múa ba lê" Hồ Thiên Nga"được Tchaikovsky ủy quyền vào mùa xuân năm 1875 bởi ban quản lý Nhà hát Bolshoi Moscow. Sáng kiến này dường như thuộc về người thanh tra tiết mục lúc bấy giờ và sau này là người quản lý các nhà hát hoàng gia ở Mátxcơva - V.P. Begichev, người rất nổi tiếng ở Moscow với tư cách là một nhà văn, nhà viết kịch và hoạt động tích cực. nhân vật của công chúng. Anh cùng với nghệ sĩ múa ba lê V.F. Geltser, cũng là tác giả của libretto cho Swan Lake.
Hai màn đầu tiên được nhà soạn nhạc viết vào cuối mùa hè năm 1875, vào mùa xuân năm 1876, vở ballet được hoàn thành và trang bị đầy đủ nhạc cụ, và vào mùa thu cùng năm, công việc thực hiện vở kịch đã được tiến hành tại nhà hát.
Buổi ra mắt vở kịch diễn ra vào ngày 20 tháng 2 năm 1877 trên sân khấu của Nhà hát Bolshoi ở Moscow.
NHƯNG… màn hóa thân đầu tiên của “Hồ Thiên Nga” xứng đáng với âm nhạc của Tchaikovsky là Buổi ra mắt vở ballet ở St. Petersburg, được biểu diễn vào năm 1895 bởi M. Petipa và L. Ivanov. Tại đây, vũ đạo lần đầu tiên được khám phá và dịch sang ngôn ngữ riêng của mình những ca từ tuyệt vời trong tác phẩm của Tchaikovsky. Việc sản xuất năm 1895 là cơ sở cho tất cả các diễn giải tiếp theo của vở ballet. Hình tượng cô gái thiên nga đã trở thành một trong những vai kinh điển của các tiết mục múa ba lê, hấp dẫn và khó, đòi hỏi kỹ thuật điêu luyện điêu luyện và khả năng đáp ứng trữ tình tinh tế của người nghệ sĩ. Trường biên đạo Nga đã đề cử nhiều nghệ sĩ thể hiện xuất sắc vai trò này, và trong số đó
Galina Ulanova, vô song về mặt tâm linh.
nhân vật
Công chúa thống trị
Hoàng tử Siegfried - con trai bà
Benno - bạn của Siegfried
Wolfgang - người thầy của hoàng tử
Nữ hoàng thiên nga Odette
Von Rothbard - thiên tài độc ác
Odile - con gái ông
Bậc thầy nghi lễ
Báo trước
Bạn bè của hoàng tử, quý ông trong triều, người hầu, cung nữ và các hầu cận trong đoàn tùy tùng của công chúa, dân làng, thôn nữ, thiên nga, thiên nga con
Trong khu rừng, bên bờ hồ, giữa những cô thiên nga, hoàng tử tìm thấy Odette, nữ hoàng thiên nga với chiếc vương miện trên đầu. Bị thu hút bởi vẻ đẹp của cô và bị sốc trước câu chuyện bị người chủ độc ác của hồ Rothbart ngược đãi, Siegfried thề sẽ yêu Odette mãi mãi.
Tại vũ hội trong lâu đài, theo lệnh của mẹ Siegfried, anh phải chọn một cô dâu cho mình. Tuy nhiên, hoàng tử tỏ ra thờ ơ cho đến khi Odile xuất hiện, Siegfried nhìn thấy Odette và anh thích cô hơn. Nhận ra những gì tôi đã làm sai lầm chết người, Siegfried chạy đến hồ và cầu xin Odette tha thứ nhưng không nhận được.
Xé vương miện khỏi đầu Odette, Siegfried thách thức Rothbart, người hiện thân cho hình ảnh số phận trong vở ballet. Hoàng tử hy vọng cô gái thiên nga sẽ cùng anh đến thế giới loài người. Trong truyện cổ tích, những đợt sóng cuồng nộ của các nguyên tố hoành hành trên hồ đã nuốt chửng Odette và Siegfried.
Galina Ulanova - “Mona Lisa” của vở ballet Nga
Lâu đài Neuschwanstein và Hồ Thiên Nga
Tchaikovsky
Hồ thiên nga múa ba lê. Sản xuất đầu tiên
Libretto của V. Begichev và V. Geltser.
Biên đạo V. Reisinger.
Nhân vật:
Odette, nàng tiên tốt bụng. Công chúa quyền năng. Hoàng tử Siegfried, con trai bà. Wolfgang, người cố vấn của anh ấy. Benno von Sommerstein, bạn của hoàng tử. Von Rothbart, thiên tài độc ác, cải trang thành khách mời Odile, con gái của hắn, giống Odette. Người chủ trì lễ nghi, bạn bè của hoàng tử. Báo trước. Skorokhod.
Phụ nữ trong làng, cận thần của cả hai giới, khách, trang, dân làng và phụ nữ trong làng, người hầu, thiên nga và đàn con.
Buổi biểu diễn đầu tiên: Moscow, Nhà hát Bolshoi, ngày 20 tháng 2 năm 1877
Hành động một
Hành động diễn ra ở Đức. Phong cảnh đầu tiên hành động mô tả một công viên sang trọng, ở độ sâu có thể nhìn thấy một lâu đài. ném qua suối
cây cầu đẹp. Trên sân khấu là Hoàng tử trẻ có chủ quyền Siegfried, đang kỷ niệm ngày trưởng thành của mình. Bạn bè của hoàng tử đang ngồi vào bàn và uống rượu. Những người nông dân và tất nhiên, những người phụ nữ nông dân đến chúc mừng hoàng tử, theo yêu cầu của ông già say rượu Wolfgang, người cố vấn của hoàng tử trẻ, hãy nhảy múa. Hoàng tử chiêu đãi rượu vang cho các vũ công, còn Wolfgang chăm sóc các phụ nữ nông dân, tặng họ ruy băng và bó hoa.
Điệu nhảy sôi động hơn. Một người đi bộ chạy vào và thông báo với hoàng tử rằng công chúa, mẹ anh, muốn nói chuyện với anh, bây giờ sẽ tự mình đến đây. Tin tức làm đảo lộn niềm vui, điệu nhảy dừng lại, những người nông dân lùi dần về phía sau, người hầu vội vã dọn bàn, giấu chai lọ, v.v.
Bậc thầy đáng kính, ý thức được những gì mình đang cho đi ví dụ xấuđối với học trò của mình, cố gắng tạo ra vẻ ngoài của một người thích kinh doanh và tỉnh táo.
Cuối cùng là công chúa cùng với đoàn tùy tùng của mình. Tất cả du khách và nông dân đều cúi chào bà một cách kính trọng. Hoàng tử trẻ, theo sau là người thầy say rượu và choáng váng, đến gặp công chúa.
Công chúa, nhận thấy sự bối rối của con trai mình, giải thích với anh rằng cô đến đây hoàn toàn không phải để phá hỏng cuộc vui, làm phiền anh mà vì cô cần nói chuyện với anh về cuộc hôn nhân của anh, ngày thực sự của anh đến tuổi trưởng thành. được chọn.
“Tôi đã già,” công chúa tiếp tục, “và vì vậy tôi muốn bạn kết hôn trong suốt cuộc đời của tôi.” Tôi muốn chết khi biết rằng với cuộc hôn nhân của mình, bạn đã không làm ô nhục gia đình nổi tiếng của chúng tôi.
Hoàng tử chưa sẵn sàng kết hôn, tuy khó chịu trước lời cầu hôn của mẹ nhưng vẫn sẵn sàng phục tùng và kính cẩn hỏi mẹ: bà đã chọn ai làm bạn đời của mình?
Người mẹ trả lời: “Mẹ chưa chọn ai cả vì mẹ muốn con tự mình làm việc đó”. Ngày mai tôi có một buổi vũ hội lớn, sẽ quy tụ những nhà quý tộc từ
con gái của họ. Trong số đó bạn sẽ phải chọn ra người mình thích và cô ấy sẽ là vợ của bạn.
Siegfried nhận thấy mọi việc vẫn chưa quá tệ nên trả lời rằng con sẽ không bao giờ rời bỏ sự phục tùng của mẹ, thưa bà.
“Tôi đã nói tất cả những gì cần nói,” công chúa trả lời, “và tôi sẽ rời đi.” Hãy vui vẻ mà không ngại ngùng.
Sau khi cô rời đi, bạn bè của hoàng tử vây quanh anh và anh báo cho họ tin buồn.
- Kết thúc cuộc vui của chúng tôi; tạm biệt, sự tự do ngọt ngào,” anh nói.
“Đây vẫn là một bài hát dài,” hiệp sĩ Benno trấn an anh ấy “Bây giờ, hiện tại, tương lai đang ở phía trước, khi hiện tại mỉm cười với chúng ta, khi nó là của chúng ta!”
“Và đó là sự thật,” hoàng tử cười.
