Petrus'un köylülerinin ve İskender'in efendilerinin, medeniyetler öncesi din adamlarının, Tartarların Atlanto-Pleiadeslilerinin ve Nebira'daki diğer Anunakhların İskenderiye Sütunu'nu nasıl oydukları, keskinleştirdikleri, sürükledikleri ve diktikleri hakkında hikayeler anlatmanın tam zamanı. doğa kanunlarına aykırı.
Sağlam İskenderiye Sütunu'nun yaratılış tarihi en başından beri tahrif edildi.Sütun sıradan bir kompozittir. Uzaktaki fotoğraflara filtrelerle, yakın fotoğraflara ise filtresiz baktığınızda 10 parça oldukça görünür.
Bu, sapiens'e tarih kazandırmaya yönelik küresel bir projenin parçası olarak, hemen hemen aynı zamanda ve aynı şekilde diğer "antik çağlarla" tamamlanan, granit kaplamalı sıradan bir kompozit sütundur (örneğin, Baalbek'te gerçek kopyalar vardır). ), piramitlerle aynı anda, ancak tarihçiler tarafından yüzyılların karanlığına ve zamanın kumlarına götürülmedi.
Montferrand'dan istediğiniz kadar alıntı yapabilirsiniz, ancak "çağdaşların kanıtı"nın bir aşaması, ilk aşama olan kesme aşaması, her türden "memurlar" ve "alternatifçiler" için çok utangaçtır.
Çağdaşlarına göre "taş", "hesaplanmış patlamalarla" kesildi.
Bu metni özellikle beğendim. Yalnızca şu anki tarih yaratıcıları loncasının kretinizmden muzdarip olduğunu düşündüm. Öyle olmadığı ortaya çıktı. Daha önce de olmuştu.
“Sütunun önündeki tüm önde gelen kütleler kaldırıldığında Kolodkin, sütunun kendi kütlesinin altındaki dağın tabanını temizlemeye başladı ve bu, taşın her yönüne yönlendirilen ustaca hesaplanmış patlamalarla tamamlandığında, böylece Ağırlığı 100 bin pound'dan fazla olan tüm kütle neredeyse havada asılıydı - kütlenin altına ve ön taraftan destekler yerleştirdi. Bu destekler, tüm ön veya dış taraf boyunca üst uçları ile kütleye girdi. bu ikincisinde oyulmuş yuvalar ve alt kısım Bu payandalar kütüklerin üzerine yerleştirildi ve toprağa gömüldü. Bu kütüklerin uzunluğu 4 ila 5 kulaç arasındaydı. Bu sayede insanlar herhangi bir tehlike olmadan kütlenin altında çalışma fırsatına sahip oldular, çünkü kütlenin yanlardan en uygun ve engelsiz düşüşü için tabandaki kesiklerin veya oyukların patlamalar yoluyla genişletilmesi gerekiyordu. Bütün bunlar sona erdiğinde Kolodkin, bizzat Bay Yakovlev'in huzurunda, sütun kütlesinin boşaltılması emrini vermeye başladı..."
Genel olarak İskenderiye Sütunu, diğer nesnelerin çizimlerine bakarak karar verebileceğiniz gibi, kamalarla granit bir monolitten kırılmamış ve çekiçlerle oyulmamış, ancak kontrollü (hesaplanmış) patlamalarla elde edilmiştir (!!!) , bir granit monolitte (!!), asılı (!!!) ve sonra onu düşürmek için kütükler, ladin dalları ve çalılar koydular. Bu konuyla ilgili daha fazla bilgiyi aşağıdaki bağlantılardan okuyun.
Büyüleyici! Çok memnunuz.
Sema Pegov'un büyük büyükbabası mesleği hakkında çok şey biliyordu.
Doğru, patlamalar hakkında hiçbir şey bilmiyordum ve hayatımda en az bir patlama görmüş olmam pek mümkün değil, ama bu dürüst bir rapora engel midir?
*
Tanktakiler için bir formalite: Doğa kanunlarına göre monolitler bir patlama sırasında parçalanıyor.
