Колку слатко дреме темнозелената градина,

Прегрнати од синото блаженство на ноќта,

Низ јаболкниците, побелени со цвеќиња,

Колку слатко свети златниот месец!..

Мистериозно како прв пат ден на создавањето,

На небото без дно гори ѕвездениот домаќин,

Се слушаат извици од далечната музика,

Соседниот клуч зборува погласно...

Се спушти завеса на светот на денот,

Движењето е исцрпено, трудот заспа...

Над заспаниот град, како во шумски врвови,

Прекрасен, ноќен татнеж се разбуди...

Од каде доаѓа ова неразбирливо брмчење?..

Или смртни мисли ослободени со спиење,

Светот е бестелесен, звучен, но невидлив,

Сега рој во хаосот на ноќта?..

Други изданија и опции

8   Во градината, фонтана, смеејќи се вели...

15   Бестелесен рој, звучен, но невидлив,

Автограм - РГАЛИ. F. 505. Оп. 1. Единица ч. 19. L. 7.

КОМЕНТАРИ:

Автограми (2) - РГАЛИ. F. 505. Оп. 1. Единица ч. 19. L. 7 и 6.

Прво објавување - РА. 1879. Број. 5. Стр. 134; во исто време - ННС. 40. Потоа - Ед. Санкт Петербург, 1886 година. Стр. 14; Ед. 1900 година. Стр. 86.

Отпечатено од вториот автограм. Видете „Други изданија и варијанти“. Стр. 250.

Првиот автограм го содржи насловот на песната - „Ноќни гласови“. Седмиот ред овде е „Се слушаат извици на далечна музика“, 8-миот е „Во градината фонтана, се смее, зборува“, 15-та е „Бестелесен рој, звучен, но невидлив“.

Во втората - името недостасува, има несовпаѓања во однос на првото: во 7-ми ред - првата буква од вториот збор наликува на „з“ на Тјутчев, а потоа се добива зборот „зални“, а не „далеку“ ( спореди со правописот „з“ во зборовите „преку“, „музика“, „превез“, „исцрпена“), во првиот автограм имало очигледно „г“ и се добива зборот „далеку“. Во 8-миот ред од вториот автограм - „Соседниот клуч зборува позвучно“, во 15-тиот - „Бестелесниот свет, звучен, но невидлив“. И овде се пречкртани сите строфи. Интерпункцијата е малку изменета. Се добива впечаток дека поетот првично не ги разликува интерпункциските знаци, туку ги посочува сите застанувања, семантички и интонации, со цртичка. Се чини дека целата песна е изградена врз ефектот на потценување: извиците, прашањата и изјавите не изразуваат сè што би можело да се каже; освен тоа, точките на Тјутчев овде не се кратки, туку долги: по зборот „вели“ има пет точки, по „заспал“ - четири, по „потпевнувам“ (12-ти ред) - осум, точките се ставаат до самиот раб на страницата, тие се поголеми, не се вклопуваат овде; по зборот „неразбирливо“ има четири точки (исто така до самиот раб на страницата), по зборовите „во хаосот на ноќта“ има пет точки и повторно до самиот раб. Поетот естетски го доживува светот на непознатото, не подложен на вербално изразување, но тој постои, а елипсата потсетува на него.

Секаде беше објавено под наслов „Ноќни гласови“, што одговараше само на раниот автограм. Во првите три изданија, седмиот ред е „Се слушаат извици од музиката во сала за бал“. Но веќе во Ед. 1900 -„Може да се слушнат извици од далечната музика“. Меѓутоа, во Ед. Марксповторно - „Извици се слушаат од музиката во сала за бал“, но во ед. Чулков Ии во Лирика И- „Музика на далечина“.

Датира од 1830-тите; на почетокот на мај 1836 година беше испратен од И.С. Тјутчев. Гагарин.

