Series “Thơ hay nhất. Tuổi Bạc"
Bài viết tổng hợp và giới thiệu của Victoria Gorpinko
© Victoria Gorpinko, comp. và nhập cảnh Nghệ thuật, 2018
© Nhà xuất bản AST LLC, 2018
* * *
Marina Ivanovna Tsvetaeva(1892–1941) – nữ thi sĩ kiệt xuất người Nga Tuổi Bạc, tiểu thuyết gia, dịch giả. Làm thơ với tuổi thơ, bắt đầu sự nghiệp văn học dưới ảnh hưởng của các nhà biểu tượng Moscow. Tập thơ đầu tiên của cô, “Album buổi tối” (1910), được xuất bản bằng chi phí của chính cô, đã nhận được nhiều đánh giá tích cực. Maximilian Voloshin tin rằng trước Tsvetaeva, chưa ai có thể viết “về tuổi thơ từ thuở thơ ấu” với sức thuyết phục tài liệu như vậy, và lưu ý rằng tác giả trẻ“không chỉ có chất thơ mà còn có vẻ ngoài rõ ràng của sự quan sát nội tâm, khả năng ấn tượng để khắc phục thời điểm hiện tại.”
Sau cách mạng, để nuôi sống bản thân và hai cô con gái, chị cả và chị lần trước Trong cuộc đời của mình, Tsvetaeva đã phục vụ trong một số cơ quan chính phủ. Cô đọc thơ và bắt đầu viết văn xuôi và các tác phẩm kịch. Năm 1922, bộ sưu tập trọn đời cuối cùng ở Nga, “Versty,” được xuất bản. Chẳng bao lâu sau, Tsvetaeva và cô con gái lớn Alya (con út Irina, chết trong nơi trú ẩn vì đói và bệnh tật) đã đến Praha để đoàn tụ với chồng cô, Sergei Efron. Ba năm sau, cô cùng gia đình chuyển đến Paris. Cô duy trì mối quan hệ thư từ tích cực (đặc biệt là với Boris Pasternak và Rainer Maria Rilke), và cộng tác trên tạp chí “Versty”. Hầu hết các tác phẩm mới vẫn chưa được xuất bản, mặc dù văn xuôi, chủ yếu thuộc thể loại tiểu luận hồi ký, đã đạt được một số thành công đối với những người di cư.
Tuy nhiên, trong quá trình di cư cũng như trong nước Nga Xô viết, Thơ của Tsvetaeva không tìm được sự hiểu biết. Cô ấy “không với những cái đó, không với những cái này, không với cái thứ ba, không với cái thứ một trăm... không có ai, cô đơn, suốt cuộc đời, không có sách, không có độc giả... không có vòng tròn, không có môi trường, không có bất kỳ sự bảo vệ, liên quan nào, còn tệ hơn cả một con chó... "(trích từ một bức thư gửi cho Yuri Ivask, 1933). Sau vài năm nghèo đói, bất ổn và thiếu độc giả, Tsvetaeva đã đi theo chồng mình, người do NKVD xúi giục, đã tham gia vào một hợp đồng. ám sát chính trị, trở về Liên Xô. Cô ấy hầu như không viết thơ, cô ấy kiếm tiền từ việc dịch thuật. Sau khi bắt đầu Đại chiến Chiến tranh yêu nước(chồng và con gái của cô đã bị bắt vào thời điểm này) cùng cậu con trai mười sáu tuổi Georgiy đi sơ tán.
Ngày 31 tháng 8 năm 1941, Marina Tsvetaeva tự sát. Vị trí chính xác của việc chôn cất tại nghĩa trang ở Elabuga (Tatarstan) vẫn chưa được xác định.
Sự trở lại thực sự của Tsvetaeva với độc giả bắt đầu từ những năm 1960 và 1970. Sự thú nhận, căng thẳng cảm xúc và ngôn ngữ tượng hình, nhanh chóng, giàu ý nghĩa của Tsvetaev hóa ra lại là phụ âm kỷ nguyên mới- vào quý cuối cùng của thế kỷ 20, cuối cùng đã đến lượt thơ của bà. Thi pháp nguyên bản, phần lớn mang tính đổi mới của Tsvetaeva được phân biệt bởi ngữ điệu to lớn và sự đa dạng về nhịp điệu (bao gồm cả cách sử dụng họa tiết dân gian), sự tương phản từ vựng (từ tiếng bản địa đến hình ảnh kinh thánh), cú pháp bất thường (nhiều dấu gạch ngang, các từ thường bị bỏ qua).
Người đoạt giải Nobel Joseph Brodsky lưu ý: “Tsvetaeva làm chủ nhịp điệu một cách thành thạo, đây là tâm hồn của cô ấy, đây không chỉ là hình thức, mà còn là đại lý hoạt động hóa thân bản chất bên trong thơ. “Nhịp điệu bất khả chiến bại” của Tsvetaeva, như Andrei Bely đã định nghĩa, đầy mê hoặc và quyến rũ. Chúng là duy nhất và do đó không thể nào quên được!”
“Đừng cười nhạo thế hệ trẻ!”
Đừng cười nhạo thế hệ trẻ!
Bạn sẽ không bao giờ hiểu được
Làm sao có thể sống bằng một nguyện vọng,
Chỉ có sự khao khát ý chí và lòng tốt...
Bạn sẽ không hiểu nó cháy như thế nào
Với lòng dũng cảm, ngực của chiến binh bị mắng,
Cậu bé chết thánh thiện biết bao,
Đúng với phương châm đến cùng!
Vì thế đừng gọi họ là nhà
Và đừng can thiệp vào nguyện vọng của họ, -
Suy cho cùng, mỗi chiến binh đều là một anh hùng!
Hãy tự hào về thế hệ trẻ!
ở Paris
Những ngôi nhà cao tới các vì sao và bầu trời thấp hơn,
Đất ở gần anh.
Ở Paris rộng lớn và vui vẻ
Vẫn nỗi buồn thầm kín ấy.
Đại lộ buổi tối ồn ào,
Tia bình minh cuối cùng đã tắt,
Ở mọi nơi, mọi nơi tất cả các cặp đôi, các cặp đôi,
Đôi môi run rẩy và đôi mắt táo bạo.
Tôi ở đây một mình. Đến thân cây hạt dẻ
Thật ngọt ngào khi ôm đầu bạn!
Và câu thơ Rostand khóc trong tim tôi
Ở đó thế nào, ở Moscow bị bỏ hoang?
Paris về đêm thật xa lạ và đáng thương đối với tôi,
Những điều vô nghĩa cũ còn thân thương hơn với trái tim!
Tôi về nhà, có nỗi buồn của hoa tím
Và chân dung trìu mến của ai đó.
Ở đó có ánh nhìn của ai đó, buồn bã và thân thương.
Có một hình dáng tinh tế trên tường.
Rostand và Tử đạo của Reichstadt
Và Sarah - mọi người sẽ đến trong một giấc mơ!
Ở Paris rộng lớn và vui vẻ
Và nỗi đau vẫn sâu sắc hơn bao giờ hết.
Paris, tháng 6 năm 1909
cầu nguyện
Chúa Kitô và Thiên Chúa! Tôi khao khát một phép lạ
Bây giờ, bây giờ, vào đầu ngày!
Ôi để tôi chết đi, tạm biệt
Cả cuộc đời đối với tôi giống như một cuốn sách.
Bạn là người khôn ngoan, bạn sẽ không nói một cách nghiêm khắc:
- Hãy kiên nhẫn, thời gian vẫn chưa kết thúc.
Bản thân bạn đã cho tôi quá nhiều!
Tôi khao khát tất cả các con đường cùng một lúc!
Tôi muốn mọi thứ: với tâm hồn của một người gypsy
Đi cướp trong khi nghe bài hát,
Chịu đau khổ cho mọi người trước tiếng đàn organ
Và lao vào trận chiến như một Amazon;
Bói của các ngôi sao trong tháp đen,
Hãy dẫn dắt bọn trẻ tiến về phía trước, xuyên qua bóng tối...
Vậy nên ngày hôm qua là một huyền thoại,
Có thể đó là sự điên rồ - mỗi ngày!
Tôi yêu thập giá, lụa và mũ bảo hiểm,
Tâm hồn tôi dõi theo những khoảnh khắc...
