أمثلة على روايات المغامرة. "رواية المغامرة" في الكتب

-------
| موقع التجميع
|-------
| ناديجدا تيفي
| رواية مغامرة
-------

"Pourquot احتلال لو المحكمة
de ce chetif b… la” – cria une
صوت الجبل…
لا ثورة.
لويس مادلين

كان كيردزهالي في الأصل من البلغار.
أ. بوشكين

قاد السائق بكل قوته كما أمر. تجاوزت السيارة الثقيلة، التي تطن مثل نحلة طنانة عملاقة، طابورًا لا نهاية له من السيارات العائدة إلى باريس.
كان الركاب - عارضتا أزياء من دار أزياء مانيل ومدير نفس المنزل السيد برونيتو ​​- صامتين بشدة.
كانت عارضة الأزياء ناتاشا (الاسم المستعار التجاري لماروسيا دوكينا) صامتة لأنها كانت غاضبة من الرحلة غير الناجحة، ومن المطر في دوفيل، ومن الملل، ومن المانيكان فيرا (الاسم المستعار التجاري للسيدة الفرنسية لوسي باين)، التي بدأت في إثارة الدراما مع السيد برونيتو. وجدت الوقت أيضا!
زمت فيرا شفتيها وابتعدت عن برونيتو، الذي كان يتملقها، كما لو كان مذنبًا بشيء ما، ويغطي ساقيها ببطانية، ويهمس بشيء ما.
فكرت ناتاشا: "إنهم يتشاجرون". "إنها تحصل على شيء منه."
يبدو أن برونيتو ​​واجه وقتًا عصيبًا. عند الاقتراب من باريس، خلع قبعته، وتفاجأت ناتاشا برؤية جبهته الممشطة الأصلع مبللة تمامًا.
قال: "عزيزتي ناتاشا". - بالطبع سنتناول الغداء معًا. أحتاج فقط إلى التوقف لمدة دقيقة... ستذهب فيرا معي... أحتاج إلى تسوية الأمر... احسبه بشكل عام. عزيزتي ناتاشا، سنخرج أنا وفيرا الآن، وسيأخذك السائق إلى مونمارتر، فهو يعرف أين. احصل على زجاجة من الشمبانيا إذا أردت، وارقص وانتظرنا. أتوسل إليكم كثيرا!
خاطب ناتاشا، لكنه نظر إلى فير، وعند عبارة "أتوسل إليك"، انحنى وضغط وجهه على يد فير.
أغلقت عينيها بصمت.
أمسك الهاتف وقال للسائق:
- جادة مونتين . لي.
كانت الساعة العاشرة بالفعل عندما وصلت ناتاشا إلى المطعم.
قالت للسائق: "عُد إلى جادة مونتين".
دخل شاب طويل القامة المدخل في نفس الوقت الذي دخلت فيه. سمح لها بالمضي قدمًا على عجل، مع تعجب هادئ من المفاجأة الموقرة.
عند صعود الدرج، رأت ناتاشا في المرآة الضخمة سيدة رشيقة ضعيفة ترتدي معطفًا أبيض فضيًا مزينًا بثعلب أسود. يوجد على الرقبة الطويلة المرنة سلسلتان من اللؤلؤ الوردي. تجعيد الشعر الأسود الكبير يعانق الجزء الخلفي من رأسها بإحكام.
- إله! كم أنا جميلة! كم هو غريب أن الأحمق برونيتو ​​يحب فيرا الممتلئة!
جلست على الطاولة وطلبت النبيذ وانتظرت.
شعرت بالهدوء والمحتوى والغني.

