Kellavärgiga oranžid sõnad inglise keeles. "Nadsati" funktsioonid romaanis "A Clockwork Orange"

2.4 "nadsat" funktsioonid romaanis "Kellavärgi apelsin"

E. Burgessi teosed paljastavad mängulise postmodernistliku proosa põhijooned. Näiteks muusikateose kasutamine raami või struktuurimudelina kirjandusteose loomisel on ilmselge näide ebatraditsioonilisest mängurakendus intertekstuaalsuse põhimõte. See, et E. Burgess katsetama asus, ei ole juhuslik, ta väljendas korduvalt oma imetlust J. Joyce'i ja G. M. Hopkinsi vastu, viidates nende keelelistele eksperimentidele: „Mõlemal oli hämmastav võime näha banaalses müstilist ja nad pidasid vajalikuks manipuleerida tavaliste keelenähtustega, et hämmastada lugejat uute teadmistega” (Burgess, 1968: 21).

E. Burgessi jaoks on keeleeksperiment ka üks viise leida vastuseid eksistentsiaalsetele küsimustele. Nii kirjutab ta raamatus "Shakespeare", et kirjaniku saavutused peaksid põhinema "põhilisel võimel ühendada sõnad uuteks hämmastavateks mustriteks, mis peegeldavad salapäraselt elutõde, mida te varem isegi ei osanud arvata" (Burgess). , 1970: 43).

E. Burgessi jaoks on keel ja müüt vahendid elu kaosele tähenduse ja sidususe andmiseks, teatud mõttes lahendavad nad manihheeliku dihhotoomia: „Keelel pole midagi pistmist ülim reaalsus. See on rituaali loomise vahend. Ja just rituaalis lepitakse vastandid” (Coale, 1981: 137).

Keel peegeldab teadvust ja teksti autori ülesanne on anda keele kaudu edasi mis tahes, ka kõige tähtsusetumaid muutusi tegelase teadvuses. Keelekatsetuste põhieesmärk on tuua teksti poeetikasse põhimõtteliselt uus, valdavalt mänguline kunstiline mõõde.

Põhiline kunstilised funktsioonid, mida rakendatakse väljamõeldud slängi "nadsat" abil, näitavad selle teksti poeetika kõige olulisemat külge, nimelt: olenemata konkreetsetest vormilistest keelelistest ülesannetest, mida autor esitab ja lahendab (sageli väga läbimõeldult ja sügavalt), kõik tema operatsioonid kunstlikult koostatud sõnavara allutatakse olulisematele semantilistele, narratiivsetele ja poetoloogilistele strateegiatele. “ZA”-s esinevad varjatud tähendused, teksti struktuur ja poeetika spetsiifika ilmnevad lugeja kaasamisel mängulisse suhtesse selle teksti keelelise kestaga. Lahendades teatud keelemõistatusi ja võrreldes keelelisel tasandil autori saavutatud mänguefektide kombinatsioone, liigub lugeja oma kunstiliste saladuste mõistmise poole. Romaan “FOR” on sihilikult üles ehitatud nii, et selle keelelise kesta eripärade mõistmine võiks saada eelduseks teksti struktuurilise korralduse, selles kasutatava narratiivse strateegia ja selles krüpteeritud autori teeside täielikuks mõistmiseks. .

"Nadsati" põhifunktsioon "ZA"-s on mängufunktsioon, mis avaldub sõnavara, etümoloogia ja stilistika tasandil. Sellise elemendi kui kunstlikult konstrueeritud slängi lisamine teose teksti võimaldab kaasata lugeja intellektuaalsesse ja keelelisse mängu. Esimesel etapil peab lugeja ära arvama, millisest keelest on võõra sõna tüvi laenatud. Kuna valdav osa nadsati sõnu on vene päritolu, muutub see ülesanne pärast mõne lehekülje lugemist lihtsamaks. “...Enamik venekeelseid sõnu tutvustatakse esimesel viieteistkümnel leheküljel ja seejärel korratakse neid seni, kuni lugeja neid ära ei tunne” (Leivis, 2002: 80).

Kuid jääb veel rohkem keeruline probleem: arvake ära sõna leksikaalne tähendus. USA-s pole vene keel võõrkeelte õppijate seas populaarsuselt kaugel ning romaani lugedes seisab inglise keelt kõnelev lugeja silmitsi üsna mõistlike raskustega. Ülesande teeb keeruliseks asjaolu, et E. Burgess ei anna teadlikult joonealuseid märkusi ega varusta romaani sõnastikuga. Ainus vihje on mõne sõna sulgudes tõlge sõnast "nadsat" inglise keelde. Need vihjed on viidud miinimumini ja esinevad alles romaani alguses. Pärast esimeste lehekülgede lugemist omandab lugeja aga oskuse edasises tekstis navigeerida. Enamik sõnu on talle juba tuttavad ja uute elementide voog pole enam nii kiire. Teksti mõistmise teeb aga keeruliseks asjaolu, et E. Burgess tutvustab sünonüümsed sarjad ja iga mõiste omandab mitu kaksikkontseptsiooni:

raha - polly, cutter, deng, kartul, spuds.

naised - teravad, välgumihklid, ptitsad, cheenad, bahoochkad, devotchkad.

Selline lähenemine sõnale väljendab R. Lewise sõnul E. Burgessi kontseptsiooni enesetäiendamise ja -arengu vajadusest: „Kui mu raamatuid ei loeta, siis sellepärast, et neis on palju võõraid sõnu ja inimesed. ei meeldi romaani lugedes sõnaraamatutesse vaadata” (Lewis, 2002: 80). Ajakirjaniku küsimusele, milline tema lugeja talle näib, vastas E. Burgess, et ta on ilmselgelt endine katoliiklane, läbikukkunud muusik, lühinägelik ja pealegi kuulduga poolik. See on inimene, kes on lugenud samu raamatuid, mis kirjanik ise, ja on samas vanuses. Pole raske arvata, et selline lugeja on E. Burgessi duubel.

E. Burgessi raamatud on mõeldud erudeeritud lugejale, kellel on keeleteaduse üsna sügavad teadmised. Ainult “pühendunud” erudeeritud lugeja suudab adekvaatselt hinnata antud mänguteksti süvakihte.

Lisaks romaanikirjaniku pakutud keelemängu leksikoetümoloogilisele aspektile pakub huvi ka uute leksikaalsete moodustiste abil saavutatav stilistiline efekt.

Tuginedes mängupoeetika koolkonna saavutustele, eelkõige mängustiili kontseptsiooni välja töötanud G. F. Rakhimkulova publikatsioonidele, on mängustiili teooriat kõige selgemalt kirjeldatud raamatus „Narcissose olacrese: The Prose of Vladimir Nabokov keelemängu peeglis. Siin väidetakse, et mängustiili aluseks on keelemäng. Samas ei ole tekst, mille stiil on valdavalt mänguline, vähem tähendusrikas kui tekst, kus domineerivad traditsioonilised stiiliparameetrid (Rakhimkulova, 2003).

“ZA”-s on lihtne jälgida mängustiili tunnuseid, mida G. F. Rakhimkulova esile tõstab: sõnamängud ja mitmekülgsed mängumanipulatsioonid sõnadega teksti sees; autori poolt tekstis lahendatud vormiliste mänguülesannete mitmesugused markeeringud ja maskeeringud; haruldaste, arhailiste, vähetuntud sõnade, mis kutsuvad esile leksikograafilist otsingut, teadlik sissetoomine teksti, polüglotilised võõrkeelsed lisad; tahtlikult selgeks tegemata jätmine või mängulisesse suhtesse astumine omavahel ja põhitekstiga; ilukirjanduslike keelte konstrueerimine, neis keeltes väidete tsiteerimine, ilukirjanduskeeles teksti mänguline interaktsioon selle tõlkeversiooniga; struktuurne (motiveeriv) sõnakasutus, allusioonid jms, läbides kogu teksti ja luues selle sees vormilise “mustri”; sõnaliste mõistatuste, keeleliste mõistatuste ja saladuste lisamine teksti; mitmesuguste juhuslike neologismide loomine, mis osalevad sõnamängus ja täidavad mitmeid muid oma olemuselt mängulisi funktsioone; mitmesugused foneetilised mängud, häälikukirja rõhutamine, alliteratsioon jne; mänguline graafika kasutamine, tahtlik õigekirja ja kirjavahemärkide rikkumine; mängumanipulatsioonid kirjavahemärkidega, mis täidavad müstifitseerimise eesmärki ja raskendavad väite subjekti määramist; teksti rütmiline organiseerimine; mänguline tsitaadi kasutamine; vihjavus; sünesteesia, hääliku, tähe või sõnaga seotud värviassotsiatsioonid ja mitmed teised (Rakhimkulova, 2003: 262-264; Luxemburg, 2004: 517-519).

Paljud G. F. Rakhimkulova tähelepanekud on rakendatavad ka “ZA” puhul, kuid veelgi suuremal määral osutuvad need V. Nabokovi materjali analüüsimisel teoreetiliselt oluliseks, kuna on seotud eelkõige loomingulise praktikaga, mängutekstide loojana. .

E. Burgessi keelemängu stiililises aspektis võib eristada selliseid „nadsat“ slängi funktsioone nagu vihjamine ja sõnamäng.

Allusiivne funktsioon avaldub ennekõike romaani polüsemantilises pealkirjas, mis viitab mitmele tõlgendusvõimalusele. Ajakirjas Listener (detsember 1971) avaldatud artiklis “Clockwork marmelate” kirjutab E. Burgess: “1945. aastal sõjaväest naastes kuulsin ühes Londoni pubis 80-aastast cockneyt ütlemas kellegi kohta, et "Ta on imelik nagu kellavärk. "Imelik" tähenduses "hull", mitte "homoseksuaal". See fraas intrigeeris mind oma ebatavalise deemonliku ja sürreaalse kombinatsiooniga. Peaaegu 20 aastat tahtsin seda pealkirjana kasutada. Selle 20 aasta jooksul olen seda veel mitu korda kuulnud – metroos, pubides, televisioonis, aga alati vanematelt kokkadelt, mitte kunagi noortelt. Seda traditsioonilist väljendit paluti raamatu pealkirjaks, mis ühendaks traditsiooni ja ebatavalise tehnoloogia. Võimalus seda pealkirjana kasutada tekkis siis, kui hakkasin mõtlema ajupesust romaani kirjutamise peale. Stephen-Dedalus Joyce'i "Ulysseses" tajub maailma kui "poolustelt pigistatud apelsini" ja inimest kui mikrokosmost. Inimene on nagu puu otsas kasvav särav, magus ja lõhnav vili ning iga katse teda muuta või piirata on katse muuta ta mehaaniliseks olendiks” (Aggeler, 1979: 181). See aga ei ole ainus seletus autori enda antud romaani pealkiri. Ühes intervjuus tõlgendas ta seda ebamäärasemalt: "Mulle on alati meeldinud see väljend "Cockney" ja arvasin, et sellel võib olla sügavam tähendus kui väljamõeldud metafoor millegi ebatavalise, mitte tingimata seksuaalse kohta" (Lewis, 2002: 288). Ta andis nimele ka teise tõlgenduse: “Ma elasin Malayas seitse aastat ja malai keeles tähendab sõna orang inimest, nii et tahes-tahtmata kuulen inglise keeles oranžis midagi elavat, esialgu kena ja armsat, ja ma ei suuda sellele mõelda.” sellest, mis juhtub siis, kui need samad orang -orang (nii moodustatakse malai keeles mitmus) totalitaarne riik muutuda hingetuteks mehhanismideks” (ZA, 2000: 3).

Apelsiniteema sellega aga ei lõpe. E. Burgess kirjutab apelsinidest essee (“Apelsinidest.” Gourmet, nov. 1987), kus ta meenutab apelsinipilte luules, räägib nende puuviljade kasutamisest jõulukinkidena, rollist antiikajal, apelsinimajadest ja , lõpuks apelsinide kohta toiduvalmistamisel. Lisaks meenutab ta oma autobiograafias elu Maltal, oma viljapuuaeda ja apelsinimarmelaadi, mille ta ise oma viljadest pruulis: „Ma elasin mitu aastat Maltal. Muidugi on minu maja alles, seal ei ela kedagi ja valitsuse määruste järgi seda müüa ei saa. Minu viljapuuaias ei leidunud mitte ainult apelsinipuud, vaid ka laimid, sidrunid ja tsitransid – magusa ja hapu täiuslik kombinatsioon. Mida saaksite selle puuviljaga teha, eriti jõulude ajal, kui on aeg neid koristada? Minu vastus oli – marmelaad, marmelaadipurgid olid head ja ökonoomsed kingitused” (Lewis, 2002: 289).

