Podsumowanie Wiśniowego Sadu według rozdziałów. „Wiśniowy Sad

Był kompozytorem młodym i mało znanym. Co prawda miał operetkę „Doktor Cud”, która została nagrodzona Nagrodą Rzymską, ale w obowiązkowej pracy reportażowej, która po niej nastąpiła - operze „Don Procopio” - wciąż próbował „znaleźć swój głos”. Kolejna opera „Kochaj artystę” J.B. Molière’a nie została ukończona, a sam kompozytor wziął partyturę do opery „Guzla Emir” stworzonej w 1961 roku z Opera Comic Theatre…

Szansa na prawdziwy debiut operowy pojawiła się w roku 1863. L. Carvalho, kierujący wówczas Teatrem Lirycznym, zabiegał o współpracę z utalentowanymi kompozytorami współczesnymi. Za namową słynnego nauczyciela śpiewu F. Delsarte zwraca uwagę na J. Bizeta i zaprasza go do stworzenia opery we współpracy z Michelem Cormonem i Eugene Carré. Byli to bardzo doświadczeni libreciści – w szczególności M. Cormon stworzył ponad dwieście librett i sztuk teatralnych. Relacje z E. Carré nieco skomplikowała nieprzyjemna historia opery „Guzla Emir”, której był jednym z autorów libretta, ale mimo to kompozytorowi udało się znaleźć wspólny język z obydwoma dramatopisarzami.

Fabuła zaproponowana przez librecistów była bardzo tradycyjna: piękna młoda kapłanka, składając ślub czystości, łamie go „pod naporem” wszechogarniającej miłości – taka historia rozgrywała się niejeden raz na scenie operowej w XIX w., pamiętajcie tylko „Kwestalkę” G. Spontiniego lub „”. Nie rzadziej na scenie operowej pojawiała się konwencjonalnie egzotyczna sceneria odległe kraje– „Afrykańska kobieta” J. Meyerbeera, „Lakmé” L. Delibesa, „Król Lahore” J. Masseneta, „Królowa Saby” C. Gounoda… Historia naruszenia prawa ślub dziewictwa, skomplikowany trójkątem miłosnym, według pierwotnego planu librecistów, miał rozegrać się w Meksyku, gdzie bohater miał polować na jaguary na sawannie, a bohaterka musiała go uratować przed dziką hordą, ale potem wybór został dokonany na wyspie Cejlon, a bohaterami zostali ludzie z plemienia łowców pereł. Wierzą, że śpiew kapłanki – Dziewicy nieosiągalnej w swej czystości – może ich uchronić przed niebezpieczeństwami morskimi...

Libreciści, pamiętając sytuację z poprzednią operą J. Bizeta, ostrzegali młodego kompozytora, że jeśli raz jeszcze pozwoli sobie na coś takiego, to żaden dramaturg nie napisze dla niego ani jednego wersu, a zaproponowanej propozycji nie sposób odmówić. działka. A jednak kompozytor nie mógł oprzeć się wrażeniu na pewną jej umowność – szczególnie J. Bizetowi nie spodobało się oryginalne zakończenie: śmierć kochanków w pożarze wydawała się zbyt tradycyjna, wręcz oklepana fabuła. Szczęśliwe uratowanie Nadira i Leili, które nastąpiło dzięki nieoczekiwanej szlachetności Zurgi, mogło wydawać się sztuczne, ale przynajmniej nie wyglądało na powtórkę finału.

Konwencjonalność fabuły przełamuje muzyka J. Bizeta. Egzotyczne tło akcji staje się podstawą muzycznych obrazów natury – preludium w operze o spokojnie kołyszącym się rytmie, przedstawiającej pejzaż morski, obraz burzy, zapowiadającej trzeci akt. Nie mniej barwne są sceny chóralne – refren „Na złotym brzegu”, który w pierwszym akcie towarzyszy tańcom poławiaczy pereł, skoczny refren „Już nadchodzi noc”, rozbrzmiewający poza sceną w drugim akcie, szaleni refren „Gdy na niebie zabłyśnie świt” w trzecim akcie... Na tym tle indywidualnie napisane postacie centralnego postacie, wyrazisty akcent, który staje się orientalny smak melodie - w szczególności duet Nadira i Zurgi. Melodia romansu Nadira, która stała się jednym z najpopularniejszych fragmentów opery, jest naprawdę piękna.

