Казнь или освобождение? «...И Цинциннат пошел среди пыли, и падших вещей, и трепетавших полотен, направляясь в ту сторону, где, судя по голосам, стояли существа, подобные ему» — это финальные строки романа. Действительно, «Приглашение на казнь» заканчивается усекновением головы главного героя. Набоков не случайно выбирает для своего героя такой вид казни, как отсечение головы. Дело все в том, что на протяжении всего произведения мы, читатели, видим, как автор сравнивает своего героя с куклой на веревочках, марионеткой. На первый взгляд было бы логичней, если бы путь героя кончился казнью через повешение, так как такое завершение жизни послужило бы продолжением образа «человека на веревке». Но автор выбирает обезглавливание; весь роман, начиная с названия, готовит читателя к присутствию на казни.
А что такое отсечение головы? Это лишение человека всяческой способности мыслить, творить... Таким образом, автор словно освобождает своего героя от необходимости пребывать среди окружающих его людей. А окружающие, в свою очередь, освобождаются от Цинцинната, который самим фактом своего существования заставляет усомниться в истинности и правильности их бытия. Возможно, Цинциннат не умер, а просто исчез? Или соединился с людьми, подобными ему? А люди, среди которых он жил, разве не были подобны ему? Попробуем разобраться.
Сходство происходящего в романе с театральным действом поразительно: что стоит упоминание о занятии героя — изготовлении в мастерской «мягких кукол» русских писателей-классиков для школьниц. В известном смысле многочисленные персонажи романа: посетители, палач, тюремщики представляют собой некие гротескные муляжи, но только не самих создателей, а придуманных ими героев. Имена, речевые характеристики, облик этих «пародий» — так называет их Цинциннат — часто отсылают читателя к какому-то литературному тексту. Так, юная Эммочка, дочь начальника тюрьмы, носит имя героини романа Г. Флобера «Госпожа Бовари», а месье Пьер — героя «Войны и мира», хотя некоторые его качества напоминают читателю и о гоголевском Петрушке.
Конечно, видеть в «Приглашении на казнь» только своеобразную литературную викторину — значит существенно упрощать смысл произведения. Однако то, что автор, создавая свой художественный мир, во многом использует приемы игры, — факт несомненный. Говоря об игровом начале в произведениях Набокова, принято ссылаться на его собственное высказывание, где он проводит аналогию между литературным сочинительством и составлением шахматных задач. Хорошая шахматная задача, по словам самого писателя, обязательно имеет одно правильное решение: иногда оно понятно «простачку-новичку», а иногда недоступно и «опытному умнику». Игра у Набокова не самоцель, в ней зачастую квинтэссенция смысла произведения.
Главный вопрос, который волнует критиков и читателей после того, как роман прочитан, — остался ли жив Цинциннат? Как будто бы нет (вспомним эпиграф «Как сумасшедший мнит себя Богом, так мы считаем себя смертными» и финальные строки романа), но у эшафота появляются парки (богини судьбы). Поэтому критики полагают, что в данном случае автор злоупотребил своим искусством, что ответа на этот вопрос не существует, так как и самого вопроса задать нельзя. Смерть - это конец жизни. Можно ли назвать жизнью то состояние, в котором пребывает герой? Отрубили ему голову или нет — не все ли равно?
Другие критики придерживаются той точки зрения, которая гласит: жизнь Цинцинната — это уже смерть, поэтому после казни не героя, а «маленького палача» уносит, «как личинку». одна из парок, олицетворяющая смерть. У самого же героя после казни и начинается настоящая жизнь: он уходит к существам, «подобным ему».
Главный герой романа Цинциннату Ц., который всегда ощущал собственное отличие от других людей. Он является «непроницаемым» и «непрозрачным», тогда как остальные люди в этом мире похожи один на другого и являются прозрачными. Причем они прозрачны и фактически (автор часто описывает как через персонажей может нечто просвечивать или как они становятся практически прозрачными) и в смысле душевного устройства, герой живет в мире «прозрачных друг для дружки душ».
Цинциннат на протяжении длительного времени скрывает свою особенность от остальных, он читает старинные книги мифического (для его времени) 19 века и делает в мастерской мягкие куклы русских писателей. В Мастерской он знакомиться с Марфинькой, которая становится его супругой и с первого года начинает изменять. Он начинает работать в детском саду педагогом, ведет группу детей с отклонениями.
Марфинька рождает двух детей не от него, мальчик хромой, девочка практически слепа и они оказываются в его группе детского сада. Цинциннат перестает за собой следить и его особенность узнают другие, он заточен в крепость.
Узнику не говорят, когда назначена казнь, он сидит в камере, читает журналы, пишет, осмысливает собственное существование, отличие от других. Свидание с Марфинькой откладывают, но директор тюрьмы (Родриг Иванович, который то становится тюремщиком Родионом, то наоборот) торжественно знакомит Цинцинната с соседом месье Пьером, безбородым толстячком тридцати лет. Пьер пытается развлечь своего соседа фокусами, своими фото, анекдотами.
Днем на свидание является вся семья и Марфинька тоже со своим новым кавалером. Также с ними приезжает домашняя утварь и мебель. После визита носильщики выносят этот антураж.
Цинциннат в заключении читает лучший роман своего времени под названием Дуб. Книга описывает биографию дерева, события которые были поблизости от него, а также биологию самого дуба, природные феномены и подобное.
