في أعماله، كانت إعادة بناء حقيقة الحياة مصحوبة بكشف بلا رحمة للنظام الروسي الاستبدادي.

أخذ إم يو ليرمونتوف قيثارة بوشكين الرنانة بين يديه. كشفت وفاة بوشكين عن ليرمونتوف للجمهور الروسي بكل قوة موهبته الشعرية. حدث إبداع ليرمونتوف خلال سنوات رد فعل نيكولاييف. أثار شعره فكر جيل الشباب. رفض الشاعر قبول النظام الاستبدادي القائم. أثارت قصيدة "موت شاعر" التي انتشرت في المخطوطات والأعمال الشعرية الأخرى، كراهية شديدة تجاه المؤلف من بين الحشد الواقفين على العرش لدرجة أنه لم يُسمح للشاعر بالعيش لمدة عشر سنوات حتى عمر بوشكين.

تم تحديد تطور الثقافة الروسية في النصف الأول من القرن التاسع عشر في النهاية من خلال العمليات الاقتصادية والاجتماعية والسياسية التي تجري في حياة البلاد. بالإضافة إلى ذلك، في منتصف القرن التاسع عشر، تم تحقيق الأهمية العالمية المتزايدة للثقافة الروسية بشكل متزايد.

لا عجب أن روسيا كلها تتذكر...

إم ليرمونتوف "بورودينو"

أحداث عام 1812 لها مكانة خاصة في تاريخ بلادنا. تعتبر الحرب الوطنية واحدة من أكثر صفحاتها البطولية. لقد انتفض الشعب الروسي أكثر من مرة للدفاع عن أرضه من الغزاة، لكن التهديد بالاستعباد لم يؤد قط إلى حشد القوى، مثل هذه الصحوة الروحية للأمة، كما حدث خلال أيام غزو نابليون. كما تركت الحرب بصمة عميقة وحيوية على تطور الأدب الروسي وتجسدت في سطور الأعمال الفنية للعديد من الكتاب. حتى الآن، يلجأ المبدعون إلى موضوع حرب 1812، عندما يريدون تذكيرنا بشجاعة وفذ المدافعين عن الوطن.

يجلب لنا التاريخ الشعري لحرب عام 1812 ذلك الجو المذهل من الحماسة الوطنية التي اجتاحت روسيا، والتي رفعت الشعب الروسي من مختلف المناطق والطبقات إلى إنجاز صدم معاصريه وأثار فخر أحفادهم. إن الروائع الشعرية التي تصف الأحداث الرهيبة لتلك السنوات قوية في أصالتها الوثائقية.

يمكن القول أن الحرب الوطنية دخلت الأدب الروسي على الفور في أيامها الأولى. والكلمة الأولى عنها سمعت في الشعر. لقد كان ذلك بمثابة نداء للكلمات، ودعوة لحمل السلاح، ونضال مقدس ضد "الفاتح الأوروبي بالكامل" القاسي والخائن.

وسمع صوت بوق عسكري،

رعد قاسٍ يرعد خلال العاصفة:

شعب سكر من الفجور،

يهددنا بالعبودية والنير!

هل علينا الآن أن ننام بسلام؟

أبناء روسيا المخلصين؟

(F. Glinka "أغنية حربية مكتوبة أثناء اقتراب العدو من مقاطعة سمولينسك").

بعد استيلاء الفرنسيين على سمولينسك، بدأ إصدار مجلة خاصة، تم إنشاؤها للتعبير عن الغضب والإلهام الذي استحوذ على البلاد، وتوحيد المجتمع الروسي روحياً في ساعة النضال ضد عدو هائل. كان يطلق عليه "أبناء الوطن". تم نشر العديد من القصائد حول الحرب الوطنية هنا، ولا سيما ديثرام فوستوكوف "إلى الروس"، وخرافات كريلوف وغيرها من الأعمال.

