ಸಂಯೋಜನೆಯ ಸಮತೋಲನದ ಕಾನೂನುಗಳು ಕಲಾಕೃತಿಯನ್ನು ರಚಿಸುವಾಗ, ಅಂದರೆ ಸಾಮರಸ್ಯ, ಅದರ ಎರಡು ಅನಿವಾರ್ಯ ಷರತ್ತುಗಳನ್ನು ಪೂರೈಸುವುದು ಅವಶ್ಯಕ: ಮೊದಲನೆಯದು ಸಮತೋಲನ, ಎರಡನೆಯದು ಏಕತೆ ಮತ್ತು ಅಧೀನತೆ. ಸಂಯೋಜನೆಯ ಮೂಲಭೂತ ನಿಯಮಗಳು ಇವು ಸಂಯೋಜನೆಯ ಸಮತೋಲನದ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸೋಣ. ಈ

ಸಾಮರಸ್ಯ ಸಂಯೋಜನೆಯ ವಿಧಾನಗಳು ಲಯವು ಸಾಮರಸ್ಯದ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ರಚಿಸಲು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಬಳಸುವ ಸಾಧನಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. ಇದರರ್ಥ ಸೃಜನಾತ್ಮಕ ಚಟುವಟಿಕೆ ಸೇರಿದಂತೆ ಮಾನವ ಸ್ವಭಾವ ಮತ್ತು ಚಟುವಟಿಕೆಯ ನಡುವಿನ ಸಂಪರ್ಕವನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ

ಪರಿಹಾರಗಳ ಸಂಯೋಜನೆಗಳು ಪರಿಹಾರ ಕೆತ್ತನೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಪ್ಲೇಟ್ ಅನ್ನು ಪರಿಗಣಿಸಿ (ಫೋಟೋ 60). ಆಸ್ಪೆನ್ ಖಾಲಿ, 36 ಸೆಂ ವ್ಯಾಸವನ್ನು ಲ್ಯಾಥ್ನಲ್ಲಿ ಮಾಡಲಾಗಿತ್ತು. ಪುನರಾವರ್ತಿತ ಅಂಶಗಳೊಂದಿಗೆ ಕ್ಯಾಮೊಮೈಲ್ನ ಚಿತ್ರವು ಸೂರ್ಯನನ್ನು ಹೋಲುತ್ತದೆ, ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಉತ್ಪನ್ನವು ಉತ್ತಮ ಮತ್ತು ಬೆಚ್ಚಗಿನ ಭಾವನೆಗಳನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡುತ್ತದೆ ಎಂಬ ಭರವಸೆಯೊಂದಿಗೆ.

30. ಸಂಯೋಜನೆಯ ಒಂದು ಅಂಶವಾಗಿ ಪರಿಚಯ ಭಾಷಣದ ಯಶಸ್ಸು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಅದು ಹೇಗೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು ಮತ್ತು ಸ್ಪೀಕರ್ ಎಷ್ಟು ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಿಗೆ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನುಂಟುಮಾಡುತ್ತದೆ ಎಂಬುದರ ಮೇಲೆ ಅವಲಂಬಿತವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ವಿಫಲವಾದ ಆರಂಭವು ಸಾರ್ವಜನಿಕರ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ಶೂನ್ಯಕ್ಕೆ ತಗ್ಗಿಸಬಹುದು ಮತ್ತು ಅವರ ಗಮನವನ್ನು ಚದುರಿಸಬಹುದು. ಇದು ಉತ್ತಮ ಎಂದು ವಿಜ್ಞಾನಿಗಳು ಕಂಡುಕೊಂಡಿದ್ದಾರೆ

ಯುವ ನರ್ತಕಿಯ ದೇಹವು ಟ್ವೆರ್ ಬಳಿಯ ಕಾಡಿನಲ್ಲಿ ಪತ್ತೆಯಾಗಿದೆ. ಪೊಲೀಸ್ ಲೆಫ್ಟಿನೆಂಟ್ ಕರ್ನಲ್ ಸಬುರೊವ್ ಮತ್ತು ಕ್ಯಾಪ್ಟನ್ ಲೆವುಶ್ಕಿನ್ ಅವರು ತನಿಖೆ ನಡೆಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ. ತನಿಖೆಯು ಅವರನ್ನು ಮುಚ್ಚಿದ ಪುರುಷರ ಕ್ಲಬ್‌ಗೆ ಕರೆದೊಯ್ಯುತ್ತದೆ, ಇದು ಹಲವಾರು ಅಪರಾಧಗಳಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ - ಸುಲಿಗೆ, ಬ್ಲ್ಯಾಕ್‌ಮೇಲ್, ದರೋಡೆಗಳು ಮತ್ತು ಕ್ರೂರ ಕೊಲೆಗಳು. ನಗರದಲ್ಲಿ ಸಂಪೂರ್ಣ ಕ್ರಿಮಿನಲ್ ಕಾರ್ಟೆಲ್ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಿದೆ ಮತ್ತು ಅದರ ಮೇಲಕ್ಕೆ ಹೋಗುವುದು ತುಂಬಾ ಕಷ್ಟ. ಅಧರ್ಮದ ಮುಖ್ಯಸ್ಥರು ಯಾರು? ನಗರ ಸಭಾಂಗಣ? ನಗರ ಆಡಳಿತ? ಅಥವಾ ಬಹುಶಃ ಕಪ್ಪು ಬಣ್ಣದ ನಿಗೂಢ ಮನುಷ್ಯ, ಮುಖವಾಡದ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಮುಖವನ್ನು ಮರೆಮಾಡುತ್ತಾನೆ?

ಮಿಖಾಯಿಲ್ ಮಾರ್ಟ್
ಕುರುಡು ಗೋಡೆ

ಮೊದಲ ಅಧ್ಯಾಯ

1

ನೀವು ಬಿರುಕು ಬಿಟ್ಟರೂ ಯಾವುದೇ ಕುರುಹುಗಳಿಲ್ಲ. ಮಹಿಳೆಯ ದೇಹವು ಹೆದ್ದಾರಿಯಿಂದ ನದಿಗೆ ಇಳಿಯುವಾಗ ಸುಮಾರು ಮೂವತ್ತು ಮೀಟರ್ ದೂರದಲ್ಲಿದೆ. ಸ್ವಲ್ಪ ಮುಂದೆ, ಸುಮಾರು ಹತ್ತು ಹೆಜ್ಜೆಗಳು, ಬಹಳ ಸುಂದರವಾದ ಮೊಗಸಾಲೆ ಇತ್ತು ಮತ್ತು ಅದರ ಹಿಂದೆ ಎತ್ತರದ ಬಂಡೆಯಿತ್ತು. ನದಿಯ ಅಲೆಗಳು ಕಲ್ಲುಗಳನ್ನು ತೊಳೆದವು. ನೀವು ಅಂತಹ ಬಂಡೆಯಿಂದ ಕೆಳಗೆ ಬಿದ್ದರೆ, ನೀವು ಮೂಳೆಗಳನ್ನು ಸಂಗ್ರಹಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ಈ ಸ್ಥಳವು ನಿಸ್ಸಂಶಯವಾಗಿ ಸುಂದರವಾಗಿದೆ: ಸುತ್ತಲೂ ಕಾಡು ನೀಲಕ ಪೊದೆಗಳಿವೆ. ಪರಿಮಳ. ಒಂದು ಕಾರಣಕ್ಕಾಗಿ ಇಲ್ಲಿ ಮೊಗಸಾಲೆ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ. ಸೂರ್ಯಾಸ್ತವು ಅದರಲ್ಲಿ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಗೋಚರಿಸಿತು. ಒಂದು ಪದದಲ್ಲಿ, ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ಸ್ ಮತ್ತು ಪ್ರೇಮಿಗಳಿಗೆ ಒಂದು ಸ್ಥಳ.

ಮಳೆ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಹಾಳು ಮಾಡಿತು. ಸಣ್ಣ, ಮುಳ್ಳು ಮತ್ತು ದೃಢವಾದ. ಕಪ್ಪು ಆಕಾಶವು ಇಡೀ ದಿಗಂತವನ್ನು ಆವರಿಸಿದೆ.

ಹುಡುಗಿ ಗೆಜೆಬೋಗೆ ಹೋಗುವ ಮಾರ್ಗದ ಪಕ್ಕದಲ್ಲಿ ಮಲಗಿದ್ದಳು. ಹಿಂಸೆಯ ಲಕ್ಷಣಗಳಿಲ್ಲ.

ಲೆಫ್ಟಿನೆಂಟ್ ಕರ್ನಲ್ ಸಬುರೊವ್ ತನ್ನ ರೇನ್‌ಕೋಟ್‌ನಲ್ಲಿ ಚಲನರಹಿತವಾಗಿ ನಿಂತು ಕೆಲಸ ಮಾಡುವ ತಜ್ಞರನ್ನು ಮೌನವಾಗಿ ನೋಡುತ್ತಿದ್ದನು. ಕ್ಯಾಪ್ಟನ್ ಲೆವುಶ್ಕಿನ್ ಹತ್ತಿರ ಬೇಸರಗೊಂಡರು, ಅವರು ಕೂಡ ನಿಷ್ಫಲರಾಗಿದ್ದರು. ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಸಬುರೊವ್ ತುಂಬಾ ಸಕ್ರಿಯರಾಗಿದ್ದರು. ಅವರನ್ನು ನಗರದ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಪತ್ತೇದಾರಿ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸುವುದರಲ್ಲಿ ಆಶ್ಚರ್ಯವಿಲ್ಲ.

- ನೀವು ಏನು ಯೋಚಿಸುತ್ತೀರಿ, ವಲೇರಾ? - ಸಬುರೋವ್ ನಾಯಕನ ಕಡೆಗೆ ತಿರುಗಿದರು.

