الكلمات البرتقالية في اللغة الإنجليزية. وظائف "الندسات" في رواية "البرتقالة الآلية"

2.4 وظائف «الندسات» في رواية «البرتقالة الآلية»

تكشف أعمال E. Burgess عن السمات الرئيسية لنثر ما بعد الحداثة الممتع. على سبيل المثال، يعد استخدام مقطوعة موسيقية كإطار أو نموذج هيكلي لإنشاء عمل أدبي مثالًا واضحًا على الأساليب غير التقليدية. تطبيق الألعابمبدأ التناص. حقيقة أن E. Burgess قام بالتجربة ليست من قبيل الصدفة؛ فقد أعرب مرارًا وتكرارًا عن إعجابه بـ J. Joyce و G. M. Hopkins، في إشارة إلى تجاربهما اللغوية: "كلاهما كان لديه قدرة مذهلة على رؤية الصوفي في الأمور المبتذلة واعتبر أنه من الضروري التلاعب بالظواهر اللغوية المعتادة من أجل إبهار القارئ بمعارف جديدة" (بورغيس، 1968: 21).

بالنسبة لـ E. Burgess، تعد تجربة اللغة أيضًا إحدى الطرق للعثور على إجابات للأسئلة الوجودية. وهكذا، يكتب في كتاب «شكسبير» أن إنجازات الكاتب يجب أن تقوم على «القدرة الأساسية على ربط الكلمات بأنماط جديدة مذهلة تعكس بطريقة غامضة حقيقة الحياة، التي لم تكن قد خمنتها من قبل» (بورجيس ، 1970: 43).

بالنسبة لـ إي. بيرجس، فإن اللغة والأسطورة هما وسيلة لإعطاء معنى وتماسك لفوضى الحياة، بمعنى أنهما يحلان الانقسام المانوي: “ليس للغة أي علاقة بالموضوع”. الواقع الاعلى. إنها وسيلة لخلق الطقوس. وفي الطقوس يتم التوفيق بين الأضداد” (كوال، 1981: 137).

تعكس اللغة الوعي، ومهمة مؤلف النص هي أن تنقل من خلال اللغة أي تغييرات، حتى التغييرات الأكثر أهمية في وعي الشخصية. الهدف الرئيسي من التجارب مع اللغة هو إدخال بعد فني جديد بشكل أساسي، يغلب عليه المرح، في شعرية النص.

أساسي وظائف فنيةوالتي يتم تنفيذها باستخدام العامية الخيالية “nadsat” سوف تظهر الجانب الأكثر أهمية في شعرية هذا النص، وهي: مهما كانت المهام اللغوية الشكلية المحددة التي يطرحها المؤلف ويحلها (غالبًا ما تكون مدروسة وعميقة جدًا)، فإن جميع عملياته مع تخضع المفردات المبنية بشكل مصطنع لأهم الاستراتيجيات الدلالية والسردية والشعرية. يتم الكشف عن المعاني الخفية الموجودة في "ZA" وبنية النص وخصوصيات شعريته من خلال إشراك القارئ في علاقة مرحة مع القشرة اللغوية لهذا النص. ومن خلال حل ألغاز لغوية معينة ومقارنة مجموعات من تأثيرات اللعبة التي حققها المؤلف على المستوى اللغوي، يتحرك القارئ نحو فهم أسراره الفنية. لقد تم تنظيم رواية "من أجل" بشكل متعمد بحيث يصبح فهم تفاصيل قوقعتها اللغوية شرطا أساسيا للفهم الكامل للتنظيم البنيوي للنص، واستراتيجية السرد المستخدمة فيه، وأطروحات المؤلف المشفرة فيه. .

الوظيفة الرئيسية لـ "nadsat" في "ZA" هي وظيفة الألعاب، والتي تتجلى على مستويات المفردات وأصل الكلمة والأسلوب. إن إدراج عنصر مثل اللغة العامية المصطنعة في نص العمل يجعل من الممكن إشراك القارئ في لعبة فكرية ولغوية. في مرحلته الأولى، يحتاج القارئ إلى تخمين اللغة التي تم استعارة جذر الكلمة غير المألوفة منها. وبما أن الغالبية العظمى من كلمات nadsat هي من أصل روسي، فبعد قراءة بضع صفحات تصبح هذه المهمة أسهل. "... يتم تقديم معظم الكلمات الروسية في الصفحات الخمس عشرة الأولى، ثم يتم تكرارها حتى لا يستطيع القارئ إلا أن يتعرف عليها" (Leivis، 2002: 80).

ولكن لا يزال هناك المزيد مشكلة معقدة: تخمين المعنى المعجمي للكلمة. في الولايات المتحدة، اللغة الروسية بعيدة كل البعد عن المركز الأول من حيث الشعبية بين طلاب اللغات الأجنبية، وعند قراءة الرواية، يواجه القارئ الناطق باللغة الإنجليزية صعوبات معقولة جدًا. المهمة معقدة بسبب حقيقة أن E. Burgess لا يقدم عن عمد الحواشي ولا يزود الرواية بمسرد. الدليل الوحيد هو الترجمة بين قوسين لبعض الكلمات من كلمة "nadsat" إلى اللغة الإنجليزية. يتم تقليل هذه القرائن إلى الحد الأدنى ولا تظهر إلا في بداية الرواية. ومع ذلك، بعد قراءة الصفحات الأولى، يكتسب القارئ القدرة على التنقل في مزيد من النص. معظم الكلمات مألوفة له بالفعل، ولم يعد تدفق العناصر الجديدة بهذه السرعة. ومع ذلك، فإن فهم النص معقد بسبب ما يقدمه E. Burgess سلسلة مرادفةويكتسب كل مفهوم عدة مفاهيم توأمية:

المال - بولي، القاطع، دنغ، البطاطس، البطاطا.

النساء - الأدوات الحادة، الولاعات، ptitsas، cheenas، bahoochkas، devotchkas.

هذا النهج في التعامل مع الكلمة، وفقًا لـ R. Lewis، يعبر عن مفهوم E. Burgess حول الحاجة إلى تحسين الذات وتطويرها: "إذا لم تتم قراءة كتبي، فذلك لأن هناك الكثير من الكلمات غير المألوفة فيها، والناس لا أحب أن أبحث في القواميس عند قراءة رواية" (لويس، 2002: 80). عندما سأله الصحفي كيف يبدو قارئه بالنسبة له، أجاب إي. بيرجيس أنه من الواضح أنه كان كاثوليكيًا سابقًا، وموسيقيًا فاشلًا، وكان قصير النظر، علاوة على ذلك، متحيزًا لما سمعه. هذا هو الشخص الذي قرأ نفس كتب الكاتب نفسه وهو في نفس العمر. ليس من الصعب تخمين أن مثل هذا القارئ هو ضعف E. Burgess.

كتب E. Burgess مخصصة للقارئ واسع المعرفة الذي يتمتع بمعرفة عميقة إلى حد ما باللغويات. فقط القارئ واسع المعرفة "المخصص" لديه القدرة على تقييم الطبقات العميقة لنص لعبة معين بشكل مناسب.

بالإضافة إلى الجانب المعجمي الاشتقاقي للعبة اللغوية الذي اقترحه الروائي، فإن التأثير الأسلوبي الذي يمكن تحقيقه من خلال التكوينات المعجمية الجديدة هو أيضًا موضع اهتمام.

استنادًا إلى إنجازات مدرسة شعرية اللعب، ولا سيما منشورات ج. ف. راخيمكولوفا، التي طورت مفهوم أسلوب اللعب، تم وصف نظرية أسلوب اللعب بشكل أوضح في كتاب "Olacrese of Narcissus: نثر فلاديمير نابوكوف" في مرآة لعبة اللغة." ويقال هنا أن أساس أسلوب اللعب هو اللعب باللغة. في الوقت نفسه، فإن النص الذي يكون أسلوبه مرحًا في الغالب لا يقل أهمية عن النص الذي تهيمن عليه المعلمات الأسلوبية التقليدية (Rakhimkulova، 2003).

في "ZA" يمكن للمرء بسهولة تتبع علامات أسلوب اللعب التي أبرزتها G. F. Rakhimkulova: التورية والتلاعب المتنوع بالألعاب مع الكلمات داخل النص؛ علامات وأقنعة مختلفة لمشكلات اللعبة الرسمية التي حلها المؤلف في النص؛ مقدمة واعية في نص الكلمات النادرة القديمة وغير المعروفة التي تثير البحث المعجمي، وإدراج لغة أجنبية متعددة اللغات؛ عدم التوضيح عمدًا أو الدخول في علاقة مرحة مع بعضهم البعض ومع النص الرئيسي؛ بناء لغات خيالية، واقتباس عبارات بهذه اللغات، والتفاعل المرعب لنص بلغة خيالية مع نسخته المترجمة؛ الاستخدام الهيكلي (التحفيزي) للكلمات والتلميحات وما إلى ذلك، يتخلل النص بأكمله ويخلق "نمطًا" رسميًا داخله؛ إدراج الألغاز اللفظية والألغاز اللغوية والأسرار في النص؛ إنشاء مجموعة متنوعة من الألفاظ الجديدة العرضية التي تشارك في اللعب بالكلمات وتؤدي عددًا من الوظائف الأخرى المرحة بطبيعتها؛ أنواع مختلفة من الألعاب الصوتية، وإبراز الكتابة الصوتية، والجناس، وما إلى ذلك؛ الاستخدام المرح للرسومات، والانتهاكات المتعمدة للإملاء وعلامات الترقيم؛ التلاعب بالألعاب باستخدام علامات الترقيم التي تخدم أغراضًا غامضة وتجعل من الصعب تحديد موضوع البيان؛ التنظيم الإيقاعي للنص؛ الاستخدام المرح للاقتباس؛ التلميح. الحس المواكب، وارتباطات الألوان المرتبطة بصوت أو حرف أو كلمة، وعدد من الأشياء الأخرى (Rakhimkulova، 2003: 262-264؛ Luxemburg، 2004: 517-519).

تنطبق العديد من ملاحظات G. F. Rakhimkulova فيما يتعلق بـ "ZA"، ولكن إلى حد أكبر، ستكون ذات أهمية من الناحية النظرية عند تحليل مادة V. Nabokov، لأنها مرتبطة في المقام الأول بالممارسة الإبداعية، كمنشئ لنصوص الألعاب .

في الجانب الأسلوبي للعبة اللغوية لـ E. Burgess، يمكن للمرء أن يميز وظائف اللغة العامية "nadsat" مثل التلميح والتورية.

تتجلى الوظيفة التلميحية، أولاً وقبل كل شيء، في عنوان الرواية متعدد الدلالات، مما يقترح عدة خيارات للتفسير. في مقالة بعنوان «Clockwork marmalade»، نُشرت في مجلة Lister (ديسمبر 1971)، كتب إي. بيرجيس: «عند عودتي من الجيش في عام 1945، سمعت كوكني يبلغ من العمر 80 عامًا في إحدى حانات لندن يقول عن شخص ما: "إنه غريب مثل البرتقالة الآلية." "غريب" بمعنى "مجنون" وليس "مثلي الجنس". لقد أثارت هذه العبارة اهتمامي بمزيجها غير العادي من الشيطاني والسريالي. منذ ما يقرب من 20 عامًا كنت أرغب في استخدامه كعنوان. على مدى هذه السنوات العشرين، سمعتها عدة مرات - في مترو الأنفاق، وفي الحانات، وعلى شاشات التلفزيون، ولكن دائمًا من كبار السن، وليس من الشباب أبدًا. كان هذا التعبير التقليدي معروفًا كعنوان لكتاب يجمع بين التقاليد والتكنولوجيا غير العادية. وجاءت فرصة استخدامه كعنوان عندما بدأت أفكر في كتابة رواية عن غسيل الدماغ. ينظر ستيفن ديدالوس في رواية "يوليسيس" لجويس إلى العالم باعتباره "برتقالة معصورة عند القطبين"، والإنسان باعتباره عالمًا مصغرًا. فالإنسان مثل ثمرة مشرقة وحلوة وعطرة تنمو على شجرة، وأي محاولة لتغييره أو الحد منه هي محاولة لتحويله إلى كائن آلي” (أجيلر، 1979: 181). ولكن هذا ليس كذلك التفسير الوحيدعنوان الرواية الذي قدمه المؤلف نفسه. وفي إحدى المقابلات، فسرها بشكل أكثر غموضًا: "لطالما أحببت هذا التعبير 'كوكني' واعتقدت أنه قد يكون له معنى أعمق من استعارة خيالية لشيء غير عادي، وليس بالضرورة جنسيًا" (لويس، 2002: 288). كما قدم تفسيرًا آخر للاسم: "عشت في مالايا لمدة سبع سنوات، وفي لغة الملايو كلمة أورانج تعني شخصًا، لذا، طوعًا أو كرها، في البرتقال الإنجليزي أسمع شيئًا حيًا، في البداية لطيف ولطيف، ولا أستطيع التفكير في الأمر." الدولة الشموليةتتحول إلى آليات بلا روح" (ZA، 2000: 3).

ومع ذلك، فإن موضوع البرتقال لا ينتهي عند هذا الحد. يكتب إي بيرجيس مقالًا عن البرتقال ("حول البرتقال". جورميه، نوفمبر 1987)، حيث يتذكر صور البرتقال في الشعر، ويتحدث عن استخدام هذه الفاكهة كهدايا عيد الميلاد، ودورها في العصور القديمة، وعن نزل البرتقال و وأخيرا عن البرتقال في الطبخ. بالإضافة إلى ذلك، في سيرته الذاتية، يتذكر الحياة في مالطا، وبستانه ومربى البرتقال، الذي كان يخمره من ثماره: “عشت في مالطا لعدة سنوات. وبالطبع لا يزال منزلي موجودًا، ولا يسكن فيه أحد، ووفقًا للوائح الحكومية، لا يمكن بيعه. لم يكن هناك في بستاني أشجار البرتقال فحسب، بل كان هناك أيضًا ليمون، وليمون، وحمضيات - مزيج مثالي من الحلو والحامض. ماذا يمكنك أن تفعل بكل هذه الفاكهة، خاصة في عيد الميلاد عندما يحين وقت حصادها؟ وكانت إجابتي أن مربى البرتقال، وأباريق مربى البرتقال كانت هدايا جيدة واقتصادية" (لويس، 2002: 289).