الشيء الرئيسي هو أنه من الجيد أن تكون هادئًا. يمكن للمرء أن يتخيل حالة الهستيريا التي ترميها فيرا على برونيتو ​​المؤسفة الآن. ويوم الاثنين، عندما تكتشف راعية مانيلشا كل الأشياء الصغيرة (بالطبع، يثرثر السائق!) ، ستقع مثل هذه العاصفة على رأسه الأصلع المسكين، ولن يتمكن من الهروب منها حياً.
كل هذا ممل وممل.
شربت ناتاشا النبيذ في رشفات صغيرة، ودخنت، واستمعت إلى موسيقى الجاز.
- من الجيد أن تكون حراً!
نفس الشاب الذي التقت به عند المدخل جلس على الطاولة المجاورة. من الواضح أن المكان لم يُمنح له عبثًا. لقد اهتم بشيء ما لفترة طويلة وتجادل مع النادل الرئيسي.
أدركت ناتاشا أن هذا كان بسببها، وشاهدت جارتها سرا.
كان لا يزال صغيرا جدا، حوالي خمسة وعشرين عاما، لا أكثر. أشقر، رمادي العينين، ذو خدود ممتلئة وشفة علوية منتفخة، كما يفعل الأطفال عندما يقومون بشيء ما بحذر شديد. كان يرتشف النبيذ ببطء من الكأس، ويرمي رأسه إلى الخلف وينظر بقلق إلى ناتاشا. ويبدو أنه أراد التحدث ولم يعرف كيف يبدأ ذلك.
ولكن بعد ذلك أضاءت الأضواء الحمراء في القاعة، وانطفأت الأضواء العلوية وبدأ "العرض". رقص راقصان داكنان نصف عراة، متشابهان جدًا مع بعضهما البعض، رقصة رائعة. لقد رقصوا على أيديهم أكثر من رقصهم على أقدامهم. تألق الكعب الماسي في الهواء.
وصفق الجمهور.
شق الراقصون، وهم متذبذبون على جوانبهم، طريقهم بين الطاولات للوصول إلى المخرج.
- شوركا! - صرخت ناتاشا وهي تلتقط الراقصة الأصغر من تنورة التول.
- ناتاشا! كيف وصلت إلى هنا؟
- هادئ! دعهم يعتقدون أنني امرأة إنجليزية غنية. أنا في انتظار الألغام. منذ متى وأنت ترقص هنا؟
- الأسبوع الثاني. لدي أخت جديدة. إنها تبدو مثلي أكثر من العام الماضي. هل رقمنا جيد؟ حسنا، أنا أركض. ادخل!
لقد هربت. اندفع وراءها شاب ذو شفاه عابس، وأسقط الكراسي. لقد عدنا معا. تلعثم شوركا، وهو لاهث، بالفرنسية الوحشية:
- سيدتي، صوت السيد وحاضر...
انفجرت في البكاء وهربت.
انحنى الشاب في ارتباك ودعاهم إلى الرقص.
لقد رقص بشكل مذهل.
"أليس هو محترف؟" - فكرت ناتاشا.
وكان وجهه عن قرب مجيدًا تمامًا. طفولي - مرح ولطيف ومحرج قليلاً.
كان يتحدث الفرنسية بلكنة.
-أليست فرنسية؟ - سألت ناتاشا.
- يخمن! - أجاب.
"أنت..." بدأت وتوقفت.
من هو حقا؟
- ما اسمك؟
لقد توقف مؤقتًا، كما لو كان يختلق الأمر.
- جاستون لوكيه.
- إذًا، هو فرنسي في النهاية؟
فأجاب مرة أخرى "خمن" وأضاف:
- واكتشفت على الفور أنك الإنجليزية.
- لماذا؟
- بلهجتك ومظهرك ولآلئك.
ابتسمت ناتاشا.
- إنه وراثي.
- حسنا، لا! - ضحك. "لا يسميها إلا المزيفون." ولك حقيقية.
أجابت ناتاشا بجفاف: "بالطبع".
كيف يمكن للمرء أن يشك في ذلك عندما باعت مدام مانيل هذا المنتج الرائع مقابل ستمائة فرنك للخيط الواحد، وبعد ذلك فقط للعملاء الجيدين مقابل فساتين جيدة.
رقصنا كثيرا. ولم يكن الصبي بليغا. ابتسم أكثر مما تكلم. لكنه ابتسم بسعادة شديدة، وظهرت حفر صغيرة في زوايا فمه.
- ألن تذهب إلى إنجلترا؟ - سأل فجأة.
- ليس بعد. ليس قريبا.
ثم احمر خجلا وضحك وقال:
- أحبك.
كانت الساعة قد تجاوزت الثانية عشرة بالفعل، وبدأت ناتاشا تقلق بشأن غياب فير وبرونيتو، عندما ظهر السائق بشكل غير متوقع وسلمها رسالة.
وكتب برونيتو ​​أنه لا يستطيع الحضور، واعتذر له بشدة وشكره مقدمًا "على كل شيء، على كل شيء". فهمت ناتاشا السبب. حتى لا تسكب الفاصوليا على راعيها. وفي نهاية الرسالة، قيل إنها تستطيع الحصول على سيارة، وتم تثبيت تذكرة بقيمة خمسمائة فرنك.
قالت ناتاشا للسائق: "سأغادر قريبًا". - انتظر قليلا.
دعا الصبي مرة أخرى للدوران.
قالت: "الرقصة الأخيرة". - حان الوقت للعودة إلى المنزل.
حتى أنه توقف.
- هل سئمت منه بعد؟ هل تشعر بالملل؟ نعم، أعرف ذلك بنفسي. المكان ضيق وخانق هنا. دعنا نذهب إلى مكان آخر. هل تريد ذلك؟ سأريكم... بالقرب من باريس. إنه أمر رائع هناك. لم يفت الأوان بعد... أتوسل إليكم!
تخيلت ناتاشا غرفتها المملة في الفندق. لماذا لا تبقى "امرأة إنجليزية ثرية" لمدة ساعة على الأقل، لأن الأمر مضحك للغاية؟ ساعة أخرى، أخرى، وينتهي الأمر. للأبد.
"حسناً، لنذهب،" قررت. - سائقي في الطابق السفلي. تقول له العنوان.
احمر خجلا من السرور وبدأ في الضجة ...
ذهبت ناتاشا إلى طاولتها، ودفعت ثمن النبيذ، ثم ارتدت معطفها المتلألئ بحركة عارضة أزياء رشيقة، ونزلت الدرج.

