ಚೆಂಡಿನ ಮೇಲಿನ ಹುಡುಗಿ ಅರ್ಥಪೂರ್ಣವಾಗಿದೆ. ಪ್ಯಾಬ್ಲೋ ಪಿಕಾಸೊ ಅವರ "ಗರ್ಲ್ ಆನ್ ಎ ಬಾಲ್" ವರ್ಣಚಿತ್ರದ ಬಗ್ಗೆ ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕ ಸಂಗತಿಗಳು

ಪಿಕಾಸೊ ಅವರ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ.

1900 ರಲ್ಲಿ, ಪಿಕಾಸೊ ಮತ್ತು ಅವನ ಸ್ನೇಹಿತ, ಕಲಾವಿದ ಕ್ಯಾಸಜೆಮಾಸ್ ಪ್ಯಾರಿಸ್ಗೆ ಹೋದರು.

ಅಲ್ಲಿಯೇ ಪ್ಯಾಬ್ಲೋ ಪಿಕಾಸೊ ಇಂಪ್ರೆಷನಿಸ್ಟ್‌ಗಳ ಕೆಲಸದ ಪರಿಚಯವಾಯಿತು.

ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅವರ ಜೀವನವು ಅನೇಕ ತೊಂದರೆಗಳಿಂದ ತುಂಬಿತ್ತು, ಮತ್ತು ಕಾರ್ಲೋಸ್ ಕಾಸಜೆಮಾಸ್ ಅವರ ಆತ್ಮಹತ್ಯೆ ಆಳವಾಗಿ ಇತ್ತು

ಯುವ ಪಿಕಾಸೊ ಮೇಲೆ ಪರಿಣಾಮ ಬೀರಿತು.

ಈ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳಲ್ಲಿ, 1902 ರ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಒಂದು ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ತಯಾರಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು, ಅದನ್ನು ನಂತರ ನೀಲಿ ಅವಧಿ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಯಿತು.

1903-1904ರಲ್ಲಿ ಬಾರ್ಸಿಲೋನಾಗೆ ಹಿಂದಿರುಗಿದ ನಂತರ ಪಿಕಾಸೊ ಈ ಶೈಲಿಯನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದರು.

ಕೆಲಸ ಪರಿವರ್ತನೆಯ ಅವಧಿ- "ನೀಲಿ" ನಿಂದ "ಗುಲಾಬಿ" ಗೆ - "ಗರ್ಲ್ ಆನ್ ಎ ಬಾಲ್" 1905.
ಪ್ಯಾಬ್ಲೋ ಪಿಕಾಸೊ ಅವರ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ, "ಗರ್ಲ್ ಆನ್ ಎ ಬಾಲ್" ಚಿತ್ರಕಲೆ "ಗುಲಾಬಿ ಅವಧಿ" ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವದನ್ನು ತೆರೆಯುತ್ತದೆ,

ಇದು "ನೀಲಿ" ಅನ್ನು ಬದಲಿಸಿದೆ ಮತ್ತು ಅದರ ಪ್ರತಿಧ್ವನಿಗಳನ್ನು ಇನ್ನೂ ಉಳಿಸಿಕೊಂಡಿದೆ. .

"ಗರ್ಲ್ ಆನ್ ಎ ಬಾಲ್" ಚಿತ್ರಕಲೆ ಕ್ಯೂಬಿಸಂಗೆ ಸೇರಿಲ್ಲ (ತಿಳಿದಿರುವಂತೆ, ಪಿಕಾಸೊ ಕ್ಯೂಬಿಸಂನ ಸ್ಥಾಪಕ).

ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಪರಿವರ್ತನೆಯ ಅವಧಿಯ ಚಿತ್ರ. ವರ್ಗೀಕರಣವು ಸಂಕೀರ್ಣವಾಗಿದೆ, ಇದನ್ನು ಆರ್ಟ್ ನೌವೀ ಶೈಲಿಗೆ ಕಾರಣವೆಂದು ಹೇಳಬಹುದು.

"ಗರ್ಲ್ ಆನ್ ಎ ಬಾಲ್" ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಪಿಕಾಸೊ ಅಕ್ರೋಬ್ಯಾಟ್‌ಗಳ ಪ್ರಯಾಣದ ತಂಡವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದ್ದಾರೆ.

ಸಂಯೋಜನೆಯ ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ ಇಬ್ಬರು ಕಲಾವಿದರು - ಹುಡುಗಿ ಜಿಮ್ನಾಸ್ಟ್ ಮತ್ತು ಪ್ರಬಲ ವ್ಯಕ್ತಿ.

ಒಂದು ಮಗು ತನ್ನ ದಿನಚರಿಯನ್ನು ಪೂರ್ವಾಭ್ಯಾಸ ಮಾಡುತ್ತಾ, ಚೆಂಡಿನ ಮೇಲೆ ಸಮತೋಲನಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ.

ಹುಡುಗಿಯ ಆಕೃತಿಯು ಆಕರ್ಷಕವಾಗಿ ವಕ್ರವಾಗಿದೆ, ಅವಳು ತನ್ನ ದುರ್ಬಲವಾದ ಸಮತೋಲನವನ್ನು ಕಾಪಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ತನ್ನ ತೋಳುಗಳನ್ನು ಎತ್ತಿದಳು.

ಅಥ್ಲೀಟ್ ಚಲನರಹಿತನಾಗಿ ಕುಳಿತುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ, ಅವನ ಶಕ್ತಿಯುತ ದೇಹವು ಶಾಂತತೆಯಿಂದ ತುಂಬಿರುತ್ತದೆ.

ಇಬ್ಬರು ಕಲಾವಿದರು ಪರಸ್ಪರ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ ನಿಲ್ಲುತ್ತಾರೆ.

ಒಂದೆಡೆ, ಚೆಂಡಿನ ಮೇಲೆ ತೆಳ್ಳಗಿನ ಹುಡುಗಿಯ ದುರ್ಬಲತೆ ಮತ್ತು ಹಠಾತ್ ಪ್ರವೃತ್ತಿ, ಮತ್ತು ಮತ್ತೊಂದೆಡೆ, ಕುಳಿತುಕೊಳ್ಳುವ ಮನುಷ್ಯನ ಶಕ್ತಿ, ಶಕ್ತಿ ಮತ್ತು ಸ್ಥಿರ ಸ್ವಭಾವ.

ಮುಖ್ಯ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲ ಅರ್ಥಪಿಕಾಸೊ ಇನ್ನೂ ಒಂದು ಸಾಲು.

ಆದರೆ "ನೀಲಿ" ಅವಧಿಯ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳಿಗಿಂತ ಭಿನ್ನವಾಗಿ, ಇಲ್ಲಿ ನಾವು ದೃಷ್ಟಿಕೋನವನ್ನು ಸಹ ನೋಡುತ್ತೇವೆ. ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ನಲ್ಲಿ "ಗರ್ಲ್ ಆನ್ ಎ ಬಾಲ್" ಅನ್ನು ಬಳಸಿ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ

ಹಲವಾರು ಸಮತಲ ರೇಖೆಗಳುಮತ್ತು ಹಿನ್ನೆಲೆಯಲ್ಲಿ ಸಣ್ಣ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳು (ಮಗುವಿನೊಂದಿಗಿನ ಮಹಿಳೆ ಮತ್ತು ಹಿಮಪದರ ಬಿಳಿ ಕುದುರೆ). ಇದರ ಸಲುವಾಗಿ

ಚಿತ್ರವು ಚಪ್ಪಟೆಯಾಗಿ ಕಾಣುತ್ತಿಲ್ಲ, ಇದು ಲಘುತೆ ಮತ್ತು ಗಾಳಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ.

ಬರಿಯ ಮರುಭೂಮಿ ಅಥವಾ ಹುಲ್ಲುಗಾವಲಿನ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಹಿನ್ನೆಲೆಯಾಗಿ ಆಯ್ಕೆಮಾಡಲಾಗಿದೆ. ಈ ಸೆಟ್ಟಿಂಗ್ ಸರ್ಕಸ್‌ನ ಮನಸ್ಥಿತಿಗೆ ಸರಿಹೊಂದುವುದಿಲ್ಲ.

ಹೀಗಾಗಿ, ಈ ಜನರ ಜೀವನವು ಕೇವಲ ವಿನೋದ, ಸಂತೋಷ ಮತ್ತು ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಿಂದ ಚಪ್ಪಾಳೆಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿಲ್ಲ ಎಂದು ಕಲಾವಿದ ಒತ್ತಿಹೇಳುತ್ತಾನೆ.

ಅವಶ್ಯಕತೆ, ದುಃಖ, ಅನಾರೋಗ್ಯವೂ ಇದೆ.

ಕಲಾವಿದ ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಿದ ಬಣ್ಣದ ಯೋಜನೆ ಕೂಡ ಬಹಳ ವಿಶಿಷ್ಟವಾಗಿದೆ.

ಪಿಕಾಸೊಗೆ ತುಂಬಾ ಪ್ರಿಯವಾದ ನೀಲಿ ಬಣ್ಣವು ಕ್ರೀಡಾಪಟುಗಳು ಮತ್ತು ಜಿಮ್ನಾಸ್ಟ್‌ಗಳ ಬಟ್ಟೆಗಳಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಉಳಿದಿದೆ.

ಚಿತ್ರದ ಉಳಿದ ಭಾಗವು ಗುಲಾಬಿ ಬಣ್ಣದ ಛಾಯೆಗಳಿಂದ ಪ್ರಾಬಲ್ಯ ಹೊಂದಿದೆ.

ಚಿತ್ರವು ಜೀವಂತವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ತುಂಬಾ ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕವಾಗಿದೆ, ಕಲಾವಿದ ಅಂತಹ ಡೈನಾಮಿಕ್ಸ್ ಅನ್ನು ಹೇಗೆ ಸಾಧಿಸಿದನು?

ಚಿತ್ರವನ್ನು ವಿವರವಾಗಿ ನೋಡೋಣ, ಮತ್ತು ಕಲಾ ಇತಿಹಾಸದ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವನ್ನು ಆಕ್ರಮಿಸದೆ, ದೃಶ್ಯ ಪರಿಹಾರಗಳನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡೋಣ.
ನೀವು ಗಮನ ಕೊಡಬೇಕಾದ ಮೊದಲ ವಿಷಯವೆಂದರೆ ಹುಡುಗಿಯ ಯೌವನ ಮತ್ತು ಪ್ಲಾಸ್ಟಿಟಿಯ ನಡುವಿನ ವ್ಯತ್ಯಾಸ ಮತ್ತು ಕ್ರೀಡಾಪಟುವಿನ ಅನುಭವ ಮತ್ತು ಶಕ್ತಿ. ಹುಡುಗಿ ತನ್ನ ಸೂಕ್ಷ್ಮ ಸಮತೋಲನವನ್ನು ಕಾಯ್ದುಕೊಳ್ಳುವ ಚೆಂಡು ಅಥ್ಲೀಟ್ ಕುಳಿತುಕೊಳ್ಳುವ ಘನ ಸರ್ಕಸ್ ಪ್ರಾಪ್ನೊಂದಿಗೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿದೆ.

ಹೀಗಾಗಿ, ವ್ಯತಿರಿಕ್ತತೆ ಮತ್ತು ಸಂಘರ್ಷವಿದೆ - ಎರಡು ಪಾತ್ರಗಳ ನಡುವೆ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಅವನ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಅವನಿಗೆ ಸಂಭವಿಸುವ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಎರಡು ಸ್ಥಿತಿಗಳು, ತಲೆಮಾರುಗಳ ಸಂಘರ್ಷ.
ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿನ ಪಾತ್ರಗಳ ಕ್ರಿಯೆಗಳಲ್ಲಿ ಸಂಘರ್ಷವನ್ನು ಕಲಾವಿದ ಹೇಳುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ನಾವು ಗಮನಿಸೋಣ, ಸಂಬಂಧಗಳು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಸಂಬಂಧಿಸಿವೆ, ಬಹುಶಃ ಅವರು ಸಹೋದರ ಮತ್ತು ಸಹೋದರಿಯಾಗಿರಬಹುದು, ಹುಡುಗಿ ತೆರೆದಿರುತ್ತದೆ, ಕ್ರೀಡಾಪಟುವಿನ ನೋಟವು ಶಾಂತವಾಗಿರುತ್ತದೆ.
ಇದೆಲ್ಲವೂ ಸಾಕಷ್ಟು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಎಲ್ಲರಿಗೂ ತಿಳಿದಿದೆ.

ಹತ್ತಿರದಿಂದ ನೋಡೋಣ.
ಹುಡುಗಿಯನ್ನು ಶೀತ ಬಣ್ಣಗಳಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ, ಕ್ರೀಡಾಪಟು ಬೆಚ್ಚಗಿನ ಬಣ್ಣಗಳಲ್ಲಿ.
ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ, ಕೋಲ್ಡ್ ಟೋನ್ಗಳು ದೃಷ್ಟಿಗೋಚರವಾಗಿ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಋಣಾತ್ಮಕವಾಗಿ ನಿರೂಪಿಸುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಬಹುಶಃ ಒಬ್ಬ ಮಹಾನ್ ಕಲಾವಿದನಿಂದ ಚಿತ್ರಿಸಿದ ಸುಂದರ ಹುಡುಗಿಗೆ ಇದು ವಿಚಿತ್ರವಾಗಿ ಕಾಣುತ್ತದೆ. ಆದರೆ, ನಿಮ್ಮ ಹದಿಹರೆಯದ ಅವಧಿಯನ್ನು ನೀವು ನೆನಪಿಸಿಕೊಂಡರೆ, ನಾವು ಯಾವುದೇ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ವಯಸ್ಕರೊಂದಿಗೆ ಮುಖಾಮುಖಿಯಾಗಲಿಲ್ಲವೇ? ಅವರು ಸಮಾಜದಲ್ಲಿ ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾದ ನಿಯಮಗಳನ್ನು ಉಲ್ಲಂಘಿಸಲಿಲ್ಲವೇ - ಔಪಚಾರಿಕ ಮತ್ತು ಅನೌಪಚಾರಿಕ? ಇದು ಪ್ರಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಅಂತರ್ಗತವಾಗಿರುವ ಯಾಂತ್ರಿಕ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯಾಗಿದ್ದು ಅದು ಅಸ್ಥಿರಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ ಸಾಮಾಜಿಕ ವ್ಯವಸ್ಥೆಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ, ಆದರೆ ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಸಾರ್ವತ್ರಿಕ ಮಾನವ ಗ್ರಹಿಕೆಯ ಗಡಿಗಳನ್ನು ತಳ್ಳುತ್ತದೆ.

ಹುಡುಗಿಯನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದ ಬಣ್ಣಗಳಲ್ಲಿ ಆತಂಕವಿದೆ. ಇದು ಸಮತೋಲನವನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಳ್ಳುವ ಅವಳ ಭಯ, ಮತ್ತು ಹುಡುಗಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಕ್ರೀಡಾಪಟುವಿನ ಆತಂಕ ಮತ್ತು ಯುವಕರ ಭವಿಷ್ಯದ ಬಗ್ಗೆ ಹಿರಿಯನ ಆತಂಕ.

ಕ್ರೀಡಾಪಟುವಿನ ಸ್ಥಿರ, ಶಾಂತ ಭಂಗಿಯಿಂದ ಹುಡುಗಿಯ ಪ್ಲಾಸ್ಟಿಟಿಯನ್ನು ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿ ಒತ್ತಿಹೇಳಲಾಗುತ್ತದೆ. ಹುಡುಗಿಯ ಬಾಗುವಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಸಮತೋಲನವನ್ನು ಕಾಯ್ದುಕೊಳ್ಳುವ ಬಯಕೆ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಹಠಾತ್ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯೂ ಇದೆ, ಕ್ರೀಡಾಳುಗಳ ನೋಟದಲ್ಲಿ ದೃಢತೆ ಮತ್ತು ಸ್ನಾಯುಗಳು ಮತ್ತು ಕ್ರೀಡಾಪಟುವಿನ ಭಂಗಿಯಲ್ಲಿ ಸನ್ನದ್ಧತೆ ಇರುತ್ತದೆ; ವೇಗದ, ಕೌಶಲ್ಯದ ಚಲನೆಗಳಿಗೆ ಶಕ್ತಿ ಮತ್ತು ಸಿದ್ಧತೆ ಇದೆ.

ಹುಡುಗಿಯ ನಿರ್ದೇಶನವು ಮುಂದೆ, ವೀಕ್ಷಕರ ಕಡೆಗೆ, ಭವಿಷ್ಯದಲ್ಲಿ. ಕ್ರೀಡಾಪಟುವು ವೀಕ್ಷಕರಿಗೆ ಬೆನ್ನಿನೊಂದಿಗೆ ಕುಳಿತುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ, ನೋಡುತ್ತಾನೆ ಪ್ರೌಢ ಮನುಷ್ಯಹಿಂದಿನದಕ್ಕೆ ತಿರುಗಿತು.
ಸಮಯದ ಉದಯೋನ್ಮುಖ ಚಲನೆಯನ್ನು ಕೆಂಪು ಉಡುಪಿನಲ್ಲಿರುವ ಚಿಕ್ಕ ಹುಡುಗಿ ಒತ್ತಿಹೇಳುತ್ತಾಳೆ - ಅವಳು ತಾರ್ಕಿಕವಾಗಿ ಚಿತ್ರದೊಳಗೆ ಸಮಯವನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸುತ್ತಾಳೆ - ಬಾಲ್ಯ, ಹದಿಹರೆಯ, ಪ್ರಬುದ್ಧತೆ.

ಈಗ ಕೆಲವು ಪ್ರಯೋಗಗಳನ್ನು ಮಾಡೋಣ.

ಬಳಸಿ ಗ್ರಾಫಿಕ್ಸ್ ಸಂಪಾದಕ, ಹುಡುಗಿಯ ಟೋನ್ ಅನ್ನು ಬೆಚ್ಚಗಾಗಲು ಬದಲಾಯಿಸೋಣ...

ಮತ್ತು - ನಾವು ಜನರನ್ನು ತೆಗೆದುಹಾಕುತ್ತೇವೆ ...

ಮತ್ತು ಹಿನ್ನೆಲೆಯಲ್ಲಿ ಕುದುರೆ.

ಕಲಾವಿದನ ಮೂಲ ಯೋಜನೆಗೆ ಪ್ರತಿ ಏಕೀಕರಣದೊಂದಿಗೆ, ವರ್ಣಚಿತ್ರದ ಆಂತರಿಕ ಒತ್ತಡ ಮತ್ತು ಚಲನೆಯು ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ ಕಡಿಮೆಯಾಗುತ್ತದೆ. ಕುದುರೆಯ "ಕಣ್ಮರೆ" ಭೂದೃಶ್ಯವನ್ನು ನಿರ್ಜೀವಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಪ್ರಮುಖ ಬೆಚ್ಚಗಿನ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಅಂಶದ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಕಸಿದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಮೇಯಿಸುವ ಕುದುರೆಯು ಏಕರೂಪದ, ಶಾಂತಿಯುತ, ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ ಮತ್ತು ಬೆಚ್ಚಗಿನ ಚಲನೆಯಾಗಿದೆ. ಗಾಳಿಯಲ್ಲಿ ಬೀಸುವ ಚಿಕ್ಕ ಹುಡುಗಿಯ ಉಡುಗೆ ಮತ್ತೊಂದು ಪ್ರಮುಖ ಚಲನೆಯಾಗಿದೆ, ಬೆಳಕು ಮತ್ತು ಗಾಳಿ. ಈ ಉಚ್ಚಾರಣೆಗಳಿಂದ ವಂಚಿತವಾಗಿ, ಚಿತ್ರವು ಶುಷ್ಕ, ಬಹುತೇಕ ಸಾಕ್ಷ್ಯಚಿತ್ರ ಸ್ಕೆಚ್, ಸ್ಕೆಚ್ ಆಗುತ್ತದೆ. ಮತ್ತು ಅದರಲ್ಲಿ ಯಾವುದೂ ವೀಕ್ಷಕರ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಸಮಯದ ಅಂಗೀಕಾರದ ಬಗ್ಗೆ, ತಲೆಮಾರುಗಳ ನಡುವಿನ ಸಂಬಂಧಗಳ ಬಗ್ಗೆ, ಹೊಸ ಪ್ರವೃತ್ತಿಗಳು ಮತ್ತು ಶಾಶ್ವತ ಮೌಲ್ಯಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಯೋಚಿಸಲು ಪ್ರಚೋದಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ಚಿತ್ರವು ಆಳವಾದ ತಾತ್ವಿಕ ನೀತಿಕಥೆಯಾಗಿ ನಿಲ್ಲುತ್ತದೆ.

ಹುಡುಗಿಯ ತಲೆಯ ಮೇಲಿನ ಕೆಂಪು ಬಿಲ್ಲನ್ನು ತೆಗೆದುಹಾಕಲು ನಿಮ್ಮ ಕಲ್ಪನೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿ - ಚಿತ್ರವು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ "ಒಣಗುತ್ತದೆ".

ಇದರ ನಂತರ, ಕಲಾವಿದನ ನಿರ್ಧಾರಗಳನ್ನು ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ ಮೌಲ್ಯಮಾಪನ ಮಾಡುವುದು ಯೋಗ್ಯವಾಗಿದೆ - ತೋರಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಸರಳವಾಗಿದೆ - ಇದು ಆಂತರಿಕ ಶಕ್ತಿ, ಚಲನೆ ಮತ್ತು ಪ್ಲಾಸ್ಟಿಟಿಯೊಂದಿಗೆ ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು "ಚಾರ್ಜ್" ಮಾಡುತ್ತದೆ.

ಮೂಲ

ಇನ್ನೊಂದು ಅಭಿಪ್ರಾಯ ಇಲ್ಲಿದೆ...

ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರೂ ಈ ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ವಿಭಿನ್ನವಾದದ್ದನ್ನು ನೋಡಬಹುದು.

ಜೊತೆ ಮನುಷ್ಯ ಸಕಾರಾತ್ಮಕ ಭಾವನೆಗಳುನೋಡಬಹುದು ಧನಾತ್ಮಕ ಅರ್ಥ, ಮತ್ತು ಖಿನ್ನತೆಯ ಮನಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿರುವ ವ್ಯಕ್ತಿಯು ಅದರಲ್ಲಿ ಕೆಟ್ಟದ್ದನ್ನು ನೋಡುತ್ತಾನೆ.

ಚಿತ್ರದ ಬಗ್ಗೆ ಅವರ ದೃಷ್ಟಿಯ ಬಹಳಷ್ಟು ವ್ಯಂಗ್ಯಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗಳು ಚಿತ್ರದಿಂದ ಮಾಡಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ ಎಂಬ ಅಂಶದಿಂದ ಇದು ಸಾಬೀತಾಗಿದೆ.

ಕೆಲವರು ಹುಡುಗಿಯ ಬದಲಿಗೆ ಚೆಂಡಿನ ಮೇಲೆ ಉಗುರು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತಾರೆ, ಇತರರು ನಾಯಿ, ಅಥವಾ ಪಕ್ಷಿ, ಬೆತ್ತಲೆ ಮಹಿಳೆ - ಏನೇ ಇರಲಿ.

ಈ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕ್ಕೆ ಸಮರ್ಪಿತವಾದ ಅನೇಕ ಶಿಲ್ಪಗಳಿವೆ. ಶಿಲ್ಪಗಳ ಅನೇಕ ಲೇಖಕರು ಕಲ್ಲು ಅಥವಾ ಕಂಚಿನ ಚಿತ್ರಕಲೆಯ ಮೇರುಕೃತಿಯನ್ನು ಸಾಕಾರಗೊಳಿಸಲು ಬಯಸಿದ್ದರು, ಇತರರು ಕಾರ್ಟೂನ್ ಪಾತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ವ್ಯಂಗ್ಯಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ.

ಚಿತ್ರದ ಥೀಮ್ ಬೇಡಿಕೆಯಲ್ಲಿದೆ ಮತ್ತು ಜನರ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ವಿಸ್ಮಯಗೊಳಿಸುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದೆ.

ಅಧಿಕೃತ ಮೂಲಗಳ ಪ್ರಕಾರ, ಚಿತ್ರಕಲೆ ಪ್ರಯಾಣಿಸುವ ಸರ್ಕಸ್‌ನ ಜೀವನವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತದೆ, ಹಾರ್ಲೆಕ್ವಿನ್ ಕಲ್ಲಿನ ಮೇಲೆ ಕುಳಿತಿದೆ ಮತ್ತು ಹುಡುಗಿ ಯುವ ಪೀಳಿಗೆತರಬೇತಿ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಿಗಾಗಿ.

ಮನುಷ್ಯನ ಮುಖವು ಗಂಟಿಕ್ಕಿದೆ ಮತ್ತು ಗಂಭೀರವಾಗಿದೆ, ಅವನು ಏನನ್ನಾದರೂ ಕುರಿತು ಯೋಚಿಸುತ್ತಿದ್ದಾನೆ ಮತ್ತು ತನ್ನಲ್ಲಿ ವಿಶ್ವಾಸ ಹೊಂದಿದ್ದಾನೆ. ಹುಡುಗಿ ಹರ್ಷಚಿತ್ತದಿಂದ, ನಿರಾತಂಕವಾಗಿ, ಆದರೆ ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಅದು ಚೆಂಡಿನ ಮೇಲೆ ಅಸ್ಥಿರವಾಗಿ ಸಮತೋಲನಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ.

ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ, ಮೃದುತ್ವವು ಅಸಭ್ಯತೆಗೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿದೆ, ಬಾಲಿಶ ಅಜಾಗರೂಕತೆಯು ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿ ಕಾಣುತ್ತದೆ ಹಿನ್ನೆಲೆಯಲ್ಲಿ
ಹತಾಶನಾದ ಜೀವನದ ಅನುಭವಬುದ್ಧಿವಂತಿಕೆ. ಶಾಂತತೆಯ ಹಿನ್ನೆಲೆಯಲ್ಲಿ ಚಲನೆಯನ್ನು ತೋರಿಸಲಾಗಿದೆ.

ಯುವ ಪೀಳಿಗೆಯ ಬಗ್ಗೆಯೂ ಕಾಳಜಿ ಇದೆ. ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಮನುಷ್ಯನು ತನ್ನ ಭವಿಷ್ಯದ ಬಗ್ಗೆ ಅಸುರಕ್ಷಿತ ಭಾವಿಸುತ್ತಾನೆ. ಮನುಷ್ಯನು ಸ್ವಲ್ಪ ಒಲವು ತೋರುತ್ತಾನೆ, ಅದು ಅವನ ದುಃಖವನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ, ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಹುಡುಗಿಯ ಸಂಪೂರ್ಣ ಆಕೃತಿಯು ಮೇಲಕ್ಕೆ ಒಲವು ತೋರುತ್ತದೆ, ಅವಳ ಕೈಗಳನ್ನು ನಿರ್ದೇಶಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಅಂಗೈಗಳು ಆಕಾಶದ ಕಡೆಗೆ, ಸಂತೋಷದ ಭವಿಷ್ಯದ ಬಯಕೆಯ ಸಂಕೇತವಾಗಿ.

ಅಕ್ರೋಬ್ಯಾಟ್‌ಗಳ ಸ್ಥಳವು ತೆರೆದ ಪ್ರದೇಶದಲ್ಲಿದೆ, ಎಲ್ಲೋ ದೂರದಲ್ಲಿ ನೀವು ಮಗು ಮತ್ತು ಕುದುರೆಯೊಂದಿಗೆ ಮಹಿಳೆಯನ್ನು ನೋಡಬಹುದು.