„Колку слатко дреме темнозелената градина...“ - ова е шестата песна со ликот на хаосот: „Визија“, „ Последната катаклизма„“, „Како океанот ја обвива земјината топка...“, „Што завиваш, ноќен ветер?...“, „Сон на море“ - во сите освен второто и третото во оваа листа, зборот „хаос “ се користи самиот. Ако во претходните песни за хаосот беа нагласени чувствата на вознемиреност, страв и распаѓање на свеста, тогаш во оваа песна, идеите и искуствата на мистеријата, се истакнуваат неразбирливоста на хаосот, а идејата за неговата бестелесно и ирационалност. поддржан. За прв пат, токму во оваа песна се појави сликата на „превезот“, карактеристичен за Тјутчев; се испоставува дека е ноќ, како завеса паѓа над дневниот свет.

Одлични за поезијата:

Поезијата е како сликарството: некои дела повеќе ќе ве пленат ако внимателно ги погледнете, а други ако се оддалечите.

Малите слатки песни повеќе ги иритираат нервите отколку чкрипењето на ненамачканите тркала.

Највредното нешто во животот и во поезијата е она што тргнало наопаку.

Марина Цветаева

Од сите уметности, поезијата е најподложна на искушението да ја замени сопствената необична убавина со украдени сјај.

Хумболт В.

Песните се успешни ако се создадени со духовна јасност.

Пишувањето поезија е поблиску до обожавањето отколку што обично се верува.

Да знаеш од какво ѓубре растат песните без да знаеш за срам... Како глуварче на ограда, како бурдоци и киноа.

А.А. Ахматова

Поезијата не е само во стихови: таа се излева насекаде, таа е насекаде околу нас. Погледнете ги овие дрвја, ова небо - убавината и животот произлегуваат од секаде, а каде што има убавина и живот, таму е и поезијата.

И. С. Тургењев

За многу луѓе, пишувањето поезија е растечка болка на умот.

Г. Лихтенберг

Прекрасен стих е како лак извлечен низ звучните влакна на нашето битие. Поетот прави нашите мисли да пеат во нас, а не нашите. Кажувајќи ни за жената што ја сака, тој воодушевувачки ја буди во нашите души нашата љубов и нашата тага. Тој е магионичар. Со негово разбирање стануваме поети како него.

Таму каде што тече грациозна поезија, нема место за суета.

Мурасаки Шикибу

Се свртувам кон руската версификација. Мислам дека со текот на времето ќе се свртиме кон празен стих. Има премалку рими на рускиот јазик. Едниот го вика другиот. Пламенот неминовно го влече каменот зад себе. Уметноста секако се појавува преку чувството. Кој не е уморен од љубов и крв, тежок и прекрасен, верен и лицемерен итн.

Александар Сергеевич Пушкин

-...Дали се добри твоите песни, кажи ми самиот?
- Монструозно! – Одеднаш смело и искрено рече Иван.
- Не пишувај повеќе! – молбено праша дојденецот.
- Ветувам и се колнам! - свечено рече Иван ...

Михаил Афанасиевич Булгаков. „Мајсторот и Маргарита“

Сите ние пишуваме поезија; поетите се разликуваат од другите само по тоа што пишуваат со своите зборови.

Џон Фаулс. „Љубовницата на францускиот поручник“

Секоја песна е превез кој се протега на рабовите на неколку зборови. Овие зборови сјаат како ѕвезди, и поради нив поемата постои.

Александар Александрович Блок

Античките поети, за разлика од современите, ретко напишале повеќе од десетина песни во текот на нивниот долг живот. Тоа е разбирливо: сите тие беа одлични волшебници и не сакаа да се трошат на ситници. Затоа, зад секоја поетско делоод тие времиња, секако беше скриен цел универзум, исполнет со чуда - често опасен за оние кои безгрижно ги будат линиите за дремење.

Макс Фрај. „Разговорен мртов“

На еден од моите несмасни нилски коњи му ја дадов оваа небесна опашка:...

Мајаковски! Вашите песни не загреваат, не возбудуваат, не заразуваат!
- Моите песни не се ни шпорет, ни море, ни чума!