- ಇದು ಕೊಲೆಯಾಗುವ ಸಾಧ್ಯತೆಯಿಲ್ಲ. ನನ್ನ ಕಲ್ಪನೆಯು ನಿಮಗೆ ಹುಚ್ಚನಂತೆ ಕಾಣಿಸಬಹುದು, ಆದರೆ ನನ್ನ ಅಭಿಪ್ರಾಯದಲ್ಲಿ, ದಂಪತಿಗಳು ಸೂರ್ಯಾಸ್ತವನ್ನು ಮೆಚ್ಚಿಸಲು ಬಂದಿದ್ದಾರೆ. ಮುಂಜಾನೆ ನಾಲ್ಕು ಗಂಟೆಗೆ ಮಳೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು; ನನಗೆ ಗೊತ್ತು, ನಾನು ರಾತ್ರಿ ನಿಯಂತ್ರಣ ಕರ್ತವ್ಯದಲ್ಲಿದ್ದೆ. ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ಹುಡುಗಿ ತನ್ನ ಹೃದಯದಿಂದ ಕೆಟ್ಟದ್ದನ್ನು ಅನುಭವಿಸಿದಳು. ಸರಿ, ದೊಡ್ಡ ಹೃದಯಾಘಾತ ಎಂದು ಹೇಳೋಣ. ಅವಳು ತಕ್ಷಣ ಸತ್ತಳು. ಆ ವ್ಯಕ್ತಿ ಹೆದರಿ ಓಡಿಹೋದ. ಬಹುಶಃ ಅವನು ತನ್ನ ಪ್ರಜ್ಞೆಗೆ ಬಂದು ತಪ್ಪೊಪ್ಪಿಕೊಂಡಿರಬಹುದೇ?

- ಇದು ಎಷ್ಟು ಸರಳವಾಗಿದೆ ... ಪ್ರಾಸಿಕ್ಯೂಟರ್ ಕಚೇರಿಯಿಂದ ತನಿಖಾಧಿಕಾರಿಯನ್ನು ಕರೆ ಮಾಡಿ. ಶವಗಳು ಅವರ ವಿಶೇಷತೆ. ಕೊಲೆಗಾರನನ್ನು ಹುಡುಕುವುದು ನಮ್ಮ ಕೆಲಸ. ಹಿಡಿಯಲು ಏನೂ ಇಲ್ಲ. ಕುರುಹುಗಳಿಲ್ಲ.

"ಯಾವುದೇ ಕುರುಹುಗಳು ಇದ್ದಲ್ಲಿ, ಅವುಗಳನ್ನು ತೊಳೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ." ಮತ್ತು ಇಡೀ ನದಿಯು ಹಾದಿಯಲ್ಲಿ ಹರಿಯುತ್ತದೆ.

- ಕ್ಯಾಪ್ಟನ್, ಆಕಸ್ಮಿಕವಾಗಿ ಸಾವು ಸಂಭವಿಸಿದೆ ಎಂದು ನೀವು ಏಕೆ ನಿರ್ಧರಿಸಿದ್ದೀರಿ?

- ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ, ಹಿಂಸೆಯ ಯಾವುದೇ ಲಕ್ಷಣಗಳಿಲ್ಲ. ಎರಡನೆಯದಾಗಿ, ಬಂಡೆಯು ಐವತ್ತು ಮೀಟರ್‌ಗಿಂತಲೂ ಕಡಿಮೆ ದೂರದಲ್ಲಿದೆ. ಹತ್ತು ಮೀಟರ್ ಎತ್ತರದಿಂದ ಬಂಡೆಗಳ ಮೇಲೆ ಎಸೆಯುವುದು ಸುಲಭವಲ್ಲವೇ? ಅದು ತುಂಡಾಗಿ ಒಡೆದು ಹೋಗುತ್ತಿತ್ತು.

- ನಾನು ಒಪ್ಪುವುದಿಲ್ಲ. ಬಂಡೆಯ ಅಂಚಿನಲ್ಲಿ ಜೇಡಿಮಣ್ಣು ಇದೆ. ಅವರು ಯಾವುದೇ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ಹೋರಾಟದ ಕುರುಹುಗಳನ್ನು ಬಿಟ್ಟರು, ಆದರೆ ನಮ್ಮ ಆಗಮನದ ಮುಂಚೆಯೇ ಮಳೆ ಅವುಗಳನ್ನು ತೊಳೆದುಕೊಂಡಿತು. ಮತ್ತು ಶವವು ಈಗಾಗಲೇ ತಂಪಾಗಿದೆ. ಅವನು ಅವಳನ್ನು ಬೇಗನೆ ತೊಡೆದುಹಾಕಲು ಬಯಸಿದನು. ಜೊತೆಗೆ, ಅವಳು ನಿರೀಕ್ಷಿಸಿರಲಿಲ್ಲ. ಮುಖ ಶಾಂತವಾಗಿದೆ. ಹುಡುಗಿಗೆ ಗಾಬರಿಯಾಗಲೀ ಭಯವಾಗಲೀ ಅನಿಸಲಿಲ್ಲ. ಅವಳ ಜೊತೆ ಒಬ್ಬ ಆಪ್ತ ವ್ಯಕ್ತಿ ಇದ್ದ.

ವೈದ್ಯಕೀಯ ತಜ್ಞರು ಅಧಿಕಾರಿಗಳನ್ನು ಸಂಪರ್ಕಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಲೆಫ್ಟಿನೆಂಟ್ ಕರ್ನಲ್ ಕಡೆಗೆ ತಿರುಗಿ ಹೇಳಿದರು:

- ನಾನು ಇನ್ನೂ ಯಾವುದೇ ತೀರ್ಮಾನಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ, ಸೆರ್ಗೆಯ್ ನಟಾನೋವಿಚ್. ಬೆಳಗಿನ ಜಾವ ಒಂದರಿಂದ ಎರಡು ಗಂಟೆಯ ನಡುವೆ ಸಾವು ಸಂಭವಿಸಿದೆ. ಅವಳನ್ನು ಶವಾಗಾರಕ್ಕೆ ಕರೆದೊಯ್ಯುವ ಸಮಯ.

- UAZ ನಲ್ಲಿ ಕಾರ್ಯಪಡೆಯನ್ನು ತೆಗೆದುಹಾಕಿ. ಅಲ್ಲಿ ಸಾಕಷ್ಟು ಜಾಗವಿದೆ. ಮತ್ತು ತಂಡವು ನನ್ನ ಕಾರಿನಲ್ಲಿ ಹೊಂದಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ.

"ನಾವು ಯಾವುದರೊಂದಿಗೆ ಬಂದಿದ್ದೇವೆಯೋ ಅದರೊಂದಿಗೆ ನಾವು ಬಿಡುತ್ತೇವೆ" ಎಂದು ಅಪರಾಧಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞ ಹೇಳಿದರು. - ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕವಾದದ್ದು ಏನು ಇಲ್ಲ. ಉಡುಪಿನ ಮೇಲೆ ಸುಜಾನಾ ಎಂಬ ಲೇಬಲ್ ಇದೆ. ಉಡುಗೆ ಬಿಳಿ, ಸೊಗಸಾದ. ಮಳೆ, ಸಹಜವಾಗಿ, ಅದನ್ನು ಹಾಳುಮಾಡಿತು. ಆದರೆ ಒಳ ಉಡುಪು ಕಪ್ಪು ಮತ್ತು ಸ್ಟಾಕಿಂಗ್ಸ್ ಕೂಡ. ನೀನು ಯಾಕೆ ಬಟ್ಟೆ ಬದಲಾಯಿಸಲಿಲ್ಲ? ನಾನು ಒಳ ಉಡುಪುಗಳಿಂದ ಲೇಬಲ್‌ಗಳನ್ನು ಸಹ ಪುನಃ ಬರೆದಿದ್ದೇನೆ. ಅದು ಕಾರ್ಖಾನೆಯಲ್ಲ. "ವುಮೆನ್ಸ್ ಹಾರ್ಮನಿ" ಕಂಪನಿಯಲ್ಲಿ ಆದೇಶಿಸಲು ತಯಾರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಯಾವುದೇ ದಾಖಲೆಗಳಿಲ್ಲ. ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಕೊಲೆ ಆಗಿರಬಹುದು. ಅವಳು ಅಸ್ವಾಭಾವಿಕ ಸ್ಥಾನದಲ್ಲಿ ಮಲಗಿದ್ದಾಳೆ. ಅವಳನ್ನು ದಾರಿಯಿಂದ ತಳ್ಳಲಾಯಿತು. ಅವಳು ಬೀಳುತ್ತಿದ್ದಂತೆ, ಅವಳ ಹಣೆಯನ್ನು ಕಲ್ಲಿನ ಮೇಲೆ ಹೊಡೆದಳು. ಅವಳು ಬದುಕಿದ್ದರೆ, ಈ ಗುದ್ದು ಇಲ್ಲದೆ ನಡೆಯುತ್ತಿರಲಿಲ್ಲ. ಅವರು ಅವಳನ್ನು ಈಗಾಗಲೇ ಸತ್ತರು. ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಅದು ಒಬ್ಬ ಮನುಷ್ಯ. ಒಬ್ಬ ಮಹಿಳೆ ಅದನ್ನು ನಿಭಾಯಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ.

- ಲೇಬಲ್‌ಗಳನ್ನು ನೋಡಿಕೊಳ್ಳಿ. ಅವಳ ಸಜ್ಜು ನನ್ನನ್ನು ಗೊಂದಲಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ, ”ಸಾಬುರೊವ್ ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತವಾಗಿ ಆದೇಶಿಸಿದರು.

- ನಾನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಂಡಿದ್ದೇನೆ. ನಾನು ಪ್ರಿಂಟ್‌ಗಳನ್ನು ಹುಡುಕಲು ಆಶಿಸಿದ್ದೆ, ಆದರೆ ಕೊಲೆಗಾರ ಕೈಗವಸುಗಳನ್ನು ಧರಿಸಿರುವಂತೆ ತೋರುತ್ತಿದೆ.

