إذا كانت إحدى ليالي الشتاء ملخصًا للمسافر. ميخائيل فيزيل

أنت تفتح رواية جديدةإيتالو كالفينو "لو أن يومًا ما ليلة الشتاءمسافر." يستريح. احصل على نفسك معًا. طرد الأفكار الدخيلة. يترك العالم من حولنايذوب في ضباب غامض. من الأفضل أن تغلق الباب: فالتلفزيون موجود دائمًا هناك. حذر الجميع مسبقًا: "لن أشاهد التلفاز!" إذا لم يسمعوا، فقل بصوت أعلى: "أنا أقرأ!" لا تزعجني! في هذا الضجيج قد لا يتم سماعهم. رددها بصوت أعلى، اصرخ: "لقد بدأت بقراءة رواية إيتالو كالفينو الجديدة!" إذا كنت لا تريد ذلك، فلا تقل ذلك: ربما سيتركونك وحدك.

اجعل نفسك مرتاحًا: الجلوس، والاستلقاء، والانحناء، والانتشار. على الظهر، على الجانب، على المعدة. على كرسي بذراعين، على أريكة، على كرسي هزاز، في أريكة استرخاء، على وسادة. في أرجوحة، إذا كان هناك أرجوحة. على السرير. بالطبع على السرير. أو في السرير. يمكنك القيام بذلك رأسًا على عقب في وضعية اليوجا. قلب الكتاب بالطبع.

لا يوجد بالطبع وضع مثالي للقراءة. ذات مرة قرأوا واقفين أمام حامل الكتب. لقد اعتدنا على الوقوف في مكاننا. وكان هذا يعتبر راحة بعد ركوب الخيل المتعب. لم يخطر ببال أحد قط أن يقرأ أثناء الجري. رغم أن فكرة القراءة على السرج أو وضع كتاب على مؤخرة الرقبة أو ربطه بأذني الحصان بحزام خاص، تبدو مغرية لك. وربما يكون من المناسب القراءة مع وضع قدميك في الركاب. إذا كنت تريد الاستمتاع بالقراءة بشكل كامل، فابقِ قدميك مرفوعتين. الوصية الأولى.

حسنا، ماذا تنتظر؟ مد ساقيك، ضعهما على وسادة، على وسادتين، على ظهر الأريكة، على مسند ذراع الكرسي، على طاولة الشاي، على مكتب، على البيانو، على الكرة الأرضية. ولكن أولا، خلع النعال الخاصة بك. إذا كنت ترغب في رفع ساقيك أعلى. إذا لم يكن الأمر كذلك، ارتدي النعال. فقط لا تجلس هناك والنعال في يد وكتاب في اليد الأخرى.

قم بتوجيه الضوء حتى لا تتعب عيناك. من المستحسن القيام بذلك على الفور، وإلا بمجرد أن تبدأ القراءة، فلن تتمكن من التحرك من مكانك. لا ينبغي أن تبقى الصفحة في الظل، وإلا فإنها ستتحول إلى أحرف سوداء صغيرة على حقل رمادي، لا يمكن تمييزها مثل قطيع من الفئران. نعم، احرص على عدم الوقوع عليها كثيرًا ضوء ساطع: سوف ينعكس على الورقة البيضاء بشكل لا يطاق، يقضم الحواف المظللة للكتابة، كما لو كان في فترة ما بعد الظهر الجنوبية الحارة. بشكل عام، اهتم بكل شيء مقدمًا حتى لا تشتت انتباهك عن القراءة. هل تدخن؟ يجب أن تكون السجائر ومنفضة السجائر في متناول اليد. ماذا بعد؟ هل تحتاج إلى التبول؟ فقط تخيل - ليست صغيرة.

لا يعني ذلك أنك توقعت شيئًا خاصًا، خاصة من هذا الكتاب. من حيث المبدأ، لم تعد تتوقع أي شيء من أي شخص. يتوقع الكثيرون، بعضهم أصغر سنًا وبعضهم أكبر منك، أشياء غير عادية من الكتب والأشخاص والسفر والأحداث - باختصار، من كل ما يخبئه لنا اليوم التالي. كثيرون، ولكن ليس أنت. أنت تعلم جيدًا: لن يكون الأمر أفضل، ولن يكون أسوأ. لقد توصلت إلى هذا الاستنتاج ليس فقط من خلال تجربتك الخاصة، ولكن أيضًا من خلال تجربتك العالمية والعالمية تقريبًا. ماذا عن الكتب؟ لذلك، عندما أدركت أنه لا يوجد شيء أفضل يمكنك الاعتماد عليه، قررت أن تقيد نفسك تمامًا عالم ضيقكتب. ربما سيكون لديك على الأقل بعض المرح هنا. كما هو الحال في شبابك، عندما تأمل دائمًا في شيء ما. ما إذا كان سينتهي بشكل جيد أم لا غير معروف. إذا شعرت بخيبة أمل، فهذا ليس بالأمر الكبير.

تعرفت من الصحف على كتاب إيتالو كالفينو الجديد «إذا كان مسافرًا في ليلة شتاء». لم ينشر المؤلف أي شيء منذ عدة سنوات. ذهبت الى مكتبةواشتريت الكتاب. وقد فعل الشيء الصحيح.

