క్రమశిక్షణ: విదేశీ భాషలు
పని రకం: వ్యాసం
థీమ్: మైఖేలాంజెలో

పునరుజ్జీవనం. అధిక పునరుజ్జీవన కాలం.

పునరుజ్జీవనోద్యమ కాలం ప్రపంచ కళాత్మక సంస్కృతికి అపారమైన ప్రాముఖ్యతను అందించింది. ఇది యుద్ధాలు మరియు ఆర్థిక బలహీనత కాలం, కానీ ఈ సృజనాత్మకత ఉన్నప్పటికీ

సృష్టి అనేది ఆ కాలపు ప్రజల అలసిపోని అవసరం. కళాత్మక జీవితం డ్రాయింగ్, చెక్కడం, శిల్పం మరియు దాని అన్ని ఇతర వ్యక్తీకరణలలో పెరుగుదలను అనుభవించింది.

అధిక పునరుజ్జీవనోద్యమ కాలం పునరుజ్జీవనోద్యమం యొక్క అపోజీని సూచిస్తుంది. ఇది సుమారు 30 సంవత్సరాల పాటు కొనసాగిన స్వల్ప కాలం, కానీ పరిమాణాత్మక మరియు గుణాత్మక స్థాయిలో, ఇది

కాలం యొక్క పొడవు శతాబ్దాల వంటిది. ఉన్నత పునరుజ్జీవనోద్యమ కళ అనేది 15వ శతాబ్దపు విజయాల సమ్మేళనం, అయితే అదే సమయంలో ఇది కళ యొక్క సిద్ధాంతం మరియు రెండింటిలోనూ ఒక కొత్త గుణాత్మక లీపు.

దాని అవతారం. ఈ కాలం యొక్క అసాధారణ "సాంద్రత" ఏకకాలంలో పనిచేసే అద్భుతమైన కళాకారుల సంఖ్య (ఒక చారిత్రక కాలంలో) ఒక నిర్దిష్టమైన వాస్తవం ద్వారా వివరించబడుతుంది.

కళ యొక్క మొత్తం చరిత్రకు కూడా ఒక రికార్డు. లియోనార్డో డా విన్సీ, రాఫెల్ మరియు మైఖేలాంజెలో వంటి పేర్లను పెట్టడం సరిపోతుంది. నేటి కథ దాని గురించి రెండవది.

పరిచయం

చాలా మంది మాస్టర్స్ గురించి చెప్పవచ్చు, వారి పని ఒక యుగాన్ని ఏర్పరుస్తుంది. ఇవి చాలా కాలంగా ఉన్నాయి సాధారణ పదాలు, మైఖేలాంజెలో చిరునామాలో వ్యక్తీకరించబడి, చెల్లుబాటు అయ్యేది పొందండి

దాని అర్థం యొక్క సంపూర్ణత. మైఖేలాంజెలో యొక్క సృజనాత్మక మార్గం దాని అసాధారణమైన కాలక్రమానుసారం ద్వారా వేరు చేయబడిందనే వాస్తవంతో పాటు, ముఖ్యమైనది ఏమిటంటే ఇది పూర్తిగా అభివృద్ధి యొక్క రెండు ముఖ్యమైన దశలను కవర్ చేస్తుంది.

ఇటాలియన్ పునరుజ్జీవనం: అధిక పునరుజ్జీవనోద్యమ కాలం మరియు చివరి పునరుజ్జీవనోద్యమ కాలం.

మైఖేలాంజెలో యొక్క కార్యకలాపాలు స్కేల్‌లో సమానంగా గొప్పవిగా మారాయి మరియు మూడు ప్రధాన రకాల ప్లాస్టిక్ కళలు - శిల్పం, పెయింటింగ్ మరియు ఫలవంతంగా ఉన్నాయి.

వాస్తుశిల్పం. అతని సృజనాత్మక వృత్తిలో, మైఖేలాంజెలో ఒక ప్రకాశవంతమైన సంస్కర్త మరియు పునరుజ్జీవనోద్యమానికి సంబంధించిన అవాంట్-గార్డ్ కళ యొక్క స్థాపకుడు. ఇవన్నీ ఒక ప్రత్యేక గుర్తును సృష్టిస్తాయి

ప్రపంచ కళాత్మక సంస్కృతి, మైఖేలాంజెలోను అనేక ఇతర గొప్ప మాస్టర్స్‌లో కూడా వేరు చేస్తుంది, వీరితో ఇటలీ తన కళ యొక్క అత్యధిక పుష్పించే యుగంలో చాలా గొప్పది.

అతని కాలపు కళలో మైఖేలాంజెలో యొక్క ఈ ప్రత్యేక స్థానం ఇటలీలోని ఆ రెండు ప్రధాన కేంద్రాలలో అసాధారణమైన స్పృహతో గ్రహించబడింది, అవి అతని కార్యకలాపాలకు వేదికగా ఉన్నాయి.

ఫ్లోరెన్స్ మరియు రోమ్. ఈ నగరాల్లో ప్రతి ఒక్కటి, దీనిలో భారీ సంఖ్యలో అద్భుతమైన స్మారక చిహ్నాలు ఒక రకమైన సమగ్ర కళాత్మక జీవిని ఏర్పరుస్తాయి, మైఖేలాంజెలో యొక్క ప్రధాన సృష్టి

వివాదాస్పదమైన ఆధిపత్య భావనను కలిగిస్తాయి.

మైఖేలాంజెలో, అతని వెలుగులో విషాద విధి, అతని హీరోలను పోలి ఉంటుంది మరియు అతని జీవితం రచయితలు మరియు కవుల దృష్టిని ఆకర్షించింది. అతను పాఠ్య పుస్తకం ఆదర్శం కాదు. లో మాట్లాడుతున్నారు

అతని కళలో ఏకశిలా సమగ్రత యొక్క చిత్రాల సృష్టికర్తగా, ఒక వ్యక్తిగా అతను బలహీనతలు మరియు వైరుధ్యాలతో నిండినట్లు అనిపించవచ్చు. అసాధారణ ధైర్యంతో గుర్తించబడిన చర్యలు

బలహీనత యొక్క దాడుల ద్వారా భర్తీ చేయబడతాయి. అత్యున్నత సృజనాత్మక ఉప్పెనలు అనిశ్చితి మరియు సందేహాల కాలాలతో ప్రత్యామ్నాయంగా ఉంటాయి, చాలా ఎక్కువ పనులపై పనిలో లెక్కలేనన్ని విరామాలు ఉంటాయి.

నిరాడంబరమైన స్థాయి. తరగని బలం, అసమానమైన సృజనాత్మక శక్తి - మరియు చాలా అసంపూర్తిగా పని.

నైతిక మరియు పౌర ఆదర్శాలు మైఖేలాంజెలోకు బాహ్య మరియు తాత్కాలికమైనవి కావు - అది అతని ఆత్మలో ఒక భాగం లాంటిది. గురించి ఇటాలియన్ మానవతావాదుల బోధనల స్వరూపాన్ని సూచిస్తుంది

భౌతిక సౌందర్యం మరియు ఆత్మ బలం కలిసి ఉన్న పరిపూర్ణ వ్యక్తి, మైఖేలాంజెలో యొక్క చిత్రాలు, ఇతర కళాకారుడి కంటే ఎక్కువగా, దృశ్య వ్యక్తీకరణను కలిగి ఉంటాయి.

సద్గుణ భావన వంటి ఈ ఆదర్శం యొక్క ముఖ్యమైన నాణ్యత. ఈ

ఈ భావన ఒక వ్యక్తిలోని క్రియాశీల సూత్రం యొక్క వ్యక్తిత్వం, అతని సంకల్పం యొక్క ఉద్దేశ్యత, అన్ని అడ్డంకులు ఉన్నప్పటికీ అతని ఉన్నతమైన ఆలోచనలను గ్రహించగల సామర్థ్యం. సరిగ్గా

అందువల్ల, మైఖేలాంజెలో, ఇతర మాస్టర్స్ మాదిరిగా కాకుండా, తన హీరోలను వారి జీవితంలో నిర్ణయాత్మక సమయంలో చిత్రీకరిస్తాడు.

ప్లాస్టిక్ కళల యొక్క అన్ని రంగాలలో సమానంగా ప్రతిభావంతులైన మైఖేలాంజెలో ఇప్పటికీ మొదటి మరియు అన్నిటికంటే ఒక శిల్పి, అతను స్వయంగా పదేపదే నొక్కిచెప్పాడు. ఆ పాటు...

ఫైల్ తీయండి

మైఖేలాంజెలో బునారోటీ (1475-1564)

పునరుజ్జీవనోద్యమంలో మూడవ టైటాన్ నివసించారు చిరకాలం. అతను అధిక పునరుజ్జీవనోద్యమంలో మరియు దాని క్షీణత సమయంలో పనిచేశాడు. అతని యుగంలో గొప్ప మాస్టర్, మైఖేలాంజెలో తన మనోహరమైన చిత్రాల బలం మరియు గొప్పతనం, పౌర పాథోస్ మరియు అభిరుచిలో అందరినీ అధిగమించాడు. చిత్రకారుడు, శిల్పి, వాస్తుశిల్పి, కవి మైఖేలాంజెలో ప్రపంచ సంస్కృతి యొక్క ఖజానాకు ఉదారమైన బహుమతిని అందించారు.

జీవిత చరిత్ర రచయిత, విద్యార్థి మరియు స్నేహితుడు అస్కానియో కిండివి కథ ప్రకారం, మైఖేలాంజెలో బ్యూనరోటీ వాల్టిబెరినాలోని కాప్రెస్ పట్టణంలో "మార్చి 1475 ఆరవ రోజున, తెల్లవారుజామున నాలుగు గంటల ముందు" జన్మించాడు. అతని తండ్రి లుడోవికో అభ్యర్థన మేరకు, అతను కౌంట్స్ ఆఫ్ కనోస్సా యొక్క గొప్ప కుటుంబం నుండి వచ్చినవాడు మరియు చియుసి మరియు కాప్రెస్ యొక్క తాత్కాలిక మేయర్‌గా ఉన్నాడు, మైఖేలాంజెలో సాహిత్య వృత్తికి ఉద్దేశించబడ్డాడు.

మేయర్‌గా అతని పదవీకాలం ముగిసిన తర్వాత మరియు అతని భార్య ఫ్రాన్సిస్కా డి నెరి డి మినాటో డెల్ సెరా 1481లో మరణించిన తర్వాత, లుడోవికో సెట్టిగ్నానోలో స్థిరపడ్డారు. అతను భవిష్యత్ కళాకారుడి సోదరులను ఉన్ని మరియు పట్టు వస్త్రాల గిల్డ్‌కు పంపుతాడు మరియు మైఖేలాంజెలో ఫ్రాన్సిస్కో డా ఉర్బినో పాఠశాలలో ముగుస్తుంది. వ్యాకరణ ఉపాధ్యాయుడు. ఆ సమయంలో కేవలం ఆరేళ్ల వయస్సు ఉన్న బాలుడి సజీవ మనస్సు గొప్ప ఆశను ప్రేరేపించింది, అయితే, మైఖేలాంజెలో జీవిత చరిత్ర రచయిత మరియు ఆరాధకుడు వాసరి గుర్తుచేసుకున్నట్లుగా, "అతను ఒంటరిగా మిగిలిపోయిన ఏ క్షణంలోనైనా, అతను చిత్రాలకు అంకితం చేశాడు. , దాని కోసం అతన్ని గట్టిగా అరిచారు, ఆపై తండ్రి మరియు పెద్దలందరూ అతన్ని కొట్టారు, బహుశా వారికి తక్కువ అర్థం చేసుకున్న ఈ తెలివి తక్కువ మరియు వారికి అనర్హమైనది అని నమ్ముతారు. పురాతన కుటుంబం". సమయం గడిచిపోతుంది, కానీ పరిస్థితి, తండ్రి ప్రకారం, మెరుగుపడదు: మైఖేలాంజెలో, అంతేకాకుండా, డొమెనికో ఘిర్లండాయో యొక్క వర్క్‌షాప్‌ని సందర్శించిన అదే వయస్సు గల అబ్బాయి ఫ్రాన్సిస్కో గ్రానాచితో స్నేహం చేశాడు. అతను, వాసరి ప్రకారం, " ప్రతిరోజూ తన యువ ప్రతిభను మాస్టర్ యొక్క డ్రాయింగ్‌లను చాలా అభివృద్ధి చేశాడు, అతను వాటిని కాపీ చేయగలిగాడు." ఆపై తండ్రి, తన కొడుకును డ్రాయింగ్ నుండి దూరం చేయలేక, అతన్ని "డొమెనికో ఘిర్లాండాయో" చదువుకు పంపాలని నిర్ణయించుకున్నాడు. మైఖేలాంజెలో ఫ్లోరెంటైన్ ఆర్టిస్ట్ స్టూడియోకి వచ్చినప్పుడు, అతనికి పన్నెండు సంవత్సరాలు, కానీ అతని అధ్యయన కాలం ఊహించిన దాని కంటే తక్కువగా కొనసాగింది, ఎందుకంటే మాస్ట్రో యువ ట్రైనీ యొక్క ప్రతిభను మెచ్చుకున్నాడు. దురదృష్టవశాత్తు, చాలా తక్కువ మంది మిగిలి ఉన్నారు కళాకృతులుఈ కాలంలో, మైఖేలాంజెలో ప్రధానంగా 15వ శతాబ్దపు గొప్ప మాస్టర్లను కాపీ చేయవలసి వచ్చింది మరియు ఇటాలియన్ వారిని మాత్రమే కాకుండా. కానీ ఒక యువ విద్యార్థి జర్మన్ కళాకారుడు మార్టిన్ స్కోన్‌గౌర్ "ది టెంప్టేషన్ ఆఫ్ సెయింట్ ఆంథోనీ" యొక్క లితోగ్రాఫ్‌ను పెన్నుతో ఎలా కాపీ చేసాడు అనే దాని గురించి కాన్డివి మరియు వాసరి ఇద్దరూ నివేదించిన విస్తృతంగా తెలిసిన కేసు ఉంది. డ్రాయింగ్ యొక్క సృష్టి తనకు "అత్యుత్తమ బిరుదును" ఇచ్చిందని వసారి చెప్పారు, ఎందుకంటే అతను "వివిధ పాత మాస్టర్స్ యొక్క రచనలను అనుకరిస్తూ, వాటిని చాలా పోలి ఉండేలా చేసాడు, ఎందుకంటే అతను కూడా కాగితాన్ని పొగతో లేపనం చేసి పాతాడు. మరియు ఇతర పదార్థాలు […] , తద్వారా డ్రాయింగ్‌లు పురాతనమైనవిగా అనిపించాయి, ఆపై, అతను వాటిని తన స్వంతదానితో పోల్చినప్పుడు, ఒకదాని నుండి మరొకటి వేరు చేయడం అసాధ్యం."

