اكتب قصة عن السمات المميزة للأغنية الأدبية. السمات المميزة لنوع القصة

ملامح هذا النوع القصة

قدم V. A. Zhukovsky للقارئ الروسي أحد أكثر الأنواع المحبوبة لدى الرومانسيين في أوروبا الغربية - القصيدة. وعلى الرغم من ظهور هذا النوع من القصص في الأدب الروسي قبل فترة طويلة من جوكوفسكي، إلا أنه هو الذي أعطاه سحرًا شعريًا وجعله مشهورًا. علاوة على ذلك، قام بدمج شعرية النوع القصصي مع جماليات الرومانسية، ونتيجة لذلك، تحول نوع القصة إلى العلامة الأكثر تميزا للرومانسية.

ما هي القصيدة؟ ولماذا جذب هذا النوع جوكوفسكي بالضبط؟ القصة هي قصة شعرية قصيرة ذات طابع بطولي أو تاريخي في الغالب شخصية رائعة. يتم تلوين عرض الحبكة الواضحة في القصيدة بشكل غنائي. كتب جوكوفسكي 39 أغنية، منها خمسة فقط أصلية، والباقي ترجمات وتعديلات.

أوائل التاسع عشرقرن. يشعر جوكوفسكي بخيبة أمل في الحياة، وتعاني روحه من سعادة غير محققة مع فتاته الحبيبة السنوات المبكرةيشعر بالمرارة باستمرار عدم المساواة الاجتماعية. مع القضايا الاجتماعيةيواجهها طوال الوقت. هذا حركة الديسمبريست، وهو ما يُجبر على إدراكه من وجهتي نظر: كصديق للعديد من الديسمبريين والأشخاص من دائرتهم، وكشخص في المحكمة قريب من العائلة الملكية. كل هذا دفع جوكوفسكي إلى اتخاذ طريق القرار الأخلاقي مشاكل حادة. منذ بداية عمله القصصي، ناضل جوكوفسكي من أجل شخصية نقية أخلاقيا.

الموضوع الرئيسي لأغانيه هو الجريمة والعقاب، الخير والشر. بطل ثابت من القصص - شخصية قويةالتي تخلصت من القيود الأخلاقية وحققت إرادتها الشخصية بهدف تحقيق هدف أناني بحت. دعونا نتذكر أغنية "وارويك" - الترجمة الأصلية للأغنية التي تحمل الاسم نفسه لساو تي. استولى وارويك على العرش وقتل ابن أخيه الوريث الشرعي للعرش. وكل ذلك لأن وارويك يريد أن يحكم.

وفقا لجوكوفسكي، فإن الجريمة ناجمة عن المشاعر الفردية: الطموح والجشع والغيرة وتأكيد الذات الأنانية. فشل الرجل في السيطرة على نفسه، واستسلم للعواطف، وله الوعي الأخلاقيتبين أنها أضعفت. تحت تأثير العواطف ينسى الإنسان واجبه الأخلاقي. لكن الشيء الرئيسي في القصص ليس فعل الجريمة، ولكن عواقبه - عقوبة الشخص. المجرم في قصائد جوكوفسكي، كقاعدة عامة، لا يعاقب من قبل الناس. العقوبة تأتي من ضمير الشخص. وهكذا، في أغنية "قلعة سمالهولم"، لم يعاقب أحد قاتل البارون وزوجته، بل يذهبان طواعية إلى الأديرة، لأن ضميرهما يعذبهما. لكن الحياة الرهبانية لا تجلب لهم الراحة والعزاء الأخلاقي: الزوجة حزينة والعالم ليس عزيزًا عليها والبارون "يخجل من الناس ويصمت". بارتكاب جريمة، فإنهم يحرمون أنفسهم من السعادة وأفراح الحياة.

ولكن حتى عندما لا يستيقظ ضمير المجرم، فإن العقوبة تأتي إليه. وفقا لجوكوفسكي، فإنه يأتي كما لو كان من أعماق الحياة. الضمير صامت لدى الأسقف الجشع جاتون، الذي أحرق حظيرة مليئة بالفقراء الجياع وفكر بارتياح ساخر أنه خلص المنطقة الجائعة من الفئران الجشعة (أغنية " حكم اللهفوق الأسقف").

"الطبيعة في قصائد جوكوفسكي عادلة، وهي نفسها تتولى وظيفة الانتقام - من أجل جريمة: نهر أفون، الذي غرق فيه الوريث الصغير للعرش، فاض على ضفافه، وفاض، وغرق المجرم وارويك في النهر". موجات غاضبة الفئران بدأت الحربضد الأسقف جاتون وقتله.