Krytycy dostrzegli cechy „wagneryzmu” w operze „Poławiacze pereł” – i chodziło nie tylko o niezwykłą ostrość harmonii, ale także o wykorzystanie motywów przewodnich. Rzeczywiście kompozytor posługuje się tą techniką dramaturgii operowej. Leili towarzyszą dwa motywy przewodnie – i to odzwierciedla jeden z głównych dramatyczne konflikty: jeden z wątków pojawia się w momencie, gdy ksiądz Nurabad przedstawia ją ludziom – wiąże się z wizerunkiem kapłanki Leili, z obowiązkiem, któremu musi być wierna. Kolejny temat – wzniosły i uroczy – pojawia się po raz pierwszy w orkiestrze, gdy Nadir i Zurga wspominają spotkanie z młodą kapłanką, która niegdyś rozpalała w ich sercach namiętność (stopniowe podporządkowanie ich uwag tej melodii każe zwątpić w słowa bohaterów twierdzących, że że to uczucie zostało przez nich zapomniane) – ten motyw charakteryzuje kochającą Leilę, która oddała się zakazanemu uczuciu.

Premiera opery Poławiacze pereł, która odbyła się pod koniec września 1863 roku, okazała się bardzo skromnym sukcesem. Krytycy również dość chłodno zareagowali na nową twórczość młodego kompozytora - zarzucano mu naśladowanie Halévy'ego, że dał się ponieść „podsłuchanym brutalnym efektom” - jedynie G. Berlioz napisał pochwalny artykuł o operze, zwracając uwagę na „momenty ekspresyjne ” wypełniony „ogniem i bogatą kolorystyką”.

Następnie opera „Poławiacze pereł” ugruntowała swoją pozycję w repertuarze operowym, choć ma gorszą popularność Ostatnia praca J. Bizet w gatunku operowym - „”.

Sezony muzyczne

Wszelkie prawa zastrzeżone. Kopiowanie zabronione

Poławiacze pereł

Kontynuując rozmowę o wydobywaniu pereł, warto szerzej porozmawiać o nurkach, tych odważnych ludziach. W końcu to oni pomagają ludziom zobaczyć i stać się właścicielami tak pięknego cudu natury.

Wczesnym rankiem, gdy nie jest jeszcze bardzo gorąco, od brzegu odpływa kilkadziesiąt kajaków, każdy z 10–15 osobami. Kierują się w stronę łach zwanych „par”. Po znalezieniu mielizny dzieli się ją na sekcje, tak aby każdy miał pracę.

Następnie uczestnicy łowienia odmawiają modlitwę, prosząc Madonnę o łaskę i ochronę przed rekinami. Ale nawet wtedy nie nurkują jeszcze do wody, ale zaczynają hałasować i uderzają wiosłami w wodę. Jest to konieczne, aby odstraszyć krwiożerczych mieszkańców morza.

Aby nurkować szybciej, nurkowie przywiązują kamień do paska, który jest przymocowany do łodzi za pomocą liny. Gdy tylko jeden nurek dotrze na dno, kamień zostaje podciągnięty do góry, a następny skacze wraz z nim. Podczas jednego nurkowania nurekowi udaje się złowić tylko jedną małżę perłową, ponieważ nawet najbardziej doświadczeni nurkowie mogą przebywać pod wodą nie dłużej niż półtorej minuty. Nadal trzeba znaleźć i usunąć zlew. Zdarza się, że nurkowanie kończy się całkowitym niepowodzeniem.

Niektórzy nurkowie potrafią jednak wstrzymać oddech na dłużej długi okres, aż do 5 minut! W tym czasie są w stanie zebrać kilka muszli, a to dużo, biorąc pod uwagę, że ludzie ci pracują niemal na ślepo. W ciągu jednego dnia każdy nurek może zdobyć od 100 do 200 naboi. Ale nie wszystkie zawierają perły, tylko jedna trzecia połowu może się przydać.

