತ ಬಯಕೆಯಾಗಲಿ, ಅಥವಾ ಒಂದು ವೈಯಕ್ತಿಕ ಪ್ರಯೋಜನಇಲ್ಲಿಗೆ ಬರಬೇಡ."

ಗೊಗೊಲ್ ಅವರ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ, ದ್ರವ್ಯರಾಶಿಯ ವಿವರಣೆಗಳು ಮತ್ತು, ನಿಸ್ಸಂಶಯವಾಗಿ, ನಿಸ್ಸಂಶಯವಾಗಿ ಆಸಕ್ತಿರಹಿತ ಕ್ರಮಗಳು ವಿಶೇಷವಾದ, ಆದ್ದರಿಂದ ಮಾತನಾಡಲು, ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರವನ್ನು ವಹಿಸುತ್ತವೆ. ಕೊಸಾಕ್ಸ್ ಮತ್ತು ವಿದೇಶಿ ಶತ್ರುಗಳ ನಡುವಿನ ಮಾರಣಾಂತಿಕ ಯುದ್ಧ, ಹುಡುಗರ ಚೇಷ್ಟೆಯ ತಂತ್ರಗಳು, ಮದುವೆಯ ಆಚರಣೆ ಅಥವಾ ಕೇವಲ ನೃತ್ಯ - ಈ ಎಲ್ಲದರಲ್ಲೂ ಬರಹಗಾರನ ನೋಟವು "ವೈಯಕ್ತಿಕ ಲಾಭ" ಹೊರತುಪಡಿಸಿ "ಒಂದು" ಚಾಲನಾ ಚಿಂತನೆಯ ನೋಟವನ್ನು ಕುತೂಹಲದಿಂದ ಹುಡುಕುತ್ತದೆ. . "ಸೊರೊಚಿನ್ಸ್ಕಯಾ ಫೇರ್" ಪ್ರಸಿದ್ಧ ನೃತ್ಯ ದೃಶ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ: "ಹೋಮ್‌ಸ್ಪನ್ ಸ್ಕ್ರಾಲ್‌ನಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತಗಾರನ ಬಿಲ್ಲಿನ ಒಂದು ಹೊಡೆತದಿಂದ, ಉದ್ದವಾದ ಸುರುಳಿಯಾಕಾರದ ಮೀಸೆಯೊಂದಿಗೆ, ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಹೇಗೆ ನೋಡಿದಾಗ ವಿಚಿತ್ರವಾದ, ವಿವರಿಸಲಾಗದ ಭಾವನೆ ವೀಕ್ಷಕನನ್ನು ಸ್ವಾಧೀನಪಡಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ತಿರುಗಿ, ವಿಲ್ಲಿ-ನಿಲ್ಲಿ, ಏಕತೆಗೆ ಮತ್ತು ಒಪ್ಪಂದಕ್ಕೆ ತಿರುಗಿತು.. ಎಲ್ಲವೂ ಧಾವಿಸುತ್ತಿತ್ತು. ಎಲ್ಲವೂ ನೃತ್ಯವಾಗಿತ್ತು." ಆದರೆ "ವಿಚಿತ್ರ", "ವಿವರಿಸಲಾಗದ" ಭಾವನೆ ಏಕೆ? ಏಕೆಂದರೆ ಆಧುನಿಕ ಕಾಲದಲ್ಲಿ "ವ್ಯಾಪಾರಿ ಆತ್ಮಗಳ" ನಡುವೆ ಈ ಒಪ್ಪಂದವು ಎಷ್ಟು ಅಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿದೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಗೊಗೊಲ್ ಚೆನ್ನಾಗಿ ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ.

ಹೊಸ ಶತಮಾನಕ್ಕೆ "ಹೊಂದಿಕೊಳ್ಳುವ" ಮಾನವ ಸಂಬಂಧಗಳನ್ನು ನಿರೂಪಿಸಲು, ಗೊಗೊಲ್ ಮತ್ತೊಂದು ಸಾಮರ್ಥ್ಯದ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡರು. "ಒಂದು ಪದದಲ್ಲಿ, ಇದು ಹೋಟೆಲಿಗೆ ಒಂದು ದೊಡ್ಡ ಸ್ಟೇಜ್‌ಕೋಚ್ ಬಂದಂತೆ ಇತ್ತು, ಅದರಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬ ಪ್ರಯಾಣಿಕರು ಇಡೀ ಮಾರ್ಗವನ್ನು ಮುಚ್ಚಿ ಕುಳಿತು ಸಾಮಾನ್ಯ ಕೋಣೆಗೆ ಪ್ರವೇಶಿಸಿದರು ಏಕೆಂದರೆ ಬೇರೆ ಸ್ಥಳವಿಲ್ಲ." ಸಾಮಾನ್ಯ ಕಾಳಜಿಯಿಲ್ಲ, ಸಾಮಾನ್ಯ ಕಾರಣವಿಲ್ಲ, ಪರಸ್ಪರರ ಬಗ್ಗೆ ಬಾಹ್ಯ ಕುತೂಹಲವೂ ಇಲ್ಲ! "ನೆವ್ಸ್ಕಿ ಪ್ರಾಸ್ಪೆಕ್ಟ್" ನಲ್ಲಿ ಪಿಸ್ಕರೆವ್ಗೆ "ಯಾವುದೋ ರಾಕ್ಷಸರು ಇಡೀ ಪ್ರಪಂಚವನ್ನು ವಿವಿಧ ತುಂಡುಗಳಾಗಿ ಕತ್ತರಿಸಿ, ಈ ಎಲ್ಲಾ ತುಣುಕುಗಳನ್ನು ಅರ್ಥವಿಲ್ಲದೆ ಬೆರೆಸಿದರು, ಯಾವುದೇ ಪ್ರಯೋಜನವಿಲ್ಲ" ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ.

ಗೊಗೊಲ್ ಅವರ ದೃಷ್ಟಿಯಲ್ಲಿ ವಾಣಿಜ್ಯೀಕರಣವು ಆಧುನಿಕ ಜೀವನದ ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಸಾರ್ವತ್ರಿಕ ಗುಣಮಟ್ಟವಾಗಿದೆ - ರಷ್ಯನ್ ಮತ್ತು ಪಶ್ಚಿಮ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಎರಡೂ. ಹ್ಯಾಂಜ್ ಕುಚೆಲ್‌ಗಾರ್ಟನ್‌ನಲ್ಲಿ ಹಿಂತಿರುಗಿ, ಆಧುನಿಕ ಜಗತ್ತು "ಮೈಲಿಗಳವರೆಗೆ ವರ್ಗವಾಗಿದೆ" ಎಂದು ಗೊಗೊಲ್ ದೂರಿದರು. ಬೂರ್ಜ್ವಾ ಮನಸ್ಸಿನ ಚೌಕಟ್ಟಿನಲ್ಲಿ, ರಷ್ಯಾದ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳಿಂದ ತೀವ್ರಗೊಂಡ ಆ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ಬರಹಗಾರನು ಹೆಚ್ಚು ತೀವ್ರವಾಗಿ ಅನುಭವಿಸಿದನು. ಹಿಂದುಳಿದ ರಷ್ಯಾದ ಪೊಲೀಸ್ ಮತ್ತು ಅಧಿಕಾರಶಾಹಿ ದಬ್ಬಾಳಿಕೆಯು ಮಾನವ ಸಂಬಂಧಗಳ ವಿಘಟನೆ ಮತ್ತು ಶೀತಲತೆಯ ಬಗ್ಗೆ ನಮಗೆ ಹೆಚ್ಚು ನೋವಿನಿಂದ ಅರಿವು ಮೂಡಿಸಿತು.

Iv. ಕಿರೆಯೆವ್ಸ್ಕಿ 1828 ರಲ್ಲಿ, ಪಾಶ್ಚಿಮಾತ್ಯರ ಬಗ್ಗೆ ರಷ್ಯಾದ ಮನೋಭಾವದ ಬಗ್ಗೆ ಬರೆದರು, ಜನರು "ಇತರರ ಅನುಭವಗಳೊಂದಿಗೆ ವಯಸ್ಸಾಗುವುದಿಲ್ಲ." ಅಯ್ಯೋ, ಈ ಅನುಭವವು ತನ್ನದೇ ಆದ ಸಾದೃಶ್ಯವನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡರೆ ಅವನು ವಯಸ್ಸಾಗುತ್ತಾನೆ ...

"ವ್ಯಾಪಾರ" ಶತಮಾನದ ವಿಘಟನೆಯಿಂದ ಹೊರಬರಲು ಸರಳ ಮತ್ತು ಅತ್ಯಂತ ತಾರ್ಕಿಕ ವಿಷಯವೆಂದರೆ ಆಧುನಿಕ ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಕಲಾತ್ಮಕ ಪ್ರಾತಿನಿಧ್ಯದ ವಿಘಟನೆಯ ಕಲ್ಪನೆ. ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ಸ್ ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಈ ನಿರ್ಧಾರಕ್ಕೆ ಒಲವು ತೋರಿದರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಗೊಗೊಲ್ ವಿಭಿನ್ನ ತೀರ್ಮಾನವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ. ಕಲಾತ್ಮಕ ಚಿತ್ರದ ತೇಪೆ ಮತ್ತು ವಿಘಟನೆಯು ಅವರ ಅಭಿಪ್ರಾಯದಲ್ಲಿ, ದ್ವಿತೀಯ ಪ್ರತಿಭೆಗಳ ಬಹಳಷ್ಟು. ಜೀವನದ "ಭಯಾನಕ ವಿಘಟನೆಯ" ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಅದು "ಎಲ್ಲಾ ವಿದ್ಯಮಾನಗಳನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯ ಗುಂಪುಗಳಾಗಿ ಒಟ್ಟುಗೂಡಿಸಲು ಶ್ರಮಿಸುತ್ತದೆ" ಎಂಬ ಅಂಶಕ್ಕಾಗಿ ಅವರು ಬ್ರೈಲ್ಲೋವ್ ಅವರ ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು ಮೆಚ್ಚುತ್ತಾರೆ. "ನನಗೆ ನೆನಪಿಲ್ಲ, 19 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ತನ್ನನ್ನು ತಾನೇ ಅಳವಡಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ಸಾರ್ವತ್ರಿಕ ಪ್ರತಿಭೆ ಹೊರಹೊಮ್ಮುವುದು ಅಸಾಧ್ಯವೆಂದು ಯಾರೋ ಹೇಳಿದರು. ಜೀವನ XIXಶತಮಾನ," ಗೊಗೊಲ್ "ದಿ ಲಾಸ್ಟ್ ಡೇ ಆಫ್ ಪೊಂಪೈ" ನಲ್ಲಿ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ. "ಇದು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಅನ್ಯಾಯವಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ಅಂತಹ ಆಲೋಚನೆಯು ಹತಾಶತೆಯಿಂದ ತುಂಬಿದೆ ಮತ್ತು ಕೆಲವು ರೀತಿಯ ಹೇಡಿತನವನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡುತ್ತದೆ. ಇದಕ್ಕೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿ: ಪ್ರತಿಭೆಯ ಹಾರಾಟವು ಆಧುನಿಕ ಕಾಲದಲ್ಲಿ ಎಂದಿಗೂ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾಗಿರುವುದಿಲ್ಲ ... ಮತ್ತು ಅವನ ಹೆಜ್ಜೆಗಳು ಖಂಡಿತವಾಗಿಯೂ ದೈತ್ಯವಾಗಿರುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಎಲ್ಲರಿಗೂ ಗೋಚರಿಸುತ್ತದೆ. ಜೀವನದ ವಿಘಟನೆಯ ಚಿಂತನೆಯಿಂದ ಗೊಗೊಲ್ ಹೆಚ್ಚು ತುಳಿತಕ್ಕೊಳಗಾದರು, ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ವಿಶಾಲವಾದ ಸಂಶ್ಲೇಷಣೆಯ ಅಗತ್ಯವನ್ನು ಅವರು ಹೆಚ್ಚು ನಿರ್ಣಾಯಕವಾಗಿ ಘೋಷಿಸಿದರು.

ಮತ್ತು ಇಲ್ಲಿ ಗೊಗೊಲ್ ಅವರ ವಿಶ್ವ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದ ಮತ್ತೊಂದು (ದುರದೃಷ್ಟವಶಾತ್, ಇನ್ನೂ ಮೆಚ್ಚುಗೆ ಪಡೆದಿಲ್ಲ) ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯವು ನಮಗೆ ಬಹಿರಂಗವಾಗಿದೆ. ಆದರೆ ಗೊಗೊಲ್ ಕಲಾವಿದ, ಆದರೆ ಗೊಗೊಲ್ ಚಿಂತಕ, ಇತಿಹಾಸಕಾರ, ಏಕೆಂದರೆ ನಿಖರವಾಗಿ ಈ ಹಂತದಲ್ಲಿ ಅವರ ಕಲಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ವೈಜ್ಞಾನಿಕ, ತಾರ್ಕಿಕವಾಗಿ ರೂಪಿಸಿದ ಆಲೋಚನೆಗಳ ನಿರ್ದೇಶನಗಳು ಸಾಧ್ಯವಾದಷ್ಟು ಹೊಂದಿಕೆಯಾಯಿತು.

ಸಮಕಾಲೀನ ಮಾನಸಿಕ ಜೀವನದ ಪ್ರಮುಖ ವಿದ್ಯಮಾನಗಳೊಂದಿಗೆ ಮೇಲ್ನೋಟಕ್ಕೆ ಪರಿಚಿತರಾಗಿದ್ದ ಗೊಗೊಲ್ ಅವರ ಶಿಕ್ಷಣದಲ್ಲಿನ ಅಂತರಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಬಹಳಷ್ಟು ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ. ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಗೊಗೊಲ್ ಅನ್ನು ಯುರೋಪಿಯನ್ ವಿದ್ಯಾವಂತ ವ್ಯಕ್ತಿ ಎಂದು ಕರೆಯುವುದು ಕಷ್ಟ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಪುಷ್ಕಿನ್, ಹೆರ್ಜೆನ್ ಅಥವಾ ನಾಡೆಜ್ಡಿನ್. ಆದರೆ ಅವರ ಆಳವಾದ ಮನಸ್ಸಿನಿಂದ, ಒಳನೋಟ ಮತ್ತು ಕಲಾತ್ಮಕ ಅಂತಃಪ್ರಜ್ಞೆಯ ಕೆಲವು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಗೊಗೋಲಿಯನ್ ಉಡುಗೊರೆ, ಗೊಗೊಲ್ ಆ ವರ್ಷಗಳ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಅನ್ವೇಷಣೆಯ ಮುಖ್ಯ ದಿಕ್ಕನ್ನು ಬಹಳ ನಿಖರವಾಗಿ ಗ್ರಹಿಸಿದರು.

ಲೇಖನದಲ್ಲಿ “ಬೋಧನೆ ಬಗ್ಗೆ ಸಾಮಾನ್ಯ ಇತಿಹಾಸಗೊಗೊಲ್ ಬರೆದರು: “ಸಾಮಾನ್ಯ ಇತಿಹಾಸ, ಅದರ ನಿಜವಾದ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ, ಸಾಮಾನ್ಯ ಸಂಪರ್ಕವಿಲ್ಲದೆ, ಸಾಮಾನ್ಯ ಯೋಜನೆ ಇಲ್ಲದೆ, ಎಲ್ಲಾ ಜನರು ಮತ್ತು ರಾಜ್ಯಗಳ ಖಾಸಗಿ ಇತಿಹಾಸಗಳ ಸಂಗ್ರಹವಲ್ಲ. ಸಾಮಾನ್ಯ ಗುರಿ, ಆದೇಶವಿಲ್ಲದ ಘಟನೆಗಳ ಗುಂಪೇ, ನಿರ್ಜೀವ ಮತ್ತು ಶುಷ್ಕ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಅದನ್ನು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಇದರ ವಿಷಯ ಅದ್ಭುತವಾಗಿದೆ: ಅದು ಹಠಾತ್ತನೆ ಎಲ್ಲಾ ಮಾನವೀಯತೆಯನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಸ್ವೀಕರಿಸಬೇಕು ...ಇದು ಪ್ರಪಂಚದ ಎಲ್ಲಾ ಜನರನ್ನು ಒಟ್ಟುಗೂಡಿಸಬೇಕು, ಸಮಯ, ಅವಕಾಶ, ಪರ್ವತಗಳು, ಸಮುದ್ರಗಳಿಂದ ಬೇರ್ಪಟ್ಟಿದೆ ಮತ್ತು ಅವುಗಳನ್ನು ಒಂದು ಸಾಮರಸ್ಯದ ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ ಒಂದುಗೂಡಿಸಬೇಕು; ಅವರಿಂದ ಒಂದು ಭವ್ಯವಾದ ಸಂಪೂರ್ಣ ಕವಿತೆಯನ್ನು ರಚಿಸಿ ...ಪ್ರಪಂಚದ ಎಲ್ಲಾ ಘಟನೆಗಳು ಸರಪಳಿಯಲ್ಲಿ ಉಂಗುರಗಳಂತೆ ಒಂದಕ್ಕೊಂದು ನಿಕಟ ಸಂಪರ್ಕ ಹೊಂದಿರಬೇಕು ಮತ್ತು ಒಂದಕ್ಕೊಂದು ಅಂಟಿಕೊಳ್ಳಬೇಕು. ಒಂದು ಉಂಗುರವನ್ನು ಹರಿದು ಹಾಕಿದರೆ, ಸರಪಳಿ ಮುರಿದುಹೋಗುತ್ತದೆ. ಈ ಸಂಪರ್ಕವನ್ನು ಅಕ್ಷರಶಃ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಬಾರದು. ಘಟನೆಗಳು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಬಲವಂತವಾಗಿ ಸಂಪರ್ಕಗೊಳ್ಳುವ ಗೋಚರ, ವಸ್ತು ಸಂಪರ್ಕವಲ್ಲ ಅಥವಾ ಸತ್ಯಗಳನ್ನು ಲೆಕ್ಕಿಸದೆ ತಲೆಯಲ್ಲಿ ರಚಿಸಲಾದ ವ್ಯವಸ್ಥೆ ಮತ್ತು ಪ್ರಪಂಚದ ಘಟನೆಗಳು ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕವಾಗಿ ಆಕರ್ಷಿತವಾಗುತ್ತವೆ. ಈ ಸಂಪರ್ಕವು ಇರಬೇಕು ಒಂದು ಸಾಮಾನ್ಯ ಚಿಂತನೆ: ಮಾನವಕುಲದ ಒಂದು ಬೇರ್ಪಡಿಸಲಾಗದ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ, ಅದರ ಮೊದಲು ರಾಜ್ಯಗಳು ಮತ್ತು ಘಟನೆಗಳೆರಡೂ ತಾತ್ಕಾಲಿಕ ರೂಪಗಳು ಮತ್ತು ಚಿತ್ರಗಳಾಗಿವೆ! ಇತಿಹಾಸಕಾರ ಗೊಗೊಲ್ ತನಗಾಗಿ ನಿಗದಿಪಡಿಸಿದ ಕಾರ್ಯಗಳು ಇವು, ಅವರು ಒಂದು ಸಮಯದಲ್ಲಿ (ಇನ್ಸ್‌ಪೆಕ್ಟರ್ ಜನರಲ್ ರಚನೆಗೆ ಸ್ವಲ್ಪ ಮೊದಲು) ಐತಿಹಾಸಿಕ ಸಂಶೋಧನಾ ಕ್ಷೇತ್ರವನ್ನು ಬಹುಶಃ ಅತ್ಯಂತ ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕ ಮತ್ತು ಮುಖ್ಯವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಐತಿಹಾಸಿಕ ವಿಜ್ಞಾನದಲ್ಲಿ ಸಮಕಾಲೀನ ಪ್ರಗತಿಶೀಲ ಪ್ರವೃತ್ತಿಗಳಿಗೆ (ಗುಯಿಜೋಟ್, ಥಿಯೆರ್ರಿ, ಇತ್ಯಾದಿ) ಗೊಗೊಲ್ ಅವರ ದೃಷ್ಟಿಕೋನಗಳ ನಿಕಟತೆಯ ಮಟ್ಟವನ್ನು ಸ್ಪಷ್ಟಪಡಿಸುವ ವಿವರವಾದ ಸಾರಗಳನ್ನು ಮಾಡಲು ಸಾಧ್ಯವಿದೆ, ಆದರೆ ಅಂತಹ ಕೆಲಸವು ಭಾಗಶಃ ಈಗಾಗಲೇ ಪೂರ್ಣಗೊಂಡಿದೆ. - ನಮ್ಮನ್ನು ದೂರದ ದಾರಿಗೆ ಕರೆದೊಯ್ಯುತ್ತದೆ. ಗೊಗೊಲ್ ಅವರ ಮುಖ್ಯ ಗುರಿಯನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳುವುದು ಇಲ್ಲಿ ಮುಖ್ಯವಾಗಿದೆ - ಐತಿಹಾಸಿಕ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಏಕೈಕ, ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಒಳಗೊಳ್ಳುವ ಮಾದರಿಯನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿಯುವುದು. ಗೊಗೊಲ್ ಪ್ರಕಾರ, ಈ ಮಾದರಿಯನ್ನು ವ್ಯವಸ್ಥೆಯಲ್ಲಿ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಕಾಂಕ್ರೀಟ್ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಇದು ಸತ್ಯಗಳನ್ನು ಪುಡಿಮಾಡುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅವುಗಳಿಂದ ನೈಸರ್ಗಿಕವಾಗಿ ಮತ್ತು ಮುಕ್ತವಾಗಿ ಹರಿಯುತ್ತದೆ. ಗೊಗೊಲ್ ಅವರ ಗರಿಷ್ಠವಾದವು ವಿಶಿಷ್ಟವಾಗಿದೆ, ಇತಿಹಾಸಕ್ಕಾಗಿ ವಿಶಾಲವಾದ ಕಾರ್ಯಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅವರ ನಿರ್ಣಯದಲ್ಲಿ ನಂಬಿಕೆ ಇದೆ. ಎಲ್ಲಾ ಜನರ ಹಣೆಬರಹವನ್ನು ಅಳವಡಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು, ಎಲ್ಲಾ ಮಾನವೀಯತೆಯ ಜೀವನದ ಚಾಲನೆಯ ವಸಂತವನ್ನು ಹುಡುಕಲು - ಗೊಗೊಲ್ ಕಡಿಮೆ ಯಾವುದನ್ನೂ ಒಪ್ಪುವುದಿಲ್ಲ.

ಇತಿಹಾಸದ ಕಾರ್ಯಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಗೊಗೊಲ್ ಅವರ ಆಲೋಚನೆಗಳು "ಇತಿಹಾಸದ ತತ್ವಶಾಸ್ತ್ರ" ಎಂಬ ಕಲ್ಪನೆಗೆ ಹತ್ತಿರದಲ್ಲಿದೆ - ಇದು 18 ನೇ ಶತಮಾನದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ - 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಜರ್ಮನ್ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ತತ್ತ್ವಶಾಸ್ತ್ರದ ಬಲವಾದ ಪ್ರಭಾವದ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ರೂಪುಗೊಂಡಿತು. 1836 ರಲ್ಲಿ ಗೊಗೊಲ್ ಅವರ ವಿಮರ್ಶೆಯೊಂದರಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡ ಕಾಂಟ್, ಶೆಲ್ಲಿಂಗ್, ಹೆಗೆಲ್ ಮತ್ತು ಓಕೆನ್ ಅವರ ಹೆಸರುಗಳನ್ನು ಅವರು ತಮ್ಮ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಧ್ಯೇಯದ ಸಂಪೂರ್ಣ ತಿಳುವಳಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ ಹೆಸರಿಸಿದ್ದಾರೆ - ಅವರು "ಕಲಾವಿದರು" ಎಂದು "ಐಕ್ಯತೆಯ ಮಹಾನ್ ಕ್ಷೇತ್ರವನ್ನು" ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಗೊಳಿಸಿದರು.

ಮತ್ತೊಂದೆಡೆ, ಗೊಗೊಲ್ ಹೆಗೆಲ್ ಮತ್ತು ಶೆಲ್ಲಿಂಗ್ ಎಂದು ಕರೆಯುತ್ತಾನೆ "ಕಲಾವಿದರು"ಮತ್ತು ಮೇಲೆ ಅವರು ಸಾರ್ವತ್ರಿಕ ಇತಿಹಾಸವನ್ನು "ಭವ್ಯವಾದ ಸಂಪೂರ್ಣ" ಗೆ ಹೋಲಿಸಿರುವುದನ್ನು ನಾವು ನೋಡಿದ್ದೇವೆ ಕವಿತೆ."ಇವು ನಾಲಿಗೆಯ ಸ್ಲಿಪ್ಸ್ ಅಥವಾ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಚಿಹ್ನೆಗಳಲ್ಲ, ಆದರೆ ಕಲೆ ಮತ್ತು ವಿಜ್ಞಾನದ ನಡುವಿನ ನಿಕಟ ಸಂಪರ್ಕದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿದೆ. ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಚಟುವಟಿಕೆಯ ಎರಡೂ ಕ್ಷೇತ್ರಗಳು ಯಾವಾಗಲೂ ಗೊಗೊಲ್ ಅವರ ಮನಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ಸಾಧ್ಯವಾದಷ್ಟು ಹತ್ತಿರದಲ್ಲಿವೆ. ಕಲಾವಿದನಾಗಿ ತನ್ನ ಧ್ಯೇಯವನ್ನು ಪೂರೈಸುವ ಮೂಲಕ, ಅವನು ತನ್ನ ದೇಶವಾಸಿಗಳಿಗೆ ಜೀವನದ ಬಗ್ಗೆ ವಿಶ್ವಾಸಾರ್ಹ, ಸಾಮಾಜಿಕವಾಗಿ ಮೌಲ್ಯಯುತವಾದ ಜ್ಞಾನವನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತಾನೆ ಎಂದು ಅವನಿಗೆ ಯಾವಾಗಲೂ ತೋರುತ್ತದೆ.

ಗೊಗೊಲ್ "ದಿ ಇನ್ಸ್ಪೆಕ್ಟರ್ ಜನರಲ್" ಅನ್ನು ಬರೆಯಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದಾಗ, ಮಹಾನ್ ಕಲಾವಿದನ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳ ವಿಶಾಲ ಗುಂಪಿನ ಕಲ್ಪನೆ ("ದಿ ಲಾಸ್ಟ್ ಡೇ ಆಫ್ ಪೊಂಪೈ" ನಂತೆ) ಮತ್ತು ಸಮಗ್ರ ಸಂಶ್ಲೇಷಣೆಯ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಕೈಗೊಳ್ಳಲಾಯಿತು. ನಮ್ಮ ಕಾಲದ ಇತಿಹಾಸಕಾರರಿಂದ ಅವನ ಪ್ರಜ್ಞೆಯ ಆಳದಲ್ಲಿ ವಿಲೀನಗೊಂಡಿತು.

ಆದರೆ ಕಲಾವಿದ ಗೊಗೊಲ್ ತನ್ನ ಕೆಲಸವನ್ನು ಎಷ್ಟು ಸಂಕೀರ್ಣಗೊಳಿಸಿದನು! ಎಲ್ಲಾ ನಂತರ, ಈ ವಿಘಟನೆಯನ್ನು ಅಸ್ಪಷ್ಟಗೊಳಿಸದೆ, ಅದರ ಭಯಾನಕ ವಿಘಟನೆಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ "ಇಡೀ ಜೀವನ" ವನ್ನು ತಿಳಿಸುವ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಅವನು ಕಂಡುಹಿಡಿಯಬೇಕಾಗಿತ್ತು ...

"ವಿಶ್ವ ಇತಿಹಾಸವನ್ನು ಕಲಿಸುವಲ್ಲಿ" ಎಂಬ ಲೇಖನದಲ್ಲಿ ಕೇಳುಗರನ್ನು "ಮನುಕುಲದ ಸಂಪೂರ್ಣ ಇತಿಹಾಸದ ರೇಖಾಚಿತ್ರ" ದೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸುವ ಅಗತ್ಯತೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುತ್ತಾ ಗೊಗೊಲ್ ವಿವರಿಸುತ್ತಾರೆ: "ಇದು ಒಂದೇ ಆಗಿರುತ್ತದೆ, ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ತಿಳಿದುಕೊಳ್ಳುವುದು ಅಸಾಧ್ಯ. ನಗರ,ಅದರ ಎಲ್ಲಾ ಬೀದಿಗಳಿಂದ ಬರುತ್ತಿದೆ: ಇದಕ್ಕಾಗಿ ನೀವು ಮೇಲಕ್ಕೆ ಹೋಗಬೇಕು ಎತ್ತರದ ಸ್ಥಳಕ್ಕೆಅವನು ಎಲ್ಲಿಂದ ನೋಡಬಹುದು? ಎಲ್ಲಾ ಪೂರ್ಣ ನೋಟದಲ್ಲಿ". ಈ ಪದಗಳಲ್ಲಿ "ದಿ ಇನ್ಸ್ಪೆಕ್ಟರ್ ಜನರಲ್" ನ ಹಂತದ ಪ್ರದೇಶದ ಬಾಹ್ಯರೇಖೆಗಳು ಈಗಾಗಲೇ ಗೋಚರಿಸುತ್ತವೆ.

ಗೊಗೊಲ್ ಅವರ ಕಲಾತ್ಮಕ ಚಿಂತನೆಯು ಈ ಹಿಂದೆ ವಿಶಾಲವಾದ ಸಾಮಾನ್ಯೀಕರಣದ ಕಡೆಗೆ ಆಕರ್ಷಿತವಾಗಿತ್ತು, ಇದು ಅವರ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಸೈಕ್ಲೈಸ್ ಮಾಡುವ ಬಯಕೆಯನ್ನು ವಿವರಿಸುತ್ತದೆ. ಡಿಕಾಂಕಾ, ಮಿರ್ಗೊರೊಡ್ ಕೇವಲ ಕ್ರಿಯೆಯ ಸ್ಥಳಗಳಲ್ಲ, ಆದರೆ ಬ್ರಹ್ಮಾಂಡದ ಕೆಲವು ಕೇಂದ್ರಗಳು, ಆದ್ದರಿಂದ "ದಿ ನೈಟ್ ಬಿಫೋರ್ ಕ್ರಿಸ್‌ಮಸ್" ನಲ್ಲಿರುವಂತೆ ಒಬ್ಬರು ಹೇಳಬಹುದು: "... ಡಿಕಾಂಕಾದ ಇನ್ನೊಂದು ಬದಿಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಡಿಕಾಂಕಾದ ಈ ಬದಿಯಲ್ಲಿ. ”

30 ರ ದಶಕದ ಮಧ್ಯಭಾಗದಲ್ಲಿ, ಸಾಮಾನ್ಯೀಕರಣದ ಕಡೆಗೆ ಗೊಗೊಲ್ನ ಚಿಂತನೆಯ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯು ಇನ್ನಷ್ಟು ಹೆಚ್ಚಾಯಿತು. "ಇನ್ಸ್ಪೆಕ್ಟರ್ ಜನರಲ್ನಲ್ಲಿ ನಾನು ಸಂಗ್ರಹಿಸಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದೆ ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ಎಲ್ಲಾ ಕೆಟ್ಟ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಒಟ್ಟಿಗೆ ಸೇರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ,ಆಗ ನನಗೆ ಏನು ಗೊತ್ತಿತ್ತು ಎಲ್ಲಾ ಅನ್ಯಾಯಗಳುಆ ಸ್ಥಳಗಳಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯಿಂದ ನ್ಯಾಯವು ಹೆಚ್ಚು ಅಗತ್ಯವಿರುವ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಒಂದು ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ನಗುವುದು" ಎಂದು ನಾವು "ಲೇಖಕರ ತಪ್ಪೊಪ್ಪಿಗೆಯಲ್ಲಿ" ಓದುತ್ತೇವೆ. ಇಲ್ಲಿ, ನಿಮಗೆ ತಿಳಿದಿರುವಂತೆ, ಗೊಗೊಲ್ 30 ರ ದಶಕದ ಮಧ್ಯಭಾಗದಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಕೃತಿಯಲ್ಲಿನ ಬದಲಾವಣೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುತ್ತಾನೆ, ಅದು ನಂತರ, ಹಿನ್ನೋಟದಲ್ಲಿ, ಅವನಿಗೆ ಆಮೂಲಾಗ್ರ ಬದಲಾವಣೆಯನ್ನು ಸಹ ತೋರುತ್ತದೆ: “ನನ್ನ ಬರಹಗಳಲ್ಲಿ ನಾನು ವ್ಯರ್ಥವಾಗಿ ನಗುತ್ತಿದ್ದೇನೆ ಎಂದು ನಾನು ನೋಡಿದೆ. ಏಕೆ ಎಂದು ತಿಳಿಯದೆ. ನೀವು ನಗುತ್ತಿದ್ದರೆ, ಕಷ್ಟಪಟ್ಟು ನಗುವುದು ಉತ್ತಮ ಮತ್ತು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಯೋಗ್ಯವಾದದ್ದನ್ನು ನೋಡಿ ಸಾರ್ವತ್ರಿಕ ಅಪಹಾಸ್ಯ".

ಗೊಗೊಲ್ ಅವರ ನಂತರದ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನದ ಪ್ರಕಾರ "ದಿ ಇನ್ಸ್‌ಪೆಕ್ಟರ್ ಜನರಲ್" ನಗರವು ಈ ರೀತಿ ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿತು, " ಪೂರ್ವನಿರ್ಮಿತ ನಗರಇಡೀ ಡಾರ್ಕ್ ಸೈಡ್."

ಇನ್ಸ್ಪೆಕ್ಟರ್ ಜನರಲ್ನಲ್ಲಿ ರಷ್ಯಾದ ಜೀವನವನ್ನು ಗ್ರಹಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂಬ ಅಂಶದ ಮಹತ್ವದ ಬಗ್ಗೆ ನಾವು ಯೋಚಿಸೋಣ ನಗರದ ಚಿತ್ರ.ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ, ಇದು ಹಾಸ್ಯದ ಸಾಮಾಜಿಕ ಅಂಶವನ್ನು ವಿಸ್ತರಿಸಿತು.

ಗೊಗೊಲ್ ಅವರ ಮಾತುಗಳಲ್ಲಿ, ಹೆಚ್ಚಿನ ಅನ್ಯಾಯ ನಡೆದ ಸ್ಥಳವನ್ನು ನೀವು ನೋಡಿದರೆ, ಮೊದಲು ನಿಮ್ಮ ನೋಟವು ನ್ಯಾಯಾಲಯದತ್ತ ತಿರುಗುತ್ತದೆ. ನಿಝಿನ್ ಜಿಮ್ನಾಷಿಯಂನಲ್ಲಿರುವಾಗ ಗೊಗೊಲ್ ಇದನ್ನು ಮನವರಿಕೆ ಮಾಡಿಕೊಂಡರು, ನ್ಯಾಯಕ್ಕಾಗಿ ತನ್ನನ್ನು ತೊಡಗಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ಕನಸು ಕಂಡರು: "ಅನ್ಯಾಯ, ವಿಶ್ವದ ದೊಡ್ಡ ದುರದೃಷ್ಟ, ಎಲ್ಲಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ನನ್ನ ಹೃದಯವನ್ನು ಹರಿದು ಹಾಕಿತು." ಸುಲಿಗೆ ಮತ್ತು ನ್ಯಾಯಾಂಗ ಅನಿಯಂತ್ರಿತತೆಗೆ ಮೀಸಲಾಗಿರುವ ರಷ್ಯಾದ ಬಹಿರಂಗ ಹಾಸ್ಯದ ಸಂಪ್ರದಾಯವನ್ನು ಅನ್ಯಾಯವು ಪೋಷಿಸಿದೆ: ಸೊಕೊಲೊವ್ ಅವರ "ನ್ಯಾಯಾಧೀಶರ ಹೆಸರು ದಿನಗಳು," ಕಪ್ನಿಸ್ಟ್ ಅವರ "ದಿ ಯಬೆಡಾ," ಸುಡೋವ್ಶಿಕೋವ್ ಅವರ "ಆನ್ ಹಿಯರ್ಡ್-ಆಫ್ ಮಿರಾಕಲ್, ಅಥವಾ ಪ್ರಾಮಾಣಿಕ ಕಾರ್ಯದರ್ಶಿ," ಇತ್ಯಾದಿ.

ಆದರೆ ಇನ್ಸ್ಪೆಕ್ಟರ್ ಜನರಲ್ನಲ್ಲಿ, "ಕೋರ್ಟ್ ಪ್ರಕರಣಗಳು" ಚಿತ್ರದ ಭಾಗವನ್ನು ಮಾತ್ರ ಆಕ್ರಮಿಸುತ್ತವೆ - ಮತ್ತು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ, ದೊಡ್ಡ ಭಾಗವಲ್ಲ. ಹೀಗಾಗಿ, ಗೊಗೊಲ್ ತಕ್ಷಣವೇ ನ್ಯಾಯಾಂಗ ವಿರೋಧಿ, "ಇಲಾಖೆಯ" ಹಾಸ್ಯದ ಪ್ರಮಾಣವನ್ನು ಸಾರ್ವತ್ರಿಕ ಹಾಸ್ಯಕ್ಕೆ ವಿಸ್ತರಿಸಿದರು ಅಥವಾ - ಇದೀಗ ಇನ್ಸ್ಪೆಕ್ಟರ್ ಜನರಲ್ನ ನಮ್ಮದೇ ಆದ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಗಳಿಗೆ ಅಂಟಿಕೊಳ್ಳೋಣ - "ಆಲ್-ಸಿಟಿ" ಹಾಸ್ಯಕ್ಕೆ.

ಆದರೆ ಇಡೀ ನಗರದ ಜೀವನವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದ ಕೃತಿಗಳ ಹಿನ್ನೆಲೆಯ ವಿರುದ್ಧವೂ, "ಇನ್ಸ್ಪೆಕ್ಟರ್ ಜನರಲ್" ಪ್ರಮುಖ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ಗೊಗೊಲ್ ನಗರವು ಸತತವಾಗಿ ಕ್ರಮಾನುಗತವಾಗಿದೆ. ಇದರ ರಚನೆಯು ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾಗಿ ಪಿರಮಿಡ್ ಆಗಿದೆ: "ಪೌರತ್ವ", "ವ್ಯಾಪಾರಿಗಳು", ಮೇಲಿನ - ಅಧಿಕಾರಿಗಳು, ನಗರ ಭೂಮಾಲೀಕರು ಮತ್ತು ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ಎಲ್ಲದರ ಮುಖ್ಯಸ್ಥರು - ಮೇಯರ್. ಸ್ತ್ರೀ ಅರ್ಧವನ್ನು ಮರೆತಿಲ್ಲ, ಶ್ರೇಣಿಯಿಂದ ಕೂಡ ವಿಂಗಡಿಸಲಾಗಿದೆ: ಮೇಯರ್ ಕುಟುಂಬವು ಅತ್ಯುನ್ನತವಾಗಿದೆ, ನಂತರ ಸ್ಟ್ರಾಬೆರಿಯ ಮಗಳಂತೆ ಅಧಿಕಾರಿಗಳ ಹೆಂಡತಿಯರು ಮತ್ತು ಹೆಣ್ಣುಮಕ್ಕಳು, ಇವರಿಂದ ಮೇಯರ್ ಮಗಳು ಉದಾಹರಣೆ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುವುದು ಸೂಕ್ತವಲ್ಲ; ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ಕೆಳಗೆ - ನಾನ್-ಕಮಿಷನ್ಡ್ ಅಧಿಕಾರಿ, ಲಾಕ್ಸ್ಮಿತ್ ಪೊಶ್ಲೆಪ್ಕಿನಾ, ತಪ್ಪಾಗಿ ಕೆತ್ತಲಾಗಿದೆ ... ಕೇವಲ ಇಬ್ಬರು ಜನರು ನಗರದ ಹೊರಗೆ ನಿಂತಿದ್ದಾರೆ: ಖ್ಲೆಸ್ಟಕೋವ್ ಮತ್ತು ಅವನ ಸೇವಕ ಒಸಿಪ್.

ಗೊಗೊಲ್ ತನಕ ರಷ್ಯಾದ ಹಾಸ್ಯದಲ್ಲಿ (ಮತ್ತು ಹಾಸ್ಯ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ) ಅಂತಹ ಪಾತ್ರಗಳ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯನ್ನು ನಾವು ಕಾಣುವುದಿಲ್ಲ. ಇಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುವ ವಿಷಯವೆಂದರೆ ಇದೇ ರೀತಿಯ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಕೆಲಸಗಳಿಗೆ ತಿರುಗುವುದು, ಅಂದರೆ, ನಗರದಲ್ಲಿ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಲೆಕ್ಕಪರಿಶೋಧಕನ ನೋಟವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುವಂತಹವುಗಳಿಗೆ (ಆದರೂ ನಾವು "ಆಡಿಟರ್" ಮತ್ತು "ಆಡಿಟ್" ಎಂಬ ವಿಷಯದ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುವುದಿಲ್ಲ. ಈಗ). ಹೀಗಾಗಿ, 1835 ರಲ್ಲಿ "ದಿ ಇನ್ಸ್‌ಪೆಕ್ಟರ್ ಜನರಲ್" ಗಿಂತ ಸ್ವಲ್ಪ ಮೊದಲು ಪ್ರಕಟವಾದ ವೆಲ್ಟ್‌ಮನ್ ಅವರ "ಪ್ರಾಂತೀಯ ನಟರು" ಎಂಬ ಕಥೆಯಲ್ಲಿ, ಮೇಯರ್ ಜೊತೆಗೆ, ಗ್ಯಾರಿಸನ್ ಜಿಲ್ಲೆಯ ಕಮಾಂಡರ್, ಮೇಯರ್ ಇತ್ಯಾದಿಗಳೂ ಇದ್ದಾರೆ. ಇದಕ್ಕೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು, ಕಲ್ಪನೆ ಅಧಿಕಾರ, ಆದ್ದರಿಂದ ಮಾತನಾಡಲು, ವಿಭಜಿತವಾಗಿದೆ: ಇನ್ಸ್ಪೆಕ್ಟರ್ ಜನರಲ್ನಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುವಂತೆ ಮೇಯರ್ ನಗರದ ಮುಖ್ಯ ಮತ್ತು ಏಕೈಕ ಆಡಳಿತಗಾರನಲ್ಲ.

ಕ್ವಿಟ್ಕಾ-ಓಸ್ನೋವಿಯಾನೆಂಕೊ ಅವರ ಹಾಸ್ಯ "ಎ ವಿಸಿಟರ್ ಫ್ರಂ ದಿ ಕ್ಯಾಪಿಟಲ್, ಅಥವಾ ಟರ್ಮೊಯಿಲ್ ಇನ್ ಎ ಕೌಂಟಿ ಟೌನ್" ನಿಂದ ಗೊಗೊಲ್ ನಗರವು ನಗರಕ್ಕೆ ಅತ್ಯಂತ ಹತ್ತಿರದಲ್ಲಿದೆ. (ನಿಮಗೆ ತಿಳಿದಿರುವಂತೆ, 1840 ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟವಾದ ಈ ಹಾಸ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಗೊಗೊಲ್ ಪರಿಚಯವಾಯಿತು ಎಂದು ಸೂಚಿಸಲಾಗಿದೆ, ಆದರೆ 1827 ರಲ್ಲಿ ಹಸ್ತಪ್ರತಿಯಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ.) ಮೇಯರ್ ಟ್ರುಸಿಲ್ಕಿನ್ ಕ್ವಿಟ್ಕಾ-ಓಸ್ನೋವಿಯಾನೆಂಕೊಗೆ ನಗರದಲ್ಲಿ ಅತ್ಯುನ್ನತ ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ನಿರೂಪಿಸುತ್ತಾನೆ. ಗೊಗೊಲ್ ಅವರ "ಆರು ಅಧಿಕಾರಿಗಳು" ನಂತಹ ಮೂರು ಅಧಿಕಾರಿಗಳು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತಾರೆ ವಿವಿಧ ಬದಿಗಳುನಗರ ಆಡಳಿತ: ನ್ಯಾಯಾಲಯ (ನ್ಯಾಯಾಧೀಶ ಸ್ಪಾಲ್ಕಿನ್), ಮೇಲ್ (ಪೋಸ್ಟಲ್ ಫಾರ್ವರ್ಡ್ ಪೆಚಾಟಾಲ್ಕಿನ್), ಶಿಕ್ಷಣ (ಶಾಲೆಗಳ ಅಧೀಕ್ಷಕ ಉಚೆನೋಸ್ವೆಟೊವ್). ಅವರಿಗೆ ನಾವು ಖಾಸಗಿ ದಂಡಾಧಿಕಾರಿ ಶರೀನ್ ಅವರ ವ್ಯಕ್ತಿಯಲ್ಲಿ ಪೊಲೀಸರನ್ನೂ ಸೇರಿಸಬೇಕು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಕ್ವಿಟ್ಕಾ-ಓಸ್ನೋವಿಯಾನೆಂಕೊ ಈ ಪಿರಮಿಡ್‌ನ ಕೆಳಗಿನ ಲಿಂಕ್‌ಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿಲ್ಲ - “ವ್ಯಾಪಾರಿಗಳು” ಮತ್ತು ಪೌರತ್ವ.” ಹೆಚ್ಚುವರಿಯಾಗಿ, ನಗರದ ಕ್ರಮಾನುಗತದಿಂದ ಹೊರಗುಳಿಯುವ ಜನರ ದೊಡ್ಡ ಗುಂಪು ಇದೆ: “ಆಡಿಟರ್” ಪುಸ್ಟೊಲೊಬೊವ್ ಜೊತೆಗೆ, ಇದು ಇನ್ನೂ ಇಬ್ಬರು ಭೇಟಿ ನೀಡುವ (ಮತ್ತು, ಮೇಲಾಗಿ, ಸದ್ಗುಣಶೀಲ) ವೀರರನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ: ಒಟ್ಚೆಟಿನ್ ಮತ್ತು ಮೇಜರ್ ಮಿಲೋನ್. ನಗರದ ಅಧಿಕಾರಿಗಳ ಕ್ರಮಗಳಿಗೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ ಗುರಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಅವರ ಕ್ರಮಗಳು, ಇನ್ಸ್ಪೆಕ್ಟರ್ ಜನರಲ್ನಲ್ಲಿ ನಗರವನ್ನು ನಿರೂಪಿಸುವ ಪ್ರತ್ಯೇಕತೆ ಮತ್ತು ಸಮಗ್ರತೆಯನ್ನು ದುರ್ಬಲಗೊಳಿಸುತ್ತವೆ.

ಇನ್ಸ್ಪೆಕ್ಟರ್ ಜನರಲ್ನಲ್ಲಿನ ಪಾತ್ರಗಳ ಆಯ್ಕೆಯು ಅಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳುವ ಬಯಕೆಯನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತದೆ ಗರಿಷ್ಠಎಲ್ಲಾ ಕಡೆ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಜೀವನಮತ್ತು ನಿರ್ವಹಣೆ. ಕಾನೂನು ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಗಳು (ಲಿಯಾಪ್ಕಿನ್-ಟ್ಯಾಪ್ಕಿನ್), ಮತ್ತು ಶಿಕ್ಷಣ (ಖ್ಲೋಪೊವ್), ಮತ್ತು ಆರೋಗ್ಯ (ಗಿಬ್ನರ್), ಮತ್ತು ಅಂಚೆ ಸೇವೆಗಳು (ಶ್ಪೆಕಿನ್), ಮತ್ತು ಒಂದು ರೀತಿಯ ಸಾಮಾಜಿಕ ಭದ್ರತೆ (ಜೆಮ್ಲಿಯಾನಿಕಾ), ಮತ್ತು, ಸಹಜವಾಗಿ, ಪೊಲೀಸ್ ಇವೆ. ರಷ್ಯಾದ ಹಾಸ್ಯವು ಅಧಿಕೃತ, ರಾಜ್ಯ ಜೀವನದ ಅಂತಹ ವಿಶಾಲ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವನ್ನು ನೋಡಿಲ್ಲ. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಗೊಗೊಲ್ ಜೀವನದ ವಿವಿಧ ಅಂಶಗಳು ಮತ್ತು ವಿದ್ಯಮಾನಗಳನ್ನು ಅತಿಯಾದ ವಿವರಗಳಿಲ್ಲದೆ, ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಆಡಳಿತಾತ್ಮಕ ವಿವರಗಳಿಲ್ಲದೆ - ಅವರ ಅವಿಭಾಜ್ಯ, "ಸಾರ್ವತ್ರಿಕ" ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯಲ್ಲಿ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ. ಇಲ್ಲಿ ಇನ್ಸ್ಪೆಕ್ಟರ್ ಜನರಲ್ನ ಕೆಲವು "ತಪ್ಪುಗಳ" ಮೇಲೆ ವಾಸಿಸಲು ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕವಾಗಿದೆ, ಇದಕ್ಕಾಗಿ ಬರಹಗಾರನನ್ನು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಆರೋಪಿಸಲಾಗಿದೆ.

ಈಗಾಗಲೇ ಗೊಗೊಲ್ ಅವರ ಸಮಕಾಲೀನರು ಕೌಂಟಿ ಪಟ್ಟಣದ ರಚನೆಯನ್ನು ಹಾಸ್ಯದಲ್ಲಿ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ನಿಖರವಾಗಿ ಪುನರುತ್ಪಾದಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ ಎಂದು ಗಮನಿಸಿದರು: ಕೆಲವು ಪ್ರಮುಖ ಅಧಿಕಾರಿಗಳನ್ನು ಮರೆತುಬಿಡಲಾಯಿತು, ಇತರರು ಇದಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ ಸೇರಿಸಲ್ಪಟ್ಟರು. Ustyuzhna A.I ನಗರದ ಮೇಯರ್ ಮಗ. ಮಕ್ಷೀವ್ ಬರೆದರು: "ದತ್ತಿ ಸಂಸ್ಥೆಗಳ ಟ್ರಸ್ಟಿ ಇರಲಿಲ್ಲ, ಕನಿಷ್ಠ ಉಸ್ತ್ಯುಜ್ನಾದಂತಹ ನಗರಗಳಲ್ಲಿ, ಏಕೆಂದರೆ ಯಾವುದೇ ದತ್ತಿ ಸಂಸ್ಥೆಗಳು ಇರಲಿಲ್ಲ." "ಮತ್ತೊಂದೆಡೆ, ಹಾಸ್ಯದಲ್ಲಿ ಪೊಲೀಸ್ ಅಧಿಕಾರಿಗಳು, ಕಾರ್ಯದರ್ಶಿಗಳು, ಉದಾತ್ತ ನಾಯಕರು, ಸಾಲಿಸಿಟರ್, ತೆರಿಗೆ ರೈತರು ಇತ್ಯಾದಿಗಳಂತಹ ಸುಧಾರಣಾ ಪೂರ್ವ ನ್ಯಾಯಾಲಯದಲ್ಲಿ ಯಾವುದೇ ಪ್ರಮುಖ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳಿಲ್ಲ." "ಜಿಲ್ಲಾ ನ್ಯಾಯಾಧೀಶರು, ಅತ್ಯಂತ ಗೌರವಾನ್ವಿತ ವರಿಷ್ಠರಿಂದ ಪೂರ್ವ-ಸುಧಾರಣಾ ಕಾಲದಲ್ಲಿ ಚುನಾಯಿತರಾದರು, ಬಹುಪಾಲು ಕಾನೂನುಗಳನ್ನು ತಿಳಿದಿರಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಕಾರ್ಯದರ್ಶಿ ಸಿದ್ಧಪಡಿಸಿದ ಕಾಗದಗಳಿಗೆ ಸಹಿ ಹಾಕಲು ಅವರ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳನ್ನು ಸೀಮಿತಗೊಳಿಸಿದರು, ಆದರೆ ಲಿಯಾಪ್ಕಿನ್-ಟ್ಯಾಪ್ಕಿನ್ ಅಲ್ಲ. ಲಿಯಾಪ್ಕಿನ್ಸ್-ಟ್ಯಾಪ್ಕಿನ್‌ಗಳು ಪೋಲೀಸ್ ಅಧಿಕಾರಿಗಳಾಗಿದ್ದರು, ಆದರೂ ಚುನಾಯಿತರಾಗಿದ್ದರು, ಆದರೆ ನ್ಯಾಯಾಧೀಶರು, ನ್ಯಾಯಾಲಯದ ಕಾರ್ಯದರ್ಶಿಗಳು ಮತ್ತು ಹಲವಾರು ವರ್ಗದ ಗುಮಾಸ್ತರಿಗಿಂತ ವಿಭಿನ್ನ ರೀತಿಯ ಗಣ್ಯರಿಂದ ಬಂದವರು, ಅವರ ಬಗ್ಗೆ ಹಾಸ್ಯ ಮೌನವಾಗಿದೆ.

ಮಕ್ಷೀವ್ ಅವರ ಆಲೋಚನೆಯ ರೈಲು, ಅವರ ಟಿಪ್ಪಣಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಫಲಿಸುತ್ತದೆ, ಇದು ರೋಗಲಕ್ಷಣವಾಗಿದೆ. ಮಕ್ಷೀವ್ ಹೋಲಿಸಲಾಗಿದೆ"ದಿ ಇನ್ಸ್‌ಪೆಕ್ಟರ್ ಜನರಲ್" ನಲ್ಲಿ ಒಂದು ನೈಜ ಕೌಂಟಿ ಟೌನ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ (ಅವನ ತವರು ಉಸ್ಟ್ಯುಜ್ನಾವನ್ನು ಹಾಸ್ಯದಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂಬ ವದಂತಿಗಳನ್ನು ನಿರಾಕರಿಸಲು). ಮತ್ತು ಗೊಗೊಲ್ ತನ್ನದೇ ಆದ, "ಪೂರ್ವನಿರ್ಮಿತ" ನಗರವನ್ನು "ದಿ ಇನ್ಸ್ಪೆಕ್ಟರ್ ಜನರಲ್" ನಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸಿದನು!

ಲಿಯಾಪ್ಕಿನ್-ಟ್ಯಾಪ್ಕಿನ್ ಮಾತ್ರ ಜೀವನದ ಈ ಭಾಗವನ್ನು ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಿ ಪ್ರತಿನಿಧಿಸಿದರೆ ಬರಹಗಾರನಿಗೆ ನ್ಯಾಯಾಧೀಶರು, ನ್ಯಾಯಾಲಯದ ಕಾರ್ಯದರ್ಶಿಗಳು ಮತ್ತು ದೊಡ್ಡ ವರ್ಗದ ಗುಮಾಸ್ತರು ಏಕೆ ಬೇಕು? ಇನ್ನೊಂದು ವಿಷಯವೆಂದರೆ ದತ್ತಿ ಸಂಸ್ಥೆಗಳ ಟ್ರಸ್ಟಿ, ಜೆಮ್ಲ್ಯಾನಿಕಾ: ಅವನಿಲ್ಲದೆ, "ನಗರ" ಜೀವನದ ಮಹತ್ವದ ಭಾಗವು ನೆರಳಿನಲ್ಲಿ ಉಳಿಯುತ್ತದೆ. ಎರಡೂ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ, ನಗರದ ನೈಜ ರಚನೆಯಿಂದ ಗೊಗೊಲ್ನ ವಿಚಲನವು (ಪ್ರಜ್ಞಾಹೀನ ಅಥವಾ ಪ್ರಜ್ಞಾಪೂರ್ವಕ - ಇದು ಯಾವುದೇ ವ್ಯತ್ಯಾಸವಿಲ್ಲ) ತನ್ನದೇ ಆದ ತರ್ಕವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ.

ಸಹಜವಾಗಿ, ಗೊಗೊಲ್‌ಗೆ ಮುಖ್ಯವಾದುದು ಪಾತ್ರದ ಅಮೂರ್ತ ಸಾಮಾಜಿಕ ಕಾರ್ಯವಲ್ಲ (ಈ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಗೆ ಹಲವಾರು ಕಾರ್ಯಗಳನ್ನು ನೀಡಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗುತ್ತದೆ), ಆದರೆ ಅವನ ವಿಶೇಷ, ವೈಯಕ್ತಿಕ ಪಾತ್ರ. ಹಾಸ್ಯ ಪಾತ್ರಗಳ ಕೆಲಸದ ಕಾರ್ಯಗಳ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದಂತೆ, ಅವರ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳ ಪ್ರಮಾಣವು ಅಷ್ಟೇ ವಿಸ್ತಾರವಾಗಿದೆ. ಇದು ವೈವಿಧ್ಯಮಯ ಬಣ್ಣಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ - ಪೋಸ್ಟ್‌ಮಾಸ್ಟರ್‌ನ ಉತ್ತಮ ಸ್ವಭಾವದ ನಿಷ್ಕಪಟತೆಯಿಂದ ಹಿಡಿದು ಸ್ಟ್ರಾಬೆರಿಯ ಕುತಂತ್ರ ಮತ್ತು ವಂಚನೆಯವರೆಗೆ, ಲಿಯಾಪ್ಕಿನ್-ಟ್ಯಾಪ್ಕಿನ್‌ನ ಸ್ವಾಗರ್‌ನಿಂದ, ಅವನ ಬುದ್ಧಿವಂತಿಕೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಹೆಮ್ಮೆಪಡುವುದರಿಂದ, ಖ್ಲೋಪೋವ್‌ನ ನಮ್ರತೆ ಮತ್ತು ಬೆದರಿಸುವವರೆಗೆ. ಈ ನಿಟ್ಟಿನಲ್ಲಿ, "ದಿ ಇನ್ಸ್‌ಪೆಕ್ಟರ್ ಜನರಲ್" ನಗರವು ಬಹುಮುಖಿಯಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಸ್ವಲ್ಪ ಮಟ್ಟಿಗೆ (ಪಾತ್ರದ ಕಾಮಿಕ್ ಸಾಧ್ಯತೆಗಳೊಳಗೆ), ವಿಶ್ವಕೋಶವಾಗಿದೆ. ಆದರೆ ಗೊಗೊಲ್‌ನಲ್ಲಿನ ಪಾತ್ರಗಳ ಮಾನಸಿಕ ಮತ್ತು ಟೈಪೊಲಾಜಿಕಲ್ ವ್ಯತ್ಯಾಸವು ನಿಜವಾದ ಸಾಮಾಜಿಕ ವ್ಯತ್ಯಾಸದೊಂದಿಗೆ ಹೋಗುತ್ತದೆ ಎಂಬುದು ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿದೆ.

ಎರಡು ಕಡೆ ಮಾತ್ರ ರಾಜ್ಯ ಜೀವನಹಾಸ್ಯದಲ್ಲಿ ಸ್ಪರ್ಶಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ: ಚರ್ಚ್ ಮತ್ತು ಸೈನ್ಯ. ಚರ್ಚ್‌ಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಇನ್‌ಸ್ಪೆಕ್ಟರ್ ಜನರಲ್‌ನ ಲೇಖಕರ ಉದ್ದೇಶಗಳನ್ನು ನಿರ್ಣಯಿಸುವುದು ಕಷ್ಟ: ಪಾದ್ರಿಗಳನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ವೇದಿಕೆಯ ಚಿತ್ರಣದ ಕ್ಷೇತ್ರದಿಂದ ಹೊರಗಿಡಲಾಗುತ್ತದೆ. ಸೈನ್ಯಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ, ಜಿ. ಗುಕೊವ್ಸ್ಕಿಯ ಪ್ರಕಾರ, ಗೊಗೊಲ್ "ರಾಜ್ಯ ಯಂತ್ರದ ಮಿಲಿಟರಿ ಭಾಗವನ್ನು" ಪಕ್ಕಕ್ಕೆ ಬಿಟ್ಟರು, ಏಕೆಂದರೆ "ಅವರು ಅಗತ್ಯವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದರು." ಆದರೆ ಗೊಗೊಲ್ ಮಿಲಿಟರಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಮತ್ತು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಕಾಮಿಕ್, ಕೀಳರಿಮೆಯ ಧ್ವನಿಯೊಂದಿಗೆ ಇತರ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, "ದಿ ಸ್ಟ್ರಾಲರ್" ನಲ್ಲಿ! ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ, ಕಾರಣವನ್ನು ಬೇರೆಡೆ ನೋಡಬೇಕಾಗಿದೆ. ಮಿಲಿಟರಿ ಪಾತ್ರಗಳ ಸೇರ್ಪಡೆಯು "ಪೂರ್ವನಿರ್ಮಿತ ನಗರ" ದ ಸಮಗ್ರತೆಯನ್ನು ಉಲ್ಲಂಘಿಸುತ್ತದೆ - ಸಾಮಾಜಿಕದಿಂದ ನಿಜವಾದ ಮಾನಸಿಕವರೆಗೆ. ಮಿಲಿಟರಿ - ಒಂದು ಪಾತ್ರ ಅಥವಾ ಗುಂಪು - ಮಾತನಾಡಲು, ಭೂಮ್ಯತೀತವಾಗಿದೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ವೆಲ್ಟ್‌ಮನ್ ಅವರ “ಪ್ರಾಂತೀಯ ನಟರು” ನಲ್ಲಿ ಗ್ಯಾರಿಸನ್ ಜಿಲ್ಲೆಯ ಕಮಾಂಡರ್ ಆಡಮ್ ಇವನೊವಿಚ್ ಸ್ಥಳೀಯ ಅಧಿಕಾರಿಗಳಿಂದ ಸ್ವತಂತ್ರವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುವುದು ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ, ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಗವರ್ನರ್ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುವುದರಿಂದ ಉಂಟಾಗುವ ಪ್ರಕ್ಷುಬ್ಧತೆಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿಯೂ ಸಹ ಇದು ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣವಾಗಿದೆ. -ಜನರಲ್, ಮೇಯರ್ ಅನ್ನು ತನ್ನ ಬಳಿಗೆ ಕರೆಯುತ್ತಾನೆ, ಅವನಿಗೆ ಸಲಹೆ ನೀಡುತ್ತಾನೆ, ಇತ್ಯಾದಿ. ಹೀಗಾಗಿ, ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಕ್ರಮಾನುಗತದ ಕಲ್ಪನೆಯು ಅನಿವಾರ್ಯವಾಗಿ ದುರ್ಬಲಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಮತ್ತು ಅವರ ಆಸಕ್ತಿಗಳು, ಕೌಶಲ್ಯಗಳು ಮತ್ತು ಸಾಮಾಜಿಕ ಕಾರ್ಯಗಳಿಂದ, ಮಿಲಿಟರಿ ಪಾತ್ರಗಳು ನಗರದ ಏಕತೆಯನ್ನು ಅಡ್ಡಿಪಡಿಸುತ್ತವೆ, ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ ಇಡೀ ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತವೆ.

ಆರಂಭದಲ್ಲಿ “ಮಿಲಿಟರಿ ಥೀಮ್” - ಮಫಿಲ್ ಆಗಿದ್ದರೂ - “ದಿ ಇನ್‌ಸ್ಪೆಕ್ಟರ್ ಜನರಲ್” ನಲ್ಲಿ ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ: ನಿವೃತ್ತ ಎರಡನೇ ಮೇಜರ್ ರಸ್ತಕೋವ್ಸ್ಕಿಯ ಖ್ಲೆಸ್ಟಕೋವ್ ಅವರ ಸ್ವಾಗತದ ದೃಶ್ಯದಲ್ಲಿ. ಆದರೆ ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಗೊಗೊಲ್ ಅವರು ಭಾಗವಹಿಸಿದ ಟರ್ಕಿಶ್ ಮತ್ತು ಇತರ ಅಭಿಯಾನಗಳಿಂದ ರಸ್ತಕೋವ್ಸ್ಕಿಯ ನೆನಪುಗಳು ಹಾಸ್ಯದ "ಕ್ರಿಯೆಯ ಏಕತೆಯನ್ನು" ದುರ್ಬಲಗೊಳಿಸಿದವು ಎಂದು ಭಾವಿಸಿದರು. ಈ ದೃಶ್ಯವು ದಿ ಇನ್‌ಸ್ಪೆಕ್ಟರ್ ಜನರಲ್‌ನ ಮೊದಲ ಆವೃತ್ತಿಯಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುವುದಿಲ್ಲ; ಗೊಗೊಲ್ ನಂತರ ಅದನ್ನು "ಎರಡು ದೃಶ್ಯಗಳು, ಟರ್ನ್ಡ್ ಆಫ್, ಲೈಕ್" ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟಿಸಿದರು ಹರಿವನ್ನು ನಿಧಾನಗೊಳಿಸುವುದುನಾಟಕಗಳು." ಗೊಗೊಲ್ ಅವರ ತಿಳುವಳಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಇಲ್ಲಿ ಕ್ರಿಯೆಯ "ನಿಧಾನ" ಒಂದು ವಿಶಾಲವಾದ ಸಂಕೇತವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಹೇಳಬೇಕು. ಬದಲಿಗೆ ಅರ್ಥ ಅಜೈವಿಕತೆಇನ್ಸ್ಪೆಕ್ಟರ್ ಜನರಲ್ನ ಸಾಮಾನ್ಯ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಗೆ ಈ ದೃಶ್ಯಗಳು.

"ಮಿಲಿಟರಿ" ಗೆ ಇದು ವಿಭಿನ್ನ ವಿಷಯವಾಗಿದೆ, ಅವರ ಕಾರ್ಯಗಳನ್ನು ಒಳಮುಖವಾಗಿ ನಿರ್ದೇಶಿಸಲಾಗಿದೆ, ಅವರ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ನಗರದ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯಲ್ಲಿ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಸೇರಿಸಲಾಗಿದೆ-ಅಂದರೆ, ಪೊಲೀಸ್. ಗೊಗೊಲ್ ಅವರ ಹಾಸ್ಯದಲ್ಲಿ ಸಾಕಷ್ಟು ಇವೆ - ನಾಲ್ಕು!

ಹೇಳಲಾದ ಎಲ್ಲದರಿಂದ ಯಾವ ತೀರ್ಮಾನವು ಸ್ವತಃ ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ? ಇನ್ಸ್ಪೆಕ್ಟರ್ ಜನರಲ್ನಲ್ಲಿರುವ ನಗರವು ಪಾರದರ್ಶಕ ಸಾಂಕೇತಿಕವಾಗಿದೆಯೇ? ಇಲ್ಲ, ಅದು ನಿಜವಲ್ಲ.

IN ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಸಾಹಿತ್ಯಗೊಗೊಲ್ ಬಗ್ಗೆ "ಇನ್ಸ್‌ಪೆಕ್ಟರ್ ಜನರಲ್" ಎಂಬುದು ಆ ವಿದ್ಯಮಾನಗಳ ಸಾಂಕೇತಿಕ ಚಿತ್ರಣವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಒತ್ತಿಹೇಳಲಾಗುತ್ತದೆ, ಸೆನ್ಸಾರ್ಶಿಪ್ ಕಾರಣಗಳಿಗಾಗಿ ಗೊಗೊಲ್ ನೇರವಾಗಿ ಮಾತನಾಡಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ, ಕೌಂಟಿ ಪಟ್ಟಣದ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ದೃಶ್ಯಾವಳಿಗಳ ಹಿಂದೆ ಒಬ್ಬರು ರಾಜ ರಾಜಧಾನಿಯ ಬಾಹ್ಯರೇಖೆಗಳನ್ನು ನೋಡಬೇಕು. . ಸೆನ್ಸಾರ್ಶಿಪ್, ಸಹಜವಾಗಿ, ಗೊಗೊಲ್ಗೆ ಅಡ್ಡಿಯಾಯಿತು; "ಇನ್ಸ್‌ಪೆಕ್ಟರ್ ಜನರಲ್" ನ ಪ್ರದರ್ಶನದ ನಂತರ ಬರಹಗಾರನ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ತಪ್ಪೊಪ್ಪಿಗೆಯಿಂದ ಸಾಕ್ಷಿಯಾಗಿ ರಾಜಧಾನಿಯ ಅಧಿಕಾರಶಾಹಿಯು ಅವನ ವಿಡಂಬನಾತ್ಮಕ ಪೆನ್ನನ್ನು ಬಹಳವಾಗಿ ಲೇವಡಿ ಮಾಡಿತು: "ಆರು ಪ್ರಾಂತೀಯ ಅಧಿಕಾರಿಗಳ ನೈತಿಕತೆಯಿಂದಾಗಿ ರಾಜಧಾನಿಯು ಕಚಗುಳಿಯಿಡುತ್ತದೆ. ಊಹಿಸಲಾಗಿದೆ; ತನ್ನದೇ ಆದ ನೈತಿಕತೆಯನ್ನು ಸ್ವಲ್ಪಮಟ್ಟಿಗೆ ತೆಗೆದುಹಾಕಿದರೆ ರಾಜಧಾನಿ ಏನು ಹೇಳುತ್ತದೆ? ಆದಾಗ್ಯೂ, "ಇನ್ಸ್‌ಪೆಕ್ಟರ್ ಜನರಲ್" ಅನ್ನು ರಷ್ಯಾದ ಜೀವನದ "ಉನ್ನತ ಗೋಳಗಳ" ಸಾಂಕೇತಿಕ ಖಂಡನೆಗೆ ತಗ್ಗಿಸುವ ಮೂಲಕ, ನಾವು ಪರ್ಯಾಯವನ್ನು ಮಾಡುತ್ತೇವೆ (ಕಲಾತ್ಮಕ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯಲ್ಲಿ ಬಹಳ ಸಾಮಾನ್ಯ), ಯಾವುದನ್ನು ಆಧರಿಸಿ ನಿರ್ಣಯಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಅಥವಾ ಅದರ ಪ್ರಕಾರ ಸಂಶೋಧಕರ ಆಲೋಚನೆಗಳು ಆಗಿರಬೇಕು. ಏತನ್ಮಧ್ಯೆ, ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿದೆ ಎಂಬುದು ಮುಖ್ಯ.

"ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನ ವಿಷಯ" ಗೊಗೊಲ್ನ ವಿಡಂಬನೆಯ ಎರಡನೇ ವಿಳಾಸವಾಗಿದೆ ಎಂದು ತೋರಿಸಲು ಇನ್ಸ್ಪೆಕ್ಟರ್ ಜನರಲ್ನಲ್ಲಿ ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ಅನ್ನು ಎಷ್ಟು ಬಾರಿ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಅವರು ಲೆಕ್ಕ ಹಾಕುತ್ತಾರೆ. ಇದು ಹಾಸ್ಯದ "ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ತತ್ವ" ವನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ಅವರು ಹೇಳುತ್ತಾರೆ.

ಈ ಎಲ್ಲಾ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ ನಾವು ಹೋಗುತ್ತೇವೆ ಬೈಪಾಸ್"ದಿ ಇನ್ಸ್‌ಪೆಕ್ಟರ್ ಜನರಲ್" ನ ಕಲಾತ್ಮಕ ಚಿಂತನೆ ಮತ್ತು, ನಾಟಕದ "ನಿರ್ಣಾಯಕ ತತ್ವ" ವನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸಲು ನಾವು ಬಯಸುತ್ತೇವೆ, ನಾವು ಅದನ್ನು ಕಡಿಮೆ ಮಾಡುತ್ತೇವೆ. ಇನ್ಸ್‌ಪೆಕ್ಟರ್ ಜನರಲ್‌ನ ಶಕ್ತಿಯು ಅದರಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸಲಾದ ನಗರವು ಆಡಳಿತಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಎಷ್ಟು ಎತ್ತರದಲ್ಲಿದೆ ಎಂಬುದರಲ್ಲಿ ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅದು ನಿಜವಾಗಿದೆ. ವಿಶೇಷನಗರ. ಗೊಗೊಲ್ ಅಂತಹ ಮಾದರಿಯನ್ನು ರಚಿಸಿದರು, ಇದು ಎಲ್ಲಾ ಘಟಕಗಳ ಸಾವಯವ ಮತ್ತು ನಿಕಟ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯಿಂದಾಗಿ, ಎಲ್ಲಾ ಭಾಗಗಳು ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ಜೀವಕ್ಕೆ ಬಂದವು ಮತ್ತು ಸ್ವಯಂ-ಚಾಲನೆಗೆ ಸಮರ್ಥವಾಗಿವೆ. V. ಗಿಪ್ಪಿಯಸ್ ಅವರ ನಿಖರವಾದ ಮಾತುಗಳಲ್ಲಿ, ಬರಹಗಾರ "ಕನಿಷ್ಠ ಅಗತ್ಯ ಪ್ರಮಾಣದ" ಅನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡನು. ಆದರೆ ಹಾಗೆ ಮಾಡುವಾಗ, ಅವರು ಈ ಪ್ರಮಾಣವನ್ನು ಇತರ, ದೊಡ್ಡ ವಿದ್ಯಮಾನಗಳಿಗೆ - ಎಲ್ಲಾ ರಷ್ಯನ್, ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಜೀವನಕ್ಕೆ ಅನ್ವಯಿಸಲು ಅನುಕೂಲಕರ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಿದರು.

"ಸರಪಳಿಯಲ್ಲಿ ಉಂಗುರಗಳಂತೆ" ಅವರು ಪರಸ್ಪರ ಹತ್ತಿರವಿರುವ ವಿದ್ಯಮಾನಗಳ ವಿಶಾಲ ಮತ್ತು ಸಂಪೂರ್ಣ ಗುಂಪಿನ ಬರಹಗಾರರ ಬಯಕೆಯಿಂದ ಇದು ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿತು.

ಇನ್ಸ್ಪೆಕ್ಟರ್ ಜನರಲ್ ಅವರ ಕಲಾತ್ಮಕ ಚಿಂತನೆಯ ಈ ಆಸ್ತಿಯ ಮುಂದೆ, ಗೊಗೊಲ್ಗಿಂತ ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ರಾಜಕೀಯ ಉದ್ದೇಶವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಪ್ರತಿಭೆಗಳು, ಹೆಚ್ಚು ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ಪತ್ರಿಕೋದ್ಯಮದ ಮೇಲ್ಪದರದೊಂದಿಗೆ ತಮ್ಮ ಪ್ರಯೋಜನವನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಂಡರು. ಇನ್ಸ್ಪೆಕ್ಟರ್ ಜನರಲ್ನಲ್ಲಿ, ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾಗಿ ಹೇಳುವುದಾದರೆ, ಜ್ಞಾನೋದಯದ ಹಾಸ್ಯ ಮತ್ತು ಭಾಗಶಃ ಕ್ಲಾಸಿಸಿಸಂನ ಹಾಸ್ಯವು ಉದಾರವಾದ ಯಾವುದೇ ಆರೋಪಗಳಿಲ್ಲ. ಮೇಯರ್ ಅವರ ಹೇಳಿಕೆ ಮಾತ್ರ: “ನೀವು ಯಾಕೆ ನಗುತ್ತಿದ್ದೀರಿ? ನೀವು ನಿಮ್ಮೊಂದಿಗೆ ತಪ್ಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತೀರಿ! ” - ಅಂತಹ ಇನ್ವೆಕ್ಟಿವ್ ಅನ್ನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳಬಹುದು. ಹೆಚ್ಚುವರಿಯಾಗಿ, ಗೊಗೊಲ್ ಬಗ್ಗೆ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ಈಗಾಗಲೇ ಗಮನಿಸಿದಂತೆ, ಇನ್ಸ್ಪೆಕ್ಟರ್ ಜನರಲ್ನ ನಾಯಕರು ಮಾಡಿದ ದುಷ್ಕೃತ್ಯವು ತುಲನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಚಿಕ್ಕದಾಗಿದೆ. ಲಿಯಾಪ್ಕಿನ್-ಟ್ಯಾಪ್ಕಿನ್ ಚಾರ್ಜ್ ಮಾಡಿದ ಗ್ರೇಹೌಂಡ್ ಚಿಪ್‌ಗಳು ಕ್ಯಾಪ್ನಿಸ್ಟ್‌ನ ಯಬೆಡಾದಿಂದ ನ್ಯಾಯಾಧೀಶರು ನಡೆಸಿದ ಪರೀಕ್ಷೆಗಳಿಗೆ ಹೋಲಿಸಿದರೆ ಕ್ಷುಲ್ಲಕವಾಗಿದೆ. ಆದರೆ ಗೊಗೊಲ್ ಹೇಳಿದಂತೆ, ಇನ್ನೊಂದು ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ, "ಎಲ್ಲದರ ಅಶ್ಲೀಲತೆಯು ಓದುಗರನ್ನು ಹೆದರಿಸಿತು." ಅಶ್ಲೀಲತೆಯ "ವಿವರಗಳನ್ನು" ತೀವ್ರಗೊಳಿಸುವುದು ನನಗೆ ಹೆದರಿಕೆಯಿಲ್ಲ, ಆದರೆ, ಗೊಗೊಲ್ನ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಬಳಸಲು, ಕಲಾತ್ಮಕ ಚಿತ್ರದ "ಸುತ್ತುವಿಕೆ". "ದುಂಡಾದ", ಅಂದರೆ, "ದಿ ಇನ್ಸ್ಪೆಕ್ಟರ್ ಜನರಲ್" ನಿಂದ ಸಾರ್ವಭೌಮ ನಗರವು ಅದರ ಉದ್ದೇಶ, "ನಾಮಮಾತ್ರ" ಅರ್ಥಕ್ಕಿಂತ ವಿಶಾಲವಾದ ವಿದ್ಯಮಾನಗಳಿಗೆ ಸಮನಾಗಿರುತ್ತದೆ.

"ದಿ ಇನ್ಸ್ಪೆಕ್ಟರ್ ಜನರಲ್" ನ ಇನ್ನೊಂದು ಆಸ್ತಿಯು ಅದರ ಸಾಮಾನ್ಯೀಕರಣದ ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸಿತು. "ಪೂರ್ವನಿರ್ಮಿತ ನಗರ" ದ ಸಮಗ್ರತೆ ಮತ್ತು ಸುತ್ತಿನತೆಯು ಅದರ ಸಂಪೂರ್ಣ ಏಕರೂಪತೆಯೊಂದಿಗೆ "ನಗರ ಮಿತಿಗಳನ್ನು" ಮೀರಿದ ವಿಶಾಲವಾದ ಸ್ಥಳಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಗೊಗೊಲ್ ಮೊದಲು ರಷ್ಯಾದ ಹಾಸ್ಯದಲ್ಲಿ, ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಕ್ರಿಯೆಯ ದೃಶ್ಯ - ಸ್ಥಳೀಯ ಎಸ್ಟೇಟ್, ನ್ಯಾಯಾಲಯ ಅಥವಾ ನಗರ - ವೈಸ್ ಮತ್ತು ನಿಂದನೆಯ ಪ್ರತ್ಯೇಕ ದ್ವೀಪವಾಗಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿತು. ವೇದಿಕೆಯಿಂದ ಎಲ್ಲೋ ನಿಜವಾದ "ಸದ್ಗುಣಶೀಲ" ಜೀವನವು ಕುದಿಯುತ್ತಿದೆ ಎಂದು ತೋರುತ್ತಿದೆ, ಅದು ದುರುದ್ದೇಶಪೂರಿತ ಪಾತ್ರಗಳ ಗೂಡಿಗೆ ನುಗ್ಗಿ ಅದನ್ನು ತೊಳೆದುಕೊಳ್ಳಲಿದೆ. ಇಲ್ಲಿರುವ ಅಂಶವು ನಾಟಕದ ಅಂತಿಮ ಹಂತದಲ್ಲಿ ಸದ್ಗುಣದ ವಿಜಯವಲ್ಲ, ಆದರೆ ಎರಡು ಪ್ರಪಂಚಗಳ ವೈವಿಧ್ಯತೆ: ವೇದಿಕೆ, ಗೋಚರ ಮತ್ತು ಸೂಚಿಸಲಾದ ಒಂದು. ಫೊನ್ವಿಜಿನ್ ಅವರ "ದಿ ಮೈನರ್" ಅನ್ನು ನಾವು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳೋಣ: 18 ನೇ ಶತಮಾನದ ಈ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಮತ್ತು ಅತ್ಯಂತ ಸತ್ಯವಾದ ರಷ್ಯಾದ ಹಾಸ್ಯವು ಅಂತಹ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತತೆಯನ್ನು ಗುರುತಿಸುವಲ್ಲಿ ಇನ್ನೂ ನಿರ್ಮಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. Griboyedov ಅವರ "Woe from Wit" ಈ ಸಂಪ್ರದಾಯವನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಮುರಿಯುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅದನ್ನು ಹೊಸ ಕಾರ್ಯಗಳಿಗೆ ಹೊಂದಿಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತದೆ. ಇಲ್ಲಿ ಅದು "ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾಗಿದೆ", ಜೀವನದ ಹರಿವಿಗೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿದೆ ಗೋಚರ ಪ್ರಪಂಚ ನಕಾರಾತ್ಮಕ ಪಾತ್ರಗಳು- ಫಾಮುಸೊವ್ಸ್ ಮತ್ತು ಖ್ಲೆಸ್ಟೋವ್ಸ್, ಮತ್ತು ಪ್ರಿನ್ಸ್ ಗ್ರೆಗೊರಿ ಮತ್ತು ಇತರ "ಅನ್ವೇಷಣೆಯ ಶತ್ರುಗಳ" ಆಫ್-ಸ್ಟೇಜ್ ಏಕಾಂಗಿ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳು, ಚಾಟ್ಸ್ಕಿಯೊಂದಿಗೆ ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿದ್ದಾರೆ, ಆದರೆ ಅಷ್ಟೇ ಏಕಾಂಗಿಯಾಗಿದ್ದಾರೆ. ಹೇಗಾದರೂ, ಅದು ಇರಲಿ, ಎರಡು ಲೋಕಗಳಿವೆ ಮತ್ತು ಅವುಗಳ ನಡುವೆ ಒಂದು ಗಡಿರೇಖೆ ಇದೆ.

ಈ ಸಾಲನ್ನು ಅಳಿಸಿದ ಮೊದಲ ರಷ್ಯಾದ ನಾಟಕಕಾರ ಗೊಗೊಲ್. ನೀವು "ಇನ್ಸ್‌ಪೆಕ್ಟರ್ ಜನರಲ್" ನಗರದಿಂದ ಗಡಿಗೆ ಬರುವುದಿಲ್ಲ - "ನೀವು ಕನಿಷ್ಟ ಮೂರು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಸವಾರಿ ಮಾಡಬಹುದು" - ಆದರೆ ಈ ಸಂಪೂರ್ಣ ಜಾಗದಲ್ಲಿ ಕನಿಷ್ಠ ಒಂದು ಸ್ಥಳವಿದೆಯೇ ಅಲ್ಲಿ ಜೀವನವು ವಿಭಿನ್ನ ಮಾನದಂಡಗಳ ಪ್ರಕಾರ ಮುಂದುವರಿಯುತ್ತದೆಯೇ? ಇತರ ಕಾನೂನುಗಳು ಅಧಿಕಾರವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಕನಿಷ್ಠ ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿ? ಹಾಸ್ಯದಲ್ಲಿ, ಅಂತಹ ಸ್ಥಳ ಮತ್ತು ಅಂತಹ ಜನರು ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿಲ್ಲ ಎಂದು ಎಲ್ಲವೂ ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ಸಮುದಾಯ ಜೀವನದ ಎಲ್ಲಾ ನಿಯಮಗಳು ಮತ್ತು ಜನರು ಪರಸ್ಪರ ಹೇಗೆ ಸಂಬೋಧಿಸುತ್ತಾರೆ ಎಂಬುದು ನಾಟಕದಲ್ಲಿ ಸರ್ವತ್ರವಾಗಿ ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ. ನಗರದಲ್ಲಿ ಅಸಾಮಾನ್ಯ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ವಾಸ್ತವ್ಯದ ಸಮಯದಲ್ಲಿಯೂ ಅವರು ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಾರೆ - "ಆಡಿಟರ್". ನಾಟಕದ ಯಾವುದೇ ಪಾತ್ರಗಳಿಗೆ ಇತರ ಮಾನದಂಡಗಳ ಅಗತ್ಯವಿರುವುದಿಲ್ಲ ಅಥವಾ ಹಳೆಯದನ್ನು ಭಾಗಶಃ ಮಾರ್ಪಡಿಸುವ ಅಗತ್ಯವಿಲ್ಲ. "ಆಡಿಟರ್" ಪ್ರಾರಂಭವಾದ ಮೊದಲ ನಿಮಿಷಗಳಿಂದ, ಮೇಯರ್ ಮತ್ತು ಅಧಿಕಾರಿಗಳಿಂದ ಹಿಡಿದು ವ್ಯಾಪಾರಿಗಳವರೆಗೆ ಲಂಚ ನೀಡುವವರ ದೀರ್ಘ ಸರಪಳಿಯು ಬಹುತೇಕ ಪ್ರತಿಫಲಿತವಾಗಿ ಅವರನ್ನು ತಲುಪಿತು. ಸಹಜವಾಗಿ, "ಆಡಿಟರ್" ಅದನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳದೇ ಇರಬಹುದು. ಆದರೆ ಯಾರಿಗೆ ಈ ರೀತಿಯ ಏನಾದರೂ ಸಂಭವಿಸಬಹುದು ಎಂಬುದು ಅವರ ವೈಯಕ್ತಿಕ ದುರದೃಷ್ಟ ಎಂದು ತಿಳಿಯುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಅಸತ್ಯದ ಮೇಲೆ ಪ್ರಾಮಾಣಿಕತೆ ಮತ್ತು ಕಾನೂನಿನ ವಿಜಯವಲ್ಲ.

ಆದರೆ ನಾಟಕದ ನಾಯಕರು (ಮತ್ತು ಅವರೊಂದಿಗೆ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು) ಅಂತಹ ಕನ್ವಿಕ್ಷನ್ ಅನ್ನು ಎಲ್ಲಿ ಪಡೆಯುತ್ತಾರೆ? ನನ್ನ ವೈಯಕ್ತಿಕ, "ನಗರ" ಅನುಭವದಿಂದ. ಅವರ ರೂಢಿಗಳು ಮತ್ತು ಪದ್ಧತಿಗಳು ಅವರು ಮಾತನಾಡುವ ಭಾಷೆಯಂತೆ ಇತರರಿಗೆ ಹತ್ತಿರ ಮತ್ತು ಅರ್ಥವಾಗುವಂತಹವು ಎಂದು ಅವರು ತಿಳಿದಿದ್ದಾರೆ, ಆದಾಗ್ಯೂ ಅವರಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನವರು ಬಹುಶಃ ಜಿಲ್ಲೆ ಅಥವಾ ವಿಪರೀತ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ, ಪ್ರಾಂತ್ಯಕ್ಕಿಂತ ಮುಂದೆ ಇರಲಿಲ್ಲ.

ಒಂದು ಪದದಲ್ಲಿ, "ದಿ ಇನ್ಸ್‌ಪೆಕ್ಟರ್ ಜನರಲ್" ನಗರವನ್ನು ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಲಾಗಿದ್ದು, ಅದರಿಂದ ಬರುವ ಪ್ರವಾಹಗಳು ಅಗಲವಾಗಿ, ಪಕ್ಕದ ಸ್ಥಳಗಳಿಗೆ ಹರಡುವುದನ್ನು ಯಾವುದೂ ಮಿತಿಗೊಳಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ಅದ್ಭುತ ನಗರದ "ಸ್ವಯಂ-ಚಾಲನೆ" ಯೊಂದಿಗೆ ಏನೂ ಮಧ್ಯಪ್ರವೇಶಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ಡಿಕಾಂಕಾ ಬಗ್ಗೆ “ದಿ ನೈಟ್ ಬಿಫೋರ್ ಕ್ರಿಸ್‌ಮಸ್” ನಲ್ಲಿರುವಂತೆ, ಈಗ “ಇನ್‌ಸ್ಪೆಕ್ಟರ್ ಜನರಲ್” ಹೆಸರಿಲ್ಲದ ನಗರದ ಬಗ್ಗೆ ಬರಹಗಾರ ಹೇಳಬಹುದು: “ನಗರದ ಇನ್ನೊಂದು ಬದಿಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ನಗರದ ಈ ಬದಿಯಲ್ಲಿ...”

ನಾನು ಇನ್ನೊಂದು ಸೇತುವೆಯಲ್ಲಿ ತೋರಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಿದ್ದಂತೆ, ವಿಡಂಬನೆಯು ಅನಿವಾರ್ಯವಾಗಿ ಹೆಚ್ಚಿದ ಸಾಮಾನ್ಯತೆಗೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ. ಫ್ಯಾಂಟಸಿ ಮತ್ತು ಇತರ ರೀತಿಯ defamiliarization ಗೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು, ಅದರ "ಅರ್ಥ" ಸಂಪೂರ್ಣ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಯುಗದಿಂದ (ಅಥವಾ ಹಲವಾರು ಯುಗಗಳಿಂದ) ಹೊರತೆಗೆಯಲಾಗಿದೆ. ಸಾಲ್ಟಿಕೋವ್-ಶ್ಚೆಡ್ರಿನ್ ಅವರಿಂದ "ದ ಹಿಸ್ಟರಿ ಆಫ್ ಎ ಸಿಟಿ" - ಇದು ಕೇವಲ ಇತಿಹಾಸವಲ್ಲ ಒಂದುನಗರ (ಗ್ಲುಪೋವ್ ಅಥವಾ ಇನ್ನಾವುದೇ), ಮತ್ತು - ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ - ಎಲ್ಲಾ ರಷ್ಯಾದ ಜೀವನ, ಅಂದರೆ, "ರಷ್ಯಾದ ಜೀವನದ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣಗಳು ಅದು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಆರಾಮದಾಯಕವಲ್ಲ." ಸ್ವಿಫ್ಟ್‌ನ ಟ್ರಾವೆಲ್ಸ್ ಆಫ್ ಲೆಮುಯೆಲ್ ಗಲಿವರ್‌ನಲ್ಲಿರುವಂತೆ ವಿಡಂಬನೆಯಲ್ಲಿ ಸಾಮಾನ್ಯೀಕರಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ವ್ಯಾಪ್ತಿಯು ಮತ್ತಷ್ಟು ವಿಸ್ತರಿಸಬಹುದು, ಇಡೀ ಮನುಕುಲದ ಇತಿಹಾಸದ "ಸಂಗ್ರಹ" ಕ್ಕೆ.

ಮತ್ತೊಂದೆಡೆ, ನೆವ್ಸ್ಕಿ ಪ್ರಾಸ್ಪೆಕ್ಟ್ ಅಥವಾ ದಿ ನೋಸ್‌ನಂತಹ ವಿಡಂಬನಾತ್ಮಕ ಕೃತಿಗಳು ಒಂದರ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕೃತವಾಗಿವೆ, ಅಸಾಧಾರಣ, ಉಪಾಖ್ಯಾನ ಪ್ರಕರಣವು ಹೆಚ್ಚಿದ ಸಾಮಾನ್ಯೀಕರಣಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ. ನಿಖರವಾಗಿ ಇಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರದ ವಿಷಯವು "ವಿಚಿತ್ರ", ಅನನ್ಯವಾಗಿದೆ, ಇದು - ಒಂದು ವಿನಾಯಿತಿಯಾಗಿ - ನಿಯಮವನ್ನು ದೃಢೀಕರಿಸುತ್ತದೆ.