في عالم القصص، لا ترغب الطبيعة في استيعاب الشر، والحفاظ عليه، ويدمره، ويأخذه إلى الأبد من عالم الوجود. يؤكد عالم جوكوفسكي القصصي: في الحياة غالبًا ما تكون هناك مبارزة بين الخير والشر. في النهاية، الخير، المبدأ الأخلاقي العالي، يفوز دائمًا)، إن كتاب جوكوفسكي JjbcV pp هو القصاص العادل. يعتقد الشاعر اعتقادا راسخا أن الفعل الشرير سيعاقب عليه بالتأكيد. والشيء الرئيسي في قصائد جوكوفسكي هو انتصار القانون الأخلاقي.

مكان خاصمن بين أعمال جوكوفسكي هناك قصائد مخصصة للحب: "ليودميلا"، "سفيتلانا"، "إيوليان هارب" وغيرها. الشيء الرئيسي هنا بالنسبة للشاعر هو تهدئة وتوجيه الشخص المحب الذي عانى من مأساة في الحب على الطريق الصحيح. يطالب جوكوفسكي هنا أيضًا بكبح الرغبات والعواطف الأنانية.

لكن ليودميلا المؤسفة تُدان بقسوة لأنها تنغمس في العاطفة والرغبة في أن تكون سعيدًا بأي ثمن مع حبيبها. إن شغف الحب ومرارة فقدان خطيبها يعميها كثيراً لدرجة أنها تنسى واجباتها الأخلاقية تجاه الآخرين. يسعى جوكوفسكي باستخدام الوسائل الرومانسية إلى إثبات مدى عدم معقولية بل وخطورة هذه الرغبة الأنانية في تحقيق سعادته على الرغم من كل شيء بالنسبة للإنسان:

تابوت مفتوح؛
العيش بشكل كامل؛
مرتين إلى القلب
لا تحب.

هكذا صرخت ليودميلا في ذهول من الحزن. يفتح التابوت ويأخذ القتيل ليودميلا بين ذراعيه. رعب البطلة فظيع: عيناها تتحولان إلى حجر، وعيناها تتلاشىان، ودمها يبرد. ولم يعد من الممكن استعادة الحياة التي رفضتها بشكل غير معقول. لكن أغنية جوكوفسكي الرهيبة محبة للحياة. الشاعر يعطي الأفضلية الحياه الحقيقيهعلى الرغم من أنها ترسل تجارب قاسية للإنسان.

أغنية "سفيتلانا" قريبة من مؤامرة "ليودميلا"، ولكنها أيضًا مختلفة تمامًا. هذه القصيدة عبارة عن ترتيب مجاني لأغنية الشاعر الألماني جي إيه برجر "لينورا". يروي كيف تتساءل الفتاة عن عريسها: لقد ذهب بعيداً ولم يرسل أخباراً لفترة طويلة. وفجأة يظهر في حلم ساحر مستوحى من الكهانة. الحبيب يدعو العروس للزواج، وهم يركضون عبر العاصفة الثلجية على الخيول المجنونة. لكن العريس يتحول فجأة إلى رجل ميت ويكاد يسحب العروس إلى القبر. ومع ذلك، كل شيء ينتهي بشكل جيد: تحدث الصحوة، ويظهر العريس في الواقع، على قيد الحياة، ويتم حفل الزفاف البهيج المطلوب. يذهب جوكوفسكي بعيدًا عن الأصل، حيث يقدم النكهة الروسية الوطنية في القصيدة: فهو يتضمن وصفًا لقراءة الطالع في "أمسية عيد الغطاس"، والعلامات والعادات:

مرة واحدة في مساء عيد الغطاس
تساءلت الفتيات:
حذاء خلف البوابة.
فخلعوه من أقدامهم وألقوه،
تم جرف الثلج تحت النافذة
استمعت، أطعمت
عد حبوب الدجاج
الشمع المتحمسغرق
في وعاء مع ماء نظيف
ووضعوا خاتمًا من الذهب،
أقراط الزمرد,
انتشرت الألواح البيضاء
وفوق الوعاء غنوا بانسجام
الأغاني مذهلة.

يستنسخ الشاعر عالم الفتاة الجذاب والرشيق، حيث يكون للحذاء وأقراط الزمرد وخاتم الذهب أهمية كبيرة.

