I slutningen af det 19. århundrede fandt den innovative arkitekt Antoni Gaudi inspiration til Barcelonas storslåede Sagrada Familia-katedral, mens han gik i skoven. Hundrede år efter Gaudis fantastiske projekter dukkede en ny bevægelse op i arkitekturen kaldet biometri - efterligning af naturen i strukturer skabt af mennesket.
Naturen er den bedste inspirationskilde for arkitekter
I løbet af de mange årtier, det har eksisteret inden for arkitektur, har biometri ændret dets indhold og generelle retning. I begyndelsen blev arkitekter styret af naturlige former i tegningerne af deres projekter; i dag er de ikke kun interesserede i ydre skønhed; retningen søger at "forstå" naturen, dens evner og de mange måder, hvorpå naturen får mest muligt ud af den minimale mængde ressourcer.
I dag står menneskeheden i stigende grad over for behovet for at spare ressourcer, fra elektricitet til territorium, og biometri foreslår at efterligne ikke kun naturlige former, men også processer og strukturer, ved hjælp af hvilke en bygning bliver en aktiv del af den naturlige verden, uden at fjerne ressourcer, men tværtimod tilføje dem. For at forstå behovet for at være tættere på naturen studerer arkitekter termithøje og myretuer for at forstå naturlige ventilationsmønstre. Tage, facader og endda vægge af huse bruges til at dyrke planter og nogle gange levende organismer. Vi inviterer dig til at stifte bekendtskab med de mest markante projekter inden for biometrisk arkitektur.
Sagrada Familia, Barcelona, Spanien
Gaudi anså altid naturen for at være den bedste arkitekt, og hvert af hans projekter blev en slags ode til naturkræfterne. Antoni Gaudís mest storslåede værk er Sagrada Familia, som efter planen skal stå færdig i 2026, præcis hundrede år efter arkitektens død.
Det indre af katedralen, og især søjlegangen, er inspireret af billedet af en stille skov. Søjlerne, ligesom stammerne af kæmpe træer, tenderer opad, hvor de oplyses af sollys, der trænger ind i katedralen gennem grønne og guldfarvede glasvinduer.
Art Museum, Milwaukee, Wisconsin, USA
Det mest bemærkelsesværdige ved Milwaukee Art Museums elegante bygning er solcelletaget, der ligner en fugls vinger og er justerbart med en løftemekanisme, der er i stand til at sænke og hæve den 90 tons tunge beskyttelsesstruktur.
Arkitekten, der tegnede museet, Santiago Calatrava, hentede inspiration fra at se Lake Michigan, og det er på dens bred, at museet står. Søen inspirerede arkitekten med billedet af vinger og sejl, hvilket afspejlede sig i bygningens udformning.
Kunsthaus, Graz, Østrig
Kunsthaus har en biomorf struktur og står i stor kontrast til den historiske del af byen, hvor det blev bygget. Hovedarkitekterne søgte inspiration i naturen, men forsøgte ikke at efterligne noget. Resultatet af deres arbejde var en bygning, som lokale beboere og elskere af moderne arkitektur kaldte det "venlige rumvæsen". Kunsthaus er udstyret med en mediefacade, som får det til at ligne mere et levende væsen end en struktur lavet af armerede betonpaneler.
Nationalteatret, Taichung, Taiwan
Arkitekt Toyo Ito var inspireret af naturlige huler, klippehøje og linjer af vandstrømme. Han formåede at kombinere alt dette i ét design, der blev som en naturlig ø af glatte linjer og afrundede former i den støjende og "rektangulære" by Taichung.
30 Mary Axe, eller Gherkin, London, Storbritannien
Det agurkeformede tårn, der ligger i det centrale London, er en af de første bygninger, der har redefineret konceptet med at efterligne naturen i arkitekturen. I dette projekt er det ikke kun formen og forbruget af dagslys og plantearealer, der er miljøvenlige. Agurken er bygget ved hjælp af et "eksoskelet", en struktur, der bærer ventilation i hele bygningen. Arkitekterne var inspireret af den ernæringsmæssige proces af en havsvamp, som tillader vandet at passere gennem sig selv. Det absolutte fravær af hjørner i bygningen tillader ikke luftstrømme at gå ned, hvilket giver naturlig ventilation.
Eden Project, Cornwall, Storbritannien
En enorm botanisk have med et areal på 22 tusinde kvadratmeter ligger på territoriet af et forladt og dyrket stenbrud. På Edens territorium vokser arter af træer, græsser og buske på tropiske breddegrader og middelhavsklimaer samt jungleflora. Haven består af flere kupler, hvis form og udseende minder om sæbebobler.
Inde i sfærerne er opdelt i biomer - territorier forenet af fælles klimatiske forhold og vegetation. I centrum af "Eden" er der et uddannelsescenter, der efterligner Fibonacci-spiralen - en form, der gentages af kogler, ananas, solsikker og sneglehuse.
Seaweed House, eller Green House, Hamborg, Tyskland
Et unikt hus i Hamborg omfatter i sit design levende organismer - mikroalger, der lever i akvarier placeret i bygningens vægge. Disse alger vokser titusinder gange hurtigere end nogen anden organisme på jordens overflade, de bliver regelmæssigt indsamlet og brugt som biomasse til at producere brændstof. Beboere i et sådant hus bruger 100 % grøn energi. Ud over energifunktionen regulerer alger bygningens belysning. I solrigt vejr formerer de sig hurtigt og dækker akvariets vægge med et grønt gennemsigtigt slør, der fungerer som et naturligt filter. I dårligt vejr forbliver glasset gennemsigtigt og tillader maksimalt dagslys at passere igennem.
Eastgate Office Centre, Harare, Zimbabwe
Chefarkitekten for dette kontor og indkøbscenter formåede at designe huset ved hjælp af den meget naturlige ventilation af termithøje. Ideen fik han, mens han så en dokumentar om termitter. Bygningens ydre struktur, dens facade, er dækket af huller, som hud med porer.
Arkitekter kalder Eastgate det bedste eksempel på biomimik til dato, og ikke kun inden for konstruktion og design. Resultatet af Mick Pearces idé var konceptet passiv ventilation, et koncept, hvor bygningen ikke har brug for et varme- eller klimaanlæg, og derved sparer energi.
Downland GridshellBuilding, Chichester, Storbritannien
Denne lette og luftige bygning er en del af frilandsmuseet af samme navn. Dens konstruktion blev afsluttet i 2002, hovedmaterialet var tynde egetræsstrimler, bøjet for at skabe en dobbeltkurve, der efterligner formen af en skal.
Ud over sin naturlige form ligner bygningens struktur processen med at bygge en rede ved at flette tynde kviste sammen. Dette skaber en meget let, men stærk struktur. Brugen af vedvarende naturressourcer og bygningens placering i hjertet af skoven gør den endnu tættere på naturen.
Arkitektteknik
Samspillet mellem arkitektonisk form og natur kommer til udtryk i flere aspekter:
- konstruktiv-tektonisk (undersøgelse af strukturelle systemer og principper for struktur af levende organismer og planter);
- klimatisk (studiet af naturlige formers reaktion på klimaet og deres brug i arkitekturen);
- æstetisk (undersøgelse af naturlige og arkitektoniske formers æstetiske egenskaber) og andre.
Selv de gamle egyptere og grækere brugte naturlige former i deres bygninger. Repræsentanten for stoikernes berømte filosofiske skole anså mennesket for at være en del af naturen, og forståelsen af dens love og deres brug i kunstnerisk kreativitet som en nødvendighed.
I det antikke Grækenland var skulptur med sin dyrkelse af menneskekroppen meget tæt forbundet med arkitektur. Antikkens store teoretiker Vitruvius skrev: "Hvis naturen derfor indrettede menneskekroppen på en sådan måde, at dens medlemmer i deres proportioner svarer til dens generelle omrids, så, forekommer det mig, de gamle ganske grundigt etablerede reglen om, at når ved opførelse af bygninger svarede proportionerne af de enkelte dele af bygningen nøjagtigt til strukturens generelle udseende."
Videnskabelig bevidsthed og dybdegående undersøgelse af den levende naturs funktioner og strukturer blev først mulig i midten af det 20. århundrede. Bioniske principper bruges i design af strukturer, bygninger, arkitektoniske komplekser og byer. Mange strukturelle tektoniske systemer: bjælker, søjler, plader, rammer, folder, skaller ligner rødder, grene, stammer og blade af planter, skeletter og skaller af dyr, strukturen af den menneskelige krop.
Således ligner en søjle en træstamme, en konsol er som dens blade, en æggeskal, et menneske- eller dyrekranie ligner en skal, dyrenes rygsøjle ligner en bjælke, bladårer er som ribbede rammebindinger, og nogle blade (Victoria Regia) er som en plade.
Princippet om strukturen af et træblad blev brugt af L. Nervi i flere strukturer; dækker udstillingens hovedsal i Torino, og dækker bygningen af Gatti-fabrikken i Rom. Andre forfattere behandlede også arkets struktur.
At studere planters reaktion på klimatiske påvirkninger (temperatur, solreaktion, fugtighed) hjælper med at løse en række problemer relateret til at tage hensyn til disse faktorer for arkitektoniske objekter. Planternes form reagerer meget følsomt på tilstedeværelsen eller fraværet af varme og fugt. I et fugtigt miljø stræber planter således efter at øge evnen til at absorbere luft og forgrener sig derfor kraftigt, i ørkenforhold reduceres fordampningsoverfladen på alle mulige måder, og plantens volumen bliver kompakt - fugtreserver spares.
På baggrund af undersøgelsen af princippet om strukturen af planteskind opstod et forslag om at skabe isoleringsmaterialer og omsluttende strukturer. De givne eksempler på den bioniske tilgang i arkitektur illustrerer kun delvist dens løfte. I fremtiden vil folk henvende sig mange flere gange til studiet af modeller skabt af naturen og til deres kreative anvendelse.
Tilpasset søgning
NATUR I ARKITEKTUR
Arkitektur fra fødslen bærer ideen om dominans over sit oprindelige miljø. Den første type stenalderstruktur, der er kommet ned til os, hvorfra arkitekturhistorien går tilbage, er menhiren, en lodret placeret stenblok. Hun erklærer sig stolt i det omgivende landskab, og kontrasterer eftertrykkeligt jordens vandrette med sin aspiration mod himlen. Dette kan virke naivt, men det er herfra, fra menhiren, at der er en direkte vej til russiske klokketårne, gotiske katedraler og skyskrabere på Manhattan.
Siden den arkaiske tid har arkitekturen altid stræbt efter at mestre landskabet, indtage de mest fordelagtige positioner i det og blive dets dominerende. En fæstning, en kirke, en ejendom finder uvægerligt deres plads på et forhøjet punkt af relieffet, som om de mestrer den naturlige situation og breder sig rundt i et bestemt felt af deres arkitektoniske indflydelse. Tiden har kun lidt ændret essensen af denne tilgang. En af skaberne af moderne arkitektur, Le Corbusier, sagde dette, da han kommenterede sin plan: arkitektur spreder sine bølger i det omgivende naturlandskab som en ringende klokke.
Noget andet har ændret sig - selve situationen med en arkitektonisk struktur, der står alene i naturen, er blevet unik og yderst ukarakteristisk. Det mest almindelige tilfælde var placeringen af en bygning i byen, i umiddelbar nærhed af andre bygninger. Byen danner en særlig type kunstigt landskab, hvor der, for at bruge Corbusiers analogi, forekommer multiple superpositioner og komplekse brydninger af arkitektoniske "bølger". Her kan du næsten ikke se "lyden", der kommer fra en separat struktur - den drukner i den generelle brummen.
Til at begynde med, mens byen var relativt lille, gengav bylandskabet stadig de vigtigste karakteristiske træk ved den naturlige situation. De dominerende strukturer registrerede hovedpunkterne i det naturlige relief, udviklingen understregede bjergskråningerne og flodens flodslette. Men byen voksede, dens strukturer voksede, spredte sig til flere og flere nye territorier, udjævnede ujævnt terræn, drev vandløb og endda floder ind i underjordiske rør. Nu var det allerede en hel verden, som næsten fuldstændig havde mistet den visuelle forbindelse med sit naturlige underliggende grundlag – en anden natur, der havde begravet den første, virkelige.
Efterhånden blev det uklart, hvad der mere var her - åbent gaderum eller overdækkede rum lukket inden for bygningers mure. Under alle omstændigheder viste sidstnævnte sig at være mere beskyttet mod røg, støj og andre konsekvenser af urbanisering.
Og så begyndte naturen, der havde trukket sig langt ud over byen, fordrevet fra sine gader, indesluttet i byparkernes elendige reservater, pludselig at blive genfødt inde i selve bygningerne. Bygningerne flyttede deres vægge, fjernede lofterne, foragtede alle utilitarismens kanoner for at absorbere - nej, endnu ikke naturen, men i det mindste - naturens symboler.
Træernes løv og springvandsstrålerne larmer inde i bygningerne. Der er allerede mange sådanne strukturer. En kæmpe hal i flere etager med en vinterhave og et springvand er blevet et nærmest obligatorisk element i et stort moderne hotel eller administrationsbygning. Dette kan ses i International Trade Center i Moskva. Der er også mere beskedne eksempler - opbygningen af designorganisationer i Minsk.
Naturen trådte ind i arkitekturen. På bekostning af betydelige omkostninger - der er økonomiske og energimæssige omkostninger (ekstra kubikkapacitet!), komplekse strukturer og specielt ingeniørudstyr. Hvad er årsagen til sådant spild? Sociopsykologiske faktorer? Ønsket om at overraske, reklame? Måske er dette delvist det. Men hvorfor netop på denne måde? Når alt kommer til alt, har ethvert, endda tilsyneladende helt tilfældigt, modeindfald sit eget dybe mønster. Måske bag alt dette er der en vis tendens, der gør det muligt at komme videre, at forudse den objektive udvikling af forestående begivenheder korrekt?
Naturen er i arkitekturen. Lad os tænke på den paradoksale betydning af denne formel, som vender det traditionelle koncept om arkitektonisk rum på hovedet. Det, der per definition skulle være udenfor, viser sig at være indeni. Onsdag går ind i huset. Alt bliver blandet sammen, kanterne mister deres klarhed. Bygningens indre bliver dens ansigt, faktisk dens facade. Bygningen ser ud til at vende vrangen ud. Strengt taget ophører det med at være et hus og bliver en indhegnet del af byrummet. Indhegnet - indtil videre. Bygningens rum forbereder sig på at blive byens rum.
Og fokus, kulminationen af dette rum er et spejl af vand, kronen af et træ, et stykke jord - partikler af naturen, omend små, men ægte. Med udgangspunkt i ideen om invasion i naturen opgiver arkitekturen det allerhelligste - dets indre rum - for naturens livgivende indgriben. Dette er virkelig sandt - kør naturen gennem døren, den kommer gennem vinduet.
I nutidens brogede og rigelige strøm af arkitektoniske eftersøgninger er det ikke altid let at gennemskue fremtidens rigtige, sunde frø bag de tilfældige skaller. Men én ting står klart – en ny holdning til naturen vil i høj grad transformere selve arkitekturens natur. Et synligt bevis på dette er haven, der blomstrer inde i huset.
Hovedidé: fantastisk stafetløb
Arkitektur kom til folk fra oldtiden.
Mere end én gang mistede hun sit sædvanlige udseende for at fremstå fornyet og fuld af styrke foran dem. En antik orden, en gotisk hvælving, en spejlvæg af en skyskraber... Det lader til, at det, de har til fælles, er, at hver gang du skal starte forfra, skal du lære alt fra begyndelsen. Og nu, hvor bogen er slut, kigger vi ind i arkitekturens foranderlige ansigt og forsøger igen at skelne dens fremtid.
Ved at smide facaden ud, smelte sammen til en enkelt helhed af rumlig struktur, tilpasse sig livets dynamiske rytme, til alles specifikke behov, åbne sig for naturen, forbereder arkitekturen sig igen på at blive anderledes. En som er svær for os at forestille os. Og dog - som altid med arkitektur.
For uanset hvordan arkitekturen ændrer sig, uanset hvor lig den kan synes med sin egen nyere fortid, forbliver dens essens uændret. Hver gang repræsenterer det et forsøg på at organisere det menneskelige rum. Et forsøg på at bringe ind i den åndløse fysiske verden, hvad der er karakteristisk for den menneskelige natur - fornuft og følelse, logik og skønhed. Hvor det lykkedes, forblev hendes mesterværker. Hvor ikke, begyndte hun et nyt forsøg.
Historien om arkitektur fortsættes i næste bog. Den vil fortælle om scenen, hvorpå den dramatiske forestilling om arkitektur udspilles - om byen. Når vi bladrer gennem siderne i denne bog, kigger på de velkendte træk ved den rigtige, ikke-bogby, som vi hver især lever i, selv sædvanligvis kaster os ud i hverdagens travlhed, lad os altid huske det ved siden af os, gennem gaderne og pladserne af byen, bærer arkitekturen sin store stafet. En kunst, hvor matematik og poesi fortsætter deres uløselige strid og går ind i evigheden.
Innovative teknologier i produktionen af byggematerialer og omfattende 3D-designmuligheder giver moderne arkitekter mulighed for at skabe projekter, der er usædvanlige i koncept og æstetisk gennemslagskraft. - et af postmodernismens gradvist udviklende områder, hvis karakteristiske træk er brugen af organiske former og deres naturlige kombination med miljøet. Med sin oprindelse i antikke århundreder, har tendensen til at låne arkitektoniske linjer og volumener fra naturen fået en ny facet, der manifesterer sig med ekstraordinær kraft i stil med moderne offentlige og private bygninger.
Oprindelsen af organisk arkitektur
I 20'erne af det 20. århundrede opstod en ny arkitektonisk bevægelse i Tyskland og Holland - ekspressionismen, som havde en tendens til at fordreje den almindeligt accepterede bygningsform til et helt upraktisk formål - kun for at opnå underholdning og en stærk følelsesmæssig påvirkning. Mængderne af udtryksfuld arkitektur - bjerge, bakker, skove - passer perfekt ind i det eksisterende landskab. Disse var et af de første forsøg på at introducere bionik i moderne arkitektur.
Chilihaus-bygningen i Hamborg (arkitekt Fritz Heger) har et andet navn - "skibets stævn" og bærer tydelige tegn på arkitektonisk ekspressionisme
Bygninger i denne stil var imidlertid kendetegnet ved uforenelighed med interiørets traditionelle rektangulære form, så tilhængerne af denne tendens måtte nøjes med små arkitektoniske former og anvendte projekter - opførelsen af midlertidige udstillingspavilloner, teatralske og filmiske kulisser. En bygning, der er et slående eksempel på den ekspressionistiske bevægelse i arkitekturen, er Den Grundtvigske Lutherske Kirke i København (Danmark), tegnet af den lokale arkitekt Peder Klint.
Bygningen af Den Lutherske Kirke i København (arkitekt Peder Klint) falder problemfrit ind i miljøet
På trods af dets upraktiske, fortsatte det sin march rundt om i verden, afspejlet i værker af tyske strukturalister, som formåede at kombinere arkitektur med funktionalitet, der fremkalder en stærk følelsesmæssig reaktion. Med sin oprindelse i 50'erne i Tyskland, tog denne arkitektoniske bevægelse dybe rødder i de nordlige lande, tydeligst manifesteret i finnernes arbejde - Alvar Aalto og Ero Saarinen. De mest fremragende bygninger i den strukturalistiske stil, som allerede er blevet arkitektoniske monumenter, er operahuset i Sydney af Jorn Utzon og templet, bygget efter Fariborz Sahbas design.
Bahai-templet i Indiens hovedstad - New Delhi, blev bygget efter design af arkitekten Fariborz Sabha og er en kompleks struktur af marmorfragmenter - stiliserede lotusblade
Mønstre for udvikling af moderne arkitektur
I overensstemmelse med den historiske tradition har arkitektoniske stilarter altid konkurreret med hinanden - komplekse "blonde" gotiske bygninger erstattede de lakoniske og squat romanske bygninger, der minder om kampesten. Frodig barok, hvis hovedmotiv var havskallen, blev erstattet af streng klassicisme, som var kendetegnet ved ligehed og proportionalitet af former. Og endelig opstod den sidste historiske stil - den udsmykkede og organisk plantede modernisme, i modsætning til de maskulerede klassikere, absolut blottet for naturlige rødder.
Den katolske kirke i Barcelona, Sagrada Familia, arkitekt Antonio Gaudi, blev bygget efter alle kanonerne i en gotisk kirke, men på grund af sin indretning og organiske arkitektur hører den til jugendstilen
Gotisk, barok og jugendstil er klassiske stilarter, som i de tidlige stadier af udviklingen af arkitektur allerede bar visse træk ved bionik - de opererede med linjer og nogle gange endda til skade for bygningens funktionalitet. Mens designet i romanske, klassiske og antikke bygninger altid var klart og enkelt, forklædte organisk arkitektur bygningens ramme med kompleks indretning, stiliseret som blomstret.
Park Güell, designet af Antoni Gaudi i Barcelonas forstæder, er et enestående monument af jugendstil-arkitektur med en overflod af organisk indretning og detaljer.
Efter at være kommet langt, bionik i arkitektur hører nu til den øko-venlige stil retning - det forstyrrer ikke balancen i det naturlige miljø og. Den amerikanske arkitekt betragtes som en berømt repræsentant for denne trend. Frank Lloyd Wright, som var fremmed for funktionalismen, som bevidst adskiller bygningen fra dens naturlige miljø. Wright hilste ikke strukturens dominans over naturen velkommen, tværtimod mente han, at strukturen skulle være en logisk fortsættelse af det naturlige relief, men ikke på bekostning af dets praktiske.
The House Over the Waterfall (arkitekt Frank Lloyd Wright) er et eksempel på organisk arkitektur, perfekt integreret i det omgivende landskab
I begyndelsen af det 21. århundrede er bionikken i arkitekturen på et nyt udviklingsstadium på grund af udviklingen af byggeteknologier og fremkomsten af. Når man vender sig til naturens organiske former, moderne arkitektur kombinerer funktionerne fra futurisme, strukturalisme, bioteknologi og karakteriseres som arkitektur i den postmoderne stil.
Konceptuelle og realiserede projekter af organisk arkitektur i det 21. århundrede
Den belgiske arkitekt Vincent Collbout har udviklet en slags "grøn by" - en gruppe øko-skyskrabere, som er en "stabel" af glasmoduler, der i form ligner havets småsten. Systemet med økologiske skyskrabere omfatter gårde til dyrkning af afgrøder, og ifølge konceptet vil alt, hvad der er nødvendigt for livet for beboerne i husene, blive produceret i en kæmpe bygning. Denne tilgang genovervejer den nuværende struktur i storbyområder med fødekildeforstæder. Baseret på arkitektens plan vil strømforsyningen til skyskrabere kun blive produceret ved hjælp af sol- og vindenergi.
Konceptuelt design af en skyskraberhave (arkitekt: Vincent Collbout)
Økoskyskrabere fra den belgiske arkitekt Vincent Collbout
Et andet projekt af denne produktive arkitekt er en spiralformet skyskraber, som bærer bioniske træk i sin arkitektur og fremkalder associationer til en DNA-kæde. Skyskraberhaven vil blive bygget i Taipei (Taiwan) i 2016. Bygningen i tyve etager består af en central kerne, omkring hvilken to spiraler af separate volumener er snoet. Hver etage har en frugthave og køkkenhave, et regnvandsopsamlingssystem og et genbrugssystem for organisk affald samt eget solcelleanlæg. Lavt energiforbrug og skabelsen af et miljøvenligt system er hovedkomponenterne i Vincent Collbouts koncept for boligbyggeri i det 21. århundrede.
Institute of Molecular Biology i Australien (arkitektbureau Lyons Architects)
Private huse bygget til originalerne er ofte kendetegnet ved usædvanlig organisk arkitektur - skaller, blade - komplekse naturlige former inspirerer moderne arkitekter til at skabe. Det menes, at det er mere behageligt for en person at opholde sig i afrundede rum, og de hakkede konturer af huse kan forårsage aggression. Der er en undersøgelse, ifølge hvilken en højere kriminalitetsrate observeres i tætbefolkede mikrodistrikter med bokshuse, som praktisk talt ikke kan skelnes fra hinanden i arkitekturen. Bionics i moderne arkitektur er præcis den stil, der overrasker og forbløffer, men som ikke undertrykker den menneskelige bevidsthed.
Pierre Cardins privatbolig i Théoule-sur-Mer (arkitekt Antti Lovag)
Casa caracol eller skalhus i Mexico
Casa Nautilus eller ubådshus i Mexico City (arkitekt: Senosiain Arquitectos)
I kontakt med
Organisk arkitektur som konceptuel tilgang, i sidste halvdel af det tyvende århundrede, opnået enorm popularitet takket være brugen af nye teknologier og materialer. Moderne organiske bygninger stræber efter naturlighed i alt: i form, materialer, interiør og eksteriør. Det skal bemærkes, at denne retning samler forskellige navne under sit tag:
- økologisk arkitektur,
- grøn arkitektur,
- bioteknologi eller bionik (hvis formen ligner naturlig),
- øko-moderne.
Mere kreative og frie byggeformer er nu accepteret og opmuntret.
Organisk arkitektur: funktioner
Denne retning stræber efter at skabe harmoni mellem menneskelig aktivitet og miljøet,
- maksimal respekt for naturen,
- implementering af designtræk ved naturlige former i bygninger,
- design af eksteriør og interiør, der fortsætter med landskabsudsigter,
- respekt for naturlige materialer.
Moderne organiske bygninger er aldrig lineære eller stift geometriske, såsom Art Deco. I stedet har de linjer og former, der efterligner naturlighed. Dette kunne være et spir i form af et aflangt blad af træ, udvidende eller sammentrækkende spiraler og lignende. Et eksempel kunne være tårnene, som er en forstørret skal af Cataloniens (Spanien) havkyst.
Oprindelsen af den organiske stil
Udtrykket "organisk arkitektur" blev brugt for første gang af en amerikansk arkitekt Frank Lloyd Wright (1867-1959) at beskrive hans miljømæssigt integrerede tilgang til design. Hans filosofi voksede fra hans mentors ideer Louis Sullivan, der lærte, at "form følger funktion", i modsætning til rationalisme baseret på modularitetens logik.
Huset over vandfaldet eller Kauffman Residence. Arkitekt F. L. Wright, 1935
F. L. Wright: Hus over vandfaldet
Kauffman Residence, et andet almindeligt navn for dette hus, blev bygget til Kauffman-familien og rejser sig direkte over åen, hvor faldene dannes. Wright bruger lokal sten til både eksteriør og interiør, og efterlader meget af det i sin rå, ufærdige tilstand.
Nogle steder er det tydeligt, at gulvet er en del af den levende klippe, som huset står på. På denne måde realiserer Wright sin arkitektoniske idé om at fusionere menneskelig indgriben med det naturlige miljø.
Principperne for organisk arkitektur i huset Above the Waterfall i udformningen af pejsen og springvandsområdet. Pennsylvania, USA. Bygningens centrum er pejsen. Store interiører af åbne rum fortsætter med udsigt gennem enorme vinduer, skiftevis med ophængte terrasser arrangeret asymmetrisk.
Solomon Guggenheim Museum i New York
Eksempel på organisk arkitektur fra det 20. århundrede: Guggenheim Museum, New York City. Arkitekt F.L. Wright Ligesom Kauffman Residence blev fuldstændig harmoniseret af arkitekten med naturen, så etablerer Guggenheim-museet i New York en direkte forbindelse mellem naturen og byen. Beliggende i hjertet af byen er det et af de mest fremtrædende udstillingssteder for samtidskunst i verden.
Dets ydre volumen harmonerer med det indre, hvilket tyder på ideen om en stor skulptur: udstillingsområdet består af en lang kontinuerlig spiralbane, der udvider sig nedefra og op.
Bygningens spiralformede volumen inde i Solomon Guggenheim-museet i New York En almindelig form i naturen, spiralen giver liv til hvirvler af vand og luft og er til stede i mange typer planter og skaller.
På trods af at bygningen er placeret i et byrum, kalder dens form således på dannelsen naturlige princip.
Økologisk arkitektur i Singapore: trækurve
Projektet for Singapore Technological University i Nanyang er udviklet af Thomas Heatherwick Studio. Arkitekterne afviste det gamle koncept med et træningscenter som en endeløs, halvtom korridor uden naturligt dagslys. Og de tilbød en helt ny løsning. Navet består af indbyrdes forbundne tårne, der omgiver atriet og fylder det med lys.
På trods af at tårnene er lavet af almindelig beton, giver strukturen effekten af trækurve stablet oven på hinanden.
Deres form er organisk, og der er næsten ingen lige linjer i bygningen, hvilket gør den mere lig en naturlig struktur end en bygget af mennesker.
Nanyang Universitet
Et eksempel på organisk arkitektur i Singapore
Sneglehus - organisk arkitektur af R. Piano
Arkitekt Renzo Pianos arbejde er et andet glimrende eksempel på organisk arkitektur.
Et mærkeligt "organisk væsen", der ligner en snegl, kigger knap nok frem, da det rejser sig jævnt fra den traditionelle facade fra det 19. århundrede.
Bygningen er skjult i et lille rum dannet af baggårdene, takket være hvilket det passer harmonisk ind i bylandskabet og ikke forstyrrer gadens ydre harmoni.
Bygningens karakteristiske design overholder alle påkrævede byggeregler og forbedrer naboers adgang til naturligt lys.
Fondation Pathé, Paris
Organisk arkitektur af Renzo Piano
"Oasis in the Desert" af Katara A. Isozaki
Qatar National Convention Center (QNCC) er designet af den berømte japanske arkitekt Arata Isozaki ( Arata Isozaki). Centrets slående arkitektur og banebrydende design er ideelle til at afholde lokale, regionale og internationale begivenheder.
Qatar National Convention Centre, Doha Link Strukturen er en imponerende struktur med gigantiske stålsøjler, der ligner træstammer. Ståltræerne mod glasfacaden understøtter taget og skaber en organisk portik, hvorigennem besøgende kommer ind i bygningen.
Desuden er den symbolsk og viser konferencecentrets forbindelse med det i islam hellige træ Sidrat al-Muntaha, som er et symbol på viden.
Arkitekt Arata Isozaki. Konferencecenter i Qatar. Eksempel på organisk arkitektur link Organisk arkitektur i Japan: Sagen om Villa Shell
Link Denne ferievilla på landet i Karuizawa minder lidt om Frank Lloyd Wrights Kaufman-residens. Boligen passer perfekt ind i det naturlige miljø og afspejler naturen i sit design. Husets konfiguration, der vagt minder om en skal, er placeret midt i skoven. Det er svært at afgøre præcis hvilken form det er.
Det er klart anderledes end grotterne og klipperne skabt af naturen. Indenfor kan du finde gulve, vægge og rum. Designet ligner et forladt rumskib bevokset med træer, som lokale beboere har omdannet til boliger.
Villa Shell, Karuizawa, Japan. Arch. Kotaro Ide / ARTtechnic architects, 2008 Link Ifølge ARTtechnic arkitekter betyder det at være på samme bølgelængde med naturen ikke at adlyde den i alt, men harmonisk tilværelse med hende.
Bygningen skal passe harmonisk ind i naturlandskabet og samtidig være et godt tilflugtssted.
For eksempel er brugen af beton og den hævede struktur med til at beskytte villaen mod den fugt, der tærer på traditionelle huse bygget i området.
Villa Shell, Karuizawa, Japan. Arch. Kotaro Ide / ARTtechnic architects, 2008 Link En landvilla er designet med ideen om, at hvis huset er beskyttet mod negative naturlige påvirkninger og giver komfort, så vil en person vende tilbage dertil igen og igen og dermed bygge relationer med naturen.
Villa Shell, Karuizawa, Japan. Arch. Kotaro Ide / ARTtechnic architects, 2008 Link Lotus tempel i Indien
Globaliseringen, som har ført til byernes ekspansion, har adskilt mennesket fra naturen. For at udfylde dette åndelige og æstetiske tomrum begyndte mennesket at appellere til former inspireret af naturen.
Den gigantiske lotusblomst er designet af den iransk-canadiske arkitekt Faribor Sahba ( Fariborz Sahba) og er Baha'i tilbedelseshus.
Lotus Temple, New Delhi, Indien 1986 Link Ifølge arkitekten afspejler lotusblomsten repræsenteret af bygningens form ideen om, at "fra det mørke vand i vores kollektive historie af uvidenhed og vold vil menneskeheden rejse sig for at indvarsle en ny æra af fred og universelt broderskab."
I overensstemmelse med de arkitektoniske principper fastlagt af 'Abdu'l-Bahá, søn af religionens grundlægger, er bygningen en ni-sidet cirkulær form bestående af 27 fritstående marmor "kronblade" arrangeret i tre klynger.
Forbandet kontor i England
Willis Building i Ipswich, England er en af de tidligste bygninger designet Norman Foster og Wendy Cheeseman efter at de oprettede Foster Associates. Bygget mellem 1970 og 1975 for et forsikringsselskab, selv efter nutidens standarder er det et glimrende eksempel på organisk arkitektur.
Willis Faber og Dumas hovedkvarter, Ipswich, Storbritannien 1970-75 Link
På trods af at bygningen er et kontortårn, passer bygningen harmonisk ind i bylandskabet, idet den kun er tre etager. Beliggende mellem flere vejkryds gør dens strømlinede form maksimal udnyttelse af al tilgængelig plads uden at forstyrre den middelalderlige gadeplan.
Ifølge virksomhedens hjemmeside "spreder det sig til kanten af området, som en pandekage i en stegepande."
Forsikringsselskabets kontor passer ind i byens middelalderlige layout og udnytter den tildelte plads maksimalt. England Bygningen er udført i betonsøjler, der tjener som støtte for betonplader, og er beklædt med et glasgardin. De mørke røgede glaspaneler bliver næsten gennemsigtige om natten. På taget er der en restaurant med panoramaudsigt og en have.
Et eksempel på organisk arkitektur - en agurk skyskraber
The Gherkin, London, 2001-4, arkitekt. Norman Foster Link Bygningen blev bygget i 2001-2004 efter den berømte arkitekts design Norman Foster. Grundlæggende er det en økologisk skyskraber.
Med en aflang struktur med en afrundet ende er toppen af bygningen dækket af en gennemsigtig linseformet kuppel, der fungerer som et observationsdæk. Ydersiden er jævnt dækket af glaspaneler og afrundet i hjørnerne, hvilket forhindrer vindstrømme i at strømme ned.
Londonboere kalder ham Gerkin (Agurken), som er oversat fra engelsk - pickle, for sin organiske form og grønlige nuance til glasset.
Foster gik ind for udviklingen af mere økonomiske, effektive og miljøvenlige former i arkitekturen. Ifølge hans principper kan retlinede bygninger ikke betragtes som ideelle, hvis de modarbejder dynamikken i varme, lyd og lys.
Designet af Gerkin-huset er faktisk meget funktionelt og praktisk med hensyn til energibesparelse - det bruger naturlig ventilation, solenergi og dagslys. På trods af højden på 180 meter forbruger bygningen således halvt så meget strøm som andre bygninger af denne type og er anerkendt som et "Bionics-manifest".
Skyskraber-agurk. 30 St Mary Axe, London, Arch. Norman Foster, 2001-2004 Link Økologisk arkitektur udtrykker en "grøn" livsstil, behandler naturens ressourcer med omhu og skaber et samlet rum for menneskers liv og aktivitet i harmoni med naturen.