"ಇನ್ಸ್ಪೆಕ್ಟರ್" ಆಗಿದೆ ಅಪರೂಪದ ಪ್ರಕರಣಹೆಚ್ಚಿದ ಸಾಮಾನ್ಯೀಕರಣವನ್ನು ಮೊದಲ ಅಥವಾ ಎರಡನೆಯ ವಿಧಾನದಿಂದ ಸಾಧಿಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ಇನ್ಸ್ಪೆಕ್ಟರ್ ಜನರಲ್ನಲ್ಲಿ, ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾಗಿ ಹೇಳುವುದಾದರೆ, ಆಧಾರವು ಸಾಕಷ್ಟು "ಐಹಿಕ", ಪ್ರಚಲಿತವಾಗಿದೆ, ಅಸಹ್ಯಕರ,ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಹೇಳುವುದಾದರೆ, ಹಾಸ್ಯದಲ್ಲಿ ಯಾವುದೇ ಫ್ಯಾಂಟಸಿ ಇಲ್ಲ. ವಿಡಂಬನೆಯು ಹೆಚ್ಚುವರಿ ಸ್ವರವಾಗಿದೆ, "ಮಿನುಗು", ಅದರ ಸ್ಥಳದಲ್ಲಿ ನಾವು ಮಾತನಾಡುತ್ತೇವೆ. ಈ ವಿಲಕ್ಷಣವಾದ "ಪ್ರತಿಬಿಂಬ" ಹಾಸ್ಯದ ಸಾಮಾನ್ಯೀಕರಣದ ಸ್ವರೂಪವನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಇದು "ಪೂರ್ವನಿರ್ಮಿತ ನಗರ" ದ ರಚನೆಯಲ್ಲಿ ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿದೆ. ಗೊಗೊಲ್ ಅವರ ಹಾಸ್ಯದಲ್ಲಿ ರಹಸ್ಯವನ್ನು ಮರೆಮಾಡಲಾಗಿದೆ ಎಂಬಂತಿದೆ, ಅದಕ್ಕೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು ಅದರ ಎಲ್ಲಾ ಬಣ್ಣಗಳು ಮತ್ತು ರೇಖೆಗಳು, ಆದ್ದರಿಂದ ಸಾಮಾನ್ಯ ಮತ್ತು ದೈನಂದಿನ, ದ್ವಿಗುಣಗೊಳ್ಳುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚುವರಿ ಅರ್ಥವನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ.

ನಾಟಕಕಾರನಾಗಿ ಅವರ ಸೃಜನಶೀಲ ಅನುಭವವನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತಾ, ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿ "ದಿ ಇನ್ಸ್‌ಪೆಕ್ಟರ್ ಜನರಲ್" ನ ಅನುಭವವನ್ನು ಗೊಗೊಲ್ ಎರಡು ಬಾರಿ ಅರಿಸ್ಟೋಫೇನ್ಸ್ ಅನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿದ್ದಾರೆ: "ಥಿಯೇಟ್ರಿಕಲ್ ಟ್ರಾವೆಲ್ ..." ಮತ್ತು ಲೇಖನದಲ್ಲಿ "ಏನು, ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ರಷ್ಯಾದ ಕಾವ್ಯದ ಸಾರ ಮತ್ತು ಏನು ಅದರ ವಿಶಿಷ್ಟತೆಯಾಗಿದೆ."

"ಥಿಯೇಟ್ರಿಕಲ್ ರೋಡ್ ಟ್ರಿಪ್..." ನಲ್ಲಿ ಇಬ್ಬರು "ಕಲಾ ಪ್ರೇಮಿಗಳ" ನಡುವೆ ಸಂಭಾಷಣೆ ನಡೆಯುತ್ತದೆ. ಎರಡನೆಯದು ನಾಟಕದ ಅಂತಹ ನಿರ್ಮಾಣಕ್ಕಾಗಿ ಮಾತನಾಡುತ್ತದೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಎಲ್ಲಾ ಪಾತ್ರಗಳು ಸೇರಿವೆ: "... ಒಂದು ಚಕ್ರವೂ ತುಕ್ಕು ಹಿಡಿದಂತೆ ಉಳಿಯಬಾರದು ಮತ್ತು ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಸೇರಿಸಬಾರದು." ಮೊದಲ ವಸ್ತುಗಳು: "ಆದರೆ ಹಾಸ್ಯವು ಕೆಲವು ರೀತಿಯ ಹೆಚ್ಚು ಸಾರ್ವತ್ರಿಕ ಅರ್ಥವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ ಎಂದು ಅದು ತಿರುಗುತ್ತದೆ." ನಂತರ ಎರಡನೆಯ "ಕಲೆಗಳ ಪ್ರೇಮಿ" ತನ್ನ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವನ್ನು ಐತಿಹಾಸಿಕವಾಗಿ ಸಾಬೀತುಪಡಿಸುತ್ತಾನೆ: "ಇದು [ಹಾಸ್ಯ] ನೇರ ಮತ್ತು ನಿಜವಾದ ಅರ್ಥವಲ್ಲವೇ? ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಹಾಸ್ಯವಾಗಿತ್ತು ಸಾಮಾಜಿಕ, ಜನಪ್ರಿಯ ಸೃಷ್ಟಿ.ಕನಿಷ್ಠ ಅವನು ಅದನ್ನು ಹೇಗೆ ತೋರಿಸಿದನು ಅವಳ ತಂದೆ, ಅರಿಸ್ಟೋಫೇನ್ಸ್.ನಂತರ ಅವಳು ಖಾಸಗಿ ಸಂಪರ್ಕದ ಕಿರಿದಾದ ಕಂದರವನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸಿದಳು. ”

ಅರಿಸ್ಟೋಫೇನ್ಸ್ ಹೆಸರನ್ನು ಗೊಗೊಲ್ ಅವರು "ಏನು, ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ರಷ್ಯಾದ ಕಾವ್ಯದ ಸಾರ ..." ಎಂಬ ಲೇಖನದಲ್ಲಿ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿದ್ದಾರೆ, ಆದರೆ ಸ್ವಲ್ಪ ವಿಭಿನ್ನ ಸನ್ನಿವೇಶದಲ್ಲಿ. "ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಹಾಸ್ಯ", ಇದರ ಹಿಂದಿನ ಅರಿಸ್ಟೋಫೇನ್ಸ್ ವಿರುದ್ಧ ತಿರುಗಿತು "ಒಟ್ಟು ಬಹಳಷ್ಟುನಿಂದನೆ, ತಪ್ಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುವಿಕೆ ವಿರುದ್ಧ ಇಡೀ ಸಮಾಜನೇರ ರಸ್ತೆಯಿಂದ."

ಅರಿಸ್ಟೋಫೇನ್ಸ್ ಕುರಿತು ಗೊಗೊಲ್ ಅವರ ಪ್ರತಿಬಿಂಬಗಳಲ್ಲಿ, ಎರಡು, ಸಹಜವಾಗಿ, ಪರಸ್ಪರ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿರುವ ಪ್ರಶ್ನೆಗಳಲ್ಲಿ ಗಮನಾರ್ಹ ಆಸಕ್ತಿಯಿದೆ: ಹಾಸ್ಯದಲ್ಲಿ ಸಾಮಾನ್ಯೀಕರಣದ ಸ್ವರೂಪ ಮತ್ತು ಅದರ ನಿರ್ಮಾಣದ ಬಗ್ಗೆ, “ಪ್ರಾರಂಭ” ದ ಬಗ್ಗೆ. ಕೊನೆಯ ಪ್ರಶ್ನೆಯ ಮೇಲೆ ಸ್ವಲ್ಪ ಕೆಳಗೆ ವಾಸಿಸುವುದು ಹೆಚ್ಚು ಸೂಕ್ತವಾಗಿದೆ. ಆದರೆ ಮೊದಲನೆಯದು ಈ ಅಧ್ಯಾಯದ ವಿಷಯಕ್ಕೆ ನೇರವಾಗಿ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ.

ಅರಿಸ್ಟೋಫೇನ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಗೊಗೊಲ್‌ನ ಆಸಕ್ತಿಯು ಅವರ ಕಲಾತ್ಮಕ ಚಿಂತನೆಯಲ್ಲಿ ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಹೋಲಿಕೆಯಿಂದ ಪ್ರಚೋದಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ ಎಂಬುದರಲ್ಲಿ ಸಂದೇಹವಿಲ್ಲ. ಗೊಗೊಲ್ ವಿಪರೀತ ಸಾಮಾನ್ಯೀಕರಣದ ಬಯಕೆಗೆ ಹತ್ತಿರವಾಗಿದ್ದರು, ಇದು ಪ್ರಾಚೀನ ಅಟ್ಟಿಕ್ ಹಾಸ್ಯವನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಿತು ಮತ್ತು ಅದನ್ನು "ಸಾಮಾಜಿಕ, ಜಾನಪದ ಸೃಷ್ಟಿ" ಮಾಡಿತು.

ಈ ಹೋಲಿಕೆಯನ್ನು ವಿ. ಇವನೊವ್ ಅವರು "ಗೊಗೊಲ್ ಅವರ "ದಿ ಇನ್ಸ್‌ಪೆಕ್ಟರ್ ಜನರಲ್" ಮತ್ತು ಕಾಮಿಡಿ ಆಫ್ ಅರಿಸ್ಟೋಫೇನ್ಸ್" ಎಂಬ ಲೇಖನದಲ್ಲಿ ಮೊದಲು ಸಮರ್ಥಿಸಿದರು. "ಗವರ್ನಮೆಂಟ್ ಇನ್ಸ್‌ಪೆಕ್ಟರ್" ಮತ್ತು ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಹಾಸ್ಯ ಮತ್ತು ಅರಿಸ್ಟೋಫೇನ್ಸ್‌ನೊಂದಿಗಿನ ಹೋಲಿಕೆಯ ನಡುವಿನ ವ್ಯತ್ಯಾಸವೆಂದರೆ ಅದರ ಕ್ರಿಯೆಯು "ಖಾಸಗಿ ಸಂಬಂಧಗಳ ವಲಯಕ್ಕೆ ಸೀಮಿತವಾಗಿಲ್ಲ, ಆದರೆ, ಅವುಗಳನ್ನು ಸಾಮೂಹಿಕ ಜೀವನದ ಘಟಕಗಳಾಗಿ ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತದೆ, ಸಂಪೂರ್ಣ, ಮುಚ್ಚಿದ ಮತ್ತು ಸ್ವಯಂ. ಸಾಮಾಜಿಕ ಜಗತ್ತನ್ನು ತೃಪ್ತಿಪಡಿಸುವುದು, ಯಾವುದೇ ಸಾಮಾಜಿಕ ಒಕ್ಕೂಟಕ್ಕೆ ಸಾಂಕೇತಿಕವಾಗಿ ಸಮಾನವಾಗಿರುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಸಹಜವಾಗಿ, ಕನ್ನಡಿಯಲ್ಲಿರುವಂತೆ ಸ್ವತಃ ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ ... ನಿಖರವಾಗಿ ಆ ಸಾಮಾಜಿಕ ಒಕ್ಕೂಟ, ಹಾಸ್ಯ ಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುವ ವಿನೋದ ಮತ್ತು ಸುಧಾರಣೆಗಾಗಿ. "ವೈಯಕ್ತಿಕ ಅಥವಾ ದೇಶೀಯ ಒಳಸಂಚುಗಳ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೆ ಬದಲಾಗಿ ಇಡೀ ನಗರದ ಚಿತ್ರಣವು ಅಮರ ಹಾಸ್ಯದ ಮೂಲಭೂತ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯಾಗಿದೆ." ಇದಕ್ಕೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ, "ನಾಟಕದ ಎಲ್ಲಾ ದೈನಂದಿನ ಮತ್ತು ಫಿಲಿಸ್ಟಿನ್ ಅಂಶಗಳು ಅವುಗಳ ಸಾಮಾಜಿಕ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಿಂದ ಪ್ರಕಾಶಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿವೆ ... ಎಲ್ಲಾ ದಾವೆಗಳು ಮತ್ತು ಜಗಳಗಳು, ನಿಂದನೆ ಮತ್ತು ನಾಗರಿಕ ಕಾನೂನಿನ ಕ್ಷೇತ್ರದಿಂದ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಕಾನೂನು ಕ್ಷೇತ್ರಕ್ಕೆ ನುಸುಳುವುದು."

ಗೊಗೊಲ್ ಅವರ ಹಾಸ್ಯ, ವಿ. ಇವನೊವ್ ಮುಕ್ತಾಯಗೊಳಿಸುತ್ತಾರೆ, "ಅರಿಸ್ಟೋಫನೇಷಿಯನ್ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ" ರಷ್ಯಾದ ಜೀವನವನ್ನು "ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಸಾಮಾಜಿಕ ಬ್ರಹ್ಮಾಂಡದ" ರೂಪದಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತದೆ, ಅದು ಅದರ ಎಲ್ಲಾ ವಿಸ್ತಾರದಲ್ಲಿ ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ಅಲುಗಾಡುತ್ತದೆ.

ಆದಾಗ್ಯೂ, ಗೊಗೊಲ್‌ನ ಈ ಸೂಕ್ಷ್ಮ ಹೋಲಿಕೆಯು ಅರಿಸ್ಟೋಫೇನ್ಸ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಅಗ್ರಾಹ್ಯವಾಗಿ ಇಬ್ಬರು ಕಲಾವಿದರ ಗುರುತಿಸುವಿಕೆಗೆ ತಿರುಗುತ್ತದೆ ಎಂದು ಹೇಳಬೇಕು. ಸಮಕಾಲೀನ ಬೇಡಿಕೆಗಳು ಮತ್ತು ಸಮಕಾಲೀನ ಕಲಾತ್ಮಕ ಅನುಭವದ ಪ್ರಿಸ್ಮ್ ಮೂಲಕ ಪ್ರಾಚೀನ ನಾಟಕಕಾರರಲ್ಲಿ ಸಾಮಾನ್ಯೀಕರಣದ ಸ್ವರೂಪವನ್ನು ಗೊಗೊಲ್ ನೋಡುತ್ತಾರೆ ಎಂದು ಲೇಖನದ ಲೇಖಕರು ಗಣನೆಗೆ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುವುದಿಲ್ಲ.

ಅರಿಸ್ಟೋಫೇನ್ಸ್‌ನ ಸನ್ನಿವೇಶವು ತೆರೆದ ಪ್ರದೇಶವಾಗಿದೆ, "ದಿ ಬರ್ಡ್ಸ್" ನಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಘಟನೆಗಳು ಪಕ್ಷಿ ನಗರದಲ್ಲಿ, ಸ್ವರ್ಗ ಮತ್ತು ಭೂಮಿಯ ನಡುವೆ, ಆದರೆ ಇತರ ಹಾಸ್ಯಗಳಲ್ಲಿಯೂ ನಡೆಯುತ್ತವೆ. ಅರಿಸ್ಟೋಫೇನ್ಸ್ನ ದೃಶ್ಯವು ಮುಚ್ಚಿಲ್ಲ, ಕಾಸ್ಮಿಕ್ ಆಗಿ ಸೀಮಿತವಾಗಿಲ್ಲ ಎಂದು ನಾವು ಹೇಳಬಹುದು.

ಗೊಗೊಲ್ ಸಾಮಾನ್ಯೀಕರಣದ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ "ಘಟಕ" ವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾನೆ - ಅವನ ನಗರ. ಅನುಭವ ಇತ್ತೀಚಿನ ಕಲೆ, ಮತ್ತು, ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ, ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆ ಮತ್ತು ಜ್ಞಾನೋದಯ, ಗೊಗೊಲ್ಗೆ ಒಂದು ಜಾಡಿನ ಇಲ್ಲದೆ ಹಾದುಹೋಗಲಿಲ್ಲ. ಅವನ ನಗರವು ಸ್ಥಳೀಯವಾಗಿ ಸೀಮಿತವಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅದು "ಪೂರ್ವನಿರ್ಮಿತ" ಆಗಿದೆ. ಇದು ಕಾಂಕ್ರೀಟ್ ಆಗಿ ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಲಾದ, ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ನಗರವಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಅದರ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ ತಳವಿಲ್ಲದ ಆಳವಾಗಿದೆ. ಒಂದು ಪದದಲ್ಲಿ, ಗೊಗೊಲ್ ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ "ಜೀವನದ ತುಣುಕು" ದ ನಿಕಟ ಮತ್ತು ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾಗಿ ಉದ್ದೇಶಿತ ಅಧ್ಯಯನದ ಮೂಲಕ ಸಾಮಾನ್ಯೀಕರಣ ಮತ್ತು ವಿಸ್ತಾರಕ್ಕೆ ಹೋಗುತ್ತಾನೆ - ಇದು ಹೊಸ ಪ್ರಜ್ಞೆ, ಕಲಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ವೈಜ್ಞಾನಿಕತೆಗೆ ಮಾತ್ರ ಸಾಧ್ಯ.

ಗೊಗೊಲ್ ಸಾಮಾಜಿಕ ಕಾಂಕ್ರೀಟ್ ಅನ್ನು ಮಾನಸಿಕ ಕಾಂಕ್ರೀಟ್ನೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ನಾನು ಇಲ್ಲಿ ವಿವರವಾಗಿ ಹೇಳುವುದಿಲ್ಲ. ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಕಾನೂನಿನ ಪರವಾಗಿ ಅವನು ತನ್ನ ವೀರರನ್ನು ನಾಗರಿಕ ಕಾನೂನಿನ ಕ್ಷೇತ್ರದಿಂದ ತೆಗೆದುಹಾಕುತ್ತಾನೆ ಎಂಬ ಹೇಳಿಕೆಯು 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಬರಹಗಾರನಾಗಿ, ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ವಾಸ್ತವಿಕತೆಯ ಕಲಾವಿದನಾಗಿ ಗೊಗೊಲ್‌ಗೆ ಅನ್ವಯಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ಗೊಗೊಲ್ ಅವರ "ಕಾನೂನು" ಒಂದು ವಿಶೇಷವಾದ "ಕಾನೂನು" ಆಗಿದ್ದು, ಇದರಲ್ಲಿ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಮತ್ತು ನಾಗರಿಕ ಅಂಶಗಳೆರಡೂ ಒಂದು ಸಂಪೂರ್ಣ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ (ಸಹಜವಾಗಿ, ಚಾಲ್ತಿಯಲ್ಲಿರುವ ಅಧಿಕೃತ ಕಾನೂನು ಪರಿಕಲ್ಪನೆಗಳಿಂದ ಮುಕ್ತವಾದ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ).

ನಿಮಗೆ ತಿಳಿದಿರುವಂತೆ, 1846-1847ರಲ್ಲಿ ಗೊಗೊಲ್ ಇನ್ಸ್ಪೆಕ್ಟರ್ ಜನರಲ್ ಅನ್ನು ಪುನರ್ವಿಮರ್ಶಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು. "ದಿ ಇನ್ಸ್‌ಪೆಕ್ಟರ್ಸ್ ಡಿನೋಯುಮೆಂಟ್" ನಲ್ಲಿ, ಮೊದಲ ಕಾಮಿಕ್ ನಟನ ಬಾಯಿಯ ಮೂಲಕ, ಹೆಸರಿಲ್ಲದ ನಗರ ಎಂದು ವರದಿಯಾಗಿದೆ ಆಂತರಿಕ ಪ್ರಪಂಚಮನುಷ್ಯ, ನಮ್ಮ "ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ನಗರ"; ಕೊಳಕು ಅಧಿಕಾರಿಗಳು ನಮ್ಮ ಭಾವೋದ್ರೇಕಗಳು; ಖ್ಲೆಸ್ಟಕೋವ್ - "ಹಾರಾಟದ ಜಾತ್ಯತೀತ ಆತ್ಮಸಾಕ್ಷಿ"; ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ನಿಜವಾದ ಆಡಿಟರ್ ನಿಜವಾದ ಆತ್ಮಸಾಕ್ಷಿಯಾಗಿದೆ, ಇದು ಜೀವನದ ಕೊನೆಯ ಕ್ಷಣಗಳಲ್ಲಿ ನಮಗೆ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ ... ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವು ಅತೀಂದ್ರಿಯವಾಗಿದೆ, ಹಾಸ್ಯದ ಸಂಪೂರ್ಣ ಸಾರ್ವಜನಿಕ, ಸಾಮಾಜಿಕ ಅರ್ಥವನ್ನು ಬಹುತೇಕ ಶೂನ್ಯಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, “ಇನ್‌ಸ್ಪೆಕ್ಟರ್‌ನ ನಿರಾಕರಣೆ” ವಿಧಾನವು ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕವಾಗಿದೆ, ಪ್ರಸ್ತುತ “ಇನ್‌ಸ್ಪೆಕ್ಟರ್ ಜನರಲ್” ವಿಧಾನವನ್ನು ವಿರೂಪಗೊಳಿಸುವ ಕನ್ನಡಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ.

ವಿ. ಇವನೊವ್ ಅವರ ಸೂಕ್ಷ್ಮ ಹೇಳಿಕೆಯ ಪ್ರಕಾರ, "ಇನ್ಸ್‌ಪೆಕ್ಟರ್ ಜನರಲ್ ಅವರ ನಿರಾಕರಣೆ" ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ "ಗೊಗೊಲ್ ಅವರ ಸುಪ್ತಾವಸ್ಥೆಯ ಆಕರ್ಷಣೆಯನ್ನು ಜನಪ್ರಿಯ ಕಲೆಯ ದೊಡ್ಡ ರೂಪಗಳಿಗೆ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತದೆ: ಮೂಲ ಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ ನಾವು ಪ್ರಾಚೀನತೆಯ "ಉನ್ನತ" ಹಾಸ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಸಾಮಾನ್ಯವಾದದ್ದನ್ನು ನೋಡಿದ್ದೇವೆ. ನಂತರದ ಊಹಾಪೋಹದ ಪ್ರಿಸ್ಮ್ ವುಲ್ಫ್ ನಾಟಕದ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣಗಳು ಮಧ್ಯಕಾಲೀನ ಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ" .

"ಇನ್ಸ್ಪೆಕ್ಟರ್ ಜನರಲ್" ಗೆ ಹಿಂತಿರುಗಿ, ಗೊಗೊಲ್ ಅವರ ಹಾಸ್ಯದ ಸಾಮಾನ್ಯೀಕರಣವನ್ನು ಆಧುನಿಕವಾಗಿಸುವ ಇನ್ನೊಂದು-ಪ್ರಾಯಶಃ ಮುಖ್ಯ-ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯವನ್ನು ಹೈಲೈಟ್ ಮಾಡುವುದು ಅವಶ್ಯಕ. "ಇದು ಎಲ್ಲಾ ವಿದ್ಯಮಾನಗಳನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯ ಗುಂಪುಗಳಾಗಿ ಸಂಯೋಜಿಸುತ್ತದೆ" ಮತ್ತು "ಇಡೀ ಸಮೂಹದಿಂದ ಅನುಭವಿಸುವ ಬಿಕ್ಕಟ್ಟುಗಳನ್ನು" ಆಯ್ಕೆಮಾಡುವುದರಿಂದ ಬರಹಗಾರ ಬ್ರೈಲ್ಲೋವ್ ಅವರ ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು ಆಧುನಿಕ ಎಂದು ಕರೆಯುತ್ತಾರೆ ಎಂದು ನಾವು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತೇವೆ. ಗೊಗೊಲ್ ಅವರ "ಪೂರ್ವನಿರ್ಮಿತ ನಗರ" ಎಂಬುದು "ಸಾಮಾನ್ಯ ಗುಂಪಿನ" ಒಂದು ರೂಪಾಂತರವಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಆಧುನಿಕ ಕಾಲದಲ್ಲಿ ಅದರ ಅಸ್ತಿತ್ವವು ಬಹುತೇಕ ಅಸಾಧ್ಯವಾಗಿದೆ. ಇದು ಸಾಧ್ಯವಾಗಬಹುದು, ಆದರೆ ಅದು ಅಲ್ಪಕಾಲಿಕವಾಗಿರುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಶಾಶ್ವತವಾಗಿರುವುದಿಲ್ಲ. ಎಲ್ಲಾ ನಂತರ, ಆಧುನಿಕ ಕಾಲದ ಪ್ರಬಲ ಮನೋಭಾವವು ವಿಘಟನೆಯಾಗಿದೆ ("ಭಯಾನಕ ವಿಘಟನೆ," ಗೊಗೊಲ್ ಹೇಳುತ್ತಾರೆ). ಇದರರ್ಥ ವಿಘಟನೆ, ಪ್ರಸರಣದ ಅನಿವಾರ್ಯ ಬೆದರಿಕೆ ಇದೆ - ಆಸಕ್ತಿಗಳು, ಒಲವುಗಳು, ಆಕಾಂಕ್ಷೆಗಳ ಪ್ರಕಾರ - ಬರಹಗಾರನು “ಪದದಿಂದ” ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ ಸಂಗ್ರಹಿಸಿದ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ.

ಆದರೆ ಗೊಗೊಲ್ಗೆ ಇಡೀ ತುರ್ತಾಗಿ ಅಗತ್ಯ ಮತ್ತು ಮುಖ್ಯವಾಗಿದೆ. ಇದು ಕಲಾತ್ಮಕ, ರಚನಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ನಾಟಕೀಯ ಪ್ರಶ್ನೆ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಪ್ರಮುಖವಾದ ಪ್ರಶ್ನೆಯೂ ಆಗಿದೆ. ಗೊಗೊಲ್ ಆಧುನಿಕತೆಯ ಜ್ಞಾನವನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣ ಹೊರಗೆ ಕಲ್ಪಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ಆದರೆ ಗೊಗೊಲ್ ಸಂಪೂರ್ಣ ಹೊರಗೆ ಯೋಚಿಸುವುದಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಸರಿಯಾದ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಮಾನವೀಯತೆ. ಹೇಗೆ ಇಡುವುದು" ಸಾಮಾನ್ಯ ಗುಂಪು"ವಿಘಟನೆಯಿಂದ?

ನಿಸ್ಸಂಶಯವಾಗಿ, ಎರಡು ಕಲಾತ್ಮಕ ಪರಿಹಾರಗಳು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು. ಅಥವಾ "ಎಲ್ಲಾ ವಿದ್ಯಮಾನಗಳನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯ ಗುಂಪುಗಳಾಗಿ" ಸಂಪರ್ಕಿಸಿ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿಸಮಯದ ಚೈತನ್ಯ, ಅನೈಕ್ಯತೆಯ ಮನೋಭಾವ. ಆದರೆ ಅಂತಹ ಮಾರ್ಗವು ಆದರ್ಶೀಕರಣ ಮತ್ತು ವಿರೋಧಾಭಾಸಗಳನ್ನು ಮರೆಮಾಚುವ ಅಪಾಯದಿಂದ ತುಂಬಿತ್ತು. ಅಥವಾ - ಈ ಸಮಗ್ರತೆಯು ಸ್ವಾಭಾವಿಕವಾಗಿ ಉದ್ಭವಿಸಿದಾಗ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಅಂತಹ ಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ನೋಡಲು - ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತವಾಗಿ, ಮೆಗ್ನೀಸಿಯಮ್ನ ಫ್ಲ್ಯಾಷ್ನಂತೆ - ಒಂದು ಪದದಲ್ಲಿ, ಸಮಗ್ರತೆಯು ಮರೆಮಾಡುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಜೀವನದ "ಭಯಾನಕ ವಿಘಟನೆ" ಯನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತದೆ.

ಮತ್ತು ಇಲ್ಲಿ ನಾವು ಗೊಗೊಲ್ ಅವರ ಪದಗುಚ್ಛದ ಎರಡನೇ ಭಾಗಕ್ಕೆ ಗಮನ ಕೊಡಬೇಕು: "... ಮತ್ತು ಬಲವಾದ ಬಿಕ್ಕಟ್ಟುಗಳನ್ನು ಆಯ್ಕೆಮಾಡುತ್ತದೆ, ಇಡೀ ಸಮೂಹವು ಅನುಭವಿಸುತ್ತದೆ." ಗೊಗೊಲ್ ಪ್ರಕಾರ, ಅಂತಹ ಆಯ್ಕೆಯು ಚಿತ್ರದ "ಚಿಂತನೆ" ಯಿಂದ ನಿರ್ದೇಶಿಸಲ್ಪಡುತ್ತದೆ. ಒಂದು ಕೃತಿಯ "ಚಿಂತನೆ" ಬಗ್ಗೆ - ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ, ನಾಟಕೀಯವಾದದ್ದು - ವರ್ಷದಿಂದ ವರ್ಷಕ್ಕೆ ನಮಗೆ ನೆನಪಿಸುವಲ್ಲಿ ಗೊಗೊಲ್ ಎಂದಿಗೂ ಆಯಾಸಗೊಳ್ಳುವುದಿಲ್ಲ. ಹೀಗಾಗಿ, “ಥಿಯೇಟ್ರಿಕಲ್ ಟ್ರಾವೆಲಿಂಗ್...” ನಲ್ಲಿ ಹೀಗೆ ಹೇಳಲಾಗುತ್ತದೆ: “... ಕಲ್ಪನೆ, ಆಲೋಚನೆ, ನಾಟಕವನ್ನು ಆಳುತ್ತದೆ. ಅದಿಲ್ಲದೆ ಅದರಲ್ಲಿ ಏಕತೆ ಇಲ್ಲ.” ಗೊಗೊಲ್ ಅವರ "ಚಿಂತನೆ" ಸೂತ್ರವನ್ನು ಕೃತಿಯ "ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ವಿಷಯ" ದ ಸೂಚನೆಯಾಗಿ ಮಾತ್ರ ಅರ್ಥೈಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ವಾಸ್ತವದಲ್ಲಿ ಇದು ಹೆಚ್ಚು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಅರ್ಥವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ.

"ಪೋಟ್ರೇಟ್" ("ಅರಬೆಸ್ಕ್" ಆವೃತ್ತಿ) ನಲ್ಲಿ ಗೊಗೊಲ್ ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ "ಹಠಾತ್ ಪ್ರೇತ" ಕಲಾವಿದನ ಮೇಲೆ ಬಂದಿತು ಎಂದು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ದೊಡ್ಡ ಚಿಂತನೆಕಲ್ಪನೆಯು ಈ ರೀತಿಯದನ್ನು ಕತ್ತಲೆಯ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಲ್ಲಿ ನೋಡಿದೆ, ಅವನು ಹಿಡಿದು ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ ಮೇಲೆ ಎಸೆದನು,ಅಸಾಧಾರಣ ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿ ಆತ್ಮಕ್ಕೂ ಪ್ರವೇಶಿಸಬಹುದು.

ಆದ್ದರಿಂದ, ಇದು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಒಂದು ಕೃತಿಯ ಕಲ್ಪನೆಯಲ್ಲ, ಆದರೆ ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಆವಿಷ್ಕಾರವಾಗಿದೆ ಪ್ರಸ್ತುತ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು("ಬಲವಾದ ಬಿಕ್ಕಟ್ಟು"), ಇದು ನಟರ ಗುಂಪನ್ನು ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ ಮುಚ್ಚಲು ಅನುವು ಮಾಡಿಕೊಡುತ್ತದೆ.

"ಪಾಂಪೆಯ ಕೊನೆಯ ದಿನ" ಲೇಖನದಲ್ಲಿ ಈ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಇನ್ನಷ್ಟು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ: "ಸೃಷ್ಟಿ ಮತ್ತು ಸೆಟ್ಟಿಂಗ್ ನಿಮ್ಮ ಆಲೋಚನೆಗಳುಅವರು ಅಸಾಧಾರಣ ಮತ್ತು ಧೈರ್ಯಶಾಲಿ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ [ಬ್ರೈಲ್ಲೋವ್] ಅನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದರು: ಅವರು ಮಿಂಚನ್ನು ಹಿಡಿದು ತನ್ನ ವರ್ಣಚಿತ್ರದ ಮೇಲೆ ಪ್ರವಾಹದಲ್ಲಿ ಎಸೆದರು. ವೀಕ್ಷಕರಿಂದ ಒಂದೇ ಒಂದು ವಸ್ತುವು ಮರೆಮಾಡಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗದಂತೆ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ತೋರಿಸುವಂತೆ ಮಿಂಚು ಪ್ರವಾಹವನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡಿತು ಮತ್ತು ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಮುಳುಗಿಸಿತು. "ಮಿಂಚು" - ಅಂದರೆ, ಜ್ವಾಲಾಮುಖಿ ಸ್ಫೋಟ - ಜೀವನದ ಭಯಾನಕ ಮತ್ತು ಪ್ರಗತಿಪರ ವಿಘಟನೆಯೊಂದಿಗೆ ಜನರ "ಸಾಮಾನ್ಯ ಗುಂಪು" ಅನ್ನು ಮುಚ್ಚಿದ ಶಕ್ತಿಯಾಗಿದೆ.

ಆದರೆ ಗೊಗೊಲ್ ಅಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಮತ್ತು ಧೈರ್ಯದಿಂದ ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್‌ಗೆ "ಆಡಿಟರ್" ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು "ಎಸೆದರು", ಅದು ಇಡೀ ನಗರವನ್ನು ಪ್ರವಾಹಕ್ಕೆ ಸಿಲುಕಿಸಿ ಮುಳುಗಿಸಿತು ಎಂಬುದು ನಿಜವಲ್ಲವೇ? ಒಂದು ಪದದಲ್ಲಿ, ಗೊಗೊಲ್ ತನ್ನ ಹಾಸ್ಯದಲ್ಲಿ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಆಧುನಿಕ ಮತ್ತು ನವೀನ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಿದನು, ಇದರಲ್ಲಿ ಆಂತರಿಕ ವಿರೋಧಾಭಾಸಗಳಿಂದ ಹರಿದುಹೋದ ನಗರವು ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ಅವಿಭಾಜ್ಯ ಜೀವನಕ್ಕೆ ಸಮರ್ಥವಾಗಿದೆ - ಅದರ ಆಳವಾದ, ಚಾಲನಾ ಬುಗ್ಗೆಗಳನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಲು ತೆಗೆದುಕೊಂಡಷ್ಟು ಸಮಯ.

ಮನ್ ಯೂರಿ ವ್ಲಾಡಿಮಿರೊವಿಚ್- (ಬಿ. 1929), ರಷ್ಯಾದ ಸಾಹಿತ್ಯ ವಿಮರ್ಶಕ. 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ರಷ್ಯಾದ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಇತಿಹಾಸದ ಮೇಲೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತದೆ. (ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಎನ್.ವಿ. ಗೊಗೊಲ್ ಬಗ್ಗೆ), 30 ಮತ್ತು 50 ರ ದಶಕದ ರಷ್ಯಾದ ತಾತ್ವಿಕ ಸೌಂದರ್ಯಶಾಸ್ತ್ರ, ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಸಿಸಂನ ಕಾವ್ಯಶಾಸ್ತ್ರ, ಪ್ರಣಯ ಸಂಘರ್ಷದ ಪ್ರಕಾರಗಳ ಸಂಶೋಧನೆ ಸೇರಿದಂತೆ. * * * ಮನ್... ವಿಶ್ವಕೋಶ ನಿಘಂಟು

ಮನ್- (ಜರ್ಮನ್: ಮನ್) ಜರ್ಮನ್ ಉಪನಾಮ. ಮನ್, ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್: ಮನ್, ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ (ಬಾಬ್ಸ್ಲೆಡರ್) (b. 1980) ಜರ್ಮನ್ ಬಾಬ್ಸ್ಲೆಡರ್, ವಿಶ್ವ ಚಾಂಪಿಯನ್. ಮನ್, ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ (ಕಲಾವಿದ) (1853 1908) ಸ್ಕಾಟಿಷ್ ಕಲಾವಿದ, ಪೋಸ್ಟ್-ಇಂಪ್ರೆಷನಿಸ್ಟ್. ಮನ್, ಹೆನ್ರಿಚ್ ದಿ ಜರ್ಮನ್... ... ವಿಕಿಪೀಡಿಯಾ

MANN ಯೂರಿ ವ್ಲಾಡಿಮಿರೊವಿಚ್- (ಬಿ. 1929) ರಷ್ಯಾದ ಸಾಹಿತ್ಯ ವಿಮರ್ಶಕ. 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ರಷ್ಯಾದ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಇತಿಹಾಸದ ಮೇಲೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತದೆ. (ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಎನ್.ವಿ. ಗೊಗೊಲ್ ಬಗ್ಗೆ), ರಷ್ಯಾದ ತಾತ್ವಿಕ ಸೌಂದರ್ಯಶಾಸ್ತ್ರ, ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಸಿಸಂನ ಕಾವ್ಯಶಾಸ್ತ್ರ, ಪ್ರಣಯ ಸಂಘರ್ಷದ ಪ್ರಕಾರಗಳ ಸಂಶೋಧನೆ ಸೇರಿದಂತೆ... ಬಿಗ್ ಎನ್ಸೈಕ್ಲೋಪೀಡಿಕ್ ಡಿಕ್ಷನರಿ

ಮನ್, ಯೂರಿ

ಮನ್ ಯೂರಿ ವ್ಲಾಡಿಮಿರೊವಿಚ್- ಯೂರಿ ವ್ಲಾಡಿಮಿರೊವಿಚ್ ಮನ್ (ಜನನ ಜೂನ್ 9, 1929, ಮಾಸ್ಕೋ) ರಷ್ಯಾದ ಸಾಹಿತ್ಯ ವಿಮರ್ಶಕ. ಮಾಸ್ಕೋ ಸ್ಟೇಟ್ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿಯ ಫಿಲಾಲಜಿ ಫ್ಯಾಕಲ್ಟಿಯಿಂದ ಪದವಿ ಪಡೆದರು (1952). ಡಾಕ್ಟರ್ ಆಫ್ ಫಿಲಾಲಜಿ (1973). ರಷ್ಯಾದ ಸ್ಟೇಟ್ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ ಫಾರ್ ದಿ ಹ್ಯುಮಾನಿಟೀಸ್‌ನ ಪ್ರೊಫೆಸರ್ (1991 ರಿಂದ). ತಜ್ಞ,... ... ವಿಕಿಪೀಡಿಯಾ

ಯೂರಿ ವ್ಲಾಡಿಮಿರೊವಿಚ್ ಮನ್- (ಜನನ ಜೂನ್ 9, 1929, ಮಾಸ್ಕೋ) ರಷ್ಯಾದ ಸಾಹಿತ್ಯ ವಿಮರ್ಶಕ. ಮಾಸ್ಕೋ ಸ್ಟೇಟ್ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿಯ ಫಿಲಾಲಜಿ ಫ್ಯಾಕಲ್ಟಿಯಿಂದ ಪದವಿ ಪಡೆದರು (1952). ಡಾಕ್ಟರ್ ಆಫ್ ಫಿಲಾಲಜಿ (1973). ರಷ್ಯಾದ ಸ್ಟೇಟ್ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ ಫಾರ್ ದಿ ಹ್ಯುಮಾನಿಟೀಸ್‌ನ ಪ್ರೊಫೆಸರ್ (1991 ರಿಂದ). ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿ ... ... ವಿಕಿಪೀಡಿಯಾದಲ್ಲಿ ತಜ್ಞ

ಮನ್ ಯು.ವಿ.- MANN ಯೂರಿ ವ್ಲಾಡಿಮಿರೊವಿಚ್ (b. 1929), ಸಾಹಿತ್ಯ ವಿಮರ್ಶಕ, ಭಾಷಾಶಾಸ್ತ್ರದ ವೈದ್ಯರು. ವಿಜ್ಞಾನ (1973). IMLI ಮತ್ತು ರಷ್ಯನ್ ಸ್ಟೇಟ್ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ ಫಾರ್ ದಿ ಹ್ಯುಮಾನಿಟೀಸ್ ಉದ್ಯೋಗಿ. Tr. ರಷ್ಯಾದ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಸಾಹಿತ್ಯ (ಎನ್.ವಿ. ಗೊಗೊಲ್ ಬಗ್ಗೆ ಅಧ್ಯಾಯ), ರಷ್ಯನ್. ತತ್ವಜ್ಞಾನಿ ಸೌಂದರ್ಯಶಾಸ್ತ್ರ, ಭಾವಪ್ರಧಾನತೆಯ ಕಾವ್ಯ... ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಯ ನಿಘಂಟು

MANN ಯೂರಿ ವ್ಲಾಡಿಮಿರೊವಿಚ್- ಯೂರಿ ವ್ಲಾಡಿಮಿರೊವಿಚ್ (ಬಿ. 1929), ಸಾಹಿತ್ಯ ವಿಮರ್ಶಕ, ಭಾಷಾಶಾಸ್ತ್ರದ ವೈದ್ಯರು. ವಿಜ್ಞಾನ (1973). IMLI ಮತ್ತು ರಷ್ಯನ್ ಸ್ಟೇಟ್ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ ಫಾರ್ ದಿ ಹ್ಯುಮಾನಿಟೀಸ್ ಉದ್ಯೋಗಿ. Tr. ರಷ್ಯಾದ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಸಾಹಿತ್ಯ (ಎನ್.ವಿ. ಗೊಗೊಲ್ ಬಗ್ಗೆ ಅಧ್ಯಾಯ), ರಷ್ಯನ್. ತತ್ವಜ್ಞಾನಿ ಸೌಂದರ್ಯಶಾಸ್ತ್ರ, ಭಾವಪ್ರಧಾನತೆಯ ಕಾವ್ಯ... ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಯ ನಿಘಂಟು

ಮನ್, ಯೂರಿ ವ್ಲಾಡಿಮಿರೊವಿಚ್- ಯೂರಿ ವ್ಲಾಡಿಮಿರೊವಿಚ್ ಮನ್ (ಜನನ ಜೂನ್ 9, 1929 (19290609), ಮಾಸ್ಕೋ) ರಷ್ಯಾದ ಸಾಹಿತ್ಯ ವಿಮರ್ಶಕ. ಮಾಸ್ಕೋ ಸ್ಟೇಟ್ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿಯ ಫಿಲಾಲಜಿ ಫ್ಯಾಕಲ್ಟಿಯಿಂದ ಪದವಿ ಪಡೆದರು (1952). ಡಾಕ್ಟರ್ ಆಫ್ ಫಿಲಾಲಜಿ (1973). ರಷ್ಯನ್ ಸ್ಟೇಟ್ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ ಫಾರ್ ದಿ ಹ್ಯುಮಾನಿಟೀಸ್‌ನ ಪ್ರೊಫೆಸರ್ (1991 ರಿಂದ) ... ವಿಕಿಪೀಡಿಯಾ

ಮನ್, ಯೂರಿ ವ್ಲಾಡಿಮಿರೊವಿಚ್- 1991 ರಿಂದ ರಷ್ಯನ್ ಸ್ಟೇಟ್ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ ಫಾರ್ ದಿ ಹ್ಯುಮಾನಿಟೀಸ್ನಲ್ಲಿ ರಷ್ಯಾದ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಪ್ರಾಧ್ಯಾಪಕ; ಜೂನ್ 9, 1929 ರಂದು ಮಾಸ್ಕೋದಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು; 1952 ರಲ್ಲಿ ಮಾಸ್ಕೋ ಸ್ಟೇಟ್ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿಯ ಫಿಲಾಲಜಿ ಫ್ಯಾಕಲ್ಟಿಯಿಂದ ಪದವಿ ಪಡೆದರು, 1964 ರಲ್ಲಿ ಇನ್ಸ್ಟಿಟ್ಯೂಟ್ ಆಫ್ ವರ್ಲ್ಡ್ ಲಿಟರೇಚರ್ (IMLI) ನಲ್ಲಿ ಪದವಿ ಶಾಲೆ, ವೈದ್ಯರು ... ... ದೊಡ್ಡ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಯ ವಿಶ್ವಕೋಶ

ಪುಸ್ತಕಗಳು

• 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಮೊದಲ ಮೂರನೇ ರಷ್ಯಾದ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಇತಿಹಾಸ. ಶೈಕ್ಷಣಿಕ ಪದವಿಪೂರ್ವ ಅಧ್ಯಯನಗಳಿಗೆ ಪಠ್ಯಪುಸ್ತಕ, ಯೂರಿ ಮನ್. ಪಠ್ಯಪುಸ್ತಕವು ರಷ್ಯಾದ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಹಂತಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸುತ್ತದೆ, ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಸಿಸಂನ ಯುಗ, ಝುಕೊವ್ಸ್ಕಿ ಮತ್ತು ಬತ್ಯುಷ್ಕೋವ್, ಪುಷ್ಕಿನ್ ಮತ್ತು ಲೆರ್ಮೊಂಟೊವ್, ಬಾರಾಟಿನ್ಸ್ಕಿ ಮತ್ತು ಗೊಗೊಲ್ ಮತ್ತು ... 839 ರೂಬಲ್ಸ್ಗೆ ಖರೀದಿಸಿ ಇಬುಕ್
• ರಷ್ಯಾದ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಗೂಡುಗಳು (ವಲಯ ಮತ್ತು ಕುಟುಂಬ), ಯೂರಿ ಮನ್. ಸಾಹಿತ್ಯ ಮತ್ತು ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಬೆಳವಣಿಗೆಯನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಅದರ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಪ್ರತಿನಿಧಿಗಳ ಚಟುವಟಿಕೆ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ - ಆಗಾಗ್ಗೆ ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ನಿರ್ದೇಶನ, ಶಾಲೆ, ಚಲನೆ, ಶೈಲಿ ಇತ್ಯಾದಿಗಳಿಗೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ ಅದು ಬಂದರೆ ...