لقد لاحظت أيضًا الغطاء المطلوب في النافذة. قادك المسار البصري عبر شاشات كثيفة من الكتب التي لم تقرأها. عابسين، نظروا بشكل مخيف إلى الوافد الجديد من الرفوف والعدادات. لكن لا يجب أن تستسلم لاقتراحاتهم. أنت تعلم أنه في مساحات الكتب، عشرات الهكتارات تشغلها كتب قد لا تقرأها؛ الكتب المكتوبة لأي شيء سوى القراءة؛ قرأت بالفعل الكتب التي لم يكن من الممكن فتحها لأنها تنتمي إلى الفئة المقروءة بالفعل حتى قبل كتابتها. لقد تغلبت على حزام التحصينات المتقدم، ثم سقطت عليك قوة مشاة ضاربة مكونة من كتب تود قراءتها إذا كان لديك عدة أرواح، ولكن للأسف، هناك حياة واحدة فقط. برمية سريعة تتجاوزها وتجد نفسك وسط الكتب التي تنوي قراءتها، ولكن عليك أولاً قراءة كتب أخرى؛ أكثر مما ينبغي عزيزي الكتب، اشترِ ما ستنتظره حتى يتضاعف سعره؛ الكتب التي ستشتريها لنفس الأسباب عندما تصدر في إصدارات الجيب؛ كتب يمكنك استعارتها من شخص ما لبعض الوقت؛ الكتب التي قرأها الجميع، لذلك يمكنك أن تعتبر أنك قرأتها أيضًا. بعد أن تعكس هذه الهجمات، تقترب من جدران القلعة، حيث تولى الدفاع

الكتب التي كنت ترغب في قراءتها لفترة طويلة؛

الكتب التي كنت تبحث عنها لسنوات دون نجاح؛

كتب عن ما تفعله حاليًا؛

الكتب التي يجب أن تكون في متناول يدك تحسبًا لذلك؛

الكتب التي يمكنك تأجيلها حتى الصيف، على سبيل المثال؛

الكتب المفقودة على رف الكتب الخاص بك بجانب الكتب الأخرى؛

الكتب التي تثير اهتمامك بشكل غير متوقع وغير مبرر تمامًا.

حسنًا، لقد تمكنت من قتل الجحافل الحربية. لا يزال هناك الكثير منهم، ولكن يمكن بالفعل حسابهم. ومع ذلك، فإن الهدوء النسبي ينكسر بسبب الهجمات الجريئة. تم نصب الكمين بواسطة كتب قرأتها منذ فترة طويلة. الآن هو الوقت المناسب لإعادة قراءتها. كتب أخرى حفرت معهم. لقد تظاهرت باستمرار بقراءة هذه الكتب: لقد حان الوقت لقراءتها حقًا.

تستدير بحدة إلى اليمين، ثم إلى اليسار، وتهرب من الكمين وتندفع إلى حصن المنتجات الجديدة أو المؤلف أو الموضوع الذي يجذبك. داخل هذه القلعة، يمكنك إحداث ثغرات في صفوف المدافعين، وتقسيمهم إلى مؤلفين أو موضوعات جديدة (لك أو بشكل عام) ومؤلفين أو موضوعات جديدة غير معروفة تمامًا (على الأقل بالنسبة لك)، وفي نفس الوقت تحديد كيفية إنها مثيرة للاهتمام بالنسبة لك، بناءً على رغباتك، وكذلك احتياجاتك للجديد وغير الجديد (في الجديد الذي تبحث عنه في غير الجديد وفي غير الجديد الذي تبحث عنه في الجديد).

باختصار، بعد إلقاء نظرة سريعة على عناوين الكتب المعروضة في المتجر، تذهب مباشرة إلى مجموعة الكتب المنشورة حديثًا بعنوان If One Winter Night a Traveller، خذ نسخة واحدة وخذها إلى ماكينة تسجيل النقد لتثبيتها على حقكملكية.

وأخيرًا، تنظر حولك بين صفوف الكتب بنظرة مشوشة (أو بالأحرى، الكتب هي التي تحدق بك في حيرة، مثل الكلاب التي ترافق رفيقها السابق من أقفاص مركز الاستقبال بالمدينة، والذي يُقاد بعيدًا في رحلة) المقود من قبل المالك) واترك المتجر.

هناك سحر خاص في الكتاب الجديد المنشور للتو. أنت لا تحمل معك كتابًا فحسب، بل تحمل حداثته التي يمكن مقارنتها على الأقل بحداثة منتج المصنع. جمال الشباب قصير العمر هو أيضًا سمة من سمات الكتب. إنه يرضي العين حتى يبدأ الغلاف بالتحول إلى اللون الأصفر في أوائل خريف المكتبة، وتصبح الحافة مغطاة بطبقة رمادية، وتتآكل زوايا الغلاف. لا، في كل مرة تتوقع أن تصادف فيها حداثة حقيقية: دعها، بمجرد أن تتبين أنها حداثة، ستظل كذلك إلى الأبد. بعد قراءة كتاب تم نشره للتو، سوف تستحوذ على حداثته منذ اللحظة الأولى، ولن تضطر إلى ملاحقته. ماذا لو كان هذا هو الحال؟ من يدري. دعونا نرى كيف يبدأ الأمر.

على الأرجح أنك بدأت في تصفح الكتاب أثناء وجودك في المتجر. أم لا - شرنقة السيلوفان السميكة أعاقت الطريق؟ الآن أنت عالق في ازدحام الحافلة - معلقًا، ممسكًا بالدرابزين، ويدك الحرة تحاول فك غلاف الورق: تمامًا مثل قرد يقشر موزة بمخلبه ويتشبث بفرع باليد الأخرى. كن حذرا عند الكوع جيرانك! على الأقل اعتذر.

أو ربما لم يقم بائع الكتب بتغليف الكتاب، بل سلمه في كيس بلاستيكي؟ وهذا يبسط الأمور. أنت تقود سيارتك. تتوقف عند إشارة المرور، وتخرج الكتاب من حقيبتك، وتفتح الغلاف الشفاف، وتقرأ الأسطر الأولى. يضربك وابل من أبواق السيارات: إنها مشتعلة الضوء الأخضر، وأوقفت الحركة.