Владимир Владимирович Мајаковски

Песните се наша внатрешна музика, облечени во зборови, проникнати со тенки жици значења и соништа, и затоа ги бркаат критичарите. Тие се само патетични голтки на поезијата. Што може да каже критичарот за длабочините на вашата душа? Не дозволувајте неговите вулгарни пипкачки раце да влезат таму. Нека поезијата му изгледа како апсурдно мум, хаотично натрупање зборови. За нас ова е песна на слободата од здодевен ум, славна песна што звучи на снежно-белите падини на нашата неверојатна душа.

Борис Кригер. „Илјада животи“

Песните се возбуда на срцето, возбуда на душата и солзи. А солзите не се ништо повеќе од чиста поезија која го отфрлила зборот.

Напишана во 1830-тите, песната „Како слатко спие“ темно зелена градина…“ се однесува на раниот пејзаж и филозофска поезија на Тјутчев. Како и многу дела на Фјодор Иванович, таа е посветена на ноќта и сродните рефлексии. Во првата строфа, на читателите им е претставен опис на прекрасна градина. Воодушевувањето што го доживува лирскиот јунак на делото е нагласено преку употреба на извични реченици. На почетокот на текстот, Фјодор Иванович става поголем акцент на шемата на бои на сликата што се црта.

Важна улогадодека играте светли епитети. Поетот јаболкниците ги нарекува бели цвеќиња, месецот - златен, ноќта - сина. Веќе во вториот четврт расположението на текстот станува поинакво. Никој извичници. Подоцна тие ќе бидат заменети со елипсови и реторички прашања. Ноќта е полна со разни звуци. Лирски херојслуша и далечна музика и шум на клуч. Тој добива чувство на мистерија за тоа што се случува. Покрај тоа, Тјутчев ја допира темата за непроменливоста на вечните закони на животот. Со илјадници години, основните принципи на светот остануваат исти. Ѕвездите на небото без дно светат за херојот на ист начин како што светеле „на првиот ден од создавањето“.

Во третата строфа, поетот како да се враќа малку наназад - во мигот на ноќта... кога ќе се спушти завесата на дневниот свет, движењето практично престанува и работи редок човек. Ако градот спие, тогаш природата во овој момент нема време да спие. Херојот на песната забележува дека во шумските врвови се буди прекрасно брмчење, кое се повторува секоја вечер. Четвртата и последна строфа е резервирана за филозофски размислувања инспирирани од набљудуваниот пејзаж. Оваа техника е карактеристична за работата на Фјодор Иванович, како што напиша Фет: „Тјутчев не може да ја погледне природата без соодветна светла мисла да се појави во неговата душа во исто време“. Ноќта за поетот е време кога човекот останува сам со бездната, кога се буди хаос. Кога ќе дојде темнината, видот се влошува, но слухот станува поостар, поради што херојот од песната „Колку слатко дреме темнозелената градина...“ слуша толку многу звуци. Ноќта носи со себе сосема поинаков свет на земјата - свет бестелесен, невидлив, но навистина постоечки. Тјутчев има амбивалентен став кон темното време од денот. Од една страна, човекот има можност да ги сфати тајните на постоењето. Од друга страна, како што споменавме погоре, тој мора да се соочи со бездната.

Есеи за песна

Ф.И. Тјутчев „Колку слатко дреме темнозелената градина“

Почетокот на песната е проткаен со расположение на мир и спокојство. Денот непречено тече во вечерните часови: „Движењето е исцрпено, трудот заспа...“. Но, тогаш доаѓа ноќта и се менува расположението на работата. Сè е проткаено со мистерија и нејасност. Ноќта има своја енергија, свој дух. Во текот на ноќта, поакутно се чувствува друг свет - одземен, ослободен од светот на материјата. Тоа е хаосот на ноќта што го доведува лирскиот херој во состојба на задоволство пред непознатото, мистеријата на друг свет.

За да ја создаде сликата на ноќта, Тјутчев користи цела линија уметнички средства. На пример, метафори и епитети: „Прегрнати од блаженството на сината ноќ“, „Колку слатко сјае златниот месец“, „завесата се спушти“, како и методот на персонификација: „трудот заспа“.
Сето ова создава слика на убава, мистериозна, духовна и малку застрашувачка ноќ.

