متواضعة دائما، مطيعة دائما،
دائما مبتهجة مثل الصباح ،
كيف تكون حياة الشاعر بسيطة التفكير،
كم هي حلوة قبلة الحب
عيون مثل السماء الزرقاء;
ابتسم ، تجعيد الشعر الكتاني ،
الحركات، الصوت، الإطار الخفيف،
كل شيء في أولغا...ولكن أي رواية
خذها واعثر عليها بشكل صحيح
صورتها: إنه لطيف جدًا،
كنت أحبه بنفسي،
لكنه مللني كثيرا.
اسمح لي أيها القارئ
اعتني بأختك الكبرى.

ابتكر بوشكين نوعًا من باربي. صديقة حقيقية لفلاديمير البلاستيكي بالفعل. لذلك أود أن أضعهم فيها بيت خبز الزنجبيل. وهذا أيضًا "كشف عن الصورة" عبر رابط تشعبي: خذ، كما يقولون، أي رواية...

الفتاة «من الروايات» تسبقها الفتاة «من بوشكين» -
فقط على النقيض من مجد تاتيانا الأعظم.
ومع ذلك، هنا هو نفس أولغا:
"... بخجل عند المذبح
يقف مطأطأ رأسه،
بالنار في العيون الحزينة،
مع ابتسامة خفيفة على شفتيك.

هل هي حقا نفس باربي؟!

يكتب نابوكوف: "إن كتابات بوشكين هي في المقام الأول ظاهرة أسلوبية... نحن لا ننظر إلى "صور الحياة الروسية"؛ V أفضل سيناريوهذه صورة... سوف تنهار على الفور إذا تمت إزالة الدعامات الفرنسية وإذا توقف الناسخون الفرنسيون للمؤلفين الإنجليز والألمان عن اقتراح كلمات للأبطال والبطلات الناطقين بالروسية.

ويبدو أنه اتضح أن أولغا وشخصيات ثانوية أخرى في الرواية، رسمها بوشكين على عجل وموجودة بدون دعائم - والدتها، مربية الأطفال، زاجوريتسكي، الأميرة ألينا، جيلو، كالميك ذو الشعر الرمادي، إلخ. تبين أنها أكثر حيوية من تلك التي أخرجها Onegin و Tatyana و Lensky. يبدو أنهم الوحيدون الذين يعيشون في مملكة الظل هذه - عالم Onegin، Tatyana، Lensky.

أولغا لارينا هي شخصية في رواية شعرية للكاتب أ. بوشكين "يوجين أونجين". أولغا هي الأخت الصغرى للبطلة تاتيانا لارينا. مثل تانيا، نشأت أولغا في المناطق الريفية، تحت جناح رعاية الوالدين.

مليئة بالسحر البريء

في عيون والديها

أزهرت مثل زنبقة الوادي السرية...

عليا مفعمة بالحيوية وجميلة تحب الألعاب والرقص والضحك والترفيه. لديها العديد من الصديقات. يقع الشاعر الزائر الشاب فلاديمير لينسكي في حب أولغا. تصبح أولغا ملهمته: "لقد أعطت الشاعر حلمه الأول لـ Young Delights..."

أولجا ترضي أعين والدتها وكل من حولها. يبدو هذا - فتاة مثالية، والتي لا يمكنك إلا أن تقع في حبها، والتي لا يمكنك إلا أن تعجب بها. ومع ذلك، عليا سطحية. ليس فيها حساسية وعمق روحي، على عكس أختها الكبرى. تقوم أولجا بتزيين منزل عائلة لارين، لكنها غير قادرة على فعل المزيد. إنها لا تتألق بالذكاء، ولا تسعى إلى المعرفة ولا تحاول تطوير أي شيء آخر غير ما تمتلكه بالفعل.

"متواضعة دائمًا، ومطيعة دائمًا،

دائما، مثل الصباح، مبتهج.

كيف تكون حياة الشاعر بسيطة التفكير،

مثل قبلة الحب - حلوة.

عيون مثل السماء زرقاء

كل شيء في أولغا ...

لكن أي رواية

خذها واعثر عليها بشكل صحيح

صورتها: إنه لطيف جدًا،

كنت أحبه بنفسي،

لكنه أتعبني كثيراً..."

لم يحب OneGin Olga، ولم يجد عنصرا روحيا فيها. بأسلوبه المميز في احتقار النساء، يقول أونجين لنسكي:

"سأختار آخر

لو كنت شاعرا مثلك.

أولجا لا حياة لها في ملامحها..

تمامًا مثل مادونا لفانديك:

مستديرة، حمراء وجهها

مثل هذا القمر الغبي

في هذا الأفق الغبي."