أنت في مكتبك. الكتاب، كما لو كان بالصدفة، يقع بين أوراق العمل. قمت بنقل أحد المجلدات والعثور على كتاب تحت أنفك مباشرة. بنظرة شارد الذهن، تفتحها، وتريح مرفقيك على الطاولة، وتضغط على صدغيك مع قبضتي راحتي يديك. قد تظن أنك غارق في دراسة مستند ما، لكنك في الحقيقة تستوعب الصفحات الأولى من الرواية. تتكئ ببطء على الكرسي، وترفع الكتاب إلى مستوى أنفك، وتميل الكرسي بخفة على قوائمه الخلفية، وتسحب الدرج الجانبي للطاولة لتضع قدميك عليه - وضع ساقيك أثناء القراءة هو من الأهمية بمكان - مد ساقيك على سطح الطاولة، والضغط على الأوراق، والكذب بالفعل مثل الوزن الميت.

ربما لو كان هذا أول كتاب ما بعد حداثي قرأته، لكنت مسرورًا به. لكنها ليست كذلك. ماذا يمكنني أن أقول، أمامنا أساسًا نص تشعبي آخر داخل نص تشعبي، التحول الدائمالأحداث على مكان مثير للاهتمام، العديد من الطبقات والمواقف والتفاصيل. خط البحث عن تكملة الكتاب يشبه رحلة البطل فيه "قلعة" كافكاحيث يتغير كل شيء حولنا، تارة يقترب، تارة يبتعد، يتفتت العالم إلى تفاصيل، والهدف يطفو بعيدًا ويطفو بعيدًا. هل هو موجود أصلاً أم أنهم يحاولون اختراعه وبيعه لنا فقط؟

قرر المؤلف أن يسخر من القراء (حسنًا، من وجهة نظره - لإدراجهم في اللعبة) وفحص عملية القراءة وتكبيرها بالتفصيل، ووصف دوافع وتوقعات الأشخاص عند القراءة. بعد كل شيء، من المستحيل تناول موضوع ما وعدم قول كل شيء عنه، خاصة وأن التنسيق يسمح بذلك تمامًا. في الواقع، أدى هذا إلى سلسلة من كل أنواع الابتذال حول القراءة. كل هذه التشريحات، بالطبع، يمكن تحليلها إلى اقتباسات، وهي اقتباسات مؤثرة جدًا في ذلك، لكن هذا لا يمنعها من أن تكون تافهة.

"أكثر ما يهمني هو الدقائق التي تسبق القراءة. في بعض الأحيان يكون عنوان واحد كافيًا ولا أستطيع الانتظار لقراءة كتاب قد لا يكون موجودًا على الإطلاق. أو البداية، الجمل الأولى... باختصار، لكي أشعل مخيلتي، أحتاج إلى أقل منك: ترقب القراءة.

دعونا نمضي قدما. وبطبيعة الحال، فإن الأمر متروك للمؤلف ليقرر كيفية إدخال القارئ إلى عالمه وإبقائه هناك. لكن عندما يخبرونني باستمرار من الصفحات الأولى عن المواضع التي يجب أن أقرأ فيها كل صفحة، وما هي المشاعر التي يجب أن أشعر بها وما هي المؤثرات الخاصة التي يجب ملاحظتها، فإن ذلك يزعجني شخصيًا. لأنه في حالتي أخطأ المؤلف العلامة. لم يجذب، لم يسحر، لكنه صد. على الرغم من أن كل شيء هنا ليس بهذه البساطة بالطبع. من الناحية الفنية، لا يتم عرض هذا لي، ولكن للقارئ والقارئ (الذين يبدو أنهم يحبونه تمامًا). أولئك. إنه أنت أيها القارئ، ولكن لا يبدو أنه أنت. هذا هو إعادة التأمين. القارئ في القارئ. منذ البداية، تظهر قصة رئيسية أخرى لمغامرات القارئ والقارئ؛ في البداية يقرأون رواية، ثم أخرى، إلخ. ولذا فأنا (أنا أيضًا قارئ =) مجبر على مراقبتهم باستمرار، ومتابعتهم، وملاحظة حالة الزواج في دار النشر التي وصلت إلى حد العبث، وفي رأسي: لا أريد ذلك يا شباب . هذه الرحلة الشخصية للقارئ ليست مثيرة للاهتمام بالنسبة لي. أم أنني أيضًا في الكتاب الآن؟ هذا هو المكان الذي ينشأ فيه الشيء الأكثر إثارة للاهتمام: حرية التصرف كقارئ محظورة. وأنا لا أحب ذلك. يبدو الأمر كذلك، أيها القارئ، حسنًا، اقرأ، كيف يمكن أن يكون الأمر خلاف ذلك؟ لكن الوضع يبدو كما لو كان في بيت من المرايا المشوهة: أريد أن أذهب إلى هنا، ولكن هناك طريقة واحدة فقط. هناك الكثير بالنسبة للنص التشعبي، والكثير بالنسبة لما بعد الحداثة. ربما، فقط بعد هذا الكتاب، اتضح لي أنه عادة عندما أقرأ، أتمتع بهذه الحرية، أستطيع أن أقرأ كما أريد، وأفكر كما أريد، وأعمم كما أريد، بل وأشعر حقًا بما أريد. إن عمليتي في قراءة الكتاب وفهمه واستيعابه هي عمليتي وحدي. وهنا السؤال: إذا كان المؤلف موجودًا دائمًا في ما بعد الحداثة، بغض النظر عما قد يقوله المرء الرقم الرئيسي، وماذا عن القارئ؟ هل هو مراقب أم مشارك في الحدث؟ وإذا كان مشاركا، فماذا يمكنه أن يفعل؟

بالطبع، يحتوي الكتاب على منطق داخلي، وإلا فإنه سينهار ببساطة، لكن بطريقة ما لا أريد متابعته. وكأن كالفينو يقول: حسنًا، أنت بحاجة إلى المعنى، فكرة الكتاب؟ حسنًا، إذا أخبرتك أن أي تفصيل، أو أي إيماءة يمكن أن يكون لها معنى منفصل، فهل سأغمرك تمامًا بالمعاني؟ حسنا، أنت القراء، لن يربكك. يعد الكتاب بمثابة اختبار حقيقي، لأنه سيُظهر لكل قارئ من هو وماذا يعني له أن يقرأ كتابًا: ما إذا كان يحب القراءة من أجل القراءة وما إذا كان يحب القراءة من أجل القراءة أم لا. لغة جميلةما إذا كان ينجذب المزيد من الانتظارحسم الحبكات، سواء كان يحب المنعطفات الحادة في القصص أو كان من محبي تفاصيل العالم الموصوف، سواء كان يقرأ كتابًا لأنه لا يستطيع تركه وعدم إكمال قراءته (هذا ليس جيدًا)، أو ربما سيفعل ذلك التقطه ورميه بعيدًا لأنه قارئ ويمكن أن يسمح بذلك بسهولة.