- ಅಂತಹ ಮತ್ತು ಅಂತಹ ಶಾಖದಲ್ಲಿ?

- ಕೊನೆಯ ಕ್ಷಣದಲ್ಲಿ ಧರಿಸಬಹುದು. ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಅವನು ಹಿಂದೆ ನಡೆಯುತ್ತಿದ್ದರೆ.

ಲೆಫ್ಟಿನೆಂಟ್ ಕರ್ನಲ್ ಭುಜಗಳನ್ನು ಕುಗ್ಗಿಸಿ ಹೆದ್ದಾರಿಯತ್ತ ನಡೆದರು.

ಪೊಲೀಸರ ಬಳಿ ಕಪ್ಪು ಬಣ್ಣದ BMW ನಿಂತಿತು. ಒಬ್ಬ ಯುವಕ ಮತ್ತು ಸುಂದರ ಹುಡುಗಿ ಅದರಿಂದ ಹೊರಬಂದರು. ನಿರ್ದೇಶನದ ಮೂಲಕ ನಿರ್ಣಯಿಸಿ, ಅವರು ನಗರದ ಕಡೆಗೆ ಹೋಗುತ್ತಿದ್ದರು.

- ಏನಾಯಿತು? - ಮನುಷ್ಯ ಕೇಳಿದ.

"ನಾವು ಹಾದುಹೋದೆವು," ಹುಡುಗಿ ಹೇಳಿದಳು. - ಸಂಜೆ ಸುಮಾರು ಎಂಟು ಗಂಟೆ. ನಾವು ಹತ್ತು ಕಿಲೋಮೀಟರ್ ಮುಂದೆ, ನದಿಯ ದಂಡೆಯ ಮೇಲೆ ಡಚಾವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದೇವೆ. ಹವಾಮಾನ ಮಾತ್ರ ಕೆಟ್ಟದಾಗಿದೆ. ನಾವು ಮನೆಗೆ ಮರಳಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದ್ದೇವೆ.

- ಇದು ಮುಂಚೆಯೇ? - ಕ್ಯಾಪ್ಟನ್ ಕೇಳಿದರು.

"ಇದು ನಮಗೆ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿದೆ," ಯುವಕ ಮುಗುಳ್ನಕ್ಕು. - ನಾವು ಬೇಗನೆ ಮಲಗುತ್ತೇವೆ. ಟಿವಿ ಒಡೆದಿದೆ.

ಆ ಕ್ಷಣದಲ್ಲಿ ಇಬ್ಬರು ಆರ್ಡರ್ಲಿಗಳು ಶವವನ್ನು ಶೀಟ್‌ನಿಂದ ಮುಚ್ಚಿ ಹೆದ್ದಾರಿಗೆ ಸಾಗಿಸಿದರು. ಸ್ಟ್ರೆಚರ್ ಅನ್ನು UAZ ನಲ್ಲಿ ತುಂಬಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ತಕ್ಷಣವೇ ಓಡಿಸಿದರು.

- ಒಂದು ಸಣ್ಣ ಘಟನೆ, ನೀವು ಹೇಳುತ್ತೀರಾ? - ಯುವಕ ನಕ್ಕ.

- ಇದರ ಬಗ್ಗೆ ನೀವು ಏನು ಕಾಳಜಿ ವಹಿಸುತ್ತೀರಿ? ನೀನು ಎಲ್ಲಿಗೆ ಹೋಗುತ್ತಿದ್ದೀಯೋ ಅಲ್ಲಿಗೆ ಹೋಗು.

- ಮನನೊಂದಿಸಬೇಡಿ, ಲೆಫ್ಟಿನೆಂಟ್ ಕರ್ನಲ್. ನಾನು ಎಲ್ಲದರ ಬಗ್ಗೆ ಕಾಳಜಿ ವಹಿಸುತ್ತೇನೆ. ನಾನು ಬರಹಗಾರ ಆರ್ಸೆನಿ ಕೊಬ್ಲೋವ್. ಬಹುಶಃ ನೀವು ಕೇಳಿದ್ದೀರಾ?

- ನಾನು ಅದನ್ನು ಓದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ನಿಮ್ಮ ಹೆಸರು ನನಗೆ ತಿಳಿದಿದೆ. ಪತ್ರಿಕೆಗಳು ನಿಮ್ಮ ಬಗ್ಗೆ ಬರೆಯುತ್ತವೆ ...

- ಮತ್ತು ಇದು ನನ್ನ ವಧು, ಕ್ಸೆನಿಯಾ ಕೈರಾನ್ಸ್ಕಯಾ. ಮತ್ತು ಅರೆಕಾಲಿಕ ಸಂಪಾದಕ.

- ಯಾವುದೇ ಅವಕಾಶದಿಂದ, ಇದು ವಕೀಲ ಕೈರಾನ್ಸ್ಕಿಯ ಸಹೋದರಿಯೇ? - ಕ್ಯಾಪ್ಟನ್ ಕೇಳಿದರು.

"ಅವಳು," ಹುಡುಗಿ ಉತ್ತರಿಸಿದಳು. - ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ನಾವು ಆರ್ಸೆನಿಯನ್ನು ಭೇಟಿಯಾಗುವ ಮೊದಲು ನಾನು ಪತ್ರಕರ್ತನಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದ್ದೇನೆ. ಆದ್ದರಿಂದ ಅವಳು ತನ್ನ ಸಹೋದರನಿಗಿಂತ ಕಡಿಮೆ ಪ್ರಸಿದ್ಧಳಲ್ಲ.

- ಮತ್ತು ನಾನು ಹೊಸ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಮೇಲೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದೇನೆ. ಹಾಗಾಗಿ ನಾನು ಎಲ್ಲೆಂದರಲ್ಲಿ ಮೂಗು ಹಾಕುತ್ತೇನೆ, ”ಎಂದು ಬರಹಗಾರ ಮಧ್ಯಪ್ರವೇಶಿಸಿದ.

"ಕ್ಷಮಿಸಿ, ಆದರೆ ನಮಗೆ ಕೆಲಸವಿದೆ," ಲೆಫ್ಟಿನೆಂಟ್ ಕರ್ನಲ್ ಸಂಭಾಷಣೆಯನ್ನು ಶುಷ್ಕವಾಗಿ ಕೊನೆಗೊಳಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಅವರಿಗಾಗಿ ಕಾಯುತ್ತಿದ್ದ ಕಾರಿನ ಕಡೆಗೆ ಹೋದರು.

ಪ್ರಣಯ ಜೋಡಿಯೂ ಹೊರಡಬೇಕಾಯಿತು.

"ನಿಮ್ಮ ಕಣ್ಣುಗಳು ಬೆಳಗಿದವು," ಅವರು ಚಲಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದ ತಕ್ಷಣ ಕ್ಸೆನಿಯಾ ಹೇಳಿದರು.

"ಅಂತಹ ಅಪರಾಧಗಳನ್ನು ತ್ವರಿತವಾಗಿ ಪರಿಹರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಎಂದು ನಾನು ಭಾವಿಸುತ್ತೇನೆ." ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಅಂತಹ ಪತ್ತೇದಾರಿ ನಾಯಕತ್ವದಲ್ಲಿ.

- ಅವನ ಬಗ್ಗೆ ನಿಮಗೆ ಏನಾದರೂ ತಿಳಿದಿದೆಯೇ?

- ನಿಮ್ಮ ಸಹೋದರ ಅವನ ಬಗ್ಗೆ ಹೇಳಿದ್ದಾನೆ. ಅವರು ಸ್ನೇಹಿತರಂತೆ ತೋರುತ್ತದೆ.

"ಆದ್ದರಿಂದ ಅವರು ಅನ್ಯಾಯದ ತಿಳುವಳಿಕೆಯನ್ನು ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡರು."

- ಆದರೆ ನನಗೆ ಇದು ಅರ್ಥವಾಗುತ್ತಿಲ್ಲ, ಕ್ಷುಷಾ. ಬಹುಶಃ ವಿವಿಧ ಅನ್ಯಾಯಗಳಿವೆ. ಪ್ರಾಸಿಕ್ಯೂಟರ್‌ಗೆ ಒಂದಿದೆ, ವಕೀಲರಿಗೆ ಇನ್ನೊಂದಿದೆ.

- ಅದು ಇರುವ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ. ಪ್ರಾಸಿಕ್ಯೂಟರ್ ಭೇದಿಸಲು ಕಠಿಣ ಕಾಯಿ. ಅವನು ತನ್ನ ಆರೋಪಗಳನ್ನು ಸಾಂದರ್ಭಿಕ ಪುರಾವೆಗಳನ್ನು ಆಧರಿಸಿರುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ನ್ಯಾಯಾಧೀಶರು ಅವನನ್ನು ತೊಡಗಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ. ಅವರು ಸ್ನೇಹಿತರಾಗಿದ್ದರೆ ಏನು? ಲೆಫ್ಟಿನೆಂಟ್ ಕರ್ನಲ್ ಸಬುರೊವ್ ಎಲ್ಲಾ ನ್ಯಾಯಾಲಯದ ವಿಚಾರಣೆಗಳಿಗೆ ಹೋಗಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಾನೆ, ಮತ್ತು ಪ್ರಾಸಿಕ್ಯೂಟರ್ ಟೆಂಡ್ರಿಯಾಕೋವ್ ಈ ಪ್ರಕರಣವನ್ನು ತಪ್ಪಿತಸ್ಥ ತೀರ್ಪಿಗೆ ಹೇಗೆ ಎಳೆಯುತ್ತಾನೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಅವನು ಸ್ವತಃ ನೋಡಿದನು. ಇವಾನ್ ಅವರ ವಿರುದ್ಧ ಒಂದೇ ಒಂದು ಪ್ರಕರಣವನ್ನು ಗೆಲ್ಲಲಿಲ್ಲ. ಮತ್ತು ಅವನು ಎಲ್ಲಿಯೂ ಹೋಗಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ. ಅವರು ಒಂದೇ ಜಿಲ್ಲೆಯಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಅವರನ್ನು ರಾಜ್ಯಪಾಲರು ನೇಮಿಸಿದರು.