Sütun, defalarca söylediğim gibi, standarttan yapılmıştır. bileşenler(kireçtaşı veya benzeri malzeme), tüm "antik çağ sütunları" gibi, yapay granitle kaplanmış, kalıplanmış. Doğal bir kaya tabanı üzerine yerleştirilmiş gibi görünüyor; Bu kadar kırılgan bir devi yapay bir temel üzerine yerleştirmek risklidir.
Kalıp, çekirdeğin parçaları eklendiğinde sırayla kullanılan bir dizi metal boru veya yarım borudan oluşan kompozittir. Her segment yukarıya doğru santimetre kadar daraltılır.
Yapay granitin sıvası telkari ama kusursuz değil.
Kolon parçalarının birleşim yerleri hâlâ yer yer göçmüş durumda ve tam olarak düz hale gelmeden tamir edilemiyor.
1. ve 2. parçalar arasındaki bağlantı (alttan sayılarak).
Kürlenmemiş granit kütlesinin üzerine kalıp boruları veya birbirine kenetlenen yarım borular yerleştirildi. Gözle görmek zor olsa da (canlı baktığımda göremedim) eklem izleri mevcut. Ancak bazen iyi görüntüleri izlemek daha faydalı olur. İskenderiye Sütunu tam da böyle bir durum.
İzlemek. Kurutma sırasında, çekirdek parçaların birleşim yerindeki sıvı granit, parçaların etrafından hafifçe akarak karakteristik kıvrımlar oluşturdu.
Bu katlamalı orijinal fotoğraflar , .
Beton blok kafalılara bunu bir kez daha tekrarlayacağım: tek bir antika bile hemen dökülmedi. Yalnızca katmanlar halinde. Reaksiyon ve sertleşme bir günden fazla sürer. Islak granit kütlesi hala ıslakken sertleşir, böylece dikiş oluşturmaz. Her ne kadar büyük hacimlerde ve tekrarlanan dolumlarda bunlardan kaçınılamaz. Asvan alt dikilitaşında olduğu gibi kesikli - .
Eklemlerde iki kat daha
Ortada 8. bölüm, altında 7. bölüm, üstünde 9. bölüm bulunmaktadır.
Çekirdeğin şeklindeki kusurlar; granit kütlesi tamamen kuruduğunda hafifçe akıyordu.
Ancak bitiş çizgisine kadar - boru çıkarıldığında - yalnızca manuel çalışma yapılabilir.
Bu bir spatula değil, bu yapraklar genellikle parmaklarınızla aynı hizadaydı.
9. ve 10. parçalar arasındaki oyuktaki parmaktan bir çentik basılmıştır.
Kolonun alt kısmında, en altta, bariz damlamaların olduğu hafif bir dolgu vardı.
Birkaç göçük izi daha.
Bu eziklerden birinde spiral şeklinde bariz bir yabancı cisim var. Çerçeveye tam olarak girememem üzücü. Bu benim için bir sürpriz. Yapay granit kabuğunun sadece ağ çerçeveyle değil, spiral ağlarla da döşendiği ortaya çıktı... Eh, bu mantıklı. Bu, mümkün olan maksimum yapışmayı ve buna bağlı olarak ürünün mukavemetini sağlar.
Kalıp borusunun sağlam olamayacağı konusunda rakiplerime katılıyorum. Bir dikişi vardır veya iki yarıdan katlanır. Sütun üzerindeki bir dikişin veya bağlantının izi de görülebilir.
Büyük ihtimalle zımparalama yoktu, varsa da çok azdı. Yüzey granit sütunları, çok düzgün bir kalıp yapısı, minimal gözenekli, taşlanmış metalden yapılmış içi boş bir tüp ile çok hassas bir çalışmadır.
Kalıp borusu başlı başına bir taşlama makinesidir. Yarı sertleşmiş granit, aşağıdan birçok yumuşak darbeyle dikkatlice kaldırıldığında mükemmel şekilde parlatılır.
Ayrıca boru kalıbı ile sıralı olarak döküldüğünde kolonun gözle görülür şekilde yana doğru hareket ettiği de görülebilmektedir.
Kalıbın her bir bileşeninin yukarıya doğru daralması anlamına gelen entasis olmadan, kalıp borusu bölümünün yüzeye zarar vermeden çıkarılması prensip olarak imkansızdır.
Zevkle bahse girerim
Konuya "Bilim ve Din" dergisinin profilinden ek olarak.Gönderiden https://amsmolich.livejournal.com/194249.html
Montferrand, 19 Eylül 1831'de "tabanı titreyen kayanın, kendisi için hazırlanan yatağın üzerine yavaşça ve sessizce düştüğünü" yazıyor. Sonbaharda monolitin taşınması çok tehlikeliydi. Bu nedenle, önce monoliti donuklaştırmaya, ardından özel şablonlara göre kesmeye başladık. Çalışma 250 duvarcı tarafından altı ay boyunca gerçekleştirildi.
Sütunun çizimi kırpma için şablonları gösterir. Sütun 12 parçaya bölünmüştür, her parçanın kendi şablonu vardır. Çizimde 7 ve 12 numaralı şablonlar gösterilmektedir: 
Kolonun alt çapı 3,66 m (12 ft) ve üst çapı 3,19 m'dir (10 ft 6 inç). Kolonun üst çapı yüksekliğinin sekiz katı kadardır. Kolonun entasisinin (yan yüzeyin eğriliği) hesaplanması, o dönemde St. Petersburg'da Betancourt ile birlikte öğretmenlik yapan matematikçi, tamirci ve mühendis Gavrilo Frantsevich (Gabriel) Lame (1795-1870) tarafından gerçekleştirildi. yeni kurulan Demiryolları Enstitüsü'nde
Şablonunuzun ne anlama geldiği tam olarak belli değil hakkında konuşuyoruz entasis hakkında, dolayısıyla sütunun çapının kademeli olarak daralması hakkında, ancak bu çizimden görülemiyor.
21 Pied aşağıda ölçülüyor, muhtemelen eski Fransız uzunluk ve mesafe ölçü biriminden bahsediyoruz (Paris versiyonu): 1 pied = 32,48 cm Bu, 21 pied = 6,82 m anlamına gelir. Ayrıca kulaç cinsinden bir uzunluk ölçeği de vardır. 3 kulaç yani aynı olanlar yaklaşık 6,5 m'dir.
Peki bu çok katmanlı “kabuk” nedir?
“Kabuğu” çıkarırsanız, İskender Sütunu'nun tabandaki çapı yaklaşık 3,7 m'dir.
“Monolit madenciliği” çizimleri bu aşamada bile sahtedir.
Montferrand'a göre, sütun boşluğunu ayırmak için patlamalar kullanılmadı; bu amaçla kütükler için bir oyuk açtılar, ardından bir düzine kütüğü kaldıraç olarak kullanarak boşluğu kırdılar.
İş parçası ile kaya arasında kütüğün genişliği kadar, iki yükseklik derinliğinde bir oluk nasıl kesilmişti?
Yazarlar şöyle diyor: "inanılmaz derecede sıkı çalışma." İddiaya göre 300 ila 400 kişiyi çektiler.
Bu yüzlerce kişinin hiçbir faydası yok çünkü bu olukta yalnızca bir kişi çalışabilir ve onun hareketleri çok sınırlıdır. Keskileme için kullanılan bir el aletiyle, bir işçi onlarca yıl olmasa da yıllarca iş sahibi olabilir...
Gerçekten fantastik çizimler gören ve okuyan bilim adamları yok mu? fantastik açıklamalar, bu çizimlerin ve açıklamaların fantastik doğasını hiç düşündünüz mü? Bu olamaz. Yine de bu köşeyi inceleyen herhangi bir tarihçinin gizlice çizimlerin ve açıklamaların yazarlarına inanmak zorunda olduğunu düşünüyorum.
"Kesme şablonları" en çok kolon kabuğu için prefabrik boru kalıbının bileşen yarımlarına benzer.
Basit mantık açısından eleştiriye dayanmayın.
Yükseliş çağdaşları tarafından çoğunlukla Montferrand'ın çizimlerinden biliniyor. Diğer sanatçıların üç tablosu biliniyor.
Kurulumdan beş gün sonra Alexander Denisov, “İskender Sütunu'nun Yükselişi” tablosunu sundu.
Grigory Gagarin "Ormanlardaki İskenderiye Sütunu. 1832-1833" adlı suluboya eserini yazdı. aşağıdaki gibi. "D" doğası gereği s. le P-le Grigoire Gagarine. Priutino, ce 4 Haziran 1833" - "Prens Grigory Gagarin'in hayatından. Priyutino'ya eklendi. Bu 4 Haziran 1833"
Daha sonra köşe yazısının konusuyla ilgili tartışmadan birkaç yorumu aktarıyorum, bu “Bilim ve Din” dergisinin bir hesabıdır; editörleri akademik tarihin temsilcileri ve diğerleri arasında bir tartışma başlatmayı üstlendi.
*
Bunun İskenderiye Sütunu'nun yükselişine tanık olanların yaratıcılığı olduğunu düşünüyorum. Louis Pierre-Alphonse Adam Bishebois ve Adolphe Jean Baptiste De Baillot, en uzlaşmaz akademisyen bile bu sahtekarlığın apaçık ortada olması nedeniyle sahte olduğunu kabul etmek zorunda kalacak.
Herhangi bir profesyonel sanatçı, bir sütunu kaldırma sürecini gözlemlerken, eskizde uzunluğu kadar - ikiye kadar - bir hata yapmanın imkansız olduğunu bilir. Buradan tek sonuç çıkıyor: Sanatçılar süreci kendi gözleriyle görmediler.
Sanatçılar, sütunun yükseltilmesine ilişkin sanatsal kanıtları uydurmak için verilen görevi yerine getirerek, onu parçalar halinde kaldırarak daha gerçekçi bir versiyon gerçekleştirdiler. Yarısını bile bu yöntemle kaldırmanın sorun yaratacağını düşünmek yanlış olmaz... İkinci yarı da benzer bir kaldırma yöntemiyle topraktan kaldırılabilirdi, muhtemelen sanatçılar, setin tamamını birlikte veya ayrı ayrı resmetmişler. çalışıyor ancak müşteri işin geri kalanını reddetti.. .
İlk tarihçilerin iki parçalı kompozit sütun siparişi verdiği ortaya çıktı. Sonra onu tekrar oynattılar ve Montferrand, sütunun sağlam olduğu, düzenlenmiş bir versiyonunu ortaya çıkardı.
Bu genellikle atölyede olur.
Denisov'un "İskender Sütunu'nun Yükselişi" adlı tablosunda sütunun biraz kısa olduğu görülüyor. Bütün bir sütunla, sanatçının boyadığı ormanlarda boşluk olmamalıdır. Yani son versiyon sadece Montferrand'dan.
Denisov'un resminin hızı da siparişin önceden verildiğini ve çok önceden tamamlandığını gösteriyor.
Bu arada, Denisov ve Bishebois-Bayo'da hava tamamen farklı ve güneş farklı taraflar... Her ne kadar St. Petersburg'da hava sık sık değişse de.
Hava durumu, farklı zamanlar günler - işler tolere edilebilir. Ancak bir fotoğrafta ve diğerinde iki beyaz çadır şunu gösteriyor: verilen zaman V burası bu resimlerin yazarları olamaz.
Ve en önemli fark. Birçok çizim ve gravürdeki Monferand gibi Denisov'un da bir rampa ve kiriş sistemi var. Bishebois'in çok belirgin ve çok daha gerçekçi bir dolgu toprağı var. Bu hala sütun kurulumunun taslak versiyonudur ve yerini mevcut "klasik" olanla değiştirmiştir.
Bunlar ancak asansör versiyonunun düzenlenmesiyle açıklanabilir. Bichebois-Baillot'nun yayınlanma zamanı açısından ilk versiyonu, yayınlanma zamanı açısından Montferrand-Denisov'un sonraki versiyonuna dönüştürüldü.
Yükseliş efsanesinin yaratıcılarının eziyet ettiği şey elbette Bishebois-Bayo'nun resminde göze çarpıyor.
Tırmanış versiyonunda olduğu gibi resim de düzenlendi.
Yükseklik farklılıkları olan belirgin toprağın üzerine, mümkün olan yerlerde platform tahtaları döşendi. İki alanı kırmızıyla işaretledim.
Çifte saçmalık olduğu ortaya çıktı. Platform yalnızca kolonun 600 tonluk inanılmaz ağırlığını değil, aynı zamanda toprağın da karşılaştırılabilir ağırlığını destekliyor.
Prensip olarak platforma dökmeye gerek yoktur.
Arka planda, arabanın arkasında, toprağın kalınlığı insan boyunun yaklaşık üçte ikisi kadardır ve toprak, arka planda kaybolan ve bizim tarafımızdan görülebilen sağlam bir insan kitlesinin bulunduğu geniş bir alana dökülmüştür. perspektif. Bu üçlü bir saçmalıktır: İnsan kitlesi platformdaki başka bir yüktür.
Tekrar ediyorum: sanatçılar tüm yükselişi yarım ve toplu toprak olarak tasvir ettiler, ancak yalnızca bu resim kitlelere gösterildi ve o da düzenlemeden sonraydı.
Ama gerçekte elbette sütunun çekirdeğini 10 parçadan oluşturdular, sonra onu hazırlanan bir karışım olan yapay granitle kapladılar.
Gerçek “yükselişi” yansıtan tek resim bu. Grigori Gagarin. "Ormanlardaki İskender Sütunu. 1832-1833."
Alt sektörler hazır. Kıvrımların dışarı itilmemesi için granit aynı "kesme şablonları" ile preslendi (çok iyi sonuç vermedi, "şablonlar" yeterince sıkı sabitlenmedi). 7-8 sektör düzeyinde çalışmalar yapılıyor.
Bina, ilkel olarak bloklardan inşa edilmiş, tek kullanımlık bir üretim tesisi olan son derece işlevsel bir ahırdır.
Çatıdaki korkuluk sağlam bir şekilde yerleştirilmemiştir, ancak yükleri kaldırmak için açıklıklar bulunmaktadır. Sağ kanat aynı amaç için bir platform olarak daha alçak yapılmıştır. Karşısında bir kapı ve üzerinde malzeme kaldırılmış yüklü bir araba var.
İskelenin kütükleri bizden en uzaktaki kanada sürüklendi ve duvarın bir kısmı çöktü. Kimse bunu umursamadı çünkü hepsi ya da en büyük kereste zaten kaldırıldı. Kanadın karşısında daha küçük kereste depolanır.
Betonarme çağından önce pencereler her yerde kemerli yapılıyordu; kemer estetik amaçlı tasarlanmamıştır, çatının yükünü destekler, bu endüstriyel tesisler için normaldir.
Montferrand'ın çiziminde olduğu gibi uzaktaki duvarın eksik olması pek olası değil; daha ziyade iç odalardan biri dışta kalmış. Duvarlar olmadan yapmak mümkün olsaydı, o zaman yaparlardı... Kaide, bir üretim binası gerektirmez. Ve kurulu sütun sürekli malzeme temini gerektirmez; yalnızca sütunun gövdesini oluşturma çalışmalarına devam ederken, yani yapay granitle yüzleşirken gereklidir.
Büyük olasılıkla çöken taraftan bazı bölümleri kaldırdılar iç çubuk sütunlar; veya kolon çubuğunun montajından sonra (ve bu aşamada monte edildi) gereksiz hale gelen bir odaya döküldüler. Elbette bölümleri kaldırmak için bu boyutlarda iskelelere ihtiyaç vardı.
Elektrik çağından önce pencereler havalandırmadan çok ışık amaçlıydı.
Doğal olarak üretim yapısı Montferrand'a ve onun tüm planına müdahale edecek ki bu %100 yanlıştır.
*
Ve çok şey anlatan bir detay daha. Sol duvardaki çöplük çok büyük. Yükseklik iki biniciden fazladır. Bu inşaat atıklarından çok uzak. Böyle bir çöplük yaratmak için yıkılacak hiçbir şey yok; duvarın ancak üstü çöple doldurulabilir. Görünüşe göre kum getirilmiş ama kullanılmamış.
Neden bu kadar fazla ekstra getirdiler?
Granit olmadan ilk projenin sütununun altına pekala getirilebileceğini düşünüyorum. Aynı kalınlıkta, kompozit, Temmuz veya Marcus Aurelius'un alt türü. Ancak hazırlık sırasında atölye dünyanın en uzun "yekpare granit" sütununu yapmaya karar verdi. Daha küçük çaplı bir çubuk için kumun gerekli olduğu malzeme kullanılmış, yapay granit ile kaplanmış ve ilk proje için fazla malzeme kalmıştır. Yani kolonun içinde bir çeşit kum-kireç bileşiminden yapılmış kompozit bir çubuk, güçlendirilmiş bölümler vardır.
Müteahhitlerin teslimat yapması ve müşterilerin inşaat malzemeleri için büyük miktarlarda ödeme yapması adetten değildir...
Uzaktan çalışmayan bir karalama dışında sütun için herhangi bir tahminin olmadığını hatırlatayım; Belgeler elbette oradaydı ama el konuldu.
*
Gagarin'in tablosunda mutlaka bir sütun vardır ve yapay granitle "kaplanma" aşamasındadır.
Üstelik üzerinde zaten belli ki bir yarım küre var - bir melek için bir kaide, sadece meleğin kendisi henüz orada değil.
Sütunun sağında, izleyiciye daha yakın, devasa oluklu folyo tabakalarına benzeyen tuhaf yapılar var.
Bunların metal kalıbı tüm uzunluğu boyunca kavrayıp bastırarak deformasyonunu önleyen ahşap veya metal cihazlar olduğunu düşünüyorum. Kalıp hala kompozit, başlangıçta varsaydığım gibi borudan değil iki yapraktan oluşuyor. Prefabrik kalıbın kanat yarımları, Montferrand diyagramlarındaki "kesim şablonları" ile aynıdır.
Başka ilginç olan şey: İşin yapıldığı alanda, sütunun sağında, izleyiciye daha yakın, biri asılı, diğeri asılı veya ayakta duran iki gemi veya gemiye benzer nesneler görülüyor.
Granit kütlesinin oluşumu için sıvı bileşenler. Burada olacak başka bir şey yok.
Elbette suya ihtiyacınız olan granit kütlesini oluşturmak için sönmemiş kireç kullanıyor. İkinci bileşenin sıvı veya çözünmüş organik madde olduğundan eminim. Hangisi tam olarak bilim tarafından bulunamayacak; bilim neredeyse 200 yıldır bu paradigmayı “doğal granit” ile koruyor.
*
Ve cevabı
İskenderiye Feneri dünyadaki ilk deniz feneriydi. İnşaat M.Ö. 290 yılında başlamış ve 20 yıl sürmüştür. Yaratıldığında en çok en yüksek bina Büyük Piramit hariç o zamanlar dünyada.
Ticari gemilerin Mısır'ın İskenderiye kentindeki yoğun limanına yönlendirilmesine yardımcı olmak için Pharos Yarımadası'nda inşa edilmiştir. Deniz feneri birçok depremde hasar gördü ve nihai sonuç harabeye döndü. 1994 yılında deniz fenerinin bazı kalıntıları tespit edildi. Fransız arkeologlarİskenderiye'nin doğu limanında.
İskenderiye'deki deniz feneri aynı zamanda İskenderiye Faris olarak da bilinir.
İskenderiye şehrine Büyük İskender adı verilmiştir. Kendi adını verdiği 17 şehirden biriydi ama İskenderiye hayatta kalan birkaç şehirden biriydi. Bugün gelişen bir şehir.
Büyük İskender M.Ö. 323'te öldü. İskenderiye Feneri, Büyük İskender'in ölümünden yıllar sonra, M.Ö. 290 yılında inşa edilmiştir.
Ptolemy Soter, denizcileri limana yönlendirmek için bir deniz feneri inşa etmeye karar veren Mısır hükümdarıydı.
Bugünün parasıyla inşa edilmesi yaklaşık üç milyon dolara mal olacak. MÖ 290'da. 800 yetenek değerindeydi (şu anda bir tür para).
Kireçtaşı bloklardan yapıldığı sanılmaktadır.
En düşük seviye Deniz feneri 100 fit kare ve 240 fit yüksekliğindeydi. İkinci katın sekiz tarafı vardı ve yaklaşık 115 fit yüksekliğindeydi. Üçüncü seviye, geceleri denizcilerin yolunu aydınlatmak için ateşin yandığı bir yer sağlamak için üst kısmında bir açıklığa sahip olan 60 fit yüksekliğinde bir silindirdi. Aynı zamanda deniz tanrısı Poseidon'un heykeliydi.
İskenderiye'deki deniz feneri yaklaşık 450 fit yüksekliğindeydi.
Deniz fenerinin içinde insanların deniz feneri odasına çıkmasına olanak sağlayan merdivenler vardı.
İçeride muhtemelen cilalı bronzdan yapılmış büyük bir aynanın olduğu bildirildi. Aynanın amacı, ateşin yansımasından bir ışık huzmesi yansıtmaktı.
Üç depremde hasar gördü. Sonrasında son deprem terk edilmiş ve yıkılmıştır. Bu, denizcilerin geceleri ışını görmelerine izin verdi. Yangından çıkan duman gün içerisinde denizcilere yol gösterdiği için önemliydi. Hem ışık hüzmesi hem de duman 100 mil öteden görülebiliyordu.
Büyük Giza Piramidi hayatta kalan en uzun Yedi Harikadır Antik Dünya. İkincisi Halikarnas Mozolesi, üçüncüsü ise İskenderiye Feneri'dir. uzun zamandır hayatta kaldı.
1480 yılında Mısır Sultanı Kayıtbay tarafından Kayıtbay Kalesi'nin yapımında kalan son deniz feneri taşı kullanıldı. Kale, bir zamanlar deniz fenerinin bulunduğu adanın üzerine inşa edilmiştir.
Julius Caesar eserlerinde İskenderiye Feneri'nden bahseder.
Bugün İskenderiye şehri, İskenderiye Valiliği'nin bayrağında ve mühründe deniz feneri sembolünü kullanıyor. İskenderiye Üniversitesi basınında da yer alıyor.
30 Mayıs konferans salonunda İskenderiye Kütüphanesi» “Meslekle İlgili Gerçekler ve Mitler” ustalık sınıfı gerçekleşti. Ustalık sınıfı, St. Petersburg Devlet Üniversitesi Psikoloji Fakültesi'nde yüksek lisans öğrencisi olan psikolog Olga Sorina ve işte zorluk çekenler için "Nefes" projesinin başkanı tarafından gerçekleştirildi.
Çağrı nedir? Bunun muhteşem bir şeyle hiçbir ilgisi olmadığı ortaya çıktı - bunlar efsaneler. Mesleğinizi anlamak için ilgi alanlarınızı ve yeteneklerinizi tanımlamanız gerekir.
İlgi, dikkatimizi çeken, odaklandığımız şeydir. Yetenek, kişi için ilginç ve kolay olan bir görevle ilişkilidir. Örneğin, bir kız yeni tarifler öğrenmeyi seviyorsa ve onlara göre zorluk çekmeden yemek pişiriyorsa - bu yetenektir.
Yetenekler aynı zamanda kendilerini de gösterebilirler. okul yaşı: Bir çocuk, eğer ebeveynleri yeteneklerini yeteneğe dönüştürmeye yardımcı olursa şanslı olacaktır. Çocuğun faaliyetlerini onaylamak ve yeteneğinin ortaya çıkmasını teşvik etmek önemlidir, aksi takdirde çocuğun bu yönde gelişmesi zor görünmektedir.
Kendinizde yetenek nasıl bulunur? Yeteneklerin getirebileceği faydaları unutmalıyız; bu, arayışı sınırlar.
Yetenek ve çağrı arasındaki fark nedir? Bir kişi yeteneğini herhangi bir faaliyette kullanırsa bu bir mesleğe dönüşür. Yetenek ve yetenek arasındaki farkı dikkate almak önemlidir. Yetenek, bir şeyi iyi yapabilme yeteneğidir ve yetenek sadece beceri değil, aynı zamanda bir şeyi yapmaktan duyulan zevktir.
Olga, yetenek ve ilgi alanlarını keşfetmeye yönelik egzersizleri konuklarla paylaştı. Örneğin, birkaç hafta boyunca bir "İlgi Günlüğü" tutun - dikkatinizi çeken her şeyi yazın - bu, ilgi grubunuzu öne çıkarmanıza yardımcı olacaktır. Psikolog, eğer bir şeyden hoşlanmıyorsanız, onu aramamak yerine rahatlamanın daha iyi olacağını belirtti. Güç yeniden kazanıldığında çıkarlar kendiliğinden ortaya çıkacaktır.
Ana sınıftaki katılımcılar bir çağrıyı aramaya nasıl başlayacaklarını öğrendiler. A. Maslow'un ihtiyaçlar piramidini hatırlayın: Eğer iki sorunla karşı karşıya kalırsak - barınma için para eksikliği veya kendini gerçekleştirme yolu - önce ilkini çözeriz. Aramanıza yalnızca konfor bölgenizden hareket etmelisiniz.
Olga aşamalı olarak hareket etmeyi tavsiye ediyor: önce iyi kazançlı bir iş bulun, takımda hoş bir atmosfer ve boş zamanİşten sonra - bu konfor bölgesinde güç ve kaynak biriktiririz. Daha sonra yavaş yavaş ilgi duyduğunuz alanda pratik yapın, uzmanlarla iletişim kurun ve eğitim kurslarına katılın.
Ustalık dersinin ardından Olga ile amaç, "iş" ve "meslek" kavramları arasındaki fark ve iş tatminsizliği sorunu hakkında daha ayrıntılı konuştuk - röportajda okuyun!
Olga, "iş" ve "meslek" kavramları arasındaki fark nedir?
Hedeflerdeki farklılık. İşin amacı para kazanmak, aramanın amacı ise aktiviteden keyif almaktır.
En sık hangi görev efsanesiyle karşılaşıyorsunuz?
Tek bir amacın olduğu, benim dışımda olduğu ve bulmam gereken şeyin bu olduğu, yani bilmediğimi bulmam gerektiği efsanesi. Aslında amaç bizim durumumuzla alakalı. kendi nitelikleri ve yetenekler.
Sizce günümüzde iş tatminsizliği ve kendini bulma sorunu yaygın mıdır? Evet ise neyle alakalı olabilir?
Tabii aksi takdirde bu alanda çalışmazdım. Bunun değişimin sonuçlarıyla ilgili olduğunu düşünüyorum. sosyal düzen 1990'larda Sovyetler Birliği'nde meslek meselesi yoktu. Ülkemizde kariyer rehberliği gelişmemiştir; farklı yapılandırılmıştır. profesyonel tanım. Daha fazla gelişmiş ülkeler Avrupa'da ve ABD'de bir kişinin neyi sevdiğine, yeteneklerine göre inşa edilir. Mesleki tanımımız şu ana kadar daha çok devletin ihtiyaçlarına dayanıyor: ekonomistlere ihtiyacı var - hadi hepimiz ekonomist olalım. İnşallah yavaş yavaş bu durumdan uzaklaşacağız.
Neden bu sorunla kişisel olarak ilgileniyorsunuz? Sizi “Nefes Al” projesini yaratmaya iten şey neydi?
"Solunum" bir kazadır. İlham konusunda insanlara danışmaya başladım. Bir süre sonra işten nasıl tatmin alınabileceği konusunda giderek daha sık konuştuğumu fark ettim. Böylece bu konuyu kendime tanımladım.
