សួនបៃតងងងឹតងងុយគេងយ៉ាងផ្អែមល្ហែម
ឱបដោយសុភមង្គលពណ៌ខៀវនៃរាត្រី,
តាមរយៈដើមឈើផ្លែប៉ោមពណ៌សជាមួយផ្កា
ខែពណ៌មាសចែងចាំងយ៉ាងណា!...
អាថ៌កំបាំងដូចលើកទីមួយ។ ថ្ងៃបង្កើត,
នៅលើមេឃគ្មានបាត ម្ចាស់ផ្កាយកំពុងឆេះ
ឧទានអាចឮពីតន្ត្រីឆ្ងាយ,
កូនសោអ្នកជិតខាងនិយាយកាន់តែខ្លាំង...
វាំងននមួយបានធ្លាក់ចុះនៅលើពិភពលោកនៃថ្ងៃ,
ហត់នឿយហត់នឿយ កម្លាំងបានដេកលក់...
ពីលើទីក្រុងដែលកំពុងដេកដូចនៅក្នុង កំពូលព្រៃ,
ភ្ញាក់ព្រើត ផ្អើលទាំងយប់...
តើវាមកពីណា?
ឬគំនិតរមែងត្រូវបានដោះលែងដោយការគេង
ពិភពលោកគឺមិនអាចស្តាប់បាន ប៉ុន្តែមើលមិនឃើញ
ឥឡូវកំពុងចោមរោមក្នុងភាពចលាចលពេលយប់?...
ការបោះពុម្ព និងជម្រើសផ្សេងទៀត។
8 នៅក្នុងសួនច្បារ មានប្រភពទឹកមួយសើចនិយាយថា...
15 ហ្វូងសត្វចម្លែក អាចស្តាប់បាន ប៉ុន្តែមើលមិនឃើញ
ហត្ថលេខា - RGALI ។ F. 505. ព. 1. ឯកតា ម៉ោង ១៩.អិល ៧.
មតិយោបល់៖
ហត្ថលេខា (២) - RGALI ។ F. 505. ព. 1. ឯកតា ម៉ោង 19. អិល 7 និង 6 ។
ការបោះពុម្ពលើកដំបូង - រ៉ា. 1879. បញ្ហា។ 5. ទំ. 134; បន្ទាប់មក - NNS. P. 40. បន្ទាប់មក - អេដ។ សាំងពេទឺប៊ឺគ ឆ្នាំ១៨៨៦. ទំ.១៤; អេដ។ ១៩០០. ទំ.៨៦.
បោះពុម្ពចេញពីលិខិតបញ្ជាក់ទីពីរ។ សូមមើល "ការបោះពុម្ព និងវ៉ារ្យ៉ង់ផ្សេងទៀត"។ ទំ.២៥០.
ហត្ថលេខាទីមួយមានចំណងជើងនៃកំណាព្យ - "សំឡេងពេលយប់" ។ ជួរទី 7 នៅទីនេះគឺ "សំឡេងឧទាននៃតន្ត្រីឆ្ងាយត្រូវបានឮ" ទី 8 - "នៅក្នុងសួនច្បារមានប្រភពទឹកសើចនិយាយ" ទី 15 - "ហ្វូងដែលមិនមានរូបរាងអាចស្តាប់បានប៉ុន្តែមើលមិនឃើញ" ។
នៅក្នុងទីពីរ - ឈ្មោះបាត់មានភាពខុសប្លែកគ្នាបើប្រៀបធៀបទៅនឹងទីមួយ: នៅក្នុងជួរទី 7 - អក្សរទីមួយនៃពាក្យទីពីរស្រដៀងនឹង "z" របស់ Tyutchev ហើយបន្ទាប់មកពាក្យ "zalny" ត្រូវបានទទួលមិនមែន "ឆ្ងាយ" ( ប្រៀបធៀបជាមួយអក្ខរាវិរុទ្ធ "z" នៅក្នុងពាក្យ "តាមរយៈ", "តន្ត្រី", "ស្បៃមុខ", "ហត់នឿយ") នៅក្នុងសំបុត្រដំបូងមានអក្សរ "ឃ" ជាក់ស្តែងហើយពាក្យ "ឆ្ងាយ" ត្រូវបានទទួល។ នៅក្នុងជួរទី 8 នៃលិខិតបញ្ជាក់ទីពីរ - "គន្លឹះជិតខាងនិយាយកាន់តែច្បាស់" នៅក្នុងទី 15 - "ពិភពលោកមិនរួមបញ្ចូលអាចស្តាប់បានប៉ុន្តែមើលមិនឃើញ" ។ ឃ្លាទាំងអស់ត្រូវបានកាត់ចេញនៅទីនេះផងដែរ។ វណ្ណយុត្តិត្រូវបានផ្លាស់ប្តូរបន្តិច។ មនុស្សម្នាក់ទទួលបានចំណាប់អារម្មណ៍ថាកវីដំបូងមិនបែងចែកសញ្ញាវណ្ណយុត្តិទេ ប៉ុន្តែបង្ហាញពីការឈប់ អត្ថន័យ និងសូរសព្ទដោយសញ្ញាសញ្ញា។ កំណាព្យទាំងមូលហាក់ដូចជាត្រូវបានបង្កើតឡើងនៅលើឥទ្ធិពលនៃពាក្យមិនពិត៖ ឧទាន សំណួរ និងសេចក្តីថ្លែងការណ៍មិនបង្ហាញពីអ្វីគ្រប់យ៉ាងដែលអាចនិយាយបាន; លើសពីនេះទៅទៀតចំនុចរបស់ Tyutchev នៅទីនេះមិនខ្លីទេប៉ុន្តែវែង: បន្ទាប់ពីពាក្យ "និយាយថា" មានចំណុចប្រាំបន្ទាប់ពី "ដេកលក់" - បួនបន្ទាប់ពី "hum" (ជួរទី 12) - ប្រាំបីចំណុចត្រូវបានដាក់នៅគែមនៃ ទំព័រ ពួកវាធំជាង ពួកគេមិនសមនៅទីនេះទេ។ បន្ទាប់ពីពាក្យ "មិនអាចយល់បាន" មានចំណុចបួន (នៅគែមទំព័រ) បន្ទាប់ពីពាក្យ "ក្នុងភាពវឹកវរនៃពេលយប់" មានចំណុចប្រាំ ហើយម្តងទៀតទៅគែម។ កវីសោភ័ណបានពិសោធន៍ពិភពនៃអ្នកមិនស្គាល់ មិនមែនជាកម្មវត្ថុនៃពាក្យសម្ដីទេ ប៉ុន្តែវាមានហើយរាងពងក្រពើរំឭកអំពីវា ។
វាត្រូវបានគេបោះពុម្ពផ្សាយគ្រប់ទីកន្លែងក្រោមចំណងជើងថា “សំឡេងពេលយប់” ដែលត្រូវគ្នានឹងការចុះហត្ថលេខាដំបូងប៉ុណ្ណោះ។ នៅក្នុងការបោះពុម្ពបីដំបូង ខ្សែទី 7 គឺ "ឧទានត្រូវបានឮពីតន្ត្រីសាល" ។ ប៉ុន្តែរួចហើយ អេដ។ 1900 -"ឧទានអាចឮពីតន្ត្រីឆ្ងាយ។" ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយនៅក្នុង អេដ។ ម៉ាក្សម្តងទៀត - "ឧទានត្រូវបានឮពីតន្ត្រីសាល" ប៉ុន្តែនៅក្នុង ed ។ Chulkov Iនិងនៅក្នុង Lyrica I- "តន្ត្រីពីចម្ងាយ" ។
ណាត់ជួបពីឆ្នាំ 1830; នៅដើមខែឧសភាឆ្នាំ ១៨៣៦ វាត្រូវបានបញ្ជូនដោយ I.S. ហ្គាហ្គារិន។
"តើសួនច្បារបៃតងខ្មៅងងុយគេងយ៉ាងផ្អែមល្ហែមប៉ុណ្ណា ... " - នេះគឺជាកំណាព្យទីប្រាំមួយជាមួយនឹងរូបភាពនៃភាពវឹកវរ: "ចក្ខុវិស័យ", " Cataclysm ចុងក្រោយ"," "តើមហាសមុទ្រគ្របដណ្តប់ពិភពលោកដោយរបៀបណា ... ", "តើអ្នកកំពុងយំអំពីអ្វី ខ្យល់ពេលយប់?", "សុបិន្តនៅសមុទ្រ" - ទាំងអស់លើកលែងតែទីពីរនិងទីបីនៅក្នុងបញ្ជីនេះពាក្យ "ភាពវឹកវរ។ "ខ្លួនវាត្រូវបានគេប្រើ។ ប្រសិនបើនៅក្នុងកំណាព្យមុនៗអំពីភាពវឹកវរ អារម្មណ៍នៃការថប់បារម្ភ ការភ័យខ្លាច និងការបែកបាក់នៃស្មារតីត្រូវបានសង្កត់ធ្ងន់ បន្ទាប់មកនៅក្នុងកំណាព្យនេះ គំនិត និងបទពិសោធន៍នៃអាថ៌កំបាំង ភាពមិនអាចយល់បាននៃភាពវឹកវរត្រូវបានគូសបញ្ជាក់ ហើយគំនិតនៃភាពមិនប្រាកដប្រជា និងភាពមិនសមហេតុផលរបស់វា។ ត្រូវបានគាំទ្រ។ ជាលើកដំបូងវាគឺនៅក្នុងកំណាព្យនេះដែលរូបភាពនៃ "វាំងនន" ដែលជាលក្ខណៈរបស់ Tyutchev បានបង្ហាញខ្លួន; វាប្រែទៅជាពេលយប់ ធ្លាក់លើពិភពលោកពេលថ្ងៃ ដូចជាវាំងនន។