Cuộc vui lại bắt đầu. Nông dân có khi nhảy theo nhóm, có khi riêng lẻ. Tôn giả Wolfgang sau khi say thêm một chút cũng bắt đầu nhảy múa và
nhảy vui nhộn đến mức mọi người đều bật cười. Sau khi khiêu vũ, Wolfgang bắt đầu tán tỉnh các cô gái, nhưng những người phụ nữ nông dân cười nhạo anh và bỏ chạy khỏi anh. Anh ấy đặc biệt thích một trong số họ, và anh ấy, trước đó đã tuyên bố tình yêu của mình với cô ấy, muốn hôn cô ấy, nhưng kẻ lừa dối đã né tránh, và như mọi khi xảy ra trong các vở ba lê, thay vào đó anh ấy lại hôn chú rể của cô ấy. Sự bối rối của Wolfgang. Tiếng cười chung của những người có mặt. Nhưng bây giờ màn đêm sắp buông xuống, trời sắp tối. Một trong những vị khách đề nghị khiêu vũ với những chiếc cốc trên tay. Những người có mặt sẵn sàng thực hiện theo đề xuất. Từ xa một đàn thiên nga xuất hiện đang bay. “Nhưng đánh chúng khó lắm,” Benno khuyến khích hoàng tử, chỉ vào những con thiên nga.
“Thật vớ vẩn,” hoàng tử trả lời, “tôi có thể sẽ bị trúng đạn, hãy mang theo súng.”
“Không cần,” Wolfgang can ngăn, “không cần, đến giờ đi ngủ rồi.”
Thái tử giả bộ kỳ thật có lẽ không cần, đã đến giờ đi ngủ rồi. Nhưng ngay khi ông già bình tĩnh rời đi, ông gọi người hầu, lấy súng và
Vội vàng cùng Benno bỏ chạy về hướng đàn thiên nga bay tới.
Màn hai
Núi rừng hoang vu, bốn bề rừng rậm. Ở sâu trong sân khấu có một cái hồ, trên bờ ở bên phải người xem có một tòa nhà đổ nát, giống như
nhà nguyện. Đêm. Mặt trăng đang tỏa sáng.
Một đàn thiên nga trắng cùng đàn con đang bơi lội trên hồ. Cô bơi về phía đống đổ nát. Phía trước là một con thiên nga với vương miện trên đầu. Hoàng tử mệt mỏi và Benno bước lên sân khấu.
“Tôi không thể đi xa hơn nữa,” người cuối cùng nói, “Tôi không thể, tôi không còn sức nữa.” Chúng ta hãy nghỉ ngơi nhé?
“Có lẽ,” Siegfried trả lời, “Chắc hẳn chúng ta đã rời xa lâu đài.” Có lẽ chúng ta sẽ phải qua đêm ở đây... Nhìn này,” anh chỉ vào hồ nước, “đó là nơi có đàn thiên nga.” Đúng hơn là một khẩu súng!
Benno đưa cho anh ta một khẩu súng; Hoàng tử chỉ có thời gian để nhắm mục tiêu khi đàn thiên nga lập tức biến mất. Cùng lúc đó, bên trong tàn tích được chiếu sáng bởi một loại ánh sáng đặc biệt nào đó.
- Chúng bay đi mất! Thật đáng tiếc... Nhưng nhìn xem, đây là gì? - Và hoàng tử chỉ Benno tới khu tàn tích được chiếu sáng.
- Lạ lùng! - Benno ngạc nhiên. “Nơi này chắc phải có bùa mê.”
“Đây là những gì chúng tôi đang khám phá,” hoàng tử trả lời và đi về phía khu di tích.
Vừa đến nơi, một cô gái mặc bộ đồ trắng và đội vương miện bằng đá quý xuất hiện ở bậc cầu thang. Cô gái được chiếu sáng bởi ánh trăng.
Ngạc nhiên, Siegfried và Benno rút lui khỏi đống đổ nát.
Lắc đầu buồn bã, cô gái hỏi hoàng tử:
- Tại sao anh lại theo đuổi tôi, hiệp sĩ? Tôi đã làm gì với bạn thế này?
Hoàng tử ngượng ngùng trả lời:
- Tôi không nghĩ... tôi không ngờ...
Cô gái bước xuống từ bậc thang, lặng lẽ đến gần hoàng tử và đặt tay lên vai chàng và nói một cách trách móc:
- Con thiên nga mà anh muốn giết là tôi!
- Bạn?! Thiên nga?! Không thể được!
- Vâng, nghe này... Tên tôi là Odette, mẹ tôi là một bà tiên nhân hậu; cô, trái với mong muốn của cha mình, đã yêu say đắm, điên cuồng một người. hiệp sĩ cao quý và cưới anh ta, nhưng anh ta đã hủy hoại cô - và cô đã biến mất. Bố tôi đã kết hôn
mặt khác, ông ấy đã quên mất tôi, còn bà mẹ kế độc ác vốn là phù thủy thì ghét tôi và gần như hành hạ tôi. Nhưng ông tôi đã đưa tôi vào cùng. Ông già yêu mẹ tôi vô cùng và khóc thương mẹ nhiều đến nỗi nước mắt ông tích tụ cả hồ nước này, và ở đó, trong sâu thẳm ông đã tự mình đi giấu tôi khỏi mọi người.
Gần đây, anh ấy bắt đầu chiều chuộng tôi và cho hoàn toàn tự do vui vẻ nhé. Vì vậy, vào ban ngày, tôi và bạn bè biến thành thiên nga và vui vẻ cắt ngang không khí bằng ngực của mình, chúng tôi bay cao, cao, gần như lên trời, và ban đêm chúng tôi chơi đùa và
Chúng tôi khiêu vũ ở đây, gần ông già của chúng tôi. Nhưng mẹ kế vẫn
không để tôi một mình, hay thậm chí là bạn bè của tôi...
Lúc này, tiếng kêu của một con cú vang lên.
“Anh có nghe thấy không?.. Đó là giọng nói đáng ngại của cô ấy,” Odette nói, lo lắng nhìn xung quanh. “Nhìn kìa, cô ấy đây rồi!”
Một con cú khổng lồ với đôi mắt phát sáng xuất hiện trên đống đổ nát.
“Cô ấy lẽ ra đã hủy hoại tôi từ lâu,” Odette tiếp tục “Nhưng ông nội luôn cảnh giác quan sát cô ấy và không để tôi bị xúc phạm.” Với cuộc hôn nhân của tôi, mụ phù thủy mất đi cơ hội hãm hại tôi, và cho đến lúc đó chỉ có chiếc vương miện mới cứu tôi khỏi ác ý của mụ. Thế thôi, câu chuyện của tôi rất ngắn.
- Ôi, xin lỗi người đẹp, hãy tha thứ cho tôi! - hoàng tử xấu hổ nói, quỳ xuống.
Hàng thanh niên thiếu nữ chạy ra khỏi đống đổ nát, mọi người đều trách móc chàng thợ săn trẻ tuổi rằng vì niềm vui trống rỗng mà anh ta suýt chút nữa
đã tước đi người thân yêu nhất của họ.
Hoàng tử và bạn của anh ấy đang tuyệt vọng.
“Đủ rồi,” Odette nói, “dừng lại đi.” Bạn thấy đấy, anh ấy tốt bụng, anh ấy buồn, anh ấy cảm thấy có lỗi với tôi.
Hoàng tử lấy súng, nhanh chóng bẻ nó ra, ném nó đi và nói:
“Tôi thề, từ nay trở đi tôi sẽ không bao giờ giơ tay giết bất kỳ con chim nào!”
- Bình tĩnh nào, hiệp sĩ. Hãy quên đi mọi thứ và hãy vui vẻ cùng chúng tôi.
Buổi khiêu vũ bắt đầu với sự tham gia của hoàng tử và Benno. Những con thiên nga đôi khi tạo thành những nhóm xinh đẹp, đôi khi chúng nhảy múa một mình.
Hoàng tử thường xuyên ở gần Odette; Trong buổi khiêu vũ, anh yêu Odette điên cuồng và cầu xin cô đừng từ chối tình yêu của anh. Odette cười và không tin anh ta.
- Bạn không tin tôi à, Odette lạnh lùng và độc ác!
“Tôi sợ phải tin, hiệp sĩ cao quý, - Tôi sợ rằng trí tưởng tượng của bạn chỉ đang đánh lừa bạn; Ngày mai trong bữa tiệc của mẹ bạn sẽ gặp nhiều cô gái trẻ xinh xắn và bạn sẽ yêu một người khác mà quên mất tôi.
- Ồ, không bao giờ! Tôi xin thề trên danh dự hiệp sĩ của mình!
- Thôi nghe này: Anh sẽ không giấu em rằng anh cũng thích em, anh cũng yêu em, nhưng linh cảm khủng khiếp chiếm lấy tôi. Đối với tôi, có vẻ như những âm mưu của mụ phù thủy này, chuẩn bị một loại thử thách nào đó cho bạn, sẽ phá hủy hạnh phúc của chúng ta.
- Cả thế giới Tôi thách bạn một trận! Anh, một mình anh, em sẽ yêu suốt đời! Và không có phép thuật nào của mụ phù thủy này có thể phá hủy hạnh phúc của tôi!
