Alati tagasihoidlik, alati kuulekas,
Alati rõõmsameelne nagu hommik,
Kuidas luuletaja elu on lihtsameelne,
Kui armas on armastuse suudlus,
Silmad nagu taevasinine;
Naeratus, linased lokid,
Liigutused, hääl, kerge raam,
Kõik Olgas... aga mis tahes romaan
Võtke see ja leidke see õige
Tema portree: ta on väga armas,
Ma ise armastasin teda,
Aga ta tüütas mind tohutult.
Lubage mul, mu lugeja,
Hoolitse oma vanema õe eest.

Puškin lõi omamoodi Barbie. Tõeline tüdruksõber niigi plastilisele Vladimirile. Nii et ma paneks need sisse piparkoogimaja. Ja see on ka "pildi paljastamine" hüperlingi kaudu: võtke, nad ütlevad, mis tahes romaan ...

Tüdrukule “romaanidest” eelneb tüdruk “Puškinist” -
ainult kontrastiks, Tatjana suuremaks auks.
Siin on aga sama Olga:
“... häbematult altari ees
Seisab, pea langetatud,
Tuli langenud silmadega,
Kerge naeratusega huulil.»

Kas see on tõesti sama Barbie?!

Nabokov kirjutab: “Puškini kirjutamine on ennekõike stiilinähtus... Me ei vaata “pilte vene elust”; V parimal juhul, see on pilt... mis läheb kohe laiali, kui prantsuse toed eemaldatakse ja kui inglise ja saksa autorite prantsuse kopeerijad lõpetavad venekeelsetele kangelastele ja kangelannadele sõnade soovitamise.

Ja näib, et selgus, et Olga ja teised romaani alaealised tegelased, kes Puškini poolt kiiruga karikeeriti ja kes eksisteerisid ilma toetuseta - tema ema, lapsehoidja, Zagoretski, printsess Alina, Guillo, hallipäine Kalmõk jne. osutusid veelgi elavamaks kui Onegini, Tatjana ja Lenski lavastatud. Tundub isegi, et nemad on selles varjude kuningriigis – Onegini, Tatjana, Lenski maailmas – ainsad elus.

Olga Larina on tegelane A. Puškini romaani "Jevgeni Onegin" värsis. Olga on kangelanna Tatjana Larina noorem õde. Nagu Tanya, kasvas ka Olga üles maapiirkonnad, vanemate hooliva tiiva all.

Täis süütut võlu

Vanemate silmis on ta

Õitses nagu salajane maikelluke...

Olya on elav, ilus, armastab mänge, tantsimist, naeru ja meelelahutust. Tal on palju tüdruksõpru. Noor külaspoeet Vladimir Lenski armub Olgasse. Olgast saab tema muusa: "Ta andis poeedile tema esimese unistuse Young Delightsile..."

Olga rõõmustab oma ema ja kõigi ümbritsevate silmadega. See näeb välja nagu - täiuslik tüdruk, millesse ei saa paratamatult armuda, mida ei saa jätta imetlemata. Olya on aga pealiskaudne. Temas pole erinevalt vanemast õest tundlikkust ja hingelist sügavust. Olga kaunistab Larinite maja, kuid ei suuda rohkem. Ta ei hiilga intelligentsusega, ei püüdle teadmiste poole ega püüa endas arendada midagi muud peale selle, mis tal juba on.

"Alati tagasihoidlik, alati kuulekas,

Alati, nagu hommik, rõõmsameelne.

Kuidas luuletaja elu on lihtsameelne,

Nagu armastuse suudlus – armas.

Silmad nagu taevas on sinised,

Kõik on Olgas...

Aga mis tahes romaan

Võtke see ja leidke see õige

Tema portree: ta on väga armas,

Ma ise armastasin teda,

Aga ta väsitas mind tohutult...”

Oneginile ei meeldinud Olga, ta ei leidnud temas vaimset komponenti. Oma iseloomuliku naiste põlgamise maneeriga ütleb Onegin Lenskile:

"Ma valiksin teise

Kui ma vaid oleksin luuletaja nagu sina.

Olga näojoontes pole elu...

Täpselt nagu Vandyki Madonna:

Ümmargune, punane tema nägu

Nagu see loll kuu

Sellel lollil silmapiiril."

