В нашей стране самые разные читатели знают и любят творчество американского писателя Рэя Брэдбери - и те, кому дорого его волнение, волнение современника великой эпохи перемен, и те, кто видит в нем лишь рассказчика уд и вительных фантастических историй.
Творчество Брэдбери неповторимо своеобразно Он - автор нескольких повестей: “Марсианские хроники”. “451° по Фаренгейту”, “Вино из одуванчиков”, “Надвигается беда” - и сборников рассказов. Но что бы он ни писал - рассказ, повесть или сценарий, - он всегда остается самим собой, узнаваемым с первых строк - удивительным поэтом мира пр е вращений, мира тревог и надежд. Трагические конфликты окружающей действительности, историч е ские сдвиги, судьбы людей - все это Брэдбери воспринимает лирически, эмоционально. В его пересказе фантастич е ская история покорения Марса - это не хроника событий, а пестрая в е реница человеческих жизней, встреч и разлук, смертей и надежд, любви и боли. Внешне “Марсианские хрон и ки” - это сборник новелл, не связанных между собой ничем, кроме названия, да и то очень условного, ибо Марс у Брэдбери разный от рассказа к рассказу. Но внутренне все новеллы скреплены единым чувс т вом, настроением, одной всепобеждающей мыслью о горечи человеческих утрат, тяжести человеческого пути и р а дости торжествующей, человечности. “Марсианские хроники” - это поэма о человеке и его борьбе за подлинно ч е ловеческий мир больших чувств, против всего злобного, равнодушного, жестокого.
Таков Брэдбери во всем. Он пишет о будущей истории, но не как историк, последовательно и ме т одично, а взволн о ванно и потрясение, как очевидец людских страданий и радостей, ибо, по существу, он пишет о своем времени. Ему беск о нечно важнее всех дат и открытий передать чудо человеческой улыбки или жеста, рассказать о простой и вечной рад о сти жизни или о такой же простой и бездонной глубине человеческого горя. Из этих атомов сущ е ствования для Брэдбери складывается история. Подлинным героем фантастики Брэдбери являются не наука и техника, изменяющие мир, а чел о век, живущий в этом исподволь меняющемся мире. Он пишет о том, что чувствует человек, когда чудо - радостное или грозное - входит в его жизнь. Удивительно пишет Брэдбери о человеке и о том, что его окружает, - будь то Земля, или космос, или холмы Марса, - с такой бережной чистотой, с такой пронз и тельной нежностью или печалью, что рассказы его кажутся плывущими в памяти строчками стихов или идущей неизвестно откуда музыкой. Да они и в самом деле нап о минают поэзию, музыку: так же сливаются, отражаются друг в друге, переплетаются их настро е ния, темы, повторы, образуя настойчивые глубинные мотивы чувств и мы с лей.
Фантастика Брэдбери всегда немного печальна. Это чувство рождено сознанием неизбежности утрат на том трудном пути, которым идут люди. Это чувство рождено и грустью расставания с “остановленным мгновением”, в к о торое вместились человеческие надежды, радость, боль, тоска. Всего лишь несколько минут из жизни чел о века, по имени Холлис, показал нам Брэдбери в рассказе “Калейдоскоп”, но в них вместилась и вся его бессмысленно одинокая жизнь, и мечты, и разочарования, и последний полет - к смерти, и закономерный итог мучительных ра з мышлений: “если бы, если бы сделать что-нибудь хорошее теперь, когда все кончено, если б сделать что-то хорошее и знать про себя: я это сд е лал”. “Когда я врежусь в воздух, я вспыхну как метеор. Хотел бы я гнать, увидит меня кто-нибудь?” - вот последняя мысль Холлиса, за которой следует уд и вительный по светлой печали конец: “Маленький мальчик на проселочной дороге поднял голову и закричал:
- М ама, смотри, смотри! Падучая звезда !
Ослепительная яркая звезда прочертила небо и канула в сумерки над Иллинойсом.
- Загадай желание, - сказала мать. - Загадай скорее желание!”
В рассказах Брэдбери время - почти всегда остановленное время, из которого выхвачены ослепительным лучом в о ображения мгновения жизни. В этой мгновенной вспышке все кажется остановившимся, застывшим - жа р кое солнце и Неподвижный летний зной над просторами полей, прохлада в комнатах стари н ных пустых домов, стеклянный звон воды в марсианских каналах; звуки тоже застыли, они длятся, нарастают, заполняют мир; и люди чаще всего застыли в заду м чивости, прислушиваясь к звону воды, шуму ветра, шагам на лестнице или внутреннему голосу. Все в мире Брэдбери словно прислушивается к чему-то приближа ю щемуся, готовому совершиться. Этот мир пронизан настроением тревожного ожидания чуда, и герои Брэдбери тоже ждут чуда или беды со всей силой надежд и отчаяния, на которую способны только люди. Так земные люди прислушиваются к непонятным, рождающимся в них словам давно исчезнувшего марсиа н ского языка, к тому, как неотвратимо входит в их тела что-то большое и прекрасное. И чудо совершается - в этих з а брошенных марсианских городах они превращаются в смуглых золотоглазых марсиан (рассказ “Смуглые и з о лотоглавые”).