عير حرب عين ديب,
سي حرب...
ح. هاين

تبين أن المطعم الذي أحضر إليه غاستون لوكيه ناتاشا كان قريبًا جدًا من نهر السين. كان يسكن منزلًا صغيرًا من طابقين، تحيط به جميعًا شرفة زجاجية، مزينة بأكاليل وفوانيس ملونة، وكلها مشتعلة مثل نار البنغال، بين المنازل الهادئة المظلمة في الضواحي.
وصلت دقات طبلة الأوركسترا الباهتة إلى الساحة التي كانت تصطف على جانبيها السيارات.
- سيكون مريحًا هنا! - قال جاستون عندما أطلقت ناتاشا سراح السائق.
كان هناك بار في الطابق السفلي. في الطابق العلوي تناولوا العشاء وشربوا ورقصوا. بالكاد كان هناك طاولة مجانية.
في المساحة الصغيرة المخصصة للرقص، كانت ظهورهم العارية، وأكتافهم العارية، ووجوههم المتبخرة يتمايلون، ويسحقون بعضهم البعض بأرجلهم وأكواعهم.
قادت الأوركسترا عازفة بيانو، وقد قادتها ببراعة. ضحكت، وصرخت بكلمات إنجليزية، وابتسمت، وصفقت على جانب البيانو. جعلها رأسها الأملس المدبب، مع تجعيد الشعر المتدفق من تحت أذنيها، تبدو مثل كلب السلوقي المبهج.
من بين حشد الراقصين، برز رجل أسود، وهو يؤدي بعض الحركات الخاصة، ليست جميلة جدًا، ولكنها دائمًا غير متوقعة. كان الرجل الأسود يرتدي ملابس قذرة إلى حد ما، وتفاجأت ناتاشا بأنه غمز غاستون بمرح وهو ينظر باهتمام في اتجاههما. التعارف الغريب.
"هل تعرف هذا الرجل الأسود؟" - سألت.
"لا"، أجاب خائفا إلى حد ما.
"بدا لي أنه انحنى لك."
احمر وجه غاستون خجلاً:
- بدا لك. انها مجرد كسر من هذا القبيل. ربما وقع في حبك.
- أخبرني هل تعرف الشورى منذ زمن طويل؟
- الشورى؟ أيها؟
- راقصة.
- نعم... أي أنني رأيتها كثيراً... مرتين.
حاولنا الرقص، لكن كان من الصعب التحرك وسط هذا الإعجاب.
كان الرجل الأسود يراقبهم وهو يرفع رقبته. كان يرقص طوال الوقت مع شابة شقراء، ويقتحمها جوانب مختلفة. وكان من المستحيل معرفة ما إذا كان يرقص أم مجرد عبث.
قالت ناتاشا: "الجو خانق للغاية هنا". - حان الوقت للعودة إلى المنزل.
انزعج جاستون:
- دعونا نجلس بعض أكثر. سأحضر لك كوكتيل رائع الآن التخصص المحلي. فقط جربه. أرجوك! سأحضره الآن...
بدأ يشق طريقه بين الراقصين.
أخرجت ناتاشا مرآة وبودرة وصبغت شفتيها. لقد لاحظت وجود بقعة نبيذ على فستاني وكنت منزعجًا للغاية. كان الفستان مملوكًا لـ "Maison" وقد ارتدته لتتباهى به في دوفيل خلال حفل عشاء لم يتم بسبب مشاجرة وير مع السيد برونيتو. يمكن أن تسبب هذه البقعة مشكلة، خاصة إذا كان المستفيد في حالة مزاجية سيئة.
"حسنًا، ليست هناك حاجة للتفكير في الأمر الآن. نحن بحاجة للحصول على المتعة."
فكرت قائلة: "نحن بحاجة إلى قضاء وقت ممتع"، وشعرت على الفور أنها لم تكن تستمتع على الإطلاق، بل كانت تشعر بالقلق والقلق فقط، وقد حان الوقت لإنهاء كل شيء. لم تكن تشعر بأنها امرأة إنجليزية ثرية، وكان الإصرار على سوء الفهم هذا أمرًا عديم الجدوى ومملًا. تبين أن غاستون المشبوه كان غبيًا وليس مضحكًا جدًا.
بدأت تبحث عنه بعينيها ورآته خلف الباب، بالقرب من الدرج المؤدي إلى الحانة. وقف رجل أسود خلفه، وهو يحدق بعينيه إلى الجانب، وقال شيئًا ما، وانحنى بالقرب، ومن الواضح أنه يهمس.
"هل هو على دراية بهذا الرجل الأسود؟"
ثم اختفيا كلاهما، وربما نزلا إلى الحانة.
تضاءل حشد الراقصين قليلاً. كان من الممكن سماع أزيز المحركات التي تبدأ في العمل من الشارع.
فتحت ناتاشا حقيبتها لتأخذ نقوداً لسيارة الأجرة. وتبين أن البطانة كانت مبللة: فزجاجة العطر كانت غير مسدودة، وكانت القفازات والمنديل وحتى النقود مغطاة ببقع خضراء من الحرير الأخضر الباهت الموجود في علبة المسحوق.
- حسنا، جربه! - رن صوت جاستون.
كان يحمل، وهو يبتسم بغمازاته، كأسين من مشروب البرتقال مع ماصات تخرج منهما. وضع كأسًا أمام ناتاشا، وألقى القشة بعيدًا عن الآخر، وأخذ رشفة طويلة، وأغمض عينيه وضحك:
- رائع!
حاولت ناتاشا الكوكتيل. نعم، لذيذ وليس قويا جدا.
عزفت الأوركسترا أغنية "Ce n'est que votre main، يا سيدتي".
وفجأة، بدأ جاستون، الذي كان لا يزال يضحك وينظر إلى وجهها، في الغناء بصوت أجش قليلاً وحسي وغريب:
- "سيدتي، أنا أحبك!»
انحنى بالقرب، ويمكن أن تشم ناتاشا عطره، خانقًا، باهتًا، غير مألوف تمامًا ومضطربًا للغاية.
