Rigdom og mangfoldighed af tale
Rigdommen og mangfoldigheden, originaliteten af en talers eller forfatters tale afhænger i høj grad af, hvor meget han er klar over, hvad originaliteten af hans modersmål, dets rigdom, består af.
Hvilken slags ordforråd kan én person have? Det er meget svært at besvare dette spørgsmål. Nogle forskere mener, at det aktive ordforråd for en moderne person normalt ikke overstiger 7-9 tusinde forskellige ord; ifølge andre når det 11-13 tusinde ord. Taleren skal have et tilstrækkeligt ordforråd til at udtrykke sine tanker klart og klart. Det er vigtigt hele tiden at tage sig af at udvide denne bestand og forsøge at bruge rigdommene på modersmålet.
Vores sprog er meget rigt på synonymer, dvs. ord, der har samme betydning. Synonymer gør talen mere farverig, mere varieret, hjælper med at undgå gentagelse af de samme ord og giver dig mulighed for at udtrykke tanker billedligt.
Der er mange ord i det russiske sprog, der formidler talerens positive eller negative holdning til tankeemnet, dvs. have udtryk. Så ordene: lyksalighed, luksuriøs, storslået indeholder et positivt udtryk, og ordene - chatterbox, klutz, daub er karakteriseret ved negative udtryk. Det russiske sprogs rigdom, mangfoldighed, originalitet og originalitet giver alle mulighed for at gøre deres tale rig og original. Det skal huskes: grå tale fyldt med verbale klicheer fremkalder ikke de nødvendige associationer i hovedet på dem, der lytter. Det er usandsynligt, at en person, der misbruger standardudtryk, kan ophidse lyttere, det vil sige påvirke dem. En skabelon, afsløret sætning preller af på lytterne og giver dem ikke mulighed for at forstå essensen af udsagnet. Men det vigtigste: fattigdom, sløvhed, sprogets monotoni er forbundet med fattigdom, sløvhed og uoriginalitet i tanken.
etiske standarder for talekultur
(tale etikette)
Etikette er et fransk ord, der stammer fra. I starten betød det et produktmærke, en etiket, og så begyndte det at blive kaldt en retsceremoni. Sammen med dette ord bruges ordet regulering og udtrykket diplomatisk protokol til at betegne et sæt accepterede regler, der bestemmer rækkefølgen af enhver aktivitet. Mange af de finesser af kommunikation, der repræsenteres af protokollen, tages i betragtning i andre områder af forretningsforbindelser. Forretningsetikette, der afspejler visse sociale gruppers erfaringer, moralske ideer og smag, bliver stadig mere udbredt i forretningskredse, især for nylig.
Forretningsetikette involverer at observere normer for adfærd og kommunikation. Da kommunikation er en menneskelig aktivitet, bliver en proces, hvori han deltager, når han kommunikerer, først taget højde for funktionerne i taleetikette. Taleetikette refererer til forskellige regler for taleadfærd, et system af taleformler til kommunikation.
Graden af færdigheder i taleetikette bestemmer graden af en persons faglige egnethed. Det gælder primært embedsmænd, politikere, journalister, advokater, dvs. dem, der i kraft af deres arbejde konstant kommunikerer med mennesker. Taleetikette har nationale særtræk. Hver nation har skabt sit eget system af regler for taleadfærd. Kendskab til de særlige forhold ved national etikette, dens taleformler, forståelse af de særlige forhold ved forretningskommunikation i et bestemt land eller folk hjælper med at forhandle og etablere kontakter med udenlandske partnere.
I mange lande har visitkort længe været brugt, når man møder mennesker. Dette begyndte også at blive praktiseret her. Et visitkort vil blive præsenteret under præsentationen. Den, der præsenteres, skal tage det og læse det højt, og så under samtalen, hvis det foregår på et kontor, holde visitkortet på bordet foran sig for at kunne navngive samtalepartneren korrekt.
Officielle og uformelle møder med bekendte, og nogle gange fremmede, begynder med en hilsen.
På russisk er hovedhilsenen "hej". Det går tilbage til det gammelslaviske verbum zdravstvat, som betyder "at være sund", dvs. sund og rask.
Til enhver speciel lejlighed eller betydningsfuld begivenhed følger invitationer og lykønskninger. Afhængigt af situationen (officiel, semi-officiel, uformel) ændres invitationer og hilsen klichéer.
En vigtig komponent i taleetikette er et kompliment. Sagt taktfuldt og på det rigtige tidspunkt løfter det stemningen hos modtageren og sætter ham op til en positiv holdning til sin modstander. En kompliment bliver sagt i begyndelsen af en samtale, under et møde, et bekendtskab eller under en samtale, når man skilles. Et kompliment er altid rart. Kun et uoprigtigt kompliment, et kompliment for komplimentets skyld, et alt for begejstret kompliment er farligt.
Selvfølgelig skal du overholde taleetikette, når du lærer fremmedsprog, men du skal også kende dit eget russiske, og det skal undervises fra den tidlige barndom, i familien, i børnehaven, i skolen og endda på universitetet, allerede fagligt orienteret i overensstemmelse med hvilke talesituationer, der vil være mest typiske i en persons arbejdsaktivitet.
Så talekultur er et relativt ungt område inden for sprogvidenskab. Som en uafhængig gren af denne videnskab tog den form under indflydelse af grundlæggende sociale ændringer, der fandt sted i vores land. At involvere de brede masser af mennesker i aktive sociale aktiviteter krævede øget opmærksomhed på at forbedre niveauet af deres talekultur.
I moderne lingvistik skelnes der mellem to niveauer af menneskelig talekultur - lavere og højere. For det lavere niveau, for den første fase af mestring af det litterære sprog, er korrekt tale og overholdelse af normerne for det russiske litterære sprog tilstrækkelige. Der er leksikalske, ortopiske fonetiske, grammatiske - orddannelses-, morfologiske, syntaktiske normer. Leksikale normer er optaget i forklarende ordbøger i form af fortolkning af ords betydning og deres kompatibilitet med andre ord, de resterende normer er afsløret i manualer om det litterære sprogs grammatik, i specielle ordbøger - opslagsbøger.
Hvis en person ikke laver fejl i udtalen, i brugen af ordformer, i deres dannelse, i konstruktionen af sætninger, kalder vi hans tale korrekt. Dette er dog ikke nok. Tale kan være korrekt, men dårlig, det vil sige, at den måske ikke svarer til målene og betingelserne for kommunikation. Begrebet god tale omfatter mindst tre egenskaber: rigdom, nøjagtighed og udtryksfuldhed. Indikatorer for rig tale er en stor mængde aktivt ordforråd, en række morfologiske former og syntaktiske strukturer, der anvendes. Præcision af tale er valget af sådanne sproglige midler, der bedst udtrykker indholdet af udsagnet, afslører dens tema og hovedidé. Udtryksevne skabes gennem udvælgelsen af sproglige virkemidler, der passer bedst til kommunikationens betingelser og opgaver.
Hvis en person har korrekt og god tale, når han det højeste niveau af talekultur. Det betyder, at han ikke kun laver fejl, men også ved, hvordan man konstruerer udsagn i overensstemmelse med kommunikationsformålet, vælger de mest passende ord og konstruktioner i hvert enkelt tilfælde under hensyntagen til, hvem og under hvilke omstændigheder han henvender sig.
Et højt niveau af talekultur er et integreret træk ved en kultiveret person. At forbedre vores tale er hver enkelt af os. For at gøre dette skal du overvåge din tale for at undgå fejl i udtalen, i brugen af ordformer og i opbygningen af sætninger. Du skal konstant berige dit ordforråd, lære at mærke din samtalepartner og være i stand til at vælge de mest passende ord og konstruktioner til hvert enkelt tilfælde.
Problemet med "Sprog og Samfund" er bredt og mangefacetteret. Først og fremmest er sproget socialt i sin essens. Dens hovedfunktion er at være et middel, et kommunikationsinstrument mellem mennesker. På baggrund af denne funktion og i forbindelse hermed varetages andre funktioner af sproget - indflydelse, kommunikation, dannelse og udtryk for tanke. Disse funktioner er også sociale
Vi kan sige, at samfundet har det sprog, det har skabt, og bruger sproget, som det ved hvordan og kan. Sprogets indflydelse på samfundet øges med udviklingen af selve samfundet – denne indflydelse øges med udviklingen af produktion, teknologi, videnskab, kultur og staten. Sproget deltager i organiseringen af arbejdet, i styringen af social produktion, institutionernes aktiviteter, i gennemførelsen af processen med uddannelse og opdragelse af medlemmer af samfundet, i udviklingen af litteratur og videnskab.
Samfundet påvirker sproget, men sproget påvirker til gengæld samfundet og deltager i forskellige områder af menneskers liv og aktiviteter.
Nøjagtighed
Talens nøjagtighed er talens kommunikative kvalitet, der består i overensstemmelsen mellem dens semantiske side og den reflekterede virkelighed og talerens kommunikative hensigt. Nøjagtigheden af talen afhænger af den korrekte brug af ord, evnen til at vælge det nødvendige synonym, regnskab polysemi Og homonymi, den korrekte kombination af ord. Nøjagtighed som et tegn på talekultur bestemmes af evnen til at tænke klart og klart, viden om emnet tale og lovene i det russiske sprog. Nøjagtighed af tale er oftest forbundet med nøjagtigheden af ordbrug, korrekt brug af polysemantiske ord, synonymer, antonymer og homonymer.