1489లో, ఫ్లోరెన్స్ పాలకుడైన లోరెంజో డి మెడిసి, లార్గా స్ట్రీట్‌లోని సెయింట్ మార్క్ ఆశ్రమంలో యువ కళాకారుల కోసం ఒక పెద్ద తోటను తెరవాలని నిర్ణయించుకున్నాడు, అక్కడ అద్భుతమైన శిల్పాలు మరియు పురాతన రత్నాల సేకరణ ఉంచబడింది. ఈ తోట లోరెంజో డి మెడిసి నిర్వహిస్తుంది విద్యా సంస్థ, దీనిని క్లుప్తంగా "మెడిసి అకాడమీ" అని పిలుస్తారు. సృష్టించాలనేది లోరెంజో ఆలోచన నిజమైన పాఠశాల, ఇది కొత్త ప్రతిభావంతుల ఏర్పాటుకు దోహదం చేస్తుంది, వీరి కళలో ఫ్లోరెన్స్‌కు ప్రత్యర్థులు ఎవరూ ఉండరు. సేకరణ యొక్క కీపర్ మరియు యువకుల మార్గదర్శకుడు వృద్ధుడైన బెర్టోల్డో డి గియోవన్నీ, ఒకప్పుడు డోనాటెల్లోతో కలిసి చదువుకున్న శిల్పం మరియు పతక విజేత. అత్యంత అత్యుత్తమ కళాకారులుఫ్లోరెన్స్ తన వర్క్‌షాప్‌ల విద్యార్థుల నుండి అతని సమకాలీనులు సాధారణంగా పిలిచినట్లుగా, లోరెంజో "ది మాగ్నిఫిసెంట్" చేత రూపొందించబడిన పాఠశాలలో ప్రవేశించగల వారిని ఎంచుకోవలసి వచ్చింది. డొమెనికో ఘిర్లాండాయో తన విద్యార్థులలో ఫ్రాన్సిస్కో గ్రానాకి మరియు మైఖేలాంజెలో బునారోటీని ఎంపిక చేసుకున్నాడు. అయితే, మేధావి మరియు కళాత్మక సామర్థ్యంరెండవది త్వరలో పాఠశాల విద్యార్థులలో గుర్తించబడుతుంది.

యువ మైఖేలాంజెలో కళను మాత్రమే కాకుండా, తత్వశాస్త్రం మరియు సాహిత్యంతో కూడా పరిచయం పొందుతాడు. సాంప్రదాయం ప్రకారం, సెంటార్స్ మరియు లాపిత్‌ల మధ్య పోరాటం గురించి పురాణాన్ని చెప్పిన కవి ఏంజెలో పోలిజియానో, దానిని పునర్నిర్మించడానికి యువ కళాకారుడిని ఆహ్వానించాడని నమ్ముతారు. బాస్-రిలీఫ్ భద్రపరచబడింది - ఇది " "బ్యాటిల్ ఆఫ్ ది సెంటార్స్"బునారోటి మ్యూజియం నుండి, లోరెంజో డి మెడిసి మరణానికి కొంతకాలం ముందు చెక్కబడింది.

ప్రాథమికంగా, కళాకారుడు చేసిన మొదటి రచనలు శిల్పాలు, ఎందుకంటే డ్రాయింగ్ బోధనకు ఉపయోగపడుతుంది మరియు శిల్పాల ద్వారా అతను తన ఆలోచనలను రూపంలోకి అనువదించగలడు. వాస్తవానికి, పాత బెర్టోల్డో డి గియోవన్నీతో శిక్షణ మైఖేలాంజెలో డోనాటెల్లో యొక్క తక్కువ ఉపశమనం యొక్క రహస్యాన్ని కనుగొనడంలో సహాయపడింది, అంటే ఇరుకైన పాలరాయి పలకలకు అసాధారణ లోతును ఇవ్వగల సామర్థ్యం.

బోలోగ్నాలోని అదే పేరుతో ఉన్న బాసిలికాలో ఉన్న సెయింట్ డొమెనిక్ యొక్క 15వ శతాబ్దపు సార్కోఫాగస్‌ను అలంకరించడానికి మూడు చిన్న శిల్పాలను రూపొందించడం మైఖేలాంజెలో యొక్క ముఖ్యమైన ఆదేశాలలో ఒకటి. అతను 15వ శతాబ్దపు ఫెరారా పెయింటింగ్‌పై తన అధ్యయనాన్ని బోలోగ్నాలోని శాన్ పెట్రోనియో చర్చ్‌లోని జాకోపో డెల్లా క్వెర్సియా యొక్క తలుపుల రిలీఫ్‌ల నుండి నేర్చుకున్న పాఠాలతో కలిపి మైఖేలాంజెలో యొక్క శైలీకృత పరిణామానికి సహకరించాడు. లోరెంజో ది మాగ్నిఫిసెంట్ మరణం మరియు వారసుడు పియరో డి మెడిసి యొక్క దుష్పరిపాలన కారణంగా ఫ్లోరెన్స్‌ను చుట్టుముట్టిన అశాంతి మైఖేలాంజెలో నగరాన్ని విడిచిపెట్టి వెనిస్ మరియు తరువాత బోలోగ్నాకు వెళ్లాలనే నిర్ణయానికి దారితీసింది.

ఫ్లోరెన్స్‌లో కొంతకాలం గడిపిన తరువాత, కేవలం ఇరవై ఒక్క సంవత్సరాల వయస్సు ఉన్న శిల్పి, తన దశలను రోమ్‌కు, ఇటీవల కళాకారుడి పనిని సంపాదించిన కార్డినల్ రియారియోకు పురాతన వస్తువుగా విక్రయించాడు. కార్డినల్ ప్యాలెస్‌లో స్థిరపడిన మైఖేలాంజెలో అతని నుండి గణనీయమైన కమీషన్‌ను అందుకున్నాడు, ఇది అతని సుదీర్ఘ కెరీర్‌లో అనేకమందికి నాంది పలికింది, అయినప్పటికీ రియారియోచే ప్రశంసించబడని విగ్రహాన్ని తరువాత జాకోపో గల్లీ కొనుగోలు చేశాడు. రోమ్ వాతావరణం ప్రభావంతో, మైఖేలాంజెలో తాగుబోతు బాచస్ బొమ్మను చిత్రించాడు, ఇది పురాతన శిల్పకళతో ప్రత్యక్షంగా ప్రేరణ పొందింది.

ఆగష్టు 1498 లో బ్యాంకర్ జాకోపో గల్లీతో ప్రత్యక్ష పరిచయం యొక్క ఫలితం కాప్రీస్ నుండి శిల్పి యొక్క అత్యంత ప్రసిద్ధ రచనలలో ఒకటిగా మారింది: వాటికన్ కేథడ్రల్ నుండి "పియెటా", మాస్టర్ సంతకం చేసిన ఏకైకది. మేరీకి చాలా చిన్న అమ్మాయిగా కనిపించిన స్మారక సంస్కరణ, సంతాపం మరియు కరుణ యొక్క శాశ్వతమైన ప్రాముఖ్యతను నొక్కి చెప్పింది. శిల్ప సమూహం యొక్క ఆకర్షణ చివరకు ఇరవై మూడు సంవత్సరాల మైఖేలాంజెలో యొక్క కీర్తిని స్థాపించింది: ఈ పని అతని సమకాలీనులకు రోల్ మోడల్ అవుతుంది. రాఫెల్ ఆమెలో తన పాలా బాగ్లియోనీకి ప్రేరణనిచ్చాడు. మరియు తరువాతి శతాబ్దాలలో, కళాకారులు " సంతాపం"మరియు అధ్యయనం చేసారు.

లో మార్పులు రాజకీయ పరిస్థితిఫ్లోరెన్స్‌లో మరియు పియట్రో సోడెరిని గోన్‌ఫాలోనియర్‌గా ఎన్నుకోవడం మైఖేలాంజెలో తన స్వస్థలానికి తిరిగి రావడానికి దోహదపడింది. ఆ విధంగా అతను ఫ్లోరెన్స్‌లో (1501 నుండి 1505 వరకు) బస చేసిన రెండవ, చాలా ఫలవంతమైన కాలం ప్రారంభమవుతుంది. ఈ కాలంలో ఇటువంటి కళాఖండాలు సృష్టించబడ్డాయి " డేవిడ్"," ఎం పిల్లలతో అడోన్నా", బ్రూగెస్ నుండి ముస్కోరాన్ కుటుంబంచే నియమించబడింది, అతనితో మైఖేలాంజెలో సన్నిహిత వాణిజ్య సంబంధాలను కొనసాగించాడు. అదే సమయంలో, మైఖేలాంజెలో టోండో టాడ్డే మరియు టోండో పిట్టీలను చెక్కాడు.

పోప్ జూలియస్ II యొక్క సమాధి యొక్క కథ, మైఖేలాంజెలో పూర్తి చేయవలసి ఉంది, ఇది కళాకారుడి జీవితాన్ని ప్రభావితం చేసే సుదీర్ఘమైన మరియు బాధాకరమైనదిగా మారింది. మైఖేలాంజెలో స్వయంగా "ఖననం యొక్క విషాదం" గురించి తరచుగా మాట్లాడటం యాదృచ్చికం కాదు, ఈ ఆర్డర్ తెచ్చిన అన్ని చేదు మరియు నిరాశను సంగ్రహిస్తుంది. వాటికన్‌లోని పునర్నిర్మించిన సెయింట్ పీటర్స్ బసిలికా లోపల ఉన్న చివరి స్మారక చిహ్నంగా భావించబడింది, 1505లో ప్రారంభించబడిన పాపల్ సమాధి 1547లో మాత్రమే పూర్తి చేయబడింది మరియు అసలు ప్లాన్‌తో పోలిస్తే చాలా తగ్గిన వెర్షన్‌లో మరియు శాన్‌లో స్థాపించబడింది. విన్కోలిలో పియట్రో. ప్రాజెక్ట్ను అమలు చేయడానికి, కళాకారుడు రాఫెలో డా మోంటెలుపో, మాసో డెల్ బోస్కో మరియు షెరానో డా సెట్టిగ్నానోతో కలిసి పనిచేశాడు మరియు మాస్టర్ చేత పూర్తిగా అమలు చేయబడిన ఏకైక విగ్రహం "మోసెస్". జూలియస్ II స్వయంగా, మైఖేలాంజెలోను సిస్టీన్ చాపెల్ యొక్క పైకప్పుకు పెయింటింగ్‌ని అప్పగించడం ద్వారా పనిని పూర్తి చేయకుండా అతని దృష్టిని మరల్చాడు లేదా అతని వారసులు ఈ బాధ్యతలను నెరవేర్చలేదు.

అయినప్పటికీ, మైఖేలాంజెలో అందమైన బానిసల శ్రేణిని సృష్టించాడు, అందులో నాలుగు అసంపూర్తిగా మిగిలిపోయాయి. ఈ కాలంలో చివరిగా సృష్టించబడిన పని విగ్రహం " క్రీస్తు, క్రాస్ బేరర్", శాంటా మారియా సోప్రా మినర్వా (1518-1520) చర్చి కోసం రోమన్ కమీషనర్లచే నియమించబడింది.

అప్పుడు అతని శక్తి అంతా ఫ్లోరెన్స్‌లోని శాన్ లోరెంజో చర్చ్ యొక్క న్యూ సాక్రిస్టీ కోసం మెడిసి సమాధుల క్రమాన్ని అమలు చేయడం ద్వారా గ్రహించబడుతుంది. ఇద్దరు కస్టమర్ల కోరికల ప్రకారం - పోప్ లియో X మరియు కార్డినల్ జూలియస్ డి మెడిసి యొక్క బంధువు, భవిష్యత్ క్లెమెంట్ VII, ఈ భవనం లోరెంజో ది మాగ్నిఫిసెంట్ మరియు అతని సోదరుడు జులాన్ యొక్క ఖననాలను ఉంచాలి. లోరెంజో ది మాగ్నిఫిసెంట్ మరియు అతని సోదరుడి ఖననం 1521లో ప్రారంభమైన మైఖేలాంజెలో యొక్క మడోన్నా మరియు చైల్డ్ విగ్రహం ఉన్న ప్రవేశ ద్వారం యొక్క కుడి వైపున ఒక సాధారణ పీఠాన్ని కలిగి ఉంది.