لم تتحدث القصة عن حلقة من حياة مخلوق شاب فحسب، بل قدمت عالمها الداخلي. القصة بأكملها مليئة بالحياة، والحركة، الداخلية والخارجية، وبعض الصخب البنت. عالم سفيتلانا الروحي مليء أيضًا بالحركة. إما أنها ترفض ألعاب المعمودية، أو توافق على الانضمام إلى العرافين؛ إنها خائفة وتأمل في الحصول على الأخبار المرغوبة، وفي الحلم تغلب عليها نفس المشاعر: الخوف، الأمل، القلق، الثقة... في العريس. مشاعرها شديدة للغاية، وأحاسيسها تشتد، وقلبها يستجيب لكل شيء. القصيدة مكتوبة بإيقاع سريع: خيول القصيدة تتسابق، والفتاة وعريسها يندفعان نحوهما، وقلبها ينكسر.

نظام الألوان في أغنية "سفيتلانا" مثير للاهتمام أيضًا. يتخلل النص بأكمله اللون الأبيض: إنه أولاً وقبل كل شيء ثلج ، تظهر صورته على الفور ، من السطور الأولى ، الثلج الذي تحلم به سفيتلانا ، العاصفة الثلجية فوق الزلاجة ، العاصفة الثلجية في كل مكان. التالي هو وشاح أبيض يستخدم أثناء الكهانة، وطاولة مغطاة بمفرش طاولة أبيض، وحمامة ثلجية بيضاء وحتى ورقة ثلجية يغطيها الرجل الميت. يرتبط اللون الأبيض باسم البطلة: سفيتلانا، الضوء، و: مثل الضوء الأبيض. جوكوفسكي هنا لون أبيضبلا شك رمز النقاء والبراءة.

اللون المتباين الثاني في القصيدة ليس أسود، بل داكن: داكن في المرآة، داكن هو مسافة الطريق التي تتسابق عليها الخيول. اللون الأسود لليلة القصيدة الرهيبة، ليلة الجرائم والعقوبات، يخفف ويضيء في هذه القصيدة.

هكذا، ثلج ابيض, ليلة مظلمةو النقاط الساطعةأضواء الشموع أو العيون - هذا نوع من الخلفية الرومانسية في أغنية "سفيتلانا".

ومع ذلك فإن سحر القصيدة يكمن في صورة العاشق الشاب سفيتلانا. تبددت مخاوفها، ولم تكن مذنبة بأي شيء. لكن الشاعر وفي له المبادئ الأخلاقيةحذر المخلوق الشاب من رذيلة ملاحم الموليوبيا. الإيمان بالعناية الإلهية يتحول إلى إيمان بالحياة:

إبتسمي يا جميلتي
إلى أغنيتي
وفيه معجزات عظيمة
مخزون قليل جدا.
إليكم إحساسي بالقصائد:
« أفضل صديقلنا في هذه الحياة
نعمة خالق الماء الراكد:
هنا المصيبة حلم كاذب.
السعادة تستيقظ."

لذلك، باستخدام مثال أفضل وأهم القصائد V. A. Zhukovsky، حاولنا تحليل المبادئ الأساسية لنوع القصة. يجب أن أقول أنه بعد جوكوفسكي، تحول الكتاب الروس بنشاط إلى هذا النوع: هذه هي "أغنية" A. S. Pushkin ل النبوي أوليغ"(1822)، وM. Yu. Lermontov "المنطاد" (1828)، "حورية البحر" (1836)، و A. Tolstoy "فاسيلي شيبانيم" (1840).

بمرور الوقت، أصبح هذا النوع متضخمًا بالكليشيهات، مما أدى إلى ظهور العديد من المحاكاة الساخرة: "الأغنية الألمانية" لكوزما بروتكوف (1854) هي محاكاة ساخرة لأغنية شيلر في ترجمة جوكوفسكي "فارس توجنفورج". في عام 1886، كتب VL العديد من المحاكاة الساخرة والقصائد. سولوفييف: "الرؤية"، "سيكستون الغامض".

القصة: تاريخ وميزات هذا النوع

أغنية- ملحمة غنائية عمل شعريبمؤامرة واضحة ذات طبيعة تاريخية أو يومية، والتي غالبًا ما تستخدم موضوعات وشخصيات من الأساطير.
مصطلح "أغنية" يأتي من كلمة بروفنسية ويعني "أغنية راقصة". نشأت القصص في العصور الوسطى. ترتبط القصص من حيث الأصل بالتقاليد والأساطير الشعبية وتجمع بين سمات القصة والأغنية. العديد من القصص حول بطل شعبيكان اسمه روبن هود موجودًا في إنجلترا في القرنين الرابع عشر والخامس عشر.