القراءة من أجل القراءة. دسيسة من أجل دسيسة. التشويش من أجل التشويش. وأربط بداية الكتاب بمحطات القطار الضبابية للأفلام الإسبانية القديمة مع سارة مونتييل، حيث تختلط مصائر الناس والتي يمكنك منها، إذا رغبت في ذلك، الوصول إلى أي مكان (ضمن حدود الجغرافيا بالطبع) . أتمنى فقط أن أتمكن من اختيار المكان.

"تنتقل ليودميلا كتابًا تلو الآخر، لكنها لا تفكر أبدًا في معناها. وفي رأيي أن هذا كله مضيعة للوقت. ألا تعتقد ذلك؟

اكتب مراجعة على عمل مماثلليس سهلا. سوف يجذب عشاق الأطباق المعقدة، أولئك الذين لديهم بالفعل قدر لا بأس به من القراءة في أنواع واتجاهات مختلفة، والذين يوافقون على الحضور المفتوح للمؤلف في النص.

تعتبر هذه الرواية نموذجا ممتازا لأدب ما بعد الحداثة. يتلاعب المؤلف بالقارئ، ويوقعه في متاهات النص، ويجري معه محادثة، ويخاطبه مباشرة من صفحات الكتاب. وهذا الكتاب عبارة عن فسيفساء متعددة الطوابق، مكونة من 10 روايات، تحاول أن تصنع نمطها بنفسك. يعطيك كالفينو تلميحات ويضحك بسخرية. ولكن عليك أن تجد طريقة للخروج بنفسك.

هذا نص تشعبي رائع مع تلميحاته المتأصلة، وعدم الخطية، والذكريات، والتناص... الروابط في هذا النص هي القارئ والقارئ، اللذين ينغمسان، مع القارئ الحقيقي، في هذه القصص العشر، بينما يخلقان قصصهما الخاصة في نفس الوقت. . يوقف كالفينو كل قصة بعد الفصل الأول، عندما تبدأ المتعة. هذه القصص من أنواع مختلفة، تحاول أن تتذكرها، على أمل أن تقرأ النهاية، لكن المؤلف يقودك عن طريق الأنف. ويبدو أنك لا تستطيع إكمال هذه المهمة، حتى ولو كنت ممسكًا بيدك كتاب القارئ والقارئ. في مرحلة ما، تريد أن تتخلى عن كل شيء وتخرج من اللعبة، لكن كالفينو يتمسك بقوة، ويجذبك أكثر إلى هذه المغامرة الأدبية.

هناك العديد من الألغاز في هذه الرواية، يمكنك الكتابة عن كل قصة. دراسة منفصلةومن الكتاب - دراسة نظرية الأدب عامة وما بعد الحداثة خاصة. أو يمكنك ببساطة الاستماع إلى المؤلف والانغماس في هذه الرواية المذهلة، واكتشاف نهاية كل لغز بنفسك. علاوة على ذلك، يعطي كالفينو تلميحًا حول كيفية انتهاء جميع القصص: "الاستنتاج الرئيسي الذي يتبعه كل القصص في العالم ذو شقين: استمرارية الحياة وحتمية الموت". الخيار لنا)

التقييم: 9

أنت تبحث عن مراجعة لرواية إيتالو كالفينو إذا كانت ليلة شتوية مسافرًا. يستريح. احصل على نفسك معًا. تذكر، بأكبر قدر ممكن من الوضوح، مشاعرك من قراءة هذا الكتاب. قد يحدث أيضًا أنك لم تقرأه وتعتقد أنه من الأفضل لك تجاهل هذه المراجعة. ولكنك أنت القارئ هنا، وعليك أن تختار.

أنت تجلس أمام الشاشة، وتتكئ على كرسيك، أو تضع رأسك على يدك، أو تمد كما لو كنت مربوطًا بخيط، على الرغم من أنك الحالة الأخيرةهل لي أن أنصحك بالاسترخاء والقراءة في هذه الحالةليس عملك. ولكن ماذا لو تسلل خطأ إلى هذا الاستنتاج، وقضيت وقت خدمتك أمام الجوقة، أو على المنبر، أو في المكتب، لأنك رجل دين، أو عالم فقه اللغة، أو محلل أعمال؟ ولكن، مهما كان الأمر، سوف تكون مهتمًا بقراءة رواية إيتالو كالفينو. علاوة على ذلك، يبدأ الأمر على النحو التالي:

سبويلر (كشف المؤامرة) (اضغط عليها لترى)

الجميع عائلات سعيدةكل تبدو على حد سواء عائلة غير سعيدةغير سعيدة على طريقتها الخاصة.

كان كل شيء مختلطًا في منزل عائلة أوبلونسكي. واكتشفت الزوجة أن زوجها على علاقة بمربية فرنسية تتواجد في منزلهما، فأعلنت لزوجها أنها لا تستطيع العيش معه في نفس المنزل.

انتظر، بعض خطأ مزعجتسللت إلى المراجعة، لأن هذه الكلمات تفتح رواية مختلفة تمامًا!.. ومع ذلك، إذا كنت مهتمًا بالفعل بهذه البداية، فمن الأفضل أن تجد "آنا كارنينا" في أقرب مكتبة.

