Eventyrlig historie. Historie om eventyrlitteratur

EVENTYRROMAN . Den eneste poetiske typen som utviklet seg først og fremst i Europeisk jord, romanen - uansett hva som er i sentrum - kjærlighet, en mystisk idé eller æressaker - dukker opp i de første århundrene av vår tidsregning (hellenistisk roman, for eksempel Iamblichus Babylonske historier, Chariton of Aphrodisias Highray og Collirhoy, kjent latinsk roman av Apuleius Gyldent esel) og styrket i middelalderen, hovedsakelig i form av en eventyrroman - en eventyrroman. Forankret i folke-muntlig kunst, alle tidlige eksempler på eventyrromanen vises for oss i uatskillelige fusjoner med denne sistnevnte. Den hellenistiske romantikken er flettet sammen på alle kanter orientalske fortellinger og legender av typen kjærlighetseventyr, som ikke bare gir ham uuttømmelig plotmateriale, men antyder også hans grunnleggende opplegg; ridderromaner (bretonsk syklus eller romaner " Rundt bord"og den karolingiske syklus) vokser helt på det heroiske eposet til kelterne og frankerne, det er i lang tid utelukkende i muntlig tradisjon. "Romanene" til tidlige middelalderdiktere (den såkalte gralsyklusen, dannet av verkene til dikterne XII og begynnelsen av XIII V. - Robert de Borron Josef av Arimathea, Merlin og Parsifal; Walter Mapa hellige gral, Chrétien til Troyes, Perceval eller fortellingen om gralen, Wolfram von Eschenbach Parzival- dette, ifølge senere forskere, er "sangen til ridderlighetssanger", som inneholder rundt 25 000 vers; bearbeiding av legenden om Tristan og Isolde og noen. etc.). Alle disse verkene kan kalles romaner i ordets rette betydning like lite som de episke diktene til Ariosto, Boiardo, Tasso. Imidlertid utviklet de perfekt eventyrapparatet, som ble fullstendig adoptert av den senere eventyrromanen. Noe nærmere de egentlige romanene er tilpasninger av historier om moderne riddermoral som dateres tilbake til samme tid og spredt over hele Europa. Trojansk krig(Benoit de Sept Mop Roman de Troi) og Alexander den store (arrangement av Lambert le Court og Alexandre de l'ernay, som dannet grunnlaget for en rekke europeiske Alexandria), og historien gjennomførte en lang rekke rettssaker, men uendret og, til slutt, triumferende over alle kjærlighetens hindringer - motivet til den berømte novellen av Apuleius Amor og Psyche(Flos og Blancheflos, Aucassin og Nicoletta, etc.).

Som en selvstendig, isolert sjanger kom romanen inn i litteraturen først mot slutten av middelalderen.

Forfatteren av den første slike roman er den portugisiske ridderen Vasco de Lobeira, som skrev sin berømte Amadis av Gallia, hvis original ikke har overlevd (den nærmeste er kjent spansk oversettelse tidlig XVI c.), men som avgjorde alle påfølgende romaner om riddere errant (Chevaliers errants). Alle disse romanene, som fant spesielt gunstig jord for sin utvikling i Spania og derfra spredte seg over hele Europa, bruker materialet som finner så givende bruk i senere roman reise (se) motivet for å skifte steder, vandringen til ens helt. Tiden for Amadis faller sammen med nedgangsperioden ridderkultur, lever bare i fantasien til forfatterne av ridderromaner, og magnetiserer tusenvis av sympatiske lesere. Tiden med vekst av byer, deres akkumulering av rikdom og fremveksten av det borgerlige samfunnet krevde mer realistisk tenkende helter. Romanser om ridderlighet heroiserer minnet om det forbigående føydale livet, representanter for den nye klassen slår den på hælene med satirens pinneslag.