Герой ожидает палача, но засыпает и слышит в ночи, как ему кажется, звуки подкопа. Ночами он продолжает слушать эти звуки, днями видит Пьера, который пытается развлечь его всякими пошлостями. В итоге желтая стена его камеры трескается, из подкопа вылезают Родриг Иванович и Пьер, они смеются, в итоге все переползают в соседнюю камеру Пьера.
Цинциннат уползает оттуда, ползет по ответвлению пещеры, выбирается на волю, видит город, появляется дочка директора тюрьмы Эммочка и приводит Цинцинната в свой дом, где за столом сидит семейство Родрига Ивановича и месье Пьера. Такова традиция, приговоренные посещают всех чиновников.
Марфинька приходит утром к герою, рассказывает о соседе, который к ней сватается и предлагает Цинциннату себя, тот отказывается. Тогда из-за двери девушку манит палец, она уходит почти на час. Цинциннат хочет сформулировать какую-то мысль, которую нужно сказать Марфиньке, но мысль ускользает, девушка возвращается и разочарованно оставляет героя.
Пьер и Цинциннат едут в телеге на гнедой кляче в город, собирается публика. На лощади возвышается эшафот, для того чтобы его не трогали из толпы Цинциннату нужно передвигаться туда практически бегом. Герой осматривается в ожидании казни, повсюду какие-то странности небо трясется о падают тополя.
Он ложится на плаху, сняв рубаху, начинает считать, но «один Цинциннат считал, а другой Цинциннат.. привстал и осмотрелся». Торс палача просвечивает, зрители прозрачны.
Цинциннат спускается, сзади рушится мост, уменьшившийся Родриг Иванович пытается его остановить, женщина в черном несет маленького палача. Видимый мир падает и расползается. Сквозь пыль герой направляется в сторону голосов, вероятно, голосов принадлежащих людям, таким же как он.
Картинка или рисунок Приглашение на казнь
Другие пересказы для читательского дневника
- Краткое содержание В ожидании Годо Беккет
Эта пьеса абсурда, в которой намеренно нет смысла, логических связей. Герои всё ждут какого-то Годо на дороге. Мимо них проходят люди, что-то происходит – отрывочное и непонятное (то ли в этом есть глубокий смысл, то ли смысла нет совсем)
- Краткое содержание Оперы Евгений Онегин Чайковского
Летний день в давно забытой деревне. В поместье принадлежащим Лариным кипит работа. Хозяйка в достаточно запущенном саду варит варенье, ей помогает старенькая женщина няня ее дочерей
- Краткое содержание Цвейг Амок
Случилось это в 1912 году. Главный герой – врач, получивший образование в Германии и практиковавший в Лейпцигской клинике.
- Краткое содержание Чехова Налим
Случай нелепый, казусный. Пять мужиков долгое время ловили и упустили в воду налима. Улыбаться начинаешь уже с первых строк. Колоритные плотники Любим и Герасим посланы строить для барина купальню в реке
- Краткое содержание Конрад Сердце тьмы
Главный герой произведения некий Чарльз Марлоу. Он одно время работал на судне капитаном. Судно принадлежало компании по добыванию слоновой кости. Он рассказывает приключившуюся с собой историю
1. Внешний анализ: стиль книги, место, условия и история написания 2
2. Внутренний анализ: стиль книги, анализ названия, цель, задачи автора, проблемы 2
3. Контекстный анализ: краткое изложение, основная концепция восприятия с точки зрения специалиста социального работника 3
Выводы 9
Список литературы 11
1. Внешний анализ: стиль книги, место, условия и история написания
Роман Набокова «Приглашение на казнь» печатался в «Современных записках» (1935-1936, № 58-60), а затем в издательстве «Дом книги» (Париж, 1938). Английский перевод, сделанный Дмитрием Набоковым (сыном писателя) и Владимиром Набоковым, увидел свет в 1959 году (Нью-Йорк). В литературных кругах русской эмиграции эта книга была признана как значительное произведение, которому «надлежит занять место среди шедевров мировой литературы» Шаховская З. В поисках Набокова. М.: Художественная литература. С. 152.. Было отмечено новаторство Набокова: оно связывалось прежде всего с использованием приемов поэтического письма а прозе, с изобретением новых слов и неожиданным употреблением архаичных и редких. Набокова сравнивали с Салтыковым-Щедриным и, что главное, с Гоголем как автором «Мертвых душ». В статье «О Сирине» (1937) В. Ходасевич писал, что «Приглашение на казнь» «есть не что иное, как цепь арабесок, узоров, образов, подчиненных не идейному, я лишь стилистическому единству (что, впрочем, и составляет одну из «идей» произведения)». Справедливым представляется суждение З. Шаховской, отметившей, что роман «имеет множество интерпретаций, может быть разрезан на разных уровнях».
2. Внутренний анализ: стиль книги, анализ названия, цель, задачи автора, проблемы
Итак, оценим же «Приглашение на казнь» с позиций стиля. Стиль, на мой взгляд, остается неисправимо Набоковским, хотя, конечно, знатоки и ценители найдут уйму приятно отличительных мелочей. Но допустим, что стиль остается; зато в «Приглашении на казнь» меняется отношение к нему.
