Luôn khiêm tốn, luôn vâng lời,
Luôn vui vẻ như buổi sáng,
Cuộc sống của nhà thơ thật giản dị,
Nụ hôn tình yêu ngọt ngào làm sao,
Đôi mắt như trời xanh;
Hãy mỉm cười, những lọn tóc lanh,
Chuyển động, giọng nói, khung ánh sáng,
Mọi thứ ở Olga... trừ bất kỳ cuốn tiểu thuyết nào
Hãy lấy nó và tìm thấy nó đúng
Chân dung của cô ấy: anh ấy rất dễ thương,
Bản thân tôi đã từng yêu anh ấy
Nhưng anh làm tôi chán vô cùng.
Cho phép tôi, độc giả của tôi,
Hãy chăm sóc chị gái của bạn.

Pushkin đã tạo ra một loại Barbie. Một người bạn gái thực sự dành cho Vladimir vốn đã dẻo dai. Vì vậy tôi sẽ đặt chúng vào nhà bánh gừng. Và đây cũng là “tiết lộ hình ảnh” thông qua một siêu liên kết: họ nói, lấy bất kỳ cuốn tiểu thuyết nào...

Trước cô gái “trong tiểu thuyết” là cô gái “trong Pushkin” -
chỉ để tương phản với vinh quang lớn hơn của Tatiana.
Tuy nhiên, đây cũng là Olga:
“… ngượng ngùng trước bàn thờ
Đứng cúi đầu,
Với ngọn lửa trong đôi mắt u ám,
Với nụ cười nhẹ trên môi.”

Có thực sự giống Barbie không?!

Nabokov viết: “Bài viết của Pushkin trước hết là một hiện tượng về văn phong… Chúng ta không nhìn vào “những bức tranh về cuộc sống Nga”; V. tình huống tốt nhất, đây là một bức tranh... sẽ ngay lập tức sụp đổ nếu loại bỏ phần hỗ trợ bằng tiếng Pháp và nếu những người sao chép tiếng Pháp của các tác giả Anh và Đức ngừng gợi ý từ ngữ cho các anh hùng nói tiếng Nga.”

Và, có vẻ như, hóa ra là Olga và các nhân vật phụ khác của cuốn tiểu thuyết, được Pushkin biếm họa vội vàng và tồn tại mà không có sự hỗ trợ - mẹ cô, bảo mẫu, Zagoretsky, Công chúa Alina, Guillo, Kalmyk tóc bạc, v.v. hóa ra còn sống động hơn cả những phim do Onegin, Tatyana và Lensky đạo diễn. Thậm chí có vẻ như họ là những người duy nhất còn sống trong vương quốc bóng tối này - thế giới của Onegin, Tatyana, Lensky.

Olga Larina là một nhân vật trong tiểu thuyết có vần thơ của A. Pushkin “Eugene Onegin”. Olga là em gái của nữ anh hùng Tatyana Larina. Giống như Tanya, Olga lớn lên ở khu vực nông thôn, dưới sự che chở chăm sóc của cha mẹ.

Đầy vẻ ngây thơ quyến rũ

Trong mắt bố mẹ, cô

Nở rộ như bông hoa huệ bí mật của thung lũng...

Olya sôi nổi, xinh xắn, thích trò chơi, khiêu vũ, hay cười và giải trí. Cô ấy có nhiều bạn gái. Một nhà thơ trẻ đến thăm, Vladimir Lensky, phải lòng Olga. Olga trở thành nàng thơ của anh: “Cô ấy đã mang đến cho nhà thơ giấc mơ đầu tiên của anh ấy cho Young Delights…”

Olga làm hài lòng ánh mắt của mẹ cô và mọi người xung quanh. Điều này trông giống như - cô gái hoàn hảo, điều mà bạn không thể không yêu, điều mà bạn không thể không ngưỡng mộ. Tuy nhiên, Olya rất hời hợt. Cô ấy không có sự nhạy cảm và sâu sắc về tinh thần, không giống như chị gái của cô ấy. Olga trang trí ngôi nhà của Larins nhưng không thể làm gì hơn. Cô ấy không tỏa sáng bằng trí thông minh, không phấn đấu vì kiến ​​​​thức và không cố gắng phát triển bản thân bất cứ điều gì khác ngoài những gì cô ấy đã sở hữu.

“Luôn khiêm tốn, luôn vâng lời,

Luôn luôn vui vẻ như buổi sáng.

Cuộc sống của nhà thơ thật giản dị,

Như nụ hôn yêu thương - ngọt ngào.

Đôi mắt như bầu trời trong xanh,

Mọi thứ đều ở Olga...

Nhưng bất kỳ cuốn tiểu thuyết nào

Hãy lấy nó và tìm thấy nó đúng

Chân dung của cô ấy: anh ấy rất dễ thương,

Bản thân tôi đã từng yêu anh ấy

Nhưng anh ấy làm tôi mệt mỏi vô cùng…”

Onegin không thích Olga; anh không tìm thấy ở cô một yếu tố tinh thần nào. Với phong cách đặc trưng là coi thường phụ nữ, Onegin nói với Lensky:

"Tôi sẽ chọn cái khác

Giá như tôi cũng là nhà thơ như bạn.

Olga không có chút sức sống nào trên nét mặt của mình...

Giống hệt như Madonna của Vandyk:

Tròn, màu đỏ khuôn mặt của cô ấy

Như vầng trăng ngu ngốc này

Trên chân trời ngu ngốc này."

