Şiir yazmak, konuşmanın özel bir organizasyonudur; ritmik ve sağlam bir yapıya dayanır. Ritimin boyutlara bölünmesi, vurgulanan sesli harflerin rolünün ne kadar net bir şekilde dağıtıldığına ve ne sıklıkla yerleştirildiklerine bağlıdır.
Bir şiirin yazıldığı boyutu belirlemeden önce ayağın ne olduğunu bilmeniz gerekir. Bu terim hece-tonik versiyonlamayı ifade eder. Ayak, vurgulu ve vurgusuz hecelerin belirli bir sırayla değiştiği bir şiiri düzenlemenin bir yoludur. Böylece ayak, birinin veya diğerinin boyutunun belirlendiği geleneksel bir ünitedir. şiirsel çalışma. Örneğin, bir kelimede sesli harf temel bir unsur ise, o zaman vurgu ayak oluşumunun bir unsuru olacaktır. İki heceli veya üç heceli olabilirler, yani bir ayak biri vurgulu iki heceyi veya biri vurgulu üç heceyi içerebilir. Ayak sayısını ve kaç hece içerdiklerini kulaktan tespit edebilirsiniz.
Şiirsel boyut türleri
Bakalım neler var şiirsel türler ve bir şiirin ölçüsünün nasıl belirleneceği. Beş modern şiirsel ölçü vardır.
- Iambik. İki heceli bir şiirdir. Bu tür eserlerde ilk hece vurgusuz, ikinci hece vurguludur. Şiirin tamamında vurgu ikinci, dördüncü, altıncı vb. hecelerdedir. En yaygın olanı iambik tetrametredir. Iambik heksametre on sekizinci yüzyıl şiirlerinde ve dramalarında yaygındı. Ancak iambik şiirlerin ölçüsü A.S.'nin eserlerinde sıklıkla bulunabilir. Örneğin Puşkin, “Amcam en çok adil kurallar..." veya "Don ve güneş...".
- Trochee. Bu ölçünün ilk hecesi vurgulu olan iki heceli bir ayağı vardır. Şiirin tamamında vurgu birinci, üçüncü, beşinci vb. üzerindedir. heceler. Bir hatıra örneği, M. Yu Lermontov'un şiiri "Uçurum" veya A.S.'nin eseri olabilir. Puşkin'in "Kış Akşamı".
- Feilün. Bu, ilk iki hecenin vurgusuz, üçüncü hecenin vurgulu olduğu üç heceli bir ayettir. Genel olarak ayette vurgu üçüncü, altıncı, dokuzuncu vb. üzerindedir. heceler. Bu boyutta yazılmış bir esere örnek olarak çok sevilen şarkının metni “Elveda sevgili ayım...” verilebilir.
- Amfibrachium. Aynı zamanda üç heceli ayet ölçüsüne de atıfta bulunur. Vurgulu hecesi iki vurgusuz hece arasındadır. Bu tarzda yazılmış bir şiirin kafiye ve vezininin belirlendiği bir örnek N.A.'nın eseridir. Nekrasov "Bir zamanlar soğuk kışın."
- Daktil. Vurgunun ilk hecede olduğu ve sonraki iki hecenin vurgusuz olduğu üç heceli bir ayet. N.A.'nın şiiri Nekrasov “Bulutlar” daktil boyutunda yazılmıştır.
- Aynı zamanda eserlerde örneklerine sıklıkla rastlanan şiirlerin boyutları da ünlü şairler: Puşkin, Yesenin, Lermontov, Blok, Shakespeare vb. - yukarıda bahsedilenlerle sınırlı değildir. Listelenen ana şiirsel ölçülere ek olarak pyrrhichium veya dibrachium gibi ölçüler de vardır. Böyle iki heceli ölçülerde şiir iki vurgusuz hece içerir. Ve bir spondee'de (iki heceli ölçü), iki vurgulu hece yan yana bulunur. Ayrıca arka arkaya üç vurgusuz hecenin bulunduğu tribrach'ları da bulabilirsiniz.
Bir şiirin ölçüsünü belirlemek
Bir şiirin boyutunu belirlemeyi daha kolay hale getirmek için şu ipuçlarını takip edebilirsiniz:
- Analiz için kağıt, kalem ve şiir almanız gerekir. Metin boyunca vurgu yapın. Kolaylık sağlamak için vurgulu ve vurgusuz heceleri şematik olarak belirleyebiliriz.
- Stresin sürekli olarak hangi heceye düştüğüne dikkat edin, ritmik bölümler (dikey çizgiler kullanarak heceler arasında) düzenlemeye çalışın, böylece ayakları belirtin. Her satır aynı ritmik yapıya sahipse, örneğin ilk hecenin vurgulandığı ve ikinci hecenin vurgulanmadığı her yerde (iki hece boyutunda) bölme doğru olacaktır. Daha sonra bir satırdaki bu tür ritmik bölümlerin sayısını sayabilir ve şiirin tam boyutunu öğrenebilirsiniz. Örneğin, bir şiirin her satırı uyumlu bir şekilde "ilk hece vurgulu, ikincisi vurgusuz" bölümlere ayrılmıştır ve her satırda bu tür dört hece vardır. İlk hece vurgulu, ikinci vurgusuz ise bir trochee'dir. Şiirin her satırında dört kez geçtiği için şiirin ölçüsü trokaik tetrametredir.