Песните се обединети со една тема: „ главен карактер„И таму и таму е ноќ. Расположението на делата е исто така слично: мирот се заменува со мистерија и задоволство (во Фет: „Се чинеше како во моќна рака / висев над оваа бездна“; во Тјутчев: „Се разбуди прекрасно, ноќно брмчење. .. / Од каде дојде, ова неразбирливо брмчење? .“) Слични се и проблемите на делата: светот на ноќта е непознат, самодоволен е, убав. Во овој свет, човекот е поблиску до Создателот, се чувствува поинаку, ослободен од окови материјален свет. И во исто време, светот на ноќта за една личност е мистериозен, нејасен и затоа малку застрашувачки: „Замрзнат сум и збунет...“.

Фјодор Иванович Тјутчев

Колку слатко дреме темнозелената градина,
Прегрнати од блаженството на сината ноќ!
Низ јаболкниците, побелени со цвеќиња,
Колку слатко свети златниот месец!

Мистериозно како на првиот ден од создавањето,
На небото без дно гори ѕвездениот домаќин,
Се слушаат извици од далечната музика,
Соседниот клуч зборува погласно...

Се спушти завеса на светот на денот,
Движењето е исцрпено, трудот заспа...
Над заспаниот град, како во врвовите на шумата,
Прекрасно ноќно брмчење се разбуди...

Од каде доаѓа ова неразбирливо брмчење?..
Или смртни мисли ослободени со спиење,
Светот е бестелесен, звучен, но невидлив,
Сега рој во хаосот на ноќта?..

Напишана во 1830-тите, песната „Колку слатко дреме темнозелената градина...“ се однесува на раниот пејзаж и филозофска поезија на Тјутчев. Како и многу дела на Фјодор Иванович, таа е посветена на ноќта и сродните рефлексии. Во првата строфа, на читателите им е претставен опис на прекрасна градина. Воодушевувањето што го доживува лирскиот јунак на делото е нагласено преку употреба на извични реченици. На почетокот на текстот, Фјодор Иванович става поголем акцент на шемата на бои на сликата што се црта. Светлите епитети играат важна улога во ова. Поетот јаболкниците ги нарекува бели цвеќиња, месецот - златен, ноќта - сина. Веќе во вториот четврт расположението на текстот станува поинакво. Нема извичници. Подоцна тие ќе бидат заменети со елипсови и реторички прашања. Ноќта е полна со разни звуци. Лирскиот херој слуша и далечна музика и шум на клуч. Тој добива чувство на мистерија за тоа што се случува. Покрај тоа, Тјутчев ја допира темата за непроменливоста на вечните закони на животот. Со илјадници години, основните принципи на светот остануваат исти. Ѕвездите на небото без дно светат за херојот на ист начин како што светеле „на првиот ден од создавањето“.

Во третата строфа, поетот како да се враќа малку наназад - во моментот на паѓање на ноќта, кога се спушта завесата на дневниот свет, движењето практично престанува и работи редок човек. Ако градот спие, тогаш природата во овој момент нема време да спие. Херојот на песната забележува дека во шумските врвови се буди прекрасно брмчење, кое се повторува секоја вечер. Четвртата и последна строфа е резервирана за филозофски размислувања инспирирани од набљудуваниот пејзаж. Оваа техника е карактеристична за работата на Фјодор Иванович, како што напиша Фет: „Тјутчев не може да ја погледне природата без соодветна светла мисла да се појави во неговата душа во исто време“. Ноќта за поетот е време кога човекот останува сам со бездната, кога се буди хаос. Кога ќе дојде темнината, видот се влошува, но слухот станува поостар, поради што херојот од песната „Колку слатко дреме темнозелената градина...“ слуша толку многу звуци. Ноќта носи со себе сосема поинаков свет на земјата - свет бестелесен, невидлив, но навистина постоечки. Тјутчев има амбивалентен став кон темното време од денот. Од една страна, човекот има можност да ги сфати тајните на постоењето. Од друга страна, како што споменавме погоре, тој мора да се соочи со бездната.