Alltid beskjeden, alltid lydig,
Alltid munter som morgenen,
Hvordan en dikters liv er enkeltsinnet,
Hvor søtt er kjærlighetens kyss,
Øyne som himmelblå;
Smil, linkrøller,
Bevegelser, stemme, lysramme,
Alt i Olga... men hvilken som helst roman
Ta den og finn den riktig
Portrettet hennes: han er veldig søt,
Jeg pleide å elske ham selv,
Men han kjedet meg enormt.
Tillat meg, min leser,
Ta vare på din eldre søster.

Pushkin skapte en slags Barbie. En ekte kjæreste for den allerede plastiske Vladimir. Så jeg ville satt dem inn pepperkakehus. Og dette er også "avsløre bildet" gjennom en hyperkobling: ta, sier de, hvilken som helst roman ...

Jenta "fra romaner" er innledet av jenta "fra Pushkin" -
bare for kontrast, til Tatianas større ære.
Men her er den samme Olga:
«... skammelig ved alteret
Står med bøyd hode,
Med ild i nedtrykte øyne,
Med et lett smil på leppene."

Er det virkelig den samme Barbie?!

Nabokov skriver: «Pushkins forfatterskap er for det første et stilfenomen... Vi ser ikke på «bilder av russisk liv»; V beste scenario, dette er et bilde... som umiddelbart vil falle fra hverandre hvis de franske støttene fjernes og hvis de franske kopistene av engelske og tyske forfattere slutter å foreslå ord til de russisktalende heltene og heltinnene.»

Og, det ser ut til, viste det seg at Olga og andre mindre karakterer i romanen, raskt karikert av Pushkin og eksisterer uten støtte - hennes mor, barnepike, Zagoretsky, prinsesse Alina, Guillo, den gråhårede Kalmyk, etc. viste seg å være enda mer livlige enn de som ble regissert av Onegin, Tatyana og Lensky. Det ser til og med ut til at de er de eneste som lever i dette skyggenes rike - Onegins, Tatyanas, Lenskys verden.

Olga Larina er en karakter i romanen i vers av A. Pushkin "Eugene Onegin". Olga er den yngre søsteren til heltinnen, Tatyana Larina. Som Tanya vokste Olga opp i distriktene, under foreldrenes omsorgsfløy.

Full av uskyldig sjarm

I foreldrenes øyne, hun

Blomstret som en hemmelig liljekonvall...

Olya er livlig, pen, elsker spill, dans, latter og underholdning. Hun har mange kjærester. En ung tilreisende poet, Vladimir Lensky, forelsker seg i Olga. Olga blir hans muse: "Hun ga dikteren sin første drøm til Young Delights ..."

Olga gleder øynene til moren og alle rundt henne. Dette ser ut som - perfekt jente, som du ikke kan unngå å bli forelsket i, som du ikke kan la være å beundre. Olya er imidlertid overfladisk. Det er ingen følsomhet og åndelig dybde i henne, i motsetning til hennes eldre søster. Olga dekorerer huset til Larins, men klarer ikke mer. Hun skinner ikke med intelligens, streber ikke etter kunnskap og prøver ikke å utvikle i seg selv noe annet enn det hun allerede besitter.

"Alltid beskjeden, alltid lydig,

Alltid, som om morgenen, munter.

Hvordan en dikters liv er enkeltsinnet,

Som et kjærlighetskyss - søtt.

Øyne som himmelen er blå,

Alt er i Olga...

Men hvilken som helst roman

Ta den og finn den riktig

Portrettet hennes: han er veldig søt,

Jeg pleide å elske ham selv,

Men han sliten meg enormt..."

Onegin likte ikke Olga, han fant ikke en åndelig komponent i henne. Med sin karakteristiske måte å forakte kvinner på, sier Onegin til Lensky:

"Jeg ville valgt en annen

Hvis jeg bare var en poet som deg.

Olga har ikke noe liv i trekkene...

Akkurat som Vandyks Madonna:

Rund, rød hennes ansikt

Som denne dumme månen

På denne dumme horisonten."