الغضب يغلي ببطء داخلك. لماذا لا توجد كلمة واحدة في مراجعة الرواية حول الحبكة وبنية النص وغيرها من التفاصيل الدقيقة التي تميل إلى الاهتمام بها؟ لقد تميل بالفعل إلى إعطاء هذه المراجعة ناقصًا، لأنه لا يوجد شيء مفيد فيها. ومع ذلك، في هذه اللحظة، يأتيك الفهم أخيرًا وبشكل لا رجعة فيه أن هذه المذكرة هي مجرد لعبة بدأها المؤلف، الذي لا تعرفه حتى. وبعد ذلك، من وعي الحقيقة، تمتد شفتيك إلى ابتسامة، لأنك تفهم أن مثل هذه اللعبة قد تكون كذلك أفضل طريقةتأملات في رواية إيتالو كالفينو لو أن ليلة شتاء مسافرة.

التقييم: 10

من بين جميع الروايات المعقدة التي مررت بها خلال رحلة قراءتي، هذه هي الأصعب. أغرب واحد. الأكثر لا يطاق. هذه الرواية مزعجة حقا. وهو يرضينا على وجه التحديد بسبب أصالته. هذا بالتأكيد ليس ذكيًا جدًا، ولكن هناك هاوية تفصله عن مضغ العلكة للأدمغة المتعبة. ما هذا؟

"لو أن مسافراً في ليلة شتاء" هي إحدى أشهر روايات الكاتب إيتالو كالفينو. ومن المؤكد أن ما بعد الحداثة هذه لا ينبغي أن تفلت من انتباه القارئ النهم، إلا إذا كان هذا القارئ لمرة واحدة، ليس ليوم واحد، بل ثابتًا، يوميًا، وربما حتى على مدار الساعة. وحده القارئ الحقيقي يستطيع أن يصل إلى نهاية هذا الكتاب الصغير دون أن يموت من الملل أو يحرقه تماماً. بعد كل شيء، هذه ليست رواية كلاسيكية ذات مؤامرة كلاسيكية (أو على الأقل أكثر أو أقل شهرة). وليس هناك أبطال هنا يدعون للقلق أيضًا. لا توجد مغامرات (حيث لا يوجد أبطال)، لا يوجد سلام (حيث لا يوجد شيء للمغامرة)، لا يوجد شيء في الفهم الكلاسيكي المألوف لنا. لأنك موجود - القارئ!

متفاجئ؟ أبطال هذه الرواية هم أنا وأنت - القراء الجشعون للكتب، الأشخاص الذين يقرؤون الكتب بطرق مختلفة. يتم سرد السرد بضمير المخاطب، يخاطبنا المؤلف مباشرة، مسلطًا الضوء أولاً على القارئ (أنا، أنت) كمركز لمونولوجه، ثم يضيف القارئ - ويصبح العالم داخل الرواية محدبًا، حيًا. القارئ (أنا، أنت) موجود في مكان ما في أوروبا، يقرأ كتابًا تم شراؤه حديثًا، ويتعمق فيه، لأن الحبكة جذابة حقًا، ويكتشف فجأة أن الرواية قد اختصرت! يحتوي الكتاب على صفحات من رواية أخرى لمؤلف آخر. محاولة معرفة كيف يمكن أن يحدث هذا وكيفية الحصول على استمرار الرواية الصحيحةيذهب القارئ (أنا، نحن) إلى المتجر، حيث يلتقي بالقارئ. ومعها استمرار، لكن اللعنة، إنها ليست استمرارًا للرواية الأولى، وليست استمرارًا على الإطلاق، بل بداية رواية جديدة!

حسنًا أيها القارئ (أنا، نحن) كن صبورًا. يبدأ بقراءة هذه الرواية الجديدة أيضًا. ثم مرة أخرى - هذه الرواية الثانية أيضًا ليس لها نهاية! ومن ثم يقرر القارئ (أنا، نحن) التوجه مباشرة إلى دار النشر للمطالبة بما هو مفقود. هكذا تظهر الروايات الجديدة الثالثة واللاحقة.

سألاحظ أن كل رواية جديدة مثيرة للاهتمام - فهي بطريقة أو بأخرى تحتفظ بالاهتمام على الفور بأحداثها وشخصياتها، وعلى خلفية هذه الرواية الجديدة، تتلاشى الرواية السابقة غير المقروءة بطريقة أو بأخرى، وحقيقة أن الرواية السابقة لم تنته بعد وأن أراد القارئ (أنا، نحن) إنهاء قراءته نوعًا ما.

إن البحث الغريب للقارئ (أنا، أنت) عبر بدايات الروايات سرعان ما يثير الشك بأنه لن تكون هناك نهاية لهذا، وأن هذه الرواية تتكون بالكامل من مثل هذه البدايات دون نهايات، وأن الهدف من هذا العمل هو لإثارة جنون القارئ (أنا، أنت). ففي النهاية، بمجرد أن تقرأ رواية جديدة، لن يكون لها تكملة! ومرة أخرى يضطر القارئ (أنا، أنت) إلى البحث، مجبرًا على تحمل الاجتماعات التي تصرف انتباهه عن القارئ ( صورة أنثىفي الرواية، هو غريب ومختلف تمامًا عن القارئ (أنا، أنت))، مجبر على البحث عن النهايات، والعثور على بدايات جديدة، أي، في الواقع، إضافة مؤامرات جديدة مضمنة في القصة الرئيسية، مؤامرات في جديدة الطريقة، على الرغم من أنها أيضًا قديمة - إذن لم يتم حل المؤامرات، وإلى كل هذا تضاف قصص مع كاتب يعاني من أزمة إبداعية، ومع مترجم كاذب نشر أعمالًا مزيفة، ومع غير قارئ، الذي، بطبيعة الحال، لم يقرأ. وعدد قليل من أكثر لقاءات غريبة، والتي تهدف، كما اتضح فيما بعد، إلى الاستنتاج: "إذا كتب مسافر في إحدى ليالي الشتاء" عنا، أيها القراء، عنا مختلفون، مدروسون، مستهلكون، انتقائيون، ينجذبون نحو النهج العلميفي القراءة وتفضيل صنع أشياء أخرى من الكتب. عمل غريب عن القراءة، عن القارئ، عن المؤلف، يصعب التوصية به، ولكن ينبغي قراءته.