على خلفية كلمات السنة الثانية عشرة المهيبة والمثيرة للشفقة، تبرز خرافات آي إيه كريلوف بشكل حاد للغاية مع الحقائق الحديثة. لا تنتمي الحكاية إلى الأنواع التي يتم فيها حل المشكلات التاريخية الكبرى، لكن خرافات كريلوف تشكل استثناءً مفاجئًا. "الذئب في بيت الكلب" هو واحد من أولئك الذين أود أن أسميهم ملحمة - لقد عبر كريلوف بشكل واضح وكامل عن "مؤامرة" حرب الشعب. إنه يسخر من نابليون الذي يجد نفسه في وضع ميؤوس منه. ليس من قبيل المصادفة أن كوتوزوف نفسه أحبها كثيرًا.

أنت رمادي، وأنا يا صديقي رمادي،

ولقد عرفت طبيعتك الذئبية منذ زمن طويل؛

ولذلك عادتي هي:

ليس هناك طريقة أخرى لصنع السلام مع الذئاب،

كيف يتم سلخهم...

من الظواهر البارزة في الشعر الروسي قصيدة ف.أ.جوكوفسكي "المغني في معسكر المحاربين الروس" (1812). تمت كتابته بالفعل "في المعسكر" عشية معركة تاروتينو الشهيرة، واكتسب على الفور شعبية هائلة وتم توزيعه في الجيش بالعديد من النسخ.

هذا الكأس للانتقام! وآخرون في طور التكوين!

واليد الهائلة إلى السماء!

اذبح أو سقط!

نذرنا القاتل أمام إله الحرب.

بطريقة أو بأخرى، يتم تمثيل جميع أبطال السنة الثانية عشرة الأكثر شهرة في "معرض" جوكوفسكي: كوتوزوف، باجراتيون، رايفسكي، دافيدوف. من خلال تقديمهم في روعة المجد العسكري، يرى الشاعر فيهم ليس فقط "مجموعة من الأبطال" اللامعين، ولكن قبل كل شيء أناس أحياء، معاصريه، الذين لا ينفصل فيهم مجد "قادة النصر" عن مجد "قادة النصر" مجد كل محارب.

تم إنشاء لوحة قماشية ضخمة متعددة الأشكال مخصصة للحرب الوطنية بواسطة جي آر. ديرزافين. هذه "ترنيمة غنائية ملحمية لطرد الفرنسيين من الوطن". هناك شيء في هذا العمل تفوق فيه ديرزافين على كل من كتب في نفس الوقت عن أحداث عام 1812. رأى بطريرك الشعراء الروس ومجد صفات الشخصية الوطنية التي تم تأكيدها بهذه القوة طوال العصور اللاحقة.

يا روس! أيها الشعب الشجاع

الوحيد الكريم،

عظيم، قوي، مدوٍ بالمجد،

بنعمة لطفك!

يبدأ تجديد موضوع الحرب الوطنية مع أ.س. بوشكين. وفي عام 1815، كتب قصيدة «نابليون على نهر الإلبه»، حيث تم تقديم الإمبراطور المخلوع على أنه نفس الشيطان الذي رسمه الشعراء السابقون. وبعد ست سنوات، في قصيدة "نابليون"، خلق مثل هذه الصورة المتعددة الأوجه والقلبية، وقدم مثل هذا التحليل للتناقضات في شخصية وأنشطة الإمبراطور الفرنسي، حتى يومنا هذا يجد المؤرخون في مقاطعها الشعرية الأكثر عمقا ودقة كل الكلمات المكتوبة عنه. ولأول مرة في الشعر الروسي، يرتقي بوشكين إلى مستوى فهم الحرب في سياق التاريخ الحقيقي لأوروبا.

عندما تكون الساحة متمردة

الجثة الملكية ملقاة في الغبار ،

واليوم العظيم الذي لا مفر منه -

نشأ يوم الحرية المشرق ، -

ثم، في خضم عواصف الناس،

توقع مصيرك الرائع

في آماله النبيلة

لقد كرهت الإنسانية..

Storublevskaya ماريا 9 فئة

يفحص العمل أعمال ديرزافين وجوكوفسكي وكريلوف وغيرهم من كتاب القرن التاسع عشر، حيث يبدو الموضوع الرئيسي للحرب الوطنية عام 1812.

تحميل:

معاينة:

يخطط:

مقدمة.