Здесь играет роль важнейшее не только в литературе обстоятельство соответствия формы содержанию. Кривое зеркало «Приглашения на казнь» замечательно в кривде, бесподобно оно искажает перспективу и губит прямолинейность. Это волшебным образом сказывается на отношении моем к Набокову. Его негибкому в темпе слогу как ничто иное идет усыпляющая обреченность - и поэтому «Приглашение на казнь» мне показалось так неожиданно хорошо.
Название романа скорее всего восходит к стихотворению Шарля Бодлера (1821-1867) «Приглашение к путешествию» (1855). Набоков любил и много переводил этого поэта. В романе любопытным образом сочетается внешняя, бутафорски-оперная специфика всех персонажей (кроме Цинцинната и бабочки), реквизита, декораций с его тайной структурой, представляющей парафраз жизни Иисуса Христа. Будучи мальчиком, Цинциннат пошел по воздуху, как по земле. Отец его неизвестен; может быть, он «загулявший ремесленник, плотник», как Иосиф: «Иосиф, плотник бородатый, сжимал, как смуглые тиски, ладони, знавшие когда-то плоть необструганной доски». Палачи предлагают Цинциннату «царства», «а он дуется» - напоминание об отказе Иисуса от предложенных ему дьяволом всех царств мира. Ужин в пригородном доме заместителя управляющего городом в финале - травестия Тайной вечери. Завершение романа одновременно напоминает о смерти и воскресении Иисуса и - о том, как оканчиваются первые приключения Алисы в Стране Чудес Бурцева Е.Н. Русская литература XX века: Энциклопедическое издание. М.: Глория, 2003. С. 100-101..
3. Контекстный анализ: краткое изложение, основная концепция восприятия с точки зрения специалиста социального работника
«Сообразно с законом, Цинциннату объявили смертный приговор шепотом». Непростительная вина Цинцинната - в его «непроницаемости», «непрозрачности» для остальных, до ужаса похожих (тюремщик Родион то и дело превращается в директора тюрьмы, Родрига Ивановича, и наоборот; адвокат и прокурор по закону должны быть единоутробными братьями, если же не удается подобрать -- их гримируют, чтобы были похожи), «прозрачных друг для дружки душ». Особенность эта присуща Цинциннату с детства (унаследована от отца, как сообщает ему пришедшая с визитом в тюрьму мать, Цецилия Ц., щупленькая, любопытная, в клеенчатом ватерпруфе и с акушерским саквояжем), но какое-то время ему удается скрывать свое отличие от остальных. Цинциннат начинает работать, а по вечерам упивается старинными книгами, пристрастясь к мифическому XIX в. Да еще занимается он изготовлением мягких кукол для школьниц: «тут был и маленький волосатый Пушкин в бекеше, и похожий на крысу Гоголь в цветистом жилете, и старичок Толстой, толстоносенький, в зипуне, и множество других». Здесь же, в мастерской, Цинциннат знакомится с Марфинькой, на которой женится, когда ему исполняется двадцать два года и его переводят в детский сад учителем. В первый же год брака Марфинька начинает изменять ему. У нее родятся дети, мальчик и девочка, не от Цинцинната. Мальчик хром и зол, тучная девочка почти слепа. По иронии судьбы, оба ребенка попадают на попечение Цинцинната (в саду ему доверены «хроменькие, горбатенькие, косенькие» дети). Цинциннат перестает следить за собой, и его «непрозрачность» становится заметна окружающим. Так он оказывается в заключение, в крепости.
Услышав приговор, Цинциннат пытается узнать, когда назначена казнь, но тюремщики не говорят ему. Цинцинната выводят взглянуть на город с башни крепости. Двенадцатилетняя Эммочка, дочь директора тюрьмы, вдруг кажется Цинциннату воплощенным обещанием побега... Узник коротает время за просмотром журналов. Делает записи, пытаясь осмыслить собственную жизнь, свою индивидуальность: «Я не простой... я тот, который жив среди вас... Не только мои глаза другие, и слух, и вкус, - не только обоняние, как у оленя, а осязание, как у нетопыря, - но главное: дар сочетать все это в одной точке...»
В крепости появляется еще один заключенный, безбородый толстячок лет тридцати. Аккуратная арестантская пижамка, сафьяновые туфли, светлые, на прямой пробор волосы, между малиновых губ белеют чудные, ровные зубы.
Обещанное Цинциннату свидание с Марфинькой откладывается (по закону, свидание дозволяется лишь по истечении недели после суда). Директор тюрьмы торжественным образом (на столе скатерть и ваза со щекастыми пионами) знакомит Цинцинната с соседом - м-сье Пьером. Навестивший Цинцинната в камере м-сье Пьер пробует развлечь его любительскими фотографиями, на большинстве которых изображен он сам, карточными фокусами, анекдотами. Но Цинциннат, к обиде и недовольству Родрига Ивановича, замкнут и неприветлив.
На следующий день на свидание к нему является не только Марфинька, но и все ее семейство (отец, братья-близнецы, дед с бабкой - «такие старые, что уже просвечивали», дети) и, наконец, молодой человек с безупречным профилем - теперешний кавалер Марфиньки. Прибывает также мебель, домашняя утварь, отдельные части стен. Цинциннату не удается сказать ни слова наедине с Марфинькой. Тесть не перестает упрекать его, шурин уговаривает покаяться («Подумай, как это неприятно, когда башку рубят»), молодой человек упрашивает Марфиньку накинуть шаль. Затем, собрав вещи (мебель выносят носильщики), все уходят.