بعض الناس يسألون ماذا اسم غريبهذه الرواية وهل هناك إجابة لبداية ما يبدو أنه سؤال داخل النص. أعتقد أنني أعرف الجواب.

التقييم: 9

"... بعد أن تركت وراءك مئات الصفحات المليئة بالتحليلات والمراجعات المبهمة، فإنك تحلم بالانغماس في القراءة الطبيعية والبريئة والبسيطة..."

ليس كذلك. تصادف رواية إيتالو كالفينو "لو أن مسافرًا في إحدى ليالي الشتاء..." - والآن أنت بالفعل قارئ، ومسافر، ورهينة الوعود لنفسك. كتاب عن الكتب، كتاب عن القراءة - هل هناك إغراء أجمل لعشاق الكتب المسعورين؟

"الرواية التي تقرأها تقدم عالمًا كثيفًا وغنيًا، تم تطويره عمدًا بكل تفاصيله."

نعم، لو رواية واحدة فقط! تحتوي هذه الصفحات الخفيفة والأنيقة الثلاثمائة على عشرات الروايات، كل منها أكثر إثارة من الأخرى. ولكن هنا تكمن المشكلة: قبل أن يكون لديك وقت لتنحل وتنغمس في نفسك، وتسمح لنفسك بالانغماس في رواية واحدة، فإن الكاتب، مثل عاشق متمرس وقاس، نوع من كازانوفا الأدبي، يقاطع رواية واحدة بحيث يشتت انتباهه بواسطة رواية واحدة. رحلة أدبية، سوف يغمرك ويجذبك إلى الرحلة التالية.

«تستأنف القصة مسارها المتقطع؛ مساحة حركته مزدحمة وكثيفة. لا يوجد فيه ثغرة واحدة يمكن أن يتسرب إليها رعب الفراغ..."

هذه الرواية، التي تسميها عبادة وما بعد الحداثة، غالبًا ما تُقارن بدمية التعشيش. اكتمال! الجمال الخشبي الغبي، المحدد بشكل رهيب بخديها الورديتين ومئزرها الملون، لا يظهر لنا سوى وجه واحد فقط في كل مرة. رواية "إذا كان المسافر في إحدى ليالي الشتاء ..." تشبه كرة عظمية صينية، حيث تحل الزهور والتنانين والطيور والفرسان طبقة تلو الأخرى محل بعضها البعض - وكل هذا مرئي (وغير مرئي) في نفس الوقت، يلمع، ويتداخل، ويتشابك - ويبقى كيانات مستقلة، مثبتة وفي نفس الوقت تبقى على مسافة من بعضها البعض من خلال حزم من المعنى ...

"مهما كان الأمر، تجد نفسك في رواية جديدة، لا داعي للتوقف."

في رواية "عادية" نتابع باهتمام شرد أو جشع تطور العلاقات بين البطل العاشق واليتيم الفقير، البطل الرئيسي والشرير الرئيسي، الشخصية والجمهور... إيتالو كالفينو تمكنت من أن يأسر مليئة بالعاطفةالعلاقات بين القارئ والكتاب، القارئ والقارئ، القارئ والكاتب، الكاتب والكتاب... بالنسبة لي، كان سحر خاص هو أن الروايات العشر جميعها كتبها كتاب من جنسيات مختلفة (بما في ذلك غير العرب). الموجودة في الحياة الواقعية)، وفي الوقت نفسه قاوم المؤلف إغراء نقل هذا الاختلاف بتغيير اللغة - أوه لا، فقط الحبكات!..

إيتالو كالفينو

إذا كانت ليلة شتاء واحدة مسافرا

تفتتحون الرواية الجديدة لإيتالو كالفينو، "إذا كانت ليلة شتوية مسافرة". يستريح. احصل على نفسك معًا. طرد الأفكار الدخيلة. دع العالم من حولك يذوب في ضباب غير واضح. من الأفضل أن تغلق الباب: التلفاز موجود دائمًا هناك. حذر الجميع مسبقًا: "لن أشاهد التلفاز!" إذا لم يسمعوا، فقل بصوت أعلى: "أنا أقرأ!" لا تزعجني! في هذا الضجيج قد لا يتم سماعهم. رددها بصوت أعلى، اصرخ: "لقد بدأت بقراءة رواية إيتالو كالفينو الجديدة!" إذا كنت لا تريد ذلك، فلا تقل ذلك: ربما سيتركونك وحدك.

لا يوجد بالطبع وضع مثالي للقراءة. ذات مرة قرأوا واقفين أمام حامل الكتب. لقد اعتدنا على الوقوف في مكاننا. وكان هذا يعتبر راحة بعد ركوب الخيل المتعب. لم يخطر ببال أي شخص أن يقرأ أثناء الجري. رغم أن فكرة القراءة على السرج أو وضع كتاب على مؤخرة الرقبة أو ربطه بأذني الحصان بحزام خاص، تبدو مغرية لك. وربما يكون من المناسب القراءة مع وضع قدميك في الركاب. إذا كنت تريد الاستمتاع بالقراءة بشكل كامل، فابقِ قدميك مرفوعتين. الوصية الأولى.