فكرت: "إذا كنت تحبينه، فإن هذه العطور ستقودك إلى الجنون".
- ولكن هل تحدثت مع الرجل الأسود؟ - قالت وهي تبتعد عنه قليلاً.
– “ولن أنساك في حياتي أبداً”!
- همهم دون الإجابة.
لم تسمع؟ أو لم ترغب في الإجابة؟ ومن يهتم؟
- الكوكتيل لذيذ . ماذا يطلق عليه؟
أجاب جاستون: "أعرف الكثير من الأشياء اللذيذة". - يومًا ما سنذهب معك إلى نفس الجزيرة... بعيدًا جدًا. سوف تظهر لك فتاة صغيرة شيئًا لا يعرفونه على الإطلاق في إنجلترا.
"أنت رجل غريب يا جاستون لوكيه." قل لي، ماذا تفعل حتى؟
- بواسطتك. أنا أعتني بك.
أخذ يديها، وهو يضحك، جلبهما إلى شفتيه. ثم لاحظت أصابعه. كانت خشنة، بأظافر صغيرة مسطحة، جيدة التشطيب، لكن شكلها قبيح. لكن القبح الرئيسي، مخيف، وكأنه ذكرى غامضة لدى البعضقصة مخيفة
، - كان هناك إبهام بعيد المدى وطويل بشكل غير متناسب، يصل تقريبًا إلى المفصل الأول لإصبع السبابة.
"يد الخانق"، فكرت ناتاشا، وظلت تنظر ولم تستطع أن ترفع عينيها، لكنها نظرت بخبث، كما لو أنه لاحظ أنه "تم التعرف عليه"، فسيحدث شيء فظيع، شيء ما لم تكن تعرف ولم تجرؤ على التخيل.
رفع كأسه ووضع القشة في فمها:
- حسنا، أكثر! حسنا، أكثر! حلو المذاق! مضحك! رائع!
-لديك أيدي غريبة! - قالت ناتاشا وضحكت لسبب ما. - أنا متعب جدا. ذهبت إلى دوفيل اليوم.
أرادت أن تخبره بكل شيء حتى تتمكن من الضحك معًا على سوء التفاهم مع "المرأة الإنجليزية الغنية". لكنني كنت كسولًا جدًا للتحدث. الكوكتيل القوي جعل قلبي ينبض وأصابني بالدوار وبدأت أشعر بالغثيان.
تذكرت أنها لم تتناول العشاء، وأنها شربت الشمبانيا فقط في المطعم.
- نحن بحاجة إلى العودة إلى المنزل بسرعة.
وقفت، لكنها سقطت على الفور على الكرسي وكادت أن تسقط. تمايلت الأضواء الملونة، وبدأ رأسي بالرنين... أغمضت عيني، والغثيان يعتصر حلقي.
"خطاف! خطاف! خطاف! - شيء ما يدندن بصوت خافت، إما طبلة الأوركسترا، أو قلبها. لابد أنه القلب، لأنه كان هناك ألم في صدري...
- حسنا، ما الذي تتحدث عنه! ما يفعله لك! - قال بصوت متحمس.
هذا جاستون. عزيزي الصبي!
- السيدة تشعر بالمرض قليلا . كان الكوكتيل قويا جدا.
من قال؟
ناتاشا بالكاد فتحت عينيها.
شخص أسود!
الرجل الأسود يقف بالقرب من طاولتها. عن قرب، هو صغير الحجم، ذو شفاه رمادية فضفاضة بشكل مثير للاشمئزاز. لا يوصف. خادم!
يحمل كأس ناتاشا الفارغ بين يديه.
"ثم لا تحتاج للشرب بعد الآن." "سآخذ الكوكتيل بعيدًا"، يقول ويأخذ الكوب الفارغ.
يقول جاستون: "حاول النهوض". - هناك غرفة هنا. مجرد الاستلقاء لمدة دقيقة وسوف يمر كل شيء.
يقودها. تتحرك ساقيها بسهولة غريبة، لكنها لا تشعر بالأرض. لا يجرؤ على فتح عينيه: إذا فتحهما قليلاً، سيرن كل شيء، وسيدور، ولن يتمكن بعد الآن من الوقوف على قدميه.
- السيدة تشعر بالسوء! - صوت جاستون مسموع.
"هنا، هنا،" يجيب أحدهم.
إنهم يحملونها.
ثم تشعر بلمسة مرنة وباردة على مؤخرة رأسها وخدها الأيمن، مألوفة وبسيطة وهادئة.
تومض في عينيه حبات صفراء زاهية، تسقط في هامش طويل من مكان ما فوق، ووجه أنثوي مخيف، شاحب مميت، أبيض تقريبًا مع منشفة صلبة مربعة مطوية على رأسها.
ثم رنين حاد ورقيق.
ثم... لا شيء.
نوم بلا أحلام...
وبعد ذلك - حفيف، همس.
شيء ما يدغدغ رقبتي قليلاً..
تفتح ناتاشا عينيها بصعوبة ولا تفهم تمامًا الحلم الذي تراه فجأة.
تحلم بالضباب الوردي وتحلم برجل أسود. لقد انحنى على شيء كان ملقى على طاولة الليل... وكان شخص آخر يدير ظهره لها، ولم تتمكن من رؤية وجهه. مد الرجل الأسود شفتيه بتكشيرة مقززة، وقال شيئًا بغضب، وخشخشة شيئًا ما...
- اصمت!
- همس الآخر واستدار بسرعة. وفجأة صرخ يائسًا وبصوت عالٍ تقريبًا:
ناتاشا لم ترى وجهه. الضباب الوردي لم يكن بلا حراك. طفت وومضت... وامض وجه أنثوي شاحب مبهر، مع منشفة بيضاء مربعة على تاج الرأس... وضعت يد دافئة كبيرة على عيني ناتاشا... لكنها ما زالت غير قادرة على النظر بعد الآن. ملأ الضجيج والرنين والشرر المتناثر العالم، وسقطت الجفون الثقيلة قبل أن تغلقها هذه اليد. آخر ما شعرت به هو رائحة عطر غريب، كما لو كان مألوفًا بالفعل، خانقًا جدًا، حلوًا، سعيدًا، لدرجة أنها فقدت وعيها وابتسمت له على أنها سعادة.