Kjærligheten til Olga og Lensky er barnslig, romantisk. De går hånd i hånd i hagen, sitter lenge sammen. Lenskys følelse grenser til tilbedelse. Han dekorerer flittig utklippsboksider for bruden sin, leser moralske romaner for henne, og utelater forsiktig for intime detaljer for ikke å sjenere kjæresten. Olga liker kjærligheten hans, hun liker å være brud, hun liker tilbedelse ung mann. Faktisk kontrollerer hun det og nyter det. Olga flagrer rundt, tenker ikke på noe, prøver ikke å trenge inn i dypet av brudgommens sjel og vurdere følelsene hans:

"Aurora av de nordlige smugene

Og lettere enn en svale..."

Olya ser ikke noe galt i å flørte med andre menn i nærvær av sin forlovede. Mer presist, Olga tar rett og slett ikke hensyn til brudgommen når hun gjør dette. Hennes flørting med Onegin førte til at Lensky ble dødelig sjalu og opprørt, men Olya selv legger ikke merke til dette, og dagen etter husker hun ikke handlingen hennes:

«Det var ikke sånn: som før,

Å møte den stakkars sangeren

Olenka hoppet fra verandaen,

Som et vindfullt håp

Frisk, bekymringsløs, munter..."

Klarhet i synet, mild enkelhet, rødmosset friskhet, smidighet, kvinnelig skjønnhet lovende sunne barn - dette er Olgas dyder.

Olya hadde ingen forutsigelser om døden til sin kjære, i motsetning til sin eldre søster. Etter brudgommens død i en duell, blir Olga nær søsteren en stund, klemmer og gråter med henne ved graven. Men bruden sørger ikke lenge over brudgommen, som drømte om å forsvare sin ære i en duell. Etter en tid dukker en militærmann opp i søstrenes synsfelt: «Jeg kom, jeg så, jeg seiret.» Olenka gifter seg med ham, "utro mot hennes tristhet."

"En annen fanget oppmerksomheten hennes,

En annen klarte lidelsene hennes

For å lulle deg i søvn med kjærlig smiger,

Ulan visste hvordan han skulle fengsle henne,

Ulan elsker henne av hele sin sjel...

Og nå med ham foran alteret

Hun er sjenert nedover midtgangen

Står med bøyd hode,

Med ild i nedtrykte øyne,

Med et lett smil på leppene."

Olga Larina forlater sitt hjemsted for ny familie, hvor hun nå vil glede mannen sin, slik hun gledet foreldrene sine, helle te for gjester, som hun gjorde hjemme, kvitre useriøst, føde barn, drive hus og husholdning. Alexander Pushkin sier ingenting om Olya vil bli lykkelig. Olga Larina tenker nok ikke på det engang. Hun har ikke for vane å tenke.

En karakter fra «en hvilken som helst roman». Olga Larina i sammenheng med Pushkins Onegin

GALLERI

Vyacheslav KOSHELEV,
Veliky Novgorod

En karakter fra «en hvilken som helst roman»

Olga Larina i sammenheng med Pushkins Onegin

Det improviserte portrettet av Olga, som Pushkin gir i det andre kapittelet av "Onegin" (s. XXIII), ser ut til å være et kjennetegn på en absolutt uinteressant jente - en fullstendig "passbar" karakter, introdusert for et rent "plott"-formål: gjennom Lensky og Olga når tråden i fortellingen til den virkelig ekstraordinære kvinnelige karakteren - til Tatyana. Det ser ikke ut til å være mye å si om Olga:

Alltid beskjeden, alltid lydig,
Alltid munter som morgenen,
Hvordan en dikters liv er enkeltsinnet,
Hvor søtt er kjærlighetens kyss,
Øyne som himmelblå,
Smil, linkrøller,
Bevegelser, stemme, lysramme,
Alt i Olga... men hvilken som helst roman
Ta den og finn den riktig
Portrettet hennes: han er veldig søt,
Jeg pleide å elske ham selv,
Men han kjedet meg utrolig...(VI, 41)