អស្ចារ្យអំពីកំណាព្យ៖
កំណាព្យគឺដូចជាគំនូរ៖ ស្នាដៃខ្លះនឹងទាក់ទាញអ្នកកាន់តែខ្លាំង ប្រសិនបើអ្នកក្រឡេកមើលវាឱ្យជិត ហើយខ្លះទៀតប្រសិនបើអ្នកផ្លាស់ទីទៅឆ្ងាយ។
កំណាព្យតូចគួរឱ្យស្រឡាញ់ធ្វើឱ្យរំខានដល់សរសៃប្រសាទជាងកង់ដែលគ្មានប្រេង។
វត្ថុមានតម្លៃបំផុតក្នុងជីវិត និងក្នុងកំណាព្យ គឺជាអ្វីដែលខុស។
ម៉ារីណា Tsvetaeva
ក្នុងចំណោមសិល្បៈទាំងអស់ កំណាព្យគឺងាយទទួលបានការល្បួងបំផុតដើម្បីជំនួសសម្រស់ដ៏ប្លែករបស់ខ្លួនដោយភាពរុងរឿងដែលគេលួច។
Humboldt V.
កំណាព្យទទួលបានជោគជ័យប្រសិនបើពួកគេត្រូវបានបង្កើតដោយភាពច្បាស់លាស់ខាងវិញ្ញាណ។
ការសរសេរកំណាព្យគឺខិតជិតថ្វាយបង្គំជាងការជឿជាធម្មតា។
ប្រសិនបើអ្នកដឹងតែពីអ្វីដែលកំណាព្យដុះឡើងដោយមិនខ្មាស់អៀន ... ដូចជា dandelion នៅលើរបងដូចជា burdocks និង quinoa ។
A.A. Akhmatova
កំណាព្យមិនត្រឹមតែនៅក្នុងខគម្ពីរប៉ុណ្ណោះទេ៖ វាត្រូវបានចាក់ចេញគ្រប់ទីកន្លែង វាស្ថិតនៅជុំវិញយើងទាំងអស់។ ក្រឡេកមើលដើមឈើទាំងនេះ នៅលើមេឃនេះ - ភាពស្រស់ស្អាត និងជីវិតផុសចេញពីគ្រប់ទិសទី ហើយកន្លែងណាដែលមានភាពស្រស់ស្អាត និងជីវិត ទីនោះមានកំណាព្យ។
I. S. Turgenev
សម្រាប់មនុស្សជាច្រើន ការសរសេរកំណាព្យគឺជាការឈឺចាប់កាន់តែខ្លាំងឡើងនៃចិត្ត។
G. Lichtenberg
ខគម្ពីរដ៏ស្រស់ស្អាតប្រៀបបាននឹងធ្នូមួយដែលត្រូវបានកាត់តាមសរសៃដ៏ប្រណិតនៃមនុស្សយើង។ មិនមែនជារបស់យើងទេ - កវីធ្វើឱ្យគំនិតរបស់យើងច្រៀងនៅក្នុងខ្លួនយើង។ ដោយប្រាប់យើងអំពីស្ត្រីដែលគាត់ស្រឡាញ់ គាត់បានដាស់ព្រលឹងយើងដោយក្តីស្រឡាញ់ និងទុក្ខព្រួយរបស់យើង។ គាត់ជាបុរសលេងប៉ាហី។ ដោយយល់ពីគាត់ យើងក្លាយជាកវីដូចគាត់។
កន្លែងដែលកំណាព្យដ៏ប្រណិតហូរ នោះគ្មានកន្លែងសម្រាប់ឥតប្រយោជន៍ទេ។
Murasaki Shikibu
ខ្ញុំងាកទៅរកការផ្ទៀងផ្ទាត់រុស្ស៊ី។ ខ្ញុំគិតថាយូរ ៗ ទៅយើងនឹងប្រែទៅជាខគម្ពីរទទេ។ មាន rhymes តិចតួចពេកនៅក្នុងភាសារុស្ស៊ី។ ម្នាក់ហៅម្នាក់ទៀត។ អណ្តាតភ្លើងបានអូសថ្មមកពីក្រោយដោយចៀសមិនរួច។ វាគឺតាមរយៈអារម្មណ៍ថាសិល្បៈពិតជាលេចឡើង។ អ្នកណាមិននឿយហត់នឹងស្នេហា និងឈាម ពិបាក និងអស្ចារ្យ ស្មោះត្រង់ និងលាក់ពុតជាដើម។
Alexander Sergeevich Pushkin
-...តើកំណាព្យរបស់អ្នកល្អទេ ប្រាប់ខ្ញុំដោយខ្លួនឯង?