సమాధిని అమలు చేయడంలో మైఖేలాంజెలో ప్రవేశపెట్టిన రెండు అసాధారణ ఆవిష్కరణలు "కాండోటియర్స్" యొక్క రెండు శిల్పాలను అతను పిలిచినట్లుగా చేర్చబడ్డాయి. అవి ఉన్న గోడల స్థలం యొక్క నిర్మాణ లేఅవుట్, పోర్ట్రెయిట్ సారూప్యత యొక్క ఏదైనా పోలికను తిరస్కరించడం మరియు “డే” మరియు “ఈవినింగ్” ముఖాలను సృష్టించేటప్పుడు “అసంపూర్ణత” యొక్క సాంకేతికతను ఉపయోగించడం. మరోవైపు, వాసరి కూడా “స్కెచ్” తనంతట తానుగా మూసివేయబడదని అంగీకరించాడు, ఇది పూర్తయిన పని కాదు, సృజనాత్మక ప్రేరణ యొక్క ముద్రను ఇస్తుంది. 1534లో, మైఖేలాంజెలో ఫ్లోరెన్స్‌ని వదిలి రోమ్‌కు తిరిగి వస్తాడు. సాక్రిస్టీ దాదాపు పూర్తయినప్పుడు, కళాకారుడు బార్గెల్లో నుండి “డేవిడ్ - అపోలో” ను చెక్కాడు మరియు తరువాత జూలియస్ II యొక్క సమాధి కోసం సృష్టించబడిన “విక్టరీ” తరువాత పల్లాజో వెచియోలో స్థాపించబడింది. మైఖేలాంజెలో యొక్క శిల్పకళ యొక్క చివరి దశలో, అతను కార్డినల్ నికోలో రిడోల్ఫీచే నియమించబడిన బ్రూటస్ యొక్క ప్రతిమను సృష్టించాడు, అయితే ఈ సంవత్సరాల్లో మాస్టర్స్ పని తన యవ్వనంలో కళాకారుడిని ఆక్రమించిన ఇతివృత్తంతో ప్రధానంగా ఆధిపత్యం చెలాయించింది - "విలాపం" థీమ్.

మరణం యొక్క సామీప్యత యొక్క భావన మైఖేలాంజెలోను ఈ మార్గంలో నెట్టివేసింది, ఎందుకంటే, అతని ప్రణాళిక ప్రకారం, 1550 మరియు 1555 మధ్య సృష్టించబడిన "పియెటా బాండిని" అని పిలవబడేది, మాస్టర్ కోరుకున్న తన స్వంత ఖననాన్ని అలంకరించడం. శాంటా మారియా మాగ్గియోర్ యొక్క రోమన్ చర్చిలో ఉంచండి. అది అసంపూర్తిగా ఉండి కూడా పాడైపోయింది. మైఖేలాంజెలో, శిల్పం పట్ల అసంతృప్తితో, క్రీస్తు చేతిని సుత్తితో పగులగొట్టాడు.

విడిగా, నేను కళాకారుడు మైఖేలాంజెలో యొక్క రచనలను హైలైట్ చేయాలనుకుంటున్నాను. ఒక కళాకారుడిగా తన ప్రతిభను ప్రదర్శించడానికి మాస్టర్‌కు మొదటి అధికారిక అవకాశం ఏమిటంటే, ఫ్లోరెన్స్‌కు చెందిన గోన్‌ఫాలోనియర్ సోడెరిని, పాలాజ్జో వెచియోలోని కౌన్సిల్ ఛాంబర్ కోసం భారీ ఫ్రెస్కోను రూపొందించడానికి అతన్ని నియమించారు. ముందు గోడను లియోనార్డో డా విన్సీ చిత్రించాల్సి ఉంది, ఇది "యాంఘియారీ యుద్ధం" యొక్క ప్రసిద్ధ ఎపిసోడ్‌ను వర్ణిస్తుంది, దాని నుండి కొన్ని స్కెచ్‌లు మరియు తరువాత కాపీలు మిగిలి ఉన్నాయి. మైఖేలాంజెలో రాసిన ఫ్రెస్కోను బాగా అర్థం చేసుకోవడానికి లియోనార్డో చేసిన పనిని గుర్తుంచుకోవడం విలువ, అది కూడా కోల్పోయింది.

లియోనార్డో మిలిటరీ ఎపిసోడ్‌ని ఎంచుకున్నాడు మరియు మైఖేలాంజెలో 14వ శతాబ్దపు చరిత్రకారుడు జియోవన్నీ విల్లాని కథ నుండి ప్రేరణ పొందాడు. ఫ్లోరెన్స్ మరియు పిసా మధ్య జరిగిన యుద్ధంలో, ఫ్లోరెంటైన్ దళాలు కాస్సినా పట్టణానికి సమీపంలో విడిది చేయాలని మరియు ఆర్నోలో ఈత కొట్టాలని నిర్ణయించుకున్నారు. కానీ శత్రువుల విధానం గురించి వారిని హెచ్చరించినప్పుడు, వారు త్వరగా దుస్తులు ధరించారు మరియు వారి శత్రువులను కలుసుకుని గెలిచారు. ఆర్నో ఒడ్డున సైనికులు బట్టలు మరియు ఆయుధాలను సేకరిస్తున్న క్షణాన్ని మైఖేలాంజెలో ఎంచుకున్నాడు, అంటే యుద్ధానికి ముందు అన్ని దళాలు కేంద్రీకృతమై ఉన్న క్షణం. మరో మాటలో చెప్పాలంటే, కాప్రీస్ నుండి వచ్చిన కళాకారుడు ఉద్రిక్త శరీరాల శక్తితో ఖచ్చితంగా ఆకర్షితుడయ్యాడు, సరిగ్గా అదే విషయం అతన్ని ఆకర్షించింది " "బ్యాటిల్ ఆఫ్ ది సెంటార్స్". ఫ్లోరెంటైన్ కాలంలోని ఇతర ముఖ్యమైన రచనలు "ది హోలీ ఫ్యామిలీ విత్ జాన్ ది బాప్టిస్ట్", దీనిని "" అని పిలుస్తారు. టోండో డోనీ", "డిసెంట్ ఫ్రమ్ ది క్రాస్"మరియు " మడోన్నా మరియు చైల్డ్, జాన్ ది బాప్టిస్ట్ మరియు ఫోర్ ఏంజిల్స్"కళా చరిత్రకారులు వాటిని తరువాతి రచనలుగా పరిగణిస్తారు. కానీ, వాస్తవానికి, కళాకారుడిగా మైఖేలాంజెలో యొక్క పనికి పరాకాష్టగా మారింది మరియు అతని కీర్తిని ధృవీకరించిన పని సిస్టీన్ చాపెల్ యొక్క పైకప్పు పెయింటింగ్.

జూలియస్ II, బ్రమంటే సూచన మేరకు, బహుశా మైఖేలాంజెలోకు కష్టమైన పనిని ఇచ్చి, సమాధిపై పని చేయకుండా అతని దృష్టి మరల్చాలని కోరుకున్నాడు, గతంలో నక్షత్రాల ఆకాశం యొక్క చిత్రంతో అలంకరించబడిన పైకప్పుపై కొత్త పెయింటింగ్ చేయమని కళాకారుడిని కోరాడు. . వీలైనంత త్వరగా జూలియస్ II సమాధిపై పని ప్రారంభించాలనుకున్న మైఖేలాంజెలో, ఆ పనిని తిరస్కరించడానికి ప్రయత్నించాడు, ఆ పనిలో రాఫెల్‌ను పాల్గొనమని ప్రతిపాదించాడు, కానీ చివరికి, అతను అప్పటికే వచ్చిన మొండి పట్టుదలగల పోప్‌ను శాంతింపజేయడానికి. ఒకటి కంటే ఎక్కువసార్లు విభేదాలు, అతను ఆఫర్‌ను అంగీకరించాడు.

ఈ పని 1508 నుండి 1512 వరకు కొనసాగింది. - నాలుగు సంవత్సరాల నిరంతర మరియు శ్రమతో కూడిన పని, దీని ఫలితంగా వెయ్యి మీటర్ల కంటే ఎక్కువ స్థలం దాదాపు మూడు వందల బొమ్మలతో చిత్రీకరించబడింది. తల వెనుకకు విసిరి పని చేయడం అతనికి ఎంతగానో అలవాటైపోయింది, అతను వాకిలి నుండి క్రిందికి దిగినప్పుడు, ఉత్తరం చదవడానికి అతను అదే స్థితిని తీసుకోవలసి వచ్చింది. ఆ సమయంలోని ఒక లేఖలో గీసిన వ్యంగ్య చిత్రాలలో ఒకదానిలో, మైఖేలాంజెలో తల వెనుకకు విసిరివేయబడినట్లు చిత్రీకరించబడింది.

మైఖేలాంజెలో పైకప్పును రెండు దశల్లో చిత్రించాడు మరియు ఆగష్టు 15, 1511న అవర్ లేడీ అసెన్షన్ రోజున పూర్తి చేశాడు, అందుకే ప్రార్థనా మందిరం సెలవుదినానికి అంకితం చేయబడింది. పని మాత్రమే కారణం కాదు విశ్వవ్యాప్త ప్రశంసలు, కానీ "స్కూల్ ఆఫ్ ఏథెన్స్"లో మైఖేలాంజెలో యొక్క బొమ్మను హెరాక్లిటస్ రూపంలో ఉంచిన రాఫెల్‌పై ప్రత్యక్ష ప్రభావాన్ని కలిగి ఉన్నాడు; అతను స్టాంజా సెగ్నాతురా మరియు పెయింటింగ్‌లో లూనెట్ "విర్చూస్"లో సిబిల్స్ థీమ్‌ను ఉపయోగించాడు. శాంటా మారియా డెల్లా పేస్‌లోని చిగి చాపెల్ యొక్క వంపు ముందు భాగంలో. నాలుగు సంవత్సరాల పాటు కొనసాగిన పని కాలంలో, మైఖేలాంజెలో శైలి మారిపోయింది, మరింత శక్తివంతమైంది. ఉద్దేశపూర్వకంగా అసాధారణమైన కుర్చీలో కూర్చున్న జెకరియా మరియు జోనా యొక్క రూపాన్ని ఒక దృక్కోణం నుండి ప్రదర్శించడం దీని యొక్క స్పష్టమైన నిర్ధారణ. ప్రవక్త దిగ్గజం అయ్యాడు, అతని స్థానంలో సరిపోలేడు.మైఖేలాంజెలో సీలింగ్ పనిని పూర్తి చేసిన ఇరవై ఐదు సంవత్సరాల తర్వాత సిస్టీన్ చాపెల్‌లో పని చేయడానికి తిరిగి వచ్చాడు. ఈసారి అతను పెయింటింగ్ చరిత్రలో అత్యంత బాధాకరమైన పనిని సృష్టించాడు - “ది లాస్ట్ జడ్జిమెంట్”.

కానీ ఈ ఫ్రెస్కో మైఖేలాంజెలో చివరి పెయింటింగ్ కాదు. పోప్ పాల్ III ఫర్నీస్ చేత నియమించబడిన అతను వాటికన్‌లోని పాయోలినా చాపెల్‌లో మళ్లీ ఫ్రెస్కోలను సృష్టిస్తాడు. 1549లో ఆంటోనియో లా సంగల్లో నిర్మించిన ప్రార్థనా మందిరం ఒక ప్రైవేట్ ప్రార్థనా మందిరం మరియు సెయింట్ పాల్ యొక్క మార్పిడి మరియు సెయింట్ పీటర్ యొక్క సిలువను చిత్రీకరించే దాని కుడ్యచిత్రాలు ధ్యానం కోసం పిలిచే భారీ చిహ్నాల మాదిరిగానే ఉన్నాయి.

మైఖేలాంజెలో యొక్క మేధావిని పరిగణనలోకి తీసుకుంటే, అతని నిర్మాణ ప్రతిభను ఎవరూ విస్మరించలేరు, ఇది పోప్ లియో Xచే ప్రశంసించబడిన మొదటి వ్యక్తి. సమర్పించిన అనేక ప్రాజెక్టులలో శాన్ లోరెంజో యొక్క ముఖభాగం కోసం బ్యూనరోటి చేసిన ప్రాజెక్ట్‌ను ఎంచుకున్నాడు. మెడిసి దాదాపు ఇంటి చర్చిగా పరిగణించబడింది. మైఖేలాంజెలో యొక్క ప్రాజెక్ట్‌లో, భవనం యొక్క అనేక శిల్పకళా అలంకరణలతో కలిపి మతపరమైన భవనానికి వర్తించే విధంగా శాస్త్రీయ నిర్మాణ భాష యొక్క వివరణకు కొత్త విధానం యొక్క వాస్తవికతను చూసి అతను ఆశ్చర్యపోయాడు.

కాప్రీస్ నుండి వచ్చిన కళాకారుడు శాన్ లోరెంజో కాంప్లెక్స్‌లో చాలా కాలం పనిచేశాడు, ఎందుకంటే పోప్ అతనికి 1520లో న్యూ సాక్రిస్టీపై పనిని అప్పగించాడు, ఆపై గియులియో డి మెడిసి అతని మరణం తరువాత అయ్యాడు. బంధువుక్లెమెంట్ VII పేరుతో పోప్ అయిన లియో X, 1523లో లారెన్షియన్ లైబ్రరీ నిర్మాణ బాధ్యతలను అతనికి అప్పగించాడు.

రెండు సంవత్సరాల క్రితం కనిపించిన రిపబ్లిక్ యొక్క అశాశ్వతమైన కలను పొడిగించడానికి, మెడిసి నగరం నుండి బహిష్కరణకు గురైన తర్వాత, చార్లెస్ V యొక్క సైన్యం యొక్క ఉన్నత దళాలను ప్రతిఘటించడానికి నగరం తీవ్ర ప్రయత్నం చేసింది. ఇది చాలా సున్నితమైన క్షణం. కళాకారుడి జీవితం, ఎందుకంటే, ఫ్లోరెన్స్ రక్షణలో పాల్గొని, అతను కుటుంబం యొక్క ప్రతినిధులతో విభేదించాడు, దాని ద్వారా అతను విజయం సాధించాడు మరియు ప్రసిద్ధి చెందాడు. అందుకే, రిపబ్లికన్ పాలన పతనం తర్వాత (ఆగస్టు 12, 1530), మైఖేలాంజెలో క్లెమెంట్ VII నుండి క్షమాపణ పొందే వరకు అజ్ఞాతంలోకి వెళ్లాడు, ఆ తర్వాత అతను మళ్లీ శాన్ లోరెంజో కాంప్లెక్స్‌పై పని ప్రారంభించాడు. కాంప్లెక్స్ యొక్క భవనాలు రెండవ ఫ్లోరెంటైన్ కాలంలో బ్యూనరోటిచే సృష్టించబడిన ఏకైక నిర్మాణ నిర్మాణంగా మారాయి. తదనంతరం, వాటిని వాసరి మరియు బార్టోలోమియో అమ్మంటి వారు ఎట్టకేలకు పూర్తి చేశారు.