حب أولغا ولينسكي طفولي ورومانسي. يمشون جنبًا إلى جنب في الحديقة ويجلسون معًا لفترة طويلة. حدود شعور لينسكي هي العشق. إنه يزين بجد صفحات سجل القصاصات لعروسه، ويقرأ لها الروايات الأخلاقية، ويحذف بعناية التفاصيل الحميمة للغاية حتى لا يحرج صديقته. أولجا تحب حبه، وتحب أن تكون عروسًا، وتحب العبادة شاب. في الواقع، إنها تتحكم فيه وتستمتع به. ترفرف أولغا دون أن تفكر في أي شيء، ولا تحاول اختراق أعماق روح العريس وتقييم مشاعره:

"أورورا الزقاق الشمالي

وأخف من السنونو..."

عليا لا ترى أي خطأ في مغازلة رجال آخرين في حضور خطيبها. بتعبير أدق، أولغا ببساطة لا تولي اهتماما للعريس عندما تفعل ذلك. تسبب مغازلتها مع Onegin في شعور Lensky بالغيرة والانزعاج الشديدين، لكن أوليا نفسها لا تلاحظ ذلك، وفي اليوم التالي لا تتذكر عملها:

"لم يكن الأمر كذلك: كما كان من قبل،

للقاء المغني الفقير

قفزت أولينكا من الشرفة،

مثل أمل عاصف

مرحة، خالية من الهموم، مرحة..."

وضوح الرؤية، والبساطة اللطيفة، والنضارة الحمراء، وخفة الحركة، جمال الأنثىالوعد بأطفال أصحاء – هذه هي فضائل أولغا.

لم يكن لدى أوليا أي هواجس حول وفاة أحد أفراد أسرته، على عكس أختها الكبرى. بعد وفاة العريس في مبارزة، تقترب أولغا من أختها لبعض الوقت، وتعانقها وتبكي معها عند القبر. لكن العروس لا تحزن طويلا على عريسها الذي كان يحلم بالدفاع عن شرفها في مبارزة. وبعد مرور بعض الوقت، يظهر رجل عسكري في مجال رؤية الأخوات: "لقد جئت، رأيت، انتصرت". تزوجته أولينكا "خائنة لحزنها".

"لفت انتباهها شخص آخر،

وأخرى تمكنت من معاناتها

لتهدئتك للنوم مع الإطراء المحب،

عرف أولان كيف يأسرها،

أولان تحبها بكل روحها..

والآن معه أمام المذبح

إنها خجولة في الممر

يقف مطأطأ رأسه،

بالنار في العيون الحزينة،

مع ابتسامة خفيفة على شفتيك.

أولغا لارينا تغادر موطنها الأصلي من أجل عائلة جديدة، حيث ستسعد الآن زوجها، كما أسعدت والديها، وتسكب الشاي للضيوف، كما كانت تفعل في المنزل، وتغرد بشكل تافه، وتلد الأطفال، وتدير المنزل والأسرة. لا يقول ألكسندر بوشكين شيئًا عما إذا كانت عليا ستكون سعيدة أم لا. ربما لا تفكر أولجا لارينا في الأمر. ليس لديها عادة التفكير.

شخصية من «أي رواية». أولغا لارينا في سياق Onegin لبوشكين

معرض

فياتشيسلاف كوشيليف،
فيليكي نوفغورود

شخصية من "أي رواية"

أولغا لارينا في سياق Onegin لبوشكين

يبدو أن تلك الصورة المرتجلة لأولغا، والتي قدمها بوشكين في الفصل الثاني من "Onegin" (ص 23)، هي سمة من سمات فتاة غير مثيرة للاهتمام على الإطلاق - شخصية "مقبولة" تمامًا، تم تقديمها لغرض "الحبكة" البحت: من خلال Lensky و Olga، يصل خيط السرد إلى شخصية أنثوية غير عادية حقا - إلى تاتيانا. يبدو أنه ليس هناك الكثير ليقوله عن أولغا:

متواضعة دائما، مطيعة دائما،
دائما مبتهجة مثل الصباح ،
كيف تكون حياة الشاعر بسيطة التفكير،
كم هي حلوة قبلة الحب
عيون مثل السماء الزرقاء
ابتسم ، تجعيد الشعر الكتاني ،
الحركات، الصوت، الإطار الخفيف،
كل شيء في أولغا...ولكن أي رواية
خذها واعثر عليها بشكل صحيح
صورتها: إنه لطيف جدًا،
كنت أحبه بنفسي،
لكنه أتعبني كثيراً..(السادس، 41)

