Kuulus vene baleriin ei elanud mitu kuud oma sajanda sünnipäevani – ta suri 6. detsembril 1971 Pariisis. Tema elu oli kui pidurdamatu tants, mida tänini ümbritsevad legendid ja intrigeerivad detailid.
Romantika Tsarevitšiga
Näis, et graatsiline, peaaegu tilluke Poiss oli saatuse enda määratud pühenduda Kunsti teenistusele. Tema isa oli andekas tantsija. Temalt sai laps päranduse hindamatu kingitus- mitte lihtsalt esita seda osa, vaid ela tantsu sisse, täida see ohjeldamatu kire, valu, kütkestavate unistuste ja lootusega – kõige sellega, millega tema enda saatus tulevikus rikas on. Ta jumaldas teatrit ja võis tundide kaupa proove lummatud pilguga jälgida. Seetõttu polnud üllatav, et tüdruk astus keiserlikku teatrikooli ja temast sai peagi üks esimesi õpilasi: ta õppis palju, sai sellest lennult aru, võludes publikut tõelise draama ja lihtsa balletitehnikaga. Kümme aastat hiljem, 23. märtsil 1890, pärast diplomietendust noore baleriini osavõtul, manitses keiser Aleksander III silmapaistvat tantsijat sõnadega: "Olge meie balleti au ja ehted!" Ja siis toimus õpilastele pidulik õhtusöök, kus osalesid kõik keiserliku pere liikmed.
Just sel päeval kohtus Matilda tulevase Venemaa keisri Tsarevitš Nikolai Aleksandrovitšiga.
Mis on romaanis legendaarse baleriini ja pärija vahel? Venemaa troon fakt ja mis on väljamõeldis – nad vaidlevad palju ja ahnelt. Mõned väidavad, et nende suhe oli puhas. Teised, justkui kättemaksuks, meenutavad kohe Nikolai külaskäike majja, kuhu tema armastatud peagi koos õega kolis. Teised jälle üritavad vihjata, et kui armastust oligi, siis see tuli ainult proua Kšesinskaja käest. Armastuse kirjavahetus pole säilinud; keisri päevikukirjetes on vaid põgusaid mainimisi Malechkast, kuid baleriini enda mälestustes on palju üksikasju. Kuid kas me peaksime neid vaieldamatult usaldama? Võlutud naine võib kergesti "eksitada". Olgu kuidas on, vulgaarsust ega triviaalsust neis suhetes ei olnud, ehkki võistlesid Peterburi kuulujutud, mis tõid välja fantastilised üksikasjad Tsarevitši “romansist” näitlejannaga.
"Poola Malya"
Tundus, et Matilda nautis oma õnne, olles samas täiesti teadlik, et tema armastus on hukule määratud. Ja kui ta oma memuaarides kirjutas, et "hindamatu Nicky" armastas teda üksi ja abielu Hesseni printsess Alixiga põhines ainult kohusetundel ja määras kindlaks tema sugulaste soov, oli ta muidugi kaval. Kuidas tark naine V õige hetk ta lahkus sündmuskohalt ja oma väljavalitu "lahti lasi" niipea, kui sai teada tema kihlusest. Kas see samm oli täpne arvutus? Vaevalt. Tõenäoliselt lasi ta "Pole Malal" jääda Venemaa keisri südamesse soojaks mälestuseks.
Matilda Kšesinskaja saatus oli üldiselt tihedalt seotud keiserliku perekonna saatusega. Tema hea sõber ja oli patroon Suurhertsog Sergei Mihhailovitš.
Just tema palus Nikolai II väidetavalt pärast lahkuminekut Malechka eest hoolitseda. Suurhertsog hoolitseb Matilda eest paarkümmend aastat, keda, muide, siis süüdistatakse tema surmas - prints jääb liiga kauaks Peterburi, püüdes päästa baleriini vara. Aleksander II ühest lapselastest, suurvürst Andrei Vladimirovitšist sai tema abikaasa ja poja, Tema rahulik kõrgus prints Vladimir Andrejevitš Romanovski-Krasinski isa. Just tihe side keiserliku perekonnaga seletasid pahatahtlikud sageli kõiki Kšesinskaja "edu" elus.
Prima baleriin
Imperial Theateri primabaleriin, kellele Euroopa avalikkus aplodeerib, kes teab, kuidas kaitsta oma positsiooni võlujõu ja oma talendi kirglikkusega, kelle selja taga on väidetavalt mõjukad patroonid – selline naine, muidugi oli kadedaid inimesi.
Teda süüdistati repertuaari enda jaoks sobivaks kohandamises, ainult tulusatel välisreisidel käimises ja isegi spetsiaalselt endale osade tellimises.