Tình yêu của Olga và Lensky thật trẻ con, lãng mạn. Họ nắm tay nhau đi dạo trong vườn, ngồi bên nhau rất lâu. Cảm giác của Lensky gần như là sự tôn thờ. Anh siêng năng trang trí những trang sổ lưu niệm cho cô dâu, đọc tiểu thuyết đạo đức cho cô nghe, cẩn thận lược bỏ những chi tiết quá thân mật để không làm bạn gái xấu hổ. Olga thích tình yêu của anh, cô thích làm cô dâu, cô thích tôn thờ chàng trai trẻ. Trên thực tế, cô ấy kiểm soát nó và tận hưởng nó. Olga bay quanh, không nghĩ ngợi gì, không cố gắng đi sâu vào tâm hồn chú rể và đánh giá cảm xúc của anh ta:

“Cực quang ngõ hẻm phía bắc

Và nhẹ hơn chim én…”

Olya không thấy có gì sai khi tán tỉnh những người đàn ông khác trước sự chứng kiến ​​​​của chồng sắp cưới. Chính xác hơn, đơn giản là Olga không chú ý đến chú rể khi làm điều này. Việc cô tán tỉnh Onegin khiến Lensky vô cùng ghen tị và khó chịu, nhưng bản thân Olya không nhận thấy điều này và ngày hôm sau cô cũng không nhớ hành động của mình:

“Không phải như vậy: như trước đây,

Gặp lại ca sĩ nghèo

Olenka nhảy từ hiên nhà,

Như gió hi vọng

Vui vẻ, hồn nhiên, vui vẻ..."

Tầm nhìn rõ ràng, sự đơn giản nhẹ nhàng, sự tươi tắn hồng hào, sự nhanh nhẹn, vẻ đẹp nữ tính Hứa hẹn những đứa trẻ khỏe mạnh – đó là những đức tính tốt của Olga.

Olya không có linh cảm về cái chết của người thân yêu, không giống như chị gái cô. Sau cái chết của chú rể trong một cuộc đấu tay đôi, Olga trở nên thân thiết với em gái mình một thời gian, ôm và khóc cùng cô bên mộ. Nhưng cô dâu không đau buồn lâu vì chú rể của mình, người luôn mơ ước bảo vệ danh dự của mình trong một cuộc đấu tay đôi. Một lúc sau, một quân nhân xuất hiện trong tầm nhìn của hai chị em: “Tôi đến, tôi thấy, tôi chinh phục”. Olenka kết hôn với anh ta, "không chung thủy với nỗi buồn của mình."

“Một người khác thu hút sự chú ý của cô ấy,

Một người khác quản lý nỗi đau của cô ấy

Để ru bạn vào giấc ngủ với lời tâng bốc đầy yêu thương,

Ulan biết cách quyến rũ cô ấy,

Ulan yêu cô ấy bằng cả tâm hồn...

Và bây giờ cùng anh trước bàn thờ

Cô ấy ngượng ngùng bước xuống lối đi

Đứng cúi đầu,

Với ngọn lửa trong đôi mắt u ám,

Với nụ cười nhẹ trên môi.”

Olga Larina rời quê hương để đi gia đình mới, nơi mà bây giờ cô sẽ làm hài lòng chồng, như cách cô làm hài lòng bố mẹ, rót trà đãi khách, như cô vẫn làm ở nhà, ríu rít phù phiếm, sinh con, lo việc nhà, việc nhà. Alexander Pushkin không nói gì về việc Olya có hạnh phúc hay không. Olga Larina có lẽ thậm chí còn không nghĩ tới điều đó. Cô ấy không có thói quen suy nghĩ.

Một nhân vật trong “bất kỳ cuốn tiểu thuyết nào”. Olga Larina trong bối cảnh Onegin của Pushkin

PHÒNG TRƯNG BÀY

Vyacheslav KOSHELEV,
Veliky Novgorod

Một nhân vật trong “bất kỳ cuốn tiểu thuyết nào”

Olga Larina trong bối cảnh Onegin của Pushkin

Bức chân dung ngẫu hứng của Olga, mà Pushkin đưa ra trong chương thứ hai của “Onegin” (trang XXIII), dường như là đặc điểm của một cô gái hoàn toàn không thú vị - một nhân vật hoàn toàn “có thể vượt qua”, được giới thiệu chỉ nhằm mục đích “cốt truyện”: thông qua Lensky và Olga, mạch truyện chạm đến nhân vật nữ thực sự phi thường - Tatyana. Dường như không có gì nhiều để nói về Olga:

Luôn khiêm tốn, luôn vâng lời,
Luôn vui vẻ như buổi sáng,
Cuộc sống của nhà thơ thật giản dị,
Nụ hôn tình yêu ngọt ngào làm sao,
Đôi mắt xanh như bầu trời,
Hãy mỉm cười, những lọn tóc lanh,
Chuyển động, giọng nói, khung ánh sáng,
Mọi thứ ở Olga... trừ bất kỳ cuốn tiểu thuyết nào
Hãy lấy nó và tìm thấy nó đúng
Chân dung của cô ấy: anh ấy rất dễ thương,
Bản thân tôi đã từng yêu anh ấy
Nhưng anh làm tôi chán vô cùng...(VI, 41)