– من هو والدك الروحي؟
– لو شيفالييه دي كازانوفا.
– Un gentilhomme espagnol?
- لا، مغامرة جيدة.
سوناتة دي برينتيمبس.
فالي إنكلان

ماذا يحدث حياة رائعة!
سيدتان ترتديان فساتين قرمزية، طويلة، ثابتة، واسعة، ترقصان، وتلتقطان تنورتهما بأصابعهما بخجل. راعية التوت تجلس تحت شجيرة التوت وتعزف على الغليون...
غيوم قرمزية رائعة مجعدة... وخلفها قارب قرمزي وفيه سيدة حالمة ترتدي ثوب قرمزي. ووضعت يدها في الماء. وأمامها رجل قرمزي يرتدي أربطة مربوطة بأقواس يقرأ شيئًا من كتاب.
يا لها من حياة سعيدة!
بعيدًا عن الجزيرة يوجد كبشان... وعلى مسافة أبعد - ترقص السيدات الرائعات مرة أخرى على غليون الراعي...
أغمض عينيك ثم انظر عن كثب.
الآن أصبح كل شيء واضحا. هذه ليست الحياة. إنها مجرد ورق جدران.
أدارت ناتاشا رأسها ورأت وجه الليلة أمامها مباشرة: وجه أنثوي أبيض مبهر.
كان أصغر مما يبدو عليه في الليل، وينتمي إلى تمثال نصفي من الجبس لامرأة إيطالية، كان يزين مدفأة غرفة صغيرة مريحة مع ستائر وردية مسدلة، مع غطاء مصباح وردي مع خرزات صفراء على المصباح المعلق وعلى طاولة الليل. خروف. ضحك أحدهم خلف الجدار، وسرعان ما بدأ صوت أنثوي مبهج يثرثر بشيء ما.
سُمع صوت جرس وخطوات صغيرة خارج الباب. محادثة حية. كان كل شيء بسيطًا كما هو الحال في جميع الفنادق الصغيرة. ليس مخيفًا على الإطلاق. وقفت ناتاشا ورأت أنها مستلقية بفستان، في فستان سهرة متألق، “خلق” من ميزون مانيل.
كان هذا أول شيء فهمته بوضوح. إنها مستلقية في فستان السهرة. لقد تفتت فستان السهرة الرائع الذي يجب عليها إعادته بترتيب مثالي.
من هذه الصدمة المهنية، بدأت الأفكار تتحرك في رأسي المتعب والمخدر - تذكرت الأمس بأكمله، الرحلة إلى دوفيل، الشمبانيا في المطعم، جاستون، المساء، أيها الرجل الأسود.
- هل أنا في حالة سكر؟
وفجأة تذكرت الليل، الرجل الأسود، الهمس:
"إنها تراقب!"
يُسلِّم…
أنزلت ناتاشا قدميها من السرير. كان رأسي بالدوار قليلا.
ما الذي كانا ينظران إليه على الطاولة: الرجل الأسود والآخر؟
كانت لآلئها الوردية ومحفظتها على الطاولة. لا شيء أكثر. ربما كان الرجل الأسود يعتقد أن اللآلئ حقيقية وأراد سرقتها؟
وفجأة أدركت ذلك.
أين المعطف؟
كان المعطف يرتدي فراء باهظ الثمن!
مسروقة!
قفزت.
أوه! سيكون ذلك فظيعًا حقًا!
كانت تبكي تقريبًا، وهي تتجول في جميع أنحاء الغرفة.
- الله يبارك!
سقط المعطف بين السرير والجدار.
كان هناك طرق على الباب، ودون انتظار إجابة، نظرت إلى الغرفة خادمة مسنة ودودة ومبتسمة ترتدي غطاء رأس أبيض.
– سيدتي قد استيقظت بالفعل؟ سيدتي تريد القهوة؟
ركضت إلى النافذة وسحبت الستائر.
- سأحضره الآن.
من النافذة يمكن للمرء أن يرى الساحة والترام والجسر. كل شيء بسيط وعادي للغاية. وابتسمت الخادمة ترحيبا شديدا. لم يحدث شيء خاص. ولدقيقة فقط خطرت في بالها فكرة: ربما وضعوا شيئًا ما في الكوكتيل الخاص بها... ربما حتى الرجل الأسود لم يأت ليلًا... وكان كل ذلك حلمًا.
أحضرت الخادمة القهوة والكرواسون.
– هل لديك العديد من المستأجرين؟ - سألت ناتاشا.
– نعم، من السبت إلى الأحد يقضي الكثير من الناس الليل هنا. يأتون للرقص والبقاء.
شربت ناتاشا قهوتها بهدوء.
من الجيد أن اليوم هو الأحد. سيكون لديها الوقت لترتيب ملابسها بحلول الغد.
ذهبت إلى المرآة وأخرجت مسحوقًا وأقلام رصاص من حقيبتها. وفي الحجرة الأخرى التي خبأت فيها العطر والمنديل والمال، لم يكن هناك سوى عطر ومنديل. كانت الأوراق النقدية من فئة ثلاثمائة فرنك متبقية من الأموال التي أرسلها السيد برونيتو ​​إلى المطعم مفقودة. لم تستطع أن تفقدها في المطعم، لأنها تذكرت كيف لاحظت هنا، في قاعة الرقص، أن البطانة المبللة قد صبغتها ببقع خضراء. لذلك اختفوا هنا.
فتحت الحجرة مرة أخرى، حيث كانت هناك أقلام رصاص ومسحوق، ووجدت مائة وخمسين فرنكًا، متفتتة إلى كتلة. لقد كانت أموالها الخاصة التي أحضرتها من دوفيل.
لذلك، بعد كل شيء، تعرضت للسرقة. من؟ شخص أسود؟ جاستون؟ أو الآخر الذي لم تر وجهه؟ لكن ربما كان جاستون...
لقد كان من المؤسف الحصول على المال.
هكذا استمتعت "المرأة الإنجليزية الغنية"! وهذا يعني أن الحياة صعبة عليهم أيضًا. من الجيد أنهم لم يخنقوه. يومًا ما، سأضطر إلى الذهاب عمدًا إلى مونتمارتر، إلى ذلك المطعم، وأنظر إلى غاستون مباشرة في عينيه.
لم تستطع أن تتخيل بوضوح مدى فائدة هذا. ومازلت لا أجرؤ على السؤال عن المال..
قفز شاب أنيق من الترام وبدأ في عبور الساحة. عند اقترابه من الفندق، رفع رأسه ونظر حول النوافذ.
- جاستون!
جاستون. ومن الواضح أنه كان ذاهباً إلى هنا، إلى الفندق. كيف يجرؤ؟..
ارتدت معطفها الرائع وخرجت إلى الممر. صعد جاستون الدرج.

رواية المغامرة . النوع الشعري الوحيد الذي تطور بشكل أساسي في التربة الأوروبية، فإن الرواية - مهما كان محورها - حب أو فكرة صوفية أو مسائل شرف - تظهر في القرون الأولى من عصرنا (الرواية الهلنستية مثلا يامبليكوس قصص بابلية، شاريتون أفروديسياس هايراي و كوليرهوي، رواية لاتينية مشهورة لأبوليوس الحمار الذهبي) وتعززت في العصور الوسطى بشكل رئيسي في شكل رواية مغامرة - رواية مغامرة. متجذرة في الفنون الشعبية الشفهيةتظهر لنا جميع الأمثلة المبكرة لرواية المغامرة في اندماج لا ينفصل مع هذا الأخير. تتشابك الرواية الهلنستية من جميع الجوانب مع القصص الخيالية الشرقية والأساطير من النوع المغامر بالحب، مما يوفر لها ليس فقط مادة حبكة لا تنضب، بل تقترح أيضًا مخططها الأساسي؛ روايات الفروسية (دورة بريتون أو الروايات " المائدة المستديرة" والدورة الكارولنجية) تنمو بالكامل على الملحمة البطولية للسلتيين والفرانكيين وتوجد لفترة طويلة حصريًا في التقليد الشفهي. "روايات" شعراء العصور الوسطى الأوائل (ما يسمى بدورة الكأس، التي شكلتها أعمال الشعراء الثاني عشر و بداية الثالث عشر V. - روبرت دي بورون يوسف الرامي وميرلين وبارسيفال; والتر مابا الكأس المقدسة، كريتيان إلى تروا، بيرسيفال أو حكاية الكأسولفرام فون إشنباخ بارزيفال- هذه، بحسب الباحثين اللاحقين، هي "أغنية أغاني الفروسية"، تحتوي على حوالي 25 ألف بيت؛ معالجة أسطورة تريستان وإيزولد وبعضها. إلخ.). يمكن تسمية كل هذه الأعمال بروايات بالمعنى الصحيح للكلمة، تمامًا مثل القصائد الملحمية لأريوستو وبوياردو وتاسو. ومع ذلك، فقد طوروا جهاز المغامرة بشكل مثالي، والذي تم تبنيه بالكامل من قبل رواية المغامرة اللاحقة. أقرب إلى حد ما من الروايات المناسبة هي تعديلات لقصص عن أخلاق الفارس الحديثة التي تعود إلى نفس الوقت وتنتشر في جميع أنحاء أوروبا. حرب طروادة(بينوا دي سبت موب رومان دي تروي) والإسكندر الأكبر (ترتيب من قبل لامبرت لو كورت وألكسندر دي ليرناي، والذي شكل أساس العديد من الإسكندريين الأوروبيين)، ومر التاريخ عبر مجموعة واسعة من التجارب، ولكن دون تغيير، في النهاية، منتصرًا على كل عقبات الحب - فكرة القصة القصيرة الشهيرة لأبوليوس كيوبيد والنفسية(فلوس وبلانشيفلوس وأوكاسين ونيكوليتا، وما إلى ذلك).