Foran oss er det vanlige, helt tradisjonelle utseendet til en "russisk skjønnhet", ganske i samsvar med den sentimental-romantiske malen til verkenes heltinne sent XVIII - tidlig XIXårhundrer. N.L. Brodsky, i sin kommentar til romanen, trekker oppmerksomheten til det faktum at Pushkin her fokuserer spesifikt på Olgas "utseende", som han formidler i "detaljer som er for generelle, uten individualisering": "Dårlig i internt innhold, Olgas portrett gjorde krever ikke inngående avsløring." V.V. Nabokov er faktisk enig i denne uttalelsen, og definerer beskrivelsen av Olgas utseende som et sett med "mønsterretoriske figurer med lignende beskrivelser i den europeiske romanen på den tiden med en resitativ av oppregninger løst av det entusiastiske "alt ..."", og siterer en rekke eksempler fra romanene til J. de Staël “Delphine”, C. Nodier “Jean Sbogar”, O. Balzacs “Thirty-Year-Old Woman”, og samtidig fra poesien til E. Marvell, A. Ramsay, P.D. Ekuchar-Le Brun og A. Piron. Yu.M. Lotman legger til russiske «prøver» til denne listen: «Roman and Olga» av A.A. Bestuzhev, historier av N.M. Karamzin «Poor Liza», «A Knight of Our Time», «The Beautiful Princess and the Happy Karla» og lignende.

Kort sagt, det er ingen tilfeldighet at Pushkin allerede i manuskriptutkastet til "Onegin" valgte å starte fra den "kjedelige" malen og erklærte i prinsippet ny tilnærming:

OG ny blyant Jeg tar det
For å beskrive søsteren hennes.
(VI, 289; uthevelse lagt til. -VC.)

I mellomtiden, fra de overlevende utkastene til "Onegin" er det klart at i den opprinnelige planen til historien om "eventyrene" til helten (som var ment å bli utført "i stil med Don Juan") var det ingen plass i det hele tatt for enhver "søster" til heltens elskede. Å tegne emnet for Lenskys kjærlighetssukk i strofer som senere mottok tall fra XX til XXIII (av det andre kapittelet), Pushkin i arbeidsbok PD nr. 834 på ark 34–35 skrev konsekvent et mer omfattende omriss av karakteren til en kvinne som skulle forbinde sin skjebne med personligheten til Onegin, som led av «the blues». Hun har allerede fått navnet Olga, men innledende karakteristikk Karakteren hennes minner litt om Tatyana. Bildet av den romantiske skjønnheten, avbildet i XXIII-strofen, ble innledet av to strofer, som senere migrerte til den første hvite autografen og allerede var krysset ut i den. Den første av disse avviste strofene antydet heltinnens mulige tragiske fremtid:

Hvem var hun hvis øyne
Han, uten kunst, tiltrakk seg
Som han er både dager og netter,
Og viet mitt hjertes tanker
Den yngste datteren - de fattiges naboer -
Langt unna morsomme, skadelige forbindelser
Full av uskyldig sjarm
I foreldrenes øyne hun
Blomstret som en hemmelig liljekonvall -
Ukjent i gresset, døv
Verken møll eller bier -
Og kanskje allerede dømt
Morning Dew Pet
Til den blinde [kanten] av ljåen.(VI, 287)

Olga i den endelige versjonen av romanen i vers kan ikke sammenlignes med en "skjult liljekonvall": i utgangspunktet er det ingenting "gjemt" i henne. V.V. Nabokov kommenterte slutten på denne strofen, krysset ut i den endelige versjonen, og bemerket: "Jeg lurer på om Olgas skjebne, som vi alle nå vet om, var så åpenbar for Pushkin i det øyeblikket<…>Jeg tror at Olga på den tiden fortsatt besto av to personer - Olga og Tatyana - og var den eneste datteren som (med uunngåelige litterære konsekvenser) skulle bli forført av skurken Onegin. I dette settet med varianter observerer vi en prosess med biologisk differensiering." Det virker verdt å være enig i denne hypotesen om den opprinnelige planen for romanens handling: et slikt "trekk" passet veldig godt inn i fortellingen "i stil med Don Juan."