تمثل جميع الوظائف الفنية الرئيسية التي تتحقق بمساعدة العامية الخيالية “nadsat” الجانب الأكثر أهمية في شعرية هذا النص، وهي: مهما كانت المهام اللغوية الشكلية المحددة التي يحددها المؤلف ويحلها (في كثير من الأحيان بشكل مدروس وعميق للغاية) ) إن جميع عملياته مع المفردات المصطنعة تخضع لأهم الاستراتيجيات الدلالية والسردية والشعرية. يتم الكشف عن المعاني الخفية الموجودة في "ZA" وبنية النص وخصوصيات شعريته من خلال إشراك القارئ في علاقة مرحة مع القشرة اللغوية لهذا النص. ومن خلال حل ألغاز لغوية معينة ومقارنة مجموعات من تأثيرات اللعبة التي حققها المؤلف على المستوى اللغوي، يتحرك القارئ نحو فهم أسراره الفنية. لقد تم تنظيم رواية "من أجل" بشكل متعمد بحيث يصبح فهم تفاصيل قوقعتها اللغوية شرطا أساسيا للفهم الكامل للتنظيم البنيوي للنص، واستراتيجية السرد المستخدمة فيه، وأطروحات المؤلف المشفرة فيه. .

بالمناسبة، تمت الإشارة إلى المسرحية بكلمة "برتقالي" وارتباطها بعمل ج. جويس (وإن كان ذلك في نسخة مختلفة قليلاً) بواسطة G. L. Andzhaparidze و E. Yu Genieva: "تلميذ جويس يسمي ذلك مقدسًا. " الكلمة - إذا كان من الممكن - أن يتم تشغيلها، فإن بورجيس يخلط القارئ بكلمة "برتقالي"، والتي هي في الواقع في اللغة الإنجليزيةيعني "برتقالي". لكن بورجيس نفسه استعارها من فين هانز ويك الذي لعب دوره جويس. حيث جاءت بدورها من اللغة الماليزية وتعني "الشخص". لذلك يتبين أن العنوان (على الرغم من تخمينك بشأن لعبة الكاتب) يتوافق مع نيته - إظهار رعب الحضارة الميكانيكية الحديثة" (ساروخانيان، 1987: 288).

التلميح هو أحد المكونات المهمة بشكل أساسي في الرواية. "البرتقالة الآلية" مخصص للقارئ واسع المعرفة الذي يجب عليه فهم تلميحات المؤلف وعقد أوجه التشابه مع الأعمال والأحداث الثقافية الأخرى. هناك ثلاثة أنواع من التلميحات التي تظهر في الرواية: الثقافية والأدبية والموسيقية.

يتم إعطاء دور خاص في الرواية لأسماء العلم التي تؤدي وظيفة تلميحية. وفقا للمؤلف نفسه، تم تصور أليكس على أنه مضاد للبطل، راسكولينكوف جديد، لذلك يجب أن يكون هناك شيء بطولي باسمه. الإسكندر هو "زعيم الشعب". من ناحية أخرى، يمكن أن تعني كلمة Alex "lex (أيقونة)"، أي "الشخص الذي يتحدث لغته الخاصة". علاوة على ذلك، فإن كلمة "lex" في اللاتينية تعني "القانون"، والبادئة "a" تشير إلى النفي، أي "شخص يعيش خارج القانون" (بورغيس، 1975: 95). يعكس اسم Alex أيضًا اسم شخصية أخرى، F. Alexander، وهو كاتب ومؤلف كتابه "A Clockwork Orange". أسماء أصدقاء أليكس - جورجي وبيت وتيم - تثير ارتباطات بالأسماء الروسية والإنجليزية.

أقنعة الشخصيات البارزة التي يرتديها أليكس وأصدقاؤه أثناء الهجوم تُعطى أيضًا معنى ساخرًا وإشارة. يرسلهم إي بيرجيس في موجة إجرامية يرتدون أقنعة دزرائيلي، رئيس الوزراء البريطاني مرتين والكاتب الإنساني، الملك هنري الثامن، نجم الروك أند رول إلفيس بريسلي، وشاعر العصر الرومانسي بي بي شيلي.

E. يسمي بورغيس شوارع وساحات المدينة التي تدور أحداث الرواية فيها تكريما لشخصيات سياسية وثقافية بارزة في إنجلترا. تم تسمية شارع مارغنيتا على اسم الكاتبة والناقدة الأدبية الإنجليزية مارغنيتا لاسكي. فيما يتعلق بويلسونواي، تم اقتراح التفسيرات التالية - تكريما لأنجوس ويلسون، كاتب انجليزي، معاصر إي بيرجيس، أو السير هارولد ويلسون، أحد قادة حزب العمل. ومع ذلك، فإن اسم بورغيس الكامل هو جون أنتوني بورغيس ويلسون. تم تسمية شارع أتلي على اسم كليمنت أتلي، زعيم حزب العمال ورئيس وزراء إنجلترا من عام 1945 إلى عام 1951. فيما يتعلق بشارع كينغسلي، هناك عدة تفسيرات ممكنة. على الأرجح، تم تسمية شارع كينغسلي على اسم الروائي وصديق الكاتب كينغسلي أميس. ومع ذلك، لا تستبعد الخيارات الأخرى. في هذه الحالة، قد تكون هناك إشارة إلى كينغزواي (شارع حقيقي في وسط لندن) وإلى تشارلز كينغسلي، وهو كاهن ومعلم وكاتب حظيت رواياته بشعبية كبيرة في لندن. العصر الفيكتوري. بالإضافة إلى ذلك، كان كينغسلي من أوائل رجال الدين الذين دعموا نظرية تشارلز داروين.

العلاج الذي تخضع له Alexa يسمى Ludovico. يعكس الاسم اسم الملحن المفضل لدى Alex Ludwig van Beethoven، الذي تُشاهد الأفلام "العلاجية" بموسيقاه.

تعتبر التلميحات الموسيقية ذات أهمية خاصة لفهم البنية الحقيقية للرواية. بفضل هيكلها المتناسق تمامًا، فهي تشبه قطعة موسيقية (تحتوي على شكل سوناتا - 3 أجزاء).

مجموع ثلاثة أجزاء، 7 فصول لكل منها، يعطي 21 - رمزًا لبلوغ الشخص سن الرشد، وبلوغه مرحلة النضج، ويُنظر إلى هذا على أنه إشارة إلى العصور السبعة لشكسبير. في الفصل الأخير، يكبر أليكس. بعد أن تعلم كيف تغير أصدقائه السابقون، قرر تغيير حياته، مدركًا أن سنوات شبابه قضتها في الدمار، وليس في الخلق. القسوة بالنسبة له تصبح سمة من سمات عدم النضج.

الفكرة المهيمنة في الرواية بأكملها هي السيمفونية التاسعة لبيتهوفن ونص قصيدة شيلر "إلى الفرح"، التي تبدو محاكاة ساخرة في كل مرة تتجسد فيها عاطفة البطل في القسوة والعنف. السطر الأول، الذي تمت ترجمته على ما يبدو بواسطة E. Burgess ("الفرح، أنت شرارة السماء المجيدة")، الذي يؤديه Alex، نتيجة لاستبدال بعض الحروف الساكنة في الكلمات، يتحول إلى "يا فتى، أنت قرش السماء الصاخب" (كو، 2000: 179). هذه هي الطريقة التي يلعب بها إي بيرجيس على إيمانه الطويل الأمد بعجز الفن. بعد كل شيء، موسيقى بيتهوفن، بدلا من إيقاظ الفرح في المستمع وتهدئة الروح، تثير القسوة والعنف فيه. لم يتفق الروائي أبدًا مع التأكيد على أن الفن لديه القدرة على تهدئة الشرير. على العكس من ذلك، يرى الكاتب أنها تؤثر على الإنسان بالقدر الذي يسمح به الشخص نفسه. وبالتالي، ليس لدى الدولة الحق في إخضاع المجرم لإعادة التعليم؛ يمكن لشخص واحد فقط أن يبدأ "ولادة جديدة" - هو نفسه.

خلف اسم فيليكس إم، كما قد يتبادر إلى ذهنك، يكمن الملحن الألماني فيليكس مندلسون، مؤلف مقدمة "حلم ليلة في منتصف الصيف".

يتم تعيين دور لا يقل أهمية في الرواية لوظيفة التورية. أحد الجوانب المهمة لأسلوب "ZA" هو تركيزه على الإدراك السمعي. وفي هذا الصدد، يصبح غياب تطبيق المسرد ذا أهمية أساسية. الشيء الرئيسي في جميع عناصر اللغة العامية "nadsat" هو التأثير السمعي الذي تنتجه. يصبح الاسم الذي قد يربك تصميمه الجرافيكي القارئ شفافًا عند نطقه بصوت عالٍ. على سبيل المثال، خلف اسم Peebec توجد الأحرف الأولى من اسم الشاعر الإنجليزي R. W. Shelley. مثال على الاستخدام الساخر لهذه التقنية هو التلاعب باسم المستشار الذي يعمل مع الأحداث الجانحين P. R. Deltoid، والجمع الرسومي للأحرف الأولى منه يعطي الابتذال التشيكي "prdel" ("الحمار"). ومع ذلك، لسوء الحظ، لم يتمكن المترجم من الحفاظ على التورية في النسخة الروسية من النص: "لقد كان كلام P. R. Deltoid (ناز كئيب حقيقي، ذلك الشخص) هو ما أطلقوا عليه مستشاري ما بعد التصحيح، وهو عبارة عن عملية أكثر من اللازم". وفي كتبه المئات” (كو، 2000: 29). "لقد تعرفت على الصوت على الفور. لقد كان P. R. Deltoid (من موسوروف، ودوراك)، تم تعيينه "معلم إعادة التعليم" الخاص بي - مثل هذا الكاشكا المبتذل، الذي كان لديه عدة مئات من الأشخاص مثلي" (ZA، 2000: 43).

بنفس المبدأ، يستخدم E. Burgess النسخ حروف انجليزيه M ("em") وP ("pee") بدلاً من "Ma" و"Papa": "من بين هؤلاء الأتباع، لم أترهل إلا في شيء واحد، وكان ذلك في أحد الأيام عندما جاء بول وem لزيارتي وكنت أخبرت أن جورجي مات" (CO, 2000: 58). - "سمعت عن أصدقائي السابقين هنا مرة واحدة فقط، عندما جاء أبي وماما لزيارتي وأخبراني أن جورجي لم يعد هناك" (ZA، 2000: 71). .

يتم إعطاء دور مهم في ترجمة شعرية الرواية لاستخدام المفردات باللغتين الإنجليزية والروسية. لذلك، يتحول الرأس إلى "جاليفر" (جاليفر)، ويحول بورغيس البئر الروسي إلى "فيلم رعب" (كيفية الرعب): "كنا نقوم بأهوال شديدة، وسرعان ما حصلنا على رقم واحد في بيلي بوي". تحت قدميه، أعمى بسلسلة العجوز ديم ويزحف ويعوي مثل حيوان، ولكن بحذاء واحد عادل على جاليفر كان يخرج ويخرج ويخرج" (CO، 2000: 14). - "من الواضح أن النجاح تبعنا، وسرعان ما أخذنا بالفعل المساعد الأول، بيلي بوي الذي يرتدي الكعب العالي: لقد أعمى من ضربة سلسلة تيم، فزحف وعوى مثل الحيوان، لكنه تلقى أخيرًا ضربة جيدة على tykve. إسكات" (ZA، 2000: 27).

يوضح المثال التالي تنفيذ ترجمة عرض الرعب التورية - عرض الرعب: "يجب أن يكون هذا فيلم رعب حقيقي إذا كنت حريصًا جدًا على رؤيته." فقال أحد أصحاب المعاطف البيضاء مبتسمًا:

"كيف هذا صحيح يا صديقي، الرعب. عرض حقيقي للأهوال" (CO، 2000: 76). - "واو، obaldennyje، vidait، سوف تريني الأفلام إذا أصررت كثيرًا على مشاهدتها." أجاب أحد الحراس بابتسامة: "Obaldennyje؟ حسنًا يا أخي، أنت على حق. ستندهش عندما تراه، هذا أمر مؤكد! (زا، 2000: 85).

في كلمة أرنب، يلوث الكاتب معاني راب والروبوت: “لقد كان أرنبي هو الذي يعزف الستيريو المرصع بالنجوم، ويضع موسيقى مهيبة قبل وبعد وفي المنتصف أيضًا عندما تُغنى الترانيم” (CO, 2000: 58 ). - "كانت مسؤوليتي هي تشغيل مشغل أسطوانات قديم، لتشغيل الموسيقى الاحتفالية قبل وبعد، وكذلك في منتصف الخدمة، عندما كان من المفترض أن تُغنى الترانيم" (ZA، 2000: 72).

ويربط الكاتب السينما بالإثم، إذ تصبح أداة تعذيب لأليكس، وتصبح قاعة السينما مكان الإعدام: «توقعت هذا الصباح أن أتوجه كعادتي إلى المكان الآثم بملابس النوم والتوفلي والعباءة الفضفاضة. "(كو، 2000: 91). - "في ذلك الصباح توقعت كالعادة، أن يأخذوني بالبيجامات والنعال إلى قاعة السينما الخاصة بهم" (ZA، 2000: 97).

يبدو الهيكل الداخلي للروسية الوحيدة بالنسبة لـ E. Burgess كمزيج غريب - نوككي (غريب - من الإنجليزية غريب - غريب، غير عادي، الجزء الثاني من الكلمة مشتق من اللغة الإنجليزية تدق - تدق، ضربة): "مالينكي قليلا bezoomnv كانت، يمكنكأخبر ذلك من خلال إنفاق جيزني على دقاتها الفردية" (CO، 2000: 45). - "من الواضح أنها مجنونة بجيجني في أودي نوتشيستفي" (ZA، 2000: 58).

إذا حاولنا تلخيص بعض النتائج على المستوى المفاهيمي ذات طبيعة نظرية، فيمكن القول أن وظيفة تشكيل التورية للعامية "nadsat" مهمة في المقام الأول لأنها هي التي تمنح أسلوب الكاتب خصوصية اللعبة إلى أقصى حد. تهدف لعبة الكلمات المفتاحية التي تحتوي على وحدات معجمية من اللغة العامية الخيالية "nadsat" إلى قيام القارئ المحتمل "FOR" بإدراك جميع السمات الهيكلية للعبة المضمنة في شعرية العمل والبحث عنها.