“Чудо преображения” или “чудо беды” совершаются в мире Брэдбери с величайшей непроизвольностью, естес т венностью. Необычное таится в обычном - в природе, в людях. Оно пронизывает окружающее, дремлет в нем, готовое пробудиться. Это “двойное бытие” природы и человека, это дремлющее существование перемен придает рассказам Брэ д бери их трепетное, неуловимое очарование. Так дремлет беда в мрачной тишине ночи “Дракона”, прерываемой лишь тр е вожными, отрывистыми словами рыцарей. Так тревожит воображение чудовищный рубец пустынной автострады, пер е секающий необъятные, застывшие поля в “Большой дороге”.
Но в сказочном мире Брэдбери нет самого характерного для сказки - нет тех потусторонних сил, которые пор о ждают чудо или беду. Судьба героев Брэдбери - это не слепой рок. Перемены, превращения, чудеса вызваны к жизни мечтой или страхом, любовью, добротой или равнодушием, отчужденностью людей, то есть человеческими чувствами, поступками.
В рассказе “Калейдоскоп” история гибели выброшенных из взорвавшейся ракеты космонавтов звучит как прокл я тие одиночеству, отчужденности людей, порожденным обществом, где правит погоня за местом, за личным благопол у чием. О в то же время это рассказ о преодолении отчужденности, о горькой, слиш ком поздно пришедшей радости вза и мопонимания, любви к людям. Сытый и бездушный мир машинной цивилизации Брэдбери сравнивает с бетономешалкой (рассказ “Бетономешалка”). Она перемалывает в своих челюстях человеческую индивидуальность, уродует и опошляет все прекрасное. Герой рассказа бесконечно одинок, и это одиночество чувствующей и мыслящей личности неизбежно в мире земных и марсианских ме щан. Фарс м е щанского общества оборачивается трагедией личности и в конечном счете трагедией истории. Полицейская машина увозит последнего на земле прохожего в психиатрическую больницу: он осмели л ся уйти от телевизионных стен, от одури радио, от кондиционированного возд у ха, от оболванивающего стандартного расписания мещанского капиталистического рая, ушёл просто гулять, просто дышать ночью и прохладой (рассказ “Пр о хожий”). Точно так оке гонится полиция за героями рассказа “Кошки-мышки”: они пытались бежать из кошмарного атомного и бактериологического человеконенавистнического общества. Так из рассказа в рассказ все сильнее звучит м о тив трагической неустроенности мира, его внутреннего разлада.
В повести “451° по Фаренгейту” Брэдбери, как бы спроецировав в будущее современные США, показал мир, лише н ный творчества, созидания, его технику, приспособленную только для того, чтобы набивать желудки и оболв а нивать умы, чтобы наживаться на голоде миллионов и угрожать атомной смертью миллиард ам. Это мир, в котором п о жарники сжигают книги, ибо самое опасное для существования этого мира -свободное чувство и свободная мысль. Это мир, отг о роженный телевизионными стенами от природы - и с точника прекрасного и возвышенного. Это мир, в котором самые близкие люди бесконечно далеки друг от друга, разделены стеной непонимания, обречены на одиночество и поко р ность.
Так постепенно уходят из жизни чувства, знания, красота, культура, уступая место отчужденности, жесток о сти, равнодушию. И тогда неминуемо приходит расплата. Над городом Гая Монтэга беззвучно и стремительно прон о сятся атомные бомбардировщики, и город так же беззвучно тает в огне. А в рассказе “Завтра конец света” не менее трагичный конец Брэдбери поясняет словами: “Если подумать, как мы жили, этим должно было кончиться”.
Брэдбери никогда не объясняет, каковы первоисточники катастроф: жуткая убедительность его рассказов сил ь нее всяких объяснений: окружающий его мир настолько бесчеловечен, что он не может не погибнуть. Вот поч е му в его рассказах порой слышится мотив неизбежного конца, огня, в котором гибнет и все злое и все дорогое сердцу.
В рассказе “Вельд” львы, порожденные воображением детей, пожирают людей. В рассказе “Урочный час” д е ти ведут страшных пришельцев к месту, где прячутся родители. Дети - беспощадные разрушители, - этот образ словно преследует Брэдбери. Он видит этих детей, искалеченных, изуродованных капиталистической действител ь ностью. Для него это символ растоптанности самых естественных человеческих чувств, их извращения в самом зародыше и в то оке время - символ погибающего мира, в котором его будущее - д е ти - обращается против него самого.
Единственный выход, который может подсказать Брэдбери, это бегство. Герои Брэдбери бегут из механизир о ванного, равнодушного мира к природе, красоте, к людям. Уходят негры из “линчующих штатов Америки” на Марс. Изм у ченный и затравленный, бежит из города восставший Гай Монтэг - бежит в леса, к людям, хранящим в памяти книги и в сердце - чувство творчества и красоты. В камере для сумасшедших прячется от механизированного безумия окружа ю щей действительности герой рассказа “Убийца”. Бегство и погоня - т а ков круг, в котором видит Брэдбери мечущегося, затравленного человека, пытающегося в мире отчужденности, насилия и равнодушия сохранить свое человеческое дост о инство.