I stedet for det heroiske eposet er grunnlaget for nye verk eposet om dyr. Dyrenes liv er avbildet som en eksakt kopi av føydale forhold. Helten av romaner av denne typen (Isengrim, Nivardus fra Rent, "The Adventures of Renard", Pierre før Saint-Cloud, "Reynard", Willem, etc.), utspekulert, uuttømmelig i triks akkompagnert av fullstendig suksess, en triumferende realist - The Fox er en eksakt prototype av fremtidige spanske litterære skurker - Picaro. I hjemlandet til ridderromanser, Spania, blomstrer den realistiske eventyrromanen, som var den naturlige antitesen til Amadis' sublime symbolikk, med den største glans. Begynnelsen på den spanske pikareske romanen (Novella picaresca eller Schelmenroman) ble lagt i 1553 av en liten bok av en ukjent forfatter, "The Life of Lazarillo of Brakes and His Successes and Failures" (russisk oversettelse av I. Glivenka, 1897), som ble den mest leste boken i Spania etter Don Quijote , With stor suksess i dusinvis av oversettelser, distribuert over hele Europa (en av Engelske oversettelser Lasarillo overlevde for eksempel 20 utgaver) og ga opphav til en rekke imitasjoner i selve Spania (de mest bemerkelsesverdige er romanene til Aleman Gusman de Alfarache i 1599, Leon, La picara Justina, historien om en useriøs kvinne, 1605, Espinel - "The Life and Adventures of Obregón "1618, Quevedo - "The History and Life of the Great Rogue Paul of Segovia" 1627, etc.); i England sent XVI V. (en rekke historier fra hverdagen til conycatchers, kaninfangere - kunnskapsrike mennesker, Green: "The Life of Jack Pilton", "Ours", etc.); i Tyskland (som kombinerer spansk innflytelse med tradisjonene til folkesamlinger som den berømte Till Eulenspiegel, Grimmelshausens soldatroman Simplicissimus, 1669 - denne "Faust tretti års krig", som igjen forårsaket uendelig antall imitasjoner), i Frankrike XVII V. (Sorel, La vraye histoire comique de Francion, Scarron, Roman comique, etc.). I Frankrike, med tidlig XVIII V. estilo picaresco blinket med ny styrke i verkene til Lesage (romanene «Den lamme djevelen» og spesielt den berømte «Gilles Blas»), som assimilerte den spanske litterære tradisjonen i en slik grad at han fortsatt anklages for plagiering. "Gilles Blas" spredte på sin side en rekke imitasjoner til nabolitteraturen (for eksempel i russisk litteratur, hvor "Gilles Blas" på 1700-tallet gikk gjennom 8 utgaver og var en av favorittbøkene, romaner av M. Chulkov Mockingbird, Pretty Cook, I. Krylova Netter, og så videre.). Denne Lesage-strømmen slutter her på begynnelsen av 1800-tallet. romaner av Bulgarin og spesielt Narezhny: "Russiske Gilles Blas" 1814, og noen. andre, som igjen påvirket Gogol. Det skal bemerkes at i Russland har picaro-typen også sin egen lokale tradisjon, forankret i en historie fra 1600-tallet. (om Frol Skobeev). Alle heltene i pikareske romaner tilhører nødvendigvis underklassen, går gjennom alle slags yrker, befinner seg i de mest bisarre situasjonene, som et resultat av at de som regel oppnår ære og rikdom. Alt dette gjør det mulig for forfatterne, som leder leserne etter helten deres - gjennom hytter og palasser - å produsere, som det var, et tverrsnitt av livet Moderne samfunn, gir et lyst og levende bilde av moral og hverdagsliv, noe som gjør pikareskromanen til en genuin forløper for den senere virkelige romanen. Den sublime ridderideologien og den motsatte, sære moralen til helte-skurken, som forble dens to hovedtemaer gjennom hele utviklingen av eventyrromanen, på begynnelsen av 1600-tallet. forent på spansk jord til et av verdenslitteraturens mest bemerkelsesverdige verk, Cervantes' roman Don Quijote. I det realistiske miljøet til de borgerlige XVI-XVII århundrer. ridderlighetens symbolske idealisme, å forfølge verdens ondskap under de fantastiske formene til alle disse trollmennene og gigantene, virket som en gal kamp med vindmøller. Romanens patos er diskrepansen mellom karakter og miljø, en stor ånd nedsenket i små dager. Selve formen på romanen er imidlertid bygget i henhold til typen pikareske noveller, som betyr endelig seier denne sjangeren. I sin videre utvikling gjennomgår den europeiske romanen en lang rekke differensieringer, men dens viktigste komposisjons- og handlingsplan - en labyrint av eventyr - ble akseptert frem til 1700-tallet. av flertallet av forfattere, helt uavhengig av hva - psykologisk, hverdagslig, sosial, satirisk, etc. - tråden som går gjennom dens viklinger. Disse er på 1600-tallet. Franske galant-heroiske romaner av Gomberville, Calprened, Scuderi, didaktisk diktroman av Fenolon, kjærlighetspsykologiske romaner av Prevost, satiriske, som samtidig nærmer seg typen utopisk roman: "Gargantua og Pantagruel", Rabelais, i England - "Gullivers reiser ”, Swift, delvis, Defoes berømte roman “Robinson Crusoe”, matet av moderne politiske og økonomiske teorier, som la grunnlaget for utallige Robinsonades og dannet ny sjanger eksotisk eventyrroman. I løpet av 1700-tallet. Den psykologiske romanen skiller seg ut som en helt spesiell sjanger.