1546 లో మాత్రమే కళాకారుడు మళ్లీ నిర్మాణ సమస్యలను పరిష్కరించాల్సి వచ్చింది. ఈ కాలంలోనే, పౌలినా చాపెల్ యొక్క అలంకరణను పూర్తి చేసిన తర్వాత, పాల్ III కుటుంబ ప్యాలెస్‌ను పూర్తి చేయమని అడిగాడు: ఇటీవల మరణించిన ఆంటోనియో డా సంగల్లో దానిని పూర్తి చేయడానికి సమయం లేదు.

రోమ్ యొక్క పట్టణీకరణకు మైఖేలాంజెలో యొక్క అపారమైన సహకారం కాపిటోలిన్ హిల్‌పై అతని పని, 1538లో ప్రారంభించబడింది, కళాకారుడు నిర్మాణ నిర్మాణాల దృశ్యమానానికి సమాంతరంగా, వంద సంవత్సరాల తరువాత ఫ్యాషన్‌లోకి వచ్చే దృక్పథ పద్ధతులను ఉపయోగించాడు.

మరియు ఇంకా అతనిని ఆక్రమించిన పని ఆఖరి రోజుమరియు కొత్త సెయింట్ పీటర్స్ బసిలికా మరియు దాని అద్భుతమైన గోపురం నిర్మాణం అతని అభిరుచిగా మారింది. 1546లో కేథడ్రల్ నిర్మాణం కోసం నియమింపబడిన వాస్తుశిల్పి మైఖేలాంజెలో గొప్ప ప్రాజెక్ట్బ్రమంటే దానిని సరళీకృతం చేసి దాని కొలతలు మార్చాడు, కేంద్రీకృత లేఅవుట్‌తో ఒక భవనాన్ని రూపొందించాడు, దాని గోపురం దాని ప్లాస్టిక్ మరియు సింబాలిక్ పూర్తి అయింది. 17వ శతాబ్దంలో, మడెర్నో జోక్యం కారణంగా, మైఖేలాంజెలో రూపొందించిన సెయింట్ పీటర్స్ బసిలికా, గోపురంలో అత్యంత ముఖ్యమైన భాగాన్ని మాత్రమే నిలుపుకుని దాని వాస్తవికతను కోల్పోయింది. ప్రారంభ ప్రాజెక్ట్వాస్తుశిల్పి. పునాది నిర్మించబడే వరకు కళాకారుడు నిర్మాణాన్ని గమనించగలిగాడు. తరువాతి కాలంలో పోర్టా పియా నిర్మాణం మరియు శాంటా మారియా డెగ్లీ ఏంజెలీ పునర్నిర్మాణం కూడా ఉన్నాయి.

అతని జీవితంలో చివరి ముప్పై సంవత్సరాలు శిల్పం మరియు పెయింటింగ్ నుండి క్రమంగా తిరోగమనం మరియు ప్రధానంగా వాస్తుశిల్పం మరియు కవిత్వం వైపు మళ్లడం ద్వారా గుర్తించబడ్డాయి. మైఖేలాంజెలో యొక్క సాహిత్యం వారి ఆలోచన యొక్క లోతు మరియు తీవ్ర విషాదం ద్వారా వేరు చేయబడింది; ఇది ప్రేమ, సామరస్యం మరియు ఒంటరితనం యొక్క ఇతివృత్తాలను పెంచుతుంది. ఇష్టమైనవి కవితా రూపాలుమైఖేలాంజెలో - మాడ్రిగల్ మరియు సొనెట్; రచయిత జీవితకాలంలో అవి ప్రచురించబడలేదు, అయినప్పటికీ అవి అతని సమకాలీనులచే అత్యంత విలువైనవి. మైఖేలాంజెలో ఫ్లోరెన్స్‌కు తిరిగి రాలేదు. అతను 1564లో రోమ్‌లో మరణించాడు. కళాకారుడి మరణం తరువాత, అతని మృతదేహాన్ని రహస్యంగా రోమ్ నుండి తీసుకువెళ్లారు మరియు ప్రసిద్ధ ఫ్లోరెంటైన్స్ సమాధిలో - చర్చ్ ఆఫ్ శాంటా క్రోస్‌లో ఖననం చేశారు.

, మైఖేలాంజెలో బునారోటి, టిటియన్ - ప్రపంచ కళకు అమూల్యమైన సహకారం అందించారు. ఈ కళాకారులలో ఇది ఉంది మైఖేలాంజెలోటైటానిక్, వీరోచిత, ధైర్యవంతమైన చిత్రాలను రూపంలో మరియు కంటెంట్‌లో, అంతర్గత ఆధ్యాత్మిక బలంతో రూపొందించారు.

మైఖేలాంజెలో బునారోటి

"మైఖేలాంజెలో యొక్క యోగ్యత ఏమిటంటే, అతను తన పనిలో ఎంత అభిరుచి మరియు ప్రేరణ, ఎంత తుఫాను, నొప్పి మరియు బలాన్ని ప్రదర్శించాడు. అతను కళకు అపూర్వమైన చైతన్యాన్ని ఇచ్చాడు మరియు వాస్తవానికి వర్ణించలేనిది - మానవ ఆత్మ యొక్క దహనం మరియు సాధారణంగా కనిపించని మరియు కనిపించని ప్రతిదీ వర్ణించడం నేర్చుకున్నాడు.

పూజారి జార్జి చిస్ట్యాకోవ్. మంటల్లో చిక్కుకుంది

మైఖేలాంజెలో "టైటాన్" పనికి అంకితమైన నా ప్రదర్శన అని నేను యాదృచ్చికం కాదు. లియోనార్డో డా విన్సీ పేరును ప్రస్తావించినప్పుడు, మనకు మొదట అతనిని గుర్తుకు తెచ్చుకుంటాము మేధో సామర్థ్యాలు. రాఫెల్ పేరు సామరస్యంతో ముడిపడి ఉంది. మైఖేలాంజెలో బ్యూనరోటి తన సృష్టి యొక్క శక్తితో మొదటిగా ఆశ్చర్యపరుస్తాడు. మనిషి యొక్క అందం మరియు బలం కళాకారుడిని ఆనందపరిచాయి మరియు శిల్ప మరియు చిత్రమైన చిత్రాలలో ఈ అందం మరియు శక్తిని పొందుపరచాలనే కోరికను రేకెత్తించాయి.

అందం, బలం, శక్తి, శక్తి

మైఖేలాంజెలో యొక్క స్త్రీ చిత్రాల ద్వారా కూడా బలం మరియు శక్తి ప్రత్యేకించబడ్డాయి. అతని మడోన్నాస్, సిస్టిన్ చాపెల్ నుండి సిబిల్స్, మెడిసి చాపెల్ నుండి ఉదయం మరియు రాత్రి బొమ్మలను చూడండి. వాటితో పోల్చండి స్త్రీ చిత్రాలులియోనార్డో మరియు రాఫెల్. మగ చిత్రాల గురించి మనం ఏమి చెప్పగలం! ఇవి టైటాన్స్! టైటాన్స్ బాహ్యమైనవి మాత్రమే కాదు. కళాకారుడు ఈ సృష్టిలో ఆత్మ యొక్క బలాన్ని, ప్రపంచాన్ని మార్చగల శక్తిని వ్యక్తపరచగలిగాడు. మైఖేలాంజెలో తన గొప్ప స్వదేశీయులైన లియోనార్డో మరియు రాఫెల్‌లను మించి చాలా కాలం జీవించాడు, వీరితో సంబంధాలు ఎల్లప్పుడూ పని చేయని పలువురు పోప్‌లు. అతను తరచూ పోప్‌కి విధేయత చూపవలసి వచ్చింది మరియు అతని ఆత్మకు అవసరం లేని పనులను చేయవలసి వచ్చింది. ప్రపంచం అతని చుట్టూ మారుతోంది, బరోక్ యుగం సమీపిస్తోంది. మరియు మైఖేలాంజెలో యొక్క పనిలో శాస్త్రీయ కళ యొక్క లక్షణం లేని లక్షణాలు కనిపిస్తాయి. ఈ టైటాన్ యొక్క ఆత్మలో చెలరేగిన తుఫాను అతని టైటానిక్ చిత్రాలలో వ్యక్తీకరణను కనుగొంటుంది.

నా ప్రెజెంటేషన్‌లో నేను విజువల్ రేంజ్‌పై దృష్టి పెట్టాను. ఇది ఉపాధ్యాయునికి మైఖేలాంజెలో కథను వివరించడంలో సహాయపడుతుంది. ఈ టైటాన్ జీవితం మరియు పని గురించి మరింత తెలుసుకోవాలనుకునే వారి కోసం, నేను పుస్తకాల జాబితాను సిఫార్సు చేస్తున్నాను.

• అర్గాన్ J.K. ఇటాలియన్ కళ చరిత్ర. – M.: OJSC పబ్లిషింగ్ హౌస్ “రాదుగా”, 2000
• బెకెట్ V. పెయింటింగ్ చరిత్ర. – M.: ఆస్ట్రెల్ పబ్లిషింగ్ హౌస్ LLC: AST పబ్లిషింగ్ హౌస్ LLC, 2003
• వాసరి డి. ప్రసిద్ధ చిత్రకారులు, శిల్పులు మరియు వాస్తుశిల్పుల జీవితాలు.– కె.: కళ, 1970
• గొప్ప కళాకారులు. వాల్యూమ్ 38. మైఖేలాంజెలో. – M.: పబ్లిషింగ్ హౌస్ “డైరెక్ట్-మీడియా”, 2010
• విప్పర్ బి.ఆర్. ఇటాలియన్ పునరుజ్జీవనం 13 వ - 16 వ శతాబ్దాలు. – M.: ఆర్ట్, 1977
• వోల్కోవా పావోలా డిమిత్రివ్నా. అగాధం/పోలా వోల్కోవాపై వంతెన.– M.: జీబ్రా E, 2013
• జూలియన్ ఫ్రీమాన్. కళ యొక్క చరిత్ర.– M.: పబ్లిషింగ్ హౌస్ "AST" పబ్లిషింగ్ హౌస్ "ఆస్ట్రెల్", 2003
• ఎమోఖోనోవా L.G. ప్రపంచ కళ. M.: ప్రచురణ కేంద్రం"అకాడమి", 1998
• క్లయింట్లు A. మైఖేలాంజెలో.– మాస్కో వైట్ సిటీ, 2003
• క్రిస్టోఫానెల్లి రోలాండో. డైరీ ఆఫ్ మైఖేలాంజెలో ది ఫ్యూరియస్.– M.: "రెయిన్బో", 1985
• కుష్నెరోవ్స్కాయ G.S. టైటానియం. (మైఖేలాంజెలో. కూర్పు)– M.: "యంగ్ గార్డ్", 1973
• మఖోవ్ ఎ. మైఖేలాంజెలో. ఫ్రెస్కో "ది లాస్ట్ జడ్జిమెంట్" కోసం పద్నాలుగు స్కెచ్‌లు.– మాస్కో "నిచ్చెన", 1995
• మైఖేలాంజెలో. సిరీస్ “వరల్డ్ ఆఫ్ మాస్టర్ పీస్. కళలో 100 ప్రపంచ పేర్లు."– M.: పబ్లిషింగ్ సెంటర్ "క్లాసిక్స్", 2002
• మైఖేలాంజెలో కవిత్వం. అనువాదం A.M. ఎఫ్రోస్– M.: "ఇస్కుస్స్ట్వో", 1992
• రోలాండ్ R. గొప్ప వ్యక్తుల జీవితాలు.– M.: ఇజ్వెస్టియా, 1992
• సమీన్ డి.కె. వంద మంది గొప్ప కళాకారులు. – ఎం.: వెచే, 2004
• వంద గొప్ప శిల్పులు/Auth.-comp. S. A. ముస్కీ.– M.: వెచే, 2002
• స్టోన్ I. హింస మరియు ఆనందం.– M.: ప్రావ్దా, 1991

మైఖేలాంజెలో బ్యూనరోటీ (1475–1564) అత్యంత శక్తిమంతుడు కళాత్మక వ్యక్తిత్వంభూమి ఎప్పుడో మోసుకొచ్చింది. అతని సమకాలీనులు మరియు వంశపారంపర్యంపై ఏ కళాకారుడు ఇంత ప్రధానమైన మరియు శాశ్వతమైన ప్రభావాన్ని చూపలేదు; మరియు అతను, ఒక మోడల్‌గా, తరువాతి తరానికి ప్రాణాంతకంగా మారినప్పటికీ, అతని రూపాల భాష తనకు అంతర్గత అవసరం కాదు, అయినప్పటికీ, దీనికి ధన్యవాదాలు, అతని స్వంత గొప్పతనం అందరికీ తెరపైకి వస్తుంది. మరింత విజయవంతంగా. తన కవితా రచనలు, ఇక్కడ చోటు లేని, అతని ఉద్వేగభరిత, డిమాండ్ ప్రేమ, ఒంటరి ఆత్మ యొక్క పోరాటంలో లోతుగా చొచ్చుకుపోవడానికి మాకు అనుమతిస్తాయి, అతనితో, అతని దేవుడు మరియు అతని కళ యొక్క ఆదర్శాలతో.

వాస్తుశిల్పిగా, మైఖేలాంజెలో బరోక్ శైలి యొక్క అన్ని గొప్ప, ప్రత్యేకమైన విచిత్రాల స్థాపకుడు అయ్యాడు. ఒక శిల్పి మరియు చిత్రకారుడిగా, పునరుజ్జీవనోద్యమంలో, అతను మరెవరూ లేనంతగా మనిషిని అసాధారణంగా చిత్రీకరించాడు, కానీ అతను తన పెయింటింగ్‌లు మరియు విగ్రహాల కోసం తీసుకున్న సాధారణ వ్యక్తులు, వారి స్వాభావిక లక్షణాలతో కూడా, అతని చేతుల్లో కనిపించకుండా సూపర్‌మెన్ మరియు దేవతలుగా మారారు. శరీరం యొక్క శక్తివంతమైన రూపాలు మరియు శక్తివంతమైన కదలికలు, బాహ్యంగా రేఖల యొక్క బోల్డ్ వ్యతిరేకత వలన మరియు అంతర్గతంగా దాదాపు ప్రాపంచిక లేదా పూర్తిగా ప్రాపంచిక ఆకాంక్షలచే స్వీకరించబడ్డాయి, అతని అత్యంత సన్నిహిత అనుభవాల నుండి ఉద్భవించాయి. ఫిడియాస్ తర్వాత, ఏ కళాకారుడు మైఖేలాంజెలో అంత ఉత్కృష్టతను సాధించలేకపోయాడు.