Olga ja Lensky armastus on lapsik, romantiline. Käivad käsikäes aias, istuvad kaua koos. Lensky tunne piirneb jumaldamisega. Ta kaunistab usinalt oma pruudile külalisteraamatu lehti, loeb talle moraaliromaane, jättes hoolega välja liiga intiimsed detailid, et sõbrannat mitte häbisse ajada. Olgale meeldib tema armastus, talle meeldib olla pruut, talle meeldib kummardada noor mees. Tegelikult ta kontrollib seda ja naudib seda. Olga lehvib ringi, ei mõtle millelegi, ei ürita tungida peigmehe hinge sügavustesse ja hinnata tema tundeid:

"Põhjapoolsete alleede aurora

Ja kergem kui pääsuke..."

Olya ei näe oma kihlatu juuresolekul teiste meestega flirtimises midagi halba. Täpsemalt öeldes ei pööra Olga seda tehes peigmehele lihtsalt tähelepanu. Tema flirt Oneginiga põhjustas Lensky surmavalt armukadeduse ja ärrituse, kuid Olya ise ei märka seda ja järgmisel päeval ta oma tegu ei mäleta:

"See ei olnud nii: nagu varem,

Et kohtuda vaese lauljaga

Olenka hüppas verandalt,

Nagu tuuline lootus

Korralik, muretu, rõõmsameelne..."

Nägemise selgus, õrn lihtsus, punakas värskus, väledus, naiselik ilu paljutõotavad terved lapsed – need on Olga voorused.

Erinevalt oma vanemast õest polnud Oljal oma kallima surmast mingeid eelaimdusi. Pärast peigmehe surma duellis saab Olga mõneks ajaks lähedaseks oma õega, kallistades ja nuttes koos temaga haual. Kuid pruut ei kurvasta kaua oma peigmehe pärast, kes unistas oma au kaitsmisest duellis. Mõne aja pärast ilmub õdede vaatevälja sõjaväelane: "Tulin, nägin, võitsin." Olenka abiellub temaga, olles "oma kurbusele truudusetu".

"Tema tähelepanu köitis veel üks,

Teine sai tema kannatustega hakkama

Et sind armastava meelitusega uinutada,

Ulan teadis, kuidas teda köita,

Ulan armastab teda kogu hingest...

Ja nüüd koos temaga altari ees

Ta on häbelikult mööda vahekäiku

Seisab, pea langetatud,

Tuli langenud silmadega,

Kerge naeratusega huulil.»

Olga Larina lahkub oma sünnikohast uus perekond, kus ta nüüd meeldib oma mehele, nagu ta meeldis oma vanematele, valab külalistele teed, nagu ta tegi kodus, siristab kergemeelselt, sünnitab lapsi, juhib maja ja majapidamist. Aleksander Puškin ei ütle midagi selle kohta, kas Olya on õnnelik. Olga Larina ilmselt isegi ei mõtle sellele. Tal pole harjumust mõelda.

Tegelane "mis tahes romaanist". Olga Larina Puškini Onegini kontekstis

GALERII

Vjatšeslav KOSHELEV,
Veliki Novgorod

Tegelane "mis tahes romaanist"

Olga Larina Puškini Onegini kontekstis

See Olga improviseeritud portree, mille Puškin esitab “Onegini” teises peatükis (lk XXIII), näib olevat absoluutselt ebahuvitava tüdruku tunnus – täiesti “läbipaistev” tegelane, keda tutvustati puhtalt “süžeelisel eesmärgil”. läbi Lenski ja Olga ulatub narratiivi niit tõeliselt erakordse naistegelaseni - Tatjanani. Tundub, et Olga kohta pole suurt midagi öelda:

Alati tagasihoidlik, alati kuulekas,
Alati rõõmsameelne nagu hommik,
Kuidas luuletaja elu on lihtsameelne,
Kui armas on armastuse suudlus,
Silmad nagu taevasinine,
Naeratus, linased lokid,
Liigutused, hääl, kerge raam,
Kõik Olgas... aga mis tahes romaan
Võtke see ja leidke see õige
Tema portree: ta on väga armas,
Ma ise armastasin teda,
Aga ta tüütas mind tohutult...(VI, 41)

