Koyu yeşil bahçe ne tatlı uyuyor,

Gecenin mavi mutluluğuyla kucaklaştım,

Çiçeklerle beyazlatılmış elma ağaçlarının arasından,

Altın ay ne kadar tatlı parlıyor!..

İlk seferki kadar gizemli yaratılış günü,

Dipsiz gökyüzünde yıldızlı ev sahibi yanıyor,

Uzaktan müzikten ünlemler duyulabiliyor,

Komşu tuş daha yüksek sesle konuşuyor...

Gündüz dünyasına bir perde indi,

Hareket tükendi, emek uykuya daldı...

Uyuyan şehrin üzerinde, olduğu gibi orman üstleri,

Harika bir gece gürlemesi uyandı...

Bu anlaşılmaz uğultu nereden geliyor?

Ya da uykuyla özgürleşen ölümlü düşünceler,

Dünya cisimsizdir, işitilebilir ama görünmez.

Şimdi gecenin kaosunda kaynıyor musun?..

Diğer sürümler ve seçenekler

8   Bahçede bir çeşme gülerek diyor ki...

15   Görünmeyen fakat işitilebilen cisimsiz sürü,

İmza - RGALI. F.505. Op. 1. Birim saat. 19.L.7.

YORUMLAR:

İmzalar (2) - RGALI. F.505. Op. 1. Birim saat. 19. L.7 ve 6.

İlk yayın - RA. 1879. Sayı. 5. S. 134; Daha sonra - NNS. S. 40. Sonra - Ed. St.Petersburg, 1886. S.14; Ed. 1900. S.86.

İkinci imzadan basılmıştır. Bkz. "Diğer Basımlar ve Çeşitler." S.250.

İlk imza şiirin başlığını içeriyor - “Gece Sesleri”. Buradaki 7. satır "Uzaktan müziğin ünlemleri duyuluyor", 8. satır - "Bahçede bir çeşme gülüyor, konuşuyor", 15. satır - "Bedensiz bir sürü, duyulabilir ama görünmez."

İkincisinde - isim eksik, birinciye göre tutarsızlıklar var: 7. satırda - ikinci kelimenin ilk harfi Tyutchev'in "z" harfine benziyor ve ardından "uzak" değil "zalny" kelimesi elde ediliyor ( "içinden", "müzik", "peçe", "bitkin") sözcüklerindeki "z" yazımı ile karşılaştırıldığında, ilk imzada bariz bir "d" vardı ve "uzak" kelimesi elde edildi. İkinci imzanın 8. satırında - "Komşu anahtar daha duyulabilir şekilde konuşuyor", 15. satırda - "Maddi dünya, duyulabilir ama görünmez." Burada da tüm kıtaların üzeri çizilmiştir. Noktalama işaretleri biraz değiştirildi. Şairin başlangıçta noktalama işaretlerini ayırt etmediği, ancak anlamsal ve tonlamadaki durakları kısa çizgi ile belirttiği izlenimi ediniliyor. Şiirin tamamı yetersiz ifadenin etkisi üzerine kurulmuş gibi görünüyor: ünlemler, sorular ve ifadeler söylenebilecek her şeyi ifade etmiyor; Üstelik Tyutchev'in buradaki noktaları kısa değil, uzun: "söylüyor" kelimesinden sonra beş nokta var, "uykuya daldıktan" sonra - dört, "uğultu"dan sonra (12. satır) - sekiz, noktalar en kenarına yerleştirilmiş sayfa daha büyük, buraya sığmıyorlar; “anlaşılmaz” kelimesinden sonra dört nokta (sayfanın en kenarına da), “gecenin kaosu içinde” kelimesinden sonra beş nokta ve yine en kenarına. Şair, bilinmeyenin dünyasını estetik olarak deneyimliyor, sözlü ifadeye tabi değil ama var ve eksiltili nokta onu hatırlatıyor.