تعتبر القصيدة أحد الأنواع الرئيسية في شعر العاطفية والرومانسية. يبدو العالم في القصص غامضًا وغامضًا. إنها تتميز بأبطال لامعين بشخصيات محددة بوضوح.

خالق هذا النوع أغنية أدبيةأصبح روبرت بيرنز (1759-1796). كان أساس شعره هو الفن الشعبي الشفهي.

يوجد دائمًا شخص في مركز القصص الأدبية، ولكن شعراء القرن التاسع عشرلقد عرف الذين اختاروا هذا النوع منذ قرون أن القوة البشرية لا توفر دائمًا الفرصة للإجابة على جميع الأسئلة، لتصبح السيد المطلق لمصير الفرد. لذلك، غالبا ما تكون القصص الأدبية قصيدة حبكة عن القدر، على سبيل المثال، قصيدة "ملك الغابة" للشاعر الألماني يوهان فولفغانغ غوته.

تم إنشاء تقليد القصائد الروسية على يد فاسيلي أندريفيتش جوكوفسكي، الذي كتب القصائد الأصلية ("سفيتلانا"، و"إيولايان هارب"، و"أخيل" وغيرها)، وترجم برجر، وشيلر، وغوته، وأوهلاند، وساوثي، ووالتر سكوت. في المجموع، كتب جوكوفسكي أكثر من 40 أغنية.

ابتكر ألكسندر سيرجيفيتش بوشكين قصائد مثل "أغنية النبي أوليغ"، "العريس"، "الرجل الغارق"، "غراب يطير إلى غراب"، "ذات مرة كان هناك فارس فقير..." . يمكن أيضًا تصنيف دورته "أغاني السلاف الغربيين" على أنها نوع من القصص.

ميخائيل يوريفيتش ليرمونتوف لديه بعض القصص. هذه "المنطاد" من سيدليتز، "أميرة البحر".

استخدم أليكسي كونستانتينوفيتش تولستوي أيضًا هذا النوع من القصص في عمله. يسمي قصائده حول موضوعات من ملاحم العصور القديمة الأصلية ("أليوشا بوبوفيتش" و"إيليا موروميتس" و"سادكو" وغيرها).

تم استدعاء أقسام كاملة من قصائدهم القصص، باستخدام هذا المصطلح بحرية أكبر بواسطة A. A. Fet، K. K. Sluchevsky، V.Ya Bryusov. في "تجاربه"، يشير بريوسوف، الذي يتحدث عن القصيدة، إلى اثنتين فقط من قصائده من النوع الملحمي الغنائي التقليدي: "اختطاف بيرثا" و"التنبؤ".

لقد ترك في إل سولوفييف عددًا من المحاكاة الساخرة القصصية الكوميدية ("The Mysterious Sexton"، " مسيرة الخريفنايت رالف" وآخرون)

أعادت أحداث القرن العشرين المضطرب إحياء نوع القصص الأدبية مرة أخرى. أغنية E. Bagritsky "البطيخ"، على الرغم من أنها لا تحكي قصة الأحداث المضطربة للثورة، ولدت على وجه التحديد من الثورة، الرومانسية في ذلك الوقت.

ميزات القصيدة كنوع:

وجود مؤامرة (هناك ذروة وبداية وخاتمة)

مزيج من الحقيقي والرائع

مناظر طبيعية رومانسية (غير عادية).