Nauka tak złożonego rzemiosła zaczyna się od młodym wieku. Swoich sił w tej dziedzinie próbują już chłopcy już w wieku pięciu lat. W wieku ośmiu lat potrafią już nurkować na głębokość 4 metrów. W wieku piętnastu lat młodzi ludzie stają się profesjonalistami w swojej dziedzinie. Ale łowienie pereł to bardzo trudny i niebezpieczny biznes. Z sól morska wzrok szybko się pogarsza, zimna woda prowadzi do reumatyzmu - a w wieku trzydziestu lat nurkowie przestają łowić ryby. A po pięćdziesiątce zanurzają się tylko w ciepłej kąpieli.

Perły złowione przez rybaków przechodzą długą podróż, zanim trafią w ręce ostatniego właściciela. Perły przekazywane są wieczorem, przyjmuje je małe biuro. Następnie perły trafiają do sortowania, gdzie dzieli się je na wybrane i wadliwe. Pierwsza jest pakowana i trafia prosto do sprzedaży firmom jubilerskim i aucjom, druga najpierw przechodzi doktoralizację i dopiero potem trafia na półki. Perły drugiej klasy służą wyłącznie do wyrobu wyrobów. W czysta forma już tego nie sprzedają.

Od pewnego czasu nie tylko mężczyźni zajmują się połowem pereł. Kobiety również poznały tajniki tego rzemiosła. Japońscy nurkowie nazywani są ama. W przeciwieństwie do większości japońskich rodzin, gdzie to mężczyzna utrzymuje rodzinę, kobiety ama same zaczęły nurkować pod wodą i zostały żywicielkami rodziny.

O dziewiątej rano Ama gromadzą się na brzegu, w pobliżu ognisk, ogrzewają się, a następnie siadają na łodziach prowadzonych przez ludzi. Łodzie są zbyt ciężkie, aby można je było powierzyć kobiecie. W przeciwieństwie do mężczyzn Ama używa masek. Założyli pas obciążony ołowianą kulką. Nurkują za pomocą liny, co pozwala im pracować bez przyciągania rekinów.

Nurek pozostaje pod wodą przez półtorej minuty, po czym wynurza się, aby zaczerpnąć powietrza. Po 20 nurkowaniach, około godzinie pracy, wchodzi na łódź i leży bez ruchu przez dziesięć minut. Dzień pracy AMA kończy się o piątej rano. Po czym załadowane łodzie wracają na brzeg.

Warto zauważyć, że pomimo całej złożoności takiej pracy kobiety są zadowolone ze swojego losu. Są na to przygotowani z wczesne dzieciństwo. Zawód ten ma charakter rodzinny i jest przekazywany z pokolenia na pokolenie. Kobieta-ama może wybrać własnego męża.

Nurki, w przeciwieństwie do mężczyzn, częściej ćwiczą swoje rzemiosło długi czas. Ich wiek „pracujący” waha się od ośmiu do siedemdziesięciu pięciu lat. Ponieważ w naszych czasach zaczęto sztucznie hodować perły, wiele kobiet-nurków zaczęło zajmować się innym dochodowym biznesem - nurkują w poszukiwaniu alg, z których pozyskują substancję agar. Wykorzystuje się go do produkcji galaretek, lakierów, past i wielu innych.

Z książki Sekrety kamieni szlachetnych autor Startsew Rusłan Władimirowicz

Rozdział 6. Sekrety pereł Kamienie szlachetne to nie tylko dekoracja, one cieszą oko swoim kolorem, wdziękiem, kształtem i zawartością. Jeśli zapytasz osobę, który kamień najbardziej mu się podoba, każdy odpowie inaczej. Niektórzy ludzie lubią kamienie z przezroczystością

Z książki słownik encyklopedyczny skrzydlate słowa i wyrażenia autor Sierow Wadim Wasiljewicz

Właściwości pereł W naszych czasach zostało to udowodnione właściwości lecznicze niektóre kamienie mają pozytywny wpływ na ludzkim ciele. Zatem nie tylko piękno, ale także magia kamieni wieńczy człowieka. Uważa się, że dana osoba musi nosić te kamienie, które mu odpowiadają

Z książki „Mosad” i inne izraelskie służby wywiadowcze autor Sierp Aleksander

Jakość pereł Jeśli chodzi o kształt pereł, jak już wspomniano, mogą one mieć zarówno kontury całkowicie okrągłe, jak i w kształcie łezki, ale istnieje również szeroka gama (perły barokowe), ale kształt nie jest całą istotą. Kolor jest tym, co jest naprawdę cenne i piękne

Z książki Poznaję świat. Kryminalni autor Malashkina M. M.

