Leo Tolstoy
Mayat hidup
Drama dalam enam babak
(Dua belas lukisan)
Watak
Fedor Vasilievich Protasov(Fedya).
Elizaveta Andreevna Protasova(Lisa), isterinya.
Misha, budak lelaki, anak mereka.
Anna Pavlovna, ibu Lisa.
Sasha, adik Lisa.
Viktor Mikhailovich Karenin.
Anna Dmitrievna Karenina, ibunya.
Marya Vasilievna Kryukova, kawan Lisa.
Sergey Dmitrievich Abrezkov, putera raja.
Masha, gipsi.
Ivan Makarovich, gipsi tua, bapa Masha.
Nastasya Ivanovna, gipsi tua, ibu Masha.
Kawan Fedya.
Mikhail Andreevich
Afremov
Stakhovich
Butkevich
Korotkov
Ivan Petrovich Alexandrov.
Petushkov, artis.
Artemiev.
Voznesensky, setiausaha Karenin.
Penyiasat forensik.
kerani penyiasat forensik.
Melnikov.
Petrusin, peguam bela.
Peguam muda.
Doktor.
Pegawai di orang gipsi.
ahli muzik.
orang gipsi.
Kate
Gasha
Gipsi.
gipsi pertama.
gipsi ke-2.
Puan di mahkamah.
Pegawai di mahkamah.
pengadil.
pengasuh Protasov.
Dunyasha, pembantu rumah Protasov.
Lackey Protasov.
Lackey Karenin.
perempuan di kedai minuman.
Seksual di kedai minuman.
anggota polis.
Kurier.
Cikgu kedai minuman
Tuan di mahkamah.
Hakim, penonton, saksi.
orang gipsi Dan orang gipsi(koir).
Bertindak satu
Scene satu
Penampilan pertama
Anna Pavlovna, seorang wanita gemuk berambut kelabu, memakai korset, duduk bersendirian di meja teh.
Fenomena kedua
Anna Pavlovna Dan pengasuh dengan cerek.
pengasuh. Boleh saya minta air?
Anna Pavlovna. boleh. Bagaimana dengan Mishka?
pengasuh. Ya, dia resah. Tidak ada yang lebih buruk daripada cara wanita itu sendiri memberi makan. Mereka mempunyai kesedihan mereka sendiri di sana, dan kanak-kanak itu menderita. Apakah jenis susu yang boleh ada apabila anda tidak boleh tidur pada waktu malam dan menangis?
Anna Pavlovna. Ya, dia nampaknya sudah tenang sekarang.
pengasuh. Baik tenang. Sakit hati tengok. Mereka menulis sesuatu dan menangis.
Fenomena ketiga
yang sama Dan Sasha.
Sasha (masuk. Kepada pengasuh). Lisa mencari awak di taska.
pengasuh. Saya datang, saya datang. ( daun.)
Fenomena keempat
Anna Pavlovna Dan Sasha.
Anna Pavlovna. Pengasuh berkata dia terus menangis. Bagaimana dia tidak boleh tenang?
Sasha. Tidak, anda, ibu, luar biasa. Meninggalkan suami anda, bapa kepada anak anda, dan anda mahu dia tenang.
Anna Pavlovna. Dia tidak tenang, tetapi apa yang dilakukan sudah selesai. Jika saya, seorang ibu, bukan sahaja membenarkan, tetapi bergembira dengan fakta bahawa anak perempuan saya meninggalkan suaminya, maka dia berbaloi. Anda sepatutnya gembira, bukan sedih, kerana anda boleh membebaskan diri anda daripada ini orang jahat, bebaskan diri anda daripada emas tersebut.
Sasha. mak, kenapa mak cakap macam tu? Kerana anda tahu bahawa ini tidak benar. Dia tidak buruk, tetapi, sebaliknya, menakjubkan, orang yang luar biasa, walaupun kelemahannya.
Anna Pavlovna. Nah, betul-betul orang yang luar biasa. Sebaik sahaja wang itu berada di tangan anda - sama ada ia milik anda atau orang lain...
Sasha. Ibu, dia tidak pernah mengambil orang yang tidak dikenali.
Anna Pavlovna. Tidak mengapa wahai para isteri.
Sasha. Tetapi dia memberikan semua kekayaannya kepada isterinya.
Anna Pavlovna. Dia tidak akan memberikannya apabila dia sendiri tahu bahawa dia akan mensia-siakan semuanya.
Sasha. Sama ada dia mensia-siakan atau tidak, saya hanya tahu bahawa anda tidak boleh berpisah dengan suami anda, terutamanya dengan seseorang seperti Fedya.
Anna Pavlovna. Adakah anda fikir kita perlu menunggu sehingga dia mensia-siakan segala-galanya dan membawa perempuan simpanan gipsinya ke rumah?
Sasha. Dia tidak mempunyai kekasih.
Anna Pavlovna. Itulah masalahnya, dia entah bagaimana memikat anda semua. Bukan saya, tidak, anda sedang nakal; Saya melihat dia dan dia tahu itu. Kalau saya Lisa, saya takkan tinggalkan dia sekarang, apatah lagi setahun yang lalu.
Sasha. Cara awak cakap mudah.
Anna Pavlovna. Tidak, ia tidak mudah. Bukan mudah bagi saya, seorang ibu, untuk melihat anak perempuan saya bercerai. Percayalah, ia tidak begitu mudah. Tetapi apa-apa adalah lebih baik daripada merosakkan kehidupan muda. Tidak, saya bersyukur kepada Tuhan kerana dia kini telah membuat keputusan dan semuanya sudah berakhir.
Sasha. Mungkin ia belum berakhir.
Anna Pavlovna. Kalaulah dia akan beri cerai.
Sasha. Apa yang akan menjadi baik?
Anna Pavlovna. Ia akan menjadi bahawa dia masih muda dan masih boleh bahagia.
Sasha. Oh, ibu, sungguh mengerikan apa yang kamu katakan; Lisa tidak boleh mencintai orang lain.
Anna Pavlovna. Kenapa tak boleh? jika dia bebas. Akan ada orang seribu kali lebih baik daripada Fedya anda dan akan gembira untuk berkahwin dengan Lisa.
Sasha. Ibu, ini tidak baik. Saya tahu anda sedang memikirkan tentang Viktor Karenin.
Anna Pavlovna. Kenapa tidak fikir tentang dia? Dia telah mencintainya selama sepuluh tahun, dan dia mencintainya.
Sasha. Dia menyayangi, tetapi tidak sebanyak suaminya. Inilah persahabatan sejak kecil.
Anna Pavlovna. Kami tahu persahabatan ini. Kalaulah tiada halangan.
Penampilan kelima
yang sama. Termasuk pembantu rumah.
Anna Pavlovna. awak buat apa?
pembantu rumah. Wanita itu menghantar seorang janitor dengan nota kepada Viktor Mikhailovich.
Anna Pavlovna. wanita mana?
pembantu rumah. Lizaveta Andreevna, wanita.
Anna Pavlovna. Jadi apa?
pembantu rumah. Viktor Mikhailovich telah diperintahkan untuk mengatakan bahawa mereka akan datang sendiri sekarang.
Anna Pavlovna (terkejut). Mereka hanya bercakap tentang dia. Saya hanya tidak faham mengapa? ( sachet.) Anda tidak tahu?
Sasha. Mungkin saya tahu, mungkin saya tidak tahu.
Anna Pavlovna. Semua rahsia.
Sasha. Lisa akan datang, dia akan memberitahu anda.
Anna Pavlovna (menggelengkan kepalanya kepada pembantu rumah itu). Tetapi samovar perlu dipanaskan. Ambillah, Dunyasha.
pembantu rumah mengambil samovar dan daun.
Penampilan Enam
Anna Pavlovna Dan Sasha.
Anna Pavlovna (kepada Sasha, yang bangun dan ingin pergi). Ternyata seperti yang saya katakan. Sekarang dia menghantar untuk dia.
Sasha. Mungkin saya tersalah hantar.
Anna Pavlovna. Jadi kenapa?
Sasha. Sekarang, pada masa ini, Karenin adalah sama kepadanya seperti Trifonovna.
Anna Pavlovna. Tetapi anda akan melihat. Lagipun, saya kenal dia. Dia memanggilnya, mencari penghiburan.
Sasha. Oh, ibu, betapa sedikitnya kamu mengenalinya sehingga kamu boleh berfikir begini.
Anna Pavlovna. Ya, anda akan lihat. Dan saya sangat, sangat gembira.
Sasha. Kita akan lihat. ( Berdengung dan daun.)
Penampilan Ketujuh
Anna Pavlovna satu.
Anna Pavlovna (menggelengkan kepalanya dan bergumam). Dan hebat. Dan biarlah... Dan ia indah, dan biarlah... Ya...
Fenomena kelapan
Anna Pavlovna Dan pembantu rumah.
pembantu rumah (disertakan). Victor Mikhailovich telah tiba.
Anna Pavlovna. Baiklah. Tanya dan beritahu wanita itu.
Pembantu rumah melalui pintu dalam.
Penampilan Kesembilan
Anna Pavlovna Dan Victor Karenin.
Karenin (masuk dan memberi salam kepada Anna Pavlovna). Lizaveta Andreevna menghantar saya nota meminta saya datang. Dan saya sudah akan berjumpa dengan anda petang ini, jadi saya sangat gembira... Adakah Lizaveta Andreevna sihat?
Analisis dilakukan dengan jangkaan bahawa drama itu telah dibaca sekurang-kurangnya sebentar, kerana saya tidak akan menceritakannya semula.
Mengenai susunan watak.
Susunan watak utama adalah mengikut keluarga.
Tiga nama pertama adalah keluarga watak utama Fyodor Protasov: Lisa Fedya, anak lelaki mereka.
Ketiga-tiga golongan ini disatukan oleh ikatan kekeluargaan. Setiap kumpulan mempunyai pautan (nama) yang menghubungkan ke kumpulan lain
Selepas ini muncul nama kawan, teman wanita, hubungan cinta (gipsi Masha), dll.
Sekarang tentang permainan. Mengapa ia dipanggil "Mayat Hidup"?
Kerana Fedya ( watak utama) bertindak dalam kerangka kerja, malah menganggap dirinya seperti itu, seperti mayat hidup. Ia tidak berjaya dengan Lisa. Terlalu membosankan baginya. Ia tidak berjaya dengan Masha - dia tidak layak untuknya. Fedya pun memberitahu kawannya sudah berapa lama dia menjalinkan hubungan sulit dengan wanita yang sudah berkahwin. Dan tiada apa yang berjaya dengannya - kerana dia fikir ia buruk. Dalam kes kedua, dia mungkin betul, tetapi dalam dua yang pertama, ia tidak mungkin. Kemudian Fedya memalsukan kematiannya, iaitu, dia hampir benar-benar menjadi mayat hidup, dan kemudian membunuh dirinya sendiri. Di sini ia bertukar dari mayat hidup menjadi mayat. Ini adalah dalam skop kerja.
Di luar kerangka karya, di mata pembaca, Fedya juga mayat. Dia adalah watak utama drama itu, tetapi dia hampir tidak kelihatan, jarang muncul pada mulanya. Pembaca belajar tentang dia daripada wira lain. Tetapi yang paling penting ialah dia tidak aktif, seperti mayat. Keseluruhan permainan adalah berdasarkan fakta bahawa dia tidak melakukan apa-apa, dan ini menimbulkan konflik. Dia tidak memperjuangkan kebahagiaan dalam perkahwinannya, tetapi dia juga tidak boleh bercerai sepenuhnya. Dia juga tidak mahu melakukan apa-apa dengan Masha, tetapi dia tidak mahu meninggalkannya, dia memberitahunya bahawa dia mencintainya. Satu-satunya tindakan yang boleh dia lakukan ialah membunuh diri.
Tetapi dia tidak mati di dalam. Dia baik dan suci hatinya. Di luar - seorang pemabuk, pemalas, hampir gelandangan. Dan dari kebaikan ini dia membawa dirinya ke cara hidup ini.
Berbeza dengannya ialah Viktor Mikhailovich. Sebaliknya, dia berjaya, suci, dihormati, dihormati. Tetapi semua ini disebabkan oleh kedinginan dan tidak cinta. Lagipun, Lisa tidak mencintainya pada mulanya dan berkahwin dengan Fedya, dan Victor hanya mencintainya.
Mungkin Tolstoy ingin menunjukkan ini dalam drama: perbandingan dua watak yang berbeza dan bertentangan.
Tajuk drama itu benar-benar wajar. Nampaknya saya Tolstoy ingin menunjukkan bahawa jika anda membuat protagonis yang tidak aktif, cerita itu akan tetap berfungsi. Dan Tolstoy membuktikan ini.
Dan dengan cara itu, permainan itu berdasarkan kes mahkamah sebenar pasangan Ekaterina dan Nikolai Grimer.
Sekarang dari Internet, yang paling berguna:
Orang yang mengelilingi wira drama itu, Fyodor Protasov, dalam kebanyakan kes secara luaran kelihatan agak bermaruah dan dihormati. Tetapi. Protasov, yang dikurniakan kepekaan yang tinggi terhadap sebarang manifestasi pembohongan dan kepalsuan, tidak boleh hidup dalam persekitaran yang seluruh kewujudannya berdasarkan kemunafikan dan kepura-puraan. Bercakap tentang sebab pemergiannya dari masyarakat sekular, Protasov berkata:
"Semua orang dalam kalangan kami, di mana saya dilahirkan, mempunyai tiga pilihan - hanya tiga: untuk berkhidmat, untuk membuat wang, untuk meningkatkan helah kotor di mana anda tinggal. Ini menjijikkan kepada saya: mungkin saya tidak tahu bagaimana, tetapi, yang paling penting, ia menjijikkan. Yang kedua adalah untuk memusnahkan helah kotor ini; Untuk melakukan ini anda perlu menjadi seorang wira, dan saya bukan seorang wira. Atau yang ketiga - minum, berjalan, menyanyi. Inilah yang saya lakukan. Dan sekarang saya sudah selesai menyanyi."
Malah Protasov, yang, dalam kata-katanya sendiri, adalah "bukan wira," tidak bersetuju untuk tunduk kepada sistem keganasan dan ketidakadilan yang menentang ideanya tentang kehidupan bebas. Oleh itu, beliau mencabar asas sosial, pandangan tradisional berdasarkan idea-idea sesat tentang nilai kehidupan. Telah diperhatikan dalam kritikan sastera (dalam karya V. Ya. Lakshin, sebagai contoh) bahawa drama terakhir Tolstoy secara objektif dekat dengan dramaturgi Chekhov. Walaupun Tolstoy tidak menyukai drama Chekhov, pencarian artistiknya dalam bidang drama berjalan ke arah yang sama.
Ciri-ciri tersendiri drama itu adalah penjelmaan konflik psikologi yang kompleks dan pada masa yang sama kehalusan, kelembutan lukisan potret, kekangan luaran naratif dramatik dan ketegangan dalaman perasaan. "The Living Corpse" telah ditulis oleh Tolstoy sejurus selepas menyelesaikan kerja pada "Resurrection." Pada pandangan pertama, peralihan daripada kecaman marah dan sindiran mencolok "Resurrection" kepada cat air "The Living Corpse" nampaknya tidak begitu jelas. Walau bagaimanapun, penggunaan pelbagai cara dan cara menterjemah idea secara artistik menjadi realiti membuktikan keluasan persepsi penulis terhadap realiti dan kekayaan idea kreatifnya.
Manakala dalam "Kebangkitan" persekitaran dengan watak utama sentiasa bersentuhan diwakili oleh orang yang berkuasa, penjaga ketenteraman, dalam "The Living Corpse" watak utama menghadapi "integriti" bangsawan. Tidak ada tokoh negatif yang ditakrifkan secara jelas dalam drama, seperti wira novel sosial-sindiran. Mereka yang berpisah dengan Protasov tidak dibezakan oleh mana-mana maksiat istimewa: mereka adalah orang biasa, orang biasa dari kalangan sosial tertentu yang, dari sudut pandangan yang diterima umum, mempunyai banyak kebaikan. Tetapi niat artis adalah untuk menunjukkan bukan sahaja manifestasi melampau prinsip yang menjadi asas kehidupan kelas pemerintah, tetapi juga kegagalan kehormatan bangsawan.
Dalam "The Living Corpse," Tolstoy mengembangkan aksi tanpa terlebih dahulu membuat perbezaan dalaman yang tajam antara watak. Tetapi pada masa yang sama, dia melukis konflik sebagai situasi awal, cuba menjelaskan watak watak dari dalam. Penampilan rohani watak-watak itu didedahkan secara beransur-ansur, bertentangan dengan apa yang kelihatan seperti wira ketika pertama kali bertemu dengan mereka, walaupun bagaimana orang di sekeliling mereka menilai mereka, apa yang mereka fikirkan tentang diri mereka sendiri.
Ciri penting "The Living Corpse" ialah hubungan yang tidak dapat dipisahkan antara aspek sosial, psikologi dan moral. Liputan perlanggaran kehidupan, psikologi wira dalam "The Living Corpse", seperti dalam karya Tolstoy yang lain, termasuk konflik moral, yang tidak terasing dari perkembangan dalaman drama, tetapi jelas muncul dalam penggambaran watak-wataknya.
Mungkin tiada seorang pun penulis drama Rusia dan Eropah Barat mengemukakan dengan motivasi artistik yang begitu mendalam seperti pengarang "The Power of Darkness" dan "The Living Corpse" keperluan etika yang tinggi untuk seseorang, yang, pada pendapat penulis, harus membentuk permulaan yang paling penting kehidupan rohani.
Oleh permainan dengan nama yang sama L.N. Tolstoy.
Daripada artikel oleh Pyotr Bagrov "Pengarah Konsep Tersirat" dalam akhbar "Empayar Drama" (2006):
"The Living Corpse", dipentaskan pada tahun 1950, selama bertahun-tahun dianggap sebagai puncak mutlak dan tidak dapat dicapai Teater Pushkin. Tradisi persepsi drama ini telah berkembang sedemikian rupa sehingga Fedya Protasov adalah orang yang berbakat, luar biasa, dikelilingi oleh masyarakat sekular yang munafik dan tidak berjiwa, yang memusnahkan orang ini. Mudah sahaja. Lebih-lebih lagi, mungkin ini sebahagian besarnya bertepatan dengan rancangan Tolstoy sendiri. Dia benar-benar tidak suka sama ada isteri Fedya Lisa atau suami keduanya Viktor Karenin. Tetapi itulah sebabnya Tolstoy penulis hebat bahawa skema yang difikirkan secara teori sebenarnya ternyata menjadi sangat tidak remeh dan, seperti yang mereka katakan sekarang, gambaran ambivalen. Dalam dramaturgi Chekhov, ambivalensi sedemikian wujud secara sedar, dalam Tolstoy ia tidak sedarkan diri. Dan Kozhich hampir yang pertama - dan mungkin satu-satunya - merasakannya. "Mayat Hidup"nya adalah tragedi bukan sahaja Fedya Protasov, tetapi Lisa dan Victor pada tahap yang sama. Mereka semua baik... orang baik(seperti Protasov mengulangi ini beberapa kali), dan semua orang mendoakan satu sama lain, tetapi masing-masing membuat yang lain menderita. Kozic sangat berhati-hati dengan teks dan hanya membuat beberapa perubahan. Setiap daripada mereka adalah sifat asas. Di Tolstoy, ketika Liza dan Victor bertemu dengan Protasov di pejabat penyiasat, Fyodor berlutut dan, pergi, sekali lagi tunduk dalam-dalam kepada isterinya. Di Kozhich buat kali kedua, bukan Fedya yang tunduk kepada Lisa, tetapi Lisa kepada Fedya. ini teknik paling mudah secara ajaib meletakkan segalanya pada tempatnya. Dan dia meletakkan watak - sangat berbeza dan "orang asing secara sosial" - pada tahap manusia yang sama. Contoh lain ialah ibu kepada Viktor Karenin. Dalam drama itu, dia seorang wanita muda yang sombong, kira-kira lima puluh tahun, imejnya sedikit ironis. Untuk Kozhich, dia dimainkan oleh Elizaveta Zhikhareva, 75 tahun - seorang pelakon legenda peringkat pra-revolusi - dia bermain dengan maruah dan kebijaksanaan yang paling besar, dia memainkan tragedi.
Nikolai Simonov, tentu saja, juga memainkan tragedi itu. Dia menonjol dari ruang, ensembel kering (biasanya ciri-ciri produksi Kozhichev), tetapi pengarah membawa "kecacatan itu berlaku."<...>Dia mengambil Simonov, yang bermain secara tidak menentu setiap persembahan, selepas banyak teragak-agak. Dan setelah mengambilnya, dia meletakkan taruhan padanya. Dia bergantung pada tragedi (dengan cara itu, Kozic mengimpikan Hamlet sepanjang hidupnya). Tragedi tinggi dalam teater psikologi. Ternyata ini mungkin.
Nama "Living Corpse" memperoleh makna yang sama sekali tidak dijangka (dan kini, nampaknya, sangat jelas) dalam pengeluaran Kozhich. Fedor Protasov tidak berjalan mati, seperti yang biasa digambarkan, bukanlah mayat yang, secara kebetulan, masih hidup. Sebaliknya, dia masih hidup. Dan dia mahu hidup. Dan dengarkan orang gipsi dan minum vodka. Itulah sebabnya bunuh diri - sangat dijangka dalam semua produksi sehingga dianggap oleh Fedya sendiri dan penonton sebagai kelegaan - dalam drama Kozhich menjadi titik tertinggi tragedi. Tragedi yang jarang berlaku teater Soviet. Dan pada giliran 40-an dan 50-an, dalam apa jua keadaan.”
Serpihan ulasan oleh Yu.P. Rybkova "L.N. Tolstoy. "The Living Corpse" (L.N. Tolstoy. Karya yang dikumpul dalam 22 jilid, T. 11 (1982):
Asas untuk plot drama itu adalah kes jenayah pasangan Ekaterina dan Nikolai Gimer, yang penulis pelajari pada tahun 1897.<...>Tetapi sebelum ini, Tolstoy mempunyai beberapa idea dan imej yang terkandung dalam drama "The Living Corpse." Dalam entri diari bertarikh 9 Februari 1894, kita membaca: "Idea sebuah cerita jelas terlintas di fikiran untuk membentangkan dua orang: satu - suram, keliru, jatuh untuk menghina hanya dari kebaikan, yang lain - secara lahiriah murni. , dihormati, dihormati dari kedinginan, bukan cinta." Penyelidik mengaitkan rekod ini dengan betul sejarah kreatif"Mayat hidup." Rancangan Tolstoy untuk membezakan dua orang yang serupa tidak terkandung dalam cerita, seperti yang dimaksudkan oleh penulis, tetapi dalam drama.<...>
Setelah menyelesaikan edisi pertama The Living Corpse pada akhir tahun 1900, Tolstoy memutuskan untuk meninggalkan kerja pada drama itu. "Bukan sahaja saya tidak berfikir untuk menyelesaikannya dan menerbitkannya sekarang," tulisnya kepada V.G. Chertkov, tetapi saya sangat ragu bahawa saya akan melakukannya.” Pada tahun yang sama, salah seorang pemimpin Teater Seni Moscow V.I. Nemirovich-Danchenko datang ke Tolstoy dan meminta untuk memberikan drama ini untuk teater. “Bila saya mati, mainlah...” jawab penulis.
Selepas kematian Tolstoy, warisnya memindahkan hak untuk pengeluaran pertama The Living Corpse ke Teater Seni Moscow. Tayangan perdana berlangsung pada 23 September 1911.<...>Lima hari selepas tayangan perdana Teater Seni Moscow, pada 28 September 1911, drama itu dipentaskan di St. Petersburg di Teater Alexandrinsky.<...>
Minat yang besar dan meluas dalam permainan Tolstoy timbul bilangan yang besar pengeluaran di banyak bandar di Rusia. Juga pada tahun 1911, "The Living Corpse" telah dipentaskan di Kyiv, Kharkov, Odessa, Saratov dan bandar-bandar lain. Drama ini sering dipentaskan di peringkat pra-revolusi Rusia, Soviet dan asing. "The Living Corpse" adalah salah satu drama paling repertoir dalam teater dunia. Peranan Fyodor Protasov dimainkan oleh banyak pelakon yang cemerlang: N.N. Khodotov, P.P. Gaideburov, I.N. Pevtsov, I.N. Bersenev, N.K. Simonov, M.F. Romanov, M.I. Tsarev, V.K. Papazyan dan lain-lain.
“The Living Corpse” telah dipentaskan di banyak negara di seluruh dunia: Austria, Jerman, England, Perancis, Amerika Syarikat, Czechoslovakia, Romania, Bulgaria, Norway, Itali, Greece...<...>Pada tahun 1929, pengarah F. Otsep mengarahkan filem dengan V. Pudovkin dalam peranan Protasov.
Watak
Fedor Vasilievich Protasov(Fedya).
Elizaveta Andreevna Protasova(Lisa), isterinya.
Misha, budak lelaki, anak mereka.
Anna Pavlovna, ibu Lisa.
Sasha, adik Lisa.
Viktor Mikhailovich Karenin.
Anna Dmitrievna Karenina, ibunya.
Marya Vasilievna Kryukova, kawan Lisa.
Sergey Dmitrievich Abrezkov, putera raja.
Masha, gipsi.
Ivan Makarovich, gipsi tua, bapa Masha.
Nastasya Ivanovna, gipsi tua, ibu Masha.
Kawan Fedya.
Mikhail Andreevich
Afremov
Stakhovich
Butkevich
Korotkov
Ivan Petrovich Alexandrov.
Petushkov, artis.
Artemiev.
Voznesensky, setiausaha Karenin.
Penyiasat forensik.
kerani penyiasat forensik.
Melnikov.
Petrusin, peguam bela.
Peguam muda.
Doktor.
Pegawai di orang gipsi.
ahli muzik.
orang gipsi.
Kate
Gasha
Gipsi.
gipsi pertama.
gipsi ke-2.
Puan di mahkamah.
Pegawai di mahkamah.
pengadil.
pengasuh Protasov.
Dunyasha, pembantu rumah Protasov.
Lackey Protasov.
Lackey Karenin.
perempuan di kedai minuman.
Seksual di kedai minuman.
anggota polis.
Kurier.
Cikgu kedai minuman
Tuan di mahkamah.
Hakim, penonton, saksi.
orang gipsi Dan orang gipsi(koir).
Bertindak satu
Scene satu
Penampilan pertama
Anna Pavlovna, seorang wanita gemuk berambut kelabu, memakai korset, duduk bersendirian di meja teh.
Fenomena kedua
Anna Pavlovna Dan pengasuh dengan cerek.
pengasuh. Boleh saya minta air?
Anna Pavlovna. boleh. Bagaimana dengan Mishka?
pengasuh. Ya, dia resah. Tidak ada yang lebih buruk daripada cara wanita itu sendiri memberi makan. Mereka mempunyai kesedihan mereka sendiri di sana, dan kanak-kanak itu menderita. Apakah jenis susu yang boleh ada apabila anda tidak boleh tidur pada waktu malam dan menangis?
Anna Pavlovna. Ya, dia nampaknya sudah tenang sekarang.
pengasuh. Baik tenang. Sakit hati tengok. Mereka menulis sesuatu dan menangis.
Fenomena ketiga
yang sama Dan Sasha.
Sasha (masuk. Kepada pengasuh). Lisa mencari awak di taska.
pengasuh. Saya datang, saya datang. ( daun.)
Fenomena keempat
Anna Pavlovna Dan Sasha.
Anna Pavlovna. Pengasuh berkata dia terus menangis. Bagaimana dia tidak boleh tenang?
Sasha. Tidak, anda, ibu, luar biasa. Meninggalkan suami anda, bapa kepada anak anda, dan anda mahu dia tenang.
Anna Pavlovna. Dia tidak tenang, tetapi apa yang dilakukan sudah selesai. Jika saya, seorang ibu, bukan sahaja membenarkan, tetapi bergembira dengan fakta bahawa anak perempuan saya meninggalkan suaminya, maka dia berbaloi. Anda sepatutnya gembira, dan bukan sedih, bahawa anda boleh membebaskan diri anda daripada orang yang jahat, membebaskan diri anda daripada emas tersebut.
Sasha. mak, kenapa mak cakap macam tu? Kerana anda tahu bahawa ini tidak benar. Dia tidak buruk, tetapi, sebaliknya, orang yang menakjubkan, menakjubkan, walaupun kelemahannya.
Anna Pavlovna. Nah, betul-betul orang yang luar biasa. Sebaik sahaja wang itu berada di tangan anda - sama ada ia milik anda atau orang lain...
Sasha. Ibu, dia tidak pernah mengambil orang yang tidak dikenali.
Anna Pavlovna. Tidak mengapa wahai para isteri.
Sasha. Tetapi dia memberikan semua kekayaannya kepada isterinya.
Anna Pavlovna. Dia tidak akan memberikannya apabila dia sendiri tahu bahawa dia akan mensia-siakan semuanya.
Sasha. Sama ada dia mensia-siakan atau tidak, saya hanya tahu bahawa anda tidak boleh berpisah dengan suami anda, terutamanya dengan seseorang seperti Fedya.
Anna Pavlovna. Adakah anda fikir kita perlu menunggu sehingga dia mensia-siakan segala-galanya dan membawa perempuan simpanan gipsinya ke rumah?
Sasha. Dia tidak mempunyai kekasih.
Anna Pavlovna. Itulah masalahnya, dia entah bagaimana memikat anda semua. Bukan saya, tidak, anda sedang nakal; Saya melihat dia dan dia tahu itu. Kalau saya Lisa, saya takkan tinggalkan dia sekarang, apatah lagi setahun yang lalu.
Sasha. Cara awak cakap mudah.
Anna Pavlovna. Tidak, ia tidak mudah. Bukan mudah bagi saya, seorang ibu, untuk melihat anak perempuan saya bercerai. Percayalah, ia tidak begitu mudah. Tetapi apa-apa adalah lebih baik daripada merosakkan kehidupan muda. Tidak, saya bersyukur kepada Tuhan kerana dia kini telah membuat keputusan dan semuanya sudah berakhir.
Sasha. Mungkin ia belum berakhir.
Anna Pavlovna. Kalaulah dia akan beri cerai.
Sasha. Apa yang akan menjadi baik?
Anna Pavlovna. Ia akan menjadi bahawa dia masih muda dan masih boleh bahagia.
Sasha. Oh, ibu, sungguh mengerikan apa yang kamu katakan; Lisa tidak boleh mencintai orang lain.
Anna Pavlovna. Kenapa tak boleh? jika dia bebas. Akan ada orang seribu kali lebih baik daripada Fedya anda dan akan gembira untuk berkahwin dengan Lisa.
Sasha. Ibu, ini tidak baik. Saya tahu anda sedang memikirkan tentang Viktor Karenin.
Anna Pavlovna. Kenapa tidak fikir tentang dia? Dia telah mencintainya selama sepuluh tahun, dan dia mencintainya.
Sasha. Dia menyayangi, tetapi tidak sebanyak suaminya. Inilah persahabatan sejak kecil.
Anna Pavlovna. Kami tahu persahabatan ini. Kalaulah tiada halangan.
Penampilan kelima
yang sama. Termasuk pembantu rumah.
Anna Pavlovna. awak buat apa?
pembantu rumah. Wanita itu menghantar seorang janitor dengan nota kepada Viktor Mikhailovich.
Anna Pavlovna. wanita mana?
pembantu rumah. Lizaveta Andreevna, wanita.
Anna Pavlovna. Jadi apa?
pembantu rumah. Viktor Mikhailovich telah diperintahkan untuk mengatakan bahawa mereka akan datang sendiri sekarang.
Anna Pavlovna (terkejut). Mereka hanya bercakap tentang dia. Saya hanya tidak faham mengapa? ( sachet.) Anda tidak tahu?
Sasha. Mungkin saya tahu, mungkin saya tidak tahu.
Anna Pavlovna. Semua rahsia.
Sasha. Lisa akan datang, dia akan memberitahu anda.
Anna Pavlovna (menggelengkan kepalanya kepada pembantu rumah itu). Tetapi samovar perlu dipanaskan. Ambillah, Dunyasha.
pembantu rumah mengambil samovar dan daun.
Penampilan Enam
Anna Pavlovna Dan Sasha.
Anna Pavlovna (kepada Sasha, yang bangun dan ingin pergi). Ternyata seperti yang saya katakan. Sekarang dia menghantar untuk dia.
Sasha. Mungkin saya tersalah hantar.
Anna Pavlovna. Jadi kenapa?
Sasha. Sekarang, pada masa ini, Karenin adalah sama kepadanya seperti Trifonovna.
Anna Pavlovna. Tetapi anda akan melihat. Lagipun, saya kenal dia. Dia memanggilnya, mencari penghiburan.
Sasha. Oh, ibu, betapa sedikitnya kamu mengenalinya sehingga kamu boleh berfikir begini.
Anna Pavlovna. Ya, anda akan lihat. Dan saya sangat, sangat gembira.
Sasha. Kita akan lihat. ( Berdengung dan daun.)
Penampilan Ketujuh
Anna Pavlovna satu.
Anna Pavlovna (menggelengkan kepalanya dan bergumam). Dan hebat. Dan biarlah... Dan ia indah, dan biarlah... Ya...
Fenomena kelapan
Anna Pavlovna Dan pembantu rumah.
pembantu rumah (disertakan). Victor Mikhailovich telah tiba.
Anna Pavlovna. Baiklah. Tanya dan beritahu wanita itu.
Pembantu rumah melalui pintu dalam.
Penampilan Kesembilan
Anna Pavlovna Dan Victor Karenin.
Karenin (masuk dan memberi salam kepada Anna Pavlovna). Lizaveta Andreevna menghantar saya nota meminta saya datang. Dan saya sudah akan berjumpa dengan anda petang ini, jadi saya sangat gembira... Adakah Lizaveta Andreevna sihat?
Anna Pavlovna. Dia sihat, anak risau sikit. Dia akan datang sekarang. ( Sedih.) Ya, ya, masa susah...Anda tahu segala-galanya...
Karenin. saya tahu. Lagipun, saya berada di sini tiga hari lalu apabila saya menerima surat daripadanya. Tetapi adakah ini benar-benar diputuskan secara tidak boleh ditarik balik?
Anna Pavlovna. Sudah tentu. Menghidupkan semula semua yang berlaku semula akan menjadi mengerikan.
Karenin. Ya, di situlah cuba sepuluh kali dan potong sekali. Ia sangat sukar untuk dipotong hidup-hidup.
Anna Pavlovna. Sudah tentu ia sukar. Tetapi perkahwinan mereka telah lama terputus. Jadi ia kurang sukar untuk dipecahkan daripada yang kelihatan. Dia sendiri faham selepas semua yang berlaku, dia sendiri tidak boleh kembali lagi.
Karenin. kenapa?
Anna Pavlovna. Nah, bagaimana anda mahukannya selepas semua perkara jahatnya, selepas dia bersumpah bahawa ini tidak akan berlaku dan jika ia berlaku, maka dia akan melucutkan dirinya daripada semua hak seorang suami dan memberinya kebebasan sepenuhnya?
Karenin. Ya, tetapi apakah jenis kebebasan yang boleh ada untuk seorang wanita yang terikat dengan perkahwinan?
Anna Pavlovna. penceraian. Dia berjanji untuk bercerai, dan kami akan mendesak.
Karenin. Ya, tetapi Lizaveta Andreevna sangat menyayanginya...
Anna Pavlovna. Ah, cintanya telah diuji sehingga hampir tidak ada apa-apa lagi. Terdapat mabuk, penipuan, dan kafir. Adakah mungkin untuk mencintai suami seperti itu?
Karenin. Untuk cinta, segala-galanya mungkin.
Anna Pavlovna. Anda berkata cinta, tetapi bagaimana anda boleh mencintai orang seperti itu - kain buruk, yang tidak boleh dipercayai untuk apa-apa? Lagipun, apa yang berlaku sekarang... ( Dia melihat semula ke pintu dan tergesa-gesa untuk memberitahu.) Benda kacau, semua tergadai, tak ada nak bayar. Akhirnya pakcik hantar dua ribu untuk bayar faedah. Dia pergi dengan wang ini dan... hilang. Isteri duduk dengan anak yang sakit, menunggu, dan akhirnya mendapat nota - untuk menghantarnya linen dan barang-barang...
Karenin. Ya, ya, saya tahu.
Fenomena kesepuluh
yang sama. Masuk Sasha Dan Lisa.
Anna Pavlovna. Nah, Viktor Mikhailovich datang ke panggilan anda.
Karenin. Ya, saya tertangguh sedikit. ( Mengucapkan salam kepada adik-adiknya.)
