ملخص مسرح خوفانشينا ماريانسكي. ثورة ثقافية

إم بي موسورجسكي "خوفانشينا" (الإنتاج الأول – ١٨٨٦)

النوع : دراما موسيقية شعبية . تمامًا مثل بوريس جودونوف، للأوبرا عدة طبعات، مملوكة لريمسكي كورساكوف، سترافينسكي، لام، شبالين، شوستاكوفيتش.

في هذه الأوبرا، تجلت وجهات النظر الاجتماعية والسياسية للملحن بشكل واضح.

I. الأساس التاريخي والنص المكتوب لـ "Khovanshchina". كتب موسورجسكي بنفسه نص الأوبرا. يتناول فيه إحدى أصعب العصور في تاريخ روسيا - فترة صراع بطرس الأول على العرش. الأوبرا لها إطار زمني “مضغوط”: أحداث ثلاثة أعمال شغب ستريلتسييظهر في مثال واحد. تتميز الأوبرا بشخصيات تاريخية - ستريشنيف، جوليتسين، خوفانسكي، صوفيا. هناك أيضًا أبطال خياليون - دوسيثيوس ومارثا وإيما.

ثانيا. الدراماتورجيا. هناك ثلاث قوى تعمل في الأوبرا - Streltsy، والمنشقون (ينتمون إلى روس "القديمة") وأتباع بيترين (الدولة الجديدة). وينصب التركيز على تنمية القوى السلبية، وهي الرماة والمنشقين. هذه المجموعات لها قادتها الخاصة: الرماة يحكمهم خوفانسكي، والمنشقون يحكمهم دوسيفي. يظهر موسورجسكي اختلافاتهم. خوفانسكي هو رمز القوة التدميرية لأنه يحمل صفات إنسانية سلبية. Dositheus هو حاكم روحي، شخص مثالي، لكن مصيره مأساوي أيضا. إن الأشخاص الذين ينجذبون إلى الألعاب السياسية هم الجانب الذي يعاني.

إن البيتروفيين، الذين يعملون كقوة ثالثة، يرمزون إلى روسيا الجديدة، وفي الوقت نفسه هم سبب وفاة Streltsy والمنشقين.

ثانيا. اللغة الموسيقية للأوبرا. يطور الملحن مبادئ "بوريس جودونوف": يتم دمج أسلوب الأغنية مع أريوسو التلاوة. هيكل اللغة الموسيقية للأوبرا معقد للغاية. مكوناته:

1. الأسلوب السردي الأريوتيكي المرتبط بالشظايا المنفردة وتوصيف شخصيات معينة.

2. أسلوب الأغنية يعتمد على أنواع مختلفة من الفولكلور الموسيقي.

3. تقاليد الموسيقى المقدسة الروسية (أسلوب الترنيمة الانشقاقية، اقتباس من الترنيمة الانشقاقية).

4. في وصفه لبطرس الأكبر، قام موسورجسكي بتبسيط موسيقى القرن الثالث.

رابعا. التجسيد الموسيقي للمجالات الدرامية.

صورة ستريلتسييطور "تنازلي": يغطي عمل الأوبرا أعمال شغب ستريلتسي واحدة، من النصر إلى الخاتمة المأساوية (إعدام ستريلتسي).

يمثل القوس قوة عفوية بلا روح. إنهم يشعرون بقوتهم، لكنهم يفتقرون إلى فكرة القيادة، وهذا يحدد هزيمتهم. تعتمد الخصائص الموسيقية لـ Streltsy على المقطع الموسيقي والأجزاء الكورالية الكبيرة.

عرض الصورة - الفصل الأول، جوقة "مرحبًا أيها المحاربون" بروح أغنية جندي. تعتمد هذه الجوقة على الموضوع، وسيتم استخدام نغمات مماثلة في موضوع إيفان خوفانسكي.

كانت نقطة التحول في تطور صورة الرماة هي خبر وصول قوات بطرس. الجوقة المطولة "آه، لم يكن هناك حزن"، التي تفتتح هذا المشهد، تبدو مهيبة وواثقة. جوقة زوجات Streltsy هي رد فعل على جوقة Streltsy ، فهي تعتمد على نغمات الترانيم. تكشف جوقة Streltsy "أبي ، أبي ، اخرج إلينا" عن القلق وعدم اليقين. وينتهي المشهد بالصلاة الحزينة: "يا رب، لا يعثر أعداؤك". خاتمة الصورة هي مشهد إعدام ستريلتسي الذي ضرب مأساته. أصوات جوقة مزدوجة - زوجات Streltsy (صلاة) وزوجات Streltsy (ترتيل الترانيم). في الجزء الأوركسترالي، تظهر نغمات موضوع Streltsy، ثم موضوع Petrovtsy.

إيفان خوفانسكي، زعيم Streltsy، تم الكشف عنه من خلال فكرة مهيمنة (قريبة من الناحية النغمية من موضوع Streltsy) ومن خلال المونولوجات. يبدو المونولوج الأول فخمًا ومبهجًا. والثاني يظهر عدم اليقين الداخلي وعدم القدرة على اتخاذ القرار. مع عدم نشاطه، فهو في الواقع يخون الرماة. خاتمة تطور الصورة هي المشهد الأول من الفصل الرابع. يظهر خوفانسكي في ممتلكاته باعتباره سيد طاغية قاسي. يعيد موسورجسكي خلق أجواء حياة العبيد من خلال أغاني وطقوس الفلاحين. يتم استخدام الموضوعات الشعبية الحقيقية "بالقرب من النهر على المرج" والمهيب "البجعة تطفو، تطفو". تظهر تصريحات خوفانسكي أنه غير قادر على فهم الوضع.

أندريه خوفانسكي -صورة غنائية تتطور نحو المأساة. يتم عرضه كشخص بعيد عن السياسة، يعيش من أجل متعته الخاصة (الفصل الأول). يتم تفسير هذه الصورة بشكل مأساوي في المشهد الثاني من القانون الرابع، عندما يتعلم أندريه عن وفاة والده وإعدام الرماة. تأتي الخاتمة في الفصل الخامس (أغنية أندريه).

صورة المنشقين.راسكولينك يحبون قوة فعالةظهرت لأول مرة في الموسيقى الروسية على وجه التحديد في "Khovanshchina". مع تطور الدراما، يظل المنشقون صادقين مع أنفسهم، وتبقى هذه الصورة دون تغيير تقريبًا.

معرض - جوقة "للعار، للعار". السمة الأكثر لفتًا للانتباه هي الفصل الخامس، وهو مشهد الاستعداد للموت والتضحية بالنفس، حيث يتم استخدام الموضوع الانشقاقي الحقيقي "عدو الرجال".