Trước mắt chúng ta là hình dáng chung, hoàn toàn truyền thống của một “người đẹp Nga”, khá phù hợp với khuôn mẫu tình cảm-lãng mạn của nhân vật nữ chính trong tác phẩm. cuối thế kỷ XVIII - đầu thế kỷ XIX thế kỉ. N.L. Brodsky, trong bài bình luận về cuốn tiểu thuyết, thu hút sự chú ý đến thực tế là Pushkin ở đây tập trung đặc biệt vào “diện mạo” của Olga, mà ông truyền tải bằng “những chi tiết quá chung chung, thiếu tính cá nhân hóa”: “Kém về nội dung, chân dung của Olga đã làm được điều đó”. không yêu cầu tiết lộ chi tiết.” V.V. Nabokov thực sự đồng ý với tuyên bố này, xác định mô tả về ngoại hình của Olga như một tập hợp “những nhân vật tu từ theo khuôn mẫu của những mô tả tương tự trong tiểu thuyết châu Âu thời đó với sự liệt kê kể lại, được giải quyết bằng “mọi thứ…” một cách nhiệt tình, và trích dẫn một số ví dụ từ tiểu thuyết của J. de Staël “Delphine”, C. Nodier “Jean Sbogar”, “Người đàn bà ba mươi tuổi” của O. Balzac, đồng thời từ thơ của E. Marvell, A. Ramsay, P.D. Ekuchar-Le Brun và A. Piron. Yu.M. Lotman bổ sung thêm các “mẫu” tiếng Nga vào danh sách này: “Roman và Olga” của A.A. Bestuzhev, truyện của N.M. Karamzin “Liza tội nghiệp”, “Hiệp sĩ của thời đại chúng ta”, “Công chúa xinh đẹp và Karla hạnh phúc” và những thứ tương tự.

Nói một cách dễ hiểu, không phải ngẫu nhiên mà ngay trong bản thảo của “Onegin” Pushkin đã chọn bắt đầu từ mẫu “nhàm chán” và tuyên bố về nguyên tắc cách tiếp cận mới:

VÀ bút chì mới Tôi sẽ lấy nó
Để mô tả em gái của cô.
(VI, 289; nhấn mạnh thêm. -V. K.)

Trong khi đó, từ những bản nháp còn sót lại của “Onegin”, rõ ràng là trong kế hoạch ban đầu của câu chuyện về “cuộc phiêu lưu” của người anh hùng (đáng lẽ phải thực hiện “theo phong cách của Don Juan”) không có chỗ nào hoàn toàn dành cho bất kỳ “em gái” nào của người anh hùng yêu quý của mình. Vẽ chủ đề tiếng thở dài tình yêu của Lensky trong những khổ thơ sau này nhận được số từ XX đến XXIII (của chương hai), Pushkin trong sổ làm việc PD số 834 trên các tờ 34–35 liên tục viết ra một bản phác thảo sâu rộng hơn về tính cách của một người phụ nữ có mối liên hệ giữa số phận của mình với tính cách của Onegin, người mắc chứng “buồn chán”. Cô ấy đã nhận được cái tên Olga, nhưng đặc tính ban đầu Nhân vật của cô có phần gợi nhớ đến Tatyana. Hình ảnh người đẹp lãng mạn được miêu tả trong khổ thơ XXIII, trước hai khổ thơ, sau này chuyển sang chữ ký màu trắng đầu tiên và đã bị gạch bỏ trong đó. Khổ thơ đầu tiên bị bác bỏ ám chỉ về tương lai bi thảm có thể xảy ra của nhân vật nữ chính:

Đôi mắt của cô ấy là ai
Anh ta, không có nghệ thuật, đã thu hút
Mà anh ấy là cả ngày lẫn đêm,
Và dành riêng những suy nghĩ của trái tim tôi
Cô con gái út - hàng xóm nghèo -
Xa rời những mối quan hệ vui vẻ, có hại
Đầy vẻ ngây thơ quyến rũ
Trong mắt bố mẹ cô
Đã nở rộ như bông huệ bí mật của thung lũng -
Vô danh trên cỏ, điếc
Cả bướm lẫn ong -
Và có lẽ đã phải chịu số phận
Thú cưng sương sớm
Đến [cạnh] mù của lưỡi hái.(VI, 287)

Olga trong phiên bản cuối cùng của cuốn tiểu thuyết bằng thơ không thể so sánh với “hoa huệ ẩn giấu của thung lũng”: ban đầu không có gì “ẩn giấu” trong cô ấy. V.V. Nabokov, bình luận về phần kết của khổ thơ này, đã gạch bỏ trong phiên bản cuối cùng, lưu ý: “Tôi tự hỏi liệu số phận của Olga, mà tất cả chúng ta bây giờ đều biết, có hiển nhiên với Pushkin vào thời điểm đó không?<…>Tôi nghĩ rằng vào thời điểm đó, Olga vẫn gồm có hai người - Olga và Tatyana - và là cô con gái duy nhất (với những hậu quả không thể tránh khỏi về mặt văn chương) đã bị tên vô lại Onegin dụ dỗ. Trong tập hợp các biến thể này, chúng tôi quan sát thấy một quá trình phân biệt sinh học.” Có vẻ đáng đồng ý với giả thuyết này về kế hoạch ban đầu của cốt truyện cuốn tiểu thuyết: một “động thái” như vậy rất phù hợp với câu chuyện “theo phong cách của Don Juan”.

Sau đó, trong bản thảo có một đoạn thơ kể về quá trình trưởng thành ban đầu của Olga; Điều quan trọng là, sau khi viết lại nó thành một bản thảo màu trắng, Pushkin đã cố gắng “điều chỉnh” nó để mô tả đặc điểm của Tatyana:

Không phải là kẻ ngốc của giống người Anh,
Cũng không phải Mamzel bướng bỉnh
(Ở Nga, theo quy định [thời trang]
Cần thiết cho đến bây giờ)
Olga không hề bị chiều chuộng bởi sự ngọt ngào của mình.
Fadeevna với bàn tay yếu ớt
Cô ấy bị rung chuyển bởi chiếc nôi,
Tôi đã làm cho cô ấy một chiếc giường trẻ em,
Xin thương xót tôi, bạn đã dạy tôi đọc,
Tôi đi cùng cô ấy vào lúc nửa đêm
Tôi đã nói với Bova<ей>,
Cô ấy đã theo dõi Olga
Tôi rót trà vào buổi sáng
Và tôi đã vô tình chiều chuộng cô ấy. (VI, 287–288)