Lisa. Bersyukurlah. Saya mempunyai permintaan besar untuk meminta daripada anda. Dan saya tidak mempunyai sesiapa untuk berpaling kepada anda.
Karenin. Apa yang saya boleh buat.
Lisa. Anda tahu segala-galanya.
Karenin. Ya, saya tahu.
Anna Pavlovna. Jadi saya akan tinggalkan awak. ( sachet.) Jom pergi. Biarkan mereka sahaja. ( Pergi dengan Sasha.)
Penampilan kesebelas
Lisa Dan Karenin.
Lisa. Ya, dia menulis surat kepada saya mengatakan bahawa dia fikir semuanya sudah berakhir. saya ( menahan sebak)... Saya sangat tersinggung, jadi... baik, dalam satu perkataan, saya bersetuju untuk memutuskannya. Dan saya menjawabnya bahawa saya menerima penolakannya.
Karenin. Tetapi kemudian?..
Lisa. Selepas? Kemudian saya merasakan bahawa saya tidak baik, bahawa saya tidak boleh. Apa pun lebih baik daripada berpisah dengannya. Baiklah, dalam satu perkataan, berikan dia surat ini. Tolong, Victor... berikan dia surat ini dan beritahu dia... dan bawa dia.
Karenin. baiklah. ( Terkejut.) Ya, tetapi bagaimana?
Lisa. Beritahu dia bahawa saya meminta dia melupakan segala-galanya, melupakan segala-galanya dan kembali. Saya hanya boleh menghantar surat. Tetapi saya mengenalinya: langkah pertama, seperti biasa, akan menjadi baik, tetapi kemudian pengaruh seseorang akan datang dan dia akan mengubah fikirannya dan melakukan sesuatu yang dia tidak mahu...
Karenin. Saya akan buat apa yang saya mampu.
Lisa. Adakah anda terkejut bahawa saya bertanya kepada anda?
Karenin. Tidak... Walau bagaimanapun, kita mesti memberitahu kebenaran - ya, saya terkejut...
Lisa. Tapi jangan marah ya?..
Karenin. Macam mana saya boleh marah awak?
Lisa. Saya tanya awak sebab saya tahu awak sayangkan dia.
Karenin. Baik dia dan awak. Anda tahu ini. Dan saya cinta bukan untuk diri saya sendiri, tetapi untuk awak. Dan saya berterima kasih kerana mempercayai saya: Saya akan melakukan apa yang saya boleh.
Lisa. saya tahu. Saya akan memberitahu anda segala-galanya: Saya pergi ke Afremov hari ini untuk mengetahui di mana dia berada. Mereka memberitahu saya bahawa mereka pergi ke gipsi. Dan ini yang saya takut. Saya takut dengan hobi ini. Saya tahu bahawa jika anda tidak menghalangnya tepat pada masanya, dia akan terbawa-bawa. Inilah yang diperlukan. Jadi adakah anda akan pergi?
Karenin. Sudah tentu, sekarang.
Lisa. Pergi, cari dia dan beritahu dia bahawa segala-galanya telah dilupakan, bahawa saya sedang menunggu dia.
Karenin (bangun). Tetapi di mana hendak mencarinya?
Lisa. Ia dengan gipsi. Saya berada di sana sendiri. Saya berada di beranda. Saya ingin menghantar surat, kemudian saya berubah fikiran dan memutuskan untuk bertanya kepada anda... ini alamatnya. Baiklah, beritahu dia untuk kembali, bahawa tiada apa yang berlaku, semuanya dilupakan. Lakukan kerana cinta kepadanya dan persahabatan untuk kita.
Karenin. Saya akan buat yang terbaik. ( Dia menunggu, kemudian tunduk dan pergi.)
Penampilan Kedua Belas
Lisa satu.
Lisa. Saya tidak boleh, saya tidak boleh. Apa-apa pun lebih baik daripada... saya tidak boleh.
Penampilan tiga belas
Lisa, disertakan Sasha.
Sasha. Nah? Adakah anda menghantarnya?
Lisa membuat tanda mengiyakan dengan kepalanya.
Dan dia bersetuju?
Lisa. Sudah tentu.
Sasha. Saya tidak faham mengapa…
Lisa. WHO?
Sasha. Tetapi anda tahu bahawa dia jatuh cinta dengan anda?
Lisa. Semuanya berlaku dan berlalu. Tapi awak nak saya tanya siapa? Adakah anda fikir dia akan kembali?
Sasha. Saya pasti kerana...
Penampilan empat belas
yang sama Dan Anna Pavlovna.
Anna Pavlovna masuk, Sasha terdiam.
Anna Pavlovna. Di manakah Viktor Mikhailovich?
Lisa. kiri.
Anna Pavlovna. Bagaimana awak pergi?
Lisa. Saya minta dia tunaikan permintaan saya.
Anna Pavlovna. permintaan apa? Lagi rahsia?
Lisa. Bukan rahsia, tetapi sekadar meminta dia menyampaikan surat itu kepada Fedya sendiri.
Anna Pavlovna. Fede? Fedor Vasilievich?
Lisa. Ya, Fede.
Anna Pavlovna. Saya fikir semua hubungan antara awak sudah berakhir.
Lisa. Saya tidak boleh berpisah dengannya.
Anna Pavlovna. Bagaimana, sekali lagi?
Lisa. Saya mahu, saya cuba, tetapi saya tidak boleh. Apa sahaja yang anda mahu, hanya untuk tidak berpisah dengannya.
Anna Pavlovna. Jadi, adakah anda mahu dia kembali?
Lisa. ya.
Anna Pavlovna. Biarkan kutu ini masuk ke dalam rumah anda semula?
Lisa. Mak minta jangan cakap pasal suami macam tu.
Anna Pavlovna. Dia adalah suami.
Lisa. Tidak, dia suami saya sekarang.
Anna Pavlovna. Pemboros, pemabuk, libertine, dan anda tidak boleh berpisah dengannya?
Lisa. Kenapa awak seksa saya? Ia sudah sukar untuk saya, tetapi anda pasti mahukannya dengan sengaja...
Anna Pavlovna. Saya terseksa, jadi saya akan pergi. Saya tidak dapat melihat ini.
Lisa diam.
Saya melihat bahawa anda mahu ini, bahawa saya mengganggu anda. Saya tidak boleh hidup. Saya tidak faham apa-apa tentang awak. Semua ini baru. Anda telah bercerai, anda membuat keputusan, kemudian tiba-tiba anda menulis orang yang jatuh cinta dengan anda.