أمامنا المظهر الشائع والتقليدي تمامًا لـ "الجمال الروسي"، والذي يتوافق تمامًا مع القالب الرومانسي العاطفي لبطلة الأعمال أواخر الثامن عشر - أوائل التاسع عشرقرون. ن.ل. يلفت برودسكي، في تعليقه على الرواية، الانتباه إلى حقيقة أن بوشكين هنا يركز بشكل خاص على "مظهر" أولغا، والذي ينقله "بتفاصيل عامة للغاية، وخالية من التفرد": "إن صورة أولغا سيئة في المحتوى الداخلي، لا تتطلب الكشف المتعمق. في. يوافق نابوكوف في الواقع على هذا البيان، حيث يحدد وصف مظهر أولغا كمجموعة من "نمط الشخصيات البلاغية ذات الأوصاف المتشابهة في الرواية الأوروبية في ذلك الوقت مع تلاوة للتعدادات التي تم حلها بواسطة "كل شيء" المتحمس""، ونقلًا عن عدد من الأمثلة من روايات جي دي ستايل "دلفين"، وسي نودير "جان سبوجار"، و"امرأة الثلاثين" لأو. بلزاك، وفي نفس الوقت من شعر إي.مارفيل، وأ.رامزي، بي.دي. إيكوشار-لو برون وأ.بيرون. يو.إم. يضيف لوتمان "عينات" روسية إلى هذه القائمة: "رومان وأولجا" بقلم أ.أ. Bestuzhev، قصص ن.م. كرامزين "ليزا المسكينة" و"فارس زماننا" و"الأميرة الجميلة وكارلا السعيدة" وما شابه.

باختصار ، ليس من قبيل المصادفة أن بوشكين اختار بالفعل في مسودة مخطوطة "Onegin" البدء من القالب "الممل" وأعلن من حيث المبدأ نهج جديد:

و قلم رصاص جديدأنا أعتبر
لوصف أختها.
(السادس، 289؛ تم إضافة التأكيد. -ك.)

وفي الوقت نفسه، من المسودات الباقية من "Onegin" من الواضح أنه في الخطة الأصلية للقصة حول "مغامرات" البطل (والتي كان ينبغي تنفيذها "بأسلوب دون جوان") لم يكن هناك مكان في كل هذا من أجل أي "أخت" لحبيبة بطله. رسم موضوع حب لينسكي يتنهد في المقاطع التي تلقت فيما بعد الأرقام من XX إلى XXIII (من الفصل الثاني)، بوشكين في المصنفكتب PD رقم 834 على الأوراق 34-35 باستمرار رسمًا أكثر شمولاً لشخصية المرأة التي كان من المقرر أن تربط مصيرها بشخصية Onegin، التي عانت من "البلوز". لقد حصلت بالفعل على اسم أولغا، ولكن السمة الأوليةشخصيتها تذكرنا إلى حد ما بتاتيانا. صورة الجمال الرومانسي، التي تم تصويرها في المقطع الثالث والعشرون، سبقتها مقطعان، هاجرا لاحقًا إلى أول توقيع أبيض وتم شطبهما بالفعل. ألمح أول هذه المقاطع المرفوضة إلى المستقبل المأساوي المحتمل للبطلة:

من كانت عيونها
لقد انجذب بدون فن
الذي هو عليه ليلاً ونهارًا،
وأهدى خواطر قلبي
الابنة الصغرى - جيران الفقراء -
بعيدًا عن الروابط الممتعة والضارة
مليئة بالسحر البريء
في عيون والديها
أزهرت مثل زنبق الوادي السري -
غير معروف في العشب، أصم
لا العث ولا النحل -
وربما محكوم عليها بالفعل
ندى الصباح الحيوانات الأليفة
إلى [حافة] المنجل العمياء.(السادس، 287)

لا يمكن مقارنة أولغا في النسخة النهائية من الرواية في الشعر بـ "زنبق الوادي المخفي": في البداية لا يوجد شيء "مخفي" فيها. في. وأشار نابوكوف، في تعليقه على نهاية هذا المقطع، الذي تم شطبه في النسخة النهائية: "أتساءل عما إذا كان مصير أولغا، الذي نعرفه جميعًا الآن، واضحًا جدًا لبوشكين في تلك اللحظة".<…>أعتقد أنه في ذلك الوقت كانت أولغا لا تزال مكونة من شخصين - أولغا وتاتيانا - وكانت الابنة الوحيدة التي (مع عواقب أدبية حتمية) كان من المقرر أن يغريها الوغد أونيجين. وفي هذه المجموعة من المتغيرات نلاحظ عملية التمايز البيولوجي. يبدو من المفيد الموافقة على هذه الفرضية حول الخطة الأصلية لمؤامرة الرواية: مثل هذه "الحركة" تتلاءم جيدًا مع السرد "بأسلوب دون جوان".