ಯು.ವಿ.ಮನ್
ನಿಕೊಲಾಯ್ ವಾಸಿಲಿವಿಚ್ ಗೊಗೊಲ್
ಗೊಗೊಲ್ ನಿಕೊಲಾಯ್ ವಾಸಿಲೀವಿಚ್, ರಷ್ಯಾದ ಬರಹಗಾರ.
ಗೊಗೊಲ್ ಅವರ ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಖ್ಯಾತಿಯನ್ನು ಅವರಿಗೆ "ಈವ್ನಿಂಗ್ಸ್ ಆನ್ ಎ ಫಾರ್ಮ್ ಸಮೀಪದ ಡಿಕಾಂಕಾ" (1831-1832) ಸಂಗ್ರಹದಿಂದ ತಂದರು, ಇದು ಉಕ್ರೇನಿಯನ್ ಜನಾಂಗೀಯ ವಸ್ತು, ಪ್ರಣಯ ಮನಸ್ಥಿತಿಗಳು, ಸಾಹಿತ್ಯ ಮತ್ತು ಹಾಸ್ಯದಿಂದ ಸಮೃದ್ಧವಾಗಿದೆ. "ಮಿರ್ಗೊರೊಡ್" ಮತ್ತು "ಅರಬೆಸ್ಕ್" (ಎರಡೂ 1835) ಸಂಗ್ರಹಗಳ ಕಥೆಗಳು ಗೊಗೊಲ್ ಅವರ ಕೆಲಸದ ವಾಸ್ತವಿಕ ಅವಧಿಯನ್ನು ತೆರೆಯುತ್ತದೆ. "ಚಿಕ್ಕ ಮನುಷ್ಯನ" ಅವಮಾನದ ವಿಷಯವು "ದಿ ಓವರ್ ಕೋಟ್" (1842) ಕಥೆಯಲ್ಲಿ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಸಾಕಾರಗೊಂಡಿದೆ, ಅದರೊಂದಿಗೆ ನೈಸರ್ಗಿಕ ಶಾಲೆಯ ರಚನೆಯು ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ. "ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ಕಥೆಗಳು" ("ದಿ ನೋಸ್", "ಪೋರ್ಟ್ರೇಟ್") ನ ವಿಡಂಬನಾತ್ಮಕ ಆರಂಭವನ್ನು "ದಿ ಇನ್ಸ್ಪೆಕ್ಟರ್ ಜನರಲ್" (ನಿರ್ಮಾಣ 1836) ಹಾಸ್ಯದಲ್ಲಿ ಅಧಿಕಾರಶಾಹಿ ಮತ್ತು ಅಧಿಕಾರಶಾಹಿ ಪ್ರಪಂಚದ ಫ್ಯಾಂಟಸ್ಮಾಗೋರಿಯಾವಾಗಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ. "ಡೆಡ್ ಸೌಲ್ಸ್" (ಸಂಪುಟ 1 - 1842) ಎಂಬ ಕವಿತೆ-ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ, ರಷ್ಯಾದ ಭೂಮಾಲೀಕನ ವಿಡಂಬನಾತ್ಮಕ ಅಪಹಾಸ್ಯವನ್ನು ಮನುಷ್ಯನ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ರೂಪಾಂತರದ ಪಾಥೋಸ್ನೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸಲಾಗಿದೆ. ಧಾರ್ಮಿಕ ಮತ್ತು ಪತ್ರಿಕೋದ್ಯಮ ಪುಸ್ತಕ "ಸ್ನೇಹಿತರೊಂದಿಗೆ ಪತ್ರವ್ಯವಹಾರದಿಂದ ಆಯ್ದ ಪ್ಯಾಸೇಜಸ್" (1847) V. G. ಬೆಲಿನ್ಸ್ಕಿಯಿಂದ ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ಪತ್ರವನ್ನು ಕೆರಳಿಸಿತು. 1852 ರಲ್ಲಿ ಗೊಗೊಲ್ ಎರಡನೇ ಸಂಪುಟದ ಹಸ್ತಪ್ರತಿಯನ್ನು ಸುಟ್ಟುಹಾಕಿದರು. ಸತ್ತ ಆತ್ಮಗಳುರಷ್ಯಾದ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ಮಾನವತಾವಾದಿ ಮತ್ತು ಪ್ರಜಾಪ್ರಭುತ್ವ ತತ್ವಗಳ ಸ್ಥಾಪನೆಯ ಮೇಲೆ ಗೊಗೊಲ್ ನಿರ್ಣಾಯಕ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು.
ಕುಟುಂಬ. ಬಾಲ್ಯ
ರಷ್ಯಾದ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಭವಿಷ್ಯದ ಶ್ರೇಷ್ಠತೆಯು ಮಧ್ಯಮ-ಆದಾಯದ ಭೂಮಾಲೀಕ ಕುಟುಂಬದಿಂದ ಬಂದಿದೆ: ಗೊಗೊಲ್ಸ್ ಸುಮಾರು 400 ಜೀತದಾಳುಗಳು ಮತ್ತು 1000 ಎಕರೆ ಭೂಮಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು. ಅವನ ತಂದೆಯ ಕಡೆಯಿಂದ ಬರಹಗಾರನ ಪೂರ್ವಜರು ಆನುವಂಶಿಕ ಪುರೋಹಿತರಾಗಿದ್ದರು, ಆದರೆ ಬರಹಗಾರನ ಅಜ್ಜ ಅಫನಾಸಿ ಡೆಮ್ಯಾನೋವಿಚ್ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ವೃತ್ತಿಜೀವನವನ್ನು ತೊರೆದರು ಮತ್ತು ಹೆಟ್ಮ್ಯಾನ್ ಕಚೇರಿಯಲ್ಲಿ ಸೇವೆಗೆ ಪ್ರವೇಶಿಸಿದರು; 17 ನೇ ಶತಮಾನದ ಉಕ್ರೇನಿಯನ್ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಪ್ರಸಿದ್ಧವಾದ ಕರ್ನಲ್ ಎವ್ಸ್ಟಾಫಿ (ಒಸ್ಟಾಪ್) ಗೊಗೊಲ್ ಅವರ ಕುಟುಂಬದ ಮೂಲವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಬೇಕಿದ್ದ ಗೊಗೊಲ್ ಎಂಬ ತನ್ನ ಯಾನೋವ್ಸ್ಕಿ ಉಪನಾಮಕ್ಕೆ ಮತ್ತೊಂದು ಹೆಸರನ್ನು ಸೇರಿಸಿದ್ದು (ಈ ಸಂಗತಿಯು ಸಾಕಷ್ಟು ದೃಢೀಕರಣವನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿಯುವುದಿಲ್ಲ). ತಂದೆ, ವಾಸಿಲಿ ಅಫನಸ್ಯೆವಿಚ್, ಲಿಟಲ್ ರಷ್ಯನ್ ಪೋಸ್ಟ್ ಆಫೀಸ್ನಲ್ಲಿ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸಿದರು. ತಾಯಿ, ಮರಿಯಾ ಇವನೊವ್ನಾ, ಭೂಮಾಲೀಕ ಕೊಸ್ಯಾರೊವ್ಸ್ಕಿ ಕುಟುಂಬದಿಂದ ಬಂದವರು, ಪೋಲ್ಟವಾ ಪ್ರದೇಶದಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಸೌಂದರ್ಯ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು; ಅವರು ಹದಿನಾಲ್ಕನೆಯ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ವಾಸಿಲಿ ಅಫನಸ್ಯೆವಿಚ್ ಅವರನ್ನು ವಿವಾಹವಾದರು. ನಿಕೋಲಾಯ್ ಜೊತೆಗೆ, ಕುಟುಂಬವು ಇನ್ನೂ ಐದು ಮಕ್ಕಳನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು. ಭವಿಷ್ಯದ ಬರಹಗಾರನು ತನ್ನ ಬಾಲ್ಯದ ವರ್ಷಗಳನ್ನು ತನ್ನ ಸ್ಥಳೀಯ ಎಸ್ಟೇಟ್ ವಾಸಿಲಿಯೆವ್ಕಾದಲ್ಲಿ ಕಳೆದನು (ಮತ್ತೊಂದು ಹೆಸರು ಯಾನೋವ್ಶ್ಚಿನಾ), ತನ್ನ ಹೆತ್ತವರೊಂದಿಗೆ ಸುತ್ತಮುತ್ತಲಿನ ಸ್ಥಳಗಳಿಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡುತ್ತಾನೆ - ಡಿಕಾಂಕಾ, ಇದು ಆಂತರಿಕ ವ್ಯವಹಾರಗಳ ಸಚಿವ ವಿಪಿ ಕೊಚುಬೆ, ಒಬುಖೋವ್ಕಾಗೆ ಸೇರಿತ್ತು, ಅಲ್ಲಿ ಬರಹಗಾರ ವಿವಿ ಕಪ್ನಿಸ್ಟ್ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು, ಆದರೆ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಕಿಬಿಂಟ್ಸಿಯಲ್ಲಿ, ಮಾಜಿ ಸಚಿವರ ಎಸ್ಟೇಟ್, ಅವರ ತಾಯಿಯ ಬದಿಯಲ್ಲಿರುವ ಗೊಗೊಲ್ ಅವರ ದೂರದ ಸಂಬಂಧಿ - ಡಿ.ಪಿ. ಟ್ರೋಶ್ಚಿನ್ಸ್ಕಿ. ಭವಿಷ್ಯದ ಬರಹಗಾರನ ಆರಂಭಿಕ ಕಲಾತ್ಮಕ ಅನುಭವಗಳು ಕಿಬಿಂಟ್ಸಿಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕ ಹೊಂದಿವೆ, ಅಲ್ಲಿ ವ್ಯಾಪಕವಾದ ಗ್ರಂಥಾಲಯ ಮತ್ತು ಹೋಮ್ ಥಿಯೇಟರ್ ಇತ್ತು. ಹುಡುಗನ ಬಲವಾದ ಅನಿಸಿಕೆಗಳ ಮತ್ತೊಂದು ಮೂಲವೆಂದರೆ ಐತಿಹಾಸಿಕ ದಂತಕಥೆಗಳು ಮತ್ತು ಬೈಬಲ್ನ ಕಥೆಗಳು, ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ, ಅವನ ತಾಯಿ ಹೇಳಿದ ಭವಿಷ್ಯವಾಣಿ ಕೊನೆಯ ತೀರ್ಪುಪಾಪಿಗಳ ಅನಿವಾರ್ಯ ಶಿಕ್ಷೆಯ ಜ್ಞಾಪನೆಯೊಂದಿಗೆ. ಅಂದಿನಿಂದ, ಗೊಗೊಲ್, ಸಂಶೋಧಕ ಕೆವಿ ಮೊಚುಲ್ಸ್ಕಿಯ ಮಾತುಗಳಲ್ಲಿ, "ಸಮಾಧಿಯ ಆಚೆಗೆ ಪ್ರತೀಕಾರದ ಭಯದ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ" ನಿರಂತರವಾಗಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ.
"ನಾನು ಭವಿಷ್ಯದ ಬಗ್ಗೆ ಮೊದಲೇ ಯೋಚಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದೆ ..." ವರ್ಷಗಳ ಅಧ್ಯಯನ. ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ಗೆ ಸ್ಥಳಾಂತರಿಸುವುದು
ಮೊದಲಿಗೆ, ನಿಕೋಲಾಯ್ ಪೋಲ್ಟವಾ ಜಿಲ್ಲಾ ಶಾಲೆಯಲ್ಲಿ (1818-1819) ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು, ನಂತರ ಪೋಲ್ಟವಾ ಶಿಕ್ಷಕ ಗೇಬ್ರಿಯಲ್ ಸೊರೊಚಿನ್ಸ್ಕಿಯಿಂದ ಖಾಸಗಿ ಪಾಠಗಳನ್ನು ಪಡೆದರು, ಅವರ ಅಪಾರ್ಟ್ಮೆಂಟ್ನಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಮೇ 1821 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಹೊಸದಾಗಿ ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾದ ನಿಜಿನ್ ಜಿಮ್ನಾಷಿಯಂ ಆಫ್ ಹೈಯರ್ ಸೈನ್ಸಸ್ಗೆ ಪ್ರವೇಶಿಸಿದರು. ಗೊಗೊಲ್ ಸಾಕಷ್ಟು ಸರಾಸರಿ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಯಾಗಿದ್ದರು, ಆದರೆ ಜಿಮ್ನಾಷಿಯಂ ರಂಗಮಂದಿರದಲ್ಲಿ ನಟ ಮತ್ತು ಅಲಂಕಾರಿಕರಾಗಿ ಉತ್ತಮ ಸಾಧನೆ ಮಾಡಿದರು. ಕವನ ಮತ್ತು ಗದ್ಯದಲ್ಲಿನ ಮೊದಲ ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಪ್ರಯೋಗಗಳು ಜಿಮ್ನಾಷಿಯಂ ಅವಧಿಗೆ ಸೇರಿವೆ, ಮುಖ್ಯವಾಗಿ "ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ಗಂಭೀರ ಪ್ರಕಾರದಲ್ಲಿ" ಆದರೆ ಕಾಮಿಕ್ ಸ್ಪಿರಿಟ್‌ನಲ್ಲಿ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, "ನೆಜಿನ್ ಬಗ್ಗೆ ಏನಾದರೂ, ಅಥವಾ ಕಾನೂನನ್ನು ಮೂರ್ಖರಿಗಾಗಿ ಬರೆಯಲಾಗಿಲ್ಲ" (ಸಂರಕ್ಷಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ). ಆದಾಗ್ಯೂ, ಎಲ್ಲಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ, ನ್ಯಾಯ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಸೇವೆಯ ಚಿಂತನೆಯಿಂದ ಗೊಗೊಲ್ ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಆಕ್ರಮಿಸಿಕೊಂಡರು; ನೈಸರ್ಗಿಕ ಕಾನೂನನ್ನು ಕಲಿಸಿದ ಪ್ರೊಫೆಸರ್ ಎನ್.ಜಿ. ಬೆಲೌಸೊವ್ ಅವರ ಪ್ರಭಾವವಿಲ್ಲದೆ ಈ ನಿರ್ಧಾರವು ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿತು ಮತ್ತು ನಂತರ "ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯ" ಆರೋಪದ ಮೇಲೆ ಜಿಮ್ನಾಷಿಯಂನಿಂದ ವಜಾಗೊಳಿಸಲಾಯಿತು (ತನಿಖೆಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಗೊಗೊಲ್ ಅವರ ಪರವಾಗಿ ಸಾಕ್ಷ್ಯ ನೀಡಿದರು).
ಜಿಮ್ನಾಷಿಯಂನಿಂದ ಪದವಿ ಪಡೆದ ನಂತರ, ಡಿಸೆಂಬರ್ 1828 ರಲ್ಲಿ ಗೊಗೊಲ್, ತನ್ನ ಹತ್ತಿರದ ಸ್ನೇಹಿತರೊಬ್ಬರಾದ A. S. ಡ್ಯಾನಿಲೆವ್ಸ್ಕಿಯೊಂದಿಗೆ ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ಗೆ ಬಂದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಹೊಡೆತಗಳು ಮತ್ತು ನಿರಾಶೆಗಳ ಸರಣಿಯನ್ನು ಎದುರಿಸಿದರು: ಅವರು ಬಯಸಿದ ಸ್ಥಳವನ್ನು ಪಡೆಯಲು ವಿಫಲರಾದರು; ಪ್ರೌಢಶಾಲೆಯಲ್ಲಿದ್ದಾಗ ಮತ್ತು 1829 ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟವಾದ (ವಿ. ಅಲೋವ್ ಎಂಬ ಕಾವ್ಯನಾಮದಲ್ಲಿ) "ಹ್ಯಾಂಜ್ ಕುಚೆಲ್‌ಗಾರ್ಟನ್" ಎಂಬ ಕವಿತೆಯು ವಿಮರ್ಶಕರಿಂದ ಮಾರಣಾಂತಿಕ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಗಳನ್ನು ಎದುರಿಸುತ್ತದೆ (ಗೊಗೊಲ್ ತಕ್ಷಣವೇ ಪುಸ್ತಕದ ಸಂಪೂರ್ಣ ಪ್ರಸಾರವನ್ನು ಖರೀದಿಸಿ ಅದನ್ನು ಹೊಂದಿಸುತ್ತಾನೆ. ಬೆಂಕಿಯಲ್ಲಿ); ಇದಕ್ಕೆ, ಬಹುಶಃ, ಅವರು ತಮ್ಮ ತಾಯಿಗೆ ಬರೆದ ಪತ್ರದಲ್ಲಿ (ಜುಲೈ 24, 1829 ರಂದು) ಮಾತನಾಡಿದ ಪ್ರೀತಿಯ ಅನುಭವಗಳನ್ನು ಸೇರಿಸಲಾಯಿತು. ಇದೆಲ್ಲವೂ ಗೊಗೊಲ್ ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ಅನ್ನು ಜರ್ಮನಿಗೆ ಬಿಡುವಂತೆ ಮಾಡುತ್ತದೆ.
ರಷ್ಯಾಕ್ಕೆ ಹಿಂದಿರುಗಿದ ನಂತರ (ಅದೇ ವರ್ಷದ ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್‌ನಲ್ಲಿ), ಗೊಗೊಲ್ ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಸೇವೆಯನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸಲು ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಾನೆ - ಮೊದಲು ಇಲಾಖೆಯಲ್ಲಿ ರಾಜ್ಯದ ಆರ್ಥಿಕತೆಮತ್ತು ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಕಟ್ಟಡಗಳು, ಮತ್ತು ನಂತರ Appanages ಇಲಾಖೆಗೆ. ಅಧಿಕೃತ ಚಟುವಟಿಕೆಯು ಗೊಗೊಲ್ ತೃಪ್ತಿಯನ್ನು ತರುವುದಿಲ್ಲ; ಆದರೆ ಅವರ ಹೊಸ ಪ್ರಕಟಣೆಗಳು ("ಬಿಸಾವ್ರ್ಯುಕ್, ಅಥವಾ ಈವ್ನಿಂಗ್ ಆನ್ ದಿ ಈವ್ ಆಫ್ ಇವಾನ್ ಕುಪಾಲ", ಲೇಖನಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರಬಂಧಗಳು) ಎಲ್ಲರನ್ನೂ ಅವನತ್ತ ತಿರುಗಿಸುತ್ತವೆ. ಹೆಚ್ಚು ಗಮನ. ಮೇ 1831 ರಲ್ಲಿ (ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ 20 ನೇ) ಗೊಗೊಲ್ ಅವರನ್ನು ಎ.ಎಸ್. ಪುಷ್ಕಿನ್ ಅವರಿಗೆ ಪರಿಚಯಿಸಿದ ವಿ.
"ಡಿಕಾಂಕಾ ಸಮೀಪದ ಜಮೀನಿನಲ್ಲಿ ಸಂಜೆ"
ಅದೇ ವರ್ಷದ ಶರತ್ಕಾಲದಲ್ಲಿ, ಉಕ್ರೇನಿಯನ್ ಜೀವನದ ಕಥೆಗಳ ಸಂಗ್ರಹದ 1 ನೇ ಭಾಗವು “ಡಿಕಾಂಕಾ ಬಳಿಯ ಜಮೀನಿನಲ್ಲಿ ಸಂಜೆ” ಪ್ರಕಟವಾಯಿತು (2 ನೇ ಭಾಗವು ಮುಂದಿನ ವರ್ಷ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿತು), ಪುಷ್ಕಿನ್ ಅವರು ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ ಸ್ವೀಕರಿಸಿದರು: “ಇದು ನಿಜವಾದ ಸಂತೋಷ, ಪ್ರಾಮಾಣಿಕ, ನಿರಾಳ, ಪ್ರಭಾವವಿಲ್ಲದೆ, ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯಿಲ್ಲದೆ ಮತ್ತು ಕೆಲವು ಸ್ಥಳಗಳಲ್ಲಿ ಏನು ಕವನ!..." ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಗೊಗೊಲ್ ಅವರ ಪುಸ್ತಕದ "ಉತ್ಸಾಹ" ವಿವಿಧ ಛಾಯೆಗಳನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಿತು - ನಿರಾತಂಕದ ಹಾಸ್ಯದಿಂದ ಡಾರ್ಕ್ ಹಾಸ್ಯಕ್ಕೆ, ಕಪ್ಪು ಹಾಸ್ಯಕ್ಕೆ ಹತ್ತಿರದಲ್ಲಿದೆ. ಗೊಗೊಲ್ ಪಾತ್ರಗಳ ಭಾವನೆಗಳ ಸಂಪೂರ್ಣತೆ ಮತ್ತು ಪ್ರಾಮಾಣಿಕತೆಯ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಅವರು ವಾಸಿಸುವ ಪ್ರಪಂಚವು ದುರಂತವಾಗಿ ಸಂಘರ್ಷದಲ್ಲಿದೆ: ನೈಸರ್ಗಿಕ ಮತ್ತು ಕರಗುವಿಕೆ ಇದೆ. ಕುಟುಂಬ ಸಂಬಂಧಗಳು, ವಸ್ತುಗಳ ನೈಸರ್ಗಿಕ ಕ್ರಮವು ನಿಗೂಢ ಅವಾಸ್ತವ ಶಕ್ತಿಗಳಿಂದ ಆಕ್ರಮಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ (ಅದ್ಭುತವಾದವು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಜಾನಪದ ರಾಕ್ಷಸಶಾಸ್ತ್ರವನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ). ಈಗಾಗಲೇ "ಈವ್ನಿಂಗ್ಸ್ ..." ನಲ್ಲಿ ತನ್ನದೇ ಆದ ಕಾನೂನುಗಳ ಪ್ರಕಾರ ವಾಸಿಸುವ ಅವಿಭಾಜ್ಯ, ಸಂಪೂರ್ಣ ಕಲಾತ್ಮಕ ಬ್ರಹ್ಮಾಂಡವನ್ನು ರಚಿಸುವ ಗೊಗೊಲ್ನ ಅಸಾಮಾನ್ಯ ಕಲೆ ಬಹಿರಂಗವಾಯಿತು.
ಅವರ ಮೊದಲ ಗದ್ಯ ಪುಸ್ತಕದ ಪ್ರಕಟಣೆಯ ನಂತರ, ಗೊಗೊಲ್ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಬರಹಗಾರರಾದರು. 1832 ರ ಬೇಸಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಅವರು ಮಾಸ್ಕೋದಲ್ಲಿ ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ ಸ್ವಾಗತಿಸಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು M. P. ಪೊಗೊಡಿನ್, S. T. ಅಕ್ಸಕೋವ್ ಮತ್ತು ಅವರ ಕುಟುಂಬ, M. S. ಶೆಪ್ಕಿನ್ ಮತ್ತು ಇತರರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದರು. ಗೊಗೊಲ್ ಅವರ ಮುಂದಿನ ಮಾಸ್ಕೋ ಪ್ರವಾಸವು 1835 ರ ಬೇಸಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾಯಿತು. ಈ ವರ್ಷದ ಅಂತ್ಯದ ವೇಳೆಗೆ, ಅವರು ಶಿಕ್ಷಣ ಕ್ಷೇತ್ರವನ್ನು ತೊರೆದರು (1834 ರ ಬೇಸಿಗೆಯಿಂದ ಅವರು ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನಲ್ಲಿ ಸಾಮಾನ್ಯ ಇತಿಹಾಸದ ಸಹಾಯಕ ಪ್ರಾಧ್ಯಾಪಕರ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು. ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾನಿಲಯ) ಮತ್ತು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಕೆಲಸಕ್ಕೆ ತನ್ನನ್ನು ತೊಡಗಿಸಿಕೊಂಡರು.
"ಮಿರ್ಗೊರೊಡ್ಸ್ಕಿ" ಮತ್ತು "ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್" ಚಕ್ರಗಳು. "ಇನ್ಸ್ಪೆಕ್ಟರ್"
1835 ರ ವರ್ಷವು ಗೊಗೊಲ್ ಅವರ ಯೋಜನೆಗಳ ಸೃಜನಶೀಲ ತೀವ್ರತೆ ಮತ್ತು ವಿಸ್ತಾರದಲ್ಲಿ ಅಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿದೆ. ಈ ವರ್ಷ ಗದ್ಯ ಕೃತಿಗಳ ಮುಂದಿನ ಎರಡು ಸಂಗ್ರಹಗಳನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಗಿದೆ - "ಅರಬೆಸ್ಕ್" ಮತ್ತು "ಮಿರ್ಗೊರೊಡ್" (ಎರಡೂ ಎರಡು ಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ); "ಡೆಡ್ ಸೋಲ್ಸ್" ಎಂಬ ಕವಿತೆಯ ಮೇಲೆ ಕೆಲಸ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು, "ದಿ ಇನ್ಸ್ಪೆಕ್ಟರ್ ಜನರಲ್" ಹಾಸ್ಯವು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಪೂರ್ಣಗೊಂಡಿತು, ಹಾಸ್ಯ "ವರರು" (ಭವಿಷ್ಯದ "ಮದುವೆ") ನ ಮೊದಲ ಆವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಬರೆಯಲಾಯಿತು. ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್‌ಬರ್ಗ್ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡ್ರಿನ್ಸ್ಕಿ ಥಿಯೇಟರ್‌ನಲ್ಲಿ (ಏಪ್ರಿಲ್ 19, 1836) "ದಿ ಇನ್ಸ್‌ಪೆಕ್ಟರ್ ಜನರಲ್" ನ ಮುಂಬರುವ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನ ಸೇರಿದಂತೆ ಬರಹಗಾರರ ಹೊಸ ರಚನೆಗಳ ಕುರಿತು ವರದಿ ಮಾಡುತ್ತಾ, ಪುಷ್ಕಿನ್ ತನ್ನ "ಸಮಕಾಲೀನ" ನಲ್ಲಿ ಗಮನಿಸಿದರು: "ಶ್ರೀ ಗೊಗೊಲ್ ಮುಂದೆ ಸಾಗುತ್ತಿದ್ದಾರೆ. ನಾವು ಬಯಸುತ್ತೇವೆ ಮತ್ತು ನಮ್ಮ ನಿಯತಕಾಲಿಕದಲ್ಲಿ ಅವರ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡಲು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಅವಕಾಶಗಳು ಸಿಗುತ್ತವೆ ಎಂದು ಭಾವಿಸುತ್ತೇವೆ. ಅಂದಹಾಗೆ, ಗೊಗೊಲ್ ಪುಷ್ಕಿನ್ ಅವರ ನಿಯತಕಾಲಿಕದಲ್ಲಿ ವಿಮರ್ಶಕರಾಗಿ ಸಕ್ರಿಯವಾಗಿ ಪ್ರಕಟಿಸಿದರು (ಲೇಖನ "ಆನ್ ದಿ ಮೂವ್ಮೆಂಟ್" ಪತ್ರಿಕೆ ಸಾಹಿತ್ಯ 1834 ಮತ್ತು 1835 ರಲ್ಲಿ").
"ಮಿರ್ಗೊರೊಡ್" ಮತ್ತು "ಅರಬೆಸ್ಕ್" ಗೊಗೊಲ್ನ ಬ್ರಹ್ಮಾಂಡದ ನಕ್ಷೆಯಲ್ಲಿ ಹೊಸ ಕಲಾತ್ಮಕ ಪ್ರಪಂಚಗಳನ್ನು ಗುರುತಿಸಿದೆ. ವಿಷಯಾಧಾರಿತವಾಗಿ "ಈವ್ನಿಂಗ್ಸ್..." ("ಲಿಟಲ್ ರಷ್ಯನ್" ಜೀವನ), ಮಿರ್ಗೊರೊಡ್ ಸೈಕಲ್, ಇದು "ಓಲ್ಡ್ ವರ್ಲ್ಡ್ ಭೂಮಾಲೀಕರು", "ತಾರಸ್ ಬಲ್ಬಾ", "ವಿ", "ಇವಾನ್ ಇವನೊವಿಚ್ ಇವಾನ್ ಜೊತೆ ಹೇಗೆ ಜಗಳವಾಡಿದರು ಎಂಬ ಕಥೆಯನ್ನು ಒಂದುಗೂಡಿಸಿತು. ನಿಕಿಫೊರೊವಿಚ್", ದೃಷ್ಟಿಕೋನ ಮತ್ತು ಚಿತ್ರಾತ್ಮಕ ಪ್ರಮಾಣದಲ್ಲಿ ತೀಕ್ಷ್ಣವಾದ ಬದಲಾವಣೆಯನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತದೆ: ಬಲವಾದ ಮತ್ತು ತೀಕ್ಷ್ಣವಾದ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳ ಬದಲಿಗೆ - ಸಾಮಾನ್ಯ ಜನರ ಅಸಭ್ಯತೆ ಮತ್ತು ಮುಖರಹಿತತೆ; ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ಆಳವಾದ ಭಾವನೆಗಳ ಬದಲಿಗೆ - ಜಡ, ಬಹುತೇಕ ಪ್ರತಿಫಲಿತ ಚಲನೆಗಳು. ಆಧುನಿಕ ಜೀವನದ ಸಾಮಾನ್ಯತೆಯು ಹಿಂದಿನ ವರ್ಣರಂಜಿತತೆ ಮತ್ತು ದುಂದುಗಾರಿಕೆಯಿಂದ ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿತು, ಆದರೆ ಈ ಹಿಂದೆ ಅದರಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಗೋಚರಿಸುವುದು ಆಳವಾದ ಆಂತರಿಕ ಸಂಘರ್ಷವಾಗಿದೆ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, “ತಾರಸ್ ಬಲ್ಬಾ” ನಲ್ಲಿ - ವೈಯಕ್ತಿಕಗೊಳಿಸುವ ಪ್ರೀತಿಯ ಭಾವನೆಯ ಘರ್ಷಣೆ ಕೋಮು ಹಿತಾಸಕ್ತಿಗಳೊಂದಿಗೆ). "Arabesques" ನಿಂದ "St. ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ಕಥೆಗಳ" ಪ್ರಪಂಚ ("Nevsky Prospekt", "Notes of a Madman", "Portrait"; ಅವರು 1836 ಮತ್ತು 1842 ರಲ್ಲಿ ನಂತರ ಪ್ರಕಟವಾದ "ನೋಸ್" ಮತ್ತು "ಓವರ್ಕೋಟ್" ನಿಂದ ಸೇರಿಕೊಂಡರು. ಕ್ರಮವಾಗಿ) - ಇದು ಜಗತ್ತು ಆಧುನಿಕ ನಗರಅದರ ತೀವ್ರವಾದ ಸಾಮಾಜಿಕ ಮತ್ತು ನೈತಿಕ ಘರ್ಷಣೆಗಳು, ಪಾತ್ರದ ಮುರಿತಗಳು ಮತ್ತು ಆತಂಕಕಾರಿ ಮತ್ತು ಭೂತದ ವಾತಾವರಣದೊಂದಿಗೆ. ಗೊಗೊಲ್ ಅವರ ಸಾಮಾನ್ಯೀಕರಣವು "ದಿ ಇನ್ಸ್‌ಪೆಕ್ಟರ್ ಜನರಲ್" ನಲ್ಲಿ ಅತ್ಯುನ್ನತ ಪದವಿಯನ್ನು ತಲುಪುತ್ತದೆ, ಇದರಲ್ಲಿ "ಪೂರ್ವನಿರ್ಮಿತ ನಗರ" ಯಾವುದೇ ದೊಡ್ಡ ಸಾಮಾಜಿಕ ಸಂಘದ ಜೀವನ ಚಟುವಟಿಕೆಯನ್ನು ಅನುಕರಿಸುತ್ತದೆ, ರಾಜ್ಯ, ರಷ್ಯಾದ ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯ ಅಥವಾ ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ ಮಾನವೀಯತೆಯವರೆಗೆ. ಒಳಸಂಚುಗಳ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಸಕ್ರಿಯ ಎಂಜಿನ್ ಬದಲಿಗೆ - ರಾಕ್ಷಸ ಅಥವಾ ಸಾಹಸಿ - ಅನೈಚ್ಛಿಕ ಮೋಸಗಾರನನ್ನು (ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಲೆಕ್ಕ ಪರಿಶೋಧಕ ಖ್ಲೆಸ್ಟಕೋವ್) ಘರ್ಷಣೆಯ ಕೇಂದ್ರಬಿಂದುವಿನಲ್ಲಿ ಇರಿಸಲಾಯಿತು, ಇದು ಸಂಭವಿಸಿದ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಹೆಚ್ಚುವರಿ, ವಿಡಂಬನಾತ್ಮಕ ಪ್ರಕಾಶವನ್ನು ನೀಡಿತು, ಮಿತಿಗೆ ಹೆಚ್ಚಿಸಿತು. ಅಂತಿಮ "ಮೂಕ ದೃಶ್ಯ". "ಉಪಚಾರದ ಶಿಕ್ಷೆ" ಯ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ವಿವರಗಳಿಂದ ಮುಕ್ತವಾಗಿ, ಎಲ್ಲಾ ಮೊದಲ ಸಾಮಾನ್ಯ ಆಘಾತದ ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ತಿಳಿಸುತ್ತದೆ (ಇದು ಶಿಲಾರೂಪದ ಕ್ಷಣದ ಸಾಂಕೇತಿಕ ಅವಧಿಯಿಂದ ಒತ್ತಿಹೇಳುತ್ತದೆ), ಈ ದೃಶ್ಯವು ವಿವಿಧ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಗಳ ಸಾಧ್ಯತೆಯನ್ನು ತೆರೆಯಿತು, ಎಸ್ಕಟಾಲಾಜಿಕಲ್ ಸೇರಿದಂತೆ - ಅನಿವಾರ್ಯ ಕೊನೆಯ ತೀರ್ಪಿನ ಜ್ಞಾಪನೆಯಾಗಿ.
ಮುಖ್ಯ ಪುಸ್ತಕ
ಜೂನ್ 1836 ರಲ್ಲಿ, ಗೊಗೊಲ್ (ಮತ್ತೆ ಡ್ಯಾನಿಲೆವ್ಸ್ಕಿಯೊಂದಿಗೆ) ವಿದೇಶಕ್ಕೆ ಹೋದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಒಟ್ಟು 12 ವರ್ಷಗಳಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಕಾಲ ಕಳೆದರು, ರಷ್ಯಾಕ್ಕೆ ಎರಡು ಭೇಟಿಗಳನ್ನು ಲೆಕ್ಕಿಸದೆ - 1839-40 ಮತ್ತು 1841-42ರಲ್ಲಿ. ಬರಹಗಾರ ಜರ್ಮನಿ, ಸ್ವಿಟ್ಜರ್ಲೆಂಡ್, ಫ್ರಾನ್ಸ್, ಆಸ್ಟ್ರಿಯಾ, ಜೆಕ್ ಗಣರಾಜ್ಯದಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು, ಆದರೆ ಎಲ್ಲಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಇಟಲಿಯಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದರು. ಸತ್ತ ಆತ್ಮಗಳು", ಅದರ ಕಥಾವಸ್ತುವನ್ನು (ಇನ್‌ಸ್ಪೆಕ್ಟರ್ ಜನರಲ್‌ನಂತೆ) ಪುಷ್ಕಿನ್ ಅವರಿಗೆ ಸೂಚಿಸಿದರು. ಗೊಗೊಲ್‌ನ ಮಾಪಕ ಗುಣಲಕ್ಷಣದ ಸಾಮಾನ್ಯತೆಯು ಈಗ ಪ್ರಾದೇಶಿಕ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಂಡಿದೆ: ಚಿಚಿಕೋವ್ ಹಗರಣವು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೊಂಡಂತೆ (ಸತ್ತ ಜನರ "ಆಡಿಟರ್ ಆತ್ಮಗಳನ್ನು" ಖರೀದಿಸುವುದು), ರಷ್ಯಾದ ಜೀವನವು ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ವಿವಿಧ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಬೇಕಾಗಿತ್ತು - "ಅದರ ಕಡಿಮೆ ಶ್ರೇಣಿಯ" ಬದಿಗಳಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ, ಉನ್ನತ, ಗಮನಾರ್ಹವಾದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗಳಲ್ಲಿಯೂ ಸಹ, ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಕವಿತೆಯ ಪ್ರಮುಖ ಲಕ್ಷಣದ ಸಂಪೂರ್ಣ ಆಳವು ಬಹಿರಂಗವಾಯಿತು. : "ಸತ್ತ ಆತ್ಮ" ಎಂಬ ಪರಿಕಲ್ಪನೆ ಮತ್ತು ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ "ಜೀವಂತ" ಎಂಬ ವಿರೋಧಾಭಾಸ - "ಸತ್ತ" ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಪದ ಬಳಕೆಯ ಕ್ಷೇತ್ರದಿಂದ (ಸತ್ತ ರೈತ, "ಪರಿಷ್ಕರಣೆ ಆತ್ಮ") ಸಾಂಕೇತಿಕ ಮತ್ತು ಸಾಂಕೇತಿಕ ಶಬ್ದಾರ್ಥದ ಕ್ಷೇತ್ರಕ್ಕೆ ಸ್ಥಳಾಂತರಗೊಂಡಿತು. ಸಾವಿನ ಸಮಸ್ಯೆ ಮತ್ತು ಮಾನವ ಆತ್ಮದ ಪುನರುಜ್ಜೀವನವು ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿತು, ಮತ್ತು ಇದಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ - ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ ಸಮಾಜದ, ರಷ್ಯಾದ ಪ್ರಪಂಚವು ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ, ಆದರೆ ಅದರ ಮೂಲಕ ಎಲ್ಲಾ ಆಧುನಿಕ ಮಾನವೀಯತೆ. ಪ್ರಕಾರವು "ಡೆಡ್ ಸೋಲ್ಸ್" ನ ನಿರ್ದಿಷ್ಟತೆ ("ಕವಿತೆ" ಎಂಬ ಪದನಾಮ ” ಕೃತಿಯ ಸಾಂಕೇತಿಕ ಅರ್ಥ, ನಿರೂಪಕನ ವಿಶೇಷ ಪಾತ್ರ ಮತ್ತು ಲೇಖಕರ ಸಕಾರಾತ್ಮಕ ಆದರ್ಶವನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ).
"ಡೆಡ್ ಸೋಲ್ಸ್" ನ ಎರಡನೇ ಸಂಪುಟ. "ಸ್ನೇಹಿತರೊಂದಿಗೆ ಪತ್ರವ್ಯವಹಾರದಿಂದ ಆಯ್ದ ಭಾಗಗಳು"
ಮೊದಲ ಸಂಪುಟ (1842) ಬಿಡುಗಡೆಯಾದ ನಂತರ, ಎರಡನೇ ಸಂಪುಟದ ಕೆಲಸವು (1840 ರಲ್ಲಿ ಮತ್ತೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು) ವಿಶೇಷವಾಗಿ ತೀವ್ರ ಮತ್ತು ನೋವಿನಿಂದ ಕೂಡಿದೆ. 1845 ರ ಬೇಸಿಗೆಯಲ್ಲಿ, ಕಠಿಣ ಮಾನಸಿಕ ಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿ, ಗೊಗೊಲ್ ಈ ಸಂಪುಟದ ಹಸ್ತಪ್ರತಿಯನ್ನು ಸುಟ್ಟುಹಾಕಿದರು, ನಂತರ ಆದರ್ಶಕ್ಕೆ "ಮಾರ್ಗಗಳು ಮತ್ತು ರಸ್ತೆಗಳು", ಮಾನವ ಚೇತನದ ಪುನರುಜ್ಜೀವನವು ಸಾಕಷ್ಟು ಸ್ವೀಕರಿಸಲಿಲ್ಲ ಎಂಬ ಅಂಶದಿಂದ ತನ್ನ ನಿರ್ಧಾರವನ್ನು ನಿಖರವಾಗಿ ವಿವರಿಸಿದರು. ಸತ್ಯವಾದ ಮತ್ತು ಮನವೊಪ್ಪಿಸುವ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ. ದೀರ್ಘಾವಧಿಯ ಭರವಸೆಯ ಎರಡನೇ ಸಂಪುಟವನ್ನು ಸರಿದೂಗಿಸಿ ಮತ್ತು ಕವಿತೆಯ ಅರ್ಥದ ಸಾಮಾನ್ಯ ಚಲನೆಯನ್ನು ನಿರೀಕ್ಷಿಸಿದಂತೆ, "ಸ್ನೇಹಿತರೊಂದಿಗೆ ಪತ್ರವ್ಯವಹಾರದಿಂದ ಆಯ್ದ ಹಾದಿಗಳು" (1847) ನಲ್ಲಿ ಗೊಗೊಲ್ ಅವರ ಆಲೋಚನೆಗಳ ಹೆಚ್ಚು ನೇರವಾದ, ಪತ್ರಿಕೋದ್ಯಮ ವಿವರಣೆಗೆ ತಿರುಗಿತು. ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಆಂತರಿಕ ಕ್ರಿಶ್ಚಿಯನ್ ಶಿಕ್ಷಣ ಮತ್ತು ಮರು-ಶಿಕ್ಷಣದ ಅಗತ್ಯವನ್ನು ಈ ಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಬಲದಿಂದ ಒತ್ತಿಹೇಳಲಾಗಿದೆ, ಅದು ಇಲ್ಲದೆ ಯಾವುದೇ ಸಾಮಾಜಿಕ ಸುಧಾರಣೆಗಳು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಗೊಗೊಲ್ ದೇವತಾಶಾಸ್ತ್ರದ ಸ್ವಭಾವದ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿಯೂ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದಾನೆ, ಅದರಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಗಮನಾರ್ಹವಾದದ್ದು "ಡಿವೈನ್ ಲಿಟರ್ಜಿಯ ಪ್ರತಿಫಲನಗಳು" (1857 ರಲ್ಲಿ ಮರಣೋತ್ತರವಾಗಿ ಪ್ರಕಟವಾಯಿತು).
ಏಪ್ರಿಲ್ 1848 ರಲ್ಲಿ, ಹೋಲಿ ಸೆಪಲ್ಚರ್ಗೆ ಪವಿತ್ರ ಭೂಮಿಗೆ ತೀರ್ಥಯಾತ್ರೆಯ ನಂತರ, ಗೊಗೊಲ್ ಅಂತಿಮವಾಗಿ ತನ್ನ ತಾಯ್ನಾಡಿಗೆ ಮರಳಿದರು. ಅವರು 1848 ಮತ್ತು 1850-51 ರ ಹಲವು ತಿಂಗಳುಗಳನ್ನು ಒಡೆಸ್ಸಾ ಮತ್ತು ಲಿಟಲ್ ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ಕಳೆಯುತ್ತಾರೆ, 1848 ರ ಶರತ್ಕಾಲದಲ್ಲಿ ಅವರು ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡಿದರು, 1850 ಮತ್ತು 1851 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಆಪ್ಟಿನಾ ಪುಸ್ಟಿನ್ಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡುತ್ತಾರೆ, ಆದರೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಮಯ ಅವರು ಮಾಸ್ಕೋದಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಾರೆ.
1852 ರ ಆರಂಭದ ವೇಳೆಗೆ, ಎರಡನೇ ಸಂಪುಟದ ಆವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಮರು-ಸೃಷ್ಟಿಸಲಾಯಿತು, ಅಧ್ಯಾಯಗಳಿಂದ ಗೊಗೊಲ್ ತನ್ನ ಆತ್ಮೀಯ ಗೆಳೆಯರಿಗೆ ಓದಿದ - A. O. ಸ್ಮಿರ್ನೋವಾ-ರೋಸೆಟ್, S. P. ಶೆವಿರೆವ್, M. P. ಪೊಗೊಡಿನ್, S. T. ಅಕ್ಸಕೋವ್ ಮತ್ತು ಅವರ ಕುಟುಂಬದ ಸದಸ್ಯರು ಮತ್ತು ಇತರರು . ರ್ಜೆವ್ ಆರ್ಚ್‌ಪ್ರಿಸ್ಟ್ ಫಾದರ್ ಮ್ಯಾಟ್ವೆ (ಕಾನ್‌ಸ್ಟಾಂಟಿನೋವ್ಸ್ಕಿ), ಅವರ ಕಠಿಣತೆ ಮತ್ತು ದಣಿವರಿಯದ ನೈತಿಕ ಸ್ವಯಂ-ಸುಧಾರಣೆಯು ಗೊಗೊಲ್ ಅವರ ಜೀವನದ ಕೊನೆಯ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಅವರ ಮನಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ನಿರ್ಧರಿಸಿತು, ಕೆಲಸವನ್ನು ನಿರಾಕರಿಸಿತು.
ಫೆಬ್ರವರಿ 11-12 ರ ರಾತ್ರಿ, ಆಳವಾದ ಮಾನಸಿಕ ಬಿಕ್ಕಟ್ಟಿನ ಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿ ಗೊಗೊಲ್ ಕೌಂಟ್ ಎಪಿ ಟಾಲ್‌ಸ್ಟಾಯ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದ ನಿಕಿಟ್ಸ್ಕಿ ಬೌಲೆವಾರ್ಡ್‌ನಲ್ಲಿರುವ ಮನೆಯಲ್ಲಿ, ಬರಹಗಾರ ಎರಡನೇ ಸಂಪುಟದ ಹೊಸ ಆವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಸುಡುತ್ತಾನೆ. ಕೆಲವು ದಿನಗಳ ನಂತರ, ಫೆಬ್ರವರಿ 21 ರ ಬೆಳಿಗ್ಗೆ, ಅವರು ಸಾಯುತ್ತಾರೆ.
ಬರಹಗಾರನ ಅಂತ್ಯಕ್ರಿಯೆಯು ಸೇಂಟ್ ಡೇನಿಯಲ್ ಮಠದ ಸ್ಮಶಾನದಲ್ಲಿ ಭಾರಿ ಜನಸಮೂಹದೊಂದಿಗೆ ನಡೆಯಿತು (1931 ರಲ್ಲಿ, ಗೊಗೊಲ್ ಅವರ ಅವಶೇಷಗಳನ್ನು ನೊವೊಡೆವಿಚಿ ಸ್ಮಶಾನದಲ್ಲಿ ಮರುಸಮಾಧಿ ಮಾಡಲಾಯಿತು).
"ನಾಲ್ಕು ಆಯಾಮದ ಗದ್ಯ"
ಐತಿಹಾಸಿಕ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಿಂದ, ಗೊಗೊಲ್ ಅವರ ಸೃಜನಶೀಲತೆ ಕ್ರಮೇಣ ಬಹಿರಂಗವಾಯಿತು, ಸಮಯದ ಅಂಗೀಕಾರದೊಂದಿಗೆ ಅದರ ಆಳವಾದ ಮತ್ತು ಆಳವಾದ ಮಟ್ಟವನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ಅವರ ತಕ್ಷಣದ ಉತ್ತರಾಧಿಕಾರಿಗಳಿಗೆ, ನೈಸರ್ಗಿಕ ಶಾಲೆ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಪ್ರತಿನಿಧಿಗಳು, ಸಾಮಾಜಿಕ ಉದ್ದೇಶಗಳು, ವಿಷಯ ಮತ್ತು ವಸ್ತುವಿನ ಮೇಲಿನ ಎಲ್ಲಾ ನಿಷೇಧಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಹಾಕುವುದು, ದೈನಂದಿನ ಕಾಂಕ್ರೀಟ್, ಹಾಗೆಯೇ "ಚಿಕ್ಕ ಮನುಷ್ಯನ" ಚಿತ್ರಣದಲ್ಲಿ ಮಾನವೀಯ ರೋಗಗಳು ಅತ್ಯಂತ ಮಹತ್ವದ್ದಾಗಿವೆ. 19 ನೇ ಮತ್ತು 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ತಿರುವಿನಲ್ಲಿ, ಗೊಗೊಲ್ ಅವರ ಕೃತಿಗಳ ಕ್ರಿಶ್ಚಿಯನ್ ತಾತ್ವಿಕ ಮತ್ತು ನೈತಿಕ ಸಮಸ್ಯಾತ್ಮಕತೆಗಳನ್ನು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಬಲದಿಂದ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಲಾಯಿತು; ತರುವಾಯ, ಗೊಗೊಲ್ ಅವರ ಕೆಲಸದ ಗ್ರಹಿಕೆಯು ಅವರ ಕಲಾತ್ಮಕ ಪ್ರಪಂಚದ ವಿಶೇಷ ಸಂಕೀರ್ಣತೆ ಮತ್ತು ಅಭಾಗಲಬ್ಧತೆಯ ಪ್ರಜ್ಞೆಯಿಂದ ಪೂರಕವಾಗಿದೆ. ಧೈರ್ಯ ಮತ್ತು ಅವರ ಚಿತ್ರ ಶೈಲಿಯ ಅಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕತೆ. "ಗೊಗೊಲ್ನ ಗದ್ಯವು ಕನಿಷ್ಟ ನಾಲ್ಕು ಆಯಾಮದದ್ದಾಗಿದೆ. ಅವರು ಯೂಕ್ಲಿಡಿಯನ್ ಜಗತ್ತನ್ನು ಸ್ಫೋಟಿಸಿದ ಅವರ ಸಮಕಾಲೀನ, ಗಣಿತಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞ ಲೋಬಚೆವ್ಸ್ಕಿಯೊಂದಿಗೆ ಹೋಲಿಸಬಹುದು ..." (ವಿ. ನಬೊಕೊವ್). ಇವೆಲ್ಲವೂ ಆಧುನಿಕ ವಿಶ್ವ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಗೊಗೊಲ್ ಅವರ ಅಗಾಧ ಮತ್ತು ನಿರಂತರವಾಗಿ ಹೆಚ್ಚುತ್ತಿರುವ ಪಾತ್ರವನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸಿದವು.
ಯು.ವಿ. ಮನ್
ಎನ್. ಪಿಕ್ಸನೋವ್. ಗೊಗೊಲ್
ಗೊಗೊಲ್, ನಿಕೊಲಾಯ್ ವಾಸಿಲಿವಿಚ್ - ರಷ್ಯಾದ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಬರಹಗಾರರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು (1809 - 1852). ಅವರು ಮಾರ್ಚ್ 20, 1809 ರಂದು ಸೊರೊಚಿಂಟ್ಸಿ ಪಟ್ಟಣದಲ್ಲಿ (ಪೋಲ್ಟವಾ ಮತ್ತು ಮಿರ್ಗೊರೊಡ್ ಜಿಲ್ಲೆಗಳ ಗಡಿಯಲ್ಲಿ) ಜನಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಹಳೆಯ ಲಿಟಲ್ ರಷ್ಯನ್ ಕುಟುಂಬದಿಂದ ಬಂದರು; ಲಿಟಲ್ ರಷ್ಯಾದ ತೊಂದರೆಗೀಡಾದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಅವರ ಕೆಲವು ಪೂರ್ವಜರು ಪೋಲಿಷ್ ಕುಲೀನರನ್ನು ಪೀಡಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಗೊಗೊಲ್ ಅವರ ಅಜ್ಜ ಅಫನಾಸಿ ಡೆಮಯಾನೋವಿಚ್ ಅವರು ಅಧಿಕೃತ ಪತ್ರಿಕೆಯಲ್ಲಿ "ಗೊಗೊಲ್ ಎಂಬ ಉಪನಾಮದೊಂದಿಗೆ ಅವರ ಪೂರ್ವಜರು ಪೋಲಿಷ್ ರಾಷ್ಟ್ರದವರಾಗಿದ್ದರು" ಎಂದು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ನಿಜವಾದ ಲಿಟಲ್ ರಷ್ಯನ್, ಮತ್ತು ಇತರರು ಅವನನ್ನು "ಓಲ್ಡ್ ವರ್ಲ್ಡ್ ಭೂಮಾಲೀಕರ" ನಾಯಕನ ಮೂಲಮಾದರಿ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಮುತ್ತಜ್ಜ, ಕೈವ್ ಅಕಾಡೆಮಿಯ ಪದವೀಧರ ಯಾನ್ ಗೊಗೊಲ್, "ರಷ್ಯಾದ ಕಡೆಗೆ ಹೋದರು", ಪೋಲ್ಟವಾ ಪ್ರದೇಶದಲ್ಲಿ ನೆಲೆಸಿದರು ಮತ್ತು ಅವರಿಂದ "ಗೊಗೊಲ್-ಯಾನೋವ್ಸ್ಕಿ" ಎಂಬ ಅಡ್ಡಹೆಸರು ಬಂದಿತು. ಗೊಗೊಲ್ ಸ್ವತಃ ಈ ಸೇರ್ಪಡೆಯ ಮೂಲದ ಬಗ್ಗೆ ತಿಳಿದಿರಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ತರುವಾಯ ಅದನ್ನು ತಿರಸ್ಕರಿಸಿದರು, ಧ್ರುವಗಳು ಅದನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿದಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. ಗೊಗೊಲ್ ಅವರ ತಂದೆ, ವಾಸಿಲಿ ಅಫನಸ್ಯೆವಿಚ್, ಅವರ ಮಗ 15 ವರ್ಷ ವಯಸ್ಸಿನವನಾಗಿದ್ದಾಗ ನಿಧನರಾದರು; ಆದರೆ ಹರ್ಷಚಿತ್ತದಿಂದ ಪಾತ್ರದ ವ್ಯಕ್ತಿ ಮತ್ತು ಅದ್ಭುತ ಕಥೆಗಾರನಾಗಿದ್ದ ಅವನ ತಂದೆಯ ರಂಗ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳು ಭವಿಷ್ಯದ ಬರಹಗಾರನ ಅಭಿರುಚಿಯ ಮೇಲೆ ಪ್ರಭಾವವಿಲ್ಲದೆ ಉಳಿಯಲಿಲ್ಲ ಎಂದು ನಂಬಲಾಗಿದೆ, ಅವರು ರಂಗಭೂಮಿಯತ್ತ ಒಲವು ತೋರಿದರು. ಶಾಲೆಯ ಮೊದಲು ಮತ್ತು ನಂತರ, ರಜಾದಿನಗಳಲ್ಲಿ ಹಳ್ಳಿಯಲ್ಲಿ ಜೀವನವು ಲಿಟಲ್ ರಷ್ಯನ್ ಜೀವನದ ಸಂಪೂರ್ಣ ವಾತಾವರಣದಲ್ಲಿ ಪ್ರಭುತ್ವ ಮತ್ತು ರೈತರೊಂದಿಗೆ ಹೋಯಿತು. ಈ ಅನಿಸಿಕೆಗಳು ಗೊಗೊಲ್ ಅವರ ನಂತರದ ಲಿಟಲ್ ರಷ್ಯನ್ ಕಥೆಗಳು, ಅವರ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಮತ್ತು ಜನಾಂಗೀಯ ಆಸಕ್ತಿಗಳ ಮೂಲವಾಗಿದೆ; ತರುವಾಯ, ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನಿಂದ, ಗೊಗೊಲ್ ತನ್ನ ಲಿಟಲ್ ರಷ್ಯನ್ ಕಥೆಗಳಿಗೆ ಹೊಸ ದೈನಂದಿನ ವಿವರಗಳ ಅಗತ್ಯವಿರುವಾಗ ನಿರಂತರವಾಗಿ ತನ್ನ ತಾಯಿಯ ಕಡೆಗೆ ತಿರುಗಿದನು. ಧಾರ್ಮಿಕತೆಯ ಒಲವು, ತರುವಾಯ ಗೊಗೊಲ್ನ ಸಂಪೂರ್ಣ ಅಸ್ತಿತ್ವವನ್ನು ಸ್ವಾಧೀನಪಡಿಸಿಕೊಂಡಿತು, ಅವನ ತಾಯಿಯ ಪ್ರಭಾವ ಮತ್ತು ಅವನ ಪಾಲನೆಯ ನ್ಯೂನತೆಗಳು ಕಾರಣವಾಗಿವೆ: ಅವನ ತಾಯಿ ಅವನನ್ನು ನಿಜವಾದ ಆರಾಧನೆಯಿಂದ ಸುತ್ತುವರೆದಿದ್ದಳು ಮತ್ತು ಇದು ಅವನ ಮೂಲಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿರಬಹುದು. ಅಹಂಕಾರ, ಮತ್ತೊಂದೆಡೆ, ಅವನಲ್ಲಿ ಅಡಗಿರುವ ಸಹಜ ಪ್ರಜ್ಞೆಯಿಂದ ಮೊದಲೇ ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿತು ಪ್ರತಿಭೆ ಶಕ್ತಿ . ಹತ್ತನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ, ಜಿಮ್ನಾಷಿಯಂಗೆ ತಯಾರಿ ಮಾಡಲು ಗೊಗೊಲ್ ಅವರನ್ನು ಪೋಲ್ಟವಾಗೆ ಕರೆದೊಯ್ಯಲಾಯಿತು, ಅಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬ ಶಿಕ್ಷಕರೊಂದಿಗೆ; ನಂತರ ಅವರು ನಿಜೈನ್‌ನಲ್ಲಿನ ಉನ್ನತ ವಿಜ್ಞಾನಗಳ ಜಿಮ್ನಾಷಿಯಂಗೆ ಪ್ರವೇಶಿಸಿದರು (ಮೇ 1821 ರಿಂದ ಜೂನ್ 1828 ರವರೆಗೆ), ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಮೊದಲು ಸ್ವಯಂ ಉದ್ಯೋಗಿ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಯಾಗಿದ್ದರು, ನಂತರ ಜಿಮ್ನಾಷಿಯಂನ ಬೋರ್ಡರ್ ಆಗಿದ್ದರು. ಗೊಗೊಲ್ ಶ್ರದ್ಧೆಯುಳ್ಳ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಯಾಗಿರಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಸ್ಮರಣೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು, ಹಲವಾರು ದಿನಗಳಲ್ಲಿ ಪರೀಕ್ಷೆಗಳಿಗೆ ಸಿದ್ಧಪಡಿಸಿದರು ಮತ್ತು ತರಗತಿಯಿಂದ ತರಗತಿಗೆ ತೆರಳಿದರು; ಅವರು ಭಾಷೆಗಳಲ್ಲಿ ತುಂಬಾ ದುರ್ಬಲರಾಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು ರೇಖಾಚಿತ್ರ ಮತ್ತು ರಷ್ಯನ್ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಪ್ರಗತಿ ಸಾಧಿಸಿದರು. ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ, ಮೊದಲಿಗೆ ಸರಿಯಾಗಿ ಆಯೋಜಿಸಲಾಗಿದ್ದ ಜಿಮ್ನಾಷಿಯಂ ಸಹ ಕಳಪೆ ಬೋಧನೆಗೆ ಕಾರಣವಾಗಿತ್ತು; ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಸಾಹಿತ್ಯ ಶಿಕ್ಷಕ ಖೆರಾಸ್ಕೋವ್ ಮತ್ತು ಡೆರ್ಜಾವಿನ್ ಅವರ ಅಭಿಮಾನಿ ಮತ್ತು ಆಧುನಿಕ ಕಾವ್ಯದ ಶತ್ರು, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಪುಷ್ಕಿನ್. ಶಾಲೆಯ ನ್ಯೂನತೆಗಳನ್ನು ಸ್ನೇಹಪರ ವಲಯದಲ್ಲಿ ಸ್ವಯಂ ಶಿಕ್ಷಣದಿಂದ ತುಂಬಲಾಯಿತು, ಅಲ್ಲಿ ಗೊಗೊಲ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಆಸಕ್ತಿಗಳನ್ನು ಹಂಚಿಕೊಂಡ ಜನರಿದ್ದರು (ವೈಸೊಟ್ಸ್ಕಿ, ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅವನ ಮೇಲೆ ಗಮನಾರ್ಹ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು; ಎ.ಎಸ್. ಡ್ಯಾನಿಲೆವ್ಸ್ಕಿ, ಅವರ ಸ್ನೇಹಿತರಾಗಿದ್ದರು. ಜೀವನ, ಎನ್. ಪ್ರೊಕೊಪೊವಿಚ್ ಅವರಂತೆ; ನೆಸ್ಟರ್ ಕುಕೊಲ್ನಿಕ್, ಆದಾಗ್ಯೂ, ಗೊಗೊಲ್ ಎಂದಿಗೂ ಜೊತೆಯಾಗಲಿಲ್ಲ). ಒಡನಾಡಿಗಳು ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಗಳನ್ನು ಕೊಡುಗೆಯಾಗಿ ನೀಡಿದರು; ಅವರು ತಮ್ಮದೇ ಆದ ಕೈಬರಹದ ಜರ್ನಲ್ ಅನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಗೊಗೊಲ್ ಕವನದಲ್ಲಿ ಬಹಳಷ್ಟು ಬರೆದರು. ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಆಸಕ್ತಿಗಳ ಜೊತೆಗೆ, ರಂಗಭೂಮಿಯ ಮೇಲಿನ ಪ್ರೀತಿಯು ಸಹ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೊಂಡಿತು, ಅಲ್ಲಿ ಗೊಗೊಲ್ ಈಗಾಗಲೇ ತನ್ನ ಅಸಾಮಾನ್ಯ ಹಾಸ್ಯದಿಂದ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದ್ದನು, ಅತ್ಯಂತ ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ ಭಾಗವಹಿಸುವವನಾಗಿದ್ದನು (ನಿಜಿನ್‌ನಲ್ಲಿ ವಾಸ್ತವ್ಯದ ಎರಡನೇ ವರ್ಷದಿಂದ). ಗೊಗೊಲ್ ಅವರ ಯೌವನದ ಅನುಭವಗಳು ಪ್ರಣಯ ವಾಕ್ಚಾತುರ್ಯದ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ರೂಪುಗೊಂಡವು - ಆಗ ಗೊಗೊಲ್ ಈಗಾಗಲೇ ಮೆಚ್ಚಿದ ಪುಷ್ಕಿನ್ ಅವರ ರುಚಿಯಲ್ಲಿ ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ಬೆಸ್ಟುಜೆವ್-ಮಾರ್ಲಿನ್ಸ್ಕಿಯ ರುಚಿಯಲ್ಲಿ. ಅವರ ತಂದೆಯ ಸಾವು ಇಡೀ ಕುಟುಂಬಕ್ಕೆ ಭಾರೀ ಆಘಾತವಾಗಿದೆ. ಗೊಗೊಲ್ ವ್ಯವಹಾರವನ್ನು ಸಹ ನೋಡಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ; ಅವನು ಸಲಹೆಯನ್ನು ನೀಡುತ್ತಾನೆ, ತನ್ನ ತಾಯಿಗೆ ಭರವಸೆ ನೀಡುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ತನ್ನ ಸ್ವಂತ ವ್ಯವಹಾರಗಳ ಭವಿಷ್ಯದ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯನ್ನು ಯೋಚಿಸಬೇಕು. ಜಿಮ್ನಾಷಿಯಂನಲ್ಲಿ ಅವರ ವಾಸ್ತವ್ಯದ ಅಂತ್ಯದ ವೇಳೆಗೆ, ಅವರು ವಿಶಾಲವಾದ ಸಾಮಾಜಿಕ ಚಟುವಟಿಕೆಯ ಕನಸು ಕಾಣುತ್ತಾರೆ, ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅವರು ಸಾಹಿತ್ಯ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ ನೋಡುವುದಿಲ್ಲ; ನಿಸ್ಸಂದೇಹವಾಗಿ, ಅವನ ಸುತ್ತಲಿನ ಎಲ್ಲದರ ಪ್ರಭಾವದ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ, ಅವನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಅಸಮರ್ಥನಾಗಿದ್ದ ಸೇವೆಯಲ್ಲಿ ಸಮಾಜವನ್ನು ಮುನ್ನಡೆಸಲು ಮತ್ತು ಪ್ರಯೋಜನವನ್ನು ಪಡೆಯಲು ಯೋಚಿಸುತ್ತಾನೆ. ಹೀಗಾಗಿ, ಭವಿಷ್ಯದ ಯೋಜನೆಗಳು ಅಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿವೆ; ಆದರೆ ಗೊಗೊಲ್ ತನ್ನ ಮುಂದೆ ವಿಶಾಲವಾದ ವೃತ್ತಿಜೀವನವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾನೆ ಎಂಬ ಆಳವಾದ ವಿಶ್ವಾಸವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದನು ಎಂಬುದು ಕುತೂಹಲಕಾರಿಯಾಗಿದೆ; ಅವನು ಈಗಾಗಲೇ ಪ್ರಾವಿಡೆನ್ಸ್‌ನ ಸೂಚನೆಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುತ್ತಿದ್ದಾನೆ ಮತ್ತು ಅವನ ಬಹುಪಾಲು ನೆಝಿನ್ ಒಡನಾಡಿಗಳಾಗಿರುವ ಅವರು ಹೇಳಿದಂತೆ ಸರಳವಾದ "ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿರುವ" ವಿಷಯಗಳ ಬಗ್ಗೆ ತೃಪ್ತರಾಗಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ. ಡಿಸೆಂಬರ್ 1828 ರಲ್ಲಿ, ಗೊಗೊಲ್ ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ಗೆ ಹೋದರು. ಇಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಅವರು ತೀವ್ರ ನಿರಾಶೆಯನ್ನು ಎದುರಿಸಿದರು: ದೊಡ್ಡ ನಗರದಲ್ಲಿ ಅವರ ಸಾಧಾರಣ ವಿಧಾನಗಳು ತುಂಬಾ ಕಡಿಮೆಯಾಗಿದೆ; ಅದ್ಭುತ ಭರವಸೆಗಳು ಅವರು ನಿರೀಕ್ಷಿಸಿದಷ್ಟು ಬೇಗ ಸಾಕಾರಗೊಳ್ಳಲಿಲ್ಲ. ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅವರ ಮನೆಗೆ ಬರೆದ ಪತ್ರಗಳು ಈ ನಿರಾಶೆ ಮತ್ತು ಭವಿಷ್ಯದ ಬಗ್ಗೆ ವಿಶಾಲವಾದ ನಿರೀಕ್ಷೆಗಳ ಮಿಶ್ರಣವಾಗಿದೆ, ಅಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದ್ದರೂ. ಅವರು ಸಾಕಷ್ಟು ಪಾತ್ರ ಮತ್ತು ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ಉದ್ಯಮವನ್ನು ಮೀಸಲಿಟ್ಟಿದ್ದರು: ಅವರು ವೇದಿಕೆಗೆ ಪ್ರವೇಶಿಸಲು, ಅಧಿಕೃತರಾಗಲು ಮತ್ತು ಸಾಹಿತ್ಯಕ್ಕೆ ತಮ್ಮನ್ನು ತೊಡಗಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು. ಅವರನ್ನು ನಟ ಎಂದು ಒಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳಲಿಲ್ಲ; ಸೇವೆಯು ಎಷ್ಟು ಅರ್ಥಹೀನವಾಗಿದೆಯೆಂದರೆ, ಅವನು ತಕ್ಷಣವೇ ಅದರಿಂದ ಭಾರವನ್ನು ಅನುಭವಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದನು; ಸಾಹಿತ್ಯ ಕ್ಷೇತ್ರದತ್ತ ಹೆಚ್ಚು ಆಕರ್ಷಿತರಾದರು. ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನಲ್ಲಿ, ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ, ಅವನು ತನ್ನ ಹಿಂದಿನ ಒಡನಾಡಿಗಳಿಂದ ಸ್ವಲ್ಪ ರಷ್ಯನ್ ವಲಯದಲ್ಲಿ ತನ್ನನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡನು. ಲಿಟಲ್ ರಷ್ಯಾ ಸಮಾಜದಲ್ಲಿ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ಹುಟ್ಟುಹಾಕಿದೆ ಎಂದು ಅವರು ಕಂಡುಕೊಂಡರು; ಅನುಭವಿ ವೈಫಲ್ಯಗಳು ಅವನ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಕನಸುಗಳನ್ನು ತನ್ನ ಸ್ಥಳೀಯ ಲಿಟಲ್ ರಷ್ಯಾಕ್ಕೆ ತಿರುಗಿಸಿದವು, ಮತ್ತು ಇಲ್ಲಿಂದ ಕೆಲಸದ ಮೊದಲ ಯೋಜನೆಗಳು ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡವು, ಇದು ಕಲಾತ್ಮಕ ಸೃಜನಶೀಲತೆಯ ಅಗತ್ಯವನ್ನು ಹುಟ್ಟುಹಾಕುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ಪ್ರಯೋಜನಗಳನ್ನು ತರುತ್ತದೆ: ಇವುಗಳು “ಸಂಜೆಯ ಯೋಜನೆಗಳು ಡಿಕಾಂಕಾ ಬಳಿಯ ಜಮೀನಿನಲ್ಲಿ. ಆದರೆ ಮೊದಲು ಅವರು ವಿ. ಅಲೋವಾ ಎಂಬ ಕಾವ್ಯನಾಮದಲ್ಲಿ, ಆ ರೋಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಐಡಿಲ್ ಅನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಿದರು: "ಹ್ಯಾಂಜ್ ಕುಚೆಲ್ಗಾರ್ಟನ್" (1829), ಇದನ್ನು ನಿಜಿನ್‌ನಲ್ಲಿ ಮತ್ತೆ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ (ಅವನು ಅದನ್ನು 1827 ರಲ್ಲಿ ಗುರುತಿಸಿದನು) ಮತ್ತು ಅದರ ನಾಯಕನಿಗೆ ಆದರ್ಶ ಕನಸುಗಳು ಮತ್ತು ಆಕಾಂಕ್ಷೆಗಳನ್ನು ನೀಡಲಾಯಿತು. ಅದರೊಂದಿಗೆ ಅವನು ಸ್ವತಃ ಪ್ರದರ್ಶನಗೊಂಡನು ಹಿಂದಿನ ವರ್ಷಗಳುನಿಜೈನ್ ಜೀವನ. ಪುಸ್ತಕ ಪ್ರಕಟವಾದ ಕೂಡಲೇ, ವಿಮರ್ಶಕರು ಅವರ ಕೃತಿಗೆ ಪ್ರತಿಕೂಲವಾಗಿ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸಿದಾಗ ಅವರೇ ಅದನ್ನು ನಾಶಪಡಿಸಿದರು. ಜೀವನದ ಕೆಲಸಕ್ಕಾಗಿ ಪ್ರಕ್ಷುಬ್ಧ ಹುಡುಕಾಟದಲ್ಲಿ, ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಗೊಗೊಲ್ ವಿದೇಶಕ್ಕೆ, ಸಮುದ್ರದ ಮೂಲಕ ಲುಬೆಕ್‌ಗೆ ಹೋದರು, ಆದರೆ ಒಂದು ತಿಂಗಳ ನಂತರ ಅವರು ಮತ್ತೆ ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್‌ಬರ್ಗ್‌ಗೆ ಮರಳಿದರು (ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 1829 ರಲ್ಲಿ) ಮತ್ತು ನಂತರ ದೇವರು ಅವನಿಗೆ ತೋರಿಸಿದ ಸಂಗತಿಯಿಂದ ಈ ವಿಚಿತ್ರ ತಂತ್ರವನ್ನು ನಿಗೂಢವಾಗಿ ಸಮರ್ಥಿಸಿಕೊಂಡನು. ವಿದೇಶಿ ಭೂಮಿಗೆ ದಾರಿ, ಅಥವಾ ಕೆಲವು ರೀತಿಯ ಹತಾಶ ಪ್ರೀತಿಯನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲಾಗಿದೆ: ವಾಸ್ತವದಲ್ಲಿ, ಅವನು ತನ್ನ ಉದಾತ್ತ ಮತ್ತು ಸೊಕ್ಕಿನ ಕನಸುಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ಜೀವನದ ನಡುವಿನ ಅಪಶ್ರುತಿಯಿಂದ ತನ್ನಿಂದಲೇ ಓಡುತ್ತಿದ್ದನು. "ಅವರು ಸಂತೋಷದ ಮತ್ತು ಸಮಂಜಸವಾದ ಉತ್ಪಾದಕ ಕೆಲಸದ ಕೆಲವು ಅದ್ಭುತ ಭೂಮಿಗೆ ಸೆಳೆಯಲ್ಪಟ್ಟರು" ಎಂದು ಅವರ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಕಾರರು ಹೇಳುತ್ತಾರೆ; ಅಮೇರಿಕಾ ಅವರಿಗೆ ಅಂತಹ ದೇಶದಂತೆ ತೋರುತ್ತಿತ್ತು. ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಅಮೆರಿಕದ ಬದಲಿಗೆ, ಅವರು ಅಪಾನೇಜ್ ವಿಭಾಗದಲ್ಲಿ (ಏಪ್ರಿಲ್, 1830) ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸಿದರು ಮತ್ತು 1832 ರವರೆಗೆ ಅಲ್ಲಿಯೇ ಇದ್ದರು. ಅದಕ್ಕೂ ಮುಂಚೆಯೇ, ಒಂದು ಸನ್ನಿವೇಶವು ಅವರ ಭವಿಷ್ಯದ ಭವಿಷ್ಯ ಮತ್ತು ಅವರ ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಚಟುವಟಿಕೆಯ ಮೇಲೆ ನಿರ್ಣಾಯಕ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿತು: ಇದು ಒಂದು ಹೊಂದಾಣಿಕೆಯಾಗಿತ್ತು. ಝುಕೋವ್ಸ್ಕಿ ಮತ್ತು ಪುಷ್ಕಿನ್ ಅವರ ವಲಯದೊಂದಿಗೆ. Hanz Küchelgarten ಜೊತೆಗಿನ ವೈಫಲ್ಯವು ಈಗಾಗಲೇ ಇನ್ನೊಂದರ ಅಗತ್ಯತೆಯ ಕೆಲವು ಸೂಚನೆಯಾಗಿದೆ ಸಾಹಿತ್ಯ ಮಾರ್ಗ; ಆದರೆ ಅದಕ್ಕೂ ಮುಂಚೆಯೇ, 1828 ರ ಮೊದಲ ತಿಂಗಳುಗಳಿಂದ, ಗೊಗೊಲ್ ತನ್ನ ತಾಯಿಯನ್ನು ಮುತ್ತಿಗೆ ಹಾಕಿದನು, ರಷ್ಯಾದ ಲಿಟಲ್ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳು, ದಂತಕಥೆಗಳು, ವೇಷಭೂಷಣಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಮಾಹಿತಿಯನ್ನು ಕಳುಹಿಸಲು ಮತ್ತು "ಕೆಲವು ಹಳೆಯ ಕುಟುಂಬದ ಪೂರ್ವಜರು, ಪ್ರಾಚೀನ ಹಸ್ತಪ್ರತಿಗಳು" ಅನ್ನು ಕಳುಹಿಸಲು ವಿನಂತಿಸಿದನು. ಇತ್ಯಾದಿ. ಇದೆಲ್ಲವೂ ಲಿಟಲ್ ರಷ್ಯನ್ ಜೀವನ ಮತ್ತು ದಂತಕಥೆಗಳಿಂದ ಭವಿಷ್ಯದ ಕಥೆಗಳಿಗೆ ವಸ್ತುವಾಗಿತ್ತು, ಅದು ಅವರ ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಖ್ಯಾತಿಯ ಮೊದಲ ಆರಂಭವಾಯಿತು. ಅವರು ಈಗಾಗಲೇ ಆ ಕಾಲದ ಪ್ರಕಟಣೆಗಳಲ್ಲಿ ಸ್ವಲ್ಪ ಭಾಗವಹಿಸಿದರು: 1830 ರ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಸ್ವಿನಿನ್ ಅವರ ಹಳೆಯ "ನೋಟ್ಸ್ ಆಫ್ ದಿ ಫಾದರ್ಲ್ಯಾಂಡ್" ನಲ್ಲಿ, "ದಿ ಈವ್ನಿಂಗ್ ಆನ್ ದಿ ಈವ್ ಆಫ್ ಇವಾನ್ ಕುಪಾಲ" ಅನ್ನು ಸಂಪಾದಕರ ತಿದ್ದುಪಡಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಯಿತು; ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ (1829) "ಸೊರೊಚಿನ್ಸ್ಕಯಾ ಫೇರ್" ಮತ್ತು "ಮೇ ನೈಟ್" ಅನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಲಾಯಿತು ಅಥವಾ ಬರೆಯಲಾಯಿತು. ಗೊಗೊಲ್ ನಂತರ ಬ್ಯಾರನ್ ಡೆಲ್ವಿಗ್ ಅವರ ಪ್ರಕಟಣೆಗಳಲ್ಲಿ ಇತರ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಿದರು, " ಸಾಹಿತ್ಯ ಪತ್ರಿಕೆ" ಮತ್ತು "ಉತ್ತರ ಹೂವುಗಳು", ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಐತಿಹಾಸಿಕ ಕಾದಂಬರಿ "ಹೆಟ್ಮ್ಯಾನ್" ನಿಂದ ಒಂದು ಅಧ್ಯಾಯವನ್ನು ಇರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಬಹುಶಃ ಡೆಲ್ವಿಗ್ ಇದನ್ನು ಜುಕೊವ್ಸ್ಕಿಗೆ ಶಿಫಾರಸು ಮಾಡಿದರು, ಅವರು ಗೊಗೊಲ್ ಅವರನ್ನು ಬಹಳ ಸೌಹಾರ್ದತೆಯಿಂದ ಸ್ವೀಕರಿಸಿದರು: ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ, ಸಂಬಂಧಿತ ಜನರ ಪರಸ್ಪರ ಸಹಾನುಭೂತಿಯು ಅವರನ್ನು ಪ್ರಭಾವಿಸಿತು. ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಕಲೆಯ ಮೇಲಿನ ಪ್ರೀತಿಯಿಂದ, ಧಾರ್ಮಿಕತೆಯಿಂದ ಅತೀಂದ್ರಿಯತೆಯ ಕಡೆಗೆ ಒಲವು ತೋರಿದರು - ನಂತರ ಅವರು ತುಂಬಾ ಆಪ್ತರಾದರು, ಜುಕೊವ್ಸ್ಕಿ ಯುವಕನನ್ನು ಪ್ಲೆಟ್ನೆವ್‌ಗೆ ಇರಿಸಲು ವಿನಂತಿಸಿದರು, ಮತ್ತು, ಈಗಾಗಲೇ ಫೆಬ್ರವರಿ 1831 ರಲ್ಲಿ, ಪ್ಲೆಟ್ನೆವ್ ಗೊಗೊಲ್ ಅವರನ್ನು ಶಿಫಾರಸು ಮಾಡಿದರು. ದೇಶಭಕ್ತಿಯ ಸಂಸ್ಥೆಯಲ್ಲಿ ಶಿಕ್ಷಕನ ಸ್ಥಾನ, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಸ್ವತಃ ಇನ್ಸ್‌ಪೆಕ್ಟರ್ ಆಗಿದ್ದರು. ಗೊಗೊಲ್ ಅವರನ್ನು ಚೆನ್ನಾಗಿ ತಿಳಿದ ನಂತರ, ಪ್ಲೆಟ್ನೆವ್ ಅವರನ್ನು "ಪುಷ್ಕಿನ್ ಅವರ ಆಶೀರ್ವಾದದ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ತರಲು" ಅವಕಾಶಕ್ಕಾಗಿ ಕಾಯುತ್ತಿದ್ದರು; ಇದು ಅದೇ ವರ್ಷದ ಮೇ ತಿಂಗಳಲ್ಲಿ ಸಂಭವಿಸಿತು. ಗೊಗೊಲ್ ಅವರ ಪ್ರವೇಶ ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಅವನನ್ನು ಮಹಾನ್ ಅನನುಭವಿ ಪ್ರತಿಭೆ ಎಂದು ಗುರುತಿಸಿದ ವಲಯವು ಅವನ ಸಂಪೂರ್ಣ ಭವಿಷ್ಯದ ಮೇಲೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿತು, ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ಅವನು ಕನಸು ಕಂಡ ವಿಶಾಲ ಚಟುವಟಿಕೆಯ ನಿರೀಕ್ಷೆಯು ಅವನಿಗೆ ಬಹಿರಂಗವಾಯಿತು - ಆದರೆ ಅಧಿಕೃತ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ಸಾಹಿತ್ಯ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ ವಸ್ತು ಪರಿಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ, ಇನ್ಸ್ಟಿಟ್ಯೂಟ್ನಲ್ಲಿ ಒಂದು ಸ್ಥಳದ ಜೊತೆಗೆ, ಪ್ಲೆಟ್ನೆವ್ ಅವರಿಗೆ ಲಾಂಗ್ವಿನೋವ್ಸ್, ಬಾಲಾಬಿನ್ಸ್, ವಸಿಲ್ಚಿಕೋವ್ಸ್ನಿಂದ ಖಾಸಗಿ ಪಾಠಗಳನ್ನು ಒದಗಿಸಿದ ಅಂಶದಿಂದ ಗೊಗೊಲ್ಗೆ ಸಹಾಯ ಮಾಡಬಹುದಿತ್ತು; ಆದರೆ ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯವೆಂದರೆ ಗೊಗೊಲ್ ಅವರ ಹೊಸ ಪರಿಸರದಲ್ಲಿ ಸ್ವಾಗತಿಸಿದ ನೈತಿಕ ಪ್ರಭಾವ. ಅವರು ರಷ್ಯಾದ ಕಾದಂಬರಿಯ ಮುಖ್ಯಸ್ಥರಾಗಿ ನಿಂತಿರುವ ಜನರ ವಲಯವನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸಿದರು: ಅವರ ದೀರ್ಘಕಾಲದ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಆಕಾಂಕ್ಷೆಗಳು ಈಗ ಅವರ ಎಲ್ಲಾ ವಿಸ್ತಾರದಲ್ಲಿ ಬೆಳೆಯಬಹುದು, ಕಲೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಅವರ ಸಹಜವಾದ ತಿಳುವಳಿಕೆಯು ಆಳವಾದ ಪ್ರಜ್ಞೆಯಾಗಬಹುದು; ಪುಷ್ಕಿನ್ ಅವರ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವವು ಅವನ ಮೇಲೆ ಅಸಾಧಾರಣ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿತು ಮತ್ತು ಶಾಶ್ವತವಾಗಿ ಅವನ ಆರಾಧನೆಯ ವಸ್ತುವಾಗಿ ಉಳಿಯಿತು. ಕಲೆಗೆ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸುವುದು ಅವರಿಗೆ ಉನ್ನತ ಮತ್ತು ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ನೈತಿಕ ಕರ್ತವ್ಯವಾಯಿತು, ಅದರ ಅವಶ್ಯಕತೆಗಳನ್ನು ಅವರು ಧಾರ್ಮಿಕವಾಗಿ ಪೂರೈಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು. ಆದ್ದರಿಂದ, ಮೂಲಕ, ಅವರ ನಿಧಾನಗತಿಯ ಕೆಲಸ, ದೀರ್ಘ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನ ಮತ್ತು ಯೋಜನೆಯ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಮತ್ತು ಎಲ್ಲಾ ವಿವರಗಳು. ವಿಶಾಲವಾದ ಜನರ ಸಮಾಜ ಸಾಹಿತ್ಯ ಶಿಕ್ಷಣಮತ್ತು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಶಾಲೆಯಿಂದ ಕಲಿತ ಅಲ್ಪ ಜ್ಞಾನವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಯುವಕನಿಗೆ ಇದು ಉಪಯುಕ್ತವಾಗಿದೆ: ಅವನ ವೀಕ್ಷಣಾ ಶಕ್ತಿಗಳು ಆಳವಾದವು ಮತ್ತು ಪ್ರತಿ ಹೊಸ ಕೆಲಸದೊಂದಿಗೆ ಅವನ ಕಲಾತ್ಮಕ ಸೃಜನಶೀಲತೆ ಹೆಚ್ಚಾಯಿತು. ಝುಕೊವ್ಸ್ಕಿಯಲ್ಲಿ, ಗೊಗೊಲ್ ಆಯ್ದ ವಲಯವನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದರು, ಭಾಗಶಃ ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ, ಭಾಗಶಃ ಶ್ರೀಮಂತ; ನಂತರದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು, ಅದು ನಂತರ ಅವರ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಮಹತ್ವದ ಪಾತ್ರವನ್ನು ವಹಿಸಿತು, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ವಿಲ್ಗೊರ್ಸ್ಕಿಸ್‌ನೊಂದಿಗೆ; ಬಾಲಬಿನ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ, ಅವರು ಗೌರವಾನ್ವಿತ ಸೇವಕಿ A. O. ರೋಸೆಟ್, ನಂತರ ಸ್ಮಿರ್ನೋವಾ ಅವರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದರು. ಅವರ ಜೀವನ ಅವಲೋಕನಗಳ ದಿಗಂತವು ವಿಸ್ತರಿಸಿತು, ದೀರ್ಘಕಾಲದ ಆಕಾಂಕ್ಷೆಗಳು ನೆಲವನ್ನು ಗಳಿಸಿದವು ಮತ್ತು ಉನ್ನತ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಅವನ ಹಣೆಬರಹದ ಬಗ್ಗೆ ಗೊಗೊಲ್ ಅವರ ಆಲೋಚನೆಗಳು ಈಗಾಗಲೇ ವಿಪರೀತ ಅಹಂಕಾರಕ್ಕೆ ಬಿದ್ದವು: ಒಂದೆಡೆ, ಅವನ ಮನಸ್ಥಿತಿ ಭವ್ಯವಾದ ಆದರ್ಶವಾದವಾಯಿತು, ಮತ್ತೊಂದೆಡೆ, ಅವನ ಜೀವನದ ಕೊನೆಯ ವರ್ಷಗಳನ್ನು ಗುರುತಿಸಿದ ಆ ಆಳವಾದ ತಪ್ಪುಗಳ ಸಾಧ್ಯತೆಯು ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿತು. ಈ ಸಮಯವು ಅವರ ಕೆಲಸದ ಅತ್ಯಂತ ಸಕ್ರಿಯ ಯುಗವಾಗಿತ್ತು. ಸಣ್ಣ ಕೃತಿಗಳ ನಂತರ, ಭಾಗಶಃ ಮೇಲೆ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲಾಗಿದೆ, ಅವರ ಖ್ಯಾತಿಗೆ ಅಡಿಪಾಯ ಹಾಕಿದ ಅವರ ಮೊದಲ ಪ್ರಮುಖ ಸಾಹಿತ್ಯ ಕೃತಿ: "ಡಿಕಾಂಕಾ ಬಳಿಯ ಜಮೀನಿನಲ್ಲಿ ಸಂಜೆಗಳು. ಜೇನುಸಾಕಣೆದಾರ ರೂಡಿ ಪಾಂಕೊ ಪ್ರಕಟಿಸಿದ ಕಥೆಗಳು," 1831 ಮತ್ತು 1832 ರಲ್ಲಿ ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಯಿತು , ಎರಡು ಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ (ಮೊದಲ "ಸೊರೊಚಿನ್ಸ್ಕಯಾ ಫೇರ್", "ದಿ ಈವ್ನಿಂಗ್ ಆನ್ ದಿ ಈವ್ ಆಫ್ ಇವಾನ್ ಕುಪಾಲಾ", "ಮೇ ನೈಟ್, ಅಥವಾ ದಿ ಡ್ರೋನ್ಡ್ ವುಮನ್", "ದಿ ಮಿಸ್ಸಿಂಗ್ ಲೆಟರ್" ಅನ್ನು ಇರಿಸಲಾಗಿದೆ; ಎರಡನೆಯದರಲ್ಲಿ - "ದಿ ನೈಟ್ ಬಿಫೋರ್" ಕ್ರಿಸ್ಮಸ್", "ಭಯಾನಕ ಸೇಡು, ಪ್ರಾಚೀನ ರಿಯಾಲಿಟಿ", "ಇವಾನ್ ಫೆಡೋರೊವಿಚ್ ಶ್ಪೋಂಕಾ ಮತ್ತು ಅವನ ಚಿಕ್ಕಮ್ಮ", "ಎನ್ಚ್ಯಾಂಟೆಡ್ ಪ್ಲೇಸ್"). ಈ ಕಥೆಗಳು ಪುಷ್ಕಿನ್ ಮೇಲೆ ಯಾವ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿವೆ ಎಂದು ತಿಳಿದಿದೆ, ಅಭೂತಪೂರ್ವ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಲಿಟಲ್ ರಷ್ಯನ್ ಜೀವನದ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತದೆ, ಉಲ್ಲಾಸ ಮತ್ತು ಸೂಕ್ಷ್ಮ ಹಾಸ್ಯದಿಂದ ಹೊಳೆಯುತ್ತದೆ; ಮೊದಲಿಗೆ, ಈ ಪ್ರತಿಭೆಯ ಸಂಪೂರ್ಣ ಆಳ, ಮಹಾನ್ ಸೃಷ್ಟಿಗಳಿಗೆ ಸಮರ್ಥವಾಗಿದೆ, ಅರ್ಥವಾಗಲಿಲ್ಲ. ಮುಂದಿನ ಸಂಗ್ರಹಗಳು ಮೊದಲು "ಅರಬೆಸ್ಕ್", ನಂತರ "ಮಿರ್ಗೊರೊಡ್", ಎರಡೂ 1835 ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟವಾದವು ಮತ್ತು 1830-1834 ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟವಾದ ಲೇಖನಗಳಿಂದ ಭಾಗಶಃ ಸಂಯೋಜಿಸಲ್ಪಟ್ಟವು, ಭಾಗಶಃ ಇಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡ ಹೊಸ ಕೃತಿಗಳಿಂದ. ಗೊಗೊಲ್ ಅವರ ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಖ್ಯಾತಿಯು ಈಗ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಸ್ಥಾಪಿತವಾಗಿದೆ. ಅವನು ಅವನ ದೃಷ್ಟಿಯಲ್ಲಿ ಬೆಳೆದನು ಹತ್ತಿರದ ವೃತ್ತ, ಮತ್ತು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಯುವ ಸಾಹಿತ್ಯ ಪೀಳಿಗೆಯ ಸಹಾನುಭೂತಿಗಳಲ್ಲಿ; ನಮ್ಮ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಹಾದಿಯಲ್ಲಿ ಒಂದು ಕ್ರಾಂತಿಯನ್ನು ನಡೆಸುವ ಮಹಾನ್ ಶಕ್ತಿ ಅವನಲ್ಲಿ ಈಗಾಗಲೇ ಊಹಿಸಿದೆ. ಏತನ್ಮಧ್ಯೆ, ಗೊಗೊಲ್ ಅವರ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಘಟನೆಗಳು ನಡೆದವು, ಅದು ಅವರ ಆಲೋಚನೆಗಳು ಮತ್ತು ಕಲ್ಪನೆಗಳ ಆಂತರಿಕ ರಚನೆ ಮತ್ತು ಅವರ ಬಾಹ್ಯ ವ್ಯವಹಾರಗಳ ಮೇಲೆ ವಿವಿಧ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿತು. 1832 ರಲ್ಲಿ, ಅವರು ನಿಜೈನ್‌ನಲ್ಲಿ ಕೋರ್ಸ್ ಮುಗಿಸಿದ ನಂತರ ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ತಮ್ಮ ತಾಯ್ನಾಡಿನಲ್ಲಿದ್ದರು. ಮಾರ್ಗವು ಮಾಸ್ಕೋದ ಮೂಲಕ ಇತ್ತು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ನಂತರ ಹೆಚ್ಚು ಅಥವಾ ಕಡಿಮೆ ಆಪ್ತರಾದ ಜನರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದರು: ಪೊಗೊಡಿನ್, ಮ್ಯಾಕ್ಸಿಮೊವಿಚ್, ಶೆಪ್ಕಿನ್, ಎಸ್.ಟಿ. ಅಕ್ಸಕೋವ್. ಮನೆಯಲ್ಲಿಯೇ ಇರುವುದು ಮೊದಲು ಅವನ ಸ್ಥಳೀಯ, ಪ್ರೀತಿಯ ಪರಿಸರದ ಅನಿಸಿಕೆಗಳು, ಹಿಂದಿನ ನೆನಪುಗಳು, ಆದರೆ ನಂತರ ತೀವ್ರ ನಿರಾಶೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಅವನನ್ನು ಸುತ್ತುವರೆದಿದೆ. ಮನೆಯ ವ್ಯವಹಾರಗಳು ಅಸಮಾಧಾನಗೊಂಡವು; ಗೊಗೊಲ್ ತನ್ನ ತಾಯ್ನಾಡನ್ನು ತೊರೆದಾಗ ಇದ್ದ ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ ಯುವಕನಾಗಿರಲಿಲ್ಲ; ಜೀವನದ ಅನುಭವವಾಸ್ತವವನ್ನು ಆಳವಾಗಿ ನೋಡಲು ಮತ್ತು ಅದರ ಹೊರ ಕವಚದ ಹಿಂದೆ ಆಗಾಗ್ಗೆ ದುಃಖಕರವಾದ, ದುರಂತದ ಆಧಾರವನ್ನು ನೋಡಲು ಅವನಿಗೆ ಕಲಿಸಿದನು. ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಅವನ “ಸಂಜೆಗಳು” ಅವನಿಗೆ ಮೇಲ್ನೋಟದ ಯೌವನದ ಅನುಭವದಂತೆ ತೋರಲಾರಂಭಿಸಿತು, ಆ “ಯೌವನದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಯಾವುದೇ ಪ್ರಶ್ನೆಗಳು ಮನಸ್ಸಿಗೆ ಬರುವುದಿಲ್ಲ.” ಪುಟ್ಟ ರಷ್ಯಾದ ಜೀವನವು ಅವನ ಕಲ್ಪನೆಗೆ ಇನ್ನೂ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಒದಗಿಸಿದೆ, ಆದರೆ ಮನಸ್ಥಿತಿ ಈಗಾಗಲೇ ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿತ್ತು: "ಮಿರ್ಗೊರೊಡ್" ಕಥೆಗಳಲ್ಲಿ ಈ ದುಃಖದ ಟಿಪ್ಪಣಿ ನಿರಂತರವಾಗಿ ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ, ಹೆಚ್ಚಿನ ಪಾಥೋಸ್ನ ಹಂತವನ್ನು ತಲುಪುತ್ತದೆ. ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ಗೆ ಹಿಂದಿರುಗಿದ ಗೊಗೊಲ್ ತನ್ನ ಕೃತಿಗಳ ಮೇಲೆ ಶ್ರಮಿಸಿದರು: ಇದು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಅವರ ಸೃಜನಶೀಲ ಚಟುವಟಿಕೆಯ ಅತ್ಯಂತ ಸಕ್ರಿಯ ಸಮಯವಾಗಿತ್ತು; ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಅವರು ತಮ್ಮ ಜೀವನದ ಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದರು. 1833 ರ ಅಂತ್ಯದಿಂದ, ಸೇವೆಗಾಗಿ ಅವರ ಹಿಂದಿನ ಯೋಜನೆಗಳಂತೆ ಅವಾಸ್ತವಿಕವಾದ ಆಲೋಚನೆಯಿಂದ ಅವರು ಒಯ್ಯಲ್ಪಟ್ಟರು: ಅವರು ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಕ್ಷೇತ್ರಕ್ಕೆ ಪ್ರವೇಶಿಸಬಹುದೆಂದು ಅವನಿಗೆ ತೋರುತ್ತದೆ. ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಕೈವ್ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾನಿಲಯವನ್ನು ತೆರೆಯಲು ಸಿದ್ಧತೆಗಳನ್ನು ನಡೆಸಲಾಯಿತು, ಮತ್ತು ಅವರು ಅಲ್ಲಿನ ಇತಿಹಾಸ ವಿಭಾಗವನ್ನು ಆಕ್ರಮಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ಕನಸು ಕಂಡರು, ಅವರು ದೇಶಭಕ್ತಿಯ ಸಂಸ್ಥೆಯಲ್ಲಿ ಹುಡುಗಿಯರಿಗೆ ಕಲಿಸಿದರು. ಮ್ಯಾಕ್ಸಿಮೊವಿಚ್ ಅವರನ್ನು ಕೈವ್‌ಗೆ ಆಹ್ವಾನಿಸಲಾಯಿತು; ಗೊಗೊಲ್ ಕೈವ್‌ನಲ್ಲಿ ಅವನೊಂದಿಗೆ ನೆಲೆಸಲು ಯೋಚಿಸಿದನು ಮತ್ತು ಅಲ್ಲಿಗೆ ಪೊಗೊಡಿನ್‌ನನ್ನು ಆಹ್ವಾನಿಸಲು ಬಯಸಿದನು; ಕೈವ್ನಲ್ಲಿ, ಅವರು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ರಷ್ಯಾದ ಅಥೆನ್ಸ್ ಅನ್ನು ಕಲ್ಪಿಸಿಕೊಂಡರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಸಾರ್ವತ್ರಿಕ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಅಭೂತಪೂರ್ವವಾದದ್ದನ್ನು ಬರೆಯಲು ಯೋಚಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಲಿಟಲ್ ರಷ್ಯನ್ ಪ್ರಾಚೀನತೆಯನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು. ಅವನ ಅಸಮಾಧಾನಕ್ಕೆ, ಇತಿಹಾಸದ ವಿಭಾಗವನ್ನು ಇನ್ನೊಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಗೆ ನೀಡಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ತಿರುಗಿತು; ಆದರೆ ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಅವರಿಗೆ ಅದೇ ಇಲಾಖೆಯನ್ನು ನೀಡಲಾಯಿತು ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾಲಯ, ಅವರ ಉನ್ನತ ಸಾಹಿತ್ಯ ಸ್ನೇಹಿತರ ಪ್ರಭಾವಕ್ಕೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು. ಅವರು ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ಈ ಕುರ್ಚಿಯನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡರು: ಒಮ್ಮೆ ಅಥವಾ ಎರಡು ಬಾರಿ ಅವರು ಅದ್ಭುತವಾದ ಉಪನ್ಯಾಸವನ್ನು ನೀಡಲು ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಿದ್ದರು, ಆದರೆ ನಂತರ ಕಾರ್ಯವು ಅವರ ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ಮೀರಿದೆ, ಮತ್ತು ಅವರು ಸ್ವತಃ 1835 ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಾಧ್ಯಾಪಕತ್ವವನ್ನು ನಿರಾಕರಿಸಿದರು. ಇದು ಸಹಜವಾಗಿ, ದೊಡ್ಡ ದುರಹಂಕಾರವಾಗಿತ್ತು; ಆದರೆ ಗೊಗೊಲ್‌ನ ಯೋಜನೆಗಳು ಅವನ ಸ್ನೇಹಿತರಿಗೆ ವಿಚಿತ್ರವಾಗಿ ಕಾಣಿಸಲಿಲ್ಲ ಎಂದು ನಾವು ನೆನಪಿಸಿಕೊಂಡರೆ ಅವನ ಅಪರಾಧವು ಅಷ್ಟು ದೊಡ್ಡದಲ್ಲ, ಅವರಲ್ಲಿ ಪೊಗೊಡಿನ್ ಮತ್ತು ಮ್ಯಾಕ್ಸಿಮೊವಿಚ್, ಸ್ವತಃ ಪ್ರಾಧ್ಯಾಪಕರು ಅಥವಾ ಶಿಕ್ಷಣ ಸಚಿವಾಲಯವು ಪ್ರಾಧ್ಯಾಪಕ ಹುದ್ದೆಯನ್ನು ನೀಡಲು ಸಾಧ್ಯ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿತು. ಯುವಕ, ಅರ್ಧದಲ್ಲಿ ಪಾಪದೊಂದಿಗೆ ತನ್ನ ಹೈಸ್ಕೂಲ್ ಕೋರ್ಸ್ ಮುಗಿಸಿದ; ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾನಿಲಯದ ವಿಜ್ಞಾನದ ಸಂಪೂರ್ಣ ಮಟ್ಟವು ಇನ್ನೂ ತುಂಬಾ ಕೆಳಮಟ್ಟದಲ್ಲಿದೆ. 1832 ರಲ್ಲಿ, ಎಲ್ಲಾ ರೀತಿಯ ದೇಶೀಯ ಮತ್ತು ವೈಯಕ್ತಿಕ ತೊಂದರೆಗಳಿಂದಾಗಿ ಅವರ ಕೆಲಸವನ್ನು ಸ್ವಲ್ಪಮಟ್ಟಿಗೆ ಸ್ಥಗಿತಗೊಳಿಸಲಾಯಿತು; ಆದರೆ ಈಗಾಗಲೇ 1833 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಮತ್ತೆ ಕಷ್ಟಪಟ್ಟು ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು, ಮತ್ತು ಈ ವರ್ಷಗಳ ಫಲಿತಾಂಶವು ಎರಡು ಉಲ್ಲೇಖಿತ ಸಂಗ್ರಹಗಳಾಗಿವೆ. ಮೊದಲನೆಯದು "ಅರಬೆಸ್ಕ್" (ಎರಡು ಭಾಗಗಳು, ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್, 1835), ಇದು ಇತಿಹಾಸ ಮತ್ತು ಕಲೆಯ ಮೇಲೆ ಜನಪ್ರಿಯ ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ವಿಷಯಗಳ ಹಲವಾರು ಲೇಖನಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು ("ಶಿಲ್ಪ, ಚಿತ್ರಕಲೆ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ"; ಪುಷ್ಕಿನ್ ಬಗ್ಗೆ ಕೆಲವು ಪದಗಳು; ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಬಗ್ಗೆ; ಬ್ರೈಲ್ಲೋವ್ ಅವರ ವರ್ಣಚಿತ್ರದ ಬಗ್ಗೆ; ಸಾಮಾನ್ಯ ಇತಿಹಾಸವನ್ನು ಕಲಿಸುವ ಬಗ್ಗೆ; ಲಿಟಲ್ ರಷ್ಯಾ ರಾಜ್ಯದ ಒಂದು ನೋಟ; ಲಿಟಲ್ ರಷ್ಯನ್ ಹಾಡುಗಳು, ಇತ್ಯಾದಿ), ಆದರೆ ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಹೊಸ ಕಥೆಗಳು: "ಪೋರ್ಟ್ರೇಟ್", "ನೆವ್ಸ್ಕಿ ಪ್ರಾಸ್ಪೆಕ್ಟ್" ಮತ್ತು "ನೋಟ್ಸ್ ಆಫ್ ಎ ಮ್ಯಾಡ್ಮ್ಯಾನ್". ನಂತರ ಅದೇ ವರ್ಷದಲ್ಲಿ ಅವರು ಪ್ರಕಟಿಸಿದರು: "ಮಿರ್ಗೊರೊಡ್. ಡಿಕಾಂಕಾ ಬಳಿಯ ಫಾರ್ಮ್ನಲ್ಲಿ ಸಂಜೆಯ ಮುಂದುವರಿಕೆಯಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುವ ಕಥೆಗಳು" (ಎರಡು ಭಾಗಗಳು, ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್, 1835). ಇಲ್ಲಿ ಇರಿಸಲಾಗಿತ್ತು ಸಂಪೂರ್ಣ ಸಾಲುಗೊಗೊಲ್ ಅವರ ಪ್ರತಿಭೆಯ ಹೊಸ ಗಮನಾರ್ಹ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಿದ ಕೃತಿಗಳು. "ಮಿರ್ಗೊರೊಡ್" ನ ಮೊದಲ ಭಾಗದಲ್ಲಿ "ಓಲ್ಡ್ ವರ್ಲ್ಡ್ ಭೂಮಾಲೀಕರು" ಮತ್ತು "ತಾರಸ್ ಬಲ್ಬಾ" ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡರು, ಎರಡನೆಯದರಲ್ಲಿ - "ವಿ" ಮತ್ತು "ದಿ ಟೇಲ್ ಆಫ್ ಇವಾನ್ ಇವನೊವಿಚ್ ಇವಾನ್ ನಿಕಿಫೊರೊವಿಚ್ ಜೊತೆ ಜಗಳವಾಡಿದರು." "ತಾರಸ್ ಬಲ್ಬಾ" ಇಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಪ್ರಬಂಧದಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿತು, ಇದನ್ನು ಗೊಗೊಲ್ ನಂತರ (1842) ಹೆಚ್ಚು ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದರು. ಗೊಗೊಲ್ ಅವರ ಕೆಲವು ಇತರ ಕೃತಿಗಳ ಯೋಜನೆಗಳು ಈ ಮೊದಲ ಮೂವತ್ತರ ದಶಕದ ಹಿಂದಿನವು, ಉದಾಹರಣೆಗೆ ಪ್ರಸಿದ್ಧವಾದ "ದಿ ಓವರ್‌ಕೋಟ್", "ದಿ ಸ್ಟ್ರೋಲರ್", ಬಹುಶಃ ಅದರ ಪರಿಷ್ಕೃತ ಆವೃತ್ತಿಯಲ್ಲಿ "ಪೋರ್ಟ್ರೇಟ್"; ಈ ಕೃತಿಗಳು ಪುಷ್ಕಿನ್ ಅವರ ಸೊವ್ರೆಮೆನಿಕ್ (1836) ಮತ್ತು ಪ್ಲೆಟ್ನೆವ್ಸ್ (1842) ನಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡವು; ಇಟಲಿಯಲ್ಲಿ ನಂತರದ ವಾಸ್ತವ್ಯವು ಪೊಗೊಡಿನ್ ಅವರ "ಮಾಸ್ಕ್ವಿಟ್ಯಾನಿನ್" (1842) ನಲ್ಲಿ "ರೋಮ್" ಅನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. "ದಿ ಇನ್ಸ್ಪೆಕ್ಟರ್ ಜನರಲ್" ನ ಮೊದಲ ಕಲ್ಪನೆಯು 1834 ರ ಹಿಂದಿನದು. ಗೊಗೊಲ್ ಅವರ ಉಳಿದಿರುವ ಹಸ್ತಪ್ರತಿಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಅವರು ತಮ್ಮ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಜಾಗರೂಕತೆಯಿಂದ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ: ಈ ಹಸ್ತಪ್ರತಿಗಳಿಂದ ಉಳಿದುಕೊಂಡಿರುವುದರಿಂದ, ನಮಗೆ ತಿಳಿದಿರುವ ಪೂರ್ಣಗೊಂಡ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಕೆಲಸವು ಆರಂಭಿಕ ರೂಪರೇಖೆಯಿಂದ ಹೇಗೆ ಕ್ರಮೇಣವಾಗಿ ಬೆಳೆಯಿತು, ಹೆಚ್ಚು ಹೆಚ್ಚು ಆಯಿತು ಎಂಬುದು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದೆ. ವಿವರಗಳಲ್ಲಿ ಸಂಕೀರ್ಣವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ಆ ಅದ್ಭುತ ಕಲಾತ್ಮಕ ಸಂಪೂರ್ಣತೆ ಮತ್ತು ಚೈತನ್ಯವನ್ನು ತಲುಪುವ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯ ಪೂರ್ಣಗೊಂಡ ನಂತರ ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಇಡೀ ವರ್ಷಗಳವರೆಗೆ ಇರುತ್ತದೆ. ಡೆಡ್ ಸೌಲ್ಸ್‌ನ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನಂತೆ ಇನ್ಸ್‌ಪೆಕ್ಟರ್ ಜನರಲ್‌ನ ಮುಖ್ಯ ಕಥಾವಸ್ತುವನ್ನು ಪುಷ್ಕಿನ್ ಗೊಗೊಲ್‌ಗೆ ತಿಳಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ತಿಳಿದಿದೆ; ಆದರೆ ಎರಡೂ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ ಯೋಜನೆಯಿಂದ ಕೊನೆಯ ವಿವರಗಳವರೆಗೆ ಸಂಪೂರ್ಣ ಸೃಷ್ಟಿಯು ಗೊಗೊಲ್ ಅವರ ಸ್ವಂತ ಸೃಜನಶೀಲತೆಯ ಫಲವಾಗಿದೆ ಎಂಬುದು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದೆ: ಕೆಲವು ಸಾಲುಗಳಲ್ಲಿ ಹೇಳಬಹುದಾದ ಒಂದು ಉಪಾಖ್ಯಾನವು ಶ್ರೀಮಂತ ಕಲಾಕೃತಿಯಾಗಿ ಮಾರ್ಪಟ್ಟಿದೆ. "ಇನ್ಸ್ಪೆಕ್ಟರ್ ಜನರಲ್" ಇದನ್ನು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಪ್ರಚೋದಿಸಿದಂತಿದೆ ಅಂತ್ಯವಿಲ್ಲದ ಕೆಲಸಯೋಜನೆ ಮತ್ತು ಅನುಷ್ಠಾನದ ವಿವರಗಳನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸುವುದು; ಸಂಪೂರ್ಣ ಮತ್ತು ಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ ಹಲವಾರು ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳಿವೆ, ಮತ್ತು ಮೊದಲನೆಯದು ಮುದ್ರಿತ ರೂಪಹಾಸ್ಯವು 1836 ರಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿತು. ರಂಗಭೂಮಿಯ ಹಳೆಯ ಉತ್ಸಾಹವು ಗೊಗೊಲ್ ಅನ್ನು ತೀವ್ರ ಮಟ್ಟಕ್ಕೆ ತೆಗೆದುಕೊಂಡಿತು: ಹಾಸ್ಯವು ಅವನ ತಲೆಯನ್ನು ಬಿಡಲಿಲ್ಲ; ಸಮಾಜದೊಂದಿಗೆ ಮುಖಾಮುಖಿಯಾಗುವ ಕಲ್ಪನೆಯಿಂದ ಅವರು ಸುಸ್ತಾಗಿ ಆಕರ್ಷಿತರಾಗಿದ್ದರು; ಪಾತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಕ್ರಿಯೆಯ ಬಗ್ಗೆ ತನ್ನದೇ ಆದ ಆಲೋಚನೆಗಳಿಗೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ ನಾಟಕವನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ಖಚಿತಪಡಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಅವರು ಹೆಚ್ಚಿನ ಕಾಳಜಿಯಿಂದ ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು; ಉತ್ಪಾದನೆಯು ಸೆನ್ಸಾರ್ಶಿಪ್ ಸೇರಿದಂತೆ ವಿವಿಧ ಅಡೆತಡೆಗಳನ್ನು ಎದುರಿಸಿತು ಮತ್ತು ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ಚಕ್ರವರ್ತಿ ನಿಕೋಲಸ್ನ ಇಚ್ಛೆಯಿಂದ ಮಾತ್ರ ನಡೆಸಬಹುದಾಗಿದೆ. "ಇನ್ಸ್ಪೆಕ್ಟರ್ ಜನರಲ್" ಅಸಾಧಾರಣ ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು: ರಷ್ಯಾದ ವೇದಿಕೆಯು ಅಂತಹದನ್ನು ನೋಡಿರಲಿಲ್ಲ; ರಷ್ಯಾದ ಜೀವನದ ವಾಸ್ತವತೆಯನ್ನು ಎಷ್ಟು ಬಲದಿಂದ ಮತ್ತು ಸತ್ಯದಿಂದ ತಿಳಿಸಲಾಯಿತು, ಗೊಗೊಲ್ ಸ್ವತಃ ಹೇಳಿದಂತೆ, ಕೇವಲ ಆರು ಪ್ರಾಂತೀಯ ಅಧಿಕಾರಿಗಳು ಮಾತ್ರ ರಾಕ್ಷಸರಾಗಿ ಹೊರಹೊಮ್ಮಿದರು, ಇಡೀ ಸಮಾಜವು ಅವನ ವಿರುದ್ಧ ದಂಗೆ ಎದ್ದಿತು, ಅದು ಒಂದು ವಿಷಯ ಎಂದು ಭಾವಿಸಿತು. ಸಂಪೂರ್ಣ ತತ್ವ, ಸಂಪೂರ್ಣ ಕ್ರಮದ ಜೀವನ, ಅದರಲ್ಲಿ ಅದು ಸ್ವತಃ ವಾಸಿಸುತ್ತದೆ. ಆದರೆ, ಮತ್ತೊಂದೆಡೆ, ಈ ನ್ಯೂನತೆಗಳ ಅಸ್ತಿತ್ವ ಮತ್ತು ಅವುಗಳನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುವ ಅಗತ್ಯವನ್ನು ತಿಳಿದಿರುವ ಸಮಾಜದ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಅಂಶಗಳಿಂದ ಮತ್ತು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಯುವ ಸಾಹಿತ್ಯ ಪೀಳಿಗೆಯಿಂದ, ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ ಇಲ್ಲಿ ನೋಡಿದ ಹಾಸ್ಯವನ್ನು ಅತ್ಯಂತ ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ ಸ್ವಾಗತಿಸಲಾಯಿತು. , ಅವರ ಅಚ್ಚುಮೆಚ್ಚಿನ ಬರಹಗಾರರ ಹಿಂದಿನ ಕೃತಿಗಳಂತೆ, ಸಂಪೂರ್ಣ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುವಿಕೆ, ಹೊಸ, ರಷ್ಯಾದ ಕಲೆ ಮತ್ತು ರಷ್ಯಾದ ಸಾರ್ವಜನಿಕರ ಉದಯೋನ್ಮುಖ ಅವಧಿ. ಈ ಕೊನೆಯ ಅನಿಸಿಕೆ ಬಹುಶಃ ಗೊಗೊಲ್‌ಗೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿಲ್ಲ: ಅವನು ಇನ್ನೂ ತನ್ನ ಯುವ ಅಭಿಮಾನಿಗಳಂತೆ ಅಂತಹ ವಿಶಾಲ ಸಾಮಾಜಿಕ ಆಕಾಂಕ್ಷೆಗಳನ್ನು ಅಥವಾ ಭರವಸೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರಲಿಲ್ಲ; ಅವರು ಪುಷ್ಕಿನ್ ವಲಯದಲ್ಲಿ ಅವರ ಸ್ನೇಹಿತರ ದೃಷ್ಟಿಕೋನಕ್ಕೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಅನುಗುಣವಾಗಿ ನಿಂತರು, ಅವರು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಕ್ರಮದಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರಾಮಾಣಿಕತೆ ಮತ್ತು ಸತ್ಯವನ್ನು ಮಾತ್ರ ಬಯಸಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಅದಕ್ಕಾಗಿಯೇ ಅವರು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಅವರ ವಿರುದ್ಧ ಎದ್ದ ಖಂಡನೆಯ ಕೂಗುಗಳಿಂದ ಹೊಡೆದರು. ತರುವಾಯ, "ಹೊಸ ಹಾಸ್ಯದ ಪ್ರಸ್ತುತಿಯ ನಂತರ ನಾಟಕೀಯ ಪ್ರವಾಸ" ದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಒಂದೆಡೆ, "ಇನ್ಸ್ಪೆಕ್ಟರ್ ಜನರಲ್" ಸಮಾಜದ ವಿವಿಧ ಸ್ತರಗಳಲ್ಲಿ ಮಾಡಿದ ಅನಿಸಿಕೆಗಳನ್ನು ತಿಳಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಮತ್ತೊಂದೆಡೆ, ಅವರು ತಮ್ಮ ಸ್ವಂತ ಆಲೋಚನೆಗಳನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದರು. ರಂಗಭೂಮಿ ಮತ್ತು ಕಲಾತ್ಮಕ ಸತ್ಯದ ಹೆಚ್ಚಿನ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆ. ಗೊಗೊಲ್ ಅವರ ಮೊದಲ ನಾಟಕೀಯ ಯೋಜನೆಗಳು ಇನ್ಸ್ಪೆಕ್ಟರ್ ಜನರಲ್ ಮೊದಲು ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡವು. 1833 ರಲ್ಲಿ, ಅವರು "3 ನೇ ಪದವಿಯ ವ್ಲಾಡಿಮಿರ್" ಹಾಸ್ಯದಲ್ಲಿ ಹೀರಿಕೊಳ್ಳಲ್ಪಟ್ಟರು; ಅದನ್ನು ಅವರು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅದರ ವಸ್ತುವು "ಮಾರ್ನಿಂಗ್" ನಂತಹ ಹಲವಾರು ನಾಟಕೀಯ ಸಂಚಿಕೆಗಳಿಗೆ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸಿತು ವ್ಯಾಪಾರಿ ", "ವ್ಯಾಜ್ಯ", "ಲ್ಯಾಕಿ" ಮತ್ತು "ಉದ್ಧರಣ". ಈ ನಾಟಕಗಳಲ್ಲಿ ಮೊದಲನೆಯದು ಪುಷ್ಕಿನ್ ಅವರ "ಸಮಕಾಲೀನ" (1836) ನಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿತು, ಉಳಿದವು - ಅವರ ಕೃತಿಗಳ ಮೊದಲ ಸಂಗ್ರಹದಲ್ಲಿ (1842). ಅದೇ ಸಂಗ್ರಹದಲ್ಲಿ ಅವರು ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡರು. ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ: "ಮದುವೆ," ಇದರ ಮೊದಲ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳು 1833 ರ ಹಿಂದಿನದು, ಮತ್ತು "ಆಟಗಾರರು" ಮೂವತ್ತರ ದಶಕದ ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ ಕಲ್ಪಿಸಲಾಗಿದೆ. ಇತ್ತೀಚಿನ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿನ ತೀವ್ರವಾದ ಕೆಲಸ ಮತ್ತು "ಇನ್ಸ್‌ಪೆಕ್ಟರ್ ಜನರಲ್" ಅವರನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಂಡ ನೈತಿಕ ಆತಂಕಗಳಿಂದ ಬೇಸತ್ತು , ಗೊಗೊಲ್ ಸಮಾಜದ ಈ ಜನಸಮೂಹದಿಂದ ದೂರ, ಬೇರೆ ಆಕಾಶದಲ್ಲಿ ವಿಶ್ರಾಂತಿ ಪಡೆಯಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು.ಜೂನ್ 1836 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ವಿದೇಶಕ್ಕೆ ಹೋದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ತಂಗಿದರು, ರಶಿಯಾ ಭೇಟಿಗಳ ಅಡಚಣೆಯೊಂದಿಗೆ, ಹಲವು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ "ಸುಂದರ ದೂರ" ದಲ್ಲಿ ಉಳಿದರು. ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಅವನನ್ನು ಬಲಪಡಿಸಿತು ಮತ್ತು ಶಾಂತಗೊಳಿಸಿತು, ಅವನ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಕೃತಿ "ಡೆಡ್ ಸೋಲ್ಸ್" ಅನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಲು ಅವಕಾಶವನ್ನು ನೀಡಿತು - ಆದರೆ ಇದು ಆಳವಾದ ಮಾರಣಾಂತಿಕ ವಿದ್ಯಮಾನಗಳ ಭ್ರೂಣವಾಯಿತು.ಜೀವನದೊಂದಿಗಿನ ಭಿನ್ನಾಭಿಪ್ರಾಯ, ತನ್ನೊಳಗೆ ಹೆಚ್ಚಿದ ಹಿಂತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುವಿಕೆ, ಧಾರ್ಮಿಕ ಭಾವನೆಗಳ ಉತ್ಪ್ರೇಕ್ಷೆಯು ಧರ್ಮನಿಷ್ಠ ಉತ್ಪ್ರೇಕ್ಷೆಗೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು. ಅವರ ಕೊನೆಯ ಪುಸ್ತಕದೊಂದಿಗೆ ಕೊನೆಗೊಂಡಿತು, ಇದು ಅವರ ಸ್ವಂತ ಕಲಾತ್ಮಕ ಕೆಲಸದ ಒಂದು ರೀತಿಯ ನಿರಾಕರಣೆಯಾಗಿದೆ ... ವಿದೇಶಕ್ಕೆ ಹೋದ ಅವರು ಜರ್ಮನಿ, ಸ್ವಿಟ್ಜರ್ಲೆಂಡ್ನಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು, ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಲ್ಲಿ A. ಡ್ಯಾನಿಲೆವ್ಸ್ಕಿಯೊಂದಿಗೆ ಚಳಿಗಾಲವನ್ನು ಕಳೆದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಭೇಟಿಯಾದರು ಮತ್ತು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಹತ್ತಿರವಾದರು ಸ್ಮಿರ್ನೋವಾ, ಮತ್ತು ಪುಷ್ಕಿನ್ ಸಾವಿನ ಸುದ್ದಿಯಿಂದ ಅವನು ಸಿಕ್ಕಿಬಿದ್ದನು, ಅದು ಅವನನ್ನು ಭಯಾನಕವಾಗಿ ಆಘಾತಗೊಳಿಸಿತು. ಮಾರ್ಚ್ 1837 ರಲ್ಲಿ, ಅವರು ರೋಮ್ನಲ್ಲಿದ್ದರು, ಅದನ್ನು ಅವರು ಬಹಳವಾಗಿ ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಅವರಿಗೆ ಎರಡನೇ ತಾಯ್ನಾಡಿನಂತೆ ಆಯಿತು. ಯುರೋಪಿಯನ್ ರಾಜಕೀಯ ಮತ್ತು ಸಾಮಾಜಿಕ ಜೀವನವು ಯಾವಾಗಲೂ ಗೊಗೊಲ್‌ಗೆ ಅನ್ಯವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಪರಿಚಯವಿಲ್ಲ; ಅವರು ಪ್ರಕೃತಿ ಮತ್ತು ಕಲಾಕೃತಿಗಳಿಂದ ಆಕರ್ಷಿತರಾದರು ಮತ್ತು ಆ ಕಾಲದ ರೋಮ್ ಈ ಆಸಕ್ತಿಗಳನ್ನು ಮಾತ್ರ ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತದೆ. ಗೊಗೊಲ್ ಪ್ರಾಚೀನ ಸ್ಮಾರಕಗಳು, ಕಲಾ ಗ್ಯಾಲರಿಗಳನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು, ಕಲಾವಿದರ ಕಾರ್ಯಾಗಾರಗಳಿಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡಿದರು, ಜಾನಪದ ಜೀವನವನ್ನು ಮೆಚ್ಚಿದರು ಮತ್ತು ರೋಮ್ ಅನ್ನು ತೋರಿಸಲು ಮತ್ತು ರಷ್ಯಾದ ಪರಿಚಯಸ್ಥರು ಮತ್ತು ಸ್ನೇಹಿತರನ್ನು ಭೇಟಿ ಮಾಡಲು "ಚಿಕಿತ್ಸೆ" ಮಾಡಲು ಇಷ್ಟಪಟ್ಟರು. ಆದರೆ ರೋಮ್ನಲ್ಲಿ ಅವರು ಕಷ್ಟಪಟ್ಟು ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು: ಈ ಕೆಲಸದ ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯವೆಂದರೆ "ಡೆಡ್ ಸೌಲ್ಸ್", 1835 ರಲ್ಲಿ ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನಲ್ಲಿ ಕಲ್ಪಿಸಲಾಗಿದೆ; ಇಲ್ಲಿ ರೋಮ್‌ನಲ್ಲಿ ಅವರು "ದಿ ಓವರ್‌ಕೋಟ್" ಅನ್ನು ಮುಗಿಸಿದರು, "ಅನುಂಜಿಯಾಟಾ" ಕಥೆಯನ್ನು ಬರೆದರು, ನಂತರ "ರೋಮ್" ಗೆ ಮರುರೂಪಿಸಿದರು, ಕೊಸಾಕ್ಸ್‌ನ ಜೀವನದಿಂದ ದುರಂತವನ್ನು ಬರೆದರು, ಆದಾಗ್ಯೂ, ಹಲವಾರು ಬದಲಾವಣೆಗಳ ನಂತರ ಅವರು ನಾಶಪಡಿಸಿದರು. 1839 ರ ಶರತ್ಕಾಲದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಪೊಗೊಡಿನ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ರಷ್ಯಾಕ್ಕೆ, ಮಾಸ್ಕೋಗೆ ಹೋದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅಕ್ಸಕೋವ್ಸ್ ಅವರನ್ನು ಸಂತೋಷದಿಂದ ಸ್ವಾಗತಿಸಿದರು. ನಂತರ ಅವರು ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ಗೆ ಹೋದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ತಮ್ಮ ಸಹೋದರಿಯರನ್ನು ಇನ್ಸ್ಟಿಟ್ಯೂಟ್ನಿಂದ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಬೇಕಾಗಿತ್ತು; ನಂತರ ಅವರು ಮತ್ತೆ ಮಾಸ್ಕೋಗೆ ಮರಳಿದರು; ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ಮತ್ತು ಮಾಸ್ಕೋದಲ್ಲಿ ಅವರು ತಮ್ಮ ಹತ್ತಿರದ ಸ್ನೇಹಿತರಿಗೆ ಡೆಡ್ ಸೋಲ್ಸ್ನ ಪೂರ್ಣಗೊಂಡ ಅಧ್ಯಾಯಗಳನ್ನು ಓದಿದರು. ತನ್ನ ವ್ಯವಹಾರಗಳನ್ನು ಸ್ವಲ್ಪಮಟ್ಟಿಗೆ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗೊಳಿಸಿದ ನಂತರ, ಗೊಗೊಲ್ ಮತ್ತೆ ವಿದೇಶಕ್ಕೆ ತನ್ನ ಪ್ರೀತಿಯ ರೋಮ್ಗೆ ಹೋದನು; ಅವರು ತಮ್ಮ ಸ್ನೇಹಿತರಿಗೆ ಒಂದು ವರ್ಷದಲ್ಲಿ ಹಿಂತಿರುಗುವುದಾಗಿ ಮತ್ತು ಡೆಡ್ ಸೌಲ್ಸ್‌ನ ಮುಗಿದ ಮೊದಲ ಸಂಪುಟವನ್ನು ತರುವುದಾಗಿ ಭರವಸೆ ನೀಡಿದರು. 1841 ರ ಬೇಸಿಗೆಯ ಹೊತ್ತಿಗೆ ಈ ಮೊದಲ ಸಂಪುಟ ಸಿದ್ಧವಾಯಿತು. ಈ ವರ್ಷದ ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್‌ನಲ್ಲಿ, ಗೊಗೊಲ್ ತನ್ನ ಪುಸ್ತಕವನ್ನು ಮುದ್ರಿಸಲು ರಷ್ಯಾಕ್ಕೆ ಹೋದರು. ಇನ್ಸ್ಪೆಕ್ಟರ್ ಜನರಲ್ ನಿರ್ಮಾಣದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅವರು ಒಮ್ಮೆ ಅನುಭವಿಸಿದ ತೀವ್ರ ಆತಂಕಗಳನ್ನು ಅವರು ಮತ್ತೆ ಸಹಿಸಿಕೊಳ್ಳಬೇಕಾಯಿತು. ಪುಸ್ತಕವನ್ನು ಮೊದಲು ಮಾಸ್ಕೋ ಸೆನ್ಸಾರ್ಶಿಪ್ಗೆ ಸಲ್ಲಿಸಲಾಯಿತು, ಅದು ಅದನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ನಿಷೇಧಿಸುವ ಉದ್ದೇಶವನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು; ನಂತರ ಪುಸ್ತಕವನ್ನು ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ಸೆನ್ಸಾರ್ಶಿಪ್ಗೆ ಸಲ್ಲಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಗೊಗೊಲ್ನ ಪ್ರಭಾವಿ ಸ್ನೇಹಿತರ ಭಾಗವಹಿಸುವಿಕೆಗೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು, ಕೆಲವು ವಿನಾಯಿತಿಗಳೊಂದಿಗೆ, ಅನುಮತಿಸಲಾಗಿದೆ. ಇದನ್ನು ಮಾಸ್ಕೋದಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಯಿತು ("ದಿ ಅಡ್ವೆಂಚರ್ಸ್ ಆಫ್ ಚಿಚಿಕೋವ್, ಅಥವಾ ಡೆಡ್ ಸೋಲ್ಸ್, ಎನ್. ಗೊಗೊಲ್ ಅವರ ಕವಿತೆ," ಎಂ., 1842). ಜೂನ್‌ನಲ್ಲಿ, ಗೊಗೊಲ್ ಮತ್ತೆ ವಿದೇಶಕ್ಕೆ ಹೋದರು. ವಿದೇಶದಲ್ಲಿ ಈ ಕೊನೆಯ ವಾಸ್ತವ್ಯವು ಗೊಗೊಲ್ ಅವರ ಮನಸ್ಥಿತಿಯ ಅಂತಿಮ ತಿರುವು. ಅವರು ಈಗ ರೋಮ್‌ನಲ್ಲಿ, ಈಗ ಜರ್ಮನಿಯಲ್ಲಿ, ಫ್ರಾಂಕ್‌ಫರ್ಟ್‌ನಲ್ಲಿ, ಡಸೆಲ್ಡಾರ್ಫ್‌ನಲ್ಲಿ, ಈಗ ನೈಸ್‌ನಲ್ಲಿ, ಈಗ ಪ್ಯಾರಿಸ್‌ನಲ್ಲಿ, ಈಗ ಓಸ್ಟೆಂಡ್‌ನಲ್ಲಿ, ಆಗಾಗ್ಗೆ ಅವರ ಹತ್ತಿರದ ಸ್ನೇಹಿತರ ವಲಯದಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು, ಜುಕೊವ್ಸ್ಕಿ, ಸ್ಮಿರ್ನೋವಾ, ವಿಲ್ಗೊರ್ಸ್ಕಿ, ಟಾಲ್‌ಸ್ಟಾಯ್ ಮತ್ತು ಆ ಧರ್ಮಶಾಸ್ತ್ರದ ನಿರ್ದೇಶನವನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲಾಗಿದೆ. ಮೇಲೆ. ಅವನ ಪ್ರತಿಭೆ ಮತ್ತು ಅದರಲ್ಲಿರುವ ಜವಾಬ್ದಾರಿಯ ಉನ್ನತ ಕಲ್ಪನೆಯು ಅವನು ಏನಾದರೂ ಪ್ರಾವಿಡೆಂಟಿಯಲ್ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದಾನೆ ಎಂಬ ನಂಬಿಕೆಗೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು: ಮಾನವ ದುರ್ಗುಣಗಳನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಲು ಮತ್ತು ಜೀವನವನ್ನು ವಿಶಾಲವಾಗಿ ನೋಡಲು, ಆಂತರಿಕ ಸುಧಾರಣೆಗೆ ಶ್ರಮಿಸಬೇಕು. ದೇವರ ಬಗ್ಗೆ ಯೋಚಿಸುವ ಮೂಲಕ ಮಾತ್ರ ನೀಡಲಾಗಿದೆ. ಅವರು ಹಲವಾರು ಬಾರಿ ಮರುಹೊಂದಿಸಬೇಕಾಯಿತು ಗಂಭೀರ ಕಾಯಿಲೆಗಳು, ಇದು ಅವನ ಧಾರ್ಮಿಕ ಮನೋಭಾವವನ್ನು ಮತ್ತಷ್ಟು ಹೆಚ್ಚಿಸಿತು; ಅವರ ವಲಯದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಧಾರ್ಮಿಕ ಉನ್ನತಿಯ ಬೆಳವಣಿಗೆಗೆ ಅನುಕೂಲಕರ ಮಣ್ಣನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡರು - ಅವರು ಪ್ರವಾದಿಯ ಸ್ವರವನ್ನು ಅಳವಡಿಸಿಕೊಂಡರು, ಆತ್ಮ ವಿಶ್ವಾಸದಿಂದ ತಮ್ಮ ಸ್ನೇಹಿತರಿಗೆ ಸೂಚನೆಗಳನ್ನು ನೀಡಿದರು ಮತ್ತು ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ಅವರು ಇಲ್ಲಿಯವರೆಗೆ ಮಾಡಿರುವುದು ಅನರ್ಹವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಮನವರಿಕೆಯಾಯಿತು. ಉನ್ನತ ಗುರಿಗಾಗಿ ಅವರು ಈಗ ಸ್ವತಃ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ. ಅವರ ಕವಿತೆಯ ಮೊದಲ ಸಂಪುಟವು ಅದರಲ್ಲಿ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗುತ್ತಿರುವ ಅರಮನೆಯ ಮುಖಮಂಟಪವಲ್ಲದೆ ಬೇರೇನೂ ಅಲ್ಲ ಎಂದು ಅವರು ಮೊದಲು ಹೇಳಿದರೆ, ಈಗ ಅವರು ಬರೆದ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಪಾಪ ಮತ್ತು ಅವರ ಉನ್ನತ ಕಾರ್ಯಕ್ಕೆ ಅನರ್ಹವೆಂದು ತಿರಸ್ಕರಿಸಲು ಸಿದ್ಧರಾಗಿದ್ದಾರೆ. ಒಂದು ದಿನ, ತನ್ನ ಕರ್ತವ್ಯವನ್ನು ಪೂರೈಸುವ ಬಗ್ಗೆ ಭಾರೀ ಆಲೋಚನೆಯ ಕ್ಷಣದಲ್ಲಿ, ಅವರು "ಡೆಡ್ ಸೋಲ್ಸ್" ನ ಎರಡನೇ ಸಂಪುಟವನ್ನು ಸುಟ್ಟು, ದೇವರಿಗೆ ತ್ಯಾಗ ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು ಪುಸ್ತಕದ ಹೊಸ ವಿಷಯವನ್ನು, ಪ್ರಬುದ್ಧ ಮತ್ತು ಶುದ್ಧೀಕರಿಸಿದ, ಅವರ ಮನಸ್ಸಿಗೆ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲಾಯಿತು; "ಇಡೀ ಸಮಾಜವನ್ನು ಸುಂದರವಾದ ಕಡೆಗೆ ನಿರ್ದೇಶಿಸಲು" ಹೇಗೆ ಬರೆಯಬೇಕೆಂದು ಅವನು ಈಗ ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಂಡಿದ್ದಾನೆಂದು ಅವನಿಗೆ ತೋರುತ್ತದೆ. ಹೊಸ ಕೆಲಸ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು, ಮತ್ತು ಈ ಮಧ್ಯೆ ಮತ್ತೊಂದು ಆಲೋಚನೆಯು ಅವನನ್ನು ಆಕ್ರಮಿಸಿತು: ಅವನು ತನಗೆ ಉಪಯುಕ್ತವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದ್ದನ್ನು ಸಮಾಜಕ್ಕೆ ಹೇಳಲು ಬಯಸಿದನು, ಮತ್ತು ಅವನು ತನ್ನ ಹೊಸ ಮನಸ್ಥಿತಿಯ ಉತ್ಸಾಹದಲ್ಲಿ ಇತ್ತೀಚಿನ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಬರೆದ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಒಂದೇ ಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿ ಸಂಗ್ರಹಿಸಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದನು. , ಮತ್ತು ಈ ಪುಸ್ತಕವನ್ನು ಪ್ಲೆಟ್ನೆವ್‌ಗೆ ಪ್ರಕಟಿಸಲು ಸೂಚನೆ ನೀಡಿದರು. ಇವುಗಳು "ಸ್ನೇಹಿತರೊಂದಿಗೆ ಪತ್ರವ್ಯವಹಾರದಿಂದ ಆಯ್ದ ಹಾದಿಗಳು" (ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್, 1847). ಈ ಪುಸ್ತಕವನ್ನು ರಚಿಸುವ ಹೆಚ್ಚಿನ ಅಕ್ಷರಗಳು 1845 ಮತ್ತು 1846 ರ ಹಿಂದಿನದು, ಗೊಗೊಲ್ ಅವರ ಈ ಮನಸ್ಥಿತಿಯು ಅದರ ಅತ್ಯುನ್ನತ ಬೆಳವಣಿಗೆಯನ್ನು ತಲುಪಿದ ಸಮಯ. ಪುಸ್ತಕವು ಗೊಗೊಲ್ ಅವರ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಸ್ನೇಹಿತರ ಮೇಲೆ ಸಹ ಅದರ ಭವಿಷ್ಯವಾಣಿಯ ಮತ್ತು ಬೋಧನೆಯ ಸ್ವರ, ನಮ್ರತೆಯ ಬೋಧನೆಯೊಂದಿಗೆ ಗಂಭೀರ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿತು, ಆದಾಗ್ಯೂ, ಒಬ್ಬರು ತೀವ್ರ ಅಹಂಕಾರವನ್ನು ನೋಡಬಹುದು; ಹಿಂದಿನ ಕೃತಿಗಳ ಖಂಡನೆಗಳು, ಇದರಲ್ಲಿ ರಷ್ಯಾದ ಸಾಹಿತ್ಯವು ಅದರ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಅಲಂಕಾರಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದನ್ನು ಕಂಡಿತು; ಆ ಸಾಮಾಜಿಕ ಆದೇಶಗಳ ಸಂಪೂರ್ಣ ಅನುಮೋದನೆ, ಅದರ ಅಸಂಗತತೆಯು ಪಕ್ಷಗಳ ಭೇದವಿಲ್ಲದೆ ಪ್ರಬುದ್ಧ ಜನರಿಗೆ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿತ್ತು. ಆದರೆ ಗೊಗೊಲ್ ಅವರ ಸಾಹಿತ್ಯಾಭಿಮಾನಿಗಳ ಮೇಲೆ ಪುಸ್ತಕದ ಅನಿಸಿಕೆ ಖಿನ್ನತೆಯನ್ನುಂಟುಮಾಡಿತು. ಆಯ್ದ ಸ್ಥಳಗಳಿಂದ ಉಂಟಾದ ಹೆಚ್ಚಿನ ಕೋಪವು ಬೆಲಿನ್ಸ್ಕಿಯ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಪತ್ರದಲ್ಲಿ ವ್ಯಕ್ತವಾಗಿದೆ, ಅದಕ್ಕೆ ಗೊಗೊಲ್ ಹೇಗೆ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸಬೇಕೆಂದು ತಿಳಿದಿರಲಿಲ್ಲ. ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ, ಅವರು ತಮ್ಮ ಪುಸ್ತಕದ ಈ ಮಹತ್ವದ ಬಗ್ಗೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ತಿಳಿದಿರಲಿಲ್ಲ. ತನ್ನ ತಪ್ಪಿನಿಂದ, ಶಿಕ್ಷಕನ ಧ್ವನಿಯ ಉತ್ಪ್ರೇಕ್ಷೆಯಿಂದ ಮತ್ತು ಸೆನ್ಸಾರ್ ಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿ ಹಲವಾರು ಪ್ರಮುಖ ಅಕ್ಷರಗಳನ್ನು ತಪ್ಪಿಸಿಕೊಳ್ಳದಿರುವ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ ಅವರು ಅವಳ ಮೇಲಿನ ದಾಳಿಯನ್ನು ಭಾಗಶಃ ವಿವರಿಸಿದರು; ಆದರೆ ಅವರು ಹಿಂದಿನ ಸಾಹಿತ್ಯ ಅನುಯಾಯಿಗಳ ದಾಳಿಯನ್ನು ಪಕ್ಷಗಳು ಮತ್ತು ಹೆಮ್ಮೆಯ ಲೆಕ್ಕಾಚಾರಗಳಿಂದ ಮಾತ್ರ ವಿವರಿಸಬಹುದು. ಸಾಮಾಜಿಕ ಅರ್ಥಈ ವಿವಾದವು ಅವನನ್ನು ತಪ್ಪಿಸಿತು; ಅವರು ಬಹಳ ಹಿಂದೆಯೇ ರಷ್ಯಾವನ್ನು ತೊರೆದ ನಂತರ, ಹಳೆಯ ಪುಷ್ಕಿನ್ ವಲಯದಲ್ಲಿ ಅವರು ಸ್ವಾಧೀನಪಡಿಸಿಕೊಂಡ ಅಸ್ಪಷ್ಟ ಸಾಮಾಜಿಕ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಗಳನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಂಡರು, ಅಂದಿನಿಂದ ಉದ್ಭವಿಸಿದ ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಮತ್ತು ಸಾಮಾಜಿಕ ಹುದುಗುವಿಕೆಗೆ ಪರಕೀಯರಾಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಅದರಲ್ಲಿ ಬರಹಗಾರರ ನಡುವಿನ ಅಲ್ಪಕಾಲಿಕ ವಿವಾದಗಳನ್ನು ಮಾತ್ರ ನೋಡಿದರು. ಇದೇ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ, ಅವರು ನಂತರ "ಡೆಡ್ ಸೋಲ್ಸ್‌ನ ಎರಡನೇ ಆವೃತ್ತಿಗೆ ಮುನ್ನುಡಿ" ಬರೆದರು; "ದಿ ಇನ್ಸ್‌ಪೆಕ್ಟರ್ಸ್ ಡಿನೋಯುಮೆಂಟ್", ಅಲ್ಲಿ ಉಚಿತ ಕಲಾತ್ಮಕ ಸೃಷ್ಟಿ ಅವರು ಕೆಲವು ರೀತಿಯ ನೈತಿಕತೆಯ ಸಾಂಕೇತಿಕತೆಗೆ ಪ್ರಯಾಸದ ಪಾತ್ರವನ್ನು ನೀಡಲು ಬಯಸಿದ್ದರು ಮತ್ತು "ಪೂರ್ವ ಅಧಿಸೂಚನೆ", ​​ಇದು "ದಿ ಇನ್ಸ್‌ಪೆಕ್ಟರ್ ಜನರಲ್" ನ ನಾಲ್ಕನೇ ಮತ್ತು ಐದನೇ ಆವೃತ್ತಿಗಳನ್ನು ಬಡವರ ಅನುಕೂಲಕ್ಕಾಗಿ ಮಾರಾಟ ಮಾಡಲಾಗುವುದು ಎಂದು ಘೋಷಿಸಿತು ... ವೈಫಲ್ಯ ಪುಸ್ತಕವು ಗೊಗೊಲ್ ಮೇಲೆ ಅಗಾಧ ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ಬೀರಿತು. ತಪ್ಪು ಮಾಡಿದೆ ಎಂದು ಒಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳಬೇಕಿತ್ತು; S.T ಅವರಂತಹ ಸ್ನೇಹಿತರು ಕೂಡ. ಅಕ್ಸಕೋವ್, ಅವರು ತಪ್ಪು ಘೋರ ಮತ್ತು ಕರುಣಾಜನಕ ಎಂದು ಹೇಳಿದರು; ಅವರು ಸ್ವತಃ ಝುಕೊವ್ಸ್ಕಿಗೆ ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡರು: "ನನ್ನ ಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿ ನಾನು ಖ್ಲೆಸ್ಟಕೋವ್ನ ಬಗ್ಗೆ ದೊಡ್ಡ ವ್ಯವಹಾರವನ್ನು ಮಾಡಿದ್ದೇನೆ, ಅದನ್ನು ನೋಡಲು ನನಗೆ ಧೈರ್ಯವಿಲ್ಲ." 1847 ರಿಂದ ಅವರ ಪತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಉಪದೇಶ ಮತ್ತು ಬೋಧನೆಯ ಹಿಂದಿನ ದುರಹಂಕಾರದ ಧ್ವನಿ ಇಲ್ಲ; ರಷ್ಯಾದ ಜೀವನವನ್ನು ಅದರ ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡುವ ಮೂಲಕ ಮಾತ್ರ ವಿವರಿಸಲು ಸಾಧ್ಯ ಎಂದು ಅವರು ನೋಡಿದರು. ಅವರ ಆಶ್ರಯವು ಧಾರ್ಮಿಕ ಭಾವನೆಯಾಗಿ ಉಳಿದಿದೆ: ಪವಿತ್ರ ಸೆಪಲ್ಚರ್ ಅನ್ನು ಪೂಜಿಸುವ ತನ್ನ ದೀರ್ಘಕಾಲದ ಉದ್ದೇಶವನ್ನು ಪೂರೈಸದೆ ಕೆಲಸವನ್ನು ಮುಂದುವರಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ ಎಂದು ಅವರು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು. 1847 ರ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಅವರು ನೇಪಲ್ಸ್ಗೆ ತೆರಳಿದರು ಮತ್ತು 1848 ರ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಅವರು ಪ್ಯಾಲೆಸ್ಟೈನ್ಗೆ ನೌಕಾಯಾನ ಮಾಡಿದರು, ಅಲ್ಲಿಂದ ಅವರು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಕಾನ್ಸ್ಟಾಂಟಿನೋಪಲ್ ಮತ್ತು ಒಡೆಸ್ಸಾ ಮೂಲಕ ರಷ್ಯಾಕ್ಕೆ ಮರಳಿದರು. ಜೆರುಸಲೇಮಿನಲ್ಲಿ ಅವನ ವಾಸ್ತವ್ಯವು ಅವನು ನಿರೀಕ್ಷಿಸಿದ ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ಬೀರಲಿಲ್ಲ. "ಜೆರುಸಲೇಮ್ ಮತ್ತು ಜೆರುಸಲೇಮಿನ ನಂತರ ನನ್ನ ಹೃದಯದ ಸ್ಥಿತಿಯಿಂದ ನಾನು ಹಿಂದೆಂದೂ ತೃಪ್ತಿ ಹೊಂದಿಲ್ಲ," ಅವರು ಹೇಳುತ್ತಾರೆ, "ನಾನು ಪವಿತ್ರ ಸೆಪಲ್ಚರ್ನಲ್ಲಿ ನನ್ನಲ್ಲಿ ಎಷ್ಟು ಹೃದಯದ ತಂಪು ಇತ್ತು ಎಂಬುದನ್ನು ಸ್ಥಳದಲ್ಲೇ ಅನುಭವಿಸುತ್ತೇನೆ. , ಹೇಗೆ ಸ್ವಾರ್ಥ ಮತ್ತು ಸ್ವಾರ್ಥ ಬಹಳಷ್ಟು.” ಗೊಗೊಲ್ ಪ್ಯಾಲೆಸ್ಟೈನ್ ಬಗ್ಗೆ ತನ್ನ ಅನಿಸಿಕೆಗಳನ್ನು ಸ್ಲೀಪಿ ಎಂದು ಕರೆಯುತ್ತಾನೆ; ಒಂದು ದಿನ ನಜರೆತ್‌ನಲ್ಲಿ ಮಳೆಯಲ್ಲಿ ಸಿಕ್ಕಿಬಿದ್ದ ಅವನು ರಷ್ಯಾದ ನಿಲ್ದಾಣದಲ್ಲಿ ಸುಮ್ಮನೆ ಕುಳಿತಿದ್ದೇನೆ ಎಂದು ಭಾವಿಸಿದನು. ಅವರು ತಮ್ಮ ತಾಯಿಯೊಂದಿಗೆ ಹಳ್ಳಿಯಲ್ಲಿ ವಸಂತ ಮತ್ತು ಬೇಸಿಗೆಯ ಅಂತ್ಯವನ್ನು ಕಳೆದರು ಮತ್ತು ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 1 ರಂದು ಅವರು ಮಾಸ್ಕೋಗೆ ತೆರಳಿದರು; 1849 ರ ಬೇಸಿಗೆಯನ್ನು ಸ್ಮಿರ್ನೋವಾ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಹಳ್ಳಿಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಕಲುಗಾದಲ್ಲಿ ಕಳೆದರು, ಅಲ್ಲಿ ಸ್ಮಿರ್ನೋವಾ ಅವರ ಪತಿ ರಾಜ್ಯಪಾಲರಾಗಿದ್ದರು; 1850 ರ ಬೇಸಿಗೆಯಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಕುಟುಂಬದೊಂದಿಗೆ ಮತ್ತೆ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು; ನಂತರ ಅವರು ಒಡೆಸ್ಸಾದಲ್ಲಿ ಸ್ವಲ್ಪ ಕಾಲ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು, ಮತ್ತೆ ಮನೆಯಲ್ಲಿದ್ದರು, ಮತ್ತು 1851 ರ ಶರತ್ಕಾಲದಲ್ಲಿ ಅವರು ಮತ್ತೆ ಮಾಸ್ಕೋದಲ್ಲಿ ನೆಲೆಸಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಕೌಂಟ್ ಎಪಿ ಮನೆಯಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. ಟಾಲ್ಸ್ಟಾಯ್. ಅವರು ಡೆಡ್ ಸೌಲ್ಸ್‌ನ ಎರಡನೇ ಸಂಪುಟದಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದರು ಮತ್ತು ಅಕ್ಸಕೋವ್ಸ್‌ನಿಂದ ಆಯ್ದ ಭಾಗಗಳನ್ನು ಓದಿದರು, ಆದರೆ ನಲವತ್ತರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಿಂದಲೂ ಅವನಲ್ಲಿ ನಡೆಯುತ್ತಿರುವ ಕಲಾವಿದ ಮತ್ತು ಪೈಟಿಸ್ಟ್ ನಡುವಿನ ಅದೇ ನೋವಿನ ಹೋರಾಟವು ಮುಂದುವರೆಯಿತು. ಅವರ ವಾಡಿಕೆಯಂತೆ, ಅವರು ಬರೆದದ್ದನ್ನು ಅವರು ಅನೇಕ ಬಾರಿ ಪರಿಷ್ಕರಿಸಿದರು, ಬಹುಶಃ ಒಂದು ಅಥವಾ ಇನ್ನೊಂದು ಮನಸ್ಥಿತಿಗೆ ಒಳಗಾಗುತ್ತಾರೆ. ಏತನ್ಮಧ್ಯೆ, ಅವನ ಆರೋಗ್ಯವು ಹೆಚ್ಚು ದುರ್ಬಲವಾಯಿತು; ಜನವರಿ 1852 ರಲ್ಲಿ ಅವನ ಸ್ನೇಹಿತ ಯಾಜಿಕೋವ್ನ ಸಹೋದರಿಯಾಗಿದ್ದ ಖೋಮ್ಯಾಕೋವ್ನ ಹೆಂಡತಿಯ ಸಾವಿನಿಂದ ಅವನು ಆಘಾತಕ್ಕೊಳಗಾದನು; ಅವರು ಸಾವಿನ ಭಯದಿಂದ ಹೊರಬಂದರು; ಅವರು ತಮ್ಮ ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಅಧ್ಯಯನವನ್ನು ತ್ಯಜಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಮಾಸ್ಲೆನಿಟ್ಸಾದಲ್ಲಿ ಉಪವಾಸವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು; ಒಂದು ದಿನ, ಅವರು ರಾತ್ರಿಯನ್ನು ಪ್ರಾರ್ಥನೆಯಲ್ಲಿ ಕಳೆಯುತ್ತಿದ್ದಾಗ, ಅವರು ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಸಾಯುತ್ತಾರೆ ಎಂಬ ಧ್ವನಿಗಳು ಕೇಳಿದವು. ಒಂದು ರಾತ್ರಿ, ಧಾರ್ಮಿಕ ಪ್ರತಿಬಿಂಬಗಳ ಮಧ್ಯೆ, ಅವನು ಧಾರ್ಮಿಕ ಭಯಾನಕತೆಯಿಂದ ವಶಪಡಿಸಿಕೊಂಡನು ಮತ್ತು ದೇವರು ತನ್ನ ಮೇಲೆ ವಿಧಿಸಿದ ಕರ್ತವ್ಯವನ್ನು ಅವನು ಪೂರೈಸಲಿಲ್ಲ ಎಂಬ ಅನುಮಾನ; ಅವನು ಸೇವಕನನ್ನು ಎಬ್ಬಿಸಿದನು, ಅಗ್ಗಿಸ್ಟಿಕೆ ಚಿಮಣಿಯನ್ನು ತೆರೆಯಲು ಆದೇಶಿಸಿದನು ಮತ್ತು ಬ್ರೀಫ್ಕೇಸ್ನಿಂದ ಕಾಗದಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡು ಅವುಗಳನ್ನು ಸುಟ್ಟುಹಾಕಿದನು. ಮರುದಿನ ಬೆಳಿಗ್ಗೆ, ಅವನ ಪ್ರಜ್ಞೆಯನ್ನು ತೆರವುಗೊಳಿಸಿದಾಗ, ಅವನು ಪಶ್ಚಾತ್ತಾಪದಿಂದ ಕೌಂಟ್ ಟಾಲ್‌ಸ್ಟಾಯ್‌ಗೆ ಈ ಬಗ್ಗೆ ಹೇಳಿದನು ಮತ್ತು ಇದು ದುಷ್ಟಶಕ್ತಿಯ ಪ್ರಭಾವದಿಂದ ಮಾಡಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ ಎಂದು ನಂಬಿದ್ದರು; ಅಂದಿನಿಂದ, ಅವರು ಕತ್ತಲೆಯಾದ ನಿರಾಶೆಗೆ ಬಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಕೆಲವು ದಿನಗಳ ನಂತರ ಫೆಬ್ರವರಿ 21, 1852 ರಂದು ನಿಧನರಾದರು. ಅವರನ್ನು ಮಾಸ್ಕೋದಲ್ಲಿ, ಡ್ಯಾನಿಲೋವ್ ಮಠದಲ್ಲಿ ಸಮಾಧಿ ಮಾಡಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಅವರ ಸ್ಮಾರಕದ ಮೇಲೆ ಪ್ರವಾದಿ ಜೆರೆಮಿಯಾ ಅವರ ಮಾತುಗಳಿವೆ: “ನಾನು ನಗುತ್ತೇನೆ. ನನ್ನ ಕಹಿ ಮಾತು." ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದೇನೆ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಮಹತ್ವಗೊಗೊಲ್ ಇಂದಿಗೂ ಪೂರ್ಣಗೊಂಡಿಲ್ಲ. ರಷ್ಯಾದ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಪ್ರಸ್ತುತ ಅವಧಿಯು ಇನ್ನೂ ಅವರ ಪ್ರಭಾವದಿಂದ ಹೊರಬಂದಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಅವರ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳು ಇತಿಹಾಸದ ಹಾದಿಯಲ್ಲಿ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗುವ ವಿವಿಧ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತವೆ. ಮೊದಲಿಗೆ, ಅವರು ನಡೆದಾಗ ಇತ್ತೀಚಿನ ಸಂಗತಿಗಳುಗೊಗೊಲ್ ಅವರ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳು ಎರಡು ಅವಧಿಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತವೆ ಎಂದು ನಂಬಲಾಗಿದೆ: ಒಂದರಲ್ಲಿ ಅವರು ಸಮಾಜದ ಪ್ರಗತಿಪರ ಆಕಾಂಕ್ಷೆಗಳಿಗೆ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸಿದರು, ಮತ್ತು ಇನ್ನೊಂದು ಅವರು ಚಲನರಹಿತ ಸಂಪ್ರದಾಯವಾದದ ಬದಿಯಲ್ಲಿ ಬಹಿರಂಗವಾಗಿದ್ದಾಗ. ಗೊಗೊಲ್ ಅವರ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಯ ಹೆಚ್ಚು ಜಾಗರೂಕ ಅಧ್ಯಯನವು, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಅವರ ಆಂತರಿಕ ಜೀವನವನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಿದ ಅವರ ಪತ್ರವ್ಯವಹಾರವು, ಅವರ ಕಥೆಗಳ ಉದ್ದೇಶಗಳು ಎಷ್ಟೇ ವಿರೋಧಾಭಾಸವಾಗಿದ್ದರೂ, "ದಿ ಇನ್ಸ್ಪೆಕ್ಟರ್ ಜನರಲ್" ಮತ್ತು "ಡೆಡ್ ಸೋಲ್ಸ್", ಒಂದು ಕಡೆ, ಮತ್ತು "ಆಯ್ದ ಸ್ಥಳಗಳು", ಮತ್ತೊಂದೆಡೆ, ಬರಹಗಾರನ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿಯೇ ಅದರಲ್ಲಿ ನಿರೀಕ್ಷಿತ ತಿರುವು ಇರಲಿಲ್ಲ, ಒಂದು ದಿಕ್ಕನ್ನು ಕೈಬಿಡಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಇನ್ನೊಂದನ್ನು, ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ ಅಳವಡಿಸಿಕೊಳ್ಳಲಾಯಿತು; ಇದಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ಅದು ಒಂದೇ ಆಗಿತ್ತು ಆಂತರಿಕ ಜೀವನ, ಅಲ್ಲಿ ಈಗಾಗಲೇ ಆರಂಭಿಕ ದಿನಗಳಲ್ಲಿ ನಂತರದ ವಿದ್ಯಮಾನಗಳ ತಯಾರಿಕೆಗಳು ಇದ್ದವು, ಅಲ್ಲಿ ಈ ಜೀವನದ ಮುಖ್ಯ ಲಕ್ಷಣವು ನಿಲ್ಲಲಿಲ್ಲ: ಕಲೆಗೆ ಸೇವೆ; ಆದರೆ ಇದು ವೈಯಕ್ತಿಕ ಜೀವನಜೀವನದ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ತತ್ವಗಳಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ವಾಸ್ತವದಲ್ಲಿ ಅವಳು ಲೆಕ್ಕ ಹಾಕಬೇಕಾದ ವಿರೋಧಾಭಾಸಗಳಿಂದ ಮುರಿದುಹೋಗಿದೆ. ಗೊಗೊಲ್ ಒಬ್ಬ ಚಿಂತಕನಾಗಿರಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅವನು ಒಬ್ಬ ಮಹಾನ್ ಕಲಾವಿದ. ಅವರ ಪ್ರತಿಭೆಯ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳ ಬಗ್ಗೆ, ಅವರು ಸ್ವತಃ ಹೇಳಿದರು: "ನಾನು ವಾಸ್ತವದಿಂದ, ನನಗೆ ತಿಳಿದಿರುವ ಡೇಟಾದಿಂದ ನಾನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡದ್ದನ್ನು ಮಾತ್ರ ನಾನು ಚೆನ್ನಾಗಿ ಮಾಡಿದ್ದೇನೆ" ... "ನನ್ನ ಕಲ್ಪನೆಯು ನನಗೆ ಇನ್ನೂ ಒಂದು ಗಮನಾರ್ಹವಾದ ಪಾತ್ರವನ್ನು ನೀಡಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಯಾವುದೇ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಿಲ್ಲ. ಪ್ರಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಎಲ್ಲೋ ನನ್ನ ಕಣ್ಣುಗಳು ಗಮನಿಸಲಿಲ್ಲ. ಅವರ ಪ್ರತಿಭೆಯಲ್ಲಿ ಇರುವ ವಾಸ್ತವಿಕತೆಯ ಆಳವಾದ ಆಧಾರವನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಸರಳವಾಗಿ ಮತ್ತು ಶಕ್ತಿಯುತವಾಗಿ ಸೂಚಿಸುವುದು ಅಸಾಧ್ಯವಾಗಿತ್ತು, ಆದರೆ ಅವರ ಪ್ರತಿಭೆಯ ದೊಡ್ಡ ಆಸ್ತಿ ಅವರು ವಾಸ್ತವದ ಈ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು "ಸೃಷ್ಟಿಯ ಮುತ್ತು" ಗೆ ಏರಿಸಿದರು ಎಂಬ ಅಂಶದಲ್ಲಿದೆ. ಮತ್ತು ಅವನು ಚಿತ್ರಿಸಿದ ಮುಖಗಳು ವಾಸ್ತವದ ಪುನರಾವರ್ತನೆಗಳಾಗಿರಲಿಲ್ಲ: ಅವು ಸಂಪೂರ್ಣ ಕಲಾತ್ಮಕ ಪ್ರಕಾರಗಳಾಗಿವೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಮಾನವ ಸ್ವಭಾವವನ್ನು ಆಳವಾಗಿ ಅರ್ಥೈಸಲಾಗಿದೆ. ಅವನ ನಾಯಕರು, ಇತರ ಯಾವುದೇ ರಷ್ಯಾದ ಬರಹಗಾರರಲ್ಲಿ ಅಪರೂಪವಾಗಿ, ಮನೆಯ ಹೆಸರುಗಳಾದರು, ಮತ್ತು ಅವನ ಮುಂದೆ ನಮ್ಮ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ಅಂತಹ ಅದ್ಭುತ ಆಂತರಿಕ ಜೀವನವನ್ನು ಅತ್ಯಂತ ವಿನಮ್ರ ಮಾನವ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಿದ ಉದಾಹರಣೆಗಳಿಲ್ಲ. ಗೊಗೊಲ್ ಅವರ ಮತ್ತೊಂದು ವೈಯಕ್ತಿಕ ಲಕ್ಷಣವೆಂದರೆ ಮೊದಲಿನಿಂದಲೂ ಆರಂಭಿಕ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ಅವರ ಯುವ ಪ್ರಜ್ಞೆಯ ಮೊದಲ ನೋಟದಿಂದ, ಅವರು ಭವ್ಯವಾದ ಆಕಾಂಕ್ಷೆಗಳಿಂದ ಉತ್ಸುಕರಾಗಿದ್ದರು, ಸಮಾಜಕ್ಕೆ ಉನ್ನತ ಮತ್ತು ಪ್ರಯೋಜನಕಾರಿ ಏನಾದರೂ ಸೇವೆ ಮಾಡುವ ಬಯಕೆ; ಚಿಕ್ಕ ವಯಸ್ಸಿನಿಂದಲೂ ಅವರು ಸೀಮಿತ ಆತ್ಮ ತೃಪ್ತಿಯನ್ನು ದ್ವೇಷಿಸುತ್ತಿದ್ದರು, ಆಂತರಿಕ ವಿಷಯವಿಲ್ಲದೆ, ಮತ್ತು ಈ ಲಕ್ಷಣವು ನಂತರ ಮೂವತ್ತರ ದಶಕದಲ್ಲಿ, ಸಾಮಾಜಿಕ ಅನಿಷ್ಟ ಮತ್ತು ಅಧಃಪತನವನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುವ ಪ್ರಜ್ಞಾಪೂರ್ವಕ ಬಯಕೆಯಿಂದ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿತು ಮತ್ತು ಇದು ಉನ್ನತ ಕಲ್ಪನೆಯಾಗಿಯೂ ಬೆಳೆಯಿತು. ಕಲೆಯ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆ, ಆದರ್ಶದ ಅತ್ಯುನ್ನತ ಜ್ಞಾನೋದಯವಾಗಿ ಜನಸಮೂಹದ ಮೇಲೆ ನಿಂತಿದೆ. .. ಆದರೆ ಗೊಗೊಲ್ ಅವರ ಸಮಯ ಮತ್ತು ಸಮಾಜದ ವ್ಯಕ್ತಿ. ಅವರು ಶಾಲೆಯಿಂದ ಹೆಚ್ಚು ಹೊರಬರಲಿಲ್ಲ; ಯುವಕನಿಗೆ ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾದ ಆಲೋಚನಾ ವಿಧಾನ ಇರಲಿಲ್ಲ ಎಂಬುದು ಆಶ್ಚರ್ಯವಲ್ಲ; ಆದರೆ ಅವರ ಮುಂದಿನ ವಿದ್ಯಾಭ್ಯಾಸದಲ್ಲಿ ಇದಕ್ಕೆ ಒಲವಿರಲಿಲ್ಲ. ನೈತಿಕತೆ ಮತ್ತು ಸಾಮಾಜಿಕ ಜೀವನದ ಮೂಲಭೂತ ವಿಷಯಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಅವರ ಅಭಿಪ್ರಾಯಗಳು ಇಂದಿಗೂ ಸಹ ಪಿತೃಪ್ರಧಾನ ಮತ್ತು ಸರಳ-ಮನಸ್ಸಿನಿಂದ ಉಳಿದಿವೆ. ಅವನಲ್ಲಿ ಶಕ್ತಿಯುತವಾದ ಪ್ರತಿಭೆ ಹಣ್ಣಾಗುತ್ತಿದೆ - ಅವನ ಭಾವನೆ ಮತ್ತು ಅವಲೋಕನವು ಜೀವನದ ವಿದ್ಯಮಾನಗಳಲ್ಲಿ ಆಳವಾಗಿ ತೂರಿಕೊಂಡಿತು - ಆದರೆ ಅವನ ಆಲೋಚನೆಯು ಈ ವಿದ್ಯಮಾನಗಳ ಕಾರಣಗಳಲ್ಲಿ ನಿಲ್ಲಲಿಲ್ಲ. ಅವರು ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಮಾನವ ಒಳಿತಿಗಾಗಿ ಉದಾರ ಮತ್ತು ಉದಾತ್ತ ಬಯಕೆಯಿಂದ ತುಂಬಿದ್ದರು, ಮಾನವ ಸಂಕಟಗಳಿಗೆ ಸಹಾನುಭೂತಿ; ಅವರು ಭವ್ಯವಾದ, ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಭಾಷೆ, ಆಳವಾದ ಹಾಸ್ಯ ಮತ್ತು ಅವುಗಳನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲು ಬೆರಗುಗೊಳಿಸುವ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡರು; ಆದರೆ ಈ ಆಕಾಂಕ್ಷೆಗಳು ಭಾವನೆ, ಕಲಾತ್ಮಕ ಒಳನೋಟ, ಆದರ್ಶ ಅಮೂರ್ತತೆಯ ಮಟ್ಟದಲ್ಲಿ ಉಳಿದಿವೆ - ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ, ಅವರ ಎಲ್ಲಾ ಶಕ್ತಿಯೊಂದಿಗೆ, ಗೊಗೊಲ್ ಅವರನ್ನು ಸಮಾಜವನ್ನು ಸುಧಾರಿಸುವ ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ಚಿಂತನೆಗೆ ಭಾಷಾಂತರಿಸಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಅವರು ಅವನಿಗೆ ವಿಭಿನ್ನವಾದ ಬಿಂದುವನ್ನು ತೋರಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದಾಗ ವೀಕ್ಷಿಸಿ, ಅವರು ಅದನ್ನು ಇನ್ನು ಮುಂದೆ ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ ... ಜೀವನ ಮತ್ತು ಸಾಹಿತ್ಯದ ಬಗ್ಗೆ ಗೊಗೊಲ್ ಅವರ ಎಲ್ಲಾ ಮೂಲಭೂತ ವಿಚಾರಗಳು ಪುಷ್ಕಿನ್ ವಲಯದ ಕಲ್ಪನೆಗಳಾಗಿವೆ. ಗೊಗೊಲ್ ಯುವಕನಾಗಿ ಪ್ರವೇಶಿಸಿದನು, ಮತ್ತು ಈ ವಲಯದಲ್ಲಿರುವ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳು ಈಗಾಗಲೇ ಪ್ರಬುದ್ಧ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ, ಹೆಚ್ಚು ವ್ಯಾಪಕವಾದ ಶಿಕ್ಷಣ ಮತ್ತು ಸಮಾಜದಲ್ಲಿ ಮಹತ್ವದ ಸ್ಥಾನದ ಜನರು; ಪುಷ್ಕಿನ್ ಮತ್ತು ಝುಕೋವ್ಸ್ಕಿ ತಮ್ಮ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ವೈಭವದ ಉತ್ತುಂಗದಲ್ಲಿದ್ದಾರೆ.
ಅರ್ಜಮಾಸ್‌ನ ಹಳೆಯ ದಂತಕಥೆಗಳು ಅಮೂರ್ತ ಕಲೆಯ ಆರಾಧನೆಯಾಗಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದಿದವು, ಇದು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ನೈಜ ಜೀವನದ ಸಮಸ್ಯೆಗಳಿಂದ ಹಿಂತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲು ಕಾರಣವಾಯಿತು, ಸಾಮಾಜಿಕ ವಿಷಯಗಳ ಮೇಲಿನ ಸಂಪ್ರದಾಯವಾದಿ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವು ಸ್ವಾಭಾವಿಕವಾಗಿ ವಿಲೀನಗೊಂಡಿತು. ವೃತ್ತವು ಕರಮ್ಜಿನ್ ಹೆಸರನ್ನು ಪೂಜಿಸಿತು, ರಷ್ಯಾದ ವೈಭವದಿಂದ ಕೊಂಡೊಯ್ಯಲ್ಪಟ್ಟಿತು, ಅದರ ಭವಿಷ್ಯದ ಶ್ರೇಷ್ಠತೆಯನ್ನು ನಂಬಿತ್ತು, ವರ್ತಮಾನದ ಬಗ್ಗೆ ಯಾವುದೇ ಸಂದೇಹವಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ನಿರ್ಲಕ್ಷಿಸಲಾಗದ ನ್ಯೂನತೆಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಕೋಪಗೊಂಡಿತು, ಅವುಗಳನ್ನು ಸದ್ಗುಣದ ಕೊರತೆಯಿಂದ ಮಾತ್ರ ಆರೋಪಿಸಿತು. ಜನರು, ಕಾನೂನುಗಳನ್ನು ಅನುಸರಿಸಲು ವಿಫಲತೆ. ಮೂವತ್ತರ ದಶಕದ ಅಂತ್ಯದ ವೇಳೆಗೆ, ಪುಷ್ಕಿನ್ ಇನ್ನೂ ಜೀವಂತವಾಗಿದ್ದಾಗ, ಒಂದು ತಿರುವು ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು, ಅವನ ಶಾಲೆಯು ಸಮಾಜದ ಉದಯೋನ್ಮುಖ ಹೊಸ ಆಕಾಂಕ್ಷೆಗಳನ್ನು ಪೂರೈಸುವುದನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸಿದೆ ಎಂದು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ. ನಂತರ, ವೃತ್ತವು ಹೊಸ ದಿಕ್ಕುಗಳಿಂದ ಹೆಚ್ಚು ಹೆಚ್ಚು ಏಕಾಂತವಾಯಿತು ಮತ್ತು ಅವರೊಂದಿಗೆ ಹಗೆತನವನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು; ಅವರ ಆಲೋಚನೆಗಳ ಪ್ರಕಾರ, ಸಾಹಿತ್ಯವು ಭವ್ಯವಾದ ಪ್ರದೇಶಗಳಲ್ಲಿ ಮೇಲೇರಬೇಕು, ಜೀವನದ ಗದ್ಯವನ್ನು ದೂರವಿಡಬೇಕು, ಸಾಮಾಜಿಕ ಗದ್ದಲ ಮತ್ತು ಹೋರಾಟದ "ಮೇಲೆ" ನಿಲ್ಲಬೇಕು: ಈ ಸ್ಥಿತಿಯು ತನ್ನ ಕ್ಷೇತ್ರವನ್ನು ಏಕಪಕ್ಷೀಯವಾಗಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಬಹಳ ವಿಶಾಲವಾಗಿಲ್ಲ ... ಕಲಾತ್ಮಕ ಭಾವನೆ ಆದಾಗ್ಯೂ, ವಲಯವು ಪ್ರಬಲವಾಗಿತ್ತು ಮತ್ತು ಅನನ್ಯ ಗೊಗೊಲ್ ಅವರ ಪ್ರತಿಭೆಯನ್ನು ಮೆಚ್ಚಿದೆ; ವೃತ್ತವು ಅವನ ವೈಯಕ್ತಿಕ ವ್ಯವಹಾರಗಳನ್ನು ಸಹ ನೋಡಿಕೊಂಡಿತು ... ಪುಷ್ಕಿನ್ ಗೊಗೊಲ್ ಅವರ ಕೃತಿಗಳಿಂದ ಉತ್ತಮ ಕಲಾತ್ಮಕ ಅರ್ಹತೆಯನ್ನು ನಿರೀಕ್ಷಿಸಿದ್ದರು, ಆದರೆ ಅವರ ಸಾಮಾಜಿಕ ಮಹತ್ವವನ್ನು ಅಷ್ಟೇನೂ ನಿರೀಕ್ಷಿಸಿರಲಿಲ್ಲ, ಏಕೆಂದರೆ ಪುಷ್ಕಿನ್ ಅವರ ಸ್ನೇಹಿತರು ನಂತರ ಅದನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಪ್ರಶಂಸಿಸಲಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಗೊಗೊಲ್ ಸ್ವತಃ ಅವನನ್ನು ತ್ಯಜಿಸಲು ಸಿದ್ಧರಾಗಿದ್ದರು ... ನಂತರ ಗೊಗೊಲ್ ಸ್ಲಾವೊಫಿಲ್ ವೃತ್ತಕ್ಕೆ ಹತ್ತಿರವಾದರು, ಅಥವಾ ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ಪೊಗೊಡಿನ್ ಮತ್ತು ಶೆವಿರೆವ್, ಎಸ್.ಟಿ. ಅಕ್ಸಕೋವ್ ಮತ್ತು ಯಾಜಿಕೋವ್; ಆದರೆ ಅವನು ಸ್ಲಾವೊಫಿಲಿಸಂನ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ವಿಷಯಕ್ಕೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಅನ್ಯನಾಗಿದ್ದನು ಮತ್ತು ಅದು ಅವನ ಕೆಲಸದ ರಚನೆಯ ಮೇಲೆ ಯಾವುದೇ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಲಿಲ್ಲ. ವೈಯಕ್ತಿಕ ವಾತ್ಸಲ್ಯದ ಜೊತೆಗೆ, ಅವರು ತಮ್ಮ ಕೃತಿಗಳಿಗೆ ಮತ್ತು ಅವರ ಧಾರ್ಮಿಕ ಮತ್ತು ಸ್ವಪ್ನಶೀಲ ಸಂಪ್ರದಾಯವಾದಿ ವಿಚಾರಗಳಿಗೆ ಇಲ್ಲಿ ಬೆಚ್ಚಗಿನ ಸಹಾನುಭೂತಿಯನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡರು. ಆದರೆ ನಂತರ, ಹಿರಿಯ ಅಕ್ಸಕೋವ್ನಲ್ಲಿ, ಅವರು "ಆಯ್ದ ಸ್ಥಳಗಳ" ತಪ್ಪುಗಳು ಮತ್ತು ವಿಪರೀತಗಳಿಗೆ ಖಂಡನೆಯನ್ನು ಎದುರಿಸಿದರು ... ಸಮಾಜದ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಬುದ್ಧ ಭಾಗದ ವಾಸ್ತವತೆ ಮತ್ತು ಆಕಾಂಕ್ಷೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಗೊಗೊಲ್ ಅವರ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ವಿಚಾರಗಳ ಘರ್ಷಣೆಯ ತೀಕ್ಷ್ಣವಾದ ಕ್ಷಣವೆಂದರೆ ಬೆಲಿನ್ಸ್ಕಿ. ಪತ್ರ; ಆದರೆ ಅದು ಈಗಾಗಲೇ ತಡವಾಗಿತ್ತು, ಮತ್ತು ಗೊಗೊಲ್ ಅವರ ಜೀವನದ ಕೊನೆಯ ವರ್ಷಗಳು ಅವರು ಹೇಳಿದಂತೆ, ಕಲಾವಿದ ಮತ್ತು ಪೈಟಿಸ್ಟ್ ನಡುವಿನ ಕಠಿಣ ಮತ್ತು ಫಲಪ್ರದ ಹೋರಾಟದಲ್ಲಿ ಕಳೆದವು. ಈ ಆಂತರಿಕ ಹೋರಾಟ ಬರಹಗಾರನು ರಷ್ಯಾದ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಬರಹಗಾರರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಭವಿಷ್ಯದ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಸಾಮಾಜಿಕ-ಐತಿಹಾಸಿಕ ವಿದ್ಯಮಾನದ ವಿಶಾಲ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನೂ ಹೊಂದಿದ್ದಾನೆ: ಗೊಗೊಲ್ ಅವರ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವ ಮತ್ತು ಕೆಲಸವು ನೈತಿಕ ಮತ್ತು ಸಾಮಾಜಿಕ ಅಂಶಗಳ ಹೋರಾಟದಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಫಲಿಸುತ್ತದೆ. - ಪ್ರಬಲ ಸಂಪ್ರದಾಯವಾದಿ, ಮತ್ತು ವೈಯಕ್ತಿಕ ಮತ್ತು ಸಾಮಾಜಿಕ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯ ಮತ್ತು ನ್ಯಾಯದ ಬೇಡಿಕೆಗಳು, ಹಳೆಯ ಸಂಪ್ರದಾಯ ಮತ್ತು ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ಚಿಂತನೆಯ ಹೋರಾಟ, ಧರ್ಮನಿಷ್ಠೆ ಮತ್ತು ಮುಕ್ತ ಕಲೆ. ಗೊಗೊಲ್‌ಗೆ, ಈ ಹೋರಾಟವು ಬಗೆಹರಿಯದೆ ಉಳಿಯಿತು; ಈ ಆಂತರಿಕ ಭಿನ್ನಾಭಿಪ್ರಾಯದಿಂದ ಅವರು ಮುರಿದರು, ಆದರೆ ಅದೇನೇ ಇದ್ದರೂ, ಸಾಹಿತ್ಯಕ್ಕಾಗಿ ಗೊಗೊಲ್ ಅವರ ಮುಖ್ಯ ಕೃತಿಗಳ ಮಹತ್ವವು ಅತ್ಯಂತ ಆಳವಾಗಿತ್ತು. ಅದರ ಪ್ರಭಾವದ ಫಲಿತಾಂಶಗಳು ನಂತರದ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ವಿವಿಧ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಫಲಿಸುತ್ತದೆ. ಮರಣದಂಡನೆಯ ಸಂಪೂರ್ಣ ಕಲಾತ್ಮಕ ಅರ್ಹತೆಗಳನ್ನು ನಮೂದಿಸಬಾರದು, ಇದು ಪುಷ್ಕಿನ್ ನಂತರ, ನಂತರದ ಬರಹಗಾರರಲ್ಲಿ ಸಂಭವನೀಯ ಕಲಾತ್ಮಕ ಪರಿಪೂರ್ಣತೆಯ ಮಟ್ಟವನ್ನು ಮತ್ತಷ್ಟು ಹೆಚ್ಚಿಸಿತು, ಅವರ ಆಳವಾದ ಮಾನಸಿಕ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯು ಹಿಂದಿನ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ಸಮಾನತೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿರಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ವೀಕ್ಷಣೆಗಳ ವ್ಯಾಪಕ ಮಾರ್ಗವನ್ನು ತೆರೆಯಿತು, ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಹಲವು ನಂತರ ಮಾಡಲಾಯಿತು. ಅವರ ಮೊದಲ ಕೃತಿಗಳು, "ಈವ್ನಿಂಗ್ಸ್", ನಂತರ ಅವರು ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾಗಿ ಖಂಡಿಸಿದರು, ನಿಸ್ಸಂದೇಹವಾಗಿ ನಂತರ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದಿದ ಜನರ ಬಗ್ಗೆ ಪ್ರೀತಿಯ ಮನೋಭಾವವನ್ನು ಬಲಪಡಿಸಲು ಸಾಕಷ್ಟು ಕೊಡುಗೆ ನೀಡಿದರು. "ದಿ ಇನ್ಸ್‌ಪೆಕ್ಟರ್ ಜನರಲ್" ಮತ್ತು "ಡೆಡ್ ಸೋಲ್ಸ್" ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ, ಈ ಮಟ್ಟಿಗೆ ಅಭೂತಪೂರ್ವವಾಗಿ, ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಜೀವನದ ಅತ್ಯಲ್ಪತೆ ಮತ್ತು ಅಧಃಪತನದ ವಿರುದ್ಧ ಉರಿಯುತ್ತಿರುವ ಪ್ರತಿಭಟನೆ; ಈ ಪ್ರತಿಭಟನೆಯು ವೈಯಕ್ತಿಕ ನೈತಿಕ ಆದರ್ಶವಾದದಿಂದ ಭುಗಿಲೆದ್ದಿತು ಮತ್ತು ಯಾವುದೇ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಆಧಾರವನ್ನು ಹೊಂದಿರಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಇದು ಗಮನಾರ್ಹವಾದ ನೈತಿಕ ಮತ್ತು ಸಾಮಾಜಿಕ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರುವುದನ್ನು ತಡೆಯಲಿಲ್ಲ. ಗೊಗೊಲ್ನ ಈ ಮಹತ್ವದ ಬಗ್ಗೆ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಪ್ರಶ್ನೆ, ಗಮನಿಸಿದಂತೆ, ಇನ್ನೂ ದಣಿದಿಲ್ಲ. ಗೊಗೊಲ್ ನಮ್ಮಲ್ಲಿನ ನೈಜತೆ ಅಥವಾ ನೈಸರ್ಗಿಕತೆಯ ಪ್ರವರ್ತಕ, ಅವರು ನಮ್ಮ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ಕ್ರಾಂತಿಯನ್ನು ಮಾಡಿದರು, ಅದರ ನೇರ ಪರಿಣಾಮವೆಂದರೆ ಆಧುನಿಕ ಸಾಹಿತ್ಯ ಎಂಬ ಅಭಿಪ್ರಾಯವನ್ನು ಅವರು ಪೂರ್ವಾಗ್ರಹ ಎಂದು ಕರೆಯುತ್ತಾರೆ; ಈ ಅರ್ಹತೆ ಪುಷ್ಕಿನ್ ಅವರ ಕೆಲಸ ಎಂದು ಅವರು ಹೇಳುತ್ತಾರೆ, ಮತ್ತು ಗೊಗೊಲ್ ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಸಾಮಾನ್ಯ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಮಾತ್ರ ಅನುಸರಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಸಾಹಿತ್ಯದ ವಿಧಾನದಲ್ಲಿ ಅತೀಂದ್ರಿಯ ಎತ್ತರದಿಂದ ವಾಸ್ತವಕ್ಕೆ ಒಂದು ಹಂತವನ್ನು ಮಾತ್ರ ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತಾರೆ, ಅವರ ವಿಡಂಬನೆಯ ಅದ್ಭುತ ನಿಖರತೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಸಹಜವಾದ, ಮತ್ತು ಯಾವುದೇ ಜಾಗೃತ ಆದರ್ಶಗಳ ಅನುಪಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿ ಅವರ ಕೃತಿಗಳು ಹೊಡೆಯುತ್ತಿವೆ - ಇದರ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ಅವರು ನಂತರ ಅತೀಂದ್ರಿಯ-ತಪಸ್ವಿ ಊಹಾಪೋಹಗಳ ಚಕ್ರವ್ಯೂಹದಲ್ಲಿ ಸಿಕ್ಕಿಹಾಕಿಕೊಂಡರು; ನಂತರದ ಬರಹಗಾರರ ಆದರ್ಶಗಳು ಇದರೊಂದಿಗೆ ಯಾವುದೇ ಸಾಮ್ಯತೆ ಹೊಂದಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ ಗೊಗೊಲ್ ಅವರ ಅದ್ಭುತ ನಗು ಮತ್ತು ಅವರ ಅಮರ ಸೃಷ್ಟಿಗಳೊಂದಿಗೆ ನಮ್ಮ ಶತಮಾನದ ಮುಂದೆ ಇಡಬಾರದು. ಆದರೆ ಈ ತೀರ್ಪುಗಳಲ್ಲಿ ದೋಷವಿದೆ. ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ, ತಂತ್ರ, ನೈಸರ್ಗಿಕತೆಯ ವಿಧಾನ ಮತ್ತು ಸಾಹಿತ್ಯದ ವಿಷಯದ ನಡುವೆ ವ್ಯತ್ಯಾಸವಿದೆ. ನೈಸರ್ಗಿಕತೆಯ ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಮಟ್ಟವು 18 ನೇ ಶತಮಾನಕ್ಕೆ ಹೋಗುತ್ತದೆ; ಗೊಗೊಲ್ ಇಲ್ಲಿ ಹೊಸತನವನ್ನು ಹೊಂದಿರಲಿಲ್ಲ, ಆದರೂ ಇಲ್ಲಿ ಅವರು ವಾಸ್ತವವನ್ನು ಸಮೀಪಿಸುವಲ್ಲಿ ಪುಷ್ಕಿನ್‌ಗಿಂತ ಮುಂದೆ ಹೋದರು. ಆದರೆ ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯವೆಂದರೆ ವಿಷಯದ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಹೊಸ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯವಾಗಿತ್ತು, ಅದು ಅವನ ಮುಂದೆ ಈ ಮಟ್ಟಿಗೆ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿಲ್ಲ. ಪುಷ್ಕಿನ್ ಅವರ ಕಥೆಗಳಲ್ಲಿ ಶುದ್ಧ ಮಹಾಕಾವ್ಯ; ಗೊಗೊಲ್ - ಕನಿಷ್ಠ ಅರೆ-ಸಹಜವಾಗಿ - ಒಬ್ಬ ಸಾಮಾಜಿಕ ಬರಹಗಾರ. ಅವರ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ವಿಶ್ವ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವು ಅಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಉಳಿಯುವ ಅಗತ್ಯವಿಲ್ಲ; ಅಂತಹ ಪ್ರತಿಭಾವಂತ ಪ್ರತಿಭೆಗಳ ಐತಿಹಾಸಿಕವಾಗಿ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯವೆಂದರೆ ಅವರು ತಮ್ಮ ಸೃಜನಶೀಲತೆಯ ಬಗ್ಗೆ ತಿಳಿದಿರದೆ, ಅವರ ಸಮಯ ಮತ್ತು ಸಮಾಜದ ಆಕಾಂಕ್ಷೆಗಳ ಆಳವಾದ ಪ್ರತಿಪಾದಕರಾಗಿದ್ದಾರೆ. ಕಲಾತ್ಮಕ ಅರ್ಹತೆಗಳು ಮಾತ್ರ ಅವರ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಯುವ ಪೀಳಿಗೆಯವರು ಸ್ವೀಕರಿಸಿದ ಉತ್ಸಾಹ ಅಥವಾ ಸಮಾಜದ ಸಂಪ್ರದಾಯವಾದಿ ಗುಂಪಿನಲ್ಲಿ ಅವರು ಎದುರಿಸಿದ ದ್ವೇಷವನ್ನು ವಿವರಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ. ಗೊಗೊಲ್ ತನ್ನ ಜೀವನದ ಕೊನೆಯ ವರ್ಷಗಳನ್ನು ಕಳೆದ ಆಂತರಿಕ ದುರಂತವನ್ನು ಏನು ವಿವರಿಸುತ್ತದೆ, ಅವರ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ವಿಶ್ವ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದ ವಿರೋಧಾಭಾಸ, ಪಶ್ಚಾತ್ತಾಪ ಪಡುವ ಸಂಪ್ರದಾಯವಾದಿ, ಅವರ ಕೃತಿಗಳ ಅಸಾಮಾನ್ಯ ಸಾಮಾಜಿಕ ಪ್ರಭಾವದೊಂದಿಗೆ, ಅವರು ನಿರೀಕ್ಷಿಸಿರಲಿಲ್ಲ ಅಥವಾ ನಿರೀಕ್ಷಿಸಿರಲಿಲ್ಲ? ಗೊಗೊಲ್ ಅವರ ಕೃತಿಗಳು ಈ ಸಾಮಾಜಿಕ ಆಸಕ್ತಿಯ ಹೊರಹೊಮ್ಮುವಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ ನಿಖರವಾಗಿ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಯಿತು, ಅವರು ಹೆಚ್ಚು ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಸಾಹಿತ್ಯವು ಇನ್ನು ಮುಂದೆ ಹೊರಹೊಮ್ಮಲಿಲ್ಲ. ಗೊಗೊಲ್ನ ಮಹತ್ತರವಾದ ಮಹತ್ವವು ನಕಾರಾತ್ಮಕ ಸಂಗತಿಗಳಿಂದ ದೃಢೀಕರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. 1852 ರಲ್ಲಿ, ಗೊಗೊಲ್ ಅವರ ನೆನಪಿಗಾಗಿ ಒಂದು ಸಣ್ಣ ಲೇಖನಕ್ಕಾಗಿ, ತುರ್ಗೆನೆವ್ ಅವರನ್ನು ಅವರ ಘಟಕದಲ್ಲಿ ಬಂಧಿಸಲಾಯಿತು; ಗೊಗೊಲ್ ಬಗ್ಗೆ ಬರೆದ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾಗಿ ಸೆನ್ಸಾರ್ ಮಾಡಲು ಸೆನ್ಸಾರ್‌ಗಳಿಗೆ ಆದೇಶಿಸಲಾಯಿತು; ಗೊಗೊಲ್ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡಲು ಸಂಪೂರ್ಣ ನಿಷೇಧವೂ ಇತ್ತು. 1851 ರಲ್ಲಿ ಗೊಗೊಲ್ ಅವರಿಂದಲೇ ಪ್ರಾರಂಭವಾದ ಮತ್ತು ಈ ಸೆನ್ಸಾರ್ಶಿಪ್ ಅಡೆತಡೆಗಳಿಂದ ಅಪೂರ್ಣಗೊಂಡ ಕೃತಿಗಳ ಎರಡನೇ ಆವೃತ್ತಿಯನ್ನು 1855-56 ರಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಪ್ರಕಟಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು ... ನಂತರದ ಸಾಹಿತ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಗೊಗೊಲ್ ಅವರ ಸಂಪರ್ಕವು ಸಂದೇಹವಿಲ್ಲ. ಗೊಗೊಲ್ನ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ಮಿತಿಗೊಳಿಸುವ ಮೇಲೆ ತಿಳಿಸಿದ ಅಭಿಪ್ರಾಯದ ರಕ್ಷಕರು, ತುರ್ಗೆನೆವ್ ಅವರ "ನೋಟ್ಸ್ ಆಫ್ ಎ ಹಂಟರ್" "ಡೆಡ್ ಸೋಲ್ಸ್" ನ ಮುಂದುವರಿಕೆ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ ಎಂದು ಸ್ವತಃ ಒಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ. ತುರ್ಗೆನೆವ್ ಮತ್ತು ಹೊಸ ಯುಗದ ಇತರ ಬರಹಗಾರರ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸುವ “ಮಾನವೀಯತೆಯ ಆತ್ಮ” ವನ್ನು ನಮ್ಮ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ಗೊಗೊಲ್ ಹೊರತುಪಡಿಸಿ ಯಾರೂ ಬೆಳೆಸಲಿಲ್ಲ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, “ದಿ ಓವರ್‌ಕೋಟ್”, “ನೋಟ್ಸ್ ಆಫ್ ಎ ಮ್ಯಾಡ್‌ಮ್ಯಾನ್”, “ಡೆಡ್ ಆತ್ಮಗಳು". ಅದೇ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ, ಭೂಮಾಲೀಕರ ಜೀವನದ ನಕಾರಾತ್ಮಕ ಅಂಶಗಳ ಚಿತ್ರಣವು ಗೊಗೊಲ್ಗೆ ಬರುತ್ತದೆ. ದಾಸ್ತೋವ್ಸ್ಕಿಯ ಮೊದಲ ಕೃತಿಯು ಗೊಗೊಲ್‌ನ ಪಕ್ಕದಲ್ಲಿದೆ, ಇತ್ಯಾದಿ. ಅವರ ನಂತರದ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ, ಹೊಸ ಬರಹಗಾರರು ಸಾಹಿತ್ಯದ ವಿಷಯಕ್ಕೆ ಸ್ವತಂತ್ರ ಕೊಡುಗೆಗಳನ್ನು ನೀಡಿದರು, ಜೀವನವು ಹೊಸ ಪ್ರಶ್ನೆಗಳನ್ನು ಒಡ್ಡಿ ಮತ್ತು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದಂತೆಯೇ, ಆದರೆ ಮೊದಲ ಪ್ರಚೋದನೆಯನ್ನು ಗೊಗೊಲ್ ನೀಡಿದರು. ಅಂದಹಾಗೆ, ಗೊಗೊಲ್ ಅವರ ಲಿಟಲ್ ರಷ್ಯನ್ ಮೂಲದ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಿಂದ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಗಳನ್ನು ಮಾಡಲಾಯಿತು: ಎರಡನೆಯದು ಮೊದಲು ವಿವರಿಸಿದೆ ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಮಟ್ಟಿಗೆರಷ್ಯಾದ (ಗ್ರೇಟ್ ರಷ್ಯನ್) ಜೀವನಕ್ಕೆ ಅವರ ವರ್ತನೆ. ಗೊಗೊಲ್ ಅವರ ತಾಯ್ನಾಡಿನೊಂದಿಗಿನ ಬಾಂಧವ್ಯವು ತುಂಬಾ ಪ್ರಬಲವಾಗಿತ್ತು, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಅವರ ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಚಟುವಟಿಕೆಯ ಮೊದಲ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ತಾರಸ್ ಬಲ್ಬಾದ ಎರಡನೇ ಆವೃತ್ತಿಯ ಪೂರ್ಣಗೊಳ್ಳುವವರೆಗೂ, ಆದರೆ ರಷ್ಯಾದ ಜೀವನದ ಬಗೆಗಿನ ಅವರ ವಿಡಂಬನಾತ್ಮಕ ಮನೋಭಾವವನ್ನು ನಿಸ್ಸಂದೇಹವಾಗಿ ವಿವರಿಸಲಾಗಿದೆ, ಅವರ ಬುಡಕಟ್ಟು ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳಿಂದಲ್ಲ. , ಆದರೆ ಅವನ ಆಂತರಿಕ ಬೆಳವಣಿಗೆಯ ಸಂಪೂರ್ಣ ಸ್ವಭಾವದಿಂದ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಬುಡಕಟ್ಟು ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳು ಗೊಗೊಲ್ ಅವರ ಪ್ರತಿಭೆಯ ಸ್ವರೂಪದ ಮೇಲೆ ಪರಿಣಾಮ ಬೀರುತ್ತವೆ ಎಂಬುದರಲ್ಲಿ ಸಂದೇಹವಿಲ್ಲ. ನಮ್ಮ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ಇಂದಿಗೂ ಅದ್ವಿತೀಯವಾಗಿ ಉಳಿದುಕೊಂಡಿರುವ ಅವರ ಹಾಸ್ಯದ ಲಕ್ಷಣಗಳು ಇವು. ರಷ್ಯಾದ ಬುಡಕಟ್ಟಿನ ಎರಡು ಮುಖ್ಯ ಶಾಖೆಗಳು ಈ ಪ್ರತಿಭೆಯಲ್ಲಿ ಸಂತೋಷದಿಂದ ವಿಲೀನಗೊಂಡವು, ಅತ್ಯಂತ ಗಮನಾರ್ಹವಾದ ವಿದ್ಯಮಾನವಾಗಿದೆ. A. N. ಪೈಪಿನ್. 1893 ರಲ್ಲಿ ಬರೆದ ದಿವಂಗತ ಶಿಕ್ಷಣತಜ್ಞ ಎ.ಎನ್. ಪೈಪಿನ್ ಅವರು ಮೇಲೆ ಪುನರುತ್ಪಾದಿಸಿದ ಲೇಖನವು ಕವಿಯ ಮರಣದ ನಂತರ ನಲವತ್ತು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಗೊಗೊಲ್ ಅವರ ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಅಧ್ಯಯನಗಳ ಫಲಿತಾಂಶಗಳನ್ನು ಸಾರಾಂಶಿಸುತ್ತದೆ, ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಪೈಪಿನ್ ಅವರ ಸ್ವಂತ ಹಲವು ವರ್ಷಗಳ ಅಧ್ಯಯನದ ಫಲಿತಾಂಶವಾಗಿದೆ. ಮತ್ತು ಈ ನಲವತ್ತು ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಸಾಕಷ್ಟು ವಿವರವಾದ ಅಧ್ಯಯನಗಳು ಮತ್ತು ಸಾಮಗ್ರಿಗಳು ಸಂಗ್ರಹವಾಗಿದ್ದರೂ, ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಇನ್ನೂ ಸಾಮಾನ್ಯ ಸಂಗ್ರಹಗಳಿಲ್ಲ. ಹೀಗಾಗಿ, ಗೊಗೊಲ್ ಅವರ ಕೃತಿಗಳ ಆವೃತ್ತಿಗಳಿಂದ, ಪಿಪಿನ್ ಹಳೆಯದನ್ನು ಮಾತ್ರ ಬಳಸಬಹುದಾಗಿತ್ತು: P. ಕುಲಿಶ್, 1857, ಅಲ್ಲಿ ಕೊನೆಯ ಎರಡು ಸಂಪುಟಗಳು ಗೊಗೊಲ್ ಮತ್ತು ಚಿಜೋವ್, 1867 ರ ಪತ್ರಗಳಿಂದ ಆಕ್ರಮಿಸಲ್ಪಟ್ಟವು; ಟಿಖೋನ್ರಾವೊವ್ ಅವರ ಪ್ರಕಟಣೆಯು ಆಗಷ್ಟೇ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು. ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಯ ಮತ್ತು ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ವಸ್ತುಗಳ ಪೈಕಿ ಮುಖ್ಯವಾದವುಗಳು: ಬೆಲಿನ್ಸ್ಕಿಯ ಕೃತಿಗಳು "ಗೊಗೊಲ್ ಅವರ ಜೀವನದ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು, ಅವರ ಸ್ನೇಹಿತರ ನೆನಪುಗಳಿಂದ ಮತ್ತು ಅವರ ಸ್ವಂತ ಪತ್ರಗಳಿಂದ ಸಂಕಲಿಸಲಾಗಿದೆ" P.A. ಕುಲಿಶ್, ಎನ್. ಜಿ. ಚೆರ್ನಿಶೆವ್ಸ್ಕಿ ("ಸಮಕಾಲೀನ", 1855 - 56, ಮತ್ತು ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್, 1892) ಅವರಿಂದ "ರಷ್ಯನ್ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಗೊಗೊಲ್ ಅವಧಿಯ ಪ್ರಬಂಧಗಳು", ಕುಲಿಶ್ ಅವರ ಪುಸ್ತಕಕ್ಕಿಂತ ನಂತರ ಪ್ರಕಟವಾದ ಆತ್ಮಚರಿತ್ರೆಗಳ ದೀರ್ಘ ಸರಣಿ (ಅನ್ನೆಂಕೋವ್, ಗ್ರೋಟ್, ಸೊಲೊಗುಬ್, ಬರ್ಗ್ , ಇತ್ಯಾದಿ. ), ಪೊನೊಮಾರೆವ್ (ನೆಝಿನ್ ಇನ್ಸ್ಟಿಟ್ಯೂಟ್ ಸುದ್ದಿ, 1882) ಮತ್ತು ಗೊರೊಜಾನ್ಸ್ಕಿ (ರಷ್ಯನ್ ಥಾಟ್, 1882) ಅವರಿಂದ ಗ್ರಂಥಸೂಚಿ ವಿಮರ್ಶೆಗಳು. ಈ ವಸ್ತುಗಳ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಮತ್ತು ಪೈಪಿನ್ ಹೊಂದಿರುವ ಸಾಮಾನ್ಯ ವ್ಯಾಪಕವಾದ ಜ್ಞಾನ ಮತ್ತು ತಿಳುವಳಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ, ಅವರಿಗೆ ಮೇಲಿನ ಸುಂದರವಾದವುಗಳನ್ನು ನೀಡಲಾಯಿತು, ಇಂದಿಗೂ ಹಳೆಯದಾಗಿದೆ, ಸಾಮಾನ್ಯ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳು ಗೊಗೊಲ್ ಅವರ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವ, ಅವರ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಯ ಮುಖ್ಯ ಅಂಶಗಳು ಮತ್ತು ಸೃಜನಶೀಲತೆ ಮತ್ತು ಅವರ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯ ಮೌಲ್ಯಮಾಪನ. ಆದರೆ ಅವರ ಲೇಖನವನ್ನು ಬರೆದ ನಂತರ ಇನ್ನೂ ಇಪ್ಪತ್ತು ವರ್ಷಗಳು ಕಳೆದಿವೆ, ಮತ್ತು ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನ ಪ್ರಮಾಣದ ಹೊಸ ವಸ್ತುಗಳು ಸಂಗ್ರಹವಾಗಿವೆ, ವ್ಯಾಪಕವಾದ ಹೊಸ ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಸಂಶೋಧನೆಗಳನ್ನು ನಡೆಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಗೊಗೊಲ್ ಮತ್ತು ಅವರ ಯುಗದ ಐತಿಹಾಸಿಕ ತಿಳುವಳಿಕೆ ಬದಲಾಗಿದೆ. ಗೊಗೊಲ್ ಅವರ ಕೃತಿಗಳ ಕ್ಲಾಸಿಕ್ ಹತ್ತನೇ ಆವೃತ್ತಿಯನ್ನು N. S. ಟಿಖೋನ್ರಾವೊವ್ ಅವರು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು ಮತ್ತು V. I. ಶೆನ್ರೋಕ್ (1889 - 97, ಏಳು ಸಂಪುಟಗಳು; "ದಿ ಇನ್ಸ್ಪೆಕ್ಟರ್ ಜನರಲ್" ನ ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಆವೃತ್ತಿ, 1886) ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿದ್ದಾರೆ, ಅಲ್ಲಿ ಪಠ್ಯವನ್ನು ಹಸ್ತಪ್ರತಿಗಳ ಪ್ರಕಾರ ಸರಿಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಗೊಗೊಲ್ ಅವರ ಸ್ವಂತ ಪ್ರಕಟಣೆಗಳು ಮತ್ತು ಅಲ್ಲಿ ವ್ಯಾಪಕವಾದ ಕಾಮೆಂಟ್‌ಗಳನ್ನು ನೀಡಲಾಗಿದೆ, ಪ್ರತಿ ಕೃತಿಯ ಇತಿಹಾಸವನ್ನು ಅದರ ಸತತ ಆವೃತ್ತಿಗಳಲ್ಲಿ ವಿವರಿಸುತ್ತದೆ, ಉಳಿದಿರುವ ಆಟೋಗ್ರಾಫ್‌ಗಳು, ಪತ್ರವ್ಯವಹಾರ ಮತ್ತು ಇತರ ಡೇಟಾದ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ. ತರುವಾಯ, ಸಂಪಾದಕೀಯ ತಂತ್ರಗಳು ಇನ್ನಷ್ಟು ಸಂಕೀರ್ಣವಾದಂತೆಯೇ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಮತ್ತು ಖಾಸಗಿ ಆರ್ಕೈವ್‌ಗಳಿಂದ ಪಠ್ಯ ಸಾಮಗ್ರಿಗಳು ಬರುತ್ತಲೇ ಇದ್ದವು ಮತ್ತು ಆಧುನಿಕ ಕಾಲದಲ್ಲಿ ಗೊಗೊಲ್ ಅವರ ಕೃತಿಗಳ ಹೊಸ ಸಂಗ್ರಹಗಳನ್ನು ಕೈಗೊಳ್ಳಲಾಯಿತು: ವಿ. ; ಹೊಸ ಸೇರ್ಪಡೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಮರು-ಆವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಮುದ್ರಿಸಲಾಗುತ್ತಿದೆ) ಮತ್ತು ಇನ್ನೊಬ್ಬ ಗೊಗೊಲ್ ತಜ್ಞ ಎನ್.ಐ.ಕೊರೊಬ್ಕಾ (1912 ರಿಂದ, ಒಂಬತ್ತು ಸಂಪುಟಗಳಲ್ಲಿ) ಸಂಪಾದಿಸಿದ್ದಾರೆ. ನಿರಂತರ ಸ್ಟ್ರೀಮ್‌ನಲ್ಲಿ ಮುದ್ರಣದಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡ ಗೊಗೊಲ್ ಅವರ ಪತ್ರಗಳ ಒಂದು ದೊಡ್ಡ ಸಮೂಹವನ್ನು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ದಣಿವರಿಯದ ಗೊಗೊಲ್ ಸಂಶೋಧಕ ವಿ.ಐ. ಶೆನ್ರೋಕ್ ಅವರು ನಾಲ್ಕು ಸಂಪುಟಗಳಲ್ಲಿ ಸಂಗ್ರಹಿಸಿದರು, ಅಗತ್ಯವಿರುವ ಎಲ್ಲಾ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಸುಸಜ್ಜಿತರಾಗಿದ್ದಾರೆ: “ಲೆಟರ್ಸ್ ಆಫ್ ಎನ್.ವಿ. ಗೊಗೊಲ್,” ವಿ.ಐ. ಶೆನ್ರೊಕ್ ಸಂಪಾದಿಸಿದ್ದಾರೆ. , ಎ.ಎಫ್. ಮಾರ್ಕ್ಸ್ ಪ್ರಕಟಿಸಿದ (ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್, 1901). ದೊಡ್ಡ ಪ್ರಮಾಣದ ಕೆಲಸ ಮತ್ತು ಸಂಪಾದಕರ ವ್ಯಾಪಕ ಜ್ಞಾನವನ್ನು ಪ್ರಕಟಣೆಯಲ್ಲಿ ಹೂಡಿಕೆ ಮಾಡಲಾಯಿತು, ಆದರೆ ವಿಷಯವು ಪ್ರಮುಖ ತಪ್ಪುಗಳಿಲ್ಲದೆ ಇರಲಿಲ್ಲ; "ಕೌಂಟ್ ಟಾಲ್ಸ್ಟಾಯ್ನ ಬಹುಮಾನಗಳನ್ನು ನೀಡುವ ವರದಿ" (ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್, 1905, ಪುಟಗಳು 37 - 94) ನಲ್ಲಿ N.P. ಡ್ಯಾಶ್ಕೆವಿಚ್ನ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯನ್ನು ನೋಡಿ; ಬುಧವಾರ "ರಷ್ಯನ್ ಥಾಟ್", 1902, ಸಂ. 7 ರಲ್ಲಿ ವಿ.ವಿ. ಕಲ್ಲಾಶ್ ಅವರ ವಿಮರ್ಶೆ. ಅದೇ V.I. ಶೆನ್ರೋಕ್ ಅವರು ಕೈಗೊಂಡ ಮತ್ತೊಂದು ವ್ಯಾಪಕ ಸಂಗ್ರಹವು "ಗೊಗೊಲ್ ಅವರ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಗಾಗಿ ವಸ್ತುಗಳು", ನಾಲ್ಕು ಸಂಪುಟಗಳಲ್ಲಿ (M., 1892 - 98) ; ಇಲ್ಲಿ, ಗೊಗೊಲ್ ಅವರ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವ ಮತ್ತು ಸೃಜನಶೀಲತೆ ಮತ್ತು ಅವರ ಸಂಪೂರ್ಣ ಪರಿಸರ ಮತ್ತು ಯುಗವನ್ನು ನಿರ್ಣಯಿಸಲು ಶ್ರೀಮಂತ ಡೇಟಾವನ್ನು ಎಚ್ಚರಿಕೆಯಿಂದ ಸಂಗ್ರಹಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ವ್ಯವಸ್ಥಿತಗೊಳಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಆಗಾಗ್ಗೆ ಅಪ್ರಕಟಿತ ಮೂಲಗಳಿಂದ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಒಂಬತ್ತು ನೂರು ವರ್ಷಗಳ ಆರಂಭದ ವೇಳೆಗೆ, ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಇತಿಹಾಸಶಾಸ್ತ್ರವು ಮೂರು ದೊಡ್ಡ ಗೊಗೊಲ್ ಸಂಗ್ರಹಗಳನ್ನು ಪಡೆಯಿತು: 1) ಕೃತಿಗಳು, 2) ಪತ್ರಗಳು ಮತ್ತು 3) ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಯ ವಸ್ತುಗಳು. ನಂತರ, ಈ ಸಂಗ್ರಹಣೆಗಳನ್ನು ಮರುಪೂರಣಗೊಳಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಇಂದಿಗೂ ನಿರಂತರವಾಗಿ ಮರುಪೂರಣಗೊಳಿಸಲಾಗಿದೆ (ಕೆಳಗೆ ಪಟ್ಟಿ ಮಾಡಲಾದ ಗ್ರಂಥಸೂಚಿ ವಿಮರ್ಶೆಗಳನ್ನು ನೋಡಿ); ಆದರೆ ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯವು ಈಗಾಗಲೇ ಸಿದ್ಧವಾಗಿತ್ತು, ಮತ್ತು ಇಲ್ಲಿಂದ ಗೊಗೊಲ್ನಲ್ಲಿ ಹೊಸ ಸಾಮಾನ್ಯೀಕರಣ ಕೃತಿಗಳು ಬರುತ್ತವೆ. 1902 ರ ವಾರ್ಷಿಕೋತ್ಸವದ ವರ್ಷದಲ್ಲಿ, ಅಂತಹ ನಾಲ್ಕು ಅಧ್ಯಯನಗಳು ತಕ್ಷಣವೇ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡವು: N. A. ಕೋಟ್ಲ್ಯಾರೆವ್ಸ್ಕಿ "N. V. ಗೊಗೊಲ್. 1829 - 42." ರಷ್ಯಾದ ಕಥೆಗಳು ಮತ್ತು ನಾಟಕದ ಇತಿಹಾಸದ ಮೇಲೆ ಪ್ರಬಂಧ" ("ದೇವರ ಪ್ರಪಂಚ", 1902 - 03, ನಂತರ, ಸೇರ್ಪಡೆಗಳೊಂದಿಗೆ, ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾಗಿ; 3 ನೇ ಪರಿಷ್ಕೃತ ಆವೃತ್ತಿ. 1911); D. N. ಓವ್ಸ್ಯಾನಿಕೊ-ಕುಲಿಕೋವ್ಸ್ಕಿ - "ಗೊಗೊಲ್" ("ಬುಲೆಟಿನ್" ಶಿಕ್ಷಣ" , 1902 - 04, ನಂತರ ಹಲವಾರು ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಪೂರಕ ಆವೃತ್ತಿಗಳು, ಕೊನೆಯದು - ಒವ್ಸ್ಯಾನಿಕೊ-ಕುಲಿಕೋವ್ಸ್ಕಿ, ಸಂಪುಟ I, ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್, 1913 ರ ಸಂಗ್ರಹಿಸಿದ ಕೃತಿಗಳ ಭಾಗವಾಗಿ); 1902, ನಂ. 1 - 4, ನಂತರ "ರಷ್ಯನ್ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಇತಿಹಾಸದ ಪ್ರಬಂಧಗಳು", ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್, 1907, ಮತ್ತು, ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಪುಸ್ತಕವಾಗಿ, ಪರಿಷ್ಕೃತ ರೂಪದಲ್ಲಿ, ವೆಂಗೆರೋವ್ ಅವರ ಸಂಗ್ರಹಿಸಿದ ಕೃತಿಗಳ ಭಾಗವಾಗಿ, ಸಂಪುಟ . 4, ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್, 1913 ); ಪ್ರೊಫೆಸರ್ I. ಮ್ಯಾಂಡೆಲ್ಸ್ಟಾಮ್ - "ಗೋಗೋಲ್ ಶೈಲಿಯ ಸ್ವರೂಪದ ಮೇಲೆ. ರಷ್ಯಾದ ಇತಿಹಾಸದಿಂದ ಅಧ್ಯಾಯ ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಭಾಷೆ"(ಹೆಲ್ಸಿಂಗ್ಫೋರ್ಸ್, 1902). ಹಿಂದಿನ ಸಂಶೋಧಕರ ಪ್ರಯತ್ನಗಳ ಮೂಲಕ, "ಕವಿಯ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆ, ಮತ್ತು ಅವರ ಕೃತಿಗಳ ಕಲಾತ್ಮಕ ಮೌಲ್ಯ, ಮತ್ತು ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ಅವರ ಕೆಲಸದ ತಂತ್ರಗಳನ್ನು ಸಾಕಷ್ಟು ಸ್ಪಷ್ಟಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ವಿವರಿಸಲಾಗಿದೆ," ಕೋಟ್ಲ್ಯಾರೆವ್ಸ್ಕಿ ತನ್ನ ಸಂಶೋಧನೆಯ ಕಾರ್ಯವನ್ನು ಈ ಕೆಳಗಿನಂತೆ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸುತ್ತಾನೆ: " ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ, ಕಲಾವಿದನ ಈ ನಿಗೂಢ ಆತ್ಮದ ಮಾನಸಿಕ ಚಲನೆಗಳ ಇತಿಹಾಸವನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಪುನಃಸ್ಥಾಪಿಸಲು ಮತ್ತು ಎರಡನೆಯದಾಗಿ, ಪರಸ್ಪರ ಸಂಪರ್ಕವನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ವಿವರವಾಗಿ ಅನ್ವೇಷಿಸಲು ಇದು ಅವಶ್ಯಕವಾಗಿದೆ. ಗೊಗೊಲ್ ಅವರ ಕೆಲಸವನ್ನು ಅವನ ಹಿಂದಿನ ಮತ್ತು ಸಮಕಾಲೀನ ಬರಹಗಾರರ ಕೆಲಸದೊಂದಿಗೆ ಒಂದುಗೂಡಿಸುತ್ತದೆ." ಆದಾಗ್ಯೂ, ಸಂಶೋಧಕರು 1842 ರ ನಂತರ ತಮ್ಮದೇ ಆದ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯನ್ನು ಅನುಸರಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಅಂದರೆ, "ಡೆಡ್ ಸೋಲ್ಸ್" ನ ಮೊದಲ ಸಂಪುಟ ಪೂರ್ಣಗೊಂಡ ಸಮಯ ಮತ್ತು ನಂತರ ಕವಿಯ ಮಾನಸಿಕ ಜೀವನವು ಅನಾರೋಗ್ಯದ ಕಡೆಗೆ ಒಲವು ತೋರಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಅವರ ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಚಟುವಟಿಕೆಯು ಕಲೆಯಿಂದ ಉಪದೇಶಕ್ಕೆ ಚಲಿಸುತ್ತದೆ. ಲೇಖಕರು ಗೊಗೊಲ್ ಅವರ ಕಲಾತ್ಮಕ ಸೃಜನಶೀಲತೆಯ ಕಥೆಯನ್ನು ಅವರ ಮಾನಸಿಕ ಬೆಳವಣಿಗೆಯ ಮುಖ್ಯ ಕ್ಷಣಗಳಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಹೇಳುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಇದಕ್ಕೆ ಸಮಾನಾಂತರವಾಗಿ ರಷ್ಯಾದ ಇತಿಹಾಸವನ್ನು ವಿವರಿಸುತ್ತಾರೆ. 18 ನೇ ಶತಮಾನದ ಅಂತ್ಯದಿಂದ ನಲವತ್ತರ ವರೆಗೆ ಕಥೆಗಳು ಮತ್ತು ನಾಟಕಗಳು, ಗೊಗೊಲ್ ಅನ್ನು ಜುಕೊವ್ಸ್ಕಿ, ಪುಷ್ಕಿನ್, ಲಾಜೆಚ್ನಿಕೋವ್, ಬೆಸ್ಟುಝೆವ್, ಪೊಲೆವೊಯ್, ಪ್ರಿನ್ಸ್ ವಿ. ಎಫ್. ಓಡೋವ್ಸ್ಕಿ, ಕುಕೊಲ್ನಿಕ್, ನರೆಜ್ನಿ, ಗ್ರಿಬೋಡೋವ್, ಕ್ವಿಟ್ಕಾ ಮತ್ತು ಇತರ ಪ್ರಥಮ ದರ್ಜೆ ಮತ್ತು ಎರಡನೆಯ-ಕಲಾತ್ಮಕ ನಿರ್ಮಾಣದೊಂದಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕಿಸುತ್ತದೆ. ವರ್ಗ ಕಾದಂಬರಿ ಬರಹಗಾರರು ಮತ್ತು ನಾಟಕಕಾರರು. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಕೋಟ್ಲ್ಯಾರೆವ್ಸ್ಕಿ ರಷ್ಯಾದ ವಿಮರ್ಶೆಯ ತೀರ್ಪುಗಳನ್ನು ಪರಿಷ್ಕರಿಸುತ್ತಾನೆ, ಇದು ಕಾದಂಬರಿಯೊಂದಿಗೆ ಬೆಳೆದಿದೆ. ಹೀಗಾಗಿ, ಗೊಗೊಲ್ ಅನ್ನು ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ನಿರ್ಣಯಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿರಷ್ಯಾದ ಸಾಹಿತ್ಯ, ಇದು ಕೋಟ್ಲ್ಯಾರೆವ್ಸ್ಕಿಯ ಪುಸ್ತಕದ ಮುಖ್ಯ ಮೌಲ್ಯವಾಗಿದೆ. ಕೋಟ್ಲ್ಯಾರೆವ್ಸ್ಕಿಗೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿ, ಓವ್ಸ್ಯಾನಿಕೊ-ಕುಲಿಕೋವ್ಸ್ಕಿ ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಗೊಗೊಲ್ ಅವರ ಕೃತಿಗಳ “ಕಲಾತ್ಮಕ ಮೌಲ್ಯ” ಮತ್ತು ವಿಶೇಷವಾಗಿ “ಕೆಲಸದ ವಿಧಾನಗಳು” - ಅವರ ಮನಸ್ಸು ಮತ್ತು ಪ್ರತಿಭೆಯ ಸಾಮಾನ್ಯ ಮೌಲ್ಯಮಾಪನವನ್ನು ಆಧರಿಸಿ ಪರಿಶೀಲಿಸುತ್ತಾರೆ. ಕವಿ-ವೀಕ್ಷಕ ಪುಷ್ಕಿನ್‌ಗೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿ ಲೇಖಕನು ಗೊಗೊಲ್ ಕಲಾವಿದನಾಗಿ ವಿಶೇಷ ತಿಳುವಳಿಕೆಯನ್ನು ನೀಡುತ್ತಾನೆ - ಪ್ರಯೋಗಕಾರ ಮತ್ತು ಸ್ವಾರ್ಥಿ, ತನ್ನಿಂದ ಜಗತ್ತನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮತ್ತು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತಾನೆ. ಗೊಗೊಲ್ ಅವರ ಮನಸ್ಸು-ಪ್ರತಿಭೆಯ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳು, ಅವರ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಆಸಕ್ತಿಗಳ ಮಟ್ಟ ಮತ್ತು ಅವರ ಮಾನಸಿಕ ಜೀವನದ ತೀವ್ರತೆಯ ಮಟ್ಟವನ್ನು ವಿಶ್ಲೇಷಿಸಿದ ಓವ್ಸ್ಯಾನಿಕೊ-ಕುಲಿಕೋವ್ಸ್ಕಿ ಗೊಗೊಲ್ ಅವರ ಮನಸ್ಸು ಆಳವಾದ, ಶಕ್ತಿಯುತ, ಆದರೆ “ಕತ್ತಲೆ” ಮತ್ತು “ಸೋಮಾರಿಯಾದ” ಮನಸ್ಸು ಎಂಬ ತೀರ್ಮಾನಕ್ಕೆ ಬರುತ್ತಾರೆ. ಕಲಾವಿದನಾಗಿ ಗೊಗೊಲ್‌ಗೆ ಪರಿಚಿತವಾಗಿರುವ “ಪದದ ಹಿಂಸೆ” ಜೊತೆಗೆ, ಅವನು ನೈತಿಕವಾದಿ-ಅಧ್ಯಾತ್ಮದ “ಆತ್ಮಸಾಕ್ಷಿಯ ಹಿಂಸೆ” ಯಿಂದ ಸೇರಿಕೊಂಡನು, ಅವನು ವಿಶೇಷ “ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಕೆಲಸ” ದ ಅಗಾಧ ಹೊರೆಯನ್ನು ತನ್ನ ಮೇಲೆ ತೆಗೆದುಕೊಂಡನು - ಉಪದೇಶ, ಇದು ಗೊಗೊಲ್ ಅವರನ್ನು ಟಾಲ್‌ಸ್ಟಾಯ್, ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿ, ಸಿಎಚ್‌ಗೆ ಹತ್ತಿರ ತರುತ್ತದೆ. ಉಸ್ಪೆನ್ಸ್ಕಿ. ಗೊಗೊಲ್ ಅವರ ಕೃತಿಯಲ್ಲಿನ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಅಂಶಗಳನ್ನು ವಿಶ್ಲೇಷಿಸುತ್ತಾ, ಲೇಖಕನು ತನ್ನ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಪಾತ್ರ, ಭಾಷೆ ಮತ್ತು ಸೃಜನಶೀಲತೆಯಲ್ಲಿ ನಿಸ್ಸಂದೇಹವಾಗಿ ಲಿಟಲ್ ರಷ್ಯನ್ ಧರ್ಮಗಳಿದ್ದರೂ, ಗೊಗೊಲ್ “ಆಲ್-ರಷ್ಯನ್”, ಅಂದರೆ ಅವನು ರಚಿಸುವ ರಷ್ಯಾದ ಜನರ ಗುಂಪಿಗೆ ಸೇರಿದವನು ಎಂಬ ತೀರ್ಮಾನಕ್ಕೆ ಬರುತ್ತಾನೆ. ಎಲ್ಲಾ ಬುಡಕಟ್ಟು ಪ್ರಭೇದಗಳನ್ನು ಒಂದುಗೂಡಿಸುವ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಸಂಸ್ಕೃತಿ. ಒಂದು ವಿಶಿಷ್ಟ ಮೌಲ್ಯಮಾಪನ ಕಲಾತ್ಮಕ ವಿಧಾನಗೊಗೊಲ್ ಮತ್ತು ಅವರ ಮನಸ್ಸಿನ ಪ್ರತಿಭೆಯ ವಿಶಿಷ್ಟತೆಯು ಓವ್ಸ್ಯಾನಿಕೊ-ಕುಲಿಕೋವ್ಸ್ಕಿಯ ಪುಸ್ತಕದ ಮುಖ್ಯ ಪ್ರಯೋಜನವಾಗಿದೆ. S. A. ವೆಂಗೆರೋವ್ ಅವರ ಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿ ಗೊಗೊಲ್ಗೆ ಕಡಿಮೆ ಮೂಲ ಮೌಲ್ಯಮಾಪನವನ್ನು ನೀಡಲಾಗಿದೆ - ಆದರೆ ವಿಭಿನ್ನ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಿಂದ. ವೆಂಗೆರೋವ್ ಗೊಗೊಲ್ ಅನ್ನು ಸಾಹಿತ್ಯದಿಂದ ಅಲ್ಲ ಅಥವಾ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ ಮಾನಸಿಕ ಭಾಗ, ಆದರೆ ಅವರ ಸಾಮಾಜಿಕ ದೃಷ್ಟಿಕೋನಗಳ ಕಡೆಯಿಂದ - "ನಾಗರಿಕ ಬರಹಗಾರ" ಮತ್ತು "ಗೊಗೊಲ್ ಅವರ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಜೀವಿ ನೇರವಾಗಿ ನಾಗರಿಕ ಆಕಾಂಕ್ಷೆಗಳಿಂದ ತುಂಬಿತ್ತು ಮತ್ತು ಮೇಲಾಗಿ, ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಯೋಚಿಸಿದಷ್ಟು ಅರಿವಿಲ್ಲದೆ ಅಲ್ಲ" ಎಂಬ ಪ್ರಬಂಧವನ್ನು ಮುಂದಿಡುತ್ತಾರೆ. "ನಾಗರಿಕ ಚಿಂತನೆಯ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಒಂದು ಅಥವಾ ಇನ್ನೊಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಸಾಮಾಜಿಕ-ರಾಜಕೀಯ ವಿಶ್ವ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದೊಂದಿಗೆ" ಸಂಪರ್ಕಿಸುವ ಸಾಮಾನ್ಯ ತಪ್ಪನ್ನು ಲೇಖಕ ತಿರಸ್ಕರಿಸುತ್ತಾನೆ, ಅಂದರೆ, ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಉದಾರವಾದಿ. "ಒಬ್ಬ ನಾಗರಿಕನು ಒಂದು ರೂಪದಲ್ಲಿ ಅಥವಾ ಇನ್ನೊಂದರಲ್ಲಿ, ಆದರೆ ತನ್ನ ತಾಯ್ನಾಡಿನ ಒಳಿತಿನ ಬಗ್ಗೆ ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ ಮತ್ತು ತೀವ್ರವಾಗಿ ಯೋಚಿಸುತ್ತಾನೆ, ಈ ಒಳ್ಳೆಯದನ್ನು ಸಾಧಿಸುವ ಮಾರ್ಗಗಳನ್ನು ಹುಡುಕುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಈ ಸರ್ವೋಚ್ಚ ಮಾರ್ಗದರ್ಶಿ ತತ್ವಕ್ಕೆ ತನ್ನ ಇತರ ಎಲ್ಲ ಆಕಾಂಕ್ಷೆಗಳನ್ನು ಅಧೀನಗೊಳಿಸುತ್ತಾನೆ." "ಗೊಗೊಲ್ ಅವರ ಜೀವನದುದ್ದಕ್ಕೂ ಅಂತಹ ನಾಗರಿಕರಾಗಿದ್ದರು." ಇದು ಹಿಂದಿನ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವನ್ನು ತಿರಸ್ಕರಿಸುತ್ತದೆ, ಇದು ಗೊಗೊಲ್ ಅವರ ಸೃಜನಶೀಲತೆ ಪ್ರಜ್ಞಾಹೀನವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಹೇಳುತ್ತದೆ. ನಿಶ್ಚಿತ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಹಿತಾಸಕ್ತಿಮತ್ತು ವೆಂಗೆರೋವ್ ಗೊಗೊಲ್ ಅವರ ಯೌವನದ ಪತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರಜ್ಞೆಯನ್ನು ನೋಡುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ನಂತರ ಗೊಗೊಲ್ ಅವರ ಪ್ರಾಧ್ಯಾಪಕ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳಿಗೆ ಮೀಸಲಾದ ವಿಶೇಷ ಅಧ್ಯಾಯಗಳು, ಅವರ ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ಲೇಖನಗಳು ಮತ್ತು ದೃಷ್ಟಿಕೋನಗಳು, “ದಿ ಇನ್ಸ್ಪೆಕ್ಟರ್ ಜನರಲ್” ಮತ್ತು ಇತರ ಕಲಾಕೃತಿಗಳು, ಇತಿಹಾಸದ ಅಧ್ಯಯನಗಳು ಮತ್ತು ರಷ್ಯಾದ ಜನಾಂಗಶಾಸ್ತ್ರ, “ಸ್ನೇಹಿತರೊಂದಿಗೆ ಪತ್ರವ್ಯವಹಾರ” ”, ಎಲ್ಲೆಡೆ ಗೊಗೊಲ್ ಮಹಾನ್ ಪ್ರಜ್ಞೆ ಮತ್ತು ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಹಿತಾಸಕ್ತಿಗಳನ್ನು ತೋರಿಸಿದರು ಎಂದು ಸಾಬೀತುಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ವಿಶೇಷ ವಿಹಾರದಲ್ಲಿ, ವೆಂಗೆರೋವ್ ಪ್ರಶ್ನೆಯನ್ನು ಪರಿಶೀಲಿಸುತ್ತಾನೆ: ಗೊಗೊಲ್ ತನ್ನ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ “ಡೆಡ್ ಸೋಲ್ಸ್” ನಲ್ಲಿ ವಿವರಿಸಿದ ನಿಜವಾದ ಗ್ರೇಟ್ ರಷ್ಯನ್ ಪ್ರಾಂತ್ಯವನ್ನು ತಿಳಿದಿದ್ದಾನೆಯೇ ಮತ್ತು ನಿಖರವಾದ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಯ ಡೇಟಾವನ್ನು ಪರಿಶೀಲಿಸುವ ಮೂಲಕ ಅವನು ತಿಳಿದಿಲ್ಲ ಎಂಬ ತೀರ್ಮಾನಕ್ಕೆ ಬರುತ್ತಾನೆ. , ಅಥವಾ ಬಹಳ ಕಡಿಮೆ ತಿಳಿದಿತ್ತು, ಇದು ದೈನಂದಿನ ವಿವರಗಳ ಅಸ್ಪಷ್ಟತೆ ಮತ್ತು ಗೊಂದಲದಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಫಲಿಸುತ್ತದೆ. ಪ್ರೊಫೆಸರ್ ಮ್ಯಾಂಡೆಲ್ಸ್ಟಾಮ್ ಅವರ ಪುಸ್ತಕವು ವಿಶೇಷ ಸಂಚಿಕೆಯನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡುತ್ತದೆ, ಓವ್ಸ್ಯಾನಿಕೊ-ಕುಲಿಕೋವ್ಸ್ಕಿ ಅವರ ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಸುಳಿವು ನೀಡಲಾಗಿದೆ - ಗೊಗೊಲ್ ಅವರ ಭಾಷೆ ಮತ್ತು ಶೈಲಿಯ ಬಗ್ಗೆ, ಮತ್ತು ಗೊಗೊಲ್ ಅವರ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ರಷ್ಯಾದ ಬರಹಗಾರರ ಬಗ್ಗೆ ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ಇದು ಒಂದೇ ರೀತಿಯದ್ದಾಗಿದೆ. ಯಾವುದೇ ರಷ್ಯನ್ ಪದ ಕಲಾವಿದರು ಈ ಕಡೆಯಿಂದ ಮೊನೊಗ್ರಾಫಿಕ್ ಆಗಿ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿಲ್ಲ. ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಅಧ್ಯಾಯಗಳಲ್ಲಿ, ಲೇಖಕರು ಹಿಂದಿನ ಬರಹಗಾರರ ಭಾಷೆಯ ಗೊಗೊಲ್ ಮೇಲಿನ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಮೇಲ್ವಿಚಾರಣೆ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಪುಷ್ಕಿನ್ ಮತ್ತು ಲಿಟಲ್ ರಷ್ಯನ್ ಭಾಷೆ, ಸಾಮಾನ್ಯ ಗ್ರೇಟ್ ರಷ್ಯನ್ ಭಾಷೆ ಮತ್ತು ಗೊಗೊಲ್ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಚಿತ್ರಗಳು; ಗೊಗೊಲ್ ಅವರ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಶೈಲಿಯ ಕೆಲಸದ ಇತಿಹಾಸವನ್ನು ಹೇಳುತ್ತದೆ, ಅವರ ಭಾಷೆಯ ಔಪಚಾರಿಕ ಅಕ್ರಮಗಳನ್ನು ವಿಶ್ಲೇಷಿಸುತ್ತದೆ, ಗೊಗೊಲ್ನಲ್ಲಿ ವಿಶೇಷಣಗಳು ಮತ್ತು ಹೋಲಿಕೆಗಳ ಪಾತ್ರವನ್ನು ನಿರೂಪಿಸುತ್ತದೆ, ಅವರ ಶೈಲಿಯ ಮಹಾಕಾವ್ಯದ ಸ್ವರೂಪ ಮತ್ತು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಗೊಗೊಲ್ ಅವರ ಹಾಸ್ಯದ ಬಗ್ಗೆ ವಿಶೇಷ ವಿಹಾರವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ. ಅಧ್ಯಯನವು ಅದರ ಶ್ರೀಮಂತ ವಾಸ್ತವಿಕ ವಸ್ತು ಮತ್ತು ಮೂಲ ಅವಲೋಕನಗಳಿಗೆ ಮತ್ತು ಲೇಖಕರ ಕ್ರಮಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ತಂತ್ರಗಳಿಗೆ ಮೌಲ್ಯಯುತವಾಗಿದೆ. ಇದು ಪತ್ರಿಕೋದ್ಯಮದಲ್ಲಿ ಅನುಮೋದನೆಯನ್ನು ಪಡೆಯಿತು, ಆದರೆ ಆಕ್ಷೇಪಣೆಗಳನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡಿತು, ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕವಾಗಿದೆ (ಎ. ಗೋರ್ನ್‌ಫೆಲ್ಡ್ "ರಷ್ಯನ್ ವೆಲ್ತ್", 1902, ನಂ. 1, "ಆನ್ ರಷ್ಯನ್ ರೈಟರ್ಸ್" ಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿ ಮರುಮುದ್ರಣ, ಸಂಪುಟ. 1, ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್‌ಬರ್ಗ್, 1912; "ವರ್ಲ್ಡ್ ಆಫ್ ಗಾಡ್" ನಿಯತಕಾಲಿಕದಲ್ಲಿ ಪಿ. ಮೊರೊಜೊವ್, 1902, ನಂ. 2; "ಮಿನಿಸ್ಟ್ರಿ ಮ್ಯಾಗಜೀನ್" ನಲ್ಲಿ ಎನ್. ಕೊರೊಬ್ಕಾ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಶಿಕ್ಷಣ", 1904, ಸಂ. 5). ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಿದ ನಾಲ್ಕು ಪುಸ್ತಕಗಳು ಗೊಗೊಲ್ ಅವರ ಕೆಲಸ, ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವ ಮತ್ತು ಐತಿಹಾಸಿಕ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯ ಹೊಸ ಸಾಮಾನ್ಯ ಪರಿಷ್ಕರಣೆಯನ್ನು ಒದಗಿಸುತ್ತವೆ - ಒಂಬತ್ತು ನೂರು ವರ್ಷಗಳ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಸಂಗ್ರಹವಾದ ಅಗಾಧವಾದ ವಸ್ತುಗಳ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ. ಕಳೆದ ಇಪ್ಪತ್ತು ವರ್ಷಗಳ ಸಾಹಿತ್ಯವು ಬಹಳ ಮುಖ್ಯವಾದ, ಆದರೆ ವಿಭಜಿತ ವಸ್ತುಗಳು ಮತ್ತು ಸಂಶೋಧನೆಗಳನ್ನು ಒದಗಿಸುತ್ತದೆ ಪಠ್ಯದ ಆವಿಷ್ಕಾರಗಳ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ, ಅಕಾಡೆಮಿ ಪ್ರಕಟಿಸಿದ “ವಿ.ಎ. ಜುಕೊವ್ಸ್ಕಿ ಮತ್ತು ಎನ್.ವಿ. ಗೊಗೊಲ್ ಅವರ ಸ್ಮರಣೆಯಲ್ಲಿ” ಸಂಗ್ರಹಕ್ಕೆ ಇಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ನೀಡಬೇಕು. ವಿಜ್ಞಾನಗಳ ಸಂಚಿಕೆಗಳು 2 ಮತ್ತು 3 (ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್, 1908 ಮತ್ತು 1909), ಇದರಲ್ಲಿ G. P. ಜಾರ್ಜಿವ್ಸ್ಕಿ ಅವರು N.V. ಗೊಗೊಲ್ ಸಂಗ್ರಹಿಸಿದ ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಂಖ್ಯೆಯ ಗೊಗೊಲ್ ಅವರ ಪಠ್ಯಗಳು ಟಿಖೋನ್ರಾವೊವ್ ಅವರ ಕೈಯಲ್ಲಿದ್ದರೂ ಎಂದಿಗೂ ಪ್ರಕಟವಾಗಲಿಲ್ಲ. ಮತ್ತು ಶೆನ್ರೋಕ್; ಈ ಪಠ್ಯಗಳಲ್ಲಿ, ಕೆಲವು ಹೆಚ್ಚಿನ ಮೌಲ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, "ಸೊರೊಚಿನ್ಸ್ಕಯಾ ಫೇರ್" ನ ಮೊದಲ ಆವೃತ್ತಿ , ಹಸ್ತಪ್ರತಿ " ಮೇ ರಾತ್ರಿ ", "ಇನ್ಸ್‌ಪೆಕ್ಟರ್ ಜನರಲ್" ನ ರೂಪಾಂತರಗಳು, ಗೊಗೊಲ್ ಅವರ ಪ್ರಾರ್ಥನೆಗಳು - ಆದ್ದರಿಂದ ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಅವರಿಗೆ ಹಳೆಯ ವೀಕ್ಷಣೆಗಳು ಮತ್ತು ಮೌಲ್ಯಮಾಪನಗಳ ಪರಿಷ್ಕರಣೆ ಅಗತ್ಯವಿರುತ್ತದೆ. "ಐತಿಹಾಸಿಕ ಬುಲೆಟಿನ್" ನಲ್ಲಿ K. N. ಮಿಖೈಲೋವ್ ವರದಿ ಮಾಡಿದ "ಹೊಸದಾಗಿ ಕಂಡುಬರುವ ಗೊಗೊಲ್ ಹಸ್ತಪ್ರತಿಗಳ" ಬಗ್ಗೆಯೂ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಬೇಕು. 1902, ಸಂಖ್ಯೆ. 2 (ಅವರಿಂದ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳೊಂದಿಗೆ). ಶೆನ್ರೋಕ್ನ ಪ್ರಕಟಣೆಯ ನಂತರ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡ ಗೊಗೊಲ್ ಅವರ ಅನೇಕ ಪತ್ರಗಳನ್ನು ಕೆಳಗೆ ಹೆಸರಿಸಲಾದ ಸೂಚ್ಯಂಕಗಳಲ್ಲಿ ನೋಂದಾಯಿಸಲಾಗಿದೆ. ಹೊಸ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಯ ಅಧ್ಯಯನಗಳಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ, ಗೊಗೊಲ್ನಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದ V. I. ಶೆನ್ರೋಕ್ ಅವರ ಹೆಸರುಗಳು ಅವರ ಕ್ರೋಢೀಕರಿಸಿದ ಪ್ರಮುಖ ಕೃತಿಗಳ ನಂತರ, ಇಲ್ಲಿ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಬೇಕು, ವಿ. ಕಲ್ಲಾಶ್, ಎ.ಐ. ಕಿರ್ಪಿಚ್ನಿಕೋವ್, ಎನ್.ಐ. ಕೊರೊಬ್ಕಾ, ಎಂ.ಎನ್. ಸ್ಪೆರಾನ್ಸ್ಕಿ, ಇ.ವಿ. ಪೆಟುಖೋವ್, ಪಿ.ಎ. ಜಬೊಲೊಟ್ಸ್ಕಿ, ಪಿ.ಇ. ಶೆಗೊಲೆವ್, ಅವರು ವಿಶೇಷ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಯ ಪ್ರಶ್ನೆಗಳನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಪ್ರೊಫೆಸರ್ A. I. ಕಿರ್ಪಿಚ್ನಿಕೋವ್ (M., 1902) ಸಂಪಾದಿಸಿದ I. D. ಸಿಟಿನ್ ಸಹಭಾಗಿತ್ವದಿಂದ ಪ್ರಕಟವಾದ "N.V. ಗೊಗೊಲ್ ಅವರ ಸಂಪೂರ್ಣ ಕೃತಿಗಳು" ನಲ್ಲಿ "ಗೊಗೊಲ್ ಅವರ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಯ ಕಾಲಾನುಕ್ರಮದ ರೂಪರೇಖೆಯ ಅನುಭವ" (V. ಗೊಗೊಲ್ ಅವರ ಅನಾರೋಗ್ಯದ ಬಗ್ಗೆ ತನಿಖೆಗಳು ಮತ್ತು ವಿವಾದಗಳು . Chizh, G. Troshin, N. Bazhenov, ಡಾಕ್ಟರ್ Kachenovsky), ಗೊಗೊಲ್ ಪೂರ್ವಜರು, ಪೋಷಕರು ಮತ್ತು ಶಾಲಾ ವರ್ಷಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಲೇಖನಗಳು (N. Korobka, P. Shchegolev, V. Chagovets, P. Zabolotsky, M. Speransky, ಇತ್ಯಾದಿ), ಮತ್ತು ಇಲ್ಲಿ ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಗಮನಿಸಬೇಕಾದ ಅಂಶವೆಂದರೆ ಕವಿಯ ತಾಯಿಯ ಆತ್ಮಚರಿತ್ರೆ, M. I. ಗೊಗೊಲ್ (ರಷ್ಯನ್ ಆರ್ಕೈವ್, 1902, ನಂ. 4) ಮತ್ತು O. ಗೊಗೊಲ್-ಗೊಲೊವ್ನ್ಯಾ (ಕೈವ್, 1909) ಅವರ ಆತ್ಮಚರಿತ್ರೆಗಳು. ವಿಶೇಷ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಮತ್ತು ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಅಧ್ಯಯನಗಳಲ್ಲಿ, G.I. ಚುಡಾಕೋವ್ ಅವರ ಕೆಲಸವು ಎದ್ದು ಕಾಣುತ್ತದೆ: “N. V. ಗೊಗೊಲ್ ಅವರ ಕೃತಿಯ ಪಾಶ್ಚಿಮಾತ್ಯ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಸಂಬಂಧ” (ಕೀವ್, 1908), ಇದರಲ್ಲಿ ವಿಷಯದ ಎಲ್ಲಾ ವಾಸ್ತವಿಕ ಡೇಟಾವನ್ನು ಎಚ್ಚರಿಕೆಯಿಂದ ಹೋಲಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅನುಬಂಧಗಳು ಸೂಚ್ಯಂಕಗಳನ್ನು ಒದಗಿಸಿ: 1) ಗೊಗೊಲ್‌ಗೆ ತಿಳಿದಿರುವ ವಿದೇಶಿ ಲೇಖಕರು, 2) 19 ನೇ ಶತಮಾನದ 20 ಮತ್ತು 30 ರ ರಷ್ಯನ್ ಭಾಷಾಂತರಗಳಲ್ಲಿ ಪಾಶ್ಚಿಮಾತ್ಯ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಕೃತಿಗಳು, 3) ವಿದೇಶಿ ಭಾಷೆಗಳಲ್ಲಿನ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಪುಸ್ತಕಗಳು, ಜಿ. ಡ್ಯಾನಿಲೆವ್ಸ್ಕಿಗೆ ದಾನ, 4) ಅನುವಾದಿತ ಕೃತಿಗಳು ಗೊಗೊಲ್ ಪ್ರೌಢಶಾಲಾ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಯಾಗಿ ಬಳಸುತ್ತಿದ್ದ ಡಿ.ಪಿ. ಟ್ರೋಶ್ಚಿನ್ಸ್ಕಿಯ ಗ್ರಂಥಾಲಯ. ಸಾಮಾನ್ಯ ಮಾನಸಿಕ ಮತ್ತು ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಮೌಲ್ಯಮಾಪನಗಳಲ್ಲಿ, ಈ ಕೆಳಗಿನವುಗಳು ಎದ್ದು ಕಾಣುತ್ತವೆ: ಅಲೆಕ್ಸಿ ಎನ್. ವೆಸೆಲೋವ್ಸ್ಕಿಯವರ “ಡೆಡ್ ಸೋಲ್ಸ್” ಮತ್ತು ಗೊಗೊಲ್ ಮತ್ತು ಚಾಡೇವ್ ನಡುವಿನ ಸಂಬಂಧದ ಕುರಿತು “ಸ್ಕೆಚಸ್ ಮತ್ತು ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳು” (4 ನೇ ಆವೃತ್ತಿ, ಎಂ., 1912), ವಿರೋಧಾಭಾಸದ ಪುಸ್ತಕ ಅವರಿಂದ ಡಿ.ಎಸ್. ಮೆರೆಜ್ಕೊವ್ಸ್ಕಿ "ಗೊಗೊಲ್ ಮತ್ತು ಡೆವಿಲ್" (ಮಾಸ್ಕೋ, 1906; ಮತ್ತೊಂದು ಆವೃತ್ತಿ: "ಗೊಗೊಲ್. ಸೃಜನಶೀಲತೆ, ಜೀವನ ಮತ್ತು ಧರ್ಮ", "ಪ್ಯಾಂಥಿಯನ್", 1909; ಮೆರೆಜ್ಕೋವ್ಸ್ಕಿಯ ಸಂಗ್ರಹಿಸಿದ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಸಹ ಸೇರಿಸಲಾಗಿದೆ); ವ್ಯಾಲೆರಿ ಬ್ರೂಸೊವ್ ಅವರ ಅದ್ಭುತ ರೇಖಾಚಿತ್ರ: "ಭಸ್ಮಗೊಳಿಸಲಾಯಿತು. ಗೊಗೊಲ್ನ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳ ಮೇಲೆ" (M., 1909); ಪುಸ್ತಕ ಎಸ್.ಎನ್. ಚಂಬಿನಾಗೊ: "ಟ್ರೈಲಾಜಿ ಆಫ್ ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಸಿಸಂ. ಎನ್.ವಿ. ಗೊಗೊಲ್." (ಎಂ., 1911); V.V ರ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳು "ದಿ ಲೆಜೆಂಡ್ ಆಫ್ ದಿ ಗ್ರ್ಯಾಂಡ್ ಇನ್ಕ್ವಿಸಿಟರ್" ಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು "ಸ್ಕೇಲ್ಸ್" (1909, ನಂ. 8 ಮತ್ತು 9) ನಿಯತಕಾಲಿಕದಲ್ಲಿ ರೋಜಾನೋವ್. ಶಾಲೆ ಮತ್ತು ಸ್ವ-ಶಿಕ್ಷಣದ ಅಗತ್ಯಗಳಿಗಾಗಿ, ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಪ್ರಕಟಣೆಗಳು: 1) ಎ. ಇ. ಗ್ರುಜಿನ್ಸ್ಕಿ ಸಂಪಾದಿಸಿದ "ಐತಿಹಾಸಿಕ ಮತ್ತು ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಗ್ರಂಥಾಲಯ" ದ ಮೊದಲ ಸಂಚಿಕೆ: "ಎನ್. ವಿ. ಗೊಗೊಲ್ ಸಮಕಾಲೀನರ ಮತ್ತು ಪತ್ರವ್ಯವಹಾರದ ಆತ್ಮಚರಿತ್ರೆಗಳಲ್ಲಿ. ವಿ. ವಿ. ಕಲ್ಲಾಶ್ ಅವರಿಂದ ಸಂಕಲಿಸಲಾಗಿದೆ"; ಪ್ರಮುಖ ಗೊಗೊಲ್ ತಜ್ಞರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾದ ಸಂಕಲನಕಾರರಿಂದ ಪರಿಚಯಾತ್ಮಕ ಲೇಖನ ಮತ್ತು ಗ್ರಂಥಸೂಚಿ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು ಮತ್ತು ಗೊಗೊಲ್ ಮತ್ತು ಅವರ ಪತ್ರಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಅತ್ಯುತ್ತಮವಾದ ಆತ್ಮಚರಿತ್ರೆಗಳಿವೆ; 2) "N.V. ಗೊಗೊಲ್ ಅವರ ಕೃತಿಗಳ ಬಗ್ಗೆ ರಷ್ಯಾದ ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ಸಾಹಿತ್ಯ. ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ಗ್ರಂಥಸೂಚಿ ಲೇಖನಗಳ ಸಂಗ್ರಹ. V. ಝೆಲಿನ್ಸ್ಕಿಯಿಂದ ಸಂಗ್ರಹಿಸಲಾಗಿದೆ. ಮೂರು ಭಾಗಗಳು" (4 ನೇ ಆವೃತ್ತಿ, M., 1910); 3) "N.V. ಗೊಗೊಲ್. ಐತಿಹಾಸಿಕ ಮತ್ತು ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಲೇಖನಗಳ ಸಂಗ್ರಹ. V.I. ಪೊಕ್ರೊವ್ಸ್ಕಿ ಅವರಿಂದ ಸಂಕಲಿಸಲಾಗಿದೆ" (3 ನೇ ಆವೃತ್ತಿ, M., 1910); 4) "ಡಿಕ್ಷನರಿ ಆಫ್ ಲಿಟರರಿ ಟೈಪ್ಸ್", ಸಂಚಿಕೆ 4, ಎನ್.ಡಿ. ನೋಸ್ಕೋವ್ (ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್, 1910) ಸಂಪಾದಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಗೊಗೊಲ್ ಅವರ ವ್ಯಾಪಕ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಗ್ರಂಥಸೂಚಿಯು ಈ ಕೆಳಗಿನ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ದಣಿದಿದೆ, ಇದು ಪರಸ್ಪರ ಪೂರಕವಾಗಿದೆ: P. A. ಝಬೊಲೊಟ್ಸ್ಕಿ "ರಷ್ಯನ್ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ N. V. ಗೊಗೊಲ್ (ಗ್ರಂಥಗಳ ವಿಮರ್ಶೆ)"; ನೆಝಿನ್ ಇನ್ಸ್ಟಿಟ್ಯೂಟ್ನ "ಗೋಗೊಲ್ ಕಲೆಕ್ಷನ್", ಕೈವ್, 1902; ಬುಧವಾರ ಅವರ "ಯೌವನದಲ್ಲಿ ಎನ್.ವಿ. ಗೊಗೊಲ್ ಅವರ ಗ್ರಂಥಸೂಚಿಗಾಗಿ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಪರಿಶೀಲಿಸುವ ಅನುಭವ" (ಅಕಾಡೆಮಿ ಆಫ್ ಸೈನ್ಸಸ್ನ II ಶಾಖೆಯ ಇಜ್ವೆಸ್ಟಿಯಾ, 1902, ಸಂಪುಟ. VII, ಪುಸ್ತಕ 2); N. ಕೊರೊಬ್ಕಾ "ಗೊಗೊಲ್ ಅವರ ವಾರ್ಷಿಕೋತ್ಸವದ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಫಲಿತಾಂಶಗಳು" (ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಶಿಕ್ಷಣ ಸಚಿವಾಲಯದ ಜರ್ನಲ್, 1904, ಸಂಖ್ಯೆ 4 ಮತ್ತು 5); S. A. ವೆಂಗೆರೋವ್ "ರಷ್ಯನ್ ಬರಹಗಾರರ ನಿಘಂಟಿನ ಮೂಲಗಳು", ಸಂಪುಟ I (ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್, 1900); S. L. ಬರ್ಟೆನ್ಸನ್ "1900 - 1909 ಗಾಗಿ ಗೊಗೊಲ್ ಬಗ್ಗೆ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಗ್ರಂಥಸೂಚಿ ಸೂಚ್ಯಂಕ" ("ಅಕಾಡೆಮಿ ಆಫ್ ಸೈನ್ಸಸ್ನ II ಶಾಖೆಯ ಸುದ್ದಿ", 1909, ಸಂಪುಟ XIV, ಪುಸ್ತಕ 4); 1910 ರ ಸೇರ್ಪಡೆಗಳು - ಐಬಿಡ್., 1912, ಸಂಪುಟ XVII, ಪುಸ್ತಕ. 2); A. ಲೆಬೆಡೆವ್ "ಕ್ರಿಶ್ಚಿಯನ್ ಕವಿ. ಗ್ರಂಥಸೂಚಿ ಮೊನೊಗ್ರಾಫ್" (ಸಾರಾಟೊವ್, 1911).
ಎನ್. ಪಿಕ್ಸನೋವ್.