الدافع الغامض

يمكن استبدال الحبكة بالحوار

الإيجاز

مزيج من المبادئ الغنائية والملحمة

ملامح مؤامرة من القصص

ر.ف. تقول جيسويتوفا في مقال "القصة في عصر الرومانسية" المنشور في كتاب "الرومانسية الروسية": "كانت القصيدة شكلاً من أشكال الكشف عن مثل هذه الجوانب من الواقع ونظرة الشخص للعالم التي لم ولن تتمكن من الحصول على تجسيدها في التقاليد التقليدية". الأنواع الأدبية - وهذا هو بالضبط سبب قبولها السريع والواسع النطاق في الأدب الروسي. لقد انتهى كل شيء الهيكل الداخليوالنظام بأكمله الفنون البصريةلقد تحول إلى مجال الاستثنائي والغامض والعفوي - كل ما يمثل خروجًا عن أشكال الحياة وقواعد السلوك المعتادة والراسخة. إنها تبني مؤامراتها على الحالات والمواقف التي تنشأ عندما يتعطل التطور اليومي للأحداث. أغنية في عصر الرومانسية // الرومانسية الروسية. ل.، 1978. ص156. . L. N. يكتب أيضًا عن الانحرافات عن مسار الحياة المعتاد. دوشينا في كتاب "شعرية القصة الروسية": "في جميع الحالات، الدافع الرئيسي للأغنية هو الرغبة في الشعور بالحياة لأنها تخرج عن المألوف ونقل جوانب الحدث التي لا يمكن الشعور بها باستخدام المنطق المعتاد للواقع" دوشينا إل.إن. شعرية القصة الروسية. ص.13. .

حبكات قصائد جوكوفسكي مستعارة من الفولكلور، أدب العصور الوسطىوالأساطير القديمة ومن الحوادث الحياة العادية. الاتجاه الرئيسي هو قسوة الجريمة، وقسوة القدر، والرعب الذي ينشأ عند إدراك اتصالات الشخص مع عالم آخر، ظاهرة القوى الخارقة للطبيعة، سحر الطبيعة السحري، وكذلك تأليه الحب، مآثر التضحية بالنفس، الأعمال البطولية. تقدم القصص تفسيرًا خاصًا لهذه المؤامرات وتتميز بجو من الغموض والتكتم. تلميحات تستخدم على نطاق واسع، البصرية و الوسائل الموسيقيةالإفصاحات الحالات النفسيةالأبطال. تعود وسائل كثيرة إلى شعرية القصص الشعبية: الامتناع، الصور المستقرة، التكرار مع "زيادة".

وفقا ل T. Freiman، فإن تحليل القصال 1808-1814 يسمح لنا بتحديد عدد من الميزات المشتركة فيها:

1) حبكة تفصيلية لـ "اللعبة/الصراع مع القدر"، وهي عنصر حبكة مطور؛

2) القرب الأسلوبي من مرثية جوكوفسكي؛

3) إدراج الخصائص الذاتية للشخصيات، ووجود الأوصاف النفسية؛

4) موضوع غريب أو خلفية غريبة؛

5) معرض المناظر الطبيعية Fraiman (Stepanishcheva) T . قصائد جوكوفسكي: حدود وإمكانيات النوع // Studia Russica Helsingiensia et Tartuensia. سادسا: مشكلات الحدود في الثقافة. تارتو، 1998. ص 97-110..

في رأينا، يمكن توضيح هذا النموذج التقليدي، على سبيل المثال، من خلال قصائد "كاساندرا" و"وارويك". ومع ذلك، لا يقول فريمان شيئًا عن النهايات التي تتميز بها القصص مع نتائجها الفورية للأحداث. بالإضافة إلى ذلك، فإن مخططها لا يناسب جميع القصص المبكرة، ونحن نرى انحرافات عنه في القصص "لودميلا"، "رافعات إيفيكوف"، "القصة التي ركبت فيها امرأة عجوز معًا على حصان أسود وكانت تجلس في المقدمة"، إلخ - هنا لا يسبق عمل القصيدة عرض للمناظر الطبيعية. ولكن بشكل عام المخطط عادل.

بدأ المخطط الذي نفذه جوكوفسكي في عدد كبير من قصائده المبكرة في التحول على الفور تقريبًا. في عام 1810 تمت كتابة "الصاعقة الروسية" (بحسب نص المنشور الأول في "نشرة أوروبا") "الصاعقة" ، الجزء الأول من "القصة القديمة في قصتين" "العذارى النائمات الاثني عشر". استمر العمل في هذا العمل حتى عام 1817.

الموضوع الرئيسي لأغانيه هو الجريمة والعقاب، الخير والشر. البطل الدائم للقصائد هو شخصية قوية تخلصت من القيود الأخلاقية وحققت إرادتها الشخصية بهدف تحقيق هدف أناني بحت. The Ballad of Warwick هي ترجمة أصلية لأغنية Southey التي تحمل الاسم نفسه. استولى وارويك على العرش وقتل ابن أخيه الوريث الشرعي للعرش. كل أفعاله كانت بسبب الرغبة في الحكم.