Årsager til forringet talenøjagtighed: syntaktisk homonymi ubemærket af taleren, brug af lange lignende grammatiske konstruktioner, krænkelse ordstilling i en sætning, roder en sætning isolerede revolutioner Og plug-in strukturer, taleredundans og insufficiens.
Nøjagtighed af tale opnås på grundlag af klare ideer om betydningen af ord, evnen til nøjagtigt at bruge synonymer, differentiere sammenhænge brug af et tvetydigt ord.
Betydningen af ordet,
Dens tvetydighed
Kompatibilitet med andre ord
Følelsesmæssigt udtryksfuld farvning,
Stilistiske egenskaber
Anvendelsesomfang
Grammatisk design, ejendommeligheder ved affikser.
Manglende overholdelse af de grundlæggende kriterier for valg af leksikalske virkemidler fører til fejl i ordbrugen. De mest typiske af dem er: brugen af ord i en betydning, der er usædvanlig for dem; polysemi ikke elimineret af konteksten, hvilket giver anledning til tvetydighed; pleonasmer og tautologi; paronym skift; fejl i den stilistiske vurdering af ord; fejl relateret til ordkombinationer; brugen af satellitord, ord med universel betydning mv.
Lad os overveje flere situationer.
Eleven, der står ved tavlen, retfærdiggør sig selv: "Jeg ved det, men jeg kan ikke sige det."
Nogle vil sige: "Dette kan ske." Den, der svarer i tavlen, lader dog kun til at vide det. I virkeligheden er hans information om emnet fragmentarisk, usystematisk og overfladisk. Sandsynligvis, når han læste lærebogen, lyttede til læreren i klassen, trængte han ikke ind i essensen af problemet, forstod ikke logikken i emnet, forstod ikke, hvad dets detaljer var, hvad dets særpræg var. I dette tilfælde forbliver nogle fragmentariske oplysninger i din hukommelse, en vag idé, og du får indtryk af, at du ved, men du kan bare ikke sige det.
Andre dømmer anderledes: ”Nej! Dette kan ikke ske. Hvis en person forstår problemet, har studeret emnet godt, så vil han være i stand til at tale om det." Det er rigtigt. For at din tale skal være nøjagtig, skal du konstant udvide din horisont og stræbe efter at blive en lærd person.
Følgende situation.
People's Artist Arkady Raikin skabte på scenen et parodibillede af propagandisten Fedi, hvis tale er blottet for elementær logik:
“Den nye chef er fireogtyve år gammel, han blev født i det toogfyrre år, den gamle er også fireogtyve, men han blev født i det seksogtredive år... På den sponsorerede kollektive gård, to af vores høstede de bedste frugter: de læssede gødning. En ingeniør blev munk og går på arbejde klædt sådan her... Folk skal tages på museer og vise, ved at bruge det primitive menneskes eksempel, hvor langt vi er nået... Jeg vender mig til sport.”
Krænkelsen af logikken i talerens tale er indlysende.
Men her er et eksempel fra talen fra en professionel foredragsholder, der, mens han underviste, sagde:
1. Upåklagelig viden om russisk grammatik.
2. Viden om litteratur om talekunsten, om talekultur.
3. Beherskelse af ortopiske normer, det vil sige klar udtale af hver lyd, hvert ord, hver sætning, korrekt stressplacering, upåklagelig udtale af lyde osv.
4. Dygtig brug af sproglige figurative virkemidler.”
Hvad er logikkens overtrædelse her? Til hvad/hvem kan de krav, som underviseren taler om, præsenteres for? Kun til foredragsholderen selv, og ikke til hans tale, da tale ikke kan "upåklageligt kende grammatik", "kende litteraturen om offentlige taler", "kende ortopiske normer", "være i stand til at bruge udtryksmidler".
Logikken er ikke brudt, hvis du siger:
“Kravene til en undervisers tale kan kort opsummeres som følger:
1) det skal være læsefærdigt og overholde det litterære sprogs normer;
2) figurativ, udtryksfuld;
3) informativ;
4) vække interesse."
Overtrædelse af den logiske sekvens, mangel på logik i præsentationen fører til unøjagtighed af tale.
Tredje situation.
Venners samtale:
Lån mig to hundrede rubler.
Jeg ved ikke hvem.
Jeg beder dig om at holde mig beskæftiget!
Jeg forstod, at du spurgte mig. Men fortæl mig, fra hvem?
Hvorfor forstår dialogværterne ikke hinanden? En af dem taler ikke godt og laver en fejl. Du skulle have sagt: "Lån mig" eller "Giv mig et lån", "Lån", da verbet låne betyder "at låne" og ikke "at låne." Nøjagtigheden af talen er således bestemt af nøjagtigheden af ordbrug.
Højre
Korrekthed af tale er overholdelse af de nuværende normer for det russiske litterære sprog. Talens korrekthed er talekvaliteten, der består i, at dens lyd (stavning), leksikalske og grammatiske struktur er i overensstemmelse med de litterære normer, der er accepteret i sproget. Korrekthed er den grundlæggende kvalitet af tale, som giver tale andre, mere komplekse kvaliteter, såsom udtryksevne, rigdom og logik.
Korrekt tale opnås gennem kendskab til det litterære sprogs normer og deres omhyggelige anvendelse ved konstruktion af tale.
Talens passendehed
Talens relevans er streng overholdelse af talens struktur og stilistiske træk med kommunikationsbetingelserne og -opgaverne, indholdet af den udtrykte information, den valgte genre og præsentationsstil og forfatterens og modtagerens individuelle karakteristika. Talens hensigtsmæssighed forudsætter evnen til at bruge sprogets stilistiske ressourcer i overensstemmelse med kommunikationssituationen. Der er stilistisk, kontekstuel, situationsbestemt og personlig-psykologisk relevans.
Talens hensigtsmæssighed sikres ved en korrekt forståelse af situationen og viden om stiltræk ved ord og stabile talefigurer.
Talens renhed
Talens renhed er fraværet af unødvendige ord, ukrudtsord, ikke-litterære ord (slang, dialekt, obskøne).
Talens renhed opnås på grundlag af en persons kendskab til de stilistiske egenskaber ved de anvendte ord, omtanke i talen og evnen til at undgå ordlyd, gentagelser og ukrudtsord (det betyder så at sige, så strengt taget, en slags ).
Talens logik
Talens logik er den logiske sammenhæng mellem udsagn med hinanden.
Logicitet opnås gennem omhyggelig opmærksomhed på hele teksten, sammenhæng mellem tanker og en klar kompositorisk udformning af teksten. Logiske fejl kan elimineres ved at læse en færdig skrevet tekst; i mundtlig tale er det nødvendigt at huske godt, hvad der er blevet sagt og konsekvent udvikle ideen.
| Parameternavn | Betyder |
| Artiklens emne: | Talens renhed |
| Rubrik (tematisk kategori) | Litteratur |
Ren Det er sædvanligt at kalde sådan tale, hvor der ikke er elementer (ord og vendinger), fremmed for det litterære sprog, og elementer af sproget afvist af moralske normer.
Begreberne nationalsprog og litterært sprog er forbundet med talens renhed.
Lad os nu se på disse ord, der er fremmede for det litterære sprog.
Barbarisme(fra latin barbaros - mumlende, enhver udlænding, der ikke taler latin) - fremmede ord og udtryk inkluderet i tale uden ekstrem betydning.
Når du bruger fremmedord, skal du være sikker på, at de er forståelige for lytteren. Det anbefales at undgå at bruge fremmedord, hvis sproget indeholder russiske ord med samme betydning, for eksempel:
begrænse– grænse,
almindelig– almindelig,
ligegyldig– ligegyldigt,
justering– rettelse,
ignorere- ignorere osv.
Et eksempel på en konstruktion med barbarier er følgende sætning: Ung kvinde fortroligt indrømmede over for sine venner, at hun ændrede sit navn ʼʼKatyaʼʼ til ʼʼCarmenʼʼ, fordi sidstnævnte imponerer hendes udseende. Det er bedre at erstatte ordene "fortroligt" med de russiske ord "i hemmelighed" eller "fortroligt". Ordet "imponere" betyder "at gøre et positivt indtryk, at inspirere respekt." Uvidenhed om betydningen af dette ord førte til dets fejlagtige brug i en sætning.
Et andet element, der er fremmed for det litterære sprog, er klerikalisme (fra latin cancellaria - en afdeling af en institution med ansvar for officiel korrespondance og dokumentation).
Papirvarer- ϶ᴛᴏ stabile ord og udtryk, der naturligt bruges i officiel forretningstale.
I andre stilarter forårsager gejstlighed misfarvning af tale.
F.eks: Byens myndigheder skal hurtigst muligt stille et spørgsmål om uddannelse befolkning i ånden at forbedre holdningen til afholdelse af arrangementer om byens grønnere.
Understregede gejstlige ord tilstopper udsagnet, hvilket gør det svært at forstå.