ثم يتبع في مسودة المخطوطة مقطع يحكي قصة نشأة أولجا؛ من المهم أن بوشكين، بعد إعادة كتابتها في مخطوطة بيضاء، حاول "تكييفها" لتوصيف تاتيانا:

ليس أحمق من السلالة الإنجليزية،
ولا الممزل الضال
(في روسيا، وفقا للوائح [الموضة]
ضروري حتى الآن)
لم تكن أولغا مدللة بحلاوتها.
فاديفنا بيد ضعيفة
لقد هزها المهد ،
عملت لها سرير طفل
ارحمني علمتني القراءة
مشيت معها في منتصف الليل
قلت لبوفا<ей>,
لقد تبعت أولغا
لقد سكبت الشاي في الصباح
ولقد أفسدتها بالصدفة. (السادس، 287-288)

من المهم أنه في التوقيع الأبيض كجزء من هذا المقطع كان هناك أيضًا إشارة إلى مظهر البطلة: "لقد قامت بتمشيط تجعيد الشعر الذهبي" (السادس، 566). "إعادة صياغة" المقطع لوصف تاتيانا، قام بوشكين بتغيير "ذهب تجعيد الشعر" إلى "حرير تجعيد الشعر": انطلاقًا من نسخة مسودة المخطوطة، تخيل الشاعر أن تاتيانا تشبه أولغا في المظهر مع اختلاف واحد :

[أنت تستطيع .أصدقائي,
تخيل وجهها بنفسك
ولكن فقط مع عيون سوداء.]
(السادس، 290؛ PD 834، المجلد 35.)

أي أن فكرة الانسحاب ليست كذلك واحدالحبيب (من المفترض أنه موضوع تنافس الحب بين Onegin و Lensky) و شقيقتانجاء إلى بوشكين بالفعل أثناء العمل على التصميم اللفظي للفصل الثاني من Onegin. في جوهرها، كانت فكرة جديدة تماما لمثل هذه الرواية "الحب": قبل بوشكين، التناقض شقيقتانلم أتطور كثيرًا فيه بعد.

اثنين- بحسب دال - "رقم العد الثاني، واحد مع واحد، زوج، زوجان، صديق"؛ هذا الرقم "يعبر عن المضاعفة والازدواجية". يمكن أن تكون هذه "الازدواجية" مختلفة: يميز دال بين المفاهيم ثنائي، ثنائيو ذو شقين(يتم إعطاء مرادف للمفهوم الأخير ثنائي المتغير). فكرة اثنين الأخوات- أي عن أقارب الدم - يثير استعادة حرف الجر أوجه التشابه(حسب النوع: "اثنان من النعش، متطابقان في المظهر"). لكن بوشكين يفضل المعارضة الثنائيةكما هو الحال عندما يكون أحد رأسي إيفان في غوغول "يشبه الفجل وذيله إلى الأسفل"، والآخر "يشبه الفجل وذيله إلى الأعلى".

هذا التناقض الثنائي مكرس بالفعل في تفاصيل الوصف الأولي للأخوات الأولى التي تم تقديمها في الرواية. أولغا "متواضعة دائمًا، ومطيعة دائمًا" - يشهد الفعل الأول لتاتيانا (رسالتها إلى Onegin) على السمات المعاكسة لشخصيتها. أولغا "مبهجة دائمًا مثل الصباح" - وتاتيانا كقاعدة عامة "حزينة". أولغا "بسيطة التفكير" - على العكس من ذلك، تُظهر تاتيانا في البداية تنظيمًا عقليًا معقدًا. وهكذا.

وينطبق الشيء نفسه على المظهر. أولغا، وفقا لأفكار بوشكين، خفيفة: "عيون زرقاء مثل السماء"، "تجعيد الشعر الكتاني". تاتيانا مظلمة "بعيون سوداء". نلاحظ أنه في الطبعة النهائية للرواية، لم يتم وصف مظهر تاتيانا على الإطلاق، ولكنها في أذهاننا تعمل كنقيض للأخت الصغرى، وبالتالي فإن فكرة القارئ عن مظهرها مبنية "من خلال تناقض" فيما يتعلق بأولغا.

تاتيانا "شاحبة" - هذه هي حالتها المعتادة. احمر خدود أولغا: "شفق الأزقة الشمالية" (السادس، 106). ومن وجهة النظر هذه، يبدو أن الأخت الصغرى هي الأقرب إلى إلى عامة الناسمن تاتيانا: "... البشرة النضرة واحمرار الخدود في جميع أنحاء الخد هما الشرط الأول للجمال وفقًا لمفاهيم عامة الناس" (إن جي تشيرنيشيفسكي). يتعلق الأمر بـ "احمرار خدود" أولغا والذي يتكشف في الرواية عن "الجدل" الأول بين Onegin و Lensky.

يعود Onegin وLensky إلى المنزل بعد زيارتهما الأولى لمنزل Larins؛ يتساءل Onegin لماذا اختار صديقه "الأصغر" بين الأختين:

- وماذا؟ - "سأختار واحدة أخرى،
لو كنت مثلك شاعرا.
أولغا ليس لها حياة في ملامحها.
بالضبط في مادونا فانديك:
إنها مستديرة وذات وجه أحمر،
مثل هذا القمر الغبي
في هذه السماء الغبية."
أجاب فلاديمير بجفاف
(السادس، 53)