وفقا لجوكوفسكي، فإن الجريمة ناجمة عن المشاعر الفردية: الطموح والجشع والغيرة وتأكيد الذات الأنانية. فشل الرجل في السيطرة على نفسه، واستسلم للعواطف، وتم إضعاف وعيه الأخلاقي. تحت تأثير العواطف ينسى الإنسان واجبه الأخلاقي. لكن الشيء الرئيسي في القصص لا يزال ليس فعل الجريمة، ولكن عواقبه - عقوبة الشخص. المجرم في قصائد جوكوفسكي، كقاعدة عامة، لا يعاقب من قبل الناس. العقوبة تأتي من ضمير الشخص. وهكذا، في أغنية "قلعة سمالهولم"، لم يعاقب أحد قاتل البارون وزوجته، بل يذهبان طواعية إلى الأديرة، لأن ضميرهما يعذبهما. لكن الحياة الرهبانية لا تجلب لهم الراحة والعزاء الأخلاقي: الزوجة حزينة والعالم ليس عزيزًا عليها والبارون "يخجل من الناس ويصمت". بارتكاب جريمة، فإنهم يحرمون أنفسهم من السعادة وأفراح الحياة.

الطبيعة في قصائد جوكوفسكي عادلة، وهي نفسها تتولى وظيفة الانتقام من جريمة: نهر أفون، الذي غرق فيه الوريث الصغير للعرش، وفاض على ضفافه، وفاض، وغرق المجرم وارويك في الأمواج الغاضبة. . بدأت الفئران حربًا ضد الأسقف جاتون ومزقته إربًا.

في عالم القصص، لا ترغب الطبيعة في استيعاب الشر، والحفاظ عليه، ويدمره، ويأخذه إلى الأبد من عالم الوجود. جادل عالم جوكوفسكي القصصي: في الحياة غالبًا ما تكون هناك مبارزة بين الخير والشر. في النهاية، الخير يفوز دائمًا، وهو مبدأ أخلاقي رفيع، وهو عقوبة جوكوفسكي القصاص العادل. يعتقد الشاعر اعتقادا راسخا أن الفعل الشرير سيعاقب عليه بالتأكيد. والشيء الرئيسي في قصائد جوكوفسكي هو انتصار القانون الأخلاقي.

مكان خاص بين أعمال جوكوفسكي يحتل القصائد المخصصة للحب: "ليودميلا"، "سفيتلانا"، "إيوليان هارب" وغيرها. الشيء الرئيسي هنا بالنسبة للشاعر هو إرشاد الشخص المحب الذي شهد مأساة في الحب إلى الطريق الصحيح. يطالب جوكوفسكي هنا أيضًا بكبح الرغبات والعواطف الأنانية.

تمت إدانة ليودميلا المؤسفة بقسوة لأنها تنغمس في العاطفة والرغبة في أن تكون سعيدًا بأي ثمن مع حبيبها. عاطفة الحبومرارة فقدان عريسها تعميها كثيرًا لدرجة أنها تنسى واجباتها الأخلاقية تجاه الله وتجاه نفسها.

أغنية "سفيتلانا" قريبة من مؤامرة "ليودميلا"، ولكنها أيضًا مختلفة تمامًا. هذه القصيدة عبارة عن ترتيب مجاني لأغنية الشاعر الألماني جي إيه برجر "لينورا". يروي كيف تتساءل الفتاة عن عريسها: لقد ذهب بعيداً ولم يرسل أخباراً لفترة طويلة. تتطور الكهانة إلى حلم مسحور، حيث يأخذها العريس عبر عاصفة ثلجية على خيول مجنونة، لكنه يتحول فجأة إلى رجل ميت ويكاد يسحب العروس إلى القبر. ومع ذلك، كل شيء ينتهي بشكل جيد: تحدث الصحوة، ويظهر العريس في الواقع، على قيد الحياة، ويتم حفل الزفاف البهيج المطلوب. يذهب جوكوفسكي بعيدًا عن الأصل، حيث يقدم النكهة الروسية الوطنية في القصيدة: فهو يتضمن وصفًا لقراءة الطالع في "أمسية عيد الغطاس" والعلامات والعادات.

مؤامرة القصيدة "قلعة سمالجولم أو عشية منتصف الصيف" هي تاريخ العصور الوسطىحيث خلال حملات البارون العسكرية تخونه زوجته مع الفارس ريتشارد كولدينجهام. زوج غيور يقتل منافسه سرًا ويعود إلى المنزل. لكن مفاجأة لا تصدق تنتظره عند عودته، صفحته الشابة تتحدث عن زيارات الفارس. يبدو هذا أمرًا لا يصدق بالنسبة للبارون، فضلاً عن حقيقة أن الفارس وعد بالحضور إلى زوجته في مساء منتصف الصيف. ومع ذلك يأتي الفارس في منتصف الليل، عندما يكون البارون نائما، زوجته فقط ترى ريتشارد كولدينجهام وتسمع قصته، مما يفتح عينيها على الحقيقة. لقد مات هذا الرجل بالفعل، ولم يكن المقصود من مجيئه إلا أن يروي قصة القصاص للمجرمين:

“مستردةسفك الدماء،-

أخبر ذلك لقاتلي.