Wydobywaniem pereł W starożytności wydobyciem pereł zajmowali się mnisi mieszkający w klasztorach, a także osoby prywatne. W związku z tym, że zaczęto wydobywać perły w nieograniczonych ilościach, w 1712 roku wydano dekret zakazujący wydobywania pereł przez osoby prywatne. Jednakże, aby sprawować kontrolę

Z książki Służby specjalne i oddziały specjalny cel autor Kochetkova Polina Władimirowna

Złoża pereł Perły wydobywane w basenie Morza Czarnego przechowywane są w Muzeum Rosyjskim, w Ławrze Trójcy-Sergiusa, w Zagorsku i innych muzeach. Znajdują się tu kolekcje odzieży, biżuterii i broni. Obecnie w regionie Morza Czarnego rezerwy małży perłowych są całkowicie wyczerpane

Z książki autora

Sztuczna hodowla pereł Poruszając temat sztucznej produkcji pereł, warto zauważyć, że po raz pierwszy praktykowano ją w Japonii, a także w Indonezji. Teraz w niektórych innych krajach istnieją farmy pereł. Oni mają

Z książki autora

Łapacze dusz W oryginale: Łapacze ludzi Z Biblii. W Nowym Testamencie, w Ewangelii Mateusza, podane są słowa wypowiedziane przez Jezusa do dwóch rybaków – przyszłych apostołów Piotra i Andrzeja (rozdz. 4, ww. 18-19): „Gdy przechodził w pobliżu Morza Galilejskiego , Ujrzał dwóch braci: Szymona, zwanego Piotrem, I

Z książki autora

Łapacze złodziei – samozwańczy detektywi W Anglii nie było Vidocqa. Pojawiali się tam samozwańczy prywatni detektywi, nazywający siebie łapaczami złodziei. Łapacze złodziei łapali przestępców i otrzymywali za to nagrody. Każdy mógł złapać złodzieja i doprowadzić go do sędziego.

Z książki autora

ŁADOWCY ZŁODZIEI Angielska policja była młodsza od francuskiej, co można było wytłumaczyć dobrymi powodami. Wielu zagranicznych obserwatorów uważało i nadal uważa brytyjskie poglądy na temat znaczenia swobód obywatelskich za nadmiernie przesadzone. To właśnie te pomysły przyczyniły się do powstania

Majątek właściciela ziemskiego Ljubow Andreevna Ranevskaya. Wiosna, kwitną wiśnie. Ale piękny ogród wkrótce trzeba będzie sprzedać za długi. Przez ostatnie pięć lat Ranevskaya i jej siedemnastoletnia córka Anya mieszkały za granicą. W majątku pozostał brat Ranevskiej Leonid Andreevich Gaev i jej adoptowana córka, dwudziestoczteroletnia Varya. Z Ranevską jest źle, prawie nie ma już środków. Lyubov Andreevna zawsze marnował pieniądze. Sześć lat temu jej mąż zmarł z powodu pijaństwa. Ranevskaya zakochała się w innej osobie i dogadała się z nim. Ale wkrótce jej synek Grisha zmarł tragicznie, utonął w rzece. Lyubov Andreevna, nie mogąc znieść żalu, uciekł za granicę. Kochanek poszedł za nią. Kiedy zachorował, Ranevskaya musiała go osiedlić w swojej daczy niedaleko Mentonu i opiekować się nim przez trzy lata. A potem, kiedy musiał sprzedać swoją daczę za długi i przenieść się do Paryża, okradł i porzucił Ranevską.