Sadece ilk imzaya karşılık gelen “Gece Sesleri” başlığı altında her yerde yayınlandı. İlk üç baskıda 7. satır "Balo müziğinden ünlemler duyuluyor." Ama zaten içinde Ed. 1900 -"Uzaktan gelen müzikten ünlemler duyulabiliyor." Ancak, Ed. Marx tekrar - "Balo salonu müziğinden ünlemler duyuluyor" ama ed'de. Çulkov ben ve içinde Lirika I- “Uzaklığın Müziği.”

1830'lardan kalma; Mayıs 1836'nın başında I.S. Tyutchev tarafından gönderildi. Gagarin.

“Koyu yeşil bahçe ne tatlı uyuyor...” kaos imgesini taşıyan altıncı şiirdir: “Vizyon”, “ Son Felaket“,” “Okyanus dünyayı nasıl kuşatıyor…”, “Ne diye uluyorsun, gece rüzgarı?..”, “Denizde rüya görmek” - bu listenin ikinci ve üçüncüsü hariç, “kaos” kelimesi ” kendisi kullanılıyor. Kaosla ilgili önceki şiirlerde kaygı, korku ve bilincin dağılması duyguları vurgulanmışsa, bu şiirde gizemin fikir ve deneyimleri, kaosun anlaşılmazlığı vurgulanmış, onun maddiliği ve mantıksızlığı fikri vurgulanmıştır. desteklenmektedir. Tyutchev'e özgü "peçe" imgesi ilk kez bu şiirde ortaya çıktı; gece oluyor, gündüz dünyasının üzerine bir perde gibi düşüyor.

Şiirle ilgili harikalar:

Şiir resim yapmaya benzer; bazı eserlere yakından baktığınızda sizi daha çok büyüler, bazıları ise uzaklaştığınızda sizi daha çok büyüler.

Küçük şirin şiirler sinirleri yağlanmamış tekerleklerin gıcırtısından daha fazla sinirlendirir.

Hayatta ve şiirde en değerli şey ters giden şeydir.

Marina Tsvetaeva

Tüm sanatlar arasında şiir, kendine özgü güzelliğini çalıntı görkemlerle değiştirmenin cazibesine en duyarlı olanıdır.

Humboldt V.

Şiirler ruhsal berraklıkla yaratıldıkları takdirde başarılıdırlar.

Şiir yazmak ibadete sanıldığından daha yakındır.

Hangi saçmalıklardan şiirlerin utanmadan büyüdüğünü bir bilseydiniz... Çitin üzerindeki karahindiba gibi, dulavratotu ve kinoa gibi.

A. A. Akhmatova

Şiir sadece mısralarda değildir; her yere dökülür, her yanımızdadır. Şu ağaçlara, şu gökyüzüne bakın; her yerden güzellik ve yaşam yayılıyor ve güzellik ve yaşamın olduğu yerde şiir de vardır.

I. S. Turgenev

Birçok insan için şiir yazmak giderek artan bir zihin ağrısıdır.

G. Lichtenberg

Güzel bir şiir, varlığımızın sesli lifleri arasından çekilen bir yay gibidir. Bizim değil; şair, düşüncelerimizin içimizde şarkı söylemesini sağlar. Bize sevdiği kadını anlatarak ruhumuzda sevgimizi, üzüntümüzü ne güzel uyandırıyor. O bir sihirbaz. Onu anlayarak onun gibi şair oluruz.

Zarif şiirin aktığı yerde gösterişlere yer yoktur.

Murasaki Şikibu

Rusça versiyona dönüyorum. Zamanla boş şiire geçeceğimizi düşünüyorum. Rus dilinde çok az kafiye var. Biri diğerini çağırıyor. Alev kaçınılmaz olarak arkasındaki taşı da sürükler. Sanatın kesinlikle ortaya çıkması duygu yoluyla olur. Aşktan ve kandan bıkmayan, zor ve harika, sadık ve ikiyüzlü vb.

