قراءة الناي السحري لموتسارت. أوبرا موتسارت "الفلوت السحري".

مصادر المؤامرة والنص المكتوب

تم اختطاف ابنة ملكة الليل من قبل الساحر ساراسترو. ترسل الملكة الأمير تامينو لإنقاذ الفتاة وتمنحه صفة سحرية - الفلوت والمساعدين. يذهب الأمير إلى جانب المعالج ويجتاز الاختبارات ويتلقى الحب.

المؤامرة ، التي تمت معالجتها بروح الروعة الشعبية المشهورة في ذلك الوقت ، والمليئة بالعجائب الغريبة ، رسمها شيكانيدير من قصة ك. فيلاند (1733-1813) "لولو"من مجموعة قصائد خيالية "جينيستان، أو حكايات مختارة من الجنيات والأرواح"(1786-1789)، مع إضافات من حكاياته الخيالية "متاهة"و "الأولاد الأذكياء". تتضمن المصادر الإضافية أيضًا القصيدة الملحمية "أوبيرون، ملك السحرة"، مع إضافات مبنية على النص المكتوب لـ K. W. Hensler من الأوبرا ""مهرجان الشمس للبراهمة""وينزل مولر؛ دراما "ثاموس ملك مصر"تي إف فون جيبلر؛ رواية "سيثوس"جي تيراسونا (1731). إن عمل إجناز فون بورن، رئيس المحفل الماسوني، يُسمى أيضًا "Zur Wahrheit" ("نحو الحقيقة")، " عن أسرار المصريين"("Über die Mysterien der Ägypter"). لقد كان فون بورن، الذي توفي قبل وقت قصير من كتابة الأوبرا، هو الذي تم تخصيص النص له.

ألحان مشهورة

• "يا Zittre nicht، mein lieber Sohn"(أيامي تمر بالمعاناة) - لحن ملكة الليل
• "دير هولي راش كوكت في مينيم هيرزن"(العطش للانتقام يحترق في صدري) - النغمة الثانية لملكة الليل
• ”Ach, ich fühl’s, es ist verschwunden“(ذهب كل شيء) - أغنية بامينا
• "Dies Bildnis ist bezaubernd schön"(مثل هذا الجمال السحري) - أغنية تامينو
• "دير فوجلفنجر بن إيتش جا"(أنا صائد طيور معروف لدى الجميع) - أغنية باباجينو
• "عين مادشن أوير ويبشين"(ابحث عن صديق القلب) - أغنية باباجينو
• "في ديسن هيلجن هالين"(العداء والانتقام غريبان علينا) - أغنية ساراسترو
• "يا إيزيس وأوزوريس"(يا أنت إيزيس وأوزوريس) - أغنية ساراسترو
• "Alles fühlt der Liebe Freuden"(استمتع بكل لحظة) - أغنية مونوستاتوس

شظايا موسيقية

• لقد أحب جوته هذا العمل كثيرًا لدرجة أنه حاول كتابة تكملة للنص المكتوب.
• قام المخرج إنجمار بيرجمان في فيلمه المقتبس عن الأوبرا بإجراء بعض التغييرات على الحبكة - ساراسترو ليس مجرد خصم لملكة الليل، ولكن أيضًا والد بامينا. وهكذا فإن علاقة الصراع بينهما وبين اختطاف الفتاة تحظى بقدر أكبر من المعقولية النفسية.
• في عام 2005، عُرضت الأوبرا في مسرح الدولة الأكاديمي المركزي للعرائس الذي يحمل اسم إس في أوبرازتسوف (إنتاج أندريه دينيكوف).

ديسكغرافيا مختارة

(يتم تقديم العازفين المنفردين بالترتيب التالي: تامينو، بامينا، باباجينو، ملكة الليل، ساراسترو)

• 1936 - دير. توماس بيتشام؛ العازفون المنفردون: هيلج روزفينجي، تيانا ليمنتس، غيرهارد هوش، إرنا بيرغر، فيلهلم سترينز؛ أوركسترا برلين الفيلهارمونية.
• 1951 - دير. فيلهلم فورتوانجلر؛ العازفون المنفردون: أنطون ديرموت، إيرمجارد سيفريد، إريك كونز، ويلما ليب، جوزيف جريندل؛ أوركسترا فيينا الفيلهارمونية.
• 1952 - دير. هربرت فون كاراجان؛ العازفون المنفردون: أنطون ديرموت، إيرمجارد سيفريد، إريك كونز، ويلما ليب، لودفيج ويبر؛ أوركسترا فيينا الفيلهارمونية.
• 1953 - دير. هربرت فون كاراجان؛ العازفون المنفردون: نيكولاي جيدا، إليزابيث شوارزكوف، جوزيبي تادي، ريتا ستريش، ماريو بيتري؛ أوركسترا الإذاعة الإيطالية (RAI Roma).
• 1954 - دير. فيرينك فريكساي؛ العازفون المنفردون: إرنست هوفليجر، ماريا ستادر، ديتريش فيشر-ديسكاو، ريتا ستريش، جوزيف غريندل؛ أوركسترا رياس، برلين.
• 1964 - دير. أوتو كليمبيرر؛ العازفون المنفردون: نيكولاي جيدا، جوندولا جانويتز، والتر بيري، لوسيا بوب، جوتلوب فريك؛ الأوركسترا الفيلهارمونية، لندن.
• 1964 - دير. كارل بوم؛ العازفون المنفردون: فريتز ووندرليش، إيفلين لير، ديتريش فيشر ديسكاو، روبرتا بيترز، فرانز كراس؛ أوركسترا برلين الفيلهارمونية.
• 1969 - دير. جورج سولتي؛ العازفون المنفردون: ستيوارت بوروز، بيلار لورينجار، هيرمان بري، كريستينا ديوتيكوم، مارتي تالفيلا؛ أوركسترا فيينا الفيلهارمونية.
• 1973 - دير. فولفغانغ ساواليش؛ العازفون المنفردون: بيتر شراير، أنيليس روثنبرجر، والتر بيري، إيدا موسر، كيرت مول؛ أوركسترا الأوبرا الوطنية البافارية.
• 1988 - دير. نيكولاس هارنونكورت؛ العازفون المنفردون: هانز بيتر بلوخفيتز، باربرا بوني، أنطون شارينجر، إيديتا جروبيروفا، ماتي سالمينن؛ أوركسترا أوبرا زيورخ.
• 1991 - دير. جيمس ليفين؛ العازفون المنفردون: فرانسيسكو أريزا، كاثلين باتل، مانفريد هيم، لوسيانا سيرا، كيرت مول؛ أوركسترا متروبوليتان للأوبرا.
• 2005 - دير. كلاوديو أبادو؛ العازفون المنفردون: كريستوف شترهل، دوروثيا روشمان، هانو مولر براخمان، إريكا ميكلوس، رينيه بابي؛ أوركسترا ماهلر تشامبر.

الأدب

• “كشف النقاب عن الناي السحري: الرمزية الباطنية في أوبرا موزارت الماسونية”. جاك شيليه (1910-1999).

روابط

• ملخص (ملخص) لأوبرا “الفلوت السحري” على موقع “100 أوبرا”.
• الساحر ساراسترو في "الناي السحري" للمخرج دبليو أ. موزارت (الآلات السحرية والمحن الزرادشتية والماسونية)

مؤسسة ويكيميديا. 2010.

13 يناير 2015، الساعة 14:19

مساء الخير أيها الثرثرة الأعزاء!

لأكون صادقًا، لم أكن أبدًا معجبًا كبيرًا بالأوبرا. لقد أحببت الباليه أكثر من ذلك بكثير، ولكن نظرًا لحقيقة أن أبناء أخي الصغار المستنيرين (10 و 8 سنوات) يحبون الأوبرا، كان علي أن أتغلب على نفسي وأشاهد الأوبرا معهم.

بدأ كل شيء مع كارمن، التي أذهلتهم بكل بساطة. ثم كان هناك سندريلا (كان عليهم أن يشاهدوا مليار إنتاج مختلف حتى يجدوا ما يفضلونه)، وحلاق إشبيلية وأكثر من ذلك بكثير. لكن عالمي انقلب رأساً على عقب" الناي السحري"موزارت.

"الفلوت السحري" هو أوبرا موزارت Singspiel في فصلين؛ libretto بواسطة E. Schikaneder. مع الحوارات المنطوقة (ربما على الأقل بفضل هذه الحوارات المنطوقة سوف يتحسن مستواي في اللغة الألمانية بشكل ملحوظ)))

ملخص

القانون الأول.ضاع الأمير تامينو في الجبال أثناء هروبه من الثعبان. ثلاث سيدات، خادمات ملكة الليل، أنقذوه من الثعبان. يرى الأمير المستيقظ صائد الطيور باباجينو متظاهرًا بأنه هو الذي أنقذ الأمير. تغضب السيدات الثلاث من تفاخره ويعاقبونه بوضع قفل على فمه. تخبر السيدات الأمير أن ملكة الليل أنقذته وأعطته صورة لابنتها بامينا. يقع تامينو في حب الصورة. وفقا لملكة الليل، تم اختطاف الفتاة من قبل المعالج الشرير ساراسترو. الأمير يذهب لإنقاذ بامينا. أعطته الملكة مزمارًا سحريًا يساعده في التغلب على الشر. يتلقى باباجينو أجراسًا سحرية وعليه، بناءً على طلب الملكة، مساعدة الأمير. انطلقوا في رحلتهم برفقة ثلاثة أولاد.

قام المور مونوستاتوس، الذي كان يحرس بامينا في قلعة الساحر، باختطافها. يدخل باباجينو الغرفة التي تختبئ فيها الفتاة. يخاف صائد الطيور والمغربي من بعضهما البعض، فيهرب المغربي بعيدًا. يخبر باباجينو بامينا أن والدته أرسلته وعن الأمير تامينو الذي وقع في حبها من الصورة. توافق الفتاة على الهرب، ويطاردها المور. تامينو في هذا الوقت موجود في بستان مقدس به ثلاثة معابد. يخبر الكاهن الأمير أنه تعرض للخداع: ساراسترو هو في الواقع ساحر جيد، وليس شريرًا، وقد اختطف بامينا بإرادة الآلهة. يبدأ تامينو في العزف على الفلوت ويسمع الأجراس على بدلة باباجينو. عند سماع صوت الفلوت السحري، يضطر المغربي إلى إيقاف المطاردة. يعد ساراسترو بمساعدة بامينا على مقابلة تامينو. يظهر مونوستاتوس بعد أن أسر الأمير. تامينو وبامينا يرتميان في أحضان بعضهما البعض.

القانون الثاني.يكشف ساراسترو للكهنة أنه تم إرسال تامينو ليصبح حامي معبد الحكمة من ملكة الليل، وكمكافأة سيحصل على بامينا كزوجته، والتي تم اختطافها من أجلها. الأمير يواجه المحاكمات. في هذه الأثناء، يلاحق مونوستاتوس بامينا مرة أخرى. ولكن سمع صوت ملكة الليل فهرب. تشعر الملكة باليأس من رغبة الأمير تامينو في تكريس نفسه لخدمة المعبد، وتطلب من ابنتها التأثير عليه. إنها ترفض. الملكة تهدد بالتبرأ من ابنتها إذا لم تقتل الساحر.

في المعبد، يخضع الأمير وباباجينو للاختبار الأول - الصمت. تعتقد بامينا أن الأمير توقف عن حبها. الاختبار الثاني - قيل لتامينو أنه يجب أن يقول وداعا لبامينا إلى الأبد. ويتركها. وباباجينو، عندما رأى فتاة رائعة، لم يصمد أمام الاختبار - أخيرًا وجد باباجينا الخاص به.

تريد بامينا أن تموت، لكن ثلاثة أولاد يهدئونها. لدى الأمير اختبار أخير: المرور بالنار والماء. يبدو أن بامينا تذهب معه. سوف يساعدهم الناي السحري. تتم معاقبة باباجينو، فقد باباجينو. لكن ثلاثة أولاد يذكرونه بالأجراس السحرية التي من المفترض أن تساعده في العثور على حبيبته مرة أخرى. تقوم ملكة الليل بمحاولة أخيرة: لقد وعدت مونوستاتوس ابنتها إذا ساعد في تدمير المعبد. لكن يأتي اليوم وتختفي قوة الملكة. يتبدد الظلام وتشرق الشمس. يمتدح الكهنة لطف ساراسترو وذكائه.

هناك عدد كبير من المنتجات. لكن أنا وأبناء إخوتي أحببنا اثنين منهم أكثر من غيرهم:

كارتون من سلسلة أوبرا فوكس

صحيح أن الأوبرا تم اختصارها جيدًا ويتم أداء الألحان باللغة الإنجليزية. لكن الأمر ليس بهذه الأهمية. الرسوم الكاريكاتورية مرسومة بشكل جميل جدًا حقًا، ويتم تنفيذ الألحان بشكل لا تشوبه شائبة. لكن الشيء الرئيسي هو مدى روعة تصوير عزيزي باباجينو وباباجينا)

إنتاج مسرح رويال كوفنت جاردن (2003)

ببساطة أفضل إنتاج (في رأيي). وفي الباقي هناك شيء خاطئ.

أولاً، أنا أحب طاقم الممثلين.

إلهي ديانا دامروفي الدور ملكات الليل. إنها بالضبط ما تتخيله ملكة الليل - باردة، خطيرة، وقوية.

بالمناسبة، أتساءل أحيانًا أثناء الاستماع إلى ألحانها: هل تذكر موزارت عندما كتب الأوبرا أن الناس سيؤدونها؟! ألحان "ملكة الليل" معقدة بشكل مؤلم) على سبيل المثال، الأغنية الشهيرة "Der Hölle Rache kocht in meinem Herzen" ( التعطش للانتقام يحترق في روحي.)

تامينو ويل هارتمانو بامينا-دوروثيا ريشمانلقد أدوا أدوارهم بشكل جيد، لكنهم لم يسببوا لي أي فرحة خاصة.

الماس الرئيسي لهذا الإنتاج هو سيمون كينليسايد في دور باباجينو! كيف يغني وكيف يلعب! لم يترك شخصيته ولو لثانية واحدة. بصراحة، لم أسمع عنه من قبل، ولكن بعد The Magic Flute أصبحت من أكبر المعجبين به.

التالي، الأزياء. في العديد من الإنتاجات، تكون الأزياء سخيفة أكثر من الأخرى (آمل أن يكون هذا هو التعبير). إما أن الأمير يرتدي زي Little Mook، أو أن ملكة الليل ترتدي ملابس تجعل من الصعب عليها ببساطة الغناء بزيها، أو يبدو أن زي Papageno قد تم غمسه في الغراء ثم رشه بالريش. من الصعب التعاطف مع الشخصيات عندما يرتدون زي المهرجين. كل شيء على ما يرام في هذا الإنتاج (انظر فقط إلى قبعة باباجينو)).

هذا كل شيء. أتمنى أنني لم أزعجك.

شكرًا لكم على اهتمامكم:)

وأخيرًا، كينليسايد في دور أوليفييه (أعلم أن هذا خارج الموضوع، لكنني لم أستطع المقاومة))))

موزارت. الناي السحري. سر مفتوح للجميع

"ولكن أكثر ما يسعدني هو الموافقة الصامتة!" - موزارت سيكتب لزوجته بعد العروض الأولى للفلوت السحري. حتى التصفيق بصوت عال لعامة الناس لا يمكن أن يغرق الثناء الهادئ للمشاهدين المجهولين، الذين يقدر رأيهم موزارت أكثر من ذلك بكثير. ويعتقد أن السبب في ذلك هو المهمة الخاصة للفلوت السحري: الحفاظ على سر النظام الماسوني ونقله عبر القرون.

تمت كتابة أكثر من 60 ألف عمل حول النظام الماسوني، ويبدو أن جميع الأسرار معروفة منذ زمن طويل. بالإضافة إلى ذلك، وفقا للعديد من الباحثين، لم يكن هناك أي سر على الإطلاق. على أي حال، في الفهم المعتاد: لم يخفي أحد عضويته في النظام، وكان الوصول إلى المحافل مفتوحا للجميع تقريبا، وتم نشر وثائق المجتمع أكثر من مرة من قبل الماسونيين أنفسهم.

ومع ذلك كان السر موجودا. على الرغم من أنه سيكون من الأصح أن نطلق عليه ليس سرًا بل سرًا ...

كتب نص الأوبرا زميل موزارت عضو المحفل الماسوني إي. شيكانيدير. تستند المؤامرة إلى حكايات K. M. Wieland الخيالية "Lulu، أو Magic Flute"، "Labyrinth"، "Smart Boys"؛ libretto من تأليف K. V. Hensler لأوبرا "مهرجان الشمس بين البراهمة" ؛ الدراما التي كتبها T. F. von Gebler "ثاموس، ملك مصر"؛ رواية ج. تيرسون "سيتوس".

سر ميلاد “الإنسان الجديد”، سر إيجاد النفس من خلال معرفة الحقيقة، من خلال اللقاء مع الذات. مثل هذا السر لا يمكن الكشف عنه لأي شخص؛ إنه مستحيل ولا داعي لإخفائه. لا توجد ذاكرة التخزين المؤقت التي يتم تخزينها في مكان ما في المخازن الغامضة في المحفل الماسوني، فهي قريبة جدًا - في قلب كل شخص. وحلها هو رحلة، تساوي أحيانًا الحياة، لأن الأسرار الحقيقية للماسونيين هي تلك التي يجب على الشخص "نفسه أن يتعلم التعرف عليها تدريجيًا، وتحليل الرموز مقطعًا لفظيًا حرفًا". لا يمكنك إجباره على القيام بذلك، يمكنك فقط مساعدته في السير على الطريق، ومنحه الاتجاه الصحيح.

سر الناي السحري ليس في الكلمات أو النسخ المتماثلة للشخصيات وليس في الوصف الرمزي للاحتفالات والطقوس الماسونية (هناك، بالطبع، مثل هذه الأوصاف في الأوبرا، ويمكن للمشاهد اليقظ العثور عليها بسهولة)، بل في القدرة على تحويل الإنسان إلى البحث عن جوهر الأشياء.

ولا يهم ما إذا كنا نتحدث عن قوانين الطبيعة أو قوانين العالم الداخلي للباحث نفسه. قال جوته عن الفلوت السحري: "إذا استمتع الجزء الأكبر من الجمهور فقط بما هو واضح، فلن يتم إخفاء المعنى الأعلى عن المبتدئين". "الجزء الأكبر من الجمهور" لا يتميز عن "المبتدئين" إلا بدرجة النضج الداخلي. يتم التعبير عنه في الاستعداد لتخمين "المعنى الأعلى" لما يحدث في تحفة موتسارت وفي القدرة على فهم سر قلب المرء، وهو نفس الشيء.

كان للماسونية تأثير كبير على الأدب الحديث. ومن الأعمال التي تميزت بالأفكار الماسونية: “ناثان الحكيم” ليسينغ، “الهائم” لفون مايرن، “سنوات الدراسة وسنوات تجوال فيلهلم مايستر” لغوته، “الجبل السحري” لتوماس مان.

وليس من المستغرب أن يتسبب الفلوت السحري ولا يزال يثير الكثير من الجدل الساخن. يرى فيها أحدهم قصة حب كبير، متغلبًا على كل الصعوبات والعقبات؛ شخص ما - حكاية خرافية جميلةبنهاية سعيدة عن مكائد الساحرة الشريرة ومغامرات الأبطال المضحكة. يرى فيها أحد هجاء اجتماعي تدخل فيه الماسونية (زاراسترو) في معركة مع الكنيسة (ملكة الليل) من أجل النفوس عامة الشعب(بامينا)... وسيتعرف فيه أحدهم على مثل فلسفي أبدي، بلغة الرموز تحكي عن طريق الإنسان في هذا العالم... وكل شخص على طريقته.

فقط لا تقتصر على ما تم العثور عليه بالفعل: فالعين الفضولية ستجد دائمًا في هذه القصة أكثر بكثير مما وجدته حتى الآن، بل وأكثر مما كانت تبحث عنه...

المشهد المصري هو جزء من المفهوم الشامل للفلوت السحري. تعتبر المعرفة السرية للكهنة المصريين أحد مصادر التعاليم الماسونية.

دعونا نحاول تقديم تفسيرنا للفلوت السحري. ليست هذه هي الحقيقة الحل الأخير"هي مجرد محاولة أخرى للفهم لغز عظيم. هذا السر الذي تم كتابته بدقة شديدة بالرموز الماسونية وتنقله موسيقى موزارت السحرية.

مع التعارف السريع مع المؤامرة، هناك رغبة في تقسيم جميع شخصيات الأوبرا إلى أزواج "إيجابية - سلبية". على سبيل المثال، قم بمقارنة تامينو النبيل والشجاع مع الثرثار والكذاب باباجينو. أو شاهد الحكيم ساراسترو وملكة الليل الغادرة على رأس القوات المعادية لبعضهما البعض. أو قارن بين القصص التي تحكي عن السيدات الثلاث - خادمات الملكة، على غرار الجنيات الشريرة من القصص الخيالية، والعباقرة الثلاثة ذوي المظهر الملائكي، رسل المعبد. لكن مثل هذه النظرة السوداء والبيضاء تؤدي إلى طريق مسدود عندما يتعلق الأمر بشرح بعض مفارقات الحبكة.

على سبيل المثال، تنسج ملكة الليل مؤامرات ضد قوى النور، ولكن في الوقت نفسه تبين أنها والدة بامينا - فتاة جميلة ونقية ولطيفة ومحبوبة من الأمير تامينو. ويبدو أيضًا أن الناي السحري، وهو أداة رائعة ترشد تامينو وتحميه في تجاربه، هي هديتها أيضًا. وليس من قبيل الصدفة أن يضع موزارت واحدة من أجمل الألحان (نغمة ملكة الليل) في فم هذه الساحرة الشريرة المفترضة. تتصرف السيدات الثلاث مثل عشيقتهن: ينقذن بطل الرواية من التنين الذي يلاحقه، ويعالجن باباجينو من الأكاذيب، ويساعدن العباقرة الثلاثة في ترتيب مصير الأمير. الكاهن الأكبر ساراسترو، تجسيد صورة الحاكم المثالي، مع ذلك يرتكب انتقامًا قاسيًا ضد المور مونوستاتوس، دون أن يلاحظ محاولاته لتبرير نفسه.

ومن المثير للدهشة أيضًا أن حراس المعبد يجبرون باباجينو بالقوة، رغماً عنه، على الخضوع للاختبارات مع تامينو، على الرغم من أن الأول يؤكد لهم اللامبالاة الكاملة بالأهداف والتطلعات السامية المتأصلة في الأمير. يمكن العثور على العديد من هذه التناقضات.

لكنهم جميعًا يختفون، ما عليك سوى النظر إلى الشخصيات في The Magic Flute ليس كشخصيات معتادة لأداء الأوبرا، ولكن كتجسيدات رمزية لجوانب مختلفة. شخصية الإنسان، صفات مختلفة النفس البشرية. ثم سوف نرى لا قصة خرافة، لعبت على المسرح، ولكن شخصيات عالمنا الداخلي، والتي، يوما بعد يوم، تلعب مسرحية حياتنا الداخلية. أصواتهم، التي غالبًا ما تغرق بعضها البعض، تبدو أحيانًا مثل أنين وصرخات لأهواءنا وأهواءنا ورغباتنا، وأحيانًا مثل صوت الواجب والعقل والضمير الثاقب.

من هم أبطالنا الداخليون؟

تامينو

تامينو هو تجسيد لما اعتدنا أن نطلق عليه "أنا"، وهو محور وعينا، وتسليط الضوء على الأفكار والعواطف والأحلام والتطلعات. تامينو لنا البطل الداخلي"، مهمته هي اتخاذ القرار الصحيح عندما يكون من الضروري الاختيار؛ قاتل إذا كان الموقف يتطلب معركة، وكن في حالة تأهب، ولا تغفل عن الشيء الرئيسي عندما تسحبك الحياة إلى دوامة الحياة اليومية. في The Magic Flute يبدو إما شجاعًا وحاسمًا، أو ضعيفًا وأعزلًا. أفكاره مليئة بالنبل، ولكن في بعض الأحيان تعذبه الشكوك. قلبه يهيمن عليه الحب، ولكن هناك أيضا مكان للغضب والتعطش للانتقام. كل هذا يتوقف على من يتبعه، ومن يستمع إلى نصيحته، وما يسعى لتحقيقه.

في مكان ما في أعماقنا، عادة ما نعرف ما يجب علينا فعله وما لا يجب علينا فعله. لكن في بعض الأحيان يتصرف ذلك المهرج الذي نسميه "أنا" بطريقة مشتتة للانتباه لدرجة أننا لا نلاحظ الصوت الداخلي... (ماري لويز فون فرانس)

باباجينو - الجانب الخلفيتامينو، نسخة مضحكة وكاريكاتورية من الأمير، جانبه «المادي». إن تطلعات باباجينو واقعية، وأفكاره تركز حصريًا على الاحتياجات المادية: "لا أطلب الحكمة ولا النضال من أجل نفسي"، يقول باباجينو للكاهن قبل بدء الاختبارات، "بالنسبة لي، يكفي أن أنام" والشرب والأكل. وإذا كان لدي أيضًا صديقة، سأكون راضيًا تمامًا. تامينو وباباجينو لا ينفصلان في المسرحية، كما أن متطلبات الجسد واحتياجات الروح لا تنفصلان في الحياة. هذا هو قانون الطبيعة، لكننا وحدنا نستطيع التأكد من أن رغبات باباجينو الداخلية لدينا لا تصبح عقبة أمام أعلى تطلعات تامينو. كيف يتعامل تامينو مع هذا الأمر يظهر بوضوح في مشهد الاختبار لكلا البطلين.

ساراسترو - السبب... هذا صحيح، السبب مع الحروف الكبيرة، ملكنا الصوت الداخلي. إنه يحمينا من الأخطاء، وهو مستعد في جميع المواقف ليخبرنا بما يجب أن نفعله. صحيح أن المرء لا يريد دائمًا سماع نصيحته، ناهيك عن اتباعها - فقد يكون من الصعب جدًا على الشخص تلبية متطلبات "الكاهن الداخلي". لكن دوره، دور المعلم الصارم، لا يقدر بثمن: فهو يعطي النور والوضوح لعالمنا الداخلي، ويعطي معايير الخير والشر، والحقيقة والأكاذيب. إنه حكيم ولطيف ولكنه شديد الجهل والمصلحة الذاتية والخداع. تم ترميز هذه الرذائل الأساسية في The Magic Flute بواسطة Moor Monostatos. كان هو الذي أسر واحتجز بامينا - روح الإنسان النقية والمشرقة.

بامينا هي أيضًا حارسة الحب... "لكن هذا حب غير عادي!" - يقول تامينو. إنها تفرش الطريق بالورود، وتجذبك بلا كلل نحو منزلها - إلى السماء، مليئة بالنجوم; إنها تنير الحياة بنور التضحية والرحمة الأبدي.

لا يتم فصل بامينا وتامينو حتى عندما يكونان بعيدين جسديًا عن بعضهما البعض. هذه هي الخاصية السحرية لهذا الشعور... إن البحث عن الحبيب لكل إنسان هو في جوهره بحث عن الذات. فقط من خلال الحصول على النصف الآخر نصبح كاملين، ونوحد كل خير في أنفسنا ونفتح الأبواب أمام معبد الحكمة. التحدث باللغة المحكمية (قريب جدًا ومفهوم للماسونية) يأتي وقت الزفاف الكيميائي: يكتسب الإنسان روحًا خالدة ويصبح مثاليًا.

ملكة الليل

ولتأكيد نقاء الأفكار والولاء لمبادئ الخير والعدل، يتعين على الأبطال الخضوع لاختبارات طقسية للعناصر الأربعة. لكن عليك أولاً التخلص من المخاوف والشكوك التي تصيب الزوجين في الحب بفضل اجتهاد المختبر العظيم - ملكة الليل. من ظلمة اللاوعي تخرج المزيد والمزيد من الإغراءات للأبطال.

الماسونية هي تقليد تمهيدي، والطريق إلى الحقيقة فيها يكمن من خلال طقوس المرور، من خلال الموت الرمزي والقيامة. "كل من يبحث في هذا المكان الرهيب عن السلام والخير، الذي يحارب الأمواج والنار والجليد ويتغلب على أهوال الموت، قبل أن تنكشف السماوات وجميع أسرار إلهنا"، يشرح حراس الزنزانة للمواضيع. لكي تولد في صفة جديدة، ذات معرفة وحكمة، عليك أولاً أن تموت عن العادات والأوهام القديمة (تعتمد طقوس التنشئة الماسونية على هذا). "دع الشجاعة تحترق في القلب: من يعرف كيف يموت سيفوز"، تغني الجوقة، وترافق بامينا وتامينو إلى الكهف الذي ينفث اللهب.

وأخيرًا، شخصية أخرى ربما تكون الأكثر أهمية في الأوبرا - الناي السحري نفسه... الهدية الغامضة لإلهة النجوم، التي تولد أصواتًا ساحرة... نداء القلب... الصوت الخلود... هم الذين ينادون الإنسان على الطريق، هم الذين لا يسمحون لأحد أن يغفو أو يسقط أو يضل عن الطريق: "... هذه الأصوات ستحميك وسوف يكون دليلك. سوف يساعدونك على تخمين رغبات روحك وقلبك؛ سوف تنسيك الحزن والمعاناة، والنفس الأكثر قسوة ستعرف الحب.

يبدو أن موزارت نفسه كان على دراية بسحر الفلوت الجني. تُسمع أصواتها في أفضل إبداعاته، مما يفتح أبواب اللغز العظيم أمام الجميع.

ديمتري زوبوف.
المقال الأصلي: مجلة رجل بلا حدود.

ملصق لرافال أولبينسكي.

مع النص المكتوب (باللغة الألمانية) لإيمانويل شيكانيدير، وربما شارك في تأليفه كارل لودفيج جيزيكي.

الشخصيات:

تامينو، أمير مصري (تينور)
باباجينو، صائد الطيور (الباريتون)
زاراسترو، رئيس كهنة إيزيس وأوزوريس (باس)
ملكة الليل (سوبرانو)
بامينا، ابنتها (سوبرانو)
مونوستاتوس، رئيس عبيد المعبد (تينور)
باباجينا (سوبرانو)
ثلاث سيدات، جنيات ملكة الليل (اثنتان من السوبرانو وواحدة من الميزو سوبرانو)
ثلاثة عباقرة في المعبد (اثنتان من السوبرانو وواحدة من الميزو سوبرانو)
الخطيب (باس)
كاهنان (تينور وباس)
اثنان من المحاربين في الدرع (تينور وباس)

الفترة الزمنية: غير مؤكدة، ولكنها تقريبية في عهد الفرعون رمسيس الأول.
الإعداد: مصر.
العرض الأول: فيينا، مسرح عوف دير فيدن، 30 سبتمبر 1791.

"الفلوت السحري" هو ما يسميه الألمان سينجسبيل، أي مسرحية (عمل درامي) مع غناء، مثل الأوبريت، أو الكوميديا ​​الموسيقية، أو أغنية الأوبرا، أو حتى الأوبرا الكوميدية ( الاب. - الأوبرا الكوميدية). تُظهر معظم الأوبريتات والكوميديا ​​الموسيقية بعض السخافات والسخافات في مؤامراتها، وهذه الأوبرا ليست استثناءً. على سبيل المثال، تظهر ملكة الليل كامرأة جيدة في الفصل الأول، وكشريرة في الفصل الثاني. علاوة على ذلك، تبدأ هذه القصة بأكملها كقصة خرافية رومانسية، ثم تكتسب طابعا دينيا خطيرا. في جوهرها، تعتبر طقوس معبد إيزيس وأوزوريس بشكل عام تعكس مُثُل النظام الماسوني، و مختلف النقادأولئك الذين كتبوا عن الأوبرا بعد فترة طويلة من وفاة المؤلف وجدوا الرمزية السياسية الأكثر عمقًا في الفصل الثاني من الأوبرا. ربما يكون الأمر كذلك، لأن كلا من مبدعي الأوبرا - موزارت وكاتب نصه - كانا من الماسونيين، ولم تكن الماسونية مدعومة رسميًا (في عام 1794، حظر الإمبراطور ليوبولد الثاني الأنشطة تمامًا المحافل الماسونية. - أكون.).

اليوم أسئلة مماثلة، على ما يبدو، لا يهم كثيرا. والأهم من ذلك بكثير هو حقيقة أن شيكانيدير، هذا الممثل والمغني والكاتب إمبريساريو غريب الأطوار الذي يظهر ويختفي في مكان ما، أمر بهذا العمل لصديقه القديم موزارت في العام الماضيحياة الملحن، على وجه التحديد في اللحظة التي كان فيها موزارت في حاجة ماسة إلى مثل هذا النظام. كتب موزارت عمله الرائع مع وضع مطربين محددين في الاعتبار، على سبيل المثال شيكاندر نفسه، هذا الباريتون المتواضع للغاية، غنى جزء باباجينو، بينما كانت جوزيفا هوفر، أخت زوجة موزارت، سوبرانو كولوراتورا متألقة ورائعة، وكان ذلك من أجل لها أن ألحان ملكة الليل مؤلفة. كان جيسيكي، الذي ربما كان له دور في كتابة نص الأوبرا (ادعى لاحقًا أنه كتب النص بأكمله)، رجلاً يتمتع بموهبة علمية وأدبية وربما كان بمثابة نموذج لويلهلم مايستر لجوته، لكنه لم يكن لديه أي مهارات عظيمة. موهبة المسرح وتم تعيينه في دور المحارب الأول بالدرع.

أما بالنسبة لجميع أنواع السخافات في المؤامرة، فيمكن أن تعزى إلى حقيقة أنه أثناء كتابة النص المكتوب، نجح أحد المسارح المتنافسة في تنظيم أوبرا "Caspar the Bassoonist، أو Magic Zither" لشخص معين من ليبسكيند، والتي كانت مبنية على نفس القصة التي طورها شيكاندر - "لولو، أو الناي السحري"، إحدى الحكايات في مجموعة كريستوف مارتن فيلاند. ويعتقد أن Schikaneder قد غير المؤامرة بأكملها بالفعل في منتصف العمل، أي بعد أن تم كتابة الفصل الأول بأكمله بالفعل وبدأ العمل في الثاني. هذه فرضية خالصة، والدليل الوحيد المتاح عليها هو دليل غير مباشر.

على الرغم من السخافات (أو ربما بسببها)، كانت هذه الأوبرا تشع دائمًا بسحر الحكاية الخيالية وحققت نجاحًا كبيرًا منذ البداية. هذا النجاح لم يساعد موزارت كثيرا. توفي بعد سبعة وثلاثين يومًا من العرض الأول. أما شيكانيدير، فقد وجد نفسه قادرًا على ذلك - جزئيًا من الدخل الناتج عن عروض الأوبرا التي أقيمت معه نجاح مستمر- قم ببنائها بنفسك بعد سبع سنوات بالكامل مسرح جديدوتوجها بنحت يصور نفسه في ريش طائر باباجينو. وكانت تلك ذروة حياته المهنية، وبعد أربعة عشر عامًا مات، مريضًا عقليًا، في نفس الفقر الذي عاشه موتسارت.

مقدمة

تبدأ المقدمة رسميًا بثلاثة أوتار منقطة قوية، والتي تُسمع لاحقًا في الأوبرا في اللحظات الأكثر جدية المرتبطة بالصور الكهنوتية. لكن كل شيء آخر في المقدمة (باستثناء تكرار هذه الأوتار، التي تبدو الآن كتذكير) يتخلله الضوء والمرح ومكتوب بأسلوب الشرود - كل شيء، كما ينبغي أن يكون في مقدمة لحكاية خرافية .

الفعل الأول

مشهد 1. تبدأ الحكاية الخيالية نفسها - كما ينبغي للحكاية الخيالية - بحقيقة ضياع أمير شاب في الوادي. اسمه تامينو ويطارده ثعبان شرير. يطلب تامينو المساعدة، ويفقد وعيه، ويسقط في النهاية على الأرض فاقدًا للوعي. في هذه اللحظة أنقذته ثلاث سيدات. هذه هي جنيات ملكة الليل - بالطبع، مخلوقات خارقة للطبيعة. إنهم مفتونون تمامًا بجمال الشاب الذي يرقد فاقدًا للوعي. ثم يغادرون لإبلاغ سيدتهم بالشاب الذي تجول في مجالهم. في هذه اللحظة تظهر الشخصية الكوميدية الرئيسية على المسرح. هذا هو باباجينو، طائر حسب المهنة. يقدم نفسه بلحن شعبي مبهج - الأغنية "Der Vogelfanger bin ich ja" ("أنا أكثر صائد الطيور براعة"). يقول إنه يحب صيد الطيور، لكن الأفضل له أن يصطاد زوجته. في الوقت نفسه، يلعب مع نفسه على الأنبوب - وهي أداة سنسمعها لاحقا.

يخبر باباجينو تامينو أن الأمير وجد نفسه في منطقة ملكة الليل وأنه هو باباجينو الذي أنقذه من الثعبان الرهيب بقتله (في الواقع، قُتل الثعبان على يد ثلاث جنيات ملكة الليل). الليل فقطعوه ثلاثة أجزاء). لهذه الكذبة، يتلقى عقوبة من الجنيات الذين عادوا إلى هنا - شفتيه مغلقة. ثم يظهرون لتامينو صورة لفتاة جميلة. هذه هي ابنة ملكة الليل التي اختطفها ساحر شرير ويجب على تامينو إنقاذها. يقع تامينو على الفور في حب الفتاة التي تظهر في الصورة ويغني الأغنية التي تسمى الأغنية مع الصورة ("Dies Bildnis ist bezaubernd schon" - "يا لها من صورة ساحرة"). تهتز الجبال وتتباعد، وتظهر ملكة الليل نفسها، وهي تجلس على العرش وفي الأغنية الدرامية والصعبة بشكل لا يصدق "O zittre nicht mein lieber Sohn" ("أوه، لا تخف، يا بلدي"). صديق شاب") يخبر تامينو عن ابنته ويعده بأن يمنحها له زوجة إذا أطلق سراحها. يختتم المشهد الأول بالخماسية، إحدى أفضل المجموعات في الأوبرا، والتي تنافس النهايات الرائعة لزواج فيجارو، على الرغم من أنها مكتوبة بأسلوب مختلف تمامًا. خلال هذه النهاية، تمنح الجنيات الثلاث تامينو مزمارًا سحريًا، أصواته قادرة على ترويض وتهدئة أكثر القوى شرًا، ويُعطى باباجينو، صائد الطيور هذا، أجراسًا موسيقية، حيث يجب عليه مرافقة تامينو في بحثه عن بامينا. وهذه الأجراس السحرية أيضًا ستحميه من كل الأخطار.

المشهد 2تجري أحداثه في قصر ساراسترو. إنه رئيس طائفة دينية مصرية سرية وقوية، وفي حوزته الآن بامينا، ابنة ملكة الليل. هنا يحرسها الشرير الكوميدي مور مونوستاتوس. اختطف بامينا وهددها بالقتل إذا رفضت الانتماء إليه. في لحظة حرجة، يتجول باباجينو هنا عن طريق الخطأ. هو ومونوستاتوس خائفان للغاية من بعضهما البعض، وهو أمر كوميدي للغاية في الواقع. لن يخاف أي طفل يبلغ من العمر ثماني سنوات من مثل هذا الاجتماع. يهرب مونوستاتوس في النهاية، وعندما تكون بامينا وباباغينو بمفردهما، يقنعها صائد الطيور بوجود شاب يحبها، وأنه سيأتي قريبًا لإنقاذها. وهي بدورها تؤكد لباباجينو أنه سيجد أيضًا صديقة قريبًا. إنهم يغنون دويتو ساحرًا في مدح الحنان ("Bei Mannern welche Liebe fuhlen" - "عندما يقع الرجل في الحب قليلاً").

المشهد 3. يتغير المشهد مرة أخرى. هذه المرة هو البستان بالقرب من معبد ساراسترو. تامينو يقودها ثلاث صفحات. هؤلاء هم عباقرة الهيكل، يشجعونه، لكنهم لا يجيبون على أسئلته. يُترك وحيدًا في بستان بالقرب من ثلاثة معابد، ويحاول دخول كل باب من الأبواب. صوت من وراء الأبواب يحذره من دخول الهيكلين، ولكن بعد ذلك ينفتح الباب الثالث ويظهر رئيس الكهنة نفسه. من محادثة طويلة إلى حد ما (و- يجب أن أعترف بذلك - مملة إلى حد ما)، يتعلم تامينو أن ساراسترو ليس الشرير الذي كان يعتقده، وأن بامينا موجودة في مكان قريب وعلى قيد الحياة. تقديرًا لهذه المعلومات، يعزف تامينو لحنًا رائعًا على مزماره السحري، ثم يغني نفس اللحن الجميل ("Wie stark ist nicht dein Zauberton" - "كم هو مليئ بالسحر" الصوت السحري"). وفجأة سمع أصوات غليون باباجينو واندفع نحوه. تظهر بامينا وباباجينو. يلاحقهم الشرير الكوميدي مونوستاتوس، الذي يريد تقييد بامينا بالسلاسل. في لحظة حرجة، يتذكر باباجينو أجراسه السحرية. إنه يعزف عليها (تبدو وكأنها صندوق سعوط موسيقي للطفل)، واللحن الرائع يجعل الخدم المغاربيين ومونوستاتوس نفسه يرقصون بأكثر الطرق ضررًا. بامينا وباباجينو يغنيان ثنائيًا ساحرًا. قاطعته الأصوات القادمة مسيرة مهيبة- هذا هو المؤخرة ساراسترو يقترب مع حاشيته بأكملها. يسامح الفتاة على محاولتها الهروب. ينفجر مونوستاتوس مع الأمير تامينو، الذي تم القبض عليه أيضًا. يطالب مونوستاتوس بمكافأة من ساراسترو ويحصل عليها - المكافأة التي يستحقها، وهي سبعة وسبعون ضربة بالعصا بسبب وقاحته. ينتهي الإجراء باستعداد تامينو وبامينا رسميًا لأداء طقوس العبور التي ستحدد ما إذا كانا يستحقان بعضهما البعض.

القانون الثاني

مشهد 1. في الفصل الثاني من الأوبرا، تتغير المشاهد بشكل أسرع بكثير مما كانت عليه في الأول. الموسيقى فيه تصبح أكثر جدية. على سبيل المثال، المشهد الأول هو اجتماع كهنة إيزيس وأوزوريس في بستان نخيل. يخبر ساراسترو الكهنة أنه تم اختيار تامينو للزواج من بامينا التي أتت إليهم، لكن يجب على الزوجين أولاً إثبات أنها تستحق الانضمام إلى معبد النور. وينطق بمناشدته الشهيرة للآلهة "يا إيزيس وأوزوريس" ("معبده إيزيس وأوزوريس"). قال برنارد شو ذات مرة عن هذه النغمة المهيبة والبسيطة مع جوقة من الذكور: "هذه هي الموسيقى التي يمكن وضعها في فم الله دون تجديف".

المشهد 2. عند جدران المعبد، يلتقي تامينو وباباجينو بالكهنة الذين يعطونهم تعليمات العبادة الأكثر أهمية. الكاهنان (اللذان يغنيان بأوكتاف، ربما لجعل تعليماتهما واضحة تمامًا) يحذران الأمير وصائد الطيور ليكونا على حذرهما وألا يقعا في حيل النساء، لأن النساء هن أصل كل مشاكل الإنسان. تظهر ثلاث سيدات من ملكة الليل. وهم بدورهم يحذرون أبطالنا من الكهنة ويهددونهم مصير رهيب. يدخل باباجينو في محادثة معهم، في حين أن تامينو الذكي لا يستسلم لهذا الإغراء. إنه يقف أمام اختبار الصمت. ثم تقوم جوقة الكهنة (الغناء خارج المسرح) بإرسال رسل ملكة الليل هؤلاء إلى حيث أتوا.

المشهد 3. يتغير المشهد مرة أخرى. هذه المرة أمامنا حديقة - بامينا تنام في شرفة مغطاة بالورود. مونوستاتوس، الذي تمكن من الإفلات من العقوبة، أصبح بالقرب منها مرة أخرى - لم يتخل عن فكرة ملاحقة الفتاة ويحاول تقبيلها. في هذه اللحظة تظهر والدتها ملكة الليل. في أغنيتها المرعبة للانتقام، تطالب بامينا بقتل ساراسترو بنفسها. تضع خنجرًا في يدها وتهددها بأنها إذا لم تفعل ذلك ولم تنزع قرص الشمس المقدس من صدره فسوف تلعنها. هذه النغمة الانتقامية ("Der Holle Rache kocht" - "العطش للانتقام يحترق في صدري") مع مقطعيها العاليين "F" تبين دائمًا أنها كانت بمثابة حجر عثرة لعشرات السوبرانو الذين كانوا مناسبين تمامًا لهذا الدور.

مباشرة بعد اختفاء ملكة الليل، يعود مونوستاتوس. لقد سمع محادثة بين الأم وابنتها ويطلب الآن من الفتاة أن تكون ملكًا له - وهذا يجب أن يكون أجرها مقابل صمتها بشأن تآمرها مع ملكة الليل. لكن بامينا تمكنت من الهروب مرة أخرى - هذه المرة بفضل وصول ساراسترو. عندما تصلي بامينا، يشرح لها أنه لا يوجد مكان للانتقام داخل أسوار هذا المعبد وأن الحب فقط هو ما يربط الناس هنا. أغنية ذات جمال استثنائي وأصوات نبل ("In diesen Heil" gen Hallen" - "العداء والانتقام غريبان علينا").

المشهد 4. في بعض الإنتاجات، في هذه اللحظة هناك استراحة، والمشهد التالي يفتح الفصل الثالث. ومع ذلك، في معظم المقطوعات الموسيقية المنشورة، يعد هذا مجرد مشهد آخر من الفصل الثاني - قاعة، وهي فسيحة تمامًا في ذلك الوقت. يستمر الكاهنان في توجيه تامينو وباباجينو، وفرض عليهما نذر الصمت والتهديد بالعقاب بالرعد والبرق إذا أخل بهذا النذر. تامينو شاب مطيع للغاية، لكن صائد الطيور لا يستطيع إبقاء فمه مغلقًا، خاصة عندما تظهر ساحرة عجوز قبيحة تخبره، أولاً، أنها بلغت للتو الثامنة عشرة من عمرها، وثانيًا، أن لديها عشيقًا أكبر منها قليلاً منها، اسمه باباجينو. ولكن عندما كانت على وشك أن تقول اسمها، سمع الرعد والبرق وتختفي على الفور. بعد ذلك مباشرة، يظهر الأولاد الثلاثة مرة أخرى، وفي تيرزيتو ساحر، يقدمون لتامينو وباباجينو ليس فقط الطعام والشراب، ولكن أيضًا مع الناي السحري والأجراس التي تم أخذها منهم. بينما يستمتع صائد الطيور بوجبته والأمير يعزف على الناي، تظهر بامينا؛ تتجه بحزم نحو حبيبها. إنها لا تعرف شيئًا عن تعهده بالصمت، ولا تفهم سلوكه، تغني أغنية حزينة ("Ach، ich fuhl"s، es ist verschwunden" - "كل شيء ذهب"). في نهاية هذا المشهد، صوت الترومبون، استدعاء باباجينو وتامينو لإجراء اختبار جديد.

المشهد 5. في المشهد التالي، تجد بامينا نفسها عند أبواب المعبد. إنها مليئة بالخوف، لأنها تخشى ألا ترى حبيبها الأمير تامينو مرة أخرى. يقنعها ساراسترو بأكثر النغمات عزاءً أن كل شيء سيكون على ما يرام، ولكن في terzetto التالي (مع تامينو) فهي ليست متأكدة من ذلك بأي حال من الأحوال. يتم أخذ تامينو بعيدًا، ويصلي العاشقان من أجل أن يلتقيا مرة أخرى.

المشهد 6. الآن - كنوع من التغيير في الحالة المزاجية - يتحول الحدث مرة أخرى إلى باباجينو. أُبلغ (من قبل الخطيب) أنه محروم من "الملذات السماوية التي تُمنح للمبتدئين". لكنه لا يحتاج إليهم حقًا. كأس من النبيذ الجيد أحب إليه أكثر من جميع مقامات الحكمة. الخمر يطلق لسانه فيغني أغنيته. لديه رغبة واحدة فقط: أن يحصل على صديق مدى الحياة أو على الأقل زوجة! يظهر أحد معارفه الأخير - ساحرة عجوز. تطالبه بقسم الولاء لها، وإلا سيبقى هنا إلى الأبد، مقطوعًا عن العالم، على الخبز والماء فقط. وبمجرد أن يوافق باباجينو على مثل هذا الزواج، تتحول الساحرة إلى فتاة صغيرة ترتدي الريش لتتناسب مع باباجينو. اسمها باباجينا! ومع ذلك، لا يمكنهم الزواج بعد. يجب على الطائر أن يكسبها أولاً. والمتحدث يأخذها بعيدا.

المشهد 7. المشهد التالي يحدث في الحديقة، حيث ينتظر عباقرة معبد ساراسترو الثلاثة بفارغ الصبر انتصار الإلهة. لكن بامينا المسكينة تعاني. هناك خنجر في يدها. وتعتقد أن تامينو قد نسيها تمامًا، ولن تراه مرة أخرى أبدًا. إنها مستعدة للانتحار. عندها فقط أوقفها الأولاد ووعدوها بأخذها إلى تامينو.

المشهد 8. فعل الأولاد كل شيء كما قيل لهم. سيواجه الأمير الاختبار النهائي للعناصر الأربعة - النار والماء والأرض والهواء. تم أخذه بعيدًا من قبل الكهنة واثنين من المحاربين الذين يرتدون الدروع، والذين أعطوا تعليماتهم هذه المرة مرة أخرى بأوكتاف. قبل أن يدخل البوابات الرهيبة، نفد بامينا. إنها تريد شيئًا واحدًا فقط - تقاسم مصير الأمير. اثنان من المحاربين يسمحان لها بالقيام بذلك. يقوم تامينو بإخراج مزماره السحري، ويعزف عليه، ويمر العشاق بهذه التجارب دون ألم. وهكذا، عندما يكون كل شيء خلفهم، تحييهم جوقة بهيجة.

المشهد 9. ولكن ماذا عن صديقنا باباجينو؟ حسنًا، بالطبع، لا يزال يبحث عن حبيبته، باباجينا. يناديها مرارًا وتكرارًا في الحديقة، وعندما لا يجد أحدًا، يقرر، مثل بامينا، الانتحار. وبتردد كبير، ربط حبلًا بغصن شجرة، استعدادًا لشنق نفسه. لكن هؤلاء الأولاد الثلاثة (عباقرة المعبد) الذين أنقذوا بامينا أنقذوه أيضًا. ينصحونه بالعزف على أجراسه السحرية. يلعب وتظهر فتاة طائر صغيرة لطيفة. إنهم يغنون الثنائي الكوميدي الساحر "Ra-ra-ra-ra-ra-ra-Rarageno" ("Pa-pa-pa-pa-pa-pa-Papageno"). حلمهم هو تكوين عائلة كبيرة وكبيرة.

المشهد 10. وأخيرًا، تغير مشهد آخر. تحالف مونوستاتوس الآن مع ملكة الليل التي وعدته بامينا. جنبا إلى جنب مع الجنيات الثلاثة لملكة الليل، استولوا على معبد ساراسترو. لكنهم لا يستطيعون هزيمة ساراسترو. يزأر الرعد ويومض البرق، وتختفي الخماسية الشريرة في أحشاء الأرض. يظهر معبد إيزيس وأوزوريس. وتنتهي هذه الأوبرا الرائعة بجوقة منتصرة من الكهنة يتوجون تامينو وبامينا بتيجان الحكمة والجمال.

هنري دبليو سيمون (ترجمة أ.مايكابارا)

يجب استعادة تاريخ إنشاء هذه الأوبرا الأخيرة لموزارت، على الأقل لفترة وجيزة. بين عامي 1790 و1791، كان الملحن بعيدًا تمامًا عن النوع الأوبرالي. بعد وفاة الإمبراطور جوزيف الثاني (في فبراير 1790)، اعتلى العرش ليوبولد الثاني، الذي لم يكن لديه نفس الاحترام للموسيقى مثل جوزيف. بالإضافة إلى ذلك، تركوا مناصبهم المشرف على المسارح الإمبراطورية، الكونت أورسيني روزمبرغ، وكاتب النص لورنزو دا بونتي، الذي كان من الممكن أن يشجع موزارت على كتابة الموسيقى لعمل مسرحي. بالإضافة إلى ذلك، طالب اليسوعيون بإغلاق المحافل الماسونية، التي اشتبهت السلطات بالفعل بأنها مصدر إلهام للثورة في فرنسا. وهكذا حُرم موزارت، الذي كان ينتمي إلى المنظمة الماسونية، من علاقات مهمة يمكن أن تساعده في إنهاء الفقر المستمر الذي كان يطارده بشكل متزايد. ومع ذلك، في مارس 1791، قام إيمانويل شيكاندر، وهو ممثل بارز ورجل أعمال ومفكر حر مرتبط بالماسونيين، بتكليف موزارت بإنشاء الأوبرا وكتابة نصها. أصبح شيكانيدير مؤخرًا مديرًا لمسرح في ضواحي فيينا (مسرح Auf der Wieden)، الذي انقطع عن العروض الأسطورية التي تطلبت ارتفاع التكاليفلآلات المرحلة. هنا، في هذا المسرح، نال الفلوت السحري الموافقة وبدأ طريقه المنتصر عبر الدول الألمانية، من نجاح إلى نجاح. كتب الملحن نفسه لزوجته أثناء العروض في مسرح Auf der Wieden: "القاعة ممتلئة دائمًا. دويتو "رجل وامرأة" ( إنه على وشكحول دويتو بامينا وباباجينو "عندما يقع الرجل في الحب قليلاً.")، تتطلب "أجراس" من الفصل الأول، كما كان من قبل، الظهور. تمامًا مثل الصفحات الثلاثية من الفصل الثاني. لكن أكثر ما يسعدني هو الموافقة الضمنية! يبدو الأمر وكأن الأوبرا تنمو أكثر فأكثر الرأي العام" رافق التصفيق الأوبرا حتى وفاة الملحن في ديسمبر من نفس عام 1791، عندما دُفن باعتباره فقيرًا غير معروف.

تجدر الإشارة إلى أن حبكة The Magic Flute مرتبطة بالأساطير مصر القديمة، أعيد إنشاؤها من المصادر اليونانية القديمة، ويتغذى من الجو الثقافي الذي كان يُنظر فيه إلى أسطورة إيزيس وأوزوريس على أنها لها بعض التأثير على جميع الأديان اللاحقة. في الواقع، يتم غناء إيزيس وأوزوريس فقط من قبل الكهنة، خدام هذه العبادة: عبادة المعاناة والنور، والتي سيتذكرها أيضًا بيتهوفن في فيديليو وفاجنر في تانهاوزر. تدور بقية أحداث الأوبرا في محيط شرقي، ولا تحتل مصر سوى جزء صغير منه. تصور مجموعة متنوعة من العادات الغريبة طقوسًا ماسونية وفي نفس الوقت قصة خيالية للأطفال مبهجة، وهي شيء بين عرض الدمى وعرض السيرك. بعد الصورة الساخرة الحادة للأخلاق، والتي تعطي الأوبرا حماسة كوميدية مبهجة، يتحول موزارت إلى إنشاء معبد الوفاق. لقد تم نقلنا إلى جو جوته الحقيقي؛ تخضع الغرائز لقوانين الحكمة واللطف، رغم أن الإيمان بوجودها على الأرض لا يزال قائما الثورة الفرنسيةأظهر أن توازن القوى الثيوقراطية الهائلة هو أكثر من مجرد وهم.

إن عقل موزارت اللاذع والماكر محسوس أيضًا في The Magic Flute ويخفف من أهمية وشدة التنوير الأخلاقي والرموز والاختبارات والمفاهيم والأنظمة الموجودة في الأوبرا والتي تكاد تضغط على المشاهد. يتجلى المرح في البنية ذاتها التي تم اختيارها لهذه الحكاية الساحرة. أمامنا Singspiel حقيقي. إن تناوب الكلمات والموسيقى - الصوت المطول والواضح - يخلق شيئًا جيد التهوية وعقلانيًا وبسيطًا في نفس الوقت. القلب المحترق بالحب الذي يحارب الظلام والخداع، والإنسانية، التي هي جوهر الأوبرا، تظهر أيضًا في صور الدمى المضحكة مثل Moor Monostatos، وهو مهووس جنسيًا يسكب مشاعره بصدق مثير: "الجميع يذوقون" أفراح الحب، أصوات البوق، تدعو للمداعبات والقبلات. ويجب أن أتخلى عن الحب، لأن المغاربة قبيحون!.. ولكنني أحب الفتيات أيضًا!»

يجعل موزارت المور المحب يؤدي دورات صوتية بسهولة رائعة، ليس بالسهولة الغنائية النقية التي يتميز بها شيروبينو من "زواج فيجارو"، ولكن بسهولة أكثر كاريكاتورية، ولكن مع ذلك يحقق نعومة ورقاقة، مثل نزوة طفل. أجنبي إلى نائب. تحيط به الموسيقى بتألق أسطوري خيالي، يذكرنا بالفعل بمندلسون وروسيني. فوقه في المرتفعات، كما لو كانت على حبل سيرك وهمي، تتحرك ملكة الليل في رسم بهلواني، هناك، تحت القبو المضيء، تقوم برحلات رائعة على الأرجوحة، مما يدل على براعة صوتية شديدة، حتى أن صوتها صوت يتردد في الفراغ الفضاءات بين النجوم. كان من المفترض أن تصبح هذه المخلوقة جيدة التهوية، وهي روح فقيرة لا تهدأ، حاملة للشر، لكن لا يوجد فيها شيء ضار، فقط شيء حزين وحيواني وإنساني في نفس الوقت: هذه أم قوية ومهزومة، وكانت ابنتها خطف. في إحدى القصص الخيالية عن الحيوانات، كانت والدة بامينا طائرًا جارحًا في الليل؛ هنا يكون صوت صوتها المؤكد بمثابة ارتفاع إضافي في رنين جرس باباجينو، الرجل-الوحش الذي يجذب الحكماء، الذين، مثل مونوستاتوس، تحركهم الشهوة. بقدر ما يكون باباجينو بسيط التفكير وجشعًا، فإن مونوستاتوس غبي جدًا ومضطرب، لكنهما متشابهان مع بعضهما البعض. كل شيء في The Magic Flute له أصل مشترك، حيث يشكل جذور وفروع شجرة واحدة. ينجذب الجميع إلى قوة الحب، التي يحاول ساراسترو وكهنته الموازنة بين شهوة الحب والتصرف في الحب. يسود الجدية الصارمة والتوتر الدرامي (الذي يعود إلى عواطف باخ وخطابات هاندل) عند مدخل الحرم ويعزز كلمات بارسيفال المتوقعة لساراسترو، وهي الكلمات الوحيدة التي، كما كتب جيه بي شو، يمكن وضعها في فم الإله. دون المخاطرة بارتكاب التجديف. الجزء الآلي من الأوبرا عبارة عن هيكل معماري مليء بمعنى معين - متألق وفي نفس الوقت مسامي، مثل جميل زجاج عتيق، هشة، مع انعكاسات دافئة. يأخذ الجزء الأوركسترالي، كما كان، تحت حمايته أدوات ألعاب بريئة، من مزمار تامينو إلى أنابيب وأجراس باباجينو، بما في ذلك صوت الضجيج العميق الغامق، ويرافق جوقات كبيرة خلال طقوس قريبة من الماسونية. إن اختيار الأخشاب يشهد بالفعل على تهدئة الانتباه إلى كل طموح جيد، بغض النظر عن مدى ضآلة أهميته. في هذه الأوبرا، بحريرها وبريق أداء الدمى، المعاناة ومن يجربها ينتصر. ويتجلى هذا بشكل خاص في صورة بامينا، المقدر لها أن تصبح ضحية. أغنية حبها ("أوه تامينو! هذه الدموع، مثل النيران، تحرقني") تحتوي على سلسلة كاملة من الصعوبات الصوتية: هذه الصعوبات ترمز إلى الاختبارات الأخلاقية التي اقترحها ساراسترو، وفي الوقت نفسه ترتبط بالرغبة في الأعلى، نحو الأم. هذه أغنية باخ، ولكن من دون مرافقة الأوركسترا المتسائلة باستمرار، والتي، على العكس من ذلك، تتباطأ أكثر فأكثر، ويصبح ارتعاشها أضعف، ويصل إلى و المستوى الروحييصور الحزن والتواضع.

تامينو وبامينا ينتقلان بثقة من اختبار إلى آخر؛ أخيرًا، يرشد الناي السحري، الذي يسبقه طبل ناعم، الشباب عبر الماء والنار ومن خلال رعب آليات المسرح المصممة لاختبار شجاعة المرشحين. تامينو، متحمس بالفعل بطل رومانسييجد في معبد غامض مثالًا لم يجده في الحياة. يتجول باباجينو حول المعبد، سعيدًا أيضًا، ممسكًا بيد باباجينا، الذي يتوق إلى منحه العديد من باباجينوس الصغار. لسوء الحظ، تلقى مونوستاتوس الأصفاد وتم نفيه إلى الظلام، مثل ملكة الليل. إن اتحاد النور والظلام لم يتحقق؛ فالاتفاق لا يأتي إلا بعد انتصار النور على الظلمة، أي بعد انتصار الفرح الخارجي. كان الظلام يعني المعاناة، ولكن أيضًا الحنان، رحم الأم. لذلك، عند إنشاء مجتمع مثالي مستقبلي، لا ينبغي أن يكون هناك بديل للضوء؛ فلا يزال الإنسان يغريه غياب العوائق والشكوك حول الاختيار. لكن موزارت نفسه يعرف كيف يعوض النور والظلام بعضهما البعض وأن المعبد الحقيقي ليس أكثر من حياة.

ج. مارشيسي (ترجمة إ. جريسياني)

تاريخ الخلق

تم اقتراح نص الفلوت السحري على موزارت في مارس 1791 من قبل صديقه القديم، رجل الأعمال في أحد المسارح في ضاحية فيينا، إيمانويل شيكانيدر (1751-1812)، حكايات مختارة عن الجنيات والأرواح" (1786-1789). . عالج شيكاندر هذه المؤامرة بروح الروعة الشعبية الشعبية في ذلك الوقت، المليئة بالعجائب الغريبة. يُظهر نصها الحكيم ساراسترو الذي يظهر في عربة تجرها الأسود، وملكة الليل المنتقمة، والجنيات، والأولاد السحريين والمتوحشين، والمحاكمات الماسونية في الهرم المصري والتحولات الغامضة.

ومع ذلك، في هذه المؤامرة الساذجة، استثمر موزارت فكرة أخلاقية وفلسفية جادة، وأعمق أفكاره وأعزها. بعد أن استوعب الكثير من فلسفة التنوير، كان مستوحى من مُثُل المساواة، وأخوة الناس، والإيمان بالخير البدائي، وإمكانية التحسن الأخلاقيالإنسان، إلى النصر النهائي للنور والعقل. جذبت الفلسفة السامية لـ "الفلوت السحري" لموزارت تعاطف العقول البارزة في ذلك الوقت. "مملكة الليل، الملكة، مملكة الشمس، الألغاز، التعاليم، الحكمة، الحب، التجارب، علاوة على ذلك، بعض الأمور الأخلاقية الشائعة الرائعة في اعتياديتها"، كتب هيغل في كتابه "الجماليات"، "جميعها وهذا، مع العمق والود الساحر وروح الموسيقى، يوسع ويملأ الخيال ويدفئ القلب. من بين جميع أوبرا موزارت، خص بيتهوفن بشكل خاص الفلوت السحري. قارنه جوته بالجزء الثاني من فاوست وحاول كتابة استمراره.

المثل الإنسانية لهذه الأوبرا لها طابع المدينة الفاضلة الساذجة، التي كانت مميزة للآراء التقدمية أواخر الثامن عشرقرن. لكن بالإضافة إلى ذلك، فهي مليئة بالغموض والرمزية الصوفية المرتبطة بأفكار وطقوس المجتمع الماسوني، وهو نظام "الماسونيين"، الذي كان كل من موزارت وشيكانيدير أعضاء فيه. وحد هذا المجتمع العديد من الشخصيات البارزة في النمسا، وسعى إلى نشر التعليم ومحاربة الخرافات وبقايا العصور الوسطى وتأثير الكاثوليكية. ويكفي أن نقول إن الثورة البرجوازية الفرنسية عام 1789 في الأوساط الأرستقراطية تم تفسيرها بـ”مؤامرة ماسونية”، وفي عام 1794 الإمبراطور النمساويحظر ليوبولد الثاني أنشطة المحافل الماسونية.

في تفسير موزارت، تمتزج اليوتوبيا الاجتماعية والخيال مع الفكاهة وملاحظات الحياة الملائمة واللمسات اليومية الغنية. الشخصيات الرائعة اكتسبت شخصيات اشخاص حقيقيون. تبين أن ملكة الليل الشريرة والانتقامية هي امرأة مستبدة وعنيدة وغادرة. ثلاث جنيات من حاشيتها هن سيدات ديموند، ثرثارات، سخيفات، شهوانيات مرحة. صائد الطيور المتوحش باباجينو هو رجل وسيم عادي، فضولي، جبان وثرثار، يحلم فقط بزجاجة من النبيذ والقليل من السعادة العائلية. معظم صورة مثالية- ساراسترو، تجسيد العقل والخير والانسجام. تامينو، رجل يبحث عن الحقيقة ويصل إليها عبر سلسلة من التجارب، يندفع بين مملكته الشمسية ومملكة الليل.

هكذا تتجسد الفكرة المتفائلة لـ«الفلوت السحري»، أوبرا موزارت الأخيرة، إبداعه المفضل. تم عرض الأوبرا لأول مرة في 30 سبتمبر 1791، تحت إشراف الملحن، قبل ما يزيد قليلاً عن شهرين من وفاته.

موسيقى

يتميز باباجينو موسيقيًا بالأغنية المبهجة "أنا صائد الطيور المعروف لدى الجميع" بروح أغنية الرقص الشعبي. بعد كل بيت يتدحرج صوت غليونه البسيط. تجمع أغنية تامينو مع صورة "مثل هذا الجمال السحري" بين عناصر الأغنية والموهوبة والتلاوة في خطاب مفعم بالحيوية والإثارة. تبدأ أغنية ملكة الليل "أيامي تمر في معاناة" بلحن بطيء وحزين بشكل مهيب. الجزء الثاني من الأغنية هو أليجرو رائع وحاسم. تجمع الخماسية (ثلاث جنيات، تامينو وباباجينو) بشكل واضح بين الخوار الهزلي لباباجينو (مع قفل على شفتيه)، والملاحظات المتعاطفة للأمير، والعبارات المرفرفة للجنيات. في الصورة الثانية، يبرز دويتو بامينا وباباجينو "من يحلم بالحب بحنان"، مكتوب في شكل أغنية شعرية بسيطة؛ اكتسب لحنه الصادق البارع شعبية واسعة في وطن الملحن. خاتمة الفصل الأول عبارة عن مسرح كبير يضم جوقات من الكهنة والعبيد وفرق موسيقية وتلاوات، وفي وسطها نغمة تامينو المشرقة المبتهجة مع الفلوت "كم هو الصوت السحري مليئ بالسحر"، وجوقة من العبيد الرقص على أجراس باباجينو. ويختتم الفعل بجوقة مهيبة.

يتضمن الفصل الثاني تغييرات متكررة في المشهد ويحتوي على سبعة مشاهد. تبدو المسيرة الافتتاحية للكهنة (الأوركسترا) مكتومة ورسمية، تذكرنا بالكورال. في المشهد الأول، تتناقض نغمة ساراسترو المهيبة مع الجوقة "يا أنت وإيزيس وأوزوريس" مع الخماسية المفعمة بالحيوية، حيث يتخلل النقيق المستمر لجنيات ملكة الليل نسخًا طبق الأصل قصيرة من تامينو وباباجينو، تحاول أن تبقى صامتة.

تقدم الصورة التالية ثلاث صور موسيقية مفعمة بالحيوية بشكل ملحوظ: الأغنية الجريئة لمونوستاتوس "يمكن للجميع الاستمتاع بها"، أغنية ملكة الليل "العطش للانتقام يحترق في صدري"، والتي تضفي عليها الألوان الإيطالية ظلًا ساخرًا. "، والأغنية الهادئة والمعبرة لحنيًا لساراسترو "العداء والانتقام" غريبة علينا."

في بداية المشهد الثالث، يجذب الانتباه terzetto متجدد الهواء للأولاد السحريين مع مقاطع ترفرف في الأوركسترا، مستدامة في إيقاع المينوت الأنيق. إن نغمة بامينا الحزينة "كل شيء ذهب" هي مثال رائع على مونولوج موزارت الأوبرالي، الذي يتميز بالثراء اللحني وصدق الخطابة. في terzetto، تتناقض العبارات اللحنية المثيرة لبامينا وتامينو مع التلاوة الصارمة لساراسترو. يفسح المشهد الغنائي المجال لمشهد كوميدي: أغنية باباجينو "للبحث عن صديق القلب" مليئة بالإهمال والفكاهة في ألحان الرقص الشعبي.

مشهد اللقاء بين الأولاد السحريين وبامينا مثير للإعجاب للغاية؛ تتطفل تصريحات بامينا على الصوت الخفيف الشفاف لأغنية terzetto الخاصة بهم في تناقض حاد ودراماتيكي. يبدأ هذا المشهد خاتمة الفصل الثاني، ويتخلله التطور الموسيقي المستمر الذي يوحد المشاهد الثلاثة الأخيرة.

في المشهد الخامس، بعد مقدمة أوركسترا صارمة ومثيرة للقلق، أصوات الكورال الصارم والمقاس للرجال المسلحين "من سار في هذا الطريق"؛ بلحنهم القديم يرافقون الثنائي المتحمس لبامينا وتامينو. الثنائي التالي، "مشينا بجرأة عبر الدخان والنار"، يرافقه الأوركسترا بمسيرة مهيبة تبدو كما لو كانت من بعيد.

ينتهي الخط الكوميدي للأوبرا بشكل طبيعي بثنائي باباجينو وباباجينا - المليء بالفكاهة الحقيقية، الذي يذكرنا بتغريد الطيور الخالي من الهموم.

تبدأ الصورة الأخيرة في تناقض حاد: مسيرة مشؤومة، صامتة بواسطة خماسية ملكة الليل وجنياتها الثلاث ومونوستاتوس. وتختتم الأوبرا بالجوقة الرائعة والمبتهجة "لقد انتصرت القوة المعقولة في النضال".

م. دروسكين

تُعد أوبرا موزارت الأخيرة، المكتوبة بأسلوب Singspiel التقليدي، تحفة حقيقية وواحدة من أكثر أعماله شعبية. المسرح الموسيقي. ثروة مذهلة من الوسائل التعبيرية والمحتوى الإنساني واللحن الملهم تميز هذا العمل الذي حقق مسيرة منتصرة في جميع أنحاء العالم.

تم الإنتاج الأول في روسيا عام 1797 (من قبل فرقة ألمانية). عُرضت الأوبرا لأول مرة على المسرح الروسي عام 1818 (مسرح ماريانسكي). كان الحدث الرئيسي هو إنتاج الأوبرا في عام 1906 في مسرح البولشوي (العازفون المنفردون بوناسيتش، سالينا، نيزدانوفا، إلخ، المخرج يو أفرانيك). من بين الإنتاجات الحديثة، نلاحظ أداء عام 1956 في أوبرا متروبوليتان (المخرج والتر، دور ملكة الليل قام به ببراعة ر. بيترز). الحدث الأهم الحياة الفنيةكان تصميم إنتاج أوبرا متروبوليتان (1967) من قبل إم شاغال.

من الأهمية بمكان تسجيلات Beecham (1937، مثل Pamina T. Lemnitz)، Frichai (1954). في عام 1974، قام المخرج السينمائي السويدي آي. بيرجمان بإنشاء فيلم أوبرا.

غالبًا ما يلجأ العديد من مؤلفي نصوص الأوبرا إلى مؤامرات رائعة. الصراع بين النور والظلام هو موضوع خالد في الفن. هذه هي أوبرا موزارت "الفلوت السحري"، التي يعد محتواها كومة من الأحداث الخارقة للطبيعة، ونتيجة لذلك ينتصر الخير.

مجال ملكة الليل

يتم الفصل الأول من الأوبرا في أعالي الجبال: الأمير الجذابيهرب تامينو من ثعبان وحشي. وبعد أن فقد الأمل في الخلاص، فقد وعيه. لكن سلطة علياالذي التفت إليه الشاب فسمع صلواته. يندفع ثلاثة محاربين لمساعدته. إنهم معجبون بالأمير الوسيم عديم المشاعر ويقتلون الوحش.

عندما يغادرون ليخبروا عشيقتهم ملكة الليل أن تامينو قد تم إنقاذه، تظهر بجانبه شخصية رائعة: رجل مغطى بالريش، مثل طائر غريب. في هذه الحبكة، يكون محتوى The Magic Flute كوميديًا أكثر منه دراميًا. عندما يعود الأمير إلى رشده ويرى أن العدو مهزوم، يدعي المتفاخر باباجينو أنه هو الذي أنقذه.

لا يتعين على صائد الطيور أن يتمتع بالامتنان غير المستحق لفترة طويلة: يظهر المنقذون الحقيقيون، ويخجلون المحتال ويبلغون أن عشيقتهم ترسل إلى تامينو صورة لابنتها الوحيدة كدليل على الإحسان.

الأمير يذهب للبحث عن الأميرة

هذا هو المكان الذي يبدأ فيه الإجراء الإضافي، لأن "الفلوت السحري" هو أوبرا تقوم حرفيا على الحب. الأمير مفتون بصورة بامينا الجميلة يقع في حبها ويعرب عن رغبته في رؤية حبيبته لكن هذا للأسف مستحيل. تم القبض عليها من قبل الساحر ساراسترو الذي اختطفها بطريقة شريرة. يتطوع تامينو لمساعدة حبيبته. ثم تظهر ملكة الليل نفسها، والتي تتوسل إليه بشكل مؤثر أن يعيد ابنتها. وإذا تمكن الرجل الشجاع من القيام بذلك، فإن مكافأته ستكون فتاة جميلة.

عند إكمال مهمة تامينو، سيساعد الفلوت السحري: ملخص لخصائصه الرائعة يتلخص في حقيقة أن لديه القدرة على الحماية من الشر وتحويل الكراهية البشرية إلى حب مخلص. يجب على صائد الطيور باباجينو أيضًا أن يذهب مع الأمير بحثًا عن بامينا الجميلة: ولهذا يتلقى أجراسًا رائعة كهدية. وعلى الرغم من هذا الكرم، فإنه ليس مسرورًا بالاحتمال ويتذمر غير راضٍ، لكن لا أحد مهتم باعتراضاته. وينتهي الأمر بانطلاق الأبطال في رحلتهم. ثلاثة أولاد يذهبون معهم - هذا هو عباقرة جيدونمن يجب أن يساعدهم على طول الطريق.

سلسلة من عمليات الاختطاف

في هذه الأثناء، فشل خاطف الفتيات، الساحر ساراسترو، في إنقاذ فريسته. وقع Moor Monostatos، الذي تم تكليفه بحراسة الأميرة، في حب الفتاة. مليئة بالعاطفة، وهو بدوره يختطفها ويخفيها. هناك ضجة خطيرة في القصر، وفجأة يجد باباجينو الشخص المفقود.

يخبر الفتاة المختطفة عن تامينو، الذي وقع في حبها بعد النظر إلى الصورة - لدرجة أنه وافق على الذهاب إلى ساراسترو القوي وإعادة بامينا إلى والدتها. لا يكفي أن نقول إن محتوى أوبرا "The Magic Flute" مبني على الحب - فهو مبني على الشعور الذي ينشأ لدى الشخصيات التي لا تعرف بعضها البعض. توافق الفتاة المعجبة على البحث عن تامينو، الذي تخلف عن رفيقه ويأتي إلى المعبد.

يخبر الكاهن الأمير بحقيقة غير متوقعة: اتضح أن ساراسترو ليس شريرًا، ولكنه حاكم لطيف وعادل. لقد أخذ حبيبته بعيدًا فقط لأنها كانت إرادة الآلهة.

ثم يتوسل الشاب ليعرف ما مع حبيبته فيتلقى الجواب: لم تصب بأذى. تامينو سعيد ولكن لقاء العشاق تأجل. على الرغم من أن باباجينو وبامينا مشغولان بالبحث عن الأمير، إلا أن مونوستاتوس يتدخل في مجرى الأحداث (هذا هو "الفلوت السحري" - ملخص الأوبرا مليء بالخاطفين). أنقذت الأجراس الهاربين: عند سماع صوتهم المعجزة، اختفى المور وجميع أتباعه بقيادة قوة مجهولة.

اللقاء الذي طال انتظاره

في المشهد التالي يظهر ساراسترو. بامينا خائفة - فهي لا تعرف كيف كان رد فعل الساحر القوي على اختفائها. ولكن ليس فقط أنه ليس غاضبا من الفتاة، ولكنه يعد أيضا بمساعدتها في العثور على تامينو. يرتبط اسم المعالج القوي بالماسونيين الذين كان مؤلف أوبرا "The Magic Flute" V.A. موزارت. حتى أن هناك نسخة مفادها أن هذا العمل قد كتب بأمر من المحفل.

لم تكن هناك حاجة للبحث عن الأمير - فقد قبض عليه مونوستاتوس المضطرب وأحضره إلى الحاكم، على أمل تجنب عقوبة اختطاف بامينا والحصول على مكافأة مقابل القبض على منقذها المفترض. وتبين أن حساب الوغد كان خاطئًا: فقد عوقب بسبب الأداء غير المرضي لواجباته المباشرة.

يندفع العشاق نحو بعضهم البعض، بجانب أنفسهم بالسعادة.

الطريق إلى السعادة

يبدأ الفصل الثاني بإبلاغ ساراسترو للكهنة مصير المستقبلالأمير الشاب: سيصبح خادمًا في معبد الحكمة وحاميًا لها، وكمكافأة سيحصل على حبيبته كزوجة (من أجل تحقيق إرادة الآلهة، اختطف المعالج في الواقع ها). ومع ذلك، ليس كل شيء بهذه البساطة: "الفلوت السحري"، الذي لا يستطيع ملخصه احتواء جميع تقلبات الحبكة، لا يمكن أن يمنح تامينو مثل هذا الشرف العالي إذا كان لا يستحق ذلك. ولذلك، يجب أن تصمد أمام عدد من الاختبارات.

يوافق الأمير بسعادة على جميع الشروط، قائلا إنه حتى الموت لا يخيفه على الإطلاق. في المقابل، فإن "المرافق" باباجينو جبان للغاية: فحتى احتمال العثور على شريك الحياة (الذي وعد به الكهنة) لا يلهمه كثيرًا لاستغلاله.

الأم وابنتها

تمكن مينوستاتوس من الهروب من الحراس (والعقوبة الموعودة). إنه مليء بالآمال في تحقيق ما يريد. لاحظ فتاة تنام في شرفة المراقبة، فتسلل وقبلها، لكنه أقلع على الفور: سمع صوت ملكة الليل في الحديقة. عند استيقاظها، تخبرها بامينا أن تامينو تخلت عن فكرة العودة وقررت بحزم خدمة الآلهة، لكن والدتها ليست سعيدة. كانت تأمل أن يدمر الأمير الساحر وأن تستعيد ملكة الليل قوتها السابقة. وهكذا فإن أوبرا «الناي السحري»، التي يمكن وصف ملخصها المختصر بأنها صراع بين النور والظلام، تصور الصراع على السلطة في عالم الخيال الذي تدور فيه الأحداث.

تطلب الأم من بامينا إقناع تامينو بالهروب وإلا ستفقد حبيبها. لكن الفتاة لا تستطيع أن تجرؤ على الخيانة. ثم تأمرها ملكة الليل بقتل الساحر وإلا ستتبرأ من ابنتها. وتبقى الفتاة في حالة من الخوف واليأس.

محاكمات البطل

وانطلق تامينو وباباجينو (مع ذلك وافق على الاختبارات تحت ضغط الكهنة) لمواجهة مصيرهما. يجب أن يكون الاختبار الأول لهم هو الصمت. بالنسبة لتامينو، يبدو الأمر صعبا: سماع أصوات الفلوت، ينفد حبيبته إليه. تندفع إلى الأمير، لكنه لا يستطيع الرد عليها. الفتاة في حالة يأس: إذا توقفت تامينو عن حبها، فليس لديها سبب للعيش.

ارتقى باباجينو أيضًا إلى مستوى المناسبة بشكل غير متوقع: عندما تظهر امرأة عجوز قبيحة تطلق على نفسها اسم زوجته المستقبلية، كان غاضبًا جدًا لدرجة أنها لم تستطع الحصول على كلمة منه.

الآن يواجه تامينو وصائد الطيور الاختبار التالي. لتمريرها، يجب على الحبيب إبلاغ بامينا بأنه يتركها. إنها تبكي في الرعب واليأس، لكن الأمير لا يتزعزع.

لا يتخلف Papageno المضحك عن الشخصية الرئيسية: "The Magic Flute" هي أوبرا تكون فيها السعادة للجميع. تعد المرأة العجوز القبيحة من الاختبار السابق بأن تكون رفيقة جيدة له. بالاعتماد على حقيقة أنه سيكون قادرًا لاحقًا على التخلص منها، يوافق صائد الطيور. وفجأة - وها! - تظهر المرأة العجوز على هيئة باباجينا الشابة. تشعر صائدة الطيور بالسعادة: إنها جميلة، ولديها نفس الأذواق الرائعة في الملابس مثل زوجها المرتقب.

انتصار النور والخير

في المشهد التالي بامينا في الحديقة. إنها لا عزاء لها وهي على وشك الانتحار: لقد تخلت تامينو عنها وعن حبهما. الآن كل ما تبقى هو الموت، لكن ثلاثة عباقرة ظهروا من العدم يواسيون الفتاة: الأمير مخلص لها.

يقترب تامينو من الكهف، حيث ينتظره الاختبار الثالث الأخير. ثم تظهر بامينا: لقد وجدت أخيرا حبيبها، والآن سيكونان دائما معا. يساعدهما الناي السحري في اجتياز الاختبار. سيكون ملخص محن صائد الطيور مأساويًا إذا لم يكن مضحكًا. في البداية، كان باباجينو سيئ الحظ: لقد خاف، ولهذا أخذت الآلهة عروسه منه. لكن العباقرة الطيبين جاءوا للإنقاذ مرة أخرى: بعد قرع الأجراس بناءً على نصيحتهم، استعادها صائد الطيور.

تتولى ملكة الليل أخر محاولةلتدمير منافستها: بعد أن حصلت على دعم من نفس مينوستاتوس، ستقوم بتدمير المعبد. ولكن بعد ذلك، أخيرًا، يأتي اليوم، وتصبح عاجزة: لقد هزم النور الظلام، ويمدح الكهنة ساراسترو.

ليس من المستغرب على الإطلاق أن ينتهي العمل بهذه الطريقة المؤكدة للحياة، لأن مؤلف أوبرا "الفلوت السحري" هو موزارت. لن يتمكن الملخص أبدًا من نقل الشيء الرئيسي: الموسيقى الجميلة والرائعة للملحن العبقري القادر على التعويض عن أي عيوب في الحبكة.