باعتبارها جنسًا مستقلاً ومعزولًا، لم تجد الرواية طريقها إلى الأدب إلا في نهاية العصور الوسطى.

مؤلف أول رواية من هذا النوع هو الفارس البرتغالي فاسكو دي لوبيرا، الذي كتب روايته الشهيرة أماديس الغال، والتي لم تبق في الأصل (أقرب رواية معروفة) الترجمة الاسبانيةبداية القرن السادس عشر)، ولكنها هي التي حددت جميع الروايات اللاحقة عن الفرسان الضالين (الفرسان الضالين). كل هذه الروايات، التي وجدت تربة مواتية بشكل خاص لتطورها في إسبانيا ومن هناك انتشرت في جميع أنحاء أوروبا، تستخدم المواد التي وجدت مثل هذا الاستخدام المجزي في رواية لاحقةالسفر (انظر) الدافع لتغيير الأماكن وتجوال البطل. ويتزامن زمن الآماديس مع فترة الانحطاط ثقافة الفارس، حية فقط في مخيلة مؤلفي روايات الفروسية، وتجذب آلاف القراء المتعاطفين. يتطلب عصر نمو المدن وتراكم ثرواتها وظهور المجتمع البرجوازي أبطالًا أكثر واقعية. تُبطل رومانسيات الفروسية ذكرى الحياة الإقطاعية العابرة، ويضربها ممثلو الطبقة الجديدة على أعقابهم بضربات الهجاء.

بدلا من الملحمة البطولية، فإن أساس الأعمال الناشئة حديثا هو الملحمة عن الحيوانات. تم تصوير حياة الحيوانات على أنها نسخة طبق الأصل من العلاقات الإقطاعية. بطل روايات من هذا النوع (إيسنغريم، نيفاردوس من إيجار، «مغامرات رينارد»، بيير قبل سان كلاود، «رينارد»، ويليما، وما إلى ذلك)، ماكر، لا ينضب في الحيل المصاحبة النجاح الكامل، واقعي منتصر - الثعلب هو نموذج أولي دقيق للمحتالين الأدبيين الإسبان المستقبليين - بيكارو. في موطن الرومانسية الفروسية، في إسبانيا، تزدهر رواية المغامرة الواقعية، التي كانت النقيض الطبيعي لرمزية الآماديس السامية، بأكبر قدر من التألق. تم وضع بداية الرواية الشطرية الإسبانية (Novella picaresca أو Schelmenroman) في عام 1553 من خلال كتاب صغير لمؤلف غير معروف، “حياة لازاريلو من الفرامل ونجاحاته وإخفاقاته” (الترجمة الروسية لـ I. Glivenka، 1897)، الذي أصبح الكتاب الأكثر قراءة في إسبانيا بعد دون كيشوت، وحقق نجاحًا كبيرًا في عشرات الترجمات، الموزعة في جميع أنحاء أوروبا (مرت إحدى الترجمات الإنجليزية لاساريلو، على سبيل المثال، بـ 20 طبعة) وأدت إلى عدد من التقليد في إسبانيا نفسها (أبرزها روايات أليمان جوسمان دي ألفراش عام 1599، ليون، لا بيكارا جوستينا، تاريخ أنثى مارقة، 1605، إسبينل - "حياة ومغامرات أوبريجون" 1618، كيفيدو - "تاريخ وحياة المارق العظيم بولس سيغوفيا" ١٦٢٧، وما إلى ذلك)؛ في إنجلترا في نهاية القرن السادس عشر. (عدد من القصص من الحياة اليومية لصائدي الأرانب وصائدي الأرانب - الأشخاص الأذكياء، جرين: "حياة جاك بيلتون"، "حياتنا"، وما إلى ذلك)؛ في ألمانيا (الجمع بين التأثير الإسباني وتقاليد المجموعات الشعبية مثل Till Eulenspiegel الشهيرة، رواية جندي Grimmelshausen Simplicissimus، 1669 - "فاوست حرب الثلاثين عامًا"، والتي تسببت بدورها في عدد لا نهاية له من التقليد)، في فرنسا في القرن السابع عشر. (سوريل، La vraye histoire comique de Francion، Scarron، Roman Comique، إلخ). في فرنسا منذ بداية القرن الثامن عشر. تومض أسلوب picaresco مع قوة جديدةفي أعمال ليساج (روايات «الشيطان الأعرج» وخاصة رواية «جيل بلاس» الشهيرة)، الذي استوعب التقليد الأدبي الإسباني لدرجة أنه لا يزال متهمًا بالسرقة الأدبية. قام "جيل بلاس" بدوره بنشر عدد من التقليد في الآداب المجاورة (على سبيل المثال، في الأدب الروسي، حيث مر "جيل بلاس" في القرن الثامن عشر بثمانية طبعات وكان أحد الكتب المفضلة، روايات إم تشولكوف الطائر المحاكي، طباخ جميل، آي كريلوفا ليالي، إلخ.). ينتهي تيار Lesage هنا في بداية القرن التاسع عشر. روايات بولغارين وخاصة نارجني: «جيل بلاس الروسي» 1814، وبعضها. الآخرين، الذين بدورهم أثروا على غوغول. تجدر الإشارة إلى أن نوع البيكارو في روسيا له أيضًا تقليد محلي خاص به، متجذر في قصة من القرن السابع عشر. (حول فرول سكوبييف). جميع أبطال روايات البيكاريسك ينتمون بالضرورة إلى الطبقة الدنيا، ويمارسون جميع أنواع المهن، ويجدون أنفسهم في المواقف الأكثر غرابة، ونتيجة لذلك، كقاعدة عامة، يحققون الشرف والثروة. كل هذا يسمح للمؤلفين، الذين يقودون القراء بعد بطلهم - من خلال الأكواخ والقصور - بإنتاج مقطع عرضي من الحياة. المجتمع الحديث، تعطي صورة مشرقة وحيوية للأخلاق والحياة اليومية، مما يجعل رواية البيكاريسك رائدة حقيقية للرواية الحقيقية اللاحقة. إن أيديولوجية الفارس السامية والأخلاق المعاكسة الملتوية للبطل المارق، والتي تظل اثنين من موضوعاتها الرئيسية طوال تطور رواية المغامرة، في أوائل السابع عشر V. اتحدت على الأراضي الإسبانية في واحدة من أبرز أعمال الأدب العالمي، رواية سرفانتس دون كيشوت. في البيئة الواقعية للقرنين البرجوازيين السادس عشر والسابع عشر. إن المثالية الرمزية للفروسية، التي تلاحق شر العالم تحت الأشكال الخرافية لكل هؤلاء السحرة والعمالقة، بدت وكأنها صراع مجنون مع طواحين الهواء. إن شفقة الرواية هي التناقض بين الشخصية والبيئة، وهي روح عظيمة مغمورة في أيام صغيرة. ومع ذلك، فإن شكل الرواية نفسه مبني على نوع القصص الشطرية، التي تمثل النصر النهائي لهذا النوع. في تطورها الإضافي، تخضع الرواية الأوروبية لمجموعة واسعة من التمايز، ولكن مخططها التركيبي والحبكة الرئيسي - متاهة المغامرات - تم قبوله حتى القرن الثامن عشر. من قبل غالبية المؤلفين، بغض النظر تمامًا عن ماذا - النفسي، اليومي، الاجتماعي، الساخر، وما إلى ذلك - يمر الخيط عبر تلافيفاته. هذه في القرن السابع عشر. روايات بطولية فرنسية من تأليف جومبرفيل، كالبريند، سكوديري، قصيدة تعليمية لفينولون، روايات حب نفسية لبريفوست، ساخرة، تقترب في نفس الوقت من نوع الرواية الطوباوية: "جارجانتوا وبانتاجريل"، رابليه، في إنجلترا - "رحلات جاليفر" "، سويفت، جزئيًا، رواية ديفو الشهيرة روبنسون كروزو، التي تغذيها النظريات السياسية والاقتصادية المعاصرة، والتي أرست الأساس لعدد لا يحصى من روايات روبنسوناد وشكلت نوعًا جديدًا من روايات المغامرات الغريبة. خلال القرن الثامن عشر. تبرز الرواية النفسية كنوع خاص تمامًا.