- Eğer iki heceli bir ayak ise, yalnızca bir vurgulu hece olacaktır. Vurgu tek bir heceye düşerse, bu bir trochee olacaktır; eğer vurgu çift bir heceye düşerse, bu bir iambik olacaktır.
- Hiçbir hece vurgulanmazsa, pirus olacaktır. Bunu anlamak için birkaç çizgiyi vurgulamanız ve ardından uygun sonuçları çıkarmanız gerekir. Mesela Shevchuk'un şarkısında şöyle bir dize var: “Gökyüzü ne sonbahardır...” Pyrrichium'un bulunduğu yer burasıdır.
- Bir şiirdeki satırlar uyumlu bir şekilde üç heceli ölçülerden birine bölünmüşse (yukarıdaki özelliklerine bakın), o zaman şiir ya anapest, amphibrachium veya daktilde yazılır. Yine şiirin dizelerinde kaç ayak olduğunu sayıyoruz ve sayılarına göre tam boyutunu belirliyoruz.
- Boyut "saf olmayan" olabilir, yani bazı çizgilerin sonunda pirus, ortasında spondee bulunabilir. Böyle bir durumda ana ritim kalıbı belirlenir (şiirin çoğu mısraları yazıldığı için), ana ölçü olur ve onun ötesine geçen unsurlar ana başlığa eklenir. Örneğin şiirin ölçüsü, ikinci, dördüncü ve altıncı satırların sonunda pirus bulunan trochee pentameterdir.
Şimdi herhangi bir şiiri alın ve onun yazıldığı ölçüyü belirleyin. İyi şanlar!
Ayak
(eski Yunanca irin veya lat. pes'in gerçek çevirisi - bacak, ayak, ayak; adım; derece), belirli bir sırayla değişen, birkaç vurgusuz (zayıf) ve bir vurgulu (güçlü) heceden oluşan bir dizidir. Klasik ölçülerde ayak ya iki heceden (trochee ve iambic) ya da üç heceden (dactyl, amphibrach ve anapest) oluşur. Ayak, şiirin minimal yapısal birimidir. Durak sayısı şiirsel çizgiölçünün adını açıklığa kavuşturur, örneğin şiir iambik oktometre ile yazılmışsa, her satırda 8 fit vardır (8 vurgulu hece).
Vurgunun ikinci hecede olduğu heceli-tonik dizelerin boyutlarından biri, iki heceli boyut:
“Şakacımız nereye gidecek, nereden başlayacak? Yine de…” (A. Puşkin).
Her boyutta olduğu gibi şiirsel sistem iambik ayak hafif (pirus) ve ağırlıklı (sponde) olabilir.
Ayaktaki vurgunun ilk hecede olduğu iki heceli hece-tonik ayetlerden biri:
“Çocuklar koşarak kulübeye geldiler ve aceleyle babalarını çağırdılar” (A. Puşkin).
Diğer boyutlarda olduğu gibi, kore de sıklıkla ağırlıklandırma veya hafifletme, yani spondi veya pirus içerir.
Pyrrhic - bir hecedeki vurgunun potansiyel olarak mevcut olduğu, ancak gerçekte neredeyse duyulamadığı yer: "Amcamın şaka olmadığında en dürüst kuralları vardır hastalandı..." (A. Puşkin), burada "hasta" kelimesinde yalnızca bir vurgu vardır, bu nedenle üçüncü ayak pirustur
Bir spondee, iki vurgulu hecenin bir ayağa bitişik olduğu, ağırlıklı şiirsel bir ayaktır. Klasik örnek- A. Puşkin'in “Eugene Onegin” eserinin başlangıcı: “Amcamın en dürüst kuralları vardır…” Burada ilk iambik ayakta, ilk hece de bir trochee'de olduğu gibi vurgulanmış görünüyor. İki vurgulu hecenin bu yan yana gelmesi bir spondee'dir.
Hece-tonik ayet Rusya'da V. Tredyakovsky ve M. Lomonosov tarafından tanıtıldı. Hece sayısını, vurgu sayısını ve bunların satırdaki konumlarını dikkate alan bir nazım sistemi. Hece-tonik ayetin beş ana ölçüsü vardır: iki iki heceli (trochee ve iambic) ve üç üç heceli (dactyl, amphibrach, anapest).
Ayaktaki vurgunun ilk hecede olduğu ve sonraki ikisinin vurgusuz olduğu şiirsel ölçü
Amfibrachium
Vurgulu hecenin üç heceli ayağın ortasında olduğu bir nazım biçimi:
"Meşe yaprağı daldan koptu
ve şiddetli bir fırtınanın etkisiyle bozkırlara doğru yuvarlandı” (M.Yu. Lermontov).
Ayakta ilk iki vurgusuz hecenin olduğu ve üçüncüsünün vurgulandığı bir şiir biçimi:
“İlham perim öldü. Uzun sürmeyecek
Yalnız günlerimi aydınlattı." (S. Nadson)
Amphibrachium gibi anapest de iki ayaklı, üç ayaklı olabilir
Boş ayet
- kafiyesiz metrik (ayak) ayetlerin adı. Boş ayet yukarıda sayılan tüm boyutlarda olabilir. Sıradan bir şiirden tek farkı kafiye içermemesidir. Örneğin (A. Puşkin)
Herkes diyor ki: Yeryüzünde gerçek yoktur. Ancak daha yüksek bir gerçek yoktur. Benim için bu basit bir terazi kadar açık. Sanat aşkıyla doğdum...