دوسيفي– زعيم المنشقين هو صورة جماعية تجسد أفضل الصفات الروحية للراعي والمعلم. إنه يدعم روسيا ويسعى جاهداً للتوفيق بين جميع القوى المتحاربة (مشهد المؤامرة، الفصل الثاني). عرض الصورة هو الأغنية من الفصل الأول. ويرد وصف تفصيلي للبطل في القانون الخامس.

مارفايجسد أفضل الصفاتراسكولنيكوف - شخصية قوية، ارادة "عزيمة" قوية. في البطلة هناك شعوران قويان بنفس القدر يتقاتلان - حب أندريه وحب الله. بالنسبة لها، هذه مشاعر متبادلة لا يمكن التوفيق بينها إلا في نار واحدة مع أندريه. تنعكس ازدواجية البطلة في التوصيف. باعتبارها امرأة من الشعب، طغت عليها المشاعر الإنسانية، فقد وهبت لحن الروح الشعبية. ومع ذلك، فإن الجزء الخاص بها يحتوي أيضًا على نغمات الترانيم الانشقاقية. الخصائص الأكثر تفصيلاً: مشهد الكهانة من الفصل الثاني؛ أغنية "الطفل كان قادما" من الفصل الثالث؛ المشهد مع دوسيثيوس، حيث تظهر لأول مرة فكرة النار ("مثل شموع الله")؛ قصة قاسية عن وفاة الرماة في المشهد الأول من الفصل الرابع؛ المشهد الأخير لمارثا وأندريه من الفصل الخامس.

بتروفتسييظهر بشكل تخطيطي إلى حد ما. موضوعهم قريب من الموسيقى النحاسية العسكرية في القرن الثامن عشر.

المواضيع:

أنافعل:

المقدمة الأوركسترالية – ص 5، الفصل 1

جوقة ستريلتسي "غوي، أنتم محاربون" - ص 34، المقال 41

جوقة “المجد للبجعة” (تكبير خوفانسكي) – ص 87، المقال 98

نشيد دوسيثيوس "لقد حان وقت الظلام" - ص 118، المقالة 129

ثانيافعل

مشهد عرافة مارثا "القوى السرية" - ص 148، ج 183

"أنتم مهددون بالخزي" - ص 152، الكتاب 190

ثالثافعل

جوقة المنشقين "للعار، للعار" - ص.201، المقال 259

أغنية مارثا "الطفل كان قادمًا" - ص 205، الكتاب 265

مشهد مرثا ودوسيثاوس "مثل شموع الله" - ص 227، المقال 301

"تعذيب رهيب يا حبيبتي" - ص 229، المقال 303

جوقة Streltsy "آه، لم يكن هناك حزن" - ص.241-242، المقالة 320

جوقة زوجات ستريلتسي "أوه أيها السكارى الملعونون" - ص.250، تس.331

جوقة الرماة "أبي، أبي، اخرج إلينا!" - ص 280، المقالة 370

أريوسو لخوفانسكي "تذكروا أيها الأطفال" - ص 285، الكتاب 376

رابعافعل

الصورة الأولى

جوقة الفلاحات "بالقرب من النهر في المرج" - ص.287، المقال 381

جوقة الفلاحات "البجعة تسبح، البجعة تسبح" - ص 315. Ts.443

الصورة الثانية

مونولوج دوسيثيوس "لقد اكتمل قرار المصير الذي لا يرحم" - ص 321، المقال 445

زوجات برج القوس "لا ترحمن" - ص 336، الكتاب 480

صلاة الرماة "الرب إلهنا" – ص337

الخامسفعل

جوقة "عدو الرجال" - ص 357، المقال 514

أغنية أندريه خوفانسكي "أين أنت يا إرادتي؟" - ص 362، المقالة 524

أنافعلالساحة الحمراء في موسكو. لقد أصبح خفيفًا. يملي بويار شاكلوفيتي، ربيب الأميرة صوفيا، إدانة للكاتب بيتر: خطط رئيس ستريلتسي، الأمير إيفان خوفانسكي، لوضع ابنه على العرش وتثبيته في روس النظام القديم. توقفوا عند العمود الذي أقامه الرماة تخليداً لذكرى انتصارهم الأخير. القادمين الجدد; يتعلمون برعب عن الانتقام القاسي ضد البويار الذين لم يعجبهم الرماة. في هذه الأثناء، يحيي الرماة زعيمهم إيفان خوفانسكي. نجل الأمير أندريه موجود هنا أيضًا، والذي يلاحق فتاة من إيما التسوية الألمانية. تأتي مارثا المنشقة، عشيقة أندريه الأخيرة، للدفاع عنها. تم التقاط هذا المشهد من قبل إيفان خوفانسكي العائد. هو نفسه كان يحب إيما، لكن أندريه مستعد لقتلها بدلاً من إعطائها لوالده. يقوم دوسيفي، رئيس المنشقين، بإزالة السكين المرفوع فوق الفتاة بقوة.

ثانيافعلمكتب الأمير فاسيلي جوليتسين، المستشار والمفضل لدى الأميرة صوفيا. الأمير مغمور في الفكر القاتم، ويتغلب عليه الخوف من المستقبل. مارثا التي تظهر تحت ستار العراف تتنبأ بعار الأمير. جوليتسين الخرافي مرتبك. لإبقاء النبوءة سراً، يطلب من الخادم أن يغرق العراف. لكن مارثا تمكنت من الفرار. يتجمع معارضو بيتر في منزل جوليتسين. المحادثة بين جوليتسين وخوفانسكي، المنافسين الخفيين الذين يكرهون ويخافون بعضهم البعض، تتحول إلى شجار أوقفه دوسيفي. ويدعوهم إلى التواضع كبريائهم المتغطرس والتفكير في إنقاذ روس. تدخل مارفا متحمسة. تتحدث عن محاولة اغتيالها و الخلاص المعجزيالذي جاء من بطرس الأكبر. يسمع المتآمرون اسم بطرس بقلق. لكن الأمر الأكثر فظاعة كان الأخبار التي جلبها شاكلوفيتي: علم القيصر بيتر بالمؤامرة ووصفها بخوفانشينا وأمر بإنهائها.

ثالثافعلمستوطنة ستريليتسكايا في زاموسكفوريتشي. تواجه مارثا صعوبة في التعامل مع خيانة الأمير أندريه. Dositheus يواسيها بحنان. ينغمس الرماة المخمورون المستيقظون في متعة جامحة ومتهورة. قاطعه حمار خائف. لقد حلت الكارثة: بعد أن ضربوا بلا رحمة سكان المستوطنة، يقترب صيادو بيتر (الفرسان المستأجرون). مواليد القوس مذهولون. يطلبون من خوفانسكي قيادة الأفواج إلى المعركة. لكن الأمير خوفًا من بطرس يدعو الرماة إلى الخضوع والعودة إلى المنزل.