في هذا الصدد، من الضروري التأكيد على أن الفهم التالي للتورية التي أعلنتها مدرسة "شعرية اللعبة" قريب: "التورية هي مفهوم يجمع بين أنواع مختلفة من التلاعب باللعبة مع كلمة (عبارة، عبارة لغوية) على مقياس الجملة أو الفقرة أو وحدات النص الأخرى أو النص بأكمله. يتم تحديد الغرض من استخدامها في إطار الأسلوبية التقليدية في المقام الأول من خلال الرغبة في إنشاء تأثير كوميدي أو محاكاة ساخرة، وفي إطار أسلوب اللعب، فإنه يساهم في تنظيم النص كنظام منطقي خاص مبني وفقًا لـ مبادئ اللعبة" (راكيمكولوفا، 2003: 137).

كما تؤدي اللغة العامية الخيالية "nadsat" وظيفة التوطين الزماني المكاني. كما هو الحال في رواية ج. أورويل "1984"، يستخدم المؤلف اللغة الخيالية كوسيلة ضمنية لإنشاء كرونوتوبي للنص الأدبي. أسماء الأماكن الخيالية مستمدة من الأسماء الصحيحة لشخصيات سياسية وعامة بارزة في إنجلترا (مارغنيتا بوليفارد، ويلهونسواي، أتلي أفينيو، جادة كينغسلي). إنها تخلق خلفية ثقافية وتاريخية تتكشف فيها أحداث الرواية، وتؤكد على الحداثة الأحداث الموصوفة وتشير إلى الروابط الثقافية بين إنجلترا والفضاء الفني للنص (يمكن اعتبارها إشارة غير مباشرة إلى أن عمل "من أجل" لا يزال يحدث في إنجلترا. وفي الوقت نفسه، من الواضح أن الوظيفة مكانية). - يظهر التوطين الزمني، كقاعدة عامة، جنبًا إلى جنب مع الأسماء الجغرافية المرحة والتلميحية وأحيانًا التورية، ولا تسمح للقارئ بتحديد مكان الأحداث الموصوفة عقليًا فحسب، بل أيضًا ربط ما يحدث في العمل. مع نطاق الأفكار الثقافية للقارئ، مما يجعله يرغب في ربط جوهرها الدلالي بمفاهيم محددة، مما يؤدي إلى إقامة علاقة مرحة بين القارئ والنص. تصبح أسماء المواقع الجغرافية للعبة الخيالية، كما تظهر تجربة "ZA"، عنصرًا أساسيًا في نص اللعبة الذي تُستخدم فيه لغة خيالية.

دور مهمفي شعرية الرواية وظيفة مسرحيات التغريب. إن استخدام العامية الهجينة يبعد القراء عن أحداث الكتاب. إن وصف مشاهد العنف بنبرة فكاهية مميزة لأليكس يخلق الانطباع بأن كل ما يحدث هو حقيقة عالم آخر ولا علاقة له بالقارئ. يُنظر إلى مشاهد القتال والاغتصاب دون الاشمئزاز والمأساة التي قد تكون طبيعية إذا استخدم المؤلف اللغة الإنجليزية القياسية. وبدلا من أن يجعلنا نتعاطف ونتعاطف، يركز المؤلف على لغة القصة. هنا، على سبيل المثال، ترجمة لحلقة من الفصل الأول من الرواية، والتي تصف هجوم أليكس وعصابته على رجل عجوز عائد من المكتبة: "يا شيخوختك الشقية أنت"، قلت، و ثم بدأنا في التجول معه، أمسكه بيت بالغرابين وفتح جورجي تعفنه على مصراعيه أمامه، وانتزع ديم حيواناته الزائفة، العلوية والسفلية، وألقى بها على الرصيف ثم عالجها بالعجوز على الرغم من أنها كانت طيور حبارى قاسية، إلا أنها مصنوعة من بعض الفظائع الجديدة مثل الأشياء البلاستيكية التي بدأت في صنع نوع من الشووم المتذمر - "wuf waf wop" - لذلك ترك جورجي عملية الفصل بين قطعه وفقط. دعه يحصل على واحدة في تعفن بلا أسنان بقبضته الخاتمة، وهذا جعل الشيخوخة تبدأ في التأوه كثيرًا بعد ذلك، ثم يخرج الدم، من قبل الإخوة، جميل حقًا، لذلك كل ما فعلناه بعد ذلك هو سحب أسطحه الخارجية، جرده من ملابسه حتى سترته وسرواله الداخلي الطويل (مرصع بالنجوم للغاية؛ وضرب ديم رأسه بالقرب منه)، ثم ركله بيت بشكل جميل في وعاءه، وتركناه يذهب” (CO, 2000: 7). - ""أنت Otroddje القذرة، Padla،" قلت، وبدأنا shustritt. أمسك بيت بيديه، وفتح جورجي معكرونته على نطاق أوسع حتى يكون من الأسهل على تيمو اقتلاع فكيه الزائفين، العلوي والسفلي. لقد ألقاهم على الرصيف، ولعبت بالكعب عليهم، على الرغم من أنهم كانوا أقوياء أيضًا، يبدو أن الأوغاد مصنوعون من نوع ما من البلاستيك الفائق الجديد. ضرب كاشكا بشيء غير واضح - "شوك-شوك-شوك"، وتخلى جورجيك عن الإمساك به من الجوبيوهي ودفع تولتشوك بمفاصل نحاسية في فمه بلا أسنان، مما تسبب في عواء كاشكا، وتدفق الدم، اللعنة، أيها الجمال، وهذا الجميع. حسنًا، لقد خلعنا ملابسه للتو، وخلعنا كل شيء حتى قميصه الداخلي وسرواله الداخلي (staryh-staryh. لم أكن متحمسًا حقًا عند النظر إليهم)، ثم ركله بيت بلطف في بطنه، وتركناه بمفرده "( ل، 2000 : 21).

في هذا المشهد، عند وصف مظهر الرجل العجوز، يستخدم المؤلف الكثير من العامية، ويذكر بشكل أساسي أجزاء من الجسم: العفن، والروكر، والأوببر، والحيوانات. بفضل استخدام كلمات غريبة وغير عادية بالنسبة للقارئ الناطق باللغة الإنجليزية، يتحول التركيز في تصوره للمشهد من الفعل الذي يتم تنفيذه (عمل عنف) إلى هذه الكلمات الجديدة "المضحكة" والتي لا تزال غير مفهومة. تصف حلقة أخرى أكثر وحشية هجوم أليكس وأتباعه على منزل الكاتب ف. ألكساندر: "أغرق، كان بإمكاني صرخات الألم الخافتة وهذا الكاتب ينزف من الدم الذي أمسك به جورجي وبيت ليكاد يفلت من عواء الزومبي". بأقذر الكلمات التي كنت أعرفها بالفعل وأخرى كان يختلقها" (كو، ص 20). - "فجيهاف، سمع صرخة ألم، وكاد هذا الكاتب هرينو أن ينفجر، صرخ مثل بيزومني، وهو يقذف أفظع الكلمات اللعنات التي سمعتها من قبل كانت معروفة، بل واخترعت لعنات جديدة تمامًا أثناء التنقل” (ZA، 2000: 33).

في هذه الحالة، في وصف اغتصاب زوجة الكاتب، الذي يحدث أمام زوجها، يصرف الراوي انتباه القارئ عن الأحداث نفسها، وليس فقط بمساعدة العامية المتناثرة. وهو يُدرج استطرادات في النص معلقًا على ملاحظاته اللغوية. يتوافق التأثير المحقق بالكامل مع المعنى الذي وضعه V. Shklovsky في مفهوم "الاغتراب"، وأطلق عليه B. Brecht "تأثير الاغتراب". يُعطى التغريب مكانة رائدة في شعرية العمل في خصائص بطل الرواية. لتكوين تصور معين لـ Alexa E. يستخدم Burgess أيضًا موارد اللغة العامية الخيالية. في البداية، يُصدم القارئ بقسوة أليكس، ولإحداث هذا التأثير، يُبعد المؤلف المجرم الشاب عن مشاعر ضحاياه، مما يجعل روايته نزيهة وغير مبالية.

لكن بطل الرواية لا يمكن أن يكون محور الصفات السلبية بشكل حصري، ويلجأ إي بورغيس إلى استخدام عدد من التكتيكات لجعل أليكس يبدو أكثر جاذبية. على سبيل المثال، يتم سرد السرد بضمير المتكلم، لذلك يُمنح أليكس الفرصة للتعليق على أفعاله أو شرحها أو تبريرها، ويتعاطف القارئ مع معاناته.

إن جاذبية بطل الرواية مدفوعة أيضًا بحقيقة أنه يتمتع أيضًا بحس جمالي. يتم استخدام كلمة "فني" بشكل متكرر لوصف أليكس؛ ويتم التعبير عن براعته الفنية وذوقه الفني ليس فقط في حبه للموسيقى الكلاسيكية، ولكن أيضًا في رغبته في أن يبدو مثيرًا للإعجاب حتى في القتال: "كان لدى بيت وجورجي أنوف حادة جيدة، ولكن من جهتي، كان لدي رعب نجمي رائع، وكم بريتفا الحادة التي، في ذلك الوقت، كان بإمكاني أن أتألق وأتألق فنيًا” (CO، 2000: 14). - "كان لدى بيت وجورجي نوزهي رائع وحاد، لكنني، بدوره، لم أفترق مع حبيبي القديم، الخطير جدًا، بريتفوي، الذي كنت أتعامل معه فنيًا في ذلك الوقت" (ZA، 2000: 26).

لذلك، فإن صورة أليكس متناقضة عمدا. قد يُنظر إلى الشخصية على أنها إنسان آلي، نتاج مجتمع ميكانيكي، ومن ثم فإن قسوته ليست سوى نتيجة للملل والشعور بعدم القيمة. وفي الوقت نفسه، من الواضح أيضًا أن النص يحتوي على مثل هذا النوع من التفسير الذي يبدو فيه متفوقًا فنيًا على مستوى هذا المجتمع. شخصية موهوبة.

كما تؤدي اللغة العامية الخيالية "nadsat" وظيفة خلق جو من الثقة بين البطل والقارئ. إذا تم التحدث مع القارئ بلغة مجموعة "مغلقة"، فهذا يعني أنه مقبول في دائرتهم. بالإضافة إلى ذلك، غالبا ما يقاطع أليكس وصف "مآثره" من خلال عنوان مباشر للقارئ - "يا إخوتي!":

"لذا، لاختصار كل شيء، وصلنا. يا إخواني، وقد تقدمت إلى الساعة 10-8، وهم يلهثون ويتطايرون عن الطريق..." (كو، 2000: 35). - "باختصار، وصلنا، صعدت الدرج أمامي، وهم ينفخون ويضحكون، سارعوا ورائي..." (ZA، 2000: 48).

"وكانت هناك غنمي في الأسفل، وقد انفتحت أعفانها وهم ينظرون إلى الأعلى أيها الإخوة" (CO, 2000: 45). - وهؤلاء، مثل الأغنام، يقفون، ينظرون من الأسفل، أفواههم مفتوحة بالفعل، اللعنة (ZA، 2000: 59).

"لم تكن هناك ثقة في أي مكان في العالم، يا إخوتي، كما أرى ذلك" (كو، 2000: 68). - "لا يمكنك الوثوق بأي شخص، اللعنة، لا أحد في هذا العالم!" (ز.أ، 2000: 79) .

مثل هذا الانقطاع للسرد الخطي بصيحات التعجب "أيها الإخوة!" وتلك الحالات التي يتحدث فيها أليكس عن نفسه بضمير الغائب ويطلق على نفسه بشكل هزلي اسم "الراوي الشاب الوسيم" أو "الراوي المتواضع" يمكن تفسيرها على أنها مظاهر لأسلوب مرح، كتعليق مؤلف استعاري يدمر وهم حقيقة الواقع. ما يحدث وسلامة النص. إن علامات التعجب المذكورة تشبه إلى حد كبير في نوعها تلك التي تعود إلى البطل الراوي همبرت في رواية "لوليتا" لنابوكوف.

خاتمة

الخصائص الرئيسية للترجمة الأدبية هي تحقيق تأثير جمالي معين وإنشاء صورة فنية.

إن إعادة إنتاج الوظيفة التواصلية للعمل الفني المترجم له تأثير فني وجمالي على القارئ. يوضح تحليل ترجمات الأعمال الأدبية أنه فيما يتعلق بهذه المهمة، هناك انحرافات عن الحد الأقصى الممكن الدقة الدلاليةوذلك للتأكد من دقة الترجمة. تناولت هذه الأطروحة العديد من جوانب ترجمة الأعمال النثرية الروائية، ولكن على وجه الخصوص ترجمة التورية غير المترجمة باستخدام مثال رواية إي. بيرجيس "البرتقالة الآلية".

يريد بورجيس إحياء روايته، فيشبعها بكلمات عامية مأخوذة من اللغة الروسية. وفي الوقت الذي كان فيه بورغيس يفكر في لغة الرواية، وجد نفسه في لينينغراد، حيث قرر إنشاء نوع من اللغة العالمية، وهي نادسات. تكمن الصعوبة الرئيسية في ترجمة الرواية إلى اللغة الروسية في أن هذه الكلمات تبدو غير عادية بالنسبة للقارئ الناطق بالروسية كما هي الحال بالنسبة للقارئ الناطق باللغة الإنجليزية. جاء V. Boshnyak بفكرة كتابة هذه الكلمات باللغة اللاتينية، وبالتالي تمييزها عن النص باللغة الروسية. على سبيل المثال، مشاجرة أليكس مع زعيم عصابة معادية:

"من أرى! رائع! هل هي حقًا سمينة ورائحة كريهة، هل هي حقًا بيلي بوي الحقير والحقير والكوزيول وسفولوتش! كيف حالك يا كال في القدر مثانة زيت الخروع؟ حسنًا، تعال إلى هنا، سأمزق بيتك، إذا كان لا يزال لديك، أيها الخصي الدروتشيني!» (زا 1991: 3).