Em đã cho anh một tuổi thơ - đẹp hơn cả một câu chuyện cổ tích
Và cho tôi cái chết - ở tuổi mười bảy!
Tarusa, ngày 26 tháng 9 năm 1909
Trong vườn Luxembourg
Cành hoa thấp uốn cong,
Đài phun nước trong hồ bập bẹ những tia nước,
Trong những con hẻm râm mát, tất cả trẻ em, tất cả trẻ em...
Hỡi những đứa trẻ trên cỏ, sao không phải của tôi?
Giống như có một chiếc vương miện trên đầu mỗi người
Từ ánh mắt dõi theo trẻ thơ, đầy yêu thương.
Và mỗi người mẹ vuốt ve đứa con,
Tôi muốn hét lên: "Bạn có cả thế giới!"
Váy của bé gái có nhiều màu sắc như bướm,
Ở đây có cãi vã, có tiếng cười, có việc chuẩn bị về nhà...
Và những bà mẹ thì thầm như những người chị dịu dàng:
- “Hãy suy nghĩ đi, con trai của ta”... - “Con đang nói cái gì vậy! Và của tôi."
Tôi yêu những người phụ nữ không nhút nhát trong trận chiến,
Những người biết cách cầm kiếm và giáo -
Nhưng tôi biết rằng chỉ khi bị giam cầm trong nôi
Bình thường – nữ tính – hạnh phúc của tôi!
Bột mì và bột mì
- "Mọi thứ sẽ xay, nó sẽ là bột mì!"
Mọi người được an ủi bởi khoa học này.
Liệu nó có trở thành dằn vặt, u sầu là gì?
Không, tốt hơn với bột mì!
Mọi người, hãy tin tôi: chúng ta đang sống với niềm khao khát!
Chỉ trong nỗi u sầu, chúng ta mới chiến thắng được sự buồn chán.
Mọi thứ sẽ bị nghiền nát? Nó sẽ là bột mì?
Không, tốt hơn với bột mì!
V. Ya.
Hãy mỉm cười bên cửa sổ của tôi
Hoặc họ tính tôi vào số những kẻ pha trò, -
Dù sao thì bạn cũng sẽ không thay đổi nó!
“Cảm xúc sắc bén” và “những suy nghĩ cần thiết”
Nó không phải do Chúa ban cho tôi.
Chúng ta cần hát rằng mọi thứ đều tối tăm,
Những giấc mơ đó treo lơ lửng trên thế giới...
- Bây giờ là thế đấy. –
Những cảm xúc và suy nghĩ này
Không phải do Chúa ban cho tôi!
vào mùa đông
Họ lại hát sau những bức tường
Khiếu nại của Bells...
Một số đường phố giữa chúng ta
Một vài lời!
Thành phố chìm vào giấc ngủ trong bóng tối,
Một chiếc liềm bạc xuất hiện
Mưa tuyết với những ngôi sao
Cổ áo của bạn.
Những cuộc gọi từ quá khứ có đau không?
Vết thương đau bao lâu?
Những trò trêu chọc mới hấp dẫn,
Cái nhìn rực rỡ.
Anh ấy (nâu hay xanh?) đối với trái tim
Người khôn ngoan quan trọng hơn trang giấy!
Sương giá làm trắng
Mũi tên của lông mi...
Họ im lặng không còn sức lực sau những bức tường
Khiếu nại của Bells.
Một số đường phố giữa chúng ta
Một vài lời!
Mặt trăng đang nghiêng rõ ràng
Trong tâm hồn của các nhà thơ và sách,
Tuyết đang rơi trên bông tuyết
Cổ áo của bạn.
Gửi mẹ
Bao nhiêu tăm tối lãng quên
Nó đã biến mất khỏi trái tim tôi mãi mãi!
Ta nhớ đôi môi buồn
Và những sợi tóc mượt mà,
Thở dài bên cuốn sổ
Và một chiếc nhẫn bằng hồng ngọc sáng,
Khi ở trên chiếc giường ấm cúng
Khuôn mặt bạn đang mỉm cười.
Chúng tôi nhớ những con chim bị thương
Nỗi buồn tuổi trẻ của bạn
Và giọt nước mắt trên mi,
Khi tiếng đàn piano im bặt.
“Anh và em chỉ là hai tiếng vọng…”
Bạn im lặng và tôi sẽ im lặng.
Chúng ta đã từng có sự khiêm nhường như sáp
Đầu hàng tia chí mạng.
Cảm giác này là căn bệnh ngọt ngào nhất
Tâm hồn chúng tôi bị dày vò và thiêu đốt.
Đó là lý do tại sao tôi cảm thấy bạn như một người bạn
Đôi khi nó làm tôi rơi nước mắt.
Sự cay đắng sẽ sớm trở thành nụ cười,
Và nỗi buồn sẽ trở thành mệt mỏi.
Thật đáng tiếc, không phải lời nói, tin tôi đi, và không phải cái nhìn,
Chỉ đáng tiếc cho những bí mật đã bị thất lạc!
Từ bạn, nhà giải phẫu mệt mỏi,
Tôi đã biết điều ác ngọt ngào nhất.
Đó là lý do tại sao tôi cảm thấy như một người anh em đối với bạn
Đôi khi nó làm tôi rơi nước mắt.
Cô gái duy nhất
Tôi chỉ là một cô gái. Nhiệm vụ của tôi
Cho đến vương miện đám cưới
Đừng quên rằng có một con sói ở khắp mọi nơi
Và hãy nhớ: Tôi là một con cừu.
Mơ về một lâu đài vàng,
Xoay, xoay, lắc
Đầu tiên là con búp bê, sau đó là
Không phải là một con búp bê, nhưng gần như vậy.
Không có thanh kiếm trong tay tôi,
Đừng rung dây.
Tôi chỉ là một cô gái, tôi im lặng.
Ôi, giá như tôi có thể
Nhìn sao để biết có gì
Và một ngôi sao thắp sáng cho tôi
Và mỉm cười với mọi ánh mắt,
Hãy mở to mắt ra!
Lúc mười lăm
Họ rung chuông và hát, can thiệp vào sự lãng quên,
Trong tâm hồn tôi là dòng chữ: “mười lăm năm”.
Ôi, tại sao tôi lại lớn lên?
Không có sự cứu rỗi!
Mới hôm qua trên cây bạch dương xanh
Tôi bỏ chạy, tự do, vào buổi sáng.
Mới hôm qua tôi còn đi chơi mà không có tóc,
Mới hôm qua thôi!
Mùa xuân vang vọng từ tháp chuông xa
Anh ấy bảo tôi: “Chạy đi và nằm xuống!”
Và mọi tiếng kêu của minx đều được cho phép,
Và mỗi bước!
Phía trước là gì? Thất bại gì?
Có sự lừa dối trong mọi thứ và, à, mọi thứ đều bị cấm!
- Thế là tôi tạm biệt tuổi thơ ngọt ngào của mình, khóc lóc,
Lúc mười lăm tuổi.
Linh hồn và tên
Trong khi quả bóng cười với ánh đèn,
Tâm hồn sẽ không ngủ yên.
Nhưng Chúa đã đặt cho tôi một cái tên khác:
Đó là biển, biển!
Trong vòng xoáy của điệu valse, dưới tiếng thở dài nhẹ nhàng
Tôi không thể quên được nỗi buồn.
Chúa đã cho tôi những giấc mơ khác:
Họ là biển, biển!
Hội trường quyến rũ hát với ánh đèn,
Hát và gọi, lấp lánh.
Nhưng Chúa đã ban cho tôi một tâm hồn khác:
Cô ấy là biển, biển!
Bà già
Một từ lạ - bà già!
Ý nghĩa không rõ ràng, âm thanh ảm đạm,
Thích cho tai hồng
Tiếng ồn chìm tối.
Nó chứa đựng điều gì đó mà không phải ai cũng hiểu được,
Màn hình khoảnh khắc của ai.
Thời gian thở trong từ này
Có một đại dương trong vỏ.
Những ngôi nhà cổ ở Moscow
Vinh danh các bà cố uể oải,
Những ngôi nhà ở Matxcova cũ,
Từ những con hẻm khiêm tốn
Bạn cứ biến mất
Như cung điện băng
Với một làn sóng của cây đũa phép.