Nii tutvustati kroonimispidustuste ajal mängitud balletis “Pärl” Kollase pärli osa spetsiaalselt Kšesinskajale, väidetavalt Matilda Feliksovna kõrgeimate juhiste järgi ja “surve all”. Raske on aga ette kujutada, kuidas see laitmatu käitumisega daam kaasasündinud tunne taktitundega, oleks võinud endist armastatut “teatriliste pisiasjadega” häirida ja seda isegi tema jaoks nii olulisel hetkel. Vahepeal sai Kollase Pärli osast tõeline balleti kaunistus. Noh, pärast seda, kui Kšesinskaja veenis Pariisi ooperis esitletud "Corriganit" lisama oma lemmikballetist "Vaarao tütar" variatsiooni, pidi baleriin lisama, mis oli "ooperile". erandjuhtum" Kas see ei põhine tõelisel andel ja pühendunud tööl? loominguline edu Vene baleriin?
Naljakas tegelane
Võib-olla võib baleriini eluloo üheks skandaalsemaks ja ebameeldivamaks episoodiks pidada tema "vastuvõetamatut käitumist", mis viis Sergei Volkonski tagasiastumiseni keiserlike teatrite direktori ametikohalt. Vastuvõetamatu käitumine seisnes selles, et Kšesinskaja asendas juhtkonna pakutud ebamugava ülikonna enda omaga. Administratsioon määras baleriinile trahvi ja naine kaebas selle otsuse edasi. Juhtum sai laialdaselt avalikuks ja paisutas uskumatuks skandaaliks, mille tagajärjed olid vabatahtlik lahkumine(või tagasiastumine?) Volkonski.
Ja jälle hakati rääkima baleriini mõjukatest patroonidest ja tema kibedast iseloomust.
On täiesti võimalik, et mingil etapil ei suutnud Matilda lihtsalt austatud inimesele selgitada, et ta pole kuulujuttude ja spekulatsioonidega seotud. Olgu kuidas on, vürst Volkonski, olles temaga Pariisis kohtunud, osales entusiastlikult tema balletikooli loomisel, pidas seal loenguid ja kirjutas hiljem suurepärase artikli õpetaja Kšesinskajast. Ta kurtis alati, et ei suuda püsida "ühtlasel noodil", kannatades eelarvamuste ja kuulujuttude all, mis sundis teda lõpuks Mariinski teatrist lahkuma.
"Madame Seventeen"
Kui keegi ei julge baleriini Kšesinskaja ande üle vaielda, siis tema üle õppetegevus Mõnikord ei ole nende vastused kuigi meelitavad. 26. veebruaril 1920 lahkus Matilda Kšesinskaja Venemaalt igaveseks. Nad asusid perekonnana elama Prantsusmaal Cap de Aili linna Alami villasse, mis osteti enne revolutsiooni. "Keiserlikud teatrid lakkasid olemast ja ma ei tahtnud tantsida!" - kirjutas baleriin.
Üheksa aastat nautis ta “vaikset” elu südamele lähedaste inimestega, kuid otsiv hing nõudis midagi uut.
Pärast valusaid mõtteid läheb Matilda Feliksovna Pariisi, otsib oma perele eluaset ja ruumid balletistuudiole. Ta muretseb, et tal pole piisavalt õpilasi või ta "ära kukub" õpetajana, kuid esimene tund läheb suurepäraselt ja varsti peab ta laienema, et kõik ära mahutada. Kšesinskajat on raske nimetada teisejärguliseks õpetajaks, tuleb meeles pidada ainult tema õpilasi, maailma balletitähesid Margot Fonteyni ja Alicia Markovat.
Alami villas elades tekkis Matilda Feliksovnal huvi ruleti mängimise vastu. Koos teise kuulsa vene baleriini Anna Pavlovaga veetsid nad õhtuti Monte Carlo kasiinos laua taga. Pideva panuse eest samale numbrile sai Kšesinskaja hüüdnime "Madame Seventeen". Rahvas nautis samal ajal üksikasju, kuidas "Vene baleriin" "kuninglikke juveele" raiskas. Nad ütlesid, et Kshesinskaya sundis otsustama kooli avada soov parandada oma rahalist olukorda, mida mäng õõnestas.
"Armu näitlejanna"
Heategevuslikud tegevused, millega Kšesinskaja Esimese maailmasõja ajal tegeles, jäävad tavaliselt tagaplaanile, andes teed skandaalidele ja intriigidele. Lisaks rindekontsertidel, haiglates esinemistel ja heategevusõhtutel osalemisele osales Matilda Feliksovna aktiivselt kahe tolle aja kaasaegse eeskujuliku haigla-haigla korrastamises. Ta ei sidunud haigeid isiklikult ega töötanud õena, uskudes ilmselt, et kõik peaksid tegema seda, mida nad oskavad. , kirjutas diktaadist kirju ja kaunistas lillekambreid või tantsis kingad jalast heites ilma pointe kingadeta lihtsalt sõrmedel. Ma arvan, et teda aplodeeriti mitte vähem kui legendaarsel esinemisel Londoni Covent Gardenis, kui 64-aastane Matilda Kšesinskaja hõbedase tikitud sundressis ja pärliga kokoshnikus esitas hõlpsalt ja veatult oma legendaarset “Vene keelt”. Siis helistati talle 18 korda ja see oli ingliskeelse avalikkuse jaoks mõeldamatu.