Alexander Sergeevich Puşkin

-...Şiirlerin güzel mi, kendin söyle bana?
- Canavarca! – Ivan aniden cesurca ve açık bir şekilde söyledi.
– Artık yazmayın! – yeni gelen yalvararak sordu.
- Söz veriyorum ve yemin ediyorum! - Ivan ciddiyetle dedi ki...

Mikhail Afanasyevich Bulgakov. "Usta ve Margarita"

Hepimiz şiir yazarız; Şairlerin diğerlerinden farkı sadece kendi sözleriyle yazmalarıdır.

John Fowles. "Fransız Teğmenin Metresi"

Her şiir, birkaç kelimenin kenarlarına gerilmiş bir örtüdür. Bu sözler yıldızlar gibi parlıyor ve şiir onlar sayesinde var oluyor.

Alexander Aleksandroviç Blok

Antik şairler, modern şairlerin aksine, uzun yaşamları boyunca nadiren bir düzineden fazla şiir yazmışlardır. Bu anlaşılabilir bir durum: hepsi mükemmel sihirbazlardı ve kendilerini önemsiz şeylerle harcamayı sevmiyorlardı. Bu nedenle her birinin arkasında şiirsel çalışma O zamanlar, bütün bir Evren kesinlikle gizlenmişti, mucizelerle doluydu - genellikle uyuklayan hatları dikkatsizce uyandıranlar için tehlikeliydi.

Max Fry. "Konuşkan Ölü"

Beceriksiz suaygırlarımdan birine bu muhteşem kuyruğu verdim:...

Mayakovski! Şiirleriniz ısınmaz, heyecanlandırmaz, bulaştırmaz!
- Şiirlerim ne soba, ne deniz, ne de vebadır!

Vladimir Vladimiroviç Mayakovski

Şiirler, kelimelere bürünmüş, ince anlamlar ve hayallerle dolu iç müziğimizdir ve bu nedenle eleştirmenleri uzaklaştırır. Onlar sadece zavallı şiir yudumlayıcılarıdır. Bir eleştirmen ruhunuzun derinlikleri hakkında ne söyleyebilir? Onun kaba el yordamıyla oraya girmesine izin vermeyin. Bırakın şiir ona saçma bir mırıldanma, kaotik bir sözcük yığını gibi görünsün. Bizim için bu, sıkıcı bir zihinden kurtuluşun şarkısı, muhteşem ruhumuzun kar beyazı yamaçlarında çınlayan muhteşem bir şarkı.

Boris Krieger. "Bin Hayat"

Şiirler yüreğin heyecanıdır, ruhun heyecanıdır, gözyaşıdır. Ve gözyaşları, sözü reddeden saf şiirden başka bir şey değildir.

1830'larda yazılan "Ne Tatlı Uyuyor" şiiri koyu yeşil bahçe…” Tyutchev'in erken dönem manzarasını ve felsefi şiirini ifade eder. Fyodor İvanoviç'in birçok eseri gibi bu da geceye ve ilgili düşüncelere adanmıştır. İlk kıtada okuyuculara güzel bir bahçenin tasviri sunuluyor. Eserin lirik kahramanının yaşadığı haz, ünlem cümleleri kullanılarak vurgulanmaktadır. Metnin başında Fyodor İvanoviç, çizilen resmin renk şemasına daha fazla önem veriyor.

Önemli rol oynarken parlak lakaplar. Şair elma ağaçlarına beyaz çiçekler, aya altın, geceye mavi diyor. Zaten ikinci dörtlükte metnin havası farklılaşıyor. Hiçbiri ünlem işaretleri. Daha sonra bunların yerini elipsler alacak ve retorik sorular. Gece çeşitli seslerle doludur. Lirik kahraman hem uzaktaki müziği hem de bir anahtarın mırıltısını duyar. Olan bitene dair bir gizem duygusuna kapılıyor. Ayrıca Tyutchev, yaşamın ebedi yasalarının değişmezliği konusuna da değiniyor. Binlerce yıldır dünyanın temel ilkeleri aynı kalıyor. Dipsiz gökyüzündeki yıldızlar, tıpkı "yaratılışın ilk gününde" parladıkları gibi kahraman için parlıyor.

Üçüncü kıtada şair biraz geriye dönüyor gibi görünüyor - akşam karanlığına... gündüz dünyasının üzerine bir perde düştüğünde, hareket neredeyse duruyor ve nadir bir insan çalışıyor. Şehir uyuyorsa doğanın bu saatte uyuyacak vakti yok demektir. Şiirin kahramanı, ormanın doruklarında her gece tekrarlanan harika bir uğultu uyandığını fark eder. Dördüncü ve son kıta, gözlemlenen manzaradan ilham alan felsefi düşüncelere ayrılmıştır. Bu teknik, Fet'in yazdığı gibi Fyodor İvanoviç'in çalışmalarının karakteristik özelliğidir: "Tyutchev, ruhunda aynı anda ortaya çıkan buna karşılık gelen parlak bir düşünce olmadan doğaya bakamaz." Bir şair için gece, insanın uçurumla baş başa kaldığı, kaosun uyandığı zamandır. Karanlık bastığında görüş bozulur ama işitme keskinleşir, bu nedenle “Koyu yeşil bahçe ne kadar tatlı uyuyor…” şiirinin kahramanı bu kadar çok ses duyar. Gece, dünyaya tamamen farklı bir dünya getiriyor - maddi olmayan, görünmez ama gerçekten var olan bir dünya. Tyutchev'in günün karanlık zamanlarına karşı kararsız bir tavrı var. Bir yandan insan varoluşun sırlarını kavrama fırsatına sahiptir. Öte yandan yukarıda da belirttiğimiz gibi uçurumla yüzleşmek zorunda kalıyor.

Bir şiir üzerine denemeler

F.I. Tyutchev “Koyu yeşil bahçe ne kadar tatlı uyuyor”

Şiirin başlangıcı bir huzur ve sükunet havasıyla doludur. Gün sorunsuz bir şekilde akşama doğru akıyor: “Hareket tükendi, emek uykuya daldı…”. Ama sonra gece gelir ve işin havası değişir. Her şey gizem ve belirsizlikle doludur. Gecenin kendine has bir enerjisi, kendi ruhu vardır. Geceleri, başka bir dünya daha keskin bir şekilde hissedilir - başka bir dünyaya ait, madde dünyasından kurtulmuş. Lirik kahramanı bilinmeyenin, başka bir dünyanın gizeminin önünde bir zevk durumuna getiren şey, gecenin kaosudur.

Tyutchev gecenin görüntüsünü oluşturmak için kullanıyor bütün bir seri sanatsal araçlar. Örneğin metaforlar ve lakaplar: "Mavi gecenin mutluluğuyla kucaklandı", "Altın ay ne kadar tatlı parlıyor", "perde indi" ve kişileştirme yöntemi: "emek uykuya daldı."
Bütün bunlar güzel, gizemli, manevi ve biraz da korkutucu bir gece imajını yaratıyor.

Şiirler tek bir temada birleşiyor: “ ana karakter“Hem orada hem de orada gece. Eserlerin ruh hali de benzer: huzurun yerini gizem ve keyif alıyor (Fet'te: "Sanki güçlü bir elin elindeymiş gibi / bu uçurumun üzerinde asılı duruyormuşum"; Tyutchev'de: "Harika, gece bir uğultu uyandı. .. / Nereden geldi bu anlaşılmaz uğultu? .) Eserlerin sorunları da benzer: Gecenin dünyası bilinmez, kendine yetiyor, güzel. Bu dünyada insan Yaradan'a daha yakındır, kendini farklı hisseder, prangalardan kurtulur maddi dünya. Ve aynı zamanda insan için gecenin dünyası gizemlidir, belirsizdir ve bu nedenle biraz korkutucudur: “Dondum ve kafam karıştı…”.

Fyodor İvanoviç Tyutçev

Koyu yeşil bahçe ne tatlı uyuyor,
Mavi gecenin mutluluğuyla kucaklaştık!
Çiçeklerle beyazlatılmış elma ağaçlarının arasından,
Altın ay ne kadar tatlı parlıyor!

Yaratılışın ilk günündeki gibi gizemli,
Dipsiz gökyüzünde yıldızlı ev sahibi yanıyor,
Uzaktan müzikten ünlemler duyulabiliyor,
Komşu tuş daha yüksek sesle konuşuyor...

Gündüz dünyasına bir perde indi,
Hareket tükendi, emek uykuya daldı...
Uyuyan şehrin üstünde, ormanın tepelerinde olduğu gibi,
Harika bir gece uğultusu uyandı...

Bu anlaşılmaz uğultu nereden geliyor?
Ya da uykuyla özgürleşen ölümlü düşünceler,
Dünya cisimsizdir, işitilebilir ama görünmez.
Şimdi gecenin karmaşasında kaynıyor musun?..

1830'larda yazılan "Koyu yeşil bahçe ne kadar tatlı uyuyor..." şiiri Tyutchev'in ilk dönem manzaralarına ve felsefi şiirine gönderme yapıyor. Fyodor İvanoviç'in birçok eseri gibi bu da geceye ve ilgili düşüncelere adanmıştır. İlk kıtada okuyuculara güzel bir bahçenin tasviri sunuluyor. Eserin lirik kahramanının yaşadığı haz, ünlem cümleleri kullanılarak vurgulanmaktadır. Metnin başında Fyodor İvanoviç, çizilen resmin renk şemasına daha fazla önem veriyor. Parlak epitetler bunda önemli bir rol oynamaktadır. Şair elma ağaçlarına beyaz çiçekler, aya altın, geceye mavi diyor. Zaten ikinci dörtlükte metnin havası farklılaşıyor. Ünlem işareti yok. Daha sonra bunların yerini eksiltmeler ve retorik sorular alacak. Gece çeşitli seslerle doludur. Lirik kahraman hem uzaktaki müziği hem de bir anahtarın mırıltısını duyar. Olan bitene dair bir gizem duygusuna kapılıyor. Ayrıca Tyutchev, yaşamın ebedi yasalarının değişmezliği konusuna da değiniyor. Binlerce yıldır dünyanın temel ilkeleri aynı kalıyor. Dipsiz gökyüzündeki yıldızlar, tıpkı "yaratılışın ilk gününde" parladıkları gibi kahraman için parlıyor.

Üçüncü kıtada şair biraz geriye dönüyor gibi görünüyor - gündüz dünyasının üzerine bir perde düştüğü, hareketin neredeyse durduğu ve nadir bir kişinin çalıştığı akşam karanlığı anına. Şehir uyuyorsa doğanın bu saatte uyuyacak vakti yok demektir. Şiirin kahramanı, ormanın doruklarında her gece tekrarlanan harika bir uğultu uyandığını fark eder. Dördüncü ve son kıta, gözlemlenen manzaradan ilham alan felsefi düşüncelere ayrılmıştır. Bu teknik, Fet'in yazdığı gibi Fyodor İvanoviç'in çalışmalarının karakteristik özelliğidir: "Tyutchev, ruhunda aynı anda ortaya çıkan buna karşılık gelen parlak bir düşünce olmadan doğaya bakamaz." Bir şair için gece, insanın uçurumla baş başa kaldığı, kaosun uyandığı zamandır. Karanlık bastığında görüş bozulur ama işitme keskinleşir, bu nedenle “Koyu yeşil bahçe ne kadar tatlı uyuyor…” şiirinin kahramanı bu kadar çok ses duyar. Gece, dünyaya tamamen farklı bir dünya getiriyor - maddi olmayan, görünmez ama gerçekten var olan bir dünya. Tyutchev'in günün karanlık zamanlarına karşı kararsız bir tavrı var. Bir yandan insan varoluşun sırlarını kavrama fırsatına sahiptir. Öte yandan yukarıda da belirttiğimiz gibi uçurumla yüzleşmek zorunda kalıyor.