Nơi trần nhà được sơn,
Gương lên tới trần nhà?
Hợp âm đàn harpsichord ở đâu?
Rèm cửa tối màu hoa,
Những chiếc mõm tuyệt đẹp
Trên những cánh cổng hàng thế kỷ,
Những lọn tóc nghiêng về phía vòng
Những cái nhìn trống rỗng của những bức chân dung...
Thật kỳ lạ khi chạm vào ngón tay của bạn
Ôi hàng rào gỗ!
Những ngôi nhà có dấu hiệu của giống,
Với cái nhìn của những người bảo vệ cô ấy,
Bạn đã bị thay thế bởi những kẻ lập dị, -
Nặng nề, sáu tầng.
Chủ nhà có quyền!
Và bạn chết
Vinh quang cho những bà cố uể oải,
Những ngôi nhà cổ ở Moscow.
“Tôi dành tặng những dòng này…”
Tôi dành những dòng này
Gửi đến những người sẽ sắp xếp một chiếc quan tài cho tôi.
Họ sẽ mở ra cơn hưng phấn của tôi
Cái trán đáng ghét.
Thay đổi không cần thiết
Với vầng hào quang trên trán,
Người lạ trong trái tim tôi
Tôi sẽ ở trong quan tài.
Họ sẽ không nhìn thấy điều đó trên khuôn mặt của bạn:
“Tôi có thể nghe thấy mọi thứ! Tôi có thể nhìn thấy mọi thứ!
Tôi vẫn buồn trong nấm mồ của mình
Hãy giống như mọi người khác."
Trong chiếc váy trắng như tuyết - từ nhỏ
Màu sắc ít được yêu thích nhất! –
Liệu tôi có nằm xuống với người bên cạnh không? –
Cho đến cuối cuộc đời tôi.
Nghe! - Tôi không chấp nhận!
Đây là một cái bẫy!
Người bị hạ xuống lòng đất không phải là tôi,
Tôi biết! - Mọi thứ sẽ cháy rụi!
Và ngôi mộ sẽ không nơi trú ẩn
Không có gì tôi yêu thích
Cô ấy đã sống như thế nào?
Mátxcơva, mùa xuân năm 1913
Bạn đang đến, trông giống tôi,
Mắt nhìn xuống.
Tôi cũng hạ chúng xuống!
Người qua đường, dừng lại!
Đọc - quáng gà
Và hái một bó hoa anh túc -
Rằng tên tôi là Marina
Và tôi bao nhiêu tuổi?
Đừng tưởng ở đây có mộ
Rằng tôi sẽ xuất hiện, đe dọa...
Tôi đã yêu bản thân mình quá nhiều
Hãy cười khi bạn không nên cười!
Và máu dồn lên da,
Và những lọn tóc của tôi cuộn tròn...
Tôi cũng ở đó, một người qua đường!
Người qua đường, dừng lại!
Hãy nhổ cho mình một thân cây dại
Và một quả mọng theo sau anh ta:
nghĩa trang dâu tây
Nó không trở nên lớn hơn hoặc ngọt ngào hơn.
Nhưng đừng đứng đó ủ rũ,
Anh gục đầu vào ngực anh.
Nghĩ về tôi một cách dễ dàng
Thật dễ dàng để quên em.
Chùm tia chiếu sáng bạn như thế nào!
Người bạn phủ đầy bụi vàng...
Koktebel, ngày 3 tháng 5 năm 1913
“Gửi những bài thơ của tôi, được viết quá sớm…”
Cho những bài thơ của tôi, được viết từ rất sớm,
Rằng tôi thậm chí còn không biết mình là một nhà thơ,
Rơi xuống như tia nước từ một đài phun nước,
Như tia lửa từ tên lửa
Bùng nổ như những con quỷ nhỏ
Trong thánh đường, nơi có giấc ngủ và hương thơm,
Với những bài thơ của tôi về tuổi trẻ và cái chết,
- Những bài thơ chưa đọc!
Rải rác trong bụi xung quanh các cửa hàng,
Nơi không ai lấy chúng và không ai lấy chúng,
Thơ tôi như rượu quý,
Đến lượt bạn sẽ đến.
Koktebel, ngày 13 tháng 5 năm 1913
“Các mạch máu chứa đầy mặt trời - không phải máu…”
Những mạch máu chứa đầy ánh nắng - không phải máu -
Trên tay đã có màu nâu.
Tôi cô đơn với tình yêu lớn lao của mình
Cho tâm hồn của chính tôi.
Tôi đợi châu chấu đếm đến một trăm
Tôi ngắt cuống và nhai nó...
– Thật lạ khi cảm thấy mạnh mẽ như vậy
và thật đơn giản
Bản chất phù du của cuộc sống – và của chính bạn.
Ngày 15 tháng 5 năm 1913
"Ngươi, đi ngang qua ta..."
Bạn đi ngang qua tôi
Không phải sự quyến rũ của tôi và đáng ngờ, -
Nếu bạn biết có bao nhiêu lửa,
Cuộc đời lãng phí bao nhiêu
Và nhiệt huyết anh hùng biết bao
Đến một cái bóng ngẫu nhiên và một tiếng xào xạc...
- Và anh đã thiêu rụi trái tim tôi như thế nào
Thuốc súng lãng phí này!
Hỡi những chuyến tàu bay vào màn đêm,
Mang đi giấc ngủ ở nhà ga...
Tuy nhiên, tôi biết rằng ngay cả khi đó
Bạn sẽ không biết - nếu bạn biết -
Tại sao bài phát biểu của tôi bị cắt ngang
Trong làn khói vĩnh cửu của điếu thuốc của tôi, -
Bao nhiêu u sầu tăm tối và đe dọa
Trong đầu tôi, cô gái tóc vàng.
Ngày 17 tháng 5 năm 1913
“Trái tim, ngọn lửa còn thất thường hơn…”
Trái tim, ngọn lửa thất thường hơn,
Trong những cánh hoa dại này
Tôi sẽ tìm thấy trong những bài thơ của tôi
Mọi thứ sẽ không xảy ra trong cuộc sống.
Cuộc sống giống như một con tàu:
Một lâu đài nhỏ của Tây Ban Nha - vừa qua!
Mọi điều không thể
Tôi sẽ tự làm việc đó.
Mọi cơ hội đều được chào đón!
Con đường - tôi có quan tâm không?
Hãy để không có câu trả lời -
Tôi sẽ tự trả lời!
Với bài hát thiếu nhi trên môi
Tôi sẽ về quê hương nào?
- Mọi điều sẽ không xảy ra trong cuộc sống
Tôi sẽ tìm thấy nó trong những bài thơ của tôi!
Koktebel, ngày 22 tháng 5 năm 1913
"Một cậu bé chạy rất nhanh..."
Cậu bé chạy rất nhanh
Tôi đã xuất hiện với bạn.
Bạn cười một cách tỉnh táo
Đối với những lời độc ác của tôi:
“Trò đùa là mạng sống của tôi, cái tên là trò đùa.
Cười lên, ai mà không ngốc!
Và họ không thấy sự mệt mỏi
Đôi môi nhợt nhạt.
Bạn bị thu hút bởi mặt trăng
Hai đôi mắt to.
– Quá hồng hào và trẻ trung
Tôi đã ở đó vì bạn!
Tan chảy nhẹ hơn tuyết,
Tôi giống như thép.
Chạy bóng
Thẳng đến piano
Tiếng cát kêu cót két dưới răng, hoặc
Thép trên kính...
- Chỉ có bạn là không nắm bắt được thôi
mũi tên đe dọa
Lời nói nhẹ nhàng và dịu dàng của tôi
Tỏ ra tức giận...
– Đá vô vọng
Tất cả sự nghịch ngợm của tôi!
Ngày 29 tháng 5 năm 1913
“Bây giờ tôi đang nằm sấp…”
Bây giờ tôi đang nằm sấp
- Giận dữ! - trên giường.
Nếu bạn muốn
Hãy là học trò của tôi
Tôi sẽ trở thành vào thời điểm đó
– Bạn có nghe thấy không, học sinh của tôi? –
Bằng vàng và bạc
Salamander và Ondine.