رابعافعليحذر خادم جوليتسين خوفانسكي، الذي لجأ إلى منزله بالقرب من موسكو، من أن حياته في خطر. يشتعل غضب خوفانسكي - من يجرؤ على لمسه في إرثه؟ يظهر شكلوفيتي بدعوة من الأميرة صوفيا مجلس خاص. يأمر خوفانسكي بتقديم الملابس الاحتفالية. ومع ذلك، بمجرد أن يغادر الأمير الغرفة، يضربه مرتزق شكلوفيتي بالخنجر.

تعامل بيتر أيضًا مع المتآمرين الآخرين: تم إرسال الأمير جوليتسين إلى المنفى تحت الحراسة، وأُمر التكرار بمحاصرة الأديرة المنشقة. فقط أندريه خوفانسكي لا يعلم بانهيار المؤامرة. إنه لا يصدق مارثا التي أخبرته بذلك، وينفخ في البوق عبثا، ويستدعي فوجه. ومع ذلك، عندما رأى أندريه الرماة يتجهون إلى الإعدام، يدرك أن كل شيء قد ضاع، ويطلب من مارثا إنقاذه في خوف. يحني الرماة رؤوسهم بالفعل فوق السقالات، ولكن في اللحظة الأخيرة، يعلن البويار ستريشنيف، الذي أرسله بيتر، مرسوم العفو.

الخامسفعلفسحة في غابة عميقة. ليلة ضوء القمر. دوسيتيوس ينعي وحده. فهو يدرك هلاك المنشقين ومسؤوليته عن مصيرهم. وهو مملوء بتصميم شجاع، ويناشد الإخوة أن يحترقوا بالنار باسم الإيمان المقدس، ولكن لا يستسلموا. المنشقون مستعدون لحرق أنفسهم. وعندما شق جنود بطرس طريقهم عبر الغابة، اقتحموا الفسحة، ورأوا الأديرة المنشقة مشتعلة بالنيران. مات أيضًا مع إخوته أندريه ، الذي حملته مارثا إلى النار ، وكانت تحلم بالاتحاد في الموت مع حبيبها.

خوفانشينا هي الأوبرا الأخيرة غير المكتملة لموديست بتروفيتش موسورجسكي. لم يتم تأديتها خلال حياة الملحن، ثم قام بتنسيقها ريمسكي كورساكوف ثم تم ترتيبها وتنسيقها بشكل متكرر من قبل ملحنين آخرين. تم إنتاج أول إنتاج للأوبرا في عام 1886 في سانت بطرسبرغ من قبل مجموعة هواة للموسيقى والدراما (الموصل إي يو غولدشتاين). واحدة من أكثر الشهير أولاالإنتاجات - هذا بالطبع في دار الأوبرا الروسية الخاصة S.I. مامونتوفا مع ف. شاليابين في دور قيادي(الموصل إي دي إسبوزيتو)

تاريخ الخلق

متى قرر الملحن بالضبط تكريس الأوبرا لواحدة من أفظع الفترات الدموية في تاريخ وطنه؟ هناك سبب للاعتقاد بأن هذه الفكرة، وإن كانت غامضة، بدأت في الظهور في اللحظة التي كان فيها موسورجسكي، بعد الانتهاء من الطبعة الأولى من "بوريس جودونوف"، في موجة من الارتفاع الإبداعي، يبحث عن مؤامرة أوبرالية جديدة.

يعمل على " خوفانشينا"امتدت سنوات طويلة، حدث بشكل متقطع ولم يكتمل بالكامل. تم تنسيق أجزاء معينة فقط من الأوبرا؛

هذه المرة، يتطلب تنفيذ الخطة عملاً مكثفًا وعملاقًا وثلاثيًا بشكل خاص. يجب أن أقول إن مسألة الانقسام وأعمال الشغب Streltsy كانت في الهواء حرفيًا. في هذا الوقت ستظهر لوحات سوريكوف". صباح إعدام ستريلتسي" و " بويرينا موروزوفا", "نيكيتا بوستوسفيت"بيروفا، رواية" الانشقاق الكبير"د. موردوفتسيفا. للتيار الأدب التاريخيراقب موسورجسكي عن كثب. وقام بجمع المواد بحماس ودقة عالم حقيقي. نادرًا ما ينفق الموسيقي الكثير من الطاقة والجهد في التحضير لإنشاء نص نصي! شعر موسورجسكي، الذي اشتعلت فيه حماسة خوفانشينا، بالحاجة الملحة إلى اختراق أجواء عصر بعيد، ليصبح أقرب إلى اصطداماته وشخصياته ومفرداته. ففي نهاية المطاف، قبل إطلاق العنان لخياله الموسيقي، كان عليه أن يبني حبكة، ويحفز العلاقات بين الشخصيات، ويزودهم بالكلام الملائم للرتبة الاجتماعية لكل منهم، وتربيتهم ومزاجهم.

كما تعلمون، تتطلب الدراما الأوبرالية الإيجاز وكثافة الخطوط العريضة للمؤامرة، وكان على موسورجسكي أن يجمع بين أحداث اثنين، أو حتى ثلاثة أعمال شغب ستريلتسي - 1682 و 1689 و 1698. لكن "التكثيف" الحر زمنياً للواقع الأحداث التاريخيةتم تنفيذها في "Khovanshchina" بأقصى قدر من اللباقة. ومع ذلك، كان النص المكتوب منتفخًا بشكل مفرط. اندفع خيال الملحن إلى الأمام دون حسيب ولا رقيب، متجاوزًا كلاً من التصميم النهائي للنص المكتوب (تم إصلاحه فقط في عام 1879) وبلورة المفهوم الموسيقي والدرامي العام. لا يمكن استيعاب هذه "الدراما الموسيقية الشعبية"، ووقائع الأوبرا، وملحمة الأوبرا في التيار الرئيسي لتقاليد الأوبرا الملحمية الروسية، التي أسسها "رسلان" لغلينكا، والتي طورها لاحقًا ريمسكي كورساكوف، وبورودين - درجة الصراع، شدة الصراع بين الجماعات والاشتباكات و تجارب عاطفيةالشخصيات هنا أعلى من ذلك بكثير. هذا أمر مفهوم: موسورجسكي ولد فنانًا مأساويًا. تقريبًا جميع الشخصيات في "Khovanshchina" بارزة ظاهريًا ومحدبة ومعقدة داخليًا ومتعددة القيم. موسورجسكي ليس له مثيل في فن التحليل النفسي.