“Được rồi, ngày mai số phận của chúng ta phải được quyết định: hoặc bạn sẽ không bao giờ gặp lại tôi nữa, hoặc tôi sẽ khiêm tốn đặt vương miện của mình dưới chân bạn.” Nhưng đủ rồi, đã đến lúc chia tay, bình minh đang ló dạng.
Tạm biệt - hẹn gặp lại vào ngày mai!
Odette và những người bạn của cô đang ẩn náu trong đống đổ nát. Bình minh ló dạng trên bầu trời, một đàn thiên nga bơi trên mặt hồ, phía trên chúng vỗ cánh nặng nề, bay xuống
cú lớn.
Màn ba
Hội trường sang trọng trong lâu đài của công chúa, mọi thứ đều được chuẩn bị sẵn sàng cho kỳ nghỉ.
Ông già Wolfgang đưa ra mệnh lệnh cuối cùng cho người hầu.
Người chủ lễ chào đón và đón tiếp khách.
Sứ giả xuất hiện báo trước sự xuất hiện của công chúa và hoàng tử trẻ, những người bước vào cùng với các cận thần, trang phục và những người lùn và,
cúi chào khách một cách tử tế, họ ngồi vào chỗ danh dự đã chuẩn bị sẵn cho họ. Người chủ lễ, theo dấu hiệu của công chúa, ra lệnh bắt đầu khiêu vũ.
Khách mời cả nam lẫn nữ đều trang điểm các nhóm khác nhau, những chú lùn đang nhảy múa. Tiếng kèn báo hiệu có khách mới đến; chủ lễ
đến gặp họ và sứ giả thông báo tên của họ cho công chúa. Bá tước già bước vào cùng vợ và cô con gái nhỏ; họ cúi chào kính trọng chủ nhân của họ, và
Cô con gái theo lời mời của công chúa tham gia khiêu vũ. Rồi lại tiếng kèn vang lên, lại là người chủ lễ và người rao giảng thực hiện nhiệm vụ của mình; khách mới bước vào... Người già được chủ lễ tiếp đón, các cô gái trẻ được công chúa mời khiêu vũ. Sau vài lần xuất hiện như vậy, công chúa gọi con trai mình sang một bên và hỏi cậu rằng cô gái nào đã gây ấn tượng dễ chịu với cậu. Hoàng tử buồn bã trả lời cô:
“Cho đến giờ con chưa thích cái nào trong số đó cả, mẹ ạ.”
Công chúa nhún vai khó chịu, gọi Wolfgang lại và giận dữ truyền đạt cho anh ta những lời của con trai bà. Người cố vấn cố gắng thuyết phục thú cưng của mình, nhưng tiếng kèn vang lên và von Rothbart bước vào hội trường cùng con gái Odile. Hoàng tử khi nhìn thấy Odile đã bị ấn tượng bởi vẻ đẹp của cô, khuôn mặt của cô khiến anh nhớ đến Swan-Odette của mình. Anh ta gọi cho bạn mình là Benno và hỏi anh ta:
- Chẳng phải cô ấy giống Odette sao?
“Nhưng theo tôi thì không hề... Bạn nhìn thấy Odette của mình ở khắp mọi nơi,” Benno trả lời.
Hoàng tử chiêm ngưỡng điệu nhảy Odile một lúc, sau đó tự mình tham gia khiêu vũ. Công chúa rất vui mừng, gọi Wolfgang và
nói với anh rằng vị khách này dường như đã gây ấn tượng với con trai cô.
“Ồ vâng,” Wolfgang trả lời, “đợi một chút: hoàng tử trẻ không phải là một hòn đá, mà là thời gian ngắn anh ấy sẽ yêu điên cuồng, không còn ký ức.
Trong khi đó, cuộc khiêu vũ vẫn tiếp tục, và trong lúc đó, hoàng tử tỏ ra thích thú hơn với Odile, người đang tạo dáng tán tỉnh trước mặt anh. mỗi phút
sở thích, hoàng tử hôn tay Odile. Sau đó, công chúa và ông già Rothbart đứng dậy khỏi chỗ ngồi và đi ra giữa, đến chỗ các vũ công.
“Con trai của ta,” công chúa nói, “con chỉ có thể hôn tay cô dâu của mình thôi.”
- Con sẵn sàng rồi mẹ ơi!
- Cha cô ấy sẽ nói gì về điều này? - công chúa nói.
Von Rothbart trịnh trọng nắm lấy tay con gái mình và trao cho hoàng tử trẻ.
Khung cảnh lập tức tối sầm, một con cú hét lên, quần áo của von Rothbart rơi ra và anh ta xuất hiện trong hình dạng một con quỷ. Odile cười lớn. Cửa sổ có tiếng ồn
đu mở và cửa sổ hiển thị thiên nga trắng với vương miện trên đầu. Hoàng tử kinh hoàng vứt bỏ bàn tay của bạn gái mới và ôm chặt trái tim mình,
chạy ra khỏi lâu đài.
Màn bốn
Bối cảnh cho màn thứ hai. Đêm. Bạn bè của Odette đang chờ đợi sự trở lại của cô; một số người trong số họ thắc mắc cô ấy có thể biến đi đâu; họ cảm thấy buồn khi không có
cô ấy, và họ cố gắng giải trí bằng cách tự nhảy múa và khiến những con thiên nga trẻ nhảy múa.
Nhưng rồi Odette chạy lên sân khấu, mái tóc dưới vương miện xõa tung trên vai, cô rơi nước mắt và tuyệt vọng; bạn bè vây quanh cô ấy và hỏi cô ấy có chuyện gì vậy?
Anh ta đã không thực hiện lời thề của mình, anh ta đã không vượt qua bài kiểm tra! - Odette nói.
Bạn bè phẫn nộ thuyết phục cô đừng nghĩ đến kẻ phản bội nữa.
“Nhưng tôi yêu anh ấy,” Odette buồn bã nói. -
- Nghèo, nghèo quá! Hãy bay đi nhanh lên, anh ấy đến rồi.
- Anh ta?! - Odette sợ hãi nói và chạy đến đống đổ nát, nhưng đột nhiên dừng lại và nói: “Tôi muốn gặp anh ấy lần cuối.”
- Nhưng bạn sẽ tự hủy hoại chính mình!
- Ồ không! Tôi sẽ cẩn thận. Các chị đi đi và đợi em nhé.
Mọi người đều đi vào đống đổ nát. Tiếng sấm vang lên... Đầu tiên là những tiếng ầm ầm riêng lẻ, sau đó ngày càng gần hơn; khung cảnh trở nên tối tăm vì mây bay ào ạt, thỉnh thoảng có tia sét chiếu sáng; mặt hồ bắt đầu lắc lư.
Hoàng tử chạy lên sân khấu.
- Odette... đây! - anh nói rồi chạy tới chỗ cô.-
Ôi, hãy tha thứ cho tôi, tha thứ cho tôi, Odette thân yêu!
“Tôi không muốn tha thứ cho anh, mọi chuyện đã kết thúc rồi.” Đây là lần cuối cùng chúng ta gặp nhau!
Hoàng tử nhiệt thành cầu xin cô, Odette vẫn kiên quyết. Cô rụt rè nhìn quanh hồ nước đang náo động và thoát khỏi vòng tay của hoàng tử, chạy đến khu đổ nát. Hoàng tử đuổi kịp cô, nắm lấy tay cô và nói trong tuyệt vọng:
- Không, không! Dù muốn hay không, anh cũng sẽ ở bên em mãi mãi!
Anh nhanh chóng giật chiếc vương miện khỏi đầu cô và ném nó xuống hồ nước đầy bão tố, nơi đã tràn bờ. Một con cú bay trên đầu kêu gào, mang theo
trong móng vuốt vương miện của Odette bị hoàng tử bỏ rơi.
- Anh đã làm gì vậy! Bạn đã hủy hoại cả chính bạn và tôi. “Tôi sắp chết,” Odette nói, ngã vào vòng tay của hoàng tử, giữa tiếng sấm rền và tiếng sóng biển,
buồn bài hát cuối cùng thiên nga Những làn sóng lần lượt ập đến hoàng tử và Odette, rồi họ nhanh chóng biến mất dưới nước. Cơn bão dịu dần, chỉ còn cách xa
tiếng sấm yếu ớt vang lên; mặt trăng xuyên qua những đám mây đang phân tán với tia sáng nhợt nhạt và một đàn trắng xuất hiện trên mặt hồ tĩnh lặng
thiên nga.
Hành động tôi
Cảnh 1
Ngày chào đời của Hoàng tử Siegfried được tổ chức tại một lâu đài cổ ở Đức. Anh được bạn bè, cận thần và mẹ anh, Công chúa Tối cao chúc mừng. Và sau đó họ được phong tước hiệp sĩ long trọng. Từ giờ trở đi, cuộc sống của anh sẽ được quyết định bởi nghĩa vụ và lòng dũng cảm.