ومع ذلك، يتم الحفاظ على تقليد المغامرة بنفس القوة في الروايات المحلية الإنجليزية الوحيدة التي كتبها فيلدينغ ("تاريخ ومغامرات جوزيف أندرو وصديقه السيد أبراهام لنكولن"، و"تاريخ توم جونز، اللقيط") وسموليت. ("رودريك راندوم"، "بيريجرين بيكل" وغيرها) و"كانديد" الساخرة لفولتير، لا تملأ فقط روايات رادكليف "الغامضة" الشهيرة ("أسرار أودولف"، 1794، وما إلى ذلك) و"اللص" روايات الشيعة، وكرامر، وزشوك، ولكنها تخترق أيضًا رواية جوته النفسية "سنوات الطالب والحاج فيلهلم مايستر". هذه الأخيرة تقف بمثابة رواية مثالية وإنجاز أسمى. الأدب الحديثمن ناحية أخرى، سيعطي الرومانسيون، الذين تم تقديسهم، تأملات عديدة في أعمالهم "هاينريش فون أوفتردينجن"، نوفاليس، "تجوال فرانز ستيرنبالد"، تيك)، من ناحية أخرى، بفكرة المستفيدين غير المرئيين من خلال رواية جان بول ( ريختر) "المحفل الخفي"، 1793 وروايات المغامرات النموذجية لجورج ساند - "كونسويلو" و"الكونتيسة رودولشتات" - تضع الأساس لرواية السحر والتنجيم الحديثة. في القرن التاسع عشر في تطور الرواية؛ الرواية الحقيقية تأتي بشكل حاسم في المقدمة. تلتقينا أشكال رواية المغامرة في رواية "المؤسفون" لهوجو وباللغة الألمانية روايات عامةجوتسكوف الذي استخدم مخطط جديدتطوير رواية مغامرة - بدلاً من الصديق القادمبعد صديق المغامرات (رومان دي ناشيناندر)، تتكشف المغامرات بالتوازي (رومان دي نيبيناندر)، في الروايات التاريخية لوالتر سكوت ولاحقًا، جي سينكيويتز، في رواية ديكنز المليئة بالمرح "أوراق بيكويك" (انظر رواية الجريمة " "أوليفر تويست") و "The Tartaraniade" للمخرج A. Daudet، في الرواية الاجتماعية "Uncle Tom's Cabin" للمخرج Beecher Stowe، في "Dead Souls" لـ Gogol، وما إلى ذلك. ومع ذلك، فإن روايات المغامرات الخالصة تتعارض مع الخلفية التاريخية لـ A. Dumas الأب (1802- 1870): رواية «العباءة والسيف» مثل «الفرسان الثلاثة»، رواية المغامرة الإجرامية «الكونت مونت كريستو» - وفينيمور كوبر (1789-1851): روايات من حياة الهنود الحمر (دورة "Leatherstocking" والرواية البحرية، البداية التي وضعها في نفس الوقت مع Cap. Marryat (1792-1848) - الذي حقق نجاحًا استثنائيًا وفاز بجمهور كبير، لا يزال يجد نفسه على الهامش. التطور الأدبي. تقريبا على الخط خياليهناك روايات مغامرات من تأليف إي. شو ("اليهودي الأبدي" 1844 و"ألغاز باريس"، النموذج الأولي لـ "أحياء بطرسبرغ الفقيرة" بقلم ف. كريستوفسكي 1864-187)، نُشرت في شكل صفائح وإعطاء زخم لتطوير ما يسمى. الأدب الرومانسي التابلويد (انظر رواية التابلويد) ، مثل الروايات الإجرامية الإباحية لـ Xavier de Montepin (بعد عام 1848) وما إلى ذلك. تم وضع بداية الرواية الإجرامية رواية انجليزيةالمؤرخ بولوير ليتون (1803-1873)، الذي ضرب أمثلة على رواية السحر والتنجيم في رواياته الأخرى زانوني (1842) و"تاريخ غريب" (1862)، في "سباق المستقبل"، أحيا رواية اليوتوبيا من جديد. من القرن السابع عشر. يستمر تقليد الرواية الإجرامية في أعمال غابوريو (1835-1873)، مؤلف العديد من الروايات التي تناولت جريمة غامضة وحلها محقق في قلب جميع هذه الروايات تقريبًا (دورة ليكوك الشهيرة). موسوعة الرواية الإجرامية التي تطورت طوال القرن التاسع عشر بأكمله. تقريبًا على الجانب الآخر من الخيال (الذي لم يمنع تقليد الصحف الشعبية الإجرامية من تحقيق أعلى مستوى فني تحت أيدي دوستويفسكي) وفي القرن العشرين. اشتعلت بقوة متجددة في رواية المباحث أو المباحث (انظر هذه الكلمة) (كونان دويل ، الذي جاء "شيرلوك هولمز" الخاص به من القصص الإجرامية القصيرة الرائعة لإي. بو ، في "حكاية آرثر جوردون بيم" قدم قصة رائعة مثال على رواية مغامرة خالصة، موريس ليبلوند، "البينكرتونية، وما إلى ذلك) كان العمل المؤلف من ستة عشر مجلدًا والذي لم يكتمل بعد للروائي الفرنسي بونسون دو تيريل، "مغامرات روكامبول"، في النصف الأول من الرواية هو بطل لا يكل في كل أنواع الجرائم والمغامرات الإجرامية، وفي الثاني (روكامبول المقام) الذي تاب وأخذ على عاتقه طواعية مهمة القتال العالم السفلي. القناة الثانية التي سار على طولها تطور رواية المغامرة هي ما يسمى. روايات «مغامرات في البر والبحر»، والتي اتبع مؤلفوها (ماين ريد، رايدر هاغارد، غوستاف إيمار، جاكوليوت، بوسنار وغيرهم، وآخرهم جاك لندن، لدينا غرين) المسار الذي رسمه فينيمور كوبر، وصوّر شخصيات بطولية قوية ومؤكدة من جميع أنواع الباحثين عن الذهب والمغامرة في صراع منتصر ضد الناس والطبيعة، وتدور أحداثه في الغالب في بيئة غريبة. يشمل ذلك أيضًا الروايات العلمية الطوباوية التي كتبها جول فيرن، ويلز، والروايات الغامضة (بولوير ليتون المذكور أعلاه، لدينا V. S. Soloviev، Kryzhanovskaya (Rochester)، والأسلوب الدقيق لـ Gusto picaresco بواسطة Cagliostro، M. Kuzmin، وما إلى ذلك، جزئيًا "ألغاز" هامسون)، رواية مغامرات ثورية (على سبيل المثال، رواية فوينيتش "الذبابة"، وما إلى ذلك)، وما إلى ذلك. في الآونة الأخيرة (بعد الحرب)، كانت هناك موجة جديدة من الاهتمام برواية المغامرة من المؤلفين والقراء. تعمل الأعمال الجديدة من هذا النوع في الغالب على مؤامرات تقليدية (في الرواية المثيرة لبوروز "طرزان" لدينا قصة روبنسون عن رجل إنجليزي نشأ على جزيرة صحراوية على يد القرود ؛ مؤلف روايات "أتلانتس" التي لا تقل إثارة ، "طريق العملاق"، إلخ. P. Benoit مع خفة يد مذهلة، يرمي بطاقات من المجموعة التقليدية لروايات المغامرة: رحلة إلى بلد طوباوي، ملكة غريبة تكافئ وفاة عشاقها، تعقبها جواسيس، الخ). لدينا بعض الانتعاش في الحبكة فقط في رواية تشيسترتون الأصلية "عندما كنت يوم الخميس"، والتي ظهرت قبل وقت قصير من الحرب (وهو مجلد استفزازي مستوحى من أزيفوفشتشينا). في بلدنا، العمل الأخير لإيليا إرينبورغ "خوليو جورينيتو"، والذي يستجيب في شكل رواية مغامرة للحداثة الأكثر حيوية، مكرس لنفس الموضوع مع التمجيد المميز للاستفزازي. انظر: تياندر – «مورفولوجيا الرواية»، العدد. النظرية وعلم النفس الإبداع، المجلد الثاني، وسيبوفسكي - "مقالات من تاريخ الرواية الروسية".