ميزة مهمة في نمط النوع والشيء الرئيسي الذي يجعلها متشابهة " خوفانشينا"مع الأوبرا الملحمية الروسية، وعدد كبير وحصريا وظيفة مهمةحلقات كورالية. تستنفد الصورة الجماعية الكورالية أحيانًا خصائص مجموعة معينة (الأجانب والمنشقون، على سبيل المثال، هم دائمًا مجرد جوقة)، ولكنها يمكن أن تكون أيضًا بمثابة مصدر وأساس لصورة زعيمها. هكذا يرتبط الرماة وزعيمهم إيفان خوفانسكي. هناك أيضًا "اقتران" معين بين الشخصيات المتعارضة مع بعضها البعض ، وهو أمر ليس جديدًا من حيث المبدأ بالنسبة لكلاسيكيات الأوبرا (دون جيوفاني - ليبوريلو ، كارمن - ميكايلا ، وما إلى ذلك) ، وهو ملحوظ أيضًا في خوفانشينا ( مارفا- سوزانا، دوسيفي- خوفانسكي).

جوقة صادقة ومؤثرة " أبي، أبي، اخرج إلينا" - واحدة من أفضل صفحات الأوبرا وأكثرها تأثيرًا. تبدو صلاة الرماة الهادئة أكثر تواضعًا " يا رب، لا تدع أعداءك يشعرون بالإهانة"، والتي يغنونها بدون مصاحبة من الالات الموسيقية في النهاية. لكن الصورة الأقوى والأكثر تكاملاً والأكثر عزيزة على الملحن هي مارثا. ليس من قبيل الصدفة أن "جنازة الحب" ومشهد الكهانة كانا مسرحيين موسيقيين " أبكار "خوفانشينا" سلط موسورجسكي الضوء على نقاء مارفا الأخلاقي، كما لو كان باستخدام عدسة مكبرة، من خلال الجزء دوسيثيا: "أنت طفلتي المريضة"، "حوتتي القاتلة"، يناديها دوسيفي الصارم والمقيد دائمًا، و خطاباته الحنونة مغطاة بشعر غنائي صادق وناعم. لم تشهد كلاسيكيات الأوبرا مثل هذه البطلة من قبل القرن التاسع عشرربما حتى أوبرا القرن العشرين لا تعرف ذلك.

غالبًا ما يقارن علماء الموسيقى مارفا بـ صور أنثىبورودين، تشايكوفسكي، ريمسكي كورساكوف: ياروسلافنا، كوما، ليوباشا؛ لكن تلك مختلفة، أكثر أنوثة، وأكثر أحادية البعد. ياروسلافنا هي في المقام الأول حارس أسس الأسرة. كوما ميلودرامية إلى حد ما، وليوباشا مهووس بشعور الغيرة، ويغار من غريازني، ويرتكب جريمة. لا يمكن مقارنة العمق النفسي والتعقيد الذي تتمتع به مارفا إلا ببعض بطلات دوستويفسكي. تُعطى مارثا وفرة من الألحان ذات الجمال الاستثنائي، أحيانًا عاطفية شديدة، وأحيانًا حزينة، ولكنها دائمًا مليئة بالقوة الفخورة.

بداية القرن العشرين، عندما هيمنت أفكار البحث عن الله والجمعية المجمعية على أذهان العديد من الأشخاص النشطين في روسيا، تمت قراءة خوفانشينا على أنها أوبرا غامضة، تتوافق بشكل لافت للنظر مع مشاعر المثقفين الروس آنذاك. في إنتاجات سانت بطرسبرغ (1911) وموسكو (1912) لـ F. Chaliapin، والتي حققت نجاحًا كبيرًا، ظهر الخط المنشق والجوقات المنشقة في المقدمة. بعد أكتوبر 1917، أصبح مثل هذا التفسير بالطبع غير مقبول، بل وبغيضًا. يتم عرض "خوفانشينا" اليوم، وإن لم يكن في كثير من الأحيان، ولكن بانتظام، بما في ذلك على المراحل الأجنبية.

حقائق مثيرة للاهتمام

• عدد من النصوص" خوفانشيني "تم توثيقه بشكل موثوق. على سبيل المثال، نصوص الإدانة المجهولة لعائلة خوفانسكي، "الذين تعدوا على المملكة"، والنقوش على العمود الذي أقامه الرماة تكريما لانتصارهم، والميثاق الملكي الذي يمنح الرحمة للرماة المدانين ، خضعوا لاختصارات طفيفة فقط.
• في أطول رسالة له عام 1876، يشيد ستاسوف بموهبة الموسيقى وأصالتها، ويوافق على الفصل الأول والصورة الموجودة في الدير، لكنه ينتقد بشدة الأعمال المتبقية، وكلها. أود أن أقترح هذا: أليس من الممكن أن مارثا لم تكن فقط منشقة وشريكة لجوليتسين، بل كانت أيضًا أرملة شابة مفعمة بالحياة وعشيقة جوليتسين؟" ردًا على ستاسوف، في 15 يونيو 1876، أفاد موسورجسكي أنه أوقف عمله وأعاد النظر فيه. ما الضرر الذي كان من الممكن أن يحدث للأوبرا، وإلى أي مدى كان من الممكن أن يتأخر إكمالها، إذا حاول المؤلف اتباع التعليمات التي تلقاها!
• في عام 1959، ظهرت نسخة أوركسترا جديدة من "Khovanshchina"، التي يؤديها D. Shostakovich لتكييف الأوبرا. افتتح ديمتري دميترييفيتش، الذي كان معروفًا بعبقرية موسورجسكي، فواتير تنسيق ريمسكي كورساكوف. لقد استبدل نهاية كورساكوف للفصل الثاني بضجيج من أحد عشر شريطًا من Preobrazhensev، وقدم بمفرده خاتمة ضخمة للأوبرا، حيث أصوات جوقة الأجانب " يا عزيزتي الأم روس"، والسلوك واسعة النطاق" الفجر على نهر موسكو"

أريوسو" يبدو أنك لم تشم رائحة الأمير"وتتخللها النهاية" هل سمعت، من بعيد خلف هذه الغابة، كانت الأبواق تبشر بقرب قوات بطرس؟"كانت غائبة عن لوحة المفاتيح الأصلية للمؤلف؛ لكن المشهد الأخير بأكمله لمارثا تم أداؤه بشكل متكرر بواسطة د. ليونوفا خلال حياة الملحن، وربما كان لدى ريمسكي كورساكوف مخطوطة أو نسخةتعذبه من الذاكرة.

أوبرا "خوفانشينا" ( ملخص(الموصوفة في هذه المقالة) هي دراما موسيقية شعبية من تأليف متواضع بتروفيتش موسورجسكي. يتكون من خمسة أعمال وستة مشاهد. ما يلي مشهور جدًا من الأوبرا: أرقام موسيقية: "الفجر على نهر موسكو" (مقدمة)؛ «القوى السرية، والقوى العظمى (الفصل الثاني، مشهد عرافة مارثا)؛ "كان الطفل قادمًا" (القرن الثالث، أغنية مارثا)؛ "عش ستريلتسي ينام" (المرحلة الثالثة، أغنية شاكلوفيتي)؛ "قطار جوليتسين" (استراحة للمرحلة الرابعة) ؛ "رقصات الفرس" (الرابع د.).