- អស្ចារ្យ! - អ៊ីវ៉ាបាននិយាយភ្លាមៗដោយក្លាហាននិងស្មោះត្រង់។
– កុំសរសេរទៀត! - អ្នកថ្មីបានសួរដោយអង្វរ។
- ខ្ញុំសន្យាហើយស្បថ! - អ៊ីវ៉ានបាននិយាយយ៉ាងម៉ឺងម៉ាត់ ...
Mikhail Afanasyevich Bulgakov ។ "ចៅហ្វាយនាយនិងម៉ាហ្គារីតា"
យើងទាំងអស់គ្នាសរសេរកំណាព្យ; កវីមានលក្ខណៈខុសប្លែកពីអ្នកដទៃតែត្រង់ថាពួកគេសរសេរតាមពាក្យរបស់ពួកគេ។
លោក John Fowles ។ "ម្ចាស់ស្រីរបស់អនុសេនីយ៍ឯកបារាំង"
កំណាព្យនីមួយៗគឺជាស្បៃមុខដែលលាតសន្ធឹងលើគែមនៃពាក្យពីរបី។ ពាក្យទាំងនេះភ្លឺដូចតារាហើយដោយសារតែពួកគេកំណាព្យមាន។
Alexander Alexandrovich Blok
កវីបុរាណមិនដូចអ្នកសម័យថ្មីទេ កម្រសរសេរកំណាព្យច្រើនជាងមួយដប់កំឡុងពេលជីវិតដ៏វែងរបស់ពួកគេ។ នេះគឺអាចយល់បាន៖ ពួកគេទាំងអស់សុទ្ធតែជាបុរសលេងប៉ាហីដ៏អស្ចារ្យ ហើយមិនចូលចិត្តខ្ជះខ្ជាយខ្លួនឯងលើរឿងតូចតាចនោះទេ។ ដូច្នេះនៅពីក្រោយនីមួយៗ ការងារកំណាព្យនៅសម័យនោះ សាកលលោកទាំងមូលពិតជាត្រូវបានលាក់បាំង ពោរពេញដោយអព្ភូតហេតុ ដែលជារឿយៗមានគ្រោះថ្នាក់សម្រាប់អ្នកដែលដាស់ខ្សែបន្ទាត់ដែលមិនចេះខ្វល់ខ្វាយ។
អតិបរមា Fry ។ "Chatty ស្លាប់"
ខ្ញុំបានឲ្យសត្វហ៊ីបប៉ូប៉ូតាមូសដ៏ច្របូកច្របល់របស់ខ្ញុំមួយក្បាលនេះ៖...
ម៉ាយ៉ាកូវស្គី! កំណាព្យរបស់អ្នកមិនក្តៅកុំរំភើបកុំឆ្លង!
- កំណាព្យរបស់ខ្ញុំមិនមែនជាចង្ក្រាន មិនមែនជាសមុទ្រ និងមិនមែនជាគ្រោះកាច!