ఔత్సాహిక చిత్రకారుడిగా, మైఖేలాంజెలో, తన జీవితంలోని పదమూడవ సంవత్సరంలో, ఒక సంవత్సరం తర్వాత ఔత్సాహిక శిల్పిగా డొమెనికో ఘిర్లాండైయో యొక్క శిష్యరికంలో ప్రవేశించాడు మరియు 1488 కంటే ముందుగా కాదు (ఫ్రే చూపించినట్లు) - ఒక నిర్దిష్ట బెర్టోల్డోకు, అప్పుడు సంరక్షకుడు శాన్ మార్కో వద్ద మెడిషియన్ పురాతన వస్తువుల సేకరణ, విద్యార్థి డోనాటెల్లో, అతని జీవితంలో చివరిది. యువ బ్యూనరోటి చిత్రకారుడిగా మరింత అభివృద్ధి చెందడం బ్రాంకాకీ చాపెల్‌లోని మసాకియో కుడ్యచిత్రాల ముందు మరియు మెడిసి గార్డెన్‌లోని పైన పేర్కొన్న పురాతన వస్తువులలో శిల్పిగా మారింది. అప్పటి నుండి, అతను శిల్పిగా ప్రత్యేకంగా చూడాలనుకున్నాడు. కానీ విధి అతన్ని మళ్లీ పెయింటింగ్ వైపు నడిపించింది. అతని అత్యంత ముఖ్యమైన శిల్పకళా సంస్థలు పాక్షికంగా మాత్రమే మాకు చేరుకున్నాయి, పెయింటింగ్‌లో, అతని ప్లాస్టిక్ స్పిరిట్‌తో నింపబడి, అతను గొప్ప, ఐక్యతను విడిచిపెట్టాడు. సాధారణ కనెక్షన్పనిచేస్తుంది. అతను ఒక వాస్తుశిల్పిగా అభివృద్ధి చెందాడు, అయినప్పటికీ బ్రమంటే మరియు గియులియానో ​​డా సంగల్లో సుదూర ఆధారపడటం, కానీ తప్పనిసరిగా స్వతంత్రంగా, అతనికి అందించిన పనులకు ధన్యవాదాలు.

అతని తొలి శిల్పాలు సింహం యొక్క గోళ్లను చూపుతాయి. ఫ్లోరెన్స్‌లోని కాసా బునారోటీలోని మార్బుల్ ఫ్లాట్ రిలీఫ్ "మడోన్నా ఆఫ్ ది మెట్ల" డోనాటెల్లో పాఠశాల యొక్క ఇప్పటికీ తరువాతి శైలిని గుర్తుచేస్తుంది, కానీ శక్తివంతమైన రూపాలతో ప్రధాన సమూహంమరియు ముందు మెట్లపై ఆడుకుంటున్న పిల్లలను అకస్మాత్తుగా ఈ పాఠశాల నుండి తొలగించారు. అదే సేకరణ నుండి అధిక మార్బుల్ రిలీఫ్ "బ్యాటిల్ ఆఫ్ ది సెంటార్స్", బలమైన మరియు భీకర యుద్ధాన్ని వర్ణిస్తుంది సన్నని వ్యక్తులుమరియు సెంటార్స్, దీని శరీరాలు మరియు కదలికలు విషయం యొక్క ఖచ్చితమైన అవగాహనతో పునరుత్పత్తి చేయబడ్డాయి, పురాతన సార్కోఫాగి యొక్క ఉపశమనాల యొక్క ప్రత్యక్ష ప్రభావాన్ని వెల్లడిస్తుంది.

అన్నం. 6. మెట్లపై మడోన్నా పెయింటింగ్

1494లో, మైఖేలాంజెలో బోలోగ్నాలో నివసించాడు మరియు ఇక్కడ అతను సెయింట్ పీటర్స్బర్గ్‌లోని సార్కోఫాగస్‌పై కొండేలాబ్రాతో దేవదూతను చిత్రించాడు. శాన్ డొమెనికోలో డొమినిక్, ఆ తర్వాత బిషప్ పెట్రోనియస్ యొక్క వ్యక్తి, అలాగే ఇటీవల తిరిగి ప్రదర్శించబడిన సగం-నగ్న గుర్రపు గుర్రపు ప్రొక్యులస్ సమూహం. ఈ సమూహం, మునుపటి రచనల కంటే మరింత స్పష్టంగా, జాకోపో డెల్లా క్వెర్సీ యొక్క బోలోగ్నీస్ రచనలచే ఇప్పటికీ ప్రభావితమైన యువ మాస్టర్ యొక్క లక్షణమైన రూపాల యొక్క బోల్డ్ భాషను వెల్లడిస్తుంది. ప్రోక్యులస్ మైఖేలాంజెలో యొక్క రచన అని, జస్టి కూడా ఫ్రేకి విరుద్ధంగా దీనిని నొక్కి చెప్పాడు. దేవదూత యొక్క నమూనా లౌవ్రేలో భద్రపరచబడిన పురాతన విజయ దేవత అని మాకోవ్స్కీ చూపించాడు. ఫ్లోరెన్స్‌కు తిరిగివచ్చి, అతను పాలరాతి యువ జాన్ మరియు స్లీపింగ్ మన్మథుడు, పురాతన వస్తువుల కోసం అదే సమయంలో విక్రయించబడ్డాడు. బెర్లిన్ మ్యూజియంలోని "గియోవన్నినో"లో బోడ్ మరియు కార్ల్ జస్టితో కలిసి మొదటిది గుర్తించడం ఇప్పటికీ కష్టంగా ఉంది మరియు టురిన్ సేకరణలోని ఒక భాగంలో కాన్రాడ్ లాంగే మరియు ఫాబ్రిజీతో కలిసి ఉంది. అయితే చాలా నమ్మదగినది, మైఖేలాంజెలో రాసిన నేకెడ్ మార్బుల్ బాచస్ నేషనల్ మ్యూజియంఫ్లోరెన్స్‌లో, అతను 1496లో రోమ్‌లో ప్రదర్శించిన మొదటి పని. పురాతన మరియు ఆధునిక, మాస్టర్ యొక్క లక్షణం, ఈ ఊగిసలాటలో విడదీయరాని విధంగా ఐక్యంగా ఉన్నాయి, దీని నగ్న శరీరం అటువంటి ముఖ్యమైన వెచ్చదనంతో తెలియజేయబడుతుంది.

మరణించిన రక్షకుడితో బాధపడుతున్న దేవుని తల్లి పాలరాతి సమూహంలో, అటువంటి అంతర్గత వైభవంతో విభిన్నంగా మరియు ఇప్పుడు సెయింట్ చర్చ్‌ను అలంకరిస్తోంది. పీటర్, మైఖేలాంజెలో ఫ్లోరెన్స్‌లోని డోనాటెల్లో పాఠశాలకు, బోలోగ్నాలోని క్వెర్సీ యొక్క రచనలకు మరియు ఫ్లోరెన్స్ మరియు రోమ్‌లోని పురాతన శిల్పాలకు అతను రుణపడి ఉన్న ప్రతిదానిని ప్రకృతి మరియు అతని హృదయ జీవితంపై తన వ్యక్తిగత దృక్పథంతో స్వీకరించారు.

ఈ గొప్ప సృష్టి ఇప్పటికీ 15వ శతాబ్దపు తీవ్రతతో కొద్దిగా చుట్టుముట్టబడి ఉంది, కానీ ఇప్పటికే మైఖేలాంజెలో యొక్క ఆకాంక్షల లక్షణంతో పూర్తిగా నిండిపోయింది. రెండవసారి ఫ్లోరెన్స్‌కు తిరిగివచ్చి, 1501లో మాస్టర్ తన పూర్వీకులలో ఒకరు విడిచిపెట్టిన భారీ పాలరాయి నుండి యువ డేవిడ్ విగ్రహాన్ని ఒక శకలం రూపంలో చెక్కమని నగరం నుండి ఆర్డర్ అందుకున్నాడు. 1504 నుండి 1873 వరకు పాలాజ్జో వెచియో ప్రవేశ ద్వారం వద్ద స్లింగ్‌తో గురిపెట్టిన ఈ యువకుడి నగ్న కోలోసస్, ఇప్పుడు అకాడమీ యొక్క రోటుండాలో ఖైదు చేయబడింది. సాహసోపేతమైన యువకుడి బొమ్మ ప్రకృతి యొక్క అద్భుతమైన భావనతో అమలు చేయబడుతుంది, చేతులు మరియు కాళ్ళు వంటి అన్ని వ్యక్తిగత భాగాలు తీవ్ర శ్రద్ధతో అమలు చేయబడతాయి మరియు అద్భుతమైన తల కోపంతో యానిమేట్ చేయబడింది. కదలికల నిగ్రహం ఈ బ్లాక్ యొక్క సంకుచితత్వం ద్వారా పాక్షికంగా మాత్రమే వివరించబడింది; మైఖేలాంజెలో ఈ యాదృచ్ఛిక స్టంప్ నుండి బలమైన, బలమైన, జీవితానికి నిజమైన మరియు అసలు రూపాలను సేకరించగలిగాడు.

ఈ గంభీరమైన మరియు కఠినమైన పనుల తర్వాత, బ్రూగెస్‌లోని చర్చ్ ఆఫ్ ది వర్జిన్‌లో తన మోకాళ్ల మధ్య నగ్నంగా నిలబడి ఉన్న మడోన్నా యొక్క అందమైన పాలరాతి సమూహం మరియు ఫ్లోరెన్స్‌లోని నేషనల్ మ్యూజియంలో మడోన్నా మరియు ఇద్దరు అబ్బాయిలతో సొగసైన రౌండ్ రిలీఫ్ ప్రశాంతంగా కనిపిస్తుంది. మైఖేలాంజెలో యొక్క ప్లాస్టిక్ పనిలో 16వ శతాబ్దపు సమతుల్య మరియు అందమైన శైలి.

కానీ తర్వాత మొదటి పెద్ద పెయింటింగ్ పని అతని చేతుల్లో పడింది. 1504లో, అతని స్వస్థలం లియోనార్డో చిత్రలేఖనానికి ఎదురుగా ఉన్న సిటీ కౌన్సిల్ హాల్ గోడపై ఫ్లోరెంటైన్ చరిత్ర నుండి ఒక యుద్ధ పెయింటింగ్‌ను అతనికి అమలు చేసింది. మైఖేలాంజెలో కాస్సినా యుద్ధంలో స్నానం చేస్తున్న సైనికులపై ఊహించని దాడిని ఎంచుకున్నాడు. అతను యుద్ధం యొక్క గందరగోళాన్ని చూపించే ఉద్దేశ్యంతో లేడు. ప్రతి వ్యక్తికి, ప్రతి సమూహానికి ఉదాత్త చిత్రాలలో ప్రాతినిధ్యం వహించడానికి మరియు కదలికల వైవిధ్యం, సహజత్వం మరియు ఉత్సాహాన్ని తెలియజేయడానికి అతను స్పష్టంగా ప్రయత్నించాడు. ఇవన్నీ బలమైన వ్యక్తులుప్రమాదం సమీపిస్తుందనే భయం, తప్పించుకోవాలనే కోరికతో మాత్రమే యానిమేట్ చేయబడింది. కార్డ్‌బోర్డ్‌పై మైఖేలాంజెలో యొక్క పని 1505లో రోమ్‌కు అతని పిలుపుతో అంతరాయం కలిగింది, కానీ దాని అసంపూర్తి రూపంలో కూడా ఇది మొత్తం ప్రపంచానికి పాఠశాలగా మారింది. గురించి మంచి ఆలోచన ప్రత్యేక సమూహాలుఈ అదృశ్యమైన పని మార్క్ ఆంటోనీ మరియు అగోస్టినో వెనిజియానోచే రాగి చెక్కడం ద్వారా మనకు అందించబడింది.

లండన్‌లోని అకాడమీ ఆఫ్ ఆర్ట్స్‌లోని మడోన్నా యొక్క మనోహరమైన రిలీఫ్ మరియు ఉఫిజీలోని రౌండ్ పెయింటింగ్, ఇది, బహుశా, మైఖేలాంజెలో చేత చేతితో తయారు చేసిన ఏకైక ఈజిల్ పెయింటింగ్, స్నానం చేసే సైనికులతో కార్డ్‌బోర్డ్ ఉనికిని ఇప్పటికే సూచిస్తుంది. మడోన్నా జోసెఫ్ ముందు తన మోకాళ్లపై కూర్చుని, అతని నుండి శిశువును తన కుడి భుజం మీదుగా స్వీకరించడానికి తన చేతులను వెనుకకు చాచింది మరియు ఆమె బలమైన సభ్యులను వ్యతిరేక దిశల్లో ఉంచడం ద్వారా చూపబడుతుంది; ఫ్లోరెంటైన్ అకాడమీ యొక్క అపోస్టల్ మాథ్యూ యొక్క అసంపూర్తిగా ఉన్న పాలరాతి విగ్రహం గురించి కూడా గమనించాలి, ఇది బోల్డ్, పదునైన మలుపులో చిత్రీకరించబడింది. ఈ సందర్భంలో చలనం లేని ద్రవ్యరాశిపై రేఖ యొక్క విజయం శరీరంపై ఆత్మ యొక్క విజయాన్ని సూచిస్తుంది మరియు ఇప్పటికే ఇక్కడ కదలికను తెలియజేయడంలో మైఖేలాంజెలో యొక్క శైలి ప్రారంభమవుతుంది, ఇది మొత్తం ప్రపంచాన్ని ఆకర్షించింది.