"ಪ್ರವ್ಮಿರ್" ಇಂದು ರಷ್ಯಾದ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯನ್ನು ಪದದ ವಿಶಾಲ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ ರಚಿಸುವವರೊಂದಿಗೆ ಸಂದರ್ಶನಗಳ ಸರಣಿಯನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದೆ. ಇವರು ವಿಜ್ಞಾನಿಗಳು, ಕಲಾವಿದರು, ಬರಹಗಾರರು, ತತ್ವಜ್ಞಾನಿಗಳು, ಕವಿಗಳು, ಪಾದ್ರಿಗಳು. ಅವರಲ್ಲಿ ಸುಮಾರು 20 ನೇ ಶತಮಾನವನ್ನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುವವರು ಮತ್ತು ಯುವಕರು ಇದ್ದಾರೆ. ಆತುರದ ಸಂಭಾಷಣೆಯ ಪ್ರಕಾರವು ಓದುಗರಿಗೆ ಸಂವಾದಕನೊಂದಿಗೆ ನಿಕಟವಾಗಿ ಪರಿಚಯವಾಗಲು ಅನುವು ಮಾಡಿಕೊಡುತ್ತದೆ. ರಷ್ಯಾದ ಒಕ್ಕೂಟದ ಸಂಸ್ಕೃತಿ ಸಚಿವಾಲಯದೊಂದಿಗೆ ಜಂಟಿಯಾಗಿ ಸಿದ್ಧಪಡಿಸಲಾದ ಈ ಯೋಜನೆಯು ರಷ್ಯಾ ಮತ್ತು ಅದರ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಮೌಖಿಕ ಇತಿಹಾಸದ ಕಾರ್ಪಸ್ ರಚನೆಗೆ ನಮ್ಮ ಕೊಡುಗೆಯಾಗಿದೆ, ಇದು ಧ್ವನಿಗಳು ಮತ್ತು ಮುಖಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಇತಿಹಾಸವಾಗಿದೆ. ಪ್ರತಿ ಸಂದರ್ಶನವು ವೀಡಿಯೊ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್, ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಇತರ ವಿವರಣೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಇರುತ್ತದೆ. ಇಂದು ನಮ್ಮ ಸಂವಾದಕ ಯೂರಿ ವ್ಲಾಡಿಮಿರೊವಿಚ್ ಮಾನ್.