Dialektismer- originale folkeord, der er karakteristiske for lokale dialekter eller dialekter.
Οʜᴎ er opdelt i 3 grupper:
1. Egentlig leksikalske dialektismer . Sådanne ord har synonymer på det russiske litterære sprog. F.eks:
Chaplia(sydlig) – stegepande,
parringer(sydlig) – vanter,
kochet(sydlig) – hane,
drone(sydlig) – snak,
pludre(nordlig) – snak,
peplum(nordlig) – smuk.
2. Leksiko-semantiske dialektismer . Disse ord har homonymer i litterært sprog.
F.eks:
3. Etnografismer karakterisere træk ved livet for indbyggerne i et bestemt område (etnografi er en videnskab, der studerer træk ved et folks liv, skikke, kultur).
F.eks:
kartoffelpandekager– særlige kartoffelpandekager,
shanezhki– tærter tilberedt på en særlig måde,
kålrulle(nordlige) – indgang til undergrunden,
poneva(sydlig) nederdel af en gift kvinde.
Det menes, at dialektismer krænker renheden af vores tale, og derfor bør vi ikke bruge dem. Samtidig viser forfattere stor interesse for dialektord, da de bestræber sig på at afspejle folks liv sandfærdigt. M. Sholokhov bruger i sin roman "Quiet Don" ord fra sydlige dialekter som f.eks rygning- Kosakhus med valmet tag, nadys- for nylig, på en gang- nu, snart, lokkemad- madding til fisk. Disse ord gør sproget i Sholokhovs værker rigt og originalt.
Jargonismer– ord og vendinger, der opstår og bruges i jargons.
Udseende professionel jargon skyldtes den ekstreme betydning af at bruge andre ord til at skjule forretningshemmeligheder. Professionel jargon har en reduceret udtryksfuld tone. For eksempel findes følgende ord i moderne professionel jargon:
fra ingeniører: sneaker– selvoptagerenhed;
for piloter: underdosis Og peremaz– under- og overskridelse,
bug– bunden af skroget,
tønde, rutsjebane, sløjfe– kunstflyvning;
for programmører: Windows– Windows operativsystem,
Mor– bundkort
tastatur- tastatur,
skrue– harddisk/harddisk.
Lejr jargon opstod på grund af, at dens bærere havde et konstant behov for hemmeligholdelse. Lejrjargonen afspejlede det frygtelige liv i tilbageholdelsessteder, især i Stalins tid: straffefange(en fange), problemer(Søg), vælling(suppe), tårn(udførelse), meddeler(informer), banke(overbringe).
Den mest udbredte ungdomsslang, populær blandt studerende. Slangord har som regel ækvivalenter i det fælles sprog:
kollegieværelse- sovesal,
akademiker- akademisk orlov,
stooge– stipendium,
hale- akademisk gæld,
spore– snydeark/papir med noter til at kigge under eksamen/.
Udseendet af disse jargoner er forbundet med unges ønske om at udtrykke deres holdning til et emne eller fænomen mere klart og følelsesmæssigt. Derfor sådanne vurderende ord som fedt nok, gå amok, lyksalighed, pløje, fantastisk og osv.
Folkesproget- ord, grammatiske former, talemåder, bøjningsformer, træk ved udtalen, der ikke indgår i den litterære sprognorm, karakteriseret ved en nuance af forenkling, reduktion, uhøflighed.
Det daglige sprog omfatter for eksempel følgende ord:
lille bitte- lille,
netushka- Nej,
gøre ondt- Meget ( smerteligt snedig),
heftig- stor bygning
vride sig– stædigt nægte at acceptere anmodninger, bryde sammen,
kål– et lille kålhoved,
pølser– pølser.
Vulgarismer– ord og udtryk, der groft, vulgært betegner enhver række af genstande og fænomener i livet og ydmyger en persons ære og værdighed.
jeg besøgte lad os sige dette, souvenirbutik;
Vi sådan vi sidder og lytter som om Hit-fm, og pludselig kommer Lenka med sin kæreste;
Kort sagt, jeg blev trukket ud af ferie bogstaveligt talt lige fra stranden.
Talens renhed - koncept og typer. Klassificering og funktioner i kategorien "Renhed af tale" 2017, 2018.
§1. Begrebet renhed af tale
Ren tale er tale, hvor der ikke er sproglige elementer fremmed for det litterære sprog, såvel som ord og vendinger, der afvises af moralske normer. Talens renhed forudsætter overholdelse ikke kun af sproglige (primært stilistiske inden for udtale og ordbrug), men også med etiske standarder.
Denne talekvalitet er uløseligt forbundet med dens korrekthed og er baseret på den. Denne sammenhæng kommer til udtryk ved, at talens renhed i udtalen opnås gennem streng overholdelse af ortopiske normer: det, der svarer til ortopiske normer, anerkendes som både korrekt og rent.
"Talens renhed på niveau med ordbrug bør forstås noget anderledes. Her bliver de kvantitative karakteristika ved ordene fra en eller anden semantisk gruppe, der bruges i tale, vigtige. En stigning i antallet af sådanne ord i talen fører til et fald i dets stilistiske kvaliteter, når vi er tvunget til at tale om taletilstopning."
Talens renhed forudsætter stilistisk begrundet brug for det første af litterære sprogenheder (fremmedord og udtryk, taleklichéer samt ord og udtryk, der ikke bærer nogen semantisk belastning i talen og derfor bliver til ukrudt), og for det andet ekstralitterære sproglige elementer (dialektismer - territoriale dialekter; professionalisme - ord, der er begrænset i deres brug af rammerne for enhver profession; jargons - ord og verbale udtryk, der bruges i jargoner, socialt begrænsede områder; vulgarismer - ord og udtryk groft, vulgært angiver en række objekter, fænomener og en persons nedværdigende værdighed og ære).
§2. Brug af dialekt og faglige elementer i tale
Hovedområdet for anvendelse af dialekt (regionale) ord er fiktion. De er blevet brugt til at skabe lokale farve- og talekarakteristika for helte, såvel som som et særligt udtryksmiddel i russisk litteratur siden det 18. århundrede, først hovedsageligt i vaudeville for at skabe komedie og derefter for at formidle de særlige kendetegn ved bøndernes tale . Hvis V.A. Zhukovsky benægtede fuldstændig brugen af dialektismer i kunstværker, så A.S. Pushkin gjorde dette kun teoretisk, men anvendte dem praktisk, som det for eksempel fremgår af historien "The Young Lady-Peasant Woman": Ja Hvordan kan du ikke genkende herren og tjeneren? Og du er anderledes klædt, og du taler anderledes, og du kalder ikke hunden som os; Havde du, mester, en aften med vore herrer?; Men virkelig... skulle vi virkelig ikke prøve?
I russisk litteratur i det 19. århundrede. I brugen af dialektismer blev to traditioner identificeret: "traditionen fra I. Turgenev" og "traditionen fra L. Tolstoj." I overensstemmelse med den første skulle dialektik i teksten forklares (ved at vælge synonymer, i fodnoter, i parentes osv.). For eksempel i "Hunting Stories" af I.S. Turgenev læser vi: I Oryol-provinsen vil de sidste skove og områder forsvinde om fem år...(og i fodnoten gives straks en note: "Firkantet" er store sammenhængende buskemasser i Oryol-provinsen; Oryol-dialekten udmærker sig generelt ved mange originale, nogle gange meget rammende, nogle gange ret grimme, ord og vendinger); Jeg, en uerfaren person og ikke "boede i landsbyen" (som vi siger i Orel), har hørt masser af sådanne historier; De afviste ham som en person uegnet til noget arbejde.-"løgn", som vi siger i Orel.
Ifølge den anden tradition blev dialektismer ikke forklaret, kun konteksten viste deres betydning. Her er for eksempel, hvordan L.N. udspiller dialektismer i teksten. Tolstoj:
Er din hytte virkelig dårlig?
Det, vi venter på med kvinden, er, at han er ved at knuse nogen,” sagde Churis ligegyldigt. - Forleden dræbte en bølge fra loftet min kvinde!
Hvordan slog du ihjel?
Ja, hun slog hende ihjel, Deres Excellence: saa snart der blev ild paa hendes Ryg, laa hun der død til Natten.
Nå, er det gået?
Det er gået, men alt er sygt...
Hvilken frokost, forsørger? - sagde kvinden og sukkede tungt. - Vi har spist nok brød - det er frokost for os. Der var ikke tid til at gå ud og købe snytkaen, så der var ikke noget at koge suppen af, og hvad kvas der var til rådighed, det gav jeg til drengene.
Den såkaldte "landsbyprosa" bruger i vid udstrækning dialektismer som et effektivt middel til kunstnerisk udtryk. Man skal dog huske på, at dialektelementer er begrænset geografisk, de er ikke offentligt tilgængelige og generelt forståelige, så deres brug er tilladt inden for rimelige grænser. Et uddrag fra L. Uspenskys bog "A Word about Words" er vejledende i denne henseende:
Hvis du for fyrre år siden, et sted i nærheden af Velikiye Luki, efter at have set en beskidt dreng på en veranda i landsbyen, råbte til ham: "Van, hvor er dine fyre?" han råber på budvoritsa og livmoderen og smelter støjen fra hytten pløjer e...”