Så i manuskriptutkastet følger en strofe som forteller historien om Olgas første oppvekst; Det er betydelig at etter å ha skrevet det om til et hvitt manuskript, prøvde Pushkin å "tilpasse" det for å karakterisere Tatyana:

Ikke en tosk av den engelske rasen,
Heller ikke den egensindige Mamzel
(I Russland, i henhold til forskriftene [mote]
Nødvendig til nå)
Olga ble ikke bortskjemt med sin søthet.
Fadeevna med en skrøpelig hånd
Hun ble rystet av vuggen,
Jeg gjorde henne til en barneseng,
Forbarm deg over meg, du lærte meg å lese,
Jeg gikk med henne midt på natten
Jeg fortalte Bova<ей>,
Hun fulgte etter Olga
Jeg helte te om morgenen
Og jeg skjemmet bort henne ved et uhell. (VI, 287–288)

Det er betydelig at det i den hvite autografen som en del av denne strofen også var en indikasjon på heltinnens utseende: "Hun kardede sine gylne krøller" (VI, 566). Pushkin "omarbeidet" strofen for å karakterisere Tatyana, endret "gullet i krøllene" til "silken i krøllene hennes": å dømme etter versjonen av manuskriptutkastet, forestilte poeten at Tatyana var lik Olga i utseende med en forskjell :

[Du kan, mine venner,
Se for deg ansiktet hennes selv,
Men bare med svarte øyne.]
(VI, 290; PD 834, l. 35 vol.)

Det vil si at ideen om å trekke seg ikke er det en elsket (sannsynligvis antatt å være gjenstand for kjærlighetsrivalisering mellom Onegin og Lensky), og to søstre kom til Pushkin allerede i ferd med å jobbe med den verbale utformingen av det andre kapittelet av Onegin. I hovedsak var dette en helt ny idé for en slik "kjærlighetsroman": før Pushkin, antinomi to søstre Jeg har egentlig ikke utviklet meg så mye i det ennå.

To- ifølge Dahl - "andre tellende tall, en med en, par, par, venn"; dette tallet "uttrykker dobling, dualitet." Denne «dualiteten» kan være annerledes: Dahl skiller mellom begrepene binær, dual Og todelt(et synonym er gitt for det siste konseptet bivariat). Selve ideen om to søstre- det vil si om blodslektninger - provoserer restaurering av preposisjon likheter(etter type: "to fra en kiste, identisk i utseende"). Men Pushkin foretrekker binær opposisjon som når en av Gogols Ivans hode "ser ut som en reddik med halen ned," og den andres er "som en reddik med halen opp."

Denne binære antinomien er allerede nedfelt i detaljene i den første beskrivelsen av den første av søstrene som ble introdusert i romanen. Olga er "alltid beskjeden, alltid lydig" - Tatyanas aller første akt (brevet hennes til Onegin) vitner om de motsatte egenskapene til karakteren hennes. Olga er "alltid like munter som morgenen" - Tatyana er som regel "trist". Olga er "enkeltsinnet" - Tatyana, tvert imot, demonstrerer først en kompleks mental organisasjon. Og så videre.

Det samme gjelder utseendemessig. Olga, ifølge Pushkins ideer, er lys: "øyne så blå som himmelen," "linkrøller." Tatyana er mørk, "med svarte øyne." La oss merke seg at i den endelige utgaven av romanen er ikke Tatyanas utseende beskrevet i det hele tatt, men i våre sinn fungerer hun som antipoden til den yngre søsteren, og følgelig er leserens idé om utseendet hennes konstruert "av selvmotsigelse» i forhold til Olga.

Tatyana er "blek" - dette er hennes vanlige tilstand. Olga rødmer: "Aurora fra de nordlige smugene" (VI, 106). Fra dette synspunktet ser den yngre søsteren ut til å være nærmere til vanlige folk enn Tatyana: "...en frisk hudfarge og en rødme over hele kinnet er den første skjønnhetstilstanden i henhold til vanlige folks konsepter" (N.G. Chernyshevsky). Det handler om Olgas "rødme" at den første "kontroversen" mellom Onegin og Lensky utspiller seg i romanen.

Onegin og Lensky vender hjem etter deres første besøk i Larins hus; Onegin lurer på hvorfor vennen hans valgte den "mindre" av de to søstrene:

- Og hva? – Jeg ville valgt en annen,
Hvis jeg bare var som deg, en poet.
Olga har ikke noe liv i trekkene.
Nøyaktig i Vandiks Madona:
Hun er rund og rød i ansiktet,
Som denne dumme månen
På denne dumme himmelhvelvingen."
svarte Vladimir tørt
(VI, 53)

Det er merkelig at Nabokov kommenterer Onegins bemerkning som en utvilsom ros for Olgas skjønnhet: "Den gamle betydningen av ordet "rød" er "vakker", og jeg forstår uttrykket "hun er rød i ansiktet" som "hun har Vakkert ansikt", og ikke som en uttalelse om at "ansiktet hennes er rødt." Et "rødt ansikt" ville indikere en grov rødme av uholdenhet, høyt blodtrykk, sinne, en følelse av skam og så videre, som absolutt ikke ville samsvare med bildet av den rosa ansiktet Pamela eller Madonna som Onegin har i tankene. Han er ganske frekk her uansett<…>Mitt valg av denne betydningen skyldes også sammenligning med månen, som her fremstår som en vakker sfære ("rund og hvit i ansiktet"), glorifisert av poeter<…>Naturligvis er denne lyrisk generaliserte månen ikke malt i noen farge; Uansett, å sammenligne et rødt ansikt med en rød måne ville fremkalle assosiasjoner hos leseren til fargen på en tomat, ikke en rose.»

Men Lensky ble tydelig fornærmet av denne Onegin-bemerkningen: det viser seg at han ikke forsto komplimentet ... Og hvorfor, i dette tilfellet, foretrekker Onegin den "stygge" Tatyana fremfor den "vakre" Olga?

I utkastet og de hvite manuskriptene til det tredje kapittelet er det imidlertid ingen "dum måne". De hvite manuskriptene inneholder til og med to versjoner av denne korte dialogen mellom to venner om Olgas skjønnhet. I den første versjonen er Lenskys veiledende "tørre" svar gitt:

Olga har ingen anelse om funksjoner.
Som i Raphaels Madonna,
Rødme ja uskyldig blikk
Jeg er lei av i lang tid. -
- Alle ber til sitt ikon, -
Vladimir svarte tørt,
Og vår Onegin ble stille.(VI, 575)

I den andre versjonen er den "litterære" referansen veiledende:

Olga har ingen anelse om funksjonene hennes,
Som Raphael i Madona.
Tro meg – uskyld er tull
Og Pamelas saftige blikk
Jeg er også lei av Richardson, -
svarte Vladimir tørt
Og så var han stille hele veien.(VI, 575)

I tillegg til forsøket på å erstatte den "dumme månen", er to betydelige forskjeller i semantikken til begge versjonene og den endelige utgaven slående. For det første snakker Onegin ikke om fraværet av "liv" i ansiktstrekkene til Lenskys elskede, men om fraværet av "tanke". For det andre, i sammenligning med "Madonna" snakker vi ikke om noe spesifikt maleri av A. Van Dyck (det eneste maleriet av denne typen som Pushkin kunne se var "Madonna med rapphøns" - av en eller annen grunn virket det N.L. Brodsky som "søtt" og "sentimental"). Av en eller annen grunn ønsker ikke Pushkins Onegin å verdsette Madonnaens skjønnhet som sådan: både "Raphael's" og "Peruginova" fremstår som varianter av "Vandice's Madonna" (VI, 575).

Notater

Brodsky N.L."Eugene Onegin". Roman A.S. Pushkin. Håndbok for lærere. 4. utg. M., 1957. S. 161.

Annen hovedperson roman - Olga Larina. I Pushkins verk er hun legemliggjørelsen av den såkalte boktype"nordlig jomfru":

Alltid beskjeden, alltid lydig, Alltid, som morgenen, munter, Som livet til en dikter, enkeltsinnet, Som kjærlighetens kyss, søt.

Portrettet hennes er et typisk portrett av heltinnen av sentimentale romaner, så populær på den tiden. Olga var et enkelt, spontant vesen, som aldri resonnerte om noe, aldri spurte om noe, som alt var klart og forståelig for av vane, og som alt var avhengig av vane. Med en viss ironi tegnes bildet av Olga. Pushkin tegner et portrett av en skjønnhet:

Øyne, som himmelen, blå, Smil, linkrøller, Bevegelser, stemme, lys figur, Alt om Olga. .

Men ta hvilken som helst roman, og du vil sikkert finne Portrettet hennes: det er veldig søtt;

Olga er søt og sjarmerende, men forfatteren selv bemerker at portrettet hennes kan finnes i enhver roman. Dette er bildet skrevet skjønnhet med alle de tradisjonelle egenskapene, tegnet uten den minste feil. Henne indre verden like upåklagelig og konfliktfri som utseende. Olga er imidlertid ikke i stand til dype og sterk følelse. Allerede fra barndommen tilsvarte den yngste av Larin-søstrene foreldrenes ideer om et veloppdragen, lydig barn:

I villmarken, under en ydmyk baldakin, full av uskyldig sjarm, i foreldrenes øyne, blomstret hun som en hemmelig liljekonvall.