Философия Брэдбери вопреки трагическим мотивам внутренне оптимистична. Не случайно с такой любовью рис у ет Брэдбери простого человека, воспевает силу и естественность его переживаний. Не случайно с таким уваж е нием и вниманием всматривается он в простейшие “атомы жизни”, открывая в них прозрачную глубину сильных и мужестве н ных чувств. Он не только любит человека - он верит в него. Верит наперекор отчаянию, верит в победу доброго, светл о го, прекрасного над злым, уродливым, темным. Верит в то, что восстановится связь времен, и человеческая история ус т ремится в бесконечность. Космонавт, герой рассказа “Икар Монголъфье Райт”, ощущает себя сразу всеми этими геро и ческими, дерзкими своими предшественниками. Брэдбери углубляет реальность, сообщая ей новую историческую перспе к тиву: воочию видишь, как смыкаются эпохи, чтобы на своих крыльях понести человечество к Луне. Только в этих объед и ненных усилиях ве ч ной человеческой мечты о счастье, о свободном полете видит Брэдбери путь к будущему. “Сегодня конец начала, - размышляет перед стартом первой ракеты старик в рассказе “Конец начальной поры”. - Сегодня нач и нается время, когда большие слова - вечность, бессмертие - приобрет а ют смысл”.
Брэдбери жаждет этого времени. Поэтому он жаждет перемен. Он ощущает их разлитыми в воздухе своей эп о хи, не знает, какими они будут, но зовет их. Именно поэтому в его фантастике так двойствен лик бытия, в к о тором сквозь настоящее проступает фантастическое будущее. В бесконечных повторах, во з вращениях он страстно ищет все новые и новые обличья перемен, их контуры, пытается угадать лицо буд у щег о, донести до нас его свет, его радость. И в то же время скорбно видит, что перемены и обновления пр и ходят через трагическую гибель старого. И картины этой гибели тоже преследуют его в бесконечных кошмарных вариациях, в ужасном калейдоскопе деталей. Брэдбери - это п о эт возрождения, идущего путем отрицания старого, злобного, человеконенавистнического, обреченного общества. Созн а ние неизбежности этой трагедии делает его оптимизм героическим.
Но в противоречивом, сложном потоке времени одно остается для Брэдбери постоянным и главным - человек. Ч е ловек - мера ценностей. В бесчеловечном мире американской действительности простые люди низведены до уровня пр и датков к машинам и потребителей машинной культуры. Они ощущают себя игрушками в руках непоня т ных, кажущихся им иррациональными жестоких “сил”. Так теряется вера в значение своей личности для других, для мира, для истории, так начинается разобщенность, а за ней - духовное оскудение, мещанство, обывательщина. Брэдбери заново дарит л ю дям огромный мир чистых и светлых чувств, восстанавливает величайшую ценность неп о вторимой человеческой жизни, веру в торжество доброты, мечты и справедливости ценой разрушения механизир о ванного “рая”, ценой возвращения к первоосновам жизни - труду, природе, культуре, человеческой солидарности. В своем отрицании чуждого человеку мира “отчужденных людей” Брэдбери близок великим традициям американской литературы Хемингуэя, Фолкнера, Стей н бека. Он не идет так глубоко, как они, в социальном, психологическом анализе духовного обнищания масс - этой амер и канской общественной трагедии. Но он идет дальше, доходя в своем отрицании до логического конца, до пророчества полной гиб е ли этого мира.
Он пытается заглянуть за перевалы этих катастроф и видит там солнечный край человечности. И д а рит его улыбку боящимся поверить в это людям. Дарит им трудную, полную борьбы и испытаний веру в себя, в расцвет их зада в ленных бесчеловечным строем чувств.
Конечно, он не знает путей в эту страну, не знает путей созидания и лиц созидателей - недаром всего этого нет в его фантастике. Тем она и противоречива, что отрицание жестокой реальности и утверждение светлого фантастич е ского идеала разорваны в ней зияющей пропастью смутных, неясных надежд. В этом - слабость фа
2. Произведения
Романы
- Марсианские хроники 1950
- 451 градус по Фаренгейту 1953
- Надвигается беда 1962
- Смерть дело одинокое 1985
- Кладбище для безумцев 1990
- Зелёные тени, белый кит 1992
- Из праха восставшие 2001
- Давайте все убьём Констанцию 2002
- Лето, Прощай! 2006
Повести
- Вино из одуванчиков 1957
- Канун всех святых 1972
- Отныне и вовек 2007
Рассказы
Рассказы составляют самую большую по объёму часть творчества Брэдбери. В них же заключено, пожалуй, всё то, за что Брэдбери любят, ценят и признают мэтром литературы. Не умаляя значения крупных, «серьёзных» произведений, повестей и романов, стоит признать, что именно в этой форме литературного творчества писатель достиг верха мастерства.
По собственным словам писателя, за жизнь он написал более 400 рассказов. Некоторые из них послужили основой для более крупных произведений. Некоторые можно объединить в циклы по тематике и по героям, кочующим из одного рассказа в другой.