ಯೂರಿ ವ್ಲಾಡಿಮಿರೊವಿಚ್ ಮಾನ್ ರಷ್ಯಾದ ಅತಿದೊಡ್ಡ ಸಾಹಿತ್ಯ ವಿದ್ವಾಂಸರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು, ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಸಿಸಂ ಸಂಸ್ಕೃತಿ ಮತ್ತು ನಿಕೊಲಾಯ್ ವಾಸಿಲಿವಿಚ್ ಗೊಗೊಲ್ ಅವರ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ತಜ್ಞರು. ಡಾಕ್ಟರ್ ಆಫ್ ಫಿಲೋಲಾಜಿಕಲ್ ಸೈನ್ಸಸ್ (1973). ಮೊನೊಗ್ರಾಫ್ "ಗೊಗೊಲ್ಸ್ ಪೊಯೆಟಿಕ್ಸ್" ಮತ್ತು ಇತರ ಅನೇಕ ಲೇಖಕರು.

ಭಯಗಳ ಬಗ್ಗೆ: ಸ್ಟಾಲಿನ್, ರಾಜ್ಯ ರಹಸ್ಯಗಳು, "ಸ್ಥಗಿತ" ಮತ್ತು ನೈರ್ಮಲ್ಯ ತಪಾಸಣೆ ಕೇಂದ್ರಗಳು

ನಾನು ಮಸ್ಕೊವೈಟ್ ಆಗಿದ್ದೇನೆ ಮತ್ತು ನಾನು ಮೂಲತಃ ಈ ನಗರದಲ್ಲಿ ನನ್ನ ಸಂಪೂರ್ಣ ಜೀವನವನ್ನು ನಡೆಸಿದ್ದೇನೆ. ನನ್ನ ಪೋಷಕರು ಕಡಿಮೆ ಶ್ರೇಣಿಯ ಜನರು, ಅವರು ಹೇಳಿದಂತೆ. ನನ್ನ ತಂದೆ ಇಂಜಿನಿಯರ್-ಅರ್ಥಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞರಾಗಿದ್ದರು, ನನ್ನ ತಾಯಿ ಸ್ಟೆನೋಗ್ರಾಫರ್ ಆಗಿದ್ದರು. ಈ ವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರತಿಷ್ಠಿತವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅವಳು ತನ್ನ ಕರಕುಶಲತೆಯ ಮಾಸ್ಟರ್ ಆಗಿದ್ದಳು.

ಈಗ ಅದು ಹೇಗಿದೆ ಎಂದು ನನಗೆ ತಿಳಿದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಯುದ್ಧದ ಪೂರ್ವದ ಸಮಯಇಂಜಿನಿಯರ್ ಮೂರು ಜನರ ಕುಟುಂಬವನ್ನು ಒದಗಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ, ಆದ್ದರಿಂದ ನನ್ನ ತಾಯಿ ಹೆಚ್ಚುವರಿ ಹಣವನ್ನು ಗಳಿಸಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಸ್ಟೆನೋಗ್ರಾಫರ್ ಕೋರ್ಸ್ ತೆಗೆದುಕೊಂಡರು. ಅದಕ್ಕೂ ಮೊದಲು, ಅವಳು ವೈದ್ಯಕೀಯ ಶಾಲೆಗೆ ಪ್ರವೇಶಿಸಿದಳು, ಮತ್ತು ರಸಾಯನಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞ ಪ್ರೊಫೆಸರ್ ಕಬ್ಲುಕೋವ್ ಅವಳತ್ತ ಗಮನ ಸೆಳೆದರು ಮತ್ತು ಸಾಧ್ಯವಿರುವ ಎಲ್ಲ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಲು ಪ್ರೋತ್ಸಾಹಿಸಿದರು ಎಂದು ನನಗೆ ನೆನಪಿದೆ. ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ, ನನ್ನ ಪೂರ್ವಜರೆಲ್ಲರೂ ಸಂಗೀತಗಾರರು ಅಥವಾ ವೈದ್ಯರು. ಆದರೆ ನಾನು ಇನ್ಸ್ಟಿಟ್ಯೂಟ್ ಬಿಟ್ಟು ಶಾರ್ಟ್ ಹ್ಯಾಂಡ್ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಬೇಕಾಯಿತು.

ಮತ್ತು ಅವಳು ಉನ್ನತ ದರ್ಜೆಯ ಸ್ಟೆನೋಗ್ರಾಫರ್ ಆಗಿದ್ದಳು, ಅವರನ್ನು "ಸಂಸದೀಯ" ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು. ನೀವು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಂಡಂತೆ, ಇದಕ್ಕೂ ಸಂಸತ್ತಿಗೂ ಯಾವುದೇ ಸಂಬಂಧವಿಲ್ಲ - ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ನಮಗೆ ಅದರ ಯಾವುದೇ ಕುರುಹು ಇರಲಿಲ್ಲ. ಸಂಸದೀಯತೆಯು ವಿಶೇಷ ಅರ್ಹತೆಯಾಗಿದೆ: ಟೈಪಿಸ್ಟ್‌ಗಳು ಸಭೆಯಲ್ಲಿ ಐದು ನಿಮಿಷಗಳ ಕಾಲ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ತಕ್ಷಣ ಅದನ್ನು ಲಿಪ್ಯಂತರ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ. ನಂತರ ಅವರು ಮತ್ತೆ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಲಿಪ್ಯಂತರ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ, ಆದ್ದರಿಂದ ಸಭೆಯ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಸಿದ್ಧ ಪಠ್ಯವಿದೆ. ಅದಕ್ಕಾಗಿಯೇ ಅವರನ್ನು ಸಂಸದೀಯ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ - ಅವರು ಏರೋಬ್ಯಾಟಿಕ್ಸ್ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತವಾಗಿ.

ನನ್ನ ಪೋಷಕರು ಪಕ್ಷೇತರ ಸದಸ್ಯರು, ಆದರೂ ಅವರು ಸೋವಿಯತ್ ಆಡಳಿತದ ವಿರುದ್ಧ ಎಂದು ನಾನು ಹೇಳಲಾರೆ. ಸಾಮಾನ್ಯ ಕುಟುಂಬ, ನಾವು ರಾಜಕೀಯದ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡಲಿಲ್ಲ; ಏನಾದರೂ ಹೇಳಿದರೆ, ಅದು ಬಹುಶಃ ನನ್ನಿಂದ ರಹಸ್ಯವಾಗಿರಬಹುದು.

ಕುಟುಂಬವು ದಬ್ಬಾಳಿಕೆಗೆ ಒಳಗಾಗಲಿಲ್ಲ, ಆದರೂ ದೂರದ ಸಂಬಂಧಿಕರು ಇನ್ನೂ ಶಿಬಿರಗಳಲ್ಲಿ ಕೊನೆಗೊಂಡರು, ಆದರೆ ಅವರು ದೂರದ ಸಂಬಂಧಿಗಳಾಗಿದ್ದರು, ಮತ್ತು ತಂದೆ ಮತ್ತು ತಾಯಿ ಕೇವಲ ಚಿಕ್ಕ ಜನರು, ಯಾರೂ ಅವರನ್ನು ಮುಟ್ಟಲಿಲ್ಲ.

ನನ್ನ ತಾಯಿ, ಅತ್ಯಂತ ಉನ್ನತ ಶ್ರೇಣಿಯ ಸ್ಟೆನೋಗ್ರಾಫರ್ ಆಗಿ, ಟ್ಯಾಂಕ್ ಉದ್ಯಮ ಸಚಿವಾಲಯದಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ಆಹ್ವಾನಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದ್ದರೂ, ಯಾರಿಗೂ ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ಸಚಿವರಿಗಾಗಿ. ಮೊದಲು ಅದು ಜಲ್ಟ್ಸ್‌ಮನ್, ಮತ್ತು ನಂತರ ಮಾಲಿಶೇವ್. ಮತ್ತು ಅವರು ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಸಾಂಸ್ಥಿಕ ಕೌಶಲ್ಯಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆಂದು ನನ್ನ ತಾಯಿ ಹೇಳಿದ್ದು ನನಗೆ ನೆನಪಿದೆ.

ನಾವು ಆಗಾಗ್ಗೆ ರಾತ್ರಿಯಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದೇವೆ ಏಕೆಂದರೆ ನಾವು ಯಾವಾಗಲೂ ಸ್ಟಾಲಿನ್ ಅವರ ಕರೆಗಾಗಿ ಕಾಯುತ್ತಿದ್ದೇವೆ - ಅವರು ರಾತ್ರಿಯಲ್ಲಿ ಕರೆ ಮಾಡಲು ಇಷ್ಟಪಟ್ಟರು ಮತ್ತು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಕರೆಯುತ್ತಾರೆ. ಆದರೆ ಈ ಕರೆಗಳನ್ನು ಲೆಕ್ಕಿಸದೆ, ಅವರು ಗಡಿಯಾರದ ಸುತ್ತ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ - ಮತ್ತು ಕಾರ್ಯದರ್ಶಿಗಳು-ಸ್ಟೆನೋಗ್ರಾಫರ್‌ಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಈ ವೇಳಾಪಟ್ಟಿಯ ಪ್ರಕಾರ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ - ಅವರು 24 ಗಂಟೆಗಳ ಕಾಲ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ, ಎರಡು ದಿನಗಳವರೆಗೆ ವಿಶ್ರಾಂತಿ ನೀಡುತ್ತಾರೆ. ಈ ರಾತ್ರಿ ಕೆಲಸದಿಂದ, ನನ್ನ ತಾಯಿ ತೀವ್ರ ರಕ್ತದೊತ್ತಡವನ್ನು ಬೆಳೆಸಿಕೊಂಡರು, ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅವರಿಗೆ ಹೇಗೆ ಚಿಕಿತ್ಸೆ ನೀಡಬೇಕೆಂದು ತಿಳಿದಿರಲಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಅವರು ಅರವತ್ತು ವರ್ಷವನ್ನು ತಲುಪುವ ಮೊದಲು ಅವರು ಪಾರ್ಶ್ವವಾಯುವಿಗೆ ಮರಣಹೊಂದಿದರು.

ನಾನು ಆಧುನಿಕ ಜೀವನವನ್ನು ಭೂತಕಾಲದೊಂದಿಗೆ ಹೋಲಿಸಿದಾಗ, ಮತ್ತು ಅವರು ಯಾವಾಗಲೂ ಭಯದಿಂದ ಬದುಕುತ್ತಿದ್ದರು ಎಂದು ಎಲ್ಲರೂ ಹೇಳಿದಾಗ, ಇದು ಸಹಜವಾಗಿತ್ತು. ಆದರೆ ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಇಲ್ಲಿ ಹಲವಾರು ಅಂಶಗಳಿವೆ. ಒಂದೆಡೆ, ಎಲ್ಲರೂ ಹೆದರುತ್ತಿದ್ದರು, ಆದರೆ ಮತ್ತೊಂದೆಡೆ, ಆಧುನಿಕ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಿಂದ, ಭಯಪಡಬೇಕಾದ ಬಹಳಷ್ಟು ಸಂಗತಿಗಳು ಯಾರನ್ನೂ ಹೆದರಿಸಲಿಲ್ಲ.

ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ನನ್ನ ತಾಯಿ ಟ್ಯಾಂಕ್ ಉದ್ಯಮದ ಸಚಿವರಿಗೆ ಕಾರ್ಯದರ್ಶಿ ಮತ್ತು ಸ್ಟೆನೋಗ್ರಾಫರ್ ಆಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು. ನಾವು ಇಲ್ಲಿಂದ ದೂರದಲ್ಲಿ ಕೋಮು ಅಪಾರ್ಟ್ಮೆಂಟ್ನಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದೆವು ಮತ್ತು ನಮಗೆ ಕೇಂದ್ರ ತಾಪನ ಇರಲಿಲ್ಲ - ಇದನ್ನು ಯುದ್ಧದ ನಂತರ ಮಾತ್ರ ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾಯಿತು. ಮತ್ತು ಅದಕ್ಕೂ ಮೊದಲು ಡಚ್ ಸ್ಟೌವ್ ಇತ್ತು ಮತ್ತು ಅದರ ಪ್ರಕಾರ ಉರುವಲು ಇತ್ತು.

ಆದರೆ ಯುದ್ಧದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಉರುವಲು ಇರಲಿಲ್ಲ. ಒಂದು ಸಣ್ಣ ಕೋಣೆ ಮತ್ತು ಇನ್ನೊಂದು ಸ್ವಲ್ಪ ದೊಡ್ಡದಾಗಿತ್ತು. ನೀವು ಹೇಗೆ ಬಿಸಿಯಾಗಿದ್ದೀರಿ? ಅವರು ಬಾಗಿಲು ಮುಚ್ಚಿ ಈ ಕತ್ತಲ ಕೋಣೆಯಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಸೀಮೆಎಣ್ಣೆ ಸ್ಟೌವ್ ಅಥವಾ ಪ್ರೈಮಸ್ ಸ್ಟೌವ್ನಲ್ಲಿ ಬೇಯಿಸುತ್ತಾರೆ. ಹೀಗಾಗಿ, ಕೊಠಡಿಯನ್ನು ಸುಮಾರು ಎಂಟು ಅಥವಾ ಹತ್ತು ಡಿಗ್ರಿ ಸೆಲ್ಸಿಯಸ್ಗೆ ಬಿಸಿಮಾಡಲಾಗುತ್ತದೆ. ನಂತರ ಅವರು ಕಬ್ಬಿಣದ ಒಲೆ, "ಪೊಟ್ಬೆಲ್ಲಿ ಸ್ಟೌವ್" ಅನ್ನು ಖರೀದಿಸಿದರು, ಅದನ್ನು ಅವರು ಕೋಣೆಯಲ್ಲಿ ಇರಿಸಿದರು; ಪೈಪ್ ಅಲ್ಲಿಯೇ ಹೊರಬಂದಿತು ಮತ್ತು ಅವರು ಈ ಒಲೆಯ ಮೇಲೆ ಚಹಾವನ್ನು ಕುದಿಸಿದರು.

ಉರುವಲು ಇಲ್ಲ. ಏನ್ ಮಾಡೋದು? ಮತ್ತು ನನ್ನ ತಾಯಿ ಒರಟು ಕಾಗದದಿಂದ ತುಂಬಿದ ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ ಬ್ಯಾಗ್‌ಗಳನ್ನು ತಂದರು, ಯೋಚಿಸಿ, ಟ್ಯಾಂಕ್ ಕೈಗಾರಿಕಾ ಸಚಿವರ ಕಚೇರಿಯಿಂದ. ಮತ್ತು ಅಲ್ಲಿ ಏನಿದೆ ಎಂದು ನೋಡಲು ನನ್ನ ತಾಯಿಗೆ ಅಥವಾ ಕಾವಲುಗಾರರಿಗೆ ಎಂದಿಗೂ ಸಂಭವಿಸಲಿಲ್ಲ. ಆದರೆ ಇದು ಕೆಲವು ಮಿಲಿಟರಿ ರಹಸ್ಯಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರಬಹುದು.

ಅಂದರೆ, ಒಂದು ಕಡೆ, ಅವರು ಹೆದರುತ್ತಿದ್ದರು, ಆದರೆ, ಮತ್ತೊಂದೆಡೆ, ಅವರು ಏನನ್ನೂ ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಇಂದು ಭಯ ಮತ್ತು ಆತಂಕವನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡುವ ಆ ಮಾನದಂಡಗಳು ಆಗ ಅನ್ವಯಿಸಲಿಲ್ಲ.

ಸಾದೃಶ್ಯದ ಮೂಲಕ, ಭಯದ ಪ್ರಶ್ನೆಗೆ, ನಾನು ಇನ್ನೊಂದು ಸಂಚಿಕೆಯನ್ನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತೇನೆ. ನಾನು ಒಂಬತ್ತನೇ ಅಥವಾ ಎಂಟನೇ ತರಗತಿಯ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿ, ನಮ್ಮನ್ನು ಕೊಮ್ಸೊಮೊಲ್‌ಗೆ ಸ್ವೀಕರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಇದಕ್ಕೆ ಏನು ಬೇಕು? ಇದನ್ನು ಮಾಡಲು, ನೀವು ಕೊಮ್ಸೊಮೊಲ್ ಬಗ್ಗೆ ಒಂದು ಅಥವಾ ಎರಡು ಉಪನ್ಯಾಸಗಳನ್ನು ಕೇಳಬೇಕು, ನಂತರ ನಾವು ಚಾರ್ಟರ್ ಅನ್ನು ಕಲಿತಿದ್ದೇವೆ, ಅನುಗುಣವಾದ ಉತ್ತೀರ್ಣರಾಗಿದ್ದೇವೆ, ಪರೀಕ್ಷೆಯಲ್ಲದಿದ್ದರೆ, ನಂತರ ಪರೀಕ್ಷಿಸಿ. ಅಷ್ಟೇ.

ತದನಂತರ ನಾನು ಮಬ್ಬುಗೊಳಿಸುತ್ತೇನೆ: "ಸರಿ, ನಾವು ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಮಾಡಿದ್ದೇವೆ, ನಾವು ನೈರ್ಮಲ್ಯ ಚೆಕ್ಪಾಯಿಂಟ್ ಮೂಲಕ ಮಾತ್ರ ಹೋಗಬೇಕಾಗಿದೆ."

ಈಗ ಇದು ಏನನ್ನೂ ಅರ್ಥವಲ್ಲ, ಆದರೆ ನಂತರ ಅದು ತುಂಬಾ ಪ್ರಸ್ತುತವಾಗಿದೆ. ಏಕೆಂದರೆ ಸ್ಥಳಾಂತರಿಸುವಿಕೆಯಿಂದ ಮಾಸ್ಕೋಗೆ ಬಂದ ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರನ್ನು ನೈರ್ಮಲ್ಯ ತಪಾಸಣೆ ಕೇಂದ್ರದ ಮೂಲಕ ತೆಗೆದುಕೊಂಡು ಪರೋಪಜೀವಿಗಳನ್ನು ಹುಡುಕಲಾಯಿತು. ಚಿಗಟಗಳು ಏನೂ ಅಲ್ಲ. ಅತ್ಯಂತ ಅಪಾಯಕಾರಿ ವಿಷಯವೆಂದರೆ ಪರೋಪಜೀವಿಗಳು. ಉತ್ತೀರ್ಣ - ಅಂದರೆ ನೀವು ಶಾಂತಿಯಿಂದ ಬದುಕಬಹುದು.

ಮತ್ತು ನಾನು ಮುಂದೆ ಹೋಗಿ ಇದನ್ನು ಮಬ್ಬುಗೊಳಿಸುತ್ತೇನೆ, ಆದ್ದರಿಂದ ಮಾತನಾಡಲು, "ತಮಾಷೆ." ಏನೀಗ? ನಾನು ಯಾವುದಕ್ಕೂ ಹೆದರುತ್ತಿರಲಿಲ್ಲ. ಅಂತಹ ಸೋವಿಯತ್ ವಿರೋಧಿ ಹೇಳಿಕೆಗಳಿಗಾಗಿ ನಾನು ವರದಿ ಮಾಡಿದ್ದರೆ, ನನಗೆ ಏನಾಗುತ್ತಿತ್ತು ಎಂದು ನೀವು ಊಹಿಸಬಲ್ಲಿರಾ? ಆದರೆ ಯಾರೂ ಅದನ್ನು ವರದಿ ಮಾಡಿಲ್ಲ. ನಾನು ಸುರಕ್ಷಿತವಾಗಿ ಬದುಕುಳಿದಿದ್ದೇನೆ.

ನನಗೇ ಅರ್ಥವಾಗಲಿಲ್ಲ, ನಾನು ಏನು ಹೆದರಬೇಕು? ನಾನು ಸೋವಿಯತ್ ಶಕ್ತಿಗಾಗಿ. ಸರಿ, ಯೋಚಿಸಿ, ಇದು ಮುಗ್ಧ ಹಾಸ್ಯ. ಮತ್ತು ಶಾಲೆಯ ಕೊಮ್ಸೊಮೊಲ್ ಸಮಿತಿಯು ನನ್ನನ್ನು ಅನುಮೋದಿಸಿದಾಗ ಮಾತ್ರ, ಕೊಮ್ಸೊಮೊಲ್ ಸಂಸ್ಥೆಯ ಕಾರ್ಯದರ್ಶಿ ಬೊಂಡಾರ್ಚುಕ್ (ಅವರು ನಂತರ ಮಾಸ್ಕೋ ಸ್ಟೇಟ್ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿಯ ಇತಿಹಾಸ ವಿಭಾಗಕ್ಕೆ ಪ್ರವೇಶಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಇಟಲಿಯನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದ ಪ್ರಮುಖ ವಿಜ್ಞಾನಿಯಾದರು) ಹೇಳಿದರು: “ಯುರ್ಕಾ, ನೀವು ಏನು ನೈರ್ಮಲ್ಯ ಚೆಕ್ಪಾಯಿಂಟ್ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುತ್ತಿದ್ದೀರಾ? ಎಲ್ಲರಿಗೂ ತಿಳಿದಿತ್ತು, ಮತ್ತು ಎಲ್ಲಾ ಬ್ಯೂರೋ ಸದಸ್ಯರು ನಕ್ಕರು. ಅಷ್ಟೇ.

ನಮಗೂ ಹಳೆಯ ಮನೆ ಇತ್ತು. ಈಗ, ಅಂದಹಾಗೆ, ಅಲ್ಲಿ ಬ್ಯಾಂಕ್ ಇದೆ, ಅಲ್ಲಿ ಯಾರೂ ವಾಸಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ಮತ್ತು, ನಮ್ಮ ಮನೆಯನ್ನು ಕೆಡವಬೇಕಾದ ವಾಸ್ತವದ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ನಾವು ಯಾವಾಗಲೂ ಈ ಘಟನೆಗಾಗಿ ಭಯಾನಕತೆಯಿಂದ ಕಾಯುತ್ತಿದ್ದೆವು. ಎಲ್ಲಾ ನಂತರ, ಮಾಸ್ಕೋದಲ್ಲಿ ಮನೆ ಒಡೆಯುವುದರ ಅರ್ಥವೇನು? ಅವರು ನನಗೆ ಅಪಾರ್ಟ್ಮೆಂಟ್ ನೀಡಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ನನ್ನ ಹಣಕ್ಕಾಗಿ ಅವರು ನನಗೆ ಎರಡು ಸಾವಿರ ರೂಬಲ್ಸ್ಗಳನ್ನು ನೀಡಿದರು - ಹೋಗಿ ಮಾಸ್ಕೋ ಬಳಿ ಎಲ್ಲೋ ಮನೆ ನಿರ್ಮಿಸಿ. ಭಾಗಶಃ, ಇದು ಮಾಸ್ಕೋವನ್ನು ಅನಗತ್ಯ ಜನರಿಂದ ಮುಕ್ತಗೊಳಿಸುವ ಯೋಜನೆಯಾಗಿದೆ, ಪರೀಕ್ಷಿಸದ ಮತ್ತು ನಾಮಕರಣವಲ್ಲ.

ಆದರೆ ಅಂತಿಮವಾಗಿ ನಾವು ಎಲ್ಲಿಯೂ ಪುನರ್ವಸತಿ ಮಾಡಲಿಲ್ಲ. ನಮ್ಮ ಮನೆ "ಕೆಂಪು ಗೆರೆಯಲ್ಲಿದೆ" ಎಂದು ಕಂಡುಹಿಡಿಯಲು ಅಮ್ಮ ಕಾರ್ಯಕಾರಿ ಸಮಿತಿಗೆ ಓಡುತ್ತಿದ್ದರು. ಈ ವಿಶೇಷ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯು ಮನೆಯನ್ನು ಕೆಡವಬೇಕೆಂದು ಅರ್ಥ. ಅವರು ಅವಳಿಗೆ ಏನು ಹೇಳಿದರು ಎಂದು ನನಗೆ ನೆನಪಿಲ್ಲ: ಅವಳು ಅಲ್ಲಿದ್ದಾಳೆ ಅಥವಾ ಅಲ್ಲಿ ಇರಿಸಲಾಗುವುದು.

ಆದರೆ ಯುದ್ಧ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು, ಮತ್ತು ಅದಕ್ಕೆ ಸಮಯವಿರಲಿಲ್ಲ. ಮತ್ತು ಯುದ್ಧದ ನಂತರ, ಊಹಿಸಿ, ಈ ಮನೆಯನ್ನು ಪುನಃಸ್ಥಾಪಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ನಾನು ಕಂಡುಹಿಡಿದಿದ್ದೇನೆ. ಅದನ್ನು ಪುನರ್ನಿರ್ಮಿಸಲಾಯಿತು: ಈಗ ಉದ್ದವಾದ ಕಾರಿಡಾರ್‌ಗಳಿವೆ ಮತ್ತು ಅದು ಬ್ಯಾಂಕ್ ಆಗಿದೆ. ಮತ್ತು ನೀವು ಗಾರ್ಡನ್ ರಿಂಗ್ ಉದ್ದಕ್ಕೂ ಓಡಿಸಿದರೆ, ಅದನ್ನು ಅಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ನೀವು ನೋಡುತ್ತೀರಿ: ಉಲಾನ್ಸ್ಕಿ ಲೇನ್, ಕಟ್ಟಡ 13, ಬ್ಯಾಂಕ್.

"ಆಯ್ಕೆಮಾಡಲಾಗಿದೆ"

ನಮ್ಮ ಸ್ಥಳಾಂತರಿಸುವಿಕೆಯು ಬಹಳ ಚಿಕ್ಕದಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ವಿಶಿಷ್ಟವಾಗಿದೆ. ಸಚಿವಾಲಯಕ್ಕೆ ಮುಂಚೆಯೇ, ನನ್ನ ತಾಯಿ ಮಾಸ್ಕೋ-ರಿಯಾಜಾನ್ ಕಚೇರಿಯಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದರು ರೈಲ್ವೆ, ನಂತರ ಅದನ್ನು ಲೆನಿನ್ಸ್ಕಯಾ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಯಿತು. ಮತ್ತು, ಅವಳು ರೋಡ್ ಅಡ್ಮಿನಿಸ್ಟ್ರೇಷನ್‌ನಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದ್ದರಿಂದ, ಅವರು ನಮ್ಮನ್ನು ಮಾಸ್ಕೋದಿಂದ ಸ್ವಲ್ಪ ದೂರದಲ್ಲಿ ಕರೆದೊಯ್ದರು.

ಮೊದಲು ಜೆಮೆಚಿನೊ, ಪೆನ್ಜಾ ಪ್ರದೇಶದಲ್ಲಿ, ಮತ್ತು ನಂತರ ಸಾಸೊವೊ, ರಿಯಾಜಾನ್ ಪ್ರದೇಶದಲ್ಲಿ. ನಾವು ಸರಕು ಕಾರುಗಳಲ್ಲಿ, ಬಿಸಿಯಾದ ವಾಹನಗಳಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದೆವು. ಸಾಸೊವೊದಲ್ಲಿ ಏಕೆ? ಏಕೆಂದರೆ ನಿರ್ದೇಶನಾಲಯವು ಅಗತ್ಯವಾದ ಸಂಸ್ಥೆಯಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ಮಾಸ್ಕೋಗೆ ಹಿಂದಿರುಗಿಸುವ ಕ್ಷಣಕ್ಕಾಗಿ ಎಲ್ಲರೂ ಕಾಯುತ್ತಿದ್ದರು.

ನಾವು ಸುಮಾರು ಒಂದು ತಿಂಗಳ ಕಾಲ ಬಿಸಿಯಾದ ಟ್ರೇಲರ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದೆವು, ನಂತರ ನಮ್ಮನ್ನು ಕೆಲವು ಕುಟುಂಬದೊಂದಿಗೆ ಇರಿಸಲಾಯಿತು, ಸಹಜವಾಗಿ, ಒತ್ತಡದಲ್ಲಿ. ನಂತರ, ಜರ್ಮನ್ನರನ್ನು ಮಾಸ್ಕೋದಿಂದ ಸ್ವಲ್ಪ ದೂರ ಓಡಿಸಿದ ತಕ್ಷಣ, ನಮ್ಮನ್ನು ಮತ್ತೆ ಹೆವ್ಕಾಸ್ಗೆ ಸೇರಿಸಲಾಯಿತು, ನಾವು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಸಂಖ್ಯೆಯ ದಿನಗಳವರೆಗೆ ಅಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದೆವು ಮತ್ತು ಮಾಸ್ಕೋಗೆ ಹೋದೆವು. ಬಿಸಿಯಾದ ವಾಹನಗಳಲ್ಲಿ ಪೊಟ್ಬೆಲ್ಲಿ ಸ್ಟೌವ್ಗಳು ಇದ್ದವು, ಆದರೆ ಮಾಸ್ಕೋ ಸೇರಿದಂತೆ ಎಲ್ಲೆಡೆ ತಂಪಾಗಿತ್ತು.

ನಮ್ಮ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯು ರಾಜಧಾನಿಯಂತೆಯೇ ಇತ್ತು: ಸಂಪೂರ್ಣ ಕತ್ತಲೆ, ಯುದ್ಧಕಾಲದ ಎಲ್ಲಾ ಕಟ್ಟುಪಾಡುಗಳು. ಜರ್ಮನ್ನರು ಹೇಗಾದರೂ ದಿಕ್ಕನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸಿದ್ದರೆ, ಅವರು ಸಾಸೊವೊವನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ವಶಪಡಿಸಿಕೊಳ್ಳಬಹುದಿತ್ತು.

ನನಗೆ ನೆನಪಿದೆ ಸ್ಥಳೀಯ ನಿವಾಸಿಗಳು, ಯಾರು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಸ್ಥಳಾಂತರಿಸುವವರನ್ನು ಇಷ್ಟಪಡಲಿಲ್ಲ, ನಮ್ಮನ್ನು "ಆಯ್ಕೆಮಾಡಲಾಗಿದೆ" ಎಂದು ಕರೆದರು. ಮತ್ತು ಅಂತಹ "ಆಯ್ಕೆಮಾಡಿದ" ಜನರ ಗುಂಪು ಒಟ್ಟುಗೂಡಿತು, ಮತ್ತು ಈ ಕೌನ್ಸಿಲ್ ತಾಷ್ಕೆಂಟಿಗೆ ಹೊರಡುವ ಸಮಸ್ಯೆಯನ್ನು ಚರ್ಚಿಸಿತು.

ನನ್ನ ತಾಯಿ ತಕ್ಷಣವೇ ಹೇಳಿದರು: "ಇಲ್ಲ, ನಾನು ಯಾವುದೇ ತಾಷ್ಕೆಂಟ್ಗೆ ಹೋಗುವುದಿಲ್ಲ, ನಾವು ಇಲ್ಲಿ ಕುಳಿತುಕೊಳ್ಳುತ್ತೇವೆ." ಮತ್ತು ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಜರ್ಮನ್ನರನ್ನು ಅಕ್ಷರಶಃ ನೂರು ಅಥವಾ ಇನ್ನೂರು ಕಿಲೋಮೀಟರ್ ಓಡಿಸಿದ ತಕ್ಷಣ, ನಮ್ಮನ್ನು ಮಾಸ್ಕೋಗೆ ಹಿಂತಿರುಗಿಸಲಾಯಿತು. ಅದು 1942 ರ ಆರಂಭ.

ಯುದ್ಧ: ಸುರಂಗಮಾರ್ಗದಲ್ಲಿ ರಾತ್ರಿಗಳು, ಚೆಸ್ ಮತ್ತು ಗ್ಲೋಬ್

ನಾನು ಚೆನ್ನಾಗಿ ಹಿಮದಿಂದ ಆವೃತವಾದ ಮಾಸ್ಕೋವನ್ನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತೇನೆ, ನಗರವನ್ನು ತೆರವುಗೊಳಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ, ಸುಪ್ರೀಂ ಕಮಾಂಡರ್-ಇನ್-ಚೀಫ್ನಿಂದ ಆದೇಶಗಳನ್ನು ಎಲ್ಲೆಡೆ ಪೋಸ್ಟ್ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ. ಈ ಆದೇಶಗಳಲ್ಲಿ, ಮೊದಲ ಮತ್ತು ಕೊನೆಯ ಸಾಲುಗಳಿಂದ ನಾನು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಪ್ರಭಾವಿತನಾಗಿದ್ದೆ. ಮೊದಲ ಸಾಲು ಹೀಗಿತ್ತು: "ಇದರಿಂದ ಮಾಸ್ಕೋದಲ್ಲಿ ಮುತ್ತಿಗೆಯ ಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಘೋಷಿಸಲಾಗಿದೆ." "ಸಿಮ್", ಅಂದರೆ "ಪ್ರಸ್ತುತ" ಎಂಬ ಪದದಿಂದ ನಾನು ಪ್ರಭಾವಿತನಾಗಿದ್ದೆ; ನಾನು ಅಂತಹ ಪದವನ್ನು ಹಿಂದೆಂದೂ ಕೇಳಿರಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ಗೌರವದಿಂದ ನೋಡಿದೆ.

ಕೊನೆಯ ಸಾಲು ಸಹ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಅನುರೂಪವಾಗಿದೆ: "ಅಲಾರ್ಮಿಸ್ಟ್‌ಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರಚೋದಕರನ್ನು ಸ್ಥಳದಲ್ಲೇ ಗುಂಡು ಹಾರಿಸಬೇಕು." ಮತ್ತು ಸಹಿ: ಸೋವಿಯತ್ ಒಕ್ಕೂಟದ ಸ್ಟಾಲಿನ್‌ನ ಸುಪ್ರೀಂ ಕಮಾಂಡರ್-ಇನ್-ಚೀಫ್ ಮಾರ್ಷಲ್ (ಆಗ ಇನ್ನೂ ಮಾರ್ಷಲ್, ಜನರಲ್ಸಿಮೊ ಅಲ್ಲ).

ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ, ಮಾಸ್ಕೋ, ಶಾಲೆಗಳು ಕೆಲಸ ಮಾಡಲಿಲ್ಲ. ನಾವೇನು ​​ಮಾಡಿದೆವು? ಅವರು ಚಿಪ್ಪುಗಳು ಮತ್ತು ಬಾಂಬುಗಳ ತುಣುಕುಗಳನ್ನು ಸಂಗ್ರಹಿಸಿದರು; ನಾನು ಅವುಗಳನ್ನು ಇತ್ತೀಚಿನವರೆಗೂ ಇರಿಸಿದೆ. ಜರ್ಮನ್ನರು ಬಾಂಬ್ ಹಾಕಿದರು, ಆದರೆ ಬಾಂಬ್ ದಾಳಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುವ ಮೊದಲೇ ನಾವು ಬಾಂಬ್ ಆಶ್ರಯಕ್ಕೆ ಹೋದೆವು.

ಜೂನ್ ಇಪ್ಪತ್ತೆರಡನೇ ತಾರೀಖಿನಂದು ಯುದ್ಧ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು, ಮತ್ತು ಜುಲೈ ಇಪ್ಪತ್ತೆರಡನೇ ತಾರೀಖಿನಂದು ಬಾಂಬ್ ದಾಳಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು. ಇದಲ್ಲದೆ, ಜರ್ಮನ್ನರು ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ನಿಖರವಾಗಿ ಮತ್ತು ನಿಖರವಾಗಿ ಮಾಡಿದರು ಅದು ಕೈಗಡಿಯಾರಗಳನ್ನು ಸಿಂಕ್ರೊನೈಸ್ ಮಾಡಲು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು. "ನಾಗರಿಕರು, ವಾಯು ದಾಳಿ ಎಚ್ಚರಿಕೆ, ನಾಗರಿಕರು, ವಾಯು ಎಚ್ಚರಿಕೆ!" - ಎಲ್ಲರೂ ಈ ಸಂದೇಶಕ್ಕಾಗಿ ಕಾಯುತ್ತಿದ್ದರು ಮತ್ತು ನಂತರ ಬಾಂಬ್ ಆಶ್ರಯಕ್ಕೆ ಓಡಿಹೋದರು.

ತಾಯಿ ನನ್ನನ್ನು ಕೈಯಿಂದ ತೆಗೆದುಕೊಂಡಳು, ಮತ್ತು ಇನ್ನೊಂದರಲ್ಲಿ ಅವಳು ಟೈಪ್ ರೈಟರ್ ಅನ್ನು ಹೊತ್ತಿದ್ದಳು, ನನ್ನ ಬಳಿ ಇನ್ನೂ ಇದೆ, ರೆಮಿಂಗ್ಟನ್ ಪೋರ್ಟಬಲ್. ಈ ಯಂತ್ರವನ್ನು ನಂಬಲಾಗದ ವೆಚ್ಚದಲ್ಲಿ ಖರೀದಿಸಲಾಗಿದೆ; ನನ್ನ ತಾಯಿಗೆ ಈ ಉತ್ಪಾದನಾ ಸಾಧನದ ಅಗತ್ಯವಿದೆ. ಇದು ನಮ್ಮ ಮನೆಯಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ದುಬಾರಿ ವಸ್ತುವಾಗಿತ್ತು.

ಆದ್ದರಿಂದ ನನ್ನ ತಾಯಿ ಕಾರನ್ನು ಒಂದು ಕೈಯಲ್ಲಿ, ಇನ್ನೊಂದು ಕೈಯಲ್ಲಿ ನನ್ನನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡು ಕ್ರಾಸ್ನಿ ವೊರೊಟಾ ಮೆಟ್ರೋ ನಿಲ್ದಾಣಕ್ಕೆ ಎಳೆದರು, ನಂತರ ಅದನ್ನು ಲೆರ್ಮೊಂಟೊವ್ಸ್ಕಯಾ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಯಿತು. ಕಿರೋವ್ಸ್ಕಯಾ ನಮಗೆ ಹತ್ತಿರವಾಗಿದ್ದರು, ಆದರೆ ಅದನ್ನು ಮುಚ್ಚಲಾಯಿತು: ಸಾಮಾನ್ಯ ಪ್ರಧಾನ ಕಛೇರಿಯ ಭೂಗತ ಕಟ್ಟಡವಿತ್ತು.

ಸಭಾಂಗಣವನ್ನು ವಿಶೇಷ ಗುರಾಣಿಗಳಿಂದ ಬೇರ್ಪಡಿಸಲಾಯಿತು; ಅಲ್ಲಿ ಏನಾಗುತ್ತಿದೆ ಎಂಬುದು ಗೋಚರಿಸಲಿಲ್ಲ. ರೈಲುಗಳು ನಿಲ್ಲದೆ ಸಾಗಿದವು. ಸ್ಟಾಲಿನ್ ಸುರಂಗಮಾರ್ಗವನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸುವುದನ್ನು ಅವರು ಕೇಳಿದ್ದಾರೆಂದು ಯಾರೋ ಹೇಳಿದರು. ಒಳ್ಳೆಯದು, ಸ್ಟಾಲಿನ್ ಅನ್ನು ಆಗಾಗ್ಗೆ ನೋಡಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು - ಅಂತಹ ಭ್ರಮೆ ಹೇಗೆ ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿತು; ಬಹುಶಃ ಹಾಗೆ, ಬಹುಶಃ ಇಲ್ಲ.

ನಾವು ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದವರೆಗೆ ಪ್ರತಿದಿನ ಸಂಜೆ ಸುರಂಗಮಾರ್ಗಕ್ಕೆ ಹೋಗುತ್ತಿದ್ದೆವು. ನಾವು ನಮ್ಮೊಂದಿಗೆ ಕೆಲವು ದಿಂಬುಗಳು, ಬೆಳಕಿನ ಕಂಬಳಿಗಳು, ಮರದ ನೆಲಹಾಸುಗಳನ್ನು ಸುರಂಗದಲ್ಲಿ ಮಾಡಿದ್ದೇವೆ, ಅಲ್ಲಿ ನಾವು ಮಲಗಿದ್ದೆವು ಅಥವಾ ಲೆವಿಟನ್ನ ಅದೇ ಧ್ವನಿಯು ಧ್ವನಿಸುವವರೆಗೆ ಮಲಗಿದೆವು: "ಮಿಲಿಟರಿ ದಾಳಿಯ ಬೆದರಿಕೆ ಹಾದುಹೋಗಿದೆ, ಬೆಳಕು ಚೆಲ್ಲಿದೆ."

ಒಂದು ದಿನ ಆ ಪುಟ್ಟನನ್ನು ಬೆಂಬಲಿಸಲು ಮಕ್ಕಳ ಬರಹಗಾರರ ಗುಂಪು ನಮ್ಮ ಬಳಿಗೆ ಬಂದಿತು. ಮತ್ತು ನಾನು ಇನ್ನೂ ಮಾರ್ಷಕ್ ಅಭಿನಯವನ್ನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತೇನೆ.

ಮತ್ತು ನನ್ನ ತಂದೆ ಬೆಂಕಿಯಿಡುವ ಬಾಂಬುಗಳನ್ನು ನಂದಿಸಿದರು. ಅವರು ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು ವಿನ್ಯಾಸ ಸಂಘಟನೆ, ಮತ್ತು ಬಿಳಿ ಟಿಕೆಟ್ ಇತ್ತು - ಅವನನ್ನು ಸೈನ್ಯಕ್ಕೆ ಸ್ವೀಕರಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ. ಅವರು ಮಾಸ್ಕೋದಲ್ಲಿಯೇ ಇದ್ದರು, ಆದರೆ ನಮ್ಮೊಂದಿಗೆ ಸುರಂಗಮಾರ್ಗದಲ್ಲಿ ಹೋಗಲಿಲ್ಲ. ಅವರು ಬಾಂಬ್‌ಗಳನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡರು, ಬೆಂಕಿಯನ್ನು ತಡೆಗಟ್ಟಲು ಅವುಗಳನ್ನು ಮರಳಿನೊಂದಿಗೆ ಪೆಟ್ಟಿಗೆಗಳಲ್ಲಿ ಇರಿಸಬೇಕಾಗಿತ್ತು.

ಮತ್ತು 1942 ರ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ - 1943 ರಲ್ಲಿ, ಎಲ್ಲವೂ ಈಗಾಗಲೇ ನೀರಸವಾಗಿತ್ತು, ಮತ್ತು ಯಾರೂ ಬಾಂಬ್ ಆಶ್ರಯಕ್ಕೆ ಹೋಗಲಿಲ್ಲ. ನಾನು ಎಲ್ಲರಿಗೂ ಭರವಸೆ ನೀಡಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ನಾವು ಖಂಡಿತವಾಗಿಯೂ ಹೋಗಲಿಲ್ಲ, ನಾವು ಮನೆಯಲ್ಲಿಯೇ ಇದ್ದೆವು ಮತ್ತು ಕಾಯುತ್ತಿದ್ದೆವು. ಮಾಸ್ಕೋವನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಬಾಂಬ್ ಸ್ಫೋಟಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ ಎಂದು ನಾನು ಹೇಳಲೇಬೇಕು, ಅದನ್ನು ಚೆನ್ನಾಗಿ ರಕ್ಷಿಸಲಾಗಿದೆ. ಮತ್ತು ಅದಕ್ಕಾಗಿಯೇ ನಾನು, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಎರಡು ಅಥವಾ ಮೂರು ಹಿಟ್ಗಳನ್ನು ಮಾತ್ರ ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತೇನೆ.

ಒಮ್ಮೆ ಇದು ಕಿರೋವ್ ಸ್ಟ್ರೀಟ್‌ನಲ್ಲಿ ಸಂಭವಿಸಿತು, ಅಲ್ಲಿ ದೂರವಾಣಿ ವಿನಿಮಯ ಕೇಂದ್ರವಿತ್ತು. ಊಹಿಸಿ, ಅಂತಹ ಬೃಹತ್ ಬೂದು ಕಟ್ಟಡ, ನಂತರ ಇದು ಬಹುತೇಕ ಏಕೈಕ ನಿಲ್ದಾಣವಾಗಿತ್ತು, ಮತ್ತು ಪೈಲಟ್ಗಳು, ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ, ಅದರ ಗುರಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು, ಆದರೆ ಕೆಲವು ಮನೆಯಲ್ಲಿ ಕೊನೆಗೊಂಡಿತು.

ಮತ್ತೊಂದು ಬಾರಿ ಸ್ರೆಟೆನ್ಸ್ಕಿ ಬೌಲೆವಾರ್ಡ್ ಮೇಲೆ ಬಾಂಬ್ ಬಿದ್ದಿತು, ಮತ್ತು ಅದು ಟನ್ ಬಾಂಬ್ ಆಗಿತ್ತು, ಅಂದರೆ, ದೊಡ್ಡದು, ಅದು ಸ್ಫೋಟಿಸಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ದೊಡ್ಡ ರಂಧ್ರವನ್ನು ಅಗೆಯಲಾಯಿತು; ಮತ್ತು ನಾವು ಹುಡುಗರು ಹೆದರಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಅವಳನ್ನು ನೋಡಲು ಓಡಿದೆವು.

ಯುದ್ಧದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ನಾನು ತುರ್ಗೆನೆವ್ ಓದುವ ಕೋಣೆಗೆ ಓಡಿದೆ. ಈಗ ಅದು ಬೇರೆ ಸ್ಥಳದಲ್ಲಿದೆ, ಆದರೆ ಕಿರೋವ್ಸ್ಕಯಾ ಮೆಟ್ರೋ ನಿಲ್ದಾಣಕ್ಕೆ ಹೋಗುವ ಚೌಕದಲ್ಲಿ ಮೊದಲು. ಅಷ್ಟು ಹಳೆಯ ಕಟ್ಟಡ. ಲೈಬ್ರರಿಯನ್‌ಗಳು ಎಷ್ಟು ಕೆಟ್ಟದಾಗಿ ಧರಿಸುತ್ತಾರೆ ಎಂಬುದನ್ನು ನಾನು ಗಮನಿಸಿದ್ದೇನೆ. ನಾವು ಕೂಡ ಸಂಪತ್ತಿನ ಬಗ್ಗೆ ಹೆಗ್ಗಳಿಕೆಗೆ ಒಳಗಾಗಲಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ನಮ್ಮ ಶಿಕ್ಷಕರು ಬಡವರಾಗಿದ್ದರು, ಆದರೆ ಈ ಗ್ರಂಥಾಲಯದ ಕೆಲಸಗಾರರು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟರು. ಒಬ್ಬ ಗ್ರಂಥಪಾಲಕ, ಮುದುಕನನ್ನು ನಾನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತೇನೆ, ಅವನು ಯಾವಾಗಲೂ ಗ್ಯಾಲೋಶ್ಗಳನ್ನು ಧರಿಸುತ್ತಿದ್ದನು ಮತ್ತು ನನ್ನ ಅಭಿಪ್ರಾಯದಲ್ಲಿ, ಬರಿ ಪಾದಗಳ ಮೇಲೆ.

ಎಲ್ಲಾ ಉತ್ಪನ್ನಗಳನ್ನು ಪಡಿತರಗೊಳಿಸಲಾಗಿದೆ; ನಾವು ಮಾರುಕಟ್ಟೆಯಲ್ಲಿ ಕೆಲವನ್ನು ಖರೀದಿಸಿದ್ದರೂ ಬೇರೆ ಯಾವುದೇ ಮೂಲಗಳಿಲ್ಲ. ಮತ್ತು ಅವರು ವಸ್ತುಗಳಿಗೆ ಬದಲಾಗಿ ಖರೀದಿಸಿದರು.

ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಯುದ್ಧದ ಮೊದಲು, ಹುಡುಗನಾಗಿದ್ದಾಗ, ನಾನು ಚೆಸ್ ಆಡುತ್ತಿದ್ದೆ ಮತ್ತು ನನ್ನ ವಯಸ್ಸಿಗೆ ನಾನು ಬಹುಶಃ ಚೆನ್ನಾಗಿ ಆಡಿದ್ದೇನೆ. ಯುದ್ಧ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುವ ಮೊದಲು, ನಾವು ಶ್ರೇಣಿಯನ್ನು ಪಡೆಯುವ ಸಲುವಾಗಿ ಅಧಿಕೃತ ಪಂದ್ಯಾವಳಿಯನ್ನು ಆಯೋಜಿಸಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದ್ದೇವೆ.

ಕಡಿಮೆ ವರ್ಗವು ಐದನೇ ಸ್ಥಾನದಲ್ಲಿತ್ತು. ಆದ್ದರಿಂದ ವಿಜೇತರು ಈ ಐದನೇ ಶ್ರೇಯಾಂಕವನ್ನು ಪಡೆಯಲು ನಾವು ಅಧಿಕೃತವಾಗಿ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಸಂಖ್ಯೆಯ ಆಟಗಳನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಳ್ಳಬೇಕಾಯಿತು. ನಾವು ಸ್ಟೋಪಾನಿ ಸ್ಟ್ರೀಟ್‌ನಲ್ಲಿ (ಇದು ಕಿರೋವಾ ಸ್ಟ್ರೀಟ್‌ನ ಪಕ್ಕದಲ್ಲಿದೆ, ಆಗ ಮಯಾಸ್ನಿಟ್ಸ್ಕಾಯಾ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು) ಹೌಸ್ ಆಫ್ ಪಯೋನಿಯರ್ಸ್‌ನೊಂದಿಗೆ ನಾವು ಒಪ್ಪಂದ ಮಾಡಿಕೊಂಡಿದ್ದೇವೆ, ಆದರೆ ಯುದ್ಧವು ಈಗಾಗಲೇ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಈ ವಲಯಗಳೊಂದಿಗೆ ಯಾವುದೇ ಸಂಬಂಧವಿಲ್ಲ.

ಮತ್ತು ನನ್ನ ಚೆಸ್ ಅನ್ನು ಬ್ರೆಡ್ ಬ್ರೆಡ್ನಿಂದ ಬದಲಾಯಿಸಲಾಯಿತು. ಮತ್ತು ಇದು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ನನ್ನ ಚೆಸ್ ವೃತ್ತಿಜೀವನದ ಅಂತ್ಯವಾಗಿತ್ತು. ನಾನು ಮತ್ತೆ ಚೆಸ್ ಅನ್ನು ಮುಟ್ಟಲಿಲ್ಲ.

ನನಗೆ ಪ್ರಿಯವಾದ ಇನ್ನೊಂದು ವಿಷಯ ನನಗೆ ನೆನಪಿದೆ: ನನಗೆ ಗ್ಲೋಬ್ ಇತ್ತು. ಆದ್ದರಿಂದ ಈ ಗ್ಲೋಬ್ ಅನ್ನು ಸಹ ಬದಲಾಯಿಸಲಾಯಿತು, ನನಗೆ ನೆನಪಿಲ್ಲ, ಒಂದು ಅಥವಾ ಎರಡು ಬ್ರೆಡ್ ತುಂಡುಗಳೊಂದಿಗೆ; ಅವರು ಹೋದ ಕುಟುಂಬದ ಹೆಸರು ನನಗೆ ಇನ್ನೂ ನೆನಪಿದೆ.

ಸಹಜವಾಗಿ, ನೀವು ದೂರು ನೀಡಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ, ಏಕೆಂದರೆ ಎಲ್ಲಾ ನಂತರ, ಇದು ಲೆನಿನ್ಗ್ರಾಡ್ ಅಲ್ಲ, ನಾವು ಇಲ್ಲಿ ಹಸಿವಿನಿಂದ ಸಾಯಲಿಲ್ಲ. ಆದರೆ ನಾನು ಎಲ್ಲಾ ಸಮಯದಲ್ಲೂ ಹಸಿದಿದ್ದೆ. ರೂಢಿಯು ಕೆಳಕಂಡಂತಿತ್ತು: ಮಕ್ಕಳು ಸೇರಿದಂತೆ ಅವಲಂಬಿತರು, 400 ಗ್ರಾಂ ಬ್ರೆಡ್, ಉದ್ಯೋಗಿಗಳು - 600 ಗ್ರಾಂ, ಮತ್ತು ಕೆಲಸಗಾರರು - 800 ಗ್ರಾಂ ಬ್ರೆಡ್.

ಈಗ ನಾನು ನೂರು ಗ್ರಾಂ ಬ್ರೆಡ್ ಅನ್ನು ಸಹ ತಿನ್ನುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅದು ಮುಖ್ಯ ಆಹಾರವಾಗಿತ್ತು, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಅದು ತುಂಬಾ ಸೀಮಿತವಾಗಿತ್ತು. ಆದ್ದರಿಂದ, ಸಹಜವಾಗಿ, ನಾನು ಸಾರ್ವಕಾಲಿಕ ಕನಸು ಕಂಡೆ: ಯುದ್ಧವು ಕೊನೆಗೊಂಡಾಗ, ನಾನು ಒಂದು ಬ್ರೆಡ್ ಅನ್ನು ಖರೀದಿಸುತ್ತೇನೆ - 400 ಗ್ರಾಂ, ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ಮೊದಲಿನಿಂದ ಕೊನೆಯವರೆಗೆ ತಿನ್ನುತ್ತೇನೆ.

ಇಟಾಲಿಯನ್ ಉಪನಾಮ, ಯಹೂದಿ ಹತ್ಯಾಕಾಂಡ ಮತ್ತು ಕುಟುಂಬದ ಸ್ಟಿರ್ಲಿಟ್ಜ್ ಬಗ್ಗೆ

ನನ್ನ ಪೂರ್ವಜರು ವೈದ್ಯರು ಅಥವಾ ಸಂಗೀತಗಾರರು ಎಂದು ನಾನು ಹೇಳಿದೆ. ನನ್ನ ಅಜ್ಜಿ ಬರ್ಲಿನ್ ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿಯಿಂದ ಪದವಿ ಪಡೆದರು, ಅವರ ಉಪನಾಮ ಪಿನೆಟ್ಟಿ ಕ್ಲಾರಾ ಮ್ಯಾಟ್ವೀವ್ನಾ ಪಿನೆಟ್ಟಿ. ಅವಳ ಉಪನಾಮ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಆಗಿತ್ತು, ಆದರೆ ಅವಳು ಯಹೂದಿ.

ನಾನು ವಿಟ್ಟೋರಿಯೊ ಸ್ಟ್ರಾಡಾ ಅವರೊಂದಿಗೆ ವೆನಿಸ್‌ನಲ್ಲಿದ್ದಾಗ, ನಾನು ಕೇಳಿದೆ: ನನ್ನ ಅಜ್ಜಿಗೆ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಉಪನಾಮವಿದೆ, ಆದರೂ, ನಮ್ಮಲ್ಲಿ ಇಟಾಲಿಯನ್ ರಕ್ತ ಇರಲಿಲ್ಲ. ಅವರು ಉತ್ತರಿಸಿದರು: ಹೌದು, ಹೌದು, ಉತ್ತರ ಇಟಲಿಯಲ್ಲಿ ನಮಗೆ ಯಹೂದಿ ಉಪನಾಮವಿದೆ - ಅವುಗಳೆಂದರೆ ಪಿನೆಟ್ಟಿ.

ತದನಂತರ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಅದ್ಭುತ ಘಟನೆ ಸಂಭವಿಸಿದೆ ...

ಅಜ್ಜಿ, ಅವರು ಬರ್ಲಿನ್ ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿಯಿಂದ ಪದವಿ ಪಡೆದಿದ್ದರೂ, ಎಂದಿಗೂ ಸಂಗೀತವನ್ನು ನುಡಿಸಲಿಲ್ಲ. ಅವಳು ವೈದ್ಯರನ್ನು ಮದುವೆಯಾದಳು - ಇದು ನಮ್ಮ ಕುಟುಂಬದ ಮತ್ತೊಂದು ಶಾಖೆ - ಡಾಕ್ಟರ್ ಡುನೆವ್ಸ್ಕಿ.

ಯಾಕೋವ್ ಡುನೆವ್ಸ್ಕಿ ಒಬ್ಬ ಪ್ರಮುಖ ವೈದ್ಯರಾಗಿದ್ದರು, ಮತ್ತು ಅವರು ರಷ್ಯಾಕ್ಕೆ ಬಂದರು, ಮತ್ತು ಅವರು ಪ್ರಮಾಣೀಕೃತ ವೈದ್ಯ ಮತ್ತು ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಮುಖ ತಜ್ಞರಾಗಿದ್ದರಿಂದ, ಕುಟುಂಬವು ಪೇಲ್ ಆಫ್ ಸೆಟ್ಲ್ಮೆಂಟ್ ಅನ್ನು ಮೀರಿ ವಾಸಿಸಲು ಅವಕಾಶ ನೀಡಲಾಯಿತು, ಆದರೆ ಓರೆಲ್ನಲ್ಲಿ.

ನಂತರ ಇದು ಒಂದು ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಉದಾತ್ತ ನಗರ ಮತ್ತು ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ರಷ್ಯಾದ ನಗರವಾಗಿತ್ತು, ಆದರೆ, ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅವರು ಕ್ರಾಂತಿಯ ಪ್ರಾರಂಭದ ಮೊದಲು ಅಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು.

ಡುನೆವ್ಸ್ಕಿ ತನ್ನದೇ ಆದ ಹೈಡ್ರೊಪಾಥಿಕ್ ಕ್ಲಿನಿಕ್ ಅನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದನು, ಆದರೆ ಡೆನಿಕಿನ್ ಪ್ರಚಾರದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅವರು ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಕಳೆದುಕೊಂಡರು. ಇತ್ತೀಚಿನ ದಿನಗಳಲ್ಲಿ ನಾವು ಬಿಳಿಯರನ್ನು ಆದರ್ಶೀಕರಿಸುತ್ತೇವೆ, ಎಲ್ಲರೂ ಕೆಂಪು ಬಣ್ಣವನ್ನು ದೂಷಿಸುತ್ತಾರೆ, ಆದರೆ, ಇಬ್ಬರೂ ಒಳ್ಳೆಯವರಾಗಿದ್ದರು.

ಡೆನಿಕಿನ್ ಓರೆಲ್ನಲ್ಲಿದ್ದಾಗ, ಯಹೂದಿ ಹತ್ಯಾಕಾಂಡ ನಡೆಯಿತು. ರೆಡ್‌ಗಳು ಅದಕ್ಕೆ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಗಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಬಿಳಿಯರು ಮಾಡಿದರು. ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ ನನ್ನ ಅಜ್ಜ, ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ ನನ್ನ ತಾಯಿಯ ತಂದೆ, ಎಲ್ಲವೂ ಇಲ್ಲದೆ ಉಳಿದಿದ್ದರು, ಹೈಡ್ರೋಪಥಿಕ್ ಕ್ಲಿನಿಕ್ ಅನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡು ಹೋಗಲಾಯಿತು. ತದನಂತರ ನನ್ನ ತಾಯಿ ಮಾಸ್ಕೋಗೆ ಬಂದರು, ನಾನು ಮಾಸ್ಕೋದಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದೆ, ಮತ್ತು ನಾನು ನನ್ನ ಅಜ್ಜನನ್ನು ನೋಡಿಲ್ಲ: ಅವನು ಸತ್ತನು.

ಆದ್ದರಿಂದ, ನಂಬಲಾಗದ, ಬಹುತೇಕ ಪತ್ತೇದಾರಿ ಕಥೆ: ನನ್ನ ಆತ್ಮಚರಿತ್ರೆಗಳು ಹೊರಬಂದಾಗ, ನಾನು ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ಇಸ್ರೇಲ್ನಿಂದ ಪತ್ರವನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸಿದೆ ... ಇದು ನನ್ನ ಸಂಬಂಧಿ, ಎರಡನೇ ಸೋದರಸಂಬಂಧಿ, ವಿಕ್ಟರ್ ಮೊಯಿಸೆವ್ ಕಂಡುಬಂದಿದೆ ಎಂದು ತಿರುಗುತ್ತದೆ.

ಅವರ ಅಜ್ಜಿ ಮತ್ತು ನನ್ನ ಅಜ್ಜಿ ಸಹೋದರಿಯರು. ಅವರು ಸಾಕಷ್ಟು ನಿಕಟ ಸಂಬಂಧಿಗಳು. ಮತ್ತು ಅವನು, ನನ್ನಂತಲ್ಲದೆ, ನಮ್ಮ ಪೂರ್ವಜರಲ್ಲಿ ಬಹಳ ಆಸಕ್ತಿ ಹೊಂದಿದ್ದಾನೆ.

ಮತ್ತು, ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ, ಅವರು ನನಗೆ ಹೇಳಿದರು: “ನಮ್ಮ ಕುಟುಂಬದ ನಾಲ್ಕು ಸಹೋದರಿಯರಲ್ಲಿ ನಿಮ್ಮ ಅಜ್ಜಿಯನ್ನು ಅತ್ಯಂತ ಬುದ್ಧಿವಂತ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ. ಮತ್ತು ನನ್ನ ಅಜ್ಜಿಯನ್ನು ಮೂರ್ಖ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ, ”ಅವರು ಅದನ್ನು ಹೇಳಲು ಹೆದರಲಿಲ್ಲ.

ಮತ್ತು ಅವರು ನಮ್ಮ ಕುಟುಂಬದಲ್ಲಿ ಬೇರೆ ಬೇರೆ ಜನರಿದ್ದರು ಎಂದು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಮತ್ತು ಈ ಜನರಲ್ಲಿ 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಅತಿದೊಡ್ಡ ಗುಪ್ತಚರ ಅಧಿಕಾರಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು. ಅವನ ಕೊನೆಯ ಹೆಸರು ಪಿಂಟೊ, ಪಿನೆಟ್ಟಿಯ ಮಾರ್ಪಡಿಸಿದ ರೂಪ. ಅವರು ಡಚ್ ಪ್ರಜೆಯಾಗಿದ್ದರು, ಆದ್ದರಿಂದ ಅವರನ್ನು ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್ಗೆ ಕಳುಹಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಅವರು ಜರ್ಮನ್ ಗೂಢಚಾರರನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಲು ತೊಡಗಿದ್ದರು.

ಇದಲ್ಲದೆ, ಅವನಿಗೆ ಮೀಸಲಾಗಿರುವ ಪುಸ್ತಕವಿದೆ, ಅದನ್ನು "ಸ್ಪೈ ಹಂಟರ್ಸ್" ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಯಿತು, ಅದನ್ನು ರಷ್ಯನ್ ಭಾಷೆಗೆ ಅನುವಾದಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ನಾನು ಅದನ್ನು ಇಂಟರ್ನೆಟ್ನಲ್ಲಿ ಕಂಡುಕೊಂಡೆ. ನೀವು ಅದನ್ನು ಸಹ ಕಾಣಬಹುದು, ಇದನ್ನು ಸೋವಿಯತ್ ಯುಗದಲ್ಲಿ ಮರುಪ್ರಕಟಿಸಲಾಯಿತು, ಯುದ್ಧದ ವರ್ಷಗಳ ಸಂಚಿಕೆಯಂತೆ.

ನಾನು ಈ ಕಥೆಯ ಬಗ್ಗೆ ನನ್ನ ಸ್ನೇಹಿತರಿಗೆ ಹೇಳಿದೆ:

- ನಿಮಗೆ ಗೊತ್ತಾ, ಇದು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ನಮ್ಮ ಸಂಬಂಧಿ ಎಂದು ನಂಬಲು ನನಗೆ ಇನ್ನೂ ತುಂಬಾ ಕಷ್ಟವಿದೆ.
- ಏಕೆ?.
"ಏಕೆಂದರೆ ನನಗೆ ತಿಳಿದಿರುವ ನನ್ನ ಪ್ರೀತಿಪಾತ್ರರಲ್ಲಿ ಅಂತಹ ಕೆಲಸಕ್ಕೆ ಯಾವುದೇ ಗುಣಗಳನ್ನು ನಾನು ಕಾಣುವುದಿಲ್ಲ - ನನ್ನ ತಾಯಿ, ನನ್ನ ತಂದೆ ಮತ್ತು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ನನ್ನಲ್ಲಿ ಅಲ್ಲ."

ಉತ್ತರ ಹೀಗಿತ್ತು: ಕ್ಷಮಿಸಿ, ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ, ನಿಮ್ಮ ಎಲ್ಲಾ ಸಂಬಂಧಿಕರನ್ನು ನಿಮಗೆ ತಿಳಿದಿಲ್ಲ. ಮತ್ತು, ಎರಡನೆಯದಾಗಿ, ಪ್ರತಿ ಕುಟುಂಬವು ತನ್ನದೇ ಆದ ಸ್ಟಿರ್ಲಿಟ್ಜ್ ಮರೆಮಾಚುವಿಕೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿರಬಹುದು.

ಜರ್ಮನ್ ಅಜ್ಜಿ, ಚಿಕ್ಕಪ್ಪ ಮತ್ತು ಜಗತ್ತು ಚಿಕ್ಕದಾಗಿದೆ ಎಂಬ ಅಂಶದ ಬಗ್ಗೆ

ನನ್ನ ತಾಯಿಯ ಕಡೆಯಿಂದ ನನ್ನ ಅಜ್ಜಿಯನ್ನು ನಾನು ತಿಳಿದಿದ್ದೆ; ಅವಳು ತುಂಬಾ ವರ್ಣರಂಜಿತ ವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿದ್ದಳು. ಅವಳು ಬರ್ಲಿನ್ ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿಯಿಂದ ಪದವಿ ಪಡೆದಳು, ಜರ್ಮನ್ ಸಾಹಿತ್ಯವನ್ನು ಚೆನ್ನಾಗಿ ತಿಳಿದಿದ್ದಳು ಮತ್ತು ಅವಳ ಕೈಯಲ್ಲಿ ಜರ್ಮನ್ ಪುಸ್ತಕವನ್ನು ನಾನು ಆಗಾಗ್ಗೆ ನೋಡಿದೆ.

ಅಂದಹಾಗೆ, ಯುದ್ಧ ಪ್ರಾರಂಭವಾದಾಗ, ನಮ್ಮ ಮೇಲಿನ ದಾಳಿಯ ಮುಂಚೆಯೇ, ಅವಳು ಜರ್ಮನಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಚಿಂತಿತರಾಗಿದ್ದರು. ಫ್ಯಾಸಿಸ್ಟರು ಕೇವಲ ಒಂದು ಸಣ್ಣ ಗುಂಪು ಎಂದು ಅವರು ಹೇಳುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಜನರಿಗೆ ಇದಕ್ಕೂ ಯಾವುದೇ ಸಂಬಂಧವಿಲ್ಲ. ನಂತರ, ಸಹಜವಾಗಿ, ಈ ಗುಲಾಬಿ ಕಲ್ಪನೆಗಳ ಒಂದು ಕುರುಹು ಉಳಿದಿಲ್ಲ.

ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಅಜ್ಜಿ ತನ್ನ ಮಗ ಅಂಕಲ್ ಲೆನಿಯೊಂದಿಗೆ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. ಅಥವಾ ಬೇಸಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಅವಳು ತನ್ನ ಮಗನೊಂದಿಗೆ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದಳು, ಮತ್ತು ಚಳಿಗಾಲದಲ್ಲಿ ಅವಳು ಉಲಾನ್ಸ್ಕಿ ಲೇನ್ನಲ್ಲಿ ಮಾಸ್ಕೋದಲ್ಲಿ ನಮ್ಮ ಬಳಿಗೆ ಬಂದಳು. ಮತ್ತು ನನ್ನ ಚಿಕ್ಕಪ್ಪ ವೈದ್ಯರಾಗಿದ್ದರು, ನಂತರ ಅವರನ್ನು ಸೈನ್ಯಕ್ಕೆ ಸೇರಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಅವರು ಆಸ್ಪತ್ರೆಯ ಮುಖ್ಯ ವೈದ್ಯರ ಹುದ್ದೆಗೆ ಏರಿದರು.

ಮೊದಲಿಗೆ ಅವರು ಟಿಖ್ವಿನ್ನಲ್ಲಿದ್ದರು, ಮತ್ತು ನಂತರ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಟಿಖ್ವಿನ್ ಕಾರ್ಯಾಚರಣೆ ಸಂಭವಿಸಿತು ಮತ್ತು ಆಸ್ಪತ್ರೆಯನ್ನು ವೊಲೊಗ್ಡಾ ಪ್ರದೇಶದ ಚೆರೆಪೊವೆಟ್ಸ್ಗೆ ಸ್ಥಳಾಂತರಿಸಲಾಯಿತು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ತಮ್ಮ ಕುಟುಂಬದೊಂದಿಗೆ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. ಚಿಕ್ಕಮ್ಮ ಅವ್ರುಸ್ಯಾ ಅವರ ಹೆಂಡತಿ, ಗಲ್ಯಾ ನಾನು ನೋಡಿರದ ಮಗಳು, ನನ್ನ ಸೋದರಸಂಬಂಧಿ, ಮತ್ತು ಅಷ್ಟೆ.

ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ, ಪ್ರಪಂಚವು ಚಿಕ್ಕದಾಗಿದೆ ಎಂಬ ಅಂಶದ ಬಗ್ಗೆ: ಒಮ್ಮೆ ಲಿಯೊನಿಡ್ ಪರ್ಫೆನೋವ್ ನನ್ನ ಮನೆಯಲ್ಲಿದ್ದರು. ಅವರು ಗೊಗೊಲ್ ಬಗ್ಗೆ ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ಚಿತ್ರೀಕರಿಸುತ್ತಿದ್ದರು, ಅವರ ಜನ್ಮದಿಂದ 200 ವರ್ಷಗಳ ದೊಡ್ಡ ವಾರ್ಷಿಕೋತ್ಸವವಿತ್ತು. ಮತ್ತು ಅವರು ಸ್ಕ್ರಿಪ್ಟ್ ಪ್ರಕಾರ ಕೆಲವು ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಚರ್ಚಿಸಲು ಸಮಾಲೋಚಿಸಲು ನನ್ನ ಬಳಿಗೆ ಬಂದರು.