Điều đáng chú ý là trong chữ ký màu trắng của khổ thơ này cũng có dấu hiệu về ngoại hình của nữ chính: “Cô ấy chải những lọn tóc vàng của mình” (VI, 566). “Làm lại” khổ thơ để miêu tả Tatyana, Pushkin đổi “vàng của những lọn tóc xoăn” thành “lụa của những lọn tóc”: xét theo phiên bản của bản thảo, nhà thơ đã tưởng tượng Tatyana có ngoại hình giống Olga nhưng có một điểm khác biệt :

[Bạn có thể bạn bè của tôi,
Hãy tưởng tượng khuôn mặt của cô ấy,
Nhưng chỉ với đôi mắt đen.]
(VI, 290; PD 834, l. 35 tập)

Tức là ý định rút lui không phải mộtđược yêu quý (có lẽ được cho là đối tượng của sự ganh đua tình yêu giữa Onegin và Lensky), và hai chị emđã đến với Pushkin khi đang trong quá trình thiết kế bằng lời cho chương thứ hai của Onegin. Về bản chất, đây là một ý tưởng hoàn toàn mới đối với một cuốn tiểu thuyết “tình yêu” như vậy: trước Pushkin, antinomy hai chị em Tôi chưa thực sự phát triển nhiều về nó.

Hai- theo Dahl - “số đếm thứ hai, một với một, cặp, cặp, bạn”; con số này “thể hiện sự nhân đôi, tính hai mặt”. “Tính nhị nguyên” này có thể khác: Dahl phân biệt giữa các khái niệm nhị phân, kép Và gấp đôi(một từ đồng nghĩa được đưa ra cho khái niệm cuối cùng hai biến). Chính ý tưởng của hai chị em- tức là về họ hàng huyết thống - kích thích sự khôi phục giới từ sự tương đồng(theo loại: “hai chiếc trong một chiếc quan tài, hình dáng giống hệt nhau”). Nhưng Pushkin thích hơn sự đối lập nhị phân giống như khi một trong những cái đầu của Ivan của Gogol “trông giống như một củ cải với đuôi cụp xuống” và đầu của người kia “giống như một củ cải với đuôi cụp lên”.

Sự đối lập nhị phân này đã được ghi lại trong các chi tiết mô tả ban đầu về người chị đầu tiên được giới thiệu trong tiểu thuyết. Olga “luôn khiêm tốn, luôn ngoan ngoãn” - ngay hành động đầu tiên của Tatyana (bức thư gửi Onegin) đã chứng tỏ những nét trái ngược trong tính cách của cô. Olga “luôn vui vẻ như buổi sáng” - Tatyana, như một quy luật, là “buồn”. Olga là người “có đầu óc đơn giản” - ngược lại, Tatyana ban đầu thể hiện một tổ chức tinh thần phức tạp. Và vân vân.

Điều này cũng đúng về ngoại hình. Olga, theo ý tưởng của Pushkin, là người nhẹ nhàng: “đôi mắt xanh như bầu trời”, “những lọn tóc lanh”. Tatyana đen tối, "với đôi mắt đen". Chúng ta hãy lưu ý rằng trong ấn bản cuối cùng của cuốn tiểu thuyết, ngoại hình của Tatyana hoàn toàn không được mô tả, nhưng trong tâm trí chúng ta, cô ấy đóng vai trò là phản âm của người em gái, và theo đó, ý tưởng của người đọc về ngoại hình của cô ấy được xây dựng “bởi mâu thuẫn” liên quan đến Olga.

Tatyana “nhợt nhạt” - đây là trạng thái thường ngày của cô ấy. Olga đỏ mặt: “Cực quang ngõ hẻm phía Bắc” (VI, 106). Từ góc nhìn này, cô em gái có vẻ gần gũi hơn. tới người dân bình thường hơn Tatyana: “...một làn da tươi tắn và má ửng hồng là điều kiện đầu tiên của cái đẹp theo quan niệm của người bình thường” (N.G. Chernyshevsky). Chính về sự “đỏ mặt” của Olga mà “tranh cãi” đầu tiên giữa Onegin và Lensky diễn ra trong cuốn tiểu thuyết.

Onegin và Lensky trở về nhà sau chuyến thăm đầu tiên đến nhà Larins; Onegin thắc mắc tại sao bạn mình lại chọn người “nhỏ hơn” trong hai chị em:

- Và cái gì? - “Tôi sẽ chọn cái khác,
Giá như tôi được như bạn, một nhà thơ.
Olga không có sự sống trong nét mặt của mình.
Chính xác là ở Madona của Vandik:
Cô ấy tròn trịa và mặt đỏ bừng,
Như vầng trăng ngu ngốc này
Trên bầu trời ngu ngốc này."
Vladimir trả lời khô khan
(VI, 53)

Thật tò mò khi Nabokov nhận xét nhận xét của Onegin như một lời khen ngợi chắc chắn về vẻ đẹp của Olga: “Nghĩa cũ của từ “đỏ” là “đẹp” và tôi hiểu cách diễn đạt “mặt cô ấy đỏ” là “cô ấy có khuôn mặt xinh đẹp”, chứ không phải như một câu nói rằng “mặt cô ấy đang đỏ”. “Khuôn mặt đỏ” sẽ biểu thị sự đỏ mặt thô bạo của sự thiếu kiềm chế, huyết áp cao, tức giận, cảm giác xấu hổ, v.v., điều này hoàn toàn không tương ứng với hình ảnh Pamela hay Madonna có khuôn mặt hồng hào mà Onegin nghĩ đến. Dù sao ở đây anh ấy cũng khá thô lỗ<…>Việc tôi chọn ý nghĩa này cũng là do so sánh với mặt trăng xuất hiện ở đây như một quả cầu xinh đẹp (“tròn và mặt trắng”), được các nhà thơ tôn vinh.<…>Đương nhiên, vầng trăng mang tính khái quát trữ tình này không được tô vẽ bằng bất kỳ màu sắc nào; tuy nhiên, việc so sánh khuôn mặt đỏ với mặt trăng đỏ sẽ khiến người đọc liên tưởng đến màu của quả cà chua chứ không phải hoa hồng.