Подавляющее большинство рассказов издавалось в сборниках. Однако среди сборников имеются компилятивные основу их составляют ранее опубликованные рассказы. Ниже приведены все 15 сборников, содержащих за редким исключением неповторяющиеся рассказы:
- «Тёмный карнавал» Dark Carnival, 1947
- «Человек в картинках» The Illustrated Man, 1951
- «Золотые яблоки солнца» The Golden Apples of the Sun, 1953
- «Лекарство от меланхолии» A Medicine For Melancholy, 1959
- «Механизмы радости» The Machineries of Joy, 1964
- «Электрическое тело пою» I Sing the Body Electric, 1969
- «Далеко за полночь» Long After Midnight, 1976
- «Воспоминание об убийстве» A Memory of Murder, 1984
- «Конвектор Тойнби» The Toynbee Convector, 1988
- «В мгновение ока» Quicker Than The Eye, 1996
- «Вождение вслепую» Driving Blind, 1997
- «На посошок» One More for the Road, 2002
- «Кошкина пижама» The Cat’s Pajamas, 2004
- «Летнее утро, летняя ночь» Summer Morning, Summer Night, 2007
- «У нас всегда будет Париж» We’ll Always Have Paris, 2009
- «Октябрьская страна» 1955
- «Р значит ракета» R Is For Rocket, 1962
- The Vintage Bradbury, 1965
- «К значит космос» S Is For Space, 1966
- «И грянул гром: 100 рассказов» The Stories of Ray Bradbury, 1980
- «Сборник ста лучших рассказов» Bradbury Stories: 100 of His Most Celebrated Tales, 2003
Cборник рассказов, изданный в 2006 году «Эксмо»: «Здесь могут водиться тигры» содержит несколько рассказов из компилятивных сборников Брэдбери.
Некоторые из его известных рассказов:
- Жила-была старушка 1944
- Возвращение 1946
- Они были смуглые и золотоглазые 1949
- Будет ласковый дождь 1950
- Ревун, 1951
- Завтра конец света 1951
- И грянул гром 1952
- Здравствуй и прощай 1953
- Всё лето в один день 1954
- Запах сарсапарели 1958
- Берег на закате 1959
- Диковинное диво 1962
- «Были они смуглые и золотоглазые»
- «Бетономешалка»
- «О скитаньях вечных и о земле»
- «Наказание без преступления»
- «Каникулы»
- «И всё-таки наш…»
- «Вельд»
- «Ветер»
- «Чудесный костюм цвета сливочного мороженого»
- «Луг»
- «Смерть и дева»
Экранизации и постановки
Ряд произведений Брэдбери экранизирован.
В период с 1985 по 1992-й год был снят, а затем и показан телесериал Театр Рэя Брэдбери, в котором были экранизированы многие его рассказы. Всего было отснято 65 мини-фильмов. Сам Брэдбери выступил в роли продюсера и одним из сценаристов, участвуя в процессе съёмок и подборе актёров. Также автор появлялся в начале каждой серии, представляясь и иногда участвуя в сценках, предваряя рассказ.
В московском театре «Et Cetera» в 2007 году был поставлен авангардный спектакль по роману «451 градус по Фаренгейту».
Также по мотивам этого произведения был снят фильм «Эквилибриум».
В 1987 году Режиссёр Назим Туляходжаев снял фильм "Вельд". Фильм был снял по мотивам сразу нескольких рассказов - "Вельд", "Вино из Одуванчиков", "Пешеход", "Дракон", "Корпорация марионетки", но представлял собой оригинальное режиссёрское прочтение.
Название
: Сборник книг Рэя Брэдбери
Автор
: Рэй Дуглас Брэдбери
Жанр
: научная фантастика
Формат
: fb2
Язык
: русский
Колличество произведений
: 276
Год издания
: 1990-2009
Описание
:Книги Рэя Брэдбери не нуждаются в представлении. Вот уже более 50 лет они поражают воображение все новых и новых читателей своей поразительной актуальностью, необычностью взгляда, великолепным языком, захватывающими сюжетами и пристальным вниманием к этическим проблемам. Фантастом Рэя Брэдбери можно назвать лишь условно, ибо его проза удивительным образом сочетает в себе фантастический антураж, волшебную сказку, философскую притчу и социально - психологическое исследование. Лучшими произведениями Рэя Брэдбери признаны "Марсианские хроники" и роман "451° по Фаренгейту".
Произведения Брэдбери в большинстве своём - это короткие рассказы, не развлекательного характера, содержащие короткие зарисовки, сводящиеся к остродраматическим, психологическим моментам, построенные в основном на диалогах, монологах, размышлениях героев, нежели на действии. Несмотря на явный талант к придумыванию различных сюжетов, зачастую занимательных и оригинальных, писатель часто ограничивается бессюжетными зарисовками, очень метафоричными, полными скрытого смысла или же не несущими определённой смысловой нагрузки вообще. И даже в хорошо «скроенных» произведениях Брэдбери может легко оборвать повествование, уйти от подробностей, оставив действие в момент острого накала страстей. Также практически ни в одном произведении писателя не удастся уличить в морализаторстве и навязывании своей точки зрения: в 99 % произведений автор остаётся «за кадром». Ситуация может развиваться сколь угодно пристрастно, но никогда Брэдбери не приведёт читателя к выводу. Словно бы он видит свою задачу в том, чтобы взволновать читателя, обострить ситуацию и уйти, оставив его размышлять за книгой.