Sageli juhtub, et poliitilistel põhjustel eemaldatakse perekonnanimed järeltulijate mälust andekad inimesed kes ideid vastu ei võtnud valitsev klass. Ja kui ka kunsti ja kirjanduse esindaja emigreerus, siis tema nime ei mõistetud hukka, vaid heideti täielikku unustuse hõlma.
Kõige tähtsam
Pärast revolutsiooni kogu elanikkond Nõukogude Venemaa baleriin Matilda Kšesinskaja oli tuntud ainult selle poolest, et ta elas omal ajal oma mõisas Kronversky prospektil, töötas ja pidas V. I. Lenini stiilis kõnesid palee rõdult.
Petrogradi ajalehehoonet nimetati "leninlikuks peakorteriks". Ja see ebamoraalne "daam", kolme kõige kuulsama printsi armuke ja troonipärija, ei suutnud põlvkonda huvitada uus Venemaa. See naine, kelle tõttu võitlesid duellides eliidi esindajad, ja need, kes olid temast palju nooremad (tulevane abikaasa, Tema rahulik kõrgus prints Andrei Vladimirovitš - 6 aastat, väljavalitu, Vene balletistaar Pjotr Vladimirov - 21 aastat), langes programmeeritud täiesti erinevate inimeste silme alt välja. Ja siiski, erinevalt enamikust nõukogude inimesed, kes pidas dekadentlikku tantsijat Anna Pavlovat Vene balletikooli staariks, Maurice Petipa pidas baleriiniks nr 1 meelega ja ebaõiglaselt unustatud Matilda Kšesinskajat. Kuid teda kutsuti "Vene balleti generalissimoks".
Kšesinskaja Matilda või lihtsalt Malja, nagu tema perekond ja sõbrad teda kutsusid, sündis 1872. aastal balletitantsijate perre. Tema isa Felix pärines Poola kuulsast teatrisuguvõsast Krzesinski perekonnast (Krzesinski on teatri pseudonüüm). Matilda vanaisa Jan oli virtuoosne viiuldaja, tal oli imeline hääl ja ta laulis Varssavi ooperis. Poola kuningas Tema suur austaja Stanislav August kutsus teda lihtsalt "minu ööbikuks".
Ja vanavanaisa Wojciech oli kuulus tantsija. Kuid tüdruku edevust pidevalt õhutanud perekonnalegend rääkis, et Wojciech oli ühe parima Poola perekonna esindaja ja pärib krahv Krasinski tohutu varanduse. Kaotanud onu mahhinatsioonide tõttu kõik – pärandi, perekonnanime ja kodumaa, oli ta sunnitud põgenema Prantsusmaale, kus hakkas tantsimisega elatist teenima.
Vene perioodi algus
Jani poeg Felix õppis tantsimist professionaalselt, tema tipphetk oli mazurka hiilgav esitus, mida jumaldas Nikolai I, kes kutsus Poola tantsija kaasa; Venemaa pealinn. Ta debüteeris 1853. aastal Keiserliku Aleksandrinski teatri laval filmis "Talupojapulm". Tema mazurka esituse kohta levisid legendid ja nagu üks tema kaasaegsetest ütles, sai tants aastal nii populaarseks just tema "kergete jalgadega". kõrgseltskond Venemaa. Mariinski teatri laval esines Felix Kshesinsky alati koos jätkuv edu. Siin kohtub ta tantsija Lede lese, baleriini Julia Dominskajaga. Esimesest abielust oli tantsijal viis last, teisest abielust Felixiga - neli.
Prima sünd
Kšesinskaja Matilda oli viimane laps ema-kangelanna, keda lapsed ei seganud ei abiellumast ega tantsimast. Matilda-Maria oli võluv laps ja kõigi lemmik, kuid eriti jumaldas teda isa, kes nägi temas ette tulevast baleriini, keda kogu maailma balleti ajaloos oli linnas vaid 11 Ligovost Peterburi lähedal, 13. km piki Peterhofi maanteed, mis on kuulus selle poolest, et tulevane keisrinna Katariina II veetis ühe öö kohalikus “punases suvikõrvitsas”. Vanem vend Stanislav suri imikueas. Ülejäänud kolm on kaunis Julia, kes läks balletiajalukku kui Kšesinskaja I, vend Joseph, kes jäi Nõukogude Venemaale ja sai riigi austatud kunstnikuks, ja Kšesinskaja Matilda ise, kuulus selle poolest kes esimesena vene baleriinidest esitasid 32 fouettet ja eemaldasid kodumaistelt lavalt siin domineerinud välismaised primod – olid virtuoossed tantsijad.
Võrgutav beebi
Isa võttis ta sageli teatrisse kaasa ja unustas ta kunagi sinna. Tüdruk oli näitlejamaailmaga tuttav juba lapsepõlvest ega kujutanud ette muud teed peale lava. Temast kasvas üles andekas baleriin ja võrreldamatu võrgutaja. Tüdruk jäi oma õele ilu poolest alla, kuid teda täitis see võlu, mis ei jäta inimesi - eriti mehi - ükskõikseks. Pole pikk (Matilda Kšesinskaja pikkus oli 1,53 m), täis jalgade ja üllatavalt kitsa vöökohaga oli ta elujõuline. Naljakas ja rõõmus Malya äratas kõigi tähelepanu, mida ta kasutas enam kui edukalt.
Uskumatu esitus
Teda, revolutsiooni ja emigratsiooniraskused üle elanud inimest, võib siiani nimetada saatuse kalliks. Ütleme kohe, et ta oli kõva tegija. Kõik ei sattunud taevast tema kätesse, pealegi poleks ükski side teda aidanud laval esitada 32 fouettet, esimest korda Venemaa tantsijatest. Tüdruk saavutas selle raske tööga, täiustades pidevalt oma tehnikat, viies selle meisterlikkuse kõrgustele. Tema esinemise kohta levisid legendid. Kes ta siis on - Matilda Kšesinskaja, kelle elulugu on tingitud tugev iseloom see väike naine ei tea ebaõnnestumisi (väikesi ebaõnnestumisi oli muidugi - 1-2, mitte rohkem), mõnikord näeb ta välja nagu muinasjutt?
Hästi teenitud jumaldamine
Ta astus lavale balletis “Don Quijote” 9-aastaselt, olles koolis õppinud vaid aasta, ja sooloosas esines ta 17-aastaselt. Kuid andekas neiu hakkas balleti vastu tõeliselt huvi tundma pärast seda, kui ta nägi tantsu, mida ta esitas. keegi, kes tuli Venemaale ringreisil Virginia Zucchi. Just sellest tantsijast sai Mali iidol, tänu temale hakkas Kšesinskaja õppima itaalia tantsijalt Enrico Cecchettilt ning saavutas võrreldamatu oskuse ja sära, mis võimaldas tal saada prima-tantsijaks, tõrjuda välismaised ettevõtjad Venemaa lavalt välja ja võita. tõeliste balletisõprade südamed. Oli juhtumeid, kui pärast esinemist võtsid fännid tema vankrilt hobused lahti ja viisid ta ise koju.
Väärt sõbranna
Peal lõpupidu lõpetamise auks suur keisrinna Maria Feodorovna, mis on hõivatud süngusest ja pidev üksindus poeg, juhtis kohe tähelepanu miniatuursele noorele tüdrukule-elavhõbedale Kšesinskaja-2. Ta oli hämmastava kehaehitusega: silmapaistvad lihased, väga õhuke vöökoht, kõrged rinnad. Matilda Kšesinskaja, kelle kaal ei ületanud 50 kg (kuigi tema pikkust arvestades oli see balleti jaoks pisut liig), oli tema kuju võrreldes enamiku kõhnade sõpradega soodsalt. Pidulikul õhtusöögil istus keiser Aleksander III ise ta enda ja oma poja Nikolause vahele. Mõne allika järgi armusid noored kohe teineteisesse, teiste, kurjemate sõnul jälitas Kšesinskaja teda energiliselt. Olgu kuidas on, on tõendeid selle kohta, et tsaar Nikolai II säilitas kiindumuse naise vastu kogu oma elu, kuigi ametlikult lõpetati suhe pärast kihlumist Alexiga.
Hinge laius
Juhtus nii, et hetkest, kui ta kohtus troonipärijaga, ühendas baleriin Kšesinskaja Matilda oma elu igaveseks Romanovite majaga. Kes ei olnud tema "lähedane sõber"! Teda autasustati kõikvõimalike epiteetidega: "Romanovite maja šampanja", "kuninglike meeste muusa" või, veel vihasemalt, "kuningate armuke Matilda Kšesinskaja".
Tuleb märkida, et Kšesinskajal oli lisaks ülalloetletud eelistele ka suur tarkus: ta lasi Niki ühe sõnata vahekäiku alla, oli oma naisega alati sõbralik, lahkus teatrist skandaalita, kui teda süüdistama hakati. intriigi ja naasis sinna väärikalt ja võidukalt, kui tema süütus selgus. Lisaks, omades lugematuid aardeid (tema ehtekarpide sisu hinnati 2 miljonile kuninglikule rublale), kasutas ta oma raha kahe haavatute haigla ülalpidamiseks oma dachas, mis on Strelna luksuslikum. Umbes selle hinge laiusest hämmastav naine Samuti öeldakse, et pärast revolutsiooni kaotamist Matilda Kšesinskaja, kelle elulugu sisaldab palju huvitavaid fakte, kahetses ta vaid alkoholis säilitatud roosi, mille – tunnustusena vene baleriini osavusele – kinkis primale tema iidol Virginia Zucchi.
Tänamatus on alati must
Lisaks lavastati Mariinski teatris väga sageli etendusi, mille ta maksis täielikult kinni - maastik, kostüümid ja muud kulud. Kuid põletav kadedus naise vastu, kes sai oma repertuaariga ise hakkama, ei kaotanud aastatega oma oskusi, omas üht Peterburi kauneimat paleed ja sai omaenda kasuetenduse mitte pärast 20-aastast teenistust, vaid alles 10-aastaselt. , tõi lavataguse maailma, alati täis saast, hull. Ja nagu ta ütles (ehkki täiesti erineval korral): "... kuulujutud, kuulujutud, mis teda paljastasid, muutusid üha vihasemaks." Just nemad sundisid Kšesinskajat Mariinski teatrist lahkuma. Tema vaenlasi lämmatas eriti tema pidev tugev suhe valitseva dünastiaga.
Suur armastus
“Nicholas 2 ja Matilda Kšesinskaja” - Terpsichore teenijad kogesid seda seost kuidagi. Romantika oli tormiline, kuid lühike – kestis vaid aasta. Kuid baleriin ei jäänud hüljatuks. Ta oli siiralt ja hukule määratud alates esimesest kohtumisest kahekorruselises mõisas, mille tulevik ostis sõbrale viimane keiser Ta armus Venemaasse, mida külastas koos oma sõprade ja arvukate nõbudega ning temast sai kogu ülejäänud elu selle "kartmatu ja etteheiteta rüütel". Tema armastus, kulutamine ja vähimate kapriiside täitmine sulges kõige kurjemad suud.
Ta tegi talle regulaarselt abieluettepaneku, sealhulgas enne lahkuminekut. Matilda Kšesinskaja, kelle poja eostas teine suurvürst Romanov Andrei Vladimirovitš, sai kauge esivanema mälestuseks kohe isanime Sergeevitš ja lisaks sellele aadli päritolu ja perekonnanime Krasinsky, mille eest hoolitsesid usklikud. Sergei Mihhailovitš. Ta ise, olles saatnud oma armastatu revolutsioonilisest Petrogradist, ei saanud õigel ajal lahkuda, lasti maha ja visati 1918. aastal Alapaevskis koos teiste Romanovite dünastia esindajatega kaevandusse. Mida saab tema kohta öelda? suur armastus rohkem kui see, et keha pinnale tõstmise hetkel leidsid nad tema kokkusurutud rusikast kirja “Malya”?
Kõik on jumalanna jalge ees
Tema, suurtükiväe peainspektorina, käsutuses olid kontrollimatud rahalised vahendid ning relvafirmad ei koonerdanud tagasilöökidega. Tema rahaga ehitati Matilda Kšesinskaja legendaarne häärber. Ta tahtis alati anda oma armastatule kõrges ühiskonnas eristaatust. Ehitust juhendas projekti autor, moekas arhitekt Alexander von Gauguin. Selle tulemusena selle pärli ehitamiseks Põhja pealinn Linnavalitsus andis arhitektile hõbemedali.
Matilda Kšesinskaja majast Peterburis avanes vaade Neevale, nagu ka senatist, Teaduste Akadeemiast ja Püha Iisaku katedraal. Häärberi siseehitusest ja kaunistusest levisid legendid. Kõik, kuni küünteni välja, saadi Pariisi parimatelt ehitusfirmadelt. Ruumid tehti aastal erinevad stiilid: kui salong on stiilselt sisustatud Louis XVI, tualett sümboliseeris brittide saavutusi eluaseme pakkumisel kaasaegsete mugavustega. Te ei saa selle teeneid üles lugeda! Võib vaid märkida, et selles pealinna “keskkeskuses” asuvas palees asus lehmalaut, kus oli ilmselgelt maailma parim lehm, kuna suurtükiväeinspektori südamevaras armastas värsket piima. .
Kauaoodatud ja väljateenitud finaal
Kurjad keeled omistavad Matildale sidet Aleksander II pojapoja Vladimir Aleksandrovitšiga. Juhtus või mitte, Matilda Feliksovna Kšesinskaja abiellus kohe oma neljanda poja Andrei Vladimirovitšiga. See juhtus Pariisis, niipea kui tema ema Maria Pavlovna, kes oli kogu elu poja pulma vastu seisnud, teise maailma lahkus. Poiss Vova või, nagu Kšesinskaja teda naljatades kutsus, “Vovo de Russi” (Kõik Venemaa Vova)” anti kohe üle oma tõelisele isale ja pere elas õnnelikult.
Armastav, tugev ja julge
Selle eluloos erakordne isiksus Samuti oli tõsiasi, et suur baleriin päästis kartmata oma armastatud poja Gestapo käest, kui sakslased okupeerisid Pariisi. Matilda Kšesinskaja Pariisi maja jäi emigratsioonis tõmbekeskuseks - siin käisid F. Chaliapin, A. Pavlova, T. Karsavina ja S. Diaghilev.
Kšesinskajal oli miimika ja draama anne, mis muutis tema balletirollid ainulaadseks. Kuid nagu hiljem selgus, polnud kirjaniku talent peaministrile võõras. Sellest annab tunnistust tema raamat “Matilda Kšesinskaja. Mälestused", ilmus Pariisis 1960. aastal. Olles üle elanud oma mehe ja vähi, reieluumurrud, aheldatud tooli külge, see Tugev naine hakkas kirjutama raamatut, mis ajaloo tõendina on iseenesest hindamatu, sest autoriks oli suur Matilda Kšesinskaja. Memuaarid kirjutati hea keel ja esitleti suurepärases stiilis. Neid on väga huvitav lugeda, soovitame neid (need on laialt saadaval).
Elas õnnelikult elu lõpuni
Geneetiliselt oli see naine programmeeritud pikk eluiga- tema vanaisa, juba mainitud Jan, elas 106-aastaseks ja suri mitte enda surma, vaid joobeseisundisse. Nii et legendaarne Malya ei elanud oma sajandat sünnipäeva 9 kuud. Balleti megastaar suri 1971. aastal ja maeti koos abikaasa ja pojaga (suri 1974. aastal) Sainte-Genevieve-des-Bois' vene kalmistule. Tema haual olev kiri ütleb, et ta lamab siin Suurhertsoginna Romanovskaja-Krasinskaja, keiserlike teatrite austatud kunstnik, Kšesinskaja Matilda Feliksovna.
Matilda Feliksovna Kšesinskaja (19. august 1872 – 6. detsember 1971), vene baleriin.
Matilda Kšesinskaja kuju on nii tihedalt mähitud legendide, kuulujuttude ja kuulujuttude kookonisse, et tõelist, elavat inimest on peaaegu võimatu eristada... Naine täis vastupandamatut võlu. Kirglik, sõltuvuses olemine. Esimene Venemaa fouetté-esineja ja baleriin, kes sai oma repertuaariga ise hakkama. Särav, virtuoosne tantsija, kes tõrjus Venemaa lavalt välismaised tuuriesinejad...
Matilda Kšesinskaja oli väike, vaid 1 meeter 53 sentimeetrit pikk. Kuid vaatamata kasvule ei lahkunud Kšesinskaja nimi paljude aastakümnete jooksul kuulujuttude veergude lehtedelt, kus teda esitleti skandaalide ja "fatale'i naiste" kangelannade hulgas.
Kšesinskaja sündis pärilikku kunstikeskkonda, mis oli mitu põlvkonda seotud balletiga. Matilda isa oli kuulus tantsija ja juhtiv kunstnik keiserlikes teatrites.
Isast sai tema esimene õpetaja noorim tütar. Juba väga varajane iga ta näitas üles võimet ja armastust balleti vastu - mis pole üllatav perekonnas, kus peaaegu kõik tantsivad. Kaheksa-aastaselt suunati ta keiserlikku teatrikooli - tema ema oli selle varem lõpetanud ning nüüd õppisid seal vend Joseph ja õde Julia.
Alguses ei harjutanud Malya eriti usinalt - ta oli juba ammu kodus balletikunsti põhitõdesid õppinud. Alles viieteistkümneaastaselt, kui ta Christian Petrovitš Iogansoni klassi sai, ei tundnud Malya mitte ainult õppimise maitset, vaid hakkas õppima tõelise kirega. Kšesinskaja avastas erakordse ande ja tohutu loominguline potentsiaal. 1890. aasta kevadel lõpetas ta eksternina kolledži ja võeti truppi. Mariinski teater. Juba esimesel hooajal tantsis Kšesinskaja kahekümne kahes balletis ja kahekümne ühes ooperis. Rollid olid väikesed, kuid vastutustundlikud ja võimaldasid Malal oma talenti näidata. Kuid nii paljude mängude saamiseks ei piisanud ainult andest - rolli mängis üks oluline asjaolu: troonipärija oli Matildasse armunud.
Malja kohtus suurvürst Nikolai Aleksandrovitšiga - tulevase keisri Nikolai II-ga - õhtusöögil pärast lõpuetendust, mis toimus 23. märtsil 1890. Peaaegu kohe alustasid nad afääri, mis kulges Nikolai vanemate täielikul heakskiidul. tõesti neid tõsine suhe algas alles kaks aastat hiljem, pärast seda, kui pärija tuli Hussar Volkovi nime all Matilda Kšesinskajale koju. Märkmed, kirjad ja... kingitused, tõeliselt kuninglikud. Esimene oli suurte safiiride ja kahe teemandiga kullast käevõru, millele Matilda graveeris kaks kuupäeva – 1890 ja 1892 – esimene kohtumine ja esimene kodukülastus. Kuid... Nende armastus oli hukule määratud ja pärast 7. aprilli 1894, kui ametlikult teatati Tsarevitši kihlumisest Hesseni Alice'iga, ei tulnud Nikolai enam Matilda juurde. Teatavasti lubas ta naisel aga eesnimepõhiselt kirjade teel ühendust võtta ja lubas teda kõiges aidata, kui abi vajab.
20. oktoobril 1894 suri Livadias keiser Aleksander III – ta oli vaid 49-aastane. Järgmisel päeval pöördus Alice õigeusku ja sai Suurhertsoginna Aleksandra Fedorovna. Nädal pärast keisri matuseid laulatati Nicholas ja Alexandra Talvepalee- selleks katkestati spetsiaalselt aastaks kohtus määratud lein.
Matilda oli Nikolaiga lahkumineku pärast väga mures. Ta ei tahtnud, et keegi näeks tema kannatusi, lukustas ta end koju ja ei läinud peaaegu välja. Aga... nagu öeldakse, püha koht ei ole kunagi tühi: „Mind ei jäänud leinas ja meeleheites üksi, kellega sain sõbraks päevast, mil pärija ta esimest korda minu juurde tõi. minuga ja toetasin, et ma ei tundnud tema vastu kunagi sellist tunnet, mida võiks võrrelda minu tundega Niki vastu, kuid kogu oma suhtumisega võitis ta mu südame ja ma armusin temasse siiralt,” kirjutas Matilda Kšesinskaja hiljem oma memuaarides. Ta armus... aga kiiresti ja uuesti... Romanovi.
Leina tõttu Mariinski teatris etendusi praktiliselt ei toimunud ja Kšesinskaja võttis vastu ettevõtja Raoul Günzburgi kutse minna ringreisile Monte Carlosse. Ta esines koos oma venna Josephi, Olga Preobraženskaja, Alfred Bekefi ja Georgi Kyakshtiga. Ekskursioon oli väga edukas. Aprillis esinesid Matilda ja ta isa Varssavis. Felix Kshesinsky jäi siin hästi meelde ja publik läks perekondliku dueti etteastetel sõna otseses mõttes metsikuks. Ta naasis Peterburi alles 1895. aasta hooajal ja esines R. Drigo uues balletis “Pärl”, mille Petipa lavastas spetsiaalselt Nikolai II troonile tõusmiseks.
Ja pole üllatav, et tema karjäär läks ülesmäge. Temast sai Mariinski teatri prima ja tema ümber ehitati peaaegu kogu repertuaar. Jah, tema kaasaegsed ei keeldunud tunnustamast tema talenti, kuid latentselt mõistsid kõik, et see anne jõudis tippu mitte läbi kohutava olelusvõitluse, vaid veidi teistmoodi. Teatrimaailm polegi nii lihtne, kui tavavaataja jaoks on see puhkus, siis melpomeeni teenijate jaoks eluvõitlus, intriigid, vastastikused pretensioonid ja oskus teha kõik selleks, et selle maailma ülemused märkaks. . Kõrgem klass on balletitantsijaid alati armastanud: suurvürstid ja madalama astme aadlikud ei kohkunud tagasi selle või teise baleriini patroneerimisest. Patronaaž ei jõudnud sageli armusuhtest kaugemale, kuid sellegipoolest julgesid mõned isegi need kaunitarid naiseks võtta. Kuid sellised inimesed olid vähemuses, et saada kurb saatus "sähvata särava tähena" laval ja seejärel vaikselt kustuda. Matilda Kšesinskaja pääses sellest saatusest...
Kšesinskaja tegevuse algust seostati kuulsa koreograafi M. Petipa lavastustega klassikalistes ballettides. Need mitte ainult ei paljastanud tema virtuoosset tehnikat, vaid paljastasid ka tema erakordse dramaturgilise ande. Pärast Kšesinskaja debüüti P. Tšaikovski balletis "Uinuv kaunitar" hakkas Petipa koreografeerima osi spetsiaalselt tema "koloratuurtantsu" jaoks. Ainult pikk lein pärast surma Aleksandra III segas nende koostööd.
Baleriini eristas mitte ainult tema anne, vaid ka tohutu töökus. Ta oli Itaalia virtuooside järel esimene, kes esitas tolle aja haruldase balletinumbri – kolmkümmend kaks fouettet. Nagu üks arvustajatest märkis, "esitanud kolmkümmend kaks fouettet, ilma et oleksin oma kohalt lahkunud, sõna otseses mõttes toetuspunktile löödud, läks ta pärast poognatele vastamist uuesti lava keskele ja keeras lahti kakskümmend kaheksa fouettet."
Sellest ajast algas Kšesinskaja kümneaastane domineerimise periood Vene balletilaval. See lõppes 1903. aastal, mil M. Petipa läks pensionile. Sel ajal oli Kšesinskaja keiser Nikolai palvel suurvürst Sergei Mihhailovitši hoole all. Tema majas kohtus ta nõbu Tsaar, suurvürst Andrei Vladimirovitš. Paljud uskusid, et nende suhe ei kesta kaua, kuid peagi sündis nende poeg Vladimir ja Kšesinskajast sai vabaabiline naine Suurhertsog. Tõsi, nad abiellusid palju aastaid hiljem, 1921. aastal, kui nad olid paguluses.