Chúng ta sẽ ngồi trên thảm
Bên lò sưởi đang cháy.
Đêm, lửa và mặt trăng...
– Bạn có nghe thấy không, học sinh của tôi?
Và không bị kiềm chế - con ngựa của tôi
Thích một chuyến đi điên cuồng! -
Tôi sẽ ném nó vào lửa
Quá khứ - sau một gói:
Những bông hồng cũ và những cuốn sách cũ.
– Bạn có nghe thấy không, học sinh của tôi? –
Và khi nào tôi mới ổn định được
Đống tro này, -
Lạy Chúa, thật là một điều kỳ diệu
Tôi sẽ làm cho bạn một cái!
Ông già đã sống lại như một thanh niên!
– Bạn có nghe thấy không, học sinh của tôi? –
Và khi nào bạn sẽ quay lại
Họ lao vào cái bẫy của khoa học,
Tôi sẽ vẫn đứng
Vặn tay tôi với niềm hạnh phúc.
Cảm thấy rằng bạn thật tuyệt vời!
– Bạn có nghe thấy không, học sinh của tôi?
Ngày 1 tháng 6 năm 1913
“Đi ngay bây giờ! “Giọng của tôi bị câm…”
Và mọi lời nói đều vô ích.
Tôi biết rằng trước mặt không ai
Tôi sẽ không đúng.
Tôi biết: trong trận chiến này tôi sẽ gục ngã
Không phải dành cho tôi, đồ hèn nhát đáng yêu!
Nhưng, chàng trai thân mến, vì quyền lực
Tôi không chiến đấu trên thế giới.
Và không thách thức bạn
Câu thơ cao sinh.
Bạn có thể - vì những người khác -
Mắt tôi không thể nhìn thấy
Đừng mù quáng trong ngọn lửa của tôi,
Bạn không thể cảm nhận được sức mạnh của tôi...
Con quỷ nào đang ở trong tôi vậy?
Bạn đã bỏ lỡ mãi mãi!
Nhưng hãy nhớ rằng sẽ có một phiên tòa,
Tấn công như một mũi tên
Khi chúng lóe lên trên đầu
Hai cánh rực lửa.
Ngày 11 tháng 7 năm 1913
Byron
Tôi nghĩ về buổi sáng vinh quang của bạn,
Về buổi sáng trong ngày của bạn,
Khi bạn thức dậy sau giấc ngủ như một con quỷ
Và một vị thần cho con người.
Tôi đang nghĩ về việc lông mày của bạn thế nào
Hội tụ phía trên ngọn đuốc của mắt bạn,
Về dung nham của máu cổ xưa
Nó lây lan qua tĩnh mạch của bạn.
Tôi nghĩ về những ngón tay - rất dài -
Trên mái tóc gợn sóng
Và về tất cả mọi người - trong các con hẻm và trong phòng khách -
Đôi mắt khát khao của bạn.
Và về những trái tim - còn quá trẻ -
Bạn không có thời gian để đọc
Trở lại những ngày trăng mọc
Và họ đã ra đi để vinh danh bạn.
Tôi nghĩ về hành lang tối tăm
Về nhung, nghiêng về ren,
Về tất cả những bài thơ sẽ được nói
Bạn vì tôi, tôi vì bạn.
Tôi vẫn đang nghĩ về một nắm bụi,
Còn lại từ môi và mắt của bạn...
Về tất cả những con mắt đang ở trong mộ.
Về họ và chúng tôi.
Yalta, ngày 24 tháng 9 năm 1913
“Có quá nhiều người trong số họ đã rơi xuống vực thẳm này…”
Rất nhiều người trong số họ đã rơi vào vực thẳm này,
Tôi sẽ mở ra từ xa!
Sẽ đến ngày tôi cũng sẽ biến mất
Từ bề mặt trái đất.
Mọi thứ đã hát và chiến đấu sẽ đóng băng,
Nó tỏa sáng và vỡ tung:
Và mái tóc vàng.
Và sẽ có sự sống với bánh mì hằng ngày,
Với sự lãng quên của ngày.
Và mọi thứ sẽ như thể dưới bầu trời
Và tôi đã không có ở đó!
Có thể thay đổi, như những đứa trẻ, trong mọi mỏ
Và tức giận trong một thời gian ngắn,
Ai yêu cái giờ có củi trong lò sưởi
Chúng biến thành tro
Cello và đoàn kỵ binh trong bụi cây,
Và tiếng chuông làng...
- Tôi, rất sống động và thực tế
Trên trái đất dịu dàng!
- Với tất cả các bạn - thì sao với tôi, không có gì
người không biết giới hạn,
Người lạ và chính chúng ta?!
Tôi cầu xin niềm tin
Và cầu xin tình yêu.
Và ngày và đêm, bằng văn bản và bằng miệng:
Đối với sự thật, có và không,
Vì tôi thường xuyên cảm thấy buồn quá
Và chỉ hai mươi năm
Vì thực tế đó là điều tất yếu trực tiếp đối với tôi -
Sự tha thứ những lời than phiền
Đối với tất cả sự dịu dàng không thể kiềm chế của tôi,
Và nhìn kiêu hãnh quá
Đối với tốc độ của các sự kiện nhanh chóng,
Vì sự thật, vì trò chơi...
- Nghe! - Anh vẫn yêu em
Bởi vì tôi sắp chết.
Ngày 8 tháng 12 năm 1913
“Hãy nhẹ nhàng, điên cuồng và ồn ào…”
Trở nên dịu dàng, điên cuồng và ồn ào,
- Ham sống quá! –
Duyên dáng và thông minh, -
Hãy đáng yêu!
Dịu dàng hơn tất cả những người đã và đang,
Không biết tội...
- Về sự phẫn nộ trong nấm mồ
Tất cả chúng ta đều bình đẳng!
Trở thành thứ không ai thích
- Ôi, trở nên như băng! –
Không biết chuyện gì đã xảy ra,
Sẽ không có gì đến
Hãy quên đi trái tim tôi đã tan vỡ như thế nào
Và nó lại cùng nhau lớn lên
Và tóc tỏa sáng.
Vòng tay ngọc lam cổ –
Trên một thân cây
Trên cái hẹp này, cái dài này
Tay tôi...
Giống như vẽ một đám mây
Từ xa,
Đối với tay cầm xà cừ
Bàn tay đã được nắm lấy
Làm thế nào đôi chân nhảy qua
Qua hàng rào
Quên cách gần trên đường
Một cái bóng chạy đi.
Hãy quên đi bầu trời rực lửa như thế nào,
Ngày tháng yên tĩnh biết bao...
- Tất cả những trò đùa của bạn, tất cả những cơn bão của bạn
Và tất cả những bài thơ!
Phép lạ đã hoàn thành của tôi
Sẽ xua tan tiếng cười.
Tôi, mãi mãi màu hồng, sẽ
Màu nhạt nhất trong tất cả.
Và họ sẽ không mở lòng - lẽ ra phải như vậy -
- Ôi, đáng tiếc! –
Không phải vì hoàng hôn, cũng không phải vì cái nhìn thoáng qua,
Không dành cho các lĩnh vực -
Mí mắt tôi đang sụp xuống.
- Không phải vì một bông hoa! –
Đất ơi, tha thứ cho tôi mãi mãi,
Dành cho mọi lứa tuổi.
Và những mặt trăng sẽ tan chảy theo cách tương tự
Và làm tan tuyết
Khi người trẻ này vội vã đi qua,
Một tuổi đáng yêu.
Feodosia, đêm Giáng sinh năm 1913
Series “Thơ hay nhất. Tuổi Bạc"
Bài viết tổng hợp và giới thiệu của Victoria Gorpinko
© Victoria Gorpinko, comp. và nhập cảnh Nghệ thuật, 2018
© Nhà xuất bản AST LLC, 2018
Marina Ivanovna Tsvetaeva(1892–1941) - một nữ thi sĩ kiệt xuất người Nga thời kỳ Bạc, nhà văn văn xuôi, dịch giả. Cô làm thơ từ khi còn nhỏ và bắt đầu sự nghiệp văn học dưới ảnh hưởng của những người theo chủ nghĩa Biểu tượng Moscow. Tập thơ đầu tiên của cô, “Album buổi tối” (1910), được xuất bản bằng chi phí của chính cô, đã nhận được nhiều đánh giá tích cực. Maximilian Voloshin tin rằng trước Tsvetaeva, chưa ai có thể viết “về tuổi thơ từ thời thơ ấu” với sức thuyết phục mang tính tư liệu như vậy, và lưu ý rằng tác giả trẻ “không chỉ làm chủ thơ ca mà còn cả hình thức quan sát nội tâm rõ ràng, khả năng ấn tượng”. để củng cố thời điểm hiện tại.”
Sau cuộc cách mạng, để nuôi sống bản thân và hai cô con gái, lần đầu tiên và cũng là lần cuối cùng trong đời, Tsvetaeva phục vụ trong một số cơ quan chính phủ. Cô đọc thơ và bắt đầu viết văn xuôi và các tác phẩm kịch. Năm 1922, bộ sưu tập trọn đời cuối cùng ở Nga, “Versty,” được xuất bản. Chẳng bao lâu sau, Tsvetaeva và cô con gái lớn Alya (con út Irina, chết trong nơi trú ẩn vì đói và bệnh tật) đã đến Praha để đoàn tụ với chồng cô, Sergei Efron. Ba năm sau, cô cùng gia đình chuyển đến Paris. Cô duy trì mối quan hệ thư từ tích cực (đặc biệt là với Boris Pasternak và Rainer Maria Rilke), và cộng tác trên tạp chí “Versty”. Hầu hết các tác phẩm mới vẫn chưa được xuất bản, mặc dù văn xuôi, chủ yếu thuộc thể loại tiểu luận hồi ký, đã đạt được một số thành công đối với những người di cư.
Tuy nhiên, ngay cả khi di cư, như ở nước Nga Xô Viết, thơ của Tsvetaeva cũng không được hiểu rõ. Cô ấy “không với những cái đó, không với những cái này, không với cái thứ ba, không với cái thứ một trăm... không có ai, cô đơn, suốt cuộc đời, không có sách, không có độc giả... không có vòng tròn, không có môi trường, không có bất kỳ sự bảo vệ, liên quan nào, còn tệ hơn cả một con chó... "(trích từ một bức thư gửi cho Yuri Ivask, 1933). Sau nhiều năm nghèo đói, bất ổn và thiếu độc giả, Tsvetaeva, theo chồng, người bị NKVD xúi giục, đã tham gia vào một vụ giết người chính trị theo hợp đồng, đã trở về Liên Xô. Cô ấy hầu như không viết thơ, cô ấy kiếm tiền từ việc dịch thuật. Sau khi bắt đầu Chiến tranh Vệ quốc vĩ đại (chồng và con gái của cô đã bị bắt vào thời điểm này), cô và cậu con trai mười sáu tuổi Georgiy đã đi sơ tán.
Ngày 31 tháng 8 năm 1941, Marina Tsvetaeva tự sát. Vị trí chính xác của việc chôn cất tại nghĩa trang ở Elabuga (Tatarstan) vẫn chưa được xác định.
Sự trở lại thực sự của Tsvetaeva với độc giả bắt đầu từ những năm 1960 và 1970. Chủ nghĩa thú tội, cường độ cảm xúc và ngôn ngữ tượng hình, nóng nảy, giàu ý nghĩa của Tsvetaeva hóa ra lại phù hợp với thời đại mới - vào 1/4 cuối thế kỷ 20, cuối cùng, “đến lượt” các bài thơ của bà. Thi pháp nguyên bản, phần lớn mang tính đổi mới của Tsvetaeva được phân biệt bởi ngữ điệu to lớn và sự đa dạng về nhịp điệu (bao gồm cả việc sử dụng các họa tiết văn hóa dân gian), sự tương phản từ vựng (từ hình ảnh bản địa đến hình ảnh trong Kinh thánh) và cú pháp khác thường (sự phong phú của dấu gạch ngang, thường bị lược bỏ các từ).
Người đoạt giải Nobel Joseph Brodsky lưu ý: “Tsvetaeva làm chủ nhịp điệu một cách thành thạo, đây là tâm hồn của cô ấy, nó không chỉ là hình thức mà còn là phương tiện tích cực để thể hiện bản chất bên trong của bài thơ. “Nhịp điệu bất khả chiến bại” của Tsvetaeva, như Andrei Bely đã định nghĩa, đầy mê hoặc và quyến rũ. Chúng là duy nhất và do đó không thể nào quên được!”
“Đừng cười nhạo thế hệ trẻ!”
Đừng cười nhạo thế hệ trẻ!
Bạn sẽ không bao giờ hiểu được
Làm sao có thể sống bằng một nguyện vọng,
Chỉ có sự khao khát ý chí và lòng tốt...
Bạn sẽ không hiểu nó cháy như thế nào
Với lòng dũng cảm, ngực của chiến binh bị mắng,
Cậu bé chết thánh thiện biết bao,
Đúng với phương châm đến cùng!
Vì thế đừng gọi họ là nhà
Và đừng can thiệp vào nguyện vọng của họ, -
Suy cho cùng, mỗi chiến binh đều là một anh hùng!
Hãy tự hào về thế hệ trẻ!
Những ngôi nhà cao tới các vì sao và bầu trời thấp hơn,
Đất ở gần anh.
Ở Paris rộng lớn và vui vẻ
Vẫn nỗi buồn thầm kín ấy.
Đại lộ buổi tối ồn ào,
Tia bình minh cuối cùng đã tắt,
Ở mọi nơi, mọi nơi tất cả các cặp đôi, các cặp đôi,
Đôi môi run rẩy và đôi mắt táo bạo.
Tôi ở đây một mình. Đến thân cây hạt dẻ
Thật ngọt ngào khi ôm đầu bạn!
Và câu thơ Rostand khóc trong tim tôi
Ở đó thế nào, ở Moscow bị bỏ hoang?
Paris về đêm thật xa lạ và đáng thương đối với tôi,
Những điều vô nghĩa cũ còn thân thương hơn với trái tim!
Tôi về nhà, có nỗi buồn của hoa tím
Và chân dung trìu mến của ai đó.
Ở đó có ánh nhìn của ai đó, buồn bã và thân thương.
Có một hình dáng tinh tế trên tường.
Rostand và Tử đạo của Reichstadt
Và Sarah - mọi người sẽ đến trong một giấc mơ!
Ở Paris rộng lớn và vui vẻ
Và nỗi đau vẫn sâu sắc hơn bao giờ hết.
Paris, tháng 6 năm 1909
Chúa Kitô và Thiên Chúa! Tôi khao khát một phép lạ
Bây giờ, bây giờ, vào đầu ngày!
Ôi để tôi chết đi, tạm biệt
Cả cuộc đời đối với tôi giống như một cuốn sách.
Bạn là người khôn ngoan, bạn sẽ không nói một cách nghiêm khắc:
- Hãy kiên nhẫn, thời gian vẫn chưa kết thúc.
Bản thân bạn đã cho tôi quá nhiều!
Tôi khao khát tất cả các con đường cùng một lúc!
Tôi muốn mọi thứ: với tâm hồn của một người gypsy
Đi cướp trong khi nghe bài hát,
Chịu đau khổ cho mọi người trước tiếng đàn organ
Đó là màn đêm ở thành phố rộng lớn của tôi.
Tôi đang rời khỏi ngôi nhà buồn ngủ - đi xa
Và mọi người nghĩ: vợ, con gái, -
Nhưng tôi nhớ một điều: đêm.
Gió tháng Bảy quét đường tôi đi
Và đâu đó có tiếng nhạc ngoài cửa sổ - một chút.
A, hôm nay gió thổi tới bình minh
Xuyên qua bức tường của bộ ngực mỏng - vào ngực.
Có một cây dương đen và có ánh sáng ngoài cửa sổ,
Và tiếng chuông trên tháp, và màu sắc trong bàn tay,
Và bước này - không sau ai -
Và có cái bóng này, nhưng không có tôi.
Ánh sáng giống như những chuỗi hạt vàng,
Lá đêm trong miệng - hương vị.
Tự do khỏi sự ràng buộc trong ngày,
Các bạn ơi, hãy hiểu rằng bạn đang mơ về tôi.