Duraklama
- ölçülü ayak ayetinde - ayeti iki yarıya veya (daha nadiren - üç parçaya bölen) belirli bir yerde kelime bölünmesi. Bir duraklama yalnızca en az dört ayağı olan metrik ayette olabilir. tonlama-ifade duraklaması.
Hece (hece) ayeti
Sabit (tahmin edilebilir) sayıda heceye sahip bir ayet. Böyle bir hece sistemi Rusya'da 16.-17. yüzyıllarda ve 18. yüzyılın ilk üçte birinde mevcuttu. 4 heceli Saf ahlak, Şan Kralı'nın hoşuna gider.
Düzyazıda Ritim
Buna karşılık, düzyazının da, her türlü insani konuşma etkinliği gibi, belirli bir ritmi vardır. Ritim ile ilgili olarak farklı türler Düzyazı hiyerarşik bir sırayla düzenlenmiştir: duygusal, vurgu açısından yoğun düzyazıdaki ritmik organizasyonun maksimum düzenliliğinden, bilimsel düzyazıdaki en az düzenliliğe kadar. 1921'de V.M. Zhirmunsky, ritmik düzyazının "öncelikle sözdizimsel grupların sanatsal düzeni üzerine", "tekrarlama ve sözdizimsel paralellik unsuru üzerine inşa edildiğini" öne süren ilk kişiydi. Zhirmunsky'ye göre düzyazının ritmik organizasyonunun temeli, “sözlü tekrarlar (özellikle anaforlar) tarafından desteklenen, daha özgür veya daha bağlantılı olan çeşitli dilbilgisi-sözdizimsel paralellik biçimleriyle oluşur. Şiirin ölçülü olarak düzenli kompozisyon biçimlerinin yerini alarak ritmik düzyazının kompozisyon çerçevesini oluştururlar. Düzenli sözdizimsel bölümün önceden belirlenmesi. Bu bölümün uygun içerik, duygusal ve anlamsal gerilim ve cümlenin veya kelime öbeği grubunun sözcüksel ve üslupsal içeriğiyle sağlanması gerektiğini vurgulamak önemlidir.
Ücretsiz sürüm
- Düzenli bir kafiyesi olmayan ancak konuşma akışını dizelere bölme özelliği sabit olan dismetrik bir sistemdir. Örneğin (A.Fet) Kalbime yakın olan pek çok şeyi severim, Nadiren severim... Çoğu zaman hoştur körfez boyunca süzülmek benim için, - Yani, - kendimi unutarak Kürekin gür sesi altında, Efervesan köpüklere batırılmış, - Evet bak ne kadarı gitti, ne kadarı kaldı, Ama şimşekleri göremiyorsun... Bu şu soruyu akla getiriyor: Neden düzyazı olmasın? Serbest nazım ile serbest nazım arasındaki fark tam olarak budur. düzyazı metni- bunlar, yazarın amaçladığı, her satırın sonundaki dahili duraklamalardır. Bu tür duraklamaların yokluğu tamamen sıradan bir metne yol açar. Düzyazı şiirler
- Turgenev'in Rus şiirine kattığı geleneksel bir terim. Düzyazı biçimindeki şiirsel eserler. Eser içerik olarak şiirsel, biçim olarak düzyazıdır.
Antik sayaçlar
Heksametre- 1,8 metrelik daktil. (Homer) Pentametre– yardımcı sayaç. Heksametre olmadan kullanılmaz, çünkü bileşen o. Caesura - 3. ve 4. heceler arası. Çeşmenin su sütunu altıgen şeklinde yükseliyor,(altılılık) Ölçülü ve melodik bir şekilde yeniden pentametreye düşmek.(beş metre) Iambik trimetre- 3. ve 4. ayağın ortasında bir boşluk bulunan, üç iambik dipodyumdan (iki ayaklı) oluşan iambik 6 ayak. Ey çocuklar, Cadmus, gençlerin eski sürgünü, Neden burada sunakların önünde oturdun, Yanında dua dalları getirdin, Ağıtlarla ve ağıtlarla dolu? (Sofokles, Kral Oedipus, çev. S. Shervinsky) Trokaik tetrametre– modern terminolojide, 8 metrelik bir trochee. 4. ayaktan sonra duraklama ve sonuncunun kesilmesi ile dört trokaik dipodyumdan oluşan ölçüm: Güçlü asayı kullanan görünmez çoban kader değildir. Orpheus! Tanrılar ilahi bir el ile yolunuzu gösterdiler, Ve hıçkırıkların yolunu umutsuz derinliklere doğru eğdiler, Ve yaşayanlara sessiz Ölümü gözleriyle görmelerini sağladılar... (Vyacheslav Ivanov, Orpheus) Koreambolar- eski ölçülerde, trochee ve iambic'ten oluşan karmaşık altı loblu bir ayak. Unutulmaz bir saatte, hüzünlü bir saatte, senden önce uzun süre ağladım. (A. Puşkin) Bayram- Antik şiir boyutundaki “topal iambik”, iambik heksametrenin son ayağını trochee ile değiştiren antik Yunan şair Efesli Hipponakt tarafından uygulamaya geçirildi. Adı Plutos olan