ಮತ್ತು ಸಂಭಾಷಣೆಯ ನಂತರ ನಾವು ಕಾಫಿಯ ಮೇಲೆ ಕುಳಿತುಕೊಂಡೆವು ಮತ್ತು ನಾನು ಅವನಿಗೆ ಹೇಳಿದೆ:

- ಹೇಳಿ, ದಯವಿಟ್ಟು, ನೀವು ಚೆರೆಪೋವೆಟ್ಸ್‌ನಿಂದ ಬಂದಿದ್ದೀರಾ?
"ಹೌದು," ಅವರು ಹೇಳುತ್ತಾರೆ, ನನ್ನ ತಾಯಿ ಇನ್ನೂ ಅಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ.

ಮತ್ತು ನಾನು ಹೇಳುತ್ತೇನೆ: ನನ್ನ ಚಿಕ್ಕಪ್ಪ ಚೆರೆಪೋವೆಟ್ಸ್‌ನ ಆಸ್ಪತ್ರೆಯ ಮುಖ್ಯ ವೈದ್ಯರಾಗಿದ್ದರು.

- ಅವನ ಕೊನೆಯ ಹೆಸರೇನು?
- ಡುನೆವ್ಸ್ಕಿ.

ಮತ್ತು ಲಿಯೊನಿಡ್ ಪರ್ಫೆನೋವ್ ಹೇಳುತ್ತಾರೆ: ನೀವು ನನಗೆ ಈ ಹೆಸರನ್ನು ಹೇಳದಿದ್ದರೆ, ನಾನು ಅದನ್ನು ನಾನೇ ಹೆಸರಿಸುತ್ತಿದ್ದೆ. ಏಕೆಂದರೆ ನನ್ನ ಕುಟುಂಬವು ಅವರ ಪಕ್ಕದಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿತ್ತು ಮತ್ತು ಅವರು ಬಹಳ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿದ್ದರು.

ಮತ್ತು ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಅವರು ನನಗೆ ಚೆರೆಪೋವೆಟ್ಸ್ ಪತ್ರಿಕೆಯಿಂದ ಕ್ಲಿಪ್ಪಿಂಗ್ ಕಳುಹಿಸಿದ್ದಾರೆ; ದುರದೃಷ್ಟವಶಾತ್, ನಾನು ಅದನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಂಡೆ ... ನನ್ನ ಚಿಕ್ಕಪ್ಪನ ಭಾವಚಿತ್ರದೊಂದಿಗೆ ಒಂದು ದೊಡ್ಡ ಲೇಖನವಿತ್ತು, ಮತ್ತು ಶೀರ್ಷಿಕೆ: "ಧನ್ಯವಾದಗಳು, ಡಾಕ್ಟರ್." ಲಿಯೊನಿಡ್ ಡುನೆವ್ಸ್ಕಿಯಿಂದ ಚಿಕಿತ್ಸೆ ಪಡೆದ ಜನರಿಂದ ಪತ್ರಗಳು ಇದನ್ನು ಅನುಸರಿಸಿದವು.

ಅವರು ಈ ಕೆಳಗಿನ ಸಂಚಿಕೆಯನ್ನು ಸಹ ಹೇಳಿದರು: ಯುದ್ಧದ ನಂತರ, ಅವರ ಆಸ್ಪತ್ರೆಯನ್ನು ಜರ್ಮನ್ ಯುದ್ಧ ಕೈದಿಗಳ ಆಸ್ಪತ್ರೆಯಾಗಿ ಪರಿವರ್ತಿಸಲಾಯಿತು. ಮುಖ್ಯ ವೈದ್ಯರು ಇದ್ದರು, ವೈದ್ಯರು ಒಂದೇ ಆಗಿದ್ದರು. ಮತ್ತು ಒಂದು ದಿನ ಜರ್ಮನ್ನರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು ಅವನನ್ನು ಕೆಲವು ಸಾವಿನಿಂದ ರಕ್ಷಿಸಿದರು.

ಚಿಕ್ಕಪ್ಪ ಯಾವುದೋ ಅನಾರೋಗ್ಯದ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಹಾಸಿಗೆಯ ಮೇಲೆ ಬಾಗುತ್ತಿದ್ದನು, ಮತ್ತು ಆ ಕ್ಷಣದಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬ ರೋಗಿಯು ತನ್ನ ಎಲ್ಲಾ ಶಕ್ತಿಯಿಂದ ತನ್ನ ಊರುಗೋಲನ್ನು ತನ್ನ ತಲೆಯ ಮೇಲೆ ಬೀಸಿದನು, ಮತ್ತು ಇನ್ನೊಬ್ಬನು ತನ್ನ ಕೈಯನ್ನು ಊರುಗೋಲಿನ ಕೆಳಗೆ ಇಟ್ಟನು. ಅವನ ಕೈ ಮುರಿದಿದೆ, ಆದರೆ ಅವನು ನನ್ನ ಚಿಕ್ಕಪ್ಪನನ್ನು ಉಳಿಸಿದನು.

ಆದ್ದರಿಂದ, ಲಿಯೊನಿಡ್ ಪರ್ಫೆನೋವ್ ಹೇಳುತ್ತಾರೆ: “ನಾನು ನಿಮಗೆ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಹೇಳುತ್ತೇನೆ. ನಿಮ್ಮ ಅಜ್ಜಿ ಇನ್ನು ಮುಂದೆ ನಡೆಯಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗದಿದ್ದಾಗ, ಅವಳನ್ನು ಕುರ್ಚಿಯ ಮೇಲೆ ಅಂಗಳಕ್ಕೆ ಕರೆದೊಯ್ಯಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಜರ್ಮನ್ ಯುದ್ಧ ಕೈದಿಗಳು ಜರ್ಮನ್ ಮಾತನಾಡಲು ಅವಳ ಬಳಿಗೆ ಬಂದರು ಎಂದು ನನಗೆ ನೆನಪಿದೆ.

ದುರಂತ ಪುಟಗಳು ಮತ್ತು ಸಂಚಿಕೆಗಳು ಸಹ ಇವೆ ... ನಾನು ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ನನ್ನ ಏಕೈಕ ಸೋದರಸಂಬಂಧಿ ತಿಳಿದಿರಲಿಲ್ಲ. ನಾವು ಎಂದಿಗೂ ಚೆರೆಪೊವೆಟ್ಸ್‌ಗೆ ಹೋಗಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅವಳ ಜೀವನವು ಹೇಗಾದರೂ ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಲಿಲ್ಲ. ಅವಳು ಮಗುವಿಗೆ ಜನ್ಮ ನೀಡಿದಳು, ಯಾರಿಂದ ತಿಳಿದಿಲ್ಲ - ಒಂಟಿ ತಾಯಿ, ಮತ್ತು ಇದು ಕೆಲವು ರೀತಿಯ ನೈತಿಕ ಉದ್ರೇಕಕಾರಿಯಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸಿತು.

ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತವಾಗಿ ಹೇಳುವುದಾದರೆ, ಪರ್ಫೆನೋವ್ ಮೊಬೈಲ್ ಫೋನ್ ತೆಗೆದುಕೊಂಡು ನನ್ನ ಮುಂದೆ, ಅಡುಗೆಮನೆಯಿಂದಲೇ, ಚೆರೆಪೊವೆಟ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿರುವ ನನ್ನ ತಾಯಿಗೆ ಕರೆ ಮಾಡಿ ಕೇಳುತ್ತಾನೆ: "ದಯವಿಟ್ಟು ಹೇಳಿ, ಗಾಲಾ ಡುನೆವ್ಸ್ಕಯಾ ಬಗ್ಗೆ ನೀವು ಕೊನೆಯದಾಗಿ ಏನು ಕೇಳಿದ್ದೀರಿ?" ಆ ಹೊತ್ತಿಗೆ ನನ್ನ ತಂಗಿ ಸತ್ತು ಏಳು ವರ್ಷಗಳಾಗಿದ್ದವು.

ಶಾಲೆಯ ಬಗ್ಗೆ

ನನ್ನ ಮೊದಲ ಶಾಲೆ, ಯುದ್ಧಕ್ಕೂ ಮುಂಚೆಯೇ, ಉಲಾನ್ಸ್ಕಿ ಲೇನ್, 281 ನಲ್ಲಿತ್ತು. ಆಗ ಶಿಕ್ಷಣ ಮಿಶ್ರಿತವಾಗಿತ್ತು. ಮತ್ತು ನಮ್ಮ ಶಾಲೆಯ ಎದುರು "ಅರ್ಮೇನಿಯನ್ ಮನೆ" ಎಂದು ಅವರು ಹೇಳಿದಂತೆ ಪ್ರಸಿದ್ಧವಾಗಿತ್ತು. ಆದರೆ ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಅಸಿರಿಯಾದವರು ಅಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಮಾಸ್ಕೋದಾದ್ಯಂತ ಬೂಟುಗಳನ್ನು ಸ್ವಚ್ಛಗೊಳಿಸಿದರು.

ಅಲ್ಲಿ ಅದು ತುಂಬಾ ಕಳಪೆಯಾಗಿತ್ತು ಮತ್ತು ಜನಸಂದಣಿಯಿಂದ ಕೂಡಿತ್ತು, ಆದರೆ ನಾನು, ಕುಟುಂಬದ ಹುಡುಗನಾಗಿ, ತಕ್ಷಣವೇ ಗೂಂಡಾ ಡ್ಯಾನಿಲಾ ಜುಮೇವ್ನ ಪ್ರಭಾವಕ್ಕೆ ಒಳಗಾದೆ: ಅವನು ತಕ್ಷಣ ನನ್ನನ್ನು ತನ್ನ ವಲಯಕ್ಕೆ ಕರೆದೊಯ್ದನು. ಅವನು ಗೂಂಡಾ, ಪಾಠಗಳನ್ನು ಅಡ್ಡಿಪಡಿಸುತ್ತಿದ್ದನು ಮತ್ತು ನಾನು ಅವನೊಂದಿಗೆ ಇದ್ದೆ. ಮತ್ತು ನನ್ನ ತಾಯಿಯು ಪೋಷಕ-ಶಿಕ್ಷಕರ ಸಭೆಗಳಿಂದ ಮಾರಣಾಂತಿಕವಾಗಿ ಅಸಮಾಧಾನಗೊಂಡಿದ್ದನ್ನು ನಾನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತೇನೆ ಏಕೆಂದರೆ ಅವರು ಹೇಳಿದಂತೆ, ನಾನು ಮನವೊಲಿಸಿದೆ.

ಆದರೆ, ದೇವರಿಗೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು, ಅವನು ಎರಡನೇ ವರ್ಷಕ್ಕೆ ಪ್ರಥಮ ದರ್ಜೆಯಲ್ಲಿ ಉಳಿದುಕೊಂಡಿದ್ದರಿಂದ ಎಲ್ಲವೂ ಮುಗಿದಿದೆ, ಮತ್ತು ನಂತರ ಮೂರನೆಯದು, ಆದ್ದರಿಂದ ಅವನು ನನ್ನ ದೃಷ್ಟಿಯಿಂದ ಸುರಕ್ಷಿತವಾಗಿ ಕಣ್ಮರೆಯಾಯಿತು ಮತ್ತು ನಾನು ಉಳಿಸಲ್ಪಟ್ಟೆ.

ಮತ್ತು ಯುದ್ಧದ ಹಲವು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ ಒಂದು ಸಂಚಿಕೆ ಸಂಭವಿಸಿದೆ. ನಾನು ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಲೊಸಿನೂಸ್ಟ್ರೋವ್ಸ್ಕಯಾ ನಿಲ್ದಾಣದಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದೆ, ಮತ್ತು ಪ್ರತಿದಿನ ನಾನು ಈ ಅಸಿರಿಯಾದವರು ತಮ್ಮ ಬೂಟುಗಳನ್ನು ಸ್ವಚ್ಛಗೊಳಿಸುತ್ತಿದ್ದ ಕಿಯೋಸ್ಕ್ನ ಹಿಂದೆ ನಡೆದೆ. ಮತ್ತು ಒಂದು ದಿನ ಶೂ ಶೈನರ್ ನನ್ನನ್ನು ಗುರುತಿಸಿದನು, ಅಥವಾ ಬದಲಿಗೆ, ನನ್ನನ್ನು ಊಹಿಸಿದನು ಮತ್ತು ಹೇಳಿದನು: “ನೀವು ಬಹುಶಃ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿ ಎಂಜಿನಿಯರ್ ಆಗಿದ್ದೀರಿ. ಮತ್ತು ನನ್ನ ಜುಮೈಕಾ ಇನ್ನೂ ಅವನ ಬೂಟುಗಳನ್ನು ಸ್ವಚ್ಛಗೊಳಿಸುತ್ತಾಳೆ.” ಆ ಹೊತ್ತಿಗೆ ನಾನು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಕಲಿತಿದ್ದೇನೆ, ಆದರೂ ನಾನು ಎಂಜಿನಿಯರ್ ಆಗಲಿಲ್ಲ. ಆದರೆ ಈ ಕುಟುಂಬದ ಬಗ್ಗೆ ನನಗೆ ಬೇರೆ ಏನೂ ತಿಳಿದಿಲ್ಲ.

1941 ಮತ್ತು 42 ರಲ್ಲಿ, ಶಾಲೆಗಳು ಕೆಲಸ ಮಾಡಲಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ನನ್ನ ಎಲ್ಲಾ ಗೆಳೆಯರು ಗ್ರೇಡ್ ಅನ್ನು ತಪ್ಪಿಸಿಕೊಂಡರು, ಆದರೆ ನಾನು ಮಾಡಲಿಲ್ಲ. ನಂತರ ಇದೆಲ್ಲದರ ಮೇಲೆ ನಿಯಂತ್ರಣ ಇರಲಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ನನ್ನ ತಾಯಿ ನನ್ನನ್ನು ಐದನೇ ತರಗತಿಗೆ ಸೇರಿಸಿದರು, ಆದರೂ ನಾನು ನಾಲ್ಕನೇಯಲ್ಲಿ ಉತ್ತೀರ್ಣನಾಗಲಿಲ್ಲ. ಹಾಗಾಗಿ ನಾನು ಒಂದು ವರ್ಷವನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಳ್ಳಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಅದು ತುಂಬಾ ಕಷ್ಟಕರವಾಗಿತ್ತು.

ಏಕೆಂದರೆ ಬೀಜಗಣಿತವು ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು ಮತ್ತು ಅದರ ಬಗ್ಗೆ ನನಗೆ ಏನೂ ಅರ್ಥವಾಗಲಿಲ್ಲ. ಮತ್ತು ನಾನು ಇನ್ನೂ ಎಲ್ಲಾ ಸಮಯದಲ್ಲೂ ಹಸಿದಿದ್ದೆ. ದೂರು ನೀಡಲು ನಾಚಿಕೆಗೇಡಿನ ಸಂಗತಿಯಾದರೂ: ನಾನು ದಿನಕ್ಕೆ 400 ಗ್ರಾಂ, ತಾಯಿ 600, ತಂದೆ 800 ಗ್ರಾಂ ಬ್ರೆಡ್ಗೆ ಅರ್ಹನಾಗಿದ್ದೆ.

ಬೇಕರಿಯಲ್ಲಿ ನಿಂತವರಿಗೆ ಇದು ಕೆಟ್ಟದಾಗಿತ್ತು. ಹೆಚ್ಚುವರಿ ತೂಕದೊಂದಿಗೆ ಕಾರ್ಡ್‌ಗಳ ಪ್ರಕಾರ ಬ್ರೆಡ್ ಅನ್ನು ಯಾವಾಗಲೂ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾಗಿ ಕತ್ತರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಮತ್ತು ಅಜ್ಜಿ ಅಥವಾ ಅಜ್ಜ ಯಾವಾಗಲೂ ಮಾರಾಟಗಾರರ ಬಳಿ ನಿಂತರು, ಅವರು ಚೀಲದಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚುವರಿ ತೂಕವನ್ನು ಸಂಗ್ರಹಿಸಿದರು. ಇದಲ್ಲದೆ, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಅವರು ಕಾರ್ಡ್ ಕಳೆದುಹೋಗಿದೆ ಎಂದು ಘೋಷಿಸಿದರು, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಅವರು ಅದನ್ನು ಆಹಾರಕ್ಕಾಗಿ ಸಂಗ್ರಹಿಸಿದರು.

ನಾನು ಈಗಾಗಲೇ ಹೇಳಿದಂತೆ, ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಶಿಕ್ಷಣವು ಇನ್ನೂ ಸಹ-ಸಂಪಾದಿತವಾಗಿತ್ತು ಮತ್ತು ನನ್ನ ತರಗತಿಯಲ್ಲಿ ಕೆಲವು ಆಕರ್ಷಕ ಹುಡುಗಿಯರಿದ್ದರು. ಒಬ್ಬ ಹುಡುಗಿ ಅದ್ಭುತ ಸೌಂದರ್ಯ, ಲೆರಾ ವಾಸಿಲಿವಾ. ಅವಳು ಬೇಗನೆ ಹಣ್ಣಾಗಿದ್ದಳು, ಸಣ್ಣ ಫ್ರೈ ನಮ್ಮತ್ತ ಗಮನ ಹರಿಸಲಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಶಾಲೆಯನ್ನು ಮುಗಿಸುವ ಮೊದಲೇ ಅವಳು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಫುಟ್ಬಾಲ್ ಆಟಗಾರ ಕಾನ್ಸ್ಟಾಂಟಿನ್ ಬೆಸ್ಕೋವ್ನನ್ನು ಮದುವೆಯಾದಳು.

ಮತ್ತು ಬಹಳ ಹಿಂದೆಯೇ, ಬೆಸ್ಕೋವ್ ಅವರ ಅಂತ್ಯಕ್ರಿಯೆ ನಡೆದಾಗ, ಮೊಸ್ಕೊವ್ಸ್ಕಿ ಕೊಮ್ಸೊಮೊಲೆಟ್ ಅವರ ಫೋಟೋವನ್ನು ಅಂತ್ಯಕ್ರಿಯೆಯ ಮುಸುಕಿನ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರೊಫೈಲ್‌ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟಿಸಿದರು. ಇದು ನಿಖರವಾಗಿ ಅವಳು, ನಾನು ಈ ಮಹಿಳೆಯಲ್ಲಿ ಲೆರಾ ವಾಸಿಲಿಯೆವಾವನ್ನು ಗುರುತಿಸಿದೆ.

ಮತ್ತು ನಾನು ಇನ್ನೊಬ್ಬ ಹುಡುಗಿಯನ್ನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತೇನೆ - ಝೆನ್ಯಾ ತನಸ್ಚಿಶಿನಾ. ಅವಳು ಸ್ವಲ್ಪ ವಿಭಿನ್ನ ರೀತಿಯ, ಕೊಬ್ಬಿದ, ಮತ್ತು ನಾವು ಒಂದೇ ಮೇಜಿನ ಮೇಲೆ ಕುಳಿತುಕೊಂಡೆವು. ನನ್ನ ಅಭಿಪ್ರಾಯದಲ್ಲಿ, ಅವಳು ನನ್ನನ್ನು ಇಷ್ಟಪಟ್ಟಳು, ಮತ್ತು ನಾನು ಅವಳನ್ನು ಇಷ್ಟಪಟ್ಟೆ.

ಒಂದು ದಿನ ಅವಳು ಅಳುತ್ತಾ ಶಾಲೆಗೆ ಬಂದಳು. ಆಕೆಯ ತಂದೆ, ಟ್ಯಾಂಕ್ ಪಡೆಗಳ ಲೆಫ್ಟಿನೆಂಟ್ ಜನರಲ್ ತಾನಾಸ್ಚಿಶಿನ್, ಸ್ಟಾಲಿನ್ ಅವರ ಆದೇಶದಲ್ಲಿ ಒಂದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಬಾರಿ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲಾಗಿದೆ. ಈ ಆದೇಶಗಳನ್ನು ರೇಡಿಯೊದಲ್ಲಿ ಕೇಳಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಪತ್ರಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಯಿತು. ಅವರು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಈ ಪದಗಳೊಂದಿಗೆ ಕೊನೆಗೊಂಡರು: "ವೀರರಿಗೆ ಶಾಶ್ವತ ಸ್ಮರಣೆ, ​​ಜರ್ಮನ್ ಆಕ್ರಮಣಕಾರರಿಗೆ ಸಾವು." ತದನಂತರ ಒಂದು ದಿನ ಜನರಲ್ ತಾನಾಶ್ಚಿಶಿನ್ ನಿಧನರಾದರು ಎಂಬ ಸುದ್ದಿ ಬಂದಿತು.

ವಿಜಯ: ಕಹಿ ರುಚಿಯೊಂದಿಗೆ ಸಂತೋಷದಾಯಕ ದಿನ

1945 ರ ವಸಂತಕಾಲದಲ್ಲಿ, ಗೆಲುವು ಬರುತ್ತಿದೆ ಎಂದು ಅವರು ಈಗಾಗಲೇ ಭಾವಿಸಿದಾಗ, ಮನಸ್ಥಿತಿ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿತ್ತು.

ಯುದ್ಧದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಯಾವುದೇ ರಿಸೀವರ್‌ಗಳು ಇರಲಿಲ್ಲ; ರೇಡಿಯೊದಲ್ಲಿ ಶತ್ರುಗಳ ಧ್ವನಿಗಳು ಕೇಳಿಸದಂತೆ ಯುದ್ಧದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಅವುಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡು ಹೋಗಲಾಯಿತು. ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ರೇಡಿಯೋಗಳು ಐಷಾರಾಮಿಯಾಗಿದ್ದವು, ಶ್ರೀಮಂತ ಜನರು ಮಾತ್ರ ಅವುಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು, ಮತ್ತು ಯುದ್ಧದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಅವುಗಳನ್ನು ಎಲ್ಲೆಡೆಯಿಂದ ಗಾಲಿಕುರ್ಚಿಗಳಲ್ಲಿ ತಂದು ಕಿರೋವ್ಸ್ಕಯಾದಲ್ಲಿನ ಮುಖ್ಯ ಅಂಚೆ ಕಚೇರಿಗೆ ಹೇಗೆ ಹಸ್ತಾಂತರಿಸಲಾಯಿತು ಎಂದು ನನಗೆ ನೆನಪಿದೆ. (ಯುದ್ಧದ ನಂತರ, ಸ್ವೀಕರಿಸುವವರು, ಸಹಜವಾಗಿ, ಹಿಂತಿರುಗಿದರು).

ಆದರೆ ನಮ್ಮಲ್ಲಿ ರಿಸೀವರ್ ಇರಲಿಲ್ಲ, ನಮ್ಮಲ್ಲಿ ರೇಡಿಯೋ ಪಾಯಿಂಟ್ ಮಾತ್ರ ಇತ್ತು. ಇದಲ್ಲದೆ, ರೇಡಿಯೊ ಪಾಯಿಂಟ್‌ಗಳು ಎರಡು ಗಾತ್ರಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದವು - ಒಂದು ದೊಡ್ಡದು, ಊಟದ ತಟ್ಟೆಯ ಗಾತ್ರ, ಮತ್ತು ಇನ್ನೊಂದು ಸಣ್ಣ, ತಟ್ಟೆಗಿಂತ ಸ್ವಲ್ಪ ದೊಡ್ಡದಾಗಿದೆ. ಆದರೆ ಎರಡೂ ಪ್ಲೇಟ್‌ಗಳು ಒಂದೇ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮವನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸಿದವು. ರಾತ್ರಿಯಲ್ಲಿ ವಾಯುದಾಳಿ ಘೋಷಣೆಯನ್ನು ಕೇಳಲು ರೇಡಿಯೊವನ್ನು ಆಫ್ ಮಾಡಲಾಗಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಯುದ್ಧದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಅವರು ವಿಜಯದ ಸುದ್ದಿಗಾಗಿ ಕಾಯುತ್ತಿದ್ದರು.

ಎಲ್ಲರೂ ಸಂತೋಷಪಟ್ಟರು, ಅನೇಕರು ಬೀದಿಗೆ ಓಡಿಹೋದರು, ನಾನು ಸೇರಿದಂತೆ ಕೆಲವರು ರೆಡ್ ಸ್ಕ್ವೇರ್ಗೆ ಓಡಿಹೋದರು. ಬಹಳಷ್ಟು ಜನರಿದ್ದರು, ಆದರೆ ಅದು ಪೂರ್ಣವಾಗಿರಲಿಲ್ಲ - ಕೇವಲ ಸಣ್ಣ ಗುಂಪುಗಳು ಇದ್ದವು. ಇದಲ್ಲದೆ, ಅಂತಹ ಎರಡು ನೆಚ್ಚಿನ ಕಾಲಕ್ಷೇಪಗಳಿವೆ: ಕಾರು ಸ್ಪಾಸ್ಕಿ ಗೇಟ್‌ಗೆ ಓಡಿದಾಗ, ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರೂ ಅದರ ಕಡೆಗೆ ತಲೆಕೆಳಗಾಗಿ ಓಡಿದರು, ಏಕೆಂದರೆ ಅವರು ಸ್ಟಾಲಿನ್ ಅನ್ನು ನೋಡುತ್ತಾರೆ ಎಂದು ಅವರು ಭಾವಿಸಿದರು. ನಾವು ಸ್ಟಾಲಿನ್‌ಗಾಗಿ ಕಾಯಲಿಲ್ಲ. ಮತ್ತು ಮತ್ತೊಂದು ನೆಚ್ಚಿನ ಕಾಲಕ್ಷೇಪ: ಅವರು ಮಿಲಿಟರಿ ವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದಾಗ, ಅವರು ಅವನನ್ನು ಪಂಪ್ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಮತ್ತು ರೆಡ್ ಸ್ಕ್ವೇರ್ನಲ್ಲಿ ಅಂತಹ ಒಂದು ಡಜನ್ ಸ್ವಿಂಗ್ಗಳು ಇದ್ದವು, ಇಲ್ಲದಿದ್ದರೆ ಹೆಚ್ಚು.

ನಾನು ಸ್ವಿಂಗ್‌ನಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಲಿಲ್ಲ - ನಾನು ಅದನ್ನು ತಲುಪುತ್ತಿರಲಿಲ್ಲ. ನಾನು ನಿಂತಿದ್ದ ಗುಂಪಿನಲ್ಲಿ, ಅವರು ನೌಕಾಪಡೆಯ ಅಧಿಕಾರಿಯನ್ನು ಬೆಚ್ಚಿಬೀಳಿಸುತ್ತಿದ್ದರು, ಮತ್ತು ಅವನು ಇಳಿದು, ಸುತ್ತಲೂ ನೋಡಿದಾಗ, ಅವನ ಕಠಾರಿ ಕತ್ತರಿಸಿ ಕದ್ದಿದೆ ಎಂದು ತಿಳಿದುಬಂದಿದೆ. ಹತಾಶೆ ಮತ್ತು ದುಃಖದಿಂದ, ಅವರು ನೆಲಗಟ್ಟುಗಳ ಮೇಲೆ ಕುಳಿತುಕೊಂಡರು. ಅದು ಏನೆಂದು ನನಗೆ ಆಗ ಅರ್ಥವಾಗಲಿಲ್ಲ: ಅದು ವೈಯಕ್ತಿಕ ಆಯುಧ, ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಳ್ಳುವ ಅಪಾಯ ಏನು.

ಮಾಸ್ಕೋ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾಲಯ: ಚಿಂತನೆಯ ಅಭ್ಯಾಸ, ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಪ್ರಶ್ನೆ ಮತ್ತು ಸಾಮಾಜಿಕ ಕೆಲಸ

ನಾನು 1947 ರಲ್ಲಿ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾಲಯವನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸಿದೆ. ಶಾಲೆಯಲ್ಲಿ ನಾನು ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದೆ ಏಕೆಂದರೆ, ನಾನು ಹೇಳಿದಂತೆ, ನಾನು ಒಂದು ಗ್ರೇಡ್ ಅನ್ನು ಬಿಟ್ಟುಬಿಟ್ಟೆ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚು ಶ್ರದ್ಧೆಯಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಒಂಬತ್ತನೇ ತರಗತಿಯಲ್ಲಿ ನಾನು ನನ್ನ ಪ್ರಜ್ಞೆಗೆ ಬಂದು ಪದಕವನ್ನು ಗಳಿಸಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದೆ, ಅದರಲ್ಲಿ ನಾನು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾದೆ.

ಆಗಲೂ ನಾನು ಫಿಲಾಲಜಿ ಫ್ಯಾಕಲ್ಟಿಗೆ ಹೋಗುತ್ತೇನೆ ಎಂದು ನಿರ್ಧರಿಸಿದೆ. ಇದಕ್ಕೆ ಹಲವಾರು ಕಾರಣಗಳಿದ್ದವು. ನಾನು ಮಾಸ್ಕೋ ಸ್ಟೇಟ್ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿಗೆ ಪ್ರವೇಶಿಸುವ ಶಾಲಾ ಮಕ್ಕಳಿಗೆ ಪಾವತಿಸಿದ ಉಪನ್ಯಾಸಗಳಿಗೆ ಹಾಜರಾಗಿದ್ದೇನೆ. ಅವುಗಳನ್ನು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ವಿಜ್ಞಾನಿಗಳು, ನಿಕೊಲಾಯ್ ಕಿರಿಯಾಕೋವಿಚ್ ಪಿಕ್ಸಾನೋವ್, ಅಬ್ರಾಮ್ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡ್ರೊವಿಚ್ ಬೆಲ್ಕಿನ್, ಡಿಮಿಟ್ರಿ ಡಿಮಿಟ್ರಿವಿಚ್ ಬ್ಲಾಗೋಯ್ ಮತ್ತು ಇತರರು ಓದಿದ್ದಾರೆ.

ಇದೆಲ್ಲವೂ ನನ್ನ ಮೇಲೆ ಉತ್ತಮ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿತು, ಮತ್ತು ಓದುವ ವಿಧಾನ: ಕಂಠಪಾಠ ಮಾಡಲಾಗಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯು ನಿಮ್ಮ ಮುಂದೆ ನಿಂತಾಗ, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಪಲ್ಪಿಟ್ ಅನ್ನು ಬಿಟ್ಟು ಹಿಂತಿರುಗುತ್ತಾನೆ - ಮತ್ತು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ. ಎಲ್ಲಾ ನಂತರ ನಾನು ಕೂಡ ಯೋಚಿಸಬಹುದು ಎಂದು ನಾನು ಅರಿತುಕೊಂಡೆ. ನಾನು ಯಾಕೆ ಕೆಟ್ಟವನಾಗಿದ್ದೇನೆ?

ಆದರೆ ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರೂ ಈ ವಿಧಾನವನ್ನು ಇಷ್ಟಪಡಲಿಲ್ಲ. ನನಗೆ ನೆನಪಿದೆ: ಪಿಕ್ಸನೋವ್, ಅಕಾಡೆಮಿ ಆಫ್ ಸೈನ್ಸಸ್‌ನ ಅನುಗುಣವಾದ ಸದಸ್ಯ, ಗ್ರಿಬೋಡೋವ್‌ನ ಪ್ರಮುಖ ತಜ್ಞ, ಈ ಕೆಳಗಿನ ಟಿಪ್ಪಣಿಯನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸಿದ್ದಾರೆ: "ಹೇಳಿ, ಈ ಉಪನ್ಯಾಸಕ್ಕಾಗಿ ನೀವು ಎಷ್ಟು ಸಮಯದವರೆಗೆ ಸಿದ್ಧಪಡಿಸಿದ್ದೀರಿ?" ಈ ಉಪನ್ಯಾಸಕ್ಕಾಗಿ ಕಾಯುತ್ತಿದ್ದವರು ಕಂಠಪಾಠ ಮಾಡಿದ ನುಡಿಗಟ್ಟುಗಳಿಗೆ ಒಗ್ಗಿಕೊಂಡಿದ್ದರು, ಆದರೆ ಇಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯು ತನ್ನನ್ನು ತಾನೇ ಸರಿಪಡಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ, ಹಾರಾಡುತ್ತ ಯೋಚಿಸುತ್ತಾನೆ. ನಾನು ಅದನ್ನು ಇಷ್ಟಪಟ್ಟೆ, ಆದರೆ ಎಲ್ಲರಿಗೂ ಇಷ್ಟವಾಗಲಿಲ್ಲ.

ನಂತರ ಪಿಕ್ಸನೋವ್ ಎದ್ದುನಿಂತು, ನೇರವಾಗಿ ಹೇಳಿದರು: "ಪ್ರೊಫೆಸರ್ ಪಿಕ್ಸಾನೋವ್ ಅವರು ತಮ್ಮ ಜೀವನದುದ್ದಕ್ಕೂ ಇಂದಿನ ಉಪನ್ಯಾಸಕ್ಕಾಗಿ ತಯಾರಿ ನಡೆಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ." ಮತ್ತು ಅವರು ಚಪ್ಪಾಳೆ ತಟ್ಟಿ ಅವನನ್ನು ಬೆಂಬಲಿಸಿದರು. ಈ ಉಪನ್ಯಾಸಗಳು ನನ್ನ ಮೇಲೆ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿದ ಅಂಶಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ: ನಾನು ಫಿಲಾಲಜಿ ಫ್ಯಾಕಲ್ಟಿಗೆ ಪ್ರವೇಶಿಸಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದೆ.

ರಾಷ್ಟ್ರೀಯತೆಯ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ನೇಮಕಾತಿ ಈಗಾಗಲೇ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗಿದೆ ಎಂದು ನನಗೆ ಆಗ ತಿಳಿದಿರಲಿಲ್ಲ. ಇದು ಇನ್ನೂ ಅಷ್ಟು ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾಗಿರಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅದು ಈಗಾಗಲೇ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗಿತ್ತು. ಆದ್ದರಿಂದ ಇಬ್ಬರು ನನ್ನೊಂದಿಗೆ ಪರೀಕ್ಷೆಯನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡರು, ನಾನು, ವ್ಲಾಡಿಸ್ಲಾವ್ ಜೈಟ್ಸೆವ್, ನಂತರ ಮಾಸ್ಕೋ ಸ್ಟೇಟ್ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಾಧ್ಯಾಪಕರಾದರು ಮತ್ತು ಓಸ್ಟ್ರೋವ್ಸ್ಕಿ. ನಮ್ಮಲ್ಲಿ ಇಬ್ಬರು ಚಿನ್ನದ ಪದಕಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು, ಒಸ್ಟ್ರೋವ್ಸ್ಕಿ ಬೆಳ್ಳಿ ಪದಕವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು.

ಪದಕ ವಿಜೇತರಾದ ನಮಗೆ ಸಂದರ್ಶನ ಮಾತ್ರ ಇತ್ತು. ನನಗೆ ತತ್ವಶಾಸ್ತ್ರದ ಬಗ್ಗೆ, ಹೆಗೆಲ್ ಬಗ್ಗೆ ಹಲವಾರು ಪ್ರಶ್ನೆಗಳನ್ನು ಕೇಳಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ನಾನು ಉತ್ತರಿಸಿದೆ. ಅರ್ಖಿಪೋವ್ ಅವನನ್ನು ಪರೀಕ್ಷಿಸಿದನು, ಅವನು ಅಸಹ್ಯಕರ ವ್ಯಕ್ತಿ. ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅವರು ಕೇವಲ ಪದವಿ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಯಾಗಿದ್ದರು, ಮತ್ತು ನಂತರ ಅವರು ಕ್ರಾಂತಿಯನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳದ ಎಹ್ರೆನ್ಬರ್ಗ್ ಮತ್ತು ತುರ್ಗೆನೆವ್ ಅವರನ್ನು ಖಂಡಿಸಿದರು.

ಜೈಟ್ಸೆವ್ ಅವರನ್ನು ಸಹ ಕೇಳಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಅವರನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ಸ್ಪಷ್ಟಪಡಿಸಿದರು. ಆದರೆ ಬೆಳ್ಳಿ ಪದಕ ಪಡೆದ ಓಸ್ಟ್ರೋವ್ಸ್ಕಿಯನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸಲಿಲ್ಲ. ನಿಜ, ಅವರು ನಂತರ ಮಾರಿಸ್ ಥೋರೆಜ್ ಇನ್ಸ್ಟಿಟ್ಯೂಟ್ ಆಫ್ ಫಾರಿನ್ ಲ್ಯಾಂಗ್ವೇಜಸ್ಗೆ ಪ್ರವೇಶಿಸಿದರು. ಅವರು ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಿ ಪದವಿ ಪಡೆದರು ಮತ್ತು ನಂತರ ಶಾಲೆಯಲ್ಲಿ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಕಲಿಸಿದರು, ಅವರು ಮಾತ್ರ ಅವರ ಮಧ್ಯದ ಹೆಸರನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸಲು ಕೇಳಿದರು: ಅವನು ಡೇನಿಯಲ್ ಇಜ್ರೈಲೆವಿಚ್, ಮತ್ತು ತನ್ನನ್ನು ತನ್ನ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳಿಗೆ ಡೇನಿಯಲ್ ಇಲಿಚ್ ಎಂದು ಪರಿಚಯಿಸಿದನು.

ನಾನು ಸ್ಕಾಲರ್‌ಶಿಪ್ ಸ್ವೀಕರಿಸುವವನಾಗಿದ್ದೆ: ನನಗೆ ಮಾಯಕೋವ್ಸ್ಕಿ ಸ್ಕಾಲರ್‌ಶಿಪ್ ಇತ್ತು. ಹೆಚ್ಚುವರಿಯಾಗಿ, ನನ್ನ ಎರಡನೇ ವರ್ಷದ ಮೊದಲ ಸೆಮಿಸ್ಟರ್ ನಂತರ, ನಾನು ಸಾಮಾಜಿಕ ಕಾರ್ಯದಲ್ಲಿ ಸಕ್ರಿಯವಾಗಿ ತೊಡಗಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದೆ, ನಾನು ಈಗ ವಿಷಾದಿಸುತ್ತೇನೆ, ಏಕೆಂದರೆ ನಾನು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ನನ್ನ ಪಾತ್ರವನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಲಿಲ್ಲ - ನಾನು ಯಾವುದೇ ಸಾಂಸ್ಥಿಕ ಸಾಮರ್ಥ್ಯಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಹೊಂದಿಲ್ಲ.

ಮತ್ತು ಇದೆಲ್ಲವೂ ಈ ರೀತಿ ಸಂಭವಿಸಿತು. ನಾನು ಮೊದಲ ಸೆಷನ್‌ನಲ್ಲಿ ಹಾರುವ ಬಣ್ಣಗಳೊಂದಿಗೆ ಉತ್ತೀರ್ಣನಾಗಿದ್ದೆ, ನನಗೆ ಆಶ್ಚರ್ಯವಾಯಿತು. ನಾನು ಸೆಮಿನಾರ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಸಕ್ರಿಯನಾಗಿರಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ನನಗಿಂತ ಅನೇಕರು ಉತ್ತಮರು ಎಂದು ನಾನು ನೋಡಿದೆ. ಆದರೆ ನಾನು ಪರೀಕ್ಷೆಗಳಲ್ಲಿ ಸಹ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದ್ದೇನೆ ಮತ್ತು ಸಹಪಾಠಿ ರೆಮಿರ್ ಗ್ರಿಗೊರೆಂಕೊ, ಯುದ್ಧದ ಅನುಭವಿ, ನನ್ನನ್ನು ಸಂಪರ್ಕಿಸಿದರು. ಕೊಮ್ಸೊಮೊಲ್ ಬ್ಯೂರೋವನ್ನು ರಚಿಸಲು ಅವರಿಗೆ ಸೂಚಿಸಲಾಯಿತು, ಅವರು ನನ್ನ ಬಳಿಗೆ ಬಂದು ಹೇಳಿದರು: "ಬ್ಯೂರೋ ಸದಸ್ಯರಲ್ಲಿರುವ ಸಿ-ಗ್ರೇಡ್ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳಿಂದ ನಾನು ಬೇಸತ್ತಿದ್ದೇನೆ, ಯಶಸ್ವಿ ಜನರು ಇರಬೇಕೆಂದು ನಾನು ಬಯಸುತ್ತೇನೆ." ಮತ್ತು ನಾನು ಕೋರ್ಸ್‌ನ ಕೊಮ್ಸೊಮೊಲ್ ಬ್ಯೂರೋಗೆ ಆಯ್ಕೆಯಾದೆ, ಅವರು ನನಗೆ ಪೋಷಕ ವಲಯವನ್ನು ನಿಯೋಜಿಸಿದರು.

ಅದು ಏನು? ಇದು ವೃತ್ತಿಪರ ಶಾಲೆಗಳ ಪ್ರೋತ್ಸಾಹ, FZO. ನಾವು ಅಲ್ಲಿ ಏನು ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದೆವು? ನಾವು ವಿವಿಧ ವಲಯಗಳನ್ನು ಆಯೋಜಿಸಿದ್ದೇವೆ, ರಾಜಕೀಯ ಮಾಹಿತಿಯನ್ನು ಹಿಡಿದಿದ್ದೇವೆ ಮತ್ತು ಹವ್ಯಾಸಿ ಕಲಾ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳನ್ನು ಆಯೋಜಿಸಿದ್ದೇವೆ. ಮತ್ತು ನಾನು, ಯಾವುದೇ ಸಾಂಸ್ಥಿಕ ಸಾಮರ್ಥ್ಯಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿಲ್ಲ, ಈ ಕೆಲಸಕ್ಕೆ ಸಾಕಷ್ಟು ಶಕ್ತಿ ಮತ್ತು ಸಮಯವನ್ನು ವಿನಿಯೋಗಿಸಿದ್ದೇನೆ.

ಏನು ನನ್ನನ್ನು ಓಡಿಸುತ್ತಿತ್ತು? ಸಹಜವಾಗಿ, ವ್ಯಾನಿಟಿ ಮತ್ತು ಸ್ವಯಂ ಪ್ರತಿಪಾದನೆಯ ಪಾಲು ಇತ್ತು, ಆದರೆ ಇದ್ದವು - ಈಗ ಅದನ್ನು ಎಷ್ಟು ಜನರು ನಂಬುತ್ತಾರೆ? - ಪ್ರಾಮಾಣಿಕತೆ, ಕೊಮ್ಸೊಮೊಲ್ ಉತ್ಸಾಹ ಮತ್ತು ನಂಬಿಕೆ, ಆದರೆ ಈ ಭಾವನೆಯಿಂದ ನಾನು ಮಾತ್ರವೇ?

"ಫ್ಯಾಮಿಲಿ ಕಾಮಿಡೀಸ್" ಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿ ನನ್ನ ಸಹಪಾಠಿ ಗೆನ್ನಡಿ ಗಚೇವ್ ಮಾಡಿದ ಸಮರ್ಪಣಾ ಶಾಸನ ಇಲ್ಲಿದೆ: "ಪ್ರಿಯ ಯೂರಿ ಮನ್ ಅವರಿಗೆ, ನಮ್ಮ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿ ವರ್ಷಗಳ ನೆನಪಿಗಾಗಿ, ನಾವು ಶೈಕ್ಷಣಿಕ ಸಹೋದ್ಯೋಗಿಗಳಲ್ಲ, ಆದರೆ ಕೊಮ್ಸೊಮೊಲ್ ಸದಸ್ಯರು, ಪ್ರಕ್ಷುಬ್ಧ ಹೃದಯಗಳು. ನಾನು ಕಿರುನಗೆ, ಮತ್ತು ನಾನು ನಿಮಗೆ ಅದೇ ಬಯಸುತ್ತೇನೆ. ನಿಮ್ಮದು, ಗೆನಾ ಗಚೇವ್. ಮತ್ತು ನಾನು ಕಿರುನಗೆ ಮಾಡುತ್ತೇನೆ, ಆದರೆ ದುಃಖ ಮತ್ತು ವಿಷಾದದ ಸುಳಿವು ಇಲ್ಲದೆ ಅಲ್ಲ. ಹೀಗೆ.

ಮಾಸ್ಕೋ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾಲಯ: ಪ್ರಾಧ್ಯಾಪಕರು ಮತ್ತು ಅಧಿಕಾರಿಗಳು

ಲಿಯೊನಿಡ್ ಎಫಿಮೊವಿಚ್ ಪಿನ್ಸ್ಕಿ ನನ್ನ ಮೇಲೆ ಬಲವಾದ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿದರು. ಅವರು ಕೇವಲ ಒಂದು ಸೆಮಿಸ್ಟರ್‌ಗೆ ಪಾಶ್ಚಾತ್ಯ ಸಾಹಿತ್ಯವನ್ನು ಕಲಿಸಿದರು. ಬಹುಮುಖ್ಯ ವಿಜ್ಞಾನಿ, ಭಾಗಶಃ ಬಖ್ಟಿನ್‌ನಿಂದ ಸಮಾನ ಮನಸ್ಕ. ಅವರು ಇನ್ನೂ ಸರನ್ಸ್ಕ್ನಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದಾಗ ಅವರನ್ನು ನೋಡಲು ಹೋದರು.

ಪಿನ್ಸ್ಕಿ ನನ್ನ ಮೇಲೆ ಬಲವಾದ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿದರು: ನಾನು ಯೋಚಿಸುವ ಜನರನ್ನು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಇಷ್ಟಪಡುತ್ತೇನೆ. ಅವನು ಮಾಡಿದ್ದು ಅದನ್ನೇ: ಅವನು ಗೋಡೆಯಿಂದ ಗೋಡೆಗೆ ನಡೆದನು, ಯೋಚಿಸಿದನು, ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ಸರಿಪಡಿಸಿಕೊಂಡನು ಮತ್ತು ನಿಮ್ಮ ಮುಂದೆ ಚಿಂತನೆಯ ಶಾಲೆ ತೆರೆದುಕೊಂಡಿತು. ನಂತರ ಅವರು ಮೂಲಭೂತ ಕೃತಿಗಳ ಲೇಖಕರಾದರು - ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ನಲ್ಲಿ, ನವೋದಯದ ವಾಸ್ತವಿಕತೆಯ ಮೇಲೆ, ಆಗ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿಲ್ಲ.

ಒಂದು ವರ್ಷದ ನಂತರ ಅವರನ್ನು ಬಂಧಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ದಮನ ಮಾಡಲಾಯಿತು. ಇದಲ್ಲದೆ, ಅವರು ಯಾಕೋವ್ ಎಫಿಮೊವಿಚ್ ಎಲ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ಎಂಬ ಪ್ರಾಧ್ಯಾಪಕರಲ್ಲದೆ ಬೇರೆ ಯಾರೂ ಜೈಲಿನಲ್ಲಿರಿಸಲ್ಪಟ್ಟರು. ನಾವು ಯೋಚಿಸಿದ ಕೊನೆಯ ವಿಷಯವೆಂದರೆ ಅವನು ಇದನ್ನು ಮಾಡಲು ಸಮರ್ಥನೆಂದು. ಅಂತಹ ಶುದ್ಧ ಬುದ್ಧಿಜೀವಿ, ಆಶ್ಚರ್ಯಕರವಾಗಿ ಸೂಕ್ಷ್ಮ, ಅವರು ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದ ಸಂಸ್ಥೆಗೆ, ಅವರು ತಮ್ಮೊಂದಿಗೆ ಚಾಕೊಲೇಟ್ ಬಾಕ್ಸ್ಗಳನ್ನು ತಂದು ವಾಚ್ಮನ್ಗಳಿಗೆ ಉಪಚರಿಸಿದರು. ಆದರೆ ಅವರು ಪಿನ್ಸ್ಕಿ ವಿರುದ್ಧ ಖಂಡನೆ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಬದಲಾಯಿತು. ನಾನು ಅವನನ್ನು ನಿರ್ಣಯಿಸಲು ಊಹಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ನಾನು ಆ ಸ್ಥಾನದಲ್ಲಿ ಇರಲಿಲ್ಲ.

ಪಿನ್ಸ್ಕಿ ಮತ್ತು ನಾನು ರೊಸಾಲಿಯಾ ನೌಮೊವ್ನಾ ಸ್ಟಿಲ್ಮನ್ ಎಂಬ ಪರಸ್ಪರ ಸ್ನೇಹಿತನನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದೆವು, ಅವರು "ಸೋವಿಯತ್ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ವಿದೇಶಿ ಭಾಷೆಗಳಲ್ಲಿ" ನಿಯತಕಾಲಿಕದಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು. ಮತ್ತು ಪಿನ್ಸ್ಕಿಯ ಬಿಡುಗಡೆಯ ನಂತರ, ಅವನ ಬಗ್ಗೆ ಯಾರು ಮಾಹಿತಿ ನೀಡಿದ್ದಾರೆ ಎಂಬುದು ಸ್ಪಷ್ಟವಾದಾಗ, ಅವಳು, ಹೌಸ್ ಆಫ್ ರೈಟರ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಎಲ್ಸ್‌ಬರ್ಗ್‌ನನ್ನು ಭೇಟಿಯಾಗಿ, ಅವನ ಮುಖಕ್ಕೆ ಕಪಾಳಮೋಕ್ಷ ಮಾಡಿದಳು.

ತದನಂತರ ನಾನು ಪಿನ್ಸ್ಕಿಯನ್ನು ಮನೆಯಲ್ಲಿ ಭೇಟಿಯಾದೆ. ರೊಸಾಲಿಯಾ ನೌಮೊವ್ನಾ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಸ್ನೇಹಿತರಾಗಿದ್ದರು, ಮತ್ತು ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದವರೆಗೆ ನಾವು ಪೆರೆಡೆಲ್ಕಿನೊದಲ್ಲಿನ ಹೌಸ್ ಆಫ್ ಕ್ರಿಯೇಟಿವಿಟಿಯಲ್ಲಿ ಒಂದೇ ಮೇಜಿನ ಬಳಿ ಕುಳಿತಿದ್ದೇವೆ. ಅವರ ಹಾಸ್ಯಗಳು ನನಗೆ ನೆನಪಿದೆ, ಅವು ತುಂಬಾ ಕಾಸ್ಟಿಕ್ ಆಗಿದ್ದವು. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಸೋವಿಯತ್ ಪತ್ರಕರ್ತನು ಸೋವಿಯತ್ ಬರಹಗಾರರಿಂದ ಹೇಗೆ ಭಿನ್ನನಾಗಿದ್ದಾನೆ ಎಂದು ಅವರು ಹೇಳಿದರು: ಬರಹಗಾರ ಐಷಾರಾಮಿ ವಾತಾವರಣದಲ್ಲಿ ತನ್ನನ್ನು ಬಿಟ್ಟುಕೊಡುವ ವೇಶ್ಯೆ, ಭೋಜನ, ಪ್ರಣಯ, ಉಡುಗೊರೆಗಳು ಇತ್ಯಾದಿಗಳ ಅಗತ್ಯವಿರುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಪತ್ರಕರ್ತನು ಫಲಕದಲ್ಲಿ ನಿಂತಿರುವ ವೇಶ್ಯೆ. . ಹೀಗೆ.

ನಾನು ಡಿಮಿಟ್ರಿ ಡಿಮಿಟ್ರಿವಿಚ್ ಬ್ಲಾಗೋಯ್ ಕೂಡ ಇಷ್ಟಪಟ್ಟೆ. ನಿಜ, ಬ್ಲಾಗೋಯ್ ಇಲ್ಲಿ ಕಲಿಸಲಿಲ್ಲ. ಅವರು ಅಗಾಧವಾದ ಜ್ಞಾನವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು, ಅವರು ಅವಕಾಶವಾದಿಯಾಗಿದ್ದರೂ - ಅವರು ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯಿಂದ ಪ್ರಭಾವಿತರಾಗಿದ್ದರು. ಪುಷ್ಕಿನ್ ಅವರ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಯ ಎರಡನೇ ಸಂಪುಟ (ಮೊದಲನೆಯದಕ್ಕಿಂತ ಭಿನ್ನವಾಗಿ, ಇದನ್ನು ಹೇಳಬೇಕು) ಅದರ ಗಮನಾರ್ಹವಾದ ಸಂಪೂರ್ಣತೆ ಮತ್ತು ಗುಣಮಟ್ಟದಿಂದ ಆಕರ್ಷಿಸುತ್ತದೆ.

ನಾನು ನಿಮಗೆ ಅನೇಕರನ್ನು ಹೆಸರಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ. ಅಬ್ರಾಮ್ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡ್ರೊವಿಚ್ ಬೆಲ್ಕಿನ್ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿದ್ದಾರೆ, ಆದರೆ ದುರದೃಷ್ಟವಶಾತ್, ಅವರು ಎಲ್ಲಾ ರೀತಿಯ ಪ್ರಭಾವಗಳಿಗೆ ಒಳಗಾಗುತ್ತಾರೆ. ಅವರು ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿಯನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು ಸಾಧ್ಯವಿರುವ ಎಲ್ಲ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಅವರನ್ನು ಹೊಗಳಿದರು. ತದನಂತರ ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿ ವಿರುದ್ಧದ ಅಭಿಯಾನವು ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು, ಅವನು ಅವನನ್ನು ಬೈಯಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದನು. ಆದರೆ ನೀವು ಏನು ಮಾಡಬಹುದು?

ಕೊಮ್ಸೊಮೊಲಿಯ ಮಾಸ್ಕೋ ಸ್ಟೇಟ್ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿಯ ಫಿಲಾಲಜಿ ಫ್ಯಾಕಲ್ಟಿಯ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಗೋಡೆಯ ವೃತ್ತಪತ್ರಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಒಂದು ದೊಡ್ಡ ಲೇಖನವು ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿತು, ಇದು ಪರಿಷ್ಕರಣೆ, ಕಾಸ್ಮೋಪಾಲಿಟನಿಸಂ ಇತ್ಯಾದಿಗಳಿಗೆ ಬೆಲ್ಕಿನ್ ಅನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಿತು. ಲೇಖನವನ್ನು "ಅಸೋಸಿಯೇಟ್ ಪ್ರೊಫೆಸರ್ ಬೆಲ್ಕಿನ್ ಏನು ಯೋಚಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ?" ಈ ಲೇಖನವನ್ನು ವಿಮರ್ಶಕರೊಬ್ಬರು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ, ಅವರು ನಂತರ ಪ್ರಮುಖ ಉದಾರವಾದಿ ವಿಮರ್ಶಕರಾದರು. ಅವರು ತುಂಬಾ ಒಳ್ಳೆಯದಲ್ಲದ ಬಗ್ಗೆ ಯೋಚಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ ಎಂಬುದು ಶೀರ್ಷಿಕೆಯಿಂದ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದೆ.

ಬೆಲ್ಕಿನ್ ಅವರನ್ನು ಬಂಧಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ, ದೇವರಿಗೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು, ಅವರಿಗೆ ಸಮಯವಿರಲಿಲ್ಲ. ತದನಂತರ ನಾನು ಅವರನ್ನು ಎನ್ಸೈಕ್ಲೋಪೀಡಿಯಾ ಸಂಪಾದಕೀಯ ಕಚೇರಿಯಲ್ಲಿ ಭೇಟಿಯಾದೆ, ಅಲ್ಲಿ ನನಗೆ ಕೆಲಸ ಸಿಕ್ಕಿತು.

ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾಲಯದ ನಂತರ: "ನಮ್ಮ ಮನುಷ್ಯನಲ್ಲ."

ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾನಿಲಯದ ನಂತರ, ನಾನು ಶಾಲೆಯಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದ್ದೇನೆ - ನನಗೆ ಶಿಫಾರಸು ಮಾಡಿದರೂ ಪದವಿ ಶಾಲೆಯಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಸಿಗಲಿಲ್ಲ. ಸಿಟಿ ಪೆಡಾಗೋಗಿಕಲ್ ಪೊಟೆಮ್ಕಿನ್ ಇನ್ಸ್ಟಿಟ್ಯೂಟ್ನಲ್ಲಿ ನಾನು ಹಲವಾರು ಬಾರಿ ಗೈರುಹಾಜರಿಯಲ್ಲಿ ಪರೀಕ್ಷೆಗಳಲ್ಲಿ ಉತ್ತೀರ್ಣರಾಗಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದೆ. ಶಾಲಾ ಶಿಕ್ಷಕರಾಗಿ, ಅಭ್ಯರ್ಥಿ ಕನಿಷ್ಠ ಉತ್ತೀರ್ಣರಾಗಲು ಮತ್ತು ನಂತರ ಗೈರುಹಾಜರಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಬಂಧವನ್ನು ಬರೆಯುವ ಹಕ್ಕನ್ನು ನಾನು ಹೊಂದಿದ್ದೆ.

ನಾನು ಪರೀಕ್ಷೆಗೆ ಬಂದಿದ್ದೇನೆ, ಆಯೋಗವನ್ನು ಪ್ರೊಫೆಸರ್ ರೆವ್ಯಾಕಿನ್ ನೇತೃತ್ವ ವಹಿಸಿದ್ದರು. ಅವರು ನನಗೆ ಕೆಲವು ಪ್ರಶ್ನೆಗಳನ್ನು ಕೇಳಿದರು - ನಾನು ಉತ್ತರಿಸಿದೆ, ಅವರು ಇನ್ನೂ ಕೆಲವು ಪ್ರಶ್ನೆಗಳನ್ನು ಕೇಳಿದರು - ನಾನು ಉತ್ತರಿಸಿದೆ, ಅವರು ಇನ್ನೂ ಕೆಲವು ಪ್ರಶ್ನೆಗಳಿಗೆ ಉತ್ತರಿಸಿದರು. ಮತ್ತು ಅವನು ಪ್ರಶ್ನೆಗಳನ್ನು ಕೇಳಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದನು, ಅವನು ಸ್ವತಃ ಉತ್ತರಿಸುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ನಾನು ಭಾವಿಸುತ್ತೇನೆ. ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತವಾಗಿ, ಅವರು ಹೇಳಿದರು, “ಸರಿ, ನೀವು ಏನು ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದೀರಿ? ನಾನು ನಿಮಗೆ ಎರಡಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ನೀಡಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ.

ಇದನ್ನು ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕವಾಗಿ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ: "ಐದನೇ ಪಾಯಿಂಟ್" ನಲ್ಲಿ ನಾನು ಸರಳವಾಗಿ ಅನಪೇಕ್ಷಿತನಾಗಿದ್ದೆ. ಇದಲ್ಲದೆ, ಆಯೋಗದ ಸದಸ್ಯರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾದ ಲಿಯೊನಿಡ್ ಗ್ರಾಸ್ಮನ್, ಅವರು ಹೇಳಿದಂತೆ, ಐದನೇ ಗುಂಪಿನ ಅಂಗವಿಕಲ ವ್ಯಕ್ತಿ, ರೆವ್ಯಾಕಿನ್ ಪರೀಕ್ಷೆಯ ಪ್ರಾರಂಭದ ಮೊದಲು ಹೇಳಿದರು: "ನೀವು ಮನೆಗೆ ಹೋಗಬಹುದು."

ಆದರೆ ನಾನು ರೆವ್ಯಾಕಿನ್ ಅವರನ್ನು ದೂಷಿಸುವುದಿಲ್ಲ: ಅವನು ಗ್ರಾಸ್‌ಮನ್‌ನನ್ನು ತನ್ನ ಎಲ್ಲಾ ಶಕ್ತಿಯಿಂದ ರಕ್ಷಿಸಿದ್ದಾನೆಂದು ನಾನು ನಂತರ ಕಂಡುಕೊಂಡೆ. ಅವರನ್ನು ವಜಾಗೊಳಿಸಬೇಕೆಂದು ಅವರು ಒತ್ತಾಯಿಸಿದರು, ಆದರೆ ಅವರು ಹಿಡಿದಿದ್ದರು. ಸರಿ, ನಾನು ಅಪರಿಚಿತ ಹುಡುಗ. ಅಷ್ಟೆ, ಅವರು ಎರಡು ಕೊಟ್ಟರು.

ತದನಂತರ, ಸಂಚಿಕೆಯ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ನಾನು ಇನ್ಸ್ಟಿಟ್ಯೂಟ್ ಆಫ್ ವರ್ಲ್ಡ್ ಲಿಟರೇಚರ್ನಲ್ಲಿ ನನ್ನ ಡಾಕ್ಟರೇಟ್ ಅನ್ನು ಸಮರ್ಥಿಸಿಕೊಂಡಾಗ, ಅವರು ಅಲ್ಲಿ ನನ್ನನ್ನು ರಕ್ಷಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಅನುಮತಿಸಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಬೇರೆ ಕಾರಣಕ್ಕಾಗಿ. ಏಕೆಂದರೆ ನಾನು ಪರಿಷ್ಕರಣೆವಾದಿ, "ನ್ಯೂ ವರ್ಲ್ಡ್" ನ ಲೇಖಕ ಮತ್ತು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಸಂಶಯಾಸ್ಪದ ವ್ಯಕ್ತಿ.

ಇದು ಈಗಾಗಲೇ ಟ್ವಾರ್ಡೋವ್ಸ್ಕಿ ವಿರುದ್ಧದ ಅಭಿಯಾನವಾಗಿತ್ತು. ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತವಾಗಿ, ಇಲ್ಲ, ಇಲ್ಲ, ನಮ್ಮ ಮನುಷ್ಯನಲ್ಲ.

ತದನಂತರ, ನನ್ನಿಂದ ಸ್ವತಂತ್ರವಾಗಿ, ಜನರು, ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ, ದಿವಂಗತ ಉಲ್ರಿಚ್ ವೋಚ್ಟ್ ಮತ್ತು ಜಾರ್ಜಿ ಪ್ಯಾಂಟೆಲಿಮೊನೊವಿಚ್ ಮಕಾಗೊನೆಂಕೊ, ನಾನು ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾಲಯದಲ್ಲಿ ನನ್ನನ್ನು ರಕ್ಷಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತೇನೆ ಎಂದು ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡರು, ಅದು ಆಗ ಲೆನಿನ್ಗ್ರಾಡ್ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾಲಯವಾಗಿತ್ತು. ನಾನು ಅಲ್ಲಿ ನನ್ನನ್ನು ಸಮರ್ಥಿಸಿಕೊಂಡೆ.

ತದನಂತರ, ಈ ಕಥೆಯನ್ನು ರೆವ್ಯಾಕಿನ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಮುಗಿಸಲು ... ರೆವ್ಯಾಕಿನ್ ಉನ್ನತ ದೃಢೀಕರಣ ಆಯೋಗದ ಸದಸ್ಯರಾಗಿದ್ದರು, ಮತ್ತು ಫೋಚ್ಟ್, ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ, ನಾನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಅಲ್ಲಿಗೆ ಹೋಗಿದ್ದೇನೆ ಎಂದು ಖಚಿತಪಡಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಕೇಳಿಕೊಂಡರು. ರೆವ್ಯಾಕಿನ್ ಸ್ವತಃ ನನ್ನನ್ನು ಕರೆದರು: "ಇಲ್ಲಿ, ನಿನ್ನೆ ನೀವು ಸರ್ವಾನುಮತದಿಂದ ಅಂಗೀಕರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದ್ದೀರಿ ಎಂದು ನಾನು ನಿಮಗೆ ತಿಳಿಸುತ್ತೇನೆ." ಎಲ್ಲವೂ ಚೆನ್ನಾಗಿ ಹೋಯಿತು. ನಾನು ಅವನಿಗೆ ನೆನಪಿಸಲಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ನಾನು ಹೇಗಾದರೂ ಅವನೊಂದಿಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಅದೃಷ್ಟಶಾಲಿಯಾಗಿರಲಿಲ್ಲ ಎಂಬುದನ್ನು ಅವನು ಮರೆತನು.

ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ, ನನ್ನ ಪಿಎಚ್‌ಡಿ ಪ್ರಬಂಧವನ್ನು ಉನ್ನತ ದೃಢೀಕರಣ ಆಯೋಗವು ಸುಮಾರು ಹನ್ನೊಂದು ತಿಂಗಳ ಕಾಲ ನಡೆಸಿದೆ ಎಂಬುದು ಕುತೂಹಲಕಾರಿಯಾಗಿದೆ. ಅವರು ಅನುಮೋದಿಸಲಿಲ್ಲ.

ಕೆಲಸದ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆ: "ಹೊಸ ಪ್ರಪಂಚ" ಮತ್ತು ಅದರಾಚೆ...

"ನ್ಯೂ ವರ್ಲ್ಡ್" ನಲ್ಲಿ ನಾನು ಲೇಖಕನಾಗಿ ಸಹಕರಿಸಿದೆ ಮತ್ತು ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದೆ; ನನ್ನನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸುವ ಅಗತ್ಯವಿಲ್ಲ. ನಾನು "ಹೊಸ ಪ್ರಪಂಚ" ಲೇಖನವನ್ನು ತಂದಿದ್ದೇನೆ, ಅವರು ಹೇಳಿದರು: "ನೀವು ನಮ್ಮವರು." ಮತ್ತು ನಾನು ಅವರಿಗೆ ಸಂತೋಷದಿಂದ ಬರೆದಿದ್ದೇನೆ.

ನಂತರ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ದೇಶಕರಾದ ಅಸ್ಕೋಲ್ಡೋವ್ ಅವರು ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಯಾಗಿ ಈ ಪತ್ರಕ್ಕೆ ಸಹಿ ಹಾಕಿದ್ದು ನನಗೆ ನೆನಪಿದೆ. ಅವರನ್ನು ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳಿಂದ ಹೊರಹಾಕಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ನಾವು ಪಶ್ಚಾತ್ತಾಪ ಪಡಬೇಕೆಂದು ಅವರು ಒತ್ತಾಯಿಸಿದರು. ಏಕೆಂದರೆ ಅಲೆಕ್ಸಿ ಸುರ್ಕೋವ್ ಮಾಸ್ಕೋ ಸ್ಟೇಟ್ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿಯ ಅಸೆಂಬ್ಲಿ ಹಾಲ್‌ನಲ್ಲಿ ಬರಹಗಾರರ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಏರಿಳಿತಗಳ ಕುರಿತು ವರದಿಯೊಂದಿಗೆ ಮಾತನಾಡಿದರು, ಮತ್ತು ನಾವು ಮಾತನಾಡಬೇಕಾಗಿತ್ತು, ನಾವು ತಪ್ಪಾಗಿ ಭಾವಿಸಿದ್ದೇವೆ ಮತ್ತು ಹೀಗೆ ಹೇಳಬೇಕಾಗಿತ್ತು.

ನಾವು ಒಂದು ವಿಷಯವನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ ನಿರಾಕರಿಸಿದ್ದೇವೆ. ಅವರು ಮಾತನಾಡಿ, ಪತ್ರಿಕೆಯಲ್ಲಿ, ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟವಾಗಿದೆ. ದೇವರಿಗೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು, ಈ ವಿದ್ಯಮಾನದ ವಿನಾಶಕಾರಿತ್ವವನ್ನು ಅವರು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲಿಲ್ಲ ಎಂದು ಅವರು ತಮ್ಮ ಪರವಾಗಿ ಮಾತ್ರ ಹೇಳಿದರು.

ನಾನು ಅವನನ್ನು ದೂಷಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಅವನು ತುಂಬಾ ಯೋಗ್ಯ, ಪ್ರತಿಭಾನ್ವಿತ ವ್ಯಕ್ತಿ, ಅವರು ಅವನನ್ನು ಪದವಿ ಶಾಲೆಯಿಂದ ಹೊರಹಾಕಲಾಗುವುದು ಎಂದು ಬೆದರಿಕೆ ಹಾಕಿದರು. ನನ್ನ ಸ್ಥಾನವು ಸುರಕ್ಷಿತವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಅದು ಬದಲಾಯಿತು. ನಾನು ಶಾಲೆಯಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದೆ ದುಡಿಯುವ ಯುವಕರು, ಮತ್ತು ನನ್ನ ಸ್ನೇಹಿತ, ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಸಾಹಿತ್ಯ ಶಿಕ್ಷಕ, ಸೆಮಿಯಾನ್ ಗುರೆವಿಚ್, ನನಗೆ ಹೇಳಿದರು: ಭಯಪಡಬೇಡಿ, ಅವರು ನಿಮ್ಮನ್ನು ಮುಂಭಾಗಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಕಳುಹಿಸುವುದಿಲ್ಲ.

ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಟ್ವಾರ್ಡೋವ್ಸ್ಕಿ ನಮ್ಮ ಪತ್ರದತ್ತ ಗಮನ ಸೆಳೆದಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ನಾನು ತಿಳಿದಿದ್ದೇನೆ, ಅದ್ಭುತ ಪುಸ್ತಕವನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಗಿದೆ: ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಟ್ವಾರ್ಡೋವ್ಸ್ಕಿ. ಡೈರಿ. 1950-1959. ಎಂ. 2013; ಸಂಕಲನಕಾರರು ಮತ್ತು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಕಾರರು - ಟ್ವಾರ್ಡೋವ್ಸ್ಕಿಯ ಹೆಣ್ಣುಮಕ್ಕಳಾದ ಓಲ್ಗಾ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡ್ರೊವ್ನಾ ಮತ್ತು ವ್ಯಾಲೆಂಟಿನಾ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡ್ರೊವ್ನಾ. ಪುಟ 140, 469 ರಲ್ಲಿ ಈ ಸಂಚಿಕೆ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುತ್ತಾರೆ).

ಮತ್ತು ಕೆಲಸ ಮಾಡುವ ಯುವಕರಿಗೆ ನಾನು ಶಾಲೆಯಲ್ಲಿ ಕೊನೆಗೊಂಡಿದ್ದೇನೆ ಏಕೆಂದರೆ ಅವರು ನನ್ನನ್ನು ಎಲ್ಲಿಯೂ ಕರೆದೊಯ್ಯಲಿಲ್ಲ. ನಾನು ಹತ್ತು ಹಲವು ಸಂಸ್ಥೆಗಳು, ಶಾಲೆಗಳು ಅಥವಾ ಸಾಹಿತ್ಯ ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯಗಳಿಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡಿದ್ದೇನೆ, ಒಂದು ಫಾರ್ಮ್ ಅನ್ನು ಭರ್ತಿ ಮಾಡಿ ಮತ್ತು ಅವರಿಗೆ ಹೇಳಲಾಗಿದೆ: ಇಲ್ಲ. ಮತ್ತು ನಾನು ಕೆಲಸ ಮಾಡುವ ಯುವಕರಿಗಾಗಿ ಶಾಲೆಗೆ ಬಂದೆ ಮತ್ತು ಅವರು ನನ್ನನ್ನು ಕರೆದೊಯ್ದರು. ಅಲ್ಲಿದ್ದ ಮಹಿಳೆಯೊಬ್ಬರು ಹೇಳಿದರು: "ನೀವು ಈಗ ನಮ್ಮೊಂದಿಗೆ ಕುಳಿತುಕೊಳ್ಳಿ, ಎಲ್ಲವೂ ಶಾಂತವಾಗುತ್ತದೆ." ಮತ್ತು ನಾನು ಅಲ್ಲಿ ನಾಲ್ಕು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದೆ, ಕಳೆದ ವರ್ಷ ಅರೆಕಾಲಿಕ - ನನ್ನನ್ನು ಡೆಟ್ಗಿಜ್‌ನಲ್ಲಿರುವ ಹೌಸ್ ಆಫ್ ಚಿಲ್ಡ್ರನ್ಸ್ ಬುಕ್ಸ್‌ಗೆ ಜೂನಿಯರ್ ಸಂಪಾದಕನಾಗಿ ಆಹ್ವಾನಿಸಲಾಯಿತು.

ಶಾಲೆಯ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳು ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿದ್ದರು - ಕೆಲವು ಕಾರಣಗಳಿಂದ ಸಾಮಾನ್ಯ ಶಾಲೆಯಲ್ಲಿ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡದವರು. ಕೆಲವರು ಕಡಿಮೆ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಲು ಬಯಸಿದ್ದರು, ಕೆಲವರು ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ಬಯಸಿದ್ದರು, ಕೆಲವರು - ಏಕೆಂದರೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವ ಯುವಕರಿಗೆ ಶಾಲೆಯಲ್ಲಿ ಅವಶ್ಯಕತೆಗಳು ತುಂಬಾ ಹೆಚ್ಚಿಲ್ಲ ಎಂದು ಅವರಿಗೆ ತಿಳಿದಿತ್ತು. ಹೆಚ್ಚುವರಿಯಾಗಿ, ಅನೇಕ ವಯಸ್ಸಾದ ಜನರು ಇದ್ದರು: ಅವರು ಪ್ರಮಾಣಪತ್ರಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಅವರು ಸಮಾನಾಂತರ ಸೇವೆಯೊಂದಿಗೆ ನಮ್ಮಿಂದ ಪ್ರಮಾಣಪತ್ರವನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಳ್ಳಬಹುದು.

ನಾನು ಸಾಹಿತ್ಯ ಶಿಕ್ಷಕನಾಗಿದ್ದೆ ಮತ್ತು ನಾನು ಹತ್ತನೇ ತರಗತಿಗೆ ಮಾತ್ರ ಕಲಿಸಿದೆ. ಅವರು ಪದವಿಗಾಗಿ, ಅಂದರೆ ಪರೀಕ್ಷೆಗಳಿಗೆ ಅವರನ್ನು ಸಿದ್ಧಪಡಿಸಲು ನನಗೆ ನಿಯೋಜಿಸಿದರು.

ಹೀಗೆ. ಶಾಲೆ, ಮಕ್ಕಳ ಪುಸ್ತಕಗಳ ಮನೆ, ನಿಯತಕಾಲಿಕೆ "ಸೋವಿಯತ್ ಸಾಹಿತ್ಯ", ಪದವಿ ಶಾಲೆ, ನಂತರ ಇನ್ಸ್ಟಿಟ್ಯೂಟ್ ಆಫ್ ವರ್ಲ್ಡ್ ಲಿಟರೇಚರ್ - ಮುಖ್ಯ ಒಂದಕ್ಕೆ ಜೂನಿಯರ್ ಸಂಶೋಧಕ, ಮತ್ತು ನಂತರ ಮಾನವೀಯತೆಗಾಗಿ ರಷ್ಯಾದ ರಾಜ್ಯ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾಲಯ.

ಕೆಲಸ ಮಾಡುವ ಯುವಕರ ಶಾಲೆ: ವಂಚಕರು ಮತ್ತು ಉದಾರವಾದಿಗಳು

- ಆದ್ದರಿಂದ, ನಾನು ಕೆಲಸ ಮಾಡುವ ಯುವಕರ ಶಾಲೆಯಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದ್ದೇನೆ, ಅದು ಡೊಮ್ನಿಕೋವ್ಕಾದಲ್ಲಿರುವ ನನ್ನ ಮನೆಯಿಂದ ದೂರವಿರಲಿಲ್ಲ. ವೊಕ್ಜಾಲ್ನಿ ಲೇನ್, ವೊಕ್ಜಾಲ್ನಿ ಜಿಲ್ಲೆ.

ನನ್ನ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳು ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿದ್ದರು. ಕೆಲವರು ಉತ್ತಮ ಶ್ರೇಣಿಗಳನ್ನು ಪಡೆಯಲು ಸರಳವಾಗಿ ಶಾಲೆಯನ್ನು ತೊರೆದರು - ಏಕೆಂದರೆ ಇಲ್ಲಿ ಅವಶ್ಯಕತೆಗಳು ಅಷ್ಟು ಗಂಭೀರವಾಗಿಲ್ಲ ಎಂದು ನಂಬಲಾಗಿತ್ತು ನಿಯಮಿತ ಶಾಲೆ. ಕೆಲಸ ಮಾಡುವವರೂ ಇದ್ದರು. ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ಮೆಟ್ರಿಕ್ಯುಲೇಷನ್ ಪ್ರಮಾಣಪತ್ರವನ್ನು ಪಡೆಯುವಂತೆ ಒತ್ತಾಯಿಸಿದವರೂ ಇದ್ದರು.

ಅದಕ್ಕಾಗಿಯೇ ನನ್ನ ತರಗತಿಗಳಲ್ಲಿ ಬಹಳಷ್ಟು ಪೊಲೀಸ್ ಅಧಿಕಾರಿಗಳು ಇದ್ದರು - ಅವರ ವೃತ್ತಿಜೀವನವನ್ನು ಮುಂದುವರಿಸಲು, ಅವರು ಮೆಚ್ಯೂರಿಟಿ ಪ್ರಮಾಣಪತ್ರವನ್ನು ಹೊಂದಿರಬೇಕು, ಅದು ಎಲ್ಲರಿಗೂ ಇರಲಿಲ್ಲ. ಆದ್ದರಿಂದ ಅವರು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು.

ಆದರೆ ಅತ್ಯಂತ ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕ ವಿಷಯವೆಂದರೆ ನನ್ನ ತರಗತಿಯಲ್ಲಿ ಮೋಸಗಾರರೂ ಇದ್ದರು, ಇದು ದೊಡ್ಡ ಪದ, ಆದರೆ ಇನ್ನೂ ಅಪ್ರಾಮಾಣಿಕ ಮತ್ತು ಹಣ ಪಾವತಿಸಿದ ಜನರು, ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ, ಶಾಲೆಯಿಂದ ಹೊರಹಾಕಲ್ಪಟ್ಟರು. ಅವರು ಅಪ್ರಾಪ್ತರಾಗಿದ್ದರು, ಆದ್ದರಿಂದ ಅವರ ಮೇಲೆ ಕಾನೂನು ಕ್ರಮ ಜರುಗಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ.

ನಾನು ಹೆಚ್ಚು ಗಮನಿಸುವವನಲ್ಲ ಎಂದು ನಾನು ಹೇಳಲೇಬೇಕು - ಮೋಸಗಾರರನ್ನು ವಂಚಕರಿಂದ ಹಿಡಿಯಬೇಕಾದವರನ್ನು ನಾನು ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಲಿಲ್ಲ. ಅಲ್ಲದೆ, ಶಾಲೆಯೊಳಗೆ ಅವರು ಈಗ ಹೇಳುವಂತೆ ತುಂಬಾ ಸಹನೆಯಿಂದ ವರ್ತಿಸಿದರು. ಅವರು ಪರಸ್ಪರ ಸಹಿಸಿಕೊಂಡರು, ಮತ್ತು ಎಲ್ಲವೂ ಚೆನ್ನಾಗಿತ್ತು.

ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅನೇಕ ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕ ಕಂತುಗಳು ಇದ್ದವು. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಇದು. ರಾತ್ರಿ ಹನ್ನೊಂದೂವರೆ ಗಂಟೆಗೆ ಶಾಲೆ ಮುಗಿಯಿತೆಂದು ಹೇಳಬೇಕು. ಅವರು ಕೇವಲ 7 ಗಂಟೆಗೆ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಕೊನೆಯ ಪಾಠವು ಹನ್ನೊಂದೂವರೆ ಗಂಟೆಗೆ ಕೊನೆಗೊಂಡಿತು. ಡೊಮ್ನಿಕೋವ್ಕಾದ ಶಾಲೆ, ನಾನು ಈಗಾಗಲೇ ಹೇಳಿದಂತೆ, ಕಳ್ಳರ ಜಿಲ್ಲೆ. ಮೂರು ನಿಲ್ದಾಣಗಳು.

ಹಾಗಾಗಿ ನಾನು ರಾತ್ರಿಯಲ್ಲಿ ಹಿಂತಿರುಗುತ್ತೇನೆ ಮತ್ತು ನಾನು ಕೇಳುತ್ತೇನೆ: ಹಲವಾರು ಹದಿಹರೆಯದವರು ಮತ್ತು ಹುಡುಗಿಯರು ದೂರದಲ್ಲಿ ನಿಂತಿದ್ದಾರೆ, ನಾನು ಹಿಂದೆಂದೂ ಕೇಳಿರದ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಜ್ಞೆ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದೇನೆ, ಯಾವ ಮಹಡಿಯಲ್ಲಿ ನನಗೆ ಗೊತ್ತಿಲ್ಲ. ನಾನು ಅದನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡಿದ್ದರೂ, ಏಕೆಂದರೆ ನಾನು ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದ ಉಲಾನ್ಸ್ಕಿ ಲೇನ್ ಕೂಡ ಈಗ ಹೇಳುವಂತೆ ಗಣ್ಯ ಪ್ರದೇಶವಾಗಿರಲಿಲ್ಲ. ಮತ್ತು, ಸಹಜವಾಗಿ, ಬಾಲ್ಯದಿಂದಲೂ, ನಾನು ಈ ಎಲ್ಲಾ ಪದಗಳನ್ನು ತಿಳಿದಿದ್ದೆ. ಆದರೆ ಇಲ್ಲಿ ನಾನು ಸ್ವಲ್ಪ ಗೊಂದಲಕ್ಕೊಳಗಾಗಿದ್ದೇನೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಅಂತಹ ಅತ್ಯಾಧುನಿಕ ಪ್ರಮಾಣ, ಅಂತಹ ಪರಿಪೂರ್ಣತೆಯ ಬಗ್ಗೆ ನಾನು ಎಂದಿಗೂ ಕನಸು ಕಂಡಿರಲಿಲ್ಲ.

ಒಂದಿಷ್ಟು ನಡುಕದಿಂದ ನಾನು ಅವರ ಜೊತೆ ಮುಖಾಮುಖಿಯಾಗದಂತೆ ಇನ್ನೊಂದು ಬದಿಗೆ ದಾಟಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದೆ. ಮತ್ತು ನಾನು ಈಗಾಗಲೇ ಕಾಲುದಾರಿಯ ಮೇಲೆ ನನ್ನ ಪಾದವನ್ನು ಎತ್ತಿದಾಗ, ನಾನು ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ಒಂದು ಕೂಗು ಕೇಳಿದೆ: “ಯೂರಿ ವ್ಲಾಡಿಮಿರೊವಿಚ್, ಭಯಪಡಬೇಡ! ಇದು ನಾವು, ನಿಮ್ಮ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳು!

ಅಂದಹಾಗೆ, ಜನರು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಸಾಕಷ್ಟು ಒಳ್ಳೆಯ ಸ್ವಭಾವದವರು ಎಂದು ನಾನು ಹೇಳಲೇಬೇಕು ಮತ್ತು ನಾನು ಅವರೊಂದಿಗೆ ನಿರಾಳವಾಗಿದ್ದೇನೆ. ಇದು ನನ್ನ ಪರವಾಗಿ ಮಾತನಾಡದಿರಬಹುದು, ಆದರೆ ನಾನು ಪ್ರಾಮಾಣಿಕವಾಗಿ ಮಾತನಾಡುತ್ತೇನೆ ಮತ್ತು ಅವರು ನನ್ನನ್ನು ಚೆನ್ನಾಗಿ ನಡೆಸಿಕೊಂಡರು.

ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ, ಅವರು ಈ ಸನ್ನಿವೇಶದಿಂದ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಒಲವು ತೋರಿದರು: ತರಗತಿಗಳ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ನಾನು ಸಾಕಷ್ಟು ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾಗಿರುತ್ತಿದ್ದೆ, ಆದರೆ ಪರೀಕ್ಷೆಗಳ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ನಾನು ಉದಾರವಾದಿ, ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಕೊಳೆತ ಉದಾರವಾದಿ. ಮತ್ತು ಇದು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಅವರ ಮೇಲೆ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿತು. ಅವರು ನನ್ನಿಂದ ಪ್ರತೀಕಾರವನ್ನು ನಿರೀಕ್ಷಿಸಿದರು, ಆದರೆ ನಾನು ಅವುಗಳನ್ನು ವ್ಯವಸ್ಥೆಗೊಳಿಸಲಿಲ್ಲ.

ಅಂದಹಾಗೆ, ನಾನು ಇನ್ನೂ ಪರೀಕ್ಷೆಗಳನ್ನು ನಿಲ್ಲಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ, ಆದ್ದರಿಂದ ನಾನು ಅವುಗಳನ್ನು ತಪ್ಪಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತೇನೆ. ಆದ್ದರಿಂದ, ನಾನು ಮಾನವಿಕತೆಗಾಗಿ ರಷ್ಯಾದ ರಾಜ್ಯ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾನಿಲಯಕ್ಕೆ ಬಂದಾಗ ಮತ್ತು ಪರೀಕ್ಷೆಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಬೇಕಾದಾಗ, ನನಗೆ ಕೆಲವು ನೀಡಲು ಕೇಳಿದೆ ಪರ್ಯಾಯ ಸೇವೆ. ಬಹುಶಃ ಗಾಜು ತೊಳೆಯಬಹುದು, ಏನೇ ಇರಲಿ.

ನಾನು ಈ ಪರೀಕ್ಷೆಗಳನ್ನು ನಿಲ್ಲಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಒಂದು ಕಡೆ, ನೀವು ಅವರಿಗೆ ಹೇಳಿದ್ದನ್ನು ಅವರು ನಿಮಗೆ ಹೇಳುತ್ತಾರೆ, ಮತ್ತು ಅಂತಹ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ಅದು ನಿಮಗೆ ಅನಾನುಕೂಲವಾಗುತ್ತದೆ: ನೀವು ಅದನ್ನು ಹೇಳುತ್ತಿರುವಂತೆ.

ಮತ್ತು, ಎರಡನೆಯದಾಗಿ... ಚೀಟ್ ಶೀಟ್‌ಗಳನ್ನು ಯಾರು ಬಳಸುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಯಾರು ಬಳಸುವುದಿಲ್ಲ ಎಂಬುದನ್ನು ನಾನು ಎಂದಿಗೂ ಟ್ರ್ಯಾಕ್ ಮಾಡಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ. ಇದು ಕೇವಲ, ನನ್ನ ವಿಷಯವಲ್ಲ. ಮತ್ತು ಅದಕ್ಕಾಗಿಯೇ ನಾನು ಯಾವಾಗಲೂ ಕೆಲವು ಅನುಮಾನಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದೆ: ಅವನು ನಕಲು ಮಾಡಿದರೆ ಏನು; ಅಥವಾ ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ಅವನು ಅದನ್ನು ಬರೆಯಲಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ನನಗೆ ಅನ್ಯಾಯವಾಗುತ್ತದೆ. ಅದಕ್ಕಾಗಿಯೇ ನಾನು ಉದಾರವಾದಿಯಾಗಲು ಆದ್ಯತೆ ನೀಡಿದ್ದೇನೆ.

ಸಾದೃಶ್ಯದ ಮೂಲಕ, ನಾನು ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾನಿಲಯದಲ್ಲಿ, ಮಾಸ್ಕೋ ಸ್ಟೇಟ್ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿಯಲ್ಲಿ, ನಾನು ಭಾಷಾಶಾಸ್ತ್ರ ವಿಭಾಗದಲ್ಲಿ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದ ಘಟನೆಯನ್ನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳಬಹುದು. ಮತ್ತು ರಷ್ಯಾದ ಭಾಷೆಯ ಇತಿಹಾಸದ ಪ್ರಾಧ್ಯಾಪಕ ಕುಜ್ನೆಟ್ಸೊವ್ ಇದ್ದರು. ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳು ಮೋಸ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದಾರೋ ಇಲ್ಲವೋ, ಸುಳಿವು ನೀಡುತ್ತಿದ್ದಾರೋ ಇಲ್ಲವೋ ಎಂಬುದಕ್ಕೆ ಗಮನ ಕೊಡದ ಅವರು ಈ ಪ್ರಪಂಚದಿಂದ ಸ್ವಲ್ಪ ದೂರ, ಗೈರುಹಾಜರಿಯಾಗಿದ್ದರು. ಮತ್ತು ಅವನು ಅದನ್ನು ತನಗೆ ಬೇಕಾದ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಬಾಡಿಗೆಗೆ ನೀಡಬಹುದು - ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯು ಅದನ್ನು ಹಲವಾರು ಬಾಡಿಗೆಗೆ ನೀಡಬಹುದು. ಅವರು ಇದನ್ನು ಗಮನಿಸಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಅದಕ್ಕೆ ತಕ್ಕಂತೆ ಗುರುತು ಹಾಕಿದರು.

ಮತ್ತು ಇದು ಯುದ್ಧದ ನಂತರ ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದ ನಂತರ ಸಂಭವಿಸಿದೆ ಎಂದು ನಾವು ಸ್ಪಷ್ಟಪಡಿಸಬೇಕು. ಒಂದು ದಿನ, ಪ್ರೊಫೆಸರ್ ಕುಜ್ನೆಟ್ಸೊವ್, ಮೇಜಿನಿಂದ ತನ್ನ ಕಣ್ಣುಗಳನ್ನು ಮೇಲಕ್ಕೆತ್ತದೆ, ಹೇಳಿದರು: "ನಾನು ಈ ಭಾವಿಸಿದ ಬೂಟುಗಳನ್ನು ಮತ್ತೆ ನೋಡಿದರೆ, ನಾನು ಅವರಿಗೆ ಡ್ಯೂಸ್ ನೀಡುತ್ತೇನೆ." ಅದೇನೆಂದರೆ, ಇದೇ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಯು ಅನೇಕ ಬಾರಿ ಬಂದಿರುವುದನ್ನು ಅವನು ಭಾವಿಸಿದ ಬೂಟುಗಳಿಂದ ಗಮನಿಸಿದನು. ಇದು ಸಹಜವಾಗಿ, ಪ್ರೊಫೆಸರ್ ಕುಜ್ನೆಟ್ಸೊವ್ ಅವರ ಗಮನವನ್ನು ಸೆಳೆಯಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ. ನಾನು ಭಾವಿಸಿದ ಬೂಟುಗಳನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸಬಹುದಾದರೂ - ಮತ್ತು ಎಲ್ಲವೂ ಕಾರ್ಯರೂಪಕ್ಕೆ ಬರುತ್ತಿತ್ತು.
ಆದ್ದರಿಂದ, ನಾನು ಈ ಪ್ರಕಾರಕ್ಕೆ ಸ್ವಲ್ಪ ಹತ್ತಿರವಾಗಿದ್ದೇನೆ.

ಯೆಹೂದ್ಯ ವಿರೋಧಿ ಮತ್ತು ಕನ್ಕ್ಯುಶನ್‌ಗಳ ಬಗ್ಗೆ

ಒಂದು ಕುತೂಹಲಕಾರಿ ವಿವರ: ಕಾಸ್ಮೋಪಾಲಿಟನ್ ಕಂಪನಿ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಸಂಸ್ಥೆಯು ಬಲಗೊಳ್ಳುತ್ತಿರುವಾಗ ನಾನು ಈ ಶಾಲೆಯಲ್ಲಿ ಕಲಿಸಿದೆ. ನಂತರ ಅದು ಇನ್ನೂ ಹೆಚ್ಚು ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾದ ಪದನಾಮವನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು - "ದಿ ಕೇಸ್ ಆಫ್ ದಿ ಡಾಕ್ಟರ್ಸ್", ಅವರು ಸ್ಟಾಲಿನ್ ಅನ್ನು ಕೊಲ್ಲಲು ಬಯಸಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಬಹಳಷ್ಟು ಪಕ್ಷದ ನಾಯಕರು ಅಲ್ಲಿ ಕೊಲ್ಲಲ್ಪಟ್ಟರು.

ಮಾಸ್ಕೋದಿಂದ ಹೊರಹಾಕಬೇಕಾದವರ ಪಟ್ಟಿಗಳನ್ನು ಈಗಾಗಲೇ ಸಿದ್ಧಪಡಿಸಲಾಗುತ್ತಿದೆ. ಆಗಲೇ ರೈಲುಗಳು ಸಮೀಪಿಸುತ್ತಿದ್ದವು. ನಿಜ, ನಾನು ಇದನ್ನು ನಾನೇ ನೋಡಿಲ್ಲ. ನನಗೆ ಒಂದು ವಿಷಯ ಮಾತ್ರ ತಿಳಿದಿದೆ: ನಾವು ನಂತರ ಕೋಮು ಅಪಾರ್ಟ್ಮೆಂಟ್ನಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದೆವು ಮತ್ತು ಜವಾಬ್ದಾರಿಯುತ ಬಾಡಿಗೆದಾರ, ನಾನು ಈಗ ಅವಳ ಕೊನೆಯ ಹೆಸರನ್ನು ಹೆಸರಿಸಬಹುದು, ಏಕೆಂದರೆ ಅವಳು ಇನ್ನು ಮುಂದೆ ಜೀವಂತವಾಗಿಲ್ಲ, ಟಟಯಾನಾ ಫೆಡೋರೊವ್ನಾ ಪೊಕ್ರೊವ್ಸ್ಕಯಾ ...