Gaev i Varya spotykają na stacji Ljubowa Andreevnę i Anyę. W domu czekają na nich pokojówka Dunyasha i kupiec Ermolai Alekseevich Lopakhin. Ojciec Łopachina był poddanym Ranewskich, on sam się wzbogacił, ale mówi o sobie, że pozostał „człowiekiem człowiekiem”. Przychodzi urzędnik Epichodow, człowiek, z którym ciągle coś się dzieje i nazywany „trzydziestoma trzema nieszczęściami”.

W końcu przybywają wagony. Dom jest pełen ludzi, wszyscy są w przyjemnym podekscytowaniu. Każdy mówi o swoich sprawach. Lyubov Andreevna patrzy na pokoje i przez łzy radości wspomina przeszłość. Pokojówka Dunyasha nie może się doczekać, aż powie młodej damie, że Epichodow jej się oświadczył. Sama Anya radzi Varyi poślubić Lopakhina, a Varya marzy o poślubieniu Anyi z bogatym mężczyzną. Guwernantka Charlotte Iwanowna, dziwna i ekscentryczna osoba, przechwala się swoim niesamowitym psem; sąsiad, właściciel ziemski Simeonow-Pishik, prosi o pożyczkę. Stary wierny sługa Firs prawie nic nie słyszy i cały czas coś mamrocze.

Lopakhin przypomina Raniewskiej, że majątek powinien wkrótce zostać sprzedany na aukcji, jedyne wyjście- podzielić ziemię na działki i wynajmować je letnim mieszkańcom. Ranevskaya jest zaskoczona propozycją Lopakhina: jak wyciąć jej ukochany wspaniały sad wiśniowy! Łopakhin chce zostać dłużej z Raniewską, którą kocha „bardziej niż swoją”, ale nadszedł czas, aby wyjechał. Adresy Gaeva przemówienie powitalne do stuletniego „szanowanego” gabinetu, ale potem zawstydzony znów zaczyna bezsensownie wypowiadać swoje ulubione bilardowe słowa.

Ranevskaya nie od razu rozpoznaje Petyę Trofimowę: więc się zmienił, stał się brzydki, „drogi student” zmienił się w „ wieczny student" Lyubov Andreevna płacze, wspominając swojego małego utopionego syna Grishę, którego nauczycielem był Trofimov.

Gaev, pozostawiony sam na sam z Varyą, próbuje porozmawiać o interesach. W Jarosławiu jest bogata ciotka, która jednak ich nie kocha: w końcu Ljubow Andreevna nie poślubił szlachcica i nie zachowała się „bardzo cnotliwie”. Gaev kocha swoją siostrę, ale nadal nazywa ją „złośliwą”, co nie podoba się Anyi. Gaev nadal buduje projekty: jego siostra poprosi Lopakhina o pieniądze, Anya pojedzie do Jarosławia - jednym słowem nie pozwolą na sprzedaż majątku, Gaev nawet na to przysięga. Zrzędliwy Firs w końcu zabiera pana do łóżka jak dziecko. Anya jest spokojna i szczęśliwa: jej wujek wszystko zorganizuje.

Lopakhin nie przestaje namawiać Raniewskiej i Gajewa, aby zaakceptowali jego plan. We trójkę zjedli śniadanie w mieście, a w drodze powrotnej zatrzymali się na polu niedaleko kaplicy. Właśnie teraz, tutaj, na tej samej ławce, Epichodow próbował wytłumaczyć się Dunyashy, ale ona już wolała od niego młodego cynicznego lokaja Yashę. Ranevskaya i Gaev wydają się nie słyszeć Lopakhina i mówią o zupełnie innych rzeczach. Nie przekonując do niczego „niepoważnych, niebiznesowych, dziwnych” ludzi, Lopakhin chce wyjechać. Ranevskaya prosi go, aby został: „z nim jest jeszcze fajniej”.