Kšesinskajal oli koreograafilise kunsti uuendustega raske harjuda. Pikka aega ei leidnud ta endale sobivat koreograafi ja ainult koostöö koos M. Fokiniga aitas tal üle saada kriisiolukord. Nende suhe muutus mitu korda. Kšesinskaja kas jumaldas Fokinit või püüdis teda Peterburi lavalt eemaldada. Fokini populaarsus ei saanud teda aga ükskõikseks jätta ja kõigest hoolimata jätkasid nad koostööd.
Üldiselt oli Kšesinskaja alati terav ja tuli sageli peale õige otsus alles pärast paljude vigade tegemist. Nii arenes näiteks tema suhe S. Djagileviga. Ta pöördus tema poole 1911. aastal palvega saada peasolistiks tema kavandatud balletietenduste kavas. Alguses lükkas Kšesinskaja tema ettepaneku tagasi, kuna vahetult enne seda esines ta võidukalt Pariisis ja Londonis mitmes mõjuka Prantsuse ajalehe Le Figaro lavastuses. Mõeldes või võib-olla lihtsalt teada saades, et tolleaegsed suurimad tantsijad - M. Fokin ja V. Nijinsky - nõustusid Djagilevi trupis esinema, andis ta aga nõusoleku. Pärast seda, eriti Kšesinskajale, ostis Djagilev keiserlike teatrite direktoraadilt balleti dekoratsioonid ja kostüümid. Luikede järv“, mis on tehtud A. Golovini ja K. Korovini visandite järgi.
Djagilevi trupi esinemised Viinis ja Monte Carlos kujunesid Kšesinskajale tõeliseks triumfiks ning koostöö ise kestis pikki aastaid.
Alles pärast Esimese maailmasõja puhkemist lõpetas baleriin välismaal esinemise ja 2. veebruaril 1917 viimane kord ilmus Mariinski teatri lavale.
Kšesinskaja mõistis seda pärast Veebruarirevolutsioon ta peab mitmeks kuuks ajakirjanike vaateväljast kaduma. Seetõttu läks ta koos pojaga Kislovodskisse oma mehe juurde. Pärast bolševike võimuletulekut lahkusid nad Konstantinoopolisse ja asusid seejärel mitmeks aastaks elama Prantsusmaal Vahemere rannikul asuvasse Villa Alamisse. Varsti mõistis Kšesinskaja, et ta ei saa loota lavale naasmisele ja tal oli vaja raha teenimiseks otsida muud viisi. Ta kolib Pariisi ja avab Villa Monitoris balletistuudio.
Algul oli tal vaid paar õpilast, kuid pärast Djagilevi ja ka A. Pavlova stuudio külastamist kasvas nende arv kiiresti ja peagi õppis Kšesinskaja juures üle saja õpilase. Nende hulgas olid F. Chaliapini tütred Marina ja Dasia. Hiljem õppisid Kšesinskaja juures sellised kuulsad baleriinid nagu R. Nurejevi elukaaslane M. Fontein ja I. Shoviré.
Teise maailmasõja puhkemine muutis tema väljakujunenud elu. Pommitamise kartuses kolib ta äärelinna ja lähenedes Saksa armee Koos perega läheb ta Hispaania piirile Biarritzi. Aga varsti tulid nad ka sinna Saksa väed. Kšesinskaja olukorra tegi keeruliseks asjaolu, et tema poeg arreteeriti peagi antifašistliku tegevuse eest. Ja alles paar kuud hiljem suutis ta laagrist ja seejärel Prantsusmaalt põgeneda.
Pärast Prantsusmaa vabastamist 1944. aastal naasis Kšesinskaja Pariisi ning organiseeris oma õpilaste Ninette de Valois ja Margot Fonteyni abiga rändballetitrupi, mis andis sõduritele kontserte. Samal ajal jätkusid tema stuudios tunnid. 1950. aastal läks Kšesinskaja Inglismaale, kus temast sai viisteist koreograafiakooli hõlmanud Vene klassikalise balleti föderatsiooni juht.
Esimese tuuri ajal Bolshoi teater Prantsusmaal käis Kšesinskaja spetsiaalselt Pariisis, et osaleda Suure Ooperi laval etendustel, kus esines G. Ulanova.
Kšesinskaja avaldas mitu raamatut. Kõige kuulsamad olid tema memuaarid, mis avaldati samaaegselt Prantsusmaal ja USA-s.
Matilda Feliksovna elas pika elu ja suri 5. detsembril 1971, paar kuud enne oma sajandat sünnipäeva. Ta maeti Pariisi lähedal Sainte-Genevieve-des-Bois' kalmistule abikaasa ja pojaga ühte hauda. Monumendil on epitaaf: "Teie kõige rahulikum printsess Maria Feliksovna Romanovskaja-Krasinskaja, keiserlike teatrite austatud kunstnik Kšesinskaja."