1. أعمال عن حرب 1812

أ.) أعمال ديرزافين

ب) أعمال جوكوفسكي

ج.) خرافات كريلوف

1. بوشكين عن الحرب الوطنية عام 1812

أنا ز

1. "رسائل ضابط روسي" بقلم ف. جلينكا

1. الحرب الوطنية في أعمال الخيال التاريخي. ثلاث روايات روسية قديمة

أ.) أعمال ب.م. زوتوفا

ب.) أعمال إن.آي

ج.) أعمال ن.م. كونشينا.

1. "المتابعات الساخنة" 1812

خاتمة. أنا

مقدمة

في اليوم الأول من العام الجديد 1813، عبر الجيش الروسي نهر نيمان، وهو يلاحق فلول القوات النابليونية المهزومة. تم نقل مسرح العمليات العسكرية إلى أراضي أوروبا الغربية. كان لا يزال أمامنا طريق طويل وصعب، ومعارك دموية صعبة، ولكن الفترة الأكثر أهمية والأكثر دراماتيكية من القتال ضد الغزو النابليوني قد اكتملت: هنا، على ضفاف نهر نيمان، انتهت بالنسبة لروسيا

الحرب الوطنية.

كتب المعاصر والمشارك في الحرب سيرجي جلينكا

وبعد ربع قرن، فإن الأحداث العملاقة التي تمس مصير الجنس البشري تنضج وتنضج وتنضج في مرور الزمن التدريجي الذي لا يقاوم. وقال: "ربما رأينا الحروف الأولى مما ستقرأه الأجيال القادمة بالكامل على ألواح تاريخ البشرية".

إن أعظم حدث في تاريخ روسيا الحديث - الحرب الوطنية عام 1812 - كان مقدرًا له أيضًا أن "ينضج بمرور الوقت التدريجي الذي لا يقاوم"ج لأن الحجم الحقيقي لما أنجزه الشعب الروسي في عام 1812 كان هائلاً للغاية، وكان تأثير حرب الشعب على المصائر التاريخية لروسيا هائلاً. ومن الاستثنائي أن كل هذا لا يمكن تحقيقه بشكل كامل إلا مع مرور الوقت، بعد سنوات وسنوات.

1. أعمال عن حرب 1812.

يمكن القول أن الحرب الوطنية دخلت الأدب الروسي على الفور في أيامها الأولى. والكلمة الأولى عنها، كما هو الحال دائمًا في مثل هذه الأوقات، بدت في الشعر. لقد كان ذلك بمثابة نداء للكلمات، ودعوة لحمل السلاح، ونضال مقدس ضد "الفاتح الأوروبي بالكامل" القاسي والخائن.

رن صوت البوق العسكري، ورعد رعد الحرب عبر العواصف: الشعب المخمور بالفجور يهددنا بالعبودية والنير!

هل علينا الآن أن ننام بسلام؟

أبناء روسيا المخلصين؟!

هيا بنا، لنشكل تشكيلاً عسكرياً،

دعنا نذهب - وفي أهوال الحرب

الأصدقاء، الوطن، الناس

دعونا نجد المجد والحرية

أو سنسقط جميعًا في حقولنا الأصلية!

(F. Glinka "أغنية الحرب المكتوبة أثناء الاقتراب".

العدو لمقاطعة سمولينسك")

تبدو الآيات ازدراءًا فخورًا للعدو، وإيمانًا لا يتزعزع بالنصر القادم... ضمان هذا النصر هو تاريخ روسيا بأكمله، والأفعال العظيمة لـ "أبطال المجد".

من المحتمل أن يجد القارئ الحديث أنه من الغريب إلى حد ما أنه، على الرغم من الاستجابة على نطاق واسع للأحداث المرتبطة بالحرب، فإن الشعر في ذلك الوقت، كقاعدة عامة، لا يعطي صورة ملموسة للأحداث نفسها. تمجيد معارك بورودينو أو سمولينسك، على سبيل المثال، لا يسعى الشاعر إلى التقاط أي من تفاصيلها المميزة، ولكنه يخلق صورة لبعض المعارك المعممة بشكل مشروط، وهي الصورة التي تبقى فيها الأسماء فقط من الواقع التاريخي الحقيقي؛ كل شيء آخر هو رمزية ورموز وتشبيهات أسطورية وما إلى ذلك.