Lisa. Tidak ada ini.
Anna Pavlovna. Karenin melamar... dan awak hantar dia untuk suami awak. Apakah ini? Untuk menimbulkan rasa cemburu?
Lisa. ibu! Sungguh dahsyat apa yang kamu katakan. tinggalkan saya sendiri.
Anna Pavlovna. Jadi halau ibu kamu dari rumah dan lepaskan suami kamu yang rosak akhlak itu. Ya, saya tidak akan menunggu. Dan selamat tinggal, dan Tuhan besertamu, lakukanlah sesukamu. ( Dia pergi, menghempas pintu.)
Dikelilingi oleh penyembahan yang hampir beragama, bukanlah kebiasaan untuk mengkritik L. Tolstoy, tetapi bagi saya, "The Living Corpse" adalah permainan yang lemah, mengada-ada dan palsu kerana Tolstoy cuba menulis dengan simpati tentang orang yang dia tidak boleh menghormati kerana kepada keyakinannya. Sikap Tolstoy terhadap bunuh diri diketahui, serta minum minuman keras, berjalan ke kiri dan manifestasi lain kelemahan dan kekejaman. Dia memainkan plot yang menarik dan benar-benar bermasalah di kalangan tokoh-tokoh yang tidak bermaya yang bercakap dalam frasa yang kaku dan melodramatik. Tema drama itu bukanlah sesuatu yang baru: Tolstoy dengan cemerlang dan agak mendalam bercakap tentang kezaliman moral awam dalam Anna Karenina, The Kreutzer Sonata dan beberapa karya lain, membaca yang anda akan dapat lebih keseronokan, bukannya daripada "The Living Corpse." Namun begitu, karya itu diiktiraf sebagai klasik dan telah melalui banyak produksi, walaupun kini semakin jarang muncul.
Untuk Vladimir Vengerov"The Living Corpse" adalah pengeluaran penting dan, nampaknya, sangat peribadi, bermasalah, kerana dia beralih kepada kerja ini lebih daripada sekali. Persoalan hati nurani, tugas moral, masalah kelemahan manusia (mengapa seseorang sering memusnahkan apa yang dia cintai dengan tangannya sendiri?) Satu atau lain cara dibesarkan dalam kerja pengarah, dan "The Living Corpse" tidak terkecuali.
Kelemahan utama adaptasi oleh V. Vengerov ini ialah dia terlalu mengkanonisasi Tolstoy, melayannya terlalu hormat, dan tetap setia pada setiap perkataannya. Akibatnya, semua keburukan teks Tolstoy kelihatan lebih banyak, oleh itu, sebagai contoh, pengeluaran realistik dan minimalis V. Vengerov adalah lebih rendah daripada pengeluaran F. Ocepa, dengan semua "simbolisme", ironi dan kebebasannya. Penceritaan juga ternyata tidak sekata - untuk setiap empat adegan yang menakjubkan terdapat lapan adegan yang membosankan. Adegan, dialog, perincian semuanya disahkan kepada perincian terkecil dan mengikut sumber asal dengan tepat, tetapi tindakan itu masih kelihatan kabur, berat dan tanpa kehidupan, ia tidak memikat kesalahan di sini, saya fikir, adalah akademik yang berlebihan.
Tetapi lagu-lagu gipsi hanya digambarkan dengan indah "Not Evening" menyentuh kedalaman jiwa, dan untuk keupayaan untuk melihat keindahan seseorang boleh memaafkan wira Batalov banyak, tetapi, mungkin, ini adalah satu-satunya meritnya. Sebaik sahaja Protasov menjadi perhatian dan memulakan kata-kata membosankannya, anda hanya mahu memotongnya dengan sesuatu seperti: "Pergilah, biarkan orang gipsi mendengar!"
Watak utama Protasov, Liza dan Karenin ternyata agak pucat, walaupun ada usaha A. Batalova, A. Demidova Dan O. Basilashvili. Alexey Batalov, mungkin, memuliakan wiranya terlalu banyak terhadap latar belakang kristal mata jernih dan ucapan yang menyedihkan tentang kehormatan, tindakannya menyebabkan kebingungan. Alla Demidova sangat baik dan semula jadi dalam peranan Lisa, Oleg Basilashvili juga baik tetapi anda masih tidak boleh bersimpati dengan wira mereka, mereka menderita dengan sangat serius dan sombong, tanpa sedikit pun ironi diri.
Tetapi walaupun membosankan watak utama, watak sekunder sangat menggembirakan, kadang-kadang tanpa segan silu mencuri semua perhatian.
"genius" syaitan botak yang dicukur secara tidak wajar I. Smoktunovsky, yang di sini nampaknya sesuatu yang jauh lebih besar, jahat dan bermakna daripada Ivan Petrovich dalam drama Tolstoy. Dia nampaknya lebih cenderung menjadi produk fantasi Protasov yang letih, sakit akibat pemikiran bunuh diri, daripada orang sebenar. Persatuan terdekat adalah syaitan Ivan Karamazov, itulah Ivan Petrovich Smoktunovsky.
Birokrat yang menakjubkan dan penyiasat forensik Chaldean dilakukan Oleg Borisov, menyeksa Protasov dan Karenin dengan soalan bodoh; luar biasa personaliti moden, hari ini anda boleh bertemu dengan kumpulan mereka di pelbagai institusi pentadbiran.
Saya juga sangat menyukai peguam Petrushin, yang membela Protasov di mahkamah dan mengubah mahkamah menjadi sandiwara dan pameran sia-sia, dan pada masa yang sama memparodikan semua orang dengan jahat peguam terkenal abad XIX.
Adaptasi klasik yang hampir sempurna, teliti dan teliti, tetapi agak membosankan. Pasti ada rasa pengendalian yang berhati-hati tetapi tidak mementingkan bahan sumber di sini. Dialog, polemik, kehidupan, beberapa jenis api hilang. Anda perlu tahu klasik seperti itu, tetapi sangat sukar untuk menyukainya.
Masih lebih baik untuk menilai seni V. Vengerov oleh "Kampung Pekerja", "Dua Kapten", dan "Penerbangan Kosong". "The Living Corpse" terlalu samar-samar dan tidak sekata.