حسنا، ماذا تنتظر؟ مد ساقيك، ضعهما على وسادة، على وسادتين، على ظهر الأريكة، على مسند ذراع الكرسي، على طاولة الشاي، على المكتب، على البيانو، على الكرة الأرضية. ولكن أولا، خلع النعال الخاصة بك. إذا كنت ترغب في رفع ساقيك أعلى. إذا لم يكن الأمر كذلك، ارتدي النعال. فقط لا تجلس هناك والنعال في يد وكتاب في اليد الأخرى.

قم بتوجيه الضوء حتى لا تتعب عيناك. من المستحسن القيام بذلك على الفور، وإلا بمجرد أن تبدأ القراءة، فلن تتمكن من التحرك من مكانك. لا ينبغي أن تبقى الصفحة في الظل، وإلا فإنها ستتحول إلى أحرف سوداء صغيرة على حقل رمادي، لا يمكن تمييزها مثل قطيع من الفئران. لكن كن حذرًا حتى لا تسقط عليها كمية كبيرة من الضوء: فسوف تنعكس على الورقة البيضاء بشكل لا يطاق، وتقضم الحواف المظللة للكتابة، كما لو كانت في فترة ما بعد الظهيرة في جنوب حار. بشكل عام، اهتم بكل شيء مقدمًا حتى لا تشتت انتباهك عن القراءة. هل تدخن؟ يجب أن تكون السجائر ومنفضة السجائر في متناول اليد. ماذا بعد؟ هل تحتاج إلى التبول؟ فقط تخيل - ليست صغيرة.

لا يعني ذلك أنك توقعت شيئًا خاصًا، خاصة من هذا الكتاب. من حيث المبدأ، لم تعد تتوقع أي شيء من أي شخص. يتوقع الكثيرون، بعضهم أصغر سنًا وبعضهم أكبر منك، أشياء غير عادية من الكتب والأشخاص والسفر والأحداث - باختصار، من كل ما يخبئه لنا اليوم التالي. كثيرون، ولكن ليس أنت. أنت تعلم جيدًا: لن يكون الأمر أفضل، ولن يكون أسوأ. لقد توصلت إلى هذا الاستنتاج ليس فقط من خلال تجربتك الخاصة، ولكن أيضًا من خلال تجربتك العالمية والعالمية تقريبًا. ماذا عن الكتب؟ لذلك، عندما أدركت أنه لا يوجد شيء أفضل يمكن الاعتماد عليه، قررت أن تقتصر على عالم الكتب الضيق إلى حد ما. ربما سيكون لديك على الأقل بعض المرح هنا. كما هو الحال في شبابك، عندما تأمل دائمًا في شيء ما. ما إذا كان سينتهي بشكل جيد أم لا غير معروف. إذا شعرت بخيبة أمل، فهذا ليس بالأمر الكبير.

تعرفت من الصحف على كتاب إيتالو كالفينو الجديد «إذا كان مسافرًا في ليلة شتاء». لم ينشر المؤلف أي شيء منذ عدة سنوات. ذهبت إلى المكتبة واشتريت كتابًا. وقد فعل الشيء الصحيح.

لقد لاحظت أيضًا الغطاء المطلوب في النافذة. قادك المسار البصري عبر شاشات كثيفة من الكتب التي لم تقرأها. عابسين، نظروا بشكل مخيف إلى الوافد الجديد من الرفوف والعدادات. لكن لا يجب أن تستسلم لاقتراحاتهم. أنت تعلم أنه في مساحات الكتب، عشرات الهكتارات تشغلها كتب قد لا تقرأها؛ الكتب المكتوبة لأي شيء سوى القراءة؛ قرأت بالفعل الكتب التي لم يكن من الممكن فتحها لأنها تنتمي إلى الفئة المقروءة بالفعل حتى قبل كتابتها. لقد تغلبت على حزام التحصينات المتقدم، ثم سقطت عليك قوة مشاة ضاربة مكونة من كتب تود قراءتها إذا كان لديك عدة أرواح، ولكن للأسف، هناك حياة واحدة فقط. برمية سريعة تتجاوزها وتجد نفسك وسط الكتب التي تنوي قراءتها، ولكن عليك أولاً قراءة كتب أخرى؛ كتب باهظة الثمن للغاية، ستنتظر حتى تتضاعف أسعارها؛ الكتب التي ستشتريها لنفس الأسباب عندما تصدر في إصدارات الجيب؛ كتب يمكنك استعارتها من شخص ما لبعض الوقت؛ الكتب التي قرأها الجميع، لذلك يمكنك أن تعتبر أنك قرأتها أيضًا. بعد أن تعكس هذه الهجمات، تقترب من جدران القلعة، حيث تولى الدفاع

الكتب التي كنت ترغب في قراءتها لفترة طويلة؛

الكتب التي كنت تبحث عنها لسنوات دون نجاح؛

كتب عن ما تفعله حاليًا؛

الكتب التي يجب أن تكون في متناول يدك تحسبًا لذلك؛

الكتب التي يمكنك تأجيلها حتى الصيف، على سبيل المثال؛

الكتب المفقودة على رف الكتب الخاص بك بجانب الكتب الأخرى؛

الكتب التي تثير اهتمامك بشكل غير متوقع وغير مبرر تمامًا.

باختصار، بعد إلقاء نظرة سريعة على عناوين الكتب المعروضة في المتجر، تذهب مباشرة إلى مجموعة الكتب المنشورة حديثًا بعنوان If One Winter Night a Traveller، خذ نسخة واحدة وخذها إلى أمين الصندوق لإثبات ملكيتك لها.

أو ربما لم يقم بائع الكتب بتغليف الكتاب، بل سلمه في كيس بلاستيكي؟ وهذا يبسط الأمور. أنت تقود سيارتك. تتوقف عند إشارة المرور، وتخرج الكتاب من حقيبتك، وتفتح الغلاف الشفاف، وتقرأ الأسطر الأولى. يأتي إليك وابل من أبواق السيارات: تحول الضوء إلى اللون الأخضر وأوقفت حركة المرور.

أنت في مكتبك. الكتاب، كما لو كان بالصدفة، يقع بين أوراق العمل. قمت بنقل أحد المجلدات والعثور على كتاب تحت أنفك مباشرة. بنظرة شارد الذهن، تفتحها، وتريح مرفقيك على الطاولة، وتضغط على صدغيك مع قبضتي راحتي يديك. قد تظن أنك غارق في دراسة مستند ما، لكنك في الحقيقة تستوعب الصفحات الأولى من الرواية. تتكئ ببطء على الكرسي، وترفع الكتاب إلى مستوى أنفك، وتضع الكرسي برفق على قوائمه الخلفية، وتسحب الدرج الجانبي للطاولة لتضع قدميك عليه - وضع ساقيك أثناء القراءة هو الصحيح. من الأهمية بمكان - مد ساقيك على سطح الطاولة، والضغط على الأوراق، والكذب بالفعل مثل الوزن الميت.

ألا تعتقد أنك رافض؟ بشكل مستنكر، بالطبع، ليس فيما يتعلق بالعمل (لن يناقش أحد عملك الصفات المهنية: لنفترض أن نشاطك يتناسب بشكل عضوي مع المجال غير الإنتاجي، الذي يشكل حصة كبيرة من الاقتصاد الوطني والعالمي)، ولكن فيما يتعلق بالكتاب الجديد. والأسوأ من ذلك أنك تنتمي، طوعًا أو كرها، إلى أولئك الذين تعني كلمة "العمل" بالنسبة لهم "العمل بجدية"، للقيام - عن قصد أو دون أي نية - بشيء ضروري أو على الأقل غير مفيد للآخرين، وليس فقط لنفسك. ثم الكتاب الذي أحضرته إليه مكان العملكنوع من التميمة أو التعويذة، فإنه يغريك بلا هوادة، ويشتت انتباهك للحظات قصيرة عن الشيء الرئيسي الذي يلفت انتباهك - سواء كان ذلك مثقاب مطرقي إلكتروني، أو مواقد مطبخ، أو أذرع التحكم في الجرافة، أو مريضًا مستلقيًا على طاولة العمليات مع يده البطن ممزق مفتوحا.

"لو أن مسافراً في ليلة شتاء"(Se una notte d "inverno un viaggiatore) هي إحدى أشهر روايات الكاتب الإيطالي إيتالو كالفينو، نُشرت لأول مرة عام 1979. الموضوع الرئيسيالأعمال هي دور الأدب في حياة البشرية والاختلاف في تصور الناس له.

حبكة

تُروى الرواية بضمير المخاطب ("أنت أيها القارئ"). تبدأ الأحداث عندما يشتري القارئ رواية جديدة لإيتالو كالفينو بعنوان "إذا كان مسافرًا في إحدى ليالي الشتاء" من إحدى المكتبات. لكن يتبين أن الكتاب معيب، فيذهب القارئ لاستبداله. في المكتبة أُبلغ أن الكتاب الذي بدأه هو رواية بولنديةتازيو بازاكبالا "بالقرب من مزرعة مالبورك". استبدال الكتاب، يلتقي بالقارئ. ومع ذلك، يبدو أن هذا الكتاب أيضًا معيب. تمثل الحبكة الإضافية محاولات القارئ والقارئ للعثور عليه النسخة الكاملةهذه الكتب، لكنها لا تزال تأتي عبر مقتطفات من الروايات الجديدة.

بناء

الروماني لديه ما يكفي هيكل معقد. يتكون من أحد عشر فصلاً، الفصل الثامن منها عبارة عن مذكرات الكاتب سيلاس فلانيري. بالإضافة إلى ذلك، يتم احتلال جزء كبير من الكتاب فتح الممراتمن روايات خياليةكتاب خياليون (إلا في الحالة الأولى). هناك عشرة منهم:

1. "إذا كانت ليلة شتاء واحدة مسافرا." المؤلف - إيتالو كالفينو. أسلوب المقطع يذكرنا برواية حرب أو تجسس.

2. "ليس بعيدًا عن قرية مالبورك." المؤلف هو الكاتب البولندي تازيو بازاكبال. نتيجة لعمل المترجم هيرميس مارانا، تم استبدال أسماء الأعلام في الرواية بأسماء سيمرية.

3. "عازمة على منحدر حاد." رواية نفسية للكاتب السيميري أوكو أهتي، مكتوبة على شكل مذكرات.

4. "لست خائفا من الريح والدوخة." المؤلف هو الكاتب الكمبري وورتس فيلجاندي. يحكي الكتاب أحداث الحرب الأهلية.

5. "ينظر إلى الأسفل حيث يتعمق الظلام." رواية للكاتب البلجيكي برتراند فاندرفيلد، مكتوبة بالفرنسية. يذكرنا المقطع بأسلوب الأعمال في نوع المباحث الدولي.

6. "في شبكة الخطوط المتقاطعة" هي رواية مثيرة من تأليف سيلاس فلانيري (من المحتمل أن تكون مزيفة، تم إنتاجها في اليابان).

7. "في شبكة من الخطوط المتشابكة" هي رواية مثيرة من تأليف سيلاس فلانري (من المحتمل أن تكون مزيفة، تم إنتاجها في اليابان).

8. "على العشب الذي يغمره ضوء القمر." رواية للكاتب الياباني تاكاكومي إيكوكي.

9. "حول الفجوة الكبيرة." رواية باللغة الاسبانية للكاتب كاليستو بانديرا. مقتطف من الرواية هو محاكاة ساخرة لأعمال هذا النوع " الواقعية السحرية» كتاب أمريكا اللاتينية.

10. "ما الذي ينتظره في النهاية؟" رواية للكاتب الإيراني أناتولي أناتولين. ديستوبيا خيالية.

يتم سرد جميع الروايات بضمير المتكلم. الراوي دائما رجل.