Những lời chúc mừng cuối cùng được vang lên để vinh danh anh, những người bạn cùng lứa đang tìm kiếm sự chú ý của anh, nhưng tâm hồn Siegfried lại lo lắng về những cảm xúc khác, anh mơ về một tình yêu trong sáng, lý tưởng. Bữa tiệc tàn, khách khứa ra về, để lại hoàng tử một mình với những suy nghĩ trong ánh chạng vạng của đêm sắp tới. Anh cảm thấy có bóng ai đó bên cạnh mình, như thể có một thế lực nào đó đang vẫy gọi anh. Chính Định mệnh dưới hình dạng Thiên tài Ác ma đã tiết lộ những bí mật thú vị cho hoàng tử. Tuân theo làn sóng hống hách của người bạn đồng hành vô hình và những linh cảm mơ hồ, Siegfried lao vào thế giới lý tưởng trong giấc mơ của mình. . .
Cảnh 2
Hoàng tử thấy mình đang ở trên bờ của một hồ nước tuyệt vời. Trong ánh phản chiếu lung linh của mặt nước, hình ảnh những cô gái thiên nga bị mê hoặc xuất hiện trước mặt anh. Anh ta nhìn thấy Odette, người đẹp nhất trong số họ, và sững sờ trước vẻ đẹp của cô. Cuối cùng nó cũng mở ra với anh ấy lý tưởng lãng mạn. Và anh thề tình yêu và sự chung thủy với Odette.
Màn II
Cảnh 3
Những cô dâu quý tộc đến lâu đài của Công chúa có chủ quyền. Hoàng tử phải chọn một trong số họ và tham gia vào một liên minh hôn nhân. Siegfried xuất hiện, hoàn toàn chìm đắm trong ký ức về Odette. Anh ấy khiêu vũ một cách thờ ơ với các cô gái - không ai có thể so sánh được với lý tưởng của anh ấy.
Đột nhiên, một hiệp sĩ kỳ lạ (một chiêu bài cám dỗ khác của Ác ma thiên tài) đến vũ hội cùng với người bạn đồng hành có vẻ đẹp rực rỡ của anh ta và đi cùng với một đoàn thiên nga đen. Đây là Odile, bản sao của Odette. Siegfried, bị đánh lừa bởi sự giống nhau của họ, lao về phía cô. Thiên tài độc ác trải nghiệm cảm xúc của hoàng tử. Odile quyến rũ và mê hoặc anh bằng lối chơi có thể thay đổi của cô. Những nghi ngờ của Siegfried cuối cùng cũng được xua tan, anh gọi Odile là người mình đã chọn. Vào thời điểm lời thề chí mạng, căn phòng ngai vàng sáng ngời chìm vào bóng tối và hình ảnh Odette xinh đẹp xuất hiện trước mắt những người có mặt. Siegfried nhận ra mình đã trở thành món đồ chơi trong tay Số phận. Với hy vọng chuộc lỗi cho sự phản bội của mình, anh tuyệt vọng lao theo hình ảnh khó nắm bắt của một con thiên nga trắng.
Cảnh 4
Một đêm đáng báo động trên hồ thiên nga. Odette mang đến một tin bi thảm: hoàng tử đã phá bỏ lời thề. Trong tâm hồn Siegfried có sự bối rối, anh chạy đến chỗ Odette với lời cầu xin sự tha thứ. Cô tha thứ cho chàng trai trẻ, nhưng từ nay cô không thể kiểm soát được số phận của mình.
Một thiên tài độc ác gây ra một cơn bão, nó làm tan rã các anh hùng, họ không thể đoàn kết được. Kiệt sức vì cuộc đấu tranh với Số phận, Siegfried cố gắng giữ lấy hình ảnh đang biến mất trong vô vọng. Với những tia bình minh đầu tiên, anh bị bỏ lại một mình trên bờ biển hoang vắng, gần hồ nước trong mơ của mình.
Trong bốn hành vi. Libretto của V. Begichev và V. Geltser.
Nhân vật:
- Odette, Nữ hoàng thiên nga (Tiên nhân tốt bụng)
- Odile, con gái thiên tài độc ác trông giống Odette
- nhân vật
- Hoàng tử Siegfried, con trai bà
- Benno von Sommerstern, bạn của hoàng tử
- Wolfgang, người cố vấn của hoàng tử
- Hiệp sĩ Rothbart, thiên tài độc ác cải trang thành khách
- Nam tước von Stein
- Nam tước, vợ của ông
- Nam tước von Schwarzfels
- Nam tước, vợ của ông
- Bậc thầy nghi lễ
- Báo trước
- Skorokhod
- Bạn bè của hoàng tử, các quý ông trong triều, các phu nhân và các trang trong đoàn tùy tùng của công chúa, người hầu, dân làng, dân làng, người hầu, thiên nga và đàn con
Hành động diễn ra trong xứ sở thần tiên trong những thời điểm tuyệt vời.
Lịch sử sáng tạo
Năm 1875, ban giám đốc các rạp hát hoàng gia tiếp cận Tchaikovsky với một mệnh lệnh bất thường. Anh được yêu cầu viết vở ballet "Hồ thiên nga". Thứ tự này không bình thường vì trước đây các nhà soạn nhạc “nghiêm túc” nhạc múa ba lêđã không viết. Ngoại lệ duy nhất là các tác phẩm thuộc thể loại này của Adana và Delibes. Trước sự mong đợi của nhiều người, Tchaikovsky đã nhận lệnh. Kịch bản do V. Begichev (1838-1891) và V. Geltser (1840-1908) đề xuất với ông dựa trên các mô típ được tìm thấy trong các quốc gia khác nhau truyện cổ tích về những cô gái bị phù phép biến thành thiên nga. Điều tò mò là bốn năm trước đó, vào năm 1871, nhà soạn nhạc đã viết một vở ba lê một màn dành cho trẻ em có tên “Hồ thiên nga”, nên có lẽ ông đã nảy ra ý tưởng sử dụng cốt truyện đặc biệt này trong một vở ba lê lớn. Chủ đề về tình yêu chinh phục tất cả, chiến thắng thậm chí cả cái chết, đã rất gần gũi với anh: vào thời điểm đó, bản overture giả tưởng giao hưởng “Romeo và Juliet” đã xuất hiện trong danh mục sáng tạo của anh, và năm sau, sau khi chuyển sang “Hồ thiên nga”. ” (như vở ballet bắt đầu được gọi trong phiên bản cuối cùng), nhưng ngay cả trước khi hoàn thành, Francesca da Rimini đã được tạo ra.
Nhà soạn nhạc đã tiếp cận mệnh lệnh rất có trách nhiệm. Theo hồi ức của những người cùng thời với ông, “trước khi viết vở ballet, ông đã dành một thời gian dài cố gắng tìm ra người mà mình có thể liên hệ để có được thông tin chính xác về âm nhạc cần thiết cho khiêu vũ. Anh ấy thậm chí còn hỏi… anh ấy nên làm gì với các điệu nhảy, độ dài, số lượng, v.v..” Tchaikovsky đã nghiên cứu cẩn thận nhiều bản nhạc ba lê khác nhau để hiểu “kiểu sáng tác này một cách chi tiết”. Chỉ sau đó anh ấy mới bắt đầu sáng tác. Vào cuối mùa hè năm 1875, hai màn đầu tiên được viết và vào đầu mùa đông - hai màn cuối cùng. vào mùa xuân năm tới nhà soạn nhạc đã dàn dựng những gì ông đã viết và hoàn thành bản nhạc. Vào mùa thu, công việc dàn dựng vở ba lê đã được tiến hành tại nhà hát. Nó bắt đầu được thực hiện bởi V. Reisinger (1827-1892), người được mời đến Moscow năm 1873 với vị trí biên đạo múa của Nhà hát Bolshoi Moscow. Thật không may, hóa ra anh ta lại là một giám đốc không quan trọng. Các vở ballet của ông trong suốt những năm 1873-1875 luôn thất bại, và khi vào năm 1877, một buổi biểu diễn khác của ông xuất hiện trên sân khấu Nhà hát Bolshoi - buổi ra mắt vở Hồ Thiên Nga diễn ra vào ngày 20 tháng 2 (ngày 4 tháng 3, phong cách mới) - sự kiện này không được chú ý. Thực ra, theo quan điểm của các nghệ sĩ múa ba lê, đây không phải là một sự kiện: buổi biểu diễn không thành công và rời sân khấu 8 năm sau đó.