Nhưng Lensky rõ ràng đã bị xúc phạm bởi nhận xét này của Onegin: hóa ra là anh ấy không hiểu lời khen... Và tại sao, trong trường hợp này, Onegin lại thích Tatyana “xấu xí” hơn Olga “xinh đẹp”?

Tuy nhiên, trong bản thảo và bản thảo trắng của chương thứ ba lại không có “trăng ngu”. Các bản thảo màu trắng thậm chí còn có hai phiên bản của đoạn đối thoại ngắn này giữa hai người bạn về vẻ đẹp của Olga. Trong phiên bản đầu tiên, câu trả lời “khô khan” mang tính biểu thị của Lensky được đưa ra:

Olga không biết gì về các tính năng.
Giống như trong Madonna của Raphael,
Đỏ mặt vâng cái nhìn ngây thơ
tôi mệt rồi trong một thời gian dài. -
- Mọi người cầu nguyện với biểu tượng của họ, -
Vladimir trả lời khô khan,
Và Onegin của chúng tôi im lặng.(VI, 575)

Trong phiên bản thứ hai, tham chiếu “văn học” mang tính biểu thị:

Olga không biết gì về đặc điểm của mình,
Giống như Raphael ở Madona.
Hãy tin tôi - ngây thơ là vô nghĩa
Và ánh mắt quyến rũ của Pamela
Tôi cũng chán Richardson rồi, -
Vladimir trả lời khô khan
Và rồi anh im lặng suốt chặng đường.(VI, 575)

Ngoài nỗ lực thay thế “mặt trăng ngu ngốc”, còn có hai điểm khác biệt đáng kể về mặt ngữ nghĩa của cả hai phiên bản và phiên bản cuối cùng. Thứ nhất, Onegin không nói về sự vắng mặt của “sự sống” trên nét mặt của người yêu dấu của Lensky, mà là về sự vắng mặt của “suy nghĩ”. Thứ hai, so với “Madonna”, chúng ta không nói về bất kỳ bức tranh cụ thể nào của A. Van Dyck (bức tranh duy nhất thuộc loại này mà Pushkin có thể xem là “Madonna with Partridges” - vì lý do nào đó, nó có vẻ “ngọt ngào” với N.L. Brodsky và “tình cảm”). Vì lý do nào đó, Onegin của Pushkin không muốn đánh giá cao vẻ đẹp của Madonna như vậy: cả “Raphael's” và “Peruginova” đều xuất hiện dưới dạng biến thể của “Vandice's Madonna” (VI, 575).

Ghi chú

Brodsky N.L."Eugene Onegin". La Mã A.S. Pushkin. Cẩm nang dành cho giáo viên. tái bản lần thứ 4. M., 1957. P. 161.

Khác nhân vật chính tiểu thuyết - Olga Larina. Trong tác phẩm của Pushkin, bà là hiện thân của cái gọi là loại sách"thiếu nữ bắc bộ":

Luôn khiêm tốn, luôn vâng lời, Luôn như buổi sáng, vui tươi, Như cuộc đời thi sĩ, chất phác, Như nụ hôn tình yêu, ngọt ngào.

Chân dung của cô là chân dung điển hình của nữ anh hùng trong các tiểu thuyết tình cảm rất được yêu thích thời bấy giờ. Olga là một người đơn giản, tự nhiên, không bao giờ lý luận về bất cứ điều gì, không bao giờ hỏi về bất cứ điều gì, với mọi người mọi thứ đều rõ ràng và dễ hiểu theo thói quen, và mọi thứ đều phụ thuộc vào thói quen. Với một mức độ trớ trêu nhất định, hình ảnh của Olga được vẽ ra. Pushkin vẽ chân dung một người đẹp:

Đôi mắt như bầu trời, màu xanh lam, Nụ cười, những lọn tóc xoăn, Chuyển động, giọng nói, dáng người nhẹ nhàng, Mọi thứ về Olga. .

Nhưng hãy lấy bất kỳ cuốn tiểu thuyết nào và bạn chắc chắn sẽ tìm thấy chân dung của Cô ấy: nó rất ngọt ngào;

Olga ngọt ngào và quyến rũ, nhưng bản thân tác giả cũng lưu ý rằng chân dung của cô có thể được tìm thấy trong bất kỳ cuốn tiểu thuyết nào. Đây là hình ảnh vẻ đẹp bằng văn bản với tất cả các thuộc tính truyền thống, được vẽ không có một chút sai sót nào. Cô ấy thế giới nội tâm hoàn hảo và không xung đột như vẻ bề ngoài. Tuy nhiên, Olga không có khả năng đào sâu và cảm giác mạnh mẽ. Ngay từ khi còn nhỏ, cô con út trong số chị em Larin đã tương ứng với ý tưởng của cha mẹ cô về một đứa trẻ ngoan ngoãn, ngoan ngoãn:

Giữa chốn hoang dã, dưới tán cây khiêm tốn, đầy nét ngây thơ quyến rũ, trong mắt cha mẹ, cô nở rộ như bông hoa huệ bí mật của thung lũng.