Olgas bilde virker for perfekt, noe som reiser tvil om oppriktigheten i forfatterens beundring. Poetens objektive holdning til heltinnen kan spores i Onegins kritiske syn:

Olga har ikke noe liv i trekkene.

Nøyaktig i Vandiks Madona:

Hun er rund og rød i ansiktet, som denne dumme månen på denne dumme himmelen.

I tidlig arbeid Pushkin har blitt sunget gjentatte ganger lignende bilde. Poeten var under påvirkning av romantiske ideer, som forsvant med årene. Derfor innrømmer forfatteren av romanen:

Jeg pleide å elske ham selv, men han trøtte meg enormt.

Den modne Pushkin er ikke lenger fascinert av kald skjønnhet, bak som bare mangel på spiritualitet og tomhet skjuler seg. Poeten hyller sin ungdommelige lidenskap for romantikk, skaper bildet av Olga, samtidig som han anerkjenner endringen i hans idealer og synspunkter.

Jenter som Olga er arvinger av praktisk erfaring, fortsetter av tradisjoner, så det er ikke overraskende at hun i romanen gjentar skjebnen til moren. Praskovya Larina ble giftet bort og ført til landsbyen, hvor hun først "revet og gråt", og deretter ble vant til kjedsomheten i landsbylivet og "oppdaget hemmeligheten om hvordan man autokratisk styrer en ektefelle." Fra en sosial kokett ble hun til en distriktseier:

Hun dro på jobb, saltet sopp til vinteren, klarte utgifter, barberte pannen, gikk på badehuset på lørdager, slo tjenestepikene i sinne. .

Praskovya Larina ble en omsorgsfull mor og hjemmeværende. Livet hennes gikk stille under hennes daglige aktiviteter. Åpenbart venter den samme skjebnen Olga: en vanlig familie liv, husholdning, barn.

På en gang fikk heltinnen den vanlige oppdragelsen for en ung landsbydame: fransk, dans, broderi, husholdningsferdigheter. Olga ser ingen overraskelser, mysterier eller vanskeligheter foran seg. I Vladimir Lensky har han lenge sett sin fremtidige ektemann, forbereder seg på å gjenta morens liv og følger hennes vei. Pushkin viser hvordan en generasjon, som følger den evige loven, erstatter en annen og gjentar den i sine hovedtrekk.

Bildet av den yngste av Larin-søstrene er også viktig i romanen for å skape en kjærlighetstrekant: Onegin - Olga - Lensky. Denne trekanten er imaginær, siden Olga i Evgenia bare ser en potensiell brudgom for søsteren sin, og Onegin liker ikke den yngste av Larin-søstrene i det hele tatt. Imidlertid er det Olgas uskyldige, tankeløse koketteri med Onegin på ballen som virker forræderi og svik for Lensky, en ung forelsket romantiker:

Coquette, flyktig barn! Hun kan allerede list, hun har allerede lært å forandre seg! .

Vladimir forestiller seg romanens helt, og utfordrer Onegin til en duell for å forsvare sin ære og ære. vakker dame. Duellen bidrar til en mer fullstendig avsløring av karakterene til Onegin og Lensky. Begge karakterene innser feilen i deres veier. vedtak tatt og angrer bittert på det de gjorde, men det er ikke mulig å unngå et blodig sammenstøt.

Bildet av den yngste av Larin-søstrene er også nøkkelen til å avsløre bildet av Lensky. Ung poet- en romantiker elsker lidenskapelig en "kald" skjønnhet. Sjelen hans søker inspirasjon og perfeksjon i alt, så han gir Olga egenskaper som hun ikke har:

Ah, han elsket, som i våre år elsker de ikke lenger; som en gal dikters sjel fortsatt er dømt til kjærlighet.

