Kuprin i jordens indvolde analyse. Alexander Kuprin - i jordens indvolde

I værker af Alexander Ivanovich Kuprin " Hvid puddel" og "I jordens dyb" formidler forfatteren billeder af børn med hjælpen på forskellige måder Billeder. To børnekarakterer mødes i historien "Den hvide puddel" hovedperson- Sergey, og barnet fra rig familie- Nikolaj Apollonovich. Sergey forpligter sig modig handling- returnerer pudlen Artaud, som blev stjålet fra ham og hans bedstefar. I historien "In the Bowels of the Earth" bærer et barn - en tolv-årig dreng Vaska Lomakin, som præsterer en stor bedrift - bogstaveligt talt en af de voksne minearbejdere ud af minen et par brøkdele af et sekund før eksplosionen . Det skal bemærkes, at A.I. Kuprin i disse to historier bruger en beskrivelse af børneheltenes handlinger, som vedrører ydre egenskaber.

Forfatteren bruger en portrætkarakteristik, når læseren første gang stifter bekendtskab med billedet af et barn i historien "In the Bowels of the Earth": "Vaska Lomakin, eller, som minearbejderne, der generelt elsker bidende øgenavne, kaldte ham, Vaska Kirpaty, står over åbningen af hovedskakten, spyr konstant folk ud af dens dybder og kul, og med sin mund lidt halvåben ser han intenst ned. Vaska er en tolv-årig dreng med et ansigt helt sort af kulstøv, som blå øjne ser naivt og tillidsfuldt på, og med en sjov opadvendt næse.” Også i historien "Hvid puddel" portrætkarakteristik Sergei: "Efter hunden var en tolv-årig dreng, Sergei, som holdt et sammenrullet tæppe til akrobatiske øvelser under sin venstre albue, og i sin højre bar han et trangt og beskidt bur med en guldfinke, trænet til at trække. ud flerfarvede stykker papir med formuer fra æsken. fremtidige liv"- denne passage beskriver individuelle detaljer, der hjælper med at forestille sig billedet af helten. Et andet portræt, der er karakteristisk for et barn, findes i denne historie, når forfatteren introducerer læseren for drengen Kolya: "En dreng på otte eller ti år sprang ud på terrassen fra de indre rum som en bombe og udstødte gennemtrængende skrig. Han var i en let sømandsdragt, med bare arme og bare knæ. Hans blonde hår, alle i store ringlets, blev pjusket skødesløst over hans skuldre."

Gensidig karakterisering bruges også i historien "In the Bowels of the Earth": "- Oh! mon brave garcon! "Åh, du er en modig dreng," siger instruktør Karl Frantsevich til Vaska, der lige er kommet til fornuft efter at have reddet minearbejderen Grek. Også i historien "White Poodle": "Wow, drengen vokser op," tænkte Lodyzhkin, "selvom han er knoglet, og du kan se alle ribbenene, men han vil stadig være en stærk fyr."

Taleegenskaber hjælper med at skabe billeder af børn i historier, sådan tegner forfatteren den forkælede dreng Kolya i historien "White Poodle", og formidler den intonation, som drengen siger: "- Jeg vil! - den krølhårede dreng rullede og stampede med fødderne. - Til mig! Vil have! Hund-oo-oo! Trilly vil have en hund..." - udtrukne ord giver drengen ordre.

Baseret på Sergeis tale fra samme historie kan vi sige, at han tilhører den fattige del af befolkningen, hans tale er dagligdags, for eksempel ordet "se på det": "Bedstefar Lodyzhkin, og bedstefar, se på det, der er gyldne fisk i springvandet!.. Ved Gud, bedstefar, gyldne, jeg dør på stedet!” .

A.I. Kuprin afslører billederne, giver sin vurdering, forfatterens beskrivelse af karaktererne, viser hans holdning, så i historien "In the Bowels of the Earth," siger forfatteren om Vaska: "En minearbejders grimme festlighed og uhæmmethed har ikke rørte ham alligevel ren sjæl. Han ryger ikke, drikker ikke og bruger ikke grimt sprog, ligesom hans kolleger, der alle drikker sig fulde om søndagen, så de er ufølsomme, spiller kort for penge og slipper cigaretter ud af deres mund, sammenligner han med andre helte og siger, at drengen har en "ren sjæl".

Af karakterens vigtigste ydre karakteristika bruger A.I. Kuprin ikke kun emnesituationen og selvkarakteriseringen i disse historier.

Forfatteren beskriver, hvad der er afbildet fra karakterens synspunkt - det er indre egenskab. Lad os give et eksempel fra historien "In the Bowels of the Earth": "Vaska kan stadig ikke vænne sig til kularbejde og til minearbejdernes moral og skikke. Størrelsen og kompleksiteten af minedriften undertrykker hans sind, fattig på indtryk, og selvom han ikke er klar over dette, forekommer minen for ham at være en slags overnaturlig verden, bolig for dystre, monstrøse kræfter. Det mest mystiske væsen i denne verden er uden tvivl chaufføren.

Her sidder han i sin fedtede læderjakke, med en cigar i munden og guldbriller på næsen, skægget og rynker panden. Vaska kan tydeligt se det gennem glasvæggen, der adskiller motordelen. Hvad er det for en person? Ja, det er det: er han stadig en mand? Så han, uden at flytte sig fra sin plads og uden at slippe cigaren fra munden, rørte ved en knap, og øjeblikkeligt kom en kæmpe maskine, stadig ubevægelig og rolig, ind, kæderne raslede, platformen fløj ned med et brøl, hele minens træstruktur rystede. Fantastisk!.. Og han sidder som om intet var hændt og ryger. Så trykkede han på endnu en klump, trak en slags stålpind, og på et sekund stoppede alt, blev stille, blev stille... "Måske kender han dette ord?" - tænker Vaska, ikke uden frygt, og ser på ham.

Den anden er en mystisk mand, og desuden investeret med ekstraordinær kraft, senior værkfører Pavel Nikiforovich. Han er den komplette mester i det mørke, fugtige og forfærdelige underjordiske rige, hvor blandt det dybe mørke og stilhed de røde prikker af fjerne lanterner blinker. På hans ordre bliver der bygget nye gallerier, og der bliver slagtet."

Skribenten søger intern monolog for at skabe billedet af Sergei i historien "Den hvide puddel", når Sergei følger Artaud og hans frygt sejrer, siger han til sig selv: "Men alligevel, jeg vil klatre! betyder ikke noget!" - viser heltens beslutsomhed.

A.I. Kuprin formidler levende sine karakterers tanker og følelser, ved hjælp af hvilke billeder tegnes. I historien "White Poodle" følelserne hos hovedpersonen Sergei: "Aldrig i sit liv har en dreng oplevet en så smertefuld følelse af fuldstændig hjælpeløshed, forladthed og ensomhed, som han gør nu. Det enorme hus forekom ham fyldt med nådesløse lurende fjender, der i hemmelighed med et ondt grin fra de mørke vinduer iagttog hver bevægelse af den lille, svage dreng. Fjenderne ventede tavst og utålmodigt på et eller andet signal og ventede på nogens vrede, øredøvende truende ordre." I værket "In the Bowels of the Earth", i det øjeblik, hvor Vaska redder grækeren: "I et øjeblik har Vaska tanken om at overgive den sovende græker til skæbnens nåde og selv løbe hovedkulds. Men straks stopper en uforståelig, ekstremt kompleks følelse ham. Han begynder igen med et bedende råb at trække grækeren i arme, skuldre og hoved."

Forfatteren inddrager også heltenes biografi i sine historier, vi lærer kort om tidligere liv børn, men dette bidrager til skabelsen af deres billeder. I historien "Den hvide puddel" siger forfatteren om Seryozha: "Han lejede drengen for fem år siden af en drukkenbolt, en skomager, der var enke, og forpligtede sig til at betale to rubler om måneden for det. Men skomageren døde snart, og Sergei forblev for evigt forbundet med sin bedstefar og sjæl og små dagligdags interesser." I historien "In the Bowels of the Earth" biografiske oplysninger Lidt er givet om Vaska: "Vaska kom fra en fjern landsby for kun seks måneder siden."

I sine historier bruger A. I. Kuprin en række midler til at skildre og karakterisere børnekarakterer. Men et væsentligt bidrag til billederne ydes netop af beskrivelsen af karakterernes adfærd og handlinger samt formidlingen af heltens følelser og tanker, især i de øjeblikke, hvor børn udfører disse bedrifter.