Hình tượng của Olga dường như quá hoàn hảo, điều này làm dấy lên nghi ngờ về sự chân thành trong sự ngưỡng mộ của tác giả. Thái độ khách quan của nhà thơ đối với nhân vật nữ chính có thể bắt nguồn từ quan điểm phê phán của Onegin:

Olga không có sự sống trong nét mặt của mình.

Chính xác là ở Madona của Vandik:

Cô ấy tròn trịa và mặt đỏ bừng, giống như vầng trăng ngu ngốc trên bầu trời ngu ngốc này.

TRONG làm việc sớm Pushkin đã được hát đi hát lại nhiều lần hình ảnh tương tự. Nhà thơ bị ảnh hưởng bởi những ý tưởng lãng mạn đã tiêu tan theo năm tháng. Vì vậy, tác giả cuốn tiểu thuyết thừa nhận:

Tôi đã từng yêu anh ấy, nhưng anh ấy khiến tôi vô cùng mệt mỏi.

Pushkin trưởng thành không còn bị mê hoặc bởi vẻ đẹp lạnh lùng, đằng sau đó chỉ ẩn chứa sự thiếu thiêng liêng và trống rỗng. Nhà thơ ca ngợi niềm đam mê lãng mạn của tuổi trẻ, tạo ra hình ảnh Olga, đồng thời ghi nhận sự thay đổi trong lý tưởng và quan điểm của ông.

Những cô gái như Olga là những người thừa kế kinh nghiệm thực tế, những người tiếp nối truyền thống nên không có gì ngạc nhiên khi trong tiểu thuyết cô lặp lại số phận của mẹ mình. Praskovya Larina bị gả và đưa về làng, nơi lúc đầu cô “khóc lóc”, sau đó quen với sự buồn chán của cuộc sống làng quê và “khám phá ra bí mật về cách cai trị vợ chồng một cách chuyên quyền”. Từ một cô gái xã giao, cô trở thành một địa chủ huyện:

Cô đi làm, muối nấm cho mùa đông, quản lý chi tiêu, cạo trán, vào nhà tắm vào ngày thứ bảy, đánh người giúp việc trong cơn tức giận. .

Praskovya Larina trở thành một người mẹ và người nội trợ chu đáo. Cuộc sống của cô trôi qua lặng lẽ trong những hoạt động thường ngày của cô. Rõ ràng, số phận tương tự đang chờ đợi Olga: một người bình thường. cuộc sống gia đình, hộ gia đình, trẻ em.

Có một thời, nữ chính nhận được sự dạy dỗ thông thường của một cô gái làng quê: tiếng Pháp, khiêu vũ, thêu thùa, kỹ năng nội trợ. Olga thấy không có bất ngờ, bí ẩn hay khó khăn nào ở phía trước. Ở Vladimir Lensky, anh đã nhìn thấy người chồng tương lai của mình từ lâu, chuẩn bị lặp lại cuộc đời của mẹ mình và đi theo con đường của bà. Pushkin cho thấy một thế hệ, tuân theo quy luật vĩnh cửu, thay thế thế hệ khác, lặp lại những đặc điểm chính của nó.

Hình tượng em út trong số chị em Larin cũng rất quan trọng trong tiểu thuyết tạo nên mối tình tay ba: Onegin - Olga - Lensky. Tam giác này chỉ là tưởng tượng, vì Olga chỉ nhìn thấy ở Evgenia một chú rể tiềm năng cho em gái mình, và Onegin không hề thích cô út trong số chị em nhà Larin. Tuy nhiên, chính hành động làm tình ngây thơ, thiếu suy nghĩ của Olga với Onegin tại vũ hội dường như là sự phản bội và phản bội đối với Lensky, một chàng trai trẻ lãng mạn đang yêu:

Coquette, đứa trẻ bay bổng! Cô ấy đã biết xảo quyệt, Cô ấy đã học được cách thay đổi! .

Tưởng tượng mình là anh hùng trong tiểu thuyết, Vladimir thách đấu Onegin trong một cuộc đấu tay đôi để bảo vệ danh dự và danh dự của mình quý cô xinh đẹp. Cuộc đọ sức góp phần tiết lộ đầy đủ hơn về tính cách của Onegin và Lensky. Cả hai nhân vật đều nhận ra sai lầm trong cách làm của mình. quyết định đưa ra và cay đắng hối hận về việc mình đã làm nhưng không thể tránh khỏi một cuộc đụng độ đẫm máu.

Hình ảnh em út của chị em Larin cũng chính là chìa khóa bộc lộ hình ảnh của Lensky. Nhà thơ trẻ- một người lãng mạn say mê yêu một vẻ đẹp “lạnh lùng”. Tâm hồn anh tìm kiếm nguồn cảm hứng và sự hoàn hảo trong mọi việc, vì vậy anh ban tặng cho Olga những đặc điểm mà cô không có:

À, anh đã yêu, như năm tháng chúng ta không còn yêu nữa; như tâm hồn điên cuồng của nhà thơ vẫn bị kết án bởi tình yêu.

Lensky bị tình yêu làm cho mù quáng nên không để ý đến sự nguyên thủy của Olga, điều mà Onegin ngay lập tức nhận thấy. Cô út trong số chị em nhà Larin là một hình mẫu lý tưởng, hoàn hảo đối với Vladimir, đó là lý do tại sao những trò đùa và làm tình ngây thơ của cô với Evgeniy lại khiến anh tổn thương rất nhiều. Sự ngụy biện của những ý tưởng lãng mạn về thế giới đã dẫn đến cái chết của nhà thơ trẻ:

Ca sĩ trẻ

Tìm thấy một kết thúc không đúng lúc!