ವಿಸ್ತಾರಗಳು ಅಂತ್ಯವಿಲ್ಲ, ದೂರದಲ್ಲಿ ಹಲವಾರು ಹಾರಿಜಾನ್ಗಳು, ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯದ ಸಂಕೇತದಂತೆ. ಚಿತ್ರ ಒಳಗೊಂಡಿದೆ ಆಳವಾದ ಅರ್ಥ, ಪ್ರತಿ ವಿವರ ಎಲ್ಲಿದೆ ಒಂದೇ ಸಂಪೂರ್ಣ ಭಾಗ.

2012 ರಲ್ಲಿ, ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ಒಂದು ನಾಣ್ಯವನ್ನು ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಲಾಯಿತು, ಇದು ಪ್ಯಾಬ್ಲೋ ಪಿಕಾಸೊ ಅವರ ಈ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತದೆ.

ಸೆವೆರೊವ್ ಎ, ಎಸ್,

ಪಿಕಾಸೊ ಅವರ ಚಿತ್ರಕಲೆ “ಗರ್ಲ್ ಆನ್ ಎ ಬಾಲ್” ಲಲಿತಕಲೆಯ ಮೇರುಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು ಹೊಗಳುವಾಗ, ಸಂಶೋಧಕರು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಮುಖ್ಯ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳು, ದುರ್ಬಲವಾದ ಹುಡುಗಿ ಮತ್ತು ಶಕ್ತಿಯುತ ಕ್ರೀಡಾಪಟುಗಳ ನಡುವಿನ ವ್ಯತ್ಯಾಸವನ್ನು ಸರಳವಾಗಿ ಸೂಚಿಸುವುದನ್ನು ಮೀರಿ ಹೋಗಲಿಲ್ಲ. ಏತನ್ಮಧ್ಯೆ, ಈ ಚಿತ್ರಗಳ ಅದ್ಭುತ ಪರಿಪೂರ್ಣತೆ ಮತ್ತು ಆಳವು ಚಿತ್ರದ ಗಮನಾರ್ಹ, ಬಹುಮುಖಿ ವಿಷಯದ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡಲು ನಮಗೆ ಅನುಮತಿಸುತ್ತದೆ, ಅದರ ಹೊಸ, ಹೆಚ್ಚು ಎಚ್ಚರಿಕೆಯ ಮತ್ತು ಬಹುಮುಖ ಅಧ್ಯಯನದ ಅಗತ್ಯವಿರುತ್ತದೆ. ಮುಂಭಾಗದಲ್ಲಿರುವ ಎರಡು ವ್ಯಕ್ತಿಗಳ ಹೋಲಿಕೆಯ ಸಾಂಕೇತಿಕ ಅರ್ಥವನ್ನು ಮತ್ತು ಸಂಪೂರ್ಣ ದೃಶ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಅವರ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುವುದು ಸಹ ಅಗತ್ಯವಾಗಿದೆ, ಜೊತೆಗೆ ಚಿತ್ರದ ಸಂಪರ್ಕವನ್ನು ಇತರರೊಂದಿಗೆ ಕಂಡುಹಿಡಿಯುವುದು ಅವಶ್ಯಕ. ಆರಂಭಿಕ ಕೃತಿಗಳುಪಿಕಾಸೊ. ಈ ಕೊರತೆಯನ್ನು ತುಂಬುವ ಪ್ರಯತ್ನವೇ ಈ ಲೇಖನ.
ಚಿತ್ರಕಲೆ 1905 ರಲ್ಲಿ, ಪಿಕಾಸೊ ಅವರ ಕೆಲಸದ ಸಾಂಕೇತಿಕವಾಗಿ ಮಾತನಾಡುವ "ಗುಲಾಬಿ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ" ಚಿತ್ರಿಸಲಾಯಿತು. ಆದರೆ ಕಲಾವಿದ ತಕ್ಷಣವೇ ಅದರ ಸಾಂಕೇತಿಕ ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜನೆಯ ಪರಿಹಾರಕ್ಕೆ ಬರಲಿಲ್ಲ. ಮೊದಲಿಗೆ, "ಈಕ್ವಿಲಿಬ್ರಿಸ್ಟ್" (ಪ್ಯಾರಿಸ್) ಎಂಬ ಪೆನ್ ಡ್ರಾಯಿಂಗ್ನಲ್ಲಿ ಕಾಣುವಂತೆ, ಹುಡುಗಿ ಕಲ್ಲಿನ ಮೇಲೆ ಸಮತೋಲನಗೊಳಿಸಿದಳು. ಮುಂಭಾಗದಲ್ಲಿರುವ ಅಂಕಿಗಳ ಹತ್ತಿರದ ಚಿತ್ರಣ, ಅಂತಿಮ ಆವೃತ್ತಿಗೆ ಹತ್ತಿರದಲ್ಲಿದೆ, 1905 ರ ಎರಡು ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ (ಪ್ಯಾರಿಸ್, ಖಾಸಗಿ ಸಂಗ್ರಹಣೆ) ವಿವರಿಸಲಾಗಿದೆ, ಅವು ಮಾಸ್ಕೋ ಚಿತ್ರಕಲೆಗೆ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳಾಗಿವೆ. ಅಕ್ರೋಬ್ಯಾಟ್‌ನ ತಲೆ ಮತ್ತು ಹುಡುಗಿಯ ಆಕೃತಿಯನ್ನು ಮಾಡಿದ ರೇಖಾಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ ಹಿಂಭಾಗಗೌಚೆಸ್ "ಬಾಯ್ ವಿತ್ ಎ ಡಾಗ್" (1905). IN ಗ್ರಾಫಿಕ್ ಕೆಲಸ"ಫ್ಯಾಮಿಲಿ ಆಫ್ ಅಕ್ರೋಬ್ಯಾಟ್", ಡ್ರೈ ಬ್ರಷ್ ತಂತ್ರದಲ್ಲಿ ಮಾಡಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಚೆಂಡಿನ ಮೇಲೆ ಹುಡುಗಿ ಈಗಾಗಲೇ ಅನೇಕ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳಿಂದ ಸುತ್ತುವರಿದಿದೆ. ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಪಿಕಾಸೊ ಎರಡು ಜೋಡಿಗಳನ್ನು ಕಲ್ಪಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದಾನೆ ಎಂದು ಸೂಚಿಸಲಾಗಿದೆ ದೊಡ್ಡ ಸಂಯೋಜನೆಗಳುಪ್ರಯಾಣದಲ್ಲಿ ನಟರ ಜೀವನದ ಬಗ್ಗೆ: ಚಲನಚಿತ್ರ "ಟ್ರಾವೆಲಿಂಗ್ ಕಾಮಿಡಿಯನ್ಸ್" (1905, ವಾಷಿಂಗ್ಟನ್, ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಗ್ಯಾಲರಿ) ಮತ್ತು "ಹಾಸ್ಯಗಾರರ ನಿಲುಗಡೆ".

ಪ್ರಯಾಣಿಸುವ ಹಾಸ್ಯಗಾರರು

ಹಾಸ್ಯಗಾರರ ವಿಶ್ರಾಂತಿ

ಎರಡನೇ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಯೋಜನೆಯು ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಪೂರ್ವಸಿದ್ಧತಾ ಕೆಲಸದಿಂದ ತಿಳಿದುಬಂದಿದೆ. ಬಾಲ್ಟಿಮೋರ್‌ನ ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯದ ರೇಖಾಚಿತ್ರವು ನಟರ ಶಿಬಿರವನ್ನು ವಿಶ್ರಾಂತಿ ಪಡೆಯುವುದನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತದೆ: ಮಹಿಳೆಯರು ಮಕ್ಕಳೊಂದಿಗೆ ಆಟವಾಡುತ್ತಾರೆ ಅಥವಾ ಮನೆಗೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ, ಹಿಂದೆ ಸರ್ಕಸ್ ವ್ಯಾಗನ್ ಬಳಿ ಕುದುರೆಯನ್ನು ಕಾಣಬಹುದು ಮತ್ತು ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ ಅಕ್ರೋಬ್ಯಾಟ್ ಚೆಂಡಿನ ಮೇಲೆ ಹುಡುಗಿಯ ಸಮತೋಲನ ಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ವೀಕ್ಷಿಸುತ್ತದೆ. ಪಿಕಾಸೊ ಅಂತಹ ಸಂಪೂರ್ಣ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ರಚಿಸಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಮಾಸ್ಕೋ ವರ್ಣಚಿತ್ರದ ಬಹುತೇಕ ಎಲ್ಲಾ ಲಕ್ಷಣಗಳು ಬಾಲ್ಟಿಮೋರ್ ಸ್ಕೆಚ್‌ಗೆ ಹಿಂತಿರುಗುತ್ತವೆ. ಇದು ನಿರ್ಜನ ಪ್ರದೇಶದಲ್ಲಿ ಕಲಾವಿದರಿಗೆ ವಿಶ್ರಾಂತಿ ನಿಲುಗಡೆಯನ್ನು ಸಹ ತೋರಿಸುತ್ತದೆ: ಹುಡುಗಿಯೊಬ್ಬಳು ಚೆಂಡಿನ ಮೇಲೆ ಸಮತೋಲನಗೊಳಿಸುತ್ತಾಳೆ, ಜನಪ್ರಿಯ ಸರ್ಕಸ್ ಕೃತ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದನ್ನು ಪೂರ್ವಾಭ್ಯಾಸ ಮಾಡುತ್ತಾಳೆ, ಆದರೆ ಶಕ್ತಿಯುತ ಕ್ರೀಡಾಪಟುವು ಹತ್ತಿರದಲ್ಲಿ ವಿಶ್ರಾಂತಿ ಪಡೆಯುತ್ತಾನೆ, ಅವಳನ್ನು ನೋಡುತ್ತಾನೆ; ದೂರದಲ್ಲಿ ಮಕ್ಕಳೊಂದಿಗೆ ತಾಯಿ, ನಾಯಿ ಮತ್ತು ಮೇಯುತ್ತಿರುವ ಬಿಳಿ ಕುದುರೆ ಗೋಚರಿಸುತ್ತವೆ.

ಸ್ಕೆಚ್ ಮತ್ತು ನಮ್ಮ ಚಿತ್ರಕಲೆಯಲ್ಲಿನ ಭೂದೃಶ್ಯದ ಪಾತ್ರವೂ ಹತ್ತಿರದಲ್ಲಿದೆ. ಆದರೆ "ದಿ ಟ್ರಾವೆಲಿಂಗ್ ಕಾಮಿಡಿಯನ್ಸ್" ಮತ್ತು "ದಿ ಗರ್ಲ್ ಆನ್ ದಿ ಬಾಲ್" ನಲ್ಲಿನ ಭೂದೃಶ್ಯಗಳು ಇನ್ನೂ ಹೆಚ್ಚು ಹೋಲುತ್ತವೆ, ಇದು ಅವರ ಮೂಲ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯ ಏಕತೆಯನ್ನು ಸಹ ಹೇಳುತ್ತದೆ.

ಬಹುಶಃ ಎಂದು ಕಲ್ಪಿಸಲಾಗಿದೆ ಪೂರ್ವಸಿದ್ಧತಾ ಕೆಲಸಅವಾಸ್ತವಿಕ "ಹಾಸ್ಯಗಾರರ ವಿಶ್ರಾಂತಿ" ಯ ಹೊತ್ತಿಗೆ, "ಗರ್ಲ್ ಆನ್ ಎ ಬಾಲ್" ಚಿತ್ರಕಲೆ ಪೂರ್ಣಗೊಂಡಿತು ಮತ್ತು ಪಿಕಾಸೊನ ಗುಲಾಬಿ ಅವಧಿಯ ಅತ್ಯಂತ ಪರಿಪೂರ್ಣ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ.

ಮಾಸ್ಕೋ ವರ್ಣಚಿತ್ರವು ಮೊದಲ ನೋಟದಲ್ಲಿ ಕೇವಲ ಒಂದು ಸಂಚಿಕೆಯನ್ನು ಪುನರುತ್ಪಾದಿಸುತ್ತದೆ ದೈನಂದಿನ ಜೀವನದಲ್ಲಿಪ್ರಯಾಣಿಸುವ ಹಾಸ್ಯಗಾರರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಪ್ರಭಾವಶಾಲಿ ಗಾತ್ರ, ಚಿತ್ರದ ಭವ್ಯವಾದ ರಚನೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಗಳು ಮೂಕ ಉಪಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿವೆ, ಅಸಾಮಾನ್ಯ ಸ್ಥಳಕ್ರಿಯೆಗಳು (ಮರುಭೂಮಿ ಪ್ರಸ್ಥಭೂಮಿ) ಮತ್ತು ಅಂಕಿಗಳ ಜ್ಯಾಮಿತೀಯ "ಪೀಠಗಳು" ದೈನಂದಿನ ವಾಸ್ತವಕ್ಕಿಂತ ಚಿತ್ರಗಳ ಎತ್ತರಕ್ಕೆ ಕೊಡುಗೆ ನೀಡುತ್ತವೆ. ಪೂರ್ವಾಭ್ಯಾಸವು ಧಾರ್ಮಿಕ ಕ್ರಿಯೆಯಂತೆ ತೋರುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ನಿಗೂಢ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತದೆ.