• - ...
• - cr.f. مغامرة/رن، مغامرة/رنا، -رنو، -رني...
• - ...

  القاموس الإملائي للغة الروسية

• - ...

  معاً. بشكل منفصل. موصولة. كتاب مرجعي القاموس

• - ...

  معاً. بشكل منفصل. موصولة. كتاب مرجعي القاموس

• - ...

  معاً. بشكل منفصل. موصولة. كتاب مرجعي القاموس

• - ...

  معاً. بشكل منفصل. موصولة. كتاب مرجعي القاموس

• - مغامرة، -aya، -oe؛ -رين، -رنا. 1. المخاطرة والمشكوك فيها، كونها مقامرة. فكرة المغامرة. 2. عن الأدب: وصف المغامرات. أ- رواية. | اسم المغامرة، -و، أنثى. ...

  قاموس أوزيجوف التوضيحي

• - ...
• - ...

  كتاب مرجعي القاموس الإملائي

• - ...

  كتاب مرجعي القاموس الإملائي

• - ...

  كتاب مرجعي القاموس الإملائي

• - ...

  كتاب مرجعي القاموس الإملائي

• - المغامرة أوه، أوه؛ رن، رنا، رنو. مغامرة م. 1. علاقة. إلى المغامرة، المبنية عليها، المبنية عليها؛ مفامرة. باس-2. رواية مغامرة. باس-1. سينما المغامرات. آي كوكوريف 2001. 2...

  القاموس التاريخي للغالية في اللغة الروسية

• - سم....

  قاموس المرادفات

• - صفة، عدد المرادفات: 1 مغامر...

  قاموس المرادفات

"رواية المغامرة" في الكتب

لماذا رواية "آنا كارنينا" ليست مجرد رواية عائلية؟