Bão đã thổi, màu đẹp quá

Héo trong bình minh buổi sáng,

Lửa trên bàn thờ đã tắt! .

Olga là một nữ anh hùng điển hình của một cuốn tiểu thuyết tình cảm, nhưng Pushkin lưu ý rằng hình ảnh của cô đã khiến người đọc và chính nhà thơ “chán ngán”. Cuốn tiểu thuyết đưa ra hai bức chân dung của Olga, thể hiện bên ngoài và vẻ đẹp nội tâm. Olga trống rỗng về mặt tinh thần, cô ấy chỉ hấp dẫn ở vẻ bề ngoài. Sự nhạy cảm về tinh thần của Tatiana dường như trái ngược với hành động của Olga, người về bản chất không có khả năng có những cảm xúc sâu sắc và mạnh mẽ.

Tình yêu chiếm một vị trí lớn trong cuộc sống của hai chị em. Olga thích những lời tỏ tình lãng mạn của Lensky, nhưng cô không thể trân trọng và hiểu được toàn bộ sức mạnh của tình yêu, chất thơ trong tâm hồn anh. Cô đã khóc rất nhiều về cái chết của Lensky, nhưng nhanh chóng được an ủi, kết hôn với một thương nhân và từ một cô gái duyên dáng và ngọt ngào trở thành một tá tiểu thư, lặp lại mẹ cô, với những thay đổi nhỏ, mà thời gian yêu cầu. Tác giả lên án sự bất nhất này của Olga:

Than ôi! Cô dâu trẻ buồn bã không chung thủy.

Một người khác thu hút sự chú ý của cô.

Ulan biết cách quyến rũ cô ấy. .