Meie ees on "vene kaunitari" tavaline, täiesti traditsiooniline välimus, mis on üsna kooskõlas teoste kangelanna sentimentaal-romantilise malliga. XVIII lõpp - XIX algus sajandite jooksul. N.L. Brodski juhib romaani kommentaaris tähelepanu asjaolule, et Puškin keskendub siin konkreetselt Olga "välimusele", mida ta edastab "liiga üldistatud, individualiseerimata üksikasjadega": "Sisemiselt kehv, Olga portree tegi seda. ei nõua põhjalikku avalikustamist." V.V. Nabokov on selle väitega tegelikult nõus, defineerides Olga välimuse kirjeldust kui "samasuguste kirjelduste mustrite retoorilisi kujundeid tolleaegses Euroopa romaanis koos entusiastliku "kõik..." lahendatud loenduste retsitatiiviga" ja tsiteerides. hulk näiteid J. de Staëli romaanidest “Delphine”, C. Nodier “Jean Sbogar”, O. Balzaci “Kolmekümneaastane naine” ja samal ajal E. Marvelli luulest, A. Ramsay, P.D. Ekuchar-Le Brun ja A. Piron. Yu.M. Lotman lisab sellesse nimekirja venekeelsed “näidised”: “Roman ja Olga”, autor A.A. Bestužev, lood N.M. Karamzin “Vaene Liza”, “Meie aja rüütel”, “Ilus printsess ja õnnelik Karla” jms.

Ühesõnaga, pole juhus, et juba "Onegini" käsikirja mustandis valis Puškin alustada "igavast" mallist ja deklareeris põhimõtteliselt uus lähenemine:

JA uus pliiats Ma võtan selle
Oma õe kirjeldamiseks.
(VI, 289; rõhutus lisatud. -VC.)

Vahepeal on "Onegini" säilinud mustanditest selge, et kangelase "seiklustest" (mis pidi toimuma "Don Juani stiilis") jutu algses plaanis polnud kohta. üldse oma kangelase armastatu ühegi “õe” jaoks. Joonistades Lenski armastuse teemat stroofidesse, mis said hiljem numbrid XX–XXIII (teise peatüki), Puškin töövihik PD nr 834 lehtedel 34–35 kirjutas järjekindlalt välja ulatuslikuma ülevaate naise iseloomust, kes pidi oma saatuse siduma "bluusi" all kannatava Onegini isiksusega. Ta on juba saanud nime Olga, kuid esialgne omadus Tema tegelane meenutab mõnevõrra Tatjanat. XXIII stroofis kujutatud romantilise kaunitari kujutisele eelnesid kaks stroofi, mis hiljem rändasid esimesele valgele autogrammile ja olid selles juba läbi kriipsutatud. Esimene neist tagasilükatud stroofidest vihjas kangelanna võimalikule traagilisele tulevikule:

Kes ta oli, kelle silmad
Ta, ilma kunstita, meelitas
Kes ta on nii päevad kui ööd,
Ja pühendas mu südame mõtted
Noorim tütar - vaeste naabrid -
Kaugel lõbusatest, kahjulikest ühendustest
Täis süütut võlu
Oma vanemate silmis ta
Õitses nagu salajane maikelluke -
Tundmatu rohus, kurt
Ei ööliblikad ega mesilased -
Ja võib-olla juba hukule määratud
Hommikukaste lemmikloom
Vikati pimedale [äärele].(VI, 287)

Olgat romaani lõppversioonis värsis ei saa võrrelda “peidetud maikellukesega”: esialgu pole temas midagi “peidetud”. V.V. Nabokov, kommenteerides selle stroofi lõppu, mis on lõppversioonis läbi kriipsutatud, märkis: "Huvitav, kas Olga saatus, millest me kõik nüüd teame, oli Puškinile tol hetkel nii ilmne<…>Ma arvan, et tol ajal koosnes Olga veel kahest isikust - Olgast ja Tatjanast - ning oli ainus tütar, keda (vältimatute kirjanduslike tagajärgedega) pidi võrgutama kelm Onegin. Selles variantide komplektis jälgime bioloogilise diferentseerumise protsessi. Näib, et tasub nõustuda selle hüpoteesiga romaani süžee algse plaani kohta: selline "käik" sobis väga hästi "Don Juani stiilis" narratiiviga.