Kutuzov، مثل Alcid، يحتضن Aitea الجديد بين ذراعيه. إذ رفعه عاليًا من أرض الحياة، لم يدعه يستجمع قواه،

العملاق المتأوه، الذي يدير عينه الغائمة، لا يزال يسند كعبه على الأرض.

الوحوش المطيعة له، - شبه القنطور الأسطوري والكيميرا - تستلقي حوله، معبرة، بلا روح. هناك، محى فيتجنشتاين لسعات ثلاثة تنانين.

(أ. فوستوكوف "إلى الروس")

لقد كان أسلوب العصر، النمط الضخم للكلاسيكية الروسية، المتجذر في القرن الثامن عشر، في شعر لومونوسوف وديرزافين. في شعر عقد 1810 لقد بدأ بالفعل في التراجع، تحت ضغط الحركات الأدبية الجديدة - العاطفية وما قبل الرومانسية - لكن زمن الحرب الوطنية كان وقته، "أفضل ساعاته"، لأنها كانت لوحة ألوانه القوية ومتعددة الألوان التي تبين أنها في تتناغم مع تلك الشفقة المدنية والوطنية العالية،

الذي ميز الشعر الروسي عام 1812.

تم إنشاء لوحة قماشية ضخمة متعددة الأشكال مخصصة للحرب الوطنية في هذا الوقت بواسطة ج.ر. ديرزافين. هذه "ترنيمة غنائية ملحمية لطرد الفرنسيين من الوطن".

صور ديرزافين النضال الملحمي ضد الغزو النابليوني على أنه مواجهة عالمية هائلة حقًا للقوى العالمية، ولا يمكن تخيل حجمها إلا من خلال التحول إلى الأوهام العملاقة لصراع الفناء.

ف ز ي؟ *.

لقد انفتح باب الأسرار المقدسة! خرج من الهاوية وحش ضخم، تنين أو شيطان أفعواني؛ حوله قنافذ البحر بأجنحة الموت والرائحة الكريهة ترتجف قضبان الشمس بقرونها. ويظللون الكرة بأكملها بالأخطاء، فيرشون الكبريت في الهواء المحترق، ويعلقون المهور بأنفاسهم، ويسكبون الليل في الأفق \ ويحركون محور الكون بأكمله. يهرب جميع البشر في حيرة من أمير الظلام وقطعان التماسيح. يزأرون ويصفرون ويخيفون الجميع..

أمام "أمير الظلام" يرتعد كل شيء، ويسقط كل شيء على وجهه. وواحد فقط - واحد فقط في الكون بأكمله - يرسم سيفًا. هذا هو القائد

سيفيرا، الحمل "المتواضع، الوديع، ولكن الذي يتغذى على الإنسان"، الذي يهزم "الحية العملاقة".

يسقط الشاعر أحداثًا تاريخية محددة على هذه الخلفية العالمية الواسعة، ويدرك فيها بعض المعاني العليا، وبعض التنبؤ بمصير العالم. أحيانًا تكون الرموز والتجسيدات والارتباطات الكتابية والأسطورية التي يشير إليها طوال السرد معقدة للغاية أو غير واضحة أو حتى مظلمة ببساطة؛ أسلوب أوصافه واستدلاله مرهق وثقيل وقديم. ولكن هذا هو ديرزافين. قوة الخيال الإبداعي، وتألق وجرأة الرسم، والجمال المهيب لـ "الفعل" الشعري القديم - كل هذا يجعل "ترنيمة" واحدة من أهم الأعمال في ذلك الوقت.

من الظواهر البارزة في الشعر الروسي قصيدة "المغني في معسكر المحاربين الروس" (1812)] التي كُتبت في الواقع "في معسكر المحاربين الروس" عشية معركة تاروتينو الشهيرة، اكتسبت على الفور شعبية هائلة وبسرعة انتشرت في جميع أنحاء الجيش في العديد من النسخ. مؤلف كتاب "ملاحظات مسيرة لضابط روسي" أ. يتذكر لازينيكوف (أحد أبرز الكتاب الروس فيما بعد): "في كثير من الأحيان في المجتمع العسكري نقرأ ونحلل "المغني في معسكر المحاربين الروس". لقد تعلمنا جميعًا تقريبًا هذه المسرحية عن ظهر قلب. أعتقد وأشعر الآن كيف قاد تيرتيوس التشكيلات اليونانية إلى النصر. يا له من شعر! يا لها من هدية لا يمكن تفسيرها لتأسر أرواح المحاربين! »