Przybywają Anya, Varya i Petya Trofimov. Ranevskaya rozpoczyna rozmowę o „ dumny człowiek" Według Trofimowa duma nie ma sensu: niegrzeczna, nieszczęśliwa osoba nie powinna podziwiać siebie, ale pracować. Petya potępia inteligencję niezdolną do pracy, ludzi, którzy filozofują w istotny sposób i traktują ludzi jak zwierzęta. Do rozmowy włącza się Lopakhin: pracuje „od rana do wieczora”, zajmując się dużymi kapitałami, ale coraz bardziej przekonuje się, jak niewiele go otacza. porządni ludzie. Łopakhin nie kończy mówić, przerywa mu Ranevskaya. Generalnie wszyscy tutaj nie chcą i nie potrafią się nawzajem słuchać. Zapada cisza, w której słychać odległy, smutny dźwięk pękanej struny.

Wkrótce wszyscy się rozchodzą. Pozostawione same sobie Anya i Trofimov cieszą się, że mają okazję porozmawiać razem, bez Varyi. Trofimov przekonuje Anyę, że trzeba być „ponad miłością”, że najważniejsza jest wolność: „cała Rosja jest naszym ogrodem”, ale aby żyć w teraźniejszości, trzeba najpierw odpokutować za przeszłość poprzez cierpienie i pracę. Szczęście jest blisko: jeśli nie oni, to inni na pewno to zobaczą.

Nadchodzi dwudziesty drugi sierpnia, dzień handlowy. To właśnie tego wieczoru, zupełnie nie w porę, odbył się na osiedlu bal, na który zaproszono żydowską orkiestrę. Dawno, dawno temu tańczyli tu generałowie i baronowie, ale teraz, jak narzeka Firs, zarówno pocztowiec, jak i kierownik stacji „nie lubią chodzić”. Charlotte Ivanovna zabawia gości swoimi sztuczkami. Ranevskaya z niepokojem czeka na powrót brata. Mimo to ciotka Jarosławia wysłała piętnaście tysięcy, ale to nie wystarczyło na odkupienie majątku.

Petya Trofimov „uspokaja” Raniewską: nie chodzi o ogród, to już dawno się skończyło, musimy stawić czoła prawdzie. Lyubov Andreevna prosi, aby jej nie osądzać, litować się: w końcu bez wiśniowego sadu jej życie traci sens. Ranevskaya codziennie otrzymuje telegramy z Paryża. Najpierw podarła je od razu, potem – po przeczytaniu – teraz już ich nie rwie. "Ten dzikus”, którego nadal kocha, błaga ją, aby przyszła. Petya potępia Raniewską za jej miłość do „drobnego łajdaka, nicości”. Wściekła Ranevskaya, nie mogąc się powstrzymać, mści się na Trofimowie, nazywając go „zabawnym ekscentrykiem”, „dziwakiem”, „czystym”: „Trzeba siebie kochać… trzeba się zakochać!” Petya z przerażeniem próbuje wyjść, ale potem zostaje i tańczy z Raniewską, która poprosiła go o przebaczenie.

Wreszcie pojawiają się zdezorientowany, radosny Lopakhin i zmęczony Gaev, który nic nie mówiąc, natychmiast wraca do domu. Wiśniowy Sad sprzedany, a Lopakhin go kupił. „Nowy właściciel ziemski” jest szczęśliwy: udało mu się przebić na aukcji bogacza Deriganowa, dając jako dodatek dziewięćdziesiąt tysięcy. Lopakhin podnosi klucze rzucone na podłogę przez dumną Varię. Niech gra muzyka, niech wszyscy zobaczą, jak Ermolai Lopakhin „prowadzi siekierę do wiśniowego sadu”!

Anya pociesza płaczącą matkę: ogród został sprzedany, ale przed nim jeszcze więcej całe życie. Będzie nowy ogród, bardziej luksusowa, czeka ich „cicha, głęboka radość”…

Dom jest pusty. Jego mieszkańcy żegnając się ze sobą, odchodzą. Łopakhin jedzie na zimę do Charkowa, Trofimow wraca do Moskwy, na uniwersytet. Lopakhin i Petya wymieniają się kolcami. Chociaż Trofimow nazywa Łopachina „bestią drapieżną”, niezbędną „w sensie metabolizmu”, nadal kocha w nim „czuły, subtelna dusza" Lopakhin oferuje Trofimovowi pieniądze na podróż. Odmawia: koniec” wolny człowiek„, „na czele ruchu” ku „najwyższemu szczęściu”, nikt nie powinien mieć władzy.

Ranevskaya i Gaev byli nawet szczęśliwsi po sprzedaży wiśniowego sadu. Wcześniej martwili się i cierpieli, ale teraz się uspokoili. Ranevskaya na razie będzie mieszkać w Paryżu za pieniądze przysłane przez ciotkę. Anya jest zainspirowana: zaczyna się nowe życie- skończy szkołę średnią, będzie pracować, czytać książki i otworzy się przed nią „nowy wspaniały świat”. Nagle zdyszany pojawia się Simeonow-Piszczik i zamiast prosić o pieniądze, wręcz przeciwnie, oddaje długi. Okazało się, że Brytyjczycy znaleźli na jego ziemi białą glinę.

Każdy ułożył się inaczej. Gaev mówi, że teraz jest pracownikiem banku. Lopakhin obiecuje znaleźć nowe miejsce dla Charlotte, Varya dostała pracę jako gosposia u Ragulinów, Epikhodov, wynajęty przez Lopakhina, pozostaje na osiedlu, Firs powinien zostać wysłany do szpitala. Ale Gaev ze smutkiem mówi: „Wszyscy nas opuszczają… nagle staliśmy się niepotrzebni”.

W końcu musi nastąpić wyjaśnienie między Varyą i Lopakhinem. Varya od dawna była wyśmiewana jako „Madame Lopakhina”. Varya lubi Ermolaja Aleksiejewicza, ale ona sama nie może się oświadczyć. Lopakhin, który również dobrze wypowiada się na temat Varyi, zgadza się „natychmiast zakończyć tę sprawę”. Ale kiedy Ranevskaya organizuje ich spotkanie, Lopakhin, nie podejmując decyzji, opuszcza Varię, korzystając z pierwszego pretekstu.

"Czas iść! Na drodze! - tymi słowami wychodzą z domu, zamykając wszystkie drzwi. Pozostał tylko stary Firs, o którego wszyscy zdawali się dbać, a którego zapomnieli wysłać do szpitala. Firs, wzdychając, że Leonid Andriejewicz poszedł w płaszczu, a nie w futrze, kładzie się, żeby odpocząć i leży bez ruchu. Słychać ten sam dźwięk pękniętej struny. „Zapada cisza i słychać tylko, jak daleko w ogrodzie topór uderza w drzewo”.

Antoni Pawłowicz Czechow.

Lopakhin przypomina Raniewskiej, że majątek powinien wkrótce zostać sprzedany na aukcji, jedynym wyjściem jest podzielenie ziemi na działki i wynajęcie ich letnim mieszkańcom. Ranevskaya jest zaskoczona propozycją Lopakhina: jak wyciąć jej ukochany wspaniały sad wiśniowy!

Łopakhin chce zostać dłużej z Raniewską, którą kocha „bardziej niż swoją”, ale nadszedł czas, aby wyjechał. Gaev wygłasza przemowę powitalną przed stuletnim „szanowanym” gabinetem, ale potem zawstydzony znów zaczyna bezsensownie wypowiadać swoje ulubione bilardowe słowa.

Ranevskaya nie od razu rozpoznaje Petyę Trofimowę: więc się zmienił, stał się brzydki, „drogi student” stał się „wiecznym uczniem”. Lyubov Andreevna płacze, wspominając swojego małego utopionego syna Grishę, którego nauczycielem był Trofimov.

Przybywają Anya, Varya i Petya Trofimov. Ranevskaya rozpoczyna rozmowę o „dumnym człowieku”. Według Trofimowa duma nie ma sensu: niegrzeczna, nieszczęśliwa osoba nie powinna podziwiać siebie, ale pracować. Petya potępia inteligencję niezdolną do pracy, ludzi, którzy filozofują w istotny sposób i traktują ludzi jak zwierzęta. Do rozmowy włącza się Lopakhin: pracuje „od rana do wieczora”, zajmując się dużymi kapitałami, ale coraz bardziej przekonuje się, jak niewielu jest wokół siebie porządnych ludzi. Łopakhin nie kończy mówić, przerywa mu Ranevskaya. Generalnie wszyscy tutaj nie chcą i nie potrafią się nawzajem słuchać. Zapada cisza, w której słychać odległy, smutny dźwięk pękanej struny.