పునరుజ్జీవనం. అధిక పునరుజ్జీవన కాలం.
పునరుజ్జీవనోద్యమ కాలం ప్రపంచ కళాత్మక సంస్కృతికి అపారమైన ప్రాముఖ్యతను అందించింది. ఇది యుద్ధాలు మరియు ఆర్థిక బలహీనత కాలం, అయితే ఇది ఉన్నప్పటికీ, సృజనాత్మక సృష్టి ఆ కాలపు ప్రజల అలసిపోని అవసరం. కళాత్మక జీవితం డ్రాయింగ్, చెక్కడం, శిల్పం మరియు దాని అన్ని ఇతర వ్యక్తీకరణలలో పెరుగుదలను అనుభవించింది.
అధిక పునరుజ్జీవనోద్యమ కాలం పునరుజ్జీవనోద్యమం యొక్క అపోజీని సూచిస్తుంది. ఇది స్వల్ప కాలం, దాదాపు 30 సంవత్సరాల పాటు కొనసాగింది, కానీ పరిమాణం మరియు నాణ్యత పరంగా, ఈ కాలం శతాబ్దాల వలె ఉంది. అధిక పునరుజ్జీవనోద్యమ కళ అనేది 15వ శతాబ్దపు విజయాల సమ్మేళనం, కానీ అదే సమయంలో ఇది కళ యొక్క సిద్ధాంతంలో మరియు దాని అమలులో కొత్త గుణాత్మక లీపు. ఈ కాలం యొక్క అసాధారణ "సాంద్రత" ఏకకాలంలో పనిచేసే అద్భుతమైన కళాకారుల సంఖ్య (ఒక చారిత్రక కాలంలో) కళ యొక్క మొత్తం చరిత్రకు కూడా ఒక రకమైన రికార్డు అని వివరించవచ్చు. లియోనార్డో డా విన్సీ, రాఫెల్ మరియు మైఖేలాంజెలో వంటి పేర్లను పెట్టడం సరిపోతుంది. నేటి కథ దాని గురించి రెండవది.

పరిచయం
చాలా మంది మాస్టర్స్ గురించి వారి సృజనాత్మకత గురించి చెప్పవచ్చు

ఉనికి ఒక యుగాన్ని ఏర్పాటు చేసింది. చాలా కాలం నుండి సర్వసాధారణంగా మారిన ఈ పదాలు, మైఖేలాంజెలోతో మాట్లాడినప్పుడు, వాటి అర్థం యొక్క నిజమైన సంపూర్ణతను పొందుతాయి. మైఖేలాంజెలో యొక్క సృజనాత్మక మార్గాన్ని దాని అసాధారణ కాలక్రమానుసారం వేరు చేయడంతో పాటు, ముఖ్యమైనది ఏమిటంటే ఇది ఇటాలియన్ పునరుజ్జీవనోద్యమ అభివృద్ధిలో రెండు ముఖ్యమైన దశలను పూర్తిగా కవర్ చేస్తుంది: అధిక పునరుజ్జీవనోద్యమ కాలం మరియు కాలం లేట్ పునరుజ్జీవనం.
మైఖేలాంజెలో యొక్క కార్యకలాపాలు స్కేల్‌లో సమానంగా గొప్పవిగా మారాయి మరియు మూడు ప్రధాన రకాలైన ప్లాస్టిక్ కళలు - శిల్పం, పెయింటింగ్ మరియు ఆర్కిటెక్చర్‌లలో ఫలవంతంగా ఉన్నాయి. నా మొత్తం అంతటా సృజనాత్మక మార్గంమైఖేలాంజెలో ఒక ప్రకాశవంతమైన సంస్కర్త మరియు పునరుజ్జీవనోద్యమంలో అవాంట్-గార్డ్ కళ యొక్క స్థాపకుడు. ఇవన్నీ ప్రపంచ కళాత్మక సంస్కృతిపై ప్రత్యేక గుర్తును సృష్టిస్తాయి, ఇటలీ తన కళ యొక్క అత్యధిక పుష్పించే యుగంలో చాలా గొప్పగా ఉన్న అనేక ఇతర గొప్ప మాస్టర్స్‌లో కూడా మైఖేలాంజెలోను వేరు చేస్తుంది.
అతని కాలపు కళలో మైఖేలాంజెలో యొక్క ఈ ప్రత్యేక స్థానం ఇటలీలోని ఆ రెండు ప్రధాన కేంద్రాలలో అతని కార్యకలాపాలకు వేదికగా ఉన్న ఫ్లోరెన్స్ మరియు రోమ్‌లలో అసాధారణమైన స్పృహతో గ్రహించబడింది. ఈ నగరాల్లో ప్రతి ఒక్కటి, భారీ సంఖ్యలో అద్భుతమైన స్మారక చిహ్నాలు ఒక రకమైన సమగ్ర కళాత్మక జీవిని ఏర్పరుస్తాయి, మైఖేలాంజెలో యొక్క ప్రధాన సృష్టి వివాదాస్పదమైన ఆధిపత్య భావనను కలిగిస్తుంది.
మైఖేలాంజెలో, అతని విషాద విధి వెలుగులో, అతని హీరోల మాదిరిగానే ఉంటాడు మరియు అతని జీవితం రచయితలు మరియు కవుల దృష్టిని ఆకర్షించడానికి కారణం లేకుండా కాదు. అతను పాఠ్య పుస్తకం ఆదర్శం కాదు. ఏకశిలా సమగ్రత యొక్క చిత్రాల సృష్టికర్తగా అతని కళలో నటించడం, ఒక వ్యక్తిగా అతను బలహీనతలు మరియు వైరుధ్యాలతో నిండినట్లు అనిపించవచ్చు. అసాధారణమైన ధైర్యంతో గుర్తించబడిన చర్యలు బలహీనత యొక్క దాడులతో భర్తీ చేయబడతాయి. అత్యున్నత సృజనాత్మక ఉప్పెనలు అనిశ్చితి మరియు సందేహాల కాలాలతో ప్రత్యామ్నాయంగా ఉంటాయి, చాలా నిరాడంబరమైన పనిలో లెక్కలేనన్ని విరామాలు ఉంటాయి. తరగని బలం, అసమానమైన సృజనాత్మక శక్తి - మరియు చాలా అసంపూర్తిగా పని.
నైతిక మరియు పౌర ఆదర్శాలు మైఖేలాంజెలోకు బాహ్య మరియు తాత్కాలికమైనవి కావు - అది అతని ఆత్మలో ఒక భాగం లాంటిది. భౌతిక సౌందర్యం మరియు ఆత్మ యొక్క బలాన్ని మిళితం చేసే పరిపూర్ణ వ్యక్తి గురించి ఇటాలియన్ మానవతావాదుల బోధనల స్వరూపాన్ని సూచిస్తుంది, మైఖేలాంజెలో యొక్క చిత్రాలు, ఇతర కళాకారుడి కంటే ఎక్కువగా, ఈ ఆదర్శం యొక్క అటువంటి ముఖ్యమైన నాణ్యత యొక్క దృశ్య వ్యక్తీకరణను కలిగి ఉంటాయి. ధర్మం యొక్క భావన. ఈ
ఈ భావన ఒక వ్యక్తిలోని క్రియాశీల సూత్రం యొక్క వ్యక్తిత్వం, అతని సంకల్పం యొక్క ఉద్దేశ్యత, అన్ని అడ్డంకులు ఉన్నప్పటికీ అతని ఉన్నతమైన ఆలోచనలను గ్రహించగల సామర్థ్యం. అందుకే మైఖేలాంజెలో, ఇతర మాస్టర్స్‌లా కాకుండా, తన హీరోలను వారి జీవితంలో నిర్ణయాత్మక సమయంలో చిత్రించాడు.
ప్లాస్టిక్ కళల యొక్క అన్ని రంగాలలో సమానంగా ప్రతిభావంతులైన మైఖేలాంజెలో ఇప్పటికీ మొదటి మరియు అన్నిటికంటే ఒక శిల్పి, అతను స్వయంగా పదేపదే నొక్కిచెప్పాడు. శిల్పం, ఇతర రకాల లలిత కళల వలె, స్మారక వీరోచిత చిత్రాలను రూపొందించడానికి అనుకూలమైన అవకాశాలను తెరుస్తుంది అనే వాస్తవంతో పాటు, ఇది ప్రత్యేకంగా అవసరం ఉన్నత స్థాయికళాత్మక సాధారణీకరణ, దీని కారణంగా సృజనాత్మక వొలిషనల్ సూత్రం దానిలో చాలా స్పష్టమైన వ్యక్తీకరణను కనుగొంటుంది.

మొదటి కాలం: యువ సంవత్సరాలు
1490ల ప్రారంభం నుండి 1496లో రోమ్‌కు అతని మొదటి పర్యటన వరకు - మైఖేలాంజెలో యొక్క యవ్వనాన్ని కవర్ చేసే దశలలో ఒకదానిని చూద్దాం.
మాస్టర్స్ ఏర్పడిన మొదటి సంవత్సరాలు అతనికి చాలా అనుకూలమైన పరిస్థితులలో గడిచాయి. పదమూడు సంవత్సరాల బాలుడు మైఖేలాంజెలో ఒక కళాకారుడి మార్గంలో బయలుదేరాడు మరియు ఘిర్లాండాయోతో కలిసి చదువుకోవడానికి పంపబడ్డాడు, ఒక సంవత్సరం తర్వాత అతను ఫ్లోరెంటైన్‌లోని మెడిసి గార్డెన్స్‌లోని ఒక ఆర్ట్ స్కూల్‌కి మారాడు.
శాన్ మార్కో యొక్క మఠం. మెడిసి గార్డెన్స్‌లోని "అకాడెమీ" ఉన్నత స్థాయి పాఠశాల. అధికారిక మరియు ప్రైవేట్ ఆర్డర్‌ల అమలుతో సంబంధం లేదు, ఇది ఒక నిర్దిష్ట వర్క్‌షాప్ పర్యావరణాన్ని కోల్పోయింది. క్రాఫ్ట్ వర్క్‌షాప్ యొక్క స్ఫూర్తి ఇక్కడ మరింత ఉచిత మరియు కళాత్మక వాతావరణానికి దారితీసింది. అనుభవజ్ఞుడైన శిల్పి బెర్టోల్డో డి గియోవన్నీ వర్క్‌షాప్ యొక్క నాయకత్వం విద్యార్థులు లోతైన వృత్తిపరమైన జ్ఞానాన్ని పొందడమే కాకుండా, 15 వ శతాబ్దపు ఫ్లోరెంటైన్ శిల్పకళ యొక్క ఉత్తమ సంప్రదాయాలను కూడా గ్రహించేలా చేసింది. చివరగా, లోరెంజో మెడిసి నుండి వచ్చిన శ్రద్ధ మరియు అతని చుట్టూ ఉన్న ఫ్లోరెంటైన్ సంస్కృతి యొక్క బొమ్మలు పాఠశాలకు చాలా అర్థం.
ఇప్పటికే పదిహేనేళ్ల వయసులో, మైఖేలాంజెలో తన ప్రతిభకు చాలా ప్రత్యేకంగా నిలిచాడు, లోరెంజో అతనిని తన ప్రత్యేక రక్షణలో తీసుకున్నాడు. అతనిని తన ప్యాలెస్‌లో స్థిరపడిన తరువాత, అతను అతనిని తన సర్కిల్‌కు పరిచయం చేశాడు, అందులో నియోప్లాటోనిస్ట్ పాఠశాల అధిపతి, తత్వవేత్త మార్సిలియో ఫిసినో మరియు కవి ఏంజెలో పోలిజియానో ​​నిలిచారు.
మైఖేలాంజెలో యొక్క మొదటి శిల్ప రచనలు రెండూ మనకు వచ్చాయి
ఉపశమనాలు. బహుశా ఇది బెర్టోల్డో ప్రభావం యొక్క ఫలితం, అతను గుండ్రని విగ్రహం కంటే ఇంట్లో ఎక్కువ ఉపశమనం పొందాడు మరియు అదే సమయంలో సంప్రదాయానికి నివాళి: 15 వ శతాబ్దానికి, శిల్పకళ యొక్క అత్యంత ముఖ్యమైన విభాగాలలో ఉపశమనం ఒకటి. ఈ ఉపశమనాలలో ఒకదాని గురించి - “సెంటార్స్ యుద్ధం” గురించి - 15 వ శతాబ్దంలో, ప్లాస్టిక్ కళ యొక్క స్మారక చిహ్నాలతో సమృద్ధిగా ఉన్న “స్వచ్ఛమైన” శిల్పానికి ఇది ఒక ఉదాహరణ అని మేము నమ్మకంగా చెప్పగలం. ఈ పనికి సంబంధించిన అంశాన్ని కవి ఏంజెలో పోలిజియానో ​​శిల్పికి ప్రతిపాదించారు; ప్లాస్టిక్ కళలో దాని ప్రాథమిక వనరులు, పరిశోధకులు ఫ్లోరెన్స్ నేషనల్ మ్యూజియంలో బెర్టోల్డో యొక్క "యుద్ధం" మరియు పురాతన సార్కోఫాగి యొక్క ఉపశమన కూర్పులను పేర్కొన్నారు. మైఖేలాంజెలో యొక్క "బ్యాటిల్ ఆఫ్ ది సెంటార్స్" తప్పనిసరిగా ప్రారంభించబడింది కొత్త యుగంపునరుజ్జీవనోద్యమ కళలో, మరియు శిల్పకళ చరిత్రకు ఇది నిజమైన విప్లవానికి నాంది. ప్రత్యేక అర్థం"బ్యాటిల్ ఆఫ్ ది సెంటార్స్" కూడా మైఖేలాంజెలో యొక్క భవిష్యత్తు పని కోసం ఈ ఉపశమనం ఇప్పటికే ఒక ప్రత్యేకమైన ప్రోగ్రామ్‌ను కలిగి ఉంది. ఇది అతని కళ యొక్క ప్రధాన ఇతివృత్తాన్ని వ్యక్తపరచడమే కాదు - పోరాటం మరియు వీరోచిత పనుల ఇతివృత్తం - ఇది అతని హీరోల రకం మరియు రూపాన్ని కూడా చాలా వరకు నిర్ణయించింది మరియు శిల్ప భాష యొక్క కొత్త మార్గాలకు ప్రాణం పోసింది.
ఈ రెండు రచనలలో మొదటిది, “మడోన్నా ఆఫ్ ది మెట్ల” (ఫ్లోరెన్స్, కాసా బ్యూనరోటి), మైఖేలాంజెలో 15వ శతాబ్దపు శిల్పాలకు దగ్గరగా ఉంది, తక్కువ, అత్యంత సూక్ష్మమైన ఉపశమన సాంకేతికతలో తప్ప. బ్యాక్‌గ్రౌండ్ ప్లేన్‌కి ఎగువన ఉన్న ప్లాస్టిక్ మాస్‌ల యొక్క చాలా తక్కువ ఎత్తులో ప్రాదేశిక ప్రణాళికలపై నైపుణ్యం సాధించడంలో మాస్టర్.
మైఖేలాంజెలో యొక్క మొదటి రెండు రచనల ప్రాముఖ్యతను కూడా అంచనా వేయాలి
నాణ్యత ముఖ్యమైన మైలురాయిసాధారణంగా పునరుజ్జీవనోద్యమ కళ యొక్క పరిణామంలో, ముఖ్యంగా, అధిక పునరుజ్జీవనోద్యమ కళ యొక్క సూత్రాల ఏర్పాటులో.
లోరెంజో మెడిసి మరణం యువ మాస్టర్ యొక్క విధిలో మాత్రమే కాకుండా నిర్ణయాత్మక మార్పులకు నాంది పలికినప్పుడు "ది బాటిల్ ఆఫ్ ది సెంటార్స్" పై తన పనిని పూర్తి చేయడానికి మైఖేలాంజెలోకు సమయం లేదు, అతను ఇప్పుడు తన స్వంత పరికరాలకు వదిలివేయబడ్డాడు.
రోమ్‌కు తన మొదటి పర్యటన నుండి మెడిసి గార్డెన్స్ నుండి మైఖేలాంజెలో నిష్క్రమణను వేరు చేసిన నాలుగు సంవత్సరాలు అతని మరింత ఆధ్యాత్మిక వృద్ధికి సంబంధించిన కాలం.
కానీ అతని ప్రతిభ అభివృద్ధి అంత వేగంగా జరగలేదు
శిల్పకళలో మైఖేలాంజెలో యొక్క మొదటి ప్రయోగాల తర్వాత అంచనా వేయబడుతుంది. దురదృష్టవశాత్తు,
ఈ సంవత్సరాల రచనల గురించి సమాచారం అసంపూర్ణంగా ఉంది, ఎందుకంటే వాటిలో చాలా వరకు మరియు అత్యంత ఆసక్తికరమైనవి మనుగడలో లేవు. వాటిలో హెర్క్యులస్ విగ్రహం ఇప్పటికే ఉంది
16వ శతాబ్దంలో, ఇది ఫ్రాన్స్‌కు వచ్చి ఫోంటైన్‌బ్లూ కోట ముందు ఏర్పాటు చేయబడింది.
“జియోవన్నినో” (యువ జాన్ బాప్టిస్ట్ విగ్రహం) మరియు “స్లీపింగ్” రెండూ అదృశ్యమయ్యాయి.
మన్మథుడు", దీనిని రోమన్ కార్డినల్ రియారియో స్వాధీనం చేసుకోవడం కారణం
1496లో మైఖేలాంజెలో రోమ్‌కి బయలుదేరినందుకు.