تم تفسير النجاح الاستثنائي للقصيدة، بالطبع، في المقام الأول من خلال مزاياها الفنية العالية. الصور الساطعة والخفيفة والآية الأنيقة والنضارة والعفوية المفعمة بالحيوية للشعور الغنائي - كل هذا ميز بشكل ملحوظ "أنشودة" جوكوفسكي ([ترنيمة عسكرية طقسية لليونانيين القدماء) على خلفية الشعر الكلاسيكي في ذلك الوقت. لأول مرة ساعدهم على الشعور بوقتهم، وعالمهم، وحربهم - تلك التي كانت في يومهم الرهيب.

يحتوي النوع الذي كتبت فيه القصيدة أيضًا على قدر معين من التقاليد الأدبية، وفي الأمثلة الأخرى، بما في ذلك تلك التي كتبها جوكوفسكي نفسه ("أغنية الشاعر فوق قبر السلاف المنتصرين،" 1806)، تزامنت بشكل واضح مع القصائد الغنائية التيادية. من الكلاسيكيين. ومع ذلك، من خلال الاستفادة الكاملة من الإمكانيات الفنية لهذا النوع، لا يأخذ جوكوفسكي في الاعتبار سوى القليل جدًا من القيود التي يفرضها، ويذهب بجرأة إلى الواقع، إلى "الطبيعة"، مما يسمح له بإنشاء معرض كامل من الصور التاريخية التعبيرية، لا أقل من ذلك. أكثر ثراءً وملونة من المعرض العسكري الشهير لقصر الشتاء.

يعرض "معرض" جوكوفسكي جميع أبطال السنة الثانية عشرة الأكثر شهرة، ويأتي كل منهم إلى هنا مع بعض السمات المميزة المتأصلة فيه فقط، والتي يتذكرها معاصروه بشكل خاص. هذه هي صور كوتوزوف، باغراتيون، رايفسكي، بلاتوف، دافيدوف، فورونتسوف وآخرين. من خلال تقديمهم بكامل روعة مجدهم العسكري، في هالة العمل الفذ الذي دخل به كل منهم في التاريخ، يرى الشاعر فيهم ليس مجرد "مجموعة من الأبطال" الرائعين، المنعزلين والمنسحبين في عظمتهم، بل يرى فيهم أيضًا بادئ ذي بدء ، الأشخاص الأحياء ، معاصروه ، أعضاء الأخوة الواحدة التي لا ينفصل فيها مجد "قادة النصر" عن مجد كل محارب. هذه الأخوة، تعيش هذه العائلة حياة واحدة، وتحتفظ بحساب مشترك لكل من الانتصارات الصاخبة والخسائر المريرة. لذلك، باعتباره شخصيًا للغاية، يشعر القارئ بالبهجة التي يصف بها الشاعر كوتوزوف أمام الرفوف، والإعجاب الذي يبدو في قصائد "زوبعة أتامان" بلاتوف، والحزن العميق الذي يروي به المغني قصة وفاة كوتايسوف وكولنيف وباجراتيون.

بعد ذلك، سيتحول جوكوفسكي إلى موضوع الحرب الوطنية أكثر من مرة. قريباً ستظهر القصائد "إلى زعيم الفائزين" و"المغني في الكرملين"، وبعد سبعة وعشرين عاماً، خلال الاحتفالات المخصصة لافتتاح النصب التذكاري لأبطال بورودين، سيكتب "ذكرى بورودين". ". لكن "المغني في معسكر المحاربين الروس" (1812) سيبقى إلى الأبد في عمله ليس فقط العمل الأول، ولكن أيضًا عمله الأكثر روعة والأكثر إلهامًا عن أبطال الملحمة الشعبية العظيمة. سيكتب له بوشكين: "لا يحق لأحد غيرك أن يقول: صوت القيثارة، صوت الشعب".

على خلفية كلمات عام 1812 المهيبة للغاية ، تبرز خرافات أ.أ. كريلوفا.