"ಮತ್ತು ಇವಾನ್ ನನಗೆ ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ಅನ್ಯಾಯದ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತ್ರ ದೂರು ನೀಡುತ್ತಿದ್ದಾನೆ ಎಂದು ನಾನು ಭಾವಿಸಿದೆವು."

- ಅವನ ಆತ್ಮ ಕುದಿಯುತ್ತಿದೆ. ಅವರು ನಿಮ್ಮನ್ನು ದೊಡ್ಡ ಪ್ರತಿಭೆ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸುತ್ತಾರೆ, ನೀವು ನಮ್ಮ ಮನೆಗೆ ಆಗಾಗ್ಗೆ ಬರುತ್ತೀರಿ. ನನ್ನ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ, ನಾನು ಭಾವಿಸುತ್ತೇನೆ. ನೀವು ಈಗಾಗಲೇ ಸ್ನೇಹಿತರಾಗಿದ್ದೀರಿ. ಅವನು ತನ್ನ ನೆಚ್ಚಿನ ವಿಷಯವನ್ನು ಹೇಗೆ ಬೈಪಾಸ್ ಮಾಡಬಹುದು? ಮತ್ತು ನಮ್ಮನ್ನು ಭೇಟಿ ಮಾಡದ ಲೆಫ್ಟಿನೆಂಟ್ ಕರ್ನಲ್ ಜೊತೆಗೆ, ಅವರು ತಮ್ಮ ಪರಸ್ಪರ ಸ್ನೇಹಿತನೊಂದಿಗೆ ವಾರಕ್ಕೆ ಎರಡು ಬಾರಿ ಭೇಟಿಯಾಗುತ್ತಾರೆ. ಅವರು ಬುಲೆಟ್ ಅನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತಾರೆ. ಹಾಗಾಗಿ ನಾವು ಅಪರಿಚಿತರಾಗಿರುವುದು ಆಶ್ಚರ್ಯವೇನಿಲ್ಲ. ಇಂದು ಅವನು ನನ್ನನ್ನು ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ನೋಡಿದನು.

- ನೀವು ಈಗಾಗಲೇ ಭೇಟಿಯಾಗಿರುವುದರಿಂದ ಮತ್ತು ಅವನು ನಿಮ್ಮ ಸಹೋದರನ ಸ್ನೇಹಿತನಾಗಿರುವುದರಿಂದ, ನೀವು ಅವನನ್ನು ಮದುವೆಗೆ ಆಹ್ವಾನಿಸಬೇಕಾಗಿದೆ.

- ಯಾವುದೇ ಊಹೆಗಳನ್ನು ಮಾಡಬೇಡಿ. ಇನ್ನೂ ಮೂರು ತಿಂಗಳು ಕಾಯಬೇಕು. ನೀವೇ ಅರಮನೆಯಲ್ಲಿ ನೋಂದಾಯಿಸಲು ಬಯಸಿದ್ದೀರಿ. ನಿಮ್ಮ ಹುಚ್ಚಾಟಿಕೆ ಈಡೇರಿದೆ, ಆದರೆ ಸರತಿ ಸಾಲು ಸರದಿ.

- ನೀವು ನನಗೆ ಮನವರಿಕೆ ಮಾಡಬಹುದು.

- ಒಂದೇ ದಾರಿ. ಮದುವೆಯ ತನಕ ನಿಮ್ಮ ಹಾಸಿಗೆಗೆ ಹೋಗಬಾರದು. ಆದರೆ ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ ಏನು ಮಾಡಬೇಕು? ನಾವು ಆಧುನಿಕ ಜನರು ಮತ್ತು ಇನ್ನು ಮುಂದೆ ಮಕ್ಕಳಲ್ಲ. ನಿನಗೆ ಮೂವತ್ತಾರು, ನನಗೆ ಮೂವತ್ತು. ನಾವು ಇನ್ನೂ ಮೂರು ತಿಂಗಳು ಕಾಯುತ್ತೇವೆ.

2

ಪೊಲೀಸ್ ಕ್ಯಾಪ್ಟನ್‌ಗೆ ಕಾರ್ಯವು ತುಂಬಾ ಆಹ್ಲಾದಕರವಾಗಿರಲಿಲ್ಲ. ಅವರು ಅಪರಾಧಿಗಳನ್ನು ಹಿಡಿಯಲು ಬಳಸುತ್ತಿದ್ದರು, ಕಾನೂನು ಉಲ್ಲಂಘಿಸುವವರೊಂದಿಗೆ ಒಂದೇ ಯುದ್ಧದಲ್ಲಿ ತೊಡಗಿದ್ದರು, ಮತ್ತು ಇಲ್ಲಿ ಅವರು ಮಹಿಳೆಯರ ಒಳ ಉಡುಪು ಮತ್ತು ವಿಶೇಷ ಶೈಲಿಯನ್ನು ಸಹ ಎದುರಿಸಬೇಕಾಗಿತ್ತು.

ಕಪ್ಪು ಸ್ಯಾಟಿನ್ ನಿಲುವಂಗಿಯಲ್ಲಿ ಚೆನ್ನಾಗಿ ಅಂದ ಮಾಡಿಕೊಂಡ ಕೊಬ್ಬಿದ ಮಹಿಳೆ ನಾಯಕನ ಬಳಿಗೆ ಬಂದಳು. ಲೆವುಶ್ಕಿನ್ ತನ್ನ ಐಡಿಯನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಿದಳು, ಅದನ್ನು ಅವಳು ತನ್ನ ಕೈಯಲ್ಲಿ ತೆಗೆದುಕೊಂಡು ಓದಲು ಬಹಳ ಸಮಯ ಕಳೆದಳು, ಅದು ಉಚ್ಚಾರಾಂಶದ ಮೂಲಕ ಉಚ್ಚಾರಾಂಶವಾಗಿದೆ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ.

- ನಾನು ಆರಾಮಾಗಿದ್ದೇನೆ. ಈಗಾಗಲೇ ಪರಿಶೀಲಿಸಲಾಗಿದೆ. ನೀವು ನನ್ನನ್ನು ಚಿಕ್ಕಮ್ಮ ಸೋನ್ಯಾ ಎಂದು ಕರೆಯಬಹುದು. ನಾನು ಔಪಚಾರಿಕ ಸಂಭಾಷಣೆಗಳನ್ನು ಇಷ್ಟಪಡುವುದಿಲ್ಲ.

ಕ್ಯಾಪ್ಟನ್ ತನ್ನ ಬೆನ್ನುಹೊರೆಯಿಂದ ಬಲಿಪಶುವಿನ ಒಳಉಡುಪುಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡನು.

- ಚಿಕ್ಕಮ್ಮ ಸೋನ್ಯಾ, ನೀವು ಇದನ್ನು ಯಾರಿಗಾಗಿ ಹೊಲಿಯಿದ್ದೀರಿ?

- ಸುಂದರ, ಸರಿ? ನಿಜ, ನೀವು ಮನೆಯಲ್ಲಿ ಈ ರೀತಿ ಕಾಣುವುದಿಲ್ಲ. ಇದು ವೇಟಿಂಗ್ ಕ್ಲಬ್‌ನಿಂದ ಲೆಂಚಿಕ್ ಅವರ ಆದೇಶವಾಗಿದೆ. ಅವನ ಎಲ್ಲಾ ನರ್ತಕರು ನನ್ನಿಂದ ಹೊಲಿಯುತ್ತಾರೆ. ನಿಜ, ನಾನು ಒಂದನ್ನು ನೋಡಿಲ್ಲ. ಲೆಂಚಿಕ್ ನನಗೆ ಅವರ ಗಾತ್ರಗಳನ್ನು ಮಾತ್ರ ತರುತ್ತದೆ. ಆದರೆ ಅದು ಯಾರ ಒಳ ಉಡುಪು ಎಂದು ಕಂಡುಹಿಡಿಯುವುದು ಕಷ್ಟವೇನಲ್ಲ. ಅದರಲ್ಲಿ, ಹುಡುಗಿಯರು ವೇದಿಕೆಯ ಮೇಲೆ ಹೋಗುತ್ತಾರೆ, ಮತ್ತು ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರೂ ವಿಭಿನ್ನವಾದದನ್ನು ಧರಿಸುತ್ತಾರೆ. ಇದನ್ನು ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕವಾಗಿ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ. ಲೆಂಚಿಕ್ ಕ್ಲಬ್ ಯಾವಾಗಲೂ ಮಾರಾಟವಾಗುತ್ತದೆ. ನಮ್ಮಲ್ಲಿ ಸಾಕಷ್ಟು ಶ್ರೀಮಂತರಿದ್ದಾರೆ. ಕೆಲವರು ಬೆಲೆಗೆ ಒಪ್ಪಿದರೆ ಲೆಂಚಿಕ್ ಜೊತೆ ಮಾತುಕತೆ ನಡೆಸುತ್ತಾರೆ. ಕ್ಲೈಂಟ್‌ಗೆ ಹುಡುಗಿಯರ ಹೆಸರು ತಿಳಿದಿಲ್ಲ. ಅವರು ಗುಲಾಬಿ ಅಥವಾ ನೀಲಿ ಬಣ್ಣದಲ್ಲಿ ಒಂದನ್ನು ಬಯಸುತ್ತಾರೆ.

ಲೆವುಶ್ಕಿನ್ ಅವಳ ಮಾತುಗಾರಿಕೆಯಿಂದ ಆಶ್ಚರ್ಯಚಕಿತನಾದನು.