రెండవ కాలం: రోమన్ "లామేషన్" నుండి "మాథ్యూ" వరకు
1496లో ప్రారంభమైన మొదటి రోమన్ కాలం మైఖేలాంజెలో పనిలో కొత్త దశకు నాంది పలికింది.
బహుశా ఎవరికీ రోమ్ అంటే మైఖేలాంజెలో అంతగా అర్థం కాకపోవచ్చు సృజనాత్మక కల్పనఎటర్నల్ సిటీ యొక్క గంభీరమైన స్మారక చిహ్నాలలో నేను ఒక స్ఫూర్తిదాయకమైన ఉదాహరణను కనుగొన్నాను. పురాతన శిల్పకళపై మైఖేలాంజెలో యొక్క అభిరుచి చాలా గొప్పది, మొదట అది అతని రచనలలో అతని ప్రత్యేక వ్యక్తిగత ముద్రను అస్పష్టం చేసింది. దీనికి ఉదాహరణ 1496-1497లో సృష్టించబడిన బాచస్ విగ్రహం (ఫ్లోరెన్స్, నేషనల్ మ్యూజియం).
నిజమైన మైఖేలాంజెలో తన మొదటి రాజధానితో రోమ్‌లో ప్రారంభమవుతుంది
ఇటలీ అంతటా మాస్టర్ పేరును కీర్తించే రచనలు - “విలాపం నుండి
సెయింట్ కేథడ్రల్‌లో క్రీస్తు" ("పియెటా") పెట్రా. ఈ సమూహం 1497-1501లో సృష్టించబడింది; కొంతమంది పరిశోధకులు ఈ పని యొక్క ఇతివృత్తాన్ని మరియు ఆలోచనను సావోనరోలా యొక్క విషాద మరణంతో అనుసంధానించారు, ఇది మైఖేలాంజెలోపై లోతైన ముద్ర వేసింది.
సూత్రప్రాయంగా, కేథడ్రల్‌లో మైఖేలాంజెలో యొక్క విలాపం
St. పీటర్, హై పునరుజ్జీవనోద్యమం యొక్క మొదటి, "క్లాసికల్" దశ యొక్క లక్షణ రచనలలో ఒకటిగా, పునరుజ్జీవనోద్యమ శిల్పంలో గ్రోట్టోలోని లియోనార్డ్ యొక్క మడోన్నా వలె దాదాపు అదే స్థానంలో ఉంది, ఇది 1490 మరియు 1494 మధ్య చిత్రలేఖనంలో ఆక్రమించబడింది. ఈ రెండు రచనలు వాటి ఉద్దేశ్యంతో సమానంగా ఉంటాయి: లియోనార్డో చిత్రలేఖనం మరియు మైఖేలాంజెలో యొక్క సమూహం రెండూ చర్చి లేదా ప్రార్థనా మందిరం యొక్క బలిపీఠాన్ని అలంకరించడానికి ఉద్దేశించిన కూర్పులు. ఎప్పటిలాగే, థీమ్ యొక్క సాంప్రదాయిక వివరణ నుండి మైఖేలాంజెలో యొక్క విలక్షణమైన వ్యత్యాసాలు మరియు ఐకానోగ్రాఫిక్ కానన్‌ల యొక్క బోల్డ్ ఉల్లంఘనలు దృష్టిని ఆకర్షిస్తాయి. ఇటాలియన్ పునరుజ్జీవనోద్యమ శిల్పానికి అసాధారణమైన మూలాంశం - మోకాళ్లపై చనిపోయిన క్రీస్తు శరీరంతో దేవుని తల్లి యొక్క చిత్రం - 14వ శతాబ్దానికి చెందిన ఉత్తర యూరోపియన్ శిల్పకళ యొక్క ఉదాహరణల నాటిది.
మైఖేలాంజెలో యొక్క పియెటా అనేది శిల్పకళలో ఉన్నత పునరుజ్జీవనోద్యమానికి సంబంధించిన మొదటి వివరణాత్మక ప్రోగ్రామాటిక్ పని, దాని చిత్రాల కంటెంట్ మరియు వాటి ప్లాస్టిక్ అవతారం రెండింటిలోనూ నిజంగా కొత్త పదాన్ని సూచిస్తుంది. ఇక్కడ మీరు లియోనార్డో చిత్రాలతో సంబంధాన్ని అనుభవించవచ్చు, కానీ ఇప్పటికీ మైఖేలాంజెలో తన స్వంత మార్గంలో వెళ్ళాడు. మూసి మరియు ప్రశాంతత విరుద్ధంగా ఆదర్శ చిత్రాలులియోనార్డో మరియు మైఖేలాంజెలో, వారి నాటకీయ ప్రతిభ స్వభావంతో, భావాల యొక్క స్పష్టమైన వ్యక్తీకరణ వైపు ఆకర్షితులయ్యారు.
నిజమే, లియోనార్డో చిత్రాల శ్రావ్యమైన సంతులనం యొక్క ఉదాహరణ స్పష్టంగా చాలా ఇర్రెసిస్టిబుల్, రోమన్ "పియెటా" లో మైఖేలాంజెలో తనకు అసాధారణంగా నిగ్రహించబడిన పరిష్కారాన్ని ఇచ్చాడు. అయితే, ఇది అతన్ని ఇక్కడ చేయకుండా ఆపలేదు ముఖ్యమైన దశముందుకు. లియోనార్డో వలె కాకుండా, దీని పాత్రల రూపంలో కొన్ని సాధారణ లక్షణాలను చూడవచ్చు ఆదర్శ రకంమైఖేలాంజెలో తన చిత్రాలలో నిర్దిష్ట వ్యక్తిగతీకరణను పరిచయం చేస్తాడు, కాబట్టి అతని హీరోలు, వారి చిత్రాల యొక్క అన్ని ఆదర్శవంతమైన ఎత్తు మరియు స్కేల్‌తో, ప్రత్యేకమైన, దాదాపు వ్యక్తిగత పాత్ర యొక్క ప్రత్యేక ముద్రను పొందుతారు.
"Pieta" మైఖేలాంజెలో యొక్క అత్యంత పూర్తి చేసిన రచనలకు చెందినది - ఇది దాని అన్ని చిన్న వివరాలతో పూర్తి చేయడమే కాకుండా, పూర్తిగా పాలిష్ చేయబడింది. కానీ ఇది సాంప్రదాయిక సాంకేతికత, ఈ సందర్భంలో మైఖేలాంజెలో ఇంకా దూరంగా వెళ్లాలని నిర్ణయించుకోలేదు. రోమన్ పియెటా మైఖేలాంజెలోను ఇటలీకి మొదటి శిల్పిగా చేసింది. ఆమె అతనికి కీర్తిని తీసుకురావడమే కాదు - అతనిని నిజంగా అభినందించడంలో ఆమె అతనికి సహాయపడింది సృజనాత్మక శక్తులు, అతని పెరుగుదల చాలా వేగంగా ఉంది, ఈ పని చాలా త్వరగా అతనికి పాస్ దశగా మారింది; దీనికి, ఒక కారణం మాత్రమే అవసరం.
1501లో, మైఖేలాంజెలో రోమ్ నుండి ఫ్లోరెన్స్‌కు తిరిగి వచ్చినప్పుడు, శిల్పి అగోస్టినో డి డుసియో విఫలమైన పాలరాయిని ఉపయోగించే అవకాశం గురించి గిల్డ్ సర్కిల్‌ల అధికారిక ప్రతినిధులు అతనిని సంప్రదించినప్పుడు అటువంటి కారణం కనుగొనబడింది. . ఈ మార్బుల్ బ్లాక్ ఎంత వికృతంగా ఉన్నా, మైఖేలాంజెలో వెంటనే అందులో తన “డేవిడ్”ని చూశాడు. విగ్రహం యొక్క అసాధారణ కొలతలు (సుమారు ఐదున్నర మీటర్లు) మరియు మార్బుల్ బ్లాక్ యొక్క అత్యంత అసౌకర్య పరిమాణాలలో బొమ్మను అమర్చవలసిన అవసరానికి సంబంధించిన చాలా గొప్ప కూర్పు ఇబ్బందులు ఉన్నప్పటికీ, పని ఆలస్యం లేకుండా కొనసాగింది మరియు కొంచెం ఎక్కువ సంవత్సరాల తరువాత, 1504 లో, ఇది పూర్తయింది.
సాధారణంగా ఆమోదించబడిన సంప్రదాయం ప్రకారం (డొనాటెల్లో మరియు వెర్రోచియో యొక్క ప్రసిద్ధ రచనల ద్వారా) పెళుసైన బాలుడి వేషంలో చిత్రీకరించబడిన డేవిడ్ యొక్క ప్రతిమను భారీ విగ్రహంలో రూపొందించాలనే మైఖేలాంజెలో యొక్క ఆలోచన. ఈ కేసు కేవలం కొన్ని కానానికల్ నియమాలను ఉల్లంఘించడమే కాకుండా, శతాబ్దాల నాటి సంప్రదాయాల ద్వారా అంకితం చేయబడిన మూలాంశాల వివరణలో మాస్టర్ యొక్క పూర్తి సృజనాత్మక స్వేచ్ఛను పొందడం.
మైఖేలాంజెలో, ఇప్పటికే ఉన్నత పునరుజ్జీవనోద్యమం యొక్క ప్రారంభ దశలో, తన “డేవిడ్” లో, ఆదర్శ సౌందర్యం మరియు మానవ పాత్ర యొక్క విడదీయరాని మొత్తంలో విలీనం కావడానికి ఒక ఉదాహరణను ఇస్తాడు, దీనిలో ప్రధాన విషయం ధైర్యం యొక్క అసాధారణంగా ప్రకాశవంతమైన స్వరూపం. మరియు ఏకాగ్రత సంకల్పం. విగ్రహం క్రూరమైన మరియు ప్రమాదకరమైన పోరాటానికి సంసిద్ధతను మాత్రమే కాకుండా, విజయంపై అచంచలమైన విశ్వాసాన్ని కూడా వ్యక్తం చేస్తుంది.
మైఖేలాంజెలో యొక్క "డేవిడ్" శిల్పకళలో ఆక్రమించిన ప్రదేశం, అతను 1504-1506లో పనిచేసిన అతని "కాస్సినా యుద్ధం" ద్వారా పెయింటింగ్‌లో ఆక్రమించబడి ఉండాలి. ఈ ఫ్రెస్కో కంపోజిషన్ యొక్క స్కేల్ ఈ ప్రణాళికను గ్రహించినట్లయితే, స్మారక కుడ్య చిత్రలేఖనం యొక్క అద్భుతమైన చిత్రాన్ని రూపొందించడానికి ముందుంది. దురదృష్టవశాత్తు, మైఖేలాంజెలో, తన ప్రత్యర్థి లియోనార్డో వలె, ఆ సమయంలో "యాంఘియారీ యుద్ధం"లో పని చేస్తున్నాడు, కార్డ్‌బోర్డ్‌కు మించి వెళ్ళలేదు.
కార్డ్‌బోర్డ్ ఎలా ఉందో దానికి వాసారి సాక్ష్యమిస్తూ, అందులోని బొమ్మలు “విభిన్నమైన మర్యాదలో అమలు చేయబడ్డాయి: ఒకటి బొగ్గుతో వివరించబడింది, మరొకటి స్ట్రోక్స్‌తో గీసింది, మరొకటి షేడ్ మరియు తెలుపుతో హైలైట్ చేయబడింది - కాబట్టి అతను [మైఖేలాంజెలో] ప్రతిదీ చూపించాలనుకున్నాడు. అతను ఈ కళలో చేయగలడు."
1505లో, మైఖేలాంజెలోను జూలియస్ II రోమ్‌కు పిలిపించాడు, అక్కడ అతను పాపల్ సమాధి కోసం డిజైన్‌ను రూపొందించాడు. పోప్ ఈ ప్రణాళికపై ఆసక్తిని కోల్పోయిన తర్వాత, అవమానకరమైన వ్యవహారాన్ని భరించలేక మైఖేలాంజెలో ఏప్రిల్ 1506లో స్వచ్ఛందంగా రోమ్‌ను విడిచిపెట్టి ఫ్లోరెన్స్‌కు తిరిగి వచ్చాడు, అక్కడ అతను ఈ సంవత్సరం నవంబర్ ప్రారంభం వరకు ఉన్నాడు. మైఖేలాంజెలో 1503లో ఫ్లోరెన్స్ కేథడ్రల్ కోసం పన్నెండు పెద్ద అపొస్తలుల విగ్రహాలను అమలు చేయడానికి పూనుకున్నప్పుడు, అతను ఇక్కడ అందుకున్న చాలా పెద్ద కమీషన్‌ను నెరవేర్చడం ప్రారంభించాడు. కానీ తరువాత, మొదటి విగ్రహాల పనిని పూర్తి చేయడానికి సమయం లేకుండా - “మాథ్యూ”, మైఖేలాంజెలో పోప్‌తో సయోధ్య కుదుర్చుకోవలసి వచ్చింది. దీని తరువాత బోలోగ్నాలో జూలియస్ II యొక్క కాంస్య విగ్రహంపై పని జరిగింది, ఆపై రోమ్‌కు బయలుదేరింది, దీని ఫలితంగా ఫ్లోరెన్స్ కేథడ్రల్ కోసం అపొస్తలుల విగ్రహాలపై పని తిరిగి ప్రారంభించబడలేదు.
"మాథ్యూ" దాని పరిపూర్ణ స్థాయి ద్వారా దృష్టిని ఆకర్షిస్తుంది. దీని ఎత్తు (2.62 మీ) జీవిత పరిమాణాన్ని గణనీయంగా మించిపోయింది - ఇది పునరుజ్జీవనోద్యమ శిల్పాల యొక్క సాధారణ ప్రమాణం. ఈ స్కేల్, మైఖేలాంజెలో యొక్క రూపాల యొక్క పెద్ద ప్లాస్టిసిటీతో కలిపి, "మాథ్యూ"కి చాలా గొప్ప స్మారక వ్యక్తీకరణను ఇస్తుంది. కానీ దానిలోని ప్రధాన విషయం ఏమిటంటే, చిత్రం యొక్క కొత్త అవగాహన మరియు కొత్త ప్లాస్టిక్ భాష యొక్క అనుబంధ లక్షణాలు, ఇది రోమన్ “పియెటా” మరియు “డేవిడ్” లతో పోలిస్తే ఈ శిల్పాన్ని భారీ ముందడుగుగా పరిగణించడానికి అనుమతిస్తుంది.
సగం కూడా పూర్తికాని “మాథ్యూ” నుండి మాట్లాడుతూ, ఇది కొంత కొత్త, ఫ్యూరియస్ డ్రామాతో వీక్షకులను ఆకర్షిస్తుంది అని చెప్పవచ్చు. "డేవిడ్"లో చిత్రం యొక్క నాటకీయ తీవ్రత ప్లాట్లు ద్వారా సమర్థించబడితే - మర్త్య యుద్ధం కోసం హీరో యొక్క అన్ని దళాలను సమీకరించడం, అప్పుడు "మాథ్యూ"లో ఇది అంతర్గత విషాద సంఘర్షణ యొక్క ఆలోచన. పునరుజ్జీవనోద్యమ కళలో మొట్టమొదటిసారిగా, ఆధ్యాత్మిక ప్రేరణలు మానవ సంకల్ప శక్తి నుండి తప్పించుకునే హీరోని మాస్టర్ వర్ణించాడు.