نص الأوبرا "خوفانشينا". ملخص

كان هناك شيء قاتل يثقل كاهل متواضع بتروفيتش موسورجسكي.

لم يكمل الملحن نفسه أيًا من أوبراته. "الزواج"، "بوريس غودونوف"، " معرض سوروتشينسكايا" تم إكماله وتنظيمه بواسطة M. M. Ippolitov-Ivanov، N. A. Rimsky-Korsakov، Ts. A. Cui، D. D. Shostakovich وملحنين آخرين. وأوبرا "خوفانشينا" ليست استثناءً. تم إكماله وتنسيقه بواسطة N. A. Rimsky-Korsakov.

تمت كتابة النص بواسطة الملحن نفسه. لقد اتخذ الأحداث التاريخية لعام 1682 كأساس لهذه المؤامرة. كان هذا فترة حكم قصيرة للأمير إيفان خوفانسكي في موسكو، الذي عينته صوفيا بعده أعمال شغب ستريلتسي. في ذلك الوقت، كان بيتر يبلغ من العمر عشر سنوات. يضيف الملحن، الذي يريد إظهار انتقال السلطة من الأميرة إلى الحاكم الجديد، أحداث عام 1689 وينسجها بمهارة. في الموسيقى، يحاول نقل القوى المعادية لبيتر. هذا:

• برج القوس بقيادة الأمير إيفان خوفانسكي.
• المفضل لدى صوفيا هو الأمير جوليتسين.
• المؤمنون القدامى بقيادة دوسيفي.

الأمير خوفانسكي يريد تحقيقه القوة الملكية. يتم تقديم مواليد القوس على أنهم كتلة مظلمة تستخدم لمصلحة الآخرين. يظهر المؤمنون القدامى على أنهم شجعان و الناس الشجعانالذين هم على استعداد لتضحية أنفسهم من أجل الإيمان.

يتم تعيين دور كبير في تطوير العمل للشعب. الجوقات متنوعة للغاية. يتم تجسيد الصور الفردية بشكل واضح تمامًا:

• جوليتسين نرجسي وماكر.
• إيفان خوفانسكي متسلط ومتغطرس.
• دوسيثيوس مهيب.
• مارثا عاطفية وقوية ومستعدة للبطولة.
• أندريه خوفانسكي ضعيف ومضطرب.
• فيودور شاكلوفيتي وطني.
• كوزكا هو شاب القوس المتهور والمبهج.
• الكاتب أناني وجبان.

خصائص الإجراء الأول

أوبرا "خوفانشينا". ملخص أنا د.

يوجد في موسكو في الساحة الحمراء عمود حجري عليه لوحات نحاسية عليها نقوش. على اليمين يوجد كشك الكاتب. تبدأ الأوبرا بمقدمة أوركسترا "الفجر على نهر موسكو". على أصوات هذه الصورة السمفونية الممتازة، يستيقظ سكان الكرملين، وتظهر حياة ستريلتسي وكوزكا وغيرهم من السكان. يظهر الكاتب ويجلس في حجرته. يأتي إليه البويار فيودور شاكلوفيتي ويقترح عليه كتابة إدانة، مع تحذيره من العقوبة إذا سكب الفاصوليا.

الموظف حريص على الدفع ويوافق دون تردد كبير. إنهم يدينون بيتر ضد خوفانسكي، وبعد ذلك يتم إزالة شاكلوفيتي من المسرح. يأتي الناس ويطلبون قراءة النقوش الموجودة على العمود الذي ظهر مؤخرًا. الكاتب يرفض بوقاحة. ولكن عندما رفع الناس الكشك وحملوه إلى البريد، وافق على قراءته. في هذا الوقت، تسمع أصوات الأبواق. هؤلاء هم الرماة وهم يحيون الأمير إيفان خوفانسكي. تظهر شخصية أندريه خوفانسكي من أعماق المسرح. يقترب من إيما ويريد أن يعانقها لكن الفتاة ترفضه. تتهمه بقتل والديها وطرد حبيبها. تأتي مارثا المنشقة للدفاع عن إيما. يندفع أندريه إليها بسكين، لكن الفتاة الشجاعة تقاومه. يظهر الأمير إيفان خوفانسكي. بسبب السيدات، يبدأ الأب والابن في التصرف كمنافسين. يريد أندريه في حالة غضب قتل إيما ويوجه سكينًا نحوها. دوسيفي الذي دخل اعترض يده. يغني مونولوجه الحزين "لقد حان الوقت".

الفعل الثاني

أوبرا "خوفانشينا". ملخص الثاني د.

القراءة في مكتبه رسالة حبمن صوفيا. يتغلب عليه الشعور بالقلق من المستقبل. يأتي إليه تابع النبيل فارسونوفييف ويقول إن القس يطلب رؤيته باستمرار. يطلب الدفاع عن إيما وبناء كنيسة في المستوطنة الألمانية. جوليتسين يرفض له طلبين. يظهر فارسونوفييف مرة أخرى ويتحدث عن وصول الساحرة. لقد كانت مارثا هي التي جاءت متنكرة في زي عرافة. يبدأ مشهد الكهانة. تبدو الأغنية الشهيرة "القوى السرية". الفتاة تتنبأ بخزيه. يخشى الأمير المؤمن بالخرافات أن تفلت من أيديها ويأمر خادمه بإغراقها. تسمع مارفا محادثتهم وتختبئ. فجأة، يدخل إيفان خوفانسكي جوليتسين. ونشأ بينهما جدال. وفي خضم الشجار يظهر دوسيثيوس ويقنع الأمراء بالتصالح. جوقات الناس سليمة. فجأة دخلت مارفا وتطلب من جوليتسين أن ترحمها. يلتفت إليها دوسيثيوس بكلمات العزاء.

باختصار العمل الثالث

أوبرا "خوفانشينا". مختصر المحتويات ثالثاد.

جوقة الأصوات المنشقين. إنهم يغنون النشيد المتعصب. شخصية مارثا تبرز من بين الحشود. وهي تغني الأغنية الغنائية "The Baby Came Out". دوسيتيوس يهدئها. على الجانب الآخر من المسرح يوجد فيودور شاكلوفيتي. يغني "عش Streltsy ينام". يستيقظ الرماة المخمورون ويستمرون في الاستمتاع. تركض الزوجات وتوبخهن. يُسمع صرخة الكاتب خلف المسرح. يظهر ويقول: "مشكلة، مشكلة، عائلة رايتر قادمة". الرماة الخائفون يتصلون بإيفان خوفانسكي وهم حريصون على القتال. لكنه يعلن: "القيصر بطرس فظيع". ويغادر.