Доп. информация : Программа для чтения присутствует.
Список произведений
НАУЧНАЯ ФАНТАСТИКА
1. 451 градус по Фаренгейту
2. 451 градус по Фаренгейту [с иллюстрациями]
3. En La Noche
4. Tyrannosaurus Rex
5. Акведук
6. Банка
7. Бархатный сезон
8. Большая игра между черными и белыми
9. Большой пожар
10. Будет ласковый дождь
11. Были они смуглые и золотоглазые
12. Быть может, мы уже уходим
13. В ночи
14. В штиль
15. Ведьмин закут
16. Вернувшаяся из праха
17. Вино из одуванчиков
18. Возвращение
19. Время, вот твой полет
20. Всё лето в один день
21. Всего лишь лихорадочный бред
22. Выпить сразу - против безумия толп
23. Вышивание
24. Генрих девятый
25. Гонец
26. Город мертвых
27. Город, в котором никто не выходит
28. Дело жизни Хуана Диаса
29. День поминовения
30. День поминовения усопших
31. Детская площадка
32. Дж Б Ш, модель 5
33. Диковинное диво
34. Дракон
35. Желание
36. Жила-была старушка
37. Жилец из верхней квартиры
38. Запах сарсапарели
39. Здесь водятся тигры
40. Здесь могут водиться тигры
41. Здравствуй и прощай
42. Зеленое утро
43. Зеленые тени, Белый Кит
44. Земляне
45. Земляничное окошко
46. Знали, чего хотят
47. Золотоглазые
48. Золотой змей, серебряный ветер
49. И времени побег
50. И все-таки наш
51. И грянул гром
52. И камни заговорили
53. И не было ни ночи, ни рассвета
54. И новизной они гонимы
55. Идеальное убийство
56. Из праха восставшие
57. Икар Монгольфье Райт
58. К чикагской впадине
59. Как моряк возвращается с моря
60. Как умерла Рябушинская
61. Каникулы
62. Канун всех святых
63. Капелька нетерпимости
64. Карлик
65. Кладбище для безумцев
66. Когда семейство улыбается
67. Конец начальной поры
68. Корпорация Марионетки
69. Коса
70. Космонавт
71. Кошмар
72. Крик женщины
73. Крик женщины
74. Куколка
75. Кукольник
76. Курсанты Академии
77. Лазарь, восстань!
78. Лёд и пламя
79. Лето, прощай
80. Лихорадка
81. Луг
82. Лучезарный Феникс
83. Лучшее из времён
84. Мальчик-невидимка
85. Марионетт Инкорпорейтид
86. Марсианские хроники
87. Марсианский затерянный город
88. Машина до Килиманджаро
89. Мгновение в лучах солнца
90. Мессия
91. Морская раковина
92. Мотель Вещей Курицы
93. Мусорщик
94. Мышата
95. Надвигается беда
96. Наказание без вины (вариант перевода)
97. Наказание без преступления
98. Научный подход
99. Нечто необозначенное
100. Ночь семьи
101. О скитаньях вечных и о земле
102. Обратно в будущее
103. Огненный столп
104. Огромный-огромный мир где-то там
105. Око за око
106. Они были смуглые и золотоглазые
107. Опять влипли
108. Орудия радости
109. Отпрыск Макгиллахи
110. Первая любовь
111. Первая ночь великого поста
112. Песочный человек
113. Пешеход
114. Погожий день
115. Подарок
116. Поджог по-ирландски
117. Подмена
118. Попугай, который знал Папу
119. Последний король
120. Почти конец света
121. Превращение
122. Призраки нового замка
123. Прикосновение пламени
124. Пришло время дождей
125. Пропавший марсианский город
126. Пустыня
127. Путешествие во времени
128. Пять баллов по шкале Захарова-Рихтера
129. Р - значит ракета
130. Разговор оплачен заранее
131. Разрисованный
132. Рассказ о любви
133. Ревун
134. Ржавчина
135. Рубашка с тестами Роршаха
136. Самое прекрасное время
137. Сахарный череп
138. Секрет мудрости
139. Семейный алтарь
140. Синяя бутылка
141. Сладкий дар
142. Смерть и дева
143. Сойди ко мне в подвал
144. Солнце и тень
145. Спринт до начала гимна
146. Странница
147. Сущность
148. Тет-а-тет
149. Тот, кто ждет
150. Убийца
151. Удивительная кончина Дадли Стоуна
152. Улыбка
153. Уснувший в Армагеддоне
154. Утопии опасны (Интервью с Рэем Брэдбери)
155. Фрукты с самого дна вазы
156. Холодный ветер, теплый ветер
157. Христос-Аполло
158. Час Привидений
159. Человек в воздухе
160. Чепушинка
161. Чертово колесо
162. Чикагская бездна
163. Чудесный костюм цвета сливочного мороженого
164. Шлем
165. Электрическое тело пою!