Lensky er blendet av kjærlighet, så han legger ikke merke til Olgas primitivitet, som Onegin umiddelbart la merke til. Den yngste av Larin-søstrene er en ideell, perfeksjon for Vladimir, og det er grunnen til at hennes uskyldige spøk og koketteri med Evgeniy sårer ham så mye. Feilslutningen til romantiske ideer om verden fører til døden til den unge dikteren:

Ung sanger

Fant en utidig slutt!

Stormen har blåst, fargen er vakker

Visnet ved daggry,

Ilden på alteret har slukket! .

Olga er en typisk heltinne av en sentimental roman, men Pushkin bemerker at bildet hennes allerede har "kjedet" leseren og dikteren selv. Romanen gir to portretter av Olga, som viser hennes ytre og indre skjønnhet. Olga er åndelig tom, hun er attraktiv bare eksternt. Tatianas åndelige følsomhet er så å si i motsetning til handlingene til Olga, som av sin natur ikke er i stand til dype og sterke følelser.

Kjærlighet opptar en stor plass i livene til to søstre. Olga liker Lenskys romantiske tilståelser, men hun kan ikke sette pris på og forstå den fulle kraften i kjærligheten hans, poesien til hans sjel. Hun gråt mye over Lenskys død, men ble snart trøstet, giftet seg med en lanser og ble fra en grasiøs og søt jente et dusin damer, som gjentok moren hennes, med Små forandringer, som den nødvendige tiden. Forfatteren fordømmer denne inkonstansen til Olga:

Akk! Den unge bruden av hennes tristhet er utro.

En annen fanget oppmerksomheten hennes.

Ulan visste hvordan han skulle fengsle henne. .