Seejärel järgneb käsikirja mustandis stroof, mis räägib Olga algsest kasvatusest; On märkimisväärne, et pärast selle valgeks käsikirjaks ümberkirjutamist püüdis Puškin seda Tatjana iseloomustamiseks "kohandada":

Pole inglise tõugu loll,
Ega eksinud Mamzel
(Venemaal vastavalt eeskirjadele [mood]
Siiani vajalik)
Olga ei olnud oma magususega hellitatud.
Fadeevna hapra käega
Teda kiigutas häll,
Tegin talle lapse voodi,
Halasta minu peale, sa õpetasid mind lugema,
Jalutasin temaga keset ööd
Ütlesin Bovale<ей>,
Ta järgnes Olgale
Valasin hommikul teed
Ja ma hellitasin teda kogemata. (VI, 287–288)

On märkimisväärne, et selle stroofi osana valges autogrammis oli ka viide kangelanna välimusele: "Ta kraasis oma kuldsed lokid" (VI, 566). Tatjana iseloomustamiseks stroofi "ümbertöötamisel" muutis Puškin "tema lokkide kulla" "tema lokkide siidiks": käsikirja mustandi versiooni järgi otsustades kujutas luuletaja Tatjanat Olgaga välimuselt ühe erinevusega sarnasena. :

[Sa saad, minu sõbrad,
Kujutage ise ette tema nägu,
Aga ainult mustade silmadega.]
(VI, 290; PD 834, l. 35 kd)

See tähendab, et taganemise mõte pole seda üks armastatud (arvatavasti on Onegini ja Lenski armastusrivaalitsemise subjekt) ja kaks õde jõudis Puškini juurde juba Onegini teise peatüki sõnalise kujunduse kallal töötades. Sisuliselt oli see sellise "armastus" romaani jaoks täiesti uus idee: enne Puškinit antinoomia kaks õde Ma ei ole selles veel eriti arenenud.

Kaks- Dahli järgi - "teine ​​loendusarv, üks ühega, paar, paar, sõber"; see arv "väljendab kahekordistumist, duaalsust". See „duaalsus” võib olla erinev: Dahl eristab mõisteid binaarne, duaalne Ja kahekordne(viimase mõiste jaoks on antud sünonüüm kahe muutujaga). Juba idee kahest õed- see tähendab veresugulaste kohta - provotseerib eessõna taastamist sarnasused(tüübi järgi: “kaks puusärki, välimuselt identsed”). Kuid Puškin eelistab binaarne opositsioon nagu siis, kui ühe Gogoli Ivani pea "näeb välja nagu redis, sabaga maas" ja teine ​​on "nagu redis, mille saba on püsti".

See binaarne antinoomia on juba kirjas romaanis tutvustatud esimese õe esialgse kirjelduse üksikasjades. Olga on "alati tagasihoidlik, alati kuulekas" - Tatjana esimene tegu (tema kiri Oneginile) annab tunnistust tema iseloomu vastupidistest omadustest. Olga on "alati sama rõõmsameelne kui hommik" - Tatjana on reeglina "kurb". Olga on "lihtsameelne" - Tatjana, vastupidi, demonstreerib esialgu keerulist vaimset organisatsiooni. Ja nii edasi.

Sama on ka välimusega. Olga on Puškini ideede kohaselt kerge: "sinised kui taevas silmad", "linased lokid". Tatjana on tume, "mustade silmadega". Pangem tähele, et romaani viimases väljaandes Tatjana välimust üldse ei kirjeldata, kuid meie meelest toimib ta noorema õe antipoodina ja vastavalt sellele on lugeja ettekujutus tema välimusest konstrueeritud vastuolu” seoses Olgaga.

Tatjana on “kahvatu” - see on tema tavaline olek. Olga punakas: “Põhjaalleede aurora” (VI, 106). Sellest vaatenurgast tundub noorem õde olevat lähedasem lihtrahvale kui Tatjana: "...värske jume ja õhetus üle põse on tavainimeste arusaamade järgi ilu esimene tingimus" (N.G. Tšernõševski). Just Olga “punase” kohta rullub romaanis lahti esimene “vaidlus” Onegini ja Lenski vahel.

Onegin ja Lenski naasevad koju pärast esimest külastust Larinite majja; Onegin imestab, miks tema sõber valis kahest õest “väiksema”:

- Ja mida? - "Ma valiksin teise,
Kui ma vaid oleksin nagu sina, luuletaja.
Olga näojoontes pole elu.
Täpselt Vandiku Madonas:
Ta on ümmargune ja punase näoga,
Nagu see loll kuu
Sellel tobedal taeval.
Vladimir vastas kuivalt
(VI, 53)