خصائص الفصل الرابع

ملخص قصير لأوبرا "خوفانشينا". 1 اللوحة الرابعة د.

قصور الأمير إيفان خوفانسكي. قاعة طعام غنية. الأمير ل طاولة الطعام. تستمتع به الفلاحات بالأغاني والرقصات.

قبل ذلك، حذر جوليتسين إيفان من الخطر القادم. لكنه لم يصدقه. يأمر خوفانسكي بتقديم أطباق مختلفة له ويأمر الفتيات بالرقص ويخبر شاكلوفيتي أن صوفيا تدعوه إلى مجلس سري. الأمير لا يريد أن يذهب في البداية. لقد أساءت إليه الأميرة. لكنه لا يزال يأمرني بإحضار ملابسه. عندما يخرج إيفان خوفانسكي، يقتله مرتزق شكلوفيتي. يطلق صرخة رهيبة ويسقط ميتا. الفلاحات يهربن. انفجر شاكلوفيتي في الضحك.

ملخص قصير لأوبرا "خوفانشينا". 2 الصورة الرابعة د.

المشهد هو الساحة أمام رويترز، حيث يتم نقل جوليتسين إلى المنفى. تظهر مارثا. يطلب منها Dosifey استعادة أندريه. هي توافق. أندريه خوفانسكي يسأل مارفا عن إيما، فهو لا يصدق ما يحدث. وعندما يرى الرماة بأم عينيه يدرك أنه كان مخطئا. يتوسل ليخلص. البتراء تتجه نحو الكرملين.

القانون الخامس

أوبرا موسورجسكي خوفانشينا. ملخص الخامس د.

يدخل Dositheus ببطء. إنه مدروس للغاية. لقد تغلب عليه الشعور بالحزن على هلاك المنشقين. إنه لا يريد الاستسلام لأعدائه ويدعو الجميع إلى الحرق على المحك من أجل إيمانهم، وقد أنقذت مارثا أندريه من رجال بطرس في ذلك الوقت. لكن الآن موتهم أمر لا مفر منه. تقول له أن يستعد لها. مارثا تشعل النار بشمعتها.

إنها مليئة بالعزيمة ولا تخشى الموت من أجل إيمانها. يظهر حراس بيتر في المقاصة، ويرون النيران. مارثا وأندريه ودوسيفي وغيرهم من المنشقين يحترقون في النار. الوافدون الجدد ينظرون إلى النار ويحزنون على روس.

وهكذا، تعكس أوبرا موسورجسكي "خوفانشينا" الأحداث التاريخية في السنوات الماضية. يقارن الباحثون هذا قطعة موسيقيةمع لوحة جدارية ضخمة. نجح الملحن في إظهار كارثة ما كان يحدث من خلال الرمزية واللاعقلانية. لا توجد شخصيات رئيسية هنا. لا أحد منهم يظهر لفترة طويلة. النزاهة، الفكرة العامة، مهمة هنا.

م.ب. أوبرا موسورجسكي "خوفانشينا"

"Khovanshchina" هي لوحة لا تنضب من الألوان الصاخبة، تطلق العنان بكل قوتها للمشاهد ولا تترك أدنى فرصة للمقاومة، والبقاء على أقدامهم - بحيث يتم تركيز كل الاهتمام على المسرح من البداية إلى النهاية من الأوبرا. على أساس العمل أحداث مثيرة للجدلأول أعمال شغب Streltsy عام 1682 ، استثمر متواضع بتروفيتش موسورجسكي كل أصالته في الموسيقى ، بضربات واثقة من موهبة ملحنه ، مما يعكس في الصوت كلاً من الحشد الهائج وجزر العقل الهادئة وسط المشاعر المستعرة. لسوء الحظ، لم يتم تنفيذ العمل خلال حياة المؤلف، لذلك لم يعرف أبدًا تأثيره على معاصريه، وكيف غرق في أرواح محبي موهبته، كونه انعكاسًا للعالم الداخلي المتمرد لموديست بتروفيتش. .

في رسالة مؤرخة عام 1872 وموجهة إلى ف. كتب موسورجسكي إلى ستاسوف: "أطلب منك أن تنظر إلى هذه الرسالة بترتيب الترقيم رقم 1، إذ ستظهر رسائل أخرى تباعا، مختلفة الأذواق والنكهات، ولكن في موضوع ستريلتسي. فلتكن هذه ذكرى عملنا الجديد، العمل المحطم».منذ تلك اللحظة، بدأ العمل المضني على الأوبرا، المليء بالعذاب الإبداعي الثقيل والقذف.

الشخصيات:		وصف
الأمير خوفانسكي	صوت عميق	رئيس Streltsy المستبد والقاسي
الأمير جوليتسين	تينور	منافس خوفانسكي غير المتناسق والمتعدد الجوانب
أندريه	تينور	ابن خوفانسكي الأمير
شكلوفيتي	الباريتون	أقرب مساعد للأميرة صوفيا
دوسيفي	صوت عميق	حكيم انشقاقي فلسفي
مارفا	ميزو سوبرانو	الرفيق المخلص والشجاع لدوسيثيوس
بودياتشي	تينور	كاتب مسؤول عن التواصل بين الحكومة والشعب

ملخص

تُظهر لوحة "خوفانشينا" الأحداث الرهيبة التي وقعت في فترة زمنية قصيرة نسبيًا في عام 1682، وهي فترة ثورة ستريلتسي الجامحة والحافلة بالأحداث والاستيلاء على السلطة، بقيادة الأمير خوفانسكي، قائد قوات ستريلتسي. المنافس الآخر للعرش هو الأمير جوليتسين، وهو رجل على الطراز الأوروبي، الذي يتمسك في الوقت نفسه بالعصور القديمة. يحاول كلا الأمراء، الذين يكرهون بعضهم البعض، إبرام تحالف في مواجهة قوة جديدةفي شخص الشاب تساريفيتش بيتر. يعتمدون أيضًا في خططهم على مساعدة المؤمنين القدامى المنشقين بقيادة Dosifei. لكن خطط خوفانسكي لم يكن مقدرا لها أن تتحقق. خلال العيد، تمت دعوته إلى المجلس، من المفترض نيابة عن الأميرة صوفيا، ثم شاكلوفيتي يطعن الأمير بالخنجر. تم إرسال جوليتسين إلى المنفى كشخص لم يرق إلى مستوى ثقته. سيتم إعدام القوات القوية المتهمة بالتمرد برفقة زوجات باكيات، لكن بطرس يرحمهم. قرر دوسيفي، بعد مداولات طويلة وصعبة، دعوة المؤمنين القدامى إلى حرق أنفسهم. مارفا وأندريه خوفانسكي يسيران معًا في لهيب النار. عندما ظهرت قوات بطرس، لم يبق سوى أنقاض متفحمة.