zenginlik tanrısı bil ki kördür! Şarkıcının çatısına hiç gitmedim. (Vyach. Ivanov'un çevirisi) Bununla birlikte, eski metrikler, heterojen, eksimetrik olmayan ayaklardan (logaeda) oluşan ölçüleri biliyordu. Logaedik ayetler 4 ve 3 feet'i (daktil, anapest + iambik, trochee) belirli bir sırayla birleştirdi. Logaedes, antik şairler tarafından çoğunlukla lirik şiirde ve trajedinin koro kısımlarında kullanılmıştır. Antik şiir, antik Yunan dili ve ardından Latince uzunluk/kısalığını kaybedene kadar metrik şiir sistemine sadık kaldı. Bu dönemde kültürel yaşamın merkezi Hellas'tan önce Roma'ya, oradan da Bizans'a taşınmıştı. Hıristiyan Kilisesi'nin aracılığıyla antik şiirin kültürel yayılımı tüm Avrupa ülkelerine yayıldı. Latin şiirinin gelenekleri Katolik inancına sahip ülkeler tarafından benimsendi, Bizans şiirinde gelişen gelenekler, Ortodoksluğun destekçileri olan güney ve doğu Slavlar tarafından benimsendi. Eski Rus' - şarkı, ayetin destansı karakteri. Destanlar, lirik şarkılar, ritüel şarkılar, tarihi şarkılar, manevi şiirler, ayinle ilgili ilahiler. Raeshnik (rayek)- tonlama-cümle ve duraklama bölümü ile belirlenen, bitişik tekerlemelere sahip Rus halk dismetrik ayetinin en eski biçimi. Ve işte beyler, piyango. Bir öküz kuyruğu ve iki fileto!.. On iki taş ve üç tuğladan oluşan bir saat de çalınır. Kısacası kafiyeli bir cümle kitabıdır. Phrazovik- Şiirsel konuşmanın ayet satırlarına serbestçe bölünmesine dayanan, terminal yapıcı bir duraklama ile işaretlenen tonlama dalgasının sınırının bölünmenin tanımlayıcı işareti olduğu Rus serbest şiirinin çeşitlerinden biri. Neden biz kardeşler Taş Moskova'da umutsuzluğa kapıldık, sessizleşti? Büyük İvan'ın büyük çanı kederli bir şekilde çaldı, Dili siyah kadifeye sarılmıştı.
Doğrulama(veya versiyonlama) - enlemden. karşı - ayet ve facio - anlıyorum. Doğrulama- Şiirsel konuşmanın organizasyonu, belirli bir şiirsel sistemin altında yatan unsurlar. Şiirsel konuşmanın temeli her şeyden önce belli bir ritmik prensip.Terminoloji
Ritim- herhangi bir metin öğesinin belirli aralıklarla tekrarı. Rusça'da vurgu kullanılarak ritim oluşturulur. Kafiye- ayetlerin (veya yarıkların) sonlarının uyumu. Stanza- şiirsel bir eserin tamamında veya bir bölümünde doğal olarak tekrarlanan ayetlerin düzenli bir kombinasyonu (bir ayet şiirsel bir çizgidir).Ayetleri bir kıtaya bağlamanın en basit ve en yaygın yolu, onları kafiyeyle birleştirmektir. En yaygın kıta türü dörtlük, en az yaygın olanı ise beyittir. Beyit- kafiye ile birleştirilen iki ayetin en basit kıtasal oluşumu:
Ananas yiyin, orman tavuğu çiğneyin,Dörtlük- dört ayetin kıtasal oluşumu.
Son günün yaklaşıyor burjuva.
(V. Mayakovski - 1917)
Nasıl unutabilirim? Şaşırtıcı bir şekilde ortaya çıktıAyak(enlem. bacak, ayak) - yapısal birim ayet. Ayak(Latince - bacak, ayak, ayak) - bu, birkaç vurgusuz (zayıf) ve bir vurgulu (güçlü) heceden oluşan bir dizidir; belli bir sırayla.
Ağzı acıyla büküldü...
Korkuluklara dokunmadan kaçtım
Kapıya kadar peşinden koştum
(A.Ahmatova - 1911)
Klasik ölçülerde ayak ya iki heceden (trochee ve iambic) ya da üç heceden (dactyl, amphibrach ve anapest) oluşur.
Ayak, şiirin minimal yapısal birimidir.
Şiirsel bir satırdaki ayak sayısı metrenin adını belirtir; örneğin, bir şiir iambik oktometreyle yazılmışsa her satırda 8 ayak vardır (8 vurgulu hece).
Ayak - hece grubu, tahsis edildi ve birleştirildi tek bir ritmik vurguyla(hictom). Bir ayetteki vurgulu hecelerin sayısı ayak sayısına karşılık gelir. Ayak - kombinasyonlar ayet boyunca güçlü ve zayıf (zayıf) pozisyonlar düzenli olarak tekrarlanmaktadır.
Basit bir ayak olur:
- iki heceli, iki hece sürekli tekrarlandığında - vurgulu ve vurgusuz veya tam tersi (trochee, iambic...);
- üç heceli, bir vurgulu ve iki vurgusuz hece tekrarlandığında (anapaest, amphibrachium, dactyl...).