Vladimir Vladimirovich Mayakovsky
កំណាព្យគឺជាតន្ត្រីខាងក្នុងរបស់យើង ស្លៀកពាក់ដោយពាក្យពេចន៍ បង្កប់ដោយខ្សែស្តើងនៃអត្ថន័យ និងក្តីសុបិន ហេតុដូច្នេះហើយ បណ្តេញអ្នករិះគន់ចេញ។ ពួកគេគ្រាន់តែជាកំណាព្យដ៏គួរឱ្យអាណិត។ តើអ្នករិះគន់អាចនិយាយអ្វីខ្លះអំពីជម្រៅនៃព្រលឹងរបស់អ្នក? កុំឲ្យដៃជេរប្រមាថគាត់នៅទីនោះ។ សូមឱ្យកំណាព្យហាក់ដូចជាគាត់ដូចជាអារម្មណ៍មិនសមហេតុផលដែលជាការប្រមូលផ្តុំដ៏វឹកវរនៃពាក្យ។ សម្រាប់ពួកយើង នេះគឺជាចម្រៀងនៃសេរីភាពចេញពីចិត្តដ៏អផ្សុក ដែលជាបទចម្រៀងដ៏រុងរឿងដែលបន្លឺឡើងនៅលើជម្រាលភ្នំព្រិលពណ៌សនៃព្រលឹងដ៏អស្ចារ្យរបស់យើង។
លោក Boris Krieger ។ "មួយពាន់ជីវិត"
កំណាព្យគឺជាការរំភើបចិត្តនៃចិត្តរំភើបនៃព្រលឹងនិងទឹកភ្នែក។ ហើយទឹកភ្នែកគ្មានអ្វីក្រៅពីកំណាព្យសុទ្ធដែលបានបដិសេធពាក្យនោះទេ។
សរសេរក្នុងទស្សវត្សរ៍ឆ្នាំ 1830 កំណាព្យ "តើដេកលក់យ៉ាងផ្អែមល្ហែម" សួនបៃតងងងឹត…” សំដៅលើទិដ្ឋភាពដំបូងរបស់ Tyutchev និងកំណាព្យទស្សនវិជ្ជា។ ដូចជាស្នាដៃជាច្រើនរបស់ Fyodor Ivanovich វាត្រូវបានឧទ្ទិសដល់ពេលយប់ និងការឆ្លុះបញ្ចាំងដែលពាក់ព័ន្ធ។ នៅក្នុងឃ្លាទីមួយ អ្នកអានត្រូវបានបង្ហាញជាមួយនឹងការពិពណ៌នាអំពីសួនផ្កាដ៏ស្រស់ស្អាត។ ភាពរីករាយដែលបានជួបប្រទះដោយវីរបុរសនៃអត្ថបទចម្រៀងនៃការងារនេះត្រូវបានសង្កត់ធ្ងន់តាមរយៈការប្រើប្រាស់ប្រយោគឧទាន។ នៅដើមអត្ថបទ Fyodor Ivanovich សង្កត់ធ្ងន់ទៅលើពណ៌ចម្រុះនៃរូបភាពដែលកំពុងគូរ។
តួនាទីសំខាន់ពេលកំពុងលេង epithets ភ្លឺ. កវីហៅដើមឈើផ្លែប៉ោមថាផ្កាពណ៌ស ខែ - មាស យប់ - ខៀវ។ រួចហើយនៅក្នុង quatrain ទីពីរ អារម្មណ៍នៃអត្ថបទក្លាយជាខុសគ្នា។ គ្មាន សញ្ញាឧទាន. ក្រោយមកពួកគេនឹងត្រូវបានជំនួសដោយពងក្រពើនិង សំណួរវោហាសាស្ត្រ. រាត្រីពោរពេញដោយសំឡេងផ្សេងៗ។ វីរបុរសទំនុកច្រៀងឮទាំងតន្ត្រីពីចម្ងាយ និងការរអ៊ូរទាំនៃគន្លឹះមួយ។ គាត់ទទួលបានអារម្មណ៍អាថ៌កំបាំងនៃអ្វីដែលកំពុងកើតឡើង។ លើសពីនេះទៀត Tyutchev ប៉ះលើប្រធានបទនៃភាពមិនអាចផ្លាស់ប្តូរបាននៃច្បាប់ដ៏អស់កល្បនៃជីវិត។ រាប់ពាន់ឆ្នាំមកនេះ គោលការណ៍គ្រឹះនៃពិភពលោកនៅតែដដែល។ ផ្កាយនៅលើមេឃដែលគ្មានបាតភ្លឺចាំងសម្រាប់វីរបុរសដូចដែលពួកគេបញ្ចេញពន្លឺ "នៅថ្ងៃដំបូងនៃការបង្កើត" ។