166. Электростанция
167. Я никогда вас не увижу
168. Генрих IX
169. И грянул гром...
170. Око за око?
171. К западу от октября
АЛЬМАНАХ "МИР ПРИКЛЮЧЕНИЙ":
1. «Мир приключений», 1983
АНТОЛОГИЯ:
1. 1990. Иные миры, иные времена
2. 1991. Садок для рептилий Часть I
3. 1991. Чужая агония
БИБЛИОТЕКА СОВРЕМЕННОЙ ФАНТАСТИКИ:
1. Рэй Брэдбери. Том 3
2. И грянул гром… Том 4-й дополнительный
3. Антология сказочной фантастики. Том 21
4. Антология
5. Рэй Брэдбери. Том 2-й дополнительный
6. Апрельское колдовство
ЗАРУБЕЖНАЯ ФАНТАСТИКА (Изд-во МИР):
1. 1965. Марсианские хроники
2. 1965. Туннель под миром [Антология]
3. 1965. Экспедиция на Землю [Антология]
4. 1969. Музы в век звездолетов [Антология]
5. 1969. Звезды зовут [Антология]
6. 1983. Холодный ветер, тёплый ветер [Сборник]
7. 1988. Мир-Земле [Антология]
8. 1999. Звезда по имени Галь. Земляничное окошко [Антология]
НА СУШЕ И НА МОРЕ:
1. «На суше и на море» - 65. Фантастика
СБОРНИКИ РАССКАЗОВ РЭЯ БРЭДБЕРИ:
1. Темный карнавал
2. Человек в картинках
3. Золотые яблоки Солнца
4. Октябрьская страна
5. Лекарство от меланхолии
6. Р - значит ракета
7. Механизмы радости
8. Электрическое тело пою!
9. Далеко за полночь
10. Воспоминание об убийстве
11. Конвектор Тойнби
12. В мгновение ока
13. Вождение вслепую
14. На посошок
15. На посошок (пер. А. Чех)
16. Кошкина пижама
СБОРНИКИ РЭЯ БРЭДБЕРИ:
1. Разрозненные рассказы
2. Сборник сборников
3. Тёмный карнавал
4. Человек в картинках
5. Золотые яблоки солнца
6. Октябрьская страна
ФАТА-МОРГАНА:
1. Фата-Моргана №2, 4-7
ЧЕЛОВЕК В ВАРТИНКАХ:
1. Человек в картинках
2. Вельд
3. Калейдоскоп
4. Другие времена
5. На большой дороге
6. Человек
7. Нескончаемый дождь
8. Огненные шары
9. Завтра конец света
10. Изгнанники
11. То ли ночь, то ли утро
12. Кошки-мышки
13. Пришелец
14. Бетономешалка
15. Корпорация «Марионетки»
16. Город
17. Урочный час
18. Ракета
СОЦИАЛЬНО-ПСИХОЛОГИЧЕСКАЯ ФАНТАСТИКА
1. Пристальная покерная фишка работы А. Матисса
ИСТОРИЯ
1. Может быть, мы уже уходим
ДЕТЕКТИВ
1. Смерть - дело одинокое
КЛАССИЧЕСКАЯ ПРОЗА
1. Берег на закате
2. В дни вечной весны
3. Ветер
4. Ветер из Геттисберга
5. Воронья стая
6. Высшее из блаженств
7. Дядюшка Эйнар
8. Спустись в мой подвал
9. Чудеса и диковины! Передай дальше!
СОВРЕМЕННАЯ ПРОЗА
1. Doktor с подводной лодки
2. В мгновение ока
3. Всё хорошо, или Одна беда - собака ваша сдохла
4. Давайте все убьём Констанцию
5. Задача на деление
6. Младшенький
7. По уставу
8. Подлинная египетская мумия работы полковника Стоунстила
9. Приезжайте вместе с Констанс!
10. Прощай, «Лафайет»!
11. Разговор в ночи
12. Убить полюбовно
УЖАСЫ И МИСТИКА
1. Банши
2. В июне, в тёмный час ночной
3. Восточным экспрессом на север
4. Жилец из верхней комнаты
5. Игра / Поедатель маленьких девочек / Лотерея [книжка-минутка] (.DJVU)
6. Лаз в потолке
7. Маленький убийца
8. Озеро
9. Октябрьская игра
10. Поиграем в «Отраву»
11. Помнишь Сашу?
12. Попрыгунчик в шкатулке
13. Слава в вышних Дориану
14. Труба
15. Улыбающееся семейство
ПУБЛИЦИСТИКА
1. Почему я стал фантастом...
ЯЗЫКОЗНАНИЕ
- МЕТОД ЧТЕНИЯ ИЛЬИ ФРАНКА:
1. Английский язык с Р. Брэдбери. И грянул гром
Рэй Брэдбери - книги для любителей фантастических сюжетов
Если вам нравится Рэй Брэдбери, список лучших книг вы сможете найти в этом разделе. Читатели любят этого писателя в первую очередь за необычные миры, которые он создает, и захватывающие сюжеты. Большую известность он приобрел, сочинив знаменитую антиутопию «451 градус по Фаренгейту», повесть с элементами собственной биографии "Вино из одуванчиков" и фантастический цикл "Марсианские хроники".