В ожидании казни Цинциннат еще острее чувствует свою непохожесть на всех остальных. В этом мире, где «вещество устало: сладко дремало время», в мнимом мире, недоумевая, блуждает лишь незначительная доля Цинцинната, а главная его часть находится совсем в другом месте. Но и так настоящая его жизнь «слишком сквозит», вызывая неприятие и протест окружающих. Цинциннат возвращается к прерванному чтению. Знаменитый роман, который он читает, носит латинское название «Quercus» («Дуб») и представляет собою биографию дерева. Автор повествует о тех исторических событиях (или тени событий), свидетелем которых мог оказаться дуб: то это диалог воинов, то привал разбойников, то бегство вельможи от царского гнева... В промежутках между этими событиями дуб рассматривается с точки зрения дендрологии, орнитологии и прочих наук, приводится подробный список всех вензелей на коре с их толкованием. Немало внимания уделяется музыке вод, палитре зорь и поведению погоды. Это, бесспорно, лучшее из того, что создано временем Цинцинната, тем не менее кажется ему далеким, ложным, мертвым.
Измученный ожиданием приезда палача, ожиданием казни, Цинциннат засыпает. Вдруг его будит постукивание, какие-то скребущие звуки, отчетливо слышные в ночной тишине. Судя по звукам, это подкоп. До самого утра Цинциннат прислушивается к ним. По ночам звуки возобновляются, а день за днем к Цинциннату является м-сье Пьер с пошлыми разговорами. Желтая стена дает трещину, разверзается с грохотом, и из черной дыры, давясь смехом, вылезают м-сье Пьер и Родриг Иванович. М-сье Пьер приглашает Цинцинната посетить его, и тот, не видя иной возможности, ползет по проходу впереди м-сье Пьера в его камеру. М-сье Пьер выражает радость по поводу своей завязавшейся дружбы с Цинциннатом - такова была его первая задача. Затем м-сье Пьер отпирает ключиком стоящий в углу большой футляр, в котором оказывается широкий топор.
Цинциннат лезет по вырытому проходу обратно, но вдруг оказывается в пещере, а затем через трещину в скале выбирается на волю. Он видит дымчатый, синий город с окнами, как раскаленные угольки, и торопится вниз. Из-за выступа стены появляется Эммочка и ведет его за собой. Сквозь небольшую дверь в стене они попадают в темноватый коридор и оказываются в директорской квартире, где в столовой за овальным столом пьют чай семейство Родрига Ивановича и м-сье Пьер.
Как принято, накануне казни м-сье Пьер и Цинциннат являются с визитом ко всем главным чиновникам. В честь них устроен пышный обед, в саду пылает иллюминация: вензель «П» и «Ц» (не совсем, однако, вышедший). М-сье Пьер, по обыкновению, в центре внимания, Цинциннат же молчалив и рассеян.
Утром к Цинциннату приходит Марфинька, жалуясь, что трудно было добиться разрешения («Пришлось, конечно, пойти на маленькую уступку, - одним словом, обычная история»). Марфинька рассказывает о свидании с матерью Цинцинната, о том, что к ней самой сватается сосед, бесхитростно предлагает Цинциннату себя («Оставь. Что за вздор, - говорит Цинциннат). Марфиньку манит просунутый в приоткрывшуюся дверь палец, она исчезает на три четверти часа, а Цинциннат во время ее отсутствия думает, что не только не приступил к неотложному, важному разговору с ней, но не может теперь даже выразить это важное. Марфинька, разочарованная свиданием, покидает Цинцинната («Я была готова все тебе дать. Стоило стараться»).
Цинциннат садится писать: «Вот тупик тутошней жизни, - и не в ее тесных пределах искать спасения». Появляется м-сье Пьер и двое его подручных, в которых почти невозможно узнать адвоката и директора тюрьмы. Гнедая кляча тащит облупившуюся коляску с ними вниз, в город. Прослышав о казни, начинает собираться публика. На площади возвышается червленый помост эшафота. Цинциннату, чтобы до него никто не дотрагивался, приходится почти бежать к помосту. Пока идут приготовления, он глядит по сторонам: что-то случилось с освещением, - с солнцем неблагополучно, и часть неба трясется. Один за другим падают тополя, которыми обсажена площадь.
Цинциннат сам снимает рубашку и ложится на плаху. Начинает считать: «один Цинциннат считал, а другой Цинциннат уже перестал слушать удалявшийся звон ненужного счета, привстал и осмотрелся». Палач еще не совсем остановился, но сквозь его торс просвечивают перила. Зрители совсем прозрачны.
Цинциннат медленно спускается и идет по зыбкому сору. За его спиной рушится помост. Во много раз уменьшившийся Родриг безуспешно пытается остановить Цинцинната. Женщина в черной шали несет на руках маленького палача. Все расползается и падает, и Цинциннат идет среди пыли и упавших вещей в ту сторону, где, судя по голосам, стоят люди, подобные ему Кулагина-Ярцева В.С. Все шедевры мировой литературы в кратком изложении. Сюжеты и характеры. Русская литература XX века: Энциклопедическое издание. - М.: «Олимп»; ООО «Издательство ACT», 1997. С. 119-122..