من الغريب أن يعلق نابوكوف على ملاحظة أونجين باعتبارها مدحًا لا شك فيه لجمال أولجا: "المعنى القديم لكلمة "حمراء" هو "جميلة"، وأنا أفهم عبارة "إنها حمراء الوجه" على أنها "لديها وجه جميل"، وليس تصريحاً بأن "وجهها أحمر". قد يشير "الوجه الأحمر" إلى احمرار خشن من الإدمان، وارتفاع ضغط الدم، والغضب، والشعور بالخجل، وما إلى ذلك، وهو ما لن يتوافق على الإطلاق مع صورة باميلا أو مادونا ذات الوجه الوردي التي يفكر فيها Onegin. إنه وقح جدًا هنا على أي حال<…>واختياري لهذا المعنى يرجع أيضا إلى مقارنته بالقمر الذي يظهر هنا على هيئة كرة جميلة ("مستديرة بيضاء الوجه")، يمجدها الشعراء<…>بطبيعة الحال، لم يتم رسم هذا القمر المعمم الغنائي بأي لون؛ مهما كان الأمر، فإن مقارنة وجه أحمر مع قمر أحمر من شأنه أن يثير لدى القارئ ارتباطًا بلون الطماطم، وليس الوردة.

لكن من الواضح أن Lensky قد شعر بالإهانة من ملاحظة Onegin هذه: اتضح أنه لم يفهم المجاملة... ولماذا في هذه الحالة يفضل Onegin تاتيانا "القبيحة" على أولغا "الجميلة"؟

لكن في المسودة والمخطوطات البيضاء للفصل الثالث، لا يوجد "قمر غبي". حتى أن المخطوطات البيضاء تحتوي على نسختين من هذا الحوار القصير بين صديقين حول جمال أولغا. في الإصدار الأول، يتم تقديم إجابة Lensky الإرشادية "الجافة":

ليس لدى أولغا أي فكرة عن الميزات.
كما في لوحة "مادونا" لرافائيل،
استحى نعم نظرة بريئة
لقد تعبت من لفترة طويلة. -
- الجميع يصلي على أيقونتهم، -
أجاب فلاديمير بجفاف:
وصمت Onegin لدينا.(السادس، 575)

وفي النسخة الثانية يكون المرجع “الأدبي” للدلالة:

أولغا ليس لديها فكرة عن ملامحها،
مثل رافائيل في مادونا.
صدقوني، البراءة هراء
ونظرة باميلا فاتنة
لقد سئمت من ريتشاردسون أيضاً -
أجاب فلاديمير بجفاف
وبعد ذلك ظل صامتا طوال الطريق.(السادس، 575)

بالإضافة إلى محاولة استبدال "القمر الغبي"، هناك اختلافان مهمان في دلالات كلا الإصدارين والإصدار النهائي. أولا، لا يتحدث Onegin عن غياب "الحياة" في ملامح وجه Lensky المحبوب، بل عن غياب "الفكر". ثانيًا، بالمقارنة مع "مادونا"، نحن لا نتحدث عن أي لوحة محددة لـ A. Van Dyck (اللوحة الوحيدة من هذا النوع التي يمكن أن يراها بوشكين هي "مادونا مع الحجل" - لسبب ما بدت لـ N. L. Brodsky "حلوة" و"العاطفية"). لسبب ما، لا يريد أونيجين لبوشكين تقدير جمال مادونا على هذا النحو: يظهر كل من "رافائيل" و"بيروجينوفا" كمتغيرات لـ "مادونا فانديس" (السادس، 575).

ملحوظات

برودسكي ن.ل."يوجين أونجين". رومان أ.س. بوشكين. دليل للمعلمين. الطبعة الرابعة. م، 1957. ص 161.

آخر الشخصية الرئيسيةرواية - أولغا لارينا. في عمل بوشكين، هي تجسيد لما يسمى ب نوع الكتاب"عذراء الشمال":

متواضع دائمًا، مطيع دائمًا، دائمًا مثل الصباح، مبتهج، مثل حياة الشاعر، بسيط العقل، مثل قبلة الحب، حلوة.

صورتها هي صورة نموذجية لبطلة الروايات العاطفية التي كانت تحظى بشعبية كبيرة في ذلك الوقت. كانت أولجا كائنًا بسيطًا وعفويًا، لم تفكر أبدًا في أي شيء، ولم تسأل أبدًا عن أي شيء، وكان كل شيء واضحًا ومفهومًا لها بحكم العادة، وكانت كل شيء يعتمد عليها. مع قدر معين من المفارقة، يتم رسم صورة أولغا. بوشكين يرسم صورة للجمال:

عيون مثل السماء، زرقاء، ابتسامة، تجعيد الشعر الكتاني، الحركات، الصوت، الشكل الخفيف، كل شيء عن أولغا. .