Beskrivelsen af adfærd og handlinger refererer til en ydre karakteristik, og overførsel, afsløring af følelser til en indre karakteristik.

Nuværende side: 1 (bogen har i alt 3 sider)

Alexander Ivanovich Kuprin

I jordens indre

Tidlig forårsmorgen– køligt og dugfrit. Ikke en sky på himlen. Kun i østen, hvor solen nu kommer frem i et brændende skær, myldrer de grå skyer før daggry stadig, bliver blege og smelter for hvert minut. Hele den store flade af steppen synes at være drysset med fint gyldent støv. I det tykke, stormfulde græs ryster diamanter af grov dug hist og her, flimrende og blinkende med flerfarvede lys. Steppen er muntert fuld af blomster: torn bliver lysegul, klokker bliver beskedent blå, duftende kamille bliver hvid i hele krat, vilde nelliker brænder med røde pletter. I morgenkøligheden er der en bitter, sund lugt af malurt, blandet med den delikate, mandellignende duft af dodder. Alt skinner og soler sig og rækker glædeligt ud mod solen. Kun hist og her i dybe og smalle kløfter, mellem stejle klipper bevokset med sparsomme buske, ligger stadig våde blålige skygger, der minder om den svundne nat. Højt oppe i luften, usynlige for øjet, flagrer og ringer lærkerne. De urolige græshopper har for længst rejst deres forhastede, tørre snak. Steppen er vågnet og fået liv, og det virker, som om den trækker vejret med dybe, jævne og kraftige suk.

Abrupt forstyrrer skønheden i denne steppemorgen, blæser den sædvanlige seks-fløjt ved Gololobov-minen, det blæser i uendelig lang tid, hæst, med ærgrelse, som om det klager og er vredt. Denne lyd høres enten højere eller svagere: nogle gange fryser den næsten, som om den bryder af, kvæles, går under jorden og pludselig bryder ud igen med en ny, uventet kraft.

På steppens store grønne horisont er det kun denne ene mine med dets sorte hegn og et grimt tårn, der stikker ud over dem, der minder om mennesker og menneskeligt arbejde. Lange røde piber, røget ovenpå, spyr skyer af sort, snavset røg ud uden at stoppe et sekund. Selv langvejs fra kan man høre den hyppige ringning af hamre, der slår jern og den dvælende raslen fra kæder, og disse alarmerende metalliske lyde antager en slags streng, ubønhørlig karakter i stilheden på en klar, smilende morgen.

Nu skulle det andet skift gå under jorden. Hundredvis af to mennesker stimler sammen i minegården mellem stakke af store stykker skinnende kul. Helt sorte, kulvåde ansigter, uvaskede i ugevis, klude i alverdens farver og typer, støtter, bastsko, støvler, gamle gummigalocher og bare bare fødder – alt dette var blandet i en broget, nøjeregnende, larmende masse. Et udsøgt grimt formålsløst bandeord, blandet med hæs latter og en kvælende, krampagtig, fordrukken hoste, hænger i luften.

Men lidt efter lidt svinder folkemængden ind og strømmer ind i den smalle trædør, over hvilken der er naglet en hvid tavle med inskriptionen: "Lampe." Lamperummet er proppet med arbejdere. Ti personer, der sidder ved et langbord, fylder løbende glaspærer med olie, klædt ovenpå i sikkerhedstrådshylstre. Når pærerne er helt klar, indsætter lampeproducenten et stykke bly i ørerne, der forbinder toppen af etuiet med bunden og flader det ud med et tryk på en massiv tang. På den måde opnås det, at minearbejderen ikke kan åbne elpærerne, før han kommer op af jorden igen, og selvom glasset går i stykker ved et uheld, gør trådnettet bålet helt sikkert. Disse forholdsregler er nødvendige, fordi i dybet af kulminer ophobes brændbar gas, som øjeblikkeligt eksploderer af brand: Der har været tilfælde, hvor hundredvis af mennesker døde af skødesløs håndtering af brand i miner.

Efter at have modtaget pæren går minearbejderen ind i et andet rum, hvor den overordnede tidtager noterer sit navn på det daglige ark, og to assistenter undersøger nøje hans lommer, tøj og sko for at se, om han har cigaretter, tændstikker eller flint med sig.

Efter at have sikret sig, at der ikke er nogen forbudte genstande, eller simpelthen ikke har fundet dem, nikker tidtageren kort med hovedet og siger brat: "Kom ind."

Så gennem den næste dør dukker minearbejderen op i et bredt, langt overdækket galleri placeret over "hovedskakten".

Galleriet er i en travl travlhed af skift. I firkantet hul fører ind i minens dybder, går de på en kæde kastet højt over taget gennem blokke, to jernplatforme. Mens en af dem rejser sig, stiger den anden hundrede favne. Platformen ser ud til mirakuløst at springe op af jorden, fyldt med vogne af vådt kul, frisk revet fra jordens indre. På et øjeblik trækker arbejderne vognene af platformen, placerer dem på skinnerne og løber til minegården. Den tomme platform fyldes straks med mennesker. En elektrisk klokke bliver givet til maskinrummet, platformen gyser og forsvinder pludselig af syne med et frygteligt brøl og falder under jorden. Der går et minut, så endnu et, hvor der ikke høres andet end maskinens pust og klirren fra den løbende kæde, og endnu en platform - men ikke med kul, men propfyldt med våde, sorte mennesker, der ryster af kulde - fluer op af jorden, som om de blev kastet op af nogle mystiske, usynlige og frygtelig kraft. Og denne forandring af mennesker og kul fortsætter hurtigt, præcist, monotont, som bevægelsen af en enorm maskine.

Vaska Lomakin, eller, som minearbejderne, der generelt elsker bidende kælenavne, kaldte ham, Vaska Kirpaty, står over åbningen af hovedskakten og spyr konstant mennesker og kul ud fra dens dybder, og ser med munden lidt halvåben ud. intenst nede. Vaska er en tolvårig dreng med et ansigt helt sort af kulstøv, som blå øjne ser naivt og tillidsfuldt på, og med en sjov opadvendt næse. Også han skal nu ned i minen, men hans partis folk er endnu ikke samlet, og han venter på dem.

Vaska kom fra en fjern landsby for kun seks måneder siden. En minearbejders grimme festlighed og uhæmmede liv havde endnu ikke rørt hans rene sjæl. Han ryger ikke, drikker ikke og bander ikke, som sine kollegaer, der alle bliver blackout-fulde om søndagen, spiller kort for penge og aldrig slipper cigaretter ud af munden. Ud over "Kirpatiy" har han også kaldenavnet "Mamkin", fordi han, da han trådte ind i tjenesten, som svar på værkførerens spørgsmål: "Hvem vil du være, din lille gris?" - svarede han naivt: "Og mors!" hvilket forårsagede en eksplosion af høj latter og en vanvittig strøm af beundrende forbandelser fra hele skiftet.

Vaska kan stadig ikke vænne sig til kularbejde og minearbejdernes moral og skikke. Størrelsen og kompleksiteten af minedriften undertrykker hans sind, fattig på indtryk, og selvom han ikke er klar over dette, forekommer minen for ham at være en slags overnaturlig verden, bolig for dystre, monstrøse kræfter. Det mest mystiske væsen i denne verden er uden tvivl chaufføren.

En anden mystisk og i øvrigt person, der er investeret med ekstraordinær magt, er senior værkfører Pavel Nikiforovich. Han er den komplette mester i det mørke, fugtige og forfærdelige underjordiske rige, hvor røde prikker af fjerne lanterner blinker blandt det dybe mørke og stilhed. På hans ordre bygges nye gallerier og slagtes.

Pavel Nikiforovich er meget smuk, men fåmælt og dyster, som om han kommunikerer med underjordiske styrker efterlod et særligt, mystisk stempel på ham. Hans fysisk styrke blev en legende blandt minearbejderne, og selv sådanne "heldige" knægte som Bukhalo og Vanka den græske, der var toneangivende for sindets vilde retning, taler om den ledende værkfører med et skær af respekt.

Men efter Vaskas mening umådeligt højere end Pavel Nikiforovich og føreren er minens direktør, franskmanden Karl Frantsevich. Vaska har ikke engang sammenligninger, hvormed han kunne bestemme omfanget af denne supermands magt. Han kan gøre alt, absolut alt i verden, hvad han vil. Fra hans hånds bølger, fra et enkelt blik af hans, afhænger livet og døden af alle disse tidtagere, formænd, minearbejdere, læssere og transportører, som lever i tusindvis nær anlægget. Overalt vises hans høje, lige skikkelse og blege ansigt med et skinnende sort overskæg, generel spænding og forvirring mærkes straks. Når han taler med en person, ser han ham lige i øjnene med sin forkølelse store øjne, men ser ud som om han ser gennem denne person på noget, der er synligt for ham alene. Tidligere kunne Vaska ikke forestille sig, at mennesker som Karl Frantsevich eksisterede i verden. Han dufter endda noget særligt, som nogle fantastiske søde blomster. Vaska fangede denne lugt en dag, da direktøren gik forbi ham to skridt væk, naturligvis uden overhovedet at bemærke den lille dreng, der stod uden hat, med åben mund og så på den forbipasserende jordiske guddom med bange øjne.

- Hej, Kirpaty, klatre op eller noget! – Vaska hørte et uhøfligt kald i hans øre.

Vaska vågnede op og skyndte sig til platformen. Partiet, hvor han var assistent, satte sig. Faktisk havde han to nærmeste chefer: Onkel Khristch og Vanka den græske. Sammen med dem blev han placeret på de samme køjer i en fælles kaserne, han arbejdede konstant med dem i minen, og med dem udførte han adskillige huslige pligter i sin fritid, som hovedsageligt omfattede at løbe til den nærmeste værtshus “Rendezvous of Friends” til vodka og agurker. Onkel Khristch var en af de gamle minearbejdere, udmattet og depersonaliseret af langt, rystende arbejde. Han havde ingen forskel på en god og en ond gerning, på et voldsomt udbrud og et fejt gemme sig bag en andens ryg. Han fulgte slavisk flertallet, lyttede ubevidst til de stærke og knuste de svage, og blandt minearbejderne nød han trods sine fremskredne år hverken respekt eller indflydelse. Vanka den græske tværtimod før i et vist omfang led offentlige mening og hele barakkens stærke lidenskaber, hvor de mest overbevisende argumenter var et splintret ord og en stærk knytnæve, især hvis han var bevæbnet med et tungt og skarpt hak.

I denne verden af stormfulde, glødende, desperate naturer fik hver gensidig kollision en overdreven tone. skarp karakter. Kasernen lignede et enormt bur, propfyldt med rovdyr, hvor det at blive forvirret og vise kortvarig ubeslutsomhed var ensbetydende med døden. Almindelig forretningssamtale, en venlig vittighed blev til en frygtelig eksplosion af had. Folk, der lige havde talt fredeligt, sprang vanvittigt op, deres ansigter blev blege, deres hænder knugede krampagtigt håndtaget på en kniv eller hammer, frygtelige forbandelser fløj ud af deres skælvende, frådende læber sammen med stænk af spyt... I de første dage af hans minearbejders liv, da han var til stede ved sådanne scener, var Vaska fuldstændig bedøvet af frygt, da han mærkede hans bryst blive koldt og hans hænder blive svage og klamme.

Hvis Vanka den græske i et så brutalt miljø nød en vis relativ respekt, så taler dette til en vis grad om hans moralske kvaliteter. Han var i stand til at arbejde i hele uger, uden at stoppe fra arbejdet, med en vis forbitret ihærdighed, for at bruge alle de penge, som dette umenneskelige arbejde tjente, på en nat. Sober, han var ukommunikerende og tavs, og da han var fuld, hyrede han en musiker, tog ham med på et værtshus og tvang ham til at spille, mens han sad overfor ham, drak glas vodka og græd. Så sprang han pludselig op med et forvrænget ansigt og blodskudte øjne og begyndte at "smadre". Det var lige meget for ham, hvad eller hvem han skulle ødelægge, naturen, der var trælbundet af langvarigt arbejde, bad om et udfald... Grimme, blodige kampe begyndte i alle dele af planten og fortsatte, indtil en død søvn slog denne uhæmmede mand op af hans fødder .

Men - mærkeligt nok - viste Grækeren Vanka Kirpaty noget, der ligner omsorg, eller rettere sagt opmærksomhed. Selvfølgelig blev denne opmærksomhed udtrykt i en hård og uhøflig form og blev ledsaget af dårlige ord, uden hvilke en minearbejder ikke kan undvære selv i sine bedste øjeblikke, men uden tvivl eksisterede denne opmærksomhed. Så for eksempel sørgede Vanka den græske for drengen i selve bedste sted på køjen, med fødderne mod komfuret, trods protest fra onkel Khristch, som dette sted tidligere tilhørte. En anden gang, da en minearbejder, der var gået på amok, ville tage halvtreds dollars fra Vaska med magt, forsvarede grækeren Vaskas interesser. "Forlad drengen," sagde han roligt og rejste sig let på sin køje. Og disse ord blev ledsaget af et så veltalende blik, at minearbejderen brød ud i en strøm af valgfri misbrug, men alligevel trådte til side.

Yderligere fem personer klatrede op på platformen sammen med Vaska. Et signal lød, og i samme øjeblik mærkede Vaska en ekstraordinær lethed i hele kroppen, som om der var vokset vinger bag hans ryg. Skælvende og raslende fløj platformen ned, og forbi den, smeltede sammen til én solid grå stribe, brønden murstensvæggen styrtede opad. Så blev der straks dybt mørke. Elpærerne flimrede knap i hænderne på tavse skæggede minearbejdere og gysede af de ujævne stød fra den faldende platform. Så mærkede Vaska pludselig, at han ikke fløj ned, men op. Dette mærkelige fysiske bedrag er altid oplevet af uvante mennesker på det tidspunkt, hvor platformen når midten af bagagerummet, men Vaska kunne i lang tid ikke slippe af med det falsk følelse, hvilket altid fik ham til at føle sig lidt svimmel.

Platformen bremsede hurtigt og blidt faldet og satte sig på jorden. Fra oven faldt underjordiske kilder, der strømmede ned til hovedaksen, som et vandfald, og minearbejderne løb hurtigt væk fra platformen for at undgå denne voldsomme regn.

Folk i olieskindsregnfrakker med hætter på hovedet rullede fulde vogne op på platformen. Onkel Khristch sagde til en af dem: "Fantastisk, Terekha," men han fortjente ikke at svare ham, og partiet spredte sig i forskellige retninger.

Hver gang, da han befandt sig under jorden, følte Vaska, at en form for tavs, undertrykkende melankoli tog ham i besiddelse. Disse lange sorte gallerier forekom ham uendelige. Af og til, et sted langt væk, blinkede en patetisk blegrød prik med lyset fra en lampe og forsvandt pludselig, for så at dukke op igen. Trinene lød dæmpede og mærkelige. Luften var ubehagelig fugtig, indelukket og kold. Nogle gange kunne mumlen af rindende vand høres bag sidevæggene, og i disse svage lyde Vaska fangede nogle ildevarslende, truende toner.

Vaska fulgte efter onkel Khristch og grækeren. Deres glødepærer, svinget af deres hænder, kastede dunkle gule pletter på galleriets glatte, mugne bjælkevægge, hvori tre grimme, uklare skygger pilede bizart frem og tilbage, nu forsvinder, nu strakte sig til loftet. Ufrivilligt dukkede alle de blodige og mystiske legender om minen op i Vaskas minde.

Her blev fire personer begravet i sammenbruddet. Tre af dem blev fundet døde, men liget af den fjerde blev aldrig fundet: de siger, at hans ånd nogle gange går rundt i galleri nr. 5 og græder ynkeligt... Der, på det tredje år, knuste en minearbejder hovedet på sin kammerat med en pick, som nægtede ham en tår vodka, smuglet under jorden. De fortalte også om en gammel arbejder, der for mange år siden farede vild i de for ham kendte gallerier som sin egen bukselomme. Han blev fundet kun tre dage senere, udmattet af sult og gal. De sagde, at "nogen" tog ham rundt i minen. Denne "nogen" - frygtelig, navnløs og upersonlig, som det underjordiske mørke, der fødte den - eksisterer utvivlsomt i minernes dybder, men ikke en eneste rigtig minearbejder vil nogensinde tale om ham, hverken ædru eller fuld. Og hver gang Vaska, der går bag sit selskab, tænker på "ham", mærker han nogens stille, kolde ånde på kroppen, hvilket får ham til at ryste.

- Nå, Vanka, fik du en god tur? – spurgte onkel Khristch søgende og vendte sig mod grækeren, mens han gik.

Grækeren svarede ikke og spyttede kun foragtende gennem tænderne på ham. Dagen før var han ikke kommet på arbejde i fem hele dage, og han havde beruset og skændigt drukket sin to-måneders løn væk. I al denne tid havde han næsten ikke sovet, og nu var hans nerver ekstremt spændte.

"Ja, min bror, okay, der er ikke noget at sige," fortsatte onkel Khristch. - Hvordan gøede du af værkføreren? meget godt…

"Klør ikke," skar grækeren kort.

"Hvorfor gider, jeg klør ikke," svarede onkel Khristch, der var mest fornærmet over, at han ikke var i stand til at deltage i gårsdagens fest. "Men min bror, du kan ikke undslippe kontoret nu." De vil kalde dig, kære ven, til beregningen. Det her er en helvedes ting...

- Lad mig være i fred!

- Hvorfor lade mig være i fred? Det, min kære, er ikke som at skrue op for billard på et værtshus. Sergei Trifonich sagde så: lad ham, siger han, nu spørge mig pænt. Lade...

- Hold kæft, hund! – grækeren vendte sig pludselig skarpt til den gamle mand, og hans øjne funklede vredt i galleriets mørke.

- Jamen, hvad har jeg brug for! "Jeg er okay, jeg tier," tøvede onkel Khristch.

Der var næsten halvanden kilometer til arbejdsstedet. Efter at have drejet fra hovedvejen gik partiet i lang tid i snævre krummede gallerier. Nogle steder måtte man bukke sig ned for ikke at røre hovedet til loftet. Luften blev fugtigere og mere kvælende for hvert minut.

Endelig nåede de deres lava.

I dens snævre og trange plads var det umuligt at arbejde hverken stående eller siddende; det var nødvendigt at slå kul mens man lå på ryggen, hvilket er den sværeste og sværeste form for minekunst. Onkel Brusk og grækeren klædte sig langsomt og lydløst af, forblev nøgne til taljen, hægtede deres pærer fast på væggenes fremspring og lagde sig ved siden af hinanden. Grækeren følte sig fuldstændig utilpas. Tre søvnløse nætter og langvarig forgiftning med dårlig vodka gjorde sig smerteligt mærket. En kedelig smerte føltes i hele hans krop, som om nogen havde slået ham med en stok, hans hænder var svære at adlyde, hans hoved var så tungt, som var det fyldt med kul. Imidlertid ville grækeren aldrig have mistet sin minearbejders værdighed ved på en eller anden måde at afsløre sin smertefulde tilstand.

Lydløst, opmærksomt, med sammenbidte tænder, kørte han hakken ind i det skrøbelige, klingende kul. Til tider syntes han at glemme sig selv. Alt forsvandt fra hans øjne: den lave lava, den matte glans fra kulsprækkerne og den slap krop af onkel Brusk, der lå ved siden af ham. Hjernen så ud til at falde i søvn på et øjeblik, motiverne af gårsdagens orgel-orgel lød monotont, til kvalme, i mit hoved, men mine hænder fortsatte deres sædvanlige arbejde med stærke og behændige bevægelser. Græskeren slog lag efter lag af over hovedet og bevægede sig næsten ubevidst på ryggen højere og højere og efterlod sin svage kammerat langt bag sig.

Fint kul sprøjtede fra under hans hakke og brusede over hans svedige ansigt. Efter at have slået et stort stykke ud, holdt grækeren kun en pause i et minut for at skubbe det væk med foden og gik igen tilbage til arbejdet med ondsindet energi. Vaska havde allerede nået at fylde trillebøren to gange og tage den til hovedvejen, hvor kul udvundet i sidegallerierne blev hældt i almindelige bunker. Da han vendte tom tilbage for anden gang, blev han langvejs fra ramt af nogle mærkelige lyde, der kom fra lavahullet. Nogen stønnede og hvæsede, som om han blev kvalt af halsen. Først havde Vaska den tanke, at minearbejderne kæmpede. Han stoppede forskrækket, men onkel Khristchs ophidsede stemme råbte til ham:

- Hvad er du blevet, hvalp? Kom her hurtigt.

Vanka den græske kæmpede på jorden i frygtelige kramper. Hans ansigt blev blåt, og sammenpressede læber skum dukkede op, øjenlågene var vidt åbne, og i stedet for øjne var kun enorme roterende hvide synlige.

Onkel Khristch var fuldstændig rådvild; han blev ved med at røre ved grækerens kolde, skælvende hånd og sagde med bedende stemme:

- Ja, Vanka... kom nu, stop... jamen, det bliver, det bliver...

Det var et frygteligt epilepsianfald. En ukendt, forfærdelig kraft smed hele grækerens krop og vred den til grimme, krampagtige stillinger.

Enten bøjede han sig i en bue, mens han kun hvilede hælene og baghovedet på jorden, eller han faldt tungt med kroppen, vred sig, rørte ved hagen med knæene og strakte sig ud som en stok, skælvende for hver muskel.

"Åh, Herre, her er historien," mumlede onkel Khristch i frygt. “Vanka, stop det... hør... Åh, min Gud, hvordan skete det pludselig for ham?.. Vent et øjeblik, Kirpaty,” indså han pludselig, du bliver her for at beskytte ham, og jeg løber. efter folket.

- Onkel, hvad med mig? – Vaska trak ynkeligt.

- Nå, tal til mig igen! "Det er sagt - sæt dig ned, og det er enden på det," råbte Khristch truende.

Han greb hastigt fat i sin undertrøje og satte den i ærmerne, mens han gik, og løb ud af galleriet. Vaska blev efterladt alene over grækeren, som havde et anfald. Hvor lang tid der gik, mens han sad sammenkrøbet i et hjørne, overvældet af overtroisk rædsel og bange for at bevæge sig, kunne han ikke sige. Men lidt efter lidt blev de krampetrækninger, der rystede grækerens krop, mindre og mindre hyppige. Så stoppede hvæsen, det frygtelige hvide af hans øjenlåg lukkede sig, og pludselig, mens han tog en dyb indånding med hele brystet, strakte grækeren sig ubevægelig ud.

Nu følte Vaska sig endnu mere uhyggelig. "Herre, er han ikke allerede død?" – tænkte drengen, og netop af denne tanke løb en frygtelig forkølelse gennem håret på hans hoved. Han fik knap vejret, kravlede op til patienten og rørte ved hans bare bryst. Det var koldt, men steg stadig og faldt lidt mærkbart.

"Onkel græsk, onkel græsk," hviskede Vaska.

Grækeren svarede ikke.

- Onkel, rejs dig. Lad mig tage dig til hospitalet. Onkel!..

Et eller andet sted i det nærliggende galleri hørtes hastige skridt. "Nå, gudskelov, onkel Khristch kommer tilbage," tænkte Vaska lettet.

Det var dog ikke onkel brusk.

En ukendt minearbejder kiggede ind i lavaen og oplyste den med en lampe hævet højt over hans hoved.

- Hvem er her? Kom hurtigt ovenpå! – råbte han begejstret og kommanderende.

"Onkel," Vaska skyndte sig til ham, "onkel, der skete noget her med grækeren!.. Han ligger der og siger ikke noget."

Minearbejderen bragte sit ansigt tæt på grækerens ansigt. Men han lugtede af en stikkende strøm af vindampe.

"Han har gjort det godt," råbte han og svingede patientens hånd. - Rejs dig, eller noget, siger de dig. I det tredje nummer skete kollapset. Hører du, Vanka!

Grækeren mumlede noget uforståeligt, men åbnede ikke øjnene.

- Nå, jeg har ikke tid til at blive ophidset med ham, med ham fuld! – udbrød minearbejderen utålmodigt. - Væk ham, dreng. Bare skynd dig. Det er ikke engang en time, og du vil falde sammen. Så forsvinder du som rotter...

Hans hoved forsvandt ind i det mørke lavahul. Efter et par sekunder forsvandt hans hyppige skridt også.

Vaska havde et utroligt levende billede af sin situations rædsel. På ethvert tidspunkt kunne millioner af pund jord, der hænger over hans hoved, kollapse. De vil kollapse og knuse dig som en myg, som et støvkorn. Hvis du vil skrige, vil du ikke være i stand til at åbne munden... Hvis du vil bevæge dig, bliver dine arme og ben knust af jorden...

Og så døden, frygtelig, nådesløs, ubønhørlig død...

Vaska skynder sig fortvivlet hen til den liggende minearbejder og ryster ham ved skuldrene af al sin magt.

- Onkel græsk, onkel græsk, vågn op! - råber han og anstrenger alle sine kræfter.

Hans følsomme øre fanger bag væggene - både til højre og venstre - lyden af tunge, tilfældigt forhastede skridt. Alle skifteholdsarbejderne løber til udgangen, grebet af den samme rædsel, som nu har taget Vaska i besiddelse. I et øjeblik har Vaska tanken om at overlade den sovende græker til skæbnens nåde og selv løbe hovedkulds. Men straks stopper en uforståelig, ekstremt kompleks følelse ham. Han begynder igen med et bedende råb at trække grækeren i arme, skuldre og hoved.

Men hovedet svajer lydigt fra side til side, den løftede hånd falder med et dusk. I dette øjeblik bemærker Vaskas blik kultrillebøren, og en glad tanke oplyser hans hoved. Med frygtelige anstrengelser løfter han den tunge krop fra jorden, tung som en død mands, og sætter den på en trillebør, kaster derefter sine livløst hængende ben ud over væggene og ruller med besvær grækeren ud af lavaen. Gallerierne er tomme.

Et sted langt fremme kan man høre trampet fra de sidste sene arbejdere. Vaska løber og gør en utrolig indsats for at bevare sin balance. Hans tynde barnlige arme er strakte og frosne, der er ikke luft nok i hans bryst, nogle jernhamre banker i tindingerne, ildhjul snurrer hurtigt og hurtigt for øjnene af ham. Jeg ville ønske, jeg kunne stoppe op, hvile mig lidt og blive mere komfortabel med mine udmattede hænder.

"Nej jeg kan ikke!"

Den uundgåelige død er varm i hælene på ham, og han mærker allerede vingeslaget bag sig.

Gudskelov er det sidste tur! Der i det fjerne blinkede det røde lys fra fakler, der oplyste løftemaskinen.

Folk stimler sammen på perronen.

Skynd dig, skynd dig!

Endnu en sidste, desperate indsats... Hvad er det her, Herre! Platformen rejser sig... nu er den helt forsvundet.

"Vente! Hold op!"

Et hæst skrig flyver ud fra Vaskas læber. De flammende hjul foran mine øjne brød ud i monstrøse flammer. Alt kollapser og falder med et øredøvende brøl...

Vaska kommer til fornuft ovenpå. Han ligger i nogens fåreskindsfrakke, omgivet af en hel skare mennesker. En fed herre gnider Vaskas tindinger. Instruktør Karl Frantsevich er også til stede her. Han får Vaskas første meningsfulde blik, og hans strenge læber hvisker bifaldende:

- Åh, du modige garcon! Åh, din modige dreng!

Vaska forstår selvfølgelig ikke disse ord, men han har allerede nået at se grækerens blege og ængstelige ansigt på de bagerste rækker af mængden. Det udseende, som disse to mennesker udveksler, binder dem for livet med stærke og ømme bånd.

Vi fortsætter med at introducere dig til taleudviklingslektioner, hvis udgivelse begynder i august 2003.

Emne."A.I. Kuprin. "I jordens dyb" (uddrag). Ændring af verberne for det perfekte og Ikke perfekt form fra tid til anden. Generalisering af viden om verbet som en del af talen."

Mål. Fortsætte med at udvikle elevernes færdigheder i at arbejde med tekst; udvikle evnen til at ændre verbets tider under hensyntagen til spørgsmålet, som det besvarer (under hensyntagen til aspektet); forbedre viden om verbet, evnen til at bruge verber i teksten; udvikle elevernes kreative tænkning; berige dit ordforråd.

Udstyr. Portrætter af A.I. Kuprina, A.M. Gorky; illustrationer, der skildrer forskellige metoder til minedrift, vilde blomster: torn, torn, kamille, blåklokke, malurt, vild nellike; lydoptagelse af græshopper, der kvidrer.

Artiklen blev offentliggjort med støtte fra JCB SERVICE, et firma, der beskæftiger sig med reparation af rendegravere. forskellige mærker, såsom NEW HOLLAND, CASE, JCB. Dette servicecenter beskæftiger erfarne specialister, som er i stand til at identificere årsagen til problemer i driften af dit udstyr, samt hurtigt og effektivt udføre reparationer: maskinens chassis, hydraulik, el, motor, gearkasse og tilbehør. Desuden kan veludstyrede JCB SERVICE "tekniske" køretøjer, hvis nødvendigt eller umuligt, levere udstyr til service Center, er klar til at gå til stedet for nedbrydningen eller til kundens websted. På JCB SERVICE lageret finder du altid kæmpe udvalg reservedele til entreprenørmaskiner højst lave priser. Især præsenterer siden http://www.jcb-service.ru/zapchast_jcb.aspx et katalog over JCB-reservedele, blandt hvilke der er både originale reservedele og "ikke-originale" af høj kvalitet. MED detaljeret information oplysninger om de tjenester, der leveres af JCB SERVICE, kan findes på webstedet jcb-service.ru.

KLASSENS FREMSKRIDT

I. Organisatorisk øjeblik

II. Lektionens emne besked

Lærer. I dag i klassen fortsætter vi med at stifte bekendtskab med Alexander Ivanovich Kuprins arbejde, læs et uddrag fra historien "In the Bowels of the Earth".

III. Opstilling af en læringsopgave

U. I lektionen vil vi arbejde med at ændre perfektive og imperfektive verber, og opsummere alt, hvad vi ved om verbet som en del af tale.

IV. Indledende snak

U. Gutter, hvad tror du, Alexander Ivanovich Kuprins historie "In the Bowels of the Earth" kunne handle om? Hvad er "undergrund"?

Børn. Jordens indvolde er det, der er nedenunder jordens overflade. Mere sandsynligt, denne historie handler om, hvilke mineraler vores jord er rig på.

U. Du er på rette vej. Fortæl mig, hvad betyder udtrykket "mineraludvikling"?

D. Minedrift.

U. Gutter, hvordan udvinder du mineraler?

D. På forskellige måder: ved hjælp af specielle installationer, gravemaskiner, mennesker (de går ned i minen).

Læreren viser illustrationer med billedet forskellige veje minedrift.

U. Hvilken metode tror du er den farligste for menneskeliv?

D. Når en mand går ned i en mine.

U. Hvorfor tror du?

D. Der kan ske et kollaps i minen.

U. Fuldstændig ret. i min ( lærer viser illustration) mineraler udvindes dybt under jorden - kul, malm og andre.
Minearbejdernes arbejde er meget hårdt og farligt. De skal ned adskillige snese meter. Minearbejderen ved, at hans arbejde indebærer stor risiko. Vi må bøje os for disse menneskers arbejde. Nu er minearbejdernes arbejde lidt lettere på grund af moderne mekanismer, der hjælper med at udvinde mineraler. Men tidligere, i den tid, hvor Kuprin levede, gjorde arbejdere alt i hånden ved at bruge hamre og forhammere (stor hammer). Deres arbejde kunne virkelig kaldes hårdt arbejde.
Historie af Alexander Ivanovich Kuprin ( læreren viser en bog, der indeholder dette arbejde) – om minearbejdernes hårde arbejde. Kender du det i Tsar Rusland Små børns arbejde var almindeligt, og de tjente deres levebrød. Husk "Vanka Zhukov" af Chekhov, "Spit" af Mamin-Sibiryak osv.
Heltene i Kuprins historie "In the Bowels of the Earth" er en tolv-årig dreng, Vasily Lomakin, og en mand på omkring fyrre, Vanka den græske, som arbejdede i minen.
Og så et forår skete en tragedie ved minen: lofterne kollapsede. Vasya, der risikerer sit liv, redder Vanka den græske, som under tragedien pludselig begyndte at få et anfald (han var syg). Vasya kunne have stukket af og forladt ham, men det gjorde han ikke! Drengen forstod, at de millioner af pund jord, der hænger over hans hoved, når som helst kunne falde sammen, falde sammen og knuse ham som en myg, som et støvkorn. Og selv denne frygt for døden stoppede ikke drengen, han kæmpede stadig for grækerens liv. Til sidst overlevede begge. "Disse to mennesker er blevet familie for evigt," skriver Kuprin.
Drengens handling kan beundres. Hvorfor tror du?

Børn udtaler sig.

– Historien begynder med en beskrivelse af steppen. Gutter, gæt hvorfor?

D. Minen var højst sandsynligt placeret under en enorm steppeflade.

U. Det er ikke tilfældigt, at Kuprin begynder historien med en beskrivelse af en forårsmorgen i steppen, for først at vise livet på Jorden med alle dets lyse og sarte farver, fred og ro, derefter den anden side af Jorden med snavs, fare og hårdt arbejde af mennesker under jorden. Denne kontrast understreger yderligere livets vanskeligheder for minearbejdere.
Steppen er smuk om foråret. Og den store ordmester Alexander Ivanovich Kuprin var i stand til at formidle denne charme af steppen.

V. Ordforrådsarbejde

U. Før du læser beskrivelsen af steppen, lad os se på de ord, der vises i teksten.

En optegnelse over de ord, der er valgt til ordforrådsarbejde, åbner på tavlen.

På bordet:

VI. Primær opfattelse af teksten

U. Gør dig klar til at lytte omhyggeligt til et uddrag fra historien "In the Bowels of the Earth." Prøv at forestille dig det billede, som Kuprin beskriver.

Læreren læser en passage:

"Det er en tidlig forårsmorgen, kølig og dugfri. Der er ikke en sky på himlen. Kun i østen, hvorfra solen nu kom frem i et flammende skær, myldrer de grå førdaggrysskyer stadig, bliver blege og smelter med hver minut. Hele steppens grænseløse flade synes drysset med fint gyldent støv. I det tykke frodige græs ryster diamanter af stor dug hist og her, glitrende og blinker med flerfarvede lys. Steppen er muntert fuld af blomster: tornesvinger lyse gule, blåklokker bliver beskedent blå, hele krat af duftende kamille bliver hvide, vilde nelliker brænder med røde pletter. Om morgenen kølig, en bitter, sund aroma flyder duften af malurt, blandet med den delikate, mandellignende duft af dodder Alt skinner og soler sig og rækker frydefuldt ud til solen, kun hist og her i dybe og smalle kløfter, mellem stejle klipper, bevokset med sparsomme buske, ligger de endnu, minder om de forsvundne nætter, fugtige blålige skygger.
Højt i luften, usynlig for øjet, blafrer og ringer lærker. De urolige græshopper har for længst rejst deres forhastede, tørre snak.
Steppen er vågnet op og er kommet til live, og det virker, som om den trækker vejret med dybe, jævne og kraftige suk."

– Hvilket billede forestillede du dig?

D. Tidlig forårsmorgen.
- Steppe. Solen står op.
– Steppen er fuld af blomster. Græshopper kvidrer. Lærkerne ringer. Steppen er vågnet.

U. Kunne du lide beskrivelsen af steppen? Hvorfor?

Børn udtaler sig.

VII. Arbejd med tekst

Læreren uddeler til børnene teksten til et uddrag fra historien "I jordens indre."

U. Læs selv teksten og bestem emnet og teksttypen.

Børn læser teksten.

- Hvad er emnet?

D. Opvågning af steppen.

U. Hvilken type tekst er denne passage?

D. Til beskrivelsen.

U. Hvad er formålet med beskrivelsen?

D. Steppe.

U. Læs begyndelsen af beskrivelsen.

D. En tidlig forårsmorgen, kølig og dugfri.

U. Hvilke betegnelser bruger Kuprin til at tale om, hvilken slags morgen det er?

D. Tidligt, forår, køligt og dugfrit.

U. Hvad kan du fortælle om morgen fra disse adjektiver?

D. Det var tidligt om morgenen, da solen lige stod op. Det var forår.

- Der var ikke meget varme endnu, det var køligt om morgenen, og efter natten var der dug overalt.

U. Kan du forestille dig en morgen som denne?

D. Ja.

U. Kuprin kunne personligt observere den samme tidlige morgen. Generelt er det meget interessant at observere naturens opvågnen efter en nats søvn. Hvordan så Kuprin den morgen? Hvordan var himlen?

D. Himlen var klar.

U. Med hvilke ord fra teksten gættede du dette?

D. Ikke en sky på himlen.

U. Men hvad usædvanligt bemærkede Kuprin på himlen?

D. Skyer før daggry samlede sig stadig i øst.

U. Læs denne sætning.

D."Kun i øst, hvorfra solen nu kom frem i et brændende skær, myldrer de grå skyer før daggry stadig, bliver blege og smelter for hvert minut."

U. Kan du lide dette tilbud?

Børn udtaler sig.

- Forslaget er meget smukt. Se hvor mange tilnavne og personifikationer Kuprin brugte i denne sætning.

Hvad betyder udtrykket "glødende glød"?

D. Når solen skinner, ligner det ild.

U. Hvilket verbum formidler bevægelse i naturen, begyndelsen af dagen?

D. Solen svævede ud.

U. Hvad siges der om skyerne?

D. De myldrer (personificering), bliver blege og smelter væk med hvert minut.

U. I det sætning vist som natten viger for dagen: skyerne går, solen kommer frem.
Hvorfor tror du, at Kuprin bruger ordet "taya"? Når alt kommer til alt, smelter sne, istapper og snefnug normalt?

D. Her figurative udtryk: det vil sige, de forsvinder for vores øjne, forsvinder.

U. Solen kommer til sin ret. Hvordan så hele steppens store flade ud fra solens stråler?

D. Steppen synes at være drysset med fint guldstøv.

U. Kuprin bruger igen figurative udtryk. Vi ved, at der i virkeligheden er håndværkere, der dækker produkter med guld. Men her skabes et sådant indtryk takket være solen, strålerne, der oplyser alt omkring.
Så himlen er klar, solen er som et brændende skær. Hvad mere fangede forfatterens opmærksomhed?

D. Blomster.

U. Læs beskrivelsen af farverne for dig selv, og skriv epitetter, sammenligninger og personifikationer ned i din notesbog.

Børn læser fra ordene "I det tykke frodige græs..." til slutningen af afsnittet. Skriv det ned i en notesbog:

Diamanter dug skælvende Og blusser op farverige lys, steppe sjov brogede, blåklokker og nelliker bliver beskedent blå tændt karminrøde pletter, lugten af malurt spildt, duften af malurt ligner mandler, det er det soler sig.

Eleverne kan også nedskrive andre tilnavne fra teksten (f.eks. tykt frodigt græs osv.).

U. Se, hvordan det lykkedes forfatteren at sige om blomster. Hvilke farver vises umiddelbart foran dine øjne?

D.Gul(torv), blå(klokker), hvid(kamille), rød(nelliker), forskellige nuancer fra farven på dug (diamanter).

U. Viste Kuprin os kun blomster i denne passage?

D. Nej, dufter også. Duftende kamille, bitter malurt, dodder aroma.

U. Se hvordan adjektiver ( lugtende, bitter ) og navneord ( lugt, aroma ) hjælpe forfatteren med at formidle atmosfæren på steppen. Når vi læser disse sætninger, forestiller vi os også ufrivilligt dens syrlige lugte.
Hvilken stemning skaber det hos dig, når du forestiller dig sådan et billede?

D. Glad.

U. Hvilke ord i teksten udtrykker holdningen til begyndelsen af en ny dag? Læs det.

D. Alt skinner og soler sig og rækker glædeligt ud til solen.

U. Hvad eller hvem kan naturen sammenlignes med?

D. Med et levende væsen, med en person.

U. Normalt, når en person lige vågner om morgenen, basker han sig, strækker sig, og villigt løfter hænderne op og rækker også ud mod solen, til livet.
Hvad lægger Kuprin ellers mærke til i steppen?

D. Lyde.

U. De første forårslyde i steppen er fugle og insekter. Hvad hørte Kuprin?

D. Lærker, der flagrede og ringede.
- Rastløse græshopper.

U. Gutter, har du nogensinde hørt græshoppernes kvidren?

D. Ja.

U. Vil du lytte?

D. Ja.

VIII. Idrætsminut

U. Lad os hvile lidt. Luk øjnene og forestil dig steppen, som Kuprin skriver om.

Læreren afspiller en optagelse af græshopper, der kvidrer.

IX. Arbejde med tekst (fortsat)

U. Fyre, hvem gættede hvilke andre lyde Kuprin hørte i steppen?

D. Steppens suk.

U. Bevis med ord fra teksten.

D."Hun ser ud til at trække vejret i dybe, jævne, kraftige vejrtrækninger."

U. Kuprin sammenlignede steppen med en person. Men hvorfor bruges udtrykket "mægtige suk"?

D. Steppen er enorm, som en kæmpe mand.

U. Så steppen vågnede og kom til live. Hvad synes du Hoved ide denne passage?

D. Steppen er smuk om foråret.

U. Godt gået drenge!

X. Arbejde med et verbum som en del af tale

U. Takket være hvilken del af hans tale var Kuprin i stand til at fortælle om alt, hvad han så og hørte på steppen?

D. Takket være substantivet - himmel, morgen, steppe, blomster.

U. Ved hjælp af hvilken del af talen afklarer han alle de subtile karakteristika ved disse objekter?

D. Brug af adjektiver.

U. Hvilken Del af tale hjælper med at bringe billedet til live?

D. Udsagnsord.

U. Hvad er et verbum?

D. Et verbum er en del af tale, der besvarer spørgsmål hvad skal man gøre? hvad skal man gøre? Ændringer i henhold til tider, personer, tal. Ændring af verber efter personer og tal kaldes bøjning.

U. Der er mange verber i teksten. Alle er opdelt i to grupper - perfekt og uperfekt.
Skriv ned i din notesbog i den ene kolonne verberne i den uperfekte form, i den anden - den perfekte form, bestemme deres tid.

Børn arbejder i en notesbog.

Ufuldkomne verber:

flød ud (forbi), trænger sig på (til stede), Ser ud til (til stede), skælvende (til stede), farverig (til stede), bliver gul (til stede), bliver blå (til stede), bliver hvid (til stede), tændt (til stede), spildt (til stede), skinner (til stede), soler sig (til stede), strækker sig (til stede), ligge (til stede), skælve (til stede), de ringer (til stede), trækker vejret (til stede).

Perfekte verber:

hævet (forbi), vågnede (forbi), kom til live (forbi).

U. Kig på dine noter. Tænk over det, er det tilfældigt, at kun tre verber i teksten er perfekte?

D. De fleste af verberne er ufuldkomne, det vil sige, de taler om begivenheder, der sker på et givet tidspunkt (med undtagelse af verbet "svævede"). Disse verber giver dig mulighed for at vise bevægelse, en handling der sker nu.
Perfektive verber hjælper med at tale om handlinger, der allerede er sket.

U. Vær opmærksom på verbernes tid. Hvilken tid mangler der i teksten?

D. Fremtid.

U. Hvorfor tror du?

D. Det var vigtigt for Kuprin at vise steppen ind dette øjeblik, det vil sige, hvad der nu viste sig for hans øjne.

På bordet:

U. Fyld bordet.

En elev er ved tavlen, resten arbejder med signalkort (kontrolarbejde).
Der er en seddel på tavlen (resultatet af det udførte arbejde).

– Vi er igen overbevist om, at ufuldkomne verber ændrer sig efter tider (nutid, fortid og fremtid), og perfekte verber kan kun bruges i datid og fremtid.

XI. Sprogligt eksperiment

U. Men i teksten skal du bruge en bestemt type verbum meget præcist. Hvad der vil ske, hvis du ikke overholder dette, vil vi se for dig, hvis vi nu læser teksten og ændrer verbets form eller dets tid.

Børnene gør arbejdet.

- Vi blev overbeviste om, at teksten var blevet uudtrykkelig. Du kan se, hvor vigtigt det korrekte valg af hvert verbum er for at formidle tanken i overensstemmelse med din hensigt!

XII. Ordtegning

U. Lad os prøve at tegne mundtligt ordbillede til denne del af historien.

Læreren diskuterer et imaginært billede efter planen med børnene:

1. Hvad vil blive trukket? (Indhold)
2. Hvordan vil objekterne blive placeret på billedet? (sammensætning)
3. Hvilke malinger bruger vi til maleriet? ( Farveopløsning)

Udførelse af arbejde og eftersyn.

XIII. Arbejde med lærebogen

Udførelse af øvelse nr. 517, s. 221 (ifølge lærebogen af T.G. Ramzaeva. "Russisk sprog", 4. klasse).
På tavlen ses et portræt af A.M. Gorky.

U. Læs teksten og sig, hvor Alexey Maksimovich Gorky mødtes om morgenen.

Børn læser teksten:

Det bedste i verden er at se dagen blive født!
Den første solstråle dukkede op på himlen. Nattens mørke gemmer sig stille i bjergenes kløfter og stenenes revner. Og toppen af bjergene smiler med et blidt smil. Havets bølger løfter deres hvide hoveder højt og bøjer sig for solen.
god sol griner.
Blomster svajer legende. De smiler stolt og rækker ud mod solen. Dens stråler brænder i dugdråberne. Og gyldne bier og hvepse cirkler allerede over dem.
Dagen er kommet."

– Hvor mødte Gorky om morgenen?

D. Ved havet, i bjergene.

U. Hvad bemærker I til fælles i beskrivelserne af Kuprin og Gorky?

D. Solen stod op, nattemørke stille gemmer sig, blomsterne svajer og strækker sig mod solen, strålerne brænder i dugdråberne.

U. Kunne du lide Gorkys beskrivelse?

Børn udtaler sig.

– Enhver forfatter, digter ser på sin egen måde verdenen, formidler følelser med sine egne ord. Men alle disse beskrivelser er vidunderlige. Vi har stadig meget at lære af de store klassikere.

Gutter, prøv en dag at se ankomsten af en ny dag i denne verden. Jeg er sikker på, at du vil opdage en masse nye, interessante og mystiske ting.

XIV. Lektionsopsummering

U. Gutter, kunne du lide lektionen? Hvad nyt har du lært?

Børns udsagn.

XV. Lektier

U. Tegn en illustration til et uddrag af Kuprins værk.

Bemærk. Historien (uddrag) er taget fra bogen: Kuprin A.I. Emerald: Historier, historie. – L.: Det. lit., 1981. – 169.

Alexander Kuprin

I jordens indre

En tidlig forårsmorgen er kølig og dugfri. Ikke en sky på himlen. Kun i østen, hvor solen nu kommer frem i et brændende skær, myldrer de grå skyer før daggry stadig, bliver blege og smelter for hvert minut. Hele den store flade af steppen synes at være drysset med fint gyldent støv. I det tykke frodige græs ryster diamanter af grov dug hist og her, flimrende og blinkende med flerfarvede lys. Steppen er muntert fuld af blomster: torn bliver lysegul, klokker bliver beskedent blå, duftende kamille bliver hvid i hele krat, vilde nelliker brænder med røde pletter. I morgenkøligheden er der en bitter, sund lugt af malurt, blandet med den delikate, mandellignende duft af dodder. Alt skinner og soler sig og rækker glædeligt ud mod solen. Kun hist og her i dybe og smalle kløfter, mellem stejle klipper bevokset med sparsomme buske, ligger stadig våde blålige skygger, der minder om den svundne nat. Højt oppe i luften, usynlige for øjet, flagrer og ringer lærkerne. De urolige græshopper har for længst rejst deres forhastede, tørre snak. Steppen er vågnet og fået liv, og det virker, som om den trækker vejret med dybe, jævne og kraftige suk.

Abrupt forstyrrer skønheden i denne steppemorgen, blæser den sædvanlige seks-fløjt ved Gololobov-minen, det blæser i uendelig lang tid, hæst, med ærgrelse, som om det klager og er vredt. Denne lyd høres nu højere, nu svagere; nogle gange fryser den næsten, som om den bryder af, kvæles, går under jorden og pludselig bryder ud igen med ny, uventet kraft.

Nu skulle det andet skift gå under jorden. Hundredvis af to mennesker stimler sammen i minegården mellem stakke af store stykker skinnende kul. Helt sorte, kulvåde ansigter, der ikke havde været vasket i ugevis, klude i alverdens farver og typer, understøtninger, bastsko, støvler, gamle gummigalocher og bare bare fødder – alt dette var blandet sammen i en broget, kræsen, støjende masse. Et udsøgt grimt formålsløst bandeord, blandet med hæs latter og en kvælende, krampagtig, fordrukken hoste, hænger i luften.

Men lidt efter lidt svinder folkemængden ind og strømmer ind i den smalle trædør, over hvilken der er naglet en hvid tavle med inskriptionen: "Lampe." Lamperummet er proppet med arbejdere. Ti personer, der sidder ved et langbord, fylder løbende glaspærer med olie, klædt ovenpå i sikkerhedstrådshylstre. Når pærerne er helt klar, indsætter lampeproducenten et stykke bly i ørerne, der forbinder toppen af etuiet med bunden og flader det ud med et tryk på en massiv tang. På den måde opnås det, at minearbejderen ikke kan åbne elpærerne, før han kommer op af jorden igen, og selvom glasset går i stykker ved et uheld, gør trådnettet bålet helt sikkert. Disse forholdsregler er nødvendige, fordi der i kulminernes dybder ophobes en speciel brændbar gas, som øjeblikkeligt eksploderer fra brand; der har været tilfælde, hvor hundredvis af mennesker døde af skødesløs håndtering af brand i miner.

Efter at have sikret sig, at der ikke er nogen forbudte genstande, eller simpelthen ikke har fundet dem, nikker tidtageren kort med hovedet og siger brat: "Kom ind."

Så gennem den næste dør dukker minearbejderen op i et bredt, langt overdækket galleri placeret over "hovedskakten".

Galleriet er i en travl travlhed af skift. I et firkantet hul, der fører ind i minens dybder, går to jernplatforme på en kæde, der er kastet højt over taget gennem en blok. Mens en af dem rejser sig, stiger den anden hundrede favne. Platformen ser ud til mirakuløst at springe op af jorden, fyldt med vogne af vådt kul, frisk revet fra jordens indre. På et øjeblik trækker arbejderne vognene af platformen, placerer dem på skinnerne og løber til minegården. Den tomme platform fyldes straks med mennesker. En elektrisk klokke bliver givet til maskinrummet, platformen gyser og forsvinder pludselig af syne med et frygteligt brøl og falder under jorden. Der går et minut, så endnu et, hvor der ikke høres andet end maskinens pust og klirren fra den løbende kæde, og endnu en platform - men ikke længere med kul, men propfyldt med våde, sorte mennesker, der ryster af kulde - fluer op af jorden, som om de blev kastet opad af en mystisk, usynlig og forfærdelig kraft. Og denne forandring af mennesker og kul fortsætter hurtigt, præcist, monotont, som bevægelsen af en enorm maskine.

Vaska kom fra en fjern landsby for kun seks måneder siden. En minearbejders grimme festlighed og uhæmmede liv havde endnu ikke rørt hans rene sjæl. Han ryger ikke, drikker ikke og bander ikke, som sine kollegaer, der alle bliver blackout-fulde om søndagen, spiller kort for penge og aldrig slipper cigaretter ud af munden. Ud over "Kirpatiy" har han også kaldenavnet "Mamkin", fordi han, da han kom ind i tjenesten, da han blev spurgt af værkføreren: "Hvem vil du være, din lille gris?", svarede han naivt: "Og Mama!” forårsagede en eksplosion af tordnende latter og en vanvittig strøm af beundrende bande fra hele skiftet.

Den anden er en mystisk mand, og desuden investeret med ekstraordinær kraft - senior værkfører Pavel Nikiforovich. Han er den komplette mester i det mørke, fugtige og forfærdelige underjordiske rige, hvor røde prikker af fjerne lanterner blinker blandt det dybe mørke og stilhed. På hans ordre bygges nye gallerier og slagtes.

Pavel Nikiforovich er meget smuk, men fåmælt og dyster, som om kommunikation med underjordiske styrker efterlod et særligt, mystisk præg på ham. Hans fysiske styrke blev en legende blandt minearbejderne, og selv sådanne "heldige" drenge som Bukhalo og Vanka den græske, der var toneangivende for sindets vilde retning, taler om den ledende værkfører med et skær af respekt.

Men efter Vaskas mening umådeligt højere end Pavel Nikiforovich og føreren er minens direktør, franskmanden Karl Frantsevich. Vaska har ikke engang sammenligninger, hvormed han kunne bestemme omfanget af denne supermands magt. Han kan gøre alt, absolut alt i verden, hvad han vil. Fra hans hånds bølger, fra et enkelt blik af hans, afhænger livet og døden af alle disse tidtagere, formænd, minearbejdere, læssere og transportører, som lever i tusindvis nær anlægget. Overalt vises hans høje, lige skikkelse og blege ansigt med et skinnende sort overskæg, generel spænding og forvirring mærkes straks. Når han taler til en person, ser han ham lige ind i øjnene med sine kolde, store øjne, men han ser ud, som om han ser gennem denne person på noget, der er synligt for ham alene. Tidligere kunne Vaska ikke forestille sig, at mennesker som Karl Frantsevich eksisterede i verden. Han dufter endda noget særligt, som nogle fantastiske søde blomster. Vaska fangede denne lugt en dag, da direktøren gik forbi ham to skridt væk, naturligvis uden overhovedet at bemærke den lille dreng, der stod uden hat, med åben mund og så på den forbipasserende jordiske guddom med bange øjne.

A.I. Kuprin

I jordens indre

Abrupt forstyrrer skønheden i denne steppemorgen, blæser den sædvanlige seks-fløjt ved Gololobov-minen, det blæser i uendelig lang tid, hæst, med ærgrelse, som om det klager og er vredt. Denne lyd høres nu højere, nu svagere; nogle gange fryser den næsten, som om den bryder af, kvæles, går under jorden og pludselig bryder ud igen med ny, uventet kraft.

Men lidt efter lidt svinder folkemængden ind og strømmer ind i den smalle trædør, over hvilken der er naglet en hvid tavle med inskriptionen: "Lampe." Lamperummet er proppet med arbejdere. Ti personer, der sidder ved et langbord, fylder løbende glaspærer med olie, klædt ovenpå i sikkerhedstrådshylstre. Når pærerne er helt klar, indsætter lampeproducenten et stykke bly i ørerne, der forbinder toppen af etuiet med bunden og flader det ud med et tryk på en massiv tang. På den måde opnås det, at minearbejderen ikke kan åbne elpærerne, før han kommer op af jorden igen, og selvom glasset går i stykker ved et uheld, gør trådnettet bålet helt sikkert. Disse forholdsregler er nødvendige, fordi der i kulminernes dybder ophobes en speciel brændbar gas, som øjeblikkeligt eksploderer fra brand; der har været tilfælde, hvor hundredvis af mennesker døde af skødesløs håndtering af brand i miner.

Efter at have sikret sig, at der ikke er nogen forbudte genstande, eller simpelthen ikke har fundet dem, nikker tidtageren kort med hovedet og siger brat: "Kom ind."

Så gennem den næste dør dukker minearbejderen op i et bredt, langt overdækket galleri placeret over "hovedskakten".

Galleriet er i en travl travlhed af skift. I et firkantet hul, der fører ind i minens dybder, går to jernplatforme på en kæde, der er kastet højt over taget gennem en blok. Mens en af dem rejser sig, stiger den anden hundrede favne. Platformen ser ud til mirakuløst at springe op af jorden, fyldt med vogne af vådt kul, frisk revet fra jordens indre. På et øjeblik trækker arbejderne vognene af platformen, placerer dem på skinnerne og løber til minegården. Den tomme platform fyldes straks med mennesker. En elektrisk klokke bliver givet til maskinrummet, platformen gyser og forsvinder pludselig af syne med et frygteligt brøl og falder under jorden. Der går et minut, så endnu et, hvor der ikke høres andet end maskinens pust og klirren fra den løbende kæde, og endnu en platform - men ikke med kul, men propfyldt med våde, sorte mennesker, der ryster af kulde - flyver ud af jorden, som om den blev kastet opad af en eller anden mystisk, usynlig og forfærdelig kraft. Og denne forandring af mennesker og kul fortsætter hurtigt, præcist, monotont, som bevægelsen af en enorm maskine.

Vaska Lomakin, eller, som minearbejderne, der generelt elsker bidende kælenavne, kaldte ham, Vaska Kirpaty1, står over åbningen af hovedskakten og spyr konstant mennesker og kul ud fra dens dybder, og ser med munden lidt halvåben ud. intenst nede. Vaska er en tolvårig dreng med et ansigt helt sort af kulstøv, som blå øjne ser naivt og tillidsfuldt på, og med en sjov opadvendt næse. Også han skal nu ned i minen, men hans partis folk er endnu ikke samlet, og han venter på dem.

Vaska kom fra en fjern landsby for kun seks måneder siden. En minearbejders grimme festlighed og uhæmmede liv havde endnu ikke rørt hans rene sjæl. Han ryger ikke, drikker ikke og bander ikke, som sine kollegaer, der alle bliver blackout-fulde om søndagen, spiller kort for penge og aldrig slipper cigaretter ud af munden. Ud over "Kirpatiy" har han også kaldenavnet "Mamkin", fordi han, da han kom ind i tjenesten, da han blev spurgt af værkføreren: "Hvem vil du være, din lille gris?", svarede han naivt: "Og Mama!” forårsagede en eksplosion af tordnende latter og en vanvittig strøm af beundrende bande fra hele skiftet.