Тем, кто еще не встречался с творчеством этого автора, мы предлагаем начать знакомство с самим Рэем Бредбери, биография которого полна интересных моментов.
Рэй Брэдбери: биография фантаста
Рэй Брэдбери, книги которого уже при жизни становились классикой, родился 22 августа 1920 года в США. Начало его творческой карьеры связано с "Лигой научных фантастов". Данная организация зародилась в первые годы после Великой депрессии в Америке. Первые его публикации были в журналах сомнительного качества среди посредственных фантастических романов других авторов. Однако именно в эти годы Рэй Брэдбери, список лучших книг которого станет позже достоянием американской литературы, оттачивает свое литературное мастерство и создает свой неповторимый художественный стиль.
В начале сороковых прошлого столетия он создает собственный журнал, который назывался "Футуриа фантазия". Как понятно из названия, в нем он рассуждал о том, что ожидает человечество в недалеком будущем.
В те годы Брэдбери зарабатывал себе на жизнь продажей газет и журналов. Но вскоре, делая писательские успехи, он оставил это дело и плотно занимался написанием рассказов. Интерес к науке и технологиям позволял постоянно генерировать идеи сюжетов для научной фантастики. В год он публиковал более полусотни таких произведений малой формы.
В 1946 году в Лос-Анджелесе Брэдбери познакомился со своей будущей женой. Маргарет Маклюр работала в местном книжном магазине, именно ей предстояло стать единственной любовью в жизни писателя. От этого брака родилось четверо детей, а сам Брэдбери посвятил немало романов именно жене. Доход от рассказов не был способен обеспечить семью, поэтому сначала семейный бюджет держался на плечах Маргарет. Но в 1953 году к писателю пришла всемирная слава, когда вышел роман «451 градус по Фаренгейту». Также Рэй Бэдбери, книги списка вы можете увидеть чуть ниже, создал великое множество сценариев. Этим объясняется, в частности, большое количество экранизаций его работ.
Рэй Брэдбери - американский писатель, благодаря которому фантастика заняла достойное место в мире литературы. Он - автор более восьмисот романов и повестей, рассказов и пьес. Но самыми известные произведения - это, безусловно, «Вино из одуванчиков», и «451 градус по Фаренгейту».
Биография Брэдбери удивительна. Он никогда не посещал литературных курсов и не учился в колледже, но уже в юности представлял собой человека чрезвычайно эрудированного. Он начал творческий путь с сочинения стихов, а спустя годы получил звание «мэтра фантастики». Он проработал много лет продавцом газет, а впоследствии получал миллионные гонорары за издание своих книг. И, наконец, Рей Брэдбери, биография которого охватывает почти столетие, последние годы жизни был прикован к инвалидной коляске, однако не утратил чувства юмора и сетовал лишь на то, что не сможет дожить до столетнего юбилея. «А ведь сотня звучит солиднее», - сказал он в одном из своих последних интервью.
Как Рэй стал писателем…
Биография Брэдбери началась в городе Уокигане, в 1920 году. Можно сказать, что детство будущего писателя было счастливым. Мама читала перед сном мальчику «Волшебника из страны Оз» и, как ни странно, рассказы Эдгара По. Родители брали его в кино на фильмы «Затеряный мир» и «Призрак оперы». Рэй был окружен любовью и вниманием.
Наблюдательность, любовь к волшебному вымыслу, склонность к размышлениям - все это проявилось в авторе философской повести «Вино из одуванчиков» очень рано. Без этих качеств он бы никогда не стал писателем.
Стоит сказать, что Рэй Брэдбери, биография которого включает и попытки реализовать себя как поэта, и годы работы в дешевых литературных журналах, родился в небогатой семье. А отсутствие достатка - не лучшие условия для творчества. Тем не менее первое свое произведение он написал в двенадцать лет. И случилось это именно благодаря бедности, на которую была обречена его семья в годы Великой депрессии.
Рэй Дуглас Брэдбери, биография которого содержит довольно мрачные периоды, с ранних лет читал запоем. Но денег на книги у родителей не было. Однажды, прочитав роман «Великий воин Марса» и не имея возможность купить следующую книгу Берроуза, он решил сочинить продолжение. Так двенадцатилетний Рэй стал писателям.
Литературный дебют
Если попытаться изложить краткую биографию Брэдбери, то получится незамысловатая история о талантливом мальчике из небогатой семьи, живущем в мире грез и ставшем богатым и знаменитым исключительно благодаря упорному труду. История, похожая на сказку. Но в жизни было все сложнее.
В шестнадцать лет опубликовал первое произведение Рэй Брэдбери (краткая биография в любой хрестоматии упоминает это событие). Но вряд ли можно было бы назвать это литературным дебютом. Первым изданным сочинением стало стихотворение. Затем Брэдбери написал несколько рассказов, в которых просматривалось влияние Эдгара По. Эти произведения публиковали дешевые журналы, содержащие, как правило, творения начинающих и незрелых авторов. Пройдет еще немало лет, пока найдет собственную манеру письма Рэй Брэдбери.
