Digt af F. I. Tyutchev "Hvor sødt han slumrer mørkegrøn have … »

Tyutchevs digt "Hvor sødt den mørkegrønne have slumrer ...", kan uden tvivl tilskrives de romantisk-filosofiske tekster, så karakteristiske for digteren: her er kampen mellem dag- og natelementer, temaet jord og himmel, evige spørgsmål om tro, menneskets plads i universet, hans: ensomhed, meningen med tilværelsen. Digtets opbygning er også typisk for filosofiske værker digter: de første strofer er magisk beskrivelse natur, og sidstnævnte - filosofiske refleksioner.

I 1. strofe skabes et vidunderligt billede af en nathave. Forfatteren beundrer og beundrer blomstringen forårsnatur fejrer sin harmoni med patos og lidenskab, et indtryk forstærket af det gentagne udråb "hvor sødt". Men her virker tilnavnet "sød" ikke cloying, men skaber en følelse af at nyde ro og søvn. Billede ind højeste grad poetisk, fyldt med inversioner og farvepalet. Det kunne sammenlignes med et maleri af Kuindzhi, hvis ikke for nattens blå, som fylder haven med luft, øger volumen, afslører lukket rum have og forudbestemmer overgangen til billedet af den bundløse himmel i 2. strofe.

I 2. strofe mærker vi tydeligt, at natten ikke er fuldstændig fred: den er fuld af lyde og bevægelse. I denne strofe kan man allerede mærke ensomheden hos den lyriske helt, der befinder sig alene med nattens mysterium. Denne tvetydighed, ukendt "som i den første skabelsesdag", ophidser og bekymrer helten. Forfatteren kontrasterer nattens mystik og angst med klarhed og orden. arbejdsdag. Her kan man mærke den inkonsekvens, der er så karakteristisk for Tyutchevs poesi, et vist tankeparadoks: på den ene side viser forfatteren, at det er om natten, at alt stræber efter fred og fryser. På den anden side stopper livet ikke, i nogle manifestationer bliver det mere intenst, udråb og musik høres.

I 3. strofe er hovedsagen modsætningen: søvnens omfavnelse, aftagende bevægelse i dagtimerne forbundet med materiel aktivitet og frigørelsen af ​​åndeligt liv, mental, "ulegemlig" energi, som var indesluttet i en kropslig skal under dag. Forfatteren opfatter denne frigivne energi som en "vidunderlig, natlig brummen." Måske opstår dette billede fra intens lytning til nattens lyde. Og denne brummen ophævede 1. strofes ro og ro. Hvis fred i 2. strofe erstattes af spænding, nu bliver stemningen ængstelig og forvirret, dette indtryk opnås af talrige assonant "u": "arbejdet faldt i søvn", "vidunderligt vågnede", "natlig rumlen", "hvor er denne rumlen kommer fra”.

Digtet afsluttes med et retorisk spørgsmål. Søvn befrier alle sjælens kræfter, der er begrænset i løbet af dagen, ikke så meget de lyse som de mørke. Det er disse kræfter, som Tyutchev forbinder med kaos, afgrunden; de forårsager frygt, fordi de har destruktiv energi og udgør en trussel mod lys og harmoni. Og efter at have stillet evige spørgsmål, synes forfatteren at stoppe på kanten af ​​en klippeskrænt og invitere læseren til at se ind i den rasende afgrund. En sådan stilhed fremkalder et ønske om at trænge ind i forfatterens uudtalte tanker og finde sit eget svar, hvilket giver anledning til nye spørgsmål: hvorfor suser tankerne opad, hvorfor er de trange i den menneskelige skal? Sandsynligvis fordi sådan er menneskets natur: hans sjæl stræber efter det ukendte, det ukendte, søger svar på endeløse spørgsmål om universets mysterier og håber at finde det der, i højderne, i nattens endeløse kaos.