الحكاية، كما هو معروف، لا تنتمي إلى الأنواع التي يتم فيها حل المشكلات التاريخية الكبرى. تعتبر خرافات كريلوف استثناءً مفاجئًا. لم يقترب أي من الكتاب الروس في ذلك الوقت من فهم الطابع الشعبي الحقيقي للحرب الوطنية، ولم يعبر أحد بالضبط عن وجهة نظر الناس بها بمثل هذا الوضوح كما فعل الكاتب الخرافي الروسي العظيم.

ومن أبلغ الأمثلة في هذا الصدد الحكاية الشهيرة "الغراب والدجاجة" حيث يسعى كريلوف إلى فكرة تتعارض بشكل واضح مع وجهة نظر الدوائر الحكومية - وهي فكرة الصواب التاريخي

م. كوتوزوف، الذي "تسلح بالفن ضد الوقاحة، نصب شبكة للمخربين الجدد وغادر موسكو لتدميرهم". يعتقد الناس أن كوتوزوف يفهمونه في هذا القرار الصعب ولكن الصحيح الوحيد - مغادرة العاصمة الروسية القديمة.

ثم تجمع جميع السكان، صغارًا وكبارًا، دون إضاعة ساعة واحدة، وصعدوا من أسوار موسكو، مثل سرب من النحل من خلية النحل.

وهذه هي المحادثة المهمة التي تجري بين اثنين من سكان مزارع موسكو - الغراب والدجاج: "! 1

الغراب من السطح في حالة تأهب قصوى

ينظر بهدوء وينظف أنفه. "ماذا عنك أيها القيل والقال ، هل تسير على الطريق؟ - الدجاجة تصرخ عليها من العربة. "يقولون أن خصمنا على عتبة الباب." - "وماذا يهمني هذا؟ - أجابها العراف. - سأبقى هنا بجرأة. ها هي أخواتك - كما يريدون؛

لكن الغربان ليست مقلية ولا مسلوقة: لذا فلا عجب بالنسبة لي أن أنسجم مع الضيوف، وربما سأظل قادرًا على الاستفادة من بعض الجبن أو العظم..."

ش ز

المحادثة مهمة حقًا. لأنه في هذا الحوار البسيط بين "عصفورين بسيطي التفكير" بوضوح شديد ومثالي حقًا، يتم الكشف عن جوهر إحدى المواقف الأخلاقية والاجتماعية المعقدة والمؤلمة للغاية في ذلك الوقت، وهو الموقف الذي يوجد فيه تناقض صارخ في تتجلى مصالح مختلف طبقات المجتمع الروسي فيما يتعلق بعلاقتها بالقضية الوطنية العظيمة - الدفاع عن الوطن. في خطابات الغراب الخالية من الهموم، لا يوجد مجرد إهمال مخلوق معتاد على العيش "كما يضعه الله في نفسه". معناها أعمق بكثير، وأكثر تحديدا، وأكثر غدرا. وراء تافههم الخارجي توجد نية ماكرة، وأمل سري في الصداقة مع عدو ليس هناك ما يمكن مشاركته معه - باختصار، كل ما ظهر بالتأكيد في علم النفس الاجتماعي لجزء معين من المجتمع الراقي في ذلك الوقت.

هناك قصيدة قصيرة مؤثرة مخفية في حكاية "البايك والقط"، وهي قصيدة قصيرة عن الأدميرال تشيتشاجوف، الذي سمحت تصرفاته غير الكفؤة لنابليون بالخروج من الحصار على بيريزينا. أود أن أسمي ملحمة "الذئب في بيت الكلب" - لقد عبر كريلوف بوضوح تام عن "مؤامرة" حرب الشعب. ذات مرة، بعد معركة كراسنوي، بعد أن قام بجولة في الجيش بأكمله بالجوائز، جلس قائدنا في الهواء الطلق، بين الجنرالات والضباط المقربين منه، وأخرج من جيبه حكاية مكتوبة بخط اليد من تأليف آي إيه كريلوف وقراءتها بصوت عالٍ. عند الكلمات: "أنت رمادي، وأنا، صديقي، رمادي"، تم نطقها بتعبير خاص، خلع قبعته وأشار إلى شعره الرمادي. كان جميع الحاضرين سعداء بهذا المشهد. ,

يمكن قراءة "الحقائق" المختلفة للعصر في النص الفرعي للعديد من الخرافات الأخرى للكاتب الخرافي الروسي العظيم، وكان المعاصرون الثاقبون قادرين دائمًا على قراءتها.