مدة الأداء
القانون الأول	القانون الثاني	القانون الثالث	الرابع - القانون الخامس
50 دقيقة.	40 دقيقة.	50 دقيقة.	50 دقيقة.

صورة:

حقائق مثيرة للاهتمام

• وكما هو معروف، موسورجسكيلم يكن لديه الوقت لإنهاء "Khovanshchina"، والأهم من ذلك هو عمل عالم الموسيقى السوفيتي بافيل لام، الذي تمكن من استعادة كامل النص الأصليالأوبرا. خضعت الأوبرا لطبعات عديدة من قبل ملحنين مختلفين: على ال. ريمسكي كورساكوف, لو. سترافينسكيبالتعاون مع م. رافيل، بي.في. أسافيف، د. شوستاكوفيتش.
• قام موسورجسكي بدراسة حبكة وشخصيات جميع الشخصيات بدقة شديدة ودقة، مما أعطى كل منها خصوصيته وتفرده. كونه من مؤيدي "مدرسة بوشكين"، فقد كشف عن نفسية الناس، وجلس في الليل الوثائق التاريخية، إنشاء صور كاملة وكاملة من مقاطع متباينة. في الوقت نفسه، لم يبدأ فقط من "تاريخية" الشخصية، بل كشف عنها بعمق أيضًا العالم الداخليوتجاربه ويكملها بخياله الإبداعي.
• كان هناك رأي مفاده أن الأوبرا هي ثمرة مشتركة لملحنين: ن.أ.ريمسكي كورساكوف وإم.بي. موسورجسكي. يُزعم أن متواضع بتروفيتش لم يصنع سوى شيء خام غير مكتمل، لكن ريمسكي كورساكوف صممه وأعطاه مظهرًا نهائيًا. يذكر ابن ريمسكي كورساكوف هذا في مذكراته.
• ومن المثير للاهتمام أنه في العشرينات من القرن الماضي، كان العمل يعتبر دينيا، وهو نوع من "مأساة الإيمان المثيرة للشفقة". وبطبيعة الحال، تم رفض هذه الآراء التجديفية في وقت لاحق.
• F. Chaliapin، ابتداء من 12 نوفمبر 1897، كان أشهر أداء Dosifey. لأول مرة، تم أداء أغنية Dosifey التي يؤديها في أوبرا موسكو الخاصة بواسطة S.I. مامونتوفا. ثم في عام 1911 في سانت بطرسبرغ، على مسرح ماريانسكي، وفي باريس غنى في أول إنتاج أجنبي لمسرحية ماريانسكي. إس دياجيليفا.
• قام موسورجسكي بإنشاء دفتر ملاحظات خاص أطلق عليه اسم "Khovanshchina". ومن المعروف أن فكرة الأوبرا تعود إلى ستاسوف، وأهدى متواضع بتروفيتش هذا العمل له. احتفظ الملحن في دفتر الملاحظات ببيانات مكتوبة من الكتب التي قرأها تتعلق بالأحداث التي تهمه و رموز تاريخية. في البداية كان هناك تسعة مصادر رئيسية، ولكن بعد ذلك قام الملحن بتوسيع معرفته في هذا المجال لدرجة أنه توقف عن تدوين الملاحظات، واحتفظ بكل شيء في رأسه.
• تم تقسيم أوبرا P. Lamm إلى 5 أعمال، حيث تم تقسيم الرابع إلى مشهدين. أراد موسورجسكي أن يرسم 6 لوحات مساوية في القيمة للأفعال.
• كتب متواضع بتروفيتش بشكل مستقل نص الأوبرا، والتشاور باستمرار مع ستاسوف في جميع القضايا. وفي الوقت نفسه، كان صارمًا للغاية فيما يتعلق بجودة النص، وقام بتصحيح وإعادة صياغة المواد النهائية بشكل متكرر.

الألحان والأرقام الشهيرة:

مقدمة "الفجر على نهر موسكو" (استمع)

جوقة "البجعة تطفو" (استمع)

أغنية مارثا "الطفل كان قادمًا" (استمع)

أغنية شاكلوفيتي "عش ستريلتسي ينام" (استمع)

الكورس الختامي (استمع)

الدقة التاريخية في صور شخصيات “خوفانشينا”

"يا له من عالم واسع وغني بالفن، إذا كان الهدف شخصًا! إنك تواجه مهام غير عادية وغير متوقعة على الإطلاق، وليس بالقوة، ولكن كما لو كانت تتم عن طريق الصدفة.

“م.ب. موسورجسكي. التراث الأدبي"

في خوفانشينا، ينقل موسورجسكي الحقائق التاريخية من خلال عيون أولئك الذين شاركوا فيها بشكل مباشر. شعب "لا يستطيع أن يرى بأم عينيه ما يطبخ منهم". الجانب المعاناة، الذي يظل في مكانه تحت حكم أي حاكم - في الأسفل، ميؤوس منه ومظلم. هذا هو ما يمر عبر السرد الموسيقي بأكمله باعتباره فكرة مهيمنة متصلة.

الصور

• الأمير خوفانسكي - بحسب ذكريات الأشخاص الذين عرفوه - رجل "مشهور بشكل رئيسي بهزائمه وشكاوى مرؤوسيه منه". تافه، مخمورا بالسلطة وقاسية، لا يأخذ بعين الاعتبار رأي أحد؛
• الأمير جوليتسين هو شخص غير متناسق ومتفجّر وسريع الغضب ومتعدد الجوانب. لكنها في الوقت نفسه شاعرية، لا تخلو من سحرها ودقتها. صورة معقدة للغاية، متناقضة ومزدوجة؛
• Podyachiy هي شخصية مركبة وهمية ليس لها اسم أو نموذج تاريخي محدد. ممثل الطبقة المنظمة، التي لا يحبها الناس. نوع ذو وجهين، صعب الإرضاء وزلق، لا يحظى إلا بالقوة، ويتكيف مع أي ظروف وجودية؛
• الأمير أندريه، ابن خوفانسكي، هو الشخصية التي كان من المفترض أن تظهر العلاقة المعقدة بين الأب والابن. ولضيق الوقت لم يخصصه المؤلف دور مهمفي الأوبرا؛
• كتب الملحن شاكلوفيتي بجرأة أقرب مساعد للأميرة صوفيا باعتباره المترجم الوحيد للإدانة ضد آل خوفانسكي. في تفسير المؤلف، ليس لهذه الشخصية تمثيل محدد. بل يمكن تصويره على أنه تجسيد للقوة التاريخية العمياء؛
• Dosifei – كانت الخلفية لخلق صورة المنشق هي كتاب “حياة رئيس الكهنة أففاكوم”. لقد كانت نوعا من الملهمة، لكن الملحن لم ينسخ الصورة الموضحة في الحياة بشكل أعمى. في الأوبرا، Dositheus أكثر ليونة من سلفه Avvakum، أقرب إلى الناس، أكثر نبلا وسامية؛
• المرفأ – الضوء صورة غنائية، تتخللها ملامح الجنسية القاسية. مارثا تتمتع بالروحانية والثقة، وهي شخصية خيالية تمامًا. يساعد الدوسيفي في نضاله السياسي/

الشخصيات الداعمة للأوبرا

• إيما، خليلة خوفانسكي، هي في الواقع عبدة له؛
• Varsonofyev هو أتباع Golitsyn، ليس لديه رأي خاص في أي قضية؛
• سوزانا، القس، القوس كوزكا، العميل جوليتسين؛
• ثلاثة رماة مجهولين؛
• الوافدون الجدد المتنوعون في موسكو، والرماة، والمؤمنون القدامى المنشقون، وعبيد خوفانسكي، والناس.

الالتزام بالأحداث التاريخية، أضاف موسورجسكي تشوهات ملحوظة للغاية إلى الأوبرا حقائق تاريخيةولكن فقط للمساعدة في فهم الصراعات الدرامية التي تحدث في ذلك الوقت بشكل أفضل. لذلك، بالإضافة إلى الرئيسي الأشخاص العاملين، تمت إضافة شخصيات ثانوية خيالية، مما يساعد على فهم نية الملحن بشكل أفضل وتعزيز التأثير على المشاهد بشكل كبير. شخصية رئيسيةفي تطوير المؤامرة هو الناس - كيف القوة الدافعة، الذي يجتاح كل شيء في طريقه، لا يمكن إيقافه ويسحق كل العقبات، ولكنه في نفس الوقت خاضع للسلطات. بالإضافة إلى ذلك، كان الملحن حرا تماما في الإطار الزمني وأضف إلى ما كان يحدث على خشبة المسرح تلك الإجراءات التي ستحدث في وقت لاحق فقط - في عام 1689. للتأكيد على رعب الفوضى وإظهار استحالة التأثير على ما يحدث لشخص واحد فقط، فإن مثل هذا الدمج بين الأحداث المؤقتة له ما يبرره تمامًا ويثبت فقط مهارة موسورجسكي، الذي تمكن من الجمع بشكل متناغم فترات مختلفةقصص مع حياة الشخصيات الرئيسية.

تدور أحداث الأوبرا في موسكو عام 1682. في بداية الأوبرا، يخبر البويار بيتر عن الحادث الذي وقع مؤخرا في المدينة: رئيس ستريلتسي، إيفان خوفانسكي، يهدف إلى عرش بيتر، ويريد وضع ابنه على العرش. إنه غير راض عن النظام الجديد لقوانين بطرس، والذي، في رأيه، سيؤدي إلى الخراب والفوضى.

بعد ذلك، يصف المؤلف تكريم إيفان خوفانسكي من قبل الرماة الآخرين لمثل هذه الخطوة الحاسمة والجريئة. بالتوازي يظهر خط الحب: يقع أندريه في حب إيما، ولكن الشيء الأكثر إثارة للاهتمام هو أن والده أيضًا لديه شعور بعدم الارتياح تجاه الفتاة من المستوطنة الألمانية. يحدث شجار، ولكن نتيجة لوصول Dosifei، رئيس المنشقين، يتم حل كل شيء بشكل إيجابي للغاية.

بعد ذلك نلاحظ المشهد الذي يوجد فيه الأمير جوليتسين. إنه قلق بشأن شيء ما؛ في اليوم السابق، تنبأت مارثا، التي قدمت نفسها على أنها عرافة، بالمشاكل. لا يريد أن يصدق ذلك ويأمر بإغراق الفتاة، لكن بفضل الظروف تمكنت من الهرب. بعد حدوث شيء فظيع، يعلم المتآمرون أن جميع الحيل والخطط كانت معروفة للملك منذ فترة طويلة ويجب توقع الأعمال الانتقامية.

اختبأ خوفانسكي في الحوزة، معتقدًا أنه سيكون آمنًا تمامًا هناك. إن اعتقاده بأنه لا يوجد ما يدعو للقلق لم يكن له ما يبرره. يأتي خوفانسكي إليه ظاهريًا لتقديم دعوة، ولكن بمجرد مغادرته، يُضرب بخنجر.

بيتر يقتل أيضا الأمير جوليتسين. فقط أندريه خوفانسكي بقي على قيد الحياة، وأشفق عليه بيتر، وأمر بالعفو عن الشاب.

يُظهر المشهد التالي مساحة خالية في الغابة. يطلب دوسيفي أن يُحرق على المحك بسبب أفعاله، ويلوم نفسه على وفاة رفاقه، كما أنه يفهم حتمية وانهيار جميع الخطط. وبالإضافة إلى ذلك، فهو يشجع الجميع على أن يحذوا حذوه. يدخل جنود بيتر إلى المنطقة ويرون كل شيء مشتعلًا بالنيران.

أظهرت هذه الأوبرا بشكل واقعي للغاية حتمية تغيير نمط حياة القيصر. كل أولئك الذين عارضوا إصلاحات بطرس عانوا من الموت. في البداية، كان من الواضح أن إصلاحات بيتر لن تؤتي ثمارها، لكن الأمر لا يستحق المخاطرة بحياة الإنسان من أجل أفكاره.

صورة أو رسم موسورجسكي - خوفانشينا

روايات أخرى لمذكرات القارئ

• ملخص الوعد في الفجر غاري
• ملخص موجز لمسابقة فيريسايف

  تم الإعلان عن مسابقة في المدينة، وكان من الضروري رسم امرأة ذات جمال غريب تستحق العبادة العالمية. سيتم تتويج الفائز في المسابقة بثلاثة أكاليل من الغار وسيحصل على أعلى لقب

• ملخص رواية سنور ذو جزمة تشارلز بيرولت

  تجري الأحداث في فرنسا في القرن السابع عشر. بعد وفاة الطحان، حصل أبناؤه الثلاثة على ميراث صغير، قاموا بتقسيمه بأنفسهم:

• ملخص رواية جولدوني خادم سيدين

  يظهر تروفالدينو، وهو محتال متهور، في خدمة فيديريجو راسبوني المقيم في تورينو، في المنزل الفينيسي حيث يتم الاحتفال بخطوبة كلاريس الجميلة وسيلفيو لومباردي.

• ملخص الرجل ذو الشفاه المقطوعة دويل

  شابة تعيش بالقرب من العاصمة ويختفي زوجها في ظروف غريبة. امرأة قلقة تطلب المساعدة من المحقق الشهير شيرلوك هولمز.