Tyutchev behandler temaet natten mere end én gang i sine digte, og nattebullen optræder også mere end én gang, for eksempel:

De grå skygger blandede sig,

Farven falmede, lyden faldt i søvn -

Liv og bevægelse løst

Ind i det ustadige tusmørke, ind i det fjerne brøl...

Hvor sødt slumrer den mørkegrønne have,

Omfavnet af nattens blå lyksalighed,

Gennem æbletræerne, hvide med blomster,

Hvor skinner den gyldne måned sødt!

Mystisk som på skabelsens første dag,

På den bundløse himmel brænder den stjerneklare vært,

Udråb kan høres fra fjern musik,

Nabonøglen taler højere...

Et gardin er faldet for dagens verden,

Bevægelsen er blevet udmattet, fødslen er faldet i søvn...

Over den sovende by, som i skovtoppe,

En vidunderlig, natlig rumlen vågnede...

Hvor kommer det fra, denne uforståelige brummen?

Eller dødelige tanker befriet af søvn,

Verden er ulegemlig, hørbar, men usynlig,

Sværmer du nu i nattens kaos? ..

Andre udgaver og muligheder

8  I haven, et springvand, der griner, siger...

15   Inkorporel sværm, hørbar, men usynlig,

Autograf - RGALI. F. 505. Op. 1. Enhed hr. 19. L. 7.

KOMMENTARER:

Autografer (2) - RGALI. F. 505. Op. 1. Enhed hr. 19. L. 7 og 6.

Første udgivelse - RA. 1879. Udgave. 5. s. 134; på samme tid - NNS. S. 40. Så - Ed. Sankt Petersborg, 1886. s. 14; Ed. 1900. S. 86.

Udskrevet fra den anden autograf. Se "Andre udgaver og varianter." S. 250.

Den første autograf indeholder titlen på digtet - "Natstemmer". Den 7. linje her er "Udråb af fjern musik høres", den 8. er "I haven taler en fontæne, der griner", den 15. er "En sværm uden krop, hørbar, men usynlig."

I den anden - navnet mangler, der er uoverensstemmelser i forhold til den første: i 7. linje - det første bogstav i det andet ord ligner Tyutchevs "z", og derefter opnås ordet "zalny", ikke "fjern" ( sammenligne med stavemåden "z" i ordene "gennem", "musik", "slør", "udmattet"), i den første autograf var der et tydeligt "d", og ordet "fjern" blev opnået. I den 8. linje i den anden autograf - "Nabotasten taler mere hørbart", i den 15. - "Den ulegelige verden, hørbar, men usynlig." Alle strofer er også streget over her. Tegnsætning er blevet lidt ændret. Man får det indtryk, at digteren i første omgang ikke skelner mellem tegnsætningstegn, men angiver eventuelle stop, semantiske og intonation, med en bindestreg. Hele digtet synes at være bygget på effekten af ​​underdrivelse: udråb, spørgsmål og udsagn udtrykker ikke alt, hvad der kunne siges; desuden er Tyutchevs prikker her ikke korte, men lange: efter ordet "siger" er der fem prikker, efter "faldt i søvn" - fire, efter "hum" (12. linje) - otte, er prikker placeret helt til kanten af siden, de er større, de passer ikke her; efter ordet "uforståeligt" er der fire prikker (også helt til kanten af ​​siden), efter ordene "i nattens kaos" er der fem prikker, og igen helt til kanten. Digteren oplever æstetisk det ukendtes verden, ikke underlagt verbale udtryk, men den eksisterer, og ellipsen minder om den.

Den blev udgivet overalt under titlen "Night Voices", som kun svarede til den tidlige autograf. I de første tre udgaver er den 7. linje "Udråb høres fra balsalmusik." Men allerede i Ed. 1900 -"Udråb kan høres fra fjern musik." Dog i Ed. Marx igen - "Udråb høres fra balsalmusik," men i udg. Chulkov I og i Lyrica I- "Musik på afstand."

stammer fra 1830'erne; i begyndelsen af ​​maj 1836 blev det sendt af I.S. Tyutchev. Gagarin.

"Hvor sødt den mørkegrønne have slumrer ..." - dette er det sjette digt med billedet af kaos: "Vision", " Den sidste katastrofe"," "Hvordan havet omslutter kloden ...", "Hvad hyler du om, nattevind? ..", "Drøm på havet" - i alt undtagen den anden og tredje i denne liste, ordet "kaos" ” selv bruges. Hvis der i tidligere digte om kaos blev fremhævet følelser af angst, frygt og bevidsthedsopløsning, så fremhæves i dette digt, ideer og oplevelser af mystik, kaosets uforståelighed, og ideen om dets ulegemlighed og irrationalitet er understøttes. For første gang var det i dette digt, at billedet af "sløret", karakteristisk for Tyutchev, dukkede op; det viser sig at være nat, der falder over dagverdenen som et gardin.

"Hvor sødt den mørkegrønne have slumrer ..." Fjodor Tyutchev

Hvor sødt sover den mørkegrønne have,
Omfavnet af den blå nats lyksalighed!
Gennem æbletræerne, hvide med blomster,
Hvor sødt skinner den gyldne måned!

Mystisk som på skabelsens første dag,
På den bundløse himmel brænder den stjerneklare vært,
Udråb kan høres fra fjern musik,
Nabonøglen taler højere...

Et gardin er faldet for dagens verden,
Bevægelsen er blevet udmattet, fødslen er faldet i søvn...
Over den sovende by, som i skovens toppe,
En vidunderlig natlig brummen vågnede...

Hvor kommer det fra, denne uforståelige brummen?
Eller dødelige tanker befriet af søvn,
Verden er ulegemlig, hørbar, men usynlig,
Nu sværmer du i nattens kaos?..

Analyse af Tyutchevs digt "Hvor sødt den mørkegrønne have slumrer ..."

Skrevet i 1830'erne refererer digtet "Hvor sødt den mørkegrønne have slumrer ..." til Tyutchevs tidlige landskabs- og filosofiske poesi. Som mange af Fjodor Ivanovichs værker er det dedikeret til natten og relaterede refleksioner. I første strofe præsenteres læserne for en beskrivelse af en smuk have. Den glæde, som værkets lyriske helt oplever, understreges gennem brugen af ​​udråbssætninger. I begyndelsen af ​​teksten lægger Fjodor Ivanovich større vægt på farveskemaet i det billede, der tegnes. Vigtig rolle mens du spiller lyse tilnavn. Digteren kalder æbletræer for hvide blomster, måneden - gylden, natten - blå. Allerede i andet kvad bliver tekstens stemning anderledes. Ingen udråbstegn. Senere vil de blive erstattet af ellipser og retoriske spørgsmål. Natten er fuld af forskellige lyde. Lyrisk helt hører både fjern musik og mumlen fra en nøgle. Han får en følelse af mystik om, hvad der sker. Derudover berører Tyutchev emnet om uforanderligheden af ​​livets evige love. I tusinder af år forbliver verdens grundlæggende principper de samme. Stjernerne på den bundløse himmel skinner for helten på samme måde, som de skinnede "på skabelsens første dag".

I den tredje strofe ser digteren ud til at gå lidt tilbage - til det øjeblik, natten falder på, hvor et gardin falder for dagverdenen, bevægelsen praktisk talt stopper, og en sjælden person arbejder. Hvis byen sover, så har naturen ikke tid til at sove på dette tidspunkt. Digtets helt bemærker, at en vidunderlig brummen vågner i skovens tinder, som gentager sig hver nat. Fjerde og sidste strofe er forbeholdt filosofiske refleksioner inspireret af det observerede landskab. Denne teknik er karakteristisk for Fjodor Ivanovichs arbejde, som Fet skrev: "Tyutchev kan ikke se på naturen uden at en tilsvarende lys tanke opstår i hans sjæl på samme tid." Nat for en digter er det tidspunkt, hvor et menneske bliver alene med afgrunden, hvor kaos vågner. Når mørket sænker sig, forringes synet, men hørelsen bliver skarpere, hvorfor helten i digtet "Hvor sødt den mørkegrønne have slumrer ..." hører så mange lyde. Natten bringer en helt anden verden med sig til jorden – en verden ulegemlig, usynlig, men virkelig eksisterende. Tyutchev har en ambivalent holdning til den mørke tid på dagen. På den ene side har en person mulighed for at forstå tilværelsens hemmeligheder. På den anden side må han, som nævnt ovenfor, se afgrunden i øjnene.

Fjodor Ivanovich Tyutchev

Hvor sødt sover den mørkegrønne have,
Omfavnet af den blå nats lyksalighed!
Gennem æbletræerne, hvide med blomster,
Hvor sødt skinner den gyldne måned!

Mystisk som på skabelsens første dag,
På den bundløse himmel brænder den stjerneklare vært,
Udråb kan høres fra fjern musik,
Nabonøglen taler højere...

Et gardin er faldet for dagens verden,
Bevægelsen er blevet udmattet, fødslen er faldet i søvn...
Over den sovende by, som i skovens toppe,
En vidunderlig natlig brummen vågnede...

Hvor kommer det fra, denne uforståelige brummen?
Eller dødelige tanker befriet af søvn,
Verden er ulegemlig, hørbar, men usynlig,
Nu sværmer du i nattens kaos?..

Skrevet i 1830'erne refererer digtet "Hvor sødt den mørkegrønne have slumrer ..." til Tyutchevs tidlige landskabs- og filosofiske poesi. Som mange af Fjodor Ivanovichs værker er det dedikeret til natten og relaterede refleksioner. I første strofe præsenteres læserne for en beskrivelse af en smuk have. Den glæde, som værkets lyriske helt oplever, understreges gennem brugen af ​​udråbssætninger. I begyndelsen af ​​teksten lægger Fjodor Ivanovich større vægt på farveskemaet i det billede, der tegnes. Lyse tilnavne spiller en vigtig rolle i dette. Digteren kalder æbletræer for hvide blomster, måneden - gylden, natten - blå. Allerede i andet kvad bliver tekstens stemning anderledes. Der er ingen udråbstegn. Senere vil de blive erstattet af ellipser og retoriske spørgsmål. Natten er fuld af forskellige lyde. Den lyriske helt hører både fjern musik og mumlen fra en nøgle. Han får en følelse af mystik om, hvad der sker. Derudover berører Tyutchev emnet om uforanderligheden af ​​livets evige love. I tusinder af år forbliver verdens grundlæggende principper de samme. Stjernerne på den bundløse himmel skinner for helten på samme måde, som de skinnede "på skabelsens første dag".

I tredje strofe ser digteren ud til at vende lidt tilbage - til det øjeblik, natten falder på, hvor et gardin falder for dagverdenen, bevægelsen praktisk talt stopper, og en sjælden person arbejder. Hvis byen sover, så har naturen ikke tid til at sove på dette tidspunkt. Digtets helt bemærker, at en vidunderlig brummen vågner i skovens tinder, som gentager sig hver nat. Fjerde og sidste strofe er forbeholdt filosofiske refleksioner inspireret af det observerede landskab. Denne teknik er karakteristisk for Fjodor Ivanovichs arbejde, som Fet skrev: "Tyutchev kan ikke se på naturen uden at en tilsvarende lys tanke opstår i hans sjæl på samme tid." Nat for en digter er den tid, hvor et menneske bliver alene med afgrunden, hvor kaos vågner. Når mørket melder sig, forringes synet, men hørelsen bliver skarpere, hvorfor helten i digtet "Hvor sødt den mørkegrønne have slumrer ..." hører så mange lyde. Natten bringer en helt anden verden med sig til jorden – en verden ulegemlig, usynlig, men virkelig eksisterende. Tyutchev har en ambivalent holdning til den mørke tid på dagen. På den ene side har en person mulighed for at forstå tilværelsens hemmeligheder. På den anden side må han, som nævnt ovenfor, se afgrunden i øjnene.