في الأساس، تستخدم الشخصيات في الرواية كلمات روسية عادية شائعة مثل "الصبي"، "وجه"، "شاي"، وما إلى ذلك. تم تقديم "البرتقالة الآلية" في ترجمة إيفجيني سينيلشيكوف بدون النسخ الصوتي nadsat، مع الكلمات تم استبدالها بالعامية الأمريكية. وبسبب "oversat" نفسه، أوصى ستانلي كوبريك بعرض فيلم "A Clockwork Orange" في دور السينما الروسية حصرياً مع ترجمة.

تعتبر اللغة العامية الخيالية "نادسات" العنصر الأهم الذي يحدد خصوصيات ترجمة رواية "البرتقالة الآلية". إن التغلب على سوء الفهم شبه الكامل الذي ينشأ لدى القارئ عند الاتصال الأولي بالنص يصبح أهم حقيقة في تفعيل إدراكه. ببذل جهد على نفسه، يتعلم القارئ، وهو يتحرك عبر النص، التغلب على تأثير عدم الإلمام الذي حققه المؤلف بسبب الإدخال الضخم والمصمم هيكليًا للغة الأجنبية (في هذه الحالة العامية) لوحدات اللغة الوهمية فيه، ويحتاج المترجم بدوره إلى التأكد من الإدراك الصحيح للتصميم الأسلوبي الأساسي.

إن استخدام مختلف التضمينات التلميحية الواردة في الوحدات العامية العرضية التي أنشأها E. Burgeess ينشط إدراك القارئ، ويجذبه إلى علاقة مرحة متعددة المكونات مع النص المحدد. خلال هذه اللعبة، يتم اختبار القدرات اللغوية للقارئ لأول مرة، وبمساعدتهم يتم إطلاق آليات اللعبة الأخرى. يمكن القول أن اللغة العامية الخيالية "nadsat" هي العنصر الرئيسي والرئيسي في شعرية اللعبة في أعمال E. Burgess.

تصبح الوظيفة الرائدة للغة العامية الخيالية "أحد عشر" هي وظيفة الألعاب؛ وهي التي تضمن في المقام الأول انتشار شعرية الألعاب في النص، وبالتالي تحدد طرق الترجمة.

في الوقت نفسه، سمح التحليل الذي تم إجراؤه في الأطروحة أيضًا بتحديد العديد من الوظائف الفنية الأخرى للمصطلحات الخيالية التي أدخلها الكاتب في النص. فيما بينها:

وظيفة تلميحية

وظيفة تشكيل التورية؛

وظيفة التوطين الزماني المكاني.

وظيفة التغريب؛

وظيفة خلق جو من الثقة.

إن ترجمة الكلمات والتعابير الوهمية التي تظهر في رواية إي. بورغيس ليست مجرد ترجمة لمجموعة من الكلمات العرضية ذات الأصل الأجنبي المدرجة كعنصر غريب في النص الرئيسي، بل هي نظام كامل من تقنيات الترجمة التي تضمن إعادة الإنشاء للمعنى الموجود في الأصل. وفي الوقت نفسه، فإن خلق المؤلف لوهم صحة "nadsat" يمكن أن يساعد في تحديد طريقة الترجمة الأكثر قبولا. يتجلى قرب "nadsat" من العامية الإنجليزية والأمريكية الحقيقية في تشابه بنية الحقول المعجمية الدلالية، وفي إدراج المعاجم الفردية للغة العامية الموجودة في "nadsat". بالنسبة لـ E. Burgess، تصبح تجربة اللغة وسيلة للعثور على إجابات للأسئلة الوجودية وحل ازدواجية النظرة العالمية القادمة من المانوية. بالإضافة إلى ذلك، يواصل الكاتب التقاليد التي أرساها معبوده جيه جويس، ويسعى جاهداً لإبهار القارئ بإمكانيات جديدة تنفتح بفضل لعبة لغوية متطورة.

قائمة الأدب المستخدم

1. بابوشكينا د. "الميكانيكا الداخلية" في "البرتقالة الآلية" / فلسفة الرغبة. - سانت بطرسبرغ 2005

2. بارخوداروف إل إس. اللغة والترجمة. - العلاقات الدولية . - م.، 1975.

3. بيرجس إي. البرتقالة الآلية. م، 2000.

4. بورغيس إي "البرتقالة الآلية" - غطاء محرك السيارة. مضاءة، ل. 1991.

5. Gak V. G. البنية الدلالية للكلمة كعنصر من البنية الدلالية للبيان - 1971.

6. جونشارينكو إن.في. جدلية التقدم الثقافي. - م، 1985؛

7. جورباتشوفا ل.م. اثنان من مسرحيات شكسبير لأنطوني بيرجيس - 2002.

8. دوروشيفيتش أ. أنتوني بيرجيس: ثمن الحرية - م: أجنبي. مضاءة، 1991.

9. إليستراتوف أ. قاموس موسكو أرغو - م، 1994.

10. إرماكوفا O.P.، Zemskaya E.A.، رازينا R.I. «كلام التقينا» - م، 1999.

11. Zhluktenko Yu.، Berezinsky V. A. المصطلحات الإنجليزية الجديدة - كييف، ناوكوفا دومكا، 1983.

12. إيفانوف أ.و. حجر العثرة هو الجنس النحوي/نظرية وممارسة الترجمة. - ك، 1987.

13. إيلين آي. ما بعد البنيوية. التفكيكية. ما بعد الحداثة - م.، 1996.

14. كازاكوفا ت. أ. "الترجمة الأدبية. النظرية والتطبيق"، - سانت بطرسبرغ: إينازيدات، 2006

15. كازاكوفا ت.أ "الترجمة الأدبية: بحثًا عن الحقيقة" - 2006

16. كنيازيفا ن. الجمل الثانوية غير المرتبطة باللغة الإنجليزية ومراسلاتها في اللغة الروسية. / نظرية وممارسة الترجمة. - ك، 1981.

17. كوبزيف ب.ف. المرادفات النحوية في اللغة الأدبية الروسية الحديثة: مجردة. ديس .... كاند. فيلول. الخيال العلمي. - ل.، 1971

18. كولشانسكي ج.ف. الدلالات السياقية - م.، 1980.

19. كوميساروف ف.ن. نظرية الترجمة. – م، 1990.

20. كوميساروف في.ن.، "دراسات الترجمة الحديثة" - م.، 2004

21. لارين بكالوريوس عناصر أوروبا الغربية في لغة اللصوص الروس \ اللغة والأدب - ل.، 1931.

22. E. A. Levashov كلمات ومعاني جديدة - سانت بطرسبرغ، 1997.

23. ليفين يو.د. مشكلة تعدد الترجمة./ الأدب والترجمة: مشكلات نظرية. - م. التقدم، Lit.ra، 1992

24. ليفيتسكايا تي آر، فيترمان أ.م. دليل الترجمة من الإنجليزية إلى الروسية. - م.، 1973.

25. القاموس الموسوعي اللغوي – “الموسوعة السوفيتية” 1990.

26. ج.-ف. ليوتار "دولة ما بعد الحداثة" - سانت بطرسبرغ، 1998.

27. لوكسمبورغ إيه إم، راخيمكولوفا جي إف أستاذة اللعبة فيفيان فان بوك: (تلاعب بالألفاظ في نثر فلاديمير نابوكوف في ضوء نظرية التورية) - روستوف غير متاح، 1996.

28. لوكسمبورغ أ. م. تأملات تأملات. أعمال فلاديمير نابوكوف في مرآة النقد الأدبي – روستوف، 2004.

29. قاموس ماكسيموف في. آي. للبيريسترويكا – سانت بطرسبرغ، 1992.

30. ماتوزكوفا إي.بي.، دكتور شيخوفتسيفا، فرولوف أ.أ. إعادة توزيع حدود الجملة وSFU في الترجمة./دراسة مقارنة بين النص الأصلي وترجمة النص الأدبي. - أوديسا، 1986.

31. ميلنيكوف ن. زافودنوي أنتوني بيرجيس - عالم جديد, 2003.

32. ميلنيكوف ن. المغامرات غير العادية لبريطاني في روسيا: عن رواية إي بورجيس "التوت البري للدببة" - م: زناميا، 2003

ميشكوف أ.د. تكوين الكلمات في اللغة الإنجليزية الحديثة - م.، ناوكا، 1976.

33. ميزيتسكايا ف.يا. بعض ملامح ترجمة نص درامي من اللغة الإنجليزية إلى اللغة الروسية./دراسة مقارنة بين أصل النص الأدبي وترجمته. – أو.، 1986.

34. مينيار بيلوروتشيف ر.ك. النظرية العامة للترجمة والترجمة الشفهية. - م: دار النشر العسكرية، 1980.

35. مورافيوف ف.س. أنتوني بيرجيس: الأساطير والأبوكريفا / المدى. - م.، 1991.

37. ناليموف ف.ف. طبيعة اللاوعي - 1978.

38. نيشوماييف آي.في. التحولات النحوية عند ترجمة النص الإنجليزي إلى اللغة الروسية. / المشكلات اللغوية والمنهجية للغة الروسية كلغة غير أصلية: النص: البنية والتحليل. - م.، 1991.

39. نيكولايفا إي، بعض الكلمات التمهيدية. شعرية الترجمة - م.، 1998.

40. أوبولينسكايا يو. "الترجمة الأدبية والتواصل بين الثقافات"، - م: المدرسة العليا، 2006.

41. أوكس إم.في. اللغة العامية الخيالية "أحد عشر" في رواية إي بيرجيس "البرتقالة الآلية" / شعرية اللعبة. - روستوف بدون تاريخ، 2006.

42. أولشانسكايا إن إل، بالايان إن إم. بناء جملة كلام المؤلف في الأصل وفي الترجمة./دراسة مقارنة بين أصل النص الأدبي وترجمته. – أوديسا، 1986.

43. قاموس بيرتسوفا للألفاظ الجديدة بقلم فيليمير كليبنيكوف - م.، 1995.

44. راخيمكولوفا جي إف أولاكريز نرجس. نثر فلاديمير نابوكوف في مرآة لعبة اللغة – روستوف، 2003.

45. روزنتال دي، جولوب آي بي، تيلينكوفا إم إيه. اللغة الروسية الحديثة. - م، 2002.

46. Revzin I.I.، Rosenzweig V.Yu. أساسيات الترجمة العامة والآلية – ماجستير ، المدرسة العليا 1964

47. ريتسكر يا. - دليل الترجمة من الإنجليزية إلى الروسية – التربية 1982.

48. رومانوفا ر.ن. عاشق الموسيقى: (موسيقي في رواية إي بورغيس "البرتقالة الآلية") / التوليف في الثقافة الفنية الروسية والعالمية. - م.، 2003

49. روزافين جي. المشكلات الفلسفية لأسس الرياضيات - م.، ناوكا، 1983.

50. سامارين يو.- م.، 1969.

51. ساروخانيان أ.ب. أدب إنجليزي- م.، 1987.

52. Subaeva R. Kh. المشاكل العالمية للإنسانية / مضاء. مراجعة. - 1993. - رقم 5. - التوصية. في كتاب: بيرجس إي. البرتقالي الميكانيكي. لذة النية: روايات/عبر. من الانجليزية V. بوشنياك، أ. سموليانسكي. - م: مطبعة، 1992.

53. Sudzilovsky F. L. عامية - ما هو؟ قاموس إنجليزي-روسيالعامية العسكرية. - م.، 1973.

54. سكلياريفسكايا ج.ن. تغييرات اللغة. - سانت بطرسبرغ، فوليو برس 1998

55. سكريبنيف يو. أساسيات أسلوبية اللغة الإنجليزية - م.، 2000.

56. سولودوب يو. ألبريشت إف بي كوزنتسوف أ. "النظرية والتطبيق في الترجمة الأدبية"، الأكاديمية، 2005

57. تيلينكوفا م.أ. "اللغة الروسية الحديثة." - م. ريل، 1995.

58. خيبيولينا إل.إف. الأدب الإنجليزي في القرن العشرين عن روسيا: بناءً على روايات إي. بورغيس في الستينيات - روس. الأدب. 2006.

59. خيبيولينا إل.إف. ديستوبيا في أعمال أنتوني بيرجيس: ملخص. ديس. ...كاند. فيلول. العلوم - ن. نوفغورود، 1994.

60. خاريتونتشيك ز.أ. معجم اللغة الإنجليزية. - مينسك، 1992

61. خوسنولينا ر.ر. الرواية الإنجليزية للقرن العشرين و"الجريمة والعقاب" للكاتب إف إم. دوستويفسكي: مقالات عن نثر أو. وايلد، دبليو. وولف، إس. موغام، ب. هوبكنز، إي. بيرجيس، ج. فاولز / آر.آر. خوسنولينا؛ ديس. ...كاند. فيلول. العلوم - قازان، 1998.

62. Ziegler E. M. الاقتراضات الأدبية في نثر ما بعد الحداثة في بريطانيا العظمى: J. Fowles، E. Burgess، A. Carter، A.C. بيات. ملخص المؤلف. ديس. ...كاند. فيلول. الخيال العلمي. مينسك. 1999.

63. تشوكوفسكي كي. آي. الفن الرفيع - م، 1961.

64. Aggeler G. السيد إندربي والسيد بورغيس / مراجعة ملاحات. - العاشر أبريل. 1969.

65. Aggeler G. الفن الهزلي لأنتوني بيرجيس / أريزونا الفصلية. - الخامس والعشرون. خريف. 1969

66. أجلر ج. أنتوني بيرجيس: الفنان كروائي. - جامعة ألاباما. الصحافة، 1979.

67. بيرجس رسالة من إنجلترا // مراجعة هدسون. العشرين. - 1967.

68. بورجيس روغ ر. الفأر: تكاثره وتطوره – مينيابوليس، 1968.

69. وثائقي برجس التاريخي – 1970.

70. بورجيس "المستمع" - 1971.

71. بيرجس أ. لقد قضيت وقتك، وهو الجزء الثاني من اعتراف أنتوني بيرجيس. لندن: هاينمان، - 1990.

72. بيرجس أ. جرعة من الهواء: اللغة واللغات، وخاصة الإنجليزية. لندن: هاتشينسون، - 1992.

73. بيرجس أ. البرتقالة الآلية. هارموندسوورث: البطريق، - 2000.

74. كول س. أنتوني بيرجيس. نيويورك: فريدريك أونغار، - 1981.

75. ديكس جي إم أنتوني بيرجيس. لندن: لونجمان، - 1971.

76. إيفانز آر. أو. نادسات: الحجة والتداعيات في أنتوني بيرجيس "البرتقالة الآلية الثانية مجلة الأدب الحديث. - 1971.

77. لويس ر. أنتوني بيرجيس. لندن: فابر أ. فابر، - 2002.

78. مارتي ر. نادسات: البرتقالة الآلية في bulgarischer bersetzung / Sprache - Text - Geschihte. Festschrift für Klans-Dieter Seemann. مينشن: أوتو ساجنر -1997.

79. ماكهيل ب. رواية ما بعد الحداثة – نيويورك، لندن: ميثوين، 1987.

80. نافراتيل، ليو كونست وانفصام الشخصية - عين بيتراج زور علم نفس الجشطالتين. - 1966.

81. شيرزر، ج. اللغة والبيئة - 1974

82. قاموس ويبستر – ميريان وبستر 1993

83. ويندل ك. ترجمتان روسيتان لرواية "البرتقالة الآلية"، أو عودة نادسات للوطن // Revue canadienne des slavistes. - 1995.

طلب

... . "تحتفظ الترجمة بجزء فقط من الأصل في التواصل دون استخدام لغتين، كما هو الحال في أي تواصل آخر، فالخسائر لا مفر منها." 2. الفصل الثاني السمات المعجمية الدلالية لترجمة عمل جي كيه رولينج "هاري بوتر وحجر الساحر" للنظر فيها في العمل أخذت عمل الكاتب الأمريكي الشهير جي كيه رولينج "هاري بوتر وحجر الساحر". هذا...

تم النظر في الحكاية الخيالية "ويني ذا بوه" على أساس أحكام العلوم المختلفة: علم الاجتماع والعلوم السياسية والفلسفة وعلم الأمراض الجنسية وعلم النفس. 3. التحليل المقارن والمقارن لترجمات الحكاية الخيالية "Winnie the Pooh" للكاتب A. Milne 3.1 التحليل المقارن والمقارن لترجمات الحكاية الخيالية "Winnie the Pooh" لمدة 30 عامًا لم يكن هناك سوى ترجمة واحدة لـ "Winnie the Pooh" "بوه" من صنع بوريس زاخودر. لأول مرة على...

الأنواع، في حين يتم تجميعها في عمل واحد. سيتم النظر في هذه المشكلة في هذا العمل. الفصل 3. تفاعل الأنواع في أعمال إ.س. تورجنيف 1864-1870. 3.1. توليف الأنواع في قصة "الأشباح". تنتمي مشكلة الأنواع إلى أقل مجالات النقد الأدبي تطوراً. في تاريخ دراسة هذه المشكلة، يمكن تتبع اثنين من التطرف. واحد...

"ناسات"		الترجمة \ التعليقات

سجل بولي سعيد	اعتذار	آسف شكل مبالغ فيه للغاية من الاعتذار.

بابوتشكا	امرأة كبيرة بالسن	الجدة بابوشكا
باديواد	سيء	عامية الأمريكية
باندا	فرقة	عصابة، باندا
مكان باري	سجن	من كلمة القضبان (شعرية)
ممرات السرير	إلى السرير	اذهب إلى الفراش.
com.bezoomny	مجنون، مجنون	مجنون ، بيزومني
مكتبة	مكتبة	مكتبة
bitva	معركة	معركة، بيتفا
أزرق	البكاء، البكاء	الإنجليزية العامية
إله	إله	إله
com.boohoohoo	يبكي	أووووووه-أووووووه-أووه الإنجليزية العامية
بولنوي	مريض	مريض، بول"نوي
كبير	كبير، عظيم	كبير، بول "شوي، بولشي
شقي، شقي	أخ	أخ
bratchny	الزوجية	غير شرعي، خارج نطاق الزواج القيمة المشذبة
بريتفا	موس الحلاقة	موس الحلاقة
brooko	بطن	بريوخو البطن
بروساي، بروسات	لرمي	رمي، بروساي، رمي
بوجاتي، بوجاتي	ثروات\غنية	ثري

كال	هراء	كال
سرطان	سيجارة	سيجارة اختصار لعصا السرطان
كانتورا	مكتب	مكتب كونتورا
جيب	جيب	جيب
تشاي	شاي	شاي
تشاشا	كوب	كوب، تشاشكا؛ صَحن
com.chasso	يحمي	ساعيا
شينا	امرأة	امرأة، زينشتشينا
يشجع	لغسل \ للتنظيف	نظيف، نظيف"
chelloveck	شخص، رجل، زميل	شخص
chepoka	كلام فارغ	هراء، هراء
com.chodessny	رائع	رائع رائع
clop	بيخبط	صفقوا، خلوبات"
المفتاح	منقار	منقار
com.colcolol	جرس	جرس
قشرة	سرقة، سرقة، سرقة	اسرق يا كرست"
الحضانة	للصراخ والصراخ	اصرخ يا كريشات"
القاطع	مال	من لغة كوكني العامية الخبز والزبدة

داما	سيدة	سيدة
ديد، ديدوشكا	رجل عجوز	جد ، ديد ، جد ، ديدوشكا
دينغ	مال	المال، دن"جي
com.devotchka	شابة	بنت
دوبي	جيد	نوع جيد
دوك	أثر، شبح	روح,
اؤدي	منزل	منزل
عزيزي	عزيزي، قيمة	عزيزي عزيزي
دراتسينغ	قتال	قتال، دراتسيا
com.drencrom	دواء	الدرينكروم، الأدرينوكروم
دواء	صديق	صديق، درو
dva	اثنين	اثنان، دفا

إيجرا	لعبة	لعبة
eemya	اسم	اسم
eggiweg	بيضة	كلمة الاطفال
م	الأم	أماه

فوريلا	سمك السلمون المرقط	سمك السلمون المرقط

الجريدة	جريدة	صحيفة، غازيتا
الزجاج، الزجاج	عين، عيون	عين
مظلم	غبي	غبي
com.goloss	صوت	صوت
goober	شفة	شفة
جولي	للمشي	امشي يا جوليات"
حُلقُوم	حُلقُوم	حُلقُوم
com.govoreet	يتكلم	يتكلم الكلام"
grahzny	متسخ	متسخ متسخ
غرازي	ملطخ	الأوساخ، جرياز"
عالي	عالي	عالي
رائع	صدر	الصدر، غدر"
جروبا	مجموعة	مجموعة
جاليفر	رأس	رأس
com.guttiwuts	أحشاء	كلمة الاطفال

com.horrorshow	جيد، حسنا، ممتاز	حسنًا يا خوروشو

com.interessovat	إلى الفائدة	للاهتمام، interesovat
itty	توجو	اذهب، اذهب

com.jammiwam	مربى	كلمة الاطفال
jeezny	حياة	الحياة يا ززن"

kartoffel	بطاطا	بطاطا
سعال	سعال	سعال
keeshkas	أحشاء	القناة الهضمية، كيشكا
كليب	خبز	خبز
كلوتش	مفتاح	مفتاح، مفتاح
زر	زر	زر
كوبات	لحفر	حفر
كوروفا	بقرة	بقرة
كوشكا، كوت	القط، القط	قط قط
koshtoom	بدلة	بدلة، زي
دموي	دم	الدم، كروف"
kupet	للشراء	اشتر اشتر"

لابا	كف	كف
فاسقين	الناس	الناس، ليودي
ليتسو	وجه	وجه
شريحة	قطعة، قليلا	شريحة، لومتيك
لونا	قمر	قمر
أحب	أمسك	أمسك يا حبيبي"
com.lubbilubbing	يمارس الحب	الحب ليوبيت"

malchick	ولد	ولد
مالينكي	قليلا صغيرة	صغير
سمنة	سمنة	زيت
مقرف	قذرة	حقير
ميسيل	معتقد	فكرت يا ميسل"
مكان	مكان	مكان
ميليسينتس	شرطة	شرطي، رجل ميليشيا
minoota	دقيقة	دقيقة
شاب	شاب	شاب
مولوكو	لبن	لبن
com.modge	زوج	الزوج موه
com.mororder	خرطوم	كمامة
مخ	مخ	مخ

يبدأ	لتبدأ	ابدأ، ابدأ"
متكبر	متكبر	متغطرس
ناجوي	عارية	عارية
com.neezhnies	سراويل داخلية	ثياب داخلية
nochy	ليلة	ليلاً، ليلاً"
عدم وجود الغاز	قدم الساقين	رجل
nozh	سكين	سكين
استخدام الأسلحة النووية	رائحة	شم، نيوخات"

غريب الأطوار	على المرء	وحيد
أودين	واحد	واحد
نافذة او شباك	نافذة او شباك	نافذة او شباك
oobivat	ليقتل	اقتل، أوبيفات"
ookadeet	يغادر	إرحل يا خوديت"
أوكو	أذن	الأذن، أوخو
أومني	ذكي	ذكي
oozhassny	رهيب	رهيب، uzhasny
اوزي	سلسلة	سندات
osoosh	لتجف	استنزاف، أووشات"
otchkies	نظارة طبية	نظارات

يتبول	أب	سنويا
بييت	ليشرب	حفرة الشراب"
pishcha	طعام	الغذاء الغذاء
لوحة	يبكي	بكاء
بلاتيس	ملابس	فستان
com.pletcho	كتف	كتف
بليني	أسير	أسير، بليني
com.plesk	دفقة	دفقة
مؤامرة	جسم	لحم، مؤامرة"
بودوشكا	وسادة	وسادة
بول	الجنس	أرضية
com.polezny	مفيد	مفيد
مهر	لفهم	فهم، بونيمات"
com.poogly	مرتعب	خجول، بوجليفي
pooshka	بندقية	بندقية، بوشكا
prestoopnik	مجرم	مجرم، بريستوبنيك
جميلة بولي	مال	عامية الأمريكية
com.privodeet	لقيادة مكان ما	أحضر يا خاص"
همز	لانتاج	منتجات
بتيتسا	بنت	طائر، بتيتسا
pyahnitsa	سكران	سكير

أرنب	عمل	عمل
مرح	مرح	الفرح، رادوست
raskazz	قصة	قصة
rassoodock	عقل	سبب
راز	وقت	مرة واحدة
رازدراز مزعج	تزعج	رازدرازات"
razrez	تمزيق، تمزيق	قطع، رازريز
rokerful	حفنة	يُسلِّم
الروكز	الأسلحة واليدين	الأيدي
تعفن	فم	فم
rozz	الشرطي	من كوكني "rozzer"

sabog	حذاء	حذاء طويل
صقر	سكر	سكر
سكوتينا	وحش، بقرة	ماشية
shaika	عصابة	عصابة، شايكا
شاري	ردفان	كرات
السادس	حاجز	عمود
شياح	رقبة	رقبة
shlem	خوذة	خوذة
slapa	قبعة	قبعة شلابا
شوم	ضوضاء	ضوضاء
أطلق النار	أحمق	مهرج، اغلق
shvat	يأخذ	انتزاع، سخفاتيت
skazat	ليقول	قل سكازات"
سكوري	سريع جدا	سرعة سريعة
skvat	للاستيلاء	انتزاع، سخفاتيت
sweetkvat	أحلى	حلو
حلو	حلو	حلو
com.sloochat	يحدث	يحدث، sluchatsya
slovo	كلمة	كلمة
لطيف	يضحك	ضحك
بقعة	للنظر	انظر انظر"
عطس	حلم	حلم، سنيتسيا
سوبيرات	للالتقاط	اجمع، اجمع"
سومكا	امرأة كبيرة بالسن	حافِظَة
سوكا	عاهرة	الكلبة، سوكا
سوفيتية	نصيحة، أمر	نصيحة
بصق، سباتشكا	للنوم	النوم، بصق"
مخيف	مذعور	مرتعب
مليء بالنجوم	قديم، قديم	قديم، نجمي
strack	رعب	الخوف، ستراخ
ستاجا	خلية، سجن الدولة	سجن الولاية

رصيده	وَسَط	وَسَط
تاس	كوب	صَحن
شوكة الدفع	ادفع، اضرب	يدفع
طوفل	النعال	أحذية
شجرة	ثلاثة	ثلاثة ثلاثة

Underveshches	ثياب داخلية	ثياب داخلية

فارييت	لطهي الطعام	طبخ، فاريت"
فيك	شخص يا رجل	شخص
فيهينا	خمر	خمر
veshch	شيء	الشيء، فيشش"
اهتزاز	اهتزاز	الاهتزازات
viddy	يرى	انظر، انظر"
فينو	خمر	خمر
com.volos	شعر	شعر
فون	يشم	رائحة كريهة
vred	للأذى\الضرر	ضرر

ياما	فتحة	حفرة ياما
yahzick	لسان	لغة
ياربلز، ياربلوكوس

"البرتقالة الآلية" هي رواية عبادة لكاتب إنجليزي. لا ترتبط شعبية الكتاب وأهميته التي لا تنتهي فقط بتفرده والمشاكل التي أثيرت فيه، ولكن أيضًا بعدد كبير من الاقتباسات التي تعيش في أعمال أخرى. وفي العامية. تحتوي هذه المقالة على البرتقالة الآلية.

حبكة

الكتاب (الذي سيتم عرض الاقتباسات منه أدناه) "البرتقالة الآلية" كتبه أنتوني بيرجيس في عام 1962. تحكي المؤامرة عن عالم المستقبل البائس ، حيث يسود الإفلات من العقاب والتدهور ، وغالبًا ما يكون الأشخاص المتعلمون الوحيدون هم مثيري الشغب الحثالة القادرين على الجمع بين حب القراءة والموسيقى الكلاسيكية والأفعال الرهيبة - السرقة والضرب والعنف.

هذا هو بالضبط ما هو عليه الشخصية الرئيسية، الذي تُروى القصة نيابة عنه، هو زعيم مراهق لعصابة من المشاغبين، قاسية ومتهورة. أليكس يقرأ ويتعلم جيدًا، فهو يحب الموسيقى الكلاسيكية، وخاصة سيمفونيات بيتهوفن، الذي يسميه "لودفيج فان العجوز الطيب". الذكاء العالييمنح أليكس إحساسًا بالتفوق على الآخرين، مما يسمح للشاب بارتكاب الجرائم دون ندم.