នៅក្នុងឃ្លាទី 3 កវីហាក់ដូចជាត្រលប់មកវិញបន្តិច - ដល់ពេលយប់ ... នៅពេលដែលវាំងននធ្លាក់លើពិភពលោកពេលថ្ងៃ ចលនាបានឈប់ ហើយមនុស្សកម្រនឹងធ្វើការ។ ប្រសិនបើទីក្រុងកំពុងដេក នោះធម្មជាតិគ្មានពេលដេកទេនៅពេលនេះ។ វីរៈបុរសនៃកំណាព្យកត់សំគាល់ថាសំឡេងដ៏អស្ចារ្យមួយកំពុងភ្ញាក់ឡើងនៅក្នុងកំពូលភ្នំដោយនិយាយឡើងវិញរាល់យប់។ ឃ្លាទី 4 និងចុងក្រោយត្រូវបានបម្រុងទុកសម្រាប់ការឆ្លុះបញ្ចាំងទស្សនវិជ្ជាដែលបំផុសគំនិតដោយទិដ្ឋភាពដែលបានសង្កេត។ បច្ចេកទេសនេះគឺជាលក្ខណៈនៃការងាររបស់ Fyodor Ivanovich ដូចដែល Fet បានសរសេរថា "Tyutchev មិនអាចមើលទៅធម្មជាតិដោយគ្មានគំនិតភ្លឺដែលត្រូវគ្នាដែលកើតឡើងនៅក្នុងព្រលឹងរបស់គាត់ក្នុងពេលតែមួយ" ។ រាត្រីសម្រាប់កវីគឺជាពេលវេលាដែលមនុស្សម្នាក់ត្រូវបានទុកចោលតែម្នាក់ឯងជាមួយនឹងទីជ្រៅបំផុតនៅពេលដែលភាពវឹកវរភ្ញាក់ឡើង។ នៅពេលដែលភាពងងឹតចូលមកដល់ ចក្ខុវិស័យកាន់តែយ៉ាប់យ៉ឺន ប៉ុន្តែការស្តាប់កាន់តែច្បាស់ ដែលជាមូលហេតុដែលវីរបុរសនៃកំណាព្យ “សួនបៃតងងងឹតងងុយគេងយ៉ាងណា…” ឮសំឡេងជាច្រើន។ រាត្រីនាំមកជាមួយវានូវពិភពលោកខុសគ្នាទាំងស្រុងមកផែនដី - ពិភពលោករួមបញ្ចូល ដែលមិនអាចមើលឃើញ ប៉ុន្តែពិតជាមានស្រាប់។ Tyutchev មានអាកប្បកិរិយាមិនច្បាស់លាស់ចំពោះពេលវេលាងងឹតនៃថ្ងៃ។ ម្យ៉ាងវិញទៀត មនុស្សម្នាក់មានឱកាសស្វែងយល់ពីអាថ៌កំបាំងនៃអត្ថិភាព។ ម៉្យាងវិញទៀត ដូចដែលបានរៀបរាប់ខាងលើ គឺគាត់ត្រូវប្រឈមមុខនឹងអវៈយវៈ។
អត្ថបទលើកំណាព្យ
F.I. Tyutchev "តើសួនច្បារបៃតងងងឹតងងុយគេងយ៉ាងណា"
ការចាប់ផ្តើមនៃកំណាព្យនេះ បង្កប់ដោយអារម្មណ៍នៃសន្តិភាព និងភាពស្ងប់ស្ងាត់។ ថ្ងៃហូរចូលទៅដល់ពេលល្ងាចយ៉ាងរលូន៖ « ចលនាបានហត់នឿយ កម្លាំងបានដេកលក់…»។ ប៉ុន្តែពេលយប់ក៏ចូលមកដល់ ហើយអារម្មណ៍ការងារក៏ផ្លាស់ប្តូរ។ អ្វីគ្រប់យ៉ាងត្រូវបានជ្រៀតចូលដោយអាថ៌កំបាំងនិងភាពមិនច្បាស់លាស់។ យប់មានថាមពលរបស់វា ស្មារតីរបស់វា។ នៅពេលយប់ ពិភពលោកមួយទៀតកាន់តែមានអារម្មណ៍កាន់តែធ្ងន់ធ្ងរ - ពិភពលោកផ្សេងទៀតត្រូវបានដោះលែងពីពិភពនៃបញ្ហា។ វាគឺជាភាពច្របូកច្របល់នៃរាត្រីដែលនាំវីរបុរសទំនុកច្រៀងចូលទៅក្នុងស្ថានភាពរីករាយមុនពេលដែលមិនស្គាល់ អាថ៌កំបាំងនៃពិភពលោកមួយផ្សេងទៀត។
ដើម្បីបង្កើតរូបភាពពេលយប់ Tyutchev ប្រើ ស៊េរីទាំងមូល មធ្យោបាយសិល្បៈ. ជាឧទាហរណ៍ ពាក្យប្រៀបប្រដូច និងពាក្យអសុរស៖ "ឱបដោយសុភមង្គលនៃរាត្រីពណ៌ខៀវ" "ខែមាសភ្លឺយ៉ាងណា" "វាំងននបានធ្លាក់ចុះ" ក៏ដូចជាវិធីសាស្រ្តនៃបុគ្គល៖ "ពលកម្មបានដេកលក់ហើយ" ។