Творчество Владимира Набокова произвело на меня глубокое впечатление. Блестящий русский писатель XX в., долго не признаваемый у себя на родине, он обрел славу и почитание за границей.
Произведение Набокова «Приглашение на казнь» носит психологическую «окраску». Набоков воспринимал действительность по-особому, не как литераторы старшего поколения, он не столько писатель, сколько стилист, мастер языка. Отсюда - необыкновенная оригинальность его произведения «Приглашение на казнь», которое оказало на меня настолько сильное воздействие, что даже спустя значительное время после прочтения в памяти остаются образы главных героев, сюжет и неповторимая обстановка - неясная, данная как бы сквозь туманную дымку.
Произведение «Приглашение на казнь» посвящено поискам утраченного идеального мира, рая. Все романы Набокова представляют собой своеобразный цикл - один может пояснить другой. Однако герои везде разные: различны их увлечения, характеры, судьбы.
Особенности стиля, в котором написан роман, обусловлены темой двоемирия. Писатель делит мир героев надвое. Первый мир - это реальность, в которую погружены герои. Второй мир - мир вымысла. Подобного рода «раздвоение» происходит в результате конфликта с действительностью. Для персонажей произведения «Приглашение на казнь» Набокова выдуманный мир оказывается более реальным, менее абсурдным и жестоким, чем существующий на самом деле, это становится одной из центральных проблем.
Набоков в своем романе подчеркивает индивидуальность героев, их внутренний мир. Грань между реальностью и миром фантазий героев настолько тонка, что почувствовать ее достаточно сложно. Роман Набокова заставляет задуматься о судьбах героев, их переживаниях. Произведение захватывает настолько, что от него невозможно оторваться, не дочитав до конца. Для меня Набоков - художник, способный изобразить мир таким, что он перестает казаться серым и унылым, наполняясь сказочными оттенками.
Список литературы
1. Бурцева Е.Н. Русская литература XX века: Энциклопедическое издание. М.: Глория, 2003.
2. Кулагина-Ярцева В.С. Все шедевры мировой литературы в кратком изложении. Сюжеты и характеры. - М.: «Олимп»; ООО «Издательство ACT», 1997.
3. Шаховская З. В поисках Набокова. М.: Художественная литература.
«Сооб-разно с законом, Цинцин-нату Ц. объявили смертный приговор шепотом». Непро-сти-тельная вина Цинцин-ната — в его «непро-ни-ца-е-мости», «непро-зрач-ности» для остальных, до ужаса похожих (тюремщик Родион то и дело превра-ща-ется в дирек-тора тюрьмы, Родрига Ивано-вича, и наоборот; адвокат и прокурор по закону должны быть едино-утроб-ными братьями, если же не удается подо-брать — их грими-руют, чтобы были похожи), «прозрачных друг для дружки душ». Особен-ность эта присуща Цинцин-нату с детства (унасле-до-вана от отца, как сооб-щает ему пришедшая с визитом в тюрьму мать, Цецилия Ц., щупленькая, любо-пытная, в клеен-чатом ватер-пруфе и с акушер-ским сакво-яжем), но какое-то время ему удается скры-вать свое отличие от остальных. Цинциннат начи-нает рабо-тать, а по вечерам упива-ется старин-ными книгами, пристрастясь к мифи-че-скому XIX в. Да ещё зани-ма-ется он изго-тов-ле-нием мягких кукол для школьниц: «тут был и маленький воло-сатый Пушкин в бекеше, и похожий на крысу Гоголь в цвети-стом жилете, и старичок Толстой, толсто-но-сенький, в зипуне, и множе-ство других». Здесь же, в мастер-ской, Цинциннат знако-мится с Марфинькой, на которой женится, когда ему испол-ня-ется двадцать два года и его пере-водят в детский сад учителем. В первый же год брака Марфинька начи-нает изме-нять ему. У нее родятся дети, мальчик и девочка, не от Цинцин-ната. Мальчик хром и зол, тучная девочка почти слепа. По иронии судьбы, оба ребенка попа-дают на попе-чение Цинцин-ната (в саду ему дове-рены «хроменькие, горба-тенькие, косенькие» дети). Цинциннат пере-стает следить за собой, и его «непро-зрач-ность» стано-вится заметна окру-жа-ющим. Так он оказы-ва-ется в заклю-чении, в крепости.
Услышав приговор, Цинциннат пыта-ется узнать, когда назна-чена казнь, но тюрем-щики не говорят ему. Цинцин-ната выводят взгля-нуть на город с башни крепости. Двена-дца-ти-летняя Эммочка, дочь дирек-тора тюрьмы, вдруг кажется Цинцин-нату вопло-щенным обеща-нием побега... УЗНИК коро-тает время за просмотром журналов. Делает записи, пытаясь осмыс-лить собственную жизнь, свою инди-ви-ду-аль-ность: «Я не простой... я тот, который жив среди вас... Не только мои глаза другие, и слух, и вкус, — не только обоняние, как у оленя, а осязание, как у нето-пыря, — но главное: дар соче-тать все это в одной точке...»
В крепости появ-ля-ется ещё один заклю-ченный, безбо-родый толстячок лет трид-цати. Акку-ратная арестант-ская пижамка, сафья-новые туфли, светлые, на прямой пробор волосы, между мали-новых губ белеют чудные, ровные зубы.
Обещанное Цинцин-нату свидание с Марфинькой откла-ды-ва-ется (по закону, свидание дозво-ля-ется лишь по исте-чении недели после суда). Директор тюрьмы торже-ственным образом (на столе скатерть и ваза со щека-стыми пионами) знакомит Цинцин-ната с соседом — м-сье Пьером. Наве-стивший Цинцин-ната в камере м-сье Пьер пробует развлечь его люби-тель-скими фото-гра-фиями, на боль-шин-стве которых изоб-ражен он сам, карточ-ными фоку-сами, анек-до-тами. Но Цинциннат, к обиде и недо-воль-ству Родрига Ивано-вича, замкнут и непри-ветлив.
На следу-ющий день на свидание к нему явля-ется не только Марфинька, но и все её семей-ство (отец, братья-близ-нецы, дед с бабкой — «такие старые, что уже просве-чи-вали», дети) и, наконец, молодой человек с безупречным профилем — тепе-решний кавалер Марфиньки. Прибы-вает также мебель, домашняя утварь, отдельные части стен. Цинцин-нату не удается сказать ни слова наедине с Марфинькой. Тесть не пере-стает упре-кать его, шурин угова-ри-вает пока-яться («Подумай, как это непри-ятно, когда башку рубят»), молодой человек упра-ши-вает Марфиньку наки-нуть шаль. Затем, собрав вещи (мебель выносят носиль-щики), все уходят.
В ожидании казни Цинциннат ещё острее чувствует свою непо-хо-жесть на всех остальных. В этом мире, где «веще-ство устало: сладко дремало время», в мнимом мире, недо-умевая, блуж-дает лишь незна-чи-тельная доля Цинцин-ната, а главная его часть нахо-дится совсем в другом месте. Но и так насто-ящая его жизнь «слишком сквозит», вызывая непри-ятие и протест окру-жа-ющих. Цинциннат возвра-ща-ется к прерван-ному чтению. Знаме-нитый роман, который он читает, носит латин-ское название «Quercus» («Дуб») и пред-став-ляет собою биографию дерева. Автор повест-вует о тех исто-ри-че-ских собы-тиях (или тени событий), свиде-телем которых мог оказаться дуб: то это диалог воинов, то привал разбой-ников, то бегство вель-можи от царского гнева... В проме-жутках между этими собы-тиями дуб рассмат-ри-ва-ется с точки зрения денд-ро-логии, орни-то-логии и прочих наук, приво-дится подробный список всех вензелей на коре с их толко-ва-нием. Немало внимания уделя-ется музыке вод, палитре зорь и пове-дению погоды. Это, бесспорно, лучшее из того, что создано временем Цинцин-ната, тем не менее кажется ему далеким, ложным, мертвым.
Изму-ченный ожида-нием приезда палача, ожида-нием казни, Цинциннат засы-пает. Вдруг его будит посту-ки-вание, какие-то скре-бущие звуки, отчет-ливо слышные в ночной тишине. Судя по звукам, это подкоп. До самого утра Цинциннат прислу-ши-ва-ется к ним.
По ночам звуки возоб-нов-ля-ются, а день за днем к Цинцин-нату явля-ется м-сье Пьер с пошлыми разго-во-рами. Желтая стена дает трещину, развер-за-ется с грохотом, и из черной дыры, давясь смехом, выле-зают м-сье Пьер и Родриг Иванович. М-сье Пьер пригла-шает Цинцин-ната посе-тить его, и тот, не видя иной возмож-ности, ползет по проходу впереди м-сье Пьера в его камеру. М-сье Пьер выра-жает радость по поводу своей завя-зав-шейся дружбы с Цинцин-натом — такова была его первая задача. Затем м-сье Пьер отпи-рает ключиком стоящий в углу большой футляр, в котором оказы-ва-ется широкий топор.
Цинциннат лезет по выры-тому проходу обратно, но вдруг оказы-ва-ется в пещере, а затем через трещину в скале выби-ра-ется на волю. Он видит дымчатый, синий город с окнами, как раска-ленные угольки, и торо-пится вниз. Из-за выступа стены появ-ля-ется Эммочка и ведет его за собой. Сквозь небольшую дверь в стене они попа-дают в темно-ватый коридор и оказы-ва-ются в дирек-тор-ской квар-тире, где в столовой за овальным столом пьют чай семей-ство Родрига Ивано-вича и м-сье Пьер.
Как принято, нака-нуне казни м-сье Пьер и Цинциннат явля-ются с визитом ко всем главным чинов-никам. В честь них устроен пышный обед, в саду пылает иллю-ми-нация: вензель «П» и «Ц» (не совсем, однако, вышедший). М-сье Пьер, по обык-но-вению, в центре внимания, Цинциннат же молчалив и рассеян.
Утром к Цинцин-нату приходит Марфинька, жалуясь, что трудно было добиться разре-шения («Пришлось, конечно, пойти на маленькую уступку, — одним словом, обычная история»). Марфинька расска-зы-вает о свидании с матерью Цинцин-ната, о том, что к ней самой свата-ется сосед, бесхит-ростно пред-ла-гает Цинцин-нату себя («Оставь. Что за вздор», — говорит Цинциннат). Марфиньку манит просу-нутый в приот-крыв-шуюся дверь палец, она исче-зает на три четверти часа, а Цинциннат во время её отсут-ствия думает, что не только не приступил к неот-лож-ному, важному разго-вору с ней, но не может теперь даже выра-зить это важное. Марфинька, разо-ча-ро-ванная свида-нием, поки-дает Цинцин-ната («Я была готова все тебе дать. Стоило стараться»).
Цинциннат садится писать: «Вот тупик тутошней жизни, — и не в её тесных пределах искать спасения». Появ-ля-ется м-сье Пьер и двое ею подручных, в которых почти невоз-можно узнать адво-ката и дирек-тора тюрьмы. Гнедая кляча тащит облу-пив-шуюся коляску с ними вниз, в город. Прослышав о казни, начи-нает соби-раться публика. На площади возвы-ша-ется черв-леный помост эшафота. Цинцин-нату, чтобы до него никто не дотра-ги-вался, прихо-дится почти бежать к помосту. Пока идут приго-тов-ления, он глядит по сторонам: что-то случи-лось с осве-ще-нием, — с солнцем небла-го-по-лучно, и часть неба трясется. Один за другим падают тополя, кото-рыми обса-жена площадь.
Цинциннат сам снимает рубашку и ложится на плаху. Начи-нает считать: «один Цинциннат считал, а другой Цинциннат уже пере-стал слушать удаляв-шийся звон ненуж-ного счета, привстал и осмот-релся». Палач ещё не совсем оста-но-вился, но сквозь его торс просве-чи-вают перила. Зрители совсем прозрачны.
Цинциннат медленно спус-ка-ется и идет по зыбкому сору. За его спиной рушится помост. Во много раз умень-шив-шийся Родриг безуспешно пыта-ется оста-но-вить Цинцин-ната. Женщина в черной шали несет на руках малень-кого палача. Все распол-за-ется и падает, и Цинциннат идет среди пыли и упавших вещей в ту сторону, где, судя по голосам, стоят люди, подобные ему.
Приглашение на казнь
"Сообразно с законом, Цинциннату Ц. объявили смертный приговор шепотом". Непростительная вина Цинцинната - в его "непроницаемости", "непрозрачности" для остальных, до ужаса похожих (тюремщик Родион то и дело превращается в директора тюрьмы, Родрига Ивановича, и наоборот; адвокат и прокурор по закону должны быть единоутробными братьями, если же не удается подобрать - их гримируют, чтобы были похожи), "прозрачных друг для дружки душ". Особенность эта присуща Цинциннату с детства (унаследована от отца, как сообщает ему пришедшая с визитом в тюрьму мать, Цецилия Ц., щупленькая, любопытная, в клеенчатом ватерпруфе и с акушерским саквояжем), но какое-то время ему удается скрывать свое отличие от остальных. Цинциннат начинает работать, а по вечерам упивается старинными книгами, пристрастясь к мифическому XIX в. Да ещё занимается он изготовлением мягких кукол для школьниц: "тут был и маленький волосатый Пушкин в бекеше, и похожий на крысу Гоголь в цветистом жилете, и старичок Толстой, толстоносенький, в зипуне, и множество других". Здесь же, в мастерской, Цинциннат знакомится с Марфинькой, на которой женится, когда ему исполняется двадцать два года и его переводят в детский сад учителем. В первый же год брака Марфинька начинает изменять ему. У нее родятся дети, мальчик и девочка, не от Цинцинната. Мальчик хром и зол, тучная девочка почти слепа. По иронии судьбы, оба ребенка попадают на попечение Цинцинната (в саду ему доверены "хроменькие, горбатенькие, косенькие" дети). Цинциннат перестает следить за собой, и его "непрозрачность" становится заметна окружающим. Так он оказывается в заключении, в крепости.
Услышав приговор, Цинциннат пытается узнать, когда назначена казнь, но тюремщики не говорят ему. Цинцинната выводят взглянуть на город с башни крепости. Двенадцатилетняя Эммочка, дочь директора тюрьмы, вдруг кажется Цинциннату воплощенным обещанием побега... УЗНИК коротает время за просмотром журналов. Делает записи, пытаясь осмыслить собственную жизнь, свою индивидуальность: "Я не простой... я тот, который жив среди вас... Не только мои глаза другие, и слух, и вкус, - не только обоняние, как у оленя, а осязание, как у нетопыря, - но главное: дар сочетать все это в одной точке..."
В крепости появляется ещё один заключенный, безбородый толстячок лет тридцати. Аккуратная арестантская пижамка, сафьяновые туфли, светлые, на прямой пробор волосы, между малиновых губ белеют чудные, ровные зубы.
Обещанное Цинциннату свидание с Марфинькой откладывается (по закону, свидание дозволяется лишь по истечении недели после суда). Директор тюрьмы торжественным образом (на столе скатерть и ваза со щекастыми пионами) знакомит Цинцинната с соседом - м-сье Пьером. Навестивший Цинцинната в камере м-сье Пьер пробует развлечь его любительскими фотографиями, на большинстве которых изображен он сам, карточными фокусами, анекдотами. Но Цинциннат, к обиде и недовольству Родрига Ивановича, замкнут и неприветлив.