■أنا

2. بوشكين عن الحرب الوطنية

1812

بعد نهاية الحرب الوطنية، كان هناك هدوء معين في "الأدب العسكري"، والذي كان بشكل عام طبيعيا ومفهوما تماما: الملحمة الوطنية العظيمة تتطلب فهما عميقا.

في تصوير الحرب نفسها، يستمر التقليد السابق في الهيمنة لفترة طويلة: يكتب معاصروه عن الحرب، وليس من المستغرب أنهم يبدو أنهم يواصلون موضوعهم السابق المحدد منذ فترة طويلة.

لذلك، على سبيل المثال، F." Glinka، الذي كتب أغنيته الحربية الأولى في يوليو 1812 بالقرب من أسوار سمولينسك، بعد الحرب، أنشأ "جناحًا" كاملاً يعكس أهم أحداث الحرب الوطنية - معركة سمولينسك ( "أغنية وداع المحارب الروسي")، معركة بورودينو ("أغنية الحارس"، وما إلى ذلك)، نار موسكو ("أغنية المحارب الروسي عند منظر موسكو المحترقة")، وما إلى ذلك. شعر ذلك الوقت، فهي محرومة من الخصوصية التاريخية - يتم تخمين الأحداث فقط بأسماء الأشخاص الذين يتصرفون فيها، نعم بالأسماء الجغرافية.

كانت إحدى الظواهر البارزة في الشعر في ذلك الوقت هي قصيدة ن. كارامزين "تحرير أوروبا ومجد الإسكندر الأول" (1814)، حيث كان يسعى باستمرار إلى فكرة مهمة للغاية مفادها أن شخصيات مثل نابليون أكثر بغضًا لأنهم في تناقض صارخ مع روح العصر، ماذا

هذا النمر الشرس ليس رجلاً،

لقد ظهر في عصر مستنير.

وظهر في الوقت الذي:"

" * /

لقد كنا بالفعل فخورين بالعلم، ثمرة العقل، وضمانة الخير، وكنا مشهورين بفن الحياة؛ لقد علمنا بالفعل أن الحاكم يجب أن يكون أبًا للناس، لا يحب القوة، بل الفضيلة؛ وأن الحرب العادلة وحدها هي التي تفتخر بالانتصارات.

إن جريمة نابليون تزداد خطورة لأنها موجهة ضدهالانتصارات المطلقة للإنسانيةوالتي لا يحق لأي استبدادي أن يتعدى عليها. كان هذا هو جوهر فكر كرمزين - تحذير لجميع الملوك، بما في ذلك الإسكندر الأول، على الرغم من أنه تم تقديمه هنا كأداة للعناية الإلهية، وحاكم مستنير قادر على حماية الحقوق التي لا تتزعزع للإنسان والشاعريلزم الملك للحفاظ على هذه الحقوق.

تحديث موضوع الحرب الوطنية، تطورها الجديد

يبدأ ببوشكين.

في قصائده الشبابية، لا يزال بوشكين يتبع إلى حد كبير تقليد أسلافه المشهورين - وخاصة ديرزافين، الذي تُسمع قيثارته الثقيلة في كل من "مذكرات في تسارسكوي سيلو" و"نابليون على نهر إلبه".

ومع ذلك، بالفعل في القصيدة ("نابليون" (1821)، يذهب الشاعر إلى ما هو أبعد من حدود التقليد، سواء شعري بحت أو ما كان موجودا في فهم التجربة التاريخية المرتبطة بالحرب الوطنية. لأول مرة في الشعر الروسي يرتقي بوشكين إلى فهمه في سياق التاريخ الحقيقي لأوروبا، في سياق تلك الاضطرابات السياسية الكبرى التي بدأت مع الثورة الفرنسية الكبرى.