Imidlertid opprettholdes den eventyrlige tradisjonen med samme kraft i de eneste engelske innenlandske romanene av Fielding ("The History and Adventures of Joseph Andrew and His Friend Mr. Abraham Lincoln", "The History of Tom Jones, Foundling") og Smollett ( "Roderick Random", "Peregrine Pickle" og etc.) og Voltaires satiriske "Candide", fyller ikke bare de berømte "mystiske" romanene til Radcliffe ("The Mysteries of Udolf", 1794, etc.) og "raner"-romanene av Shiis, Kramer, Zschocke, men trenger også inn i den psykologiske Goethes roman «The Student and Pilgrim Years of Wilhelm Meister». Denne siste står som en eksemplarisk roman og en suveren prestasjon. moderne litteratur kanonisert av romantikerne, vil gi en rekke refleksjoner i deres verk "Heinrich von Ofterdingen", Novalis, "The Wanderings of Franz Sternbald", Tieck), på den annen side, med sitt motiv av usynlige beskyttere gjennom romanen av Jean-Paul ( Richter) «The Invisible Lodge», 1793 og Georges Sands typiske eventyrromaner - "Consuelo" og "Countess Rudolstadt" - legger grunnlaget for den moderne okkulte romanen. På 1800-tallet i utviklingen av romanen; den virkelige romanen kommer avgjørende i forgrunnen. Eventyrromanens former møter oss i Hugos «De uheldige» og på tysk offentlige romaner Gutskov, som brukte ny ordning utvikling av en eventyrroman – i stedet for neste venn bak en venn av eventyr (Roman des Nacheinander) eventyr som utspiller seg parallelt (Roman des Nebeneinander), i historiske romaner Walter Scott og senere, G. Sienkiewicz, i Dickens' sprutende moro "The Pickwick Papers" (se kriminalromanen hans "Oliver Twist") og "Tartaraniad" av A. Daudet, i den sosiale romanen "Uncle Tom's Cabin" av Beecher Stowe , i oss i Gogols «Døde sjeler» osv. Rene eventyrromaner er imidlertid mot den historiske bakgrunnen til Faderen A. Dumas (1802-1870): «kappe og sverd»-romanen av typen «Tre musketerer», kriminell eventyrroman "Count Monte Cristo" - og Fenimore Cooper (1789-1851): romaner fra Redskins liv ("Leatherstocking"-syklusen og en sjøroman, som han begynte samtidig med Cap. Marryat (1792-1848) - nøt eksepsjonell suksess og vant et stort publikum, men befinner seg fortsatt i periferien litterær utvikling. Nesten ved køen skjønnlitteratur det er eventyrromaner av E. Xiu ("Den evige jøde" 1844 og " Parisiske hemmeligheter”, prototypen til “Petersburg-slummen” av V. Krestovsky 1864-7), utgitt i form av feuilletons og ga drivkraft til utviklingen av den såkalte. tabloid-romantisk litteratur (se tabloidromanen), slik som de kriminalpornografiske romanene til Xavier de Montepin (etter 1848), osv. Begynnelsen til kriminalromanen ble lagt av den engelske romanforfatteren Bulwer-Lytton (1803-73), som ga Zanoni i sine andre romaner (1842) og " Merkelig historie"(1862) eksempler på den okkulte romanen, i "The Race of the Future", gjenreiste romanen utopien på 1600-tallet. Tradisjonen med kriminalromanen fortsetter i arbeidet til Gaboriau (1835-73), forfatteren av en rekke romaner med en mystisk forbrytelse og en detektiv som løser den i sentrum av nesten alle av dem (den berømte Lecoq-syklusen). Et leksikon av kriminalromanen, som utvikler seg gjennom hele 1800-tallet. nesten på den andre siden av fiksjonen (som imidlertid ikke hindret den kriminelle tabloidtradisjonen i å oppnå det høyeste kunstnerskapet under Dostojevskijs hender), og på 1900-tallet. blusset opp med fornyet kraft i detektiv- eller detektivromanen (se dette ordet) (Conan Doyle, hvis "Sherlock Holmes" kom fra de strålende kriminelle historiene til E. Poe, i hans "The Tale of Arthur Gordon Pym" som ga en strålende eksempel på en ren eventyrroman, Maurice Leblond, "Pinkertonism," etc.) var det seksten bind store og likevel uferdige verket til den franske romanforfatteren Ponson du Terrail, "The Adventures of Rocambole," i første halvdel av romanen han er. en utrettelig helt av alle slags forbrytelser og kriminelle eventyr, og i den andre (den oppstandne Rocambole), som angret og frivillig tok på seg oppgaven å kjempe underverden. Den andre kanalen som utviklingen av eventyrromanen gikk langs er den såkalte. romaner om "eventyr på land og hav", hvis forfattere (Mine Reid, Rider Haggard, Gustav Aimard, Jacolliot, Boussenard, etc., for I det siste Jack London, vi har Green) fulgte veien skissert av Fenimore Cooper, og skildrer de sterke, ettertrykkelig heroiske karakterene til alle slags gull- og eventyrsøkere i en seirende kamp med mennesker og natur som for det meste foregår i eksotiske omgivelser. Dette inkluderer også vitenskapelig-utopiske romaner av Jules Verne, Wales, okkulte romaner (den nevnte Bulwer Lytton, vi har V.S. Solovyov, Kryzhanovskaya (Rochester), subtil stilisering av Gusto picaresco av Cagliostro, M. Kuzmin, etc., delvis "Mysteries" av Hamsun ), en revolusjonerende eventyrroman (for eksempel Voynichs roman «Gedflyen» osv.) osv. Den siste tiden (etter krigen) har det vært en ny bølge av interesse for eventyrromanen fra forfattere og lesere. Nye verk av denne typen opererer for det meste på tradisjonelle handlinger (i den anerkjente romanen av Burroughs "Tarzan" har vi Robinson-historien om en engelskmann som er oppdratt på ørken øy aper; forfatteren av ikke mindre oppsiktsvekkende romaner «Atlantis», «Kjempens vei», osv. P. Benoit kaster med utrolig slengen kort fra den tradisjonelle kortstokken med eventyrromaner: en reise til et utopisk land, en eksotisk dronning som belønner hennes elskeres død, sporet opp spioner osv. .). Vi har en forfriskning av handlingen bare i Chestertons originale roman «When I Was Thursday», som dukket opp kort tid før krigen (et provokasjonsvolum inspirert av Azefovshchina). I vårt land er Ilya Ehrenburgs nylige verk "Julio Jurenito", som svarer i form av en eventyrlig roman til den mest levende moderniteten, viet til det samme temaet med den karakteristiske glorifiseringen til en provokatør. Se: Tiander - "Romanens morfologi", utgave. teori og psykologi kreativitet, vol. II, og Sipovsky - "Essays fra historien til den russiske romanen."