ಅವಳು ಮನೆಯ ನಿರ್ವಹಣೆಗೆ ಹತ್ತಿರವಾಗಿದ್ದಳು ಮತ್ತು ಪ್ರತಿದಿನ ಬೆಳಿಗ್ಗೆ ತನ್ನ ಸ್ನೇಹಿತರಿಗೆ ಕರೆ ಮಾಡುವ ಮೂಲಕ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದಳು: "ಬಹಳ ಬೇಗ ಅನೇಕ ಅಪಾರ್ಟ್ಮೆಂಟ್ಗಳು ಮತ್ತು ಕೊಠಡಿಗಳು ಲಭ್ಯವಾಗುತ್ತವೆ," ಅಂದರೆ ಮುಂಬರುವ ಗಡೀಪಾರು. ಆದರೆ ಹಾಗಾಗಲಿಲ್ಲ.

ನಾನು ಇದನ್ನು ಏಕೆ ಹೇಳುತ್ತಿದ್ದೇನೆ? ನನ್ನ ಶಾಲೆಯಲ್ಲಿ ಯೆಹೂದ್ಯ ವಿರೋಧಿ ಮನೋಭಾವವನ್ನು ನಾನು ಅನುಭವಿಸಲಿಲ್ಲ. ವಲಯದಲ್ಲಿ ಶಿಕ್ಷೆಗೊಳಗಾದ ಜನರಲ್ಲಿ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಯಾವುದೇ ಯೆಹೂದ್ಯ ವಿರೋಧಿಗಳಿಲ್ಲ ಎಂದು ಅವರು ಹೇಳುತ್ತಾರೆ. ನನಗೆ ಗೊತ್ತಿಲ್ಲ, ದೇವರಿಗೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು ನಾನು ವಲಯದಲ್ಲಿ ಇರಲಿಲ್ಲ. ಮತ್ತು ಸತ್ಯವೆಂದರೆ ನಮ್ಮ ಶಾಲೆಯಲ್ಲಿ, ಅದು ಸಾಮಾನ್ಯ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯಿಂದ ಹೊರಗುಳಿದ ಕಾರಣ, ಅಲ್ಲಿ ಶೈಕ್ಷಣಿಕ ಕೆಲಸವನ್ನು ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿ ನಡೆಸಲಾಯಿತು, ಅಥವಾ ಕೈಗೊಳ್ಳಲಿಲ್ಲ, ಆಗ ಬೇರೆ ಯಾವುದೇ ಕೆಲಸ ಇರಲಿಲ್ಲ. ಆದರೆ ಹಳೆಯ ಪದವನ್ನು ಬಳಸಲು ಅಂತಹ ಇತ್ತು, ಜನರ ಸ್ನೇಹ.

ಮತ್ತೊಂದು ವಿಶಿಷ್ಟ ಉದಾಹರಣೆ ಇಲ್ಲಿದೆ. ನಾನು ಕಲಿಸುತ್ತಿರುವಾಗ, ನನ್ನ ಸ್ನೇಹಿತ ಮತ್ತು ನಾನು ಸ್ಕೀಯಿಂಗ್ ಅನ್ನು ತುಂಬಾ ಇಷ್ಟಪಡುತ್ತಿದ್ದೆವು ಎಂದು ಅದು ಬದಲಾಯಿತು. ಮತ್ತು ಪ್ರತಿ ಭಾನುವಾರ - Domnikovka ಕೆಳಗೆ, ಮೂರು ನಿಲ್ದಾಣಗಳಿಗೆ, ನಂತರ ಒಂದು ರೈಲಿನಲ್ಲಿ, ಮತ್ತು ಪರ್ವತಗಳು ಇದ್ದ ಕೆಲವು ಹತ್ತಿರದ ಪ್ರದೇಶಕ್ಕೆ.

ತದನಂತರ ನನಗೆ ನೆನಪಿದೆ: ಸ್ಕೋಡ್ನ್ಯಾದಲ್ಲಿ ಅಂತಹ ಎತ್ತರದ ಪರ್ವತಗಳು ಇದ್ದವು ಮತ್ತು ನಾನು ತುಂಬಾ ಕಳಪೆಯಾಗಿ ಇಳಿದೆ. ಅಂದರೆ, ನೀವು ಹೇಗೆ ಇಳಿದಿದ್ದೀರಿ? ನಾನು ಪರ್ವತದ ಕೆಳಗೆ ಓಡಿಸಿದೆ, ನಾನು ಗಮನಿಸದ ಜಂಪ್ ಇತ್ತು. ಅವರು ಬಿದ್ದು ಪ್ರಜ್ಞೆ ಕಳೆದುಕೊಂಡರು.

ಸಂಜೆ ಮನೆಗೆ ಬಂದೆ. ಆ ಹೊತ್ತಿಗೆ ಎಲ್ಲವೂ ಮುಗಿದಿತ್ತು, ನಾನು ಅದರ ಬಗ್ಗೆ ಗಮನ ಹರಿಸಲಿಲ್ಲ. ಒಂದೇ ವಿಷಯ: ನನ್ನ ಹಣೆಯ ಮೇಲೆ ಆರೋಗ್ಯಕರ ಗೀರು ಇತ್ತು. ಮತ್ತು ನಾನು ನಿರ್ಧರಿಸಿದೆ: ನಾಳೆ ನಾನು ಶಾಲೆಗೆ ಹೇಗೆ ಹೋಗುತ್ತೇನೆ? ನಾನು ಜಗಳವಾಡಿದ್ದೇನೆ ಎಂದು ನನ್ನ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳು ಭಾವಿಸುತ್ತಾರೆ! ಆದ್ದರಿಂದ, ನಾವು ಅದನ್ನು ಹೇಗಾದರೂ ಸರಿಪಡಿಸಬೇಕಾಗಿದೆ. ಮತ್ತು ಅವರು ಸ್ಕ್ಲಿಫೊಸೊವ್ಸ್ಕಿಗೆ (ನಾವು ಹತ್ತಿರದಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದೆವು) ತುರ್ತು ಕೋಣೆಗೆ ಹೋದರು.

ಮತ್ತು ತುರ್ತು ಕೋಣೆಯಲ್ಲಿ ವೈದ್ಯರು ನನಗೆ ಬೆರಳನ್ನು ತೋರಿಸಿದರು: ಹೌದು, ಹೌದು, ಹೌದು. ಮತ್ತು ಅವರು ಹೇಳಿದರು, "ಇಲ್ಲ. ನಾವು ನಿಮ್ಮನ್ನು ಹೊರಗೆ ಬಿಡುವುದಿಲ್ಲ. ನಿನಗೆ ಕನ್ಕ್ಯುಶನ್ ಆಗಿದೆ." ಮತ್ತು ನಾನು ಸ್ಕ್ಲಿಫೊಸೊವ್ಸ್ಕಿಯಲ್ಲಿ ಎರಡು ವಾರಗಳನ್ನು ಕಳೆದಿದ್ದೇನೆ. ಇದು ನಾನು ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದ ಮನೆಯ ಪಕ್ಕದಲ್ಲಿದೆ ಮತ್ತು ನಾನು ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದ ಶಾಲೆಯ ಪಕ್ಕದಲ್ಲಿದೆ, ಸ್ವಲ್ಪ ದೂರದಲ್ಲಿದೆ.

ಮತ್ತು ಊಹಿಸಿ, ನಾನು ಇದನ್ನು ನಿರೀಕ್ಷಿಸಿರಲಿಲ್ಲ: ಬಹುತೇಕ ಇಡೀ ವರ್ಗವು ಪ್ರತಿದಿನ ನನ್ನನ್ನು ನೋಡಲು ಬರುತ್ತಿತ್ತು. ಅವರು ಇನ್ನೂ ಉತ್ತೀರ್ಣರಾಗಬಹುದು, ಏಕೆಂದರೆ ನನ್ನ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು, ನಾನು ಕೊನೆಯ ಹೆಸರನ್ನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತೇನೆ - ಸೆನಾಟೋವಾ - ಸ್ಕ್ಲಿಫೋಸೊವ್ಸ್ಕಿಯಲ್ಲಿ ನರ್ಸ್. ಅವಳು ಅವರಿಗೆ ಪಾಸ್ ವ್ಯವಸ್ಥೆ ಮಾಡಿದಳು, ಮತ್ತು ಅವರೆಲ್ಲರೂ ಹಾದುಹೋದರು.

ನಾನು ತುಂಬಾ ಸ್ಪರ್ಶಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದ್ದೇನೆ, ಸಹಜವಾಗಿ.

ನೀವು ಸ್ಪಂದಿಸುವ ಮಟ್ಟವನ್ನು ಪ್ರಶಂಸಿಸಲು ಮತ್ತು ಈ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿಯೂ ಸಹ, ನನ್ನ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳ ಅಂತರಾಷ್ಟ್ರೀಯತೆಯನ್ನು ಒಬ್ಬರು ಹೇಳಬಹುದು.

ಸಾಹಿತ್ಯ ಕೃತಿ... ಆರುನೂರು ಅಕ್ಷರಗಳಲ್ಲಿ

ಹೇಗಾದರೂ, ನಾನು ಶಾಲೆಗೆ ತುಂಬಾ ಕೃತಜ್ಞನಾಗಿದ್ದೇನೆ ಏಕೆಂದರೆ ನನಗೆ ಸಾಕಷ್ಟು ಉಚಿತ ಸಮಯವಿತ್ತು. ಸಂಜೆ ಮಾತ್ರ ತರಗತಿಗಳು. ಇದಲ್ಲದೆ, ನಾನು ಮನೆಕೆಲಸವನ್ನು ಬಳಸಲಿಲ್ಲ, ಒಮ್ಮೆ ನಾನು ಹೋಮ್ವರ್ಕ್ ಪ್ರಬಂಧವನ್ನು ಮಾಡಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದೆ, ಮತ್ತು ಅವರು ಹೇಳಿದರು: "ನಾವು ಮನೆಯಲ್ಲಿಲ್ಲ: ನಾವು ಕೆಲಸದಲ್ಲಿದ್ದೇವೆ ಅಥವಾ ಹ್ಯಾಂಗ್ಔಟ್ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದೇವೆ." ಮತ್ತು ಅವರಿಗೆ ಯಾವುದೇ ಮನೆಕೆಲಸ ಅಗತ್ಯವಿಲ್ಲ ಎಂದು ನಾನು ಅರಿತುಕೊಂಡೆ. ಅವರು ಹೇಗಾದರೂ ನಕಲಿಸುತ್ತಾರೆ, ಮತ್ತು ಅದಕ್ಕಾಗಿಯೇ ಅವರು ಶಾಲೆಯಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ, ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಶಾಲೆಯಲ್ಲಿ.

ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ ನನಗೆ ಸಾಕಷ್ಟು ಉಚಿತ ಸಮಯವಿತ್ತು. ಆಗ ನಾನು ಏನು ಮಾಡಬೇಕೆಂದು ಯೋಚಿಸುತ್ತಿದ್ದೆ, ಏಕೆಂದರೆ, ನಾನು ಈಗಾಗಲೇ ಹೇಳಿದಂತೆ, ನನ್ನನ್ನು ಪದವಿ ಶಾಲೆಗೆ ಶಿಫಾರಸು ಮಾಡಲಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಸ್ವೀಕರಿಸಲಿಲ್ಲ.

ವಿಶೇಷ ಪದವಿ ಸಮಿತಿಯಿಂದ ಶಿಫಾರಸು ಮಾಡಲಾಗಿದೆ. ಈ ಆಯೋಗದ ನೇತೃತ್ವವನ್ನು ಪೊಚೆಕುವ್ ಎಂಬ ಸಹ ಪ್ರಾಧ್ಯಾಪಕರು ವಹಿಸಿದ್ದರು. ಈ ಆಯೋಗವು ನಿಷ್ಠಾವಂತರನ್ನು ನಾಸ್ತಿಕರಿಂದ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾಗಿ ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸುವಲ್ಲಿ ತೊಡಗಿತ್ತು. "ಪೊಚೆಕುಟ್ಸಿಯಾ" ಎಂಬ ಹೆಸರು ಕೂಡ ಹೋಯಿತು. ಆದರೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವ ಯುವಕರ ಶಾಲೆ ನನಗೆ ಸರಿಹೊಂದುತ್ತದೆ ಏಕೆಂದರೆ ಸಾಕಷ್ಟು ಸಮಯವಿತ್ತು. ನಾನು ನಿಧಾನವಾಗಿ ಸ್ವಂತವಾಗಿ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದೆ - ಸರಿ, ಏನಾದರೂ ಮಾಡಬೇಕಾಗಿದೆ.

ತದನಂತರ ನನಗೆ ಈ ಆಲೋಚನೆ ಇತ್ತು: ಆಗಾಗ್ಗೆ ನಾನು ಗ್ರೇಟ್ ಸೋವಿಯತ್ ಎನ್ಸೈಕ್ಲೋಪೀಡಿಯಾದ ಸಂಪಾದಕೀಯ ಕಚೇರಿಯಿಂದ ಹಾದು ಹೋಗಿದ್ದೇನೆ - ಇದು ಪೊಕ್ರೊವ್ಕಾದಲ್ಲಿದೆ, ಸ್ವಲ್ಪ ಕಡಿಮೆ, ಅದು ಇನ್ನೂ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿದೆ. ನಾನು ಹಾದುಹೋಗುತ್ತಲೇ ಯೋಚಿಸುತ್ತಿದ್ದೆ: “ಯಾರೋ ಈ ವಿಶ್ವಕೋಶ ಲೇಖನಗಳನ್ನು ಬರೆಯುತ್ತಿದ್ದಾರೆ. ಅವರು ತಮ್ಮನ್ನು ತಾವು ರಚಿಸಿಕೊಳ್ಳುವುದಿಲ್ಲ. ” ಈ ಪ್ರದೇಶದಲ್ಲಿ ನನ್ನ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವನ್ನು ಅನ್ವಯಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಬೇಕೆ ಎಂದು ನಾನು ನಿರ್ಧರಿಸಿದೆ. ಮತ್ತು ಅವರು ಯಾವುದೇ ಶಿಫಾರಸುಗಳಿಲ್ಲದೆ ಹೋದರು.

ಆಗಲೇ ಸಂಜೆಯಾಗಿತ್ತು, ಒಬ್ಬ ಹಿರಿಯ ವ್ಯಕ್ತಿ ಕೋಣೆಯಲ್ಲಿ ಒಂದರಲ್ಲಿ ಕುಳಿತಿದ್ದರು, ನಾನು ನಂತರ ಕಲಿತಂತೆ, ಸಾಹಿತ್ಯ ಮತ್ತು ಭಾಷೆಯ ಸಂಪಾದಕೀಯ ಕಚೇರಿಯ ಮುಖ್ಯಸ್ಥ ವಿಕ್ಟರ್ ವ್ಲಾಡಿಮಿರೊವಿಚ್ ಝ್ಡಾನೋವ್. "ನಿನಗೆ ಏನು ಬೇಕು?" ನಾನು ಶಾಲೆಯಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದೇನೆ ಮತ್ತು ನನ್ನ ಸೇವೆಗಳನ್ನು ನಿಮಗೆ ನೀಡಲು ಬಯಸುತ್ತೇನೆ ಎಂದು ನಾನು ಹೇಳಿದೆ. ಅವರು ನನ್ನನ್ನು ನೋಡಿ ಹೇಳಿದರು, "ಸರಿ, ನಿಮಗೆ ಗೊತ್ತಾ, ನಾವು ಬಹಳ ಕಡಿಮೆ ಹಣವನ್ನು ಪಾವತಿಸುತ್ತೇವೆ." ನಾನು ಉಚಿತವಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ಸಿದ್ಧನಿದ್ದೇನೆ ಎಂದು ಹೇಳಲು ನಾನು ಬಯಸುತ್ತೇನೆ, ಆದರೆ ನಾನು ಹೇಳಿದೆ: "ಅದು ಏನೂ ಅಲ್ಲ." ನಂತರ ಅವರು ನನ್ನನ್ನು ನೋಡಿ ಹೇಳಿದರು: "ನಿಮಗೆ ಗೊತ್ತಾ, ನಾವು ತುಂಬಾ ನಿಧಾನವಾಗಿ ಹೊರಬರುತ್ತಿದ್ದೇವೆ." ನಾನು ಹೇಳುತ್ತೇನೆ: "ನಾನು ಕಾಯಬಹುದು, ನನಗೆ ಸಾಕಷ್ಟು ಸಮಯವಿದೆ." - "ಸರಿ, ಸರಿ, ಏನು ಮಾಡಬೇಕು."

ಅವರು ನಿಘಂಟನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡರು. ಅದನ್ನು ನಿಘಂಟು ಎಂದು ಕರೆಯುತ್ತಾರೆ ಎಂದು ನನಗೆ ಆಗ ತಿಳಿದಿರಲಿಲ್ಲ. ನಾನು ಲೀಫ್ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದೆ ಮತ್ತು ಕೊನೆಯ ಹೆಸರನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡೆ - ಡಿಮಿಟ್ರಿ ಟಿಮೊಫೀವಿಚ್ ಲೆನ್ಸ್ಕಿ. "ನಿಮಗೆ ಇದು ತಿಳಿದಿದೆಯೇ?" ನಾನು ಏನೋ ಕೇಳಿದೆ. ಪ್ರಸಿದ್ಧ ವಾಡೆವಿಲ್ಲೆ ಪ್ರದರ್ಶಕ ಮತ್ತು ನಟ, ಮಾಸ್ಕೋ ಥಿಯೇಟರ್‌ನಲ್ಲಿ ಖ್ಲೆಸ್ಟಕೋವ್ ಪಾತ್ರದ ಮೊದಲ ಪ್ರದರ್ಶಕ; ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನಲ್ಲಿ - ಡರ್, ಮಾಸ್ಕೋದಲ್ಲಿ - ಲೆನ್ಸ್ಕಿ. ಮತ್ತು ಡಿಮಿಟ್ರಿ ಟಿಮೊಫೀವಿಚ್ ಅವರು "ಲೆವ್ ಗುರೋವಿಚ್ ಸಿನಿಚ್ಕಿನ್" ಸೇರಿದಂತೆ ಅದ್ಭುತವಾದ ವಾಡೆವಿಲ್ಲೆಗಳ ಲೇಖಕರಾಗಿದ್ದಾರೆ. ಪಾತ್ರವು ಪ್ರಸಿದ್ಧವಾಗಿದೆ. ಆಗ ನನಗೆ ಅವನ ಬಗ್ಗೆ ಏನಾದರೂ ತಿಳಿದಿತ್ತು, ಆದರೆ, ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಹೇಳುವುದಾದರೆ, ಹೆಚ್ಚು ಅಲ್ಲ.

ಆದ್ದರಿಂದ Zhdanov ಹೇಳಿದರು: "ಸರಿ, ಲೆನ್ಸ್ಕಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಲೇಖನವನ್ನು ಬರೆಯಿರಿ, ನೆನಪಿನಲ್ಲಿಡಿ - 600 ಅಕ್ಷರಗಳಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚಿಲ್ಲ." ತದನಂತರ, ನಾನು ಆಗಲೇ ಕೋಣೆಯಿಂದ ಹೊರಡುತ್ತಿರುವಾಗ, ನಾನು ಬಾಗಿಲಲ್ಲಿದ್ದೆ, ಅವನು ನನಗೆ ಕೂಗಿದನು: "ಆರು ನೂರಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಅಕ್ಷರಗಳಿಲ್ಲ!"

ಈ "ಆರುನೂರು ಚಿಹ್ನೆಗಳು" ನನ್ನ ಮೇಲೆ ಅಂತಹ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿತು, ನಾನು ಲೇಖನವನ್ನು ಬರೆಯುವಾಗ ಮನೆಯಲ್ಲಿ, ನಾನು ಚಿಹ್ನೆಗಳನ್ನು ಎಣಿಸಿದ್ದೇನೆ ಮತ್ತು ಕೆಲವು ದೀರ್ಘ ಪದಗಳುಚಿಕ್ಕದರೊಂದಿಗೆ ಬದಲಾಯಿಸಲಾಗಿದೆ; ಕೆಲವು ಕಾರಣಗಳಿಗಾಗಿ ನಾನು ಹೆಚ್ಚು ಹೊಂದಿದ್ದರೆ, ನಂತರ ಯಾರೂ ಲೇಖನವನ್ನು ನೋಡುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ನಾನು ನಿರ್ಧರಿಸಿದೆ.

ನಾನು ಈ ಲೇಖನವನ್ನು ತಂದಿದ್ದೇನೆ, Zhdanov ನೋಡುತ್ತಾ, ತಲೆಯಾಡಿಸಿ, ಮತ್ತು ಹೇಳಿದರು: “ಸರಿ. ಚೆನ್ನಾಗಿದೆ". ಝ್ಡಾನೋವ್ ಅದನ್ನು ಓದಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ತಕ್ಷಣವೇ ಮುಂದಿನ ಲೇಖನವನ್ನು ನನಗೆ ನಿಯೋಜಿಸಿದರು - ನಿಕೊಲಾಯ್ ಇವನೊವಿಚ್ ನಾಡೆಜ್ಡಿನ್ ಬಗ್ಗೆ.

ಇದು ಅದ್ಭುತ ವಿಮರ್ಶಕ, ನನ್ನ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾನಿಲಯದ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ನಾನು ಅವನನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದ್ದೇನೆ, ಅವನ ಬಗ್ಗೆ ಟರ್ಮ್ ಪೇಪರ್ ಬರೆದಿದ್ದೇನೆ, ಆದ್ದರಿಂದ ನಾನು ಝ್ಡಾನೋವ್ ಪ್ರಸ್ತಾಪಿಸಿದ ಲೇಖನವನ್ನು ಬರೆಯಲು ಸಂತೋಷದಿಂದ ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡೆ.

ಮತ್ತು ಇದು ಪ್ರಾಯೋಗಿಕವಾಗಿ ನನ್ನ ಮೊದಲ ಪ್ರಕಟಣೆ ಎಂದು ನಾನು ಹೇಳಲೇಬೇಕು. ಗ್ರೇಟ್ ಸೋವಿಯತ್ ಎನ್ಸೈಕ್ಲೋಪೀಡಿಯಾದಲ್ಲಿ ನೀವು ಅದನ್ನು ನೋಡಬಹುದು, ಅಂತಹ ನೀಲಿ, ದೊಡ್ಡ ದಪ್ಪ ಸಂಪುಟಗಳು; ಹಿಂದಿನವುಗಳು, ನನ್ನ ಅಭಿಪ್ರಾಯದಲ್ಲಿ, ಕೆಂಪು, ಮತ್ತು ಇದು ನೀಲಿ. "ಲೆನ್ಸ್ಕಿ" ಅನ್ನು ನಾನು ಮತ್ತು "ನಾಡೆಜ್ಡಿನ್" ಕೂಡ ಬರೆದಿದ್ದೇನೆ. ಹಾಗಾಗಿ ನಾನು ಅಂತ್ಯಗೊಳ್ಳಲಿಲ್ಲ, ಆದ್ದರಿಂದ ಮಾತನಾಡಲು, ವಿಜ್ಞಾನದಲ್ಲಿ, ಆದರೆ, ಯಾವುದೇ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ, ನಾನು ಈ ವೃತ್ತಿಗೆ ಹತ್ತಿರ ಬಂದೆ. ಖ್ಲೆಸ್ಟಕೋವ್ ಹೇಳಿದಂತೆ: “ಯಾಕೆ ದೂರ? ನಾವು ಯಾವಾಗ ಹತ್ತಿರವಾಗಬಹುದು?

ನಿಜ, ಇದೆಲ್ಲವೂ ನಂತರ ಹೊರಬಂದಿತು, ಆದರೆ ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ಇದು ನನ್ನ ಮೊದಲನೆಯದು, ನಾನು ಅಂತಹ ದೊಡ್ಡ ಪದವನ್ನು ಬಳಸಬಹುದಾದರೆ - ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಕೆಲಸ, ನಾನು ಬಹಳ ಸಮಯದವರೆಗೆ ಪೋಷಿಸಿದ್ದೇನೆ, ಏಕೆಂದರೆ ನಾನು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಚಿಹ್ನೆಗಳನ್ನು ಎಣಿಸಿದೆ.

ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಗಳ ಪ್ರಕಾರ

ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ, ನನ್ನ ಎಲ್ಲಾ ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಪ್ರಯತ್ನಗಳನ್ನು ಯಾರ ಸಹಾಯವಿಲ್ಲದೆ, ಅಂದರೆ ಪ್ರೋತ್ಸಾಹವಿಲ್ಲದೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಮಾಡಲಾಯಿತು ಎಂದು ನಾನು ಹೇಳಲೇಬೇಕು. ಅಂತಹ ವಿನಂತಿಯೊಂದಿಗೆ ನಾನು ತಿರುಗಬಹುದಾದ ಜನರನ್ನು ಸಹ ನಾನು ಹೊಂದಿರಲಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಅದು ನನಗೆ ಎಂದಿಗೂ ಸಂಭವಿಸಲಿಲ್ಲ. ಮತ್ತು ಇದು ಸಂಭವಿಸಬಹುದು ಎಂದು ನನಗೆ ತಿಳಿದಿರಲಿಲ್ಲ. ಎಲ್ಲವೂ ಅದರ ಸ್ವಂತ ಮೌಲ್ಯಕ್ಕೆ ಯೋಗ್ಯವಾಗಿದೆ ಎಂದು ನಾನು ಭಾವಿಸಿದೆ. ಸರಿ, ನನಗೆ ಗೊತ್ತಿಲ್ಲ, ನಾನು ವೆಚ್ಚದ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಇದು ನನಗೆ ನಿಖರವಾಗಿ ಏನಾಯಿತು - ಯಾವುದೂ ಇಲ್ಲದೆ, ಮಾತನಾಡಲು, ಖಾತರಿಗಳು, ತಳ್ಳದೆ, ಆಶ್ರಿತವಿಲ್ಲದೆ, ಇತ್ಯಾದಿ.

ನಾನು ಶಿಕ್ಷಕನಾಗಿದ್ದರಿಂದ, ನಾನೇ "ಶಾಲೆಯಲ್ಲಿ ಸಾಹಿತ್ಯ" ಪತ್ರಿಕೆಗೆ ಬಂದೆ ಮತ್ತು ಅಲ್ಲಿ ಒಂದು ಅಥವಾ ಎರಡು ವಿಮರ್ಶೆಗಳನ್ನು ಬರೆದಿದ್ದೇನೆ. ನಂತರ ಅವರು ಓಗೊನಿಯೊಕ್ಗೆ ಬಂದರು, ಮತ್ತು ವಿಭಾಗದ ಮುಖ್ಯಸ್ಥರು ಅದ್ಭುತ ವಿಮರ್ಶಕ ಆಂಡ್ರೇ ಮಿಖೈಲೋವಿಚ್ ಟರ್ಕೊವ್. ಸಾಹಿತ್ಯ ವಿಮರ್ಶಕ, ಟ್ವಾರ್ಡೋವ್ಸ್ಕಿ ಮತ್ತು ಬ್ಲಾಕ್ ಬಗ್ಗೆ ಪುಸ್ತಕಗಳ ಲೇಖಕ. ಮೂಲಕ, ಅವರು ತಮ್ಮ ಸೃಜನಶೀಲ ಶಕ್ತಿಯಿಂದ ವಿಸ್ಮಯಗೊಳಿಸುತ್ತಾರೆ - ಅವರು ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ 90 ವರ್ಷ ವಯಸ್ಸಿನವರಾಗಿದ್ದಾರೆ, ಆದರೆ ಅವರು ಶಕ್ತಿಯಿಂದ ತುಂಬಿದ್ದಾರೆ, ಯುವಕನಂತೆ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ.

ನಾವು ಒಬ್ಬರಿಗೊಬ್ಬರು ತಿಳಿದಿರಲಿಲ್ಲ, ನಾನು ಬಂದಿದ್ದೇನೆ, ಮಾತನಾಡಲು, "ಬೀದಿಯಿಂದ" ಮತ್ತು ಬಟ್ಯುಷ್ಕೋವ್ ಬಗ್ಗೆ ಲೇಖನವನ್ನು ಪ್ರಸ್ತಾಪಿಸಿದೆ. ಕೆಲವು ರೀತಿಯ ವಾರ್ಷಿಕೋತ್ಸವವಿತ್ತು. ಆಂಡ್ರೇ ಮಿಖೈಲೋವಿಚ್ ಹೇಳುತ್ತಾರೆ: "ಬರೆಯಿರಿ." ನಾನು ಅದನ್ನು ಬರೆದಿದ್ದೇನೆ ಮತ್ತು ಅದು ಪ್ರಕಟವಾಯಿತು. ಇತ್ತೀಚೆಗೆ, ನಾನು ನನ್ನ ಹಳೆಯ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಸಂಗ್ರಹಕ್ಕಾಗಿ ಆಯ್ಕೆಮಾಡುವಾಗ, ಓಗೊನಿಯೋಕ್ ಪತ್ರಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಈ ಪ್ರಕಟಣೆಯನ್ನು ನಾನು ನೋಡಿದೆ. ನಾನು ಅದನ್ನು ಓದಿದ್ದೇನೆ ಮತ್ತು ನಾನು ಈಗ ಬರೆಯುತ್ತಿದ್ದರೂ, ನೀವು ಅದನ್ನು ನಿರ್ಲಜ್ಜವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸದಿದ್ದರೆ, ಅದು ಉತ್ತಮವಾಗಿರುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ನಾನು ಒಂದೇ ಪದಕ್ಕೆ ನಾಚಿಕೆಪಡಲಿಲ್ಲ. ಅಲ್ಲಿ ಯಾವುದೇ ಅವಕಾಶವಾದಿ ವಿಷಯಗಳಿಲ್ಲ, ನಾನು ಅದನ್ನು ನನಗೆ ಬೇಕಾದ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಬರೆದಿದ್ದೇನೆ. ಇದಲ್ಲದೆ, ನಾನು ಮತ್ತೆ ಪುನರಾವರ್ತಿಸುತ್ತೇನೆ, ನಾನು ಈಗ ಉತ್ತಮವಾಗಿ ಬರೆಯುತ್ತೇನೆ.

ನಂತರ ನಾನು Oktyabr ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟಿಸಿದೆ, ಆದರೆ Kochetov ಮೊದಲು. ಏಕೆಂದರೆ "ಹೊಸ ಪ್ರಪಂಚ" ಮತ್ತು "ಅಕ್ಟೋಬರ್" ನಡುವಿನ ಯುದ್ಧವು ಪ್ರಾರಂಭವಾದಾಗ, ಇಲ್ಲಿಯ ಮಾರ್ಗವು ನನಗೆ ನಿಷೇಧಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿತು, ಆದರೆ ನಾನು ಹೋಗುತ್ತಿರಲಿಲ್ಲ. ಅವರು ಜ್ನಾಮ್ಯದಲ್ಲಿ ಒಂದು ಲೇಖನವನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಿದರು. ಆದರೆ ಎಲ್ಲಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ನಾನು ನೋವಿ ಮಿರ್‌ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟಿಸಿದೆ.

ನನ್ನ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಬಹಳಷ್ಟು "ಹೊಸ ಪ್ರಪಂಚ" ದೊಂದಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕ ಹೊಂದಿದೆ. ನಾನು ಈ ತಂಡ ಮತ್ತು ಉದ್ಯೋಗಿಗಳನ್ನು ಉಷ್ಣತೆಯಿಂದ ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತೇನೆ. ಸಹಜವಾಗಿ, Tvardovsky, Dementyev ಉಪ ಸಂಪಾದಕರಾಗಿದ್ದಾರೆ, ಲಕ್ಷಿನ್ ಸಂಪಾದಕೀಯ ಮಂಡಳಿಯ ಸದಸ್ಯರಾಗಿದ್ದಾರೆ. ಮತ್ತು ಅನೇಕ ಇತರರು.

ನಾನು ಸ್ವಲ್ಪ ಮುಂದಕ್ಕೆ ಹೋಗುತ್ತಿದ್ದೇನೆ, ನೋವಿ ಮಿರ್ ಅನ್ನು ಮುಚ್ಚಿದಾಗ ಅದು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ನಾಶವಾಯಿತು ಎಂದು ನನಗೆ ನೆನಪಿದೆ. ನಂತರ ನಾನು ಅಕ್ಷರಶಃ ತಡರಾತ್ರಿಯಲ್ಲಿ ಸಂಪಾದಕೀಯ ಕಚೇರಿಗೆ ಓಡಿದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಅಲ್ಲಿ ಅನಿರೀಕ್ಷಿತ ಮತ್ತು ಭಯಾನಕ ಏನೋ ನಡೆಯುತ್ತಿದೆ ಎಂದು ನನಗೆ ತೋರುತ್ತದೆ. ಪರಿಸ್ಥಿತಿ ತುಂಬಾ ಕಷ್ಟಕರವಾಗಿತ್ತು.

ವಿಮರ್ಶೆ ವಿಭಾಗದ ಮುಖ್ಯಸ್ಥ ಕಲೇರಿಯಾ ನಿಕೋಲೇವ್ನಾ ಒಜೆರೊವಾ ಸಂಪಾದಕೀಯ ಕಚೇರಿಯಲ್ಲಿದ್ದರು, ಬೇರೊಬ್ಬರು ಕುಳಿತಿದ್ದರು, ಇಬ್ಬರು ಅಥವಾ ಮೂರು ಜನರು ಪತ್ರಿಕೆಗಳನ್ನು ವಿಂಗಡಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. ಅವರು ಏನನ್ನಾದರೂ ಎಸೆದರು, ಕೆಲವು ನಿರ್ಗಮನದ ಮೊದಲು, ಕೆಲವು ರೀತಿಯ ಅನಾಹುತವನ್ನು ನಿರೀಕ್ಷಿಸುತ್ತಿದ್ದರು, ಅದು ನಿಖರವಾಗಿ ಏನಾಯಿತು. ಆದರೆ ಅಲ್ಲಿಯವರೆಗೆ, ನಾನು ಹೊಸ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ಹಲವಾರು ಲೇಖನಗಳನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು ಎಂದು ನನಗೆ ತುಂಬಾ ಸಂತೋಷವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಇದು ಈಗ ತುಂಬಾ ಆಹ್ಲಾದಕರವಾಗಿರುತ್ತದೆ.

ನಿಮಗೆ ತಿಳಿದಿದೆ, ಸಾದೃಶ್ಯದ ಮೂಲಕ ನಾನು ಈ ಕೆಳಗಿನ ಸಂಚಿಕೆಯನ್ನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತೇನೆ: ಸೆರ್ಗೆಯ್ ಟಿಮೊಫೀವಿಚ್ ಅವರ ಮಗ ಇವಾನ್ ಸೆರ್ಗೆವಿಚ್ ಅಕ್ಸಕೋವ್ ಈ ಕೆಳಗಿನ ಹೇಳಿಕೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ - ನಾನು ಅದನ್ನು ನನ್ನ ಸ್ವಂತ ಮಾತುಗಳಲ್ಲಿ ತಿಳಿಸುತ್ತೇನೆ. "ನಾನು ರಷ್ಯಾದ ಯಾವುದೋ ಒಂದು ಪ್ರಾಂತ್ಯಕ್ಕೆ ಬಂದಾಗ, ನಾನು ಸ್ಥಳೀಯ ಬುದ್ಧಿಜೀವಿಗಳನ್ನು ಹತ್ತಿರದಿಂದ ನೋಡುತ್ತೇನೆ. ಮತ್ತು ನನಗೆ ಖಚಿತವಾಗಿ ತಿಳಿದಿದೆ: ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯು ಬೆಲಿನ್ಸ್ಕಿಯನ್ನು ಓದುವುದನ್ನು ಗೌರವಿಸಿದರೆ ಮತ್ತು ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಿದ್ದರೆ, ಅವನು ಬಹುಶಃ ಪ್ರಾಮಾಣಿಕ, ಯೋಗ್ಯ ವ್ಯಕ್ತಿ. ಮತ್ತು ಅವನು ಲಂಚ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುವವರ ವಿರುದ್ಧ, ಎಲ್ಲಾ ರೀತಿಯ ಕಿಡಿಗೇಡಿಗಳ ವಿರುದ್ಧ, ಇತ್ಯಾದಿ. ”

ಹೀಗಾಗಿ, ಬೆಲಿನ್ಸ್ಕಿಗೆ ಅಕ್ಸಕೋವ್ ಅವರ ಉತ್ಸಾಹವು ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಸಭ್ಯತೆಯ ಸೂಚಕವಾಯಿತು. ಮತ್ತು ಇದು ಅಕ್ಸಕೋವ್ ಮತ್ತು ಬೆಲಿನ್ಸ್ಕಿ ವಿಭಿನ್ನ ದೃಷ್ಟಿಕೋನಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರೂ ಸಹ. ಒಬ್ಬರು ಪಾಶ್ಚಾತ್ಯರು, ಇನ್ನೊಬ್ಬರು ಸ್ಲಾವೊಫೈಲ್, ಈಗ ಬೆಲಿನ್ಸ್ಕಿಯನ್ನು ತುಳಿಯುವುದು ಈಗಾಗಲೇ ರೂಢಿಯಾಗಿದೆ, ಅದು ಈಗ ಫ್ಯಾಷನ್ ಆಗಿದೆ. ಇದು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ದೊಡ್ಡ ವ್ಯಕ್ತಿ ಎಂದು ಅವರು ಮರೆತಿದ್ದಾರೆ. ಅವನು ತನ್ನ ನ್ಯೂನತೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದನು, ಅದು ಅರ್ಥವಾಗುವಂತಹದ್ದಾಗಿದೆ, ಅವನು ಎಲ್ಲದರ ಬಗ್ಗೆ ಸರಿಯಾಗಿಲ್ಲ ...

ಇದು ಒಂದು ಪ್ರಪೋಸ್ ಡೈಗ್ರೆಶನ್ ಆಗಿದೆ. ಹಾಗಾದರೆ ನಾನು ಇದನ್ನು ಹೇಳುತ್ತಿರುವುದು ಏಕೆ? ಏಕೆಂದರೆ "ಹೊಸ ಪ್ರಪಂಚ" ದ ಬಗ್ಗೆ ಅದೇ ಹೇಳಬಹುದು. ನೀವು ಪ್ರಾಂತ್ಯಗಳಿಗೆ ಬಂದಾಗ, ನೀವು ಖಚಿತವಾಗಿ ಹೇಳಬಹುದು: ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯು "ಹೊಸ ಪ್ರಪಂಚ" ಎಂದು ಓದಿದರೆ, ಅವನು ಯೋಗ್ಯ ವ್ಯಕ್ತಿ.

ಮತ್ತು ಪೀಪಲ್ಸ್ ಡೆಮಾಕ್ರಸಿಯ ದೇಶಗಳೆಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಸಂಬಂಧದಲ್ಲಿ ನೀವು ಅದೇ ವಿಷಯವನ್ನು ಹೇಳಬಹುದು, ನಾನು ಇದನ್ನು ನನ್ನ ಸ್ವಂತ ಕಣ್ಣುಗಳಿಂದ ನೋಡಬೇಕಾಗಿತ್ತು. ನಿಜ, ನಾನು ಸಾಹಿತ್ಯ ವಿದ್ವಾಂಸರು ಮತ್ತು ಭಾಷಾಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞರನ್ನು ಮಾತ್ರ ಭೇಟಿ ಮಾಡಿದ್ದೇನೆ, ಆದರೆ ಇದು ಈ ರೀತಿಯ ಸಾಕಷ್ಟು ಸೂಚಕವಾಗಿದೆ. ನಾನು ನೋವಿ ಮಿರ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಸಹಕರಿಸುತ್ತಿದ್ದೇನೆ ಎಂದು ಅವರು ಕಂಡುಕೊಂಡರೆ, ಅವರು ಈಗಾಗಲೇ ನನ್ನ ಬಗ್ಗೆ ಉತ್ತಮ ಮನೋಭಾವವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು.
ಏಕೆಂದರೆ ಅದು ಉದಾರವಾದಿ ಪತ್ರಿಕೆ ಎಂದು ಅವರಿಗೆ ಗೊತ್ತಿತ್ತು. ಅವರು ಸ್ವತಃ ಮಾನವ ಮುಖದೊಂದಿಗೆ ಸಮಾಜವಾದದ ಸ್ಥಾನಕ್ಕಾಗಿ ನಿಂತರು, ಅವರು ಅದನ್ನು ನಂಬಿದ್ದರು, ಅನೇಕರು ನಂಬಿದ್ದರು ಎಂದು ನಾನು ಭಾವಿಸುತ್ತೇನೆ. ಮತ್ತು ಇದಕ್ಕಾಗಿ, ಪತ್ರಿಕೆಯು ಈ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ ಸಮಾಜವಾದದ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ, ಎಲ್ಲಾ ದಾಳಿಗಳು ಮತ್ತು ವರ್ತನೆಗಳ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಇನ್ನೂ ಮಾನವೀಯ ಬೇಡಿಕೆಗಳು ಮತ್ತು ಸ್ಥಾನಗಳಿಗೆ ಬದ್ಧವಾಗಿರಲು ಸಾಧ್ಯ ಎಂಬ ಮಾರ್ಗದರ್ಶಿಯಾಗಿದೆ.

"ನ್ಯೂ ವರ್ಲ್ಡ್" ಮತ್ತು ಟ್ವಾರ್ಡೋವ್ಸ್ಕಿ ಬಗ್ಗೆ

"ದಿ ನ್ಯೂ ವರ್ಲ್ಡ್" ಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಒಂದು ಸಂಚಿಕೆಯು ವೈಯಕ್ತಿಕ ಸ್ವಭಾವವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ.

ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಸ್ಮಿರ್ನೋವಾ-ಚಿಕಿನಾ ಅವರ ಲೇಖನ "ದಿ ಲೆಜೆಂಡ್ ಆಫ್ ಗೊಗೊಲ್" "ಅಕ್ಟೋಬರ್" ನಿಯತಕಾಲಿಕದಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿತು, ಇದರಲ್ಲಿ ಬರಹಗಾರ "ಡೆಡ್ ಸೋಲ್ಸ್" ನ ಎರಡನೇ ಸಂಪುಟವನ್ನು ಸುಡಲಿಲ್ಲ ಅಥವಾ ನಾಶಪಡಿಸಲಿಲ್ಲ ಎಂದು ಅವರು ವಾದಿಸಿದರು. ಗೊಗೊಲ್‌ಗೆ ಔಪಚಾರಿಕವಾಗಿ ಹತ್ತಿರವಿರುವ ಜನರು, ಅಂದರೆ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಪೆಟ್ರೋವಿಚ್ ಟಾಲ್‌ಸ್ಟಾಯ್, ಅವರ ಮನೆಯಲ್ಲಿ ಬರಹಗಾರ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಇತರ ಪ್ರತಿಗಾಮಿಗಳು ಅವನನ್ನು ಅಪಹರಿಸಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಹೇಳಲಾಗಿದೆ.

ಅವರು ಇದನ್ನು ಏಕೆ ಮಾಡಿದರು? ಏಕೆಂದರೆ ಬೆಲಿನ್ಸ್ಕಿಯಿಂದ ಪ್ರಸಿದ್ಧ "ಸಾಲ್ಜ್ಬ್ರುನ್ ಪತ್ರ" ವನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸಿದ ನಂತರ, ಗೊಗೊಲ್ ತನ್ನನ್ನು ತಾನೇ ಸರಿಪಡಿಸಿಕೊಂಡನು. ಮತ್ತು ಅವರು ಸೆರ್ಫಡಮ್ ವಿರುದ್ಧದ ಹೋರಾಟದ ಉತ್ಸಾಹದಲ್ಲಿ ಎರಡನೇ ಸಂಪುಟವನ್ನು ಬರೆಯಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು, ನಿರಂಕುಶಾಧಿಕಾರದ ವಿರುದ್ಧ, ಇತ್ಯಾದಿ. ಸ್ಮಿರ್ನೋವಾ-ಚಿಕಿನಾ ಪ್ರಕಾರ, ಬೆಲಿನ್ಸ್ಕಿ ಗೊಗೊಲ್ ಅವರನ್ನು ಬರೆಯಲು ಪ್ರೋತ್ಸಾಹಿಸಿದ ಉತ್ಸಾಹದಲ್ಲಿ.

ಇದು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ನಿಖರವಾಗಿಲ್ಲದಿದ್ದರೂ, ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಬೆಲಿನ್ಸ್ಕಿ ಇನ್ನು ಮುಂದೆ ಯಾವುದೇ ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿಯಾಗಿರಲಿಲ್ಲ. ಅವರು ರಷ್ಯಾದ ಪ್ರಮುಖ ವಿಷಯಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಕಾಳಜಿ ವಹಿಸಿದ್ದರು: ಜೀತದಾಳುತ್ವವನ್ನು ನಿರ್ಮೂಲನೆ ಮಾಡುವುದು, ಈಗಾಗಲೇ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿರುವ ಕಾನೂನುಗಳ ಅನುಸರಣೆ - ಇಲ್ಲಿ ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿ ಏನೂ ಇಲ್ಲ. ಈ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮವನ್ನು ಕಾರ್ಯಗತಗೊಳಿಸಿದ್ದರೆ, ರಷ್ಯಾವು ಬೂರ್ಜ್ವಾ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಹಾದಿಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಿ ಅನುಸರಿಸುತ್ತಿತ್ತು, ಅದರೊಂದಿಗೆ ವಾಸ್ತವದಲ್ಲಿ ಅದು ಕಷ್ಟಕರ ಮತ್ತು ನಿಧಾನವಾಗಿತ್ತು.

"ಹೊಸ ಪ್ರಪಂಚ" ದಿಂದ ಅಭಿನಂದನೆಗಳು. ಪೋಸ್ಟ್ಕಾರ್ಡ್ಗಳಲ್ಲಿ, ಇತರರಲ್ಲಿ, A.T. ಟ್ವಾರ್ಡೋವ್ಸ್ಕಿಯ ಆಟೋಗ್ರಾಫ್ ಇದೆ

ಮತ್ತು ಬೆಲಿನ್ಸ್ಕಿ ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿ ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ, ಎಲ್ಲಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ, ಉದಾರವಾದಿ ನಿರ್ದೇಶನದ ನಾಯಕ ಮತ್ತು ಮುಂಚೂಣಿಯಲ್ಲಿರುವುದು ಏನೂ ಅಲ್ಲ. ತುರ್ಗೆನೆವ್ ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿ ಅಲ್ಲ, ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅವರು ಬೆಲಿನ್ಸ್ಕಿಯನ್ನು ತಮ್ಮ ನಾಯಕ, ಅವರ ವಿಗ್ರಹವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದರು. ಅಪೊಲೊ ಗ್ರಿಗೊರಿವ್...

ನಾನು ಇದನ್ನೆಲ್ಲಾ ಯಾಕೆ ಹೇಳುತ್ತಿದ್ದೇನೆ? ಇದರರ್ಥ ಸ್ಮಿರ್ನೋವಾ-ಚಿಕಿನಾ ಅಂತಹ ಲೇಖನವನ್ನು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ - ಮತ್ತು ಅವರು ಎರಡನೇ ಸಂಪುಟದ ಹಸ್ತಪ್ರತಿಯನ್ನು ಕದ್ದು ಕದ್ದು ಬಚ್ಚಿಟ್ಟರು. ಅಂದರೆ, ಅವರು ಕ್ರಿಮಿನಲ್ ಅಪರಾಧ ಮಾಡಿದ್ದಾರೆ. ಲೇಖನದ ಪಠ್ಯವು ಹೀಗೆ ಹೇಳಿದೆ: "ಕ್ರಿಮಿನಲ್ ಅಪರಾಧ." ಮತ್ತು ಅವರ ಅಪರಾಧವನ್ನು ಮರೆಮಾಡಲು, ಅವರು ಎರಡನೇ ಸಂಪುಟವನ್ನು ಸುಡುವ ಬಗ್ಗೆ ದಂತಕಥೆಯನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿದರು. ಹಾಗೆ, ಈ ದಂತಕಥೆ ಇನ್ನೂ ಚಲಾವಣೆಯಲ್ಲಿದೆ, ಮತ್ತು ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರೂ ಅದನ್ನು ನಂಬುತ್ತಾರೆ.

ಆದರೆ ಸ್ಮಿರ್ನೋವಾ-ಚಿಕಿನಾ ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಅಪರಾಧಿಗಳನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಅವರನ್ನು ಬೆಳಕಿಗೆ ತಂದರು. ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ಗೊಗೊಲ್ ಪ್ರತಿಗಾಮಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಘರ್ಷಣೆ ಮಾಡಲಿಲ್ಲ ಎಂದು ಅವಳು ತೋರಿಸಿದಳು - ಅದೇ ಪೊಗೊಡಿನ್, ಶೆವಿರೆವ್, ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಪೆಟ್ರೋವಿಚ್ ಟಾಲ್‌ಸ್ಟಾಯ್, ಅವನು ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದ, ಯಾರೊಂದಿಗೆ ಅವನು ಸತ್ತನು, ಈಗ ಗೊಗೊಲ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಎಲ್ಲಿದೆ.

ಈ ಲೇಖನವು ಅಕ್ಟೋಬರ್‌ನಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿತು ಮತ್ತು ಅದು ತುಂಬಾ ಗದ್ದಲದ, ಜೋರಾಗಿ ಅನುರಣನವನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು. ನಾನು ನಂತರ "ವಿದೇಶಿ ಭಾಷೆಗಳಲ್ಲಿ ಸೋವಿಯತ್ ಸಾಹಿತ್ಯ" ಪತ್ರಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದೆ. ನಾನು ಅದನ್ನು ಓದಿದ್ದೇನೆ ಮತ್ತು ಅದು ನನಗೆ ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಕೋಪಗೊಂಡಿತು. ಮತ್ತು ನಾನು ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆ ಲೇಖನವನ್ನು ಬರೆದಿದ್ದೇನೆ, ಅದನ್ನು "ಸರಳೀಕರಣದ ಪಾಥೋಸ್" ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಯಿತು.

ಈ ಲೇಖನವು ಅದೇ ವರ್ಷದಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟವಾಯಿತು, ಅಕ್ಷರಶಃ ಆಕ್ಟ್ಯಾಬ್ರ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟವಾದ ಎರಡು ಅಥವಾ ಮೂರು ತಿಂಗಳ ನಂತರ, ಮತ್ತು ಟ್ವಾರ್ಡೋವ್ಸ್ಕಿ ಮತ್ತು ಟ್ವಾರ್ಡೋವ್ಸ್ಕಿಯ ಉಪನಾಯಕರಾಗಿದ್ದ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಗ್ರಿಗೊರಿವಿಚ್ ಡಿಮೆಂಟಿಯೆವ್ ಅವರ ಸಂಪೂರ್ಣ ಅನುಮೋದನೆಯನ್ನು ಪಡೆಯಿತು. ನಾನು ಈ ಬಗ್ಗೆ ಟ್ವಾರ್ಡೋವ್ಸ್ಕಿಯೊಂದಿಗೆ ವೈಯಕ್ತಿಕವಾಗಿ ಮಾತನಾಡಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಡಿಮೆಂಟಿಯೆವ್ ಅವರ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ನನಗೆ ಹೇಳಿದರು.

ನಿಜ, ಟ್ವಾರ್ಡೋವ್ಸ್ಕಿ “ಒಕಾಯಾ” ಎಂದು ಹೇಳಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಡಿಮೆಂಟಿಯೆವ್ “ಓಕಲ್”, ಆದ್ದರಿಂದ ಅದು ಈ ರೀತಿ ಕಾಣುತ್ತದೆ: “ನೋಡಿ, ನೀವು ಏನು ಬಂದಿದ್ದೀರಿ. ಹಸ್ತಪ್ರತಿಯನ್ನು ಕಾಗದದಿಂದ ತೆಗೆಯಲಾಗಿದೆ ಎಂದು. ಹೌದು, ಅವರು ಪ್ರಾಮಾಣಿಕ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳು, ಅವರು ಶ್ರೀಮಂತರು. ಅವರು ಅಪರಿಚಿತರ ಪತ್ರಗಳನ್ನು ಓದಲಿಲ್ಲ, ”ಟ್ವಾರ್ಡೋವ್ಸ್ಕಿ ಹೇಳಿದರು.

ಸರಿ, ಸಹಜವಾಗಿ, ವರಿಷ್ಠರು ವಿಭಿನ್ನರಾಗಿದ್ದರು. ಕೆಲವರು ಅಕ್ಷರಗಳನ್ನು ಓದುತ್ತಾರೆ, ಸಾಂಕೇತಿಕವಾಗಿ ಹೇಳುವುದಾದರೆ, ಅಪರಿಚಿತರಿಂದ ಮತ್ತು ಇತರರು. ಆದರೆ ಗೊಗೊಲ್ ಅನ್ನು ಸುತ್ತುವರೆದಿರುವವರು, ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಸಾಂಕೇತಿಕವಾಗಿ ಹೇಳುವುದಾದರೆ, ಅಪರಿಚಿತರ ಪತ್ರಗಳನ್ನು ಓದಲಿಲ್ಲ. ಇವರು ಅತ್ಯಂತ ಯೋಗ್ಯ ಜನರು ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚುವರಿಯಾಗಿ, ಅವರು ಗೊಗೊಲ್ ಅವರ ಕೆಲಸದ ದಿಕ್ಕಿನ ಬಗ್ಗೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ವಿಭಿನ್ನವಾದ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಅವರು ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿ, ಬಂಡಾಯಗಾರ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಿಲ್ಲ.

ಎಲ್ಲಾ ಸೃಜನಶೀಲತೆ ಮಾನವೀಯ ಕ್ರಿಶ್ಚಿಯನ್ ವಿಚಾರಗಳೊಂದಿಗೆ ವ್ಯಾಪಿಸಿದೆ ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ನಾಶಮಾಡುವ ಅಗತ್ಯವಿಲ್ಲ ಎಂದು ಅವರು ನಂಬಿದ್ದರು. ಆದ್ದರಿಂದ ಟ್ವಾರ್ಡೋವ್ಸ್ಕಿಯೊಂದಿಗಿನ ಸಂಭಾಷಣೆಯ ಮೊದಲ ಪ್ರಕರಣ ಇಲ್ಲಿದೆ, ಅದರಲ್ಲಿ ನಾನು ಇರಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅವರು ಹೇಳಿದಂತೆ ನಾನು ವಿಶ್ವಾಸಾರ್ಹ ಮೂಲಗಳಿಂದ ಕೇಳಿದೆ.

ಇಲ್ಲದಿದ್ದರೆ, ನಾನು ಸ್ವಲ್ಪ ಎಚ್ಚರಿಕೆಯಿಂದ ಇರಬಹುದು. ಯಾವುದೇ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ, ಇವು ನನ್ನ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಗಳಾಗಿವೆ, ಆದ್ದರಿಂದ ನಾನು ಏನನ್ನಾದರೂ ನಿಖರವಾಗಿ ಹೇಳದಿದ್ದರೆ ನಾನು ಕ್ಷಮಿಸಲ್ಪಡುತ್ತೇನೆ.

ಆಂಡ್ರೇ ವೊಜ್ನೆಸೆನ್ಸ್ಕಿಯ ಕೆಲಸವನ್ನು ಟ್ವಾರ್ಡೋವ್ಸ್ಕಿ ಸಾಕಷ್ಟು ಟೀಕಿಸಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಅವರು ಹೇಳುತ್ತಾರೆ. ಎಷ್ಟು, ಹೇಗೆ - ನನಗೆ ಗೊತ್ತಿಲ್ಲ. ಆದರೆ ಅವರು ತಮ್ಮ ಆತ್ಮದ ನೆಚ್ಚಿನ ಕವಿಯಾಗಿರಲಿಲ್ಲ ಎಂದು ಅವರು ಹೇಳುತ್ತಾರೆ. ತದನಂತರ, ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ, ವೋಜ್ನೆನ್ಸ್ಕಿಯ ವಿರುದ್ಧದ ಪ್ರಚಾರವು ಪತ್ರಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು: ಅವರು ವಿವಿಧ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ ಅವನನ್ನು ಬೈಯಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು.

ಮತ್ತು ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಇಸಕೋವ್ಸ್ಕಿ ನೋವಿ ಮಿರ್ಗೆ ವೊಜ್ನೆಸೆನ್ಸ್ಕಿಯ ಬಗ್ಗೆ ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ಟೀಕೆಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುವ ಲೇಖನವನ್ನು ತಂದರು. ಟ್ವಾರ್ಡೋವ್ಸ್ಕಿ ಹೇಳಿದರು: "ಇಲ್ಲ, ನಾವು ಈ ಲೇಖನವನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸುವುದಿಲ್ಲ." ಇಸಕೋವ್ಸ್ಕಿ ಹೇಳುತ್ತಾರೆ: “ಏಕೆ? ನೀವು ಮೊದಲಿಗರು, ನೀವು ವೊಜ್ನೆಸೆನ್ಸ್ಕಿಯ ಕವಿತೆಗಳನ್ನು ಇಷ್ಟಪಡುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ಹೇಳಿದ್ದೀರಿ. ತದನಂತರ ಟ್ವಾರ್ಡೋವ್ಸ್ಕಿ ಈ ಕೆಳಗಿನ ನುಡಿಗಟ್ಟು ಹೇಳಿದರು: "ಹೌದು, ಅದು ನಿಜ, ಆದರೆ ತೊಗಟೆಯ ಅಗತ್ಯವಿಲ್ಲ." ಚೆನ್ನಾಗಿದೆಯೇ? ಇದು ಅದ್ಭುತವಾಗಿದೆ ಎಂದು ನಾನು ಭಾವಿಸುತ್ತೇನೆ. ಸರಿ, ನಾನು ಏನು ಹೇಳಬಲ್ಲೆ?

ಸೆನ್ಸಾರ್ಶಿಪ್ ಮತ್ತು "ಜನರ ಸೇಡು ತೀರಿಸಿಕೊಳ್ಳುವವರ" ಬಗ್ಗೆ

ಸೆನ್ಸಾರ್ಶಿಪ್ ಅನ್ನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾ, ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರೂ ತಮ್ಮದೇ ಆದ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಸೆನ್ಸಾರ್ಶಿಪ್ ಅನ್ನು ಎದುರಿಸಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಹೇಳಬೇಕು, ಮತ್ತು ಖಂಡಿತವಾಗಿಯೂ ಅವರ ಸೃಜನಶೀಲ ಚಟುವಟಿಕೆಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಕನಿಷ್ಠ ಹಲವಾರು ಬಾರಿ. ಇದಲ್ಲದೆ, ಈ ಸಭೆಗಳು ಆಧುನಿಕ ಭಾಷೆಯನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡು ಬಹುತೇಕ ವರ್ಚುವಲ್ ಆಗಿದ್ದವು. ಏಕೆಂದರೆ ಲೇಖಕರು ವೈಯಕ್ತಿಕವಾಗಿ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ನಾನು ಇಲ್ಲಿದ್ದೇನೆ, ಸೆನ್ಸಾರ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಎಂದಿಗೂ ಸಂವಹನ ನಡೆಸಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಸೆನ್ಸಾರ್ ಅನ್ನು ನನ್ನ ಸ್ವಂತ ಕಣ್ಣುಗಳಿಂದ ನೋಡಲಿಲ್ಲ.

ಅಕ್ಷರಶಃ ಪ್ರಕಟವಾದ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಸೆನ್ಸಾರ್ ಮಾಡಿದಾಗ ಗ್ಲಾವ್ಲಿಟ್ ವ್ಯವಸ್ಥೆ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು. ಅಂದರೆ, ಅದು "ಪ್ರವಾಹಕ್ಕೆ" ಮತ್ತು ಸೂಕ್ತ ಅನುಮತಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿರಬೇಕು.

ಸೆನ್ಸಾರ್ಶಿಪ್ ನಡೆಸಲಾಯಿತು, ಆದರೆ ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಈ ನಾಯಕರು ಸ್ವತಃ ನೆರಳಿನಲ್ಲಿಯೇ ಇದ್ದರು. ಅಂದರೆ, ಅವರು ಕುಳಿತುಕೊಂಡರು ಮತ್ತು ಯಾರೂ ಅವರನ್ನು ನೋಡಲಿಲ್ಲ. ದೊಡ್ಡ ಪ್ರಕಾಶನ ಸಂಸ್ಥೆಗಳಲ್ಲಿ, ಗ್ಲಾವ್ಲಿಟ್ ತನ್ನದೇ ಆದ ಕೊಠಡಿಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು - "ಫಿಕ್ಷನ್", "ಸೋವಿಯತ್ ಬರಹಗಾರ", "ಇಸ್ಕುಸ್ಟ್ವೋ", "ಬುಕ್" ಸಹ ಪ್ರಕಾಶನ ಮನೆಯಲ್ಲಿ. ಮತ್ತು ನಾವು ಅವರೊಂದಿಗೆ ಸಂವಹನ ನಡೆಸಲಿಲ್ಲ, ನಾವು ಲೇಖಕರು, ನಾವು ಸಂವಹನ ಮಾಡಲಿಲ್ಲ. ಸಂಪಾದಕರು ಸಹ ಸಂವಹನ ನಡೆಸಿದ್ದಾರೋ ಇಲ್ಲವೋ ಗೊತ್ತಿಲ್ಲ. ಅವರೊಂದಿಗೆ ಸಂವಹನವು ಕೆಲವು ಉನ್ನತ ಮಟ್ಟದಲ್ಲಿ ನಡೆಯಿತು.

ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ, ವಿಭಿನ್ನ ರೀತಿಯ ಸೆನ್ಸಾರ್ಶಿಪ್ ಇತ್ತು ಎಂದು ಹೇಳಬೇಕು. IN ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಸಂಸ್ಥೆಗಳು- ನಾನು ಇನ್ಸ್ಟಿಟ್ಯೂಟ್ ಆಫ್ ವರ್ಲ್ಡ್ ಲಿಟರೇಚರ್ನಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದ್ದೇನೆ - ಇದು ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ಅನೇಕ ಜನರು ನಡೆಸಿತು. ಕೆಲವರು ತಮ್ಮ ಸ್ಥಾನಕ್ಕೆ ಕಾರಣರಾಗಿದ್ದಾರೆ, ಮತ್ತು ಕೆಲವರು ತಮ್ಮ ಸ್ವಂತ ಆಸೆಗಳನ್ನು ಮತ್ತು ಮಹತ್ವಾಕಾಂಕ್ಷೆಗಳನ್ನು ಪೂರೈಸಲು ಸರಳವಾಗಿ.

ಯಾವುದೇ ಮೇಲಧಿಕಾರಿಗಳು ತಮ್ಮದೇ ಆದ ಕೆಲವು ಬೇಡಿಕೆಗಳನ್ನು ಮುಂದಿಡುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಅವರ ನಿರಂತರ ಕಾವಲು ಕಣ್ಣಿನ ಮೂಲಕ ಪ್ರಕಟಣೆಯನ್ನು ಕೈಗೊಳ್ಳುವುದು ಅಗತ್ಯವಾಗಿತ್ತು. ಇನ್ಸ್ಟಿಟ್ಯೂಟ್ ಆಫ್ ವರ್ಲ್ಡ್ ಲಿಟರೇಚರ್ನಲ್ಲಿ ಅಂತಹ ಜನರಿದ್ದರು - ನಿರ್ದೇಶಕ, ಉಪ, ವಿಭಾಗದ ಮುಖ್ಯಸ್ಥ, ನಾನು ಅವರ ಹೆಸರನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ಅವರು ತುಂಬಾ ಕರುಣಾಮಯಿ ವ್ಯಕ್ತಿ, ಪ್ರಸಿದ್ಧ, ಟಾಲ್ಸ್ಟಾಯ್ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು.

ತುಂಬಾ ಕರುಣಾಮಯಿ ವ್ಯಕ್ತಿ, ಆದರೆ, ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅವನು ಎಲ್ಲದಕ್ಕೂ ಹೆದರುತ್ತಿದ್ದನು, ಮತ್ತು ಒಂದು ಸಭೆಯಲ್ಲಿ, ಇಲಾಖೆಯ ಉದ್ಯೋಗಿ ಲಿರಾ ಮಿಖೈಲೋವ್ನಾ ಡೊಲೊಟೊವಾ ಕೇಳಿದಾಗ: "ನಾವು ಏಕೆ ಭಯಪಡಬೇಕು?" ಅವರು ಹೇಳುತ್ತಾರೆ: "ನೀವು ಎಲ್ಲದಕ್ಕೂ ಭಯಪಡಬೇಕು." ಅದನ್ನೇ ಮಾಡಿದ್ದು, ಎಲ್ಲದಕ್ಕೂ ಹೆದರುತ್ತಿದ್ದರು.

ಆದರೆ ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಕರಗುವ ಯುಗದಲ್ಲಿ ಅಥವಾ ನಂತರದ ನಿಶ್ಚಲತೆಯ ಯುಗದಲ್ಲಿ ಬದುಕಲು ಇನ್ನೂ ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು ಎಂದು ಹೇಳಬೇಕು. ಏಕೆ? ಏಕೆಂದರೆ ಸೆನ್ಸಾರ್ಶಿಪ್ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾಗಿ ಔಪಚಾರಿಕವಾಗಿತ್ತು. ಅವರು ಸಮಸ್ಯೆಯ ಸಾರ ಮತ್ತು ವಿಷಯದ ಅರ್ಥವನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲಿಲ್ಲ. ಅವರು ಪದಗಳನ್ನು ಹಿಡಿದರು. ಮತ್ತು ಅವರು ಖುಡೋಝೆಸ್ವಾನಾಯಾ ಲಿಟರೇಚುರಾ ಪಬ್ಲಿಷಿಂಗ್ ಹೌಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಹೇಳಿದಂತೆ: "ನಮ್ಮ ಉಪ ಸಂಪಾದಕ-ಇನ್-ಚೀಫ್ ಅಂತಹ ಮತ್ತು ಅಂತಹ ಪದದ ಮೇಲೆ ಹಾರಿದರು."

ಅವರು ಅರ್ಥವನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ ಇತರ ಪದಗಳನ್ನು ಬಳಸಿ ಅದೇ ವಿಷಯವನ್ನು ಹೇಳಲು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು. ಮತ್ತು ಸ್ವಲ್ಪ ಮಟ್ಟಿಗೆ ಇದು ಸಹ ಪ್ರಯೋಜನಕಾರಿಯಾಗಿದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ನಾವು ಸೂಕ್ತವಾದ ನುಡಿಗಟ್ಟುಗಳು, ಸಮಾನಾರ್ಥಕ ಪದಗಳನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡಿದ್ದೇವೆ ಮತ್ತು ನಮ್ಮ ಬಣ್ಣಗಳನ್ನು ಪುಷ್ಟೀಕರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಹೆಚ್ಚುವರಿಯಾಗಿ, ಓದುಗರು ಮತ್ತು ಲೇಖಕರ ನಡುವೆ ಈ ರೀತಿಯ ಪರಸ್ಪರ ತಿಳುವಳಿಕೆಯನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾಯಿತು: ಲೇಖಕರು ಏನು ಹೇಳಬೇಕೆಂದು ನೀವು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಂಡಿದ್ದೀರಿ. ಓದುಗರು ಏನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಲೇಖಕರು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಂಡರು. ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಸೆನ್ಸಾರ್ ಇದನ್ನು ಗಮನಿಸಲಿಲ್ಲ ಎಂದು ಎಲ್ಲರೂ ಸಂತೋಷಪಟ್ಟರು.

ಇದು ಕೂಡ ವಿಶೇಷ ಭಾವನೆ, ಸಾಲ್ಟಿಕೋವ್-ಶ್ಚೆಡ್ರಿನ್ ಮಾತನಾಡಿದ ಅದೇ ಈಸೋಪಿಯನ್ ಭಾಷೆ, ಮತ್ತು ಅದು ಇಲ್ಲದೆ, ಸಹಜವಾಗಿ, ಅವರು ಬಹಳಷ್ಟು ಕಳೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಿದ್ದರು ಎಂದು ಹೇಳಬೇಕು. ಆದ್ದರಿಂದ, ಬೆಳ್ಳಿಯ ಲೈನಿಂಗ್ ಇಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಬೆಳ್ಳಿಯ ಲೈನಿಂಗ್ ಇಲ್ಲದೆ ಒಳ್ಳೆಯದು ಇಲ್ಲ.

ಸಹಜವಾಗಿ, ಇದು ವಿಶೇಷ ಚಿಹ್ನೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಸಮಯವು ಈಗಾಗಲೇ ಸ್ಟಾಲಿನ್ ಯುಗದ ನಂತರವಾಗಿತ್ತು. ಸ್ಟಾಲಿನ್ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ, ಯಾವುದೇ ಪ್ರಕಟಣೆಯಲ್ಲಿ ಅವರು ಮರೆಮಾಡಿರುವುದನ್ನು ಅವರು ನೋಡಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅಲ್ಲಿ ಇರಲಿಲ್ಲ; ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಯಾವುದೇ ಈಸೋಪಿಯನ್ ಭಾಷೆ ನಿಮ್ಮನ್ನು ಉಳಿಸುತ್ತಿರಲಿಲ್ಲ. ತದನಂತರ ಅವನು ಉಳಿಸಿದನು.

ಉದಾಹರಣೆಗಳು? ಒಂದು ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಕೆಲವು ಕಾರಣಗಳಿಗಾಗಿ, "ಮಾನವತಾವಾದ" ಎಂಬ ಪದವು ಫ್ಯಾಶನ್ನಲ್ಲಿರಲಿಲ್ಲ. ಈ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯು ವರ್ಗವಲ್ಲ, ಬೂರ್ಜ್ವಾ ಎಂದು ಅವರು ಹೇಳುತ್ತಾರೆ. ಆದರೆ ನೀವು ಈ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಬೇರೆ ಕೆಲವು ಪದಗಳಲ್ಲಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದರೆ, ಇನ್ನೂ ಹೆಚ್ಚು ವರ್ಣರಂಜಿತವಾಗಿದೆ, ಅಷ್ಟೆ, ಸೆನ್ಸಾರ್ ಏನನ್ನೂ ನೋಡುವುದಿಲ್ಲ.

ಮತ್ತು "ಸಾರ್ವತ್ರಿಕ ಮಾನವ ಮೌಲ್ಯಗಳು" ಸಹ ಅನುಮಾನದ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಬಂದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿದೆ. "ಸಾರ್ವತ್ರಿಕ ಮಾನವ ಮೌಲ್ಯಗಳು" ಎಂದರೆ ಏನು? ವರ್ಗ ಮತ್ತು ಬೂರ್ಜ್ವಾ ಮೌಲ್ಯಗಳಿವೆ. ಇವು ಮೌಲ್ಯಗಳು, ತಪ್ಪು ಮೌಲ್ಯಗಳು ಅಥವಾ ತಪ್ಪು ಮೌಲ್ಯಗಳಲ್ಲ. ಶ್ರಮಜೀವಿ ಮೌಲ್ಯಗಳಿವೆ - ಇವು ನಿಜವಾದ ಮೌಲ್ಯಗಳು. ಯಾವ ರೀತಿಯ ಸಾರ್ವತ್ರಿಕ ಮಾನವ ಮೌಲ್ಯಗಳು ಇರಬಹುದು? ಆದರೆ "ಸಾರ್ವತ್ರಿಕ" ಎಂಬ ಪದದ ಸಹಾಯವಿಲ್ಲದೆ ನೀವು ಅದೇ ಆಲೋಚನೆಯನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದರೆ, ಎಲ್ಲವೂ ಹಾದುಹೋಗುತ್ತದೆ.

ಮತ್ತು ಲೇಖಕರು ಇದನ್ನು ಈಗಾಗಲೇ ತಿಳಿದಿದ್ದರು ಮತ್ತು ತಮ್ಮ ಆಲೋಚನೆಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಮತ್ತು ವರ್ಣರಂಜಿತವಾಗಿ ಸಾಧ್ಯವಾದಷ್ಟು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು. ಮತ್ತು ಇದು ಅತ್ಯಂತ ದೊಡ್ಡ ಶಕ್ತಿ ಎಂದು ಹೇಳಬೇಕು - ಒಂದು ಕಡೆ, ಸೆನ್ಸಾರ್ಶಿಪ್, ಮತ್ತು ಮತ್ತೊಂದೆಡೆ, ಸೆನ್ಸಾರ್ಶಿಪ್ಗೆ ಅನುರೂಪವಾಗಿರುವ ಈಸೋಪಿಯನ್ ಭಾಷೆ.

ಸೆನ್ಸಾರ್‌ಶಿಪ್‌ನೊಂದಿಗೆ ನಾನು ಅಂತಹ ಪರೋಕ್ಷ ಎನ್‌ಕೌಂಟರ್‌ಗಳ ಹಲವಾರು ಪ್ರಕರಣಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದೇನೆ, ಏಕೆಂದರೆ, ನಾನು ಪುನರಾವರ್ತಿಸುತ್ತೇನೆ, ಲೇಖಕನಾಗಿ ಸೆನ್ಸಾರ್‌ಗಳ ಮುಂದೆ ನೇರವಾಗಿ ನನ್ನನ್ನು ಎಂದಿಗೂ ಅನುಮತಿಸಲಿಲ್ಲ. ಇದೇ ರೀತಿಯ ಪ್ರಕರಣ. 1986 ರಲ್ಲಿ, ನನ್ನ ಪುಸ್ತಕ "ಇನ್ ಸರ್ಚ್ ಆಫ್ ಎ ಲಿವಿಂಗ್ ಸೋಲ್" ನ ಮೊದಲ ಆವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಿದಾಗ ಅದು ತೋರುತ್ತದೆ.

ಇದನ್ನು ಕ್ನಿಗಾ ಪ್ರಕಾಶನ ಸಂಸ್ಥೆ ಪ್ರಕಟಿಸಿದೆ. ನನಗೆ ಗ್ರೊಮೊವ್ ಎಂಬ ಅದ್ಭುತ ಸಂಪಾದಕರಿದ್ದರು. (ನನ್ನ ಪರವಾಗಿ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುವ ಅದ್ಭುತ ಸಂಪಾದಕರನ್ನು ನಾನು ಹೊಂದಿದ್ದೇನೆ ಎಂದು ನಾನು ಹೇಳಲೇಬೇಕು. ಸಂಪಾದಕರು ವಿಭಿನ್ನರು - ಕೆಲವರು ಮೇಲಧಿಕಾರಿಗಳ ಪರವಾಗಿ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ, ಇತರರು ಲೇಖಕರ ಪರವಾಗಿ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ. ನಾವು ಹೇಗೆ ಮೋಸಗೊಳಿಸಬಹುದು ಎಂದು ನಾವು ಒಟ್ಟಿಗೆ ಯೋಚಿಸಿದ ಕೆಲವರನ್ನು ನಾನು ಕಂಡೆ. ಮೇಲಧಿಕಾರಿಗಳು. ಬಹುತೇಕ ಭಾಗಅದು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು).

ಅಂತಹ ಪ್ರಕರಣ. ನನ್ನ ಪುಸ್ತಕ "ಇನ್ ಸರ್ಚ್ ಆಫ್ ಎ ಲಿವಿಂಗ್ ಸೋಲ್" ಕೃತಿಯಲ್ಲಿದೆ, ಮತ್ತು ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಕೆಲವು ಪಿಂಚಣಿದಾರರು ಪಾಲ್ I ರ ಯುಗಕ್ಕೆ ಮೀಸಲಾದ ನಾಥನ್ ಐಡೆಲ್ಮನ್ ಅವರ ಪುಸ್ತಕದ ಬಗ್ಗೆ CPSU ಕೇಂದ್ರ ಸಮಿತಿಗೆ ಪತ್ರ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ನಾಥನ್ ಐಡೆಲ್ಮನ್ ಅದ್ಭುತ ಇತಿಹಾಸಕಾರ, ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರತಿಭಾವಂತ ಬರಹಗಾರ. ಮತ್ತು ಈ ಪತ್ರದ ಲೇಖಕರು ಈ ಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿ ರಾಜಪ್ರಭುತ್ವದ ವಿಚಾರಗಳ ಪ್ರಚಾರವನ್ನು ನೋಡಿದರು.

ರಾಜಪ್ರಭುತ್ವದ ಆಕಾಂಕ್ಷೆಗಳು ಸಾಕಷ್ಟು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದೆ ಎಂದು ನಾನು ಹೇಳಲೇಬೇಕು ಮತ್ತು ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ನಾನು ರಾಜಪ್ರಭುತ್ವವನ್ನು ಪುನಃಸ್ಥಾಪಿಸಲು ಬಯಸುವ ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಭೇಟಿಯಾಗಲಿಲ್ಲ ಅಥವಾ ಕೇಳಲಿಲ್ಲ. ಬಹುಶಃ ಅವರು ಅದನ್ನು ಬಯಸಿದ್ದರು, ಆದರೆ ಹೇಗಾದರೂ ಅವರು ಅದನ್ನು ಸಾರ್ವಜನಿಕವಾಗಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲಿಲ್ಲ. ಆದರೆ, ಅದೇನೇ ಇದ್ದರೂ, ಕೆಲವು ಕಾರಣಗಳಿಂದಾಗಿ ಅಧಿಕಾರಿಗಳು ಈ ಪ್ರವೃತ್ತಿಗೆ ನಿಖರವಾಗಿ ಹೆದರುತ್ತಿದ್ದರು, ಅವರು ಈಗ ಹೇಳುವಂತೆ, ರಾಜಪ್ರಭುತ್ವವನ್ನು ಪುನಃಸ್ಥಾಪಿಸುವ ಪ್ರವೃತ್ತಿ. ಮತ್ತು ಏನು?

ಸೆನ್ಸಾರ್‌ಗಳಿಗೆ ಸೂಕ್ತ ಸೂಚನೆ ಸಿಕ್ಕಿದೆ. ಈ ಪುಸ್ತಕವನ್ನು ಅದೇ ಪ್ರಕಾಶನ ಸಂಸ್ಥೆ "ಪುಸ್ತಕ" ಪ್ರಕಟಿಸಿದೆ, ಟೌಟಾಲಜಿಯನ್ನು ಕ್ಷಮಿಸಿ. ಆದ್ದರಿಂದ ನನ್ನ ಸಂಪಾದಕ ಗ್ರೊಮೊವಾ ನನ್ನನ್ನು ಕರೆದು ಹೀಗೆ ಹೇಳುತ್ತಾರೆ: "ನಿಮ್ಮ ಪಠ್ಯವನ್ನು ನೋಡಿ, ಇದು ಈಗಾಗಲೇ ವಿನ್ಯಾಸವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ರಾಜರ ಎಲ್ಲಾ ಹೆಸರುಗಳನ್ನು ಅಲ್ಲಿ ಅಂಡರ್ಲೈನ್ ​​ಮಾಡಲಾಗಿದೆ - ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ I, ನಿಕೋಲಸ್ I ಮತ್ತು ಹೀಗೆ." ನಾನು ಹೇಳುತ್ತೇನೆ: "ಅವರಿಲ್ಲದೆ ನಾನು ಹೇಗೆ ನಿರ್ವಹಿಸಬಹುದು? ಗೊಗೊಲ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು, ಅವರೊಂದಿಗೆ ಸಹ ಪರಿಚಿತರಾಗಿದ್ದರು. ಇಲ್ಲಿ ಹೇಗಿದೆ? ನಿಕೋಲಸ್ I ಇನ್ಸ್ಪೆಕ್ಟರ್ ಜನರಲ್ ಅನ್ನು ಸಹ ಆಶೀರ್ವದಿಸಿದರು. ಅವರ ಅನುಮತಿಯಿಲ್ಲದೆ, ಇನ್ಸ್‌ಪೆಕ್ಟರ್ ಜನರಲ್ ಅವರನ್ನು ಹಾಜರುಪಡಿಸುತ್ತಿರಲಿಲ್ಲ. ನಾನು ಹೇಗಿರುತ್ತೇನೆ? - "ನೀವು ಅದನ್ನು ಅವಳಿಗೆ ಸಾಬೀತುಪಡಿಸುವುದಿಲ್ಲ." - "ನಾನು ಹೋಗಿ ಏನಾಗುತ್ತಿದೆ ಎಂಬುದನ್ನು ವಿವರಿಸುತ್ತೇನೆ." - "ಇದು ನಿಷೇಧಿಸಲಾಗಿದೆ".

"ದಿ ಪೊಯೆಟಿಕ್ಸ್ ಆಫ್ ಗೊಗೊಲ್" (ಜಪಾನೀಸ್ ಆವೃತ್ತಿ)

ಲೇಖಕರಿಗೆ ಯಾವುದೇ ಆಯ್ಕೆ ಇರಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಸಂಪಾದಕರಿಗೂ ಇಲ್ಲ ಎಂದು ನಾನು ಈಗಾಗಲೇ ಹೇಳಿದ್ದೇನೆ. ಮೇಲಿನ ಸ್ತರದಲ್ಲಿ ಹೇಗೋ ಸಂವಹನ ನಡೆಯಿತು. ನಾನು ಏನು ಮಾಡಲಿ? ನಾನು ಈ ಕೆಳಗಿನವುಗಳನ್ನು ಮಾಡಬೇಕಾಗಿತ್ತು: ಎಲ್ಲಾ ಆಳ್ವಿಕೆಯ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳನ್ನು ಹೆಸರಿನ ಸೂಚ್ಯಂಕದಿಂದ ತೆಗೆದುಹಾಕಲಾಗಿದೆ, ಅವರು ಸರಳವಾಗಿ ನಾಶವಾಗಿದ್ದಾರೆ. ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ I ಹಾರಿ, ಮತ್ತು ನಿಕೋಲಸ್ I. ಆದರೆ, ದೇವರಿಗೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು, ನಾಲ್ಕು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ ಅವರು ಪಿಂಚಣಿದಾರರಿಂದ ಈ ಪತ್ರವನ್ನು ಮರೆತಿದ್ದಾರೆ, ಅಥವಾ ರಾಜಪ್ರಭುತ್ವವನ್ನು ಮರುಸ್ಥಾಪಿಸುವ ಬೆದರಿಕೆ ಕಣ್ಮರೆಯಾಯಿತು, ಆದರೆ ಪುಸ್ತಕವನ್ನು ಪೂರ್ಣ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟಿಸಲು ಅವಕಾಶವು ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿತು.

ಇದು ಹೊರಬಂದಿತು, ನೀವು ಎರಡು ಆವೃತ್ತಿಗಳನ್ನು ಹೋಲಿಸಬಹುದು. ಎರಡನೇ ಆವೃತ್ತಿಯಲ್ಲಿ, ಎಲ್ಲವೂ ಸ್ಥಳದಲ್ಲಿದೆ - ನಿಕೋಲಸ್ I ಮತ್ತು ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ I ಇಬ್ಬರೂ.

ಅಂತಹ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಅನುಭವಗಳ ಇನ್ನೂ ಒಂದು, ಬಹುಶಃ ಎರಡು ಕಂತುಗಳು. ಅವರು ಡೆಡ್ ಸೌಲ್ಸ್ ಆಧಾರಿತ ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಆದರೆ ಕೇಂದ್ರ ಸಮಿತಿಗೆ ಪತ್ರ ಬರೆದ ಈ ಪಿಂಚಣಿದಾರರನ್ನು "ಜನರ ಸೇಡು ತೀರಿಸಿಕೊಳ್ಳುವವರಲ್ಲಿ" ಒಬ್ಬರೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ಹೇಳಬೇಕು.

ಏಕೆ ಜನರ ಸೇಡು ತೀರಿಸಿಕೊಳ್ಳುವವರು? ನಾನು ಈಗ ವಿವರಿಸುತ್ತೇನೆ. ಮುಖ್ಯ ಕಟ್ಟಡದಲ್ಲಿ ಒಸ್ಟಾಂಕಿನೊದಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಸ್ಟುಡಿಯೋ ಇತ್ತು. ಮೊದಲ ಚಿತ್ರ "ಡೆಡ್ ಸೌಲ್ಸ್" ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಲಾಯಿತು. ಚಿತ್ರ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುವ ಮೊದಲು, ಉದ್ಘಾಟನಾ ಭಾಷಣ ಮಾಡಲು ಮತ್ತು ನಾನು ಮಾಡಿದ ಈ ಚಿತ್ರದ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡಲು ನನ್ನನ್ನು ಕೇಳಲಾಯಿತು. ಆದರೆ ನಾನು ಅಲ್ಲಿದ್ದಾಗ, ನಾನು ಬಹಳಷ್ಟು ಕಲಿತಿದ್ದೇನೆ ಮತ್ತು ಕೇಳಿದೆ. ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಹೇಳುವುದಾದರೆ, ನಾನು ಮೊದಲು ಈ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಕೇಳಿದೆ - "ಜನರ ಸೇಡು ತೀರಿಸಿಕೊಳ್ಳುವವರು."

ನಾನು ಕೇಳಿದೆ: "ಇದು ಏನು? ಈಗ ಯಾವ ರೀತಿಯ ಸೇಡು ತೀರಿಸಿಕೊಳ್ಳುವವರು ಇರಬಹುದು, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಮಾಸ್ಕೋದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ದೂರದರ್ಶನದಲ್ಲಿಯೂ ಸಹ? ಅವರು ನನಗೆ ಹೇಳಿದರು: “ಇವರು ಪಿಂಚಣಿದಾರರು ಅಥವಾ ಹಳೆಯ ಬೊಲ್ಶೆವಿಕ್‌ಗಳು ಏನೂ ಮಾಡಬೇಕಾಗಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಅವರು ನಿರಂತರವಾಗಿ CPSU ನ ಕೇಂದ್ರ ಸಮಿತಿಗೆ ಅಥವಾ ಇನ್ನೊಂದು ದೇಹಕ್ಕೆ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ - ಸಮಾನಾಂತರವಾದದ್ದು - ಮತ್ತು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಿ, ಎಲ್ಲಾ ರೀತಿಯ ನ್ಯೂನತೆಗಳು ಮತ್ತು ವಿಧ್ವಂಸಕ ಪ್ರಯತ್ನಗಳನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳಿ - ಮರೆಮಾಡಲಾಗಿದೆ ಅಥವಾ ಹೆಚ್ಚು ಅಥವಾ ಕಡಿಮೆ ತೆರೆದಿರುತ್ತದೆ. ನಾವು ಅವರನ್ನು ಜನರ ಸೇಡು ತೀರಿಸಿಕೊಳ್ಳುವವರು ಎಂದು ಕರೆಯುತ್ತೇವೆ.

"ಅವರು ಏನು ಬರೆಯುತ್ತಿದ್ದಾರೆ?" - “ಅವರು ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ. ಆದರೆ ನಾವು ವಿಶೇಷವಾಗಿ (ಆಧುನಿಕ ಪರಿಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ) ಒಬ್ಬ ಜನರ ಸೇಡು ತೀರಿಸಿಕೊಳ್ಳುವವರಿಂದ ಸಿಟ್ಟಾಗಿದ್ದೇವೆ, ಅವರು ಕೇಂದ್ರ ಸಮಿತಿಗೆ ಸಾರ್ವಕಾಲಿಕವಾಗಿ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ, “ವ್ರೆಮ್ಯಾ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದಲ್ಲಿ ನೀವು ರೆಡ್ ಸ್ಕ್ವೇರ್‌ನಲ್ಲಿ ಸಮಾಧಿಯ ಹಿಂದಿನ ಮನೆಯನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತೀರಿ, ಮತ್ತು ಗುಮ್ಮಟವಿದೆ, ಮತ್ತು ಇದೆ. ಗುಮ್ಮಟದ ಮೇಲೆ ಸಾರ್ವಕಾಲಿಕ ಹಿಮ. ನಾನು ವಿವರಿಸುತ್ತೇನೆ, ಇದು ಮುಖ್ಯ ಚೌಕದೇಶ ಮತ್ತು, ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ದೇಶದ ಮುಖ್ಯ ಮನೆ. ಸರಿ, ಅವರು ಅಲ್ಲಿ ಹಿಮವನ್ನು ತೆರವುಗೊಳಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಅಂದರೆ? ಇದೆಲ್ಲ ಸಂಭವಿಸಲು ನೀವು ಹೇಗೆ ಅನುಮತಿಸುತ್ತೀರಿ? ”

ನಾನು ನಂತರ ತಮಾಷೆ ಮಾಡಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದೆ, ನಾನು ಹೇಳಿದೆ: “ನಿಮಗೆ ಗೊತ್ತಾ, ಅವನು ಈ ರೀತಿ ಬರೆದರೆ, ನೀವು ಅವನಿಗೆ ಉತ್ತರಿಸುತ್ತೀರಿ, ಬರೆಯಿರಿ: ಇದು ದೇಶದ ಮುಖ್ಯ ಚೌಕ, ಮತ್ತು ಅಲ್ಲಿ ಇರುವ ಹಿಮವು ದೇಶದ ಮುಖ್ಯ ಹಿಮವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ ತೆಗೆದುಹಾಕಲಾಗುವುದು." ನನ್ನ ಹಾಸ್ಯದಿಂದ ಜನರನ್ನು ಸಮಾಧಾನಪಡಿಸಲು ನನಗೆ ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು ಎಂದು ನನಗೆ ನೆನಪಿಲ್ಲ, ಏಕೆಂದರೆ ಅವರು ದಿನದಿಂದ ದಿನಕ್ಕೆ ಅವರನ್ನು ಕಾಡುವ ಈ ಜನರ ಸೇಡು ತೀರಿಸಿಕೊಳ್ಳುವವರಿಂದ ಪೀಡಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದ್ದಾರೆ.

ಇದಲ್ಲದೆ, ಕಾರ್ಮಿಕರ ಎಲ್ಲಾ ಪತ್ರಗಳಿಗೆ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಅವಧಿಯೊಳಗೆ ಉತ್ತರಿಸಬೇಕು ಎಂದು ಆದೇಶವನ್ನು ಹೊರಡಿಸಲಾಯಿತು. ನೀವು ಊಹಿಸಬಹುದೇ: ಸೃಜನಶೀಲ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವ ಬದಲು, ಜನರು ಈ ಉತ್ತರಗಳನ್ನು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ.

ಶಿಕ್ಷಣ ಅಥವಾ ವಿಜ್ಞಾನ ಸಚಿವಾಲಯವು ಪ್ರಸ್ತುತ ಶಿಕ್ಷಣ ಸಂಸ್ಥೆಗಳನ್ನು ಸೂಚನೆಗಳು ಮತ್ತು ವರದಿಗಳು, ವರದಿ ಫಾರ್ಮ್‌ಗಳೊಂದಿಗೆ ಹೇಗೆ ಮುಳುಗಿಸುತ್ತಿದೆ ಎಂಬುದರ ಕುರಿತು ಈಗ ನಾನು ನಿಮಗೆ ಹೇಳುತ್ತೇನೆ. ಕೆಲಸ ಮಾಡುವ ಬದಲು, ಬಡ ವಿಭಾಗದ ಮುಖ್ಯಸ್ಥರು ಮತ್ತು ಪ್ರಾಧ್ಯಾಪಕರು (ನಾನು, ದೇವರಿಗೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು, ಈ ದುರದೃಷ್ಟದಿಂದ ಸ್ವಲ್ಪ ಪಾರಾಗಿದ್ದೇನೆ) ಬೆಳಿಗ್ಗೆಯಿಂದ ಸಂಜೆಯವರೆಗೆ ವರದಿಗಳನ್ನು ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ. ಅದು ಏನು? ಅದೇ ವಿಷಯ - ಜನರ ಸೇಡು ತೀರಿಸಿಕೊಳ್ಳುವವರು, ಬೇರೆ ಸ್ಥಳದಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ.