XXIII
Luôn khiêm tốn, luôn vâng lời,
Luôn vui vẻ như buổi sáng,
Cuộc sống của nhà thơ thật giản dị,
Nụ hôn tình yêu ngọt ngào biết bao;
Đôi mắt như bầu trời trong xanh,
Hãy mỉm cười, những lọn tóc lanh,
Chuyển động, giọng nói, khung ánh sáng,
Mọi thứ ở Olga... trừ bất kỳ cuốn tiểu thuyết nào
Hãy lấy nó và tìm thấy nó đúng
Chân dung của cô ấy: anh ấy rất dễ thương,
Bản thân tôi đã từng yêu anh ấy
Nhưng anh làm tôi chán vô cùng.
Cho phép tôi, độc giả của tôi,
Hãy chăm sóc chị gái của bạn.
XXIV
Tên chị gái cô ấy là Tatyana...13
Lần đầu tiên có cái tên như vậy
Những trang đấu thầu của cuốn tiểu thuyết
Chúng ta cố tình thánh hóa.
Vậy thì sao? nó dễ chịu, vang dội;
Nhưng với anh, tôi biết, không thể tách rời
Ký ức xưa
Hoặc nữ tính! Tất cả chúng ta nên
Thành thật mà nói: có rất ít hương vị
Trong chúng tôi và trong tên của chúng tôi
(Chúng ta không nói về thơ);
Sự giác ngộ không phù hợp với chúng ta,
Và chúng tôi đã nhận được nó từ anh ấy
Giả vờ, không có gì hơn.
XXV
Vì vậy, tên cô ấy là Tatyana.
Không phải vẻ đẹp của em gái bạn,
Cũng không phải sự tươi tắn của làn da hồng hào của cô ấy
Cô ấy sẽ không thu hút sự chú ý của bất cứ ai.
Dick, buồn, im lặng,
Như nai rừng rụt rè,
Cô ấy đang ở trong gia đình riêng của mình
Cô gái dường như là một người xa lạ.
Cô ấy không biết cách vuốt ve
Với cha bạn, cũng không với mẹ bạn;
Bản thân đứa trẻ, giữa đám đông trẻ em
Tôi không muốn chơi hoặc nhảy
Và thường một mình cả ngày
Cô ngồi im lặng bên cửa sổ.
XXVI
Sự chu đáo, bạn của cô ấy
Từ những bài hát ru hay nhất trong ngày,
Dòng chảy giải trí nông thôn
Trang trí cho cô ấy bằng những giấc mơ.
Những ngón tay được cô chiều chuộng
Họ không biết kim tiêm; tựa vào khung thêu,
Cô ấy có một mẫu lụa
Không làm cho canvas trở nên sống động.
Một dấu hiệu của mong muốn cai trị,
Với một đứa trẻ búp bê ngoan ngoãn
Chuẩn bị trong trò đùa
Để lịch sự - quy luật của ánh sáng,
Và điều quan trọng là phải lặp lại với cô ấy
Bài học từ mẹ của bạn.
XXVIII
Nhưng búp bê ngay cả trong những năm này
Tatyana không cầm nó trong tay;
Về tin tức thành phố, về thời trang
Tôi không có bất kỳ cuộc trò chuyện nào với cô ấy.
Và có những trò đùa của trẻ con
Người ngoài hành tinh với cô ấy: những câu chuyện đáng sợ
Vào mùa đông trong đêm tối
Chúng làm trái tim cô say đắm hơn.
Khi nào bảo mẫu thu thập
Dành cho Olga trên đồng cỏ rộng lớn
Tất cả những người bạn nhỏ của cô ấy,
Cô ấy không chơi trò đốt lửa
Cô chán nản và tiếng cười vang vọng,
Và tiếng ồn ào của thú vui gió của họ.
XXVIII
Cô ấy yêu trên ban công
Báo trước bình minh,
Khi ở trên bầu trời nhợt nhạt
Vũ điệu tròn của các vì sao biến mất,
Và lặng lẽ rìa trái đất sáng lên,
Và, báo hiệu buổi sáng, gió thổi,
Và ngày dần dần tăng lên.
Vào mùa đông, khi bóng đêm
Có một nửa thị phần của thế giới,
Và chia sẻ trong im lặng nhàn rỗi,
Dưới ánh trăng mờ sương,
Phương Đông lười biếng nghỉ ngơi,
Thức dậy vào giờ thường lệ
Cô đứng dậy dưới ánh nến.
XXIX
Cô ấy thích tiểu thuyết từ rất sớm;
Họ thay thế mọi thứ cho cô ấy;
Cô ấy đã yêu sự lừa dối
Và Richardson và Russo.
Cha cô ấy là một người tốt bụng,
Muộn màng trong thế kỷ qua;
Nhưng tôi không thấy có hại gì trong sách;
Anh ấy không bao giờ đọc
Tôi coi chúng như một món đồ chơi trống rỗng
Và không quan tâm
Quyển sách bí mật của con gái tôi là gì?
Tôi ngủ gật dưới gối cho đến sáng.
Vợ anh là chính mình
Richardson bị điên.
XXX
Cô ấy yêu Richardson
Không phải vì tôi đã đọc nó
Không phải vì ông nội
Cô ấy thích Lovelace hơn;14
Nhưng ngày xưa, Công chúa Alina,
Anh họ Moscow của cô ấy,
Cô ấy thường kể với cô ấy về họ.
Lúc đó vẫn còn có chú rể
Chồng cô nhưng đang bị giam cầm;
Cô thở dài khác lạ
Ai có trái tim và khối óc
Cô ấy thích nó hơn nhiều:
Ông Grandison này là một người bảnh bao tử tế,
Cầu thủ và trung sĩ bảo vệ.
XXXI
Giống như anh ấy, cô ấy ăn mặc
Luôn hợp thời trang và phù hợp;
Nhưng không hỏi lời khuyên của cô ấy,
Cô gái được đưa lên vương miện.
Và để xua tan nỗi đau của cô ấy,
Người chồng lý trí đã sớm ra đi
Đến ngôi làng của cô ấy, nơi cô ấy ở
Có Chúa mới biết tôi được bao quanh bởi ai
Lúc đầu tôi đã xé và khóc,
Tôi suýt ly dị chồng;
Sau đó tôi đảm nhận công việc dọn phòng,
Tôi đã quen với nó và hài lòng.
Thói quen này đã được ban cho chúng ta từ trên cao:
Nó là sự thay thế cho hạnh phúc15.
XXXII
Thói quen làm ngọt nỗi buồn,
Không được phản ánh bởi bất cứ điều gì;
Sắp khai trương lớn
Cô hoàn toàn được an ủi:
Cô ấy đang ở giữa công việc và giải trí
Hé lộ bí mật làm chồng
Cai trị một cách độc đoán
Và rồi mọi chuyện diễn ra suôn sẻ.
Cô ấy đã đi làm
Nấm ngâm cho mùa đông,
Cô giữ chi phí, cạo trán,
Tôi đến nhà tắm vào thứ Bảy,
Cô ta tức giận đánh người giúp việc -
Tất cả điều này mà không cần hỏi chồng tôi.
XXXIII
Đôi khi tôi đi tiểu ra máu
Cô ấy nằm trong album của những thiếu nữ dịu dàng,
Được gọi là Polina Praskovya
Và cô ấy nói bằng giọng hát,
Cô ấy mặc một chiếc áo nịt ngực rất hẹp,
Và tiếng Nga N giống như tiếng Pháp
Cô biết cách phát âm nó bằng mũi;
Nhưng ngay sau đó mọi thứ đã thay đổi:
Corset, album, Công chúa Alina,
Tập thơ nhạy cảm
Cô quên mất: cô bắt đầu gọi
Cá mập như Selina ngày xưa
Và cuối cùng đã cập nhật
Có bông gòn trên áo choàng và mũ.
XXXIV
Nhưng chồng cô lại rất yêu cô,
Đó không phải là một phần trong kế hoạch của cô ấy
Tôi đã tin tưởng cô ấy trong mọi chuyện một cách vô tư,
Và anh ta ăn và uống trong chiếc áo choàng mặc quần áo của mình;
Cuộc sống của anh trôi qua một cách bình lặng;
Buổi tối thỉnh thoảng tôi đến cùng nhau
Một gia đình hàng xóm tốt,
Những người bạn không lịch sự
Và đẩy, và vu khống,
Và cười về điều gì đó.
Thời gian trôi qua; trong khi đó
Họ sẽ yêu cầu Olga chuẩn bị trà,
Ăn tối rồi, đến giờ đi ngủ rồi
Và những vị khách đang đến từ sân.
XXXV
Họ giữ cuộc sống bình yên
Thói quen của một ông già thân yêu;
Tại Shrovetide của họ
Có bánh xèo kiểu Nga;
Mỗi năm họ nhịn ăn hai lần;
Thích xích đu tròn
Những bài hát Podblyudny, điệu nhảy tròn;
Vào Ngày Chúa Ba Ngôi, khi mọi người
Ngáp, lắng nghe lời cầu nguyện,
Xúc động trước tia bình minh
Họ đã rơi ba giọt nước mắt;
Họ cần kvass như không khí,
Và tại bàn của họ có khách
Họ mang các món ăn theo cấp bậc. Đọc tác phẩm của Eugene Onegin từ Pushkin A.S., ở dạng gốc và đầy đủ. Nếu bạn đánh giá cao công việc của Pushkin A.S..ru