Aksan ( konuşma) çeşitlendirme sistemleri ikiye ayrılır üç ana gruplar:
- Hece,
- Tonik,
- Hece-tonik, vurgulu ve vurgusuz hecelerin şiirin tüm satırları için değişmeden belirli bir sırayla değiştiği bir şiiri düzenleme yöntemidir.
| Versiyon sistemleri | karakteristik | Örnek |
| 1. Hece (hece sayısı sabittir) |
Ayetlerin tekrarı ile ritmin oluşturulduğu bir nazım sistemi aynı sayıda heceyle ve vurgulu ve vurgusuz hecelerin düzeni sıralanmamıştır; zorunlu kafiye |
Bir ülkeden gök gürültüsü Başka bir ülkeden gök gürültüsü Havada belirsiz! Kulakta korkunç! Bulutlar içeri girdi Suyu taşı Gökyüzü kapatıldı Korkuyla doldular! (V.K. Trediakovsky - Fırtınanın tanımı) |
| 2. Tonik (aksan sayısı sabittir) |
Ritmi düzenlenmiş bir şiirleme sistemi vurgulu hecelerin tekrarı; vurgular arasındaki vurgusuz hecelerin sayısı serbestçe değişir |
Sokak yılan gibi kıvrılıyor. Yılan boyunca evler. Sokak benim. Evler benim. (V.V. Mayakovsky - “Güzel!” Şiiri) |
| 3. Hece-tonik (hece sayısı ve vurgulu konumların sayısı kaydedilir) |
Şiirsel dizelerde hece sayısı, vurgu sayısı ve yerlerinin eşitlenmesine dayanan bir nazım sistemi | Ne gördüğümü bilmek ister misin? Özgür? - Yemyeşil alanlar, Tepeler taçla kaplı Her tarafta ağaçlar büyüyor Taze bir kalabalıkla gürültülü, Bir daire içinde dans eden kardeşler gibi. (M.Yu. Lermontov - Mtsyri) |
Tüm gruplar tekrara dayalıdır. ritmik birimler(satırlar), ölçülebilirliği belirli bir değerle belirlenir konum Satır içindeki vurgulu ve vurgusuz heceler.
Sistem çeşitleme, dayalı eşit sayıŞiirsel bir dizede vurgulu heceler bulunurken, bir dizede vurgusuz hecelerin sayısı az çok serbesttir. Hece-tonik boyutlar
İÇİNDE Rusça müfredat tonik çeşitlendirme yaygınlaştı beş durmak:
- Trochee
- Daktil
- Amfibrachium
- Feilün
Boyut genellikle birkaç fitlik bir dizi olarak tanımlanır. Şiir ölçüleri hiçbir zaman bir şiirde tam olarak uygulanmaz ve çoğu zaman verilen şemadan sapmalar olur.
Vurguyu atlamaya, yani vurgulu bir heceyi vurgusuz bir heceyle değiştirmeye denir. pirişyum Vurgusuz bir heceyi vurgulu bir heceyle değiştirmeye denir sünger.
Efsane
__/ - vurgulu hece __ - vurgusuz heceŞiirsel boyutlar
(hece-tonik nazım sisteminde)- İki heceli şiirsel ölçüler:
__/__
- ayak Kore
Trochee- iki heceli ayet ölçüsü; vurgulu hece önce gelir , ikincisinde vurgusuz.
Hatırlamak için:
Bulutlar koşuyor, bulutlar dönüyor,
Açık vesika uçuyorlar
__ __/ - ayak YambaIambik- iki heceli ayet boyutu, burada ilk hece vurgusuz , ikinci davul.
- Üç heceli şiirsel ölçüler:
__/__ __
- ayak Daktil
Daktil- İlk hecenin vurgulandığı ve geri kalan hecenin vurgulanmadığı üç heceli bir ayet.
Hatırlamak için:
sen kazıldın evet ktilemçok derinim
__ __/__ - ayak AmfibrachiumAmfibrachium- İkinci hecenin vurgulandığı ve geri kalanının vurgulanmadığı üç heceli bir ayet.
__ __ __/ - ayak AnapestaFeilün- Üçüncü hecenin vurgulandığı ve geri kalanının vurgulanmadığı üç heceli bir ayet.
İsimleri hatırlamak için üç heceli boyutlarşiirler öğrenilmeli bayan kelimesi.
DAMA'nın açılımı:
D- daktil - ilk hecedeki vurgu,
sabah- amphibrachium - ikinci hecedeki vurgu,
A- anapest - vurgu üçüncü hecededir.