Phân tích bài thơ “Trong thành phố rộng lớn của tôi có màn đêm” của Tsvetaeva
Trong tác phẩm của M. Tsvetaeva có cả một tập thơ viết về chứng mất ngủ. Cô bắt đầu tạo ra nó sau một cuộc tình đầy sóng gió nhưng ngắn ngủi với người bạn S. Parnok. Nữ thi sĩ trở về bên chồng nhưng bị ám ảnh bởi những ký ức đau buồn. Một trong những tác phẩm của chu kỳ “Mất ngủ” là bài thơ “Trong thành phố rộng lớn của tôi có màn đêm…” (1916).
Nữ chính trữ tình không ngủ được. Anh ta rời khỏi “ngôi nhà buồn ngủ” và đi dạo buổi đêm. Đối với Tsvetaeva, người thiên về chủ nghĩa thần bí, màn đêm đã tầm quan trọng lớn. Cái này bang biên giới giữa mơ và thực. Người đang ngủ bị đưa đến những thế giới khác do trí tưởng tượng tạo ra. Một người thức vào ban đêm sẽ đắm chìm trong một trạng thái đặc biệt.
Tsvetaeva vốn đã có ác cảm bẩm sinh với cuộc sống hàng ngày. Cô thích bị cuốn đi trong những giấc mơ xa rời thực tế. Mặc dù chứng mất ngủ khiến cô đau khổ nhưng nó cho phép cô nhìn mọi thứ hoàn toàn khác. thế giới xung quanh chúng ta, trải nghiệm những cảm giác mới lạ. Các giác quan của nữ anh hùng trữ tình được nâng cao. Cô nghe thấy những âm thanh tinh tế của âm nhạc, “tiếng chuông của tòa tháp”. Chỉ có họ mới duy trì được mối liên hệ mong manh của nhân vật nữ chính với thế giới thực. Trong thành phố đêm chỉ còn lại cái bóng của cô. Nữ thi sĩ tan biến trong bóng tối và quay sang độc giả, tuyên bố rằng cô đang trở thành giấc mơ của họ. Chính cô ấy đã chọn con đường này, vì vậy cô ấy yêu cầu được giải thoát “khỏi những ràng buộc của thời đại”.
Nữ chính trữ tình tuyệt đối không biết đi đâu. “Gió tháng bảy” chỉ đường cho cô, đồng thời xuyên qua “tường ngực gầy”. Cô ấy có một linh cảm rằng đi dạo đêm sẽ tiếp tục cho đến sáng. Những tia nắng đầu tiên sẽ phá hủy thế giới ảo tưởng và buộc bạn phải quay trở lại cuộc sống thường ngày kinh tởm của mình.
Mất ngủ nhấn mạnh sự cô đơn của nhân vật nữ chính trữ tình. Cô ấy đồng thời ở trong thế giới ảo tưởng và thế giới thực, nhưng không thấy sự hỗ trợ hay thông cảm ở cả hai.
Kỹ thuật đặc biệt của Tsvetaeva là sử dụng dấu gạch ngang nhiều lần. Với sự giúp đỡ của nó, nữ thi sĩ “cắt bỏ” từng dòng chữ, làm nổi bật nhất những từ có ý nghĩa. Việc nhấn mạnh vào các từ có vần điệu với nhau tạo ra cảm giác lóe sáng.
Tác phẩm “Trong thành phố rộng lớn của tôi có màn đêm…” minh chứng cho sự khó khăn khủng hoảng tinh thần Tsvetaeva. Nữ thi sĩ vô cùng thất vọng về cuộc đời mình. Đang tìm lối thoát sự bế tắc cô ấy tìm cách cắt đứt mọi ràng buộc với thế giới thực. Ban ngày cô chỉ tồn tại, bị xích tay chân. Màn đêm mang đến cho cô sự tự do và cơ hội thoát khỏi lớp vỏ thể chất chật hẹp của mình. Tsvetaeva chắc chắn rằng tình trạng hoàn hảođối với cô ấy, đó giống như giấc mơ của ai đó.
Đó là màn đêm ở thành phố rộng lớn của tôi.
Tôi sắp rời khỏi ngôi nhà buồn ngủ - đi xa.
Và mọi người nghĩ: vợ, con gái, -
Số 4 Và tôi nhớ ra một điều: đêm.
Ngọn gió tháng bảy cuốn tôi đi - con đường,
Và đâu đó có tiếng nhạc ngoài cửa sổ - một chút.
Ah, bây giờ gió sẽ thổi cho đến bình minh
Số 8 Xuyên qua bức tường của bộ ngực mỏng - vào ngực.
Có một cây dương đen và có ánh sáng ngoài cửa sổ,
Và tiếng chuông trên tháp, và màu sắc trong bàn tay,
Và bước này không theo ai cả,
Số 12 Và cái bóng này, nhưng không phải tôi.
Ánh sáng giống như những chuỗi hạt vàng,
Lá đêm trong miệng - hương vị.
Tự do khỏi sự ràng buộc trong ngày,
Số 16 Các bạn ơi, hãy hiểu rằng các bạn đang mơ về tôi.
Phân tích bài thơ
Số ký tự
Số ký tự không có dấu cách
Đếm từ
Số lượng từ duy nhất
Số lượng từ quan trọng
Số lượng từ dừng
Số dòng
Số khổ thơ
Hàm lượng nước
Buồn nôn kinh điển
buồn nôn học tập
Cốt lõi ngữ nghĩa
Từ
Số lượng
Tính thường xuyên
Bạn sẽ được ghi có 100 rúp. Họ có thể trả 50% nhiệm vụ đầu tiên.
Nếu bạn có phân tích của riêng mình về bài thơ “Trong thành phố rộng lớn của tôi có màn đêm” của Marina Tsvetaeva - hãy để lại nhận xét với lựa chọn của bạn! Cần xác định chủ đề, ý, ý chính của bài thơ, đồng thời nêu rõ những ý nào đã được sử dụng thiết bị văn học, ẩn dụ, tính từ, so sánh, nhân cách hóa, các phương tiện biểu đạt nghệ thuật và tượng hình.
Bình luận
Tsvetaeva là một bí ẩn. Và bí ẩn này phải được giải quyết. Nếu bạn dành cả cuộc đời để giải quyết nó, đừng nói rằng bạn đã lãng phí thời gian, bởi vì Tsvetaeva giống như một đại dương rộng lớn, và mỗi khi bạn lao vào đó, trái tim bạn cảm thấy vui sướng và từ bi, và đôi mắt bạn đẫm lệ.
Một trong những mô típ trung tâm trong tác phẩm của nữ thi sĩ là mô típ mất ngủ. Chu kỳ “Mất ngủ”, bao gồm bài thơ “Trong thành phố rộng lớn của tôi có màn đêm,” thuộc thể loại được gọi là chu kỳ “của tác giả”. Nó được chính Tsvetaeva thành lập và xuất bản trong tuyển tập trọn đời của bà “Psyche”, xuất bản tại Berlin năm 1923. Vẫn chưa rõ điều gì đã thu hút nữ thi sĩ đến chứng mất ngủ đến vậy; ý nghĩa và mục đích thực sự của nó chỉ có bản thân Tsvetaeva mới biết. Mất ngủ trong thơ bà là ranh giới bất ổn giữa giấc ngủ và hiện thực, sự sống và cái chết, ánh sáng và bóng tối; một thế giới trong đó Tsvetaeva có thể nhìn thấy những gì người khác không nhìn thấy, một thế giới mà cô ấy dễ dàng tạo ra hơn vì nó tiết lộ bức tranh chân thực về những gì đang xảy ra trong thực tế. Mối liên hệ của nữ thi sĩ với thế giới này được duy trì nhờ sự giúp đỡ của người bạn, người cũng là người bạn đồng hành thường xuyên. Thế giới “mất ngủ” là điều mà Tsvetaeva phấn đấu đạt được thế giới thực, anh ấy thật hoàn hảo.