Jeg tror, du ville blive bleg: hele familien er gået amok! Faktisk var alt meget roligt: drengens svar kan oversættes "fra Pskov til russisk" sådan her: "Far er færdig med den anden pløjning af marken og rejser nu en køkkenhave nær hytten, og mor fejer skrald ud af huset...” Det er alt. Dette er slet ikke en galmands raving, det er rent og korrekt russisk sprog, kun ikke litterært, men folkeligt, på en af dets mange dialekter.
Dette eksempel præsenterer såkaldte semantiske dialektismer, som tydeligt viser, hvordan territoriale dialektfænomener kan forstyrre processen med talekommunikation. Derfor er det ikke tilfældigt, at forfattere ved hjælp af dialektsproglige midler giver de nødvendige forklaringer: Den frosne skorpe, som en skorpe på et sår, sank jeg flere gange til bunds og så, for at lægge den i Vyatka, smurte jeg mine støvler, som jeg ikke havde vasket før; Vi går med redaktøren her. Tilbage til normalen, altså tilbage i dag(V. Krupin).
Det skal huskes, at dialektisme som udtryksmiddel kun kan bruges i de stilarter og genrer, hvor det er stilistisk begrundet at gå ud over normative grænser. I videnskabelige og officielle forretningsstile betragtes deres brug som en grov overtrædelse af talenormer. Brugen af dialektismer uden for den kunstneriske stils grænser er generelt uønsket, undtagen i særlige tilfælde, hvor de bliver genstand for beskrivelse i en videnskabelig tekst. Og i fiktion er de hovedsageligt tilladte i karakterernes tale og ikke i forfatterens tale. Forsømmelse af de ovennævnte krav til brugen af dialektisme fører til tilstopning af tale og en krænkelse af dens renhed.
Det er nødvendigt at skelne den professionelle dialekt fra den territoriale dialekt, dvs. sådanne ord og udtryk, der bruges i forskellige områder af menneskelig produktionsaktivitet, men som ikke er blevet almindeligt anvendte. Professionalismer, som "semi-officielle" ord, adskiller sig fra termer, der er officielle videnskabelige navne på særlige begreber, selvom de i litterært sprog (på grund af utilstrækkelig udvikling af terminologi) kan spille rollen som termer. Her er nogle eksempler på brugen af professionalisme i N. Voronovs roman "The Top of Summer":
Hvis det ikke var for dig, ville jeg ikke have bemærket disse små blærer på kobberet - et spor af smeltning af en elektrisk flamme. Han lagde mærke til det, tvang det til at blive fjernet med en fløjlsfil, ikke en blåserfil - med en fløjlsfil, og pudsede det selv med pasta; Det hele startede med udseendet af "jord": voltmeternålen på føderen, der fodrede blæsermaskinen, faldt til nul-positionen. Wattmåleren reflekterede belastningen, men spændingen holdt op med at blive registreret, som om den var forsvundet: Maskinen holdt ikke op med at pumpe blæst ind i højovnen; Tømreren vil nævne næsten ti typer høvl: høvl, fugemaskine, pukkelryg, filet, kalevka, medvedka, sti, shlikhtik, sherhebel, fer og not, zenzubel. En professionel ved, at hver type fly har sit eget formål. Eksempelvis bruges sherhebel til indledende bearbejdning af træ, fer og not - til slidser i træ mv.
Det sidste eksempel demonstrerer en vis fordel ved professionalisme i forhold til deres almindeligt anvendte ækvivalenter: professionalisme tjener til at skelne mellem lignende begreber, objekter der for en ikke-specialist har ét fælles navn.
Fagligheder er normalt ikke opført i opslagsbøger og særlige ordbøger. For en ikke-specialist, der støder på dem, kan informationsværdien endda være nul (for eksempel om det specifikke indhold af ord kalevka, shlikhtik, zenzubel og andre er svære at bedømme af en ikke-specialist). Derfor skal fagligheder bruges under hensyntagen til, om de bidrager til afsløringen af forfatterens hensigt, om de tjener som et karakterologisk middel, eller om de tilstopper talen og vanskeliggør dens opfattelse. Man skal også huske på, at på grund af den stilistisk reducerede, mundrette farvelægning er brugen af fagligheder i bogtale uønsket.
§3. Fremmedord og udtryk i tale
Det er kendt, at der ikke er noget sprog, der ville være helt fri for fremmede påvirkninger, da ikke et eneste folk i den moderne verden lever fuldstændigt isoleret.
På grund af det russiske folks langsigtede økonomiske, politiske, kulturelle, militære og andre bånd med andre, er et ret betydeligt antal fremmedord trængt ind i deres sprog, som har varierende grader af assimilering og et ubegrænset eller begrænset anvendelsesområde. . I den russiske leksikologiske tradition skelnes følgende: 1) ord, der længe er erhvervet og brugt på lige fod med russiske ( stol, lampe, skole, sofa, billede, jern, slør, jazz, studerende, udsendelse, antibiotika, teknisk skole og etc.); 2) ord, der ikke er forståelige for alle, men som er nødvendige, da de betegner begreber om videnskab, teknologi, kultur osv. ( briefing, udslettelse, pleonasme, fonem, morfem, afvisning, nuklider, forebyggende, agnosticisme og under.); 3) ord, der kan erstattes af indfødte russiske uden nogen skade på erklæringens betydning og udtryksfuldhed ( chok, chokerende, undskyldende, understrege, visuel og under.). I overensstemmelse hermed opfattes lånte ord på den ene side som et naturligt resultat af kommunikation mellem folk, og på den anden side som en korruption af sproget; på den ene side er det umuligt at undvære lån, og på den anden side (når der er for mange af dem, og de tilhører den tredje gruppe i den angivne klassifikation) - fremmedord og udtryk bliver ballasten, som sproget skal få Af med. "Brugsmyndighed", hensigtsmæssighed, situationel nødvendighed kan bestemme holdningen til en andens ord og beskytte modersmålet mod "uagtsomhed", fra "uanstændighed", som M.V. Lomonosov unødvendige, tankeløse lån. Brugen af lånte - udenlandske, udenlandske - ord bør bestemmes af socio-lingvistisk behov og hensigtsmæssighed."
Som bekendt skiller ord sig ud blandt lån (i bred forstand), ved hjælp af hvilke der gives en beskrivelse af fremmede lande, fremmed liv og skikke; de repræsenterer en slags "lokale tegn" og kaldes eksotisme (fra Græsk exotikos - fremmed, fremmed, usædvanlig: exo - udenfor, udenfor). Den semantiske og stilistiske funktion af eksotisme er, at de giver dig mulighed for at skabe en "nærværseffekt" og lokalisere beskrivelsen. Eksotik er let fordelt blandt de såkaldte "nationale serier" (engelsk, fransk, spansk osv.). Her er nogle eksempler fra digteres og publicisters værker: Japanerne måler skønhed ved hjælp af fire begreber, hvoraf tre (sabi, wabi, shibuy) er forankret i den gamle shinto-religion, og det fjerde (yugen) er inspireret af buddhistisk filosofi(V. Ovchinnikov); Samoji har længe været betragtet som et symbol på en husmors status.-en træspatel, som hun smører ris med til husholdningen. Dagen, hvor en gammel svigermor overdrager Samoji til sin svigerdatter, blev traditionelt fejret med en højtidelig ceremoni(V. Ovchinnikov); Ivancito går så naivt // og er bange for at fremskynde sine skridt. // For ham er majsen en lille høj // højere end Huascaran-bjerget(E. Yevtushenko).
Tæt på eksotisme er barbarier (græsk Barbarismos - fremmedsprog, fremmed) - virkelig fremmede ord og udtryk indblandet i den russiske tekst, ikke fuldt ud eller slet ikke mestret på grund af fonetiske og grammatiske træk. De bruges som regel i former, der ikke findes på det russiske sprog og formidles ofte ved hjælp af kildesproget: avenue, dandy, monsieur, frau,tete- -en- tete (Fransk - Tet-a-tet),cito (lat. - hurtigst muligt), ultima ratio(lat. - ond cirkel).
Som bemærket af L.P. Krysin, fremmedsprogsindeslutninger og eksotisme, i modsætning til lånte ord (i snæver forstand), mister ikke noget eller næsten intet af de egenskaber, der ligger i dem som enheder af det sprog, som de skylder deres oprindelse. De hører ikke, som lån, til det sprogsystem, der bruger dem, de fungerer ikke i det som enheder mere eller mindre fast forbundet med dette sprogs leksikalske og grammatiske struktur.
Barbarismer, ligesom eksotisme, udfører forskellige funktioner: de kalder noget, der ikke har noget navn på russisk; tjene som et middel til talekarakterisering af karakterer; med deres hjælp opnås "effekten af nærvær" mv. Desuden giver de som regel teksten en humoristisk, ironisk eller satirisk tone. Se for eksempel Balzaminovas ræsonnement fra skuespillet af A.N. Ostrovsky "Dine hunde skændes, bland dig ikke med andres":
Her er hvad, Misha, der er nogle franske ord, der minder meget om russiske: Jeg kender dem meget, du bør i det mindste lære dem udenad i din fritid... Hør her! Du bliver ved med at sige: "Jeg går en tur!" Dette, Misha, er ikke godt, det er bedre at sige: "Jeg vil gerne gøre det!" Hvem de taler dårligt om, er maralen. Men hvis nogen bliver formastelig, har mange drømme om sig selv, og pludselig bliver hans styrke slået ned - det kaldes "såvel som".