On uudishimulik, et Nabokov kommenteerib Onegini märkust kui Olga ilu vaieldamatut kiitust: "Sõna "punane" vana tähendus on "ilus" ja ma mõistan väljendit "ta on näost punane" kui "ta on". Ilus nägu”, mitte väitena, et „tema nägu on punane”. “Punane nägu” viitaks karmile põsepunale ohjeldamatusest, kõrgest vererõhust, vihast, häbitundest ja muust, mis ei vastaks absoluutselt Oneginile mõeldud roosanäolise Pamela või Madonna kuvandile. Ta on siin igatahes üsna ebaviisakas<…>Minu selle tähenduse valik tuleneb ka võrdlusest kuuga, mis ilmub siin kauni sfäärina (“ümmargune ja valge näoga”), mida luuletajad ülistavad.<…>Loomulikult pole see lüüriliselt üldistatud kuu maalitud ühegi värviga; Olgu kuidas on, aga punase näo võrdlemine punase kuuga tekitaks lugejas assotsiatsioonid tomati, mitte roosi värviga.

Kuid Lenskit solvas see Onegini märkus selgelt: tuleb välja, et ta ei saanud komplimendist aru... Ja miks eelistab Onegin antud juhul “inetut” Tatjanat “ilusale” Olgale?

Kolmanda peatüki mustandites ja valgetes käsikirjades pole aga “rumal kuud”. Valgetes käsikirjades on isegi kaks versiooni kahe sõbra vahelisest lühikesest dialoogist Olga ilust. Esimeses versioonis antakse Lensky soovituslik "kuiv" vastus:

Olgal pole omadustest õrna aimugi.
Nagu Raphaeli Madonnas,
Põsepuna jah süütu pilk
ma olen väsinud pikka aega. -
- Igaüks palvetab oma ikooni poole, -
Vladimir vastas kuivalt:
Ja meie Onegin vaikis.(VI, 575)

Teises versioonis on "kirjanduslik" viide soovituslik:

Olgal pole tema näojoontest aimugi,
Nagu Raphael Madonas.
Uskuge mind – süütus on jama
Ja Pamela imal pilk
Ma olen ka Richardsonist väsinud, -
Vladimir vastas kuivalt
Ja siis ta vaikis terve tee.(VI, 575)

Lisaks katsele "rumala kuu" asendada torkavad silma kaks olulist erinevust mõlema versiooni ja lõpliku väljaande semantikas. Esiteks ei räägi Onegin mitte "elu" puudumisest Lenski armastatu näojoontes, vaid "mõtte" puudumisest. Teiseks, võrreldes “Madonnaga” ei räägi me ühestki konkreetsest A. Van Dycki maalist (ainus selline maal, mida Puškin nägi, oli “Madonna nurmkandega” – N. L. Brodskile tundus see millegipärast “armas” ja "sentimentaalne"). Miskipärast ei taha Puškini Onegin hinnata Madonna ilu kui sellist: nii "Raphaeli" kui ka "Peruginova" esinevad "Vandice'i madonna" (VI, 575) variantidena.

Märkmed

Brodsky N.L."Jevgeni Onegin". Roman A.S. Puškin. Käsiraamat õpetajatele. 4. väljaanne M., 1957. Lk 161.

muud peategelane romaan - Olga Larina. Puškini loomingus on ta kehastus nn raamatu tüüp"Põhja neiu":

Alati tagasihoidlik, alati kuulekas, Alati, nagu hommik, rõõmsameelne, Nagu luuletaja elu, lihtsameelne, Nagu armastuse suudlus, armas.

Tema portree on tüüpiline sentimentaalsete romaanide kangelanna portree, mis tol ajal oli nii populaarne. Olga oli lihtne, spontaanne olend, kes ei arutlenud kunagi millegi üle, ei küsinud kunagi millegi kohta, kellele oli harjumusest kõik selge ja arusaadav ning kellele kõik sõltus harjumusest. Teatud irooniaga on Olga kuvand joonistatud. Puškin joonistab kaunitari portree:

Silmad, nagu taevas, sinised, Naeratus, linased lokid, Liigutused, hääl, hele figuur, Kõik Olga kohta. .

Kuid võtke ükskõik milline romaan ja te leiate kindlasti Tema portree: see on väga armas;

Olga on armas ja võluv, kuid autor ise märgib, et tema portree võib leida igast romaanist. See on pilt kirjutatud ilu kõigi traditsiooniliste atribuutidega, joonistatud ilma vähimagi veata. Tema sisemaailm sama laitmatu ja konfliktivaba kui välimus. Olga pole aga võimeline sügavaks ja tugev tunne. Larini õdedest noorim vastas juba lapsepõlvest oma vanemate ettekujutustele hästi käituvast, kuulekast lapsest:

Kõnnumaal, alandliku varikatuse all, täis süütut võlu, õitses ta vanemate silmis nagu salajane maikelluke.

Olga kujund tundub liiga täiuslik, mis tekitab kahtlusi autori imetluse siiruses. Poeedi objektiivset suhtumist kangelannasse saab jälgida Onegini kriitilises vaates:

Olga näojoontes pole elu.

Täpselt Vandiku Madonas:

Ta on ümmargune ja punase näoga, nagu see loll kuu selles rumalas taevas.

IN varajane töö Puškinit on lauldud korduvalt sarnane pilt. Luuletaja oli romantiliste ideede mõju all, mis aastate jooksul hajusid. Seetõttu tunnistab romaani autor:

Kunagi ma ise armastasin teda, aga ta väsitas mind tohutult.

Küpset Puškinit ei paelu enam külm ilu, mille taga on peidus vaid vaimsuse puudumine ja tühjus. Luuletaja avaldab austust oma nooruslikule kirele romantismi vastu, luues Olga kuvandit, teadvustades samas tema ideaalide ja vaadete muutumist.

Tüdrukud nagu Olga on praktiliste kogemuste pärijad, traditsioonide jätkajad, seega pole üllatav, et ta kordab romaanis oma ema saatust. Praskovya Larina abiellus ja viidi külla, kus ta alguses "rebis ja nuttis", seejärel harjus külaelu tüdimusega ja "avastas saladuse, kuidas abikaasat autokraatlikult valitseda". Sotsiaalsest koketist sai temast linnaosa maaomanik:

Ta läks tööle, soolas talveks seeni, haldas kulusid, raseeris otsaesised, käis laupäeviti vannis, peksis vihast neiuid. .

Praskovya Larinast sai hooliv ema ja koduperenaine. Tema elu möödus igapäevaste tegemiste juures vaikselt. Ilmselgelt ootab Olgat sama saatus: tavaline pereelu, majapidamine, lapsed.

Omal ajal sai kangelanna küla noorele daamile tavapärast kasvatust: prantsuse keelt, tantsimist, tikandit, majapidamisoskusi. Olga ei näe ees üllatusi, saladusi ega raskusi. Vladimir Lenskis on ta juba ammu näinud oma tulevast abikaasat, valmistub kordama oma ema elu ja järgib tema rada. Puškin näitab, kuidas üks põlvkond, järgides igavest seadust, asendab teise, korrates seda oma põhijoontes.

Armukolmnurga loomisel on romaanis oluline ka õdede Larini noorima kuvand: Onegin - Olga - Lensky. See kolmnurk on kujuteldav, kuna Olga näeb Jevgenias oma õe jaoks ainult potentsiaalset peigmeest ja Oneginile ei meeldi Larini õdedest sugugi noorim. Ent just Olga süütu, mõtlematu koketeerimine Oneginiga ballil näib noorele armunud romantikule Lenskile riigireetmisena ja reetmisena:

Coquette, lennukas laps! Ta juba tunneb kavalust, ta on juba õppinud muutuma! .

End romaani kangelaseks kujutledes kutsub Vladimir Onegini duellile, et kaitsta oma au ja au ilus neiu. Duell aitab kaasa Onegini ja Lenski tegelaste täielikumale avalikustamisele. Mõlemad tegelased mõistavad oma tegude viga. tehtud otsus ja kahetsevad tehtut kibedasti, kuid verist kokkupõrget pole võimalik vältida.

Õdede Larini noorima pilt on ka võti Lensky kuvandi paljastamisel. Noor luuletaja- romantik armastab kirglikult "külma" ilu. Tema hing otsib kõiges inspiratsiooni ja täiuslikkust, nii et ta annab Olgale iseloomujooni, mida tal pole:

Ah, ta armastas, nagu meie aastatel nad enam ei armasta; nagu üks hullunud luuletaja hing on ikka veel armastusele määratud.

Lenskit pimestab armastus, nii et ta ei märka Olga primitiivsust, mida Onegin kohe märkas. Õdedest Larinidest noorim on Vladimiri jaoks ideaalne, täiuslikkus, mistõttu tema süütu jant ja koketeerimine Jevgeniiga teeb talle nii haiget. Maailma romantiliste ideede ekslikkus viib noore luuletaja surma:

Noor laulja

Leiti enneaegne lõpp!