ಚಿತ್ರವನ್ನು ಅದರ ಹಿಂದಿನ, ಪರಿಚಿತ ಪರಿಸರದಿಂದ ಹೊರತುಪಡಿಸಿ ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ಹೊಸ, ಅಮೂರ್ತ ಪರಿಸರಕ್ಕೆ ವರ್ಗಾಯಿಸುವುದು - ಪ್ರಮುಖ ಲಕ್ಷಣಪಿಕಾಸೊ ಅವರ ಕೃತಿಗಳು (ಆರಂಭಿಕ). ಹೊಸ ಸನ್ನಿವೇಶದಲ್ಲಿ, ಚಿತ್ರ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ ಹೆಚ್ಚುವರಿ ಅರ್ಥಗಳು, ಹೆಚ್ಚು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತದೆ ಸಾಮಾನ್ಯ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಗಳು, ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಸಾರ್ವತ್ರಿಕವಾಗಿ ಮಹತ್ವದ ಸ್ವಭಾವದ, ಮಾನವ ಹಣೆಬರಹ, ಜೀವನ ಮತ್ತು ಸಾವಿನ ದೊಡ್ಡ ಪ್ರಶ್ನೆಗಳನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ಈ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯವನ್ನು ವಿವರಿಸಲಾಗಿದೆ, ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ, ಪಿಕಾಸೊ ಅವರ ಕೆಲಸದ ಮೊದಲ ವರ್ಷಗಳಿಂದ ಸಾಂಕೇತಿಕ ಚಿಂತನೆ ಮತ್ತು ಸಾಂಕೇತಿಕ ಚಿತ್ರಗಳತ್ತ ಒಲವು. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಪಿಕಾಸೊ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಹಳೆಯ ಕಲೆಯ ಪ್ರತಿಮಾಶಾಸ್ತ್ರದ ಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಬಳಸುತ್ತಿದ್ದರು, ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿ ಕ್ರಿಶ್ಚಿಯನ್. ಇದು ನೀಲಿ ಅವಧಿಯ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣವಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಗುಲಾಬಿ ಅವಧಿಯಲ್ಲೂ ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ, ಆದರೂ ಪ್ರಯಾಣಿಸುವ ಹಾಸ್ಯನಟರ ವಿಷಯದ ಆಗಮನದೊಂದಿಗೆ, ಅಂತಹ ಸಾದೃಶ್ಯಗಳು ಕ್ರಮೇಣ ಕಲಾವಿದನ ಕೆಲಸದಿಂದ ಕಣ್ಮರೆಯಾಗಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತವೆ.

"ಗರ್ಲ್ ಆನ್ ಎ ಬಾಲ್" ಎಂಬ ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು "ಮೊದಲನೆಯ ಮುನ್ನಾದಿನದಂದು ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಅವಧಿ"ಪಿಕಾಸೊ (1905 ರ ದ್ವಿತೀಯಾರ್ಧ - 1906 ರ ಮಧ್ಯಭಾಗ), ಆದ್ದರಿಂದ ಕಲಾವಿದನು ತನಗೆ ಹೊಸ ಜನರ ವಲಯಕ್ಕೆ ಮನವಿ ಮಾಡುತ್ತಾನೆ ಎಂದು ನಿರೀಕ್ಷಿಸಬಹುದು. ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ವಿಚಾರಗಳುಮತ್ತು ಸಂಬಂಧಿತ ಪ್ರತಿಮಾಶಾಸ್ತ್ರದ ಲಕ್ಷಣಗಳು. ಹೆಚ್ಚಿನ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯಲ್ಲಿ ಅವರು ಅದರಲ್ಲಿ ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಇದ್ದಾರೆ ಎಂದು ತೋರಿಸಲು ನಾವು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತೇವೆ.

ಈ ಕೃತಿಯ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುವಲ್ಲಿ ದೊಡ್ಡ ಪಾತ್ರಪ್ಲಾಸ್ಟಿಕ್ ಕಾಂಟ್ರಾಸ್ಟ್ ನಾಟಕಗಳು. ಎರಡು ಎದುರಾಳಿ ಗುಣಗಳ (ದೌರ್ಬಲ್ಯ ಮತ್ತು ಶಕ್ತಿ, ವೃದ್ಧಾಪ್ಯ ಮತ್ತು ಯೌವನ, ಇತ್ಯಾದಿ) ಹೋಲಿಕೆಯು ಆರಂಭಿಕ ಪಿಕಾಸೊನ ಕಾವ್ಯಶಾಸ್ತ್ರದ ಅತ್ಯಗತ್ಯ ಲಕ್ಷಣವಾಗಿದೆ. "ದಿ ಗರ್ಲ್ ಆನ್ ದಿ ಬಾಲ್" ನಲ್ಲಿ, ವಿಷಯದ ಉಳಿದ ಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ವಿತರಿಸುವ ಎರಡು ಧ್ರುವಗಳು ಸ್ತ್ರೀತ್ವ ಮತ್ತು ಪುರುಷತ್ವದ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಗಳು, ಮುಖ್ಯ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳಲ್ಲಿ ವ್ಯಕ್ತಿಗತವಾಗಿವೆ: ಒಂದು ಧ್ರುವದಲ್ಲಿ - ಯೌವನ, ಲಘುತೆ, ಅನುಗ್ರಹ, ದುರ್ಬಲತೆ, ಚಲನಶೀಲತೆ; ಮತ್ತೊಂದೆಡೆ - ಪ್ರಬುದ್ಧತೆ, ಶಕ್ತಿ, ಬೃಹತ್ತೆ, ಸ್ಥಿರತೆ, ಭಾರ.

ಹುಡುಗಿ ಒಳಗಿದ್ದಾಳೆ ಸಂಕೀರ್ಣ ಚಲನೆ. ಎತ್ತಿದ ತೋಳುಗಳು ಗಾಳಿಯಲ್ಲಿ ಬೆಂಬಲವನ್ನು ಬಯಸುತ್ತವೆ, ಅಂಗೈಗಳು ಎರಡನೇ, ಅದೃಶ್ಯ ಚೆಂಡಿನಂತೆ ಹಿಸುಕುತ್ತವೆ. ಕೂದಲಿನಲ್ಲಿ ಗುಲಾಬಿ ಹೂವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ತಲೆಯು ನಿಧಾನವಾಗಿ ಬದಿಗೆ ಬಾಗುತ್ತದೆ, ಕಣ್ಣುಗಳು ಅರ್ಧ ಮುಚ್ಚಲ್ಪಟ್ಟಿವೆ, ಮುಖದಲ್ಲಿ ಅಲೆದಾಡುವ ನಗುವಿದೆ, ಅಗ್ರಾಹ್ಯವಾಗಿ ಸಂತೋಷವು ದುಃಖವಾಗಿ ಬದಲಾಗುತ್ತದೆ. ಹುಡುಗಿಯ ಬ್ಯಾಲೆನ್ಸಿಂಗ್ ಆಕ್ಟ್ ಅವಳ ಮೇಲೆ ಅವಲಂಬಿತವಾಗಿಲ್ಲ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ. ಮಾನವ ಇಚ್ಛೆ, ಚೆಂಡಿನ ಯಾದೃಚ್ಛಿಕ ತಿರುಗುವಿಕೆಗೆ ಒಳಪಟ್ಟಿರುತ್ತದೆ, ಅದರ ಸ್ಥಾನವು ಅನಿಶ್ಚಿತ ಮತ್ತು ಅಸ್ಥಿರವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಕೆಲವು ಹೆಚ್ಚುವರಿ-ವೈಯಕ್ತಿಕ ಶಕ್ತಿಗೆ ಅಧೀನತೆ, ಅಸ್ಥಿರತೆ, ಕ್ರಿಯೆಯ ಪ್ರಜ್ಞೆ, ಸೆರೆಹಿಡಿಯುವಿಕೆ ಮತ್ತು ದುರ್ಬಲತೆ - ಪ್ರಶ್ನೆಯಲ್ಲಿರುವ ಚಿತ್ರದ ಈ ಎಲ್ಲಾ ಗುಣಗಳು ವಿವಿಧ ಮುಖಗಳು ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಪರಿಕಲ್ಪನೆ"ಅದೃಷ್ಟ" (ಅಂದರೆ, ಅದೃಷ್ಟ, ಅವಕಾಶ, ಅದೃಷ್ಟ). ಕನಿಷ್ಠ ನವೋದಯದಿಂದಲೂ ಚೆಂಡಿನ ಮೇಲೆ ಸಮತೋಲನವು ಅದೃಷ್ಟದ ಸಂಕೇತವಾಗಿದೆ. ಇದು ಮಾನವ ಸಂತೋಷದ ಅಶಾಶ್ವತತೆಯನ್ನು ಸಂಕೇತಿಸುತ್ತದೆ.

ಅಥ್ಲೀಟ್, ಹುಡುಗಿಗೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿ, ಬಲವಾದ ಸ್ಥಾನದಲ್ಲಿದೆ, ಅಚಲವಾಗಿದೆ ಬಾಹ್ಯ ಪ್ರಭಾವಗಳು. ಅವನ ಆಕೃತಿಯು ಶಾಂತತೆ, ಆತ್ಮವಿಶ್ವಾಸ ಮತ್ತು ಶಕ್ತಿಯ ಅನಿಸಿಕೆ ನೀಡುತ್ತದೆ, ಇದು ಅವನು ಕುಳಿತುಕೊಳ್ಳುವ ಘನದ ಸ್ಥಿರ ಆಕಾರದಿಂದ ಒತ್ತಿಹೇಳುತ್ತದೆ. ಕ್ರೀಡಾಪಟುವು ಚಿಂತನೆ ಮತ್ತು ನಿಷ್ಕ್ರಿಯತೆಯನ್ನು ತೋರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಅವರ ದೈಹಿಕ ನೋಟದಿಂದ ಅವರು ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಅವರ ಸಿಸ್ಟೈನ್ ಚಾಪೆಲ್‌ನ ಹಸಿಚಿತ್ರಗಳಿಂದ ಯುವಕರ ಅಂಕಿಅಂಶಗಳನ್ನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳಬಹುದು ಮತ್ತು ಅವರ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಏಕಾಗ್ರತೆಯೊಂದಿಗೆ - ಡ್ಯೂರರ್ ಅವರ “ವಿಷಣ್ಣ”. ಅವರು ಬಲಶಾಲಿ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಚಿಂತಕರೂ ಹೌದು. ಕ್ರೀಡಾಪಟು, ಅದು ಇದ್ದಂತೆ, ಸದ್ಗುಣಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸುತ್ತದೆ ವೈಯಕ್ತಿಕಅದೃಷ್ಟದ ವಿಚಲನಗಳನ್ನು ವಿರೋಧಿಸಬಹುದು: ಶಕ್ತಿ, ಬುದ್ಧಿವಂತಿಕೆ, ಧೈರ್ಯ, ಸ್ವಯಂ ನಿಯಂತ್ರಣ. ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ಅವರು ಕಲಾವಿದ. ಇಲ್ಲಿ ನಾವು ಹೊಂದಿರುವುದು ಸದ್ಗುಣಗಳ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಆದರ್ಶದ ನಿಜವಾದ ಸಾಕ್ಷಾತ್ಕಾರವಾಗಿದೆ, ಅಂದರೆ ಶೌರ್ಯ ಅಥವಾ ಸದ್ಗುಣ.

ಹುಡುಗಿ ಮತ್ತು ಕ್ರೀಡಾಪಟುವು ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾಗಿ ಫಾರ್ಚೂನ್ ಮತ್ತು ಶೌರ್ಯದ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅವರ ಸಂಬಂಧವು ಫಾರ್ಚೂನ್ ಮತ್ತು ಶೌರ್ಯದ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಹೋಲುತ್ತದೆ. ಫಾರ್ಚೂನ್ ಮತ್ತು ಶೌರ್ಯದ ನಡುವಿನ ವ್ಯತ್ಯಾಸವು ಹುಡುಗಿ ಮತ್ತು ಕ್ರೀಡಾಪಟುವಿನ ನಡುವಿನ ವ್ಯತ್ಯಾಸವಾಗಿದೆ, ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ, ಯಾದೃಚ್ಛಿಕ ಮತ್ತು ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕ, ಸ್ವಾಭಾವಿಕ ಮತ್ತು ಸಮಂಜಸವಾದ ನಡುವಿನ ವ್ಯತ್ಯಾಸವಾಗಿದೆ. ಹುಡುಗಿ ಮತ್ತು ಕ್ರೀಡಾಪಟುವಿನ ನಡುವಿನ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತತೆಯನ್ನು "ಚಿಂತನೆಯಿಲ್ಲದ ಕ್ರಿಯೆ" ಮತ್ತು "ಕ್ರಿಯೆಯಿಲ್ಲದೆ ಯೋಚಿಸುವುದು" ಎಂದು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಬಹುದು. ಅದೃಷ್ಟ ಮತ್ತು ಶೌರ್ಯ ಯಾವಾಗಲೂ ಒಟ್ಟಿಗೆ ಅರ್ಥೈಸಿಕೊಳ್ಳಲಾಗಿದೆ, ಪರಸ್ಪರ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿದೆ. ಫಾರ್ಚೂನ್‌ನ ಒಡನಾಡಿ, ನಾಯಕ ಮತ್ತು ಮಾರ್ಗದರ್ಶಕರಾಗಿ ಶೌರ್ಯದಿಂದ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಎಲ್ಲಾ ಅತ್ಯುತ್ತಮವಾದುದನ್ನು ಸಾಧಿಸಬಹುದು. ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ತತ್ತ್ವಶಾಸ್ತ್ರದ ಕಲ್ಪನೆಗಳ ಪ್ರಕಾರ, ಮಾನವ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಎರಡು ತತ್ವಗಳು ಹೋರಾಡುತ್ತವೆ, ಮೈತ್ರಿ ಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ ಅಥವಾ ಪರಸ್ಪರ ಸೋಲಿಸುತ್ತವೆ: ಬಾಹ್ಯ, ನಿರಾಕಾರ ಶಕ್ತಿಗಳು (ಅದೃಷ್ಟ, ಅವಕಾಶ) ಮತ್ತು ಒಬ್ಬರ ಸ್ವಂತ ಇಚ್ಛೆ, ಮಾನವ ಘನತೆ, ಕಾರಣ. ಅವುಗಳ ನಡುವಿನ ವೈರುಧ್ಯವನ್ನು ಪರಿಹರಿಸುವುದು ಒಂದಾಗಿತ್ತು ನಿರ್ಣಾಯಕ ಸಮಸ್ಯೆಗಳು ಪ್ರಾಚೀನ ಸಾಹಿತ್ಯ. ಸಿಸೆರೊ ಈಗಾಗಲೇ ಹೇಳಿದ್ದಾರೆ: "ಶೌರ್ಯ ಮುನ್ನಡೆಸುತ್ತದೆ, ಅದೃಷ್ಟವು ಅನುಸರಿಸುತ್ತದೆ." ಅದೇ ಚಿಂತನೆಯ ಮತ್ತೊಂದು ಸೂತ್ರೀಕರಣ, ನಂಬಿಕೆಯಿಂದ ತುಂಬಿದೆ ಮಾನವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯಗಳು, ವೆಸುವಿಯಸ್ ಏರುವ ಮೊದಲು ಪ್ಲಿನಿ ದಿ ಎಲ್ಡರ್ನ ಮಾತುಗಳು: "ಅದೃಷ್ಟವು ಬಲಶಾಲಿಗಳಿಗೆ ಒಲವು ನೀಡುತ್ತದೆ."