Краткая биография этого писателя, включенная в учебники по истории американской литературы, непременно повествует о том, как он, дабы отточить литературное мастерство, трудился много лет, печатаясь во всевозможных журналах. Каждый месяц он создавал не менее пяти рассказов. При этом находил время следить за развитием науки, посещать различные выставки.
Маргарет
В 1946 году со своей будущей супругой познакомился Рэй Дуглас Брэдбери. Биография каждого великого мужчины содержит хотя бы небольшую романтическую историю. Как правило, печальную. Биография Брэдбери - не исключение. Однако история любви этого прозаика отнюдь не печальная. Он прожил долгую счастливую жизнь с Маргарет Маклюр, имел четверых детей. И, возможно, не смог бы внести столь существенный вклад во всемирную литературу, если б не встреча с этой женщиной.
«Марсианские хроники»
Писательские гонорары не приносили Брэдбери желаемого достатка. Маргарет много работала, для того чтобы прокормить семью и предоставить мужу возможность заниматься творчеством. Успех пришел после публикации книги «Марсианские хроники», которую Рэй вполне справедливо посвятил Маргарет.
«Надвигается беда»
Этот роман впервые был издан в 1962 году. Изначально Брэдбери написал сценарий. Фильм по нему должен был снимать Однако из-за отсутствия финансирования съемки так и не начались. Писателю ничего не оставалось, как переработать сценарий в книгу, которая получила название «Надвигается беда». Герои произведения - дети. Мальчики однажды убегают из дома, они мечтают попасть на карнавал. Им это удается, но во время праздника дети становятся свидетелями удивительного превращения.
В начале шестидесятых годов Брэдбери продолжал публиковать рассказы. Но в этот период его заинтересовало и драматургическое искусство. Первый сборник пьес вышел в свет в 1963 году. А уже спустя несколько лет на телевидении был запущен проект «Мир Рея Брэдбери». Как нетрудно догадаться, шоу это снималось по пьесам создателя «Вина из одуванчиков». Драматургией Брэдбери увлекался вплоть до начала семидесятых. Тогда же и был издан сборник стихотворных произведений. Брэдбери печатался в различных журналах, писал рассказы, из которых далеко не все имели отношение к жанру фантастики.
«451 градус по Фаренгейту»
В 1951 году опубликовал главную свою книгу Брэдбери. Биография этого американского прозаика, как уже стало ясно, повествует не только о славе и огромных писательских гонорарах. Известность к нему пришла спустя несколько лет после издания «451 градус по Фаренгейту». По крайней мере, на родине Брэдбери.
Краткая биография, в которой изложены лишь самые важные события из жизни писателя, непременно упоминает о случае, который произошел с ним во время банкета, посвященного вручению «Оскара». На торжественном мероприятии писатель познакомился с режиссером Сергеем Бондарчуком, который не только узнал автора знаменитой антиутопии, но и предпочел общение с ним знакомству с голливудскими знаменитостями. СССР был самой читающей страной, и ее жителям книга об обществе, в котором преследуются любые стремления критически мыслить, оказалась куда ближе, чем соотечественникам Р. Брэдбери.
В биографии героя этой статьи еще немало интересных фактов. Но прежде чем рассказать о последних годах жизни писателя, стоит ответить на вопросы: в чем уникальность творческого стиля Брэдбери? Какой вклад он внес в современную литературу?
Особенности творчества Брэдбери
Биография и творчество американского фантаста - тема довольно интересная. Особенно потому, что, по мнению многих, он представлял собой самого "не американского писателя". Брэдбери родился и вырос в США, его нередко называют «мэтром фантастики». При этом литература его тяготеет к притче, фэнтези. А сам он поднимал в своих произведениях вопросы, которые волновали немногих его соотечественников. Трагедия общества, представители которого лишены способности созидать, независимо мыслить, показана в книге «451 градус по Фаренгейту». Все же Брэдбери - это, пожалуй, самый оптимистичный писатель прошлого века. В большинстве его произведений именно радость жизни или, как выразился один из критиков, «счастливое поглощение жизненного опыта» играет главную роль.
Последние годы
Даже когда писатель был прикован к инвалидному креслу, он не переставал работать. Его произведения выходили каждый год. Последний роман Брэдбери был опубликован в 2006 году. В 79 лет писатель перенес инсульт, после чего был частично парализован, но как утверждают близкие и знакомые писателя, не терял чувства юмора и присутствия духа. В одном из последних интервью Рэй Брэдбери пошутил: «Хорошо бы прожить до ста. Тогда мне сразу выдадут какую-нибудь премию. Просто за то, что я еще не умер».
Рэй Брэдбери умер на девяносто втором году жизни, 5 июня 2012 года. После его смерти в The New Yorker была опубликована статья, в которой этот писатель, наравне с Хемингуэем и Сэлинджером, назван был одним из самых читаемых американских прозаиков в Советском Союзе.