Kõik peamised kunstilised funktsioonid, mis realiseeritakse ilukirjandusliku slängi "nadsat" abil, esindavad selle teksti poeetika kõige olulisemat külge, nimelt: olenemata konkreetsetest vormilistest keelelistest ülesannetest, mille autor püstitab ja lahendab (sageli väga läbimõeldult ja sügavalt). ), on kõik tema tehted kunstlikult konstrueeritud sõnavaraga allutatud olulisematele semantilistele, narratiivsetele ja poetoloogilistele strateegiatele. “ZA”-s esinevad varjatud tähendused, teksti struktuur ja poeetika spetsiifika ilmnevad lugeja kaasamisel mängulisse suhtesse selle teksti keelelise kestaga. Lahendades teatud keelemõistatusi ja võrreldes keelelisel tasandil autori saavutatud mänguefektide kombinatsioone, liigub lugeja oma kunstiliste saladuste mõistmise poole. Romaan “FOR” on sihilikult üles ehitatud nii, et selle keelelise kesta eripärade mõistmine võiks saada eelduseks teksti struktuurilise korralduse, selles kasutatava narratiivse strateegia ja selles krüpteeritud autori teeside täielikuks mõistmiseks. .

Muide, näidendi sõnaga “oranž” ja selle seost J. Joyce’i loominguga juhtisid (tõsi küll veidi erinevas versioonis) välja G. L. Andzhaparidze ja E. Yu Genieva: “Joyce’i õpilane kutsub seda pühalikult. sõna - kui ehk - tuleks mängida, ajab Burgess lugeja segadusse sõnaga "oranž", mis tegelikult on inglise keel tähendab "oranži". Kuid Burgess ise laenas selle Joyce’i soomlaselt Hans Wake’ilt. Kus see omakorda tuli malai keelest ja tähendab "inimene". Nii selgub, et pealkiri (kuigi kui arvate kirjaniku mängu kohta) vastab tema kavatsusele - näidata tänapäevase mehaanilise tsivilisatsiooni õudust” (Saruhanyan, 1987: 288).

Allusioon on romaani üks põhimõtteliselt olulisi komponente. "Kellavärgiga apelsin" on mõeldud erudeeritud lugejale, kes peab haarama autori allusioone ning tõmbama paralleele teiste teoste ja kultuurisündmustega. Romaanis esineb kolme tüüpi allusioone – kultuuriline, kirjanduslik ja muusikaline.

Eriline roll on romaanis pärisnimedel, mis täidavad vihjavat funktsiooni. Autori enda sõnul oli Alex eostatud antikangelaseks, uueks Raskolnikoviks, nii et midagi kangelaslikku peab tema nimes olema. Aleksander on "rahva juht". Teisest küljest võib Alex tähendada "lexi (ikooni)", see tähendab "seda, kes räägib oma keelt". Veelgi enam, "lex" tähendab ladina keeles "seadust" ja eesliide "a" tähistab eitust, see tähendab "isikut, kes elab väljaspool seadust" (Burgess, 1975: 95). Alexi nimi kordab ka teise tegelase, kirjaniku F. Alexanderi nime, tema enda raamatu "A Clockwork Orange" autor. Alexi sõprade nimed – Georgie, Pete ja Tem – tekitavad assotsiatsioone vene ja inglise nimedega.

Satiirilise ja vihjava tähenduse saavad ka silmapaistvate inimeste maskid, mille Alex ja tema sõbrad rünnaku ajal selga panid. E. Burgess saadab nad kuritegevusele, kandes Disraeli, kahekordse Briti peaministri ja humanistist kirjaniku, kuningas Henry VIII, rock'n'rolli tähe Elvis Presley ja romantismiajastu poeedi P. B. Shelley maske.

E. Burgess nimetab linna tänavad ja väljakud, kus romaani tegevus toimub, Inglismaa silmapaistvate poliitika- ja kultuuritegelaste auks. Marghanita Boulevard sai nime inglise kirjaniku ja kirjanduskriitiku Marghanita Laski järgi. Seoses Wilsonswayga soovitatakse järgmisi tõlgendusi - Angus Wilsoni auks, inglise kirjanik, E. Burgessi kaasaegne või Tööpartei ühe juhi Sir Harold Wilson. Burgessi täisnimi on aga John Anthony Burgess Wilson. Attlee avenüü sai nime Clement Attlee järgi, kes oli Tööpartei juht ja Inglismaa peaminister aastatel 1945–1951. Seoses Kingsley avenüüga on võimalikud mitmed tõlgendused. Tõenäoliselt sai Kingsley avenüü oma nime kirjaniku ja kirjaniku sõbra Kingsley Amise järgi. Kuid ärge hinnake teisi võimalusi. Sel juhul võib olla vihje Kingswayle (tõeline tänav Londoni kesklinnas) ja Charles Kingsleyle, preestrile, õpetajale ja kirjanikule, kelle romaanid olid populaarsed aastal. Victoria ajastu. Lisaks oli Kingsley üks esimesi vaimulikke, kes toetas Charles Darwini teooriat.

Ravi, mida Alexa läbib, nimetatakse Ludovicoks. Nimes kajab Alexi lemmikhelilooja Ludwig van Beethoveni nimi, kelle muusika saatel vaadatakse “terapeutilisi” filme.

Muusikalised vihjed on eriti olulised romaani tõelise ülesehituse mõistmiseks. Oma rangelt sümmeetrilise ülesehitusega meenutab see muusikapala (on sonaadivorm - 3 osa).

Kolme osa, millest igaühes on 7 peatükki, summa annab 21 – inimese täisealiseks saamise, täiskasvanuks saamise sümboliks ning seda peetakse vihjeks Shakespeare’i seitsmele vanusele. Viimases peatükis kasvab Alex suureks. Saanud teada, kuidas tema endised sõbrad on muutunud, otsustab ta oma elu muuta, mõistes, et tema noorusaastad möödusid hävingus, mitte loomises. Tema jaoks muutub julmus ebaküpsuse atribuudiks.

Kogu romaani läbivaks juhtmotiiviks on Beethoveni üheksas sümfoonia ja Schilleri oodi "Rõõmule" tekst, mis kõlab paroodiana iga kord, kui kangelase kirg kehastub julmuses ja vägivallas. Ilmselt E. Burgessi tõlgitud esimene rida (“Rõõm, sa kuulsusrikas taevasäde”), mille esitas Alex, muudetakse sõnades mõningate kaashäälikute asendamise tulemusena tabavalt ümber “Poiss, sa kärarikas taevahai” (CO, 2000: 179). Nii mängib E. Burgess oma kauaaegsele usule kunsti jõuetusesse. Lõppude lõpuks kutsub Beethoveni muusika kuulajas rõõmu äratamise ja hinge rahustamise asemel esile temas julmust ja vägivalda. Romaanikirjanik ei nõustunud kunagi väitega, et kunstil on võim kurikaela rahustada. Vastupidi, siinkirjutaja usub, et see mõjutab inimest sel määral, mil inimene ise seda lubab. Järelikult ei ole riigil õigust kurjategijat ümber kasvatada, vaid üks inimene saab algatada enda “taassünni” – ta ise.

Nime Felix M. taga on, nagu arvata võib, saksa helilooja Felix Mendelssohn, „Suveöö unenäo” avamängu autor.

Sama oluline roll on romaanis ka sõnamängu vormistamise funktsioonil. ZA stiili oluline aspekt on selle keskendumine kuulmistajule. Sellega seoses muutub sõnastikurakenduse puudumine põhimõtteliselt oluliseks. Kõigis "nadsat" slängi elementides on peamine nende tekitatav kuulmisefekt. Nimi, mille graafiline kujundus võib lugejat segadusse ajada, muutub valjuhäälselt läbipaistvaks. Näiteks nime Peebec taga on inglise poeedi R. W. Shelley initsiaalid. Selle tehnika satiirilise kasutamise näide on alaealiste kurjategijatega töötava konsultandi P. R. Deltoidi nimemäng, mille algustähtede graafiline kombinatsioon annab tšehhi vulgarismi “prdel” (“perse”). Kahjuks ei suutnud tõlkija aga säilitada sõnamängu venekeelses versioonis: „See oli P. R. Deltoidi (tõeline räige nazz, see) goloss, mida nad kutsusid minu parandusjärgseks nõunikuks, ületöötatud vanaks. tema raamatutes on sadu” (CO, 2000: 29). "Tundsin hääle kohe ära. See oli P. R. Deltoid (musorovist ja sealjuures durakist), ta määrati minu "ümberkasvatamise mentoriks" - selline räsitud kashka, kellel oli mitusada inimest nagu mina" (ZA, 2000: 43).

Samal põhimõttel kasutab E. Burgess transkriptsiooni Ingliskeelsed tähed M ("em") ja P ("piss") sõnade "Ma" ja "papa" asemel: "Nendest droogidest olin ma siplenud vaid ühe asja ja see oli ühel päeval, kui mu piss ja em tulid külla ja ma olin ütles, et Georgie on surnud” (CO, 2000: 58). - "Ma kuulsin nendest oma endistest sõpradest siin ainult korra, kui isa ja ema mulle külla tulid ja ütlesid, et Georgie'd pole enam seal" (ZA, 2000: 71). .

Romaani poeetika tõlkimisel on oluline roll inglise- ja venekeelse sõnavara kasutamisel. Niisiis muudetakse pea “Gulliveriks” (gulliveriks) ja Burgess muudab vene kaevu “õudusfilmiks” (horrors how): “Meil läks väga õudselt ja peagi langes meil Billyboy esinumber. jalge all, pimestatud Vana Dimiga "ketis roomas ja ulgub nagu loom, kuid ühe heleda saapaga kajakas oli ta väljas ja väljas ja väljas" (CO, 2000: 14). - "Edu järgnes meile selgelt ja peagi võtsime juba esimese abilise, kontsakingadega Billyboy: Temi keti löögist pimestatuna roomas ja ulgus nagu loom, kuid sai lõpuks tykvel korraliku toltšoki. Vaigistatud” (ZA, 2000: 27).

Järgmine näide näitab õudusshow tõlkerakendust: "See peab olema tõeline õudusfilm, kui soovite, et ma seda näeksin." Ja üks valge kitliga vanamees ütles nuusutades:

"Õudus, kuidas on õige, sõber. Tõeline õuduste show" (CO, 2000: 76). - "Vau, obaldennyje, vidait, sa näitad mulle filme, kui nii väga nõuate, et ma neid vaataksin." Mille peale üks korrapidajatest vastas naeratades: "Obaldennyje? Noh, vend, sul on õigus. Sa oled üllatunud, kui seda näed, see on kindel! (ZA, 2000: 85).

Sõnas jänes saastab kirjanik jänese ja roboti tähendused: "Minu jänes mängis tähestereot, pannes enne ja pärast pidulikku muusikat ning ka hümnide laulmise keskel" (CO, 2000: 58) ). - "Minu kohustuseks oli vana plaadimängija käsitsemine, piduliku muusika mängimine enne ja pärast jumalateenistust, samuti jumalateenistuse keskel, mil pidi laulma hümne" (ZA, 2000: 72).

Kirjanik seostab kino patususega, kuna sellest saab Alexi piinamise vahend ja kinosaalist saab hukkamise koht: „Ootasin täna hommikul, et lähen nagu tavaliselt patusesse kohta pidžaamas ja rätikutes ja ülekasvanud. ” (CO, 2000: 91). - "Sel hommikul ootasin, et nagu tavaliselt, pidžaamas ja sussides, viivad nad mind sellesse oma kinosaali" (ZA, 2000: 97).

Vene lonely sisemine struktuur tundub E. Burgessile kombinatsioonina oddy-knocky (oddy - inglise keelest odd - kummaline, ebatavaline, sõna teine osa on tuletatud ingliskeelsest knock - koputage, löök): „A malenky natuke bezoomnv ta oli, sa võiksidöelda, et kulutades oma jeezny oma oddv-knocky" (CO, 2000: 45). - "Ilmselt on ta hull oma zhizni in odi notshestve" (ZA, 2000: 58).

Kui püüame mõningaid tulemusi kontseptuaalsel tasandil kokku võtta olemuselt teoreetiline, siis võib väita, et slängi “nadsat” sõnamängu moodustav funktsioon on oluline eelkõige seetõttu, et just see annab kirjutaja stiilile enim mänguspetsiifilisuse. Väljamõeldud slängi leksikaalsete üksustega "nadsat" mängumängu eesmärk on potentsiaalsel lugejal "FOR" tajuda ja otsida kõiki neid mängustruktuurseid tunnuseid, mis on põimitud teose poeetikasse.