لكن خذ أي رواية وستجد بالتأكيد صورتها: إنها حلوة جدًا؛

أولغا لطيفة وساحرة، لكن المؤلف نفسه يشير إلى أنه يمكن العثور على صورتها في أي رواية. هذه هي الصورة جمال مكتوببكل السمات التقليدية، مرسومة دون أدنى عيب. ها العالم الداخليكما لا تشوبها شائبة وخالية من الصراعات مظهر. ومع ذلك، أولغا ليست قادرة على العمق و شعور قوي. بالفعل منذ الطفولة، تتوافق أصغر أخوات لارين مع أفكار والديها حول طفل مطيع وحسن التصرف:

في البرية، تحت مظلة متواضعة، مليئة بالسحر البريء، في عيون والديها، ازدهرت مثل زنبق الوادي السري.

تبدو صورة أولغا مثالية للغاية، مما يثير الشكوك حول صدق إعجاب المؤلف. يمكن تتبع الموقف الموضوعي للشاعر تجاه البطلة في وجهة نظر Onegin النقدية:

أولغا ليس لها حياة في ملامحها.

بالضبط في مادونا فانديك:

إنها مستديرة وذات وجه أحمر، مثل هذا القمر الغبي في هذه السماء الغبية.

في العمل المبكرلقد تم غناء بوشكين مرارا وتكرارا صورة مماثلة. وكان الشاعر تحت تأثير الأفكار الرومانسية التي تبددت مع مرور السنين. ولذلك يعترف مؤلف الرواية:

كنت أحبه بنفسي، لكنه أتعبني كثيرًا.

لم يعد بوشكين الناضج مفتونًا بالجمال البارد الذي يكمن خلفه فقط الافتقار إلى الروحانية والفراغ. يشيد الشاعر بشغفه الشاب بالرومانسية، وخلق صورة أولغا، مع الاعتراف بالتغيير في مُثُله وآرائه.

الفتيات مثل أولغا ورثة الخبرة العملية، ومواصلة التقاليد، لذلك ليس من المستغرب أنها تكرر في الرواية مصير والدتها. تم تزويج براسكوفيا لارينا ونقلها إلى القرية، حيث "تمزقت وبكت" في البداية، ثم اعتادت على ملل الحياة الريفية و"اكتشفت سر كيفية حكم الزوج بشكل استبدادي". من مغناج اجتماعي تحولت إلى مالكة أرض في المنطقة:

غادرت للعمل، والفطر المملح لفصل الشتاء، ونفقت النفقات، وحلقت جباهها، وذهبت إلى الحمام يوم السبت، وضربت الخادمات بغضب. .

أصبحت براسكوفيا لارينا أمًا وربة منزل حنونة. ومرت حياتها بهدوء خلال أنشطتها اليومية. من الواضح أن نفس المصير ينتظر أولغا: عادي الحياة العائلية، الأسرة، الأطفال.

في وقت واحد، تلقت البطلة التنشئة المعتادة لسيدة القرية: الفرنسية، والرقص، والتطريز، ومهارات التدبير المنزلي. لا ترى أولغا أي مفاجآت أو ألغاز أو صعوبات في المستقبل. في فلاديمير لينسكي، رأى منذ فترة طويلة زوجه المستقبلي، يستعد لتكرار حياة والدته ويتبع طريقها. يُظهر بوشكين كيف يستبدل جيل واحد، بعد القانون الأبدي، آخر، ويكرره في سماته الرئيسية.

صورة أصغر أخوات لارين مهمة أيضًا في الرواية لإنشاء مثلث الحب: Onegin - Olga - Lensky. هذا المثلثخيالي، لأن أولغا ترى في Evgenia فقط العريس المحتمل لأختها، ولا يحب Onegin أصغر أخوات Larin على الإطلاق. ومع ذلك، فإن غنج أولغا البريء والطائش مع Onegin في الكرة هو ما يبدو خيانة وخيانة بالنسبة إلى Lensky، الشاب الرومانسي الواقع في الحب:

مغناج، طفل طائش! إنها تعرف المكر بالفعل، لقد تعلمت بالفعل التغيير! .

يتخيل فلاديمير نفسه بطل الرواية، ويتحدى Onegin في مبارزة للدفاع عن شرفه وشرفه سيدة جميلة. تساهم المبارزة في الكشف الكامل عن شخصيات Onegin و Lensky. كلا الشخصيتين يدركان الخطأ في طريقتهما. تم اتخاذ القرارويندمون بشدة على ما فعلوه، لكن لا يمكن تجنب الصدام الدموي.

إن صورة أصغر أخوات لارين هي أيضًا المفتاح للكشف عن صورة لنسكي. شاعر شاب- رومانسي يحب الجمال "البارد" بشغف. تبحث روحه عن الإلهام والكمال في كل شيء، فيمنح أولغا سمات لا تمتلكها:

آه، لقد أحب، كما في سنواتنا لم يعودوا يحبون؛ مثل روح الشاعر المجنونة لا تزال محكوم عليها بالحب.