Örnekler
Şiir |
Şiirsel boyut |
Örnek tetrametre trochee: Fırtına gökyüzünü kararttı |
Trochee __/__ |
Örnek beş metrelik troche: Tek başıma yola çıkıyorum; |
Trochee __/__ |
Örnek Trimetre Trochee: Kırlangıçlar gitti, |
Trochee __/__ |
Örnek iambik tetrametre: Amcamın en dürüst kuralları vardır. |
__ __/ |
Örnek iambik tetrametre: O harika anı hatırlıyorum |
__ __/ |
Örnek iambik beşli ölçü: Eş gibi giyinerek şehri birlikte yöneteceğiz. |
__ __/ |
Örnek iambik beşli ölçü: Şair öldüğünde üzüleceksin, |
__ __/ |
Örnek daktil trimetre: Kim ararsa arasın, istemiyorum |
Daktil __/__ __ |
Örnek daktil tetrametre: Göksel bulutlar, ebedi gezginler! |
Daktil __/__ __ |
Örnek daktil tetrametre: Muhteşem sonbahar! Sağlıklı, güçlü |
Daktil __/__ __ |
Örnek Trimetre amfibrachium: Ormanın üzerinde esip geçen rüzgar değil, |
Amfibrachium __ __/__ |
Örnek tetrametre amfibrachium: Anavatandan daha sevgili - hiçbir şey bilmiyordum |
Amfibrachium __ __/__ |
Örnek Trimetre amfibrachium: Rus köylerinde kadınlar var |
Amfibrachium __ __/__ |
Örnek Trimetre amfibrachium: Gürültünün ortasında çok fazla gürültü vardı. |
Amfibrachium __ __/__ |
Örnek Trimetre anapest: Ah, sonu olmayan ve kenarı olmayan bahar - |
Feilün __ __ __/ |
Örnek Trimetre anapest: Şarkılarında sırlar var |
Feilün __ __ __/ |
Örnek Trimetre anapest: Melankoliden, tembellikten kaybolacağım, |
Feilün __ __ __/ |
Şiirsel boyut nasıl belirlenir?
|
Şiirsel dizelerin boyutunun nasıl belirleneceği sorusu üzerinde durmadan önce şunu belirtmekte fayda var: hakkında konuşuyoruz Tanımlayıcı unsurun ayak olduğu hece-tonik nazım sistemi hakkında. Bu, bir vurgulu ve belirli sayıda vurgusuz heceden oluşan tekrarlanan bir öğedir. Ayak antik çağda zaten biliniyordu, ancak orada vurgulu ve vurgusuz hecelerden değil, uzun ve kısa hecelerden oluşuyordu.
Boyutlar ayağın mahiyetine ve ayetteki (şiir dizesi) ayak sayısına göre belirlenir. Tipik formülasyon hatalarından biri, "ayetin şiirsel ölçüsü" totolojik ifadesidir. Bu cümleyi okul çocuklarından ve hatta öğretmenlerden oldukça sık duyabilirsiniz; çok yaygın olmasına rağmen yanlıştır; Bir ayetin vezni şiirsel olduğundan “Bir ayetin vezni nasıl belirlenir?” diye sormak yanlıştır. “Bir ayetin vezni nasıl belirlenir?” demek doğrudur.
İki heceli ayaklar
Şiirsel ölçüler ayağın tabiatına bağlıdır. Ayağın karakterinin nasıl belirleneceği, ilahi söylenerek, ayetin diyagram şeklinde yazılmasıyla ve vurgulu hecenin şiirin tekrar eden her unsurunda hangi yeri işgal ettiği belirlenerek önerilecektir.
İki heceli ayaklar iki heceden oluşur (yani öğe her iki hecede bir tekrarlanır).
Tekrar eden bir öğenin ilk hecesi vurgulanmış ve ikincisi vurgulanmamışsa, o zaman troke sesini hissetmek için herhangi bir trokaik kelimenin (yaz, sonbahar) birkaç kez tekrarlanması yeterlidir. Trochee şiirde çok yaygındır ve okuyucular tarafından hem modern yazarların eserlerinden hem de klasiklerin eserlerinden bilinmektedir. Koreik dizeler çocuklara yönelik şiirin çok karakteristik özelliğidir:
Sonbaharda bir gün eşek Osya
Geceleri çok kötü uyudum.
Ve sekiz vurduğunda,
Eşek Osya kalkmadı... (A. Chebyshev)
Kirpi Khonya sessizdi
Kirpi Khonya'nın acelesi yoktu.
Bir gün kirpi Khonya
Biraz su almaya karar verdim... (A. Chebyshev)
Kaplumbağada banyo günü.
Onun için çok zahmetli:
gömleğimi yıkamam lazım
Ve kendini yıka... (A. Chebyshev)
İkinci hece ayakta vurgulanırsa, o zaman Iambic ayetler daha az popüler değildir.
Yavru kedi kabarıktı
Ve çok yaramaz.
Hızlı ve hızlı koştu
Kedim ve benim için.
Köpek Zhuchka'ya daha fazlası
Sık sık rahatsız ediyordu...
Ve eğer onu kollarına alırsan,
Mırıldandı ve uyudu. (A.Çebişev)
İambik sesini “duymak” için herhangi bir iambik kelimeyi (ilkbahar, sıcaklık) tekrarlamak yeterlidir. Iambic genellikle Puşkin'in Eugene Onegin'inin sesiyle ilişkilendirilir.
Üç heceli ayaklar
Üç heceli ayaklar sırasıyla üç heceden oluşur; bunlardan biri - birinci, ikinci veya üçüncü - vurgulanır.
İlk hece vurgulanırsa buna daktil denir. Daktil'i "duymak" için herhangi bir daktil kelimesini (neşeli, üzgün) tekrarlamak yeterlidir. Dactyl, Rus şiirinde çok yaygındır, ancak iambik ve trochee'den biraz daha az sıklıkla bulunabilir.
Üç ve dört ve iki su aygırı
İki ve dört fillerle tanıştık.
Yakınlarda - bir - bataklıktı,
İki bir nehirdir.
Ve sadece bir tane palmiye ağacı var.
Üç ve bir su aygırı şöyle dedi:
"Merhaba, iki ve dört fil."