ನವೋದಯ ಮತ್ತು ಆಧುನಿಕ ಕಾಲದ ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಫಾರ್ಚೂನ್ ಮತ್ತು ಶೌರ್ಯದ ಜಂಟಿ ಚಿತ್ರದ ಯಾವುದೇ ಸ್ಥಿರ ಪ್ರತಿಮಾಶಾಸ್ತ್ರ ಇರಲಿಲ್ಲ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ನಮ್ಮ ಚಿತ್ರವನ್ನು ನೆನಪಿಸುವಂತಹ ವಿಷಯಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುವ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಲ್ಯಾಟಿನ್ ಗಾದೆ ಇದೆ:

ಸೆಡೆಸ್ ಫಾರ್ಚುನೇ ರೋಟುಂಡಾ,
Scdes ವರ್ಟುಟಿಸ್ ಕ್ವಾಡ್ರಾಟಾ.

(ಅಂದರೆ: "ಫಾರ್ಚೂನ್‌ನ ಆಸನ (ಆಸನ) ಸುತ್ತಿನಲ್ಲಿದೆ, ಶೌರ್ಯದ ಆಸನವು ಚೌಕವಾಗಿದೆ").

ನಾವು ವ್ಯವಹರಿಸುತ್ತಿದ್ದೇವೆ ಎಂದು ಒಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳುವುದು ಕಷ್ಟ ಕಾಕತಾಳೀಯ, ಉದ್ದೇಶದ ಸರಳತೆಯಿಂದ ವಿವರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಎಲ್ಲಾ ನಂತರ, ಚಿತ್ರದ ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಎರಡು ಲಕ್ಷಣಗಳು, ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾಗಿ ತೆಗೆದರೆ, ಚೆಂಡಿನ ಮೇಲಿನ ಸ್ತ್ರೀ ಆಕೃತಿ ಮತ್ತು ಘನದ ಮೇಲಿನ ಪುರುಷ ಆಕೃತಿಯು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿದ್ದರೆ, ಒಂದು ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಅವುಗಳ ಸಂಯೋಜನೆಯು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ವಿಶಿಷ್ಟವಾಗಿದೆ.

1905 ರಲ್ಲಿ, ಚಿತ್ರಕಲೆ ಸೇರಿರುವ ವರ್ಷ, ಪಿಕಾಸೊ ತಜ್ಞರ ನಡುವೆ ಸ್ಥಳಾಂತರಗೊಂಡರು ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸಾಹಿತ್ಯ, ಅವರ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಪ್ರವೃತ್ತಿಗಳು ಮತ್ತು ಚಿತ್ರಗಳು ಆಗ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡವು. ಅಪೊಲಿನೈರ್ ಜೊತೆಯಲ್ಲಿ, ಪಿಕಾಸೊ ತನ್ನ ಆಪ್ತ ಸ್ನೇಹಿತ, ಕವಿ ಜೆ. ಮೊರೆಸ್ ಅವರ ಉಪನ್ಯಾಸಗಳನ್ನು ಕೇಳಲು ಹೋಗುತ್ತಿದ್ದನು, "ರೋಮೆನೆಸ್ಕ್ ಸ್ಕೂಲ್" ನ ಸಂಸ್ಥಾಪಕ, ಇದು ಕಲೆಯಲ್ಲಿನ ಎಲ್ಲಾ ಆಧುನಿಕ ಪ್ರವೃತ್ತಿಗಳು ಮತ್ತು ತತ್ವಗಳಿಗೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ ಗ್ರೀಕೋ-ಲ್ಯಾಟಿನ್ ಸಂಪ್ರದಾಯವನ್ನು ಪುನರುಜ್ಜೀವನಗೊಳಿಸುವ ಗುರಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು. . ಆದ್ದರಿಂದ, ಮೇಲೆ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿದ ಲ್ಯಾಟಿನ್ ಗಾದೆ ಸೇರಿದಂತೆ ಫಾರ್ಚೂನ್ ಮತ್ತು ಶೌರ್ಯದ ಬಗ್ಗೆ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಲೇಖಕರ ಮೂಲ ವಿಚಾರಗಳು ಮತ್ತು ಮಾತುಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಕಲಾವಿದನಿಗೆ ತಿಳಿದಿರಬಹುದು. ಫಾರ್ಚೂನ್ ಮತ್ತು ಶೌರ್ಯ ಮತ್ತು ಸಂಬಂಧಿತ ಪ್ರತಿಮಾಶಾಸ್ತ್ರದ ಲಕ್ಷಣಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಪಿಕಾಸೊ ಅವರ ನಿಸ್ಸಂದೇಹವಾಗಿ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ವಿಚಾರಗಳ ಬಳಕೆಗೆ ಇದು ಸಾಕ್ಷಿಯಾಗಿದೆ. ಆದರೆ ಪಿಕಾಸೊನ ಚಿತ್ರಕಲೆ "ಗರ್ಲ್ ಆನ್ ಎ ಬಾಲ್" ಅಕ್ಷರಶಃ ಫಾರ್ಚೂನ್ ಮತ್ತು ಶೌರ್ಯದ ಸಾಂಕೇತಿಕವಲ್ಲ; ಮಾಸ್ಕೋ ಚಿತ್ರದ ವಿಷಯವು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಪಾತ್ರಗಳ ಸಂಬಂಧಗಳ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ, ಅವುಗಳ ಸಾಂಕೇತಿಕ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳು ಮತ್ತು ಕೆಲಸದ ಪ್ಲಾಸ್ಟಿಕ್ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ಪರಿಗಣಿಸುವ ಮೂಲಕ ಬಹಿರಂಗಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ.

ಚಿತ್ರದ ಮುಖ್ಯ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳು ಪರಸ್ಪರ ವಿರೋಧಿಸುವುದಲ್ಲದೆ, ಸಮತಲದಲ್ಲಿ ಒಂದೇ ಸಂರಚನೆಯನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತಾರೆ, ಅದರೊಳಗೆ ಹುಡುಗಿಯ ಅಲುಗಾಡುವ ಚಲನೆಯನ್ನು ಕ್ರೀಡಾಪಟುವಿನ "ಚದರತೆ" ಯಿಂದ ಸಮತೋಲನಗೊಳಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಶಾಂತಗೊಳಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಸ್ಲೈಡಿಂಗ್, ಹರಿಯುವ ರೇಖೆಗಳು ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಆಯತಾಕಾರದ ಬಾಹ್ಯರೇಖೆಗಳಿಂದ ನಿರ್ಬಂಧಿಸಲ್ಪಡುತ್ತವೆ, ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ರೂಪಾಂತರಗೊಳ್ಳುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಇದಕ್ಕೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು, ಸ್ಥಿರತೆಯನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಹುಡುಗಿಯ ಕಾಲು ದೃಷ್ಟಿಗೋಚರವಾಗಿ ಅಕ್ರೋಬ್ಯಾಟ್ನ ಮೊಣಕಾಲಿನ ಮೇಲೆ ನಿಂತಿದೆ. ಅಥ್ಲೀಟ್ ಹುಡುಗಿಯನ್ನು ಸಂಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿಯೂ ಬೆಂಬಲಿಸುತ್ತಾನೆ: ಅವನು ಅವಳ ಮಾರ್ಗದರ್ಶಕ, ಮತ್ತು ಹುಡುಗಿ ಅವನ ಮೇಲ್ವಿಚಾರಣೆಯಲ್ಲಿ ಚೆಂಡಿನ ಮೇಲೆ ಸಮತೋಲನವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದು, ಪರಸ್ಪರ ಎದುರಿಸುತ್ತಿರುವ ಸಂವಹನದಲ್ಲಿ ತೋರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಕ್ರೀಡಾಪಟುವಿನ ನಿಷ್ಕ್ರಿಯತೆ, ಅವನ ಆಲೋಚನೆಗಳಲ್ಲಿ ಅವನ ಹೀರಿಕೊಳ್ಳುವಿಕೆ, ಬಾಹ್ಯಾಕಾಶದಲ್ಲಿ ಅವನ ಆಕೃತಿಯ ಉದ್ವಿಗ್ನ ತಿರುವು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ ಆಂತರಿಕ ಶಕ್ತಿತೂಕದಿಂದ ನಿರ್ಬಂಧಿಸಲಾಗಿದೆ ಸ್ವಂತ ದೇಹ. ಇವೆಲ್ಲವೂ, ಆತ್ಮವಿಶ್ವಾಸ ಮತ್ತು ಶಕ್ತಿಯ ಆರಂಭಿಕ ಅನಿಸಿಕೆಗಳ ಮೇಲೆ ಪದರವಾಗಿದ್ದು, ಕ್ರೀಡಾಪಟುವು ಹುಡುಗಿ ಇಲ್ಲದೆ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿರಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ, ಅವನಿಗೆ ಅವಳ ದುರ್ಬಲತೆ, ಲಘುತೆ, ಚಲನಶೀಲತೆ, ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಬೆಂಬಲವಾಗಿ ಬೇಕು ಎಂಬ ಭಾವನೆಯನ್ನು ಹುಟ್ಟುಹಾಕುತ್ತದೆ.

ಒಬ್ಬರಿಗೊಬ್ಬರು ಇಲ್ಲದೆ ಹುಡುಗಿ ಮತ್ತು ಕ್ರೀಡಾಪಟುವನ್ನು ಗ್ರಹಿಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ; ಆದರೆ ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರಗಳು ಒಬ್ಬರನ್ನೊಬ್ಬರು ಅವಲಂಬಿಸಿರುವುದು ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಅವರು ಅದೃಶ್ಯ, ನಿರಾಕಾರ ಶಕ್ತಿಗಳ ಕ್ರಿಯೆಗೆ ಒಳಗಾಗುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಅವುಗಳನ್ನು ಬಲವಂತದ ಸ್ಥಾನದಲ್ಲಿ ಇರಿಸುತ್ತಾರೆ. ಒಬ್ಬರ ಸ್ವಂತ ಇಚ್ಛೆಯಿಂದ. ಈ ಹೆಚ್ಚುವರಿ-ವೈಯಕ್ತಿಕ ಶಕ್ತಿಗಳು ಅದೃಷ್ಟದಂತೆ ವರ್ತಿಸುತ್ತವೆ, ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ತಾನೇ ಆಗಿರುವ ಹಕ್ಕನ್ನು ಕಸಿದುಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತವೆ.

ವಿಧಿಯ ವಿಷಯವು ಆಕಸ್ಮಿಕವಲ್ಲ ಆರಂಭಿಕ ಕೆಲಸಪಿಕಾಸೊ. ಅದೃಷ್ಟಕ್ಕೆ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ವಿರೋಧ, ಅವನನ್ನು ಮುರಿಯಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುವ ಶಕ್ತಿಗಳಿಗೆ ಪ್ರತಿರೋಧವು ನೀಲಿ ಅವಧಿಯ ಅನೇಕ ಕೃತಿಗಳ ಲಕ್ಷಣವಾಗಿದೆ. ಗುಲಾಬಿ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ, ಅದೃಷ್ಟದ ವಿಷಯವನ್ನು ಮತ್ತೆ ಎತ್ತುವ ಅವಕಾಶದಿಂದಾಗಿ ಪ್ರಯಾಣಿಸುವ ಹಾಸ್ಯನಟರ ಚಿತ್ರಗಳು ಕಲಾವಿದರನ್ನು ಆಕರ್ಷಿಸಿದವು. ಹಾಸ್ಯನಟನಲ್ಲಿ ಪಿಕಾಸೊ ತನ್ನ ಸ್ಥಾನದ ಅಸಂಗತತೆ ಮತ್ತು ನಟ ಮತ್ತು ಮಾನವನ ದ್ವಂದ್ವತೆಯನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತಾನೆ. ನಟನೆಯು ಮನುಷ್ಯನನ್ನು ಬಂಧಿಸುತ್ತದೆ, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಅವನನ್ನು ಹಾಸ್ಯಗಾರನ ವೇಷಭೂಷಣದಲ್ಲಿ ಧರಿಸುತ್ತಾನೆ, ಲೆಕ್ಕಿಸದೆ ಕಂಠಪಾಠ ಮಾಡಿದ ಪಾತ್ರವನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸುವಂತೆ ಒತ್ತಾಯಿಸುತ್ತದೆ. ಮಾನವ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವಮತ್ತು ಪ್ರತ್ಯೇಕತೆ. ಹಾಸ್ಯಗಾರನಿಗೆ ಆಯ್ಕೆಯ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯವಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಬಯಸಿದ ದಿಕ್ಕಿನಲ್ಲಿ ತನ್ನದೇ ಆದ ದಾರಿಯಲ್ಲಿ ಹೋಗಲು ಮುಕ್ತವಾಗಿಲ್ಲ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಈಗಾಗಲೇ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲಾದ ಚಿತ್ರಕಲೆ “ಟ್ರಾವೆಲಿಂಗ್ ಕಾಮಿಡಿಯನ್ಸ್” ನಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಅದರ ರೇಖಾಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ, ಕೆಲವು ಅದೃಶ್ಯ ಶಕ್ತಿಯು ನಟರನ್ನು ನೆಲಕ್ಕೆ ಒತ್ತುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅವುಗಳನ್ನು ಚಲಿಸಲು ಅನುಮತಿಸುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ: ಅವರ ಕಾಲುಗಳು ಈ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಇರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿವೆ. ಅವರು "ಬ್ಯಾಲೆಟ್" ಸ್ಥಾನಗಳನ್ನು ಹೋಲುತ್ತಾರೆ. ಹಾಸ್ಯನಟರು ಖಂಡಿತವಾಗಿಯೂ ನಿರಂತರ ಕರ್ತವ್ಯ, ವೃತ್ತಿಪರ ಕರ್ತವ್ಯಕ್ಕೆ ಒಳಪಟ್ಟಿರುತ್ತಾರೆ, ಆದರೆ ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅವರು ತಮ್ಮ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ವಿರೋಧಿಸುತ್ತಾರೆ - ಇವರು ತಂತಿಗಳನ್ನು ಎಳೆಯುವ ಮೂಲಕ ಬೊಂಬೆಗಳಂತೆ ನಿಯಂತ್ರಿಸಲಾಗದ ಜನರು.

