Ooper “Hovanštšina” (mille kokkuvõte on esitatud käesolevas artiklis) on Modest Petrovitš Mussorgski rahvamuusikadraama. See koosneb viiest vaatusest ja kuuest stseenist. Ooperist on väga kuulsad järgmised: muusikalised numbrid: “Koit Moskva jõel” (sissejuhatus); “Salajõud, suurjõud (II vaatus, stseen Marta ennustamisest); “Laps oli tulemas” (III sajand, Marta laul); "The Streltsy Nest Sleeps" (III etapp, Shaklovity aaria); “Golitsõni rong” (IV etapi vahe); "Pärslaste tantsud" (IV d.).
Ooperi "Hovanštšina" libreto. Kokkuvõte
Modest Petrovitš Mussorgskit painas midagi saatuslikku.
Ühtegi tema ooperit ei valminud helilooja ise. "Abielu", "Boriss Godunov", " Sorotšinskaja mess“ on valminud ja orkestreerinud M. M. Ippolitov-Ivanov, N. A. Rimski-Korsakov, Ts. A. Cui, D. D. Šostakovitš ja teised heliloojad. Ooper Khovanštšina pole erand. Selle lõpetas ja orkestreeris N. A. Rimski-Korsakov.
Libreto kirjutas helilooja ise. Ta võttis süžee aluseks ajaloolised sündmused 1682. See oli vürst Ivan Khovanski lühike valitsemisaeg Moskvas, kelle Sophia nimetas ametisse pärast seda Tugev mäss. Sel ajal oli Peeter kümneaastane. Helilooja, soovides näidata võimu üleminekut printsessilt uuele valitsejale, lisab ja põimib osavalt 1689. aasta sündmused. Muusikas püüab ta edasi anda Peetrusele vaenulikke jõude. See:
- Ambur vürst Ivan Khovansky juhtimisel.
- Sophia lemmik on prints Golitsyn.
- Vanausulised Dosifei juhtimisel.
Prints Khovansky tahab saavutada kuninglik võim. Ambureid esitletakse tumeda massina, mida kasutatakse teiste huvides. Vanausulisi näidatakse kui julgeid ja kartmatuid inimesi, kes on valmis usu nimel enesesüütama.
Tegevuse arendamisel on suur roll pandud inimestele. Koorid on väga mitmekesised. Üksikud pildid on üsna selgelt isikustatud:
- Golitsyn on nartsissistlik ja kaval.
- Ivan Khovansky on domineeriv ja edev.
- Dositheus on majesteetlik.
- Martha on kirglik, tugev, kangelaslikkuseks valmis.
- Andrei Khovansky on nõrk ja rahutu.
- Fjodor Šaklovity on patriootlik.
- Kuzka on hoolimatu ja rõõmsameelne noor Ambur.
- Ametnik on isekas ja arg.
Esimese toimingu omadused
Ooper "Hovanštšina". Kokkuvõte I d.
Moskvas Punasel väljakul on kivisammas, millel on vasest tahvlid kirjadega. Paremal on ametniku kabiin. Ooper algab orkestri sissejuhatusega "Koit Moskva jõel". Selle suurepärase sümfoonilise pildi helide saatel ärkavad Kremli elanikud, näidatakse Streltsy, Kuzka ja teiste elanike elu. Ilmub ametnik ja istub oma putkasse. Bojaar Fjodor Šaklovity tuleb tema juurde ettepanekuga kritseldada denonsseerimine, hoiatades samas karistuse eest, kui ta oad maha puistab.
Ametnik on maksehimuline ja nõustub ilma suurema kõhkluseta. Nad esitavad Peetrusele Khovanskyde vastu denonsseerimise, misjärel Shaklovy eemaldatakse lavalt. Inimesed tulevad ja paluvad lugeda hiljuti ilmunud samba pealdisi. Ametnik keeldub ebaviisakalt. Aga kui inimesed putka tõstsid ja posti juurde tassid, nõustus ta seda lugema. Sel ajal on kuulda trompetihääli. Need on vibulaskjad, kes tervitavad prints Ivan Khovanskit. Lavasügavusest ilmub välja Andrei Khovanski kuju. Ta läheneb Emmale ja tahab teda kallistada, kuid tüdruk keeldub temast. Ta süüdistab teda oma vanemate tapmises ja armukese väljaajamises. Skismaatiline Martha tuleb Emma kaitsele. Andrei tormab talle noaga kallale, kuid vapper tüdruk võitleb talle vastu. Ilmub prints Ivan Khovansky. Daamide tõttu hakkavad isa ja poeg käituma kui rivaalid. Vihast Andrei tahab Emmat tappa ja vehib tema suunas noaga. Sisenenud Dosifei katkestab tema käe. Ta laulab oma leinavat monoloogi "Aeg on kätte jõudnud".
Teine tegu
Ooper "Hovanštšina". Kokkuvõte II d.
Tema kabinetis lugemine armastuskiri Sophialt. Teda valdab ärevustunne tuleviku ees. Tema juurde tuleb aadlik Varsonofjevi käsilane ja ütleb, et pastor palub visalt teda näha. Ta palub Emma eest eestpalvetamist ja kiriku ehitamist Saksa asustus. Golitsyn lükkab talle kaks taotlust tagasi. Varsonofjev ilmub uuesti ja räägib nõia saabumisest. See oli Martha, kes tuli ennustajaks maskeerituna. Algab ennustamise stseen. Kõlab kuulus aaria “Salajased jõud”. Tüdruk ennustab tema häbi. Ebausklik prints kardab, et naine laseb asja käest ja käsib oma teenijal ta uputada. Marfa kuuleb nende vestlust pealt ja peidab end. Järsku siseneb Golitsõnisse Ivan Khovansky. Nende vahel tekib vaidlus. Keset tüli ilmub Dositheus ja veenab vürste rahu sõlmima. Kõlavad rahva koorid. Järsku jookseb sisse Marfa ja palub Golitsõnil talle armu anda. Dositheus pöördub tema poole lohutussõnadega.
Lühidalt kolmas vaatus
Ooper "Hovanštšina". Lühidalt Sisu III d.
Kõlab skismaatikute koor. Nad laulavad fanaatilist hümni. Marta kuju paistab rahvahulgast silma. Ta laulab lüürilist laulu "The Baby Came Out". Dositheus rahustab teda. Teisel pool lava on Fjodor Šaklovitit. Ta laulab laulu "The Streltsy Nest Sleeps". Purjus vibulaskjad ärkavad ja lõbutsevad edasi. Naised jooksevad sisse ja noomivad neid. Lava tagant kostab ametniku kisa. Ta ilmub ja ütleb: "Häda, häda, Reiterid tulevad." Hirmunud vibukütid helistavad Ivan Khovanskile ja on innukad võitlema. Kuid ta teatab: "Tsaar Peeter on kohutav." Ja ta lahkub.
Neljanda vaatuse tunnused
Ooperi “Hovanštšina” lühikokkuvõte. 1 maal IV d.
Vürst Ivan Khovanski häärberid. Rikkalik söögituba. Prints selle eest söögilaud. Taluperenaised lõbustavad teda laulude ja tantsudega.
Enne seda hoiatas Golitsyn Ivani eelseisva ohu eest. Aga ta ei uskunud teda. Khovansky käsib talle erinevaid roogasid serveerida ja tüdrukud tantsima. Ilmub Shaklovity ja teatab, et Sophia kutsub ta salanõukokku. Prints ei taha esialgu minna. Ta on printsessi peale solvunud. Aga ikkagi käsib ta mul riideid tuua. Kui Ivan Khovansky välja tuleb, tapab Šaklovitsi palgasõdur ta. Ta kostab kohutavat nuttu ja kukub surnult. Taluperenaised põgenevad. Shaklovy puhkeb naerma.
Ooperi “Hovanštšina” lühikokkuvõte. 2 pilt IV d.
Sündmuskohaks on Reutersi ees olev väljak, Golitsyn viiakse pagulusse. Ilmub Martha. Dosifey palub tal Andrey tagasi võtta. Ta nõustub. Andrei Khovansky küsib Marfalt Emma kohta, ta ei usu, mis toimub. Kui ta vibulaskjaid oma silmaga näeb, saab ta aru, et eksis. Ta anub, et teda päästetaks. Petra suundub Kremli poole.
Viies vaatus
Mussorgski ooper "Hovanštšina". Kokkuvõte V d.
Dositheus siseneb aeglaselt. Ta on väga mõtlik. Teda valdab kurbus skismaatikute hukatuse pärast. Ta ei taha alistuda oma vaenlastele ja kutsub kõiki üles oma usu eest tuleriidal põletama. Martha päästis Andrei sel ajal Petrine'i meeste käest. Kuid nüüd on nende surm vältimatu. Ta käsib tal tema jaoks valmistuda. Marta süütab oma küünlaga tule.
Ta on täis otsusekindlust ega karda oma usu pärast surra. Peetri valvurid ilmuvad lagendikule, nad näevad leeke. Martha, Andrei, Dosifei ja teised skismaatikud põlevad tules. Uustulnukad vaatavad tuld ja leinavad Rusi pärast.
Seega kajastab Mussorgski ooper “Hovanštšina” möödunud aastate ajaloosündmusi. Teadlased võrdlevad seda muusikapala tohutu freskoga. Heliloojal õnnestus toimuva katastroofi näidata groteski, sümboolika ja irratsionaalsuse kaudu. Siin pole peategelasi. Ühtegi neist ei näidata pikka aega. Siin on oluline terviklikkus, üldine idee.
Netotška on tüdruk, kes elab Peterburis majas, kuid ta elab pööningul. Tal on ka ema, kes teenib tütrele ja endale elatist õmblemise ja isegi toidu valmistamisega. Kuid Netotškal on isegi kasuisa, kes varem õppis muusikat, mängis viiulit, kuid ei tee nüüd enam midagi. Sest see jultunud mees sõimab naist, keda ta laimab, kuna too rikkus väidetavalt tema ande. See mees on väga ebaviisakas ja ka liiga tseremooniatu, kuid elab siiski nendega koos pööningul, ei tööta üldse. Kuid Netochka ema armastab endiselt endist muusikut.
Kunagi ammu õppis Efimov, nagu endist viiuldajat kutsuti, mängima ühelt suurelt muusikult, kes pärast surma pärandas talle oma ebatavalise suurmehe viiuli. Nüüd peab tüdruku kasuisa end geeniuseks.
Kunagi aitasid maaomanikud isegi krahv Efimovit, andsid talle raha, sest teda peeti jääkgeeniuseks, või nii see vähemalt tundus. Lisaks oli tal sõber, kes kunagi koos temaga mängima õppis. Kuid kui Efimov mõne aja pärast oma endise kamraadiga uuesti kohtus, nägi ta, et on laisk ja pealegi liiga leplik. Kasuisa ise jõi toona ära ka raha, mille rikkamad inimesed talle annetasid.
Efimov libises päris põhja ja kuna seal oli naine, kes temasse armus ja ka teda nii usaldavalt uskus, ei hakanud ta üldse töötama. Väikesest töökohast, kus ta veel vastu pidas, visati ta lihtsalt välja, aga ka siis ei andnud ta naisele palka. Ka Netochka ise kiindus oma kasuisasse ja ta on sama unistav kui tema kasuisa ja siis leppisid nad kokku, et kui nende ema sureb, lähevad nad oma unistuste poole, rännates mööda maailma.
Pärast ema surma satub Netotška printsi majja ja ka pärast seda, kui ta hakkab liiga kirglikult armastama printsi samavanust tütart, saadetakse ta teise majja, kus asendab keskealine naine. tema ema. Seal leiab tüdruk raamatuid ja hakkab neid innukalt lugema.
Pildi või joonise autor Netochka Nezvanova
Teised ümberjutustused lugejapäevikusse
- Prohvetliku Oleg Puškini laulu kokkuvõte
Prints Oleg on suurepärane inimene, kes tegi palju oma kodumaa, oma riigi heaks. See mees võitles palju ja jäi siiski kauaks ellu, ehkki rohkem kui üks kord tegi vaenlase vibu või relva nool talle peaaegu kahju, kuid siiski
- Kokkuvõte ooperist Donizetti "Armastuse l'elisir".
Ühes külas elab kutt Nemorino, kes on kirglikult armunud tüdrukusse Adinasse, kuid tema armastus on õnnetu. Ta mitte ainult ei väldi teda, vaid ka teisi poisse ja ütleb ka ogasid
- Benjamin Button Fitzgeraldi kurioosse juhtumi kokkuvõte
1922. aasta mais avaldati lugu Ameerikas Salapärane lugu Benjamin Button. Selle imelise proosapala lõi maagilise groteski konkurentsitu meister Frances Fitzgerald.
- Lühikokkuvõte Dumas Dame'ist kameeliatega
Hiljuti surnud Pariisi kurtisaani Marguerite Gautier’ kodus korraldatakse oksjon, et müüa maha kõik tema asjad ja maksta ära võlad. Oksjonile tuleb mees ja ostab romaani "Manon Lescaut".
- Belov Starlingsi kokkuvõte
Loo peategelane on poiss Pavlunya, kes on seda juba teinud kaua aega oli raskelt haige. Lugu algab sellega, et ema puhastab ja hõõrub samovari hoolikalt liivaga. Poisil pole kohe valikut
ma ei mäleta oma isa. Ta suri, kui olin kaheaastane. Mu ema abiellus teist korda. See teine abielu tõi talle palju leina, kuigi seda tehti armastusest. Mu kasuisa oli muusik. Tema saatus on väga tähelepanuväärne: ta oli kõige kummalisem, imelisem inimene, keda ma kunagi tundnud olen. See kajastus liiga tugevalt minu lapsepõlve esimestes muljetes, nii palju, et need muljed mõjutasid kogu mu elu. Esiteks, et mu lugu oleks selge, annan siinkohal tema eluloo. Kõik, mida ma teile nüüd räägin, õppisin hiljem kuulsalt viiuldajalt B.-lt, kes oli nooruses minu kasuisa kamraad ja lühike sõber.
Minu kasuisa perekonnanimi oli Efimov. Ta sündis ühe väga rikka mõisniku külas vaesest muusikust, kes pärast pikki rännakuid selle mõisniku valdusse elama asus ja tema orkestriga liitus. Mõisnik elas väga luksuslikult ja üle kõige armastas ta muusikat kirglikult. Tema kohta öeldi, et tema, kes polnud kunagi oma külast lahkunud, isegi Moskvasse, otsustas ühel päeval ootamatult välismaale mõnda vetesse minna ja läks vaid mõneks nädalaks ainult selleks, et kuulata mõnda kuulsat viiuldajat, kes nagu ajalehed teatasid, kavatses anda kolm kontserti vetel. Tal oli korralik muusikute orkester, millele ta kulutas peaaegu kogu oma sissetuleku. Mu kasuisa liitus selle orkestriga klarnetistiks. Ta oli kahekümne kahe aastane, kui kohtus võõra mehega. Samas rajoonis elas rikas krahv, kes läks kodukino ülalpidamisega pankrotti. See krahv keeldus halva käitumise pärast oma orkestri dirigendi ametist, sünnilt itaallane. Bändimeister oli tõesti halb inimene. Kui ta välja visati, alandas ta end täielikult, hakkas külakõrtsides käima, jõi end purju, kerjus vahel almust ja terves provintsis ei tahtnud keegi talle kohta anda. Mu kasuisa sai selle mehega sõbraks. See seos oli seletamatu ja kummaline, sest keegi ei märganud, et ta oma seltsimehe matkimise tõttu oma käitumises üldse muutunud oli ja isegi mõisnik ise, kes algul keelas tal itaallasega suhelda, siis pigistas silmad kinni. nende sõprus. Lõpuks suri bändimeister ootamatult. Talupojad leidsid ta hommikul tammi lähedalt kraavist. Nad alustasid uurimist ja selgus, et ta suri apopleksiasse. Tema vara hoidis kasuisa, kes esitas kohe tõendid selle kohta, et tal on täielik õigus seda vara pärida: lahkunu jättis käsitsi kirjutatud sedeli, milles ta tegi Efimovi surma korral pärijaks. Pärandus koosnes mustast frakast, mida lahkunu hoolega säilitas, kes lootis siiski endale kohta saada, ja üsna tavalise välimusega viiulist. Keegi ei vaidlustanud seda pärandit. Kuid alles veidi hiljem tuli krahvi orkestri esimene viiuldaja mõisniku juurde krahvi kirjaga. Selles kirjas palus krahv, veendes Efimovit maha müüma itaallasest maha jäänud viiuli, mida krahv väga tahtis oma orkestrile osta. Ta pakkus kolm tuhat rubla ja lisas, et oli juba mitu korda saatnud Jegor Efimovi isiklikult läbirääkimiste lõpetamiseks, kuid ta keeldus kangekaelselt. Krahv jõudis järeldusele, et viiuli hind oli reaalne, ta ei vähenda midagi ning Efimovi kangekaelsuses nägi ta solvavat kahtlust oma lihtsuse ja harimatuse ärakasutamises läbirääkimistel, ning palus seepärast tal endasse mõistust rääkida.
Mõisnik saatis kohe kasuisa järele.
Miks sa ei taha viiulist loobuda? ta küsis temalt, et sa ei vaja teda. Nad annavad teile kolm tuhat rubla, see on tegelik hind ja te olete ebamõistlik, kui arvate, et nad annavad teile rohkem. Krahv ei peta teid.
Efimov vastas, et ta ise krahvi juurde ei lähe, aga kui ta saadetakse, siis on see Issanda tahe; Viiulit ta krahvile ei müü ja kui temalt vägisi ära tahetakse võtta, siis on see jällegi meistri tahtmine.
On selge, et sellise vastusega puudutas ta mõisniku iseloomu kõige tundlikumat nööri. Fakt on see, et ta ütles alati uhkusega, et teab, kuidas oma muusikuid kohelda, sest igaüks neist oli tõeline artist ja tänu neile oli tema orkester mitte ainult parem kui krahvi oma, vaid ka mitte halvem kui muusik. pealinna oma.
Hea! - vastas maaomanik. Ma teatan krahvile, et te ei soovi viiulit müüa, sest te ei taha, sest teil on täielik õigus müüa või mitte müüa, mõistate? Aga ma küsin sinult endalt: milleks sul viiulit vaja on? Sinu instrument on klarnet, kuigi sa oled halb klarnetist. Anna see mulle. Ma annan sulle kolm tuhat. (Kes teadis, et see on selline tööriist!)
Efimov muigas.
"Ei, sir, ma ei müü seda teile," vastas ta, "muidugi, see on teie tahtmine ...
Kas ma rõhun sind, kas ma sunnin sind! - karjus mõisnik nördinult, seda enam, et see juhtus krahvi muusiku juuresolekul, kes võis sellest stseenist väga ebasoodsa järelduse teha kõigi mõisniku orkestri muusikute saatuse kohta. Mine välja, sa tänamatu! Et ma sind nüüdsest enam ei näeks. Kuhu sa läheksid ilma minuta oma klarnetiga, mida sa isegi mängida ei oska? Minu juures oled sa hästi toidetud, riietatud ja saad palka; sa elad õilsatel alustel, oled kunstnik, aga sa ei taha sellest aru saada ega tunne. Mine minema ja ära tüüta mind oma kohalolekuga!
Mõisnik ajas minema kõik, kelle peale ta vihane oli, sest kartis enda ja oma tulihingelisuse pärast. Ja ta ei tahaks kunagi liiga karmilt käituda "kunstnikuga", nagu ta oma muusikuid nimetas.
Kauplemist ei toimunud ja tundus, et sellega asi lõppes, kui ootamatult, kuu aega hiljem, alustas krahv viiuldaja kohutavat äri: omal vastutusel esitas ta minu kasuisa vastu denonsseerimisavalduse, milles ta tõestas, et mu kasuisa oli itaallase surmas süüdi ja tappis ta omakasupüüdlikel põhjustel.eesmärgiga saada enda valdusesse rikkalik pärand. Ta väitis, et testament oli jõuga välja pressitud, ja lubas esitada oma süüdistusele tunnistajad. Ei minu kasuisa eest seisnud krahvi ja mõisniku palve ega manitsus ei suutnud teatajat tema kavatsuses kõigutada. Nad kujutasid ette, et arstlik uurimine varalahkunud bändimeistri surnukeha kohta oli tehtud õigesti, et teataja läks tõenditele vastu, võib-olla isiklikust pahatahtlikkusest ja pettumusest, kuna tal polnud aega omandada talle ostetud hinnalist instrumenti. Muusik jäi endale kindlaks, vandus, et tal on õigus, väitis, et apoplektiline insult ei olnud tingitud joobest, vaid mürgist, ja nõudis uurimist teist korda. Esmapilgul tundusid tema tõendid tõsised. Muidugi pandi asi käima. Efimov viidi ja saadeti linnavanglasse. Algas juhtum, mis huvitas kogu provintsi. See läks väga kiiresti ja lõppes sellega, et muusik jäi vahele valedenonsseerimisega. Talle määrati õiglane karistus, kuid ta jäi lõpuni kindlaks ja kinnitas, et tal on õigus. Lõpuks tunnistas ta, et tal puuduvad tõendid, et tema esitatud tõendid on tema enda väljamõeldud, kuid kõike seda leiutades käitus ta oletusel, aimamisel, sest seni, kui oli juba läbi viidud uus uurimine. , kui Efimovi süütus juba ametlikult tõestati, on ta endiselt täiesti veendunud, et õnnetu bändimeistri surma põhjuseks oli Efimov, kuigi võib-olla tappis ta ta mitte mürgiga, vaid mingil muul viisil. Kuid neil polnud aega tema suhtes karistust täide viia: ta haigestus ootamatult ajupõletikku, läks hulluks ja suri vangla haiglas.
Kogu selle asja aja jooksul käitus mõisnik kõige õilsamal viisil. Ta hoolis mu kasuisast, nagu oleks ta oma poeg. Mitu korda tuli ta oma vanglasse teda lohutama, andis talle raha, tõi talle parimaid sigareid, olles teada saanud, et Efimov armastas suitsetada, ja kui tema kasuisa õigeks mõisteti, andis ta kogu orkestrile pidu. Maaomanik vaatles Efimovi juhtumit kui kogu orkestrit puudutavat asja, sest hea käitumine Ta hindas oma muusikuid kui mitte rohkem, siis vähemalt võrdselt nende annetega. Läbitud terve aasta, kui ühtäkki levis üle provintsi kuulujutt, et provintsilinna on saabunud mõni kuulus viiuldaja, prantslane, kes kavatseb möödaminnes mitu kontserti anda. Maaomanik hakkas kohe püüdma teda kuidagi enda juurde külla meelitada. Asjad läksid hästi; prantslane lubas tulla. Kõik oli tema tulekuks juba valmis, kohale kutsuti peaaegu terve maakond, kuid järsku võttis kõik hoopis teise pöörde.
Ühel hommikul teatavad nad, et Efimov on teadmata asukohta kadunud. Otsingut alustati, kuid jälge polnud. Orkester oli sees hädaolukord: klarnet jäi puudu, kui ootamatult, kolm päeva pärast Efimovi kadumist, saab mõisnik prantslaselt kirja, milles too keeldus üleolevalt kutsest, lisades muidugi kaudselt, et nüüdsest on ta oma suhetes äärmiselt ettevaatlik. nende härrasmeestega, kes hoiavad oma muusikute orkestrit, et on ebaesteetiline näha tõelist talenti inimese kontrolli all, kes ei tea selle väärtust, ja et lõpuks on Efimovi, tõelise kunstniku ja parima viiuldaja eeskuju. on kunagi Venemaal kohtunud, on piisav tõend tema sõnade õigsuse kohta.
Pärast selle kirja lugemist oli mõisnik sügavas hämmastuses. Ta oli hingepõhjani ärritunud. Kuidas? Efimov, see sama Efimov, kellest ta nii väga hoolis, kellele ta nii palju head tegi, see Efimov nii halastamatult, häbitult laimas teda Euroopa kunstniku silmis, inimese, kelle arvamust ta kõrgelt hindas! Ja lõpuks oli kiri veel ühestki aspektist seletamatu: nad teatasid, et Efimov on tõelise andega kunstnik, et ta on viiuldaja, kuid nad ei osanud tema annet aimata ja sundisid teda mõnda teist pilli õppima. Kõik see rabas maaomanikku nii tugevalt, et ta valmistus kohe linna prantslasega kohtuma minema, kui järsku sai ta krahvilt kirja, milles ta kutsus ta kohe enda juurde ja teatas, et tunneb kogu asja, et külla tulnud virtuoos oli nüüd temaga koos Efimoviga, et ta, olles üllatunud viimase jultumusest ja laimudest, andis korralduse ta kinni pidada ja et lõpuks on maaomaniku kohalolek vajalik ka seetõttu, et Efimovi süüdistus puudutab isegi loe ennast; See küsimus on väga oluline ja seda tuleb võimalikult kiiresti selgitada.
Mõisnik, kes läks kohe krahvi juurde, kohtus kohe prantslasega ja selgitas kogu mu kasuisa loo, lisades, et ta ei kahtlustanud Efimovis nii suurt talenti, et Efimov oli vastupidi väga halb klarnetist ja et ta kuulis alles esimest korda, nagu oleks temast lahkunud muusik viiuldaja. Ta lisas ka, et Efimov oli vaba mees, nautis täielik vabadus ja ta võis alati ja igal ajal ta maha jätta, kui ta oli tõesti rõhutud. Prantslane oli üllatunud. Nad helistasid Efimovile ja teda oli raske ära tunda: ta käitus üleolevalt, vastas pilkavalt ja nõudis prantslasele öeldu õiglust. Kõik see ärritas äärmuseni krahvi, kes ütles otse mu kasuisale, et ta on kaabakas, laim ja väärib kõige häbiväärsemat karistust.
"Ärge muretsege, teie Ekstsellents, ma olen teiega juba üsna tuttav ja tunnen teid hästi," vastas mu kasuisa, "teie armu tõttu pääsesin vaevu kriminaalkaristusest." Ma tean, kelle õhutusel Aleksei Nikiforitš, teie endine muusik, teatas mulle.
Krahv oli nii kohutavat süüdistust kuuldes vihast endast väljas. Vaevalt suutis ta end kontrollida; kuid juhuslikult saali sattunud ametnik, kes oli loovutanud äriasjades, teatas, et ta ei saa seda kõike ilma tagajärgedeta jätta, et Efimovi solvav ebaviisakus sisaldab kurja, ebaõiglast süüdistust, laimu ja ta palus alandlikult, et lubati ta kohe krahvi kodus arreteerida. Prantslane väljendas täielikku nördimust ja ütles, et ei saa sellisest mustast tänamatusest aru. Seepeale vastas mu kasuisa kirglikult, et karistamine, kohtuprotsess ja isegi kriminaaluurimine on jälle parem kui tema seni kogetud elu, olles mõisniku orkestri liige ja tal polnud äärmise vaesuse tõttu vahendeid varem sealt lahkuda. ja lahkus nende sõnadega koos nendega, kes ta kinni võtsid. Nad lukustasid ta maja kõrvalisse tuppa ja ähvardasid, et saadavad ta homme linna.
Kesköö paiku avanes vangitoa uks. Maaomanik sisenes. Tal oli seljas rüü, jalas kingad ja käes süüdatud latern. Tundus, et ta ei saa magada ja valus mure sundis teda sellisel tunnil oma voodist lahkuma. Efimov oli ärkvel ja vaatas uustulnukale imestunult otsa. Ta pani laterna maha ja istus sügavas elevuses enda vastas olevale toolile.
"Egor," ütles ta talle, "miks sa mind nii palju solvasid?
Efimov ei vastanud. Maaomanik kordas oma küsimust ja mõni sügav tunne, mõni kummaline melanhoolia kõlas tema sõnades.
Ja jumal teab, miks ma teid nii palju solvasin, söör! "Mu kasuisa vastas lõpuks käega lehvitades: "Ma tean, kurat on mind eksitanud!" Ja ma ei tea, kes mind sellesse kõigesse surub! Noh, ma ei saa sinuga elada, ma ei saa elada... Kurat ise on minusse kiindunud!
Egor! - alustas maaomanik uuesti, - tule minu juurde tagasi; Ma unustan kõik, ma annan sulle kõik andeks. Kuulake: te olete minu muusikutest esimene; Mina annan sulle erinevalt teistest palka...
Ei, härra, ei, ja ärge öelge: ma ei ole teiega üürnik! Ma ütlen teile, et kurat on end mulle peale surunud. ma panen su maja põlema, kui jään; See tuleb mulle peale ja vahel selline melanhoolia, et parem oleks, kui ma poleks sündinudki! Nüüd ei saa ma enda eest vastata: parem on, söör, jätke mind. See kõik on sellest ajast, kui see kurat minuga vennastus...
WHO? - küsis maaomanik.
Aga itaallane, kes suri nagu koer, kelle eest valgus taganes.
Kas tema oli see, kes sind mängima õpetas, Egorushka?
Jah! Ta õpetas mulle surmani palju. Parem oleks, kui ma teda kunagi ei näeks.
Kas ta oli ka viiulimeister Jegorushka?
Ei, ta ise teadis vähe, aga õpetas hästi. ma ise õpetasin; ta just näitas ja mu käsi on kergem närbuma kui sellel teadusel. Nüüd ma ei tea, mida ma tahan. Lihtsalt küsige, härra: "Egorka! Mida sa tahad? Ma võin teile kõik anda, "aga ma, sir, ei ütle teile sõnagi, sest ma ise ei tea, mida ma tahan. Ei, parem on, söör, jätke mind, ma ütlen seda mõni teine kord. Ma teen endale midagi, et nad saadaksid mind kuhugi kaugele ja sellega asi lõppeb!
Egor! - ütles maaomanik pärast minutilist vaikust, - ma ei jäta sind nii. Kui sa ei taha minuga koos teenida, mine; Sa oled vaba mees, ma ei saa sind hoida; aga nüüd ma ei jäta sind nii. Mängi mulle midagi, Egor, oma viiulil, mängi seda! jumala eest, mängige! Ma ei käsi sind, saage minust aru, ma ei sunni teid; Ma palun pisarsilmil: mängi mulle, Jegorushka, jumala eest, mida sa prantslasele mängisid! Võtke hing ära! Sina oled kangekaelne ja mina olen kangekaelne; Tead, mul on ka iseloom, Jegorushka! Ma tunnen sind, tunne ka seda, täpselt nagu mina. Ma ei saa olla elus enne, kui sa mängid mulle oma vabast tahtest ja soovist seda, mida sa prantslasele mängisid.
No olgu nii! ütles Efimov. Andsin tõotuse, söör, et ei mängi kunagi teie ees, eriti teie ees, ja nüüd on mu süda lahendatud. Ma mängin teile, kuid ainult esimene ja viimane kord, ja jälle, härra, te ei kuule mind kunagi kuskil, isegi kui nad lubasid mulle tuhat rubla.
Siis võttis ta viiuli ja hakkas mängima oma variatsioone vene lauludele. B. ütles, et need variatsioonid olid tema esimene ja parim pala viiulil ning et ta pole kunagi midagi muud nii hästi ja nii inspiratsiooniga mänginud. Mõisnik, kes niigi ei suutnud ükskõikselt muusikat kuulata, nuttis kibedasti. Kui mäng läbi sai, tõusis ta toolilt, võttis kolmsada rubla välja, andis need mu kasuisale ja ütles:
Nüüd mine, Egor. Ma lasen su siit välja ja lahendan kõik krahviga ise; aga kuulake: ära kohtu minuga enam. Teie ees olev tee on lai ja kui me sellel kokku põrkame, solvume nii sina kui mina. Noh, hüvasti!.. Oota! Mul on sulle veel üks nõuanne, ainult üks: ära joo ja õpi, õpi edasi; ära ole edev! Ma räägin sulle nii, nagu ütleks sulle su enda isa. Vaata, ma kordan veel kord: õpi ja ei tea klaasi, aga sa lihtsalt jood leinast (ja leina on palju!) kirjuta asjata, kõik läheb põrgusse ja võib-olla sa ise sa sured kuhugi kraavi, nagu su itaallane . Noh, nüüd hüvasti!.. Oota, suudle mind!
Nad suudlesid ja pärast seda lasti mu kasuisa vabaks.
Niipea kui ta vabanes, hakkas ta kohe lähimas provintsilinnas oma kolmsada rubla raiskama, vennastades samal ajal mõnede lõbustajate kõige mustema, räpasema seltskonnaga ning jäi lõpuks üksi vaesusesse ja ilma igasuguse abita. , oli sunnitud astuma esimese ja võib-olla ainsa viiulina mõni rändava provintsiteatri haletsusväärne orkester. See kõik ei olnud päris kooskõlas tema esialgsete kavatsustega, milleks oli võimalikult kiiresti Peterburi õppima minna, et ennast hankida. hea koht ja saada täielikult kunstnikuks. Aga elu väikeses orkestris ei sujunud. Mu kasuisa läks peagi tülli rändteatri ettevõtjaga ja jättis ta maha. Siis kaotas ta täielikult südame ja otsustas isegi meeleheitliku meetme kasuks, mis haavas tema uhkust sügavalt. Ta kirjutas meile tuttavale maaomanikule kirja, kirjeldas talle oma olukorda ja küsis raha. Kiri oli kirjutatud üsna iseseisvalt, kuid vastust ei tulnud. Seejärel kirjutas ta teise, milles ta kõige alandavama sõnaga, nimetades mõisnikku oma heategijaks ja nimetades teda tõelise kunstitundja tiitliks, palus temalt taas abi. Lõpuks tuli vastus. Mõisnik saatis sada rubla ja mitu rida oma toapoiss kirjutatud, milles teatas, et edaspidi jääb ta igasugustest palvetest säästmata. Saanud selle raha, tahtis kasuisa kohe Peterburi minna, kuid pärast võlgade tasumist oli raha nii vähe, et reisimisele ei osanud mõeldagi. Ta jäi jälle provintsi, astus jälle mõnda provintsiorkestrisse, siis jälle ei saanud sellega läbi ja nii ühest kohast teise liikudes, igavese mõttega kuidagi ruttu Peterburi jõuda, jäi ta sinna. provintsis tervelt kuus aastat.aastat. Lõpuks ründas teda mingi õudus. Meeleheitega märkas ta, kui palju oli kannatanud tema talent, olles pidevalt ohjeldamatu korratu, kerjusliku elu tõttu, ning ühel hommikul hülgas ta ettevõtja, võttis viiuli ja tuli Peterburi, peaaegu almust kerjades. Ta asus elama kuhugi pööningule ja sai siin esimest korda sõbraks äsja Saksamaalt saabunud B.-ga, kes plaanis samuti karjääri teha. Nad said peagi sõpradeks ja B. sügav tunne praegugi meenub talle see tutvus. Mõlemad olid noored, mõlemad samade lootustega ja mõlemad sama eesmärgiga. Kuid B. oli alles esimeses nooruses; ta on talunud vähe vaesust ja leina; Pealegi oli ta ennekõike sakslane ja püüdles oma eesmärgi poole kangekaelselt, süstemaatiliselt, täiuslikult oma jõudu teadvustades ja peaaegu ette arvutades, mis temast saab, samal ajal kui tema seltsimees oli juba kolmekümneaastane, samas kui ta oli juba väsinud. , väsinud, kaotanud kannatuse ja tõusnud esikohalt, tervet jõudu tema oma, kes oli sunnitud tervelt seitse aastat leivatüki pärast provintsiteatrites ja mõisnike orkestrites seiklema. Teda toetas vaid üks igavene, liikumatu idee lõpuks oma kehvast olukorrast välja tulla, raha säästa ja Peterburi jõuda. Kuid see idee oli tume, ebaselge; see oli mingi vastupandamatu sisemine kutse, mis lõpuks, aastate jooksul, kaotas oma esimese selguse Efimovi enda silmis ja Peterburi ilmudes tegutses ta juba peaaegu teadvustamatult, kuid mingist igavesest, iidsest. harjumus igavene soov ja mõeldes sellele teekonnale ja peaaegu teadmata, mida ta pealinnas tegema peaks. Tema entusiasm oli kuidagi kramplik, sapine, impulsiivne, nagu tahaks ta ise end selle entusiasmiga petta ja läbi selle veenduda, et esimene jõud, esimene kuumus, esimene inspiratsioon temas pole veel kokku kuivanud. See pidev rõõm tabas külma, metoodilist B.-d; ta oli pimestatud ja tervitas mu kasuisa kui tulevast suurt muusikageeniust. Ta ei osanud seda teistmoodi ette kujutada. tulevane saatus tema kamraad. Kuid peagi avas B. silmad ja sai sellest täiesti aru. Ta nägi selgelt, et kogu see hoog, palavik ja kannatamatus oli midagi muud kui teadvusetu meeleheide tema kadunud ande mälestuse pärast; et isegi anne ise ei olnud võib-olla alguses nii suur, et seal oli palju pimedust, asjatut enesekindlust, esialgset enesega rahulolu ja lakkamatut fantaasiat, lakkamatuid unistusi oma geniaalsusest. "Aga," ütles B., "ma ei suutnud olla üllatunud oma sõbra kummalise olemuse üle. Enne mind käis meeleheitlik, palavikuline võitlus kramplikult pinges tahte ja sisemise impotentsuse vahel. Õnnetu mees oli tervelt seitse aastat nii rahul ainult unistustega oma tulevasest hiilgusest, et ei märganudki, kuidas ta oli kaotanud meie kunsti kõige originaalsema asja, kuidas ta oli kaotanud isegi asja algse mehhanismi. Vahepeal lõid tema segases kujutlusvõimes pidevalt kõige kolossaalsemaid tulevikuplaane. Ta mitte ainult ei tahtnud olla esmaklassiline geenius, üks esimesi viiuldajaid maailmas; Mitte ainult, et ma olen seda juba lugenud; ise oli selline geenius, pealegi mõtles ta saada heliloojaks, teadmata kontrapunktist midagi. Kuid kõige enam hämmastas mind, lisas B., see, et selles mehes, oma täieliku jõuetuse, kõige tühisemate kunstitehnikateadmistega, oli nii sügav, nii selge ja võib öelda, et instinktiivne arusaamine. art. Ta tundis seda nii tugevalt ja mõistis enda sees, et poleks üllatav, kui ta sisse eksiks enda mõistus iseendast ja pidas end sügava, instinktiivse kunstikriitiku asemel kunstipreestriks, geeniuseks. Mõnikord õnnestus tal oma karm, lihtsas keeles, mis on võõras igasugusele teadusele, rääkida mulle nii sügavaid tõdesid, et olin hämmeldunud ega saanud aru, kuidas ta seda kõike arvas, kuna ta pole kunagi midagi lugenud, pole kunagi midagi õppinud ja ma olen talle palju võlgu, lisas B., tema ja tema nõuanded. nende enda täiustamises. Mis minusse puutub, jätkas B., siis olin enda suhtes rahulik. Ka mina armastasin kirglikult oma kunsti, kuigi teadsin juba oma tee alguses, et mulle pole rohkem antud, et minust saab õiges mõttes kunstitööline; aga teisest küljest olen ma uhke selle üle, et ma ei matnud nagu laisk ori seda, mis mulle looduse poolt antud, vaid vastupidi, suurendasin seda sajakordselt, ja kui nad kiidavad minu selgust mängus, Olen üllatunud mehhanismi väljatöötamisest, siis võlgnen selle kõige pidevale, valvsale tööle, oma tugevate külgede selgele teadvustamisele, vabatahtlikule enesehävitamisele ja igavesele vaenule ülbuse vastu, varajasele enesega rahulolule ja laiskusele kui selle loomulikule tagajärjele. see enesega rahulolu."
B. püüdis omakorda nõu jagada seltsimehele, kellele ta kohe alguses nii väga kuuletus, kuid vihastas teda ainult asjata. Nende vahel oli jahtumine. Peagi märkas B., et tema seltsimeest hakkas üha enam võitma apaatia, melanhoolia ja tüdimus, et tema entusiasmipursked jäid aina harvemaks ja et kõigele sellele järgnes mingi sünge metsik meeleheide. Lõpuks hakkas Efimov viiulit maha jätma ja mõnikord ei puudutanud seda terve nädala jooksul. Täielikust kukkumisest polnud kaugel ja peagi langes õnnetu mees kõigisse pahedesse. Mille eest mõisnik teda hoiatas, nii juhtuski: ta andis endale mõõdutundetu joobe. B. vaatas talle õudusega otsa; Tema nõuanded ei mõjunud ja pealegi kartis ta sõnagi lausuda. Vähehaaval jõudis Efimov äärmuslikuma küünilisuseni: ta ei häbenenud sugugi elada B. kulul ja käitus isegi nii, nagu oleks tal selleks täielik õigus. Vahepeal elatusvahendid kahanesid; B. sai kuidagi tundidega hakkama või palgati mängima kaupmeeste, sakslaste ja vaeste ametnike pidudele, kes küll vähehaaval midagi maksid. Näis, et Efimov ei tahtnud isegi seltsimehe vajadusi märgata: ta kohtles teda karmilt ega söandanud talle nädalate kaupa ühtegi sõna öelda. Ühel päeval märkis B. talle kõige leebemal viisil, et tal oleks hea mõte oma viiulit mitte liiga hooletusse jätta, et mitte pillist täielikult võõrutada; siis sai Efimov täiesti vihaseks ja teatas, et ei puutu tahtlikult kunagi oma viiulit, justkui kujutaks ette, et keegi palub tal seda põlvili teha. Teinekord vajas B. peol mängima sõpra ja ta kutsus Efimovi. See kutse ajas Efimovi marru. Ta kuulutas kirglikult, et ta ei ole tänavaviiuldaja ega oleks nii alatu kui B., et alandada üllast kunsti, mängides alatute käsitööliste ees, kes tema mängust ja andest midagi aru ei saaks. B. ei vastanud sõnagi, kuid Efimov, olles oma mängima läinud sõbra äraolekul sellele kutsele mõelnud, kujutas ette, et see kõik on vaid vihje, et ta elab B. kulul, ja soovist talle teada anda, et ta üritas ka raha teenida. Kui B. naasis, hakkas Efimov talle ootamatult etteheitma tema teo alatust ja teatas, et ei jää tema juurde enam minutiks. Ta kadus tõesti kaheks päevaks kuhugi, kuid kolmandal ilmus uuesti välja, nagu poleks midagi juhtunud, ja hakkas jälle oma eelmist elu jätkama.
Ainult vana harjumus ja sõprus ja isegi kaastunne, mida B. tundis surnud isikule, hoidis teda kavatsusest lõpetada nii inetu elu ja lahkuda igaveseks oma seltsimehest. Lõpuks läksid nad lahku. B.-l vedas: ta omandas kellegi tugeva patrooni ja suutis anda hiilgava kontserdi. Sel ajal oli ta juba suurepärane kunstnik ja peagi tõi kiiresti kasvav kuulsus talle koha orkestris ooperimaja, kus ta saavutas nii kiiresti väljateenitud edu. Lahkumineks andis ta Efimovile raha ja palus pisarsilmil teda tagasi pöörduda õige tee. B. ja nüüd ei mäleta teda ilma erilise tundeta. Tutvumine Efimoviga oli üks tema noorusaja sügavamaid muljeid. Koos alustasid nad oma karjääri, kiinduti üksteisesse nii kirglikult ja isegi Efimovi kummalisus, kõige jämedamad, teravamad puudused sidusid B. temaga veelgi tugevamalt. B. mõistis teda; ta nägi sellest otse läbi ja nägi ette, kuidas see kõik lõppeb. Kui nad lahku läksid, kallistasid nad ja mõlemad nutsid. Siis ütles Efimov läbi pisarate ja nutu, et ta on surnud, kõige õnnetum mees et ta teadis seda juba pikka aega, kuid nüüd nägi ta selgelt oma surma.
Mul pole annet! lõpetas ta, kahvatuks nagu surm.
B. oli väga liigutatud.
"Kuule, Jegor Petrovitš," ütles ta, "mida sa endaga teed? Sa ainult hävitad ennast oma meeleheitega; sul pole kannatlikkust ega julgust. Nüüd ütlete meeleheitel, et teil pole annet. Pole tõsi! Teil on annet, ma kinnitan teile. Kas teil on see. Ma näen seda lihtsalt sellest, kuidas te kunsti tunnete ja mõistate. Ma tõestan seda teile ja kogu teie elu jooksul. Sa rääkisid mulle oma eelmisest elust. Ja siis külastas sind alateadlikult samasugune meeleheide. Siis äratas sinu esimene õpetaja, see kummaline mees, kellest sa mulle nii palju rääkisid, esmalt sinus armastuse kunsti vastu ja aimas ära sinu ande. Sa tundsid seda sama tugevalt ja tugevalt siis, kui tunned seda praegu. Aga sa ise ei teadnud, mis sinuga toimub. Sa ei elanud maaomaniku majas ega teadnud ise, mida tahad. Teie õpetaja suri liiga vara. Ta jättis teile ainult ebamäärased püüdlused ja mis kõige tähtsam, ei selgitanud end teile. Sa tundsid, et vajad teist teed, laiemat, et oled määratud muudele eesmärkidele, kuid sa ei saanud aru, kuidas seda tehakse, ja hakkasid oma ahastuses vihkama kõike, mis sind siis ümbritses. Teie kuus aastat vaesust ja viletsust ei olnud asjata; sa õppisid, mõtlesid, olid teadlik endast ja oma tugevatest külgedest, nüüd mõistad kunsti ja oma eesmärki. Mu sõber, see nõuab kannatlikkust ja julgust. Sind ootab palju kadestamisväärsem kui minu oma: sa oled minust sada korda kunstnikum; aga andku jumal teile vähemalt kümnendiku minu kannatusest. Õppige ja ärge jooge, nagu teie lahke maaomanik teile ütles, ja mis kõige tähtsam, alustage uuesti, ABC-ga. Mis sind piinab? vaesus, viletsus? Kuid vaesus ja viletsus teevad kunstnikuks. Nad on algusest peale lahutamatud. Keegi ei vaja sind praegu, keegi ei taha sind isegi tunda; nii see valgus läheb. Oota, midagi muud juhtub, kui nad avastavad, et sul on annet. Kadedus, väiklane alatus ja ennekõike rumalus painab teid rohkem kui vaesus. Talent vajab kaastunnet, seda tuleb mõista ja sa näed, millised näod sind ümbritsevad, kui oled oma eesmärgi vähemalt pisut saavutanud. Nad ei hinda midagi ja vaatavad põlgusega, mis sinus on arenenud raske töö, puudus, nälg, unetud ööd. Nad ei julgusta teid, nad ei lohuta teid, teie tulevasi kaaslasi; nad ei näita sulle, mis sinus on head ja tõest, vaid kurja rõõmuga toovad esile iga sinu tehtud vea, osutavad sulle täpselt, mis sinus on halba, milles sa eksid ja väline rahumeelsus ja need, kes teid põlgavad, tähistavad iga teie viga nagu puhkust (nagu oleks keegi vigadeta!). Oled edev, oled sageli kohatult uhke ja võid solvata ennast armastavat tühisust ja siis on probleeme – jääd üksi ja neid on palju; nad piinavad sind nööpnõeltega. Isegi mina hakkan seda kogema. Võtke nüüd südamest! Sa ei ole veel nii vaene, sa saad elada, ära jäta alatööd unarusse, haki puid, nagu ma raiusin seda pidudel vaeste käsitöölistega. Aga sa oled kannatamatu, oled haige oma kannatamatusest, sul on vähe lihtsust, sa oled liiga kaval, mõtled liiga palju, annad oma peaga palju tööd; Oled sõnades julge ja oled argpüks, kui pead vibu kätte võtma. Oled uhke ja sul on vähe julgust. Olge julge, oodake, õppige ja kui te ei looda oma jõule, siis minge juhuslikult; sul on soojust, sul on tunne. Võib-olla jõuate oma eesmärgini, aga kui ei, siis jätkake igal juhul: te ei kaota mingil juhul, sest võit on liiga suur. Siin, vend, on meie oma võib olla suurepärane asi!
Efimov kuulas oma endist kamraadi sügava tundega. Aga kui ta rääkis, lahkus kahvatus ta põskedest; nad elavnesid punastades; ta silmades säras ebatavaline julguse ja lootuse tuli. Peagi muutus see üllas julgus enesekindluseks, seejärel tavaliseks jultumuseks ja lõpuks, kui B. oma manitsuse lõpetas, kuulas Efimov teda juba hajameelselt ja kannatamatult. Siiski pigistas ta soojalt kätt, tänas teda ja, siirdudes kiiresti sügavalt enesehävitamisest ja meeleheitest äärmuslikule ülbusele ja jultumusele, teatas üleolevalt, et sõber ei muretseks tema saatuse pärast, et ta teab, kuidas oma elu korraldada. saatus, et peagi ja ta loodab endale patrooniks saada, kontserdi anda ja siis korraga nii kuulsust kui raha võita. B. kehitas õlgu, kuid ei öelnud vastuollu oma endisele kamraadile ja nad läksid lahku, kuigi loomulikult mitte kauaks. Efimov kulutas talle antud raha kohe ära ja tuli selle järele teine kord, siis kolmas, siis neljas, siis kümnendik ja lõpuks kaotas B. kannatuse ja ei rääkinud kodus. Sellest ajast alates kaotas ta ta täielikult silmist.
Möödus mitu aastat. Kord sattus B. proovist koju naastes räpase kõrtsi sissepääsu juures alleel halvasti riietatud joobes mehele, kes kutsus teda nimepidi. See oli Efimov. Ta oli palju muutunud, kollaseks muutunud, nägu oli paistes; oli selge, et tema lahustuv elu oli jätnud temasse kustumatult jälje. B. oli ülimalt rõõmus ja, ilma et oleks jõudnud talle kaks sõna öelda, järgnes talle kõrtsi, kuhu ta tiris. Seal, kõrvalises väikeses suitsuses ruumis, vaatas ta oma kamraadi lähemalt. Ta oli peaaegu kaltsukas, jalas õhukesed saapad; tema sasitud särgi esikülg oli kaetud veiniga. Juuksed peas hakkasid halliks minema ja välja kukkuma.
Mis sul viga on? Kus sa nüüd oled? küsis B.
Efimov oli piinlik, algul isegi häbelik, vastas ebajärjekindlalt ja järsult, nii et B. arvas, et näeb enda ees hullu. Lõpuks tunnistas Efimov, et ta ei saa midagi öelda, kui talle just viina juua ei antud, ja kõrtsirahvas pole teda ammu uskunud. Seda öeldes punastas ta, kuigi püüdis end mõne elava liigutusega rõõmustada; kuid välja tuli midagi jultunud, viimistletud ja ebaviisakas, nii et kõik oli väga haletsusväärne ja äratas kaastunnet heas B.-s, kes nägi, et tema hirmud olid täielikult tõeks saanud. Küll aga käskis ta viina serveerida. Efimovi nägu muutus tänutundest ja oli nii kadunud, et pisarsilmil oli ta valmis oma heategija käsi suudlema. Õhtusöögil sai B. suurima üllatusega teada, et õnnetu mees on abielus. Kuid veelgi enam oli ta hämmastunud, kui sai kohe teada, et tema naine oli kogu tema õnnetuse ja leina allikas ning et abielu oli täielikult tapnud kogu tema talendi.
Kuidas nii? küsis B.
"Vend, ma pole juba kaks aastat viiulit kätte võtnud," vastas Efimov. Baba, kokk, harimatu, ebaviisakas naine. Kurat küll!.. Me lihtsalt võitleme, me ei tee midagi muud.
Miks te abiellusite, kui see nii on?
Süüa polnud midagi. ma kohtasin teda; Tal oli umbes tuhat rubla: abiellusin ülepeakaela. Ta armus minusse. Ta rippus mu kaelas. Kes teda tõukas! Raha on kulutatud, joodud, vend, ja mis talent seal on! Kõik on kadunud!
B. nägi, et Efimov näis kiirustavat talle midagi õigustama.
"Ma loobusin kõigest, ma loobusin kõigest," lisas ta. Siis teatas ta talle, et sisse Hiljuti ta on peaaegu saavutanud täiuslikkuse viiulil, mis ehk, kuigi B. on linna üks esimesi viiuldajaid, ei hoia talle küünalt, kui ta seda soovib.
Milles siis asi oli? ütles üllatunud B. Kas sa otsiksid koha?
Ei ole seda väärt! ütles Efimov käega vehkides. Kumb teist seal midagi aru saab! Mida sa tead? Kurat, ei midagi, seda sa tead! Teie asi on teha balletitantsijana mingisugune tantsulavastus. Te pole näinud ega kuulnud ühtegi head viiuldajat. Miks sind puudutada? jää omaette nagu tahad!
Siin vehkis Efimov uuesti käega ja õõtsus toolil, sest ta oli üsna kõhus. Siis hakkas ta B. enda juurde kutsuma; kuid ta keeldus, võttis oma aadressi ja kinnitas, et tuleb homme tema juurde. Efimov, kellel oli nüüd juba kõht täis, vaatas pilkavalt oma kunagisele kamraadile otsa ja üritas teda millegagi torgata. Kui nad lahkusid, haaras ta B. rikkaliku kasuka ja ulatas selle talle, nagu madalamale kõrgemale. Esimesest toast mööda minnes ta peatus ja soovitas B.-d kõrtsmikutele ja avalikkusele esimese ja ainsa viiulina kogu pealinnas. Ühesõnaga, ta oli sel hetkel äärmiselt räpane.
B. aga leidis ta järgmisel hommikul pööningult, kus me siis kõik äärmises vaesuses elasime, ühest toast. Olin siis nelja-aastane ja ema abiellumisest Efimoviga oli juba kaks aastat möödas. Ta oli õnnetu naine. Varem oli ta guvernant, hästi haritud, kena ja vaesuse tõttu abiellus vana ametniku, minu isaga. Ta elas temaga ainult aasta. Kui mu isa ootamatult suri ja napp pärand tema pärijate vahel ära jagati, jäi ema minuga üksi, tema osaks langes tühine rahasumma. Taas guvernandiks saamine, väike laps süles, oli raske. Sel ajal kuidagi juhuslikult, kohtus ta Efimoviga ja armus temasse tõeliselt. Ta oli entusiast, unistaja, ta nägi Efimovis mingit geeniust, uskus tema üleolevaid sõnu hiilgava tuleviku kohta; tema kujutlusvõimet meelitas hiilgav saatus olla toeks, juhiks geniaalne mees ja ta abiellus temaga. Esimesel kuul kadusid kõik tema unistused ja lootused ning talle jäi haletsusväärne reaalsus. Efimov, kes tegelikult abiellus, võib-olla sellepärast, et mu emal oli mõni tuhat rubla raha, lõi kohe pärast selle kulutamist käed kokku ja teatas otsekui ettekäände üle rõõmustades kohe kõigile, et abielu on tema ande ära rikkunud, ei saanud töötada umbses toas, silmast silma näljase perega, et siin ei tuleks laulud ja muusika meelde ja lõpuks oli selge, et selline ebaõnn oli talle määratud. Näib, et ta ise veendus hiljem oma kaebuste õigluses ja näis uue vabanduse üle rõõmustavat. Tundus, et see õnnetu, kadunud talent otsis ise välist juhtumit, mille süüks kõigis ebaõnnestumistes ja katastroofides süüdistada. Veenduge sisse kohutav mõte et ta oli ammu ja igaveseks kunsti eest surnud, ei saanud ta. Ta võitles kramplikult, nagu valusa õudusunenäoga, selle kohutava veendumusega ja lõpuks, kui reaalsus temast võitu sai, tundis ta minutiteks silmad avanedes, et on valmis õudusest hulluks minema. Ta ei saanud nii kergesti kaotada usku sellesse, mis oli olnud kogu tema elu nii kaua ja seni viimase hetke Mõtlesin endamisi, et see minut pole veel möödas. Kahtluse tundides andis ta end purjuspäi, mis oma koledate aurudega peletas tema melanhoolia. Lõpuks ta ise võib-olla ei teadnud, kui väga ta sel ajal naist vajas. See oli elav vabandus ja tõepoolest, mu kasuisa oli peaaegu kinnisideeks, et kui ta mattis oma naise, mis ta hävitas kõik läheb nagu tavaliselt. Vaene ema ei saanud temast aru. Nagu tõeline unistaja, ei suutnud ta vaenulikus reaalsuses isegi esimest sammu taluda: ta muutus tuliseks, sapiseks, näägutas, tülitses pidevalt oma abikaasaga, kes leidis tema piinamisest mingit naudingut, ja sõidutas teda pidevalt tööle. Kuid minu kasuisa pimedus, kindel ettekujutus, tema ekstravagantsus muutsid ta peaaegu ebainimlikuks ja tundetuks. Ta vaid naeris ja tõotas, et ei võta viiulit kätte kuni oma naise surmani, millest ta naisele julma avameelselt teada andis. Ema, kes kuni surmani teda kirglikult armastas, ei suutnud ta sellist elu taluda. Ta jäi igavesti haigeks, kannatas igavesti, elas pidevates piinades ja kogu selle leina kõrval langes kogu pere toitmise mure ainult tema peale. Ta hakkas toitu valmistama ja avas tulijatele esmalt oma laua. Kuid abikaasa varastas aeglaselt kogu tema raha ja ta oli sunnitud sageli õhtusöögi asemel tühje nõusid saatma neile, kelle heaks ta töötas. Kui B. meil külas käis, tegeles ta pesupesemisega ja vana kleidi värvimisega. Nii et me kõik saime oma pööningul kuidagi hakkama.
Meie pere vaesus tabas B-d.
"Kuule, sa räägid kogu aeg lolli juttu," ütles ta kasuisale, "kus siin surnud talent on?" Ta toidab sind ja mida sa siin teed?
Mitte midagi! - vastas kasuisa.
Kuid B. ei teadnud veel kõiki oma ema õnnetusi. Mu abikaasa tõi sageli oma majja terveid kambakesi erinevaid jõmpsikaid ja kaklejaid ja mis siis ei juhtunud!
B. veenis kaua aega oma endist kamraadi; lõpuks teatas ta talle, et kui ta ei taha end parandada, ei aita ta teda milleski; Ta ütles pikemalt mõtlemata, et ei anna talle raha, sest joob selle ära, ja lõpuks palus mul talle midagi viiulil mängida, et näha, mida tema heaks teha saaks. Kui mu kasuisa läks viiulit tooma, hakkas B. aeglaselt mu emale raha andma, kuid ta ei võtnud seda. See oli esimene kord, kui ta pidi almust vastu võtma! Siis andis B. need mulle ja vaene naine nutma puhkema. Kasuisa tõi viiuli, aga küsis kõigepealt viina, öeldes, et ei saa ilma selleta mängida. Nad saatsid viina järgi. Ta jõi ja lahkus.
"Ma mängin sulle sõprusest midagi enda omast," ütles ta B.-le ja tõmbas kummuti alt välja paksu tolmuse märkmiku.
"Ma kirjutasin selle kõik ise," ütles ta vihikule osutades. Sa näed! Need, vend, ei ole sinu balletitantsijad!
B. vaatas vaikides mitu lehekülge; siis voltis ta kaasas olnud noodid lahti ja palus kasuisal, jättes kõrvale tema enda kompositsiooni, mängida midagi sellest, mida ta ise oli toonud.
Kasuisa oli veidi solvunud, kuid kartes kaotada oma uut eestkostet, täitis B. korralduse. Siis nägi B., et tema endine kamraad oli tõesti palju vaeva näinud ja omandas selle nende lahusoleku ajal, kuigi ta uhkustas, et kuna tema abielu ta polnud pilli kätte võtnud. Oli vaja näha oma vaese ema rõõmu. Ta vaatas oma mehele otsa ja oli tema üle taas uhke. Siiralt rõõmustav lahke B. otsustas kasuisale kodu kinkida. Tal olid juba suured sidemed ja ta hakkas kohe oma vaest seltsimeest küsima ja soovitama, võttes talt eelsõna, et käitub hästi. Vahepeal riietas ta oma kuludega paremini riidesse ja viis mõne juurde kuulsad inimesed, millest sõltus koht, mida ta endale saada tahtis. Fakt on see, et Efimov oli edev ainult sõnades, kuid tundub, et ta võttis oma vana sõbra pakkumise vastu suurima rõõmuga. B. ütles, et tal on häbi kõigi meelituste ja kogu alandava kummardamise pärast, millega kasuisa teda rahustada püüdis, kartes kuidagi oma soosingut kaotada. Ta sai aru, et teda pandi selga hea tee ja isegi lõpetas joomise. Lõpuks leidsid nad talle koha teatri orkestris. Testi sooritas ta hästi, sest ühe kuu hoolsuse ja tööga sai ta tagasi kõik, mis pooleteise aasta passiivsusega oli kaotatud, lubas tööd jätkata ning olla uutes tööülesannetes tõhus ja täpne. Aga meie pere olukord ei paranenud sugugi. Kasuisa ei andnud emale oma palgast sentigi, elas kõigest ise, jõi ja sõi koos uute sõpradega, kellele tegi kohe terve ringi. Ta suhtles peamiselt teatriministrite, kooride, esinejatega - ühesõnaga inimestega, kelle hulgas ta võis silma paista, ja vältis tõeliselt andekaid inimesi. Ta suutis neisse sisendada mingisuguse erilise austuse enda vastu, selgitas neile kohe, et ta on tunnustamata inimene, et tal on suur anne, et naine rikkus ta ära ja lõpuks ei teadnud nende bändimeister muusikast midagi. Ta naeris kõigi orkestrantide, lavale pandud näidendite valiku ja lõpuks mängitud ooperite autorite üle. Lõpuks hakkas ta mõnda tõlgendama uus teooria muusika, ühesõnaga, ta oli väsinud kogu orkestrist, tülitses kaaslastega, dirigendiga, oli ülemuste suhtes ebaviisakas, omandas kõige rahutuma, absurdseima ja samal ajal kõige tühisema inimese maine ja viis selle selleni, et ta muutus kõigi jaoks väljakannatamatuks.
Ja tõepoolest, oli äärmiselt kummaline näha nii tühist inimest, nii halba, kasutut esinejat ja hoolimatut muusikut, samal ajal nii tohutute pretensioonidega, sellise uhkustamise, hooplemisega, nii karmi tooniga.
See lõppes sellega, et kasuisa tülitses B.-ga, mõtles välja kõige hullema kuulujutu, kõige vastikuma laimu ja kasutas seda ilmse tõena. Ta arvati pärast pooleaastast korratu teenistust orkestrist välja hooletuse tõttu tööülesannete täitmisel ja joobes käitumise tõttu. Kuid ta ei lahkunud oma kohalt niipea. Varsti nägid nad teda vanades kaltsukates, sest tema korralikud riided olid kõik maha müüdud ja uuesti panditud. Ta hakkas tulema oma endiste kolleegide juurde, olgu nad sellise külalise üle õnnelikud või mitte, levitas kuulujutte, lobises lollusi, nuttis oma elu ja olemasolu pärast ja kutsus kõiki oma õelat naist vaatama.Muidugi oli kuulajaid, seal olid inimesed, kes leidsid naudingut, Olles väljasaadetud seltsimehele juua andnud, sundisid teda igasugust jama rääkima. Lisaks rääkis ta alati teravalt ja arukalt ning piserdas oma kõnet söövitava sapi ja erinevate küüniliste võltsidega, mis talle meeldisid. kuulus perekond kuulajaid. Teda peeti ekslikult mingisuguseks ekstravagantseks pätiks, keda oli vahel mõnus jõudeolekust lobiseda. Nad armastasid teda kiusata, rääkides tema ees mõnest uuest külalisviiuldajast. Seda kuuldes muutus Efimovi nägu, ta muutus pelglikuks, sai teada, kes on saabunud ja kes on uus talent, ning hakkas kohe oma kuulsuse peale kade olema. Tundub, et alles sealt edasi sai alguse tema tõeline süstemaatiline hullumeelsus – tema kinnistunud ettekujutus, et ta on esimene viiuldaja, vähemalt Peterburis, kuid teda kiusab saatus taga, solvub, teda mõistetakse erinevate intriigide tõttu valesti ja ta on nn. teadmata. Viimane lausa meelitas teda, sest leidub selliseid tegelasi, kes armastavad end solvunuks ja rõhutuks pidada, selle üle kurta või end salaja lohutada, kummardades oma äratundmatut suurust. Ta tundis põhjalikult kõiki Peterburi viiuldajaid ja oma ideede kohaselt ei leidnud ta ühelgi neist rivaali. Õnnetut hullu tundnud asjatundjad ja amatöörid armastasid tema ees rääkida mõnest kuulsast andekast viiuldajast, et teda kordamööda rääkima panna. Nad armastasid tema viha, söövitavaid märkusi, armastasid mõistlikke ja nutikaid asju, mida ta ütles, kritiseerides oma kujuteldavate rivaalide mängu. Tihti ei saanud nad temast aru, kuid olid kindlad, et mitte keegi maailmas ei osanud kaasaegseid muusikakuulsusi nii osavalt ja nii elava karikatuuriga kujutada.. Isegi need artistid, keda ta nii palju mõnitas, kartsid veidi. kuna nad teadsid tema kaustlikkust, tunnistasid ta rünnakute tõhusust ja tema otsuse õiglust juhul, kui oli vaja teotada. Nad kuidagi harjusid teda nägema teatri koridorides ja lava taga. Sulased lasid ta kui vajaliku inimese takistamatult läbi ja temast sai mingi kodune Fersit. Selline elu kestis kaks-kolm aastat; aga lõpuks hakkas kõigil temast igav, isegi selles viimases rollis. Järgnes ametlik väljasaatmine ja tema kasuisa kahel viimasel eluaastal justkui vette kadus ja teda polnud enam kusagil näha. B. kohtas teda aga kaks korda, kuid nii haletsusväärses olekus, et kaastunne sai temas taaskord ülekaalu vastikusest. Ta helistas talle, kuid kasuisa oli solvunud, tegi näo, nagu poleks midagi kuulnud, tõmbas oma vana kõverdatud mütsi silmadele ja kõndis mööda. Lõpuks ühel hetkel suur pidu B.-le teatati hommikul, et endine kamraad Efimov tuli teda õnnitlema. B. tuli tema juurde välja. Efimov seisis purjus, hakkas ülimadalalt kummardama, peaaegu tema jalge ees, liigutas huuli ja keeldus kangekaelselt tuppa minemast. Tema tegevuse mõte seisnes selles, et kus, nad ütlevad, saame me, keskpärased, nii aatelisega ringi käia nagu teie; et meile, väikestele, piisab pidupäeva õnnitlemiseks lakei kohast: kummardame ja lahkume siit. Ühesõnaga kõik oli rasvane, loll ja vastikult vastik. Sellest ajast peale ei näinud B. teda väga pikka aega, täpselt kuni katastroofini, mis kogu selle kurva, valusa ja viletsa elu lahendas. See lahenes kohutaval viisil. See katastroof on tihedalt seotud mitte ainult minu lapsepõlve esimeste muljetega, vaid isegi kogu mu eluga. Nii see juhtus... Aga kõigepealt pean selgitama, milline oli minu lapsepõlv ja milline oli minu jaoks see mees, kes nii valusalt kajastus mu esmamuljetes ja kes oli minu vaese ema surma põhjuseks.
Dostojevski annet tunnustasid kirjaniku kaasaegsed, nagu tunnustavad teda ka praegused lugejad. Ühes loos andis ta hämmastavalt peenelt edasi välist ja sisemaailm Netochka Nezvanova orvud. See artikkel tutvustab töö iseärasusi ja selle kokkuvõtet. “Netochka Nezvanova” mõtles autor välja romaanina ja Dostojevski enda ennustuste kohaselt pidi see kirjandusringkondades sensatsiooni tekitama. Kuid seda kahjuks ei juhtunud. Teos lühendati jutuvormingusse.
Iseärasused
Dostojevski kaasaegsed tajusid tema loomingut erinevalt. Mõned hindasid kirjanikku tema haruldase võime eest anda edasi pilt tegelaste elust. Teised nägid tema töödes liigset maneerilisust ja pretensioonikust. Tema erakordset annet hindasid sellegipoolest kõik.
Kirjanik pühendas kannatava lapse teemale mitu raamatut. Nende hulgas on romaan "Alandatud ja solvatud". Paljude kaasaegsete lugejate jaoks on Dostojevski teosed raskesti mõistetavad. Seetõttu eelistavad nad süžee kohta vähemalt minimaalse teabe saamiseks lugeda kokkuvõtet.
“Netochka Nezvanova” on teos, mis räägib teismelise tüdruku kannatustest. Selles pole üllatusi süžeeliinid, nagu näiteks "Vennad Karamazovid". Selles loos puudub narratiivi intriig ja pinge – see, mida võib näha filmis Kuritöö ja karistus. Ja seetõttu poleks ehk nii vale samm lugeda Millele see artikkel pühendatud on?
Ühe naise lugu
Teismeline tüdruk jääb orvuks, mille tulemusena on kõik valmis talle haiget tegema. Siiski kohtuvad nad temaga elutee ja lahked inimesed. Väga lühike kokkuvõte näeks välja umbes selline. “Netochka Nezvanova” on lugu, mida Dostojevski kaasaegsed nimetasid “ühe naise looks”, hoolimata sellest, et teose lõpus oli kangelanna vaid kuusteist aastat vana. Selles loos on palju traagilisi hetki ja esitatakse mitmeid keerulisi psühholoogilisi kujundeid. Allpool on toodud tegelaste omadused ja peamised sündmused, mis loos juhtuvad.
Esimene peatükk: Kokkuvõte
Netochka Nezvanova ei mäletanud oma isa. Ta suri, kui ta oli vaid kaheaastane. Seejärel abiellus ema Epifanovi-nimelise mehega, määrates sellega end ebaõnnele ja vajadusele.
"Netochka Nezvanova", mille lühikokkuvõtte võib kokku võtta järgmiselt väike luguühe tegelase elust, on lugu paljude kangelastega. Dostojevski kirjeldab üksikasjalikult igaühe saatust. Esimeses peatükis näiteks me räägime ainult Epifanovi kohta. See mees oli kunagi klarnetist. Epifanov andekusega ei säranud. Ta mängis mõisniku orkestris, lahke ja muusikasse armunud mees.
Ühel päeval tegi Netotška kasuisa tuttavaks itaalia päritolu purjus ja mandunud bändimeistriga. Nende vahel sai alguse kummaline sõprus. Kuid peagi itaallane suri, pärandades oma fraki ja viiuli Epifanovile. Pill osutus kalliks, kuid klarnetist keeldus kindlalt sellest lahku minemast. Ja hiljem selgus äkki, et Epifanov oli suurepärane viiuldaja.
Saanud teada oma klarnetisti hämmastavatest võimetest, andis mõisnik talle nõu: töötage kõvasti, ärge kunagi muutuge üleolevaks ja mis kõige tähtsam, ärge kunagi jooge alkoholi. Ja lõpuks ulatas lahke mees Epifanovile väikese rahasumma. Häda on selles, et noor viiuldaja ei järginud oma heategija nõuandeid. Ta ainult jõi ja uhkus oma üle muusikalisi võimeid, millest varsti ei jäänud midagi järele. See on lugu Epifanovi kasuisast. Sündmused alates varajane periood Netochka Nezvanova kuulis viiuldaja elust oma kunagiselt sõbralt. Alljärgnev peatükkide kaupa kokkuvõte annab peategelase eluloost pärit sündmuste lühikirjelduse.
Vanemad
KOOS hämmastav täpsus Dostojevski teadis, kuidas edasi anda lapse sisemaailma. “Netochka Nezvanova”, mille kokkuvõte selles artiklis on esitatud, on ennekõike teismelise tüdruku kogemused, mis on edasi antud esimeses isikus.
Pere elas ema teenitud rahast. Epifanov, keda Netochka pidas omaenda isaks, süüdistas ebaõnnestumistes oma naist. Ta rääkis kõigile, keda kohtas, ega teadnud peaaegu oma kibedast saatusest. Väidetavalt ei teinud Epifanov seda seetõttu, et ta oli abielus naisega, kes rikkus tema ande.
Muusiku naine
Netochka ema oli loomult unistaja ja seetõttu otsustas ta Epifanoviga kohtudes saada tema toeks: nägi selles mehes tulevast kuulsat viiuldajat. Tasub öelda, et Epifanovi naine oli haritud naine, kes töötas kunagi guvernandina. Kuid esimese abikaasa surm, teise ja pideva vajaduse purjutamine muutis temast tõre ja sünge inimese. Kummalisel kombel armastas Netochka oma kasuisa. Tundsin ainult hirmu oma ema pärast. Alles aastaid hiljem hakkas ta aru saama, kui ebaõiglane ta selle naise suhtes oli olnud.
Hullus
Tragöödia lapsest, keda kõige rohkem reedeti lähedane inimene, mida selles loos on kujutanud F. Dostojevski. “Netochka Nezvanova”, mille lühikokkuvõte ei jäta ehk täielikku muljet teismelise kogemustest, on äärmiselt sügav teos. Ent nagu teisedki Dostojevski romaanid ja lood.
Epifanov oli vaimuhaige inimene. Ainus, mis päästis ta kaheksaks aastaks täielikust hullust, oli vale ja julm usk, et Netotška ema oli takistuseks hiilgavale viiuldaja karjäärile. Kaheksa aastat ei võtnud ta pilli kätte. Samas veendus ta, et pärast naise surma saab temast kindlasti geniaalne viiuldaja.
Kohutav katastroof
Ühel päeval tuli Peterburi suur muusik. Epifanov käis tema kontserdil, pärast mida mõistis ta oma väärtusetust. Samal õhtul suri Netochka ema. Poolhull viiuldaja võttis pilli kätte ja hakkas mängima. Helid, mida tüdruk seda pilti vaadates kuulis, meenutasid vaid ähmaselt muusikat. Aastate jooksul jõudeoleku ja purjusoleku ajal kaotas Epifanov kõik oma oskused.
Oma keskpärasuse taipamine viis ta täielikku hullusesse, misjärel ta tormas ebakindlas suunas jooksma. Ta hülgas oma lapsendatud tütre, lahkus oma naise surnukehast, nagu poleks seda enam vaja. Varsti avastati ta väljaspool linna: ta oli täiesti teadvuseta. Ja kolm päeva hiljem Epifanov suri.
Printsi majas
Edasi kujutas vaeslapse saatuse keerdkäike F. M. Dostojevski. “Netochka Nezvanova”, mille kokkuvõtte järgmistes peatükkides saab kokku võtta mitme lõiguga, on teos, millel on palju tegelasi - nii negatiivseid kui ka positiivseid.
Pärast ema surma ja isa põgenemist sattus tüdruk printsi majja. See mees elas üksildast elu. Isegi tema naine ei pruugi printsi mitu nädalat järjest näha. Kuid ta oli Netotška vastu lahke ja siiralt kaastundlik. Printsess, vastupidi, oli külm ja edev inimene. Netochka tundis end oma seltskonnas kohutavalt ja otsis seetõttu pidevalt üksindust.
Majas elas ka üsna kummaline vanaproua, kes oli printsi tädi. Sellele daamile ei meeldinud orb. Vanaproua piinas Netotškat oma näägutamisega. Ja kuigi ta tegi seda eemalt, viis ta orvu täielikku meeleheitesse.
Ühel päeval kutsuti printsi majja sama viiuldaja, kelle kontserdi järel kaotas Netochka oma vanemad. Mälestused tulid talle tagasi uut jõudu. Tüdruk jäi haigeks ja oli mitu päeva surma äärel. Kuid kui tema tervis hakkas paranema, naasis printsi tütar Moskvast. Netochka sai Katyaga sõbraks. Kuid tüdrukud pidid lahku minema: printsi perekond lahkus Moskvasse ja orvuks jäänud tüdruk saadeti oma abielus tütre majja.
Aleksandra Mihhailovna
Katya õde kohtles orvu soojalt. Aga uuel majal, nagu selgus, olid kapis oma luukered. Netochka, olles pidevas melanhoolias, leidis lohutust raamatutest. Ta hiilis salaja raamatukokku ja luges. Ühel päeval leidis tüdruk ühest raamatust Aleksandra Mihhailovnale adresseeritud kirja. Selle sõnumi kirjutas tema väljavalitu. Ta oli kunagi armunud, millega ta pälvis ühiskonna halvakspanu. Tema abikaasa Pjotr Aleksandrovitš andestas talle, kuid heitis mitu aastat ette riigireetmist. Enne oma naise ette ilmumist muutis see mees iga kord oma näoilmet. Naermisest muutus ta masendunud, rõõmsameelsest süngeks.
Alexandra Mihhailovna kahtlustas oma abikaasat Netotška armastamises. Ta uskus, et põhjendamatu valivus oli tema jaoks lihtsalt viis oma tundeid varjata. Konflikt viis selleni, et õpilane valmistus majast lahkuma. Pjotr Aleksandrovitši assistent aga peatas ta ootamatult.
See on loo “Netochka Nezvanova” kokkuvõte. Olles sellega tutvunud, peaksite siiski meeles pidama, et see toimib klassikaline kirjandus tasub täies mahus lugeda.