يرى الشاعر صورة نابليون ليس فقط في الروعة المبهرة لمجده السابق وباعتباره "آفة هائلة للكون"، بل كشخصية عظيمة ومأساوية للغاية، تكمن مأساتها في المقام الأول في حقيقة أنه خان أفضل المثل العليا. الإنسانية، أفضل آماله، والتي كان تحقيقها يعتمد عليه على وجه التحديد، وهو عبقري ولدته الثورة ورفعته.

عندما كانت الجثة الملكية مستلقية في التراب في الساحة المتمردة، واليوم العظيم الذي لا مفر منه - نشأ يوم الحرية المشرق - ثم في إثارة عواصف الشعب، توقعت مصيرك الرائع، في آماله النبيلة، احتقرت الإنسانية.

وقمت بتهدئة العنف الشبابي للشعب المتجدد، الحرية الوليدة، خدرت فجأة، فقدت القوة ...

في هذا رأى الشاعر أخطر جريمة نابليون وأكثرها فتكًا، وهي الجريمة التي بدأ منها السقوط الحتمي والحتمي للمغتصب، منذ أن أصبح انتصار الشعب الروسي على نابليون الآن على نطاق مختلف تمامًا وتاريخي جديد تمامًا أي أنه لا يظهر كانتصار على المنتصر فحسب، بل أيضًا كانتصار على الطاغية "سارق الحرية".

لذلك، أثناء وصفه للطاغية، أشاد بوشكين أيضًا به

ماذا

لقد أظهر للشعب الروسي قدرًا كبيرًا، وأورث للعالم الحرية الأبدية من ظلمة المنفى.

أنا-أنا*

إن عبارة "الكثير العالي" لا تحتوي فقط على معنى أن الشعب الروسي كان القوة الرئيسية التي سحقت حكم نابليون لعموم أوروبا، ولكن أيضًا - خاصة - حقيقة أنه خلال النضال العملاق ضد غزو العدو، تمكن الشعب الروسي من أول مرة أدركوا حقهم في الحرية الاجتماعية. بعد خمس سنوات، أعلن ديسمبريست A. A. Bestuzhev هذا لنيكولاس الأول. “لقد غزا نابليون روسيا، ثم الشعب الروسي للمرة الأولىشعرت بقوتي- سيكتب في رسالته إلى القيصر من قلعة بطرس وبولس - ثم استيقظ في كل القلوب شعور بالاستقلال، سياسي في البداية، ثم شعبي. هذه هي بداية التفكير الحر في روسيا... كانت الحرب لا تزال مستمرة، عندما عاد المحاربون إلى منازلهم، وكانوا أول من نشر التذمر بين طبقة الشعب، قالوا: "لقد سفكنا الدماء". "، "ونحن مجبرون مرة أخرى على التعرق في السخرة. لقد أنقذنا الوطن الأم من طاغية ، والسادة يستبدون بنا مرة أخرى"... ثم بدأ الجيش يقول: "هل حررنا أوروبا من أجل فرض قيودها". على أنفسنا؟» أن نذل في ديارنا؟ .

كما أشار بي في تيماشيفسكي بحق، "إن تأملات بوشكين حول حرب عام 1812 لم تكن أبدًا أحكامًا بأثر رجعي للمؤرخ، بل كانت دائمًا استجابات لاحتياجات عصرنا". من السمات المميزة بشكل خاص في هذا الصدد أعمال بوشكين في ثلاثينيات القرن التاسع عشر: قصائد "أمام قبر القديس" و"القائد" والرسم النثري "روسليسلاف".

تمت كتابة قصيدة "قبل قبر القديس" في عام 1831، عندما بدأت تسمع في أوروبا دعوات لحملة جديدة ضد روسيا فيما يتعلق بالانتفاضة البولندية.

تتحدى الشاعرة بفخر افتراءات روسيا وأعدائها اللدودين الذين يخططون لشن حملة صليبية جديدة ضدها:

فأرسل لنا، فيتاس، أبنائك المرارة: هناك مكان لهم في مجالات روسيا، بين التوابيت الغريبة عنهم.

في عام 1835، كتب بوشكين قصيدة "القائد"، وهي رائعة ليس فقط لأنها أعادت إنشاء الصورة الأكثر تعبيراً للقائد المتميