Поема од Ф. И. Тјутчев „Колку слатко дреме темно зелена градина … »
Поемата на Тјутчев „Колку слатко спие темнозелената градина...“, без сомнение, може да се припише на романтично-филозофската лирика, толку карактеристична за поетот: тука е борбата на дневните и ноќните елементи, темата на земјата и небото, вечни прашањаза верата, местото на човекот во вселената, неговата: осаменоста, смислата на постоењето. Типична е и структурата на песната за филозофски делапоет: првите строфи се магичен описприродата, а вториот - филозофски размислувања.
Во првата строфа се создава прекрасна слика на ноќна градина. Авторот се восхитува и се восхитува на цветањето пролетна природаја слави својата хармонија со патос и страст, впечаток засилен со повторениот извик „колку слатко“. Но, овде епитетот „слатко“ не изгледа незгодно, туку создава чувство на уживање во мир и сон. Слика во највисок степенпоетски, исполнет со инверзии и палета на бои. Тоа би можело да се спореди со слика на Куинџи, ако не и синилото на ноќта, кое ја исполнува градината со воздух, ја зголемува јачината, открива затворен просторградина и го предодредува преминот кон сликата на небото без дно во 2-та строфа.
Во втората строфа јасно чувствуваме дека ноќта не е целосен мир: таа е полна со звуци и движења. Во оваа строфа веќе се чувствува осаменоста на лирскиот јунак, кој се наоѓа сам со мистеријата на ноќта. Оваа нејасност, непозната „како во првата ден на создавањето“, го возбудува и загрижува херојот. Авторот ги спротивставува мистеријата и вознемиреноста на ноќта со јасност и ред. работен ден. Овде може да се почувствува недоследноста толку карактеристична за поезијата на Тјутчев, одреден парадокс на мислата: од една страна, авторот покажува дека ноќе сè се стреми кон мир и замрзнува. Од друга страна, животот не запира, во некои манифестации станува поинтензивен, се слушаат извици и музика.
Во третата строфа, главната работа е антитезата: прегратката на спиењето, бледнеењето на дневното движење поврзано со материјалната активност и ослободувањето на духовниот живот, менталната, „нетелесната“ енергија, која била затворена во телесна обвивка за време на ден. Авторот ја доживува оваа ослободена енергија како „прекрасно, ноќно брмчење“. Можеби оваа слика произлегува од интензивното слушање на звуците на ноќта. И ова потпевнување ги негираше смиреноста и спокојството на првата строфа. Ако во втората строфа мирот е заменет со возбуда, сега расположението станува вознемирено и збунето, овој впечаток се постигнува со бројни асонантни „у“: „трудот заспа“, „прекрасно се разбуди“, „ноќно татнеж“, „каде е овој татнеж доаѓа од“.
Поемата завршува со реторичко прашање. Спиењето ги ослободува сите сили на душата кои се ограничени во текот на денот, не толку светлите колку темните. Токму овие сили Тјутчев ги поврзува со хаосот, бездната тие предизвикуваат страв бидејќи имаат деструктивна енергија и претставуваат закана за светлината и хармонијата. И, поставувајќи вечни прашања, авторот се чини дека застанува на работ на карпа, поканувајќи го читателот да погледне во бесната бездна. Таквата тишина буди желба да се навлезе во неискажаните мисли на авторот и да се најде сопствен одговор, предизвикувајќи нови прашања: зошто мислите брзаат нагоре, зошто се тесни во човечката обвивка? Веројатно затоа што таква е човечката природа: неговата душа се стреми кон непознатото, непознатото, бара одговори на бескрајните прашања за мистериите на универзумот и се надева дека ќе го најде таму, во височините, во бескрајниот хаос на ноќта.
Тјутчев се осврнува на темата на ноќта повеќе од еднаш во неговите песни, а ноќниот татнеж исто така се појавува повеќе од еднаш, на пример:
Се измешаа сивите сенки,
Бојата избледе, звукот заспа -
Животот и движењето се решени
Во нестабилниот самрак, во далечниот татнеж...
Колку слатко дреме темнозелената градина,
Прегрнати од синото блаженство на ноќта,
Низ јаболкниците, побелени со цвеќиња,
Колку слатко свети златниот месец!..
Мистериозно како на првиот ден од создавањето,
На небото без дно гори ѕвездениот домаќин,
Се слушаат извици од далечната музика,
Соседниот клуч зборува погласно...
Се спушти завеса на светот на денот,
Движењето е исцрпено, трудот заспа...
Над заспаниот град, како во шумски врвови,
Прекрасен, ноќен татнеж се разбуди...
Од каде доаѓа ова неразбирливо брмчење?..
Или смртни мисли ослободени со спиење,
Светот е бестелесен, звучен, но невидлив,
Сега рој во хаосот на ноќта?..
Други изданија и опции
8 Во градината, фонтана, смеејќи се вели...
15 Бестелесен рој, звучен, но невидлив,
Автограм - РГАЛИ. F. 505. Оп. 1. Единица ч. 19. L. 7.
КОМЕНТАРИ:
Автограми (2) - РГАЛИ. F. 505. Оп. 1. Единица ч. 19. L. 7 и 6.
Прво објавување - РА. 1879. Број. 5. Стр. 134; во исто време - ННС. 40. Потоа - Ед. Санкт Петербург, 1886 година. Стр. 14; Ед. 1900 година. Стр. 86.
Отпечатено од вториот автограм. Видете „Други изданија и варијанти“. Стр. 250.
Првиот автограм го содржи насловот на песната - „Ноќни гласови“. Седмиот ред овде е „Се слушаат извици на далечна музика“, 8-миот е „Во градината фонтана, се смее, зборува“, 15-та е „Бестелесен рој, звучен, но невидлив“.
Во втората - името недостасува, има несовпаѓања во однос на првото: во 7-ми ред - првата буква од вториот збор наликува на „з“ на Тјутчев, а потоа се добива зборот „зални“, а не „далеку“ ( спореди со правописот „з“ во зборовите „преку“, „музика“, „превез“, „исцрпена“), во првиот автограм имало очигледно „г“ и се добива зборот „далеку“. Во 8-миот ред од вториот автограм - „Соседниот клуч зборува позвучно“, во 15-тиот - „Бестелесниот свет, звучен, но невидлив“. И овде се пречкртани сите строфи. Интерпункцијата е малку изменета. Се добива впечаток дека поетот првично не ги разликува интерпункциските знаци, туку ги посочува сите застанувања, семантички и интонации, со цртичка. Се чини дека целата песна е изградена врз ефектот на потценување: извиците, прашањата и изјавите не изразуваат сè што би можело да се каже; освен тоа, точките на Тјутчев овде не се кратки, туку долги: по зборот „вели“ има пет точки, по „заспал“ - четири, по „потпевнувам“ (12-ти ред) - осум, точките се ставаат до самиот раб на страницата, тие се поголеми, не се вклопуваат овде; по зборот „неразбирливо“ има четири точки (исто така до самиот раб на страницата), по зборовите „во хаосот на ноќта“ има пет точки и повторно до самиот раб. Поетот естетски го доживува светот на непознатото, не подложен на вербално изразување, но тој постои, а елипсата потсетува на него.
Секаде беше објавено под наслов „Ноќни гласови“, што одговараше само на раниот автограм. Во првите три изданија, седмиот ред е „Се слушаат извици од музиката во сала за бал“. Но веќе во Ед. 1900 -„Може да се слушнат извици од далечната музика“. Меѓутоа, во Ед. Марксповторно - „Извици се слушаат од музиката во сала за бал“, но во ед. Чулков Ии во Лирика И- „Музика на далечина“.
Датира од 1830-тите; на почетокот на мај 1836 година беше испратен од И.С. Гагарин.
„Колку слатко дреме темнозелената градина...“ - ова е шестата песна со ликот на хаосот: „Визија“, „ Последната катаклизма„“, „Како океанот ја обвива земјината топка...“, „Што завиваш, ноќен ветер?...“, „Сон на море“ - во сите освен второто и третото во оваа листа, зборот „хаос “ се користи самиот. Ако во претходните песни за хаосот беа нагласени чувствата на вознемиреност, страв и распаѓање на свеста, тогаш во оваа песна, идеите и искуствата на мистеријата, се истакнуваат неразбирливоста на хаосот, а идејата за неговата бестелесно и ирационалност. поддржан. За прв пат, токму во оваа песна се појави сликата на „превезот“, карактеристичен за Тјутчев; се испоставува дека е ноќ, како завеса паѓа над дневниот свет.
„Колку слатко дреме темнозелената градина...“ Фјодор Тјутчев
Колку слатко дреме темнозелената градина,
Прегрнати од блаженството на сината ноќ!
Низ јаболкниците, побелени со цвеќиња,
Колку слатко свети златниот месец!Мистериозно како на првиот ден од создавањето,
На небото без дно гори ѕвездениот домаќин,
Се слушаат извици од далечната музика,
Соседниот клуч зборува погласно...Се спушти завеса на светот на денот,
Движењето е исцрпено, трудот заспа...
Над заспаниот град, како во врвовите на шумата,
Прекрасно ноќно брмчење се разбуди...Од каде доаѓа ова неразбирливо брмчење?..
Или смртни мисли ослободени со спиење,
Светот е бестелесен, звучен, но невидлив,
Сега рој во хаосот на ноќта?..
Анализа на песната на Тјутчев „Колку слатко дреме темнозелената градина...“
Напишана во 1830-тите, песната „Колку слатко дреме темнозелената градина...“ се однесува на раниот пејзаж и филозофска поезија на Тјутчев. Како и многу дела на Фјодор Иванович, таа е посветена на ноќта и сродните рефлексии. Во првата строфа, на читателите им е претставен опис на прекрасна градина. Воодушевувањето што го доживува лирскиот јунак на делото е нагласено преку употреба на извични реченици. На почетокот на текстот, Фјодор Иванович става поголем акцент на шемата на бои на сликата што се црта. Важна улогадодека играте светли епитети. Поетот јаболкниците ги нарекува бели цвеќиња, месецот - златен, ноќта - сина. Веќе во вториот четврт расположението на текстот станува поинакво. Никој извичници. Подоцна тие ќе бидат заменети со елипсови и реторички прашања. Ноќта е полна со разни звуци. Лирски херојслуша и далечна музика и шум на клуч. Тој добива чувство на мистерија за тоа што се случува. Покрај тоа, Тјутчев ја допира темата за непроменливоста на вечните закони на животот. Со илјадници години, основните принципи на светот остануваат исти. Ѕвездите на небото без дно светат за херојот на ист начин како што светеле „на првиот ден од создавањето“.
Во третата строфа, поетот како да се навраќа малку наназад - во моментот на ноќта, кога се спушта завесата на дневниот свет, движењето практично престанува и работи редок човек. Ако градот спие, тогаш природата во ова време нема време за спиење. Херојот на песната забележува дека во шумските врвови се буди прекрасно брмчење, кое се повторува секоја вечер. Четвртата и последна строфа е резервирана за филозофски размислувања инспирирани од набљудуваниот пејзаж. Оваа техника е карактеристична за работата на Фјодор Иванович, како што напиша Фет: „Тјутчев не може да ја погледне природата без соодветна светла мисла да се појави во неговата душа во исто време“. Ноќта за поетот е време кога човекот останува сам со бездната, кога се буди хаос. Кога ќе дојде темнината, видот се влошува, но слухот станува поостар, поради што херојот од песната „Колку слатко дреме темнозелената градина...“ слуша толку многу звуци. Ноќта носи со себе сосема поинаков свет на земјата - свет бестелесен, невидлив, но навистина постоечки. Тјутчев има амбивалентен став кон темното време од денот. Од една страна, човекот има можност да ги сфати тајните на постоењето. Од друга страна, како што споменавме погоре, тој мора да се соочи со бездната.
Фјодор Иванович Тјутчев
Колку слатко дреме темнозелената градина,
Прегрнати од блаженството на сината ноќ!
Низ јаболкниците, побелени со цвеќиња,
Колку слатко свети златниот месец!
Мистериозно како на првиот ден од создавањето,
На небото без дно гори ѕвездениот домаќин,
Се слушаат извици од далечната музика,
Соседниот клуч зборува погласно...
Се спушти завеса на светот на денот,
Движењето е исцрпено, трудот заспа...
Над заспаниот град, како во врвовите на шумата,
Прекрасно ноќно брмчење се разбуди...
Од каде доаѓа ова неразбирливо брмчење?..
Или смртни мисли ослободени со спиење,
Светот е бестелесен, звучен, но невидлив,
Сега рој во хаосот на ноќта?..
Напишана во 1830-тите, песната „Колку слатко дреме темнозелената градина...“ се однесува на раниот пејзаж и филозофска поезија на Тјутчев. Како и многу дела на Фјодор Иванович, таа е посветена на ноќта и сродните рефлексии. Во првата строфа, на читателите им е претставен опис на прекрасна градина. Воодушевувањето што го доживува лирскиот јунак на делото е нагласено преку употреба на извични реченици. На почетокот на текстот, Фјодор Иванович става поголем акцент на шемата на бои на сликата што се црта. Светлите епитети играат важна улога во ова. Поетот јаболкниците ги нарекува бели цвеќиња, месецот - златен, ноќта - сина. Веќе во вториот четврт расположението на текстот станува поинакво. Нема извичници. Подоцна тие ќе бидат заменети со елипсови и реторички прашања. Ноќта е полна со разни звуци. Лирскиот херој слуша и далечна музика и шум на клуч. Тој добива чувство на мистерија за тоа што се случува. Покрај тоа, Тјутчев ја допира темата за непроменливоста на вечните закони на животот. Со илјадници години, основните принципи на светот остануваат исти. Ѕвездите на небото без дно светат за херојот на ист начин како што светеле „на првиот ден од создавањето“.
Во третата строфа, поетот како да се враќа малку наназад - во моментот на паѓање на ноќта, кога се спушта завесата на дневниот свет, движењето практично престанува и работи редок човек. Ако градот спие, тогаш природата во овој момент нема време да спие. Херојот на песната забележува дека во шумските врвови се буди прекрасно брмчење, кое се повторува секоја вечер. Четвртата и последна строфа е резервирана за филозофски размислувања инспирирани од набљудуваниот пејзаж. Оваа техника е карактеристична за работата на Фјодор Иванович, како што напиша Фет: „Тјутчев не може да ја погледне природата без соодветна светла мисла да се појави во неговата душа во исто време“. Ноќта за поетот е време кога човекот останува сам со бездната, кога се буди хаос. Кога ќе дојде темнината, видот се влошува, но слухот станува поостар, поради што херојот од песната „Колку слатко дреме темнозелената градина...“ слуша толку многу звуци. Ноќта носи со себе сосема поинаков свет на земјата - свет бестелесен, невидлив, но навистина постоечки. Тјутчев има амбивалентен став кон темното време од денот. Од една страна, човекот има можност да ги сфати тајните на постоењето. Од друга страна, како што споменавме погоре, тој мора да се соочи со бездната.