Nhân vật nữ chính trữ tình của bài thơ đi dạo trong thành phố vào ban đêm, cô ấy dường như đang ở một thế giới khác, nhưng đồng thời cô ấy cũng nhìn thấy mọi thứ đang diễn ra trong thành phố của mình. Vì vậy, cô ấy đồng thời ở thế giới thực và thế giới mất ngủ. Cô ấy một mình trong thành phố, không gian của nó là có thật, nhưng cô ấy cũng cô đơn trong chứng mất ngủ. Tính hai mặt trong ý thức của Tsvetaeva nhấn mạnh tính độc đáo của cô và khả năng nhìn thấy điều tương tự với các mặt khác nhau. Mất ngủ cũng được thể hiện như một trạng thái mà một người trở nên vô hình; một chủ nghĩa thần bí nào đó xuất hiện, vốn có trong nhiều bài thơ của cô. Điều quan trọng nữa là nữ anh hùng trữ tình Bây giờ anh ấy đang mất ngủ (“Tôi đang rời khỏi ngôi nhà buồn ngủ của mình”). Khổ thơ cuối có lời yêu cầu: cô vẫn muốn đi vào thế giới của những giấc mơ, không phải là giấc mơ của người khác (“Hãy giải thoát tôi khỏi những ràng buộc của ngày tháng, // Bạn ơi, hãy hiểu rằng bạn đang mơ về tôi ”).
Những bài thơ chứa đầy cảm xúc và ý nghĩa, chúng sống động. Bạn có thể nghe thấy chất thơ của A.A. Fet trong đó: hình ảnh cây dương dưới cửa sổ và mô típ “sáp nhập” anh hùng trữ tình với màn đêm, cho đến khi nó tan biến hoàn toàn, kết thúc bằng mật mã của Tsvetaeva cho “ánh sáng” thơ của Fet (bộ sưu tập “Ánh sáng buổi tối” của Fet):
Có một cây dương đen và có ánh sáng ngoài cửa sổ,
Và có cái bóng này, nhưng không có tôi.
Ánh sáng giống như những chuỗi hạt vàng,
Lá đêm trong miệng - vị...
Từ gia đình, những người thân cùng sống chung một mái nhà với Tsvetaeva, những người mà cô đã hy sinh (và đã cho đi!), từ những người thân yêu, những người thân thiết nhất của cô, cô luôn tìm cách “tránh xa”: “Tôi là đi từ một ngôi nhà buồn ngủ - đi xa…”. “Tránh xa” - trong những lá thư và bài thơ của cô từ thường xuyên. Xa nhà không phải là từ nhà này sang nhà khác, mà là sự giải phóng “khỏi những ràng buộc thường ngày”, những bổn phận và nghĩa vụ đối với gia đình mà cô tận tụy phục vụ ban ngày - một sự tự do chỉ có vào ban đêm.
Đêm trong thơ Tsvetaeva gắn liền với một bí ẩn mà không phải ai cũng có thể mở ra, làm sáng tỏ. Màn đêm có thể sáng lên và tiết lộ một bí mật. Đêm là thời gian dành cho giấc ngủ. Đây là khoảng thời gian có thể thay đổi rất nhiều, đây là ranh giới giữa quá khứ, tương lai và hiện tại. Như vậy, M. Tsvetaeva nhìn thấy tính chất thần bí của từ này, bởi vì đêm là thời gian tìm hiểu về bản thân, những bí mật của cuộc sống, là cơ hội để lắng nghe trong im lặng về một thế giới đặc biệt, về chính mình.
Trong cùng một câu thơ, từ “đêm” có những ý nghĩa hoàn toàn khác nhau:
Đó là màn đêm ở thành phố rộng lớn của tôi.
Tôi đang rời khỏi ngôi nhà buồn ngủ - đi.
Và mọi người nghĩ: vợ, con gái, -
Nhưng tôi nhớ một điều: đêm.
Trong trường hợp đầu tiên, từ đêm là thời gian trong ngày. Ở dạng thứ hai, nó có ý nghĩa sinh động khách quan và được đặt ngang hàng với danh từ vợ, con gái.
Dấu gạch ngang trong dấu câu của Tsvetaeva là dấu hiệu mạnh mẽ và có ý nghĩa nhất trong mỗi bài thơ, dấu gạch ngang có sắc thái riêng, ẩn ý bên trong của riêng nó. Tsvetaeva sử dụng dấu gạch ngang để tạo ra vần điệu, nhịp điệu, truyền tải cảm xúc và trải nghiệm của mình thông qua đó, để truyền tải những điều không thể đơn giản diễn đạt bằng lời. Cô ấy đặt dấu gạch ngang ở những nơi cô ấy nghĩ cần phải tạm dừng, một tiếng thở dài hoặc đơn giản là chuyển từ phần này sang phần khác. Với sự trợ giúp của dấu gạch ngang, cô ấy nâng cao ấn tượng của toàn bộ văn bản, lấp đầy nó rất có ý nghĩa. Dấu gạch ngang thường chơi vai trò lớn hơn chính các từ đó.
Bài thơ đúng nghĩa là “rải rác” những dấu câu này. Có thể cho rằng mục đích sử dụng số gạch ngang như vậy là để làm nổi bật từ ngữ, truyền tải đến người đọc. ý nghĩa thực sựđược viết. Hầu như mỗi dòng của bài thơ đều có một từ hoặc những từ được đánh dấu bằng dấu gạch ngang. Nếu bạn xây dựng một chuỗi những từ này, bạn có thể thấy điều gì đang xảy ra với nhân vật nữ chính. Thì ra dãy sau: đêm - đi - vợ, con gái - đêm - đường - hơi - thổi - vào lồng ngực - ánh sáng - sắc - không ai - sau - không - đèn - vị - mộng. Những lời này nói với chúng ta điều gì? Đầu tiên, mỗi người trong số họ rơi căng thẳng logic, trong đó nêu bật những gì là quan trọng nhất. Thứ hai, một hình ảnh được tạo ra thế giới bí mật Chứng mất ngủ của Tsvetaeva. Đây là con đường của một người cô đơn trong đêm; đây là một tình trạng bất thường; Đây là một thế giới tương phản không dành cho tất cả mọi người.
Dấu gạch ngang trước mỗi từ cuối cùng trong bài thơ nhằm nhấn mạnh vào nó. Chính từ này đã làm cho nó nổi bật. Nếu bỏ hết các từ trong dòng trước dấu gạch ngang, bạn sẽ được một tập hợp các hình ảnh thoáng qua, nhấp nháy: “đêm”, “đi”, “con gái”, “đường dẫn”, “một chút”, “thổi”, “trong”. ngực”, “ánh sáng”, “màu sắc”, “theo sau”. Vần và dấu gạch ngang tạo nên nhịp điệu rõ ràng. Một cảm giác nhẹ nhàng, tự do được tạo ra, không quan trọng “vợ”, “con gái”, mọi thứ đều êm đềm. Bạn biến mất, choáng ngợp cảm giác của phổi gió, màu sắc, mùi vị... và không cần gì khác. Tsvetaeva yêu cầu để cô ấy đi và hiểu rằng chỉ có tự do mới mang lại niềm vui: “Các bạn, hãy hiểu rằng các bạn đang mơ về tôi”. Dấu gạch ngang trước từ “giấc mơ”, như một dấu hiệu cho thấy lối thoát rằng tất cả những điều này không tồn tại, rằng “Tôi chỉ là một giấc mơ”, đã vượt ra ngoài ranh giới và mọi thứ diễn ra theo đúng như vậy. Tất cả chỉ là một giấc mơ thoáng qua, một tia sáng của những gì đã, sẽ có hoặc sẽ không bao giờ có.
Sự tương tự chức năng với một điểm củng cố vị trí của các từ “đêm”, “đi xa”, “con gái” và những từ khác lời cuối cùngở mỗi dòng - sau dấu câu, biểu thị sự ngắt quãng tâm lý, nhất là sau dấu gạch ngang tục tĩu, chia ngữ đoạn tôi đi - đi; quét - đường dẫn, v.v. Ngữ điệu cuối cùng của dòng, được tăng cường bởi các đơn âm của các từ cuối cùng trong dòng, mâu thuẫn với ngữ điệu liệt kê của các câu, được biểu thị bằng dấu phẩy trong một số dòng. Sự mâu thuẫn như vậy có thể so sánh với sự mâu thuẫn về nhịp điệu và cú pháp ở vị trí chuyển dịch thơ.