مع تطور الحبكة، ينتهي الأمر بأليكس في السجن، حيث يُعرض عليه المشاركة في تجربة - بمساعدة الأحداث الخاصة، يتطور لديه نفور مستمر من العنف، وهذا هو السبب في أنه لا يستطيع ارتكاب أفعال سيئة فحسب، بل إنه أيضًا لا يستطيع حتى الدفاع عن نفسه عندما يتعرض للهجوم. وفي النهاية، بعد حادث حرر الشاب من «برمجة الوعي»، يدرك أهمية الاختيار الشخصي ويصحح نفسه حسب رغبته.

اقتباسات عن الاختيار

"البرتقالة الآلية" غنية بالعديد من العبارات الرائجة - بعضها كوميدي، وبعضها الآخر مدروس وجدي. جوهر الحبكة هو العبارة التي أصبحت الاقتباس الأكثر شعبية من العمل:

عندما يتوقف الشخص عن الاختيار، فإنه يتوقف عن أن يكون إنسانا.

أخبرها قس السجن أليكس وهو يحاول ثني الشاب عن التأديب القسري. يحاول بيرجيس من خلال روايته أن ينقل للقارئ هذه الحقيقة على وجه التحديد: فالاختيار، مهما كان، هو دائمًا أفضل من الإكراه. يتحول الشخص غير القادر على الاختيار إلى لعبة آلية الساعة - نوع من "البرتقالة الآلية".

اقتباسات أخرى

إنه لمن دواعي سروري النادر هذه الأيام أن تقابل شخصًا يقرأ شيئًا ما.

هذا ما يقوله أليكس للرجل الذي يحمل الكتب تحت ذراعه، والذي أصبح الضحية الأولى لعصابته في صفحات الرواية. للأسف، إنها مفارقة قاسية أنه على الرغم من أن ديلارج يشكو باستمرار من قلة الأشخاص الأذكياء والأذكياء، فإنه يهاجم أحدهم بوحشية بالضرب والإذلال.

الحياة هناك هي نفسها هنا - البعض يقطع والبعض الآخر يضع بطنه تحت السكين.

هكذا أجاب ديلارج على صديقه تيم، الذي أصبح فجأة مهتمًا بكيفية سير الحياة على الكواكب الأخرى.

اقتباس مشهور آخر هو صرخة عصابة أليكس، التي تشير إلى أن الوقت قد حان للهروب:

الساقين والساقين والساقين!

وبعض الاقتباسات المتنوعة من A Clockwork Orange.

إذا كنت تتوقع الأسوأ من شخص ما، فلن يكون قادرا على إحضار أي خيبات أمل لك.

الكابوس، بشكل عام، هو أيضًا مجرد فيلم يدور في رأسك، فقط هذا هو الفيلم الذي يمكنك الدخول إليه وتصبح شخصيته.

نحن لم نأت إلى هذا العالم لنتواصل مع الله.

الناس (أو بالأحرى يتظاهرون بذلك) طيبون لأن ذلك يرضيهم (أو يفيدهم). والبعض الآخر يحب أن يكون قاسيًا وشريرًا ولا يرحم. في الطبيعة، يجب أن يكون هناك بالتأكيد الحيوانات المفترسة وضحاياهم، وإلا فإن كل شيء في العالم سوف يتدهور ويموت.

في هذا العالم اللقيط، كل شيء مهم. يجب أن يؤخذ في الاعتبار أن شيئًا ما يمسك دائمًا ويسحب شيئًا آخر.
اقتباسات عن بيتهوفن

تحتوي "البرتقالة الآلية" على العديد من الإشارات إلى موسيقى لودفيج فان بيتهوفن - كما هو مذكور أعلاه، فهو الملحن المفضل للشخصية الرئيسية.

توجد أيضًا على الظرف صورة - الوجه الكئيب للودفيغ فان نفسه، مع حواجب متماسكة بشدة.

هكذا يصف أليكس غلاف التسجيل الذي طال انتظاره للسيمفونية التاسعة لبيتهوفن. وهنا وصفه لـ "قصيدة الفرح" - الحركة الأخيرة للسيمفونية التاسعة.

بدأت آلة التشيلو تتكلم من تحت سريري مباشرة، مستجيبة للأوركسترا، ثم دخل صوت إنساني، صوت رجل، ينادي بالفرح، ثم تدفق نفس اللحن السعيد، الذي تألق فيه الفرح بشرارة إلهية من السماء .

ظهر بيتهوفن لاحقًا لأليكس في المنام، وهو يرافق الشاب في ليلته الأولى في السجن.

هنا، مثل الشمس، نهض لودفيغ فان نفسه بوجه رعد، بشعر طويل ووشاح منسدل.

عندما بدأ عزف السيمفونية الخامسة لبيتهوفن، أثناء مشاهدة الأفلام المدرجة في برنامج التصحيح الإجباري، اضطر أليكس إلى نطق الكلمات التي أصبحت أيضًا اقتباسًا من "البرتقالة الآلية":

سيكون من الخطيئة استخدام لودفيج فان بهذه الطريقة. ولم يؤذي أحدا. بيتهوفن كتب الموسيقى بكل بساطة.
"ناسات"

إحدى السمات الرئيسية للرواية هي اللغة العامية المراهقة التي اخترعها أنتوني بيرجيس، والتي تسمى "nadsat" - من البناء الروسي لتكوين الكلمات "nadtsat". أي أن هذه اللغة يستخدمها من تتراوح أعمارهم بين الحادية عشرة والتاسعة عشرة. قبل فترة وجيزة من كتابة الرواية، سافر أنتوني بيرجيس إلى لينينغراد، حيث أذهله الاستخدام النشط للغة الإنجليزية في خطاب المراهقين السوفييت - أولئك الذين كانوا يُطلق عليهم في ذلك الوقت اسم "الأشرار" و"الوركين". كلمات مثل "فتاة"، "أحذية"، "حائر" وغيرها من الاقتراضات المماثلة ألهمت الكاتب لإنشاء نسخة عكسية من هذه اللغة العامية لشخصياته، باستخدام "الروسية". تم إدراج العديد من الكلمات الروسية (معظمها مع تشويهات الكلام) في سياق العمل باللغة اللاتينية، دون أي تفسير.

كان القارئ الروسي أكثر حظًا من أي شخص آخر: إذا قرأت الكتاب بترجمة فلاديمير بوشنياك (وهذه هي النسخة التي تعرض فيها جميع الاقتباسات من هذه المقالة)، فإن الكلمات الروسية المكتوبة باللاتينية، والتي تركها دون تغيير في النص، يبدو مفهوما تماما ومضحك جدا. فيما يلي قائمة بكلمات ناسات مختارة مع الشروحات التي أصبحت اقتباسات من البرتقالة الآلية على جانبي المحيط.

دراتسينغ – [سقاط] – قتال.

جاليفر - [جاليفر] - رأس.

كوروفا - [بقرة] - اسم قطعة الحليب.

Baldiozh - [baldezh] - كما في العامية الروسية - baldezh، الطنانة وما شابه ذلك.

روكر - [روكر] - يد، في صيغة الجمع يبدو مثل "روكر".

كيسي - [كيسي] - بنات.

جلازجا - [جلازجا] - عيون.

ستاري كاشكا أو ببساطة كاشكا - [ستاري كاشكا] - "رجل عجوز"، شخص مسن.

بوني - [المهر] - يُفهم في السياق: "أنا كل بوني في وقت واحد".

كريتش - [تصرخ] - تصرخ.

انتهيت من إعادة قراءته، آخر مرة قرأته كان قبل حوالي خمس سنوات، قرأته في يومين، الإبداع الخالد لأنطوني بورغيس A Clockwork Orange - Mechanical or Clockwork Orange.

كتاب يبدأ بلكنة كندية طفيفة:

"ماذا سيحدث بعد ذلك، ايه?”

وينتهي بالكلمة الروسية "القرف"

لكن أنتم، يا إخوتي، تتذكرون أحيانًا ما كان عليه أليكس الصغير. آمين. وكل ذلك كال.

على الرغم من وجوده، فقد نظرت إلى http://lib.ru/INPROZ/BERDZHES/apelsin.txt - وهذا صحيح، إنه هراء كامل. هذا كتاب غير قابل للترجمة، في قناعتي العميقة. في "الترجمة" يضيع نصف سحر هذا الكتاب الأكثر مبيعًا، والذي كان بالمناسبة، مصدر سوء حظ لبورجس، بسبب أكثر من 50 عملاً كتبها، ولا يُعرف سوى هذه القصة، بل ينبغي أن يكون حتى يتم استدعاؤها، بدلا من رواية. وحتى ذلك الحين، ربما جاء أكثر من نصف النجاح من فيلم كوبريك مع مالكولم ماكدويل في دور أليكس.

كتب بيرجيس الكتاب في عام 1962، ووضعه في مكان ما في إنجلترا في عام 1972، وقبل عام، في عام 1971، تم تصوير الفيلم الشهير.

قرأت النسخة البريطانية. مع مقدمة كتبها بليك موريسون. الذي يصبح فيه أليكس شخص جيدوأحلام الأسرة والأطفال. كما كتب بيرجيس نهاية أمريكية، ما يسمى بالفصل 21 (سن البلوغ القانوني في الولايات المتحدة الأمريكية)، بإصرار من الناشرين الأمريكيين، تنتهي ببقاء البطل كما كان وقادرًا على الاغتصاب والشغب والاستماع إلى بيتهوفن. يمكن العثور على كلا الإصدارين بسهولة على الإنترنت اليوم، بالطبع، لكنني استعرت طبعة Penguin من المكتبة.

قررت عمل قاموس للكلمات الروسية المستخدمة في الكتاب.

لم أكن أنا، لكنني اخترت الكلمات "الروسية" فقط من موقع واحد، لكنني فقدت اسمه. حسنًا، نعم، يمكن العثور عليه بسهولة من خلال Wiki، على الأرجح.

بعض الكلمات مثيرة للاهتمام ومبتكرة للغاية - أداء رعب ( عرض الرعب) من أجل الخير، فاسقين- كما خمنت هؤلاء أناس ولكن بمزيج بذيئة- غير محتشمة أو مخزية أو وحيدة، مكونة من كلمتين غريب(غريب - غريب) و طرقي(يمكن تتبعها كضربة قاضية)

جميع الكلمات البالغ عددها 192 كلمة، إذا وجد أي شخص المزيد، فمرحبًا به، تحت القطع.

اضطررت إلى النشر عدة مرات ملصق ممتازتحولت إلى أن تكون، ولكن بعد ذلك اتضح في قطعة واحدة دون التنسيق.