XXIII
Alltid beskjeden, alltid lydig,
Alltid munter som morgenen,
Hvordan en dikters liv er enkeltsinnet,
Hvor søtt er kjærlighetens kyss;
Øyne som himmelen er blå,
Smil, linkrøller,
Bevegelser, stemme, lysramme,
Alt i Olga... men hvilken som helst roman
Ta den og finn den riktig
Portrettet hennes: han er veldig søt,
Jeg pleide å elske ham selv,
Men han kjedet meg enormt.
Tillat meg, min leser,
Ta vare på din eldre søster.
XXIV
Søsteren hennes het Tatyana...13
For første gang med et slikt navn
Anbudssider i romanen
Vi helliggjør med vilje.
Hva så? det er hyggelig, klangfullt;
Men med ham, jeg vet, er det uatskillelig
Minner fra antikken
Eller jentete! Det burde vi alle
Helt ærlig: det er veldig lite smak
I oss og i våre navn
(Vi snakker ikke om poesi);
Opplysning er ikke egnet for oss,
Og vi fikk det fra ham
Forstillelse, ikke noe mer.
XXV
Så hun ble kalt Tatyana.
Ikke søsterens skjønnhet,
Heller ikke friskheten til rødmosset hennes
Hun ville ikke tiltrekke noens oppmerksomhet.
Pikk, trist, stille,
Som en skogshjort er engstelig,
Hun er i sin egen familie
Jenta virket som en fremmed.
Hun visste ikke hvordan hun skulle kjærtegne
Til din far, heller ikke til din mor;
Barnet selv, i en mengde barn
Jeg ville ikke leke eller hoppe
Og ofte alene hele dagen
Hun satt stille ved vinduet.
XXVI
Omtenksomhet, vennen hennes
Fra de mest vuggevise dagene,
Flyten av landlig fritid
Pyntet henne med drømmer.
De bortskjemte fingrene hennes
De kjente ikke nåler; lener seg på bøylen,
Hun har et silkemønster
Gjorde ikke liv til lerretet.
Et tegn på ønsket om å herske,
Med et lydig dukkebarn
Tilberedt på spøk
Til anstendighet - lysets lov,
Og det er viktig å gjenta for henne
Lærdom fra moren din.
XXVII
Men dukker også i disse årene
Tatyana tok det ikke i hendene;
Om bynyheter, om mote
Jeg hadde ingen samtaler med henne.
Og det var barnestreker
Fremmed for henne: skumle historier
Om vinteren i mørket om nettene
De fanget hjertet hennes mer.
Når hentet barnepiken
For Olga på vid eng
Alle de små vennene hennes,
Hun spilte ikke brennere
Hun kjedet seg og den ringende latteren,
Og støyen fra deres vindfulle gleder.
XXVIII
Hun elsket på balkongen
Advar morgengry,
Når du er på en blek himmel
Stjernenes runddans forsvinner,
Og stille lyser jordens kant,
Og morgenens varsel, vinden blåser,
Og dagen stiger gradvis.
Om vinteren, når nattskyggen
Har halvparten av verdens andel,
Og del i tom stillhet,
Under den tåkete månen,
Det late østen hviler,
Vekket til vanlig time
Hun reiste seg ved levende lys.
XXIX
Hun likte tidlig romaner;
De erstattet alt for henne;
Hun ble forelsket i bedrag
Og Richardson og Russo.
Faren hennes var en snill kar,
Forsinket i det siste århundret;
Men jeg så ingen skade i bøkene;
Han leser aldri
Jeg betraktet dem som et tomt leketøy
Og brydde seg ikke
Hva er datterens hemmelige bind?
Jeg slumret under puten til morgenen.
Kona hans var seg selv
Richardson er gal.
XXX
Hun elsket Richardson
Ikke fordi jeg har lest det
Ikke fordi Grandison
Hun foretrakk Lovelace;14
Men i gamle dager, prinsesse Alina,
Hennes Moskva-kusine,
Hun fortalte henne ofte om dem.
Det var fortsatt en brudgom på den tiden
Mannen hennes, men i fangenskap;
Hun sukket annerledes
Hvem med hjerte og sinn
Hun likte det mye mer:
Denne Grandison var en fin dandy,
Spiller og vaktsgt.
XXXI
I likhet med ham var hun kledd
Alltid i mote og bli;
Men uten å spørre henne om råd,
Jenta ble ført til kronen.
Og for å fjerne sorgen hennes,
Den kloke mannen dro snart
Til landsbyen hennes, hvor hun er
Gud vet hvem jeg er omgitt av
Jeg rev og gråt først,
Jeg ble nesten skilt fra mannen min;
Så tok jeg opp husstell,
Jeg ble vant til det og var fornøyd.
Denne vanen har vi fått ovenfra:
Det er en erstatning for lykke15.
XXXII
Vanen søtet sorgen,
Ikke reflektert av noe;
Stor åpning snart
Hun ble fullstendig trøstet:
Hun er mellom business og fritid
Avslørte hemmeligheten som ektemann
Herske autokratisk
Og så gikk alt på skinner.
Hun dro på jobb
Syltet sopp for vinteren,
Hun holdt utgifter, barberte pannen,
Jeg gikk på badehuset på lørdager,
Hun slo tjenestepikene i sinne -
Alt dette uten å spørre mannen min.
XXXIII
Noen ganger tisset jeg i blod
Hun er i albumene til milde jomfruer,
Kalt Polina Praskovya
Og hun talte med syngende stemme,
Hun hadde på seg et veldig smalt korsett,
Og russisk N er som N fransk
Hun visste hvordan hun skulle uttale gjennom nesen;
Men snart endret alt seg:
Korsett, album, Prinsesse Alina,
Notatbok for sensitive dikt
Hun glemte: hun begynte å ringe
Hai som den gamle Selina
Og endelig oppdatert
Det er bomullsull på kappen og hetten.
XXXIV
Men mannen hennes elsket henne hjertelig,
Var ikke en del av planene hennes
Jeg trodde henne glad i alt,
Og han åt og drakk i morgenkåpen;
Livet hans rullet rolig videre;
På kvelden kom jeg noen ganger sammen
En god nabofamilie,
Uhøytidelige venner
Og dytte, og baktale,
Og le av noe.
Tiden går; i mellomtiden
De vil beordre Olga til å lage te,
Det er middag, det er på tide å sove der,
Og gjestene kommer fra gården.
XXXV
De holdt livet fredelig
Vaner til en kjær gammel mann;
På deres fastelavn
Det var russiske pannekaker;
To ganger i året fastet de;
Elsket den runde husken
Podblyudny sanger, runddans;
På treenighetsdagen, når folk
Gjesper, lytter til bønnen,
Rørende på morgengryet
De felte tre tårer;
De trengte kvass som luft,
Og ved bordet deres er det gjester
De bar retter i henhold til rang Les arbeidet til Eugene Onegin fra Pushkin A.S., i originalformatet og i sin helhet. Hvis du satte pris på arbeidet til Pushkin A.S..ru