الحب يعاقب السماء الخارجة عن القانون -

وكن أنت نفسك شاهداً على ذلك» المرجع نفسه. ص.253. .

جميع الأبطال يرتكبون الخطيئة. فالفارس زاني فقتل من أجله زوج غيورالبطلة، ثم عوقبت من قبل الجنة. حُكم عليه بالتجول كرجل ميت بالقرب من المنارة. لكن خطيئة البارون - جريمة قتل غادرة تُرتكب ليلاً في مضيق - تُعاقب عليها السماء أيضًا. هذا هو السبب في أن الآية متوترة للغاية، واختيار الكلمات دقيق للغاية: كل شيء يخضع لقواعد صارمة. قصة- حتمية القصاص. ومع ذلك، لم يعاقب الزوج والزوجة بالإعدام - انتهى كل منهما في الدير - وهي فرصة للخلاص.

في أغنية "وارويك"، يقتل البطل طفلاً بريئًا، حاكم إيرلينغفور المستقبلي، الذي يدفع وارويك حياته من أجله. وفي نفس الوقت يموت في مياه نهر أفون الذي غرق فيه الطفل. طوال الوقت حتى النهاية، كانت حياته أسوأ من الموت، يرى شبح شقيقه، والد إدوين الذي قتله وارويك، يسمع صوتا، وآلام الضمير لا تتركه. إنها "تتجول خلفه في كل مكان مثل وحش رهيب" ؛ يمكن أن يسمى تجسيدها صورة عامل تغذية يدعو إلى "إنقاذ" طفل يُسمع صوته وسط ضجيج أمواج النهر.

أغنية "ملكة أوراك والشهداء الخمسة" هي مثال على العناية الإلهية الحتمية، والتي لا يمكن تغييرها، لكن البطل لا يمكن إلا أن يؤدي إلى تفاقم وضعه. لا يمكن تسمية ظهور الموتى في أغنية "ملكة أوراك والشهداء الخمسة" إلا بأمر من السماء. حتى قبل وفاتهم، يعلن آل تشيرنيت الخمسة للملكة عن المصير الذي ينتظرهم ولها. ورغم أنهم يتحدثون عن البديل - إما أن تموت هي أو الملك، إلا أنهم يلخصون نبوءاتهم، فيقولون بشكل لا لبس فيه:

سامحيني يا ملكة، الله معك!

وسوف نصلي من أجلك كل يوم،

ونحن على قيد الحياة؛ سوف نتذكرك أيضًا

"في الليلة التي يأتي فيها نهايتكم" السابق. س279..

تركت الملكة مع الأمل في نهاية مختلفة لحياتها. تتحقق النبوءات الثلاث واحدة تلو الأخرى، لكن النبوءة الثالثة والأخيرة المرتبطة بوفاة أحد الزوجين، تحاول الملكة التغيير بكل قوتها. تلجأ إلى الحيل لكن لا شيء يأتي منها ولا تستطيع الملكة تجنب مصيرها المميت. وبهذه المناسبة يمكننا أن نستشهد بكلمات جوكوفسكي من أغنية "سفيتلانا":

أفضل صديق لنا في هذه الحياة

الإيمان في العناية الإلهية.

تقول عائلة تشيرنيت نفس الشيء للملكة أوراك:

هذه هي الدينونة السماوية، وهي غير قابلة للتغيير؛

تواضع، واستسلم لمصيرك. ص279..

وبطبيعة الحال، الملكة ليست بريئة تماما، لأنها تريد خداع السماء. لم تؤمن أوراكا بحتمية تحقيق إرادة السماء، وحاولت ترتيب كل شيء بطريقتها الخاصة، وبالتالي إظهار الأنانية تجاه زوجها. أدركت الملكة أنه لا يمكن تغيير أي شيء، فتوجهت إلى السماء:

"أيها القديسون من أجلي

تشفع! (تقول وهي تبكي)

ساعديني أيتها العذراء القديسة

في الساعة الأخيرةيوم حاسم" المرجع نفسه. ص282..