ಪಿಕಾಸೊನ ಗುಲಾಬಿ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ, ಪ್ರದರ್ಶನವು ಎಂದಿಗೂ ಸರ್ಕಸ್ ಕಣದಲ್ಲಿ ನಡೆಯುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅಮೂರ್ತ ಪರಿಸರದಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ. ಕ್ರಿಯೆಯ ಸ್ಥಳ ಮತ್ತು ಸಮಯವು ಸ್ಥಳೀಯವಾಗಿಲ್ಲ ಅಥವಾ ಸೀಮಿತವಾಗಿಲ್ಲ. ಕ್ರಿಯೆಯ ರಂಗವು ಇಡೀ ಜಗತ್ತಿಗೆ ವಿಸ್ತರಿಸಬಹುದು. ನಟ ಪಿಕಾಸೊ ವ್ಯಕ್ತಿಗತವಲ್ಲ ಮತ್ತು ಅನೇಕ ಮುಖಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾನೆ, ಅವನು ಎಲ್ಲಾ ಮಾನವೀಯತೆಯ ಚಿತ್ರಣವನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಪ್ರಪಂಚದ ವಿರೋಧಾಭಾಸಗಳನ್ನು ಸಾಕಾರಗೊಳಿಸಲು ಕರೆ ನೀಡುತ್ತಾನೆ. ಪಿಕಾಸೊ ಷೇಕ್ಸ್‌ಪಿಯರ್‌ನ ಥಿಯೇಟರ್‌ನ ಧ್ಯೇಯವಾಕ್ಯವನ್ನು ನಿಖರವಾಗಿ ಪುನರಾವರ್ತಿಸುತ್ತಾನೆ "ಇಡೀ ಪ್ರಪಂಚವು ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಿದೆ."

ಹುಡುಗಿ ಮತ್ತು ಅಥ್ಲೀಟ್ ಫಾರ್ಚೂನ್ ಮತ್ತು ಶೌರ್ಯದ ಬಗ್ಗೆ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ತೋರುತ್ತಿದ್ದಾರೆ.

"ಗರ್ಲ್ಸ್ ಆನ್ ಎ ಬಾಲ್" ನ ವಿಷಯವನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು, ಅದರಲ್ಲಿ ಸಾಂಕೇತಿಕ ವಿಷಯವನ್ನು ಸರ್ಕಸ್ ಪ್ರದರ್ಶಕರ ಚಿತ್ರದ ಮೇಲೆ ಪ್ರಕ್ಷೇಪಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂಬ ಅಂಶಕ್ಕೆ ನೀವು ಹಿಂತಿರುಗಬೇಕಾಗಿದೆ. ಈ ವರ್ಣಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ, ಪಿಕಾಸೊ ತಾಯಿ ಮತ್ತು ಮಕ್ಕಳನ್ನು ಹಿನ್ನೆಲೆಯಲ್ಲಿ ತೋರಿಸುತ್ತಾನೆ, ನಾಯಿಯು ಸುತ್ತಲೂ ಅಲೆದಾಡುತ್ತಿದೆ ಮತ್ತು ಅವರ ಪಕ್ಕದಲ್ಲಿ ಕುದುರೆ ಮೇಯುತ್ತಿದೆ. ಅವರು ಮುಖ್ಯ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳಿಗೆ ಅಗತ್ಯವಾದ ಪೂರಕವಾಗಿದೆ; ಕಲಾವಿದ ಸಂಪೂರ್ಣ ಕುಟುಂಬ ನಟರನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತಾನೆ, ಒಂದು ಸಣ್ಣ, ಕಾರ್ಯಸಾಧ್ಯವಾದ ತಂಡವು ಮುಚ್ಚಿದ, ಸ್ವತಂತ್ರ ಅಸ್ತಿತ್ವವನ್ನು ಮುನ್ನಡೆಸುತ್ತದೆ. ಪಿಕಾಸೊ ಅವರ ನಟರು ವಿಶೇಷ ಪ್ರಪಂಚದ ಪ್ರತಿನಿಧಿಗಳು, ಅವರ ಅಸ್ತಿತ್ವವು ನಗರ ನಿವಾಸಿಗಳ ಜೀವನಕ್ಕಿಂತ ಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ವಿಭಿನ್ನ ವಿಷಯವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಅವರ ಜೀವನವು ನಿರ್ಜನ ಪ್ರದೇಶದಲ್ಲಿ ನಡೆಯುತ್ತದೆ, ಅಲ್ಲಿ ಆಧುನಿಕ ನಾಗರಿಕತೆಯ ಯಾವುದೇ ಕುರುಹುಗಳಿಲ್ಲ. "ಗರ್ಲ್ ಆನ್ ಎ ಬಾಲ್" ನಲ್ಲಿ, ಪ್ರಯಾಣಿಸುವ ಹಾಸ್ಯನಟರ ವಿಷಯದ ಇತರ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ, ಪಿಕಾಸೊ ಸೂಕ್ಷ್ಮ ಸಮಾಜವನ್ನು ರಚಿಸಲು ಶ್ರಮಿಸುತ್ತಾನೆ, ವಿಶೇಷ ಜಗತ್ತನ್ನು ವಿರೋಧಿಸಿದ ನಟರ ಕುಟುಂಬ ಆಧುನಿಕ ಕಲಾವಿದಸಮಾಜ, ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ವಿಭಿನ್ನ ತತ್ವಗಳ ಮೇಲೆ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ, ಮಾನವೀಯತೆ ಮತ್ತು ಕಲೆಯ ತತ್ವಗಳು. ಪಿಕಾಸೊ ಸ್ವತಃ ನಟರು, ಅಕ್ರೋಬ್ಯಾಟ್‌ಗಳು ಮತ್ತು ಕ್ರೀಡಾಪಟುಗಳಿಗೆ ವಿಶೇಷ ನಿಕಟತೆಯನ್ನು ಅನುಭವಿಸಿದರು. ಹೀಗಾಗಿ, "ದಿ ಟ್ರಾವೆಲಿಂಗ್ ಕಾಮಿಡಿಯನ್ಸ್" ವರ್ಣಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ, ಪಿಕಾಸೊ ಹಾರ್ಲೆಕ್ವಿನ್‌ಗೆ ಸ್ವಯಂ-ಭಾವಚಿತ್ರದ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ನೀಡಿದರು ಮತ್ತು ಹಳೆಯ ಕೋಡಂಗಿಗೆ ಕವಿ ಜಿ. ಅಪೊಲಿನೈರ್ ಅವರ ಮುಖ ಮತ್ತು ಆಕೃತಿಯ ಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ನೀಡಿದರು. ಕಲಾವಿದ ಹಾರ್ಲೆಕ್ವಿನ್ ಕಾಸ್ಟ್ಯೂಮ್ ಇನ್ ಎ ಕೆಫೆಯಲ್ಲಿ (1905, ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್) ಸ್ವಯಂ ಭಾವಚಿತ್ರವನ್ನು ಸಹ ಚಿತ್ರಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಇದು ಪಿಕಾಸೊ ನೀಡಿದ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಗೆ ಸಾಕ್ಷಿಯಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಅವನಿಗೆ ಹತ್ತಿರವಿರುವ ವೃತ್ತಿಯಲ್ಲಿರುವ ಜನರನ್ನು ಅವನು ಎಷ್ಟು ಹೆಚ್ಚು ಗೌರವಿಸುತ್ತಾನೆ.

ಗುಲಾಬಿ ಅವಧಿಯ ಪಿಕಾಸೊನ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಲ್ಲಿರುವ ವ್ಯಕ್ತಿ ಒಬ್ಬ ಕಲಾವಿದ, ಸೃಜನಶೀಲ ವ್ಯಕ್ತಿ, ಅವನ ಕರಕುಶಲತೆಯ ಕಲಾತ್ಮಕ, ಮತ್ತು ಅದು ಅವನ "ಕೌಶಲ್ಯ", ಅಂದರೆ ಹೆಚ್ಚಿನದು ಮಾನವ ಗುಣಗಳು, ಅದೃಷ್ಟವನ್ನು ವಿರೋಧಿಸಲು ಅವನಿಗೆ ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಡಿ. ಸೃಜನಶೀಲತೆವ್ಯಕ್ತಿಯಲ್ಲಿ ಅದೃಷ್ಟ ಮತ್ತು ಸಂತೋಷದೊಂದಿಗೆ ಮೈತ್ರಿ ಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡುತ್ತದೆ.

1905 ರಲ್ಲಿ, ಅತ್ಯುತ್ತಮ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರ ಪ್ಯಾಬ್ಲೋ ಪಿಕಾಸೊ ತನ್ನ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಚಿತ್ರಕಲೆ "ಗರ್ಲ್ ಆನ್ ಎ ಬಾಲ್" ಅನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದ. ಈ ಚಿತ್ರ ಮತ್ತು ಅದಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಕೆಲವು ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕ ಕ್ಷಣಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡೋಣ.

ನನ್ನ ಯೌವನದಲ್ಲಿ, ಪದವಿಯ ನಂತರ ಕಲಾ ಅಕಾಡೆಮಿಮ್ಯಾಡ್ರಿಡ್‌ನಲ್ಲಿ, ಪಿಕಾಸೊ ಫ್ರಾನ್ಸ್‌ಗೆ ಹೋದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ನಂತರ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಲ್ಲಿ, ಯುವ ಕಲಾವಿದ, ಸರ್ಕಸ್ ಮೇಲಿನ ಉತ್ಸಾಹಕ್ಕೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು, ಸರ್ಕಸ್ ಪ್ರದರ್ಶಕರಲ್ಲಿ ತನ್ನನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡನು, ಅವರೊಂದಿಗೆ ಅವನು ಆಪ್ತನಾದನು. ಅವರ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಜೀವನ ವಿಧಾನವನ್ನು ಗಮನಿಸಿದ ಪಿಕಾಸೊ ಶೀಘ್ರವಾಗಿ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ರಚಿಸಲು ಪ್ರೇರೇಪಿಸಿದರು.

ಮೊದಲ ಸರ್ಕಸ್-ವಿಷಯದ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ "ಅಕ್ರೋಬ್ಯಾಟ್ಸ್ ಕುಟುಂಬ." ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ, ಹದಿಹರೆಯದವರ ಆಕೃತಿ ಚೆಂಡಿನ ಮೇಲೆ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿತು. ಪಿಕಾಸೊ ಅವರು 1888 ರಲ್ಲಿ ರಚಿಸಿದ ಜರ್ಮನ್ ಶಿಲ್ಪ ಜೋಹಾನ್ಸ್ ಗೊಯೆಟ್ಜೆಯಿಂದ ಚೆಂಡಿನ ಮೇಲೆ ಹುಡುಗನನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುವ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಎರವಲು ಪಡೆದರು ಎಂಬ ಅಭಿಪ್ರಾಯವಿದೆ. ಇರಬಹುದು.
ಅಕ್ರೋಬ್ಯಾಟ್ ಕುಟುಂಬವನ್ನು ಪುನರಾವರ್ತಿತವಾಗಿ ಪುನಃ ಚಿತ್ರಿಸುವ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ, ಪಿಕಾಸೊ ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಈ ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು ಎರಡು ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಚಿತ್ರಗಳಾಗಿ ವಿಂಗಡಿಸಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು. ಅಂತಿಮ ಆವೃತ್ತಿಯಲ್ಲಿ "ದಿ ಅಕ್ರೋಬ್ಯಾಟ್ಸ್ ಫ್ಯಾಮಿಲಿ" ಚೆಂಡಿನ ಮೇಲೆ ಹುಡುಗ ಇಲ್ಲದೆ ಬಿಡಲಾಯಿತು, ಆದರೆ ಬಬೂನ್ ಅನ್ನು ಸೇರಿಸಲಾಯಿತು. ಹುಡುಗ ಹುಡುಗಿಯಾಗಿ ಬದಲಾದನು ಕೇಂದ್ರ ಥೀಮ್ಮತ್ತೊಂದು ಚಿತ್ರಕಲೆ - "ಗರ್ಲ್ ಆನ್ ಎ ಬಾಲ್".
ಈ ಅದ್ಭುತ ಮತ್ತು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು ನೋಡುವಾಗ ನೀವು ಏನು ಗಮನ ಕೊಡಬೇಕು? ಅತ್ಯಂತ ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕ ಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಹೆಸರಿಸೋಣ.

1. ಹುಡುಗಿ ಭಂಗಿ
ಹುಡುಗಿಯ ಆಕೃತಿಯು ಸಮತೋಲನದ ಹುಡುಕಾಟದಲ್ಲಿ ಬಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅವಳ ತೋಳುಗಳು ಆಕರ್ಷಕವಾಗಿ ಮತ್ತು ತಾರ್ಕಿಕವಾಗಿ ಮೇಲಕ್ಕೆತ್ತಿದ್ದರೂ, ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ, ಅವಳು ನಿಂತಿರುವ ಚೆಂಡಿನ ಭಾಗದಲ್ಲಿ ನಿಂತು, ಅದು ಅಸಾಧ್ಯವೆಂದು ಗಮನಿಸುವುದು ಕಷ್ಟವೇನಲ್ಲ. ಸಮತೋಲನವನ್ನು ಕಾಪಾಡಿಕೊಳ್ಳಿ ಮತ್ತು ಯಾವುದೇ ಚಮತ್ಕಾರಿಕ ಬೇರಿಂಗ್ ಸಹಾಯ ಮಾಡುವುದಿಲ್ಲ. ಇದರಿಂದ ನಾವು ಚಿತ್ರಕಲೆಯ ರಚನೆಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಯಾರೂ ಪಿಕಾಸೊಗೆ ಪೋಸ್ ನೀಡಲಿಲ್ಲ ಎಂದು ತೀರ್ಮಾನಿಸಬಹುದು.

2. ಚೆಂಡು
ಹಲವಾರು ಕಲಾ ಇತಿಹಾಸಕಾರರ ಪ್ರಕಾರ, ಚೆಂಡು ಈ ವರ್ಣಚಿತ್ರದ ಎಂಬೆಡೆಡ್ ಸಂಕೇತಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಚೆಂಡು ಅಥವಾ ಚಕ್ರದ ಮೇಲೆ ನಿಂತಿರುವ ಅದೃಷ್ಟದ ಮಹಿಳೆ ತನ್ನ ಅಸ್ಥಿರತೆ, ಅಸ್ಥಿರತೆ ಮತ್ತು ವಿಚಿತ್ರವಾದತೆಯನ್ನು ಸಂಕೇತಿಸುತ್ತದೆ.

3. ಪುರುಷ ಅಕ್ರೋಬ್ಯಾಟ್‌ನ ಚಿತ್ರ
ಕ್ರೀಡಾಪಟುವಿನ ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ, ತಜ್ಞರು ಪಿಕಾಸೊದಲ್ಲಿ "ಕ್ಯೂಬಿಸಂ" ಕಲ್ಪನೆಗಳ ಮೂಲವನ್ನು ಗ್ರಹಿಸಿದರು. ಪಿಕಾಸೊ, ನಿಮಗೆ ತಿಳಿದಿರುವಂತೆ, ಕಳೆದ ಶತಮಾನದ ಚಿತ್ರಕಲೆಯ ಈ ಅವಂತ್-ಗಾರ್ಡ್ ಚಳುವಳಿಯ ಸಂಸ್ಥಾಪಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ. ಮತ್ತು ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಮನುಷ್ಯನ ಆಕೃತಿಯ ಲಕ್ಷಣಗಳು ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕವಾಗಿ ಪೀನವಾಗಿರುತ್ತವೆ, ಮುಂಡವು ಸರಿಯಾದದನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತದೆ ಜ್ಯಾಮಿತೀಯ ಆಕಾರಗಳು, ಇದು ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ ಸ್ವಲ್ಪ ಅಸ್ವಾಭಾವಿಕವಾಗಿ ಕಾಣುತ್ತದೆ.

4. ಗುಲಾಬಿ ಬಣ್ಣಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ
ಅವರ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಸೃಜನಶೀಲ ಮಾರ್ಗ, ಪಿಕಾಸೊ, ಮೇಲೆ ಹೇಳಿದಂತೆ, ಆಗಾಗ್ಗೆ ಸರ್ಕಸ್‌ಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡುತ್ತಿದ್ದರು. ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಸರ್ಕಸ್ ಅಖಾಡದ ಬೆಳಕು ಗುಲಾಬಿ ಬಣ್ಣದ ಛಾಯೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು, ಆದ್ದರಿಂದ ಕಲಾವಿದರು ನಡುವೆ ಬಲವಾದ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ರಚಿಸಿದರು. ಗುಲಾಬಿಮತ್ತು ಸರ್ಕಸ್ ಥೀಮ್‌ಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಎಲ್ಲವೂ. ಸರ್ಕಸ್ ಅಥವಾ ಸರ್ಕಸ್ ಪ್ರದರ್ಶಕರಿಗೆ ಮೀಸಲಾಗಿರುವ ಪಿಕಾಸೊನ ಎಲ್ಲಾ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಗುಲಾಬಿ ಬಣ್ಣವು ಪ್ರಾಬಲ್ಯ ಹೊಂದಿದೆ.

5. ಚಿತ್ರಕಲೆಯ ಹಿನ್ನೆಲೆ
ಚಿತ್ರದ ಕಥಾವಸ್ತುವು ಯಾವ ಸ್ಥಳಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ ಎಂದು ನೀವು ಊಹಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರೆ, ಅದು ಫ್ರಾನ್ಸ್ಗಿಂತ ಸ್ಪೇನ್ ಆಗಿರಬಹುದು. ಸ್ಪೇನ್‌ಗಾಗಿ ಹೆಚ್ಚಿನ ಮಟ್ಟಿಗೆಈ ಪ್ರದೇಶವು ವಿರಳವಾದ ಸಸ್ಯವರ್ಗದೊಂದಿಗೆ ಕಲ್ಲಿನ ಮತ್ತು ಗುಡ್ಡಗಾಡು ಭೂದೃಶ್ಯದಿಂದ ನಿರೂಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಹೆಚ್ಚುವರಿಯಾಗಿ, ಹಿನ್ನೆಲೆಯಲ್ಲಿ ನೀವು ಕುದುರೆಯನ್ನು ನೋಡಬಹುದು, ಇದನ್ನು ಪ್ರಯಾಣಿಸುವ ಪ್ರದರ್ಶಕರು ಹೊಸ ಸ್ಥಳಕ್ಕೆ ತೆರಳಲು ಮತ್ತು ಅವರ ಸರ್ಕಸ್ ಕೃತ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಬಳಸುತ್ತಿದ್ದರು. ಪಿಕಾಸೊ ತನ್ನ ಯೌವನದಲ್ಲಿ ಪ್ರವಾಸಿ ಕಲಾವಿದರನ್ನು ನೋಡಲು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು, ಅವರು ಇನ್ನೂ ಸ್ಪೇನ್‌ನಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು.

6. ಹೂವು
ಹುಡುಗಿಯ ತಲೆಯ ಮೇಲೆ ಹೂವು ಗೋಚರಿಸುತ್ತದೆ. ಪಿಕಾಸೊ ಅದನ್ನು ಅಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಚಿತ್ರಿಸಿದ್ದಾರೆ, ಸಾಮಾನ್ಯ ಹಿನ್ನೆಲೆಗೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ ಕರಗಿದಂತೆ - ಇದರಲ್ಲಿ ನಾವು ಸಂಕೇತಗಳನ್ನು ಸಹ ಓದಬಹುದು, ಇದು ಸೌಂದರ್ಯವು ಕ್ಷಣಿಕ, ದುರ್ಬಲ ಮತ್ತು ಶಾಶ್ವತವಲ್ಲ ಎಂದು ಹೇಳುತ್ತದೆ. ಮತ್ತೊಂದು ಆವೃತ್ತಿ ಇದೆ: ಪಿಕಾಸೊ ವೀಕ್ಷಕರಿಗೆ ಸಮತೋಲನ ಅಕ್ಷದ ಪ್ರವೇಶ ಬಿಂದುವನ್ನು ಅಂತರ್ಬೋಧೆಯಿಂದ ತೋರಿಸಲು ಹೂವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದರು, ಇದರಿಂದಾಗಿ ಹುಡುಗಿಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಸ್ಥಿರವಾದ ವಸ್ತುವಾಗಿ ಗ್ರಹಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ.

7. ರೇಖಾಗಣಿತ
ಮತ್ತು ಇನ್ನೂ, ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿನ ಮುಖ್ಯ ಸಾಂಕೇತಿಕತೆಯು ಜ್ಯಾಮಿತೀಯ ಅಂಕಿಗಳ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿ ಗೋಚರಿಸುತ್ತದೆ - ಟೆಕ್ಸ್ಚರ್ಡ್ ಅಥ್ಲೀಟ್ ಕುಳಿತುಕೊಳ್ಳುವ ಸ್ಥಿರ ಘನ, ಮತ್ತು ದುರ್ಬಲವಾದ ಹುಡುಗಿ ಸಮತೋಲನ ಮಾಡುವ ಚೆಂಡು. ಭವಿಷ್ಯದಲ್ಲಿ, ಇವುಗಳು, ಹಾಗೆಯೇ ಇತರರು ಜ್ಯಾಮಿತೀಯ ಅಂಕಿಅಂಶಗಳುಆಗುತ್ತದೆ ಅವಿಭಾಜ್ಯ ಅಂಗವಾಗಿದೆಪಿಕಾಸೊ ಅವರ ಸೃಜನಶೀಲತೆ. ಚಿತ್ರಕಲೆಯಲ್ಲಿ ನವೀನ ನಿರ್ದೇಶನದ ಆಧಾರವು ಘನಾಕೃತಿಯಾಗಿದೆ.

ಪ್ಯಾಬ್ಲೋ ಪಿಕಾಸೊ ಅವರ ಚಿತ್ರಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಆಕರ್ಷಕವಾದ, ಚಿಕಣಿ "ಚೆಂಡಿನ ಮೇಲೆ ಹುಡುಗಿ" ಮೂಲತಃ ಹುಡುಗಿಯಾಗಿರಲಿಲ್ಲ.

"ಚೆಂಡಿನ ಮೇಲೆ ಹುಡುಗಿ" ಚಿತ್ರಕಲೆ
ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ ಮೇಲೆ ತೈಲ, 147 x 95 ಸೆಂ
ಸೃಷ್ಟಿಯ ವರ್ಷ: 1905
ಈಗ ಸಂಗ್ರಹಿಸಲಾಗಿದೆ ರಾಜ್ಯ ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯ ಲಲಿತ ಕಲೆಎ.ಎಸ್. ಮಾಸ್ಕೋದಲ್ಲಿ ಪುಷ್ಕಿನ್

ಮಾಂಟ್ಮಾರ್ಟ್ರೆಯಲ್ಲಿ, ಬಡವರು ಮತ್ತು ಬೋಹೀಮಿಯನ್ನರ ನಿವಾಸದಲ್ಲಿ, ಸ್ಪೇನ್ ದೇಶದ ಪ್ಯಾಬ್ಲೋ ಪಿಕಾಸೊ ಆತ್ಮೀಯ ಆತ್ಮಗಳ ನಡುವೆ ಭಾವಿಸಿದರು. ಅವರು ಅಂತಿಮವಾಗಿ 1904 ರಲ್ಲಿ ಪ್ಯಾರಿಸ್ಗೆ ತೆರಳಿದರು ಮತ್ತು ಮೆಡ್ರಾನೊ ಸರ್ಕಸ್ನಲ್ಲಿ ವಾರದಲ್ಲಿ ಹಲವಾರು ಬಾರಿ ಕಳೆದರು, ಅವರ ಹೆಸರನ್ನು ನಗರದ ನೆಚ್ಚಿನ ಕ್ಲೌನ್, ಕಲಾವಿದನ ದೇಶಬಾಂಧವರಾದ ಜೆರೋಮ್ ಮೆಡ್ರಾನೊ ಅವರು ನೀಡಿದರು. ಪಿಕಾಸೊ ತಂಡದ ಕಲಾವಿದರೊಂದಿಗೆ ಸ್ನೇಹಿತರಾದರು. ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಅವರು ವಲಸಿಗ ಅಕ್ರೋಬ್ಯಾಟ್ ಎಂದು ತಪ್ಪಾಗಿ ಗ್ರಹಿಸಲ್ಪಟ್ಟರು, ಆದ್ದರಿಂದ ಪಿಕಾಸೊ ಸರ್ಕಸ್ ಸಮುದಾಯದ ಭಾಗವಾಯಿತು. ನಂತರ ಅವರು ಕಲಾವಿದರ ಜೀವನದ ಬಗ್ಗೆ ದೊಡ್ಡ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್‌ನ ವೀರರಲ್ಲಿ ಚೆಂಡಿನ ಮೇಲೆ ಮಕ್ಕಳ ಅಕ್ರೋಬ್ಯಾಟ್ ಮತ್ತು ಹಿರಿಯ ಒಡನಾಡಿ ಅವನನ್ನು ನೋಡುತ್ತಿದ್ದರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಕೆಲಸದ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ, ಕಲ್ಪನೆಯು ಆಮೂಲಾಗ್ರವಾಗಿ ಬದಲಾಯಿತು: 1980 ರಲ್ಲಿ ನಡೆಸಿದ ಎಕ್ಸ್-ರೇ ಅಧ್ಯಯನಗಳ ಪ್ರಕಾರ, ಕಲಾವಿದನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು ಹಲವಾರು ಬಾರಿ ಪುನಃ ಬರೆದನು. ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ಚಿತ್ರಕಲೆಯಲ್ಲಿ, "ಅಕ್ರೋಬ್ಯಾಟ್ಸ್ ಕುಟುಂಬ", ಚೆಂಡಿನ ಮೇಲೆ ಹದಿಹರೆಯದವರು ಇನ್ನು ಮುಂದೆ ಇರುವುದಿಲ್ಲ. ಕಲಾವಿದರು ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಉಳಿದಿರುವ ಸಂಚಿಕೆಯನ್ನು ಮತ್ತೊಂದು ಸಣ್ಣ ಚಿತ್ರಕಲೆಯಾಗಿ ಪರಿವರ್ತಿಸಿದರು - "ಗರ್ಲ್ ಆನ್ ಎ ಬಾಲ್." ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಕಲಾ ವಿಮರ್ಶಕ ಜಾನ್ ರಿಚರ್ಡ್ಸನ್ ಅವರ ಪ್ರಕಾರ, ಪಿಕಾಸೊವನ್ನು ತಿಳಿದಿದ್ದರು, ಕಲಾವಿದ ಅದನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದ ಹಿಂಭಾಗದಲ್ಲಿ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಪುರುಷ ಭಾವಚಿತ್ರ"ಫ್ಯಾಮಿಲಿ ಆಫ್ ಅಕ್ರೋಬ್ಯಾಟ್ಸ್" ಗಾಗಿ ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ ಮತ್ತು ಬಣ್ಣಗಳ ಮೇಲೆ ಖರ್ಚು ಮಾಡುವ ಮೂಲಕ ಹಣವನ್ನು ಉಳಿಸುವುದರಿಂದ

ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ, "ದಿ ಗರ್ಲ್ ಆನ್ ದಿ ಬಾಲ್" ದೊಡ್ಡ ಚಿತ್ರಕಲೆಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಜನಪ್ರಿಯವಾಗಿದೆ, ಇದನ್ನು 1913 ರಲ್ಲಿ ಲೋಕೋಪಕಾರಿ ಇವಾನ್ ಮೊರೊಜೊವ್ ಖರೀದಿಸಿ ಮಾಸ್ಕೋದಲ್ಲಿ ಕೊನೆಗೊಂಡಿತು. 2006 ರಲ್ಲಿ ನೊವೊರೊಸ್ಸಿಸ್ಕ್ನಲ್ಲಿ, ಪಿಕಾಸೊನ ಮೇರುಕೃತಿಯಿಂದ ಅಕ್ರೋಬ್ಯಾಟ್ಗೆ ಸ್ಮಾರಕವನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಲಾಯಿತು.