Sellega seoses on vaja rõhutada, et järgmine arusaamine „mängupoeetika” koolkonna poolt deklareeritud sõnamängust on lähedane: „Pun on mõiste, mis ühendab erinevat tüüpi mängumanipulatsioone sõnaga (fraasi, fraseoloogilise fraasiga) lause, lõigu, muude tekstiüksuste või kogu teksti skaala. Nende kasutamise eesmärgi traditsioonilise stilistika raames määrab eelkõige soov luua koomiksi- või paroodiaefekti ning mängustiili raames aitab see kaasa teksti organiseerimisele spetsiaalse loogilise süsteemina, mis on üles ehitatud vastavalt loogilisele süsteemile. mängu põhimõtted” (Rakhimkulova, 2003: 137).

Väljamõeldud släng “nadsat” täidab ka ajaruumilise lokaliseerimise funktsiooni. Nagu J. Orwelli romaanis “1984”, kasutab autor ilukirjanduslikku keelt kui kaudset vahendit kirjandusteksti kronotoobi loomisel. Väljamõeldud kohanimed on tuletatud Inglismaa silmapaistvate poliitiliste ja avaliku elu tegelaste pärisnimedest (Marghanita Boulevard, Wilhonsway, Attlee Avenue, Kingsley Avenue), mis loovad kultuurilise ja ajaloolise tausta, millel romaani tegevus toimub. kirjeldatud sündmuste kaasaegsus ning viitavad Inglismaa ja teksti kunstilise ruumi kultuurilistele seostele (neid võib pidada kaudseks viiteks, et “FOR” tegevus toimub siiski Inglismaal). Samas on see ilmselge, et funktsioon on ruumiline – ajaline lokaliseerimine ilmneb reeglina kombinatsioonis mängulise, vihjelise ja mõnikord sõnamänguga. Väljamõeldud toponüümid ei võimalda lugejal kirjeldatud sündmusi mitte ainult vaimselt lokaliseerida, vaid ka seovad selles toimuvat. töötada lugeja kultuuriliste ideede ringiga, tekitades temas soovi seostada nende semantilist tuuma konkreetsete mõistetega, provotseerida mängulise suhte loomist lugeja ja teksti vahel. Väljamõeldud mängu toponüümia muutub, nagu näitab “ZA” kogemus, mänguteksti oluliseks elemendiks, milles kasutatakse väljamõeldud keelt.

Tähtis roll romaani poeetikas mängib defamiliariseerimise funktsioon. Hübriidslängi kasutamine distantseerib lugejaid raamatu sündmustest. Vägivallastseenide kirjeldus Alexile omases humoorikas toonis jätab mulje, et kõik toimuv on mingi teise maailma reaalsus ja sellel pole lugejaga mingit pistmist. Kakluste ja vägistamiste stseene tajutakse ilma vastikuse ja traagikata, mis oleks loomulik, kui autor kasutaks tavalist inglise keelt. Selle asemel, et panna meid tundma ja kaasa tundma, keskendub autor loo keelele. Siin on näiteks tõlge romaani esimesest peatükist pärit episoodist, mis kirjeldab Alexi ja tema jõugu rünnakut raamatukogust naasvale vanamehele: "Sa ulakas vana vanamees, sina," ütlesin ma ja siis hakkasime temaga jändama. Pete hoidis teda vankritega ja Georgie tõmbas tema mäda nagu päris lahti ja Dim tõmbas välja tema võltsloomad, ülemised ja alumised. Ta viskas need kõnniteele maha ja ravis neid siis vanadega. boot-crush, kuigi nad olid kõvad tõrvikud, tehtud mingitest uutest õudustest, kui plastist. Vanad vanad hakkasid tekitama omamoodi võhmale – 'wuf waf wop' -, nii et Georgie lasi oma goobereid laiali hoida ja lihtsalt lase tal oma rõngaste rusikaga hambutu mäda sees olla ja see pani vanaduse siis kõvasti oigama, siis tuleb veri, vendade poolt, päris ilus. Nii et me ei teinud siis muud, kui tõmbasime tal välimised taldrikud ära. riisudes ta vesti ja pikkade aluspüksteni (väga tähine; Dim lõi tema pea lähedalt maha) ja siis peksab Pete teda kaunilt potti ja me laseme tal minna" (CO, 2000: 7). - ""Sa oled räpane otroddje, padla," ütlesin ma ja me hakkasime sustrittma. Pete hoidis tal käest kinni ja Georgie avas pasta laiemalt, et Temul oleks kergem oma valelõuad, ülemised ja alumised, välja kiskuda. Ta viskas need kõnniteele ja mina mängisin kontsadega nende peal, kuigi need olid ka päris tugevad, ilmselt mingist uudsest superplastikust tehtud pätid. Kashka laksas midagi artikuleerimata – “chuk-chuk-chok” ja Georgik jättis teda gubiohist kinni hoidmast ning lükkas messingist sõrmenukkidega toltšoki tema hambutusse suhu, pannes Kashka ulguma ja verd purskas välja, kurat, iludus, ja ongi. kõik. Siis me lihtsalt riietasime ta lahti, võtsime kõik seljast kuni alussärgi ja aluspüksteni (staryh-staryh. Ma ei erutunud neid vaadates), siis pete lõi teda õrnalt jalaga vastu kõhtu ja jätsime ta rahule” ( FOR, 2000: 21).

Selles stseenis kasutab autor vanainimese välimust kirjeldades üsna palju slangisme, nimetades põhiliselt kehaosi: mädanik, rooker, goober, zooobika. Tänu inglise keelt kõneleva lugeja jaoks veidra ja harjumatu sõnakasutusele nihkub tema stseeni tajumisel rõhk sooritatavalt toimingult (vägivallaakt) nendele uutele “naljakatele” ja siiani arusaamatutele sõnadele. Veel üks, veelgi jõhkram episood kirjeldab Alexi ja tema droogide rünnakut kirjanik F. Alexanderi maja vastu: „Ma võisin vaevledes valusaid karjeid ja see kirjanik, kes veritses, kellest Georgie ja Pete jäid peaaegu lahti, ulgudes. kõige ropumate sõnadega, mida ma juba teadsin, ja teistega, mida ta välja mõtles" (CO, lk 20). - "Vjehav, kuulis valuhüüdmist ja see kirjanik hrenov peaaegu põgenes, karjus nagu bezoomni, ajades välja kõige kohutavamad needused et mind tunti, ja isegi täiesti uusi leiutades liikvel olles” (ZA, 2000: 33).

Sel juhul, kirjeldades kirjaniku naise vägistamist, mis toimub tema abikaasa ees, juhib jutustaja lugeja tähelepanu sündmustelt endilt ja mitte ainult vahele segatud slängi abil. Ta lisab teksti kõrvalepõikeid, kommenteerides omaenda keelelisi tähelepanekuid. Saavutatud efekt vastab täielikult tähendusele, mille V. Shklovsky pani mõistesse "võõrandumine" ja B. Brecht nimetas "võõrandumisefektiks". Defamiliariseerimisele antakse teose poeetikas juhtiv koht peategelase omadustes. Alexast teatud ettekujutuse kujundamiseks kasutab E. Burgess ka ilukirjandusliku slängi ressursse. Lugeja on algul šokeeritud Alexi julmusest ja selle efekti tekitamiseks distantseerib autor noore kurjategija oma ohvrite tunnetest, muutes tema jutustuse kiretuks ja ükskõikseks.

Kuid peategelane ei saa olla eranditult negatiivsete omaduste fookuses ja E. Burgess kasutab Alexi atraktiivsemaks muutmiseks mitmeid taktikaid. Näiteks jutustatakse jutustust esimeses isikus, nii antakse Alexile võimalus oma tegusid kommenteerida, selgitada või õigustada ning lugeja tunneb tema kannatustele kaasa.

Peategelase atraktiivsus on ajendatud ka sellest, et talle on antud ka esteetiline tunne. Alexi iseloomustamiseks kasutatakse korduvalt sõna “kunstiline”, tema artistlikkus ja kunstimaitse ei väljendu mitte ainult armastuses klassikalise muusika vastu, vaid ka soovis välja näha muljetavaldav isegi võitluses: “Pete’il ja Georgiel olid head teravad nohid, aga mul oli omalt poolt peened tähelised õudused, kui läbilõikav britva, mis tol ajal suutsin särada ja kunstiliselt särada” (CO, 2000: 14). - “Pete ja Georgie’l olid imelised teravad nozhid, aga mina omakorda ei läinud lahku oma armastatud vanast väga-väga ohtlikust britvoist, millega ma tol ajal kunstiliselt ümber käisin” (ZA, 2000: 26).

Seega on Alexi kuvand tahtlikult ambivalentne. Tegelast võidakse tajuda kui humanoidset automaati, mehhanistliku ühiskonna saadust ja siis on tema julmus vaid igavuse ja väärtusetuse tunde tagajärg. Samas on sama ilmne, et tekst sisaldab sellist tõlgendusvarianti, milles see mõjub kunstiliselt selle ühiskonna tasemest kõrgemana. andekas isiksus.

Väljamõeldud släng “nadsat” täidab ka kangelase ja lugeja vahelise usaldusliku õhkkonna loomise funktsiooni. Kui lugejaga räägitakse “suletud” grupi keeles, tähendab see, et ta võetakse oma ringi. Lisaks katkestab Alex sageli oma "ärakasutamiste" kirjelduse otsese pöördumisega lugeja poole - "Oh mu vennad!":

"Nii et kokkuvõtteks jõudsime kohale. Oo, mu vennad, me juhtisime teed 10-8-ni ja nemad hingeldasid ja tõmbasid ülespoole minema...” (CO, 2000: 35). - “Ühesõnaga, jõudsime kohale, ma kõndisin trepist üles, nemad puhisedes ja itsitades kiirustasid mulle järgi...” (ZA, 2000: 48).

"Ja all olid minu lambad, kelle mädad avanesid, kui nad üles vaatasid, vennad" (CO, 2000: 45). - Ja need, nagu lambad, seisavad, vaatavad alt, nende suu on juba, pagan, lahti (ZA, 2000: 59).

„Mu vennad, ei olnud kusagil maailmas usaldust, nagu ma seda nägin” (CO, 2000: 68). - "Sa ei saa kedagi usaldada, pagan, mitte kedagi siin maailmas!" (ZA, 2000: 79).

Selline lineaarse narratiivi katkestus hüüatustega "Oo vennad!" ja neid juhtumeid, kus Alex räägib endast kolmandas isikus ja nimetab end mänguliselt “Nägiseks nooreks Jutustajaks” või “Sinu alandlikuks jutustajaks”, võib tõlgendada kui mängulise stiili ilminguid, kui metaproosa autori kommentaari, mis hävitab illusiooni reaalsusest. mis toimub ja teksti terviklikkus. Nimetatud hüüatused on oma tüübilt väga sarnased nendele, mis kuuluvad kangelasjutustaja Humbertile Nabokovi “Lolitas”.

Järeldus

Kirjandustõlke põhiomadused on teatud esteetilise mõju saavutamine ja kunstilise kuvandi loomine.

Kunstiteose kommunikatiivse funktsiooni reprodutseerimine tõlkes avaldab lugejale kunstilist ja esteetilist mõju. Kirjandusteoste tõlgete analüüs näitab, et selle ülesandega seoses on kõrvalekalded maksimaalsest võimalikust semantiline täpsus et tagada tõlke kunstilisus. Selles lõputöös käsitleti ilukirjanduslike proosateoste tõlkimise paljusid aspekte, eriti aga tõlkimata sõnamängu tõlkimist E. Burgessi romaani A Clockwork Orange näitel.

Burgess, soovides oma romaani elavdada, küllastab selle slängisõnadega nn "nadsatist", mis on võetud vene keelest. Sel ajal, kui Burgess romaani keele peale mõtles, sattus ta Leningradi, kus otsustas luua mingisuguse rahvusvahelise keele, milleks oli nadsat. Romaani vene keelde tõlkimise peamine raskus seisneb selles, et need sõnad tunduvad venekeelsele lugejale sama ebatavalised kui inglise keelt kõnelevale lugejale. V. Boshnyak tuli välja ideega kirjutada need sõnad ladina keeles, eristades neid nii venekeelsest tekstist. Näiteks Alexi tüli vaenlase jõugu juhiga:

„Keda ma näen! Vau! Kas see on tõesti paks ja haisev, kas see on tõesti meie alatu ja alatu Billyboy, koziol ja svolotsh! Kuidas läheb, kal potis, kastoorõli põis? Noh, tule siia, ma rebin su beitsad ära, kui sul need alles on, sa drotšenõi eunuhh! (ZA 1991: 3).