Sự ra đời thực sự của vở ballet đầu tiên của Tchaikovsky diễn ra hơn hai mươi năm sau, sau cái chết của nhà soạn nhạc. Ban giám đốc các rạp chiếu phim hoàng gia sẽ trình diễn Hồ Thiên Nga vào mùa phim 1893-1894. Ban giám đốc có sẵn hai biên đạo múa xuất sắc - Marius Petipa đáng kính (1818-1910), người đã làm việc ở St. Petersburg từ năm 1847 (ông ra mắt với tư cách vừa là một vũ công vừa là một biên đạo múa và đã tạo ra cả một kỷ nguyên cho múa ba lê Nga) , và Lev Ivanov (1834-1901), trợ lý Petipa, người chủ yếu dàn dựng các vở ba lê nhỏ và các tiết mục khác nhau trên sân khấu của các nhà hát Mariinsky, Kamennoostrovsky và Krasnoselsky. Ivanov nổi bật bởi khả năng âm nhạc tuyệt vời và trí nhớ tuyệt vời. Anh ấy thực sự là một viên ngọc quý; một số nhà nghiên cứu gọi anh ấy là “linh hồn của múa ba lê Nga”. Là học trò của Petipa, Ivanov đã mang đến cho tác phẩm của giáo viên mình chiều sâu hơn nữa và mang tính chất thuần túy Nga. Tuy nhiên, anh ấy chỉ có thể tạo ra những tác phẩm vũ đạo của mình với âm nhạc hay. Để anh ấy thành tích tốt nhất ngoài các cảnh trong “Hồ thiên nga”, “Những điệu nhảy Polovtsian” trong “Hoàng tử Igor” và “Hungary Rhapsody” vào âm nhạc của Liszt.
Kịch bản cho vở ballet mới do chính Petipa phát triển. Vào mùa xuân năm 1893 nó bắt đầu sự hợp tác với Tchaikovsky, bị gián đoạn bởi cái chết không đúng lúc của nhà soạn nhạc. Rung động trước cái chết của Tchaikovsky và những mất mát cá nhân của chính mình, Petipa đổ bệnh. Vào buổi tối dành riêng cho bộ nhớ Tchaikovsky và diễn ra vào ngày 17 tháng 2 năm 1894, trong số những vở diễn khác, cảnh thứ 2 của vở “Hồ thiên nga” do Ivanov dàn dựng đã được trình diễn.
Với sản phẩm này, Ivanov đã mở trang mới trong lịch sử vũ đạo Nga và nổi tiếng như một nghệ sĩ vĩ đại. Cho đến nay, một số đoàn đã coi nó như một tác phẩm độc lập riêng biệt. V. Krasovskaya viết: “...Những khám phá của Lev Ivanov ở Hồ Thiên Nga là một bước đột phá rực rỡ của thế kỷ 20”. Đánh giá cao những khám phá về vũ đạo của Ivanov, Petipa đã giao cho anh những cảnh quay thiên nga. Ngoài ra, Ivanov còn dàn dựng Csardas và một điệu nhảy Venice theo nhạc Neapolitan (sau này được phát hành). Sau khi hồi phục, Petipa đã hoàn thành quá trình sản xuất bằng kỹ năng đặc trưng của mình. Thật không may, một tình tiết mới trong cốt truyện - một kết thúc có hậu thay vì kết thúc bi thảm như dự định ban đầu - do Modest Tchaikovsky, anh trai và người viết lời của một số vở opera của nhà soạn nhạc, đề xuất, đã dẫn đến sự thất bại tương đối của phần cuối.
Vào ngày 15 tháng 1 năm 1895, buổi ra mắt cuối cùng đã diễn ra tại Nhà hát Mariinsky ở St. cuộc sống lâu dài"Hồ thiên nga" Trong suốt thế kỷ 20, ballet đã được biểu diễn trên nhiều sân khấu ở nhiều lựa chọn khác nhau. Vũ đạo của ông tiếp thu ý tưởng của A. Gorsky (1871-1924), A. Vaganova (1879-1951), K. Sergeev (1910-1992), F. Lopukhov (1886-1973).
Kịch bản
(phiên bản gốc)
Trong công viên của lâu đài Công chúa có chủ quyền, những người bạn đang đợi Hoàng tử Siegfried. Lễ kỷ niệm sắp đến tuổi của anh ấy bắt đầu. Trước tiếng phô trương, công chúa xuất hiện và nhắc Siegfried rằng tại vũ hội ngày mai anh sẽ phải chọn một cô dâu. Siegfried đau buồn: anh không muốn trói buộc mình trong khi trái tim anh vẫn tự do. Vào lúc hoàng hôn, người ta có thể nhìn thấy một đàn thiên nga bay ngang qua. Hoàng tử và những người bạn quyết định kết thúc một ngày bằng một cuộc đi săn.
Thiên nga đang bơi trên hồ. Những người thợ săn cùng Siegfried và Benno lên bờ tại khu tàn tích của nhà nguyện. Họ nhìn thấy những con thiên nga, một trong số chúng có vương miện vàng trên đầu. Những người thợ săn bắn, nhưng những con thiên nga bơi đi mà không hề hấn gì và trong ánh sáng huyền diệu biến thành những cô gái xinh đẹp. Siegfried, bị quyến rũ bởi vẻ đẹp của nữ hoàng thiên nga Odette, đã lắng nghe câu chuyện buồn của cô về việc một thiên tài độc ác đã mê hoặc họ như thế nào. Chỉ vào ban đêm, chúng mới có hình dáng thực sự và khi mặt trời mọc, chúng lại trở thành chim. Phép thuật phù thủy sẽ mất đi sức mạnh nếu một chàng trai trẻ chưa bao giờ thề yêu ai lại yêu cô ấy và vẫn chung thủy với cô ấy. Vào những tia bình minh đầu tiên, các cô gái biến mất trong đống đổ nát, và lúc này những con thiên nga đang bơi qua hồ, và một con cú đại bàng khổng lồ đang bay theo sau họ - thiên tài độc ác của họ.
Có một quả bóng ở lâu đài. Hoàng tử và công chúa chào đón các vị khách. Siegfried tràn đầy suy nghĩ về nữ hoàng thiên nga; không một cô gái nào có mặt khiến trái tim anh rung động. Tiếng kèn vang lên hai lần để thông báo sự xuất hiện của những vị khách mới. Nhưng rồi tiếng kèn vang lên lần thứ ba; chính hiệp sĩ Rothbart đã đến cùng con gái Odile, người giống Odette một cách đáng ngạc nhiên. Hoàng tử tin rằng Odile là nữ hoàng thiên nga bí ẩn nên vui vẻ lao về phía cô. Công chúa nhìn thấy niềm đam mê của hoàng tử dành cho vị khách xinh đẹp đã tuyên bố cô là cô dâu của Siegfried và chung tay với họ. Con thiên nga Odette xuất hiện ở một trong những cửa sổ của phòng khiêu vũ. Nhìn thấy cô, hoàng tử hiểu được sự lừa dối khủng khiếp, nhưng điều không thể khắc phục đã xảy ra. Hoàng tử kinh hoàng chạy đến hồ.
Bờ hồ. Các cô thiên nga đang chờ đợi nữ hoàng. Odette tuyệt vọng trước sự phản bội của hoàng tử. Cô cố gắng ném mình xuống nước hồ, bạn bè cố gắng an ủi cô. Hoàng tử xuất hiện. Anh ta thề rằng anh ta đã nhìn thấy Odette ở Odile và đó là lý do tại sao anh ta đã thốt ra những lời lẽ chí mạng. Anh sẵn sàng chết cùng cô. Thiên tài độc ác đội lốt con cú nghe được điều này. Cái chết của một chàng trai nhân danh tình yêu dành cho Odette sẽ khiến anh ta phải chết! Odette chạy đến hồ. Thiên tài độc ác cố gắng biến cô thành thiên nga để ngăn cô khỏi chết đuối, nhưng Siegfried đã chiến đấu với hắn và sau đó lao theo người mình yêu xuống nước. Con cú chết.
Âm nhạc
Trong Hồ thiên nga, Tchaikovsky vẫn nằm trong khuôn khổ các thể loại và hình thức âm nhạc ba lê đã phát triển vào thời điểm đó theo những quy luật nhất định, mặc dù ông đã lấp đầy chúng bằng những nội dung mới. Âm nhạc của ông biến đổi ballet “từ bên trong”: những điệu valse truyền thống trở thành thơ thơ to lớn giá trị nghệ thuật; adagios là thời điểm nồng độ cao nhất tình cảm thấm đẫm những giai điệu đẹp đẽ; toàn bộ kết cấu âm nhạc của Hồ Thiên Nga tồn tại và phát triển một cách hòa hợp, chứ không trở thành, như trong hầu hết các vở ballet đương đại, chỉ đơn giản là nhạc đệm cho điệu nhảy này hay điệu nhảy khác. Ở trung tâm là hình ảnh Odette với chủ đề tôn kính, phấn khích. Những ca từ có hồn liên quan trải dài xuyên suốt toàn bộ tác phẩm, thấm đẫm những giai điệu đẹp đẽ. Các điệu múa đặc trưng cũng như các tình tiết hình ảnh chiếm một vị trí tương đối nhỏ trong vở ballet.