أصل الكلمة يعني

1. بابوشكا الجدة / الجدة العجوز
2. عصابة باندا باند/عصابة، عصابة
3. بيزومي مجنون/مجنون، مجنون
4. مكتبة مكتبة Biblio/librar ذ
5. معركة / معركة بيتفا
6. مستنقع الله/الله
7. بولنوي مريض
8. بولشي بيج
9. براتشني اللقيط (غير شرعي)
10. براتي براذر براتي
11. ماكينة الحلاقة/شفرة الحلاقة بريتفا
12. البطن/البطن بروكو
13. رمي بروساي/رمي
14. بوجاتي ريتش ثري/ثري
15. كال شيت كال/البراز والبراز
16. مكتب/مكتب كانتورا
17. جيب الجيب
18. شاي شاي / شاي
19. كأس/كأس تشاشا
20. ساعة / حراسة شاسو
21. امرأة تشينا
22. غسل الصدر للتنظيف
23. زميل تشيلوفيك/شخص، رجل
24. هراء تشيبوكا هراء/هراء
25. تشوديسني رائع رائع/ميراك أولوس
26. منقار/منقار كلوف
27. كولوكول بيل الجرس/الجرس
28. سرقة كرست
29. الصراخ الصراخ الصراخ / الصراخ
30. سيدة داما
31. ديد الرجل العجوز جده
32. دنغ المال المال / المال
33. فتاة ديفوتشكا فتاة / فتاة
34. دوبي جيد
35. منزل / منزل دومي هاوس
36. دوك جوست روح/روح،شبح
37. دوروغي قيمة عزيزة/غالية الأذن
38. دراتسي قتال للقتال
39. دروج صديق صديق
40. دفا اثنان/اثنان
41. لعبة/لعبة إيجرا
42. اسم يميا اسم/اسم
43. فوريلا تراوت تراوت/تراوت
44. جريدة جازيتا / جريدة ص
45. جلاز عين عين/عين
46. غلوبي غبي غبي/أحمق، غبي
47. صوت جولوس صوت
48. جوبر شفة / شفة
49. جولي للمشي/ للمشي، التنزه
50. جورلو الحلق الحلق/الحنجرة
51. Govoreet للتحدث أو التحدث للتحدث/التحدث، التحدث
52. غراجني القذرة القذرة / القذرة
53. غرازي المتسخة القذرة / القذرة
54. غرومكي بصوت عال
55. الثدي جرودي
56. مجموعة/مجموعة جروبا
57. رأس جاليفر
58. علف الدجاج Hen-korm hen-korm/hen-f eed
59. عرض الرعب جيد، جيد جدًا/جيد
60. Interessovat إلى الفائدة/إلى الفائدة
61. إيتي للذهاب/للذهاب
62. جيزني لايف حياة/حياة
63. بطاطس كارتوفل بطاطس/بطاطس
64. كيشكاس أحشاء الأمعاء
65. خبز كليب خبز/خبز
66. مفتاح كلوتش
67. زر نوبكا / زر الضغط
68. Kopat To Dig (المصطلح الإنجليزي) يحفر/يحفر
69. بقرة كوروفا بقرة/بقرة
70. قطة كوشكا
71.قطة كوت تومكات
72. دم كروفي دم/دم
73. كوبت للشراء شراء/للشراء
74. لابا باو باو/مخلب
75. البذيئة الناس الناس
76. وجه/وجه ليتسو
77. شريحة/شريحة لومتيك (من الخبز)
78. أحب اشتعلت للقبض
79. Lubbililubbing صنع الحب الحب
80. مالشيك بوي
81. مالينكي ليتل
82. زبدة الزبدة
83. مرزقي قذر مقرف/حقير
84. فكر ميسيل
85. ميستو بليس mksto/place
86. ميليسنت شرطي الشرطة/الشرطة
87.مينوتا دقيقة دقيقة
88. مولودوي يونغ
89. حليب مولوكو حليب / حليب
90. مودج مان زوج / إنسان ذكر
91. كمامة/خطم
92. الدماغ الدماغ
93. Nachinat للبدء/للبدء
94. ندميني متكبر
95. نادسات المراهقة الحادية عشر/ تنتهي للارقام 11-19
96. ناغوي عارية عارية/عارية
97. كذبة ناز إلى الوراء/ إلى الوراء حرفياً
98. نيزنيز سروال داخلي سفلي/سفلي (صفة)
99. ليلة نوشي ليلة/ليلة
100. نوجا فوت
101. نوزه سكين سكين/سكين
102. الشم (الشم) للشم، أخذ نفحة
103. Oddy-knocky وحيد وحيد/وحيد بعض الشيء
104. أودين واحد / واحد
105. نافذة نافذة نافذة/نافذة
106. أوبيفات للقتل/للقتل
107. أوكاديت للمغادرة
108. أوكو الأذن الأذن
109. أومني ذكي ذكي/ذكي
110. أوزهاسني رهيب رهيب/ رهيب ه
111. سلسلة أوزي تتلوى مثل الثعبان
112. أسوسش للتجفيف
113. نظارات أوتشكيز نظارات/نظارات
114. بيت للشرب للشرب
115. بيشا طعام طعام/طعام
116. بلاتش للبكاء
117. ملابس بلاتيس
118. سجين بليني
119. بليسك سبلاش سبلاش / دفقة
120. كتف بليتشو كتف/كتف
121. قطعة لحم لحم/لحم
122. وسادة / وسادة Podooshka
123. بول الجنس الجنس/الجنس (الجنس)
124. مفيد مفيد
125. المهر لفهم / لفهم
126. خائفة للغاية
127. مدفع / مدفع بوشكا
128. Prestoopnik مجرم مجرم/جريمة iminal
129. Privodeet للقيادة في مكان ما/للقيادة (في مكان ما)
130. بنت بتيتسا طائر/طائر
131. بيهنيتسا سكير سكير
132. عمل الأرانب
133. جوي جوي
134.قصة/قصة راسكاز
135. رزودك عقل العقل، وحسن الفطرة
136. أوقات راز / مناسبة
137. رازدريز منزعج من التهيج / التهيج
138. رازريز لمزق قطع / لمزق
139. يد الغجر يد/يد
140. تعفن الفم
141. وجه شرطي Rozz/وجه قبيح أو كشر
142. حذاء سابوج / حذاء طويل
143. سكر سكر سكر/سكر
144. سامي كريم أكثر
145. سكوتينا "بقرة" وحش/عامية: غاشمة أو وحشية
146. عصابة شيخة (مثل اللصوص)
147. كرات شاري كرات / البيض / الرخام
148. القطب شيست القطب / القطب
149. الشياح العنق العنق/الرقبة
150. قبعة شلابا
151. خوذة/خوذة شليم
152. ضوضاء شوم ضوضاء/ضوضاء
153. أطلق النار على أحمق (ت.) للمزاح/للخداع
154. سكازات ليقول يقول/يقول
155. سكوري سريع، بسرعة
156. سكفات للاستيلاء على / للاستيلاء على، انتزاع
157. سويتي حلو حلو/حلو
158. Sloochat أن يحدث / أن يحدث
159. سلوشي للاستماع، سماع الاستماع / للاستماع
160. كلمة سلوفو كلمة/كلمة
161. ضحكة سميكة (n.) ضحكة/ضحكة
162. سموت للنظر / للنظر
163. حلم سنيتي الحلم
164. سوبيرات للالتقاط لجمع (الناس)
165. حقيبة/حقيبة سومكا للمرأة
166. النصيحة السوفيتية، نصيحة النظام/المشورة، المجلس
167. بصق، سباتشكا النوم النوم / النوم
168. مرعب مرعب
169. النجوم القديمة، القديمة القديمة / القديمة
170. رعب الخوف/الخوف
171. تالي الخصر الخصر/الخصر
172. Tolchock لضرب دفع / دفع، يشق
173. توفليس شباشب أحذية/شبشب
174. الشجرة الثالثة ثلاثة/ثلاثة
175. فارييت "يطبخ" يطبخ/يطبخ
176. فيك جاي شخص/شخص، رجل
177. فيشش الشيء/الشيء
178. فيدي لرؤية / لرؤية
179. شعر فولوس شعر/شعر
180. رائحة فون (اسم) رائحة كريهة/رائحة كريهة
181. فريد للضرر/للضرر
182. ياهما هول حفرة/حفرة
183. ياهزيك اللسان اللسان/اللسان
184. الكرات اليربلية، الخصيتين التفاح
185. Yeckate للقيادة/للذهاب
186.Zammechat لوضع علامة على الإشعار/العلامة
187. Zamechatelny رائع رائع
188. زسنوت للنوم
189. زينا زوجة/زوجة
190. أسنان زوبيز أسنان/أسنان
191. جرس باب زفونوك/جرس بيلبول/جرس أوربل
192. صوت/صوت زفوك

وظائف "الندسات" في رواية "البرتقالة الآلية"

تكشف أعمال E. Burgess عن السمات الرئيسية لنثر ما بعد الحداثة الممتع. على سبيل المثال، يعد استخدام مقطوعة موسيقية كإطار أو نموذج بنيوي لإنشاء عمل أدبي مثالًا واضحًا على التطبيق المرح غير التقليدي لمبدأ التناص. إن حقيقة قيام E. Burgess بالتجربة ليست من قبيل الصدفة، فقد أعرب مرارًا وتكرارًا عن إعجابه بـ J. Joyce و G.M. هوبكنز، في إشارة إلى تجربتهما مع اللغة: “كلاهما كان لديه قدرة هائلة على رؤية الصوفي في المبتذل وشعر أنه من الضروري التلاعب بالظواهر اللغوية المألوفة من أجل إبهار القارئ بالمعرفة الجديدة” (بورغيس، 1968: 21).

إن اللغة والأسطورة بالنسبة لـ إي بيرجس هما وسيلة لإعطاء معنى وتماسك لفوضى الحياة، بمعنى أنهما تحلان الانقسام المانوي: “اللغة ليست بأي حال من الأحوال مرتبطة بالواقع الأسمى. إنها وسيلة لخلق الطقوس. وفي الطقوس يتم التوفيق بين الأضداد” (كوال، 1981: 137).

إن الوظائف الفنية الرئيسية التي تتحقق بمساعدة العامية الخيالية “nadsat” سوف تظهر الجانب الأكثر أهمية في شعرية هذا النص، ألا وهو: مهما كانت المهام اللغوية الشكلية المحددة التي يحددها المؤلف ويحلها (في كثير من الأحيان بشكل مدروس وعميق للغاية) ) إن جميع عملياته مع المفردات المصطنعة تخضع لأهم الاستراتيجيات الدلالية والسردية والشعرية. يتم الكشف عن المعاني الخفية الموجودة في "ZA" وبنية النص وخصوصيات شعريته من خلال إشراك القارئ في علاقة مرحة مع القشرة اللغوية لهذا النص. ومن خلال حل ألغاز لغوية معينة ومقارنة مجموعات من تأثيرات اللعبة التي حققها المؤلف على المستوى اللغوي، يتحرك القارئ نحو فهم أسراره الفنية. لقد تم تنظيم رواية "من أجل" بشكل متعمد بحيث يصبح فهم تفاصيل قوقعتها اللغوية شرطا أساسيا للفهم الكامل للتنظيم البنيوي للنص، واستراتيجية السرد المستخدمة فيه، وأطروحات المؤلف المشفرة فيه. .

ولكن تظل هناك مشكلة أكثر صعوبة: تخمين المعنى المعجمي للكلمة. في الولايات المتحدة، اللغة الروسية بعيدة كل البعد عن المركز الأول من حيث الشعبية بين طلاب اللغات الأجنبية، وعند قراءة الرواية، يواجه القارئ الناطق باللغة الإنجليزية صعوبات معقولة جدًا. المهمة معقدة بسبب حقيقة أن E. Burgess لا يقدم عن عمد الحواشي ولا يزود الرواية بمسرد. الدليل الوحيد هو الترجمة بين قوسين لبعض الكلمات من كلمة "nadsat" إلى اللغة الإنجليزية. يتم تقليل هذه القرائن إلى الحد الأدنى ولا تظهر إلا في بداية الرواية. ومع ذلك، بعد قراءة الصفحات الأولى، يكتسب القارئ القدرة على التنقل في مزيد من النص. معظم الكلمات مألوفة له بالفعل، ولم يعد تدفق العناصر الجديدة بهذه السرعة. ومع ذلك، فإن فهم النص معقد بسبب حقيقة أن E. Burgess يقدم سلسلة مرادفة، ويكتسب كل مفهوم عدة مفاهيم مزدوجة:

المال - بولي، القاطع، دنغ، البطاطس، البطاطا.

النساء - الأدوات الحادة، الولاعات، ptitsas، cheenas، bahoochkas، devotchkas.

بناءً على إنجازات مدرسة شعرية اللعبة، ولا سيما منشورات ج.ف. راكيمكولوفا، التي طورت مفهوم أسلوب اللعب، وصفت بوضوح نظرية أسلوب اللعب في كتاب "أولاكريس أوف نارسيسوس: نثر فلاديمير نابوكوف في مرآة لعبة اللغة". ويقال هنا أن أساس أسلوب اللعب هو اللعب باللغة. في الوقت نفسه، فإن النص الذي يكون أسلوبه مرحًا في الغالب لا يقل أهمية عن النص الذي تهيمن عليه المعلمات الأسلوبية التقليدية (Rakhimkulova، 2003).

في "ZA" يمكن للمرء بسهولة تتبع علامات أسلوب اللعب الذي يميز G.F. Rakhimkulova: التورية والتلاعب بالألعاب المختلفة بالكلمات داخل النص، وعلامات وأقنعة مختلفة لمشاكل اللعبة الرسمية التي يحلها المؤلف في النص؛ مقدمة واعية في نص الكلمات النادرة القديمة وغير المعروفة التي تثير البحث المعجمي، وإدراج لغة أجنبية متعددة اللغات؛ عدم التوضيح عمدًا أو الدخول في علاقة مرحة مع بعضهم البعض ومع النص الرئيسي؛ بناء لغات خيالية، واقتباس عبارات بهذه اللغات، والتفاعل المرعب لنص بلغة خيالية مع نسخته المترجمة؛ الاستخدام الهيكلي (التحفيزي) للكلمات والتلميحات وما إلى ذلك، يتخلل النص بأكمله ويخلق "نمطًا" رسميًا داخله؛ إدراج الألغاز اللفظية والألغاز اللغوية والأسرار في النص؛ إنشاء مجموعة متنوعة من الألفاظ الجديدة العرضية التي تشارك في اللعب بالكلمات وتؤدي عددًا من الوظائف الأخرى المرحة بطبيعتها؛ أنواع مختلفة من الألعاب الصوتية، وإبراز الكتابة الصوتية، والجناس، وما إلى ذلك؛ الاستخدام المرح للرسومات، والانتهاكات المتعمدة للإملاء وعلامات الترقيم؛ التلاعب بالألعاب باستخدام علامات الترقيم التي تخدم أغراضًا غامضة وتجعل من الصعب تحديد موضوع البيان؛ التنظيم الإيقاعي للنص؛ الاستخدام المرح للاقتباس؛ التلميح. الحس المواكب، وارتباطات الألوان المرتبطة بصوت أو حرف أو كلمة، وعدد من الأشياء الأخرى (Rakhimkulova، 2003: 262-264؛ Luxemburg، 2004: 517-519).

العديد من ملاحظات ج.ف. Rakhimkulova قابلة للتطبيق فيما يتعلق بـ "ZA"، ولكنها ستكون ذات أهمية نظرية إلى حد أكبر عند تحليل مادة V. Nabokov، لأنها مرتبطة في المقام الأول بالممارسة الإبداعية لمنشئ نصوص الألعاب.

في الجانب الأسلوبي للعبة اللغوية لـ E. Burgess، يمكن للمرء أن يميز وظائف اللغة العامية "nadsat" مثل التلميح والتورية.

تتجلى الوظيفة التلميحية، أولاً وقبل كل شيء، في عنوان الرواية متعدد الدلالات، مما يقترح عدة خيارات للتفسير. في مقالة بعنوان «Clockwork marmalade»، نُشرت في مجلة Lister (ديسمبر 1971)، كتب إي. بيرجيس: «عند عودتي من الجيش في عام 1945، سمعت كوكني يبلغ من العمر 80 عامًا في إحدى حانات لندن يقول عن شخص ما: "إنه غريب مثل البرتقالة الآلية." "غريب" بمعنى "مجنون" وليس "مثلي الجنس". لقد أثارت هذه العبارة اهتمامي بمزيجها غير العادي من الشيطاني والسريالي. منذ ما يقرب من 20 عامًا كنت أرغب في استخدامه كعنوان. على مدى هذه السنوات العشرين، سمعتها عدة مرات - في مترو الأنفاق، وفي الحانات، وعلى شاشات التلفزيون، ولكن دائمًا من كبار السن، وليس من الشباب أبدًا. كان هذا التعبير التقليدي معروفًا كعنوان لكتاب يجمع بين التقاليد والتكنولوجيا غير العادية. وجاءت فرصة استخدامه كعنوان عندما بدأت أفكر في كتابة رواية عن غسيل الدماغ. ينظر ستيفن ديدالوس في رواية "يوليسيس" لجويس إلى العالم باعتباره "برتقالة معصورة عند القطبين"، والإنسان باعتباره عالمًا مصغرًا. فالإنسان مثل ثمرة مشرقة وحلوة وعطرة تنمو على شجرة، وأي محاولة لتغييره أو الحد منه هي محاولة لتحويله إلى كائن آلي” (أجيلر، 1979: 181). ومع ذلك، ليس هذا هو التفسير الوحيد لعنوان الرواية الذي قدمه المؤلف نفسه. وفي إحدى المقابلات، فسرها بشكل أكثر غموضًا: "لطالما أحببت هذا التعبير 'كوكني' واعتقدت أنه قد يكون له معنى أعمق من استعارة خيالية لشيء غير عادي، وليس بالضرورة جنسيًا" (لويس، 2002: 288). كما قدم تفسيرًا آخر للاسم: "عشت في مالايا لمدة سبع سنوات، وفي لغة الملايو كلمة أورانج تعني شخصًا، لذا، طوعًا أو كرها، في البرتقال الإنجليزي أسمع شيئًا حيًا، في البداية لطيف ولطيف، ولا أستطيع التفكير في الأمر." حول ما يحدث عندما يتحول نفس هؤلاء الأشخاص (هكذا يتم تشكيل الجمع في لغة الملايو) إلى آليات بلا روح" (ZA، 2000: 3).