ಗೊಗೊಲ್‌ಗೆ ಪ್ರೀತಿ: ಊಹಾಪೋಹಗಾರರಾಗಿ ಮತ್ತು ಮಿಲಿಟರಿ ಸಿಬ್ಬಂದಿಯಾಗಲಿದ್ದಾರೆ

ನನ್ನ ಅಧ್ಯಯನದ ವ್ಯಾಪ್ತಿ ಸಾಕಷ್ಟು ವಿಸ್ತಾರವಾಗಿದೆ - ಇದು ರಷ್ಯಾದ ಸಾಹಿತ್ಯ, ಮತ್ತು ಪಾಶ್ಚಾತ್ಯ ಸಾಹಿತ್ಯ, ಮತ್ತು ರಷ್ಯಾದ ರಂಗಭೂಮಿ ಮತ್ತು ಪಾಶ್ಚಿಮಾತ್ಯವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಆದರೆ ನಾನು ಗೊಗೊಲ್‌ಗೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಮಯವನ್ನು ಮೀಸಲಿಟ್ಟಿದ್ದೇನೆ. ಬಹುಶಃ, ಇಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರೂ ಕೆಲವು ರೀತಿಯ ಮಾನಸಿಕ ಪ್ರವೃತ್ತಿ, ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಯ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ.

ಶಾಲೆಯಲ್ಲಿ ನಾನು ವಿಡಂಬನೆಗಾಗಿ ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಒಲವನ್ನು ತೋರಿಸಿದೆ ಎಂದು ನನಗೆ ನೆನಪಿದೆ; ಸಹಜವಾಗಿ, ಇದು ತುಂಬಾ ಅಸಹಾಯಕವಾಗಿತ್ತು, ಆದರೆ ಕೆಲವು ರೀತಿಯ ಗುರುತ್ವಾಕರ್ಷಣೆ ಇತ್ತು. ಆದ್ದರಿಂದ, ಗೊಗೊಲ್ ಅವರ ಕೃತಿಗಳು ನನ್ನಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬಂದಿವೆ, ಸಿದ್ಧಪಡಿಸಿದ ಓದುಗನಲ್ಲದಿದ್ದರೆ, ಸೂಕ್ತವಾಗಿ ತಯಾರಾಗಲು ಬಯಸುವ ಓದುಗ.

ಆರ್ಟ್ ಥಿಯೇಟರ್ "ಡೆಡ್ ಸೌಲ್ಸ್" ನ ಪ್ರದರ್ಶನದಿಂದ ನಾನು ಎಷ್ಟು ಪ್ರಭಾವಿತನಾಗಿದ್ದೆ ಎಂದು ನನಗೆ ನೆನಪಿದೆ. ನಿಜ, ನಾವು ಅದರ ಮೇಲೆ ವಿಚಿತ್ರವಾದ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಬಂದಿದ್ದೇವೆ.

ಇದು ಯುದ್ಧದ ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದ ನಂತರ. ನಾನು ಒಂಬತ್ತನೇ ತರಗತಿ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿ ಪ್ರೌಢಶಾಲೆ; ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಶಿಕ್ಷಣವು ಈಗಾಗಲೇ ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾಗಿತ್ತು - ಪುರುಷರ ಶಾಲೆಯಲ್ಲಿ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿ.

ನನ್ನ ಸ್ನೇಹಿತ, ಅವನ ಕೊನೆಯ ಹೆಸರನ್ನು ನಾನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತೇನೆ, ಕಜರೋವಿಟ್ಸ್ಕಿ ನನಗೆ ಈ ಕೆಳಗಿನ ಪ್ರಸ್ತಾಪವನ್ನು ಮಾಡಿದರು: "ನಾವು ಹೋಗೋಣ, ಆರ್ಟ್ ಥಿಯೇಟರ್‌ಗೆ ಇಡೀ ದಶಕದ ಟಿಕೆಟ್‌ಗಳನ್ನು ಖರೀದಿಸೋಣ, ನಂತರ ನಾವು ಅವುಗಳನ್ನು ಮಾರಾಟ ಮಾಡುತ್ತೇವೆ ಮತ್ತು ಹಣ ಸಂಪಾದಿಸುತ್ತೇವೆ." ಈಗ ಅದನ್ನು ವ್ಯಾಪಾರ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ, ನಂತರ ಅದನ್ನು ಕರೆಯಲಾಯಿತು ...

- ಊಹಾಪೋಹ.

ಮತ್ತು ನಾವು ಅದರಲ್ಲಿ ಯಾವುದೇ ತಪ್ಪನ್ನು ನೋಡಲಿಲ್ಲ. ನಾವು ಸ್ವಲ್ಪ ಹೆಚ್ಚುವರಿ ಹಣವನ್ನು ಗಳಿಸಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದ್ದೇವೆ. ನಾನು ಪುನರಾವರ್ತಿಸುತ್ತೇನೆ, ಇವು ಯುದ್ಧದ ಕೊನೆಯ ವರ್ಷಗಳು. ಮಾಸ್ಕೋದಲ್ಲಿ ಇನ್ನೂ ಸಮರ ಕಾನೂನು ಇದೆ. ನಾವು ಟಿಕೆಟ್ ಪಡೆಯಲು ಸರದಿಯಲ್ಲಿ ನಿಂತಿದ್ದೇವೆ. ಇನ್ನೂ ಕರ್ಫ್ಯೂ ಇದ್ದಾಗ ನಾವು ಮೊದಲು ಎದ್ದು ಕಾಮರ್ಜರ್ಸ್ಕಿ ಲೇನ್‌ಗೆ ಹೋದೆವು. ಒಮ್ಮೆ ಅಥವಾ ಎರಡು ಬಾರಿ ನಮ್ಮನ್ನು ಪೋಲೀಸರು ತಡೆದದ್ದು ನನಗೆ ನೆನಪಿದೆ. ನಾನು ಈಗಾಗಲೇ ಪಾಸ್‌ಪೋರ್ಟ್ ಹೊಂದಿದ್ದೇನೆ, ನಾನು ಅದನ್ನು ತೋರಿಸಿದೆ ಮತ್ತು ಅವನು ನಮ್ಮನ್ನು ಹೋಗಲು ಬಿಟ್ಟನು.

ಮತ್ತು ನಾವು ಆರ್ಟ್ ಥಿಯೇಟರ್ನ ಪೂರ್ವ-ಮಾರಾಟದ ಬಾಕ್ಸ್ ಆಫೀಸ್ಗೆ ಬಂದಿದ್ದೇವೆ, ಅಲ್ಲಿಯೇ ನಿಂತಿದ್ದೇವೆ, ನಂತರ ಬಾಕ್ಸ್ ಆಫೀಸ್ ತೆರೆಯಿತು, ನಾವು ಹತ್ತು, ಬಹುಶಃ ಇನ್ನೂ ಹೆಚ್ಚಿನ ಟಿಕೆಟ್ಗಳನ್ನು ಖರೀದಿಸಿದ್ದೇವೆ.

ಆದರೆ ನಮ್ಮ ವ್ಯವಹಾರವು ತುಂಬಾ ವಿಫಲವಾಗಿದೆ. ಏಕೆಂದರೆ ಟಿಕೆಟ್ ಅನ್ನು ಮಾರಾಟ ಮಾಡಲು, ನೀವು ಅದನ್ನು ಮಾರಾಟ ಮಾಡಲು ಬಯಸುವುದು ಸಾಕಾಗುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ಅದು ತಿರುಗುತ್ತದೆ. ಯಾರಾದರೂ ಅದನ್ನು ಖರೀದಿಸುವ ಬಯಕೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುವುದು ಸಹ ಅಗತ್ಯವಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಯಾರೂ ಅಂತಹ ಆಸೆಯನ್ನು ತೋರಿಸಲಿಲ್ಲ.

ಬಹುಶಃ ನಾವು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಮರುಮಾರಾಟಗಾರರಂತೆ ಕಾಣಲಿಲ್ಲ, ಅವರು ನಮ್ಮನ್ನು ನಂಬಲಿಲ್ಲ, ಏಕೆಂದರೆ ನೀವು ಕೆಲವು ಪಂಕ್ಗಳೊಂದಿಗೆ ತೊಡಗಿಸಿಕೊಂಡರೆ, ಅವರು ನಿಮಗೆ ಏನನ್ನಾದರೂ ನೀಡುತ್ತಾರೆ. ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತವಾಗಿ, ನಾವು ಒಂದೇ ಟಿಕೆಟ್ ಅನ್ನು ಮಾರಾಟ ಮಾಡಲಿಲ್ಲ, ಒಂದಲ್ಲ.

ನಾನು ಏನು ಮಾಡಲಿ? ಟಿಕೆಟ್ ಕೈ ತಪ್ಪಿದ್ದಕ್ಕೆ ನನಗೆ ಬೇಸರವಾಯಿತು. ಮತ್ತು ಹತ್ತು ದಿನಗಳ ಕಾಲ, ದಿನದಿಂದ ದಿನಕ್ಕೆ, ನಾವು ಮಾಸ್ಕೋ ಆರ್ಟ್ ಅಕಾಡೆಮಿಕ್ ಥಿಯೇಟರ್ನ ಎಲ್ಲಾ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಿಗೆ ಹೋದೆವು.

ನಾನು ಹೇಳಲೇಬೇಕು, ನಾವು ಅದೃಷ್ಟವಂತರು: ನಾವು ಬಹುತೇಕ ಸಂಪೂರ್ಣ ಸಂಗ್ರಹವನ್ನು ಪರಿಶೀಲಿಸಿದ್ದೇವೆ, ಅಥವಾ ಅದರಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನದನ್ನು ಪರಿಶೀಲಿಸಿದ್ದೇವೆ. ಮತ್ತು ನಾನು "ಡೆಡ್ ಸೋಲ್ಸ್" ಅನ್ನು ಎರಡು ಬಾರಿ ನೋಡಿದೆ, ಇದು ಕಾಕತಾಳೀಯವಾಗಿದೆ.

ನಾನು ದೊಡ್ಡ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದೇನೆ ಎಂದು ನಾನು ಖಚಿತವಾಗಿ ಹೇಳುತ್ತೇನೆ, ಏಕೆಂದರೆ ನಟರು ಅದ್ಭುತವಾಗಿದ್ದರು - ಕಚಲೋವ್, ಲಿವನೋವ್ (ಚಿಚಿಕೋವ್), ನಂತರ, ನನ್ನ ಅಭಿಪ್ರಾಯದಲ್ಲಿ, ಸೊಬಕೆವಿಚ್ - ಗ್ರಿಬೋವ್. ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ, ನಟರು ಪ್ರತಿಭಾವಂತರು. ಇದು ನನ್ನ ಮೇಲೆ ಬಲವಾದ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿತು, ಮರುದಿನ ನಾನು ಯಾವುದೇ ಕಲಾತ್ಮಕ ಆಕಾಂಕ್ಷೆಗಳು ಅಥವಾ ಸಾಮರ್ಥ್ಯಗಳಿಲ್ಲದೆ ವೈಯಕ್ತಿಕ ದೃಶ್ಯಗಳನ್ನು ನನಗಾಗಿ ಆಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದೆ. ಅವರು ಏನನ್ನಾದರೂ ಇಷ್ಟಪಟ್ಟಾಗ ಎಲ್ಲರೂ ಮಾಡಿದಂತೆಯೇ ಆಡುತ್ತಿದ್ದರು.

ಇದಲ್ಲದೆ, ನಾನು ಇದರಿಂದ ಮತ್ತೊಂದು ಉಪಯುಕ್ತ ಕಥಾವಸ್ತುವನ್ನು ಹೊರತೆಗೆದಿದ್ದೇನೆ: ನಾನು ತರಗತಿಯಲ್ಲಿನ ನನ್ನ ಎಲ್ಲ ಸ್ನೇಹಿತರಿಗೆ ಗೊಗೊಲ್ ಪಾತ್ರಗಳ ಹೆಸರನ್ನು ನಿಯೋಜಿಸಿದೆ. ಒಬ್ಬರು ಸೋಬಾಕೆವಿಚ್ ಆದರು, ಇನ್ನೊಬ್ಬರು ಚಿಚಿಕೋವ್ ಆದರು, ಮೂರನೆಯವರು ... ಹೆಂಗಸರು, ಇಲ್ಲ ... ಯಾವುದೇ ಹೆಂಗಸರು ಇರಲಿಲ್ಲ, ಏಕೆಂದರೆ ಅದು ಪುರುಷರ ಶಾಲೆಯಾಗಿತ್ತು.

ಮೂರನೆಯದು ಪ್ಲೈಶ್ಕಿನ್ ಮತ್ತು ಹೀಗೆ. ಮತ್ತು ಒಬ್ಬರು, ಕೇಳುಗರು, ಕಾಸ್ಪರೋವ್, ಅವರ ಹೆಸರು ರೂಬಿಕ್ ಕಾಸ್ಪರೋವ್ ... ನಾನು ಅವನನ್ನು ಮಿಝುಯೆವ್ ಅವರ ಅಳಿಯ ಎಂದು ಕರೆದಿದ್ದೇನೆ. ಏಕೆ? ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ನಾನು ಹೇಗಾದರೂ ನೊಜ್ಡ್ರಿಯೊವ್ ಅವರ ಪದಗುಚ್ಛವನ್ನು ಇಷ್ಟಪಡಲಿಲ್ಲ, ಅವರು (ಇದು ನಿರ್ಮಾಣ ಮತ್ತು ಗೊಗೊಲ್ ಅವರ ಪಠ್ಯದ ನಡುವಿನ ವ್ಯತ್ಯಾಸ), ಕೆಲವು ಹೊಸ ಪಾತ್ರಗಳು ಬಂದ ತಕ್ಷಣ, ಅವನನ್ನು ಕೆಳಗಿಳಿಸಿ ಹೇಳಿದರು: “ನನ್ನನ್ನು ಭೇಟಿ ಮಾಡಿ, ಇದು ನನ್ನ ಅಳಿಯ ಮಿಝುಯೆವ್."

"ದಿ ಪೊಯೆಟಿಕ್ಸ್ ಆಫ್ ಗೊಗೊಲ್" (ಇಟಾಲಿಯನ್ ಆವೃತ್ತಿ)

ನಾನು ಈ ನುಡಿಗಟ್ಟು ಸಾರ್ವಕಾಲಿಕ ಪುನರಾವರ್ತಿಸಿದೆ: "ನನ್ನ ಅಳಿಯ ಮಿಝುಯೆವ್ ಅವರನ್ನು ಭೇಟಿ ಮಾಡಿ." "ಮತ್ತು ಇದು, ನನ್ನನ್ನು ಭೇಟಿ ಮಾಡಿ, ನನ್ನ ಅಳಿಯ ಮಿಝುಯೆವ್." ನನ್ನ ಸ್ನೇಹಿತ ಕಾಸ್ಪರೋವ್‌ನಲ್ಲಿ ಇಲ್ಲಿ ಕೆಲವು ರೀತಿಯ ಪ್ರವೃತ್ತಿ ಇತ್ತು, ಅವನು ಹೇಗಾದರೂ ಈ ಪ್ರಕಾರಕ್ಕೆ ತುಂಬಾ ಸೂಕ್ತನಾಗಿದ್ದನು - ಅದೇ ನಿಷ್ಕಪಟತೆ, ಮುಗ್ಧತೆ, ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಮೊಂಡುತನವನ್ನು ಸಹ ತಲುಪುತ್ತಾನೆ, ಅದನ್ನು ಈಗ "ಅಂಟಿಕೊಂಡಿದೆ" ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ಒಂದು ಪದದಲ್ಲಿ, ಅದು ಅವನಿಗೆ ಎಷ್ಟು ಸರಿಹೊಂದುತ್ತದೆ ಎಂದರೆ ನನಗೆ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಎಲ್ಲರೂ ಅವನನ್ನು "ಮಿಝುಯೆವ್ ಅವರ ಅಳಿಯ" ಅಥವಾ ಸರಳವಾಗಿ "ಮಿಝುವೇವ್" ಎಂದು ಕರೆಯಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು.

ಅವನು ಮನನೊಂದಿಲ್ಲ, ಅವನು ಮಿಜುಯೆವ್ ಎಂದು ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡನು, ಮತ್ತು ನಾನು ಮಾವನಾದೆ - ಅವನು ಅಳಿಯ, ನಾನು ಮಾವ. ನಿಜ, ಅವರು ನನ್ನನ್ನು "ನೋಜ್ಡ್ರಿಯೋವ್" ಎಂದು ಕರೆಯಲಿಲ್ಲ, ಏಕೆಂದರೆ ನಾನು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ನೊಜ್ಡ್ರಿಯೋವ್ನಂತೆ ಕಾಣಲಿಲ್ಲ. ಅವರು ದೊಡ್ಡ ವ್ಯಕ್ತಿ, ಆರೋಗ್ಯಕರ ಮುಷ್ಟಿ, ರಕ್ತ ಮತ್ತು ಹಾಲು, ಮತ್ತು ಅವರು ತಮಾಷೆಯಾಗಿ ಬಂದರು. ಆದರೆ ಬೇರೆ ಯಾರೂ ನನ್ನನ್ನು ಮಾವ ಎಂದು ಕರೆಯಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅವರು ನನ್ನನ್ನು ಮಾವ ಎಂದು ಕರೆಯುತ್ತಾರೆ. ಮತ್ತು ಇತರರು ನನ್ನನ್ನು ಕೇಳಿದರು: "ನಿಮ್ಮ ಅಳಿಯ ಎಲ್ಲಿ?" ನಾನು ಹೇಳಿದೆ: "ನನ್ನ ಅಳಿಯ ಅಲ್ಲಿದ್ದಾನೆ, ಆ ಮೂಲೆಯ ಸುತ್ತಲೂ." ಹೀಗೆ.

ಈ ಕಥೆಯು ನಿಜವಾದ ಗೊಗೋಲಿಯನ್ ಅಂತ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ನಾನು ಅದನ್ನು ಹೇಳುತ್ತೇನೆ. ನಮ್ಮನ್ನು ಒಮ್ಮೆ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾಲಯದ ಮಿಲಿಟರಿ ಶಿಬಿರಕ್ಕೆ ಮತ್ತು ಒಂಬತ್ತನೇ ಮತ್ತು ಹತ್ತನೇ ತರಗತಿಯ ನಡುವೆ ಶಾಲೆಯಲ್ಲಿ ಒಮ್ಮೆ ಕಳುಹಿಸಲಾಯಿತು.

ಚೆಲ್ಯುಸ್ಕಿನ್ಸ್ಕಾಯಾ ನಿಲ್ದಾಣ ಎಲ್ಲಿದೆ ಎಂದು ನಿಮಗೆ ತಿಳಿದಿದೆಯೇ? ಅಲ್ಲಿ ಮಿಲಿಟರಿ ಕ್ಯಾಂಪ್ ಇತ್ತು. ನಾವು ಟೆಂಟ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದೆವು. ನಾವು ಮೊಸಿನ್ ರೈಫಲ್ ಅನ್ನು ಅಭ್ಯಾಸ ಮಾಡಿದ್ದೇವೆ - ಡಿಸ್ಅಸೆಂಬಲ್, ಮರುಜೋಡಣೆ - ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾನಿಲಯದಲ್ಲಿ ಸೆಮಿಸ್ಟರ್ ಅಂತ್ಯದ ವೇಳೆಗೆ, ನಾವು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಈ ಕಲೆಯನ್ನು ಕರಗತ ಮಾಡಿಕೊಂಡಿದ್ದೇವೆ. ಮತ್ತು ಮರುದಿನ ಅವರು ಮತ್ತೆ ಮರೆತಿದ್ದಾರೆ, ಮತ್ತು ಮತ್ತೆ, ಮತ್ತು ನಂತರ ವರ್ಷಪೂರ್ತಿ: ಸ್ಥಗಿತಗೊಳಿಸುವಿಕೆ ಮತ್ತು ಹೀಗೆ ...

ಆದ್ದರಿಂದ, ಇದು ಶಿಫ್ಟ್‌ನ ಅಂತ್ಯ, ನಾವು ಡೇರೆಗಳಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದೇವೆ, ಆ ದಿನ ನಾವು ಹೊರಡಬೇಕಾಗಿತ್ತು, ಅವರು ನಮ್ಮನ್ನು ಮಾಸ್ಕೋಗೆ ಕರೆದೊಯ್ಯುತ್ತಿದ್ದಾರೆ. ಮತ್ತು ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ, ಎಲ್ಲರೂ ಇನ್ನೂ ಮಲಗಿರುವಾಗ ಅಥವಾ ಎಚ್ಚರಗೊಂಡಾಗ, ಆದರೆ ಡೇರೆಗಳಲ್ಲಿ ಮಲಗಿರುವಾಗ, ಕಂಪನಿಯ ಕಮಾಂಡರ್‌ನಿಂದ ಉತ್ಸುಕರಾದ ಸಂದೇಶವಾಹಕರು ಓಡಿಹೋಗಿ ಉದ್ವೇಗದ ಧ್ವನಿಯಲ್ಲಿ ಹೇಳುತ್ತಾರೆ: “ಖಾಸಗಿ ಜಯಾಟೆವ್ ಮತ್ತು ಮಿಜುಯೆವ್ ತಕ್ಷಣ ಕಂಪನಿಯ ಕಮಾಂಡರ್‌ಗೆ!”

ಏನು ನಡೆಯುತ್ತಿದೆ ಎಂದು ನಿಮಗೆ ಅರ್ಥವಾಗಿದೆಯೇ? ಕಂಪನಿಯ ಕಮಾಂಡರ್ ಈ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗಳನ್ನು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಕೇಳುತ್ತಿದ್ದರು - ಅಳಿಯ ಮತ್ತು ಮಿ z ುಯೆವ್, ಅವರು ಕಂಡುಹಿಡಿಯದ ಕೆಲವು ಸೈನಿಕರನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಅವರು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು - ಕೆಲವು ಮೋಸಗಾರರು ಅಥವಾ ಶಾಲಾ ಮಕ್ಕಳ ಮಿಲಿಟರಿ ಶಿಬಿರಕ್ಕೆ ನುಗ್ಗಿದ ಅಪರಿಚಿತ ಶತ್ರುಗಳು? ಅವರು ತುಂಬಾ ಉತ್ಸುಕರಾಗಿದ್ದರು.

ನಾನು ಅವನನ್ನು ಶಾಂತಗೊಳಿಸಲು ಹೇಗೆ ನಿರ್ವಹಿಸಿದೆ ಎಂದು ನನಗೆ ನೆನಪಿಲ್ಲ, ಅದು ಸುಲಭ ಎಂದು ನಾನು ಭಾವಿಸುತ್ತೇನೆ, ಯಾವುದೇ ತೊಡಕುಗಳಿಲ್ಲ ಎಂದು ನನಗೆ ನೆನಪಿದೆ. ಗೊಗೊಲ್ ಅವರ ಅಂತ್ಯ ಇಲ್ಲಿದೆ. ಇದರ ನಂತರ ಗೊಗೊಲ್ ಅನ್ನು ಹೇಗೆ ಪ್ರೀತಿಸಬಾರದು!

ಸ್ನೇಹಿತರ ಬಗ್ಗೆ

"ಜೂನಿಯರ್ ಶಾಲೆಯಲ್ಲಿ, ನಾನು ತುಂಬಾ ಸ್ನೇಹಪರನಾಗಿರಲಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಯುದ್ಧದ ಜೊತೆಗೆ, ಎಲ್ಲವೂ ಅಸಮಾಧಾನಗೊಂಡಿತು. ಇದಲ್ಲದೆ, ನಾನು ಗೂಂಡಾಗಳ ಪ್ರಭಾವಕ್ಕೆ ಒಳಗಾಗಿದ್ದೆ, ನಾನು ಜುಮೇವ್ ಅನ್ನು ಸಹ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿದೆ. ಆದರೆ ಪ್ರೌಢಶಾಲೆಯಲ್ಲಿ ನಾನು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಸ್ನೇಹದ ಈ ಅಮೂಲ್ಯ ಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡೆ.

ನಾವು ವೃತ್ತವನ್ನು ರಚಿಸಿದ್ದೇವೆ. ಇದು ವೃತ್ತ ಎಂದು ನಾವು ಭಾವಿಸಲಿಲ್ಲ, ಕೇವಲ ಸ್ವಯಂಪ್ರೇರಿತವಾದದ್ದು. ನಾವು ಎಂದಿಗೂ ನಮ್ಮನ್ನು ವೃತ್ತ ಅಥವಾ ಬೇರೆ ಯಾವುದನ್ನೂ ಕರೆಯಲಿಲ್ಲ. ಹಲವಾರು ಜನರು, ಸಹಪಾಠಿಗಳು. ನಾನು ಅವರೆಲ್ಲರನ್ನೂ ಹೆಸರಿನಿಂದ ಕರೆಯುತ್ತೇನೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಅವರೆಲ್ಲರೂ ಬಹಳ ಪ್ರಸಿದ್ಧರಾದರು, (ಬಹುಶಃ ಒಬ್ಬರು ಅಪವಾದವಾಗಿರಬಹುದು) ಪ್ರಸಿದ್ಧ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳು.

ಇದು ಸೆರಿಯೋಜಾ ಕುರ್ಡಿಯುಮೊವ್, ಸೆರ್ಗೆ ಪಾವ್ಲೋವಿಚ್ ಕುರ್ಡಿಯುಮೊವ್ - ಭೌತಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞ, ಅಕಾಡೆಮಿ ಆಫ್ ಸೈನ್ಸಸ್‌ನ ಅನುಗುಣವಾದ ಸದಸ್ಯ, ಕೆಲ್ಡಿಶ್ ಇನ್‌ಸ್ಟಿಟ್ಯೂಟ್ ಆಫ್ ಅಪ್ಲೈಡ್ ಮ್ಯಾಥಮ್ಯಾಟಿಕ್ಸ್‌ನ ನಿರ್ದೇಶಕ, ರಷ್ಯಾದ ಸ್ಟೇಟ್ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ ಫಾರ್ ದಿ ಹ್ಯುಮಾನಿಟೀಸ್ ಪಕ್ಕದಲ್ಲಿರುವ ಅದೇ ಸಂಸ್ಥೆ, ಅಕಾಡೆಮಿ ಆಫ್ ದಿ ಹ್ಯುಮಾನಿಟೀಸ್ ವಿಜ್ಞಾನಗಳು. ಅಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬ ಮುಖ್ಯಸ್ಥ ಇದ್ದನು, ಕೆಲ್ಡಿಶ್, ನಂತರ ಸಮರ್ಸ್ಕಿ, ನಂತರ ಬೇರೊಬ್ಬರು, ಟಿಖೋನೊವ್, ತೋರುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ನಂತರ ಕುರ್ಡಿಯುಮೊವ್ ಅವರು ಸಂಸ್ಥೆಯ ಮುಖ್ಯಸ್ಥರಾಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಅಕಾಡೆಮಿ ಆಫ್ ಸೈನ್ಸಸ್‌ನ ಅನುಗುಣವಾದ ಸದಸ್ಯರಾಗಿದ್ದರು. ಇಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬ ಅತ್ಯಂತ ಗಮನಾರ್ಹ ವ್ಯಕ್ತಿ.

ಇನ್ನೊಬ್ಬರು ಕೊಲ್ಯಾ ವಾಸಿಲೀವ್. ಲೆಫ್ಟಿನೆಂಟ್ ಜನರಲ್, ರಾಜ್ಯ ಪ್ರಶಸ್ತಿ ಪುರಸ್ಕೃತ, ಗೌರವಾನ್ವಿತ ವಿಜ್ಞಾನಿ, ರಾಸಾಯನಿಕ ವಿಜ್ಞಾನಗಳ ವೈದ್ಯರು. ಇದು ನನ್ನ ಸಹಪಾಠಿ, ಮತ್ತು ನಮ್ಮ ಕಂಪನಿಯ ಭಾಗವೂ ಆಗಿತ್ತು. ನಾವು ಒಟ್ಟಿಗೆ ಸ್ನೇಹಿತರಾಗಿದ್ದಾಗ, ಮತ್ತು ನಂತರ ನಾವು ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರಿಗೂ ಕೆಲಸ ಸಿಕ್ಕಿತು, ಅವನು ಎಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದಾನೆ ಎಂದು ಅವನು ಹೇಳಲಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ನಮಗೆ ತಿಳಿದಿರಲಿಲ್ಲ, ನಾವು ಕೇಳಲಿಲ್ಲ. ನಂತರ, ಬಹಳ ನಂತರ, ಅವರ ಮರಣದ ನಂತರ, ಅವರು ಸೋವಿಯತ್ ಬ್ಯಾಕ್ಟೀರಿಯೊಲಾಜಿಕಲ್ ಶಸ್ತ್ರಾಸ್ತ್ರಗಳ ರಚನೆಯಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ನಾನು ಕಲಿತಿದ್ದೇನೆ.

"ವರ್ತಿ ಆಫ್ ಫೇಮ್" ಡೈರೆಕ್ಟರಿಯಲ್ಲಿ ನಿಕೊಲಾಯ್ ವಾಸಿಲೀವ್ ಅವರ ಬಗ್ಗೆ ಲೇಖನ

ಮೂರನೇ ಅದ್ಭುತ ಪಾತ್ರ, ನಮ್ಮ ವಲಯದ ಸದಸ್ಯ, ಎರ್ಶೋವ್, ವ್ಯಾಲೆಂಟಿನ್ ಗವ್ರಿಲೋವಿಚ್ ಎರ್ಶೋವ್ ಗಗನಯಾತ್ರಿ. ನಿಜ, ಅವರು ಯಶಸ್ವಿ ಗಗನಯಾತ್ರಿಯಾಗಿರಲಿಲ್ಲ.

ಯಾಕೆ ಆಗಲಿಲ್ಲ? ಅದಕ್ಕಾಗಿಯೇ ಅವರು ಸೆರೆಜಾ ಇನ್‌ಸ್ಟಿಟ್ಯೂಟ್ ಆಫ್ ಅಪ್ಲೈಡ್ ಮ್ಯಾಥಮ್ಯಾಟಿಕ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು, ಸೆರೆಜಾ ಅವರ ಮುಖ್ಯ ಬಾಸ್ ಆಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಅವರು ಉಪಗ್ರಹದಲ್ಲಿ ಹಾರಲು ತರಬೇತಿ ಪಡೆಯುತ್ತಿದ್ದರು. ಅವರು ಎಲ್ಲಾ ಪರೀಕ್ಷೆಗಳಲ್ಲಿ ಉತ್ತೀರ್ಣರಾದರು. ಅವರು ಆದರ್ಶ ವೆಸ್ಟಿಬುಲರ್ ಉಪಕರಣವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು, ಇದು ಈ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ ಬಹಳ ಮುಖ್ಯವಾಗಿದೆ. ಸೋವಿಯತ್ ಒಕ್ಕೂಟದ ಮುಖ್ಯ ದಂತವೈದ್ಯರು ತಮ್ಮ ಹಲ್ಲುಗಳಿಗೆ ಚಿಕಿತ್ಸೆ ನೀಡಿದರು ಮತ್ತು ಅವರು ತಮ್ಮ ಹಲ್ಲುಗಳಿಗೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಚಿಕಿತ್ಸೆ ನೀಡಿದರು. ಅವರು ಗಗನಯಾತ್ರಿ ಎಂದು ನಮಗೆ ತಿಳಿದಿತ್ತು.

ನಾವೆಲ್ಲರೂ ಅವನು ಹಾರಲು ಕಾಯುತ್ತಿದ್ದೆವು, ಏಕೆಂದರೆ ನಮ್ಮ ಶ್ರೇಣಿಯಲ್ಲಿ ಗಗನಯಾತ್ರಿ ಇರಲಿಲ್ಲ. ಮತ್ತು ನಾವೆಲ್ಲರೂ ಅವನನ್ನು ಕೇಳಿದೆವು ... ಆದರೆ ಅವನು ಇನ್ನೂ ಹಾರುವುದಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಹಾರುವುದಿಲ್ಲ. ಕೀಟಲೆ ಮಾಡುವ ನನ್ನ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯೊಂದಿಗೆ, ನಾನು ಅವನಿಗೆ ಹೇಳುತ್ತೇನೆ: "ರಾಜಕುಮಾರ - ಆಕೆಗೆ ಪ್ರಿನ್ಸ್ ಎಂಬ ಅಡ್ಡಹೆಸರು ಇತ್ತು - "ಪ್ರಾರಂಭಕ್ಕೆ 14 ನಿಮಿಷಗಳು ಉಳಿದಿವೆ" ಎಂಬ ಹಾಡನ್ನು ಹಾಡಿ. ಅವರು ಹಾಡನ್ನು ಹಾಡಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅವರು ಎಂದಿಗೂ ಹಾರಲಿಲ್ಲ.

ನೀವು ಯಾಕೆ ಹಾರಲಿಲ್ಲ? ಅವರು ಪಕ್ಷ ಸೇರಲು ನಿರಾಕರಿಸಿದ್ದರಿಂದ ಅವರು ನಮಗೆ ಹೇಳಿದರು. ತದನಂತರ, ಪೆರೆಸ್ಟ್ರೊಯಿಕಾದ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ಅದನ್ನು ಮಾಡದ ಗಗನಯಾತ್ರಿಗಳ ಬಗ್ಗೆ "ಕೊಮ್ಮರ್ಸೆಂಟ್ ಮನಿ" ಅಥವಾ "ಕೊಮ್ಮರ್ಸೆಂಟ್ ವ್ಲಾಸ್ಟ್" ನಿಯತಕಾಲಿಕದಲ್ಲಿ ಲೇಖನವು ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿತು.

ಒಬ್ಬರು ಅನಾರೋಗ್ಯಕ್ಕೆ ಒಳಗಾದ ಕಾರಣ ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಲಿಲ್ಲ, ಎರಡನೆಯ ಗಗನಯಾತ್ರಿ ಅವರು ಕೆಲವು ರೀತಿಯ ಶಿಸ್ತಿನ ಅಪರಾಧ ಮಾಡಿದ ಕಾರಣ ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಲಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಮೂರನೆಯವರು ಪಕ್ಷಕ್ಕೆ ಸೇರಲು ನಿರಾಕರಿಸಿದರು. ಇದಲ್ಲದೆ, ಅವರು ಹೇಳಿದರು: "ನಾನು ಪಕ್ಷಕ್ಕೆ ಸೇರುತ್ತೇನೆ, ಆದರೆ ನಾನು ಅಂತಹ ಬೆಲೆಯನ್ನು ಪಾವತಿಸಲು ಬಯಸುವುದಿಲ್ಲ." ಅಷ್ಟೇ. ಬಹುಶಃ ಅವರು ಕಳುಹಿಸಬಹುದು ... ಯಾರೋ ಒಬ್ಬರು ಉಪಗ್ರಹದಿಂದ ಅಥವಾ ಬೇರೆಡೆಯಿಂದ ಪಕ್ಷಕ್ಕೆ ಸೇರಲು ಕೇಳುವ ಟೆಲಿಗ್ರಾಮ್ ಅನ್ನು ಹೇಗೆ ಕಳುಹಿಸಿದ್ದಾರೆಂದು ನೆನಪಿದೆಯೇ? ಆದರೆ ಅವನು ಇದನ್ನು ಮಾಡಲು ಬಯಸಲಿಲ್ಲ, ಆದ್ದರಿಂದ ಅವನು ಭೂಮಿಯ ಮೇಲೆಯೇ ಇದ್ದನು.

ಏಕೆ ರಾಜಕುಮಾರ? ಅದು ಅವನ ಅಡ್ಡಹೆಸರು. ಅವರು ಸರಳ ಕುಟುಂಬದಿಂದ ಬಂದವರು, ಅವರು ವಿಶಿಷ್ಟ ಅಭಿರುಚಿಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು - ಮೊದಲಿಗೆ ಅವರು ಕಲೆ, ಸಾಹಿತ್ಯ, ರಂಗಭೂಮಿಯ ಕೆಲಸಗಳಿಗೆ ಕಿವುಡರಾಗಿದ್ದರು, ಆದರೆ ಅವರು ಗಣಿತ, ಭೌತಶಾಸ್ತ್ರ ಮತ್ತು ತಾಂತ್ರಿಕ ವಿಜ್ಞಾನ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ ಅದ್ಭುತ ಪ್ರತಿಭಾವಂತರಾಗಿದ್ದರು. ಅವರು ಮೊದಲು ಪ್ರವೇಶಿಸಿದರು, ಮಾಸ್ಕೋ ಏವಿಯೇಷನ್ ​​​​ಸಂಸ್ಥೆಯಿಂದ ಪದವಿ ಪಡೆದರು ಮತ್ತು ಪೈಲಟ್ ಆಗಲು ತಯಾರಿ ನಡೆಸುತ್ತಿದ್ದರು, ಅಂದರೆ ಪೈಲಟ್ ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ವಿಮಾನ ವಿನ್ಯಾಸಕ. ನಂತರ ಅವರು ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾನಿಲಯವನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸಿದರು, ಮತ್ತು ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ನಮ್ಮ ವಿಮಾನವನ್ನು ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಿದರು.

ಅವರು ಮತ್ತೊಂದು ಕಾರಣಕ್ಕಾಗಿ ಅವರನ್ನು ಬಾಹ್ಯಾಕಾಶಕ್ಕೆ ಕಳುಹಿಸಲು ಬಯಸಿದ್ದರು: ಅವರು ವಿಜ್ಞಾನಿ. ಮತ್ತು ಅಲ್ಲಿ, ಗಗನಯಾತ್ರಿಗಳಲ್ಲಿ, ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಫಿಯೋಕ್ಟಿಸ್ಟೊವ್ ಮಾತ್ರ ಗಗನಯಾತ್ರಿ ಮತ್ತು ವಿಜ್ಞಾನಿ ಎಂದು ನನಗೆ ತೋರುತ್ತದೆ. ಅವರು ಅವನನ್ನು ಕಳುಹಿಸಲು ಬಯಸಿದ್ದರು, ಆದರೆ ಅದು ಕಾರ್ಯರೂಪಕ್ಕೆ ಬರಲಿಲ್ಲ.

ಪ್ರಿನ್ಸ್ ಏಕೆ ಎಂದು ನಾನು ಹೇಳಲಿಲ್ಲ ಎಂದು ನಾನು ಭಾವಿಸುತ್ತೇನೆ. ನಾನು ಪುನರಾವರ್ತಿಸುತ್ತೇನೆ, ಅವನು ತುಂಬಾ ಸರಳವಾದ ಕುಟುಂಬದಿಂದ ಬಂದವನು, ಆದರೆ ಅಂತಹ ರಾಜಮನೆತನದ ನಡವಳಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ - ಬಹಳ ಮುಖ್ಯ, ಆದ್ದರಿಂದ ವಿಧ್ಯುಕ್ತ. ಹೆಚ್ಚುವರಿಯಾಗಿ, ಅವರು ನೀಲಿ ರಕ್ತನಾಳಗಳು ಅಥವಾ ನೀಲಿ ಕಾಲುಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು. ಇದನ್ನು ಹೇಗೆ ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾಯಿತು ಎಂದು ನನಗೆ ತಿಳಿದಿಲ್ಲ; ಈ ಸ್ಥಾಪನೆಯ ಕಾರ್ಯದಲ್ಲಿ ನಾನು ಇರಲಿಲ್ಲ. ಆದರೆ ಅವರು ಅವನನ್ನು ಪ್ರಿನ್ಸ್, ಪ್ರಿನ್ಸ್-ಗಗನಯಾತ್ರಿ ಎಂದು ಕರೆದರು. ಮತ್ತು ಅವನು ತಲೆಕೆಡಿಸಿಕೊಳ್ಳಲಿಲ್ಲ, ಅವನು ಒಬ್ಬ ರಾಜಕುಮಾರ, ಆದರೆ ನಿಜವಾದ ಒಬ್ಬನಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಒಬ್ಬ ಗಗನಯಾತ್ರಿ, ಆದರೆ ಒಬ್ಬ ನಿಪುಣನಲ್ಲ. ಮೂರನೇ ವ್ಯಕ್ತಿ.

ನಾಲ್ಕನೆಯದು - ನೀವು ಬಹುಶಃ ಅವರನ್ನು ಸಹ ತಿಳಿದಿರುವಿರಿ - ವ್ಲಾಡಿಸ್ಲಾವ್ ಅಲೆಕ್ಸೆವಿಚ್ ಜೈಟ್ಸೆವ್, ಮಾಸ್ಕೋ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾಲಯದ ಪ್ರಾಧ್ಯಾಪಕ, ಸೋವಿಯತ್ ವಿಭಾಗದ ಫಿಲಾಲಜಿ ಡಾಕ್ಟರ್. ಅವರು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಮಾಯಕೋವ್ಸ್ಕಿಯನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು.

ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ಕೊನೆಯವರು ಡೇನಿಯಲ್ ಒಸ್ಟ್ರೋವ್ಸ್ಕಿ, ದನ್ಯಾ. ಅವರು ಬೆಳ್ಳಿ ಪದಕದೊಂದಿಗೆ ಶಾಲೆಯಿಂದ ಪದವಿ ಪಡೆದರು. ನಂತರ ನಾವು ಅವನ ದೃಷ್ಟಿ ಕಳೆದುಕೊಂಡೆವು. ಅವನಿಗೆ ಏನಾಯಿತು, ಏನಾಯಿತು, ತಿಳಿದಿಲ್ಲ. ಮತ್ತು ನಾವು ಕೊನೆಯವರೆಗೂ ಇತರರೊಂದಿಗೆ ಸ್ನೇಹಿತರಾಗಿದ್ದೇವೆ.

ದುರದೃಷ್ಟವಶಾತ್, ಈ ಇಡೀ ಗುಂಪಿನಲ್ಲಿ ನಾನೊಬ್ಬನೇ ಉಳಿದಿದ್ದೆ.

ಅರ್ಥೈಸಿಕೊಳ್ಳದ ಗೊಗೊಲ್ ಬಗ್ಗೆ, ಹಾಸ್ಯ ಪ್ರಜ್ಞೆ, ಔಪಚಾರಿಕತೆಯ ವಿರುದ್ಧದ ಹೋರಾಟ ಮತ್ತು ಹೋಮರ್ನ ಪ್ರಕಟಣೆಗಳು

ಗೊಗೊಲ್ ಅದ್ಭುತವಾದ ಆಧುನಿಕ ಬರಹಗಾರ, ಮತ್ತು ಇದು ಪ್ರತಿ ವರ್ಷ ಹೆಚ್ಚು ಹೆಚ್ಚು ಭಾವಿಸಲ್ಪಡುತ್ತದೆ. ಬೃಹದಾಕಾರದ, ಅಗಾಧವಾದ ಮೋಡಿ ಮತ್ತು ಇತರರ ಮೇಲೆ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರುವ ಬರಹಗಾರ. ಸಮಕಾಲೀನ ಬರಹಗಾರ. ಈ ಹಿಂದೆ ಗುರಿಯಿಲ್ಲದ ಮತ್ತು ಸುಲಭವಾದ ನಗುವಿನ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿ ಕಂಡುಬಂದಿದೆ, ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಗೊಗೊಲ್ ಅವರು ಇರುವವರೆಗೆ ಮತ್ತು ಯಾವಾಗಲೂ ಪರಿಹರಿಸಲ್ಪಡುವ ಅಂತಹ ಆಳವಾದ ಅರ್ಥಗಳನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಿದರು.

"ಗೊಗೊಲ್ ಡಿಸಿಫರ್ಡ್" ಎಂಬ ಪುಸ್ತಕವಿದೆ, ಅದನ್ನು ಈಗಾಗಲೇ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಅರ್ಥೈಸಲಾಗಿದೆ. "ಗೋಗೋಲ್ ಅನ್ನು ಅರ್ಥೈಸಿಕೊಳ್ಳುವುದು" ಅಲ್ಲ, ಆದರೂ ಅದು ತುಂಬಾ ಒಳ್ಳೆಯದಲ್ಲ, ಆದರೆ ಸರಳವಾಗಿ "ಅರ್ಥಮಾಡಲಾಗಿದೆ." ಆದ್ದರಿಂದ, ಅದನ್ನು ಯಾವಾಗ ಕೊನೆಯವರೆಗೆ ಅರ್ಥೈಸಲಾಗುತ್ತದೆ? ಎಂದಿಗೂ.

ಗೊಗೊಲ್ ಈಗ ಇಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಪಾಶ್ಚಿಮಾತ್ಯ ದೇಶಗಳಲ್ಲಿಯೂ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸ್ತುತವಾದ ಬರಹಗಾರರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾಗಿದ್ದಾರೆ. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಗೊಗೊಲ್ ಅವರ ಸಹಾಯದಿಂದ ತಿಳುವಳಿಕೆ ಮತ್ತು ಸಾಹಿತ್ಯದ ವಿಧಾನದಲ್ಲಿನ ಈ ವ್ಯತ್ಯಾಸವು ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಸಾಧಿಸಬಹುದು ಎಂದು ನಾನು ಭಾವಿಸುತ್ತೇನೆ.

ಮೂಗುತಿ ಇದ್ದುದರಿಂದ ಮೂಗು ಓಡಿಹೋಯಿತು - ಉಪಾಖ್ಯಾನ. ಕೆಲವರು ನಗುತ್ತಾರೆ, ಕೆಲವರು ನಗುವುದಿಲ್ಲ. ಏನು ತಮಾಷೆಯಾಗಿದೆ?

ಗೊಗೊಲ್ ಅನ್ನು ವಿಭಿನ್ನ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಗ್ರಹಿಸಬಹುದು. ಜೋಕ್? ಪುಷ್ಕಿನ್ ಇದು ತಮಾಷೆ ಎಂದು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ, ಆದಾಗ್ಯೂ, ಬಹುಶಃ, ಆಧುನಿಕ ಜೋಕರ್‌ಗಳು ಅದರಲ್ಲಿ ಹಾಕಿದ ಅದೇ ವಿಷಯವನ್ನು ಅವರು ಈ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಗೆ ಸೇರಿಸಲಿಲ್ಲ.

ನಂತರ ಇದು ವಿಶ್ವ ಕಲೆಯ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ ಎಂದು ಕಂಡುಹಿಡಿಯಲಾಯಿತು. ಇದು ಕಾಫ್ಕಾ ಅವರ ಮುಂಚೂಣಿಯಲ್ಲಿದೆ, ಇದು 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಬರಹಗಾರರಾದ ನಬೊಕೊವ್ ಅವರ ಮುನ್ನುಡಿಯಾಗಿದೆ. ಇದೆಲ್ಲವೂ ಒಂದೆಡೆ ಸೇರುತ್ತದೆ.

ಸಹಜವಾಗಿ, ಈ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ ಗೊಗೊಲ್ ಅಂತಹ ಟಚ್‌ಸ್ಟೋನ್ ಆಗಿದ್ದು, ಅದರ ಮೇಲೆ ಗಡಿರೇಖೆಯು ಸಂಭವಿಸುತ್ತದೆ. ಹೌದು, ಇದು ನನ್ನನ್ನು ಅಸಮಾಧಾನಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ: ನಾನು ಅವನನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳದ ಜನರನ್ನು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಭೇಟಿಯಾಗುತ್ತೇನೆ. ನೀವು ತಮಾಷೆಯಾಗಿ ಏನನ್ನಾದರೂ ಹೇಳಿದಾಗ, ಅದರಲ್ಲಿ ತಮಾಷೆ ಏನೆಂದು ಅವರಿಗೆ ಅರ್ಥವಾಗುವುದಿಲ್ಲ, ಅವರು ಏನನ್ನೂ ನೋಡುವುದಿಲ್ಲ.

ದುರದೃಷ್ಟವಶಾತ್, ಗೊಗೊಲ್ ಅನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುವವರು ಅಲ್ಪಸಂಖ್ಯಾತರಾಗಿದ್ದಾರೆ. ನೀವು ಏನು ಮಾಡಬಹುದು? ನೀವು ಇದನ್ನು ಸಹಿಸಿಕೊಳ್ಳಬೇಕು. ಅವರು ಹೆಚ್ಚು ಹೆಚ್ಚು ಸಂಖ್ಯೆಯಲ್ಲಿರಲು ದೇವರು ದಯಪಾಲಿಸುತ್ತಾನೆ. ಆದರೆ ಅಂತಹ ಶ್ರೇಣೀಕರಣವು ನಿಜವಾದ ಸಂಗತಿಯಾಗಿದೆ, ಅದರ ಬಗ್ಗೆ ಏನನ್ನೂ ಮಾಡಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ಇದು ಸಾಮಾನ್ಯ ಸಂಸ್ಕೃತಿ, ಸಾಮಾನ್ಯ ಮನಸ್ಸಿನ ಸ್ಥಿತಿ, ಮಾನಸಿಕ ಮೇಕ್ಅಪ್, ಈ ಮನಸ್ಸಿನ ಬೆಳವಣಿಗೆಯನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿರುತ್ತದೆ. ಆದ್ದರಿಂದ, ನೀವು ಇದನ್ನು ಎಲ್ಲಾ ಸಮಯದಲ್ಲೂ ಎದುರಿಸಬಹುದು.

ಇಲ್ಲಿ ನೀವು ಕೇವಲ ಅವರು ಹೇಳಿದಂತೆ, ಉನ್ನತ ಮಟ್ಟಕ್ಕೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಬೇಕಾಗುತ್ತದೆ. ಅತ್ಯಂತ ಆಳವಾಗಿ, ಸೂಕ್ಷ್ಮವಾಗಿ, ಸೃಜನಾತ್ಮಕವಾಗಿ, ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕವಾಗಿ ಕಲೆಯನ್ನು ಗ್ರಹಿಸುವ ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ಅನುಭವಿಸುವವರಿಗೆ ಉನ್ನತ ಮಟ್ಟ. ಇದೂ ಕೂಡ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಕಲೆ.

ಈ ಪ್ರಕರಣವನ್ನು ನಾನು ನಿಮಗೆ ಹೇಳುತ್ತೇನೆ, ಇದು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ವೈಯಕ್ತಿಕವಾಗಿದೆ. ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ನಾನು ಸ್ವಲ್ಪ ಪ್ರಯೋಗ ಮಾಡುತ್ತೇನೆ. ನಾನು ನನ್ನೊಂದಿಗೆ ಬರಲಿಲ್ಲ ಎಂಬ ಹೋಲಿಕೆಯನ್ನು ನಾನು ಪ್ರಸ್ತಾಪಿಸಿದೆ; ನಾನು ಕೃತಿಚೌರ್ಯ ಮಾಡಲು ಬಯಸುವುದಿಲ್ಲ. ನಾನು ಕೇಳುತ್ತೇನೆ: "ಶಸ್ತ್ರಚಿಕಿತ್ಸಕ ಎಂದರೇನು?" "ಇದು," ನಾನು ಉತ್ತರಿಸುತ್ತೇನೆ, "ಸಶಸ್ತ್ರ ಚಿಕಿತ್ಸಕ." ನಾನು ಇದನ್ನು ನಾಲ್ಕೈದು ಜನರಿಗೆ ಹೇಳುತ್ತೇನೆ; ನಾಲ್ವರು ನಗುತ್ತಾರೆ, ಆದರೆ ಐದನೆಯವರು ನನ್ನನ್ನು ನೋಡಿ ಹೇಳುತ್ತಾರೆ: "ಅದು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ನಿಖರವಾಗಿಲ್ಲ."

ಸರಿ, ಅದರ ನಂತರ ನೀವು ಏನು ಹೇಳುತ್ತೀರಿ? ಏನೂ ಇಲ್ಲ, ಸರಿ? ಹಾಗಾಗಿ ನಾನು ಇದನ್ನು ಹೇಳಲು ಬಯಸುತ್ತೇನೆ: ನನ್ನ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಅದ್ಭುತವಾದ ಪ್ರತಿಭಾವಂತ ಹಾಸ್ಯನಟರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾಗುವಷ್ಟು ಅದೃಷ್ಟಶಾಲಿಯಾಗಿದ್ದೆ. ಅದೇ ಇರಾಕ್ಲಿ ಲುವಾರ್ಸಾಬೊವಿಚ್ ಆಂಡ್ರೊನಿಕೋವ್, ಅದ್ಭುತ, ಪ್ರತಿಭಾವಂತ ವ್ಯಕ್ತಿ. ಜಿನೋವಿ ಸಮೋಯಿಲೋವಿಚ್ ಪೇಪರ್ನಿ. ಅಮೆರಿಕಾದಲ್ಲಿ - ಅಲೆಶ್ಕೋವ್ಸ್ಕಿ.

ಹಾಸ್ಯವನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುವ ಜನರೊಂದಿಗೆ ನೀವು ಸಂವಹನ ನಡೆಸಿದಾಗ ಅದು ತುಂಬಾ ಸಂತೋಷವಾಗಿದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಹಾಸ್ಯವನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುವ ಜನರು ಪರಸ್ಪರ ಸಾಮಾನ್ಯ ಭಾಷೆಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಸುಲಭವಾಗಿ ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ ಎಂಬ ಸಾಮಾಜಿಕ ವಿವರಣೆ ಮತ್ತು ಹೇಳಿಕೆ ಇದೆ. ಹೀಗಾಗಿ, ನಾವು ಹಾಸ್ಯ ಪ್ರಜ್ಞೆಯನ್ನು ಬೆಳೆಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದಾಗ, ನಾವು ನಮ್ಮ ಸಮಾಜದ ಏಕತೆಯನ್ನು ಬಲಪಡಿಸುತ್ತೇವೆ.

ಸುಮಾರು ಮೂರು ರೀತಿಯ ಜೋಕರ್‌ಗಳು ಮತ್ತು ಇರಾಕ್ಲಿ ಆಂಡ್ರೊನಿಕೋವ್

ನಾನು ನಿಮಗೆ ತೋರಿಸಿದ ಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿ, ಆಂಡ್ರೊನಿಕೋವ್ ಅವರಿಂದ ನನಗೆ ಹಲವಾರು ಪತ್ರಗಳಿವೆ. ಈ ಪರಿಚಯ ಹೇಗೆ ಆಯಿತು? ನಾನು ಕಿರೋವಾ ಸ್ಟ್ರೀಟ್ (ಮೈಸ್ನಿಟ್ಸ್ಕಾಯಾ) ನಲ್ಲಿರುವ "ಸೋವಿಯತ್ ಸಾಹಿತ್ಯ (ವಿದೇಶಿ ಭಾಷೆಗಳಲ್ಲಿ)" ನಿಯತಕಾಲಿಕದಲ್ಲಿ ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದವರೆಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದ್ದೇನೆ ಮತ್ತು ಆಂಡ್ರೊನಿಕೋವ್ ಅದೇ ಮನೆಯಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. ಅವರು ಆಗಾಗ್ಗೆ ನಮ್ಮ ಸಂಪಾದಕೀಯ ಕಚೇರಿಗೆ ಬರುತ್ತಿದ್ದರು ಏಕೆಂದರೆ, ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ, ನಾವು ಅವರನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಿದ್ದೇವೆ. ಮತ್ತು, ಎರಡನೆಯದಾಗಿ, ಅವರು ಯಾವಾಗಲೂ ತುಂಬಾ ಪ್ರೀತಿಯಿಂದ ಸ್ವಾಗತಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಕಾರಣ, ಅವರು ಸಹಾನುಭೂತಿಯನ್ನು ಹುಟ್ಟುಹಾಕುವ ವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿದ್ದರು.

ಅವನು ಬಂದಾಗ, ಅವನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಎಲ್ಲಾ ರೀತಿಯ ತಮಾಷೆಯ ಕಥೆಗಳನ್ನು ಹೇಳಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದನು. ಇದಲ್ಲದೆ, ಎಲ್ಲರೂ ಅವನ ಸುತ್ತಲೂ ಒಟ್ಟುಗೂಡಿದರು, ನಿರಂತರ ನಗು ಇತ್ತು, ಅವರು ಹೇಳಿದರು: "ನಿಮ್ಮ ಕೆಲಸವನ್ನು ಹಾಳುಮಾಡಲು ನಾನು ನಿಮ್ಮ ಬಳಿಗೆ ಬಂದಿದ್ದೇನೆ." ಮತ್ತು ಎಷ್ಟು ಸಮಯವಿದೆ ಎಂಬುದರ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಅವರು ಎರಡು ಅಥವಾ ಮೂರು ಗಂಟೆಗಳ ಕಾಲ ಇದನ್ನು ಮಾಡುವಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾದರು.

ನನ್ನ ಅವಲೋಕನಗಳ ಪ್ರಕಾರ, ಮೂರು ರೀತಿಯ ಹಾಸ್ಯ ಕಲಾವಿದರು ಮತ್ತು ಲೇಖಕರು ಇದ್ದಾರೆ. ಮೊದಲ ವರ್ಗದ ಜನರು ನಿಮ್ಮನ್ನು ನಗಿಸುವ ಮತ್ತು ಸ್ವತಃ ನಗಿಸುವವರು. ನೀವು ನಗುತ್ತೀರಿ, ಮತ್ತು ಅವರು ನಗುತ್ತಾರೆ, ಮತ್ತು ನೀವು ನಗುತ್ತೀರಿ, ಅವರು ಹೇಳಿದಂತೆ, ಪರಸ್ಪರ ಸ್ಪರ್ಧಿಸಿ, ಪರಸ್ಪರ ಸ್ಪರ್ಧಿಸಿ ಮತ್ತು ಕಾಮಿಕ್ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ತೀವ್ರಗೊಳಿಸುತ್ತಾರೆ.

ರಷ್ಯಾದ ಸಾಹಿತ್ಯ ಮತ್ತು ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ, ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಸೆರ್ಗೆವಿಚ್ ಪುಷ್ಕಿನ್ ಅಂತಹ ಕಲೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು. ಈ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ಅವರ ಸಮಕಾಲೀನರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು ಈ ಕೆಳಗಿನವುಗಳನ್ನು ಸಹ ಮಾಡಿದರು, ಬಹುಶಃ ತುಂಬಾ ಸೂಕ್ಷ್ಮವಾದ ಹೋಲಿಕೆ ಅಲ್ಲ, ಜಾಗರೂಕರಾಗಿದ್ದರು, ಆದರೆ, ಆದಾಗ್ಯೂ, ಇದು ನಿಜ: "ಪುಷ್ಕಿನ್ ನಗುವಾಗ," ಅವರು ಹೇಳಿದರು, "ನೀವು ಪುಷ್ಕಿನ್ ಅವರ ಧೈರ್ಯವನ್ನು ನೋಡಬಹುದು." ಇದು ಒಂದು ರೀತಿಯ ನಗುವುದು ಮತ್ತು ಜನರನ್ನು ನಗಿಸುವುದು.

ಇನ್ನೊಂದು ವಿಧವೆಂದರೆ: ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯು ಸ್ವತಃ ನಗುವಾಗ, ಆದರೆ ನೀವು ನಗುವುದಿಲ್ಲ. ಇದಲ್ಲದೆ, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಅವರು ಇನ್ನೂ ಏನನ್ನೂ ಹೇಳದಿದ್ದಾಗ ನಗಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುವವರೂ ಇದ್ದಾರೆ - ಒಂದೇ ಒಂದು ಪದವಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅವರು ಈಗಾಗಲೇ ನಗುತ್ತಿದ್ದಾರೆ.

ಏಕೆ ಎಂಬುದು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದೆ. ಏಕೆಂದರೆ ಅವನು ಏನು ಹೇಳುತ್ತಾನೆಂದು ನಿಮಗೆ ತಿಳಿದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅವನು ಏನು ಹೇಳುತ್ತಾನೆಂದು ಅವನಿಗೆ ಈಗಾಗಲೇ ತಿಳಿದಿದೆ, ಅವನು ಮುಂಚಿತವಾಗಿ ನಗುತ್ತಾನೆ. ಆದರೆ ಅವನು ನಿಮ್ಮನ್ನು ನಗಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗುವುದಿಲ್ಲ, ಏಕೆಂದರೆ ಇಲ್ಲಿ ತಮಾಷೆಯೆಂದರೆ ತನಗೆ ಮಾತ್ರ.

ಮತ್ತು ಮೂರನೇ ರೀತಿಯ, ಎಲ್ಲರೂ ನಗುವಾಗ, ಆದರೆ ಈ ನಗುವಿನ ಆಚರಣೆಯ ನಾಯಕ ನಗುವುದಿಲ್ಲ. ಅವನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಗಂಭೀರವಾಗಿರುತ್ತಾನೆ, ಅವನು ಸ್ವಲ್ಪ ಅಸಡ್ಡೆ ಅಥವಾ ಆಶ್ಚರ್ಯಚಕಿತನಾಗಿದ್ದಾನೆ, ಅದರಲ್ಲಿ ತಮಾಷೆ ಏನೆಂದು ಅವನಿಗೆ ಅರ್ಥವಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ನೀವು ನಗುತ್ತೀರಿ, ಆದರೆ ಇಲ್ಲಿ ತಮಾಷೆ ಏನೂ ಇಲ್ಲ - ಮತ್ತು ಅವನು ತನ್ನ ಪಕ್ಷವನ್ನು ಅದೇ ಗಂಭೀರತೆ ಮತ್ತು ಸಮಚಿತ್ತದಿಂದ ಮುನ್ನಡೆಸುತ್ತಾನೆ.

ಅವನಲ್ಲಿ ಅದೆಂಥ ಹಾಸ್ಯ, ಅದೆಂಥ ಮನೋಭಾವ... ಹೇಳ್ತೀರಾ? ನಿಕೊಲಾಯ್ ವಾಸಿಲಿವಿಚ್ ಗೊಗೊಲ್. ಅವರು ಜನರನ್ನು ತುಂಬಾ ನಗುವಂತೆ ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು ಜನರು ತಮ್ಮ ಹೊಟ್ಟೆಯನ್ನು ಹಿಡಿದಿದ್ದರು ಮತ್ತು ತಮ್ಮನ್ನು ತಾವು ಸಹಾಯ ಮಾಡಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ. ಆದರೆ ಅವನು ನಗಲಿಲ್ಲ, ಅವನು ಆಶ್ಚರ್ಯದಿಂದ ನೋಡಿದನು: "ಅಯ್ಯೋ, ಅವರು ಏಕೆ ನಗುತ್ತಿದ್ದಾರೆ?" ಮತ್ತು ಅವನು ನಗಲಿಲ್ಲ.

ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ, ಆದಾಗ್ಯೂ, ಇದು ಸಾಕ್ಷಿಗಳಿಲ್ಲದ ನಗು, ಅವನು ತನ್ನಷ್ಟಕ್ಕೆ ತಾನೇ ನಕ್ಕನು. ಝುಕೋವ್ಸ್ಕಿಗೆ ಅವರ ಪತ್ರದಿಂದ: “ನಾನು ಮೂರು ಪುಟಗಳನ್ನು ಬರೆದಿದ್ದೇನೆ. ನಾನು ಮೊದಲು ನಗುತ್ತಿದ್ದೆ, ಆದರೆ ಈ ನಗು ನನ್ನ ಇಡೀ ದಿನವನ್ನು ಬೆಳಗಿಸಲು ಸಾಕಾಗಿತ್ತು.
ಇದು ತನ್ನಷ್ಟಕ್ಕೆ ತಾನೇ ನಗು, ಬಹುಶಃ ಅದು ಸಂಭವಿಸಿರಬಹುದು. ಆದರೆ ಅವರು ಅಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಗಂಭೀರವಾಗಿ ಓದಿದರು, ಮತ್ತು ಈ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತತೆಯು ಅತ್ಯಂತ ಶಕ್ತಿಯುತ ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ಬೀರಿತು. ನಿಜ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಹಾಸ್ಯಮಯವಾದ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಕಂಡುಹಿಡಿಯಲು ಇದು ಸಾಧ್ಯವಾಗಿಸಿತು. ಇದು ಸಂಪೂರ್ಣ ತತ್ತ್ವಶಾಸ್ತ್ರದೊಂದಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕ ಹೊಂದಿದೆ - ಗೊಗೊಲ್ ಅವರ ನಡವಳಿಕೆ, ಅವರ ನಗು, ಅವರ ಕಾಮಿಕ್.

ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ನಮ್ಮ ನಟ ಅಥವಾ ಕಲಾವಿದನಿಗೆ ಸುಳ್ಳು ಹೇಳುವುದು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ತಿಳಿದಿಲ್ಲ ಎಂದು ಗೊಗೊಲ್ ಹೇಳಿದರು. ಅವರು ಏಕೆ ಸುಳ್ಳು ಹೇಳಬಾರದು? ಎಲ್ಲಾ ನಟರಿಗೂ ಸುಳ್ಳು ಹೇಳುವುದು ತಿಳಿದಿದೆ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ. ಏಕೆಂದರೆ ಅವರು ಸುಳ್ಳು ಹೇಳುವುದು ಎಂದರೆ ಕೆಲವು ರೀತಿಯ ಅಸಂಬದ್ಧತೆಯನ್ನು ಮುಂಚಿತವಾಗಿ ಮಾತನಾಡುವುದು ಎಂದು ಅವರು ಭಾವಿಸುತ್ತಾರೆ.

ಇಲ್ಲ, ಸುಳ್ಳು ಹೇಳುವುದು ಎಂದರೆ ಅರ್ಥಹೀನ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಅಂತಹ ಸ್ವರದಲ್ಲಿ ಹೇಳುವುದು (ನಾನು ಇದನ್ನು ಸ್ವಲ್ಪ ಮುಕ್ತವಾಗಿ ತಿಳಿಸುತ್ತೇನೆ) ಇದು ನಿಜವಾದ ಸತ್ಯ ಎಂಬಂತೆ, ಇದು ಆ ಹಾಸ್ಯಾಸ್ಪದ ಸುಳ್ಳಿನ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿದೆ. ಈ ಗೊಗೋಲಿಯನ್ ಹಾಸ್ಯ, ನಡವಳಿಕೆ ಮತ್ತು ಪಠ್ಯದಲ್ಲಿ, ಅರ್ಥದ ಆಳವನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತದೆ.

ಮತ್ತು ಆಂಡ್ರೊನಿಕೋವ್ ವೈಯಕ್ತಿಕವಾಗಿ ನನಗೆ ಬಹಳಷ್ಟು ಸಹಾಯ ಮಾಡಿದರು, ಏಕೆಂದರೆ ಅವರು ನನ್ನನ್ನು ಬರಹಗಾರರ ಒಕ್ಕೂಟಕ್ಕೆ ಶಿಫಾರಸು ಮಾಡಿದವರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು.

ಬರಹಗಾರರ ಒಕ್ಕೂಟಕ್ಕೆ ಸೇರುವುದು ಪದವಿ ಶಾಲೆಗೆ ಪ್ರವೇಶಿಸಿದಂತೆಯೇ ಎಂದು ನಾನು ಹೇಳಲೇಬೇಕು, ನನಗೆ ಸ್ವಲ್ಪ ನಾಟಕೀಯವಾಗಿದೆ, ಆದರೂ ತುಂಬಾ ಅಲ್ಲ.

ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ನನ್ನ ಲೇಖನ “ಕಲಾತ್ಮಕ ಸಮಾವೇಶ ಮತ್ತು ಸಮಯ” ನೋವಿ ಮಿರ್‌ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟವಾಯಿತು. ಮತ್ತು ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ನಾವು ಅಂತಹ ಸಮಾವೇಶ, ವಿಡಂಬನೆ ಮತ್ತು ಫ್ಯಾಂಟಸಿಗಳ ಕಿರುಕುಳವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದೇವೆ. ನಿಕಿತಾ ಸೆರ್ಗೆವಿಚ್ ಮಾನೆಜ್ನಲ್ಲಿನ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕೆ ಭೇಟಿ ನೀಡಿದಾಗ ಬಹುಶಃ ನೀವು ಈ ಸಂಚಿಕೆಯನ್ನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತೀರಿ. ನಾನು ಅಲ್ಲಿ ಆಧುನಿಕ ಕ್ಯೂಬಿಸ್ಟ್‌ಗಳನ್ನು ನೋಡಿದೆ. "ಅವರು ಯಾರಿಗಾಗಿ ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತಾರೆ, ಅದು ಏನು?"

ಅದರ ನಂತರ, ಔಪಚಾರಿಕವಾದಿಗಳು, ಸಾಂಕೇತಿಕವಾದಿಗಳ ಕಿರುಕುಳವು ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು, ನಿಮಗೆ ಬೇಕಾದವರು, ಮತ್ತು ನಾವು ಹೋದೆವು. ಅಂದಹಾಗೆ, ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಕಾರಣಗಳಿಗಾಗಿ ಶೋಷಣೆಯನ್ನು ಯಾವಾಗಲೂ ನಡೆಸಲಾಗಲಿಲ್ಲ, ಹಾಗೆ ಏನೂ ಇಲ್ಲ. ಅರ್ಥವಾಗದುದನ್ನು ಅನುಸರಿಸಲಾಯಿತು. ಇದು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿಲ್ಲದಿದ್ದರೆ, ಇದು ಈಗಾಗಲೇ ಕೆಟ್ಟದಾಗಿದೆ, ಇದರರ್ಥ ಇದು ಈಗಾಗಲೇ ಪ್ರತಿಕೂಲವಾಗಿದೆ. ಅಲ್ಲಿ ಏನು ಅಡಗಿದೆ ಎಂದು ದೆವ್ವಕ್ಕೆ ತಿಳಿದಿದೆ. ಈ ಕಂಪನಿ ಶುರುವಾಗಿದ್ದು ಹೀಗೆ.

ನನ್ನ ಲೇಖನವು ಉತ್ತಮ ಅನುರಣನವನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು. ಫ್ರೆಂಚ್ ಬರಹಗಾರ ಮತ್ತು ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ರೋಜರ್ ಗರೌಡಿ ಅವರ ಆಲೋಚನೆಗಳನ್ನು ಪ್ರಚಾರ ಮಾಡಿದ ಕೀರ್ತಿ ನನಗೆ ಸಲ್ಲುತ್ತದೆ, ಅವರ ಪುಸ್ತಕವನ್ನು "ರಿಯಲಿಸಂ ವಿದೌಟ್ ಶೋರ್ಸ್" ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ.

ತೀರವಿಲ್ಲದೆ ವಾಸ್ತವಿಕತೆ ಹೇಗೆ ಇರುತ್ತದೆ, ತೀರವಿಲ್ಲದೆ ಏನು ಇರುತ್ತದೆ? ಎಲ್ಲವೂ ಸೀಮಿತವಾಗಿದೆ. ಅವರು ಅವನನ್ನು ಬೈಯಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು, ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅವರು ನನ್ನನ್ನು ಬೈಯಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು - ಏಕೆಂದರೆ, ಅದು ತಿರುಗುತ್ತದೆ, ನಾನು ಅವನ ಏಜೆಂಟ್. ಈ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ, ಒಕ್ಕೂಟಕ್ಕೆ ನನ್ನ ಪ್ರವೇಶವನ್ನು ಮುಂದೂಡಲಾಯಿತು.

ಪೆಟ್ರ್ ನಿಕೋಲೇವ್, ಶಿಕ್ಷಣತಜ್ಞ, ಅಕಾಡೆಮಿ ಆಫ್ ಸೈನ್ಸಸ್‌ನ ಅನುಗುಣವಾದ ಸದಸ್ಯ, ಫಿಲೋಲಾಜಿಕಲ್ ಸೈನ್ಸಸ್‌ನ ಪ್ರಧಾನ ಸಂಪಾದಕ, ಮಾಸ್ಕೋ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾಲಯದ ಪ್ರಾಧ್ಯಾಪಕ. ಕೊಠಡಿ 66 ರಲ್ಲಿ ಮಾಸ್ಕೋ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾಲಯದಲ್ಲಿ ಡಾಕ್ಟರೇಟ್ ಪ್ರಬಂಧದ ರಕ್ಷಣೆ.

ರಕ್ಷಣಾ ಕಾರ್ಯ ನಡೆಯುತ್ತಿದೆ. ಪ್ಲೆಖಾನೋವ್ ಅವರಿಗೆ ಮೀಸಲಾದ ಪ್ರಬಂಧವನ್ನು ಸಮರ್ಥಿಸಲಾಗುತ್ತಿದೆ. ಪ್ಲೆಖಾನೋವ್‌ನಿಂದ ಸ್ಪೀಕರ್ ಆಧುನಿಕ ತತ್ವಜ್ಞಾನಿಗಳಿಗೆ ತೆರಳಿದರು ಮತ್ತು ಅದೇ ರೋಜರ್ ಗರಾಡಿ ಬಗ್ಗೆ ತೀರ್ಮಾನಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುವಾಗ ಹೆಚ್ಚು ಅನುಮೋದಿತವಾಗಿ ಮಾತನಾಡಲಿಲ್ಲ. ನನ್ನ ಬಗ್ಗೆ ಅಲ್ಲ, ರೋಜರ್ ಗರೌಡಿ ಬಗ್ಗೆ.

ಮತ್ತು ಎದುರಾಳಿಯು ಇನ್ಸ್ಟಿಟ್ಯೂಟ್ ಆಫ್ ವರ್ಲ್ಡ್ ಲಿಟರೇಚರ್ನ ಉಪ ನಿರ್ದೇಶಕರಾದ ಶೆರ್ಬಿನಾ. ಸಹಜವಾಗಿ, ಅವರು ಮಾರ್ಕ್ಸ್‌ವಾದಿ ಸ್ಥಾನಗಳಿಗೆ ಬದ್ಧವಾಗಿರುವುದಕ್ಕಾಗಿ ಪಯೋಟರ್ ನಿಕೋಲೇವ್ ಅವರನ್ನು ಹೊಗಳುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಅವರು ಹೇಳಿದಂತೆ, ಪರಿಷ್ಕರಣೆವಾದಿ ರೋಜರ್ ಗರೌಡಿ ಮತ್ತು ಗರೌಡಿಯಂತಹ ಇತರರನ್ನು ಹಲ್ಲುಗಳಲ್ಲಿ ಹೊಡೆದರು.

ನಾನು ಸಭಾಂಗಣದಲ್ಲಿದ್ದೇನೆ ಎಂದು ಅವನಿಗೆ ತಿಳಿದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ನಂತರ ಅವನು ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ಅಂತಹ ಹಿಮ್ಮೆಟ್ಟುವಿಕೆಯನ್ನು ಮಾಡುತ್ತಾನೆ: “ರೋಜರ್ ಗರೌಡಿ ಏನು! ನಮ್ಮಲ್ಲಿ ಯೂರಿ ಮಾನ್ ಇದ್ದಾರೆ, ಅವರು ಇದನ್ನೆಲ್ಲಾ ಮೊದಲೇ ಹೇಳಿದರು ಮತ್ತು ಉತ್ತಮವಾಗಿ ಹೇಳಿದರು. ನಿನ್ನಿಂದ ಕಲ್ಪಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಸಾಧ್ಯವೇ? ಅವರ ಪದಗುಚ್ಛದಲ್ಲಿ ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಹೆಮ್ಮೆ ಇತ್ತು, ಏಕೆಂದರೆ ಪರಿಷ್ಕರಣೆಯ ವಿಷಯದಲ್ಲಿಯೂ ನಾವು ನಮ್ಮ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಶತ್ರುಗಳನ್ನು ಮೀರಿಸಿದ್ದೇವೆ ಮತ್ತು ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಉತ್ತಮವಾಗಿ ಹೇಳಿದ್ದೇವೆ ಎಂದು ಅವರು ಹೇಳಲು ಬಯಸಿದ್ದರು. ಇದು ನನಗೆ ತುಂಬಾ ಸುಲಭವಲ್ಲದಿದ್ದರೂ, ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ನನ್ನ ಪಿಎಚ್‌ಡಿ ಪ್ರಬಂಧವು ಅನುಮೋದನೆಯಾಗುತ್ತಿದೆ.

ನಾನು ಬರಹಗಾರರ ಒಕ್ಕೂಟದ ಬಗ್ಗೆ ಕಡಿಮೆ ಚಿಂತೆ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಆಯೋಗದ ಸದಸ್ಯರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು ನನ್ನ ಇತರ ಶಿಫಾರಸುದಾರರಾದ ಡಿಮೆಂಟಿಯೆವ್‌ಗೆ ಹೇಳಿದರು (ನನಗೆ ಮೂವರು ಶಿಫಾರಸುದಾರರು - ಆಂಡ್ರೊನಿಕೋವ್, ನಂತರ ಟರ್ಕೊವ್ ಮತ್ತು ಡಿಮೆಂಟಿಯೆವ್: “ಚಿಂತಿಸಬೇಡಿ, ಔಪಚಾರಿಕತೆಯ ವಿರುದ್ಧದ ಅಭಿಯಾನವು ಶಾಂತವಾಗುತ್ತದೆ , ನಾವು ಅದನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸುತ್ತೇವೆ "ನಿಜವಾಗಿಯೂ, ಪ್ರಚಾರವು ವ್ಯರ್ಥವಾಯಿತು, ಆದರೆ ಮತ್ತೊಂದು ಪ್ರಚಾರವು ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿತು.

ಪುಸ್ತಕಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವವರನ್ನು ಮಾತ್ರ ಬರಹಗಾರರ ಒಕ್ಕೂಟಕ್ಕೆ ಸ್ವೀಕರಿಸಲು ನಿರ್ಧರಿಸಲಾಯಿತು. ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ನನ್ನ ಬಳಿ ಯಾವುದೇ ಪುಸ್ತಕಗಳಿರಲಿಲ್ಲ. 1966 ರಲ್ಲಿ, ಮೊದಲ ಎರಡು ಪುಸ್ತಕಗಳು, "ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ವಿಲಕ್ಷಣ" ಮತ್ತು "ಗೊಗೊಲ್ ಅವರ ಕಾಮಿಡಿ "ದಿ ಇನ್ಸ್ಪೆಕ್ಟರ್ ಜನರಲ್" ಅನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಯಿತು. ಇದು ಎರಡು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ. ತದನಂತರ ನನ್ನ ಬಳಿ ಪುಸ್ತಕಗಳು ಇರಲಿಲ್ಲ, ಲೇಖನಗಳು ಮಾತ್ರ ಇದ್ದವು. ಇದು ನನಗೆ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ವಿಮರ್ಶಕರಿಗೆ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಕಥೆಗಾರರನ್ನೂ ಒಳಗೊಂಡಂತೆ ಎಲ್ಲರಿಗೂ ಅನ್ವಯಿಸುತ್ತದೆ. ಕಥೆಗಳು ಮಾತ್ರ ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾಗಿದ್ದರೆ, ನಾವು ಪುಸ್ತಕಕ್ಕಾಗಿ ಕಾಯುತ್ತೇವೆ. ಹೀಗೆ.

ಒಮ್ಮೆ, ನನ್ನ ಉಪಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿ, ಮೈಸ್ನಿಟ್ಸ್ಕಾಯಾದ ಅವರ ಅಪಾರ್ಟ್ಮೆಂಟ್ನಲ್ಲಿ, ಇರಾಕ್ಲಿ ಲುವಾರ್ಸಾಬೊವಿಚ್ ಆಯೋಗದ ಕೆಲವು ಪ್ರಮುಖ ಸದಸ್ಯರೊಂದಿಗೆ ಫೋನ್ನಲ್ಲಿ ಮಾತನಾಡುತ್ತಿದ್ದರು. ಅವನು ಅವನೊಂದಿಗೆ ಮಾತಾಡಿದನು ಮತ್ತು ನಿಸ್ಸಂಶಯವಾಗಿ ಈ ಮನುಷ್ಯನು ಅದೇ ವಿಷಯವನ್ನು ಹೇಳಿದನು: ಒಂದು ಪುಸ್ತಕದ ಅಗತ್ಯವಿದೆ ಎಂದು.

ಆಂಡ್ರೊನಿಕೋವ್ ಅಕ್ಷರಶಃ ಈ ಕೆಳಗಿನವುಗಳನ್ನು ಹೇಳಿದರು: “ಇದು ಏಕೆ ಮುಖ್ಯ? ಹೋಮರ್ ಬಳಿ ಯಾವುದೇ ಪುಸ್ತಕಗಳು ಇರಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅವರ ಬಳಿ ಪ್ರಕಟಣೆಗಳೂ ಇರಲಿಲ್ಲ. ಇದು ಇರಾಕ್ಲಿ ಲುವಾರ್ಸಾಬೊವಿಚ್ ಅವರ ಉತ್ಸಾಹದಲ್ಲಿ ನಿಖರವಾಗಿ ಜೋಕ್ ಎಂದು ಒಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳಿ. ಅದರ ನಂತರ ನಾನು ಭವ್ಯತೆಯ ಭ್ರಮೆಯಲ್ಲಿ ಬೀಳಬೇಕಾಗಿತ್ತು, ಆದರೆ ನಾನು ಪ್ರಾಮಾಣಿಕವಾಗಿ ಹೇಳಲಿಲ್ಲ. ನನ್ನ ಜೀವನದುದ್ದಕ್ಕೂ ನಾನು ಈ ಪದವನ್ನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದೇನೆ.

ಗೊಗೊಲ್‌ನ ಏಕೀಕೃತ ಪಾತ್ರದ ಕುರಿತು: ಬಯಾರಾ ಅರುಟುನೋವಾ ಮತ್ತು ಬೊಗ್ಡಾನ್ ಸ್ಟುಪ್ಕಾ

ಒಂದು ಅನಿರೀಕ್ಷಿತ ಘಟನೆ. ಗೊಗೊಲ್ ಒಂದು ಅಂಶವಾಗಿದ್ದು ಅದು ಹೊಂದಾಣಿಕೆಗೆ ಕೊಡುಗೆ ನೀಡುವುದಿಲ್ಲ, ಅದು ಸುಗಮವಾಗುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ವಿರೋಧಾಭಾಸಗಳನ್ನು ಉಲ್ಬಣಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ. ಅಂತಹ ಪ್ರಬಂಧವೂ ಇದೆ: ಪುಷ್ಕಿನ್ ಸಾಮರಸ್ಯ, ಗೊಗೊಲ್ ಅಸಂಗತತೆ. ಇದಕ್ಕೆ ಕಾರಣಗಳಿವೆ, ನಾನು ಇದನ್ನೆಲ್ಲ ಅಲ್ಲಗಳೆಯುವುದಿಲ್ಲ.

ಆದರೆ ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ನಾನು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಎದುರಿಸಿದ ಅಸಾಧಾರಣ ವಿದ್ಯಮಾನವೆಂದರೆ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ನಮ್ಮ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ, ಗೊಗೊಲ್ ಕನಿಷ್ಠ ವಿಜ್ಞಾನಿಗಳು ಮತ್ತು ತಜ್ಞರನ್ನು ಒಂದುಗೂಡಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದಾಗ.

ನಾನು ಇದನ್ನು ಒಂದು ಉದಾಹರಣೆಯೊಂದಿಗೆ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲು ಬಯಸುತ್ತೇನೆ. ಬಯಾರಾ ಅರುತ್ಯುನೋವಾ ಬರೆದ ಕೃತಿ ಇಲ್ಲಿದೆ. ಇದು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ವಿಜ್ಞಾನಿ, ರೋಮನ್ ಯಾಕೋಬ್ಸನ್ ಅವರ ಉದ್ಯೋಗಿ, ಅವರು ಅಮೇರಿಕನ್ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ಅದ್ಭುತವಾದ, ಅಮೂಲ್ಯವಾದ ಪ್ರಕಟಣೆಯನ್ನು ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು ಅವರು ಬಿಟ್ಟುಹೋದ ಸಮರ್ಪಿತ ಶಾಸನವನ್ನು ನಾನು ಓದಲು ಬಯಸುತ್ತೇನೆ.

ಮತ್ತು ಇನ್ನೂ ಒಂದು ವಿಷಯವು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಪ್ರಸ್ತುತವಾಗಿದೆ. ಶ್ರೇಷ್ಠ ಉಕ್ರೇನಿಯನ್ ನಟ ಬೋಹ್ಡಾನ್ ಸ್ಟುಪ್ಕಾ, ಇಟಲಿಯಲ್ಲಿ ಗೊಗೊಲ್ ಪ್ರಶಸ್ತಿಯ ಪ್ರಶಸ್ತಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ನಾವು ಅವರನ್ನು ರೋಮ್‌ನಲ್ಲಿ ಹಲವಾರು ಬಾರಿ ಭೇಟಿಯಾದೆವು. ಮತ್ತು ಈಗ, ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ, ನಾನು ಅವರ ಸಮರ್ಪಿತ ಶಾಸನವನ್ನು ಓದುತ್ತೇನೆ (ನನಗೆ ಅನ್ವಯಿಸುವ ಕೆಲವು ವಿಶೇಷಣಗಳಿವೆ, ನೀವು ಅವುಗಳನ್ನು ಬಿಟ್ಟುಬಿಡಬಹುದು):

"ಶ್ರೇಷ್ಠ ವಿಜ್ಞಾನಿ, ಸಾಹಿತ್ಯ ವಿಮರ್ಶಕ, ಕಡಿಮೆ ಬಿಲ್ಲು, ಗೌರವ, ಆಳವಾದ ಗೌರವ, ಗಾರೆ ಹೊಂದಿರುವ ಗೊಗೊಲ್ ಅವರ ಸ್ನೇಹಿತ."

ನಮ್ಮ ರಷ್ಯಾದ ನಿಯೋಗದ ಇತರ ಸದಸ್ಯರ ಬಗ್ಗೆ ಅವರು ಹೊಂದಿದ್ದ ಸಹಾನುಭೂತಿಯ ಭಾವನೆ ಮತ್ತು ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರೂ ಅವನನ್ನು ಹೇಗೆ ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಿದ್ದರು ಎಂಬುದನ್ನು ನಾನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತೇನೆ. ದುರದೃಷ್ಟವಶಾತ್, ಅವರು ಈಗ ಜೀವಂತವಾಗಿಲ್ಲ.

ನಾವು ತತ್ವಜ್ಞಾನಿ ಮತ್ತು ಸಾಹಿತ್ಯ ವಿಮರ್ಶಕ ಜಾರ್ಜಿ ಡಿಮಿಟ್ರಿವಿಚ್ ಗಚೇವ್ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುತ್ತಿದ್ದೇವೆ. ಅವರ ತಂದೆ, ಸಂಗೀತಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞ ಡಿಮಿಟ್ರಿ ಗಚೇವ್ ಅವರ ಪತ್ರಗಳಿಂದ ಈ ಕೆಳಗಿನಂತೆ, ಅವರ ಕುಟುಂಬದಲ್ಲಿ ಪುಟ್ಟ ಜಾರ್ಜ್ ಅವರ ಬಾಲ್ಯದಲ್ಲಿ "ಗೆನೋಯ್" ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಟ್ಟರು. ತರುವಾಯ, ಅದೇ ಹೆಸರನ್ನು ಸ್ನೇಹಿತರಲ್ಲಿ ಬಳಸಲಾಯಿತು.

1950-1954 ಮತ್ತು 1958-1970 ರಲ್ಲಿ "ವಾಸಿಲಿ ಟೆರ್ಕಿನ್" ಕವಿತೆಯ ಲೇಖಕ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಟ್ರಿಫೊನೊವಿಚ್ ಟ್ವಾರ್ಡೋವ್ಸ್ಕಿ, "ನ್ಯೂ ವರ್ಲ್ಡ್" ಪತ್ರಿಕೆಯ ಪ್ರಧಾನ ಸಂಪಾದಕರಾಗಿದ್ದರು. 1960 ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ನಿಯತಕಾಲಿಕವು ಸ್ಟಾಲಿನಿಸಂ ಬಗೆಗಿನ ವರ್ತನೆಗಳ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಮರುಪರಿಶೀಲನೆಯ ಕೇಂದ್ರವಾಯಿತು. ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ, ಎನ್.ಎಸ್.ನ ಅನುಮತಿಯೊಂದಿಗೆ. ಕ್ರುಶ್ಚೇವ್ ಅಲ್ಲಿ A.I. ಸೊಲ್ಜೆನಿಟ್ಸಿನ್ ಅವರ ಕಥೆಯನ್ನು "ಇವಾನ್ ಡೆನಿಸೊವಿಚ್ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಒಂದು ದಿನ" ಪ್ರಕಟಿಸಿದರು.
1961-1973 ರಲ್ಲಿ, ಅಕ್ಟೋಬರ್ ನಿಯತಕಾಲಿಕದ ಪ್ರಧಾನ ಸಂಪಾದಕ ವ್ಸೆವೊಲೊಡ್ ಕೊಚೆಟೊವ್, ನಂತರ ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಿದ ಕಾದಂಬರಿ ಜುರ್ಬಿನಿ (1952) ನ ಲೇಖಕ. ಕೊಚೆಟೊವ್ ಅವರ ಕಾದಂಬರಿ "ನಿಮಗೆ ಏನು ಬೇಕು?" ಅಕ್ಟೋಬರ್ 1969 ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟವಾದ ನಂತರ, ಲೇಖಕರು J.V. ಸ್ಟಾಲಿನ್ ಅವರ ಪುನರ್ವಸತಿಯನ್ನು ಪ್ರತಿಪಾದಿಸಿದರು, ಬುದ್ಧಿಜೀವಿಗಳ ಹಲವಾರು ಪ್ರತಿನಿಧಿಗಳು ಈ ಪ್ರಕಟಣೆಯ ವಿರುದ್ಧ ಸಾಮೂಹಿಕ ಪತ್ರವನ್ನು ನೀಡಿದರು. ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ "ಅಕ್ಟೋಬರ್" ನ ಪ್ರಕಾಶನ ಸ್ಥಾನವು "ನ್ಯೂ ವರ್ಲ್ಡ್" ನೀತಿಯೊಂದಿಗೆ ಮುಖಾಮುಖಿಯಾಗಿತ್ತು, ಅದರ ಸಂಪಾದಕ-ಮುಖ್ಯ A.T. ಟ್ವಾರ್ಡೋವ್ಸ್ಕಿ A.I. ಸೊಲ್ಜೆನಿಟ್ಸಿನ್ ಅವರ ಎರಡು ಕಥೆಗಳನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಲು ಅನುಮತಿಯನ್ನು ಪಡೆದರು.

ಪ್ರವ್ಮಿರ್ ಅನ್ನು ಓದುವ ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರೂ 50 ರೂಬಲ್ಸ್ಗಳಿಗೆ ಚಂದಾದಾರರಾಗಿದ್ದರೆ. ಪ್ರತಿ ತಿಂಗಳು, ಅವರು ಕ್ರಿಸ್ತನ ಬಗ್ಗೆ, ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕತೆಯ ಬಗ್ಗೆ, ಅರ್ಥ ಮತ್ತು ಜೀವನದ ಬಗ್ಗೆ, ಕುಟುಂಬ ಮತ್ತು ಸಮಾಜದ ಬಗ್ಗೆ ಹರಡುವ ಅವಕಾಶಕ್ಕೆ ದೊಡ್ಡ ಕೊಡುಗೆ ನೀಡುತ್ತಾರೆ.