L. Mikheeva
Trong ảnh: “Hồ Thiên Nga” tại Nhà hát Mariinsky
“Hồ Thiên Nga” được sáng tác bởi chàng trai trẻ Tchaikovsky trong một trong những thời kỳ hoạt động tích cực nhất của ông. thời kỳ sáng tạo. Ba bản giao hưởng và buổi hòa nhạc nổi tiếng hiện nay dành cho piano và dàn nhạc (1875) đã được tạo ra, muộn hơn một chút - bản giao hưởng thứ tư (1878) và vở opera “Eugene Onegin” (1881). Cách tiếp cận của một nhà soạn nhạc ở trình độ này để sáng tác nhạc ba lê không phổ biến vào thời điểm đó. Trong các nhà hát hoàng gia có những nhà soạn nhạc toàn thời gian cho kiểu sáng tạo này - Caesar Pugni, Ludwig Minkus, và sau này là Riccardo Drigo. Tchaikovsky không đặt cho mình nhiệm vụ thực hiện một “cuộc cách mạng” trong múa ba lê. Với tính khiêm tốn đặc trưng của mình, anh ấy đã nghiên cứu kỹ lưỡng các bản nhạc múa ba lê, phấn đấu không vi phạm các hình thức và truyền thống biểu diễn múa ba lê đã được thiết lập, để thấm nhuần nền tảng âm nhạc của họ với nội dung cao từ bên trong.
Hiện nay người ta thường chấp nhận rằng chính Hồ Thiên Nga đã mở ra những chân trời âm nhạc chưa từng có cho vở ballet Nga, sau đó được chính Tchaikovsky và những người theo ông phát triển trong lĩnh vực này. Tuy nhiên, Boris Asafiev cũng đúng: “So với phong cách baroque sang trọng của Người đẹp ngủ trong rừng và những pha hành động giao hưởng bậc thầy của Kẹp hạt dẻ, Hồ Thiên Nga là một album gồm những “bài hát không lời” đầy tâm hồn. Nó du dương và giản dị hơn những vở ballet khác.” Khó có thể đòi hỏi sự hoàn hảo trong nghệ thuật kịch âm nhạc từ “con đầu lòng”. Cho đến ngày nay, trong các tác phẩm Hồ Thiên Nga, người ta không tìm thấy sự tương ứng lý tưởng nào giữa ý định âm nhạc của nhà soạn nhạc và hành động trên sân khấu.
Bản nhạc được sáng tác từ tháng 5 năm 1875 đến tháng 4 năm 1876 theo lệnh của Nhà hát Bolshoi Moscow. Vở ballet dựa trên cốt truyện cổ tích “từ thời hiệp sĩ”. Có rất nhiều ý kiến về anh ấy nguồn văn học: họ gọi Heine, người kể chuyện người Đức Muzeus, truyện cổ tích Nga về cô gái thiên nga và thậm chí cả Pushkin, nhưng bản thân câu chuyện hoàn toàn độc lập. Ý tưởng có lẽ thuộc về nhà soạn nhạc, nhưng tác giả của libretto được coi là thanh tra của các nhà hát ở Moscow Vladimir Begichev và vũ công ba lê Vasily Geltser. Buổi biểu diễn được công chiếu vào ngày 20 tháng 2 năm 1877. Than ôi, biên đạo múa cực kỳ không thành công của nó là Vaclav Reisinger. Thật không may, sự thất bại của việc sản xuất này đã phủ bóng đen lên chính vở ballet. Gần như ngay lập tức sau cái chết của Tchaikovsky, vào năm 1893, câu hỏi đặt ra về việc dàn dựng vở “Hồ thiên nga” tại Nhà hát Mariinsky, bước phát triển quan trọng nhất để hiện thực hóa toàn bộ sân khấu phải được thực hiện mà không có tác giả.
Anh trai của nhà soạn nhạc Modest Tchaikovsky (người viết nhạc kịch cho “The Queen of Spades” và “Iolanta”), giám đốc Nhà hát Hoàng gia Ivan Vsevolozhsky và Marius Petipa đã tham gia sửa đổi cốt truyện. Theo hướng dẫn của ông, nhạc trưởng Drigo, người tôn kính âm nhạc của Tchaikovsky, đã thực hiện những điều chỉnh đáng kể đối với điểm của vở ba lê. Vì vậy, hai màn đầu tiên đã trở thành hai cảnh của màn đầu tiên. Bản song ca của Hoàng tử và người dân làng từ bộ phim đầu tiên đã trở thành bản song ca nổi tiếng hiện nay của Odile và Hoàng tử, thay thế sextet với sự tham gia của các nhân vật chính tại vũ hội. Cảnh bão, theo kế hoạch của nhà soạn nhạc, kết thúc vở ballet, đã bị loại khỏi màn cuối cùng. Hơn nữa, Drigo đã dàn dựng và đưa ba đoạn piano của Tchaikovsky vào vở ballet: “Naughty” trở thành một biến thể của Odile trong pas de deux, “Sparkle” và “A Little Bit of Chopin” được đưa vào màn thứ ba.
Chính nhờ điểm sửa đổi này mà vở kịch nổi tiếng năm 1895 đã được tạo ra, mang lại sự bất tử cho vở ballet. Petipa, ngoài việc chỉ đạo sản xuất chung, còn sáng tác vũ đạo cho bộ phim đầu tiên và một số điệu nhảy tại vũ hội. Lev Ivanov có vinh dự sáng tác những bức tranh về thiên nga và một số điệu nhảy tại vũ hội. Vai chính của Odette-Odile do nữ diễn viên ballet người Ý Pierina Legnani đảm nhận, và vai Siegfried do Pavel Gerdt đảm nhận. Người nghệ sĩ nổi tiếng đã bước sang tuổi 51, và các biên đạo múa đã phải thỏa hiệp: trong đoạn adagio màu trắng trữ tình, Odette không khiêu vũ với Hoàng tử mà với người bạn Benno, và Siegfried chỉ bắt chước gần đó. Trong pas de deux, biến thể nam đã bị dừng lại.
Balletomanes thời đó không đánh giá cao ngay giá trị của buổi ra mắt. Tuy nhiên, khán giả trước đây từng yêu thích “Người đẹp ngủ trong rừng” “ Nữ hoàng bích" và "The Nutcracker", vở ballet mới của Tchaikovsky được chào đón nồng nhiệt, trong đó chất trữ tình chân thành của âm nhạc được kết hợp thành công với vũ đạo có hồn trong các cảnh thiên nga của Lev Ivanov, và các cảnh lễ hội bao gồm những kiệt tác như pas de trois và pas của Marius Petipa de deux. Chính nền sản xuất này đã dần dần (và với những thay đổi không thể tránh khỏi) đã chinh phục cả thế giới.
Ở Nga, những thay đổi đầu tiên bắt đầu trong vòng 6 năm. “Biên tập viên” đầu tiên là Alexander Gorsky, một trong những người đảm nhận vai Benno ở St. Jester xuất hiện trong bức ảnh đầu tiên, nhưng Benno biến mất trong bức ảnh thứ hai. Điệu múa bóng Tây Ban Nha do Gorsky sáng tác hiện được biểu diễn khắp nơi. Vở Hồ thiên nga của Ivanov-Petipa được trình diễn tại Nhà hát Mariinsky với những điều chỉnh nhỏ cho đến năm 1933.
Trong múa ba lê năm khác nhau Matilda Kshesinskaya, Tamara Karsavina, Olga Spesivtseva tỏa sáng. Năm 1927, cô gái trẻ Marina Semenova khiến mọi người kinh ngạc với Odette kiêu hãnh và Odile mạnh mẽ như quỷ dữ.
Ý tưởng về một sự suy nghĩ lại mang tính quyết định về múa ba lê cổ điển thuộc về Agrippina Vaganova và các đồng tác giả của cô: nhà âm nhạc học Boris Asafiev, đạo diễn Sergei Radlov và nghệ sĩ Vladimir Dmitriev. Thay vì một vở ballet tuyệt vời, một câu chuyện ngắn lãng mạn xuất hiện trước khán giả. Hành động đã được chuyển đến đầu thế kỷ XIX Thế kỷ, Hoàng tử trở thành Bá tước, bị mê hoặc bởi những truyền thuyết cổ xưa, Rothbardt trở thành hàng xóm của ông, Công tước, người muốn gả con gái ông. Con thiên nga chỉ xuất hiện trong giấc mơ của bá tước khi còn là một cô gái. Con chim bị Công tước bắn chết trong vòng tay của Bá tước, người đang đau khổ dùng dao găm đâm vào mình. Trong “Hồ thiên nga” cập nhật, hai nữ anh hùng không phải do một người như trước nhảy mà bởi hai nữ diễn viên ba lê: Thiên nga của Galina Ulanova, Odile của Olga Jordan. Quá trình chuyển thể vở ballet gây tò mò này kéo dài chưa đầy mười năm, nhưng những gì còn lại là cảnh vũ đạo đầy tôn kính “The Bird and the Hunter”, thay thế câu chuyện mơ hồ của Odette về số phận của cô ở đầu phần phim thứ hai.
Năm 1937 ở Mátxcơva Nhà hát Bolshoi Asaf Messerep cũng cập nhật Hồ Thiên Nga. Đó là khi cái chết bi thảm những nhân vật rất quan trọng đối với kế hoạch của Tchaikovsky đã được thay thế bằng một “kết thúc có hậu” đơn giản. Có vẻ như ngày sửa đổi này, vốn trở thành bắt buộc đối với các sản phẩm, không phải là ngẫu nhiên. thời kỳ Xô viết. Từ năm 1945, tại Leningrad, Hoàng tử bắt đầu đánh bại kẻ phản diện Rothbardt trong trận chiến tay đôi. Sự công bằng đòi hỏi phải lưu ý rằng biên đạo múa Fyodor Lopukhov không phải là người duy nhất chịu trách nhiệm về sự đổi mới này. Anh ta giải thích toàn bộ bức tranh về vũ hội như một phép thuật phù thủy mở rộng - các vũ công và khách mời xuất hiện theo lệnh của Rothbardt.