Petya Trofimov „uspokaja” Raniewską: nie chodzi o ogród, to już dawno się skończyło, musimy stawić czoła prawdzie. Lyubov Andreevna prosi, aby jej nie osądzać, litować się: w końcu bez wiśniowego sadu jej życie traci sens. Ranevskaya codziennie otrzymuje telegramy z Paryża. Najpierw podarła je od razu, potem – po przeczytaniu – teraz już ich nie rwie. „Ten dzikus”, którego wciąż kocha, błaga ją, żeby przyszła. Petya potępia Raniewską za jej miłość do „drobnego łajdaka, nicości”. Wściekła Ranevskaya, nie mogąc się powstrzymać, mści się na Trofimowie, nazywając go „zabawnym ekscentrykiem”, „dziwakiem”, „czystym”: „Trzeba siebie kochać… trzeba się zakochać!” Petya z przerażeniem próbuje wyjść, ale potem zostaje i tańczy z Raniewską, która poprosiła go o przebaczenie.

Wreszcie pojawiają się zdezorientowany, radosny Lopakhin i zmęczony Gaev, który nic nie mówiąc, natychmiast wraca do domu. Sad wiśniowy został sprzedany, a Lopakhin go kupił. „Nowy właściciel ziemski” jest szczęśliwy: udało mu się przebić na aukcji bogacza Deriganowa, dając jako dodatek dziewięćdziesiąt tysięcy. Lopakhin podnosi klucze rzucone na podłogę przez dumną Varię. Niech gra muzyka, niech wszyscy zobaczą, jak Ermolai Lopakhin „prowadzi siekierę do wiśniowego sadu”!

Anya pociesza płaczącą matkę: ogród został sprzedany, ale przed nim całe życie. Będzie nowy ogród, bardziej luksusowy, czeka ich „cicha, głęboka radość”…
Dom jest pusty. Jego mieszkańcy żegnając się ze sobą, odchodzą. Łopakhin jedzie na zimę do Charkowa, Trofimow wraca do Moskwy, na uniwersytet. Lopakhin i Petya wymieniają się kolcami. Chociaż Trofimow nazywa Łopachina „bestią drapieżną”, niezbędną „w sensie metabolizmu”, nadal kocha swoją „delikatną, subtelną duszę”. Lopakhin oferuje Trofimovowi pieniądze na podróż. Odmawia: nikt nie powinien mieć władzy nad „wolnym człowiekiem”, „przodującym w dążeniu” do „najwyższego szczęścia”.

Ranevskaya i Gaev byli nawet szczęśliwsi po sprzedaży wiśniowego sadu. Wcześniej martwili się i cierpieli, ale teraz się uspokoili. Ranevskaya na razie będzie mieszkać w Paryżu za pieniądze przysłane przez ciotkę. Anya jest zainspirowana: zaczyna się nowe życie - ukończy szkołę średnią, będzie pracować, czytać książki i otworzy się przed nią „nowy wspaniały świat”. Nagle zdyszany pojawia się Simeonow-Piszczik i zamiast prosić o pieniądze, wręcz przeciwnie, oddaje długi. Okazało się, że Brytyjczycy znaleźli na jego ziemi białą glinę.

"Czas iść! Na drodze! - Z tymi słowami wychodzą z domu, zamykając wszystkie drzwi. Pozostał tylko stary Firs, o którego wszyscy zdawali się dbać, a którego zapomnieli wysłać do szpitala. Firs, wzdychając, że Leonid Andriejewicz poszedł w płaszczu, a nie w futrze, kładzie się, żeby odpocząć i leży bez ruchu. Słychać ten sam dźwięk pękniętej struny. „Zapada cisza i słychać tylko, jak daleko w ogrodzie topór uderza w drzewo”.

Materiał udostępniony przez portal internetowy brief.ru, opracowany przez E. V. Novikovą