ទាំងអស់នេះបង្កើតរូបភាពនៃរាត្រីដ៏ស្រស់ស្អាត អាថ៌កំបាំង ខាងវិញ្ញាណ និងគួរឱ្យភ័យខ្លាចបន្តិច។
កំណាព្យត្រូវបានបង្រួបបង្រួមដោយប្រធានបទមួយ៖ " តួអក្សរសំខាន់“ទាំងនៅទីនោះ និងទីនោះគឺយប់។ អារម្មណ៍នៃការងារក៏ស្រដៀងគ្នាដែរ: សន្តិភាពត្រូវបានជំនួសដោយអាថ៌កំបាំងនិងភាពរីករាយ (នៅក្នុង Fet: "វាហាក់ដូចជានៅក្នុងដៃដ៏មានអំណាច / ខ្ញុំកំពុងព្យួរនៅលើទីជ្រៅបំផុតនេះ"; នៅក្នុង Tyutchev: "សំលេងដ៏អស្ចារ្យនៅពេលយប់ភ្ញាក់ឡើង។ .. / តើវាមកពីណា សំលេងដែលមិនអាចយល់បាននេះ?។”) បញ្ហានៃការងារក៏ស្រដៀងគ្នាដែរ៖ ពិភពរាត្រីគឺមិនអាចដឹងបាន វាមានភាពគ្រប់គ្រាន់ដោយខ្លួនឯង ស្រស់ស្អាត។ នៅក្នុងពិភពលោកនេះ មនុស្សម្នាក់កាន់តែខិតទៅជិតអ្នកបង្កើត គាត់មានអារម្មណ៍ខុសប្លែកពីគេ ដោយមិនជាប់ជំពាក់ ពិភពសម្ភារៈ. ហើយនៅពេលជាមួយគ្នានោះ ពិភពរាត្រីសម្រាប់មនុស្សម្នាក់គឺអាថ៌កំបាំង មិនច្បាស់លាស់ ហើយគួរឱ្យភ័យខ្លាចបន្តិច៖ "ខ្ញុំកកហើយច្រលំ ... "។
Fedor Ivanovich Tyutchev
សួនបៃតងងងឹតងងុយគេងយ៉ាងផ្អែមល្ហែម
ឱបដោយសុភមង្គលនៃរាត្រីពណ៌ខៀវ!
តាមរយៈដើមឈើផ្លែប៉ោមពណ៌សជាមួយផ្កា
ខែមាសភ្លឺគួរឱ្យស្រឡាញ់!
អាថ៌កំបាំងដូចនៅថ្ងៃដំបូងនៃការបង្កើត
នៅលើមេឃគ្មានបាត ម្ចាស់ផ្កាយកំពុងឆេះ
ឧទានអាចឮពីតន្ត្រីឆ្ងាយ,
កូនសោអ្នកជិតខាងនិយាយកាន់តែខ្លាំង...
វាំងននមួយបានធ្លាក់ចុះនៅលើពិភពលោកនៃថ្ងៃ,
ហត់នឿយហត់នឿយ កម្លាំងបានដេកលក់...
ពីលើទីក្រុងដេកដូចនៅលើកំពូលនៃព្រៃ។
រាត្រីសួស្តី ភ្ញាក់ពីគេង...
តើវាមកពីណា?
ឬគំនិតរមែងត្រូវបានដោះលែងដោយការគេង
ពិភពលោកគឺមិនអាចស្តាប់បាន ប៉ុន្តែមើលមិនឃើញ
ពេលនេះកំពុងចលាចលពេលយប់?..
សរសេរក្នុងទស្សវត្សរ៍ឆ្នាំ 1830 កំណាព្យ "តើសួនច្បារបៃតងងងឹតងងុយគេងយ៉ាងណា ... " សំដៅទៅលើទេសភាពដំបូងរបស់ Tyutchev និងកំណាព្យទស្សនវិជ្ជា។ ដូចជាស្នាដៃជាច្រើនរបស់ Fyodor Ivanovich វាត្រូវបានឧទ្ទិសដល់ពេលយប់ និងការឆ្លុះបញ្ចាំងដែលពាក់ព័ន្ធ។ នៅក្នុងឃ្លាទីមួយ អ្នកអានត្រូវបានបង្ហាញជាមួយនឹងការពិពណ៌នាអំពីសួនផ្កាដ៏ស្រស់ស្អាត។ ភាពរីករាយដែលបានជួបប្រទះដោយវីរបុរសនៃអត្ថបទចម្រៀងនៃការងារនេះត្រូវបានសង្កត់ធ្ងន់តាមរយៈការប្រើប្រាស់ប្រយោគឧទាន។ នៅដើមអត្ថបទ Fyodor Ivanovich សង្កត់ធ្ងន់ទៅលើពណ៌ចម្រុះនៃរូបភាពដែលកំពុងគូរ។ epithets ភ្លឺដើរតួនាទីយ៉ាងសំខាន់ក្នុងរឿងនេះ។ កវីហៅដើមឈើផ្លែប៉ោមថាផ្កាពណ៌ស ខែ - មាស យប់ - ខៀវ។ រួចហើយនៅក្នុង quatrain ទីពីរ អារម្មណ៍នៃអត្ថបទក្លាយជាខុសគ្នា។ មិនមានសញ្ញាឧទានទេ។ ក្រោយមកពួកគេនឹងត្រូវបានជំនួសដោយពងក្រពើ និងសំណួរវោហាសាស្ត្រ។ រាត្រីពោរពេញដោយសំឡេងផ្សេងៗ។ វីរបុរសទំនុកច្រៀងស្តាប់ទាំងតន្ត្រីឆ្ងាយ និងការរអ៊ូរទាំនៃគន្លឹះមួយ។ គាត់ទទួលបានអារម្មណ៍អាថ៌កំបាំងនៃអ្វីដែលកំពុងកើតឡើង។ លើសពីនេះទៀត Tyutchev ប៉ះលើប្រធានបទនៃភាពមិនអាចផ្លាស់ប្តូរបាននៃច្បាប់ដ៏អស់កល្បនៃជីវិត។ រាប់ពាន់ឆ្នាំមកនេះ គោលការណ៍គ្រឹះនៃពិភពលោកនៅតែដដែល។ ផ្កាយនៅលើមេឃដែលគ្មានបាតភ្លឺចាំងសម្រាប់វីរបុរសដូចដែលពួកគេបញ្ចេញពន្លឺ "នៅថ្ងៃដំបូងនៃការបង្កើត" ។
នៅក្នុងឃ្លាទី 3 កវីហាក់ដូចជាត្រលប់មកវិញបន្តិច - ដល់ពេលយប់នៅពេលដែលវាំងននធ្លាក់លើពិភពលោកពេលថ្ងៃចលនាឈប់អនុវត្តហើយមនុស្សកម្រនឹងដំណើរការ។ ប្រសិនបើទីក្រុងកំពុងដេក នោះធម្មជាតិគ្មានពេលដេកទេនៅពេលនេះ។ វីរៈបុរសនៃកំណាព្យកត់សំគាល់ថា សំលេងដ៏អស្ចារ្យមួយកំពុងភ្ញាក់ឡើងនៅក្នុងកំពូលភ្នំ ដោយនិយាយឡើងវិញរាល់យប់។ ឃ្លាទី 4 និងចុងក្រោយត្រូវបានបម្រុងទុកសម្រាប់ការឆ្លុះបញ្ចាំងទស្សនវិជ្ជាដែលបំផុសគំនិតដោយទិដ្ឋភាពដែលបានសង្កេត។ បច្ចេកទេសនេះគឺជាលក្ខណៈនៃការងាររបស់ Fyodor Ivanovich ដូចដែល Fet បានសរសេរថា "Tyutchev មិនអាចមើលទៅធម្មជាតិដោយគ្មានគំនិតភ្លឺដែលត្រូវគ្នាដែលកើតឡើងនៅក្នុងព្រលឹងរបស់គាត់ក្នុងពេលតែមួយ" ។ រាត្រីសម្រាប់កវីគឺជាពេលវេលាដែលមនុស្សម្នាក់ត្រូវបានទុកចោលតែម្នាក់ឯងជាមួយនឹងទីជ្រៅបំផុតនៅពេលដែលភាពវឹកវរភ្ញាក់ឡើង។ នៅពេលដែលភាពងងឹតចូលមកដល់ ចក្ខុវិស័យកាន់តែយ៉ាប់យ៉ឺន ប៉ុន្តែការស្តាប់កាន់តែច្បាស់ ដែលជាមូលហេតុដែលវីរបុរសនៃកំណាព្យ “សួនបៃតងងងឹតងងុយគេងយ៉ាងណា…” ឮសំឡេងជាច្រើន។ រាត្រីនាំមកជាមួយវានូវពិភពលោកខុសគ្នាទាំងស្រុងមកផែនដី - ពិភពលោករួមបញ្ចូល ដែលមិនអាចមើលឃើញ ប៉ុន្តែពិតជាមានស្រាប់។ Tyutchev មានអាកប្បកិរិយាមិនច្បាស់លាស់ចំពោះពេលវេលាងងឹតនៃថ្ងៃ។ ម្យ៉ាងវិញទៀត មនុស្សម្នាក់មានឱកាសស្វែងយល់ពីអាថ៌កំបាំងនៃអត្ថិភាព។ ម៉្យាងវិញទៀត ដូចដែលបានរៀបរាប់ខាងលើ គឺគាត់ត្រូវប្រឈមមុខនឹងអវៈយវៈ។