- ಆದ್ದರಿಂದ ಇದು ಸಾಮಾನ್ಯ hangout ಆಗಿದೆ!

"ನಾನು ನಿಮಗೆ ಏನನ್ನೂ ಹೇಳಲಿಲ್ಲ, ಕ್ಯಾಪ್ಟನ್." ಕ್ಲಬ್‌ನ ಗೋಡೆಗಳ ಒಳಗೆ ಎಲ್ಲವೂ ಪರಿಪೂರ್ಣವಾಗಿದೆ. ಆಸನವಿಲ್ಲ, ಪಾವತಿಗಳಿಲ್ಲ. ಕ್ಲೈಂಟ್ ಸರಳವಾಗಿ ಲೆಂಚಿಕ್ ಕಾರ್ ಕೀಗಳನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಬಣ್ಣವನ್ನು ಹೆಸರಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ತಯಾರಿಸುತ್ತದೆ. ಗುಲಾಬಿ ಬಣ್ಣದ ಹುಡುಗಿ ತನ್ನ ಅಭಿನಯವನ್ನು ಮುಗಿಸಿ ಮನೆಗೆ ಹೋಗುತ್ತಾಳೆ. ಒಬ್ಬ ಕ್ಲೈಂಟ್ ತನ್ನ ಕಾರಿನಲ್ಲಿ ಹುಡುಗಿಯನ್ನು ಭೇಟಿಯಾಗುತ್ತಾನೆ. ತದನಂತರ ಅದು ಅವರಿಗೆ ಬಿಟ್ಟದ್ದು. ಅವರಿಗೂ ಕ್ಲಬ್‌ಗೂ ಯಾವುದೇ ಸಂಬಂಧವಿಲ್ಲ.

- ಲೆಂಚಿಕ್ ತನ್ನ ಪಾಲನ್ನು ಹೇಗೆ ಪಡೆಯುತ್ತಾನೆ?

"ಸಮತೋಲನವು ಸಂಯೋಜನೆಯ ಮುಖ್ಯ ದ್ರವ್ಯರಾಶಿಗಳ ಸ್ಥಳವನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿರುತ್ತದೆ, ಸಂಯೋಜನೆಯ ಕೇಂದ್ರದ ಸಂಘಟನೆಯ ಮೇಲೆ, ಸಂಯೋಜನೆಯ ಪ್ಲಾಸ್ಟಿಕ್ ಮತ್ತು ಲಯಬದ್ಧ ರಚನೆಯ ಮೇಲೆ, ಅದರ ಅನುಪಾತದ ವಿಭಾಗಗಳ ಮೇಲೆ, ತಮ್ಮ ನಡುವಿನ ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಭಾಗಗಳ ಬಣ್ಣ, ನಾದ ಮತ್ತು ರಚನೆಯ ಸಂಬಂಧಗಳ ಮೇಲೆ ಅವಲಂಬಿತವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಮತ್ತು ಸಂಪೂರ್ಣ, ಇತ್ಯಾದಿ. ಹೀಗಾಗಿ, ಸಂಯೋಜನೆಯ ಯಾವುದೇ ವಿಧಾನಗಳು ಮತ್ತು ನಿಯಮಗಳು ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾಗಿ ಸಾಮರಸ್ಯದ ಕೆಲಸವನ್ನು ರಚಿಸುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ನಾವು ತೀರ್ಮಾನಿಸಬಹುದು, ಏಕೆಂದರೆ ಎಲ್ಲವೂ ಪರಸ್ಪರ ಅವಲಂಬಿತವಾಗಿದೆ ಅಥವಾ ಸಮತೋಲಿತವಾಗಿದೆ.

ಸಂಯೋಜನೆಯ ಮೂಲಭೂತ ವಿಷಯಗಳ ಕುರಿತು ಜನಪ್ರಿಯ ಪಠ್ಯಪುಸ್ತಕ, ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿ ಕಲಾ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳಿಗೆ ಉದ್ದೇಶಿಸಲಾಗಿದೆ, ಇದು ಆರಂಭಿಕ ನಿರ್ವಾಹಕರಿಗೆ ತುಂಬಾ ಉಪಯುಕ್ತವಾಗಿದೆ. ತನ್ನ ಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿ, ಲೇಖಕನು ಪ್ರಮುಖ ವಿಷಯಗಳ ಮೇಲೆ ಸ್ಪರ್ಶಿಸುತ್ತಾನೆ: ಕಲಾತ್ಮಕ ಚಿತ್ರಣವನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುವ ವಿಧಾನಗಳು, ಸಂಘಟನೆ, ಪ್ರಕಾರಗಳು ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜನೆಯ ನಿಯಮಗಳು, ಅದರ ಸಮನ್ವಯತೆಯ ವಿಧಾನಗಳು, ಹಾಗೆಯೇ ಸಮತಲದಲ್ಲಿ ರೂಪವನ್ನು ಗ್ರಹಿಸುವ ವಿಶಿಷ್ಟತೆಗಳು. ಸಾಮರ್ಥ್ಯದ ಮತ್ತು ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ಕೈಪಿಡಿಯು ವಸ್ತುವಿನ ಉತ್ತಮ ಸಂಯೋಜನೆಗಾಗಿ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಂಖ್ಯೆಯ ವಿವರಣೆಗಳು ಮತ್ತು ವ್ಯಾಯಾಮಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ.

“ಚುಕ್ಕೆಗಳ ಸಂಯೋಜನೆಯು ಯಾವಾಗಲೂ ಗೋಚರ ಕೇಂದ್ರವನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತದೆ; ಇದು ಅಕ್ಷರಶಃ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ ಸಮ್ಮಿತಿಯ ಕೇಂದ್ರವಾಗಿರಬಹುದು ಅಥವಾ ಅಸಮಪಾರ್ಶ್ವದ ಸಂಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ ಷರತ್ತುಬದ್ಧ ಕೇಂದ್ರವಾಗಿರಬಹುದು, ಅದರ ಸುತ್ತಲೂ ಸಕ್ರಿಯ ಸ್ಥಳವನ್ನು ರೂಪಿಸುವ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಅಂಶಗಳು ಸಾಂದ್ರವಾಗಿ ಮತ್ತು ಸರಿಸುಮಾರು ಸಮಾನವಾಗಿ ನೆಲೆಗೊಂಡಿವೆ. ಚುಕ್ಕೆ ಸಂಯೋಜನೆಯು ಯಾವಾಗಲೂ ಕೇಂದ್ರಾಭಿಮುಖವಾಗಿರುತ್ತದೆ, ಅದರ ಭಾಗಗಳು ಕೇಂದ್ರದಿಂದ ಭಿನ್ನವಾಗಿದ್ದರೂ ಸಹ, ಸಂಯೋಜನೆಯ ಗಮನವು ಸ್ವಯಂಚಾಲಿತವಾಗಿ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಸಂಘಟಿಸುವ ಮುಖ್ಯ ಅಂಶವಾಗುತ್ತದೆ. ವೃತ್ತಾಕಾರದ ಸಂಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ ಕೇಂದ್ರದ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಒತ್ತಿಹೇಳಲಾಗಿದೆ.

ಕಲಾ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾಲಯಗಳು ಮತ್ತು ಶಾಲೆಗಳ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳಿಗೆ ಮತ್ತೊಂದು ಪಠ್ಯಪುಸ್ತಕ. ಲೇಖಕನು ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸುವ ಮುಖ್ಯ ಪ್ರಕಾರಗಳು, ರೂಪಗಳು ಮತ್ತು ವಿಧಾನಗಳನ್ನು ಪಟ್ಟಿ ಮಾಡುವುದಲ್ಲದೆ, ಅವುಗಳ ನಡುವಿನ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳನ್ನು ಸಾಕಷ್ಟು ವಿವರವಾಗಿ ವಿವರಿಸುತ್ತಾನೆ, ಸಹಾಯಕ ಮತ್ತು ವಿಷಯ ಸಂಯೋಜನೆಗಳಿಗೆ ವಿಶೇಷ ಗಮನವನ್ನು ನೀಡುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಇನ್ನೂ ಜೀವನದ ಉದಾಹರಣೆಯನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡು ಸಂಯೋಜನೆಯ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯನ್ನು ನಡೆಸುತ್ತಾನೆ. ಭೂದೃಶ್ಯ, ಭಾವಚಿತ್ರ ಮತ್ತು ವಿಷಯ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು. ತುಲನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಚಿಕ್ಕ ಪುಸ್ತಕವು ಸಂಯೋಜನೆಯ ಮೂಲಭೂತ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಕಲಿಯಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುವವರಿಗೆ ಸೂಕ್ತವಾಗಿದೆ.

"ಸಂಯೋಜನೆಯ ಸಿದ್ಧಾಂತದಲ್ಲಿ, ನೈಸರ್ಗಿಕವಾಗಿ, ರಚನಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ಶಬ್ದಾರ್ಥದ ಸಂಪರ್ಕಗಳನ್ನು ಒಟ್ಟಿಗೆ ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಮೊದಲನೆಯದು ಪ್ರಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಕಲೆಯ ನಮ್ಮ ಗ್ರಹಿಕೆಯ ಸ್ವಭಾವದಿಂದ ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿದೆ, ಎರಡನೆಯದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾದ ಮತ್ತು ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾದ ಕಲೆಯ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತದೆ. ಕೆಲವು ಇತರರಿಗೆ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿವೆ. ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ರಚನೆಯಲ್ಲಿನ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸಬಹುದಾದರೆ - ಸಂಪರ್ಕಗಳ ಪ್ರಕಾರ, ಆಕಾರ ರಚನೆಯ ನಿಯಮವನ್ನು ಸಂರಕ್ಷಿಸುವವರೆಗೆ - ನಂತರ ಸಂಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಘಟಕಗಳನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣ ಹಾನಿಯಾಗದಂತೆ ಬದಲಾಯಿಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಕಲಾಕೃತಿಯ ಸಂಯೋಜನೆಯು ಸ್ಥಿರ ಅಂಶಗಳೊಂದಿಗೆ ಮುಚ್ಚಿದ ರಚನೆಯಾಗಿದೆ, ಅರ್ಥದ ಏಕತೆಯಿಂದ ಸಂಪರ್ಕ ಹೊಂದಿದೆ.

ರಷ್ಯಾದ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಕಲಾವಿದ ಮತ್ತು ಕಲಾ ಸಿದ್ಧಾಂತಿ ನಿಕೊಲಾಯ್ ನಿಕೋಲೇವಿಚ್ ವೋಲ್ಕೊವ್ ಅವರ ಮೂಲಭೂತ ಅಧ್ಯಯನವು ಸಂಯೋಜನೆಯ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ತಿಳುವಳಿಕೆಗೆ ಮೀಸಲಾಗಿದೆ. ಲೇಖಕನು "ಸಂಯೋಜನೆ" ಎಂಬ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯ ತನ್ನದೇ ಆದ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತಾನೆ, ಮುಖ್ಯ ರಚನಾತ್ಮಕ ಅಂಶಗಳು ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜನೆಯ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಗುರುತಿಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ವಿವರಿಸುತ್ತಾನೆ, ವಿವಿಧ ಅವಧಿಗಳ ಚಿತ್ರಕಲೆ ಮತ್ತು ಅಧಿಕೃತ ಕಲಾ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಮೂಲಗಳನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡು ಹಲವಾರು ಉದಾಹರಣೆಗಳನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿ. ಪುಸ್ತಕವನ್ನು ಎರಡು ಸಂಪುಟಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಗಿದೆ: ಮೊದಲನೆಯದು ನೇರವಾಗಿ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಸಂಶೋಧನೆಗೆ ಮೀಸಲಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ಎರಡನೆಯದು ಮೊದಲ ಸಂಪುಟದ ಪಠ್ಯದ ಅನುಗುಣವಾದ ಪುಟಗಳ ಉಲ್ಲೇಖಗಳೊಂದಿಗೆ ವಿವರಣೆಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ.

"ಸಂಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ ಉತ್ತಮವಾಗಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದಿದ ಛಾಯಾಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ, ಕಥಾವಸ್ತುವು ಬಾಹ್ಯಾಕಾಶದಲ್ಲಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕನು ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ ವಸ್ತುವಿನ ಈ ಪ್ರಾದೇಶಿಕ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಸಾಕಷ್ಟು ಮನವರಿಕೆಯಾಗುವಂತೆ ಗುರುತಿಸಿದ್ದಾನೆ ಮತ್ತು ತಿಳಿಸಿದ್ದಾನೆ, ಅದರ ಮುಖ್ಯ ಆಳವಾದ ವಲಯಗಳನ್ನು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಗುರುತಿಸಲಾಗಿದೆ: ವಲಯ ಚಿತ್ರದ ಮುಖ್ಯ ವಸ್ತು, ಹಿನ್ನೆಲೆ ಮತ್ತು ಹಿನ್ನೆಲೆ. ಈ ಪ್ರತಿಯೊಂದು ವಲಯಗಳು ತನ್ನದೇ ಆದ ಶಬ್ದಾರ್ಥ ಮತ್ತು ದೃಶ್ಯ ಅರ್ಥವನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ. ಚಿತ್ರದ ಮುಖ್ಯ ವಸ್ತುವು ನಿರೂಪಣೆಯ ಮುಖ್ಯ ಕೊಂಡಿಯಾಗಿದೆ. ಎರಡನೆಯ ಯೋಜನೆ, ನಿಯಮದಂತೆ, ಪರಿಸರವನ್ನು, ಸೆಟ್ಟಿಂಗ್ ಅನ್ನು ತಿಳಿಸುತ್ತದೆ, ಇದು "ಕಥಾವಸ್ತುಕ್ಕಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತದೆ" ಮತ್ತು ಉತ್ತಮ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಹಲವಾರು ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಕೆಲವು ಪ್ರಕಾರದ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ, ಅನನ್ಯ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಪರಿಹಾರಗಳಲ್ಲಿ, ಭಾವಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರಕಾರದ ದೃಶ್ಯಗಳು ಚೌಕಟ್ಟಿನಲ್ಲಿ ಹಿನ್ನೆಲೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುವುದಿಲ್ಲ. ಆದರೆ ಆಳವಾದ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಮೂರನೇ ಅಂಶ - ಹಿನ್ನೆಲೆ - ಯಾವಾಗಲೂ ಚೌಕಟ್ಟಿನಲ್ಲಿ ಇರುತ್ತದೆ, ಆದರೂ ಕೆಲವು ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ ಇದು ಅತ್ಯಂತ ಸಕ್ರಿಯ ಪಾತ್ರವನ್ನು ವಹಿಸುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಇತರರಲ್ಲಿ ಇದು ಅತ್ಯಂತ ಸಾಧಾರಣ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ನೀಡಲಾಗುತ್ತದೆ.

ವಿಜಿಐಕೆ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣ ವಿಭಾಗದಲ್ಲಿ ನೀಡಿದ ಫೋಟೋ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಕುರಿತು ಉಪನ್ಯಾಸಗಳನ್ನು ಆಧರಿಸಿ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಸೋವಿಯತ್ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕಿ ಲಿಡಿಯಾ ಪಾವ್ಲೋವ್ನಾ ಡೈಕೊ ಬರೆದ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಪಠ್ಯಪುಸ್ತಕಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. ತನ್ನ ಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿ, ಲೇಖಕನು ಸಂಯೋಜನೆಯ ಮೂಲ ಕಾನೂನುಗಳು ಮತ್ತು ತತ್ವಗಳನ್ನು ಪಟ್ಟಿ ಮಾಡುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಚಿತ್ರವನ್ನು ರಚಿಸುವಾಗ ಬೆಳಕು ಮತ್ತು ನಾದದ ಮಾದರಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವ ಪ್ರಮುಖ ವಿಷಯಗಳ ಮೇಲೆ ಸಹ ಸ್ಪರ್ಶಿಸುತ್ತಾನೆ. ಲಿಡಿಯಾ ಪಾವ್ಲೋವ್ನಾ ಅವರ ಗ್ರಂಥಸೂಚಿಯಲ್ಲಿ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಪಠ್ಯಪುಸ್ತಕ ಇದೊಂದೇ ಅಲ್ಲ, ಅನಾಟೊಲಿ ಗೊಲೊವ್ನ್ಯಾ ಸಹ-ಲೇಖಕರಾದ "ಫೋಟೋಕಾಂಪೊಸಿಷನ್" ಎಂಬ ಪೌರಾಣಿಕ ಪಠ್ಯಪುಸ್ತಕವನ್ನು ನಮೂದಿಸುವುದು ಸಹ ಅಗತ್ಯವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಇದನ್ನು ಫೋಟೊಕಾಂಪೊಸಿಷನ್ ಕುರಿತು ಬಹುಶಃ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ರಷ್ಯನ್ ಭಾಷೆಯ ಪಠ್ಯಪುಸ್ತಕವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ.

“ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಪ್ರಮುಖ ವಸ್ತುವನ್ನು ಹಿಗ್ಗಿಸಿ ಮತ್ತು ಚಿತ್ರದ ಸಮತಲದ ಕೇಂದ್ರ ಅಕ್ಷದ ಮೇಲೆ ಇರಿಸುವುದರ ಜೊತೆಗೆ, ಟೋನ್ಗಳ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತತೆಯಿಂದಾಗಿ ಮುಖ್ಯ ವಸ್ತುವು ಎದ್ದುಕಾಣುವ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ (ಒಂದು ಬೆಳಕು) ಟೋನಲ್ ಕಾಂಟ್ರಾಸ್ಟ್ ಅನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡು ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಕೇಂದ್ರಕ್ಕೆ ಒತ್ತು ನೀಡಬಹುದು. ಕಪ್ಪು ಹಿನ್ನೆಲೆಯಲ್ಲಿ ವಸ್ತು ಮತ್ತು ಪ್ರತಿಯಾಗಿ). ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತವಾಗಿ ಹೇಳುವುದಾದರೆ, ಪ್ಲಾಟ್ ಸೆಂಟರ್‌ನ ಕೇಂದ್ರ ವಿನ್ಯಾಸದೊಂದಿಗೆ ಮುಂಭಾಗದ ಶೂಟಿಂಗ್ ಪಾಯಿಂಟ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳು ಸ್ಥಿರವಾಗಿರುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಈ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಇರಿಸಲಾದ ವಸ್ತುಗಳು ಫ್ರೀಜ್ ಆಗಿ ಕಾಣಿಸಬಹುದು ಎಂದು ನಾವು ಹೇಳಬಹುದು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ನಿಮ್ಮ ಫೋಟೋದ ವಿಷಯವು ನಿರೂಪಣೆಯಾಗಿದ್ದರೆ, ಫೋಟೋವನ್ನು ಎರಡು ಸಮಾನ ಭಾಗಗಳಾಗಿ ವಿಭಜಿಸುವ ಕೇಂದ್ರ ಅಕ್ಷದ ಮೇಲೆ ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯವನ್ನು ಇರಿಸುವುದು ಸರಳ ಪರಿಹಾರವಾಗಿದೆ."