Hơn nửa thế kỷ trên sân khấu Nhà hát Mariinsky“Phiên bản sân khấu và vũ đạo” của “Hồ thiên nga” của Konstantin Sergeev (1950) được giữ nguyên. Và mặc dù phần vũ đạo năm 1895 còn sót lại rất ít (cảnh thứ hai, được bổ sung bằng điệu nhảy của những con thiên nga lớn, mazurka, Hungary, và một phần là pas de deux trong cảnh vũ hội), bản thân nó đã trở thành một “kinh điển” trong hơn một thế kỷ. nửa thế kỷ qua, nhờ những chuyến lưu diễn sân khấu mà khán giả từ khắp các châu lục đều ngưỡng mộ bà. Nó tích lũy kỹ năng khiêu vũ và nghệ thuật của hàng chục nghệ sĩ thể hiện xuất sắc các vai chính: từ Natalia Dudinskaya đến Ulyana Lopatkina, từ Konstantin Sergeev đến Farukh Ruzimatov.
Hai tác phẩm làm phong phú thêm lịch sử sân khấu Hồ Thiên Nga được dàn dựng ở Moscow vào nửa sau thế kỷ 20. Các màn trình diễn, gần như hoàn toàn trái ngược nhau về phong cách và ý tưởng, đều có một điểm chung - sự trở lại rõ ràng với bản nhạc ban đầu của Tchaikovsky (mặc dù không phải trong đầy đủ) và sự từ chối tương ứng đối với tác phẩm năm 1895: chỉ có bức tranh thứ hai của Ivanov được giữ nguyên, và thậm chí sau đó với những sửa đổi của Gorsky.
Vladimir Burmeister biểu diễn phiên bản của mình trên sân khấu của Nhà hát nhạc kịch Stanislavsky và Nemirovich-Danchenko (1953). Để giới thiệu vở ballet, một cảnh được dựng lên để giải thích cho khán giả cách thức và lý do Rothbardt biến Odette và những người bạn của cô thành thiên nga. Trong màn thứ hai, phát triển ý tưởng của Lopukhov, biên đạo múa giải thích tổ hợp các điệu múa đặc trưng như một chuỗi những lời cám dỗ của Hoàng tử, mỗi điệu múa thể hiện một bộ mặt khác của Odile quỷ quyệt và thế giới của cô ấy. Ở màn cuối, cảnh múa của các yếu tố cuồng nộ rất ấn tượng, phù hợp với đỉnh cao cảm xúc của các nhân vật. Trong đêm chung kết, tình yêu đã chiến thắng và những con thiên nga, gần như trước mắt người xem, đã biến thành những cô gái.
Libretto của Francesco Maria Piave dựa trên “Lady of the Camellias” của A. Dumas Jr. Nó lần đầu tiên được trình chiếu tới người xem vào ngày 6 tháng 3 năm 1853 tại Venice tại La Fenice. Lúc đầu, vở opera La Traviata hoàn toàn thất bại. Nhưng sau một thời gian nó đã được thiết kế lại và ngày nay nó được coi là một trong những tác phẩm hay nhất hướng âm nhạc này. La Traviata, nội dung rất khác thường vào thời điểm đó, xuất hiện trên sân khấu ở châu Âu gần như đồng thời với việc sản xuất sân khấu Ladies of the Camellias.
Sự thất bại
Điều trở nên bất thường đối với xã hội trước hết là sự lựa chọn nhân vật chính. Nhiều người ngạc nhiên trước phần libretto trong vở opera La Traviata. Nội dung của nó là câu chuyện về một kỹ nữ chết vì bệnh nan y. Theo các nhà phê bình, đó là "kinh tởm, khủng khiếp và vô đạo đức." Nhưng không dành cho nhà soạn nhạc. Giống như Rigoletto hay Il Trovatore, La Traviata của Verdi đặt vị trí trung tâm một nhân vật bị xã hội chối bỏ. Có rất nhiều vấn đề xảy ra trong việc lựa chọn diễn viên chính: nhân vật chính, người sắp chết vì tiêu hao, quá cong. Khán giả coi đó như một trò đùa. Một khó khăn nữa là trang phục. "La Traviata" là vở opera của Verdi, được biểu diễn trong trang phục hiện đại vào năm 1853, vì vậy việc mọi người ăn mặc như khán giả là điều bất thường.
Thành công đã đến
Tuy nhiên, trong một buổi biểu diễn sau đó, khi mọi thứ đã thay đổi, cô đã đạt được thành công lớnở Ý. Khán giả, bất chấp lời nhạc kịch bất thường của vở opera La Traviata, bản tóm tắt Người mà họ nhận ra từ các chương trình, họ dần dần yêu cô ấy, và ngay từ ngày đầu tiên cô ấy xuất hiện trở lại trên sân khấu, giờ đã được đổi mới. Nó đã gây được tiếng vang ở cả Anh và Mỹ, mặc dù nó đã bị các nhà phê bình phá hủy theo đúng nghĩa đen. Nhưng thời gian đã chứng minh rằng ngay cả các chuyên gia cũng thường xuyên mắc sai lầm.
Ngày nay, vở opera La Traviata, nội dung lúc đầu gây sốc, đã trở thành một trong những vở nổi tiếng nhất trong một thế kỷ rưỡi. Ngày nay nó được đưa vào tiết mục của tất cả các nghệ sĩ nổi tiếng nhà hát âm nhạc hòa bình. Ngay cả Dumas, sau khi nghe vở opera La Traviata, nội dung của nó quen thuộc với anh hơn ai hết, cũng rất ngạc nhiên. Ông tin rằng Verdi đã làm bất tử “Quý bà hoa trà” của ông, điều mà theo ý kiến của người viết, sẽ không ai nhớ đến nửa thế kỷ sau.
Sự mới lạ của vở opera " traviata", libretto, nội dung
Công việc kéo dài về “Il Trovatore” không ngăn cản Giuseppe Verdi đồng thời thực hiện tác phẩm khác của ông, “La Traviata”. Sau hình ảnh âm nhạc lớn phong trào quần chúng nhà soạn nhạc chuyển sang một bộ phim tâm lý thuần túy về gia đình và đời thường. La Traviata, nội dung của libretto gây kinh ngạc với sức sống và sự sắc bén của câu hỏi đặt ra về thói đạo đức giả của xã hội tư sản và đạo đức của nó, là một khám phá đối với Verdi. Chiều sâu tâm lý được đánh dấu, theo nhiều người chuyên gia hiện đại, nhạc opera. Ngược lại với đặc điểm “nét hấp dẫn” của bản nhạc cùng “Il Trovatore”, ở đây Verdi tìm cách truyền tải các sắc thái một cách tinh tế hơn. tâm trạng và động cơ hành động của nhân vật. Những người biểu diễn phải đối mặt với những nhiệm vụ mới liên quan đến khiếu nại trực tiếp tới chủ đề hiện đại của thời điểm đó, sự đơn giản và bình thường của cốt truyện.
Câu chuyện sự sáng tạo
Nguyên mẫu của nữ anh hùng trong vở opera La Traviata, bản tóm tắt rất gợi nhớ đến Lady of the Camellias của Dumas, là Marie Duplessis, một kỹ nữ người Paris. Nhiều người bị quyến rũ bởi vẻ đẹp và trí thông minh phi thường của cô. những người xuất sắc. Trong số những người ngưỡng mộ có Dumas trẻ tuổi, một nhà văn đầy tham vọng và ít được biết đến. Dumas mắc nợ cuộc chia tay của họ và cuộc hành trình dài theo sau cha anh, tác giả cuốn Ba người lính ngự lâm. Trở lại Paris vài năm sau, người viết không còn tìm thấy Marie Duplessis còn sống, bà đã chết vì bệnh lao. Chẳng bao lâu “Quý bà hoa trà” xuất hiện, ở nhân vật chính Marguerite Gautier, mọi người đều nhận ra Duplessis, trong khi ở Armand Duval, người mà Marguerite yêu thương trong sáng và quên mình, nhiều người lại có xu hướng nhìn thấy tác giả. Năm 1848, Dumas, sau khi sửa lại cuốn tiểu thuyết thành một vở kịch, đã gặp khó khăn lớn trong việc dàn dựng nó. Verdi cũng có mặt tại buổi ra mắt, người trở nên thích thú và bắt đầu sáng tác vở opera. Ông đã đặt mua bản libretto từ F. Piave, một trong những bản libretto hay nhất vào thời điểm đó. Bản thân nhà soạn nhạc đã tích cực tham gia vào quá trình phát triển, cố gắng đạt được sự đồng nhất của hành động.
lời bài hát vở opera "La Traviata" - tóm tắt
Tất nhiên, câu chuyện này không chỉ về tình yêu mà còn về bệnh tật. Bản thân nó không phải là một sự kết hợp quá hấp dẫn, nhưng khi người xem bắt đầu nhận ra rằng chủ đề đầu tiên trong đoạn dạo đầu nổi tiếng không gì khác hơn là động cơ gây bệnh của nữ chính và chủ đề thứ hai nói về tình yêu của cô ấy, thì mọi chuyện mới trở nên rõ ràng như thế nào. thật tuyệt vời là nhà soạn nhạc đã có thể lên tiếng về những điều tưởng chừng như không hấp dẫn. Trong libretto của La Traviata, F. Piave đã đưa ra lịch sử hiện đại, trong khi Verdi đã có thể tạo ra một hình ảnh hoàn hảo về nhân vật chính. Theo các nhà phê bình, anh ấy quá “thần thánh”, như thể có ý định thể hiện tất cả sự quyến rũ của những nữ hoàng đầu tiên trong thế kỷ của anh ấy, chẳng hạn như Patti, Malibran, người đã trở thành người thể hiện vai diễn Violetta vĩ đại nhất.
Có một cuộc vui ồn ào trong ngôi nhà của cô hầu gái nổi tiếng người Paris Violetta. Trong số những vị khách có Alfred Germont, người vô cùng yêu cô. Cảm xúc của anh gây ra sự chế giễu và hiểu lầm giữa những người có mặt. Đột nhiên Violetta bị ốm. Alfred, người tình cờ ở gần đó, cố gắng thuyết phục cô đi theo con đường “chính nghĩa” và thay đổi cuộc đời cô bằng cách tin vào cảm xúc của anh. Lúc đầu, cô gái điếm đáp lại bằng những câu chuyện cười, nhưng ngay sau đó đã hẹn gặp. Bị bỏ lại một mình, Violetta trìu mến nhớ lại những lời dịu dàng của Alfred. Dần dần, lần đầu tiên trong cuộc đời phù phiếm của cô, tình yêu trỗi dậy trong trái tim cô để đáp lại tình cảm chân thành dành cho cô.
Vở opera "La Traviata" của Verdi - tóm tắt thứ hai hành động
Đôi tình nhân rời thủ đô về nghỉ hưu nhà ở nông thôn, nơi trong sự im lặng của vùng nông thôn, họ tận hưởng hạnh phúc của mình. Tuy nhiên, cuộc sống thanh bình bị gián đoạn bởi cô hầu gái Annin, người đã tiết lộ cho Alfred biết rằng người anh yêu đang bí mật bán ngựa và xe ngựa của cô ấy để trả tiền cho cuộc sống của họ. cuộc sống hiện tại. Một chàng trai trẻ nóng bỏng vội vã đến thủ đô để có được hàng nghìn louis d'or mà anh ta cần để thuê một căn nhà.
Một ngày sau, Violetta, người đang ở một mình, được cha của Alfred đến thăm và yêu cầu cô chia tay với con trai ông. Lúc đầu anh ta yêu cầu gay gắt, lúc này vang lên một bản song ca rất biểu cảm, sau đó anh ta bắt đầu nhận ra người phụ nữ đứng trước mặt mình là người cao thượng và lương thiện nên cầu xin cô ấy thực hiện yêu cầu của mình. Anh ta nói rằng em gái của Alfred sẽ không thể kết hôn “thành công” chừng nào mối quan hệ “đáng xấu hổ” này với anh trai cô ấy còn kéo dài. Violetta cảm động trước những lời nói của người cha tuyệt vọng của mình, và cô hứa với anh, vì đã giấu lý do chia tay với Alfred, sẽ từ bỏ mối quan hệ với anh. Cô viết một lá thư cho người yêu và nhận lời mời của người bạn cũ Flora đi cùng cô đến dự tiệc chiêu đãi. Alfred bất ngờ xuất hiện, tràn đầy tin tưởng rằng cha anh sẽ ngay lập tức yêu Violetta ngay khi nhìn thấy cô. Trái tim của người phụ nữ tan vỡ theo đúng nghĩa đen. Cô ấy luôn yêu cầu được yêu cô ấy, bí mật rời khỏi nhà và đến Paris. Alfred đọc xong bức thư, cố gắng chạy theo cô nhưng bị cha anh bất ngờ xuất hiện ngăn cản.
Lúc này, anh cả Germont biểu diễn bản aria nổi tiếng hiện nay “Di provenza il mare”, nhắc nhở con trai về quê hương của mình ở Provence và cầu xin anh quay trở lại. Alfred không thể nguôi ngoai, trong cơn ghen tuông khủng khiếp, quyết định trả thù cô nhân tình “phản bội” của mình và cũng đi đến tiệc chiêu đãi. Mọi người đều ngạc nhiên khi thấy anh không có Violetta, nhưng anh giả vờ rằng cô không mấy quan tâm đến anh. Lúc này, người yêu cũ của anh xuất hiện cùng với Nam tước Dufal. Nam tước, khách hàng cũ của Violetta và Alfred không thể chịu đựng được nhau.
cao trào màn thứ hai
Trò chơi bài bắt đầu. Tiền đặt cược khá cao. Alfred thắng. Lúc này, một chủ đề nhỏ đáng báo động được trình diễn, Violetta cầu nguyện rằng sẽ không có tai tiếng nào xảy ra. May mắn thay, khi Alfred giành được toàn bộ số tiền từ đối thủ lớn tuổi của mình, một lời mời ăn tối đã đến. Violetta lo sợ rằng vấn đề có thể kết thúc bằng một cuộc đấu tay đôi nên cô cầu xin Alfred rời đi. Nhớ đến lời hứa với ông già Germont, người phụ nữ đã nói dối rằng cô yêu nam tước. Sau đó, Alfred, trước mặt mọi người, ném tất cả số tiền anh giành được từ nam tước vào mặt Violetta, gọi đó là sự đền đáp cho tình cũ của anh. Cha anh bàng hoàng lên án con trai mình vì hành động tàn ác như vậy. Bản thân Alfred cũng cảm thấy xấu hổ vì sự bộc phát của mình. Nam tước thách thức anh ta một trận đấu tay đôi. Phần thứ hai kết thúc với một số lượng lớn.
thứ ba hoạt động
Một phần giới thiệu hay và buồn bắt đầu kể về căn bệnh của Violetta. Khi tấm màn kéo lên, nó chuyển sang chủ đề mãnh liệt ban đầu. Bây giờ Violetta, người từng là kỹ nữ xuất sắc nhất, sống trong một ngôi nhà tồi tàn ở ngoại ô Paris. Cô ấy, bị bệnh nan y, nằm trên giường. Cô được chăm sóc bởi Annina tận tâm. Một bác sĩ được gọi đến, người này nói với người giúp việc rằng cô ấy chỉ còn sống được vài giờ nữa. Violetta tiễn cô ấy đi và cô ấy bắt đầu đọc lá thư của Germont, được gửi đến vài tuần trước. Người ta kể rằng Alfred đã làm bị thương nam tước trong một trận đấu tay đôi, sau đó ông rời Pháp. Nhưng bây giờ anh đã biết lý do chia tay và đến gặp cô để xin sự tha thứ. Nhưng Violetta nhận ra rằng đã quá muộn cho việc này. Lúc này cô biểu diễn aria “Addio del passato” tuyệt vời. Sau đó, có tiếng nói vang lên bên ngoài cửa sổ. Người giúp việc thở hổn hển báo cáo rằng Alfred đã đến. Cuộc gặp gỡ của đôi tình nhân kết thúc bằng bản song ca cảm động “Parigi, oh cara”. Trong “Paris We Will Leave” họ bắt đầu mơ ước được rời Paris để đến không khí trong lành Gần gũi hơn với thiên nhiên, Violetta đã tìm lại được sức khỏe, sau đó họ sẽ sống hạnh phúc trở lại.
Kết thúc
Một người phụ nữ tặng người yêu một chiếc huy chương có hình chân dung của cô ấy để anh ấy tặng nó cho người vợ tương lai của mình, để cô ấy biết rằng có một thiên thần “ở trên” sẽ cầu nguyện cho họ. Trong một khoảnh khắc, Violetta cảm thấy cuộc sống đang quay trở lại với cô một lần nữa. Lúc này, dàn nhạc cũng vang lên bản nhạc tình yêu giống như ở màn đầu tiên. Nhưng sự nhẹ nhõm chỉ là niềm hưng phấn trước cái chết, và với tiếng kêu “E chi!”, nghĩa là “Ôi, vui quá!”, Violetta chết trong vòng tay của người yêu.
bài viết
Tại nghĩa trang Montmartre, du khách đến với ngôi mộ nơi hình ảnh nhân vật chính La Traviata đã được tạo nên. Bà qua đời năm 1846 ở tuổi thứ hai mươi hai của cuộc đời. Trong số những người tình của cô có nhà soạn nhạc vở opera La Traviata, bản tóm tắt về vở kịch này có thể tìm thấy trong văn học chuyên ngành, đã trở thành một món quà sau cuộc đời của Alexandre Dumas Jr., được người bạn Verdi của anh thể hiện trong âm nhạc.