• - ...
• - cr.f. eventyr/ren, eventyr/rna, -rno, -rny...
• - ...

  ortografisk ordbok russisk språk

• - ...

  Sammen. Fra hverandre. Bindestrek. Ordbok-oppslagsbok

• - ...

  Sammen. Fra hverandre. Bindestrek. Ordbok-oppslagsbok

• - ...

  Sammen. Fra hverandre. Bindestrek. Ordbok-oppslagsbok

• - ...

  Sammen. Fra hverandre. Bindestrek. Ordbok-oppslagsbok

• - EVENTYRLIG, -aya, -oe; -ren, -rna. 1. Risikabelt og tvilsomt, å være et gamble. En eventyrlig idé. 2. Om litteratur: å beskrive eventyr. En novelle. | substantiv eventyrlyst, -og, kvinnelig. ...

  Ordbok Ozhegova

• - ...
• - ...

  Rettskrivningsordbok-oppslagsbok

• - ...

  Rettskrivningsordbok-oppslagsbok

• - ...

  Rettskrivningsordbok-oppslagsbok

• - ...

  Rettskrivningsordbok-oppslagsbok

• - EVENTYRLIG oh, oh; ren, rna, rno. eventyr m. 1. Rel. til eventyret, basert, bygget på det; eventyr. BAS-2. Eventyrroman. BAS-1. Eventyr kino. I. Kokorev 2001. 2...

  Historisk ordbok for gallisisme av det russiske språket

• - cm....

  Synonymordbok

• - adj., antall synonymer: 1 eventyrlysten...

  Synonymordbok

«Eventyrroman» i bøker

Hvorfor romanen «Anna Karenina» ikke bare er en familieroman