Overdreven, overdreven mætning af teksten med barbarier og eksotisme fører til skabelsen af den såkaldte "makaroniske tale", som kan tjene som et lyst satirisk middel. Et eksempel på en sådan tale er:
Så jeg tog afsted på vejen,
Jeg slæbte mig til byen St. Petersborg.
Og fik en billet
For mig e p u r A n e t,
Jeg p u r Khariton de kobbersmed
SURLE PIROSCAF "The Heir".
(I. Myatlev)
Udenlandske ord, der bruges i det russiske sprog, spiller en vis stilistisk rolle, som bestemmer hyppigheden af deres brug i forskellige funktionelle stilarter. Det er blevet fastslået, at de fleste fremmedsprogede ord er i den videnskabelige stil (dette er primært terminologi), meget mindre i den journalistiske stil, og endnu mindre i den officielle forretnings- og kunstneriske stil. Videnskabsmænd, kulturpersonligheder og forfattere har gentagne gange understreget tanken om, at kun nødvendighed kan gøre det formålstjenligt at bruge lånte ord. Så V.G. Belinsky skrev: "Af nødvendighed kom mange fremmede ord ind i det russiske sprog, fordi mange udenlandske begreber og ideer kom ind i det russiske liv," mens han understregede: "... ønsket om at fylde russisk tale med fremmedord uden behov, uden tilstrækkelig grund, er i strid med sund fornuft. fornuft og almindelig smag."
Idéerne om at rense det russiske litterære sprog fra unødvendige lån, bruge fremmede ord i nøje overensstemmelse med deres betydning og rimelig præference for ikke-russiske bogord af deres almindeligt anvendte ækvivalenter er stadig relevante i dag. Ubegrundet introduktion af fremmedsprogselementer i talen tilstopper det, og deres brug uden at tage hensyn til semantik fører til unøjagtighed.
For det første bør du ikke ty til fremmedord, hvis de har russiske ækvivalenter, der præcist formidler den samme betydning: hvorfor at fremskynde forberedelsen af 1. års studerende til eksamen på enhver mulig måde, hvornår kan jeg få det fremskynde; ingen grund til at skrive transportere tærter fra spisestuen til buffeten, hvis jeg kan bruge ord transport, levering etc. Ofte komplicerer overbelastningen af konteksten med fremmedord (hovedsagelig udtryk) betydningen af udsagnet: En beskrivende norm er en, der er helt identisk med de muligheder, sprogsystemet giver; det fjerner ikke nogen option fra summen af alle mulige optioner; For at blive på forkant med "pop art"-bevægelsen skal du mobilisere det maksimale af dit intellektuelle potentiale. Det er vanskeligt at retfærdiggøre det store antal uoversatte termer på siderne af særlige og ikke-specielle publikationer i de senere år: impedans i stedet for impedans, sweep generator i stedet for feje generator etc. Forfatteren A. Yugov giver eksempler på termer brugt i bogen for oliearbejdere "Stakhanovites of Baku Fields": smøring, mixer, omsnøring, chiller, genbrug, bratkøling, køling, salutizer, inhibitor etc. “Hvor er væsentligheden, synligheden, for den russiske oliearbejder?! Hvilket monstrøst spild af tid og energi! Dette er en helt fremmed ordbog! Og hvilken hindring dette er for væksten af russiske arbejdere!" - forfatteren er indigneret.
For det andet skal du altid huske, at de mest alvorlige fejl opstår, når fremmedord bruges uden at tage hensyn til deres betydning (semantik): Mens jeg ledte efter tandpasta, stødte jeg på et fuldt hus overalt: "Der er ingen tandpasta" (fuldt hus)- meddelelse om, at alle billetter til forestillingen er solgt); Jeg talte meget iøjnefaldende (tag noter betyder at skrive ned, men du kan tale kort, koncist, lakonisk); Hun dedikerede femogtyve år af sit liv til børn(biografi- biografi, nødvendig femogtyve år af mit liv) .
For det tredje skal fremmedord være forståelige og tilgængelige for adressaten. Mange fremmedord, passende og nødvendige i specialiseret, videnskabelig og teknisk litteratur, er upassende i artikler, brochurer, rapporter, foredrag, der er beregnet til en bred vifte af læsere eller lyttere og ikke omhandler højt specialiserede videnskabelige og tekniske spørgsmål.
En tankevækkende holdning til brugen af fremmedord i overensstemmelse med deres nøjagtige betydning og stilistiske farve vil hjælpe med at undgå talefejl og bevare talens renhed.
§4. Taleklichéer og bureaukrati
Talens renhed krænkes på grund af brugen af såkaldte taleklichéer - forhastede udtryk med en falmet leksikalsk betydning og slettet udtryksevne, og gejstlighed - ord og udtryk, der er karakteristiske for tekster af en officiel forretningsstil, brugt i levende tale eller i fiktion (uden en særlig stilistisk opgave).
Forfatteren L. Uspensky skriver i bogen "Talekultur": "Vi kalder frimærker for forskellige enheder, der er uændrede i form og giver mange identiske tryk. For sprog- og litteraturforskere er et "frimærke" en talemåde eller et ord, der engang var nyt og skinnende, som en nyligt udstedt mønt, og derefter gentaget hundrede tusinde gange og blev fanget, som en slidt nikkel": frosten blev stærkere, øjnene vidt åbne, farverige(i stedet for blomstrende), med stor entusiasme, fuldstændigt og fuldstændigt etc.
Ulempen ved taleklichéer er, at de fratager talen originalitet, livlighed, gør den grå og kedelig, og derudover skaber det indtryk, at det, der blev sagt (eller skrevet), allerede er kendt. Naturligvis kan en sådan tale ikke tiltrække og fastholde modtagerens opmærksomhed. Dette forklarer behovet for at bekæmpe klichéer.
Udbredt indført i tale og gejstlighed; vi møder dem ofte i mundtlige præsentationer og på tryk, idet vi bemærker, at de ikke altid er nødvendige. Her er et eksempel fra bogen af B.N. Golovin "Sådan taler man korrekt": "Lad os huske, hvilken slags "belastning" ordet "spørgsmål" modtager i talen fra nogle talere i alle dens varianter: her er det "at belyse spørgsmålet" og "at forbinde spørgsmålet ", og "at retfærdiggøre spørgsmålet" og "at rejse spørgsmålet" og "fremme spørgsmålet", og "tænke spørgsmålet igennem", og "rejst spørgsmålet" (og endda til det "korrekte niveau" og til "korrekt højde").
Alle forstår, at ordet "spørgsmål" i sig selv ikke er så dårligt. Desuden er dette ord nødvendigt, og det har tjent og tjener fortsat vores journalistik og vores forretningstale godt. Men når man er i en almindelig samtale, i en samtale, i en liveoptræden, i stedet for det enkle og forståelige ord "fortalt", hører folk "opklaret spørgsmålet", og i stedet for "tilbød at udveksle erfaringer", "rejste spørgsmålet om udveksle erfaringer,” bliver de lidt triste.” Man kan også overveje sætninger som f.eks denne udtalelse(i stedet for dette er en mening), behørig opmærksomhed, behørig opmærksomhed, jeg vil fokusere på akademiske præstationer, jeg vil fokusere på mangler, jeg vil fokusere på fravær etc. K.I. Chukovsky mente, at tilstopning af tale med sådanne ord er en slags sygdom, gejstlighed. Også N.V. Gogol latterliggjorde udtryk som: før du begynder at læse; tobak rettet mod næsen; at hindre hans hensigt; en begivenhed, der finder sted i morgen. Ofte skriver gymnasieelever i essays om russisk sprog og litteratur i følgende stil: Andrei Bolkonsky ønsker at flygte fra miljøet; Eg spillede en stor rolle i at starte et nyt liv.
I mundtlig og skriftlig tale bruges sætninger med afledte præpositioner uden nogen foranstaltning eller behov: fra siden, ved, langs linjen, i snit, med henblik på, faktisk i kraft af osv. Men i skønlitteraturen kan sådanne konstruktioner bruges med et særligt stilistisk formål og virke som et kunstnerisk redskab. Se for eksempel brugen af en konstruktion med en præposition på grund af for personalets taleegenskaber i A.P.s historie. Tjekhovs "Unter Prishibeev": - Ja, siger jeg, du ved, at hr. magistrat, hvis de ønsker det, kan du blive sendt til provinsens gendarmeriafdeling for sådanne ord på grund af din upålidelige opførsel?
Afslutningsvis skal det siges, at taleklichéer, erhvervsordforråd og fraseologi i sig selv er nødvendige i visse typer af tale, men man skal hele tiden sikre sig, at deres brug er hensigtsmæssig, så der ikke opstår stilistiske fejl.
§5. Ukrudtsord
I skønlitterære værker bruges ukrudtsord ofte til at skabe en tale, der er karakteristisk for en bestemt karakter (de skal selvfølgelig være fraværende i forfatterens tale). Her er et eksempel på Akims "udsagn" fra skuespillet af L.N. Tolstojs "Mørkets magt":
Peter (går ind og sætter sig): Så hvad med det, onkel Akim?
Akim: Bedre, Ignatyich, som om bedre, altså bedre... For som om ikke det samme. Forkælelse, det betyder, jeg vil gerne, det vil sige at komme på arbejde, det vil sige, at jeg gerne vil have en lille ting. Og hvis du, det betyder, at du kan gøre det samme. Det er bedre at...
Peter: Vil du efterlade din søn hjemme? Det er præcist. Hvordan kan jeg få pengene?
Akim: Det er rigtigt, det er rigtigt, Ignatyich, han sagde, det betyder, det er rigtigt, det er derfor, han blev ansat, udsolgt - lad ham leve ud, det betyder, det er bare, det vil sige at gifte sig; for et stykke tid, det betyder, at give slip, hvis noget.
Jargon (fransk jargon) er sproget i individuelle sociale grupper, fællesskaber, kunstigt skabt med henblik på sproglig isolation, adskillelse fra resten af et givet sprogligt fællesskab. Det udmærker sig hovedsageligt ved tilstedeværelsen af ord, der er uforståelige for den uindviede (militær jargon, tyvejargon, sportsjargon, skolejargon, gamblers jargon osv.). Slangordforråd kaldes undertiden slang (fra engelsk slang); det bruges af mennesker, der er forenet af samme profession eller erhverv. For eksempel er der blandt studerende og skolebørn jargon falde i søvn- besvare lærerens spørgsmål dårligt og bestå eksamen; hale- akademisk gæld; dårligt- vurdering "2"; stamme- "3"; fyrretræer- Det er det, ungdomsskoleelever kalder gymnasieelever mv.
Forskere bemærker den aktive proces med jargonisering af litterær tale, især unges tale. Dette fænomen bliver ofte genstand for diskussion både blandt specialister og alle interesserede i spørgsmål om det russiske sprog. Samtidig ser nogle jargon som en stor skade på litterær tale, mens andre mener, at passionen for jargon forsvinder med alderen.
I ungdomsjargon er der en ejendommelig "anglikisering" af det, dvs. det er baseret på fremmedsprogslån: pige - Gerla, støvler - sko, mand - Maine, etiket - etiket, grammofonplade - videnskab, være forelsket - reparere, foretage et telefonopkald - ring, pladespiller - tilspidsning, penge - mani etc.
Sprogforskere, der studerer jargon, mener, at "vulgarisering af tale er karakteristisk for den yngre generation og ofte ikke kommer fra dårlige tanker og tilbøjeligheder, men snarere fra unges ubevidste ønske om at se groft maskuline ud, mere moden, erfaren. Men at være et forbigående fænomen , jargon er alt- kan stadig sætte (og sætter ofte!) præg på en persons sproglige udvikling... En person, der fra en ung alder er vant til vulgære, stilistisk reducerede ord og udtryk, har efterfølgende svært ved at lære at udtrykke sine tænker korrekt og kompetent."
Som vi kan se, vurderes selve fremkomsten og udbredelsen af jargon i talen generelt som et negativt fænomen i samfundslivet og det nationale sprogs udvikling. Imidlertid er introduktionen af slangelementer i det litterære sprog acceptabel i nogle tilfælde: at skabe en vis smag, som har en specifik "slang"-farve, af karakterernes taleegenskaber. Her er for eksempel midlerne, der bruges til at skabe talekarakteristika for karaktererne i Weiner-brødrenes roman "Vertical Wall Races":
Du bliver ved med at snakke... - Bakuma grinede og begyndte at lukke døren. Men jeg havde allerede sat min fod ind i mellemrummet.
Jeg kører ikke. Og skynd dig heller ikke.
Tag dit ben. Jeg trykker på den nu. Du halter.
Tryk på mig, kære. Det har altid været tyvenes lov – de skal beslutte sig for at flyve til kasketten. Så skraldet kan sparke mig mere behændigt.
Og her er, hvordan heltinderne i V. Kunins historie "Intergirl" forklarer sig selv: Han gjorde et godt stykke arbejde med at spore vores. Han modtog endda en bonus i sit firma for sit kendskab til det russiske sprog; Der står sådan en ældre chauffør foran mig, hans lastbil er på pandaen; Meget valmueglas!; Hvert jakkesæt-stykke, halvt og halvt. Støvler-seks hundrede, syv hundrede!; Hun er stadig under banken etc.
I poesi bruges jargon sjældnere:
Sommersøer fra kulden med brandy.
Svanerne faldt i søvn
som kringler.
(A. Voznesensky).
Det skal dog bemærkes, at der bør være så få sådanne elementer som muligt i skønlitteraturen. Jargon bør ikke have lov til at blive populariseret gennem tv, biograf eller fiktion, da jargon altid bruges til at betegne begreber, der allerede har navne i det fælles sprog. Og det er usandsynligt, at disse generelt accepterede og, vigtigst af alt, forståelige navne for objekter og virkelighedsfænomener skulle "klassificeres" ved hjælp af slangord.
Et betydeligt lag af slang og dagligdags ordforråd består af bandeord og vulgære ord, som giver enkelte objekter og fænomener en skarpt negativ beskrivelse. Ord slam, krus, bastard, cretin, zenki og lignende bruges desværre ret ofte, på grund af deres fejlforståede følelsesmæssighed, som en af måderne at hævde sit "jeg". Vulgære, fornærmende ord og udtryk i tale, grimt sprog indikerer først og fremmest talerens lave kultur, og ikke kun verbalt, men også generelt. Vi skal stræbe efter at mestre den virkelige, ikke imaginære, rigdom og udtryksevne i litterær og populær tale og beskytte den på enhver mulig måde mod sådanne ord og udtryk.
RENHED TALEN
… Vi vil bevare dig, russisk tale, det store russiske ord.
Anna Akhmatova
Turgenev kaldte det russiske sprog "stort, magtfuldt, sandfærdigt og frit." Men sproget er et sammenhængende system af kommunikationsmidler; bragt i dynamik, bliver det tale. Og tale er underlagt forskellige påvirkninger, især forarmelse og tilstopning.
Forskellige "ukrudt" tilstopper vores tale. Det kan være lån, dialektord, fagligheder, mundrette ord, vulgarismer, taleklichéer og ekstra, unødvendige ord.
Holdning til lånte ord
Mange forfattere advarede mod at bruge lånte ord unødigt. Valget af ord i sådanne sætninger er klart mislykket: Repræsentanter for unge mennesker sejrede blandt de forsamlede Pigen indrømmede fortroligt over for sine venner, at hun ændrede sit navn Katya til Carmen, fordi sidstnævnte appellerede til hendes udseende; Alles opmærksomhed blev tiltrukket af en ny meddelelse opslået på indgangsdøren til institutionen; Ved de sidste konkurrencer led fabrikkens fodboldhold en fuldstændig fiasko; Du kan ikke negligere dit ansvar; En identisk beslutning blev truffet af elever i parallelklassen; Den nye sæson åbner store muligheder for den videre udvikling af individuelle sportsgrene; Byggeriet af realskolen, der begyndte i foråret, fremskyndes; Taleren talte på en meget pompøs måde, hvilket havde en negativ effekt på tilhørerne.
V. Belinsky skrev:
"Af nødvendighed kom mange fremmede ord ind i det russiske sprog, fordi mange udenlandske begreber og ideer kom ind i det russiske liv. Dette fænomen er ikke nyt... At opfinde dine egne udtryk for at udtrykke andres begreber er meget vanskeligt, og generelt er dette arbejde sjældent vellykket. Derfor, med et nyt koncept, som man tager fra en anden, tager han selve det ord, der udtrykker dette koncept."
Han bemærkede også, at "et forgæves opfundet russisk ord til at udtrykke et fremmed begreb ikke kun ikke er bedre, men afgjort værre end et fremmedord." På den anden side påpegede Belinsky, at "at bruge et fremmedord, når der er et tilsvarende russisk ord, betyder at fornærme både sund fornuft og almindelig smag. Så for eksempel kunne intet være mere absurd end brugen af ordet overdrive i stedet for overdrive".
Vejledende i denne henseende er de rettelser, som forfattere foretager til deres værker, når de genudgives. Et eksempel på en forfatters redigering forbundet med udskiftning af fremmede ord med russiske er visse sætninger fra Gorkys historie "Chelkash".
1895 udgave
1. Båden styrtede af sted igen, lydløst og let manøvrerende mellem skibene. Pludselig dukkede hun op fra deres labyrint.
2. Fra denne hvisken mistede Gavrila al evne til at tænke på hvad som helst og blev til en automat.
3. Først talte han og grinede skeptisk ind i sit overskæg.
1935 udgave
1. Båden styrtede af sted igen, lydløst og let drejede mellem skibene. Pludselig brød hun væk fra deres menneskemængde.
2. Fra denne hvisken mistede Gavrila al evne til at tænke på hvad som helst og døde.
3. Først talte han og klukkede i sit overskæg.
A.P. Chekhov udførte lignende arbejde med at rydde teksten for fremmede ord. For eksempel finder vi i hans tidlige historier følgende erstatninger: noget specifikt - noget særligt, intet ekstraordinært - intet særligt, almindeligt - almindeligt, eksperiment - erfaring, konvention - tilstand, ligegyldig - ligegyldig, Til balance- Til balancere, simulere - handle ud, ignorere - ikke lægge mærke til osv. Ons. også to udgaver af historien "Thick and Thin":
Revision 1886
1. Nathanael strakte sig ud til fronten og instinktivt, ved refleks, knappede alle knapperne på hans uniform...
2. - En ven, kan man sige, fra barndommen og sådan magnater...
Revision 1899
1. Nathanael strakte sig ud foran og knappede alle knapperne på sin uniform...
2. - En ven, kan man sige, fra barndommen og blev pludselig sådan en adelsmand, sir!
Stilistisk vurdering af dialektismer
Spørgsmålet om brugen af dialektismer i skønlitteratur er ikke enkelt. Vi må ikke glemme, at der med deres hjælp skabes den lokale smag, uden hvilken værket kan komme ud af tid og rum. Tag bort fra Sholokhov hans talrige stilistisk begrundede ord på Don-dialekt - og Sholokhov vil ophøre med at være Sholokhov.
Tilbage i det 19. århundrede viste forfattere stor interesse for dialektord og brugte villigt lokale ord og talemåder i deres forsøg på at skabe en "fælles smag", når de beskrev folkets liv. Dialektkilder blev konsulteret af I.A. Krylov, A.S. Pushkin, N.V. Gogol, N.A. Nekrasov, L.N. Tolstoj. For eksempel indeholder I. S. Turgenev ofte ord fra Oryol- og Tula-dialekterne ( motorvej, snak, paneva, potion, læge og osv.). Naturligvis brugte forfatteren kun de dialektord, der svarede til hans æstetiske principper, og kun i de tilfælde, hvor det var berettiget at ty til reduceret ordforråd.
Traditionerne for den stilistiske brug af dialektismer blev også overtaget af forfattere i moderne tid. Hvor dygtigt Fyodor Abramov legede med disse talefarver! Desuden sørgede han uvægerligt for, at læseren forstod disse usædvanlige ord. Ville vi finde et sådant forslag svært? - Alle aftener og endda nætter sidder fyrene ved bålene og taler på det lokale sprog og bager opalikhi, det vil sige kartofler. Prøv at erstatte dialektord med litterære ord i Shukshins beskrivelser, hvad kommer der ud af det?
Her er en sådan beskrivelse:
Yegor stod på komfuret og lagde hænderne under den gamle mand.
- Hold om min hals?... Det er det! Hvor er det blevet let!..
- Jeg kastede op...
- Jeg kommer forbi i aften og tjekker dig.
"Spis ikke, det er svaghed," bemærkede den gamle kvinde. - Måske vi hugger aftrækkeren og laver noget bouillon? Det er lækkert, når det er frisk... Eh?
- Intet behov. Og vi vil ikke spise, men vi beslutter os for at spise...
- Lad være med at tumle nu!.. Han står der med den ene fod, og han larmer... Du er allerede ved at dø, eller hvad? Måske er han oklimaissya...
"Agnusha," sagde han med besvær, "tilgiv mig... jeg var lidt forskrækket...
Professionelle og lejlighedsvise ord
Ethvert erhverv har sin egen terminologi, hvis brug er ret naturligt. Men for snævre fagligheder er uhensigtsmæssige uden for specialiseret litteratur. For eksempel: Da kajen var fri, gik prammen til kaj; Radiser høstet om efteråret opbevares efter slibemetoden og sælges om vinteren; Notatet var viet spørgsmålet om jernbanearbejdernes opgaver med at forberede sig til vandkamp osv. Ovenstående gælder naturligvis ikke for de tilfælde, hvor professionelle ord og vendinger anvendes i kunstværker, hvor deres brug er forbundet med en stilistisk opgave, f.eks. Jeg mødte en ung kvinde... Jeg ruller op til hende fra styrbords bjælke og trommer som en sømand: "Lad mig cruise med dig."(A. Novikov-Priboy).
Kilden til tilstopning af det litterære sprog er ofte uberettiget individuel ordkreativitet, fremkomsten af "dårligt opfundne ord" eller lejlighedsvis (fra græsk. utilsigtet hændelse - case) - ord oprettet "af og til" og kun brugt af forfatteren i en individuel sammenhæng. For omkring tres år siden væmmedes stylister ved sådanne ord, for eksempel: bukkede, rystede, flagrede, gryntede, borede. I tider med brutal bureaukratisering af hele vores liv, blev neologismen ofte født som frugten af "gejstlig veltalenhed": bog-enhed, under-hvile, overvanding, under-over-opfyldelse, konvertere (brev), en-ide person, håndværker, slagteri, husdyrstalde, indkvartering til passagerer, jagt ledelse, reorganisering og så videre.
Tilstoppet sprog forbindes ofte med uhensigtsmæssig brug af såkaldte bureaukratier og taleklichéer, som fratager talens enkelhed, livlighed og følelsesmæssighed. Dette er fænomenet K.I. Chukovsky kaldte med succes "klerisk sygdom" - sygdommen "gejstlig virus".
Clericalisms inkluderer ord og sætninger, der har en typisk officiel forretningsstilfarve: tilstedeværelse, i mangel af, for at undgå, opholde sig, trække sig tilbage, finder ovenstående sted osv. Deres brug gør tale uudtrykt. Hvis der er et ønske, kan der gøres meget for at forbedre arbejdernes arbejdsvilkår; I øjeblikket føles det underbemanding engelsk lærere.
Verbale navneord dannet ved hjælp af suffikser giver ofte en gejstlig smag til tale -eni-, -ani- og osv. ( identificere, finde, tage, hæve, lukke) og uden suffiks (syning, stjæle, fri). Deres gejstlige tone forværres af konsoller ikke-, under- (ikke-detektion, under-opfyldelse). Russiske forfattere parodierede ofte stilen, "dekoreret" med sådanne bureaukratiske udtryk: Sagen om, at træet bliver tygget op af mus(A. Herzen); Sagen om en krage, der flyver ind i og knuser glas(Dm. Pisarev); Efter at have meddelt enken Vonina, at hun ikke havde påsat et 60-kopek-stempel...(A. Tjekhov)
Verbale substantiver har ikke verbale kategorier af spænding, aspekt, stemning, stemme eller person. Dette indsnævrer deres udtryksevne sammenlignet med verber. For eksempel kan manglende evne til at udtrykke stemmen fra et verbal substantiv føre til tvetydighed: professorens udtalelse(Professor hævder eller ham påstand?), Jeg elsker at synge(Jeg elsker synge eller lyt, når de synger!).
I sætninger med verbale navneord udtrykkes prædikatet ofte af den passive form af participiet eller et refleksivt verbum; dette fratager handlingen af aktivitet og forbedrer den gejstlige farve af talen: Efter at have besøgt seværdighederne fik turister lov til at fotografere dem. Det er bedre at skrive: Turister fik vist seværdighederne og fik lov til at fotografere dem.
Brugen af gejstligheder er forbundet med den såkaldte "opdeling af prædikatet", dvs. at erstatte et simpelt verbalprædikat med en kombination af et verbalt substantiv med et hjælpeverbum: i stedet for vokser - vækst opstår, i stedet for komplicerer - fører til komplikation. Så skriver de: Dette fører til kompleksitet, forvirring af regnskaber og øgede omkostninger, eller bedre at skrive: Dette komplicerer og forvirrer regnskabet og øger omkostningerne.
Men når man vurderer dette fænomen stilistisk, kan man ikke gå til det yderste og afvise eventuelle tilfælde af brug af verb-nominelle kombinationer i stedet for verber. I bogstile bruges følgende kombinationer ofte: deltog i stedet for deltog, gav instruktioner i stedet for angivet osv. Verb-nominelle kombinationer er blevet etableret i den officielle forretningsstil: erklære taknemmelighed, acceptere for henrettelse, pålægge en straf(i disse tilfælde verberne takke, opfylde, præcis upassende) osv. I den videnskabelige stil bruges terminologiske kombinationer som f.eks visuel træthed opstår, selvregulering opstår, transplantation udføres osv. For den journalistiske stil er de sædvanlige udtryk: arbejdere strejkede, der opstod sammenstød med politiet, et forsøg på at komme ministeren til livs osv. I sådanne tilfælde er verbale navneord uundværlige.
Brugen af verbum-nominelle kombinationer øger nogle gange talens udtryksevne. For eksempel kombinationen tage en aktiv del bedre end verbum deltage. Definitionen med et substantiv giver dig mulighed for at give verb-nominal kombinationen en præcis terminologisk betydning: hjælpe - yde akut lægehjælp.
Indflydelsen af gejstlig tale forklarer ofte den uberettigede brug af denominative præpositioner: langs linjen, i sektion, delvis, i erhvervslivet, i kraft af, med henblik på, til adressen, i regionen, i plan, på niveau, på bekostning af osv. De er blevet udbredt i bogtekster, men ofte skader fascinationen af dem fremstillingen, tynger stilen og giver den en gejstlig farve.
Alle former for bureaukrati spiller den samme negative rolle som bureaukratisk tale stempler, afslørede udtryk, for eksempel: fokusere opmærksomhed på..., arbejde med afklaring, arbejde med bekendtgørelse, arbejde med brug, vi har i dag, tæt koblede samtaler, overveje fra en vinkel, sat på spidsen, som følge af de gennemførte aktiviteter med henblik på implementering.. ., rejs spørgsmålet, kæde spørgsmålet sammen, skærp spørgsmålet, afgør spørgsmålet, fremhæver emnet, understreger emnet, diskuterer emnet, fremmer emnet osv.
Nogle sprogforskere skelner mellem udtrykkene "talestempel" (skabelon, stencil) og "talestereotype" (kliché, standard). Hvis førstnævnte er "udvisket nikkel", det vil sige ord og udtryk med en forvitret betydning, en falmet følelsesmæssig-ekspressiv farve, som gør dem stilmæssigt defekte, så uden sidstnævnte i visse stilarter (officiel virksomhed, dels videnskabelig og teknisk) og genrer (avis) vi er praktisk talt vi ikke kommer udenom. Og det er helt naturligt: Sådanne klicheer er bekvemme for både forfatteren og læseren. "Avisens sprog vrimler med klicheer - færdiglavede sætninger, ofte hele små sætninger," skrev den berømte franske stylist Charles Bally og bemærkede uundgåeligheden af et sådant fænomen. En anden ting er fiktionssproget, for hvilket både klichéer og talestereotyper er grundlæggende kontraindiceret. Når vi stiller legitime krav til dette sprogs udtryksevne (og lad os tilføje det journalistiske sprog), husker vi den enorme kraft af dets indflydelse på udviklingen af smag for ord og forbedring af læsernes talekultur.
Tæt på talestempler er de såkaldte satellitord, "parrede ord": if kritik, At skarp, Hvis støtte er varm, Hvis omfang, At bred; Hvis Begivenheder, At praktisk, Hvis opgaver, At bestemt, Hvis spørgsmål, At krydret og så videre..
Forfatteren G. Ryklin i feuilleton "Conference of Nouns" latterliggjorde vittigt denne tiltrækning til "ledsagerord" og gav følgende eksempler: indtrykket er uudsletteligt, kuglen er velrettet, kampen er stædig, bølgen er kraftig, tidsrummet er relativt kort, talen er spændt, morgenen er smuk, faktum er lys, serien er en helhed osv. Som et resultat, som forfatteren påpeger, kan du oprette følgende tekst:
”En smuk morgen, på en græsplæne ikke langt fra udkanten, som på relativt kort tid var blevet forvandlet til ukendelighed, udspillede der sig en bred debat, og en række talere holdt spændte taler, som præsenterede levende fakta om den vedvarende kamp. af navneord mod skabelonen. Resultatet blev et interessant billede, der ikke kunne undgå at efterlade et varigt indtryk. Publikum spredte sig først, da det var klart middag. Lad os håbe, at denne magtfulde bølge af protest mod adjektivernes monotoni vil nå forfatterne, og de vil fast følge vejen til at forbedre deres sprog."
Sådanne udtryk fremkalder ikke de nødvendige associationer i sindet, mister deres vurderende betydning og bliver til "udslettede skillinger". A.N. Tolstoy påpegede med rette: "Sproget af færdige udtryk, klichéer, som ukreative forfattere bruger, er så dårligt, at det har mistet følelsen af bevægelse, gestus, billede. Sætninger i et sådant sprog glider gennem fantasien uden at røre det mest komplekse tastatur i vores hjerne."
”Jamen, du kan forestille dig, sådan en, det vil sige kaptajn Kopeikin, pludselig befandt sig i en hovedstad, som så at sige ikke har noget lignende i verden. Pludselig var der et lys foran ham, så at sige, et bestemt livsfelt, en fabelagtig Scheherazade. Pludselig en slags, du kan forestille dig, Nevsky Prospekt, eller du ved, en slags Gorokhovaya, for fanden! eller der er en slags Støberi der; der er en slags spyt i luften; broerne dér hænger som helvede, du kan forestille dig, uden nogen, det vil sige berøring, i et ord, Semiramis, sir, det er alt!
Afslutningsvis er det tilbage at komme med en væsentlig bemærkning. Du kan ikke gå ind for et "sterilt sprog", der ligner destilleret vand, blottet for enhver smag. I litterære, kunstneriske og journalistiske genrer er sommetider overtrædelse af normen deres charme. Det er kun vigtigt, at afvigelsen fra normen er stilistisk begrundet.
Fra bogen The Book of Japanese Customs af Kim E GBAD. Ærgammel renlighed Når vi taler om bade, skal vi starte med det, alle allerede ved: japanerne er meget rene. Tilbage i middelalderen var den mest moderne hygiejniske skik udbredt i Japan - i stedet for stoflommetørklæder, brug engangstørklæder.
Fra bogen Taleteknik forfatter Kharitonov Vladimir AlexandrovichTALETEKNIK
Fra bogen Oratory forfatter Davydov G DTALE MATERIALE. Før du taler, skal du have noget at sige. Jo mere du ved, jo mere er du i stand til at sige noget. Deraf følger naturligvis slet ikke, at større viden allerede tjener som garanti for god tale. Hvis dette var tilfældet, så ville alle vores store videnskabsmænd være det
Fra bogen Levende ord af forfatteren Mitrov Fra bogen Mass Psychology and Fascism af Reich WilhelmFORBEREDELSE TIL EN TALE Taler kan være uden nogen forberedelse (taleimprovisation) og med forberedelse.Improvisation er kun tilladt i tilfælde, hvor taleren er grundigt bekendt med det emne, han vil tale om; i alle andre tilfælde skal du forberede dig
Fra bogen russere [stereotyper af adfærd, traditioner, mentalitet] forfatter Sergeeva Alla Vasilievna Fra bogen 125 forbudte film: verdensbiografens censurhistorie af Souva Don B§ 3. "Renhed er nøglen til sundhed" "Rene støvler går hurtigere" Russisk folkeordsprog En af de attraktive kvaliteter ved sovjetisk sundhedsvæsen, som kollapsede sammen med USSR for næsten ti år siden, kan tilsyneladende kaldes medicinsk propaganda for forebyggelse
Fra bogen The Book of Good Speech forfatter Golub Irina BorisovnaPURITY Oprindelsesland og produktionsår: USA, 1916 Produktionsselskab/distributør: American Film Company / Mutual Film Corporation Format: silent, black and white Varighed: 105 min Sprog: Engelske undertekster Producer: American Film Company Instruktør: Rhea Burger Manuskriptforfatter: Clifford
Fra bogen Sprog og menneske [Om spørgsmålet om sprogsystemets motivation] forfatter Shelyakin Mikhail AlekseevichKORREKT TALE Forkert brug af ord fører til fejl i tankefeltet og derefter i livets praksis. Dm. Pisarev Kravet om korrekt tale gælder ikke kun for ordforråd - det gælder også for grammatik, orddannelse, udtale, betoning og
Fra bogen Muhammeds folk. Antologi over åndelige skatte af islamisk civilisation af Eric SchroederBILLEDER AF TALE Med et vidunderligt skrift vævede han [folket] et usynligt netværk af det russiske sprog: lyst, som en regnbue, efter en forårsbyge, præcis, som pile, oprigtig, som en sang over en vugge, melodisk og rig . A.N. Tolstoj Hvilken slags tale kaldes figurativ? Nikolai Vasilyevich Gogol skrev:
Fra bogen Parallel Societies [To tusinde år med frivillig adskillelse - fra esseer-sekten til anarkistiske squats] forfatter Mikhalych SergeyAUNOUS TALE Vores digtere har gjort godt ved at sprede eufoni, hidtil hidtil. Hver har sit eget vers... Alle af dem, som ringende klokker eller utallige taster til ét pragtfuldt orgel, spredte vellyd over hele det russiske land. N.V. Gogol Hvad skaber
Fra bogen Myter om Kina: alt hvad du vidste om det mest folkerige land i verden er ikke sandt! af Chu Ben3. Begreber om menneskelig kommunikation, tale og deres funktioner. Taletyper 3.1. Begrebet menneskelig kommunikation (verbal kommunikation) og dets funktioner Menneskelig kommunikation er processen med interaktion og sammenkobling af mennesker, hvor de gensidigt tilpasser sig hinanden i deres
Fra bogen Hieroglyphics forfatter Nilen Horapollo Fra forfatterens bog2 / Essenere - rituel renhed og et fjendtligt miljø Lad os spore problemets historie i adskillige udflugter, og opdele det ikke efter århundrede, men efter emne. Den første frivillige adskillelse, som er velkendt for os, er essenernes Qumran ( det vil sige de "rene") i Palæstina (det nuværende Israel) . Er ikke
Fra forfatterens bog Fra forfatterens bog43. Renhed For at betegne renhed trækker de ild og vand, fordi enhver rensning sker ved hjælp af disse