Torm on puhunud, värv on ilus

Närtsinud koidikul,

Tuli altaril on kustunud! .

Olga on tüüpiline sentimentaalse romaani kangelanna, kuid Puškin märgib, et tema kuvand on lugeja ja poeedi enda jaoks juba "tüüdanud". Romaan annab Olgast kaks portreed, mis näitavad tema välist ja sisemine ilu. Olga on hingeliselt tühi, ta on atraktiivne ainult välimuselt. Tatjana vaimne tundlikkus on justkui vastuolus Olga tegevusega, kes oma olemuselt pole võimeline sügavateks ja tugevateks tunneteks.

Armastusel on kahe õe elus suur koht. Olgale meeldivad Lenski romantilised ülestunnistused, kuid ta ei suuda hinnata ega mõista tema armastuse täit jõudu, tema hinge luulet. Ta nuttis palju Lensky surma pärast, kuid sai peagi lohutust, abiellus lantseriga ning graatsilisest ja armsast tüdrukust sai kümmekond daami, kes kordasid oma ema. väiksemaid muudatusi, mida aeg nõudis. Autor mõistab selle Olga ebakindluse hukka:

Paraku! Tema kurbuse noor pruut on truudusetu.

Tema tähelepanu köitis teine.

Ulan teadis, kuidas teda köita. .

XXIII
Alati tagasihoidlik, alati kuulekas,
Alati rõõmsameelne nagu hommik,
Kuidas luuletaja elu on lihtsameelne,
Kui armas on armastuse suudlus;
Silmad nagu taevas on sinised,
Naeratus, linased lokid,
Liigutused, hääl, kerge raam,
Kõik Olgas... aga mis tahes romaan
Võtke see ja leidke see õige
Tema portree: ta on väga armas,
Ma ise armastasin teda,
Aga ta tüütas mind tohutult.
Lubage mul, mu lugeja,
Hoolitse oma vanema õe eest.
XXIV
Tema õe nimi oli Tatjana...13
Esimest korda sellise nimega
Romaani õrnad leheküljed
Me pühitseme meelega.
Mis siis? see on meeldiv, kõlav;
Kuid ma tean, et temaga on see lahutamatu
Mälestusi antiikajast
Või tütarlapselik! Me kõik peaksime
Ausalt öeldes: maitset on väga vähe
Meis ja meie nimedes
(Me ei räägi luulest);
Valgustumine ei sobi meile,
Ja me saime selle temalt
Teesklus, ei midagi enamat.
XXV
Nii et teda kutsuti Tatjanaks.
Mitte su õe ilu,
Ega tema punaka värskust
Ta ei tõmbaks kellegi tähelepanu.
Dick, kurb, vaikne,
Nagu metsahirv on pelglik,
Ta on oma peres
Tüdruk tundus võõrana.
Ta ei teadnud, kuidas pai teha
Sinu isale ega emale;
Laps ise, laste hulgas
Ma ei tahtnud mängida ega hüpata
Ja sageli terve päeva üksi
Ta istus vaikselt akna ääres.
XXVI
Mõtlikkus, tema sõber
Päevade kõige hällilauludest,
Maaelu vaba aja veetmise vool
Kaunistas teda unistustega.
Tema hellitatud sõrmed
Nad ei tundnud nõelu; tikkimisraamile toetudes,
Tal on siidimuster
Ei äratanud lõuendit ellu.
Märk soovist valitseda,
Kuuleka nukulapsega
Valmistatud naljaga
Korralikkusele - valguse seadus,
Ja seda on oluline talle korrata
Õppetunnid oma emalt.
XXVII
Aga nukud isegi nendel aastatel
Tatjana ei võtnud seda oma kätesse;
Linnauudistest, moest
Mul ei olnud temaga ühtegi vestlust.
Ja seal oli laste nalju
Talle võõras: hirmutavad lood
Talvel ööpimeduses
Need köitsid ta südant rohkem.
Millal lapsehoidja kogus
Olga jaoks laial heinamaal
Kõik tema väikesed sõbrad,
Ta ei mänginud põletitega,
Tal oli igav ja helisev naer,
Ja nende tuuliste naudingute müra.
XXVIII
Ta armastas rõdul
Hoiata koitu,
Kui kahvatu taeva peal
Tähtede ümmargune tants kaob,
Ja vaikselt muutub maa serv heledaks,
Ja hommiku kuulutaja, tuul puhub,
Ja päev tõuseb järk-järgult.
Talvel, kui öövari
Omab pool maailma aktsiat,
Ja jagage jõude vaikuses,
Uduse kuu all,
Laisk Ida puhkab,
Äratus tavalisel kellaajal
Ta tõusis küünlavalgel.
XXIX
Romaanid meeldisid talle juba varakult;
Nad asendasid kõik tema jaoks;
Ta armus pettustesse
Ja Richardson ja Russo.
Tema isa oli lahke mees,
Hilinenud möödunud sajandil;
Kuid ma ei näinud raamatutes halba;
Ta ei loe kunagi
Pidasin neid tühjaks mänguasjaks
Ja ei hoolinud
Mis on mu tütre salajane maht?
Tuikusin hommikuni padja all.
Tema naine oli tema ise
Richardson on hull.
XXX
Ta armastas Richardsoni
Mitte sellepärast, et ma seda lugesin
Mitte sellepärast, et Grandison
Ta eelistas Lovelace'i; 14
Kuid vanasti printsess Alina,
Tema Moskva nõbu,
Ta rääkis talle sageli neist.
Sel ajal oli veel peigmees
Tema abikaasa, kuid vangistuses;
Ta ohkas teisiti
Kes südame ja mõistusega
Talle meeldis see palju rohkem:
See Grandison oli kena dändi,
Mängija ja valvur Sgt.
XXXI
Nagu temagi, oli ta riides
Alati moes ja muutumas;
Kuid ilma temalt nõu küsimata,
Tüdruk viidi kroonile.
Ja tema leina hajutamiseks,
Tark abikaasa lahkus peagi
Tema külla, kus ta on
Jumal teab, kes mind ümbritseb
Ma rebisin ja nutsin alguses,
Ma oleksin oma mehest peaaegu lahutanud;
Siis hakkasin majapidamist korrastama,
Harjusin ära ja jäin rahule.
See harjumus on meile ülalt antud:
See on õnne aseaine15.
XXXII
Harjumus tegi kurbuse magusaks,
Midagi ei peegelda;
Peagi suur avamine
Ta oli täielikult lohutatud:
Ta on äri ja puhkuse vahel
Paljastanud saladuse abikaasana
Valitse autokraatlikult
Ja siis läks kõik sujuvalt.
Ta läks tööle
Soolatud seened talveks,
Ta hoidis kulusid, raseeris oma otsaesised,
Käisin laupäeviti vannis,
Ta peksis teenijaid vihas -
Seda kõike oma mehelt küsimata.
XXXIII
Vahel pissisin verre
Ta on õrnade neidude albumites,
Kutsuti Polina Praskovya
Ja ta rääkis lauluhäälega,
Ta kandis väga kitsast korsetti,
Ja vene N on nagu N prantsuse keel
Ta teadis, kuidas läbi nina hääldada;
Kuid varsti muutus kõik:
Korsett, album, printsess Alina,
Tundlike luuletuste märkmik
Ta unustas: ta hakkas helistama
Hai nagu vana Selina
Ja lõpuks värskendatud
Mantlil ja mütsil on vatt.
XXXIV
Aga tema abikaasa armastas teda südamest,
Ei kuulunud tema plaanidesse
Ma uskusin teda kõiges haledalt,
Ja ta sõi ja jõi hommikumantlis;
Tema elu veeres rahulikult edasi;
Õhtul tulin vahel kokku
Hea naabripere,
Tseremooniatud sõbrad
Ja suruma ja laimama,
Ja naerda millegi üle.
Aeg möödub; vahepeal
Nad käsivad Olgal teed valmistada,
Õhtusöök on käes, aeg on seal magada,
Ja külalised tulevad õuest.
XXXV
Nad hoidsid elu rahulikuna
Kalli vanainimese harjumused;
Nende vastlapäeval
Seal olid vene pannkoogid;
Kaks korda aastas nad paastusid;
Meeldis ümmargune kiik
Podblyudny laulud, ümartants;
Kolmainupäeval, mil inimesed
Haigutab, kuulab palveteenistust,
Puudutavalt koidikul
Nad valasid kolm pisarat;
Nad vajasid kalja nagu õhku,
Ja nende lauas on külalised
Nad kandsid nõusid vastavalt auastmele Lugege Eugene Onegini teost Pushkin A.S.-st originaalvormingus ja täielikult. Kui hindasite Puškini A.S..ru tööd