Sự lặp lại của liên từ “Và” hợp nhất các hiện tượng xảy ra đồng thời, tạo ra cảm giác về một loại chuyển động nào đó, sự hiện diện của âm thanh: “và tiếng chuông trên tháp”, “và bước này”, “và cái bóng này”. Nhưng tác giả không quan tâm đến tất cả “ĐÂY”. Cô ấy ở bên ngoài cuộc sống trần thế: “Tôi không phải vậy”.
Để thu hút sự chú ý của chúng tôi và bày tỏ cảm xúc của mình, Tsvetaeva sử dụng địa chỉ “bạn bè”. Các loại khác nhau câu một phần thực hiện khác nhau chức năng phong cách: chắc chắn mang tính cá nhân (“Tôi đang rời khỏi ngôi nhà buồn ngủ của mình”, v.v.) mang lại cho văn bản sự sống động và năng động trong cách trình bày; những người được đề cử (“trong thành phố rộng lớn của tôi có màn đêm”, v.v.) được phân biệt bởi khả năng ngữ nghĩa, sự rõ ràng và tính biểu cảm cao.
Từ ngữ của bài thơ rất đa dạng. Đứng đầu về tần suất là các danh từ: “vợ”, “con gái”, “gió”, “người” và những danh từ khác (tổng cộng 31 từ), nhờ đó người đọc có thể hình dung rõ ràng bức tranh về những gì đang xảy ra. Đoạn văn có 91 từ. Và chỉ có 7 trong số đó là động từ (“Tôi đi”, “nghĩ”, “nhớ”, “quét”, “thổi”, “miễn phí”, “hiểu”). Các từ “đi”, “quét”, “thổi” là những động từ chỉ sự di chuyển. Tác giả sử dụng các đại từ “của tôi”, “tôi”, “tôi”, “cái này”, “cái này”, “bạn”; các trạng từ “đi xa”, “sau”, “hơi”; tính từ “khổng lồ”, “buồn ngủ”, “tháng 7”, “mỏng”, “đen”, “vàng”, “đêm”, “ban ngày”. Lời nói“thời nay” thể hiện sự trần tục, tầm thường của những gì đang diễn ra. Việc sử dụng thán từ “ah” thể hiện cả cảm giác thích thú và cảm giác ngạc nhiên. Việc sử dụng các từ gốc giống nhau “ngực - vào rương”. Sử dụng nhỏ - hậu tố trìu mến“IK” trong từ “lá” có sự tương đồng với từ “chủ nghĩa thần bí”, như đã đề cập, là đặc điểm trong các bài thơ của Tsvetaeva.
Tính biểu cảm của lời nói được tạo ra nhờ các tính ngữ (“từ ngôi nhà buồn ngủ”, “cây dương đen”, “hạt vàng”, “lá đêm”, “nối kết ban ngày”), thể hiện thái độ tình cảm người nói đến chủ đề của lời nói; sự hoàn chỉnh của bức tranh đạt được. Nắm được ý chính tác giả đưa ra, xây dựng một bài viết hoàn chỉnh hình ảnh nghệ thuật Phép ẩn dụ giúp ích: “gió thổi”, “thoát khỏi sự ràng buộc của ngày”. Một phép so sánh tương phản một khái niệm (“ánh sáng”) với một khái niệm khác (“như những chuỗi hạt vàng”). Tính đồng thời của các hành động được tạo ra bởi âm thanh Anaphora:
Và tiếng chuông trên tháp, và màu sắc trong bàn tay,
Và bước này - không sau ai -
Và có cái bóng này, nhưng không có tôi.
Mỗi chữ cái (âm thanh) trong bài thơ là một tổng thể đoạn nhạc, đó là lý do tại sao nó được phổ nhạc, có một mối tình lãng mạn rất đẹp.
Ở hai khổ thơ đầu có sự đồng âm (lặp lại âm “O”), mang lại cho câu thơ sự sâu sắc, rộng mở và vô biên:
ĐÊM ĐANG Ở THÀNH PHỐ LỚN CỦA TÔI.
Tôi sắp rời khỏi ngôi nhà buồn ngủ - đi xa.
Sự hiện diện của các nguyên âm “I”, “U”, “A” nói lên bề rộng, sức mạnh, sự ấn tượng và tâm linh của nữ chính, còn “E” là màu của tuổi trẻ (Tsvetaeva mới 23 tuổi).
Bài thơ nhẹ nhàng dù miêu tả màn đêm. Chỉ có 3 nguyên âm “Y” (“ngày nay”, “vàng”, “ngày”) biểu thị màu đen, bóng tối.
Nhưng âm “G” cho chúng ta biết về nỗi u sầu, nỗi buồn của nữ chính: “về Thành phố lớn”, “Vú đến ngực”.
Phụ âm “T” lặp đi lặp lại (“gió”, “quét”, “con đường”, “thổi”, v.v.) tạo ra bầu không khí lạnh lẽo, nội tâm bồn chồn, xa lánh.
Trong bài thơ có rất nhiều sự dịu dàng. Điều này được chứng minh bằng âm “N”: “Đêm”, “buồn ngủ”, “mỏng”, “chuông”, “tháp”, “bóng tối”, v.v.
Câu “Trong thành phố rộng lớn của tôi có màn đêm…” của Tsvetaevsky được viết bằng thước đo holiamb, một điều không phổ biến lắm trong thơ Nga. Từ "holiamb" có nghĩa là "iambic khập khiễng" - ở chân cuối cùng, iambic (ta-TA) được thay thế bằng trochee (TA-ta).
Các từ đơn âm tiết ngắn mang tính cách ngôn trong spondees (cụm âm tiết nhấn mạnh), các pyrrhich theo sau (cụm âm tiết không nhấn) được coi là sự tương tự về nhịp điệu bằng lời nói của một điểm khi đọc một bài thơ.
Thơ của Marina Tsvetaeva đòi hỏi nỗ lực tư duy. Những bài thơ, bài thơ của cô không thể đọc đi đọc lại một cách tùy tiện, vô tâm lướt theo dòng chữ, trang giấy. Ngay trong những bài thơ đầu tiên, ngây thơ nhưng đã có tài năng, chất lượng tốt nhất Tsvetaeva với tư cách là một nhà thơ là sự đồng nhất giữa nhân cách, cuộc sống và ngôn từ. Đó là lý do tại sao chúng tôi nói rằng tất cả thơ của cô ấy là một lời tỏ tình!
V ogromnom gorode moyem - noch.
Iz home sonnogo idu - proch.
Tôi lyudi dumayut: zhena, doch, -
A ya hãy nhớ một điều: noch.
Iyulsky veter mne metet - put,
Tôi đâu đó muzyka v okne - chut.
Akh, nynche vetru do zari - dut
Skvoz stenki tonkiye grudi - v grud.
Yest đen topol, tôi v okne - svet,
Tôi zvon na bashne, tôi v ruke - tsvet,
Tôi bước bầu etot - nikomu - vsled,
Tôi mười phiếu eta, một menya - net.
Xe buýt Ogni - kak niti zolotykh,
Nochnogo listika vo rtu - vkus.
Osvobodite ot dnevnykh uz,
Druzya, hãy hiểu, tại sao ya vam - snyus.
D juhjvyjv ujhjlt vjtv - yjxm/
Bp ljvf cjyyjuj ble - ghjxm/
B k/lb levf/n: ;tyf, ljxm, -
F z pfgjvybkf jlyj: yjxm/
B/kmcrbq dtnth vyt vtntn - genm,
B ult-nj vepsrf d jryt - xenm/
F[, ysyxt dtnhe lj pfhb - lenm
Crdjpm cntyrb njyrbt uhelb - d uhelm/
Tcnm xthysq njgjkm, b d jryt - cdtn,
B pdjy yf ,fiyt, b d hert - wdtn,
B ifu djn ‘njn - ybrjve - dcktl,
B ntym djn ‘nf, f vtyz - ytn/
Juyb - rfr ybnb pjkjns[ ,ec,
Yjxyjuj kbcnbrf dj hne - drec/
Jcdj,jlbnt jn lytdys[ep,
Lhepmz, gjqvbnt, xnj z dfv - cy/cm/
© Phân tích thơ, 2008–2018
Tuyển tập thơ của các nhà thơ Nga, phân tích, bình luận, đánh giá.
Khi sử dụng tài liệu từ trang này, cần có liên kết đến nó.