بالمناسبة، تمت الإشارة إلى المسرحية بكلمة "برتقالي" وارتباطها بعمل جيه جويس (وإن كان بنسخة مختلفة قليلاً) بواسطة جي إل. أندزهاباريدزه وإي يو. جينييفا: "تلميذ جويس، الذي يدعو بشكل مقدس إلى تشغيل الكلمة - إن أمكن - يخلط بورغيس القارئ بكلمة "برتقالي"، والتي تعني في الواقع "برتقالي" باللغة الإنجليزية. لكن بورجيس نفسه استعارها من فين هانز ويك الذي لعب دوره جويس. حيث جاءت بدورها من اللغة الماليزية وتعني "الشخص". لذلك يتبين أن العنوان (على الرغم من تخمينك بشأن لعبة الكاتب) يتوافق مع نيته - إظهار رعب الحضارة الميكانيكية الحديثة" (ساروخانيان، 1987: 288).

التلميح هو أحد المكونات المهمة بشكل أساسي في الرواية. البرتقالة الآلية مخصصة للقارئ واسع المعرفة الذي يجب عليه فهم تلميحات المؤلف ورسم أوجه التشابه مع الأعمال والأحداث الثقافية الأخرى. هناك ثلاثة أنواع من التلميحات التي تظهر في الرواية: الثقافية والأدبية والموسيقية.

أقنعة الشخصيات البارزة التي يرتديها أليكس وأصدقاؤه أثناء الهجوم تُعطى أيضًا معنى ساخرًا وإشارة. يرسلهم إي بيرجيس في موجة إجرامية يرتدون أقنعة دزرائيلي، رئيس الوزراء البريطاني مرتين والكاتب الإنساني، الملك هنري الثامن، نجم الروك أند رول إلفيس بريسلي وشاعر العصر الرومانسي بي بي. شيلي.

E. يسمي بورغيس شوارع وساحات المدينة التي تدور أحداث الرواية فيها تكريما لشخصيات سياسية وثقافية بارزة في إنجلترا. تم تسمية شارع مارغنيتا على اسم الكاتبة والناقدة الأدبية الإنجليزية مارغنيتا لاسكي. فيما يتعلق بويلسونواي، يتم اقتراح التفسيرات التالية - تكريما لأنجوس ويلسون، الكاتب الإنجليزي، المعاصر لـ E. Burgess، أو السير هارولد ويلسون، أحد قادة حزب العمل. ومع ذلك، فإن اسم بورغيس الكامل هو جون أنتوني بورغيس ويلسون. تم تسمية شارع أتلي على اسم كليمنت أتلي، زعيم حزب العمال ورئيس وزراء إنجلترا من عام 1945 إلى عام 1951. فيما يتعلق بشارع كينغسلي، هناك عدة تفسيرات ممكنة. على الأرجح، تم تسمية شارع كينغسلي على اسم الروائي وصديق الكاتب كينغسلي أميس. ومع ذلك، لا تستبعد الخيارات الأخرى. في هذه الحالة، قد تكون هناك إشارة إلى كينغزواي (شارع حقيقي في وسط لندن) وإلى تشارلز كينغسلي، وهو كاهن ومعلم وكاتب كانت رواياته شائعة في العصر الفيكتوري. بالإضافة إلى ذلك، كان كينغسلي من أوائل رجال الدين الذين دعموا نظرية تشارلز داروين.

يتم تعيين دور لا يقل أهمية في الرواية لوظيفة التورية. أحد الجوانب المهمة لأسلوب "ZA" هو تركيزه على الإدراك السمعي. وفي هذا الصدد، يصبح غياب تطبيق المسرد ذا أهمية أساسية. الشيء الرئيسي في جميع عناصر اللغة العامية "nadsat" هو التأثير السمعي الذي تنتجه. يصبح الاسم الذي قد يربك تصميمه الجرافيكي القارئ شفافًا عند نطقه بصوت عالٍ. على سبيل المثال، خلف اسم Peebec توجد الأحرف الأولى من اسم الشاعر الإنجليزي R.V. شيلي. مثال على الاستخدام الساخر لهذه التقنية هو اللعبة التي تحمل اسم المستشار عند العمل مع الأحداث الجانحين P.R. الدالية، التركيبة الرسومية للأحرف الأولى منها تعطي الابتذال التشيكي "prdel" ("الحمار"). ومع ذلك، لسوء الحظ، لم يتمكن المترجم من الحفاظ على التورية في النسخة الروسية من النص: "لقد كان كلام P.R. Deltoid (شخص مظلم حقيقي، ذلك الشخص) ما أطلقوا عليه اسم مستشاري ما بعد التصحيح، الذي كان يعمل أكثر من اللازم مع المئات في كتبه "(CO، 2000: 29). "لقد تعرفت على الصوت على الفور. لقد كان ب.ر. Deltoid (من Musorov، وعلاوة على ذلك، Durak)، تم تعيينه "معلم إعادة التعليم" الخاص بي - مثل هذا الكاشكا المبتذل، الذي كان لديه عدة مئات من الأشخاص مثلي" (ZA، 2000: 43).

وبنفس المبدأ، يستخدم إي بيرجيس نسخ الحروف الإنجليزية M ("em") وP ("ree") بدلاً من "Ma" و"Papa": "من بين هؤلاء الأوغاد لم أترنح إلا شيئًا واحدًا، و كان ذلك يومًا عندما جاء بولنا وبولنا لزيارتنا وقيل لي أن جورجي مات” (CO، 2000: 58). - "سمعت عن أصدقائي السابقين هنا مرة واحدة فقط، عندما جاء أبي وماما لزيارتي وأخبراني أن جورجي لم يعد هناك" (ZA، 2000: 71).

"أهوال كيف هذا صحيح يا صديقي. عرض حقيقي للرعب"" (CO, 2000: 76). - "واو، يا إلهي، ستعرض لي الأفلام إذا كنت تصر كثيرًا على مشاهدتها." ابتسم: "أوبالدنيجي؟ حسنًا، أنت على حق يا أخي. سوف تفاجأ عندما تراه، هذا أمر مؤكد!" (زا، 2000: 85).

يبدو الهيكل الداخلي للغة الروسية وحيدًا بالنسبة لـ E. Burgess كمزيج غريب - نوككي (غريب - من الإنجليزية غريب - غريب، غير عادي، الجزء الثاني من الكلمة مشتق من اللغة الإنجليزية تدق - تدق، تضرب): "أ لقد كانت غريبة بعض الشيء، يمكنك معرفة ذلك من خلال إنفاق أموالها على طرقاتها الفردية” (CO، 2000: 45). - "على ما يبدو، لقد أصيبت بالجنون مع zhizni in odi notshestve" (ZA، 2000: 58).

إذا حاولنا تلخيص بعض النتائج النظرية على المستوى المفاهيمي، فيمكننا القول بأن وظيفة التورية في العامية "nadsat" مهمة في المقام الأول لأنها ما يمنح أسلوب الكاتب الخصوصية الأكثر مرحًا. تهدف لعبة الكلمات المفتاحية التي تحتوي على وحدات معجمية من اللغة العامية الخيالية "nadsat" إلى قيام القارئ المحتمل "FOR" بإدراك جميع السمات الهيكلية للعبة المضمنة في شعرية العمل والبحث عنها.

تلعب وظيفة التغريب دورًا مهمًا في شعرية الرواية. إن استخدام العامية الهجينة يبعد القراء عن أحداث الكتاب. إن وصف مشاهد العنف بنبرة فكاهية مميزة لأليكس يخلق الانطباع بأن كل ما يحدث هو حقيقة عالم آخر ولا علاقة له بالقارئ. يُنظر إلى مشاهد القتال والاغتصاب دون الاشمئزاز والمأساة التي قد تكون طبيعية إذا استخدم المؤلف اللغة الإنجليزية القياسية. وبدلا من أن يجعلنا نتعاطف ونتعاطف، يركز المؤلف على لغة القصة. هنا، على سبيل المثال، ترجمة لحلقة من الفصل الأول من الرواية، والتي تصف هجوم أليكس وعصابته على رجل عجوز عائد من المكتبة: "أنت يا فيك العجوز المشاغب،" قلت، و ثم بدأنا في التجول معه، أمسكه بيت بالغرابين وفتح جورجي تعفنه على مصراعيه أمامه، وانتزع ديم حيواناته الزائفة، العلوية والسفلية، وألقى بها على الرصيف ثم عالجها بالعجوز على الرغم من أنها كانت طيور حبارى قاسية، إلا أنها مصنوعة من بعض الفظائع الجديدة مثل الأشياء البلاستيكية التي بدأت في صنع نوع من الشووم المتذمر - "wuf waf wop" - لذا تخلى جورجي عن فصل طيوره عن بعضها البعض وفقط. دعه يحصل على واحدة في تعفن بلا أسنان بقبضته الخاتمة، وهذا جعل الشيخوخة تبدأ في الأنين كثيرًا، ثم يخرج الدم، من قبل الإخوة، جميل حقًا. لذلك كل ما فعلناه بعد ذلك هو خلع أسطحه الخارجية، وتجريده من ملابسه حتى سترته وسرواله الداخلي الطويل (مرصع بالنجوم للغاية؛ وضرب ديم رأسه بالقرب من مكان قريب)، ثم ركله بيت بشكل جميل في وعاءه، وتركناه يذهب. (كو، 2000: 7). - "أنت قذر otroddje، بادلا،" قلت، وبدأنا shustritt. أمسك بيت بيديه، وفتح جورجي معكرونته على نطاق أوسع حتى يكون من الأسهل على تيمو اقتلاع فكيه الزائفين، العلوي والسفلي. لقد ألقاهم على الرصيف، ولعبت بالكعب عليهم، على الرغم من أنهم كانوا أقوياء أيضًا، يبدو أن الأوغاد مصنوعون من نوع ما من البلاستيك الفائق الجديد. ضرب كاشكا بشيء غير واضح - "شوك-شوك-شوك"، وتخلى جورجيك عن الإمساك به من الجوبيوهي ودفع تولتشوك بمفاصل نحاسية في فمه بلا أسنان، مما تسبب في عواء كاشكا، وتدفق الدم، اللعنة، أيها الجمال، وهذا الجميع. حسنًا، لقد خلعنا ملابسه للتو، وخلعنا كل شيء حتى قميصه الداخلي وسرواله الداخلي (staryh-staryh. لم أكن متحمسًا حقًا عند النظر إليهم)، ثم ركله بيت بلطف في بطنه، وتركناه بمفرده "( ل، 2000 : 21).

في هذا المشهد، عند وصف مظهر الرجل العجوز، يستخدم المؤلف الكثير من العامية، ويذكر بشكل أساسي أجزاء من الجسم: العفن، والروكر، والأوببر، والحيوانات. بفضل استخدام كلمات غريبة وغير عادية بالنسبة للقارئ الناطق باللغة الإنجليزية، يتحول التركيز في تصوره للمشهد من الفعل الذي يتم تنفيذه (عمل عنف) إلى هذه الكلمات الجديدة "المضحكة" والتي لا تزال غير مفهومة. تصف حلقة أخرى أكثر وحشية هجوم أليكس وأتباعه على منزل الكاتب ف. ألكساندر: "أغرق، كان بإمكاني صرخات الألم الخافتة وهذا الكاتب ينزف من الدم الذي أمسك به جورجي وبيت ليكاد يفلت من عواء الزومبي". بأقذر الكلمات التي كنت أعرفها بالفعل وكلمات أخرى كان يختلقها" (CO، ص 20). كانوا معروفين، بل ويخترعون كلمات جديدة تمامًا أثناء التنقل" (ZA، 2000: 33).

لذلك، فإن صورة أليكس متناقضة عمدا. قد يُنظر إلى الشخصية على أنها إنسان آلي، نتاج مجتمع ميكانيكي، ومن ثم فإن قسوته ليست سوى نتيجة للملل والشعور بعدم القيمة. في الوقت نفسه، من الواضح أيضًا أن النص يحتوي على مثل هذا الاختلاف في التفسير الذي يبدو فيه شخصًا موهوبًا فنيًا متفوقًا على مستوى هذا المجتمع.

"لذا، لاختصار كل شيء، وصلنا. يا إخوتي، لقد تقدمت الطريق حتى الساعة 10-8، وهم يلهثون ويبتعدون عن الطريق إلى الأعلى..." (كو، 2000: 35). - "باختصار، وصلنا، صعدت الدرج أمامي، وهم ينفخون ويضحكون، سارعوا ورائي..." (ZA، 2000: 48).

«وكانت خرافي في الأسفل. تتفتح عفنهم وهم ينظرون أيها الإخوة” (كو 2000: 45). - وهؤلاء، مثل الأغنام، يقفون، ينظرون من الأسفل، أفواههم مفتوحة بالفعل، اللعنة (ZA، 2000: 59).

"لم تكن هناك ثقة في أي مكان في العالم، يا إخوتي، كما أرى ذلك" (كو، 2000: 68). - "لا يمكنك الوثوق بأي شخص، اللعنة، لا أحد في هذا العالم!" (زا، 2000: 79).

مثل هذا الانقطاع للسرد الخطي بصيحات التعجب "أيها الإخوة!" وتلك الحالات التي يتحدث فيها أليكس عن نفسه بضمير الغائب ويطلق على نفسه بشكل هزلي اسم "الراوي الشاب الوسيم" أو "الراوي المتواضع" يمكن تفسيرها على أنها مظاهر لأسلوب مرح، مثل تعليق المؤلف الاستعاري الذي يدمر وهم حقيقة ما يحدث وسلامة النص. إن علامات التعجب المذكورة تشبه إلى حد كبير في نوعها تلك التي تعود إلى البطل الراوي همبرت في رواية "لوليتا" لنابوكوف.