لقد أعمى الحب Lensky، لذلك لا يلاحظ بدائية أولغا، والتي لاحظها OneGin على الفور. أصغر أخوات لارين هي المثالية والكمال بالنسبة لفلاديمير، ولهذا السبب تؤذيه مقلبها البريء وغنجها مع إيفجيني كثيرًا. مغالطة الأفكار الرومانسية عن العالم تؤدي إلى وفاة الشاعر الشاب:

مغني شاب

وجدت نهاية مبكرة!

هبت العاصفة، اللون جميل

ذبلت عند الفجر،

لقد انطفأت النار على المذبح! .

أولغا هي بطلة نموذجية للرواية العاطفية، لكن بوشكين يلاحظ أن صورتها قد "ملل" بالفعل القارئ والشاعر نفسه. تقدم الرواية صورتين لأولغا تظهرانها من الخارج و الجمال الداخلي. أولغا فارغة روحيا، وهي جذابة فقط في المظهر. إن حساسية تاتيانا الروحية تتعارض مع تصرفات أولغا، التي بطبيعتها غير قادرة على مشاعر عميقة وقوية.

يحتل الحب مكانًا كبيرًا في حياة شقيقتين. تحب أولغا اعترافات لينسكي الرومانسية، لكنها لا تستطيع تقدير وفهم القوة الكاملة لحبه، وشعر روحه. لقد بكت كثيرًا على وفاة لينسكي، ولكن سرعان ما تم تعزيتها، وتزوجت من فتاة رشيقة وحلوة وأصبحت عشرات السيدات، تكرر والدتها، مع تغييرات طفيفة، وهو ما يتطلبه الوقت. يدين المؤلف هذا التناقض لدى أولغا:

للأسف! العروس الشابة لحزنها غير مخلصة.

آخر لفت انتباهها.

عرف أولان كيف يأسرها. .