لقد منعت الطبيعة الملك من أن يأتي أولاً ويقابل الموت، الخلق الإلهي- الخنزير الذي طارده الملك ألفونزو.

مؤامرات جميع قصائد جوكوفسكي، كقاعدة عامة، مشرقة و أحداث غير عاديةوالذي يبين الشخص الذي تعثر أو ارتكب جريمة والعواقب القاتلة لفعلته. ميزة القصص الأصليةهو أن الحبكة في حد ذاتها تتراجع إلى الخلفية فيها، إلى صورة تجارب البطل، إلى خلفيته العالم الداخلي. ويرتبط هذا بحياة الشاعر نفسه الألم العقلي. الشيء الرئيسي في هذه القصص هو البداية الغنائية.

أغنيةهو نوع من الأدب الغنائي الملحمي ، وهو عبارة عن أغنية روائية ذات تطور درامي للحبكة ، وأساسها هو حالة غير عادية. في قلب القصيدة - قصة غير عادية، مما يعكس الجوانب الأساسية للعلاقة بين الإنسان والمجتمع، والناس فيما بينهم، وأهم سمات الشخص.

أصل هذا النوع

ترتبط القصص من حيث الأصل بالتقاليد والأساطير الشعبية وتجمع بين سمات القصة والأغنية. توجد العديد من القصائد عن البطل الشعبي المسمى روبن هود في إنجلترا في القرنين الرابع عشر والخامس عشر، وتعد القصة أحد الأنواع الرئيسية في شعر العاطفية والرومانسية. يبدو العالم في القصص غامضًا وغامضًا. إنها تتميز بأبطال لامعين بشخصيات محددة بوضوح، وكان مبتكر هذا النوع من القصص الأدبية هو روبرت بيرنز (1759-1796). كان أساس شعره هو الفن الشعبي الشفهي، فالإنسان دائمًا ما يكون في مركز القصائد الأدبية، لكن شعراء القرن التاسع عشر الذين اختاروا هذا النوع عرفوا أن القوة البشرية لا تجعل من الممكن دائمًا الإجابة على جميع الأسئلة وتصبح المطلقة سيد مصير المرء. لذلك، غالبا ما تكون القصص الأدبية قصيدة حبكة عن القدر، على سبيل المثال، قصيدة "ملك الغابة" للشاعر الألماني يوهان فولفغانغ غوته.

ميزات هذا النوع

• وجود مؤامرة (هناك ذروة وبداية وخاتمة)
• مشاعر المؤلف ومشاعر الشخصيات
• مزيج من الحقيقي والرائع
• مناظر طبيعية رومانسية (غير عادية).
• الدافع الغامض
• يمكن استبدال الحبكة بالحوار
• الإيجاز
• مزيج من المبادئ الغنائية والملحمة

أغنية في روسيا

تم إنشاء تقليد القصة الروسية فاسيلي أندريفيتش جوكوفسكي، الذي كتب القصائد الأصلية ("سفيتلانا"، "إيولايان هارب"، "أخيل" وغيرها)، وترجم برجر، شيلر، جوته، أوهلاند، سوثي، والتر سكوت. في المجموع، كتب جوكوفسكي أكثر من 40 أغنية.

الكسندر سيرجيفيتش بوشكينابتكر قصائد مثل "أغنية النبي أوليغ" و"العريس" و"الرجل الغارق" و"الغراب يطير إلى الغراب" و"ذات مرة عاش هناك فارس فقير...". يمكن أيضًا تصنيف دورته "أغاني السلاف الغربيين" على أنها نوع من القصص.

ميخائيل لديه بعض القصص يوريفيتش ليرمونتوف. هذه "المنطاد" من سيدليتز، "أميرة البحر".

استخدم النوع القصصي في عمله و أليكسي كونستانتينوفيتش تولستوي. يسمي قصائده على موضوعات ملاحم العصور القديمة الأصلية ("أليوشا بوبوفيتش"، "إيليا موروميتس"، "سادكو" وغيرها). تم استدعاء أقسام كاملة من قصائده القصص، باستخدام هذا المصطلح بحرية أكبر، A. A. Fet، K. K. . سلوتشيفسكي، في يا بريوسوف. في "تجاربه"، يشير بريوسوف، الذي يتحدث عن القصيدة، إلى اثنتين فقط من قصائده من النوع الملحمي الغنائي التقليدي: "اختطاف بيرثا" و"التنبؤ".