ಫೋಟೋ ಸಂಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ ತುಲನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಹೊಸ ಪಠ್ಯಪುಸ್ತಕ, ಲೇಖಕರಿಂದ "ಸಚಿತ್ರ ಸ್ವಯಂ-ಸೂಚನೆ ಕೈಪಿಡಿ" ಎಂದು ಇರಿಸಲಾಗಿದೆ. ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿನ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳ ಸಂಖ್ಯೆಯು ಚಾರ್ಟ್‌ಗಳಿಂದ ಹೊರಗಿದೆ, ಇದು ಕಲಿಕೆಯ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ದೃಷ್ಟಿಗೋಚರವಾಗಿ ಮತ್ತು ಪ್ರವೇಶಿಸುವಂತೆ ಮಾಡುತ್ತದೆ. ಪಠ್ಯಪುಸ್ತಕವನ್ನು ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತ ಮತ್ತು ಸರಳವಾದ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ;

"ವಿನ್ಯಾಸಕರು ಕಣ್ಣಿಗೆ ಆಹ್ಲಾದಕರವಾದ ಸಾಮರಸ್ಯದ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ರಚಿಸಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡಲು ಸಂಯೋಜನೆಯ ನಿಯಮಗಳನ್ನು ರೂಪಿಸಲಾಗಿದೆ. ಈ ನಿಯಮಗಳಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಸಾಮಾನ್ಯವಾದವು 'ಗೋಲ್ಡನ್ ಸೆಕ್ಷನ್' ಮತ್ತು 'ಮೂರನೇಯ ನಿಯಮ'. ಗೋಲ್ಡನ್ ವಿಭಾಗವು ಪ್ರಾಚೀನ ಗ್ರೀಸ್‌ನ ಕಾಲದ ಹಿಂದಿನ ಅಸಮಾನ ಭಾಗಗಳಾಗಿ ಚೌಕಟ್ಟನ್ನು ವಿಭಜಿಸುವ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗೆ ನೀಡಿದ ಹೆಸರು. ಮೂರನೇಯ ನಿಯಮವು ಸರಳೀಕೃತ ಆಧುನಿಕ ಸಮಾನವಾಗಿದೆ. ಫ್ರೇಮ್ ಅನ್ನು ಲಂಬವಾಗಿ ಮತ್ತು ಅಡ್ಡಲಾಗಿ ಮೂರು ಸಮಾನ ಭಾಗಗಳಾಗಿ ವಿಭಜಿಸುವ ಗ್ರಿಡ್ ಅನ್ನು ಹೊಂದಿರುವಂತೆ ವ್ಯೂಫೈಂಡರ್ ಅನ್ನು ದೃಶ್ಯೀಕರಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿ. ಅನೇಕ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕರು ಮತ್ತು ಕಲಾವಿದರು ಈ ಸಾಲುಗಳನ್ನು ಮತ್ತು ಅವುಗಳ ಛೇದನದ ಬಿಂದುಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರದೊಳಗೆ ಗಮನಾರ್ಹ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಇರಿಸಲು ಪ್ರಮುಖ ಸ್ಥಾನಗಳಾಗಿ ಬಳಸುತ್ತಾರೆ."

ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ರಚಿಸಲು ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಭಾಷೆಯ ಮಾರ್ಗದರ್ಶಿ, ಇದನ್ನು ರಷ್ಯನ್ ಭಾಷೆಗೆ ಅನುವಾದಿಸಲಾಗಿದೆ. ಲೇಖಕರು ಕಲಾತ್ಮಕ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ವಿವರವಾಗಿ ಪರಿಶೀಲಿಸುತ್ತಾರೆ, ಸಂಯೋಜನೆ, ಚೌಕಟ್ಟು, ಕ್ಯಾಮೆರಾ ನಿಯೋಜನೆ ಮತ್ತು ಶೂಟಿಂಗ್‌ನ ತಾಂತ್ರಿಕ ಅಂಶಗಳ ಬಗ್ಗೆ ವಿವರವಾಗಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಾರೆ. ಪುಸ್ತಕವು ಬಹಳಷ್ಟು ಉದಾಹರಣೆಗಳನ್ನು ಒದಗಿಸುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಪ್ರತಿ ಪ್ಯಾರಾಗ್ರಾಫ್ ಸ್ವತಂತ್ರ ಕೆಲಸಕ್ಕಾಗಿ ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ಕಾರ್ಯಗಳೊಂದಿಗೆ ಇರುತ್ತದೆ.

“ಸಂಯೋಜನೆಯು ಆಕರ್ಷಕವಾದ ಚಿತ್ರವನ್ನು ರಚಿಸಲು ಚೌಕಟ್ಟಿನಲ್ಲಿ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಜೋಡಿಸುವ ಕಲೆಯಾಗಿದೆ. ನಿಮ್ಮ ಕಾರ್ಯವು ವಿಷಯವನ್ನು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡುವುದು ಮತ್ತು ಅದಕ್ಕೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ ಚೌಕಟ್ಟಿನಲ್ಲಿರುವ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಜೋಡಿಸುವುದು. ರೇಖೆಗಳು ಮತ್ತು ಆಕಾರಗಳು ಸಂಯೋಜನೆಯ ಪ್ರಮುಖ ಅಂಶಗಳಾಗಿವೆ. ರೇಖೆಗಳು ವೀಕ್ಷಕರ ಕಣ್ಣನ್ನು ಚೌಕಟ್ಟಿನ ಕಡೆಗೆ ಸೆಳೆಯುತ್ತವೆ (ಅಥವಾ ತಳ್ಳುತ್ತವೆ). ಅವರು ದಿಕ್ಕನ್ನು ಹೊಂದಿಸುತ್ತಾರೆ, ಎಸ್-ಆಕಾರದ ಬಾಗಿದ ರೇಖೆಗಳು ನಿಧಾನವಾಗಿ ಚೌಕಟ್ಟಿನ ಜಾಗಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತವೆ, ವೀಕ್ಷಕರನ್ನು ಆಳವಾಗಿ ಸೆಳೆಯುತ್ತವೆ, ಆದರೆ ನೇರ ರೇಖೆಗಳು ಹೆಚ್ಚು ಬಹಿರಂಗಗೊಳ್ಳುತ್ತವೆ. ವಕ್ರಾಕೃತಿಗಳು ಮೃದುವಾಗಿರುತ್ತವೆ; ನೇರವಾದವುಗಳು ಕಠಿಣವಾದ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ನೀಡುತ್ತವೆ.

ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕರಿಗೆ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಅನನುಭವಿ ವೀಡಿಯೋಗ್ರಾಫರ್‌ಗಳಿಗೂ ಮನವಿ ಮಾಡುವ ವರ್ಣರಂಜಿತ ಮಾರ್ಗದರ್ಶಿ. ಮಾನ್ಯತೆ ಸರಿಯಾಗಿ ಹೊಂದಿಸುವುದು, ಬೆಳಕು ಮತ್ತು ಬಣ್ಣದೊಂದಿಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವುದು ಹೇಗೆ ಎಂಬುದರ ಕುರಿತು ಪ್ರಮಾಣಿತ ಮಾಹಿತಿಯ ಜೊತೆಗೆ, ಪುಸ್ತಕವು ಸಂಯೋಜನೆಯ ಮೂಲಭೂತ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು, ಪ್ರಾದೇಶಿಕ ಸಂಬಂಧಗಳನ್ನು ಪುನರ್ವಿಮರ್ಶಿಸಲು ಮತ್ತು ನಿಮ್ಮ ಸ್ವಂತ ಶೈಲಿಯನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲು ಕಲಿತ ನಿಯಮಗಳನ್ನು ಮುರಿಯಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡುವ ಅನೇಕ ಪಾಠಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಕೈಪಿಡಿಯ ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಅಧ್ಯಾಯವು ಕ್ರೀಡಾ ಶೂಟಿಂಗ್ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳಲ್ಲಿ ಸಂಯೋಜನೆಯ ವಿಶಿಷ್ಟತೆಗಳಿಗೆ ಮೀಸಲಾಗಿರುತ್ತದೆ.

"ಫ್ರೇಮ್ ವಿನ್ಯಾಸದ ಪ್ರಕಾರಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದು ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಊಹಿಸಬಹುದಾದ ಫ್ರೇಮ್-ಒಳಗೆ-ಫ್ರೇಮ್ ವಿನ್ಯಾಸವಾಗಿದೆ. ಸಾಬೀತಾದ ಸೂತ್ರದೊಂದಿಗೆ ಯಾವುದೇ ಸಂಯೋಜನೆಯಂತೆ, ಈ ಯೋಜನೆಯು ಅತಿಯಾದ ಬಳಕೆ ಮತ್ತು ಕ್ಲೀಷೆಯ ಅಪಾಯವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಆದರೆ ಈ ಅಪಾಯವು ಈ ಸಂಯೋಜನೆಯು ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ ಎಂಬುದಕ್ಕೆ ಸಾಕ್ಷಿಯಾಗಿದೆ. ಅದನ್ನು ಅನ್ವಯಿಸಲು ಸ್ವಲ್ಪ ಹೆಚ್ಚು ಕಾಳಜಿ ಮತ್ತು ಕಲ್ಪನೆಯ ಅಗತ್ಯವಿರುತ್ತದೆ. ಚೌಕಟ್ಟಿನೊಳಗಿನ ಚೌಕಟ್ಟಿನ ಮನವಿಯ ಭಾಗವು ಸಂಯೋಜನೆಯ ನಿಯಮಗಳಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ, ಆದರೆ ಆಳವಾದ ಮಟ್ಟದಲ್ಲಿ, ಇದು ಗ್ರಹಿಕೆಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ. ಚೌಕಟ್ಟಿನೊಳಗಿನ ಚೌಕಟ್ಟುಗಳು ವಿವಿಧ ರೀತಿಯ ಕಿಟಕಿಗಳಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತವೆ, ಅವುಗಳನ್ನು ನೋಡಲು ವೀಕ್ಷಕರನ್ನು ಆಹ್ವಾನಿಸುತ್ತವೆ.

ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕ ಮೈಕೆಲ್ ಫ್ರೀಮನ್ ಅವರಿಂದ ಪುಸ್ತಕದ ಅನುವಾದ (ಮೂಲ ಶೀರ್ಷಿಕೆ "ದಿ ಫೋಟೋಗ್ರಾಫರ್ಸ್ ಐ: ಸಂಯೋಜನೆ ಮತ್ತು ಉತ್ತಮ ಡಿಜಿಟಲ್ ಫೋಟೋಗಳಿಗಾಗಿ ವಿನ್ಯಾಸ"). ಟ್ಯುಟೋರಿಯಲ್‌ನ ಮೊದಲಾರ್ಧವು ಸಂಯೋಜನೆ ಮತ್ತು ದೃಶ್ಯ ಕಥೆ ಹೇಳುವಿಕೆಯ ಮೂಲಭೂತ ಅಂಶಗಳಿಗೆ ಮೀಸಲಾಗಿರುತ್ತದೆ, ಕೆಲವು ಪ್ಯಾರಾಗಳು ಸಾಕಷ್ಟು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಮತ್ತು ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕ ಶೀರ್ಷಿಕೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ: "ಹೊಲಿಗೆ ಮತ್ತು ವಿಸ್ತರಿಸುವುದು", "ಗೆಸ್ಟಾಲ್ಟ್ ಗ್ರಹಿಕೆ", "ದೃಶ್ಯ ತೂಕ", "ವಲಯಗಳು ಮತ್ತು ಆಯತಗಳು", " ಕೆಲವು ಅಂಶಗಳು" ಮತ್ತು ಇತ್ಯಾದಿ. ಶೀರ್ಷಿಕೆಯ ಆಡಂಬರದ ರಷ್ಯನ್ ಅನುವಾದದ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಪುಸ್ತಕವು ವ್ಯಾಪಕ ಶ್ರೇಣಿಯ ತಜ್ಞರಿಗೆ ಉಪಯುಕ್ತವಾಗಿದೆ.

“ರೇಖೆಗಳನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುವುದು ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದ ಪ್ರಾಥಮಿಕ ಅವಶ್ಯಕತೆಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. ವಾಸ್ತವಿಕವಾಗಿ ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಛಾಯಾಚಿತ್ರವು ಅದರಲ್ಲಿ ಸಾಲುಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಈ ಕೆಲವು ಸಾಲುಗಳು ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ವಿಭಜಿಸುವ ಅಥವಾ ಸಂಪರ್ಕಿಸುವುದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಿನದನ್ನು ಮಾಡುತ್ತವೆ. ಅವರು ಮನಸ್ಥಿತಿಗಳು ಮತ್ತು ಲಯವನ್ನು ಸೂಚಿಸಬಹುದು, ಮಾದರಿಗಳನ್ನು ರಚಿಸಬಹುದು, ನಿರ್ದೇಶನಗಳು ಮತ್ತು ರಚನೆಯನ್ನು ಸೂಚಿಸಬಹುದು. ಛಾಯಾಚಿತ್ರದಲ್ಲಿನ ರೇಖೆಗಳ ವಿವಿಧ ಗುಣಗಳು ಒಟ್ಟಾರೆ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡಲು ಸಂಯೋಜಿಸುತ್ತವೆ, ಇದನ್ನು ಲೈನ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ.

ಓದುಗರ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಪ್ರಜ್ಞೆಯನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲು ಮತ್ತು ದೃಷ್ಟಿಗೋಚರವಾಗಿ ಯೋಚಿಸಲು ಅವರಿಗೆ ಕಲಿಸಲು ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಲಾದ ಅದ್ಭುತ ಕಪ್ಪು-ಬಿಳುಪು ಚಿತ್ರಗಳೊಂದಿಗೆ ಹಳೆಯ-ಶಾಲಾ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಭಾಷೆಯ ಆವೃತ್ತಿ. ಪುಸ್ತಕದ ಮುಖ್ಯ ಭಾಗವು ಸಂಯೋಜನೆಯ ವಿವಿಧ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಪರಿಶೀಲಿಸುತ್ತದೆ: ರೇಖೆಗಳು, ರಚನೆಗಳು, ಟೆಕಶ್ಚರ್ಗಳು, ದೃಷ್ಟಿಕೋನ, ಆಕಾರಗಳು. ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ನಿಮ್ಮ ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ಕಣ್ಣನ್ನು ಸುಧಾರಿಸಲು ಮತ್ತು ಕ್ಯಾಮೆರಾ ಲೆನ್ಸ್ ಮೂಲಕ ಜಗತ್ತನ್ನು ನೋಡಲು ಕಲಿಯಲು ವ್ಯಾಯಾಮದ ಒಂದು ದೊಡ್ಡ ಗುಂಪನ್ನು ನೀಡಲಾಗುತ್ತದೆ.

“ನಿಮ್ಮ ಶಾಟ್ ಆಯ್ಕೆಯನ್ನು ಯಾವ ಸಂದರ್ಭವು ಬೆಂಬಲಿಸಬೇಕು? ಕ್ಯಾಮೆರಾವನ್ನು ಎಲ್ಲಿ ಇರಿಸಬೇಕು ಎಂಬುದರ ಕುರಿತು ನೀವು ನಿರ್ಧಾರವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುವ ಮೊದಲು, ಸಂಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ ಏನು ಪ್ರಾಬಲ್ಯ ಸಾಧಿಸಬೇಕು, ಅದರಲ್ಲಿ ಏನನ್ನು ಸೇರಿಸಬೇಕು ಮತ್ತು ಹೊರಗಿಡಬೇಕು ಮತ್ತು ಫ್ರೇಮ್‌ನಲ್ಲಿ ಕೂನ್ ಅನ್ನು ಮೀರಿದ ಶಾಟ್‌ನಿಂದ ಯಾವ ಅರ್ಥವನ್ನು ತಿಳಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಎಂಬುದನ್ನು ನೀವು ನಿಖರವಾಗಿ ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಬೇಕು. . ನಿಮ್ಮ ಕಥೆಯ ಹೃದಯಭಾಗದಲ್ಲಿರುವ ಥೀಮ್‌ಗಳು ಮತ್ತು ಆಲೋಚನೆಗಳನ್ನು ಗುರುತಿಸುವುದು ಒಂದು ತಂತ್ರವಾಗಿದೆ, ಅದರ ಸಾರ, ಅದರ ಮುಖ್ಯ ಆಲೋಚನೆಗಳು. ನಿಮ್ಮ ಕಥೆ ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಯಾವುದರ ಬಗ್ಗೆ? ಪರಿಣಾಮಕಾರಿ ಕಥೆಗಳು ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಆಳ ಮತ್ತು ಸಂದರ್ಭವನ್ನು ಸೇರಿಸುವ ಬಲವಾದ ಮೂಲ ಕಲ್ಪನೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ, ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಿಗೆ ನೀವು ತೋರಿಸುತ್ತಿರುವ ವಿಷಯದೊಂದಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕ ಸಾಧಿಸಲು ಅನುವು ಮಾಡಿಕೊಡುತ್ತದೆ."

ಈ ಕೈಪಿಡಿ, ಹಿಂದಿನದಕ್ಕಿಂತ ಭಿನ್ನವಾಗಿ, ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕರಿಗೆ ಉದ್ದೇಶಿಸಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅವರ "ಸಿನಿಮಾ ಕಣ್ಣು" ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲು ಬಯಸುವ ನಿರ್ದೇಶಕರು ಮತ್ತು ಕ್ಯಾಮರಾಮನ್‌ಗಳಿಗೆ ಮಾತ್ರ. ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಉದಾಹರಣೆಯಾಗಿ ಬಳಸಿಕೊಂಡು, ಲೇಖಕರು ಚೌಕಟ್ಟುಗಳು ಮತ್ತು ದೃಶ್ಯಗಳ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸುವ ಮೂಲ ತತ್ವಗಳನ್ನು ಪರಿಶೀಲಿಸುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಅನನುಭವಿ ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ಮಾಪಕರು ಮಾಡಬಹುದಾದ ವಿವಿಧ ತಪ್ಪುಗಳನ್ನು ವಿವರಿಸುತ್ತಾರೆ. ಪುಸ್ತಕದ ಅಧ್ಯಾಯಗಳ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯು ಅದರ ನಿರ್ದಿಷ್ಟತೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಈಗಾಗಲೇ ಹೇಳುತ್ತದೆ: "ಮಧ್ಯಮ ಶಾಟ್", "ಲಾಂಗ್ ಶಾಟ್", "ಎಕ್ಸ್ಟ್ರೀಮ್ ಲಾಂಗ್ ಶಾಟ್", "ಅಮೂರ್ತ ಶಾಟ್", "ಸ್ಟೇಡಿಕಾಮ್ © ಶಾಟ್", ಇತ್ಯಾದಿ.

ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ವೀಡಿಯೊಗ್ರಾಫರ್‌ಗಳಿಗಾಗಿ ಪುಸ್ತಕವನ್ನು ಪರಿಶೀಲಿಸಲು ನಾವು ಶಿಫಾರಸು ಮಾಡುತ್ತೇವೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಕುರಿತು ಹಲವಾರು ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಪುಸ್ತಕಗಳಿವೆ: ಬ್ರೂಸ್ ಬ್ಲಾಕ್ “ವಿಷುಯಲ್ ಸ್ಟೋರಿಟೆಲಿಂಗ್”, ಸೆರ್ಗೆಯ್ ಮೆಡಿನ್ಸ್ಕಿ “ಫಿಲ್ಮ್ ಫ್ರೇಮ್ ಕಂಪೋಸಿಂಗ್” ಮತ್ತು ಪೀಟರ್ ವಾರ್ಡ್ “ಫ್ರೇಮ್ ಕಾಂಪೋಸಿಷನ್ ಇನ್ ಫಿಲ್ಮ್ ಅಂಡ್ ಟೆಲಿವಿಷನ್”.