На следующий день на свидание к нему является не только Марфинька, но и все её семейство (отец, братья-близнецы, дед с бабкой - "такие старые, что уже просвечивали", дети) и, наконец, молодой человек с безупречным профилем - теперешний кавалер Марфиньки. Прибывает также мебель, домашняя утварь, отдельные части стен. Цинциннату не удается сказать ни слова наедине с Марфинькой. Тесть не перестает упрекать его, шурин уговаривает покаяться ("Подумай, как это неприятно, когда башку рубят"), молодой человек упрашивает Марфиньку накинуть шаль. Затем, собрав вещи (мебель выносят носильщики), все уходят.
В ожидании казни Цинциннат ещё острее чувствует свою непохожесть на всех остальных. В этом мире, где "вещество устало: сладко дремало время", в мнимом мире, недоумевая, блуждает лишь незначительная доля Цинцинната, а главная его часть находится совсем в другом месте. Но и так настоящая его жизнь "слишком сквозит", вызывая неприятие и протест окружающих. Цинциннат возвращается к прерванному чтению. Знаменитый роман, который он читает, носит латинское название "Quercus" ("Дуб") и представляет собою биографию дерева. Автор повествует о тех исторических событиях (или тени событий), свидетелем которых мог оказаться дуб: то это диалог воинов, то привал разбойников, то бегство вельможи от царского гнева... В промежутках между этими событиями дуб рассматривается с точки зрения дендрологии, орнитологии и прочих наук, приводится подробный список всех вензелей на коре с их толкованием. Немало внимания уделяется музыке вод, палитре зорь и поведению погоды. Это, бесспорно, лучшее из того, что создано временем Цинцинната, тем не менее кажется ему далеким, ложным, мертвым.
Измученный ожиданием приезда палача, ожиданием казни, Цинциннат засыпает. Вдруг его будит постукивание, какие-то скребущие звуки, отчетливо слышные в ночной тишине. Судя по звукам, это подкоп. До самого утра Цинциннат прислушивается к ним.
По ночам звуки возобновляются, а день за днем к Цинциннату является м-сье Пьер с пошлыми разговорами. Желтая стена дает трещину, разверзается с грохотом, и из черной дыры, давясь смехом, вылезают м-сье Пьер и Родриг Иванович. М-сье Пьер приглашает Цинцинната посетить его, и тот, не видя иной возможности, ползет по проходу впереди м-сье Пьера в его камеру. М-сье Пьер выражает радость по поводу своей завязавшейся дружбы с Цинциннатом - такова была его первая задача. Затем м-сье Пьер отпирает ключиком стоящий в углу большой футляр, в котором оказывается широкий топор.
Цинциннат лезет по вырытому проходу обратно, но вдруг оказывается в пещере, а затем через трещину в скале выбирается на волю. Он видит дымчатый, синий город с окнами, как раскаленные угольки, и торопится вниз. Из-за выступа стены появляется Эммочка и ведет его за собой. Сквозь небольшую дверь в стене они попадают в темноватый коридор и оказываются в директорской квартире, где в столовой за овальным столом пьют чай семейство Родрига Ивановича и м-сье Пьер.
Как принято, накануне казни м-сье Пьер и Цинциннат являются с визитом ко всем главным чиновникам. В честь них устроен пышный обед, в саду пылает иллюминация: вензель "П" и "Ц" (не совсем, однако, вышедший). М-сье Пьер, по обыкновению, в центре внимания, Цинциннат же молчалив и рассеян.
Утром к Цинциннату приходит Марфинька, жалуясь, что трудно было добиться разрешения ("Пришлось, конечно, пойти на маленькую уступку, - одним словом, обычная история"). Марфинька рассказывает о свидании с матерью Цинцинната, о том, что к ней самой сватается сосед, бесхитростно предлагает Цинциннату себя ("Оставь. Что за вздор", - говорит Цинциннат). Марфиньку манит просунутый в приоткрывшуюся дверь палец, она исчезает на три четверти часа, а Цинциннат во время её отсутствия думает, что не только не приступил к неотложному, важному разговору с ней, но не может теперь даже выразить это важное. Марфинька, разочарованная свиданием, покидает Цинцинната ("Я была готова все тебе дать. Стоило стараться").
Цинциннат садится писать: "Вот тупик тутошней жизни, - и не в её тесных пределах искать спасения". Появляется м-сье Пьер и двое ею подручных, в которых почти невозможно узнать адвоката и директора тюрьмы. Гнедая кляча тащит облупившуюся коляску с ними вниз, в город. Прослышав о казни, начинает собираться публика. На площади возвышается червленый помост эшафота. Цинциннату, чтобы до него никто не дотрагивался, приходится почти бежать к помосту. Пока идут приготовления, он глядит по сторонам: что-то случилось с освещением, - с солнцем неблагополучно, и часть неба трясется. Один за другим падают тополя, которыми обсажена площадь.
Цинциннат сам снимает рубашку и ложится на плаху. Начинает считать: "один Цинциннат считал, а другой Цинциннат уже перестал слушать удалявшийся звон ненужного счета, привстал и осмотрелся". Палач ещё не совсем остановился, но сквозь его торс просвечивают перила. Зрители совсем прозрачны.
Цинциннат медленно спускается и идет по зыбкому сору. За его спиной рушится помост. Во много раз уменьшившийся Родриг безуспешно пытается остановить Цинцинната. Женщина в черной шали несет на руках маленького палача. Все расползается и падает, и Цинциннат идет среди пыли и упавших вещей в ту сторону, где, судя по голосам, стоят люди, подобные ему.