Põhimõtteliselt kasutavad tegelased romaanis slängina tavalisi vene tavasõnu - "poiss", "nägu", "tee" jne. "Kellavärgi apelsin" Jevgeni Sinelštšikovi tõlkes on esitatud ilma nadsat transliteratsioonita, sõnadega asendatud slängi amerikanismidega. Sama “oversat” tõttu pärandas Stanley Kubrick filmi “A Clockwork Orange” Venemaa kinodes näitamiseks ainult subtiitritega.

Väljamõeldud släng “nadsat” on kõige olulisem element, mis määrab romaani “A Clockwork Orange” tõlke eripära. Peaaegu totaalsest arusaamatusest ületamine, mis lugejas tekstiga esmasel kokkupuutel tekib, saab tema taju aktiveerimise tähtsaimaks faktiks. Enda kallal pingutades õpib lugeja tekstis liikudes ületama defamiliariseerimise efekti, mille autor on saavutanud võõrkeelsete (antud juhul slängi) fiktiivsete keeleüksuste massilise ja struktuurselt kavandatud sissetoomise tõttu. ja tõlkija peab omakorda tagama selle aluseks oleva stiilikujunduse õige taju.

E. Burgeessi konstrueeritud aeg-ajalt slängiühikutes sisalduvate erinevate vihjete kasutamine aktiveerib lugeja taju, viies ta antud tekstiga mitmekomponendilisse mängulisse suhtesse. Selle mängu käigus pannakse esmalt proovile lugeja keelelised võimed ning nende abiga käivitatakse teised mängumehhanismid. Võib väita, et ilukirjanduslik släng “nadsat” on E. Burgessi loomingu mängupoeetika juhtiv, võtmeelement.

Ilukirjandusliku slängi “üksteist” juhtivaks funktsiooniks saab mängufunktsioon, just see tagab eelkõige mängupoeetika leviku tekstis ja määrab seega tõlkeviisid.

Samas võimaldas lõputöös läbi viidud analüüs tuvastada ka mitmeid teisi kirjaniku poolt teksti sisse toodud ilukirjandusliku kõnepruugi kunstilisi funktsioone. Nende hulgas:

allusiivne funktsioon;

Pun-forming funktsioon;

spatiotemporaalse lokaliseerimise funktsioon;

Tutvumisfunktsioon;

Usaldusliku õhkkonna loomise funktsioon;

E. Burgessi romaanis esinevate fiktiivsete sõnade ja väljendite tõlge ei ole pelgalt põhiteksti võõrelemendina sisalduvate juhuslike võõrpäritolu sõnade kogumi tõlge, vaid terve rekreatsiooni tagav tõlketehnikate süsteem. originaalile omasest tähendusest. Samas võib autori „nadsati” autentsuse illusiooni loomine aidata välja selgitada kõige vastuvõetavama tõlkemeetodi. Sõna “nadsat” lähedus tõelisele inglise ja ameerika slängile avaldub leksikaal-semantiliste väljade struktuuri sarnasuses ja reaalse olemasoleva slängi üksikute lekseemide “nadsat” kaasamises. E. Burgessi jaoks saab keeleeksperiment viis, kuidas leida vastuseid eksistentsiaalsetele küsimustele ja lahendada manihheismist lähtuv maailmavaateline dualism. Lisaks jätkab kirjanik oma iidoli J. Joyce’i paika pandud traditsioone ning püüab lugejat hämmastada uute võimalustega, mis avanevad tänu keerukale keelemängule.

Kasutatud kirjanduse loetelu

1. Babushkina D.A. "Kellavärgi apelsini" "sisemine mehaanika" / Iha filosoofia. - Peterburi, 2005

2. Barkhudarov L.S. Keel ja tõlge. - Rahvusvahelised suhted, - M., 1975.

3. Burgess E. Kellavärgiga apelsin. M., 2000.

4. Burgess E A Clockwork Orange” – kapuuts. Lit., L. 1991.

5. Gak V. G. Sõna semantiline struktuur väite semantilise struktuuri komponendina - 1971. a.

6. Gontšarenko N.V. Kultuurilise progressi dialektika. - M., 1985;

7. Gorbatšova L.M. Anthony Burgessi kaks Shakespeare’i – 2002.

8. Doroševitš A. Anthony Burgess: vabaduse hind - M: Välismaa. Kirjandus, 1991.

9. Elistratov A. Moskva sõnaraamat Argo - M., 1994.

10. Ermakova O.P., Zemskaja E.A., Razina R.I. "Sõnad, millega me kohtusime" - M., 1999.

11. Zhluktenko Yu. A., Berezinsky V. A. Inglise neologismid - Kiiev, Naukova Dumka, 1983.

12. Ivanov A.O. Komistuskiviks on grammatiline sugu/Tõlke teooria ja praktika. - K., 1987.

13. Iljin I. Poststrukturalism. Dekonstruktivism. Postmodernism - M., 1996.

14. Kazakova T. A. "Kirjanduslik tõlge. Teooria ja praktika", - Peterburi: Inyazizdat, 2006

15. Kazakova T.A. “Kirjanduslik tõlge: tõde otsimas” – 2006

16. Knyazeva N.A. Inglise keele kõrvallaused ja nende vasted vene keeles./Tõlke teooria ja praktika. - K., 1981.

17. Kobzev P.V. Süntaktiline sünonüümia kaasaegses vene kirjakeeles: abstraktne. diss....kand. Philol. Sci. - L., 1971

18. Kolshansky G.V. Kontekstuaalne semantika - M., 1980.

19. Komissarov V.N. Tõlketeooria. – M., 1990.

20. Komissarov V.N., “Kaasaegne tõlketeadus” - M., 2004

21. Larin B. A. Vene varaste argo Lääne-Euroopa elemendid\ Keel ja kirjandus - L., 1931.

22. E. A. Levašov Uued sõnad ja tähendused - Peterburi, 1997. a.

23. Levin Yu.D. Tõlkete paljususe probleem./ Kirjandus ja tõlkimine: teooria probleemid. - M., Progress, Lit.ra, 1992

24. Levitskaja T.R., Fiterman A.M. Inglise keelest vene keelde tõlkimise juhend. - M., 1973.

25. Keeleentsüklopeediline sõnaraamat - “Nõukogude entsüklopeedia”, 1990.

26. J.-F. Lyotard “Postmodernsuse seis” – Peterburi, 1998.

27. Luksemburg A.M., Rakhimkulova G.F. Mängumeister Vivian Van Bock: (Vladimir Nabokovi proosas esinevad sõnad sõnamängu teooria valguses) - Rostov n/a, 1996.

28. Luksemburg A. M. Peegelduste peegeldused. Vladimir Nabokovi looming kirjanduskriitika peeglis - Rostov n/d, 2004.

29. Maksimov V.I. Perestroika sõnaraamat – Peterburi, 1992. a.

30. Matuzkova E.P., Shekhovtseva M.D., Frolov A.A. Lausepiiride ümberjaotus ja SFU tõlkes./Kontrastiivne kirjandusliku teksti originaali ja tõlke uurimine. - Odessa, 1986.

31. Melnikov N. Zavodnoy Anthony Burgess - Uus Maailm, 2003.

32. Melnikov N. Briti erakordsed seiklused Venemaal: E. Burgessi romaanist “Jõhvikad karudele” - M: Znamya, 2003

Meshkov O.D. Tänapäeva inglise keele sõnamoodustus - M., Nauka, 1976.

33. Mizetskaja V.Ja. Ingliskeelse draamateksti vene keelde tõlkimise mõned tunnused./Kontrastiivne uurimus kirjandusteksti originaalist ja tõlkest. – O., 1986.

34. Minjar-Belorutšev R.K. Tõlke ja suulise tõlke üldteooria. - M.: Militaarkirjastus, 1980.

35. Muravjov V.S. Anthony Burgess: müüdid ja apokrüüfid / Vahemik. - M., 1991.

37. Nalimov V.V. Teadvuseta olemus - 1978.

38. Nesumajev I.V. Süntaktilised teisendused ingliskeelse teksti tõlkimisel vene keelde./Vene keele kui võõrkeele keelelised ja metodoloogilised probleemid: Tekst: struktuur ja analüüs. - M., 1991.

39. Nikolajeva E., Mõned sissejuhatavad sõnad. Tõlkepoeetika - M., 1998.

40. Obolenskaja Yu.L. "Kirjandustõlge ja kultuuridevaheline suhtlus", - M: Kõrgkool, 2006.

41. Oks M.V. Väljamõeldud släng “üksteist” E. Burgessi romaanis “A Clockwork Orange” / Mängupoeetika. - Rostov n/d., 2006.

42. Olšanskaja N.L., Balayan N.M. Autori kõne süntaks originaalis ja tõlkes./Kontrastiivne kirjandusliku teksti originaali ja tõlke uurimine. – Odessa, 1986.

43. Pertsova N.N. Velimir Hlebnikovi neologismide sõnastik - M., 1995.

44. Rakhimkulova G. F. Olakrez Narcissus. Vladimir Nabokovi proosa keelemängu peeglis - Rostov n/d, 2003.

45. Rosenthal D.E., Golub I.B., Telenkova M.A. Kaasaegne vene keel. - M., 2002.

46. Revzin I.I., Rosenzweig V.Yu. Üld- ja masintõlke alused - M., Kõrgkool 1964. a

47. Retsker Ya.I. - Inglise keelest vene keelde tõlkimise juhend - Haridus., 1982.

48. Romanova R.N. Muusikasõber: (muusikal E. Burgessi romaanis “Kellavärgiga apelsin”) / Süntees vene ja maailma kunstikultuuris. - M., 2003

49. Ruzavin G.I. Matemaatika aluste filosoofilised probleemid - M., Nauka, 1983.

50. Samarin U. - M., 1969.

51. Sarukhanyan A.P. Inglise kirjandus- M., 1987.

52. Subaeva R. Kh. Inimkonna universaalsed probleemid / Lit. arvustus. - 1993. - nr 5. - Rec. raamatu kohta: Burgess E. Mehaaniline apelsin. Kavatsuse põnevus: romaanid / tlk. inglise keelest V. Boshnyak, A. Smolyansky. - M.: Press, 1992.

53. Sudzilovsky F. L. Släng - mis see on? Inglise-vene sõnastik sõjaline släng. - M., 1973.

54. Sklyarevskaya G.N. Keel muutub. - Peterburi, Folio-Press 1998

55. Skrebnev Yu. M. Inglise keele stilistika alused - M., 2000.

56. Solodub Yu. P. Albrecht F. B. Kuznetsov A. Yu. "Kirjandusliku tõlkimise teooria ja praktika", - Akadeemia, 2005

57. Telenkova M.A. "Tänapäeva vene keel" – M., Int. Rel., 1995.

58. Khabibullina L.F. 20. sajandi inglise kirjandus Venemaast: 60. aastate E. Burgessi romaanide põhjal - Rus. kirjandust. 2006.

59. Khabibullina L.F. Düstoopia Anthony Burgessi töödes: abstraktne. dis. ...kann. Philol. Teadused - N. Novgorod, 1994.

60. Kharitonchik Z.A. Inglise keele leksikoloogia. - Minsk, 1992

61. Khusnulina R.R. 20. sajandi inglise romaan ja F.M. "Kuritöö ja karistus". Dostojevski: Esseed O. Wilde'i, W. Woolfi, S. Maughami, B. Hopkinsi, E. Burgessi, J. Fowlesi proosast / R.R. Khusnulina; dis. ...kann. Philol. Teadused - Kaasan, 1998.

62. Ziegler E. M. Kirjanduslikud laenud postmodernistlikus proosas Suurbritannias: J. Fowles, E. Burgess, A. Carter, A.C. Byatt. Autori kokkuvõte. dis. ...kann. Philol. Sci. Minsk. 1999. aasta.

63. Tšukovski K. I. Kõrgkunst - M., 1961.

64. Aggeler G. Hr Enderby ja hr Burgess / Malahat Review. - X. aprill. 1969. aasta.

65. Aggeler G. AnthonyBurgessi koomiksikunst / Arizona Quarterly. – XXV. Sügis. 1969. aastal

66. Aggeler G. Anthony Burgess: Kunstnik kui romaanikirjanik. - Alabama ülikool. Ajakirjandus, 1979.

67. Burgess A Letter from England//The Hudson Review. XX. - 1967.

68. Burgess Rugh R. The Mouse: Its Reproduction and Development – Minneapolis, 1968.

69. Burgess Ajalooline dokumentaalfilm – 1970.

70. Burgess "Kuulaja" – 1971. a.

71. Burgess A. You"ve Had Your Time, teine osa Anthony Burgessi pihtimusest. London: Heinemann, 1990.

72. Burgess A. Suutäis õhku: keel ja keeled, eriti inglise keel. London: Hutchinson, 1992.

73. Burgess A. Kellavärgiga apelsin. Harmondsworth: Pingviin, 2000.

74. Coale S. Anthony Burgess. New York: Frederick Ungar, 1981.

75. Dix G. M. Anthony Burgess. London: Longman, 1971.

76. Evans R. O. Nadsat: Argot ja tagajärjed Anthony Burgessis" A Clockwork Orange II Journal of Modern Literature. - 1971.

77. Lewis R. Anthony Burgess. London: Faber a. Faber, 2002.

78. Marti R. Nadsat: A Clockwork Orange in bulgarischer bersetzung / Sprache - Text - Geschihte. Festschrift karusnaha Klans-Dieter Seemann. Minchen: Otto Sagner -1997.

79. McHale B. Postmodernistlik ilukirjandus – NY, London: Methuen, 1987.

80. Navratil, Leo Kunst und Schizophrenie – ein Beitrag zur Psychologie des Gestaltens. - 1966.

81. Sherzer, J. Keel ja ökoloogia – 1974

82. Websteri sõnaraamat – Merrian-Webster 1993

83. Windle K. Kaks venekeelset tõlget kellavärgist apelsinist ehk Nadsati kojujõudmine // Revue canadienne des slavistes. - 1995.

RAKENDUS

... . "Tõlkimine säilitab ainult osa originaalist; kahe keele kasutamiseta suhtlemisel, nagu igas muus suhtluses, on kaotused vältimatud." 2. 2. peatükk JK Rowlingu teose “Harry Potter ja nõiakivi” tõlke leksiko-semantilised tunnused Töös käsitlemiseks võtsin kuulsa Ameerika kirjaniku JK Rowlingu teose “Harry Potter ja nõia kivi”. See...

Muinasjuttu “Karupoeg Puhh” käsitleti erinevate teaduste sätete alusel: sotsioloogia, politoloogia, filosoofia, seksopatoloogia, psühholoogia. 3. A. Milne'i muinasjutu "Karupoeg Puhh" tõlgete võrdlev ja võrdlev analüüs 3.1 Muinasjutu "Karupoeg Puhh" tõlgete võrdlev ja võrdlev analüüs 30 aasta jooksul oli "Karupoeg Puhh" ainult üks tõlge. Puhh”, autor Boris Zakhoder. Esimest korda peal...

Žanrid, samas sünteesitud ühes teoses. Seda probleemi käsitletakse selles töös. 3. peatükk. Žanrite koosmõju I.S. Turgenev 1864-1870. 3.1. Žanride süntees loos “Vaimud”. Žanriprobleem kuulub kirjanduskriitika kõige vähem arenenud valdkonda. Selle probleemi uurimise ajaloos võib jälgida kahte äärmust. Üks...

"Nadsat"		Tõlge \ Kommentaarid

õnnelik polly loggy	vabandust	Vabandust Liialdatud vabanduse vorm.

baboochka	vana naine	vanaema, babuška
baddiwad	halb	Ameerika släng
banda	bänd	jõuk, banda
barry koht	vanglas	Sõnast baarid (võre)
vooditeed	voodisse	Mine voodisse.
ilmatu	hull, hull	Hull, hull
biblio	raamatukogu	raamatukogu
bitva	lahing	lahing, bitva
sinine	nutta, nutta	Inglise släng
Jumal	Jumal	jumal
boohoohoo	nutma	oooo-ooooooh-oooooh Inglise släng
Bolnoy	haige	Haige, bol"noy
suur	suur, suurepärane	Suur, bol"shoy, bolshie
jõmpsikas, jõmpsikas	vend	vend
bratchny	abieluline	Ebaseaduslik, abieluväline Kärbitud väärtus
britva	habemenuga	habemenuga
brooko	kõht	kõht bryukho
brosay, brosat	Viskama	viskama, viskama, viskama
bugatty, bugatty	rikkused\rikkad	rikas

cal	jama	cal
vähk	sigaret	sigaret lühend vähipulgast
cantora	kontor	kontor, kontora
tasku	tasku	tasku
chai	tee	tee
chasha	tass	tass, chashka; kaussi
šasso	valvur	tunnis
Cheena	naine	naine, Ženštšina
rõõmustama	pesema \ puhastama	puhas, puhas"
chelloveck	inimene, mees, kaaslane	inimene
chepooka	jama	jama, jama
Choodessny	imeline	imeline, imeline
kloppima	koputama	plaksutage, klopat"
klahv	nokk	nokk
kollokol	kelluke	kelluke
koorik	varastada, röövida, röövida	varasta, krast"
kriis	karjuda, karjuda	karju, krichat"
lõikur	raha	Cockney slängi leiva-võist

dama	daam	daam
ded, dedoochka	vana mees	vanaisa, ded, vanaisa, dedooshka
deng	raha	raha, den"gi
devotchka	noor naine	tüdruk, tüdruk,
Dobby	hea	lahke, hea
dook	jälg, tont	vaim, hertsog,
maja	maja	maja
kallis	kallis, väärtuslik	kallis, kallis
dratsing	võitlevad	võitlus, dratsya
drencrom	ravim	drenkrom, adrenokroom
drog	sõber	sõber, drog
dva	kaks	kaks, dva

eegra	mäng	mäng
eemya	nimi	nimi
eggiweg	muna	laste sõna
em	ema	ma

forella	forell	forell

gazetta	ajaleht	ajaleht, gazeta
glasuur, glasuur	silm, silmad	silma
sünge	loll	loll
goloss	hääl	hääl
nõme	huule	huule
tobe	kõndima	kõndige, gulyat"
kurgus	kurgus	kurgus
govoreet	räägi	räägi, räägi"
grahzny	määrdunud	räpane, räpane
grazzy	määrdunud	mustus, gryaz"
valjult	valjult	valjult
uhke	rind	rind, grud"
gruppa	Grupp	Grupp
gulliver	pea	pea
guttiwuts	sisikond	laste sõna

õudusshow	hea, hästi, suurepärane	ok, khorosho

huvisovat	huvitada	huvitama, huvitama
itty	minema	mine, mine

jamiwam	moos	laste sõna
jeesny	elu	elu, zhizn"

kartoffel	kartulid	kartulid
köha	köha	köha
keeshkas	sisikond	sisikond, kishka
kleb	leib	leib
klootch	võti	võti, võti
nuppu	nuppu	nuppu
kopat	kaevama	kaevama
korova	lehm	lehm
koshka, kot	kass, kott	Kass Kass
koshtoom	ülikond	ülikond, kostüüm
verine	veri	veri, krov"
kupet	ostma	osta, osta"

lapa	käpp	käpp
nirud	inimesed	inimesed, ljudi
litso	nägu	nägu
lomtick	tükk, natuke	viil, lomtik
luna	kuu	kuu
armastatud	tabatud	saa kinni, armasta"
määrimine	armatsemine	armastus, Lyubit"

malchick	poiss	poiss
malenky	väike, pisike	väike
võid	võid	õli
vastik	räpane	alatu
messel	arvasin	mõtlesin, mysl"
koht	koht	koht
millisenti	politsei	politseinik, miilits
minoota	minut	minut
noor	noor	noor
moloko	piim	piim
moodge	abikaasa	abikaasa, muzh
morder	koon	koon
aju	aju	aju

alustada	alustada	alusta, alusta"
üleolev	üleolev	üleolev
nagoy	alasti	alasti
neezhnies	aluspüksid	aluspesu
nochy	öö	öö, noch"
nogasid	jalad, jalad	jalg
nozh	nuga	nuga
nukimine	lõhnav	nuusuta, nyukhat"

veider koputav	omapäi	üksildane
odin	üks	üks
aken	aken	aken
oobivat	tapma	tapa, ubivat"
ookadeet	lahkuma	lahku, ukhodit"
ooko	kõrva	kõrv, ukho
oomny	nutikas	tark
oozhassny	kohutav	kohutav, uzhasny
nõme	kett	võlakirjad
osoosh	kuivatama	äravoolu, osushat"
otchkies	prillid	prillid

pissile	isa	pa
peet	jooma	joogikaev"
pishcha	toit	toit, toit
platch	nutma	nutt
plaadid	riided	kleit
pletšo	õlg	õlg
rohkesti	vang	vangistuses, palju
plesk	pritsmed	pritsmed
plott	keha	liha, süžee"
podooshka	padi	padi
pol	seks	korrus
polezny	kasulik	kasulik
poni	aru saama	mõista, ponimat"
poogly	hirmunud	pelglik, puglitev
pooshka	relv	relv, pushka
prestoopnik	kriminaalne	kurjategija, prestupnik
ilus-polly	raha	Ameerika släng
privodeet	kuhugi juhatama	too, privodi"
prod	tootma	tooted
ptitsa	tüdruk	lind, ptitsa
pyahnitsa	purjus	joodik

Jänes	tööd	tööd
rõõmu	rõõmu	rõõm, radost
raskazz	lugu	lugu
rassoodock	meelt	põhjus
raz	aega	üks kord
razdraz tüütama	tüütama	razdrazhat"
razrez	rebima, rebima	lõika, razrez
rookuv	käputäis	käsi
rookers	käed, käed	käed
mädanema	suu	suu
rozz	politseinik	Cockney "rozzerist"

sabog	kinga	saabas
sakar	suhkur	suhkur
Scoteena	metsaline, lehm	veised
shaika	jõuk	jõuk, shayka
sharries	tuharad	pallid
kuues	barjäär	poolus
shiyah	kaela	kaela
shlem	kiiver	kiiver
shlapa	müts	müts, shlyapa
shoom	müra	müra
tulistada	loll	naljamees, ole kinni
shvat	võta	haara, skhvatit
skazat	ütlema	ütle, skazat"
skorry	kiiresti, kiiresti	kiire kiirus
skvat	haarata	haara, skhvatit
maguskvat	magusaim	magus
magus	magus	magus
sloochat	juhtub	juhtuma, sluchatsya
slovo	sõna	sõna
hais	naerma	naer
smot	vaatama	vaata, vaata"
sneety	unistus	unista, snitsya
sobirat	üles korjama	koguma, koguma"
soomka	vana naine	rahakott
sooka	hoor	lits, sooka
nõukogude	nõu, käsk	nõuanne
sülitas, spatchka	magama	maga, sülitab"
õudne	hirmunud	hirmunud
tähine	iidne, vana	vana, tähekas
riba	õudus	hirm, strakh
Staja	kamber, osariigi vangla	Osariigi vangla

kokku panna	vöökoht	vöökoht
tass	tass	kaussi
tõukekang	suruma, lööma	suruma
toofles	sussid	kingad
puu	kolm	kolm, kolm

Underveshches	aluspesu	aluspesu

vareet	süüa tegema	kokka, vari"
veck	inimene, mees	inimene
vehina	veini	veini
veshch	asi	asi, veshch"
vibratsioon	vibratsioon	vibratsioonid
viddy	vaata	näe, näe"
vino	veini	veini
voloss	juuksed	juuksed
von	lõhn	hais
vred	kahjustada\kahjustada	kahju

jahma	auk	pit, yama
yahzick	keel	keel
yarbles, yarblockos

“A Clockwork Orange” on inglise kirjaniku kultusromaan, mille lakkamatu populaarsus ja asjakohasus on seotud mitte ainult selle unikaalsuse ja selles tõstatatud probleemidega, vaid ka tohutu hulga tsitaatidega, mis elavad nii teistes teostes. ja kõnekeeles. Selles artiklis käsitletakse A Clockwork Orange.

Süžee

Raamatu (mille tsitaadid esitatakse allpool) “Kellavärgi apelsin” kirjutas Anthony Burgess 1962. aastal. Süžee jutustab düstoopilisest tulevikumaailmast, kus valitseb karistamatus ja alaväärsus ning ainsad haritud inimesed on sageli pätid huligaanid, kes suudavad ühendada armastuse lugemise ja klassikalise muusika vastu kohutavate tegudega – röövimise, peksmise ja vägivallaga.

Täpselt nii see on peategelane, kelle nimel lugu räägitakse, on huligaanide jõugu teismeline juht, julm ja hoolimatu. Alex on väga hästi loetud ja haritud, ta armastab klassikalist muusikat ja eriti Beethoveni sümfooniaid, keda ta nimetab "vanaks heaks Ludwig vaniks". Kõrge intelligentsus annab Alexile teistest inimestest üleolekutunde, mis võimaldab noormehel süütegusid toime panna ilma kahetsuseta.

Süžee arenedes satub Alex vanglasse, kus talle tehakse ettepanek osaleda eksperimendis – eriliste sündmuste toel tekib tal püsiv vastumeelsus vägivalla vastu, mistõttu ta mitte ainult ei saa teha halbu tegusid, vaid on isegi ei suuda end rünnates kaitsta. Lõpuks, pärast õnnetust, mis vabastas noormehe "teadvuse programmeerimisest", mõistab ta isikliku valiku tähtsust ja korrigeerib end vastavalt oma soovile.

Tsitaat valiku kohta

"A Clockwork Orange" on rikas mitmesuguste lööklausetega – mõni neist on koomiline, mõni mõtlik ja tõsine. Süžee tuumaks on lause, millest on saanud teose kõige populaarsem tsitaat:

Kui inimene lõpetab valikute tegemise, lakkab ta olemast inimene.

Seda rääkis Alexile vanglapastor, kes üritas noormeest sunniviisilisest parandust veenda. Burgess püüab oma romaaniga just seda tõde lugejale edastada – valik, olgu see milline tahes, on alati parem kui sundimine. Inimene, kes ei saa valikut teha, muutub kellavärgimänguasjaks - omamoodi "kellavärgi oranžiks".

Muud tsitaadid

Tänapäeval on haruldane rõõm kohtuda inimesega, kes midagi loeb.

Nii räägib Alex raamatud kaenla all olevale mehele, kellest sai romaani lehekülgedel tema jõugu esimene ohver. Paraku on julm iroonia, et hoolimata sellest, et DeLarge pidevalt kurdab intelligentsete ja tarkade inimeste puuduse üle, ründab ta üht neist jõhkralt peksmise ja alandustega.

Elu käib seal nagu siin – mõni lõikab, teine aga paneb kõhu noa alla.

Nii vastas DeLarge oma sõbrale Temile, kes hakkas ühtäkki huvi tundma, kuidas elu toimib teistel planeetidel.

Teine kuulus tsitaat on Alexi jõugu hüüd, mis teatab, et on aeg põgeneda:

Jalad, jalad, jalad!

Ja veel mõned erinevad tsitaadid A Clockwork Orange'ist.

Kui ootad inimeselt halvimat, siis ei suuda ta sulle enam pettumusi tuua.

Õudusunenägu on üldiselt ka lihtsalt film, mis su peas keerleb, ainult see on film, millesse saad siseneda ja saada selle tegelaseks.

Me ei tulnud siia maailma Jumalaga suhtlema.

Inimesed on (või pigem teesklevad, et nad on) lahked, sest see meeldib neile (või toob neile kasu). Ja teistele meeldib olla julm, kuri, halastamatu. Looduses peab kindlasti olema ka kiskjaid ja nende ohvreid, muidu kõik maailmas mandub ja sureb välja.

Selles värdjas maailmas loeb kõik. Arvestama peab sellega, et alati üks asi haarab ja tõmbab teise.
Tsitaadid Beethoveni kohta

A Clockwork Orange sisaldab arvukalt viiteid Ludwig van Beethoveni muusikale – nagu eespool mainitud, on ta peategelase lemmikhelilooja.

Ümbrikul on ka portree - Ludwig vani enda sünge nägu raevukalt kootud kulmudega.

Nii kirjeldab Alex kauaoodatud Beethoveni 9. sümfoonia plaadi kaant. Ja siin on tema kirjeldus "Ood rõõmule" - üheksanda sümfoonia viimane osa.

Tšellod hakkasid otse mu voodi alt rääkima, vastasid orkestrile ja siis tuli sisse inimese hääl, mehe hääl, mis kutsus rõõmu, ja siis voolas seesama õnnis meloodia, milles rõõm sädeles jumaliku sädemega taevast. .

Beethoven ilmub Alexile hiljem unes, saates noormehega tema esimesel ööl vanglas.

Siin nagu päike tõusis Ludwig van ise äikese näoga, pikkade juuste ja voogava salliga.

Kui keset kohustuslikku parandusprogrammi kuuluvate filmide vaatamist hakkas mängima Beethoveni viies sümfoonia, oli Alex sunnitud lausuma sõnu, millest sai ka tsitaat filmist A Clockwork Orange:

Patt oleks Ludwigi kaubikut sellisel viisil kasutada. Ta ei teinud kellelegi halba. Beethoven kirjutas lihtsalt muusikat.
"Nadsat"

Romaani üks põhijooni on Anthony Burgessi leiutatud teismeliste släng nimega "nadsat" - venekeelsest sõnamoodustuskonstruktsioonist "nadtsat". See tähendab, et seda keelt kasutavad need, kes on üheteistkümne ja üheksateistkümne vahel. Vahetult enne romaani kirjutamist sõitis Anthony Burgess Leningradi, kus teda rabas anglitsismide aktiivne kasutamine nõukogude teismeliste - nende, keda tol ajal nimetati "punkariteks" ja "puusadeks" - kõnes. Sõnad nagu "tüdruk", "kingad", "haer" ja muud sarnased laenud inspireerisid kirjanikku looma oma tegelastele sellisest slängist vastupidise versiooni, kasutades "russisme". Paljud venekeelsed sõnad (peamiselt kõnemoonutustega) olid teosesse kontekstuaalselt sisse kirjutatud ladina keeles, ilma igasuguse selgituseta.

Vene lugejal vedas rohkem kui kõigil teistel: kui lugeda raamatut Vladimir Boshnyaki tõlkes (ja see on versioon, milles on esitatud kõik selle artikli tsitaadid), siis ladina keeles kirjutatud venekeelsed sõnad, mille ta jättis teksti muutmata, kõlab täiesti arusaadavalt ja väga naljakalt. Allpool on loetelu valitud nadsati sõnadest koos selgitustega, millest on saanud tsitaadid raamatust A Clockwork Orange mõlemal pool tiiki.

Dratsimine – [dratsimine] – võitlus.

Gulliver – [gulliver] – pea.

Korova – [lehm] – piimabaari nimi.

Baldiož – [baldež] – nagu vene slängis – baldež, buzz ja muu taoline.

Ruker - [ruker] - käsi, mitmuses kõlab see nagu "ruckers".

Kisy – [kisy] – tüdrukud.

Glazzja - [glazzja] - silmad.

Stari kaška või lihtsalt kashka - [stari kashka] - "vana mees", eakas inimene.

Poni - [poni] - sai kontekstis aru: "Ma olen korraga poni."

Kritsh – [karjuda] – karjuda.

Lõpetasin selle uuesti lugemise, viimati lugesin seda umbes viis aastat tagasi, jooksin paari päevaga läbi, Anthony Burgessi surematu looming A Clockwork Orange - Mechanical või Clockwork Orange.

Raamat, mis algab kerge Kanada aktsendiga:

"Mis siis saab, eh?”

ja lõpeb venekeelse sõnaga "pask"

Aga teie, mu vennad, mäletate mõnikord oma väikest Alexit, mis see oli. Aamen. Ja kõik see cal.

Kuigi see on olemas, vaatasin ma aadressi http://lib.ru/INPROZ/BERDZHES/apelsin.txt - ja see on tõsi, see on täielik jama. See on minu sügava veendumuse kohaselt tõlkimatu raamat. "Tõlkes" läheb pool selle Burgesi õnnetuse allikaks olnud bestselleri võlust kaduma, sest tema kirjutatud enam kui 50 teosest on teada vaid see lugu, pigem peaks. isegi nimetada, mitte romaaniks. Ja isegi siis tuli ilmselt üle poole edust Kubricku filmist, kus Alexi rollis oli Malcolm McDowell.

Burgess kirjutas raamatu 1962. aastal ja pani selle 1972. aastal kusagile Inglismaale ning aasta varem, 1971. aastal, võeti kuulsat filmi üles.

Lugesin Briti versiooni. Blake Morrisoni eessõnaga. See, milleks Alex saab hea mees ja unistused perest ja lastest. Burgess kirjutas Ameerika kirjastajate nõudmisel ka ameerikaliku lõpu, nn 21. peatüki (USA-s seaduslik täisealine vanus), mis lõppeb sellega, et kangelane jääb selliseks, nagu ta oli ning suudab vägistada ja huligaanitseda ning Beethovenit kuulata. Mõlemad versioonid on tänapäeval muidugi Internetist hõlpsasti leitavad, kuid ma laenasin raamatukogust Penguini väljaande.

Otsustasin teha sõnaraamatu raamatus kasutatud vene sõnadest.

Mitte mina, vaid valisin ühelt saidilt ainult “vene” sõnad, mille nime aga kaotasin. Noh, jah, see on tõenäoliselt Wiki kaudu hõlpsasti leitav.

Mõned sõnad on väga huvitavad ja originaalsed - õuduslavastus ( õudussaade) lõplikult, nirud- nagu arvasite, on need inimesed, kuid seguga nilbe- sündsusetu, häbiväärne või üksildane, koosneb kahest sõnast veider(veider - kummaline) ja koputav(võib jälgida löögina)

Kõik 192 sõna, kui keegi veel leiab, olete teretulnud, alla lõigatud.

Ma pidin postitama liiga palju kordi suurepärane postitus osutus, aga siis tuli ühes tükis ilma vormindamiseta.

Sõna tähenduste päritolu

1. Baboochka Vana naine vanaema/vanaema
2. Banda Band gäng/bänd, gäng
3. Bezoomy Mad hull/hull, hull
4. Biblio Library raamatukogu/raamatukogu
5. Bitva lahingulahing/lahing
6. Jumal Jumal
7. Bolnoy haige
8. Bolshy Big
9. Bratchny Bastard (illegitiimne)
10. Bratty Brother vend
11. Britva raseerija/raseerija
12. Brooko Belly kõht/kõht
13. Brosay Viska/viskama
14. Bugatty Rikas rikas/rikas
15. Cal Shit cal/väljaheited, väljaheited
16. Cantora büroo kontor/kontor
17. Tasku Tasku
18. Chai Tea tee/tee
19. Chasha Cup tass/tass
20. Chasso Guard tund / valve
21. Cheena naine
22. Cheest Wash puhastada
23. Chelloveck Kaasinimene/inimene, mees
24. Chepooka Nonsense jama/lollus
25. Choodessny Wonderful imeline/mirac ulous
26. Cluve Beak nokk/nokk
27. Collocol Kellukell/kell
28. Crast Steal
29. Creech Scream scream/scream
30. Dama Lady
31. Ded Old Man vanaisa
32. Deng Raha raha/raha
33. Devotchka Girl tüdruk/tüdruk
34. Dobby Good
35. Domy House maja/maja
36. Dook Ghost vaim/vaim,kummitus
37. Dorogoy Väärtuslik kallis/kallis,d kõrv
38. Dratsi Fight to fight
39. Droog Sõber sõber
40. Dva Kaks kaks/kaks
41. Eegra Mängu mäng/mäng
42. Eemya Nimi nimi/nimi
43. Forella Forella forell/forell
44. Gazetta ajaleht ajaleht/ajaleht r
45. Glazz Eye silm/silm
46. Gloopy Stupid loll/loll, loll
47. Goloss Voice hääl
48. Goober Lip huul/huul
49. Gooly To Walk/to walk, stroll
50. Gorlo kõri kurk/kurk
51. Govoreet Rääkima või rääkima rääkima / rääkima, rääkima
52. Grazhny Dirty dirty/dirty
53. Grazzy Määrdunud määrdunud/määrdunud
54. Gromky Loud
55. Groody Breast
56. Gruppa Grupp rühm/rühm
57. Gulliveri pea pea
58. Hen-korm Kanasööt hen-korm/hen-f eed
59. Horrorshow Hea, hästi hea/hea
60. Interessovat Huvitama/huvitama
61. Itty To go/to go
62. Jeezny Elu elu/elu
63. Kartoffel Potatoes kartul/kartul es
64. Keeshkas Sooled
65. Kleb Leib/leib
66. Klootch Key võti
67. Knopka nupu nupp/nupp
68. Kopat kaevama (ingl. idiom) kaevama/kaevama
69. Korova Lehm lehm/lehm
70. Koshka Cat kass
71. Kot Tomcat kass
72. Krovvy Veri veri/veri
73. Kupet To Buy osta/ostma
74. Lapa Käpp käpp/käpp
75. Lewdies People inimesed
76. Litso Face nägu/nägu
77. Lomtick Slice viil/viil (leivast)
78. Armastas Püütud püüda
79. Lubbubbing Armastuse tegemine
80. Malchick Boy
81. Malenky Väike
82. Või Või
83. Merzky räpane vastik/jälgimatu, alatu
84. Messel Mõte
85. Mesto Koht mksto/koht
86. Millicent Policeman Police/politsei an
87. Minoota Minuti minut
88. Molodoy Young
89. Moloko Piim piim/piim
90. Moodge Man abikaasa/meessoost inimene
91. Morder Snout koon/koon
92. Aju Aju
93. Nachinat To Begin/alustaks
94. Nadmenny ülemeelik
95. Nadsat Teenage 11/lõpp numbritele 11-19
96. Nagoy Alasti alasti/alasti
97. Nazz Fool tagurpidi/sõna otseses mõttes tagurpidi
98. Neezhnies aluspüksid madalamad/madalamad (adj.)
99. Nochy Night öö/öö
100. Noga jalg
101. Nozh Knife nuga/nuga
102. Nuking (lõhn) Haistma (parfüümi) nuusutama, nuusutama
103. Oddy-knocky Üksildane üksildane / üksikud mõned
104. Odin Üks üks/üks
105. Aken Aken aken/aken
106. Oobivat Tapma/tapma
107. Ookadeet Lahkuma/lahkuma
108. Ooko Kõrvakõrv
109. Oomny Clever nutikas/tark
110. Oozhassny Kohutav kohutav/kohutav e
111. Oozy Chain vingerdab nagu madu
112. Osoosh To Dry
113. Otchkies Eyeglasses prillid/prillid
114. Peet Jooma
115. Pishcha Food toit/toit
116. Platch To Cry
117. Platties Riided kleit/riided
118. Täielik vang
119. Plesk Splash pritsima/pritsima
120. Pletšo Õlg õlg/õlg
121. Plot Flesh liha/liha
122. Podooshka Padja padi/padi
123. Pol Sex sugu/sugu (sugu)
124. Kasulik Kasulik
125. Poni Mõistma/mõistma
126. Poogly Scared
127. Pooshka püssi kahur/kahur
128. Prestoopnik Kriminaalkriminaal/kriminaalkriminaal
129. Privodeet Kuhugi juhatama / (kusagile) juhtima
130. Ptitsa Tüdruklind/lind
131. Pyahnitsa Purjus joodik
132. Jänesetöö
133. Rõõm Rõõm
134. Raskazz Loo lugu/jutt
135. Rasoodock Mõistus, kaine mõistus
136. Raz Aeg korda/juhtum
137. Razdrez Ärritama / ärritama
138. Razrez To Rip cut/to rip
139. Rooker Käsi käsi/käsi
140. Mädane suu
141. Rozz Politseiniku nägu/kole nägu või grimass
142. Sabog Shoe saapad / kõrge kinga
143. Sakar Suhkur suhkur/suhkur
144. Sammy Generous kõige rohkem
145. Scoteena "lehm" metsaline/kõnekeel: jõhker või metsaline
146. Shaika Gang jõuk/bänd (varaste järgi)
147. Sharries Pallid pallid/munad/marmorid
148. Shest poolusvarras/polk
149. Shiyah Neck kael/kael
150. Shlapa müts
151. Shlem Helmet kiiver/kiiver
152. Shoom Noise müra/müra
153. Tulistama loll (v.) nalja/lolli tegema
154. Skazat Öelda ütlema/ütlema
155. Skorry Kiire, kiiresti
156. Skvat Haarama/haarama, kahmama
157. Sweety Sweet magus/magus
158. Sloochat Juhtuma/juhtuma
159. Slooshy Kuulama, kuulma kuulama / kuulma
160. Slovo Sõna sõna/sõna
161. Smeck Laugh (n.) naerma/a naerma
162. Smot Vaatama/vaatama
163. Sneety Dream to unistada
164. Sobirat To Pick Up, et koguda (inimesed)
165. Soomka Naise kott/kott
166. Nõukogude Nõuanded, tellimisnõuanded/nõuanded, nõukogu
167. Spat, spatchka Magama magama/magama
168. Spoogy Hirmunud
169. Tähine Vana, iidne vana/vana
170. Strack Horror hirm/hirm
171. Tally Waist waist/waist
172. Tolchock Lööma lükkama/tõuke, lükkama
173. Toofles Slippers kingad/suss
174. Puu Kolm kolm/kolm
175. Vareet "üles küpsetama" kokkama/küpsetama
176. Veck Guy inimene/inimene, mees
177. Veshch Thing asi/asi
178. Viddy Näha/näha
179.Voloss Juuksed juuksed/juuksed
180. Von Smell (n.) hais/hais
181. Vred To Harm kahju/to kahju
182. Yahma Hole auk/auk, auk
183. Yahzick Tongue keel/keel
184. Yarbles Pallid, munandid õunad
185. Yeckate To Drive/to go
186. Zammechat Märkida/märkida
187. Zamechatelny Märkimisväärne imeline
188. Zasnoot magama
189. Zheena Naine naine/naine
190. Zoobiad Hambad hambad/hambad
191. Zvonock Doorbell/Bellpull bell/d oorbell
192. Zvook Sound heli/heli

"Nadsati" funktsioonid romaanis "A Clockwork Orange"

E. Burgessi teosed paljastavad mängulise postmodernistliku proosa põhijooned. Näiteks muusikateose kasutamine raami või struktuurimudelina kirjandusteose loomisel on ilmekas näide intertekstuaalsuse printsiibi ebatavalisest mängulisest rakendamisest. See, et E. Burgess katsetama asus, ei ole juhuslik, ta väljendas korduvalt oma imetlust J. Joyce'i ja G.M. Hopkins, viidates oma keelelistele kogemustele: "Mõlemal oli tohutu võime näha banaalses müstilist ja nad pidasid vajalikuks manipuleerida tuttavate keeleliste nähtustega, et hämmastada lugejat uute teadmistega" (Burgess, 1968: 21).

Keel ja müüt on E. Burgessi jaoks vahendid elukaosele tähenduse ja sidususe andmiseks, mõnes mõttes lahendavad manihheeliku dihhotoomia: „Keel ei ole kuidagi seotud kõrgeima reaalsusega. See on rituaali loomise vahend. Ja just rituaalis lepitakse vastandid” (Coale, 1981: 137).

Peamised kunstilised funktsioonid, mis realiseeritakse ilukirjandusliku slängi "nadsat" abil, näitavad selle teksti poeetika kõige olulisemat külge, nimelt: olenemata konkreetsetest vormilistest keelelistest ülesannetest, mille autor püstitab ja lahendab (sageli väga läbimõeldult ja sügavalt). ), on kõik tema operatsioonid kunstlikult konstrueeritud sõnavaraga allutatud olulisematele semantilistele, narratiivsetele ja poetoloogilistele strateegiatele. “ZA”-s esinevad varjatud tähendused, teksti struktuur ja poeetika spetsiifika ilmnevad lugeja kaasamisel mängulisse suhtesse selle teksti keelelise kestaga. Lahendades teatud keelemõistatusi ja võrreldes keelelisel tasandil autori saavutatud mänguefektide kombinatsioone, liigub lugeja oma kunstiliste saladuste mõistmise poole. Romaan “FOR” on sihilikult üles ehitatud nii, et selle keelelise kesta eripärade mõistmine võiks saada eelduseks teksti struktuurilise korralduse, selles kasutatava narratiivse strateegia ja selles krüpteeritud autori teeside täielikuks mõistmiseks. .

Kuid alles jääb veel keerulisem probleem: sõna leksikaalse tähenduse äraarvamine. USA-s pole vene keel võõrkeelte õppijate seas populaarsuselt kaugel ning romaani lugedes seisab inglise keelt kõnelev lugeja silmitsi üsna mõistlike raskustega. Ülesande teeb keeruliseks asjaolu, et E. Burgess ei anna teadlikult joonealuseid märkusi ega varusta romaani sõnastikuga. Ainus vihje on mõne sõna sulgudes tõlge sõnast "nadsat" inglise keelde. Need vihjed on viidud miinimumini ja esinevad alles romaani alguses. Pärast esimeste lehekülgede lugemist omandab lugeja aga oskuse edasises tekstis navigeerida. Enamik sõnu on talle juba tuttavad ja uute elementide voog pole enam nii kiire. Teksti mõistmise teeb aga keeruliseks asjaolu, et E. Burgess toob sisse sünonüümseeriad ning iga mõiste omandab mitu kaksikmõistet:

raha - polly, cutter, deng, kartul, spuds.

naised - teravad, välgumihklid, ptitsad, cheenad, bahoochkad, devotchkad.

Lisaks romaanikirjaniku pakutud keelemängu leksikoetümoloogilisele aspektile pakub huvi ka uute leksikaalsete moodustiste abil saavutatav stilistiline efekt.

Põhineb mängupoeetika koolkonna saavutustel, eelkõige G.F. väljaannetel. Mängustiili kontseptsiooni välja töötanud Rakhimkulova kirjeldas mängustiili teooriat kõige selgemini raamatus “Narcissose olacrese: The Prose of Vladimir Nabokov in the Mirror of the Language-Game”. Siin väidetakse, et mängustiili aluseks on keelemäng. Samas ei ole tekst, mille stiil on valdavalt mänguline, vähem tähendusrikas kui tekst, kus domineerivad traditsioonilised stiiliparameetrid (Rakhimkulova, 2003).

“ZA”-s on lihtne jälgida mängustiili märke, mis paistavad silma G.F. Rakhimkulova: sõnamängud ja erinevad mängumanipulatsioonid sõnadega teksti sees, autori poolt tekstis lahendatud vormiliste mänguülesannete erinevad markeeringud ja maskeeringud; haruldaste, arhailiste, vähetuntud sõnade, mis kutsuvad esile leksikograafilist otsingut, teadlik sissetoomine teksti, polüglotilised võõrkeelsed lisad; tahtlikult selgeks tegemata jätmine või mängulisesse suhtesse astumine omavahel ja põhitekstiga; ilukirjanduslike keelte konstrueerimine, neis keeltes väidete tsiteerimine, ilukirjanduskeeles teksti mänguline interaktsioon selle tõlkeversiooniga; struktuurne (motiveeriv) sõnakasutus, allusioonid jms, läbides kogu teksti ja luues selle sees vormilise “mustri”; sõnaliste mõistatuste, keeleliste mõistatuste ja saladuste lisamine teksti; mitmesuguste juhuslike neologismide loomine, mis osalevad sõnamängus ja täidavad mitmeid muid oma olemuselt mängulisi funktsioone; mitmesugused foneetilised mängud, häälikukirja rõhutamine, alliteratsioon jne; mänguline graafika kasutamine, tahtlik õigekirja ja kirjavahemärkide rikkumine; mängumanipulatsioonid kirjavahemärkidega, mis täidavad müstifitseerimise eesmärki ja raskendavad väite subjekti määramist; teksti rütmiline organiseerimine; mänguline tsitaadi kasutamine; vihjavus; sünesteesia, hääliku, tähe või sõnaga seotud värviassotsiatsioonid ja mitmed teised (Rakhimkulova, 2003: 262-264; Luxemburg, 2004: 517-519).

Paljud tähelepanekud G.F. Rakhimkulovad on rakendatavad “ZA” puhul, kuid veelgi suuremal määral osutuvad need V. Nabokovi materjali analüüsimisel teoreetiliselt oluliseks, kuna need on seotud eelkõige mängutekstide looja loomingulise praktikaga.

E. Burgessi keelemängu stiililises aspektis võib eristada selliseid „nadsat“ slängi funktsioone nagu vihjamine ja sõnamäng.

Allusiivne funktsioon avaldub ennekõike romaani polüsemantilises pealkirjas, mis viitab mitmele tõlgendusvõimalusele. Ajakirjas Listener (detsember 1971) avaldatud artiklis “Clockwork marmelate” kirjutab E. Burgess: “1945. aastal sõjaväest naastes kuulsin ühes Londoni pubis 80-aastast cockneyt ütlemas kellegi kohta, et "Ta on imelik nagu kellavärk. "Imelik" tähenduses "hull", mitte "homoseksuaal". See fraas intrigeeris mind oma ebatavalise deemonliku ja sürreaalse kombinatsiooniga. Peaaegu 20 aastat tahtsin seda pealkirjana kasutada. Selle 20 aasta jooksul olen seda veel mitu korda kuulnud – metroos, pubides, televisioonis, aga alati vanematelt kokkadelt, mitte kunagi noortelt. Seda traditsioonilist väljendit paluti raamatu pealkirjaks, mis ühendaks traditsiooni ja ebatavalise tehnoloogia. Võimalus seda pealkirjana kasutada tekkis siis, kui hakkasin mõtlema ajupesust romaani kirjutamise peale. Stephen-Dedalus Joyce'i "Ulysseses" tajub maailma kui "poolustelt pigistatud apelsini" ja inimest kui mikrokosmost. Inimene on nagu puu otsas kasvav särav, magus ja lõhnav vili ning iga katse teda muuta või piirata on katse muuta ta mehaaniliseks olendiks” (Aggeler, 1979: 181). See pole aga ainus seletus romaani pealkirjale, mille autor ise on andnud. Ühes intervjuus tõlgendas ta seda ebamäärasemalt: "Mulle on alati meeldinud see väljend "Cockney" ja arvasin, et sellel võib olla sügavam tähendus kui väljamõeldud metafoor millegi ebatavalise, mitte tingimata seksuaalse kohta" (Lewis, 2002: 288). Ta andis nimele ka teise tõlgenduse: “Ma elasin Malayas seitse aastat ja malai keeles tähendab sõna orang inimest, nii et tahes-tahtmata kuulen inglise keeles oranžis midagi elavat, esialgu kena ja armsat, ja ma ei suuda sellele mõelda.” sellest, mis saab siis, kui need samad orang - orang (nii moodustub malai keeles mitmus) totalitaarses riigis muutuvad hingetuteks mehhanismideks” (ZA, 2000: 3).

Muide, näidendit sõnaga “oranž” ja selle seost J. Joyce’i loominguga juhtis (tõsi, veidi teises versioonis) välja G.L. Andzhaparidze ja E.Yu. Genieva: "Joyce'i jünger, kes pühalikult kutsub sõna - võimaluse korral - mängima, ajab Burgess lugeja segadusse sõnaga "apelsin", mis tegelikult tähendab inglise keeles "oranž". Kuid Burgess ise laenas selle Joyce’i soomlaselt Hans Wake’ilt. Kus see omakorda tuli malai keelest ja tähendab "inimene". Nii selgub, et pealkiri (kuigi kui arvate kirjaniku mängu kohta) vastab tema kavatsusele - näidata tänapäevase mehaanilise tsivilisatsiooni õudust” (Saruhanyan, 1987: 288).

Allusioon on romaani üks põhimõtteliselt olulisi komponente. Kellavärgi apelsin on mõeldud erudeeritud lugejale, kes peab haarama autori allusioonidest ning tõmbama paralleele teiste teoste ja kultuurisündmustega. Romaanis esineb kolme tüüpi allusioone – kultuuriline, kirjanduslik ja muusikaline.

Satiirilise ja vihjava tähenduse saavad ka silmapaistvate inimeste maskid, mille Alex ja tema sõbrad rünnaku ajal selga panid. E. Burgess saadab nad kuritegevusele, kandes Briti kahekordse peaministri ja humanistist kirjaniku Disraeli, kuningas Henry VIII, rokenrolli tähe Elvis Presley ja romantismiajastu poeedi P.B. maske. Shelley.

E. Burgess nimetab linna tänavad ja väljakud, kus romaani tegevus toimub, Inglismaa silmapaistvate poliitika- ja kultuuritegelaste auks. Marghanita Boulevard sai nime inglise kirjaniku ja kirjanduskriitiku Marghanita Laski järgi. Seoses Wilsonswayga on välja pakutud järgmised tõlgendused - inglise kirjaniku, E. Burgessi kaasaegse Angus Wilsoni või Tööpartei ühe juhi Sir Harold Wilsoni auks. Burgessi täisnimi on aga John Anthony Burgess Wilson. Attlee avenüü sai nime Clement Attlee järgi, kes oli Tööpartei juht ja Inglismaa peaminister aastatel 1945–1951. Seoses Kingsley avenüüga on võimalikud mitmed tõlgendused. Tõenäoliselt sai Kingsley avenüü oma nime kirjaniku ja kirjaniku sõbra Kingsley Amise järgi. Kuid ärge hinnake teisi võimalusi. Sel juhul võib olla vihje Kingswayle (tõeline tänav Londoni kesklinnas) ja Charles Kingsleyle, preestrile, õpetajale ja kirjanikule, kelle romaanid olid populaarsed viktoriaanlikul ajastul. Lisaks oli Kingsley üks esimesi vaimulikke, kes toetas Charles Darwini teooriat.

Ravi, mida Alexa läbib, nimetatakse Ludovicoks. Nimes kajab Alexi lemmikhelilooja Ludwig van Beethoveni nimi, kelle muusika saatel vaadatakse “terapeutilisi” filme.

Muusikalised vihjed on eriti olulised romaani tõelise ülesehituse mõistmiseks. Oma rangelt sümmeetrilise ülesehitusega meenutab see muusikapala (on sonaadivorm - 3 osa).

Sama oluline roll on romaanis ka sõnamängu vormistamise funktsioonil. ZA stiili oluline aspekt on selle keskendumine kuulmistajule. Sellega seoses muutub sõnastikurakenduse puudumine põhimõtteliselt oluliseks. Kõigis "nadsat" slängi elementides on peamine nende tekitatav kuulmisefekt. Nimi, mille graafiline kujundus võib lugejat segadusse ajada, muutub valjuhäälselt läbipaistvaks. Näiteks nime Peebec taga on inglise luuletaja R.V. initsiaalid. Shelley. Selle tehnika satiirilise kasutamise näide on mäng konsultandi nimega töötamisel alaealiste kurjategijatega P.R. Deltoid, mille esimeste tähtede graafiline kombinatsioon annab tšehhi vulgarismi "prdel" ("perse"). Kuid kahjuks ei suutnud tõlkija säilitada sõnamängu venekeelses tekstis: „See oli P.R. goloss. Deltoid (tõeline sünge nazz, see), mida nad kutsusid minu korrigeerimisjärgseks nõunikuks, üle sajandi, kus on sadu tema raamatuid” (CO, 2000: 29). "Tundsin hääle kohe ära. See oli P.R. Deltoid (musorovist ja pealegi durakist) määrati minu "ümberkasvatamise mentoriks" - selliseks häkkiks kashkaks, kellel oli mitusada inimest nagu mina" (ZA, 2000: 43).

Samal põhimõttel kasutab E. Burgess ingliskeelsete tähtede M ("em") ja P ("ree") transkriptsiooni "Ma" ja "papa" asemel: "Nendest droogidest, mida ma olin slooshinud vaid ühe asja, ja see oli ühel päeval, kui mu piss ja ema tulid külla ja mulle öeldi, et Georgie on surnud” (CO, 2000: 58). - "Ma kuulsin nendest oma endistest sõpradest siin ainult korra, kui isa ja ema mulle külla tulid ja ütlesid, et Georgie'd pole enam seal" (ZA, 2000: 71).

Järgmine näide näitab õudusshow tõlkerakendust: "See peab olema tõeline õudusfilm, kui soovite, et ma seda näeksin." Ja üks valge kitliga vanamees ütles nuusutades:

„Õudused, kuidas on õige, sõber. Tõeline õuduste etendus"" (CO, 2000: 76). - "Vau, obaldennyje, vidait, sa näitad mulle filme, kui nõuate nii palju, et ma neid vaataksin." Selle peale vastas üks korrapidajatest naeratus: "Obaldennyje? Noh, sul on õigus, vend. Kui sa seda näed, jääd uimaseks, see on kindel!" (ZA, 2000: 85).

Vene lonely sisemine struktuur tundub E. Burgessile kombinatsioonina oddy-knocky (oddy - inglise keelest odd - kummaline, ebatavaline, sõna teine osa on tuletatud inglise keelest koputama - koputama, lööma): „A malenky bit bezoomnv ta oli, võis seda öelda, kui kulutas oma jeezny oma oddv-knocky'le” (CO, 2000: 45). - "Ilmselt on ta hulluks läinud oma zhizni in odi notshestve" (ZA, 2000: 58).

Kui püüda mõningaid teoreetilisi tulemusi kontseptuaalsel tasandil kokku võtta, siis võib väita, et slängi "nadsat" sõnamängu moodustav funktsioon on oluline eelkõige seetõttu, et see annab kirjaniku stiilile kõige mängulisema eripära. Väljamõeldud slängi leksikaalsete üksustega "nadsat" mängumängu eesmärk on potentsiaalsel lugejal "FOR" tajuda ja otsida kõiki neid mängustruktuurseid tunnuseid, mis on põimitud teose poeetikasse.

Defamiliariseerimise funktsioon mängib romaani poeetikas olulist rolli. Hübriidslängi kasutamine distantseerib lugejaid raamatu sündmustest. Vägivallastseenide kirjeldus Alexile omases humoorikas toonis jätab mulje, et kõik toimuv on mingi teise maailma reaalsus ja sellel pole lugejaga mingit pistmist. Kakluste ja vägistamiste stseene tajutakse ilma vastikuse ja traagikata, mis oleks loomulik, kui autor kasutaks tavalist inglise keelt. Selle asemel, et panna meid tundma ja kaasa tundma, keskendub autor loo keelele. Siin on näiteks tõlge romaani esimesest peatükist pärit episoodist, mis kirjeldab Alexi ja tema jõugu rünnakut raamatukogust naasvale vanamehele: "Sa ulakas vana vanamees, sina," ütlesin ma ja siis hakkasime temaga jändama. Pete hoidis teda vankritega ja Georgie tõmbas tema mäda nagu päris lahti ja Dim tõmbas välja tema võltsloomad, ülemised ja alumised. Ta viskas need kõnniteele maha ja ravis neid siis vanadega. boot-crush, kuigi nad olid kõvad tõrvikud, tehtud mingitest uutest õudustest, kui plastist. Vanad vanad hakkasid tegema omamoodi võhmale - "wuf waf wop" -, nii et Georgie lasi oma nänni laiali hoidmast ja lihtsalt las ta oma rõngaste rusikaga hambutu mäda sees laseb , ja see pani vanaduse siis väga oigama, siis tuleb veri välja, vennade poolt, päris ilus. Nii et me ei teinud siis muud, kui tõmbasime tal välimised plaadid seljast, riisusime ta vesti ja pikkade aluspüksteni (väga tähine; Dim lõi tema pea lähedalt ära) ning seejärel peksab Pete teda armsalt potti ja me lasime ta lahti." (CO, 2000: 7). - "Sa räpane otroddje, padla," ütlesin ma ja me hakkasime sustrittma. Pete hoidis tal käest kinni ja Georgie avas pasta laiemalt, et Temul oleks kergem oma valelõuad, ülemised ja alumised, välja kiskuda. Ta viskas need kõnniteele ja mina mängisin kontsadega nende peal, kuigi need olid ka päris tugevad, ilmselt mingist uudsest superplastikust tehtud pätid. Kashka laksas midagi artikuleerimata – “chuk-chuk-chok” ja Georgik jättis teda gubiohist kinni hoidmast ning lükkas messingist sõrmenukkidega toltšoki tema hambutusse suhu, pannes Kashka ulguma ja verd purskas välja, kurat, iludus, ja ongi. kõik. Siis me lihtsalt riietasime ta lahti, võtsime kõik seljast kuni alussärgi ja aluspüksteni (staryh-staryh. Ma ei erutunud neid vaadates), siis pete lõi teda õrnalt jalaga vastu kõhtu ja jätsime ta rahule” ( FOR, 2000: 21).

Seega on Alexi kuvand tahtlikult ambivalentne. Tegelast võidakse tajuda kui humanoidset automaati, mehhanistliku ühiskonna saadust ja siis on tema julmus vaid igavuse ja väärtusetuse tunde tagajärg. Samas on sama ilmselge, et tekst sisaldab sellist tõlgendusvarianti, milles ta näib olevat selle ühiskonna tasemest ülem kunstiandekas inimene.

"Nii et kokkuvõtteks jõudsime kohale. Oh, mu vennad, ja ma juhtisin teed 10-8-ni ja nad hingeldasid ja tõmbasid ülespoole minema.... (CO, 2000: 35). - “Ühesõnaga, jõudsime kohale, ma kõndisin trepist üles, nemad puhisedes ja itsitades kiirustasid mulle järgi...” (ZA, 2000: 48).

„Ja all olid minu lambad; nende mädad avanevad üles vaadates, vennad” (CO, 2000: 45). - Ja need, nagu lambad, seisavad, vaatavad alt, nende suu on juba, pagan, lahti (ZA, 2000: 59).

„Mu vennad, ei olnud kusagil maailmas usaldust, nagu ma seda nägin” (CO, 2000: 68). - "Sa ei saa kedagi usaldada, pagan, mitte kedagi siin maailmas!" (ZA, 2000: 79).

Selline lineaarse narratiivi katkestus hüüatustega "Oo vennad!" ja neid juhtumeid, kui Alex räägib endast kolmandas isikus ja nimetab end mänguliselt “Nägiseks nooreks Jutustajaks” või “Sinu alandlikuks jutustajaks”, võib tõlgendada kui mängulise stiili ilminguid, metaproosalise autori kommentaarina, mis hävitab illusiooni reaalsusest. mis toimub ja teksti terviklikkus. Nimetatud hüüatused on oma tüübilt väga sarnased nendele, mis kuuluvad kangelasjutustaja Humbertile Nabokovi “Lolitas”.