الثالث والعشرون
متواضعة دائما، مطيعة دائما،
دائما مبتهجة مثل الصباح ،
كيف تكون حياة الشاعر بسيطة التفكير،
ما أحلى قبلة الحب؛
عيون مثل السماء زرقاء
ابتسم ، تجعيد الشعر الكتاني ،
الحركات، الصوت، الإطار الخفيف،
كل شيء في أولغا...ولكن أي رواية
خذها واعثر عليها بشكل صحيح
صورتها: إنه لطيف جدًا،
كنت أحبه بنفسي،
لكنه مللني كثيرا.
اسمح لي أيها القارئ
اعتني بأختك الكبرى.
الرابع والعشرون
كان اسم أختها تاتيانا...13
لأول مرة بهذا الاسم
صفحات العطاء من الرواية
نحن نقدس عمدا.
وماذا في ذلك؟ إنه لطيف ورنان.
لكن معه، أعلم أن الأمر لا ينفصل
ذكريات العصور القديمة
أو بناتي! ينبغي لنا جميعا
بصراحة: هناك القليل من الذوق
فينا وفي أسمائنا
(نحن لا نتحدث عن الشعر)؛
التنوير لا يناسبنا
ولقد حصلنا عليه منه
التظاهر، لا أكثر.
الخامس والعشرون
لذلك، كانت تسمى تاتيانا.
ليس جمال أختك،
ولا نضارة لها رودي
إنها لن تجذب انتباه أحد.
ديك ، حزين ، صامت ،
مثل غزال الغابة خجول ،
هي في عائلتها
بدت الفتاة وكأنها غريبة.
لم تكن تعرف كيف تداعب
لأبيك ولا لأمك؛
الطفلة نفسها وسط حشد من الأطفال
لم أكن أرغب في اللعب أو القفز
وغالباً ما يكون وحيداً طوال اليوم
جلست بصمت بجوار النافذة.
السادس والعشرون
الفكر، صديقتها
من أكثر تهويدات الأيام،
تدفق أوقات الفراغ الريفية
زينتها بالأحلام
أصابعها المدللة
لم يعرفوا الإبر. متكئًا على الطوق،
لديها نمط الحرير
لم تجلب القماش إلى الحياة.
علامة على الرغبة في الحكم ،
مع دمية طفل مطيعة
أعدت في مزاح
إلى الحشمة - قانون الضوء،
ومن المهم أن نكرر لها
دروس من والدتك.
السابع والعشرون
لكن الدمى حتى في هذه السنوات
تاتيانا لم تأخذ الأمر بين يديها؛
عن أخبار المدينة، عن الموضة
لم يكن لدي أي محادثات معها.
وكانت هناك مقالب للأطفال
الغريبة لها: قصص مخيفة
في الشتاء في ظلمة الليالي
أسروا قلبها أكثر.
متى جمعت المربية
لأولغا على مرج واسع
كل أصدقائها الصغار
لم تلعب الشعلات
كانت تشعر بالملل والضحك الرنان ،
وضجيج ملذاتهم الريحية.
الثامن والعشرون
لقد أحببت على الشرفة
احذر الفجر
عندما تكون في سماء شاحبة
تختفي رقصة النجوم المستديرة،
وبهدوء تشرق حافة الأرض،
و نذير الصباح، تهب الريح،
واليوم يرتفع تدريجيا.
في الشتاء، عندما يكون ظل الليل
يملك نصف نصيب العالم
والمشاركة في صمت خامل ،
تحت القمر الضبابي،
الشرق الكسول يستريح،
استيقظت في الساعة المعتادة
نهضت على ضوء الشموع.
التاسع والعشرون
كانت تحب الروايات في وقت مبكر؛
لقد استبدلوا لها كل شيء؛
لقد وقعت في حب الخداع
وريتشاردسون وروسو.
وكان والدها زميلا طيبا،
متأخراً في القرن الماضي؛
ولكنني لم أر أي ضرر في الكتب؛
لا يقرأ أبدًا
لقد اعتبرتهم لعبة فارغة
ولم يهتم
ما هو المجلد السري لابنتي؟
غفوت تحت وسادتي حتى الصباح.
وكانت زوجته هي نفسها
ريتشاردسون مجنون.
XXX
لقد أحببت ريتشاردسون
ليس لأنني قرأته
ليس بسبب جرانديسون
لقد فضلت لوفلايس؛14
ولكن في الأيام الخوالي، الأميرة ألينا،
ابن عمها موسكو،
كثيرا ما أخبرتها عنهم.
وكان لا يزال هناك عريس في ذلك الوقت
زوجها ولكن في الاسر.
تنهدت بشكل مختلف
الذي بالقلب والعقل
لقد أعجبتها أكثر:
كان هذا غرانديسون متأنقًا لطيفًا،
اللاعب والحارس الرقيب.
الحادي والثلاثون
مثله، كانت ترتدي ملابسها
دائما في الموضة وتصبح؛
لكن دون أن يطلب منها نصيحتها،
تم نقل الفتاة إلى التاج.
و لتبديد حزنها
غادر الزوج العاقل قريبا
إلى قريتها حيث هي
الله يعلم من يحيط بي
لقد مزقت وبكيت في البداية ،
لقد كدت أن أطلق زوجي؛
وبعدها اشتغلت بالتدبير المنزلي
لقد اعتدت على ذلك وكنت راضيا.
هذه العادة أُعطيت لنا من فوق:
إنه بديل للسعادة15.
الثاني والثلاثون
العادة تذيب الحزن،
لا ينعكس بأي شيء.
افتتاح كبير قريبا
لقد عزاءها تمامًا:
هي بين العمل والترفيه
كشف السر كزوج
حكم بشكل استبدادي
وبعد ذلك سار كل شيء بسلاسة.
ذهبت للعمل
فطر مملح لفصل الشتاء,
احتفظت بالنفقات، وحلقت جبهاتها،
ذهبت إلى الحمام يوم السبت،
ضربت الخادمات بغضب -
كل هذا دون أن أطلب من زوجي.
الثالث والثلاثون
في بعض الأحيان كنت أتبول في الدم
وهي موجودة في ألبومات العذارى اللطيفات،
تسمى بولينا براسكوفيا
وتكلمت بصوت غنائي
كانت ترتدي مشدًا ضيقًا جدًا،
والروسية N مثل N الفرنسية
كانت تعرف كيف تنطقها من خلال أنفها؛
ولكن سرعان ما تغير كل شيء:
مشد البوم الاميره الينا,
دفتر قصائد حساسة
لقد نسيت: بدأت بالاتصال
سمكة قرش مثل سيلينا القديمة
وتحديثها أخيرا
يوجد صوف قطني على الرداء والقبعة.
الرابع والثلاثون
لكن زوجها أحبها من قلبه،
لم يكن ذلك جزءًا من خططها
لقد صدقتها في كل شيء بكل سرور،
فأكل وشرب في ثوبه.
استمرت حياته بهدوء.
في المساء كنت أجتمع أحيانًا
عائلة جيدة من الجيران ،
أصدقاء غير رسميين
و دفع و افتراء،
ويضحك على شيء ما.
يمر الوقت؛ في أثناء
سيطلبون من أولغا تحضير الشاي،
هناك عشاء، وحان وقت النوم هناك،
والضيوف يأتون من الفناء.
الخامس والثلاثون
لقد حافظوا على الحياة سلمية
عادات رجل عجوز عزيز؛
في شروفيتيد بهم
كانت هناك فطائر روسية.
كانوا يصومون مرتين في السنة.
أحببت الأرجوحة المستديرة
أغاني Podblyudny، رقصة مستديرة؛
في يوم الثالوث، عندما يكون الناس
التثاؤب ، يستمع إلى الصلاة ،
مؤثر على شعاع الفجر
ذرفوا ثلاث دموع.
كانوا بحاجة إلى كفاس مثل الهواء،
وعلى طاولتهم هناك ضيوف
لقد حملوا الأطباق حسب الرتبة. اقرأ أعمال يوجين أونجين من بوشكين أ.س بالتنسيق الأصلي و بالكامل. إذا كنت تقدر عمل Pushkin A.S.ru