Gerisi palmiye ağacının altında yatıyordu.
Birçoğu vardı
Ve sadece bir tane palmiye ağacı var. (A.Çebişev)
Vurgulanan hece ikinci ise, amfibrak kelimeyi (yerli, köpek, doğa) tekrarladıktan sonra, amfibrakiyumun özel sesini hissetmek kolaydır. Kurgusal karakter Pupusik'in amfibrak adı, Andrei Chebyshev'in “Ev Pupusik ve Sekiz Kabarık Nusik” adlı şiirlerinin komik döngüsünün sesini belirledi:
...Bir gün bebek çiçek yetiştiriyordu,
Ve Nusikler kaplardaki suyu ölçtüler,
Yanlış bir şey yapmadığından emin oldular.
Ve her bir tencereye bolca su döktü...
… Bir gün küçük bebek öğle yemeği pişirdi
Ve bir avuç tuzun bile olmadığını hatırladım.
Ve nusiki mırıldandı: “Trumbambol yapmayın!
Eski bubanın tuzu da bayatlamış..."
...Bir gün küçük çocuk bir arkadaşıyla tartıştı.
Aniden nushiki yüksek bir korkuyla çınladı:
“Bebeğim! Bebek! O hiç de arkadaşım değil!
Bakın nasıl da gözlerini etrafta gezdiriyor!
Üç konfushki ve altı blyambok yedi.
Peki Nushiki akşamları ne yiyecek?..”
Üç heceden üçüncü hecenin vurgulanması durumunda anapestten söz edilir. Anapest hissetmek için herhangi bir anapest kelimesini birkaç kez tekrarlayabilirsiniz (şehirler, dördümüz).
...ve aynı zamanda bir diriliş de var.
Ve bugün şımartamazsınız,
Çünkü diriliş zamanı
Erken kalkmamıza gerek yok.
Anne ve babanın alarm saati olmayacak.
Bugün olduğu gibi, sabahları küfür etmek...
Ama buzdolabımda
Çok lezzetli balık yumurtası.
Ve dün bahar Pazar günü -
Orada fil de satıyorlardı.
Annem ve babamla ailece yürüdük.
Ve onların Seryozhka Panov'u vardı... (A. Chebyshev)
Bunlar en yaygın beş klasik ayaktır. Rus klasiklerinde çoğunlukla kullanılırlar ve en ünlü ve yaygın şiirsel ölçüleri belirleyen de onlardır. Sadece ayak tipinin değil, boyutun kendisinin nasıl belirleneceği aşağıda açıklanacaktır.
Dört heceli ayaklar (peon)
Rus şiiri de dört heceli ayakları bilir, bunlara şakayık denir. Vurgulanan hece ilk ise, o zaman böyle bir ayağa şakayık I denir, eğer ikinci ise, o zaman buna göre, şakayık II vb. Şakayıklar kolayca trochee veya iambic ile karıştırılabilir, ancak yakından dinlerseniz farklı ses çıkardıklarını görürsünüz. İçinde okul müfredatıÇoğunlukla iki heceli ve üç heceli klasik ayaklardan bahsederler.
Beş heceli ayaklar (peptonlar)
Ayrıca beş heceli ayaklar veya beş loblar veya peptonlar da mümkündür. Bu ayaklar Rusça olarak bulunabilir halk şiiri veya stilizasyonlarında. En yaygın olanı üçüncüsü olan beş hecedir. vurgulu hece: “Anne'deki gibi, nemli toprakta...” Pepton III'ün sesi gerçekten çok karakteristik ve unutulmaz, birçok Rus destanından tanıdık geliyor.
Bir ayette ayak sayısı
Ayak şiirsel ölçüleri belirler. Ayak tipinin nasıl belirleneceği yukarıda anlatılmıştır ancak bir şiirin hangi boyutta yazıldığını öğrenmek için ayak tipi hakkında bilgi sahibi olmak yeterli değildir. Ayak, boyutun ölçüldüğü birimdir. Yapılması gereken ikinci eylem, şiirsel bir dizenin (ayet) kaç ayağı oluşturduğunu tam olarak saymaktır.
Bu nedenle şiirsel ölçülerin doğru isimleri örneğin şu şekilde ses çıkarır: "üç heceli trokaik" (bir satırdaki trokaik ayak sayısı üçtür), "beş heceli iambik" (bir satırdaki iambik ayak sayısı beş), “iki heceli anapest” (bir satırdaki anapete ayak sayısı ikidir) vb. Tipik bir hata birçok okul çocuğu ve öğrenci şu soruyu yanıtlarken itiraf ediyor: "Bu ne büyüklükte?" - yalnızca ayak tipinin adlandırılması. “Bu şiirin ölçüsü daktildir” demek yanlıştır; “Bu şiirin ölçüsü tercet (bimetre vb.) daktildir” demek doğrudur.
Bir ayette ayak sayısını belirleme
Demek ki şiirsel ölçüler ayakların sayısına ve niteliğine bağlıdır. Ayak sayısı nasıl belirlenir? Vurmalı (desen) vurguların sayısına bağlıdır. Bunu trochee ve amphibrachium örneğini kullanarak açıklayalım.
Eğer şapka takarsam
Neredeyse babam gibi olacağım.
Peki, şapkasız baba
Hala babama benziyor.
Andrei Chebyshev'in "Babanın Şapkası Hakkında" adlı bu şiirinde, şiirsel dize (ayet) dört trokaik ayak içerdiğinden, ölçü dört heceli bir trokaik olarak tanımlanır.
At tarlada dörtnala koştu ve dörtnala koştu,
Sahada zıplıyordum ve çok yorulmuştum.
Ve tarlada durdu ve çimleri kemirdi.
Ve yine atladı, atladı, atladı.
Ve nehirde yüzdü ve yelesiyle oynadı,
Ve yine tarlada dörtnala ve dörtnala koştu.
Ne rüzgar ne de kuş ona yetişemez.
Kimse o kadar hızlı atlayamaz.
“Ayak” kavramının tanımı
Tanımı yukarıda zaten vermiştik. bu kavramŞimdi bu kavrama daha detaylı bakalım ve ayrıca Rus edebiyatındaki tanımın formülasyonuna da dikkat edelim.
Ayak, şiirsel bir çizgide tekrarlanan ölçü açısından güçlü bir yer (arsis veya ikt) ile ölçü açısından zayıf bir yerin (tez) birleşimidir. Ayak, bir metreye sahip çizgilerin ölçülebilirliğinin bir birimidir, yani. güçlü ve düzenli bir değişim. zayıf noktalar, bu tür bir değişim, metrik çeşitlemenin ve hece-tonik çeşitlemenin temelini oluşturur. Hece-tonik şiirde, “ayak” kavramı metrik ayetten (Rusya'da - V.K. Trediakovsky) aktarılmıştır. “Ayak” kavramının tanımı, bir satırda vurgulanmış ve vurgulanmamış hecelerin tekrarlanan bir kombinasyonu olarak formüle edilmiştir (trochee) , iambik, daktil, amfibrak, anapest). Rusya'da güçlü noktalardaki iambik ve trokaik streslerin çoğu zaman ihmal edilmesi nedeniyle, bu formülasyon karmaşık çekinceler gerektirdi (ayak değiştirme doktrini, "hipostaz") ve bazı araştırmacıları "ayak" kavramından vazgeçmeye sevk etti. Sadece kavramın açıklığa kavuşturulması sayesinde “ güçlü yer"(N. S. Trubetskoy, R. Yakobson'un eserlerinde) “ayak” kavramı gerekli teorik temel bir Rus şiiri için.
Metrik nazımlamada, bir şiirdeki ayaklar, kural olarak, süre açısından eşit olmalıdır (vuruş sayısı veya mor), yani eşzamanlıdırlar, ancak hece sayısı bakımından aynı olmayabilir. Hece-tonik nazımlamada, bir şiirdeki ayaklar genellikle hece sayısı (izosil) bakımından eşit olmalıdır, ancak vurguların sayısı ve konumu bakımından eşit olmayabilir. Ayakta hecelerin dayanabildiği ve dayanamadığı güçlü ve zayıf noktalar ayırt edilir. burası. Bu nedenle, bir metrik heksametrede, güçlü bir yer yalnızca uzun bir hece (--) tarafından işgal edilebilir ve zayıf bir yer yalnızca uzun bir hece veya iki kısa hece () tarafından işgal edilebilir; bu nedenle heksametre ayağında -- ve -- -- hece kombinasyonları mümkündür, ancak imkansızdır --. Bu nedenle, heceli-tonik iambik (ve trochee) 'de, güçlü bir yer, çok heceli bir kelimenin vurgulu bir hecesi ("fonolojik vurgu"), tek heceli bir kelime veya çok heceli bir kelimenin vurgusuz bir hecesi ve zayıf bir yer tarafından işgal edilebilir. - yalnızca tek heceli bir kelimeyle veya çok heceli bir kelimenin vurgulanmamış bir hecesiyle. Bu nedenle, iambik ayakta "Krallara..." hece kombinasyonu mümkündür, belki "Çar, tanrı...", belki "Çar... (cinayet)", olası "Çar... (yapılamaz) )”, ancak imkansız “Hükümdarlık ...". Bu nedenle, heceli-tonik bir anapestte (ve diğer üç heceli ölçülerde), güçlü bir yer (kural olarak) yalnızca çok heceli veya tek heceli bir kelimenin vurgulu bir hecesi, zayıf bir yer - ya vurgulanmamış bir hece veya bir veya iki heceli bir kelimenin vurgulu hecesi. Bu nedenle anapetenin ayağında “Konstantinopolis”, “Çar emretti”, “Çar zayıfladı”, “” hece kombinasyonları bulunur. Kraliyet Evi", "Kralın evine", ama imkansız - "Hüküm sürmek."
Heceli nazımlarda ayak yoktur; çizgilerin ölçülebilirliğinin birimi hecedir. Tamamen tonik şiirde ayak yoktur; çizgilerin ölçülebilirliğinin birimi tam vurgulu kelimedir. Hece tonik ve saf tonik arasındaki orta boyutlar için (güçlü ve zayıf noktaların farklı olduğu, ancak zayıf noktaların hece hacminin sabit değil değişken olduğu dolnik, taktik), terminoloji henüz geliştirilmemiştir: güçlü ve zayıf kombinasyonları S'ye benzer zayıf noktalar. Bunlara "alternatif duraklar", "vuruşlar", "vuruşlar", "kıvrımlar" deniyordu, ancak bu isimler anlaşılamadı.