మూడవ కాలం: SISTINE PLAFOND
సిస్టీన్ పైకప్పును చిత్రించడంలో మైఖేలాంజెలో పరిష్కరించాల్సిన పని చాలా కష్టం. మొదట, ఇది సీలింగ్ పెయింటింగ్, మరియు ఇక్కడ పునరుజ్జీవనోద్యమ మాస్టర్స్ అనుభవం సాధారణ మ్యూరల్ పెయింటింగ్ కంటే తక్కువగా ఉంది. సిస్టీన్ చాపెల్ యొక్క పైకప్పు, ప్రక్కనే ఉన్న లూనెట్‌లతో కలిపి దాదాపు ఆరు వందల వరకు ఉంటుంది చదరపు మీటర్లు! పెయింటింగ్ కోసం సాధారణ కూర్పు రూపకల్పన అభివృద్ధి చాలా కష్టమైన సమస్యను అందించింది.
ఇక్కడ కొన్ని వివిక్త బొమ్మలతో (గతంలో ఆచారం వలె) ఒక సాధారణ చిన్న కూర్పు దాని నిర్మాణంలో చాలా సంక్లిష్టమైన పెయింటింగ్‌తో భర్తీ చేయబడింది, ఇందులో అనేక భాగాలు మరియు వ్యక్తిగత చిత్రాలు, ఇది భారీ సంఖ్యలో బొమ్మలను కలిగి ఉంటుంది. మైఖేలాంజెలో తనకు ఎదురైన సమస్యను అన్ని ప్లాస్టిక్ కళల యొక్క ప్రాథమిక అంశాలలో తన నైపుణ్యంతో పూర్తిగా ఆయుధాలతో పరిష్కరించాడు. ఈ మొదటి ప్రధాన లో పెయింటింగ్ పనిముఖ్యంగా, ఆర్కిటెక్ట్‌గా అతని ప్రతిభ మొదటిసారిగా వెల్లడైంది. పెయింటింగ్ యొక్క మొదటి సంస్కరణను తిరస్కరించడం వలన సిస్టీన్ చాపెల్ యొక్క నిర్మాణ రూపాలకు అధీనం యొక్క తిరస్కరణ అని అర్ధం - దీనితో పొడుగుచేసిన గది
పెయింటింగ్ కోసం అననుకూల నిష్పత్తుల వాల్ట్ సీలింగ్, మైఖేలాంజెలో తన పెయింటింగ్ కోసం తన స్వంత నిర్మాణ ప్రాతిపదికను రూపొందించడానికి పెయింటింగ్‌ను ఉపయోగించాల్సి వచ్చింది, దానిపై ప్రధాన ఆర్గనైజింగ్ ఫంక్షన్ కేటాయించబడింది. ఈ వాస్తుశిల్పం పెయింటింగ్‌ను ప్రత్యేక భాగాలుగా విభజిస్తుంది, వీటిలో ప్రతి ఒక్కటి స్వతంత్ర సంపూర్ణతను కలిగి ఉంటుంది మరియు ఇతర భాగాలతో పరస్పర చర్యలో దాని స్పష్టమైన నిర్మాణం మరియు తర్కంలో అరుదైన మొత్తంని ఏర్పరుస్తుంది. మైఖేలాంజెలో పెయింటింగ్ యొక్క ప్లానిమెట్రిక్ విభజన మరియు ప్లాస్టిక్ వ్యక్తీకరణ యొక్క సాధనాలు రెండింటినీ ఉపయోగించారు, ప్రత్యేకించి, వివిధ స్థాయిలలో ఉపశమనం లేదా నిర్దిష్ట చిత్రం యొక్క లోతు.
సిస్టీన్ సీలింగ్ పెయింటింగ్‌లో మైఖేలాంజెలో యొక్క "నైతిక గరిష్టవాదం" లక్షణం యొక్క స్పష్టమైన అభివ్యక్తిని మనం కనుగొంటాము. ఉన్నతమైన మానవీయ రోగాలతో నిండిన, మాస్టర్ అధికారిక చర్చితో ఏదైనా బాహ్య రాజీలు చేయడానికి కనీసం మొగ్గు చూపుతారు.
పెయింటింగ్ యొక్క సైద్ధాంతిక మరియు కంటెంట్ సూత్రాల పరిణామానికి దగ్గరి సంబంధంలో, దాని పరిణామం కూడా ఉంది. అలంకారిక భాష. ప్రధాన సన్నివేశాల కూర్పు నిర్మాణం - “కథలు” - కళాకారుడు వెంటనే కనుగొనబడలేదు, కానీ పని ప్రక్రియలోనే. మొదటి మూడు సన్నివేశాలను సకాలంలో పూర్తి చేసిన తరువాత - “ది డ్రంకెనెస్ ఆఫ్ నోహ్”, “ది ఫ్లడ్” మరియు “ది స్క్రిఫైస్ ఆఫ్ నోహ్” - మైఖేలాంజెలో పరంజాను కూల్చివేసాడు, ఇది ఫ్రెస్కోల గురించి వీక్షకుల అవగాహన కోసం పరిస్థితులను తనిఖీ చేయడానికి అతన్ని అనుమతించింది. అదే సమయంలో, అతను బొమ్మల కోసం తగినంత పెద్ద స్కేల్‌ను ఎంచుకున్నాడని అతను ఒప్పించాడు మరియు “ది ఫ్లడ్” మరియు “ది స్క్రిఫైస్ ఆఫ్ నోహ్”లో అతను కంపోజిషన్‌లను బొమ్మలతో నింపాడు - ఖజానా యొక్క అధిక ఎత్తును బట్టి, ఇది బలహీనపడింది. వారి దృశ్యమానత. తరువాతి ఎపిసోడ్‌లలో, అతను బొమ్మలను విస్తరించడం మరియు వాటి సంఖ్యను తగ్గించడం, అలాగే ముఖ్యమైన మార్పులను ప్రవేశపెట్టడం ద్వారా ఈ లోపాన్ని నివారించాడు. శైలీకృత పరికరాలుపెయింటింగ్స్.
సిస్టీన్ సీలింగ్ అధిక పునరుజ్జీవనోద్యమానికి సమగ్ర స్వరూపంగా మారింది - దాని శ్రావ్యమైన ప్రారంభం మరియు దాని సంఘర్షణలు, ఆదర్శ మానవ రకాలు మరియు ప్రకాశవంతమైన పాత్రలు ఈ ఆదర్శ ప్రాతిపదికతో విలీనం చేయబడ్డాయి. తదుపరి రచనలలో, మైఖేలాంజెలో ఆ సమయంలోని వైరుధ్యాలలో స్థిరమైన పెరుగుదల ప్రక్రియను గమనించవలసి ఉంటుంది, పునరుజ్జీవనోద్యమ ఆదర్శాల యొక్క అసాధ్యతను గ్రహించడం మరియు తదనంతరం వారి విషాద పతనం.

నాల్గవ కాలం: జూలియస్ II యొక్క సమాధి
మైఖేలాంజెలో పెయింటింగ్‌లో సిస్టీన్ చాపెల్ యొక్క పైకప్పు పెయింటింగ్ ఆక్రమించిన ప్రదేశం, అతని శిల్పంలో జూలియస్ II సమాధి ఆక్రమించబడింది. అయితే, ఈ స్మారక చిహ్నం దాని అసలు ప్రణాళికలో గుర్తించబడకపోవడానికి అనేక విభిన్న పరిస్థితులు కారణం. సమాధి రాయిపై అనేక దశాబ్దాల పని అనేక విజాతీయమైన శిల్ప చక్రాల సృష్టికి దారితీసింది, అవి స్వతంత్ర విలువ కలిగిన అనేక మార్గాల్లో ఉన్నాయి.
అసలు ప్రణాళిక, 1505 నాటిది, ఇది చాలా ఎక్కువ శిల్పకళా పనితో వర్గీకరించబడింది. మైఖేలాంజెలో విగ్రహాలు మరియు రిలీఫ్‌లతో అలంకరించబడిన రెండు-అంచెల సమాధిగా భావించాడు మరియు అతను తన స్వంత చేతులతో అన్ని పనులను నిర్వహించాలని అనుకున్నాడు. అయితే, తదనంతరం అతను శిల్పాల సంఖ్యను తగ్గించాలని మరియు సమాధి పరిమాణాన్ని తగ్గించాలని నిర్ణయించుకున్నాడు, ఇది అవసరమైన కొలత.
1513 లో, సిస్టీన్ సీలింగ్ యొక్క పెయింటింగ్ పూర్తి చేసిన తరువాత, మైఖేలాంజెలో సమాధి యొక్క రెండవ వెర్షన్ యొక్క శిల్పాలపై పనిని ప్రారంభించాడు - "ఖైదీల" విగ్రహాలు. ఈ రచనలు, 1515-1516 నాటి "మోసెస్"తో కలిసి, మైఖేలాంజెలో పనిలో కొత్త ముఖ్యమైన దశను సూచిస్తాయి.