ಬಲ: ಚೆಂಡಿನ ಮೇಲೆ ಸಮತೋಲನ ಮಾಡುತ್ತಿರುವ ಹುಡುಗ. ಜೋಹಾನ್ಸ್ ಗೊಯೆಟ್ಜ್. 1888

1 ಹುಡುಗಿ. ಹದಿಹರೆಯದವರ ಭಂಗಿಯು ಜೀವನದಿಂದ ಎಳೆಯಲ್ಪಟ್ಟಿರುವುದು ಅಸಂಭವವಾಗಿದೆ: ಅನುಭವಿ ಅಕ್ರೋಬ್ಯಾಟ್ ಕೂಡ ಈ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಒಂದೆರಡು ಸೆಕೆಂಡುಗಳಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಕಾಲ ಹಿಡಿದಿಡಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ. ಜಾನ್ ರಿಚರ್ಡ್ಸನ್ 1888 ರಲ್ಲಿ ಜೋಹಾನ್ಸ್ ಗೊಯೆಟ್ಜ್ ರಚಿಸಿದ "ಬಾಯ್ ಬ್ಯಾಲೆನ್ಸಿಂಗ್ ಆನ್ ಎ ಬಾಲ್" ಎಂಬ ಕಂಚಿನ ಪ್ರತಿಮೆಯಲ್ಲಿ ಕಲಾವಿದನ ಸ್ಫೂರ್ತಿಯ ಮೂಲವನ್ನು ಕಂಡನು. ಮತ್ತು ಈ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಮೊದಲ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ, ಪಿಕಾಸೊ, ರಿಚರ್ಡ್ಸನ್ ಪ್ರಕಾರ, ಹುಡುಗಿ ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ಒಬ್ಬ ಹುಡುಗ.

2 ಚೆಂಡು. ಮುನ್ನಡೆಸುತ್ತಿದೆ ಸಂಶೋಧಕಹರ್ಮಿಟೇಜ್ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಬಾಬಿನ್ ಪಿಕಾಸೊನ ಯೋಜನೆಯ ಪ್ರಕಾರ ಅಕ್ರೋಬ್ಯಾಟ್ ಸಮತೋಲನ ಮಾಡುವ ಚೆಂಡು ವಿಧಿಯ ದೇವತೆಯ ಪೀಠವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಸಲಹೆ ನೀಡಿದರು. ಅದೃಷ್ಟವನ್ನು ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕವಾಗಿ ಚೆಂಡು ಅಥವಾ ಚಕ್ರದ ಮೇಲೆ ನಿಂತಿರುವಂತೆ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ, ಇದು ಮಾನವ ಸಂತೋಷದ ಅಶಾಶ್ವತತೆಯನ್ನು ಸಂಕೇತಿಸುತ್ತದೆ.

3 ಕ್ರೀಡಾಪಟು. ಪಿಕಾಸೊ ಬಹುಶಃ ಮೆಡ್ರಾನೊ ಸರ್ಕಸ್‌ನ ಸ್ನೇಹಿತನಿಂದ ಪೋಸ್ ನೀಡಲ್ಪಟ್ಟಿದ್ದಾನೆ ಎಂದು ರಿಚರ್ಡ್ಸನ್ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಕಲಾವಿದನು ಬಲವಾದ ಮನುಷ್ಯನ ಆಕೃತಿಯನ್ನು ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕವಾಗಿ ಜ್ಯಾಮಿತೀಯವಾಗಿ ಮಾಡಿದನು, ಹೊಸ ದಿಕ್ಕನ್ನು ನಿರೀಕ್ಷಿಸುತ್ತಾನೆ - ಕ್ಯೂಬಿಸಂ, ಅದರಲ್ಲಿ ಅವನು ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಸಂಸ್ಥಾಪಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬನಾದನು.

4 ಗುಲಾಬಿ. ಪಿಕಾಸೊ ಅವರ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ 1904 ರ ಅಂತ್ಯದಿಂದ 1906 ರವರೆಗಿನ ಅವಧಿಯನ್ನು ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕವಾಗಿ "ಸರ್ಕಸ್" ಅಥವಾ "ಗುಲಾಬಿ" ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಅಮೇರಿಕನ್ ತಜ್ಞ E.A. ಮೆಡ್ರಾನೊ ಸರ್ಕಸ್‌ನಲ್ಲಿನ ಗುಮ್ಮಟವು ಗುಲಾಬಿ ಬಣ್ಣದ್ದಾಗಿದೆ ಎಂಬ ಅಂಶದಿಂದ ಕಾರ್ಮೈನ್ ಈ ಬಣ್ಣಕ್ಕಾಗಿ ಕಲಾವಿದನ ಉತ್ಸಾಹವನ್ನು ವಿವರಿಸಿದರು.

5 ಭೂದೃಶ್ಯ. ಕಲಾ ವಿಮರ್ಶಕ ಅನಾಟೊಲಿ ಪೊಡೊಕ್ಸಿಕ್ ಹಿನ್ನಲೆಯಲ್ಲಿರುವ ಪ್ರದೇಶವು ಪರ್ವತ ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಭೂದೃಶ್ಯವನ್ನು ಹೋಲುತ್ತದೆ ಎಂದು ನಂಬಿದ್ದರು. ಪಿಕಾಸೊ ಸ್ಥಾಯಿ ಸರ್ಕಸ್‌ಗಾಗಿ ಬಾಡಿಗೆಗೆ ಪಡೆದ ಕಲಾವಿದರಲ್ಲ, ಆದರೆ ತನ್ನ ಬಾಲ್ಯದಲ್ಲಿ ತನ್ನ ತಾಯ್ನಾಡಿನಲ್ಲಿ ನೋಡಿದ ಪ್ರವಾಸಿ ತಂಡದ ಭಾಗವಾಗಿ ಚಿತ್ರಿಸಿದ್ದಾನೆ.

6 ಹೂವು. ಈ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ, ಅದರ ಅಲ್ಪಾವಧಿಯ ಸೌಂದರ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಹೂವು ಕ್ಷಣಿಕತೆಯ ಸಂಕೇತವಾಗಿದೆ, ಅಸ್ತಿತ್ವದ ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತತೆ.

7 ಕುದುರೆ. ಆ ದಿನಗಳಲ್ಲಿ, ಸರ್ಕಸ್ ಕಲಾವಿದರ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಮುಖ್ಯ ಪ್ರಾಣಿ. ಪ್ರಯಾಣಿಸುವ ಪ್ರದರ್ಶಕರ ಬಂಡಿಗಳನ್ನು ಎಳೆಯುವ ಕುದುರೆಗಳು ಸ್ಥಾಯಿ ಸರ್ಕಸ್‌ಗಳ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದಲ್ಲಿ ಅಗತ್ಯವಾಗಿ ಸೇರಿಸಲ್ಪಟ್ಟವು.

8 ಕುಟುಂಬ. ಪಿಕಾಸೊ ದೈನಂದಿನ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಸರ್ಕಸ್ ಪ್ರದರ್ಶಕರನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದ್ದಾರೆ, ಕಣದಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಮಕ್ಕಳೊಂದಿಗೆ. ಅವರ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ, ಕಲಾ ವಿಮರ್ಶಕ ನೀನಾ ಡಿಮಿಟ್ರಿವಾ ಗಮನಿಸಿದರು, ತಂಡ - ಪರಿಪೂರ್ಣ ಮಾದರಿಕುಟುಂಬಗಳು: ಇತರ ಬೋಹೀಮಿಯನ್ನರಂತೆ ಅವರನ್ನು ಕನಿಷ್ಠ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸುವ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ಕಲಾವಿದರು ಒಟ್ಟಿಗೆ ಅಂಟಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ.

9 ಕ್ಯೂಬ್. ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಬಾಬಿನ್, ಲ್ಯಾಟಿನ್ ಗಾದೆಯನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿ ಸೆಡೆಸ್ ಫಾರ್ಚುನೇ ರೋಟುಂಡಾ, ಸೆಡೆಸ್ ವರ್ಟುಟಿಸ್ ಕ್ವಾಡ್ರಾಟಾ("ದಿ ಥ್ರೋನ್ ಆಫ್ ಫಾರ್ಚೂನ್ ದುಂಡಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಶೌರ್ಯವು ಚದರವಾಗಿದೆ"), ಒಂದು ಸ್ಥಿರ ಘನ ಈ ವಿಷಯದಲ್ಲಿಅಸ್ಥಿರ ಚೆಂಡಿನ ಮೇಲೆ ಫಾರ್ಚೂನ್‌ಗೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿ ಶೌರ್ಯದ ಸಾಂಕೇತಿಕತೆಗೆ ಪೀಠವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ.

ಕಲಾವಿದ
ಪ್ಯಾಬ್ಲೋ ಪಿಕಾಸೊ

1881 - ಕಲಾವಿದನ ಕುಟುಂಬದಲ್ಲಿ ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ನಗರ ಮಲಗಾದಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು.
1895 - ಬಾರ್ಸಿಲೋನಾ ಸ್ಕೂಲ್ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ ಅಂಡ್ ಕ್ರಾಫ್ಟ್ಸ್ ಅನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸಿದರು.
1897–1898 - ನಲ್ಲಿ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದೆ ರಾಯಲ್ ಅಕಾಡೆಮಿಮ್ಯಾಡ್ರಿಡ್‌ನಲ್ಲಿ ಸ್ಯಾನ್ ಫರ್ನಾಂಡೋ ಫೈನ್ ಆರ್ಟ್ಸ್.
1904 - ಫ್ರಾನ್ಸ್ಗೆ ತೆರಳಿದರು.
1907 - "ಲೆಸ್ ಡೆಮೊಸೆಲ್ಲೆಸ್ ಡಿ'ಅವಿಗ್ನಾನ್" ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು ರಚಿಸಿದರು, ಇದರಲ್ಲಿ ಘನಾಕೃತಿಯ ಕಡೆಗೆ ತಿರುಗಿತು ಮತ್ತು ಇದರಿಂದಾಗಿ ಕಲಾವಿದ ಹುಚ್ಚನಾಗಿದ್ದಾನೆ ಎಂಬ ವದಂತಿಗಳಿವೆ.
1918–1955 - ರಷ್ಯಾದ ಬ್ಯಾಲೆರಿನಾ ಓಲ್ಗಾ ಖೋಖ್ಲೋವಾ ಅವರನ್ನು ವಿವಾಹವಾದರು. ಮದುವೆಯು ಪಾಲೊ (ಪಾಲ್) ಎಂಬ ಮಗನನ್ನು ಹುಟ್ಟುಹಾಕಿತು.
1927–1939 - ಮಿಲ್ಲಿನರ್‌ನ ಮಗಳಾದ ಮೇರಿ-ಥೆರೆಸ್ ವಾಲ್ಟರ್ ಜೊತೆಗಿನ ಸಂಬಂಧ. ಪ್ರೇಮಿಗಳಿಗೆ ಮಾಯಾ ಎಂಬ ಮಗಳು ಇದ್ದಳು.
1937 - ವಿಶ್ವದ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಯುದ್ಧ-ವಿರೋಧಿ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾದ "ಗುರ್ನಿಕಾ" ಬರೆದರು.
1944–1953 - ಕಲಾವಿದ ಫ್ರಾಂಕೋಯಿಸ್ ಗಿಲೋಟ್ ಅವರೊಂದಿಗಿನ ಸಂಬಂಧ, ಅವರಿಗೆ ಮಗ ಕ್ಲೌಡ್ ಮತ್ತು ಮಗಳು ಪಲೋಮಾ ಜನಿಸಿದರು.
1961 - ಜಾಕ್ವೆಲಿನ್ ರಾಕ್ ಅವರನ್ನು ವಿವಾಹವಾದರು.
1973 - ಫ್ರಾನ್ಸ್‌ನ ಮೌಗಿನ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿರುವ ಅವರ ವಿಲ್ಲಾ ನೊಟ್ರೆ-ಡೇಮ್ ಡಿ ವೈನಲ್ಲಿ ಶ್ವಾಸಕೋಶದ ಎಡಿಮಾದಿಂದ ನಿಧನರಾದರು.

ವಿವರಣೆಗಳು: ಅಲಾಮಿ / ಲೀಜನ್-ಮೀಡಿಯಾ, ಎಕೆಜಿ / ಈಸ್ಟ್ ನ್ಯೂಸ್, ನ್ಯಾಷನಲ್ ಗ್ಯಾಲರಿ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್