ملخص ليبريتو خوفانشينا. ما هو خوفانشينا؟ في الصباح التالي لتمرد ستريلتسي

تُظهر الأوبرا مصير الشعب الروسي في الفترة التي سبقت مباشرة عهد بيتر الأول. إعادة إنشاء حلقات من نضال القوى الرجعية القديمة روسيا الإقطاعيةضد التطلعات التقدمية للشاب بيتر، ربطها الملحن بمؤامرة زعيم ستريلتسي إيفان خوفانسكي، الذي كان يدعمه المنشقون. فكرة الأوبرا مأساوية للغاية. بصفته فنانًا حساسًا، شعر موسورجسكي بحتمية موت النظام القديم، لكنه رأى أن إصلاحات بيتر لم تجلب الراحة للشعب. خلفية اجتماعية واسعة، والتلوين الحقيقي للعصر، وخصائص حية رموز تاريخيةوطبقات مختلفة من الناس تجعل من "خوفانشينا" عملاً فنياً متميزاً.

في "Khovanshchina" تم الكشف عن هدية موسورجسكي اللحنية بقوة خاصة. الأوبرا مليئة بالألحان السلسة والتدفق الحر، وغالبا ما تكون قريبة من أغاني الفلاحين الطويلة. جنبا إلى جنب مع الخصائص الفردية البارزة والحادة للشخصيات الرئيسية مكان عظيميوجد في الأوبرا مشاهد كورالية تصور مجموعات مختلفةالناس - Streltsy، Raskolniks، شعب موسكو. بمهارة مذهلة، ينقل الملحن تنوع الأحداث المتطورة باستمرار.

ترسم المقدمة الأوركسترالية "الفجر على نهر موسكو" صورة رمزية لصحوة موسكو القديمة؛ .. يُسمع رنين الجرس للصلاة، نداء بوق Streltsy؛ يتدفق اللحن الشعبي في دفق واسع لا نهاية له من الأغاني.
يُظهر الفصل الأول العلاقات المعقدة بين شرائح مختلفة من الناس. تتوالى الحلقات بسرعة، مما يخلق جواً من القلق والقلق. العديد من الأحداث التي تحدث في وقت واحد توحدها الموسيقى. بينما يملي شكلوفيتي الإدانة، تُسمع أغنية رقص مبهجة لشعب موسكو "العراب يعيش"، ثم جوقة من الرماة "اذهبوا إليكم أيها العسكريون"؛ الاغنية الاخيرة، قريبة من أنغام الجندي العجوز، تتنفس القوة والشجاعة العنيفة. يُختتم هذا المشهد الواسع بجوقة "أوه، عزيزتي الأم روس"، وهي فكرة حزينة عن الوطن. يتخلل مشهد لقاء خوفانسكي حشدًا قويًا، مع وجود "المجد للبجعة" المهيب في المنتصف. في Terzetto، على خلفية تعجبات إيما اليائسة وتعجبات أندريه المتحمسة، يبرز خطاب مارفا السلس والمقيّد، المليء بالشعر الغنائي العاطفي. نداء دوسيفي الحزين "لقد حان الوقت" يرسم صورة رجل عجوز صارم وفخور. جوقة المنشقين "اللهم ادفع كلام الغش" قريبة من هتافات المؤمنين القدامى الأصيلة.

ويتكون الفعل الثاني من قسمين. في وسط الأول توجد عرافة مارثا (تعويذة "القوى السرية" والنبوءة "أنت في خطر العار")، وموسيقاها ملونة بألوان مشؤومة، وصوفية وغامضة أحيانًا، وأحيانًا حزينة ميؤوس منها. والقسم الثاني هو الخلاف بين الأمراء والنشيد المتعصب الغازي للمنشقين “بوبيديخ”.

يبدأ الفصل الثالث بأغنية مارفا الغنائية الجميلة "The Baby Was Coming" المبنية على لحن شعبي أصيل. تعتبر أغنية شاكلوفيتي "عش ستريلتسي ينام" واحدة من أعمق حلقات الأوبرا وأكثرها نبلًا من الناحية الموسيقية. تنقل الأغنية الكورالية المتدحرجة "آه، لم يكن هناك حزن" وأغنية كوزكا المبهجة (بروح الأناشيد) "بدأت في الشوارع الخلفية" فرحة الرماة الصاخبة. في رثاء جوقة الرماة، "أبي، أبي، اخرج إلينا!" شكوى مؤلمة وسماع الخوف والعجز.

في المشهد الأول من الفصل الرابع، يحتل جناح الصوت والرقص الملون مكانًا مهمًا. الأغنية الكورالية المطولة "بالقرب من النهر، على المرج"، وأغنية الرقص الحية "هايدوتشوك" والأغنية المهيبة "البجعة تطفو، تطفو" تعتمد على الألحان الشعبية. المدرجة في الصورة رقم الرقص"رقصات الفرس" مصممة على الطراز الشرقي.
يبدأ المشهد الثاني من الفصل الرابع بمقدمة أوركسترا درامية يتطور فيها لحن نبوءة مارثا. نداء مارثا إلى أندريه، "على ما يبدو، أنت لم تسمع ذلك، أيها الأمير،" هو أنين روح قوية وعاطفية. في مشهد الإعدام، يأخذ لحن جوقة الرماة طابع الموكب الجنائزي. يكمل هذا الفعل مسيرة التجلي المنتصرة الرائعة.

تصور المقدمة الأوركسترالية للفصل الخامس، بحسب الملحن، "ضجيج الغابة، الذي يشتد تارة، وينحسر تارة أخرى، مثل الأمواج". إن مونولوج دوسيفي الرفيع والنبيل "هنا، في هذا المكان" مشبع بمأساة عميقة. الجوقة الأخيرة "يا ربي" مبنية على ترنيمة صلاة المؤمن القديم.

نص الأوبرا "خوفانشينا"

الدراما الموسيقية الشعبية في أربعة أفعال(ست لوحات)
Libretto بقلم M. P. Mussorgsky

الشخصيات:
الأمير إيفان خوفانسكي، رئيس ستريلتسي باس
الأمير أندريه خوفانسكي، ابنه التينور
الأمير فاسيلي جوليتسين تينور
دوسيتيوس، رئيس المنشقين
بويارين شاكلوفيتي الباريتون
مارثا، ميزو سوبرانو انشقاقية
سوزانا، السوبرانو العجوز المنشقة
ارتفاع التينور
إيما، فتاة سوبرانو من الضواحي الألمانية
القس الباريتون
Varsonofyev، باس قريب من Golitsyn
كوزكا، الباريتون القوس
1 باس القوس
باس القوس الثاني
3 القوس القوس
Streshnev، Boyar Tenor

القوس والمنشقون وفتيات القش والعبيد الفارسيون للأمير إيفان خوفانسكي ، شعب بيتر "المسلي".

الموقع: موسكو.
وقت العمل: 1682.

فعل واحد

مشهد واحد

موسكو القديمة. الصباح الباكر. يتباهى الرماة الحارسون. كيف تعاملوا مع اليويار المكروهين. تخليداً لذكرى هذه الأعمال الدموية يوجد عمود في الساحة كتبت عليه أسماء الذين تم إعدامهم.
يملي ربيب الأميرة صوفيا، البويار شاكلوفيتي، على الكاتب إدانة الأمير إيفان خوفانسكي، الذي يخطط للاستيلاء على السلطة في ولاية موسكو.
الغرباء يتوقفون عند العمود. يطلبون من الكاتب أن يقرأ النقش الموجود على العمود. يتعلم الناس عن وفاة البويار الذين قتلوا على يد الرماة بأمر من خوفانسكي.
الرماة المتوحشون المنتصرون يدخلون الساحة. إنهم يمجدون الأمير إيفان خوفانسكي. انطلق الأمير والرماة في جولة في موسكو.
إيما، فتاة من المستوطنة الألمانية، تجري عبر الساحة. يلاحقها الشاب أندريه خوفانسكي. عشيقة أندريه السابقة، مارثا المنشقة، تراقبهم بغيرة. وفجأة ظهرت أمام أندريه ووبخته بغضب.
يعود الرماة بعد التجول مع إيفان خوفانسكي. يقول للرماة أن يأخذوا إيما. لكن أندريه مستعد لقتل إيما بدلاً من تسليمها إلى الرماة ليتم الاستهزاء بهم.
رئيس المنشقين دوسيفي يخرج من الحشد. يأمر مارفا بحماية الفتاة. الأب والابن خوفانسكي يتراجعان عن إرادة حليفهما القوي.
الفعل الثاني
المشهد الثاني
يقرأ الأمير فاسيلي جوليتسين رسالة حبالأميرة صوفيا. بعد أن حصل على لقب المستشار من يديها، فهو في نفس الوقت في مؤامرة مع خوفانسكي. تغلب الشكوك والخوف من المستقبل على جوليتسين. يجب أن يكون حذرا.
خلال الباب السريمارثا تدخل غرف الأمير. إنها تعرف أن موقف الأمير جوليتسين القوي هش. تحت ستار الكهانة، تكشف له مارثا "سر مصيره" - الخزي والعار الوشيكين والمنفى.
التنبؤ يرعب الأمير الخرافي. مارفا مختبئة.
يأتي الأمير إيفان خوفانسكي للتفاوض مع جوليتسين بشأن ذلك الإجراءات المشتركة. وسرعان ما ينضم إليهم دوسيثيوس. المتآمرون، الذين طغى عليهم الطموح، لا يستطيعون الانسجام مع بعضهم البعض.
تدخل مارفا. أخبرت Dosifei أنهم حاولوا قتلها بناءً على أوامر Golitsyn. أنقذها جنود "القوات المسلية" التابعة للشاب بطرس. الأخبار عن تلك "المسلية" تثير الذعر في معسكر المتآمرين.
يظهر البويار شاكلوفيتي. ويذكر أنه في قرية إسماعيلوفسكوي، حيث يعيش بيتر، هناك إدانة: "لقد تعدى آل خوفانسكي على المملكة". فغضب القيصر "فدعاه خوفانشينا وأمره بالعثور عليه".
صدم المتآمرون. وعلى طول الشارع، أمام جوقة جوليتسين، يسير المحاربون من قبيلة البريوبراجيبيون بخطى ثابتة.

المشهد الثالث

جاءت مارثا المنشقة إلى منزل خوفانسكي في زاموسكفوريتشي. الأمير أندريه لم يعد يحبها. حدادًا على انهيار آمالها، تفكر مارثا في التضحية بنفسها.
Dositheus يواسي ويأخذ مارثا بعيدًا.
يمكنك سماع الأغاني المشاغبة للرماة المخمورين.
كاتب يأتي مسرعا إلى الساحة. يتحدث عن هجوم جنود بطرس على ستريليتسكايا سلوبودا. هذا الخبر أذهل الرماة. يسمون رئيسهم إيفان خوفانسكي.
ومع ذلك، فإن خوفانسكي نفسه في حيرة من أمره: قضية ستريلتسي عشية الموت.

الفعل الثالث
المشهد الرابع

رفض السير مع الرماة ضد بطرس. غادر خوفانسكي إلى منزله بالقرب من موسكو. الأفكار الثقيلة تغلب عليه. يأمر فتيات الأقنان بالترفيه عنه بأغاني مبهجة.
العميل الذي أرسله جوليتسين يحذر خوفانسكي من استياء صوفيا تجاهه وينصحه بتوخي الحذر. يأمر خوفانسكي بجلد فارسونوفييف: الأمير لا يخاف من أي شيء في إرثه.
يظهر Boyar Shaklovity فجأة. نيابة عن الأميرة صوفيا يدعو الأمير إلى مجلس الدولة. خوفانسكي يشعر بالإطراء. إنه يحتفل بالنصر. خلع الملابس في ملابس احتفالية مورقة، يطلب الأمير من فتيات القش أن يطلقوا عليه أسماء.
يخطو خوفانسكي بشكل مهم نحو المخرج ويسقط ميتًا بسكين خادم شاكلوفيتي.

المشهد الخامس

كما يموت المشاركون الآخرون في المؤامرة. تتم إزالة صوفيا من السلطة. يتم إرسال الأمير جوليتسين المشين إلى المنفى تحت الحراسة.
يحمل دوسيتيوس ومارثا أخبارًا فظيعة: يريد بيتر إرسال قواته ضد المنشقين.
أدرك أن الوضع كان ميئوسا منه. يقرر Dositheus التضحية بالنفس. يجب أن يحترق أندريه خوفانسكي أيضًا مع المنشقين.
مارثا تبلغ أندريه بمقتل والده. أندريه لا يريد أن يصدق. وهو لا يعلم بعد بهزيمة المؤامرة. أندريه مقتنع بأن الرماة المخلصين سوف يستجيبون على الفور لندائه. ينفخ في البوق.
ردا على ذلك، سمعت أصوات مزعجة لجرس الكاتدرائية. على صوت هذا الرنين، يتم إحضار الرماة إلى الإعدام.
مكتئبًا من المشهد، يطلب أندريه من مارثا إنقاذه.
تسمع مسيرة "المسلية". على مكان التنفيذيخرج البويار الشاب ستريشنيف، الذي أرسله بيتر، ويعلن رحمة بطرس ومغفرته للرماة.

الفعل الرابع
المشهد السادس

ليلة ميتة في دير انشقاقي. هنا يلجأ المنشقون من قوات بطرس.
لا خروج. يدعو دوسيفي المنشقين إلى الحرق لتجنب الوقوع في أيدي جنود بطرس.
يمكن سماع صوت الأبواق من الغابة. يمر المنشقون الذين يرتدون الأكفان. مارفا تأخذ أندريه معها.
يذهب المنشقون إلى الدير. المتعصبون القدامى يبطنون الجدران بالحطب ويشعلون النار فيها. الدير يحترق.
يظهر جنود بطرس. إنهم يتحركون مثل الانهيار الجليدي العظيم عبر الغابة لإنقاذ الأشخاص الذين يموتون في الحريق.

إم بي موسورجسكي "خوفانشينا" (الإنتاج الأول – ١٨٨٦)

النوع : دراما موسيقية شعبية . تمامًا مثل بوريس جودونوف، للأوبرا عدة طبعات، مملوكة لريمسكي كورساكوف، سترافينسكي، لام، شبالين، شوستاكوفيتش.

في هذه الأوبرا، تجلت وجهات النظر الاجتماعية والسياسية للملحن بشكل واضح.

I. الأساس التاريخي والنص المكتوب لـ "Khovanshchina". كتب موسورجسكي بنفسه نص الأوبرا. يتناول فيه إحدى أصعب العصور في تاريخ روسيا - فترة صراع بطرس الأول على العرش. الأوبرا لها إطار زمني “مضغوط”: أحداث ثلاثة أعمال شغب ستريلتسييظهر في مثال واحد. تتميز الأوبرا بشخصيات تاريخية - ستريشنيف، جوليتسين، خوفانسكي، صوفيا. هناك أيضًا أبطال خياليون - دوسيثيوس ومارثا وإيما.

ثانيا. الدراماتورجيا. هناك ثلاث قوى تعمل في الأوبرا - Streltsy، والمنشقون (ينتمون إلى روسيا "القديمة") والبتروفيين (الدولة الجديدة). وينصب التركيز على تنمية القوى السلبية، وهي الرماة والمنشقين. هذه المجموعات لها قادتها الخاصة: الرماة يحكمهم خوفانسكي، والمنشقون يحكمهم دوسيفي. يظهر موسورجسكي اختلافاتهم. خوفانسكي هو رمز القوة التدميرية لأنه يحمل صفات إنسانية سلبية. Dositheus هو حاكم روحي، شخص مثالي، لكن مصيره مأساوي أيضا. إن الأشخاص الذين ينجذبون إلى الألعاب السياسية هم الجانب الذي يعاني.

إن البيتروفيين، الذين يعملون كقوة ثالثة، يرمزون إلى روسيا الجديدة، وفي الوقت نفسه هم سبب وفاة الرماة والمنشقين.

ثانيا. اللغة الموسيقية للأوبرا. يطور الملحن مبادئ "بوريس جودونوف": يتم دمج أسلوب الأغنية مع أريوسو التلاوة. هيكل اللغة الموسيقية للأوبرا معقد للغاية. مكوناته:

1. الأسلوب السردي الأريوتيكي المرتبط بالشظايا المنفردة وتوصيف شخصيات معينة.

2. أسلوب الأغنية يعتمد على أنواع مختلفة من الفولكلور الموسيقي.

3. تقاليد الموسيقى الروسية المقدسة (أسلوب الترنيمة الانشقاقية، اقتباس من الترنيمة الانشقاقية).

4. في وصفه لبطرس الأكبر، قام موسورجسكي بتبسيط موسيقى القرن الثالث.

رابعا. التجسيد الموسيقي للمجالات الدرامية.

صورة ستريلتسييتطور "تنازلي": يغطي عمل الأوبرا أعمال شغب ستريلتسي واحدة، من النصر إلى الخاتمة المأساوية (إعدام ستريلتسي).

يمثل القوس قوة عفوية بلا روح. إنهم يشعرون بقوتهم، لكنهم يفتقرون إلى فكرة القيادة، وهذا يحدد هزيمتهم. تعتمد الخصائص الموسيقية لـ Streltsy على المقطع الموسيقي والأجزاء الكورالية الكبيرة.

عرض الصورة - الفصل الأول، جوقة "مرحبًا أيها المحاربون" بروح أغنية جندي. تعتمد هذه الجوقة على الموضوع، وسيتم استخدام نغمات مماثلة في موضوع إيفان خوفانسكي.

كانت نقطة التحول في تطور صورة الرماة هي خبر وصول قوات بطرس. الجوقة المطولة "آه، لم يكن هناك حزن"، التي تفتتح هذا المشهد، تبدو مهيبة وواثقة. جوقة زوجات Streltsy هي رد فعل على جوقة Streltsy ، فهي تعتمد على نغمات الترانيم. تكشف جوقة Streltsy "أبي، أبي، اخرج إلينا" عن القلق وعدم اليقين. وينتهي المشهد بالصلاة الحزينة: "يا رب، لا يتشكك أعداءك". خاتمة الصورة هي مشهد إعدام ستريلتسي الذي ضرب مأساته. أصوات جوقة مزدوجة - زوجات Streltsy (صلاة) وزوجات Streltsy (ترتيل الترانيم). في الجزء الأوركسترالي، تظهر نغمات موضوع Streltsy، ثم موضوع Petrovtsy.

إيفان خوفانسكي، زعيم Streltsy، تم الكشف عنه من خلال الفكرة المهيمنة (القريبة من الناحية النغمية من الفكرة المهيمنة لـ Streltsy) ومن خلال المونولوجات. يبدو المونولوج الأول فخمًا ومبهجًا. والثاني يظهر عدم اليقين الداخلي وعدم القدرة على اتخاذ القرار. مع عدم نشاطه، فهو في الواقع يخون الرماة. خاتمة تطور الصورة هي المشهد الأول من الفصل الرابع. يظهر خوفانسكي في ممتلكاته باعتباره سيد طاغية قاسي. يعيد موسورجسكي خلق أجواء حياة العبيد من خلال أغاني وطقوس الفلاحين. يتم استخدام الموضوعات الشعبية الحقيقية "بالقرب من النهر على المرج" والمهيب "البجعة تطفو، تطفو". تظهر تصريحات خوفانسكي أنه غير قادر على فهم الوضع.

أندريه خوفانسكي –صورة غنائية تتطور نحو المأساة. يتم عرضه كشخص بعيد عن السياسة، يعيش من أجل متعته الخاصة (الفصل الأول). يتم تفسير هذه الصورة بشكل مأساوي في المشهد الثاني من القانون الرابع، عندما يتعلم أندريه عن وفاة والده وإعدام الرماة. تأتي الخاتمة في الفصل الخامس (أغنية أندريه).

صورة المنشقين.راسكولينك يحبون قوة فعالةظهرت لأول مرة في الموسيقى الروسية على وجه التحديد في "Khovanshchina". مع تطور الدراما، يظل المنشقون صادقين مع أنفسهم، وتبقى هذه الصورة دون تغيير تقريبًا.

معرض - جوقة "للعار، للعار". السمة الأكثر لفتًا للانتباه هي الفصل الخامس، وهو مشهد التحضير للموت والتضحية بالنفس، حيث يتم استخدام الموضوع الانشقاقي الحقيقي "عدو الرجال".

دوسيفي– زعيم المنشقين هو صورة جماعية تجسد أفضل الصفات الروحية للراعي والمرشد. إنه يدعم روسيا ويسعى جاهداً للتوفيق بين جميع القوى المتحاربة (مشهد المؤامرة، الفصل الثاني). عرض الصورة هو الأغنية من الفصل الأول. ويرد وصف تفصيلي للبطل في القانون الخامس.

مارفايجسد أفضل الصفاتراسكولنيكوف - شخصية قوية، ارادة "عزيمة" قوية. في البطلة هناك شعوران قويان بنفس القدر يتقاتلان - حب أندريه وحب الله. بالنسبة لها، هذه مشاعر متبادلة لا يمكن التوفيق بينها إلا في نار واحدة مع أندريه. تنعكس ازدواجية البطلة في التوصيف. باعتبارها امرأة من الشعب، طغت عليها المشاعر الإنسانية، فقد وهبت لحن الروح الشعبية. ومع ذلك، فإن الجزء الخاص بها يحتوي أيضًا على نغمات الترانيم الانشقاقية. الخصائص الأكثر تفصيلاً: مشهد الكهانة من الفصل الثاني؛ أغنية "الطفل كان قادما" من الفصل الثالث؛ المشهد مع دوسيثيوس، حيث تظهر لأول مرة فكرة النار ("مثل شموع الله")؛ قصة قاسية عن وفاة الرماة في المشهد الأول من الفصل الرابع؛ المشهد الأخير لمارثا وأندريه من الفصل الخامس.

بتروفتسييظهر بشكل تخطيطي إلى حد ما. موضوعهم قريب من الموسيقى النحاسية العسكرية في القرن الثامن عشر.

المواضيع:

أنافعل:

المقدمة الأوركسترالية – ص 5، الفصل 1

جوقة ستريلتسي "غوي، أنتم محاربون" - ص 34، المقال 41

جوقة “المجد للبجعة” (تكبير خوفانسكي) – ص 87، المقال 98

نشيد دوسيثيوس "لقد حان وقت الظلام" - ص 118، المقالة 129

ثانيافعل

مشهد عرافة مارثا "القوى السرية" - ص 148، ج 183

"أنتم مهددون بالخزي" - ص 152، الكتاب 190

ثالثافعل

جوقة المنشقين "للعار، للعار" - ص.201، المقال 259

أغنية مرثا "الطفل رحل" - ص 205، الكتاب 265

مشهد مرثا ودوسيثاوس "مثل شموع الله" - ص 227، المقال 301

"تعذيب رهيب يا حبيبتي" - ص 229، المقال 303

جوقة Streltsy "آه، لم يكن هناك حزن" - ص.241-242، المقالة 320

جوقة زوجات ستريلتسي "أوه أيها السكارى الملعونون" - ص.250، تس.331

جوقة الرماة "أبي، أبي، اخرج إلينا!" - ص 280، المقالة 370

أريوسو لخوفانسكي "تذكروا أيها الأطفال" - ص 285، الكتاب 376

رابعافعل

الصورة الأولى

جوقة الفلاحات "بالقرب من النهر في المرج" - ص.287، المقال 381

جوقة الفلاحات "البجعة تسبح، البجعة تسبح" - ص 315. Ts.443

الصورة الثانية

مونولوج دوسيثيوس "لقد اكتمل قرار المصير الذي لا يرحم" - ص 321، المقال 445

زوجات ستريليتسكي "لا ترحموا" - ص 336، تس 480

صلاة الرماة "الرب إلهنا" – ص337

الخامسفعل

جوقة "عدو الرجال" - ص 357، المقال 514

أغنية أندريه خوفانسكي "أين أنت يا إرادتي؟" - ص 362، المقالة 524

أنافعلالساحة الحمراء في موسكو. لقد أصبح خفيفًا. يملي بويار شاكلوفيتي، ربيبة الأميرة صوفيا، إدانة للكاتب بيتر: خطط رئيس ستريلتسي، الأمير إيفان خوفانسكي، لوضع ابنه على العرش وإقامة النظام القديم في روس. توقفوا عند العمود الذي أقامه الرماة تخليداً لذكرى انتصارهم الأخير. القادمين الجدد; يتعلمون برعب عن الانتقام القاسي ضد البويار الذين لم يعجبهم الرماة. في هذه الأثناء، يحيي الرماة زعيمهم إيفان خوفانسكي. ويوجد أيضًا نجل الأمير أندريه، الذي يلاحق إيما، وهي فتاة من مستوطنة ألمانية، بادعاءات حبه. تأتي مارثا المنشقة، عشيقة أندريه الأخيرة، للدفاع عنها. تم التقاط هذا المشهد من قبل إيفان خوفانسكي العائد. هو نفسه كان يحب إيما، لكن أندريه مستعد لقتلها بدلاً من إعطائها لوالده. يقوم دوسيفي، رئيس المنشقين، بإزالة السكين المرفوع فوق الفتاة بقوة.

ثانيافعلمكتب الأمير فاسيلي جوليتسين، المستشار والمفضل لدى الأميرة صوفيا. الأمير مغمور في الفكر القاتم، ويتغلب عليه الخوف من المستقبل. مارثا التي تظهر تحت ستار العراف تتنبأ بعار الأمير. جوليتسين الخرافي مرتبك. لإبقاء النبوءة سراً، يطلب من الخادم أن يغرق العراف. لكن مارثا تمكنت من الفرار. يتجمع معارضو بيتر في منزل جوليتسين. المحادثة بين جوليتسين وخوفانسكي، المنافسين الخفيين الذين يكرهون ويخافون بعضهم البعض، تتحول إلى شجار أوقفه دوسيفي. ويدعوهم إلى التواضع كبريائهم المتغطرس والتفكير في إنقاذ روس. تدخل مارفا متحمسة. تتحدث عن محاولة اغتيالها و الخلاص المعجزيالذي جاء من بطرس الأكبر. يسمع المتآمرون اسم بطرس بقلق. لكن الأمر الأكثر فظاعة كان الأخبار التي جلبها شاكلوفيتي: علم القيصر بيتر بالمؤامرة ووصفها بخوفانشينا وأمر بإنهائها.

ثالثافعلمستوطنة ستريليتسكايا في زاموسكفوريتشي. تواجه مارثا صعوبة في التعامل مع خيانة الأمير أندريه. Dositheus يواسيها بحنان. ينغمس الرماة المخمورون المستيقظون في متعة جامحة ومتهورة. قاطعه حمار خائف. لقد حلت الكارثة: بعد أن ضربوا بلا رحمة سكان المستوطنة، يقترب صيادو بيتر (الفرسان المستأجرون). مواليد القوس مذهولون. يطلبون من خوفانسكي قيادة الأفواج إلى المعركة. لكن الأمير خوفًا من بطرس يدعو الرماة إلى الخضوع والعودة إلى المنزل.

رابعافعليحذر خادم جوليتسين خوفانسكي، الذي لجأ إلى منزله بالقرب من موسكو، من أن حياته في خطر. يشتعل خوفانسكي بالغضب - من يجرؤ على لمسه في إرثه؟ يظهر شكلوفيتي بدعوة من الأميرة صوفيا مجلس خاص. يأمر خوفانسكي بتقديم الملابس الاحتفالية. ومع ذلك، بمجرد أن يغادر الأمير الغرفة، يضربه مرتزق شكلوفيتي بالخنجر.

تعامل بيتر أيضًا مع المتآمرين الآخرين: تم إرسال الأمير جوليتسين إلى المنفى تحت الحراسة، وأُمر التكرار بمحاصرة الأديرة المنشقة. فقط أندريه خوفانسكي لا يعلم بانهيار المؤامرة. إنه لا يصدق مارثا التي أخبرته بذلك، وينفخ في البوق عبثا، ويستدعي فوجه. ومع ذلك، عندما رأى أندريه الرماة يتجهون إلى الإعدام، يدرك أن كل شيء قد ضاع، ويطلب من مارثا إنقاذه في خوف. يحني الرماة رؤوسهم بالفعل فوق السقالات، ولكن في اللحظة الأخيرة، يعلن البويار ستريشنيف، الذي أرسله بيتر، مرسوم العفو.

الخامسفعلفسحة في غابة عميقة. ليلة ضوء القمر. دوسيتيوس ينعي وحده. فهو يدرك هلاك المنشقين ومسؤوليته عن مصيرهم. وهو مملوء بتصميم شجاع، ويناشد الإخوة أن يحترقوا بالنار باسم الإيمان المقدس، ولكن لا يستسلموا. المنشقون مستعدون لحرق أنفسهم. وعندما شق جنود بطرس طريقهم عبر الغابة، اقتحموا الفسحة، ورأوا الأديرة المنشقة مشتعلة بالنيران. مات أيضًا مع إخوته أندريه ، الذي حملته مارثا إلى النار ، وكانت تحلم بالاتحاد في الموت مع حبيبها.

مؤامرة "Khovanshchina" المبنية على الأحداث التاريخية لعام 1682 تم اقتراحها على الملحن من قبل صديقه المقرب الناقد الشهير ستاسوف. بدأ موسورجسكي العمل على الأوبرا في صيف عام 1872، عندما لم يكن بوريس جودونوف قد اكتمل بالكامل بعد. لقد درس بشكل مكثف المواد التاريخية، فكر في تفاصيل النص المكتوب والحلقات الموسيقية الفردية. كان موسورجسكي مفتونًا بثروة المواد المجمعة؛ وظهرت الصور الموسيقية والشعرية في مخيلته في وحدة لا تنفصم.

ابتداءً من عام 1873، أصبحت رسائل موسورجسكي تحتوي بشكل متزايد على إشارات إلى "خوفانشينا"، والتي أراد فيها الجمع بين إخلاص شخصيات الشخصيات والدراماتورجيا. مشاهد شعبيةوالذي كان مستعدًا له بالفعل من خلال العمل على "بوريس جودونوف". يبحث باستمرار عن تطور درامي، ويؤلف النصوص والموسيقى، ويتشاور باستمرار مع ستاسوف، الذي أهدى له أعماله. عمل ابداعي. لقد استوعبت الأوبرا أفكاره وأفكاره تمامًا، وقال لسبب وجيه: "أنا أعيش في خوفانشينا، تمامًا كما عشت في بوريس".

تدريجيا، تشكلت الأرقام واحدا تلو الآخر أوبرا جديدة. في أغسطس 1875، أكمل الملحن الفصل الأول. ومع ذلك، في مزيد من العملاستمر بشكل متقطع حتى الأيام الأخيرةحياة موسورجسكي. وفي 22 أغسطس 1880، أبلغ ستاسوف أن خوفانشينا كانت جاهزة، "باستثناء قطعة صغيرة في المشهد الأخير للتضحية بالنفس". كان هناك قدر كبير من العمل التنسيقي ينتظرنا، ولكن كان على الملحن فقط القيام بذلك أقل من سنةحياة. بعد وفاته، أكمل ريمسكي كورساكوف الأوبرا وحررها وقام بتنسيقها، وبهذا الشكل أصبحت معروفة في جميع أنحاء العالم. في الزمن السوفييتيأعاد شوستاكوفيتش تنسيق "Khovanshchina" بناءً على مفتاح المؤلف.

"خوفانشينا" هي دراما موسيقية شعبية تحكي أحداث أواخر القرن السابع عشر، عن الصراع بين القديم والحديث روس الجديدةحول مؤامرة قائد جيش ستريلتسي الأمير إيفان خوفانسكي. لقد تحرر الملحن من خلال التسلسل الزمني، حيث ربط الأحداث بفاصل ستة عشر عامًا، لكن هذا لم يمنعه من كتابة صورة حقيقية للحياة الروسية.

صور الأوبرا

تمامًا كما في "بوريس غودونوف"، تتكشف أحداث "خوفانشينا" على طائرتين: من ناحية، أمراء خوفانسكي، جوليتسين، والزعيم المنشق دوسيفي. ومن جهة أخرى الشعب: الرماة، المنشقون. ما يبرز هنا هو إما الرجل العجوز المشعر إيفان خوفانسكي، الذي لا يعرف حدودًا للعناد والإرادة الذاتية، أو دوسيفي. Dositheus ليس فقط مؤمنًا متعصبًا قديمًا، ولكنه أيضًا رجل ذو قلب كبير، وتتردد في روحه معاناة الناس. وبجانبه توجد مارثا المنشقة، بشعورها الروحي العميق وصدقها الذي لا يتزعزع وتعنتها تجاه الأكاذيب والخداع، وهي إحدى أكثر صور موسورجسكي شعرية. لقد تم الكشف عنهم جميعًا بكل امتلاء مظاهر حياتهم بتلك الصدق المذهل الذي يميز موسورجسكي.

خوفانسكي ودوسيفي - أناس مختلفون. لكنهم متحدون في الالتزام بـ "العصور القديمة المقدسة" والعداء للجديد، وهو ما جلبته إصلاحات بيتر إلى روسيا. مستغلين نفوذهم على الرماة والمنشقين يحاولون تأخير مسيرة الجديد. ومع ذلك، فإن "Khovanshchina" (كما يُطلق على تمرد Streltsy في الأوبرا) يجد نهايته المشينة؛ ويموت دوسيفي والمنشقون الموالون له في الدير المحترق. يبزغ فجر حياة جديدة فوق الأراضي الروسية، تتجسد رمزياً في موسيقى المقدمة الشهيرة لأوبرا «الفجر على نهر موسكو».

وبطبيعة الحال، فإن محتوى "Khovanshchina" أوسع وأكثر تنوعا من هذا العرض التخطيطي. يحكي عن الدراما الروحية لمارثا التي خدعت في حبها للأمير أندريه خوفانسكي، عن المجمع مؤامرات القصر، الذي يشارك فيه الأمير جوليتسين، الذي، على الرغم من كل "غربيته"، هو أيضًا مؤيد للقديم. وأهم ما يعبر عنه الملحن في مشاهد شعبية رائعة.

إنهم يذهلون بثراء وحيوية رسوماتهم والحقيقة في الكشف عن شخصيات الناس. هنا يتم الكشف عن موهبة عالم النفس الملحن بقوة خاصة، حيث يجسد في موسيقاه السمات الدقيقة والحركات الواسعة للجماهير. نجح موسورجسكي بعمق ومهارة في إظهار مأساة شعب مخدوع في آماله. واحدة من العقد الرئيسية الصراع الدرامييقع في الفصل الثاني، حيث تُسمع في البداية الأغنية القديمة للمنشقين. إنهم، حسب موسورجسكي، رمز للخامل، الذي عفا عليه الزمن، والرجعي، الذي يتراجع قبل ظهور الجديد.

وفي الفصل الثاني نسمع أيضًا أغنية شكلوفيتي “عش الرامي ينام”، والتي تبدو وكأنها تأمل قلبي في مصير الوطن. تم التعبير عن الانتقادات عدة مرات حول حقيقة أن الملحن وضعه في فم شكلوفيتي، وهو شخص بعيد كل البعد عن الإيجابية ومتورط في مؤامرات مظلمة مختلفة. ولكن مهما كان الأمر، فإن الأغنية تحتل واحدة من الأماكن المركزيةفي الدراما الموسيقية للأوبرا. ينمو هاجس حزين من كارثة وشيكة في المشهد الأخير من Streletskaya Sloboda، حيث يظهر اللحن الحزين للجوقة "أبي، أبي، تعال إلينا". من هنا يؤدي الملحن إلى خاتمة المأساة - وفاة الأمير خوفانسكي نفسه ونهاية جيشه العنيف: يسير الرماة على طول الساحة الحمراء إلى مكان الإعدام.

في هذا المشهد، وكذلك في خاتمة الأوبرا (تضحية المنشقين بأنفسهم)، يصل موسورجسكي إلى ذروة فنه المأساوي، حيث يحيي صفحات الماضي البعيد بكل واقعها الحياتي وفي إخلاص النقل من كل سمة شخصية، كل تجربة.

قدم موسورجسكي العديد من الأغاني الشعبية الأصيلة في نتيجة الأوبرا - "كان الطفل قادمًا"، "بالقرب من النهر في المرج"، "الجلوس في وقت متأخر من المساء"، "البجعة تسبح". كما أنها تؤكد على النكهة الروسية للموسيقى، والتي تتوافق مع حبكة الأوبرا وصورها. هناك العديد من الحلقات التلاوة والإلقاء فيه، لكنها دائمًا غنية باللحن. كان اللحن هو الهدف الواعي للملحن: "من خلال العمل على الكلام البشري، كتب إلى ستاسوف، "لقد وصلت إلى... تجسيد التلاوة في اللحن... أود أن أسمي هذا اللحن الهادف والمبرر". في الواقع، يصبح اللحن المتدفق بحرية الوسيلة الرئيسية للتوصيف الدرامي في خوفانشينا. وينطبق هذا أيضًا على الحلقات الموسيقية، ومن بينها "الفجر على نهر موسكو" الرائع، بصورته الأكثر وضوحًا، و"رقصة الفرس"، بموضوعه البطيء المثير، والذي يتم استبداله بعد ذلك برقصة زوبعة. "رقصة الفرس" هي واحدة من أفضل الصفحات الشرقية للموسيقى الكلاسيكية الروسية.

مثل "بوريس غودونوف"، "Khovanshchina" هو عمل مأساوي للغاية، يحكي عنه أوقات صعبةوالتي جلبت معاناة لا توصف للشعب. في كلتا الأوبرا، يأتي الاحتجاج ضد قوى القمع الاجتماعي في المقدمة. قبل موسورجسكي، لم يقم أي ملحن بإنشاء أوبرا تستكشف هذا الموضوع بمثل هذه القوة القوية. لقد خطط للعودة إليها مرة أخرى - في الأوبرا الثالثة المخصصة لها انتفاضة بوجاتشيف. وهكذا غطت خطته أكثر من قرن ونصف من التاريخ الروسي: سنوات مضطربةعهد بوريس غودونوف، الصراع بين القديم والجديد في عهد بطرس الأكبر وعفوي حركة الفلاحينوالتي هزت أسس الملكية النبيلة. تشهد مثل هذه الخطة نفسها على الاتساع الاستثنائي للآفاق الإبداعية للملحن.

في إحدى رسائله، كتب موسورجسكي أنه كان مهووسًا بفكرة واحدة: "إخبار الناس بكلمة جديدة عن الصداقة والحب، مباشرة وعبر كامل عرض الفسحات الروسية، بالحقيقة". كلمة سليمةموسيقي متواضع، لكنه مناضل من أجل الفكر الصحيح للفن. قال هذه الكلمة في أعماله الرائعة، ومن بين الأماكن الأولى التي تحتلها الدراما الموسيقية الشعبية "خوفانشينا".

في ذكرى متواضع بتروفيتش موسورجسكي. "خوفانشينا"

"Khovanshchina" - دراما موسيقية شعبية للموديست بتروفيتش موسورجسكي

وتعود أحداث «خوفانشينا» إلى الأعوام 1682-1689، وهي فترة حكم الأميرة صوفيا التي سعت إلى الاحتفاظ بالسلطة. يُظهر موسورجسكي القوى المعادية لبيتر: الرماة بقيادة الأمير خوفانسكي، والمنشقون بقيادة دوسيفي والأمير جوليتسين، المفضل لدى صوفيا وتلميذها. ومع ذلك، لجمع كل شيء معا المحتوى الأيديولوجييعمل على الصراع بين بطرس وأعدائه أمر مستحيل، وهذا هو تبسيط وابتذال للمفهوم. أوبرا موسورجسكي مخصصة ليس لبيتر، بل للشعب الروسي الذي يتمتع بقوة روحية قوية.

ليس لدى Libretto من هذه الأوبرا أي مصدر أدبي، وقد كتب بالكامل من قبل الملحن، ومن الناحية الأدبية، فإن Libretto ليس أقل موهبة من موسيقى الأوبرا. أصبح موسورجسكي مهتمًا بفترة انتفاضة ستريلتسي و انقسام الكنيسةمرة أخرى في عام 1870، عندما كان يعمل على بوريس جودونوف. نُصح بكتابة أوبرا عن هذا العصر من التاريخ الروسيفلاديمير فاسيليفيتشستاسوف. تعد مراسلاتهم مصدرًا لا يقدر بثمن للمعلومات حول التقدم المحرز في العمل على هذه التحفة الفنية. شارك الملحن مع فلاديمير فاسيليفيتش أصغر تفاصيل المؤامرة. لذا2 أغسطس 1873كتب موسورجسكي إلى ستاسوف: "مقدمة "Khovanshchina" جاهزة تقريبًا، شروق الشمس عند شروق الشمس جميل، يصل إلى النقطة التي تملي فيها الإدانة، أي بمشهد صغير لشكلوفيتي. هناك قدر لا بأس به من الإنتاج الجاري، أنت تقيس ست مرات وتقطع مرة واحدة: من المستحيل خلاف ذلك، هناك شيء ما في داخلك يدفعك إلى أن تكون صارمًا. في بعض الأحيان تتعجل، لكن لا، تتوقف: يقول الطباخ الداخلي أن الحساء يغلي، لكن من السابق لأوانه تقديمه - سيكون سائلاً، ربما يتعين عليك إضافة المزيد من الجذر أو الملح؛ حسنًا، الطباخ يعرف وظيفته أفضل مني: أنا أنتظر. ولكن بمجرد أن يصبح الحساء على الطاولة، سأأكل أسناني. .

مارك رايزن، المؤدي المتميز لدور دوسيثيوس، كتب في مذكراته عنهفي جولة في سفيردلوفسك (إيكاترينبرج الآن)الخامس 1928 : « عشية العرض الثالث، الذي بيعت جميع التذاكر له، أبلغت فجأة، يتذكر المغني، أن "Khovanshchina" قد تم إلغاؤه وسيتم استبدال العرض بآخر. أبلغتني إدارة المسرح أنه من بين المدينة والسكان المحيطين بها، اتضح أن هناك العديد من المؤمنين القدامى. والآن عرض فيه إحدى صفحات تاريخ الانشقاق وواحدة من الشخصيات المركزيةالذي كان رئيس المنشقين بالنسبة لهم مصدرًا ليس فقط للعواطف الموسيقية... وسرعان ما انتشرت شائعة "خوفانشينا"، وفي اليوم التالي توافد حشود من الرجال الملتحين على شباك التذاكر في المسرح... وجدت الإدارة نفسها في مواجهة حالة تم فيها شراء القاعة بأكملها تقريبًا من قبل المؤمنين. كانت مسألة الدعاية المناهضة للدين حادة في تلك السنوات، خاصة في تلك الأماكن النائية، ولكن هنا – أي نوع من "العداء" هذا؟.. لقد اعتبروا أنه من الجيد استبعاد "خوفانشينا" من الذخيرة لبعض الوقت..

في أوبرا "Khovanshchina" تم الكشف عن موهبة موسورجسكي اللحنية بقوة خاصة. الأوبرا مليئة بالألحان السلسة والتدفق الحر، وغالبا ما تكون قريبة من أغاني الفلاحين الطويلة. إلى جانب السمات الفردية البارزة والحادة للشخصيات الرئيسية، تشغل مشاهد كورالية مكانًا كبيرًا في الأوبرا، والتي تصور مجموعات مختلفة من الناس - Streltsy، وRaskolniks، وشعب موسكو. بمهارة مذهلة، ينقل الملحن تنوع الأحداث المتطورة باستمرار.

ترسم المقدمة الأوركسترالية - "الفجر على نهر موسكو" - صورة لصحوة موسكو القديمة: يُسمع رنين الجرس للصباح، ونداء بوق ستريلتسي (خلف المسرح)، ويتدفق اللحن الشعبي على نطاق واسع، تيار لانهائي. على المسرح تضاء رؤوس الكنائس شمس مشرقة. تعتبر هذه الصورة السمفونية من روائع الموسيقى الروسية.

"خوفانشينا". رسم تخطيطي لمجموعة فيدوروفسكي. 1950

الفعل الأول

تبدأ الحياة داخل أسوار الكرملين. يستيقظ كوزكا، ثم يستيقظ الرماة الآخرون. يدخل الموظف ويذهب إلى حجرته ويجلس. يظهر Boyar Shaklovity، ربيب الأميرة صوفيا. "لديه عميل مهم": لكتابة مخبر. يملي شاكلوفيتي استنكارًا مجهولًا على بيتر ضد آل خوفانسكي: يخطط رئيس ستريلتسي ، الأمير إيفان خوفانسكي ، لوضع ابنه أندريه على العرش ولهذا الغرض يحرض على التمرد. بينما يملي الشكلوفيتيإدانة تُسمع أغنية رقص مبهجة لشعب موسكو "عاش هناك عراب" ، ثم جوقة من الرماة "اذهبوا إليكم أيها العسكريون" ؛ الأغنية الأخيرة، القريبة من ألحان الجنود القدامى، تتنفس القوة والشجاعة العنيفة. يشعر الوافدون الجدد بالحيرة من العمود الذي ظهر في الساحة بين عشية وضحاها. هناك نقوش عليها، لكن بسبب أميتهم لا يستطيعون قراءتها. يلجأون إلى الكاتب ليقرأه. يرفضهم بوقاحة. ثم يرفعون الكشك الذي يتحصن فيه ويحملونه إلى الموقع. الكاتب في خوف يطلب المساعدة ويعد بقراءة النقش. اتضح أن هذا عمود تذكاري أقامه الرماة كدليل على انتصارهم الأخير: عليه أسماء هؤلاء البويار الذين لم يعجبهم والذين أعدموهم. وفي هذه الأثناء، تُسمع أصوات الأبواق. هكذا استقبل الرماة زعيمهم الأمير إيفان خوفانسكي. يدخل إيفان خوفانسكي. «إن مشيته سلسة، وهو يحمل نفسه بغطرسة؛ وخلفه عقيدون ستريلتسي وضيوف موسكو. الأمير يخاطب الحشد: “أيها الأطفال، أولادي! موسكو وروسيا (بارك الله فيكم!) في مذبحة كبيرة..." يمجّد الستريلتسي البولشوي، كما يمجدون خوفانسكي. يُختتم هذا المشهد الواسع بجوقة "أوه، عزيزتي الأم روس"، وهي فكرة حزينة عن الوطن.

ومن أعماق المسرح، ومقابل المشاهد مباشرة، يظهر الأمير أندريه خوفانسكي وإيما، فتاة من المستوطنة الألمانية. يحاول أندري معانقة إيما لكنها تقاوم. تتهمه إيما بقتل والدها وطرد خطيبها وعدم الشفقة على والدتها. مارثا، المنشقة وعشيقة أندريه الأخيرة، تأتي للدفاع عن إيما ("هكذا أيها الأمير! لقد بقيت مخلصًا لي!"). أندريه غاضب واندفع إلى مارثا بسكين، لكنها تنتزع أيضًا سكينًا من أسفل عباءتها وتصد ضربته. خلف المسرح، تغني الجوقة (الناس) ترنيمة للأمير خوفانسكي الأب ("المجد للبجعة! المجد للعظيم!"). يدخل الأمير إيفان خوفانسكي. إنه مندهش من رؤية أندريه ومارفا وأيضًا إيما التي كان يحبها هو نفسه. والآن يجتمع الأب والابن كمنافسين: يأمر الأب الرماة بالقبض على إيما، ويأتي الابن للدفاع عنها. يأمر الأب بغضب بأخذ إيما ونقلها إلى غرفته. ثم رفع أندريه السكين على إيما: "لقد ماتت إذن!" - يصرخ. في هذه اللحظة يدخل دوسيفي ويوقف يد أندريه. إيما تركع أمام دوسيثيوس، منقذها. يأمر دوسيثيوس مارفا بأخذ إيما إلى منزلها. نداء دوسيفي الحزين "لقد حان الوقت" يرسم صورة رجل عجوز صارم وفخور. جوقة المنشقين "اللهم ادفع كلام الشر" قريبة من ألحان المؤمن القديم الأصيلة. تعجب إيفان خوفانسكي: "القوس!.. حي! " إلى الكرملين! - يدعو الرماة للدفاع عن موسكو والعقيدة الأرثوذكسية. دوسيثيوس، بدافع سري، يصلي إلى الرب.

القانون الثاني

أليكسي كريفشينيا في دور إيفان خوفانسكي. الفنان سكوتار

مكتب الأمير فاسيلي جوليتسين، المستشار والمفضل لدى الأميرة صوفيا. وقت متأخر من المساء. الأمير يقرأ رسالة حب من الأميرة صوفيا.

يدخل تابع جوليتسين، النبيل فارسونوفييف، ويخبر ذلكإلى الأميريسأل عن "كاهن لوثر". يأمر الأمير بدعوة القس. يلجأ القس إلى جوليتسين ويطلب التوسط من أجل إيما. الأمير يرفض: "لا أستطيع الدخول في الشؤون الخاصة لعائلة خوفانسكي". ثم ينتقل القس إلى موضوع آخر: السماح بالدخول التسوية الألمانيةبناء كنيسة ("واحدة أخرى، واحدة فقط"). هذا الطلب يخل بتوازن الأمير: هل جننت أم اكتسبت الشجاعة؟ تريدون بناء روسيا بالمعاول!.." يدخل فارسونوفييف مرة أخرى ويعلن وصول "الساحرة". جاءت مارثا متنكرة في زي عرافة. يقوم القذف بإعداد كل ما هو ضروري لقراءة الطالع. يبدأ مشهد الكهانة. الأغنية الشهيرة لمارثا "القوى السرية" والنبوءة "أنت في خطر العار" تبدو موسيقاها مشؤومة، وأحيانًا غامضة وغامضة، وأحيانًا حزينة بشكل ميؤوس منه. الأمير جوليتسين الخرافي في حالة ارتباك. خوفًا من العراف، يطلب من الخادمة أن تغرقها. تسمع مارثا وتختبئ.

وفجأة ظهر الأمير خوفانسكي ("ونحن بدون تقرير أيها الأمير هكذا!"). ينشأ نزاع بين جوليتسين وخوفانسكي حول حقوق وكرامة أنفسهم والبويار ("لقد فقدنا الآن أماكننا" ، يوبخ إيفان خوفانسكي بغضب جوليتسين. "لقد قمت بنفسك أيها الأمير بتسوية العبيد"). وفي خضم شجارهم يظهر دوسيثيوس. يقف بينهما. الأمراء يقفون بلا حراك ويبتعدون عن بعضهم البعض. يقاطع دوسيثيوس حجتهم (terzetto "أيها الأمراء، أخضعوا غضبكم"). يقنع الأمراء بصنع السلام. في الجزء الخلفي من المسرح، يسير المنشقون (المنشقون) رسميًا حاملين كتبًا على رؤوسهم، برفقة حشد من الناس. يشير Dosifei إليهم كقوة نشطة ("أنتم، أيها البويار، عظيمون فقط بالكلمات، ومن يفعل ذلك"). المنشقون يغنون: "للعار، للعار". تبدو جوقتهم وكأنها نشيد متعصب. صرخ جوليتسين بغضب: "انقسام!" قال خوفانسكي بشجاعة: "أنا أحبه!" معنا ومع العصور القديمة سوف يفرح روس!

إيفجيني نيسترينكو في دور Dosifey. الفنان سكوتار

دخلت مارفا فجأة، وبالكاد تلتقط أنفاسها، واندفعت إلى الأمير جوليتسين مناشدة أن ترحمها. يلجأ إليها دوسيثيوس بكلمات تعزية. تعرفت عليه ثم أخبرت كيف حاول خادم جوليتسين خنقها (بأمر من الأمير) وكيف تمكنت بالكاد من الهرب - لحسن الحظ وصل رجال بيتر في الوقت المناسب. إن ذكر جيش بطرس وحقيقة أنه أصبح قريبًا جدًا يصيب الأمراء بالصدمة. شاكلوفيتي يدخل. يقول مخاطبًا الأمراء إن الأميرة (صوفيا) أمرت بإبلاغهم باكتشاف مؤامرتهم: في قرية إزميلوفسكي تم إدانة أن آل خوفانسكي تعدوا على المملكة. وردًا على سؤال دوسيفي عما قاله القيصر بطرس، أجاب شكلوفيتي: "لقد أطلق عليها اسم "خوفانشينا" وأمر بالعثور عليها". يمكن سماع أصوات رجال بتروفسكي خلف المسرح.

ناديجدا أوبوخوفا في دور مارفا. الفنان سكوتار

القانون الثالث

زاموسكفوريتشي. ستريليتسكايا سلوبودا، مقابل بيلغورود، خلف جدار الكرملين على نهر موسكو. في المسافة، أمام المشاهد، جدار خشبي قوي مصنوع من عوارض ضخمة. يمكن رؤية جزء من بيلغورود عبر النهر. إنه وقت الظهر.

يبدأ الحدث بجوقة من المنشقين - كما في الفصل الثاني (يغنون نفس الترنيمة المتعصبة). يُسمع غنائهم أولاً من بعيد (خلف المسرح)، ثم يظهرون على المسرح ويتجهون نحو البوابة ويغادرون مرة أخرى. هذا الموكب هو دليل على القوة الروحية للمؤمنين القدامى.

المسرح يفرغ. تبرز مارثا بشكل غير محسوس من بين الحشود. تجلس على الأنقاض بالقرب من المنزل الذي يشغله خوفانسكي. تنغمس مارثا في ذكريات الحب التعيس. إنها تواجه صعوبة في خيانة أندريه خوفانسكي (أصوات أغنيتها الغنائية الجميلة "The Baby Was Coming"). يخرج دوسيفي من المنزل الذي يعيش فيه خوفانسكي الآن. تقف مارثا لمقابلته وتنحني أمامه. دوسيتيوس يواسيها (دويتو "أوه، الحوت القاتل، اصبري قليلاً"). في مزاج غامض، "ترى" مارثا المنشقين يحترقون على المحك. دوسيتيوس يعاتبها: "احترق!.. إنه شيء فظيع!.. ليس هذا هو الوقت المناسب، ليس هذا هو الوقت المناسب يا عزيزتي". يأخذها بعيدًا ويواسيها في نفس الوقت.

مع الجانب المعاكسشاكلوفيتي يظهر على الساحة. إنه ينعي مصير روس ("ينام عش Streltsy"). ينغمس الرماة المخمورون المستيقظون في متعة صاخبة ومتهورة. ركضت زوجات Streltsy إلى المسرح وهاجمت أزواجهن ("آه، السكارى اللعينة، آه، Kolobrodniks المتأصلة!").

تسمع صرخة كاتب خائف خلف المسرح. يبدو أنه يطلب المساعدة. هنا يظهر، لاهثًا. "مشكلة، مشكلة..." يصرخ. - رويترز (فرسان بيترين المستأجرين) قريبون؛ إنهم يندفعون نحوك ويدمرون كل شيء! مواليد القوس مذهولون. يسمون خوفانسكي (جوقة "أبي، أبي، تعال إلينا!"). يظهر الأمير إيفان خوفانسكي تحت مظلة البرج. يطلب منه Streltsy أن يقودهم إلى المعركة ضد Reiters وجنود أفواج بطرس الأكبر. لكن خوفانسكي يقول لهم: القيصر بطرس فظيع! اذهبوا إلى منازلكم، وانتظروا بهدوء قرار القدر! يغادر من تلقاء نفسه.

صورة شخصية لشاليابين بدور دوسيفي على جدار غرفة تبديل الملابس في مسرح ماريانسكي. 1911

القانون الرابع

المشهد 1. قاعة طعام مفروشة بشكل غني في قصر الأمير إيفان خوفانسكي في مزرعته. الأمير خوفانسكي على مائدة العشاء. النساء الفلاحات يقمن بالتطريز. تستمتع به الفتيات بالأغاني - رقصة طويلة ("بالقرب من النهر، على المرج")، وأغنية رقص حية ("Haiduchok") وأغنية مهيبة ("البجعة تسبح، تسبح"). لكن الأغنية الثالثة ستكون الأخيرة في هذه الصورة، وقبل ذلك... يدخل تابع الأمير جوليتسين. يحذر الأمير من أنه في خطر. الأمير غاضب ومتفاجئ: من يهدده في ممتلكاته؟ يطلب تقديم العسل ويأمر الفتيات الفارسيات بالرقص له (يتم أداء رقم باليه على الطراز الشرقي). شاكلوفيتي يدخل. أخبر خوفانسكي أن صوفيا تدعوه إلى مجلس سري. يقاوم الأمير في البداية - لقد أساءت إليه الأميرة: "الآن، أعتقد أن المستشارين الآخرين سيخدمونها"، كما يقول، في إشارة بالطبع إلى الأمير جوليتسين. ولكن في النهاية أمر بإحضار الملابس إليه. تتصل به الفلاحات مرة أخرى. وعندما يغادر الأمير الغرفة، يقتله مرتزق شكلوفيتي عند الباب. يموت بصرخة رهيبة. تهرب الفلاحات وهم يصرخون. شاكلوفيتي يضحك.

المشهد 2. موسكو. الساحة أمام كاتدرائية القديس باسيليوس. يتجمع الوافدون الجدد حولهم وينظرون إلى الجزء الخارجي من الكاتدرائية. رويترز تدخل مسلحة بالسيوف والرماح. يصطفون في صفوف، وظهورهم إلى الكاتدرائية ويدفعون الحشد إلى الجانب الآخر. يظهر المقيمون على ظهور الخيل، وخلفهم، كما كتب موسورجسكي، هناك مصيدة الجرس، مصحوبة أيضًا بالمقيمين. يتضح من كلمات دوسيفي أنهم يأخذون الأمير جوليتسين إلى المنفى. تدخل مارثا. أبلغت دوسيفي أن رويترز أمروا بمحاصرة المنشقين في ديرهم المقدس وقتلهم دون رحمة. يأمر دوسيثيوس مارثا بأخذ الأمير أندريه خوفانسكي؛ الأكبر يعاقب مارفا على أن تحب الأمير كما أحبت. مرثا مستعدة "لتناول إكليل المجد الأبدي من الرب بالنار واللهيب!" أدخل أندريه خوفانسكي؛ انه متحمس جدا. إنه غاضب من مارثا ويبحث الآن عن إيما. أخبرته مارفا أن رويترز أخذتها بعيدًا وأنها ستحتضن قريبًا خطيبها (الذي طرده - أندريه) في وطنها. أندريه غاضب. يهدد مارفا بجمع الرماة وإعدامها الخائنة كما يسميها. وتشير هذه التهديدات إلى أن أندريه لا يعرف ما حدث، وتخبره مارفا بمقتل والده وأنهم يبحثون عنه في جميع أنحاء موسكو. أندريه لا يصدقها وينفخ في البوق وينادي الرماة ...

يُسمع رنين جرس الكاتدرائية الكبير. الرماة يخرجون. هم أنفسهم يحملون أدوات إعدامهم - الكتل والفؤوس. زوجاتهم تتبعهم. أندريه يرى هذا. والآن انفتحت عيناه على كل ما حدث. "أنقذني،" يصلي إلى مارثا، وتأخذه على عجل. الاستعدادات جارية لإعدام الرماة. يركعون أمام السقالة. خلف المسرح يمكنك سماع أبواق الأفواج "المسلية" (بيترين). جوقة الرماة وزوجاتهم يصلون من أجل إعدام مضطهديهم وخلاصهم. يدخل عازفو أبواق بطرس إلى المسرح، يليهم ستريشنيف كمبشر. وفي تلك اللحظة، عندما لم يعد لدى الرماة أي أمل، أعلن لهم أن "الملوك والملوك إيفان وبيتر يرسلون لكم الرحمة: اذهبوا إلى منازلكم وصلوا إلى الرب من أجل صحتهم السيادية". يقف سكان القوس بصمت. التوجه إلى الكرملين فوج بريوبرازينسكيالبتراء.

سوريكوف. "صباح إعدام ستريلتسي." 1881

القانون الخامس

دفيئة الأناناس. مسرحية هزلية. ليلة ضوء القمر. تصور المقدمة الأوركسترالية، على حد تعبير الملحن، "ضجيج الغابة في ليلة مقمرة، تشتد تارة وتنحسر تارة أخرى، مثل تكسر الأمواج.". يدخل دوسيثيوس المتأمل. تحركاته بطيئة. إنه يندب مدركًا هلاك المنشقين ومسؤوليته عن مصيرهم. ولذا فهو يدعو الجميع إلى أن يحرقوا أنفسهم على المحك من أجل إيمانهم، ولكن لا يستسلموا لأعدائهم. يغادر آل Chernorizians و Chernorizki الدير ويذهبون إلى الغابة ؛ وهم يغنون: "لقد قام عدو البشر رئيس هذا العالم!" يصل مارفا ثم الأمير أندريه خوفانسكي. وبعد أن أنقذته مرثا من رجال بطرس، أصبحا معًا. لكن الآن أصبح موتهم أمرًا لا مفر منه وتطلب مارثا من أندريه الاستعداد لذلك. صوت الأبواق. أندريه يتأوه - إنه صعب عليه. مارثا حاسمة - فهي لا تخشى أن تحترق. المنشقون، الممتلئون بالإيمان، يغنون بنشوة: "يا رب المجد، تعال إلى مجدك". مارثا تشعل النار بشمعة. وعندما شقوا طريقهم عبر غابة الغابة، اقتحم حراس بطرس المنطقة، ورأوا المنشقينوالمناسك اجتاحت النيران. أندريه، الذي حملته مارثا معها إلى النار، يحترق أيضًا في النار. مات دوسيتيوس أيضًا في النار مع قطيعه. أناس جدد يخرجون. إنهم ينظرون إلى النار ويحزنون: "أوه، يا عزيزي الأم روس... من سيعزيك الآن، يا عزيزي، يهدئك؟ .."

أ.مايكابار

belcanto.ru ›خوفانشينا

"بعد وفاة موسورجسكي ، ظلت أوبرا خوفانشينا غير مكتملة جزئيًا ، ولم يتم ترتيبها جزئيًا. أعلن رفيق وصديق موسورجسكي ن.أ. أعلن ريمسكي كورساكوف لجميع رفاقه الآخرين في الدقائق الأولى بعد وفاته أنه سيستعد للنشر. جميع أعمال موسورجسكي المتبقية لم تُنشر بعد، وسيتم ترتيب "خوفانشينا" وإكمالها وتنظيمها. لقد كان عملاً هائلاً، لقد كانت تضحية ذاتية سخية حقًا: كان من الضروري ترك مؤلفاتي الخاصة جانبًا، وإيقاف أعمالي. الخاصة لفترة من الوقت. النشاط الموسيقيليكرس نفسه لإبداعات صديقه الراحل. ولكن ماذا تعني العزيمة السخية عندما تقترن بالموهبة والمعرفة والمهارة! كتب ريمسكي كورساكوف، بعد وقت قصير من وفاة موسورجسكي، أوبرا كاملة بعنوان "عذراء الثلج"، وهي واحدة من أهم أعماله. أعظم المخلوقاتالروسية مدرسة موسيقىلكن هذا لم يمنعه من النشر في الوقت نفسه، عامي 1882 و1883، خط كاملالرومانسيات والجوقات والمؤلفات الموسيقية لصديقه الراحل. و ماذا! من بين أعمال موسورجسكي، التي تتطلب المراجعة والترتيب والآلات لجوقة كبيرة وعازفين منفردين وأوركسترا، كانت هناك أيضًا أوبرا كاملة. لكن ريمسكي كورساكوف أنجز كل هذا، والآن انتهى كل شيء، وتم نشر كل شيء مطبوعًا، وتم تسليم كل شيء إلى الجمهور.

في في ستاسوف "في ذكرى موسورجسكي"

نصب تذكاري عند قبر موسورجسكي.

خوفانشينا هي الأوبرا الأخيرة غير المكتملة لموديست بتروفيتش موسورجسكي. لم يتم تأديتها خلال حياة الملحن، ثم قام بتنسيقها ريمسكي كورساكوف ثم تم ترتيبها وتنسيقها بشكل متكرر من قبل ملحنين آخرين. تم إنتاج أول إنتاج للأوبرا في عام 1886 في سانت بطرسبرغ من قبل مجموعة هواة للموسيقى والدراما (الموصل إي يو غولدشتاين). واحدة من أكثر الشهير أولاالإنتاجات - هذا بالطبع في دار الأوبرا الروسية الخاصة S.I. مامونتوف مع ف. شاليابين في دور البطولة (موصل إي دي إسبوزيتو)

تاريخ الخلق

متى قرر الملحن بالضبط تكريس الأوبرا لواحدة من أفظع الفترات الدموية في تاريخ وطنه؟ هناك سبب للاعتقاد بأن هذه الفكرة، وإن كانت غامضة، بدأت في الظهور في اللحظة التي كان فيها موسورجسكي، بعد الانتهاء من الطبعة الأولى من "بوريس جودونوف"، في موجة من الارتفاع الإبداعي، يبحث عن مؤامرة أوبرالية جديدة.

يعمل على " خوفانشينا"امتدت على مدى سنوات عديدة، وحدثت بشكل متقطع ولم تكتمل بالكامل. تم تنسيق الأجزاء الفردية فقط من الأوبرا، وفي مفتاح النهاية هناك اختلافات وتناقضات، وكانت القضبان الأخيرة من جوقة التضحية بالنفس للمنشقين غير مكتمل...

هذه المرة، يتطلب تنفيذ الخطة عملاً مكثفًا وعملاقًا وثلاثيًا بشكل خاص. يجب أن أقول إن مسألة الانقسام وأعمال الشغب Streltsy كانت في الهواء حرفيًا. في هذا الوقت ستظهر لوحات سوريكوف". صباح إعدام ستريلتسي" و " بويرينا موروزوفا", "نيكيتا بوستوسفيت"بيروفا، رواية" الانشقاق الكبير"د. موردوفتسيفا. للتيار الأدب التاريخيراقب موسورجسكي عن كثب. وقام بجمع المواد بحماس ودقة عالم حقيقي. نادرًا ما ينفق الموسيقي الكثير من الطاقة والجهد في التحضير لإنشاء نص نصي! شعر موسورجسكي، الذي ألهبته خوفانشينا، بالحاجة الملحة إلى اختراق أجواء عصر بعيد، ليصبح قريبًا من اصطداماته وشخصياته ومفرداته. ففي نهاية المطاف، قبل إطلاق العنان لخياله الموسيقي، كان عليه أن يبني حبكة، ويحفز العلاقات بين الشخصيات، ويزودهم بالكلام الملائم للرتبة الاجتماعية لكل منهم، وتربيتهم ومزاجهم.

كما تعلمون، تتطلب الدراما الأوبرالية الإيجاز وكثافة الخطوط العريضة للمؤامرة، وكان على موسورجسكي أن يجمع بين أحداث اثنين، أو حتى ثلاثة أعمال شغب ستريلتسي - 1682 و 1689 و 1698. لكن "التكثيف" الحر زمنياً للواقع الأحداث التاريخيةتم تنفيذها في "Khovanshchina" بأقصى قدر من اللباقة. ومع ذلك، كان النص المكتوب منتفخًا بشكل مفرط. اندفع خيال الملحن إلى الأمام دون حسيب ولا رقيب، متجاوزًا كلاً من التصميم النهائي للنص المكتوب (تم إصلاحه فقط في عام 1879) وبلورة المفهوم الموسيقي والدرامي العام. لا يمكن استيعاب هذه "الدراما الموسيقية الشعبية"، أو وقائع الأوبرا، أو ملحمة الأوبرا في التيار الرئيسي لتقاليد الأوبرا الملحمية الروسية، التي أسسها "رسلان" لغلينكا، والتي طورها لاحقًا ريمسكي كورساكوف، وبورودين - درجة الصراع، شدة الصراع بين الجماعات والاشتباكات و تجارب عاطفيةالشخصيات هنا أعلى من ذلك بكثير. هذا أمر مفهوم: موسورجسكي ولد فنانًا مأساويًا. تقريبا كل شيء الشخصيات"Khovanshchina" عبارة عن نقش بارز ظاهريًا ومحدب ومعقد داخليًا ومتعدد القيم. موسورجسكي ليس له مثيل في فن التحليل النفسي.

ميزة مهمة في نمط النوع والشيء الرئيسي الذي يجعلها متشابهة " خوفانشينا"مع الأوبرا الملحمية الروسية، وعدد كبير وحصريا وظيفة مهمةحلقات كورالية. تستنفد الصورة الجماعية الكورالية أحيانًا خصائص مجموعة معينة (الأجانب والمنشقون، على سبيل المثال، هم دائمًا مجرد جوقة)، ولكنها يمكن أن تكون أيضًا بمثابة مصدر وأساس لصورة زعيمها. هكذا يرتبط الرماة وزعيمهم إيفان خوفانسكي. هناك أيضًا "اقتران" معين بين الشخصيات المتعارضة مع بعضها البعض ، وهو أمر ليس جديدًا من حيث المبدأ بالنسبة لكلاسيكيات الأوبرا (دون جيوفاني - ليبوريلو ، كارمن - ميكايلا ، وما إلى ذلك) ، وهو ملحوظ أيضًا في خوفانشينا ( مارفا- سوزانا، دوسيفي- خوفانسكي).

جوقة صادقة ومؤثرة " أبي، أبي، اخرج إلينا" - واحدة من أفضل صفحات الأوبرا وأكثرها تأثيرًا. تبدو صلاة الرماة الهادئة أكثر تواضعًا " يا رب، لا تدع أعداءك يشعرون بالإهانة"، والتي يغنونها بدون مصاحبة من الالات الموسيقية في النهاية. لكن الصورة الأقوى والأكثر تكاملاً والأكثر عزيزة على الملحن هي مارثا. ليس من قبيل الصدفة أن "جنازة الحب" ومشهد الكهانة كانا مسرحيين موسيقيين " أبكار "خوفانشينا" سلط موسورجسكي الضوء على نقاء مارفا الأخلاقي، كما لو كان باستخدام عدسة مكبرة، من خلال الجزء دوسيتيا: "أنت طفلتي المريضة"، "حوتتي القاتلة"، يناديها دوسيفي الصارم والمقيد دائمًا، و خطاباته الحنونة مغطاة بشعر غنائي صادق وناعم. لم تشهد كلاسيكيات الأوبرا مثل هذه البطلة من قبل القرن التاسع عشرربما حتى أوبرا القرن العشرين لا تعرف ذلك.

غالبًا ما يقارن علماء الموسيقى مارفا بـ صور أنثىبورودين، تشايكوفسكي، ريمسكي كورساكوف: ياروسلافنا، كوما، ليوباشا؛ لكن تلك مختلفة، أكثر أنوثة، وأكثر أحادية البعد. ياروسلافنا هي في المقام الأول حارس أسس الأسرة. كوما ميلودرامية إلى حد ما، ليوباشا مهووس بشعور الغيرة والغيرة من غريازني، ترتكب جريمة. لا يمكن مقارنة العمق النفسي والتعقيد الذي تتمتع به مارفا إلا ببعض بطلات دوستويفسكي. تُعطى مارثا وفرة من الألحان ذات الجمال الاستثنائي، أحيانًا عاطفية شديدة، وأحيانًا حزينة، ولكنها دائمًا مليئة بالقوة الفخورة.

بداية القرن العشرين، عندما هيمنت أفكار البحث عن الله والجمعية المجمعية على أذهان العديد من الأشخاص النشطين في روسيا، تمت قراءة خوفانشينا على أنها أوبرا غامضة، تتوافق بشكل لافت للنظر مع مشاعر المثقفين الروس آنذاك. في إنتاجات سانت بطرسبرغ (1911) وموسكو (1912) لـ F. Chaliapin، والتي حققت نجاحًا كبيرًا، ظهر الخط المنشق والجوقات المنشقة في المقدمة. بعد أكتوبر 1917، أصبح مثل هذا التفسير بالطبع غير مقبول، بل وبغيضًا. يتم عرض "خوفانشينا" اليوم، وإن لم يكن في كثير من الأحيان، ولكن بانتظام، بما في ذلك على المراحل الأجنبية.

حقائق مثيرة للاهتمام

• عدد من النصوص" خوفانشيني "تم توثيقه بشكل موثوق. على سبيل المثال، نصوص الإدانة المجهولة لعائلة خوفانسكي، "الذين تعدوا على المملكة"، والنقوش على العمود الذي أقامه الرماة تكريما لانتصارهم، والميثاق الملكي الذي يمنح الرحمة للرماة المدانين ، خضعوا لاختصارات طفيفة فقط.
• في أطول رسالة له عام 1876، يشيد ستاسوف بموهبة الموسيقى وأصالتها، ويوافق على الفصل الأول والصورة الموجودة في الدير، لكنه ينتقد بشدة الأعمال المتبقية، وكلها. أود أن أقترح هذا: أليس من الممكن أن مارثا لم تكن فقط منشقة وشريكة لجوليتسين، بل كانت أيضًا أرملة شابة مفعمة بالحياة وعشيقة جوليتسين؟" ردًا على ستاسوف، في 15 يونيو 1876، أفاد موسورجسكي أنه أوقف عمله وأعاد النظر فيه. ما الضرر الذي كان من الممكن أن يحدث للأوبرا، وإلى أي مدى كان من الممكن أن يتأخر إكمالها، إذا حاول المؤلف اتباع التعليمات التي تلقاها!
• في عام 1959، ظهرت نسخة أوركسترا جديدة من "Khovanshchina"، التي يؤديها D. Shostakovich لتكييف الأوبرا. افتتح ديمتري دميترييفيتش، الذي كان معروفًا بعبقرية موسورجسكي، فواتير تنسيق ريمسكي كورساكوف. لقد استبدل نهاية كورساكوف للفصل الثاني بضجيج من أحد عشر شريطًا من Preobrazhensev، وقدم بمفرده خاتمة ضخمة للأوبرا، حيث أصوات جوقة الأجانب " يا عزيزتي الأم روس"، والسلوك واسعة النطاق" الفجر على نهر موسكو"

أريوسو" يبدو أنك لم تشم رائحة الأمير"وتتخللها النهاية" هل سمعت، من بعيد خلف هذه الغابة، كانت الأبواق تبشر بقرب قوات بطرس؟"كانت غائبة عن مفتاح المؤلف الأصلي؛ ولكن المشهد الأخير بأكمله لمارثا تم أداؤه بشكل متكرر بواسطة د. ليونوفا خلال حياة الملحن، وربما كان لدى ريمسكي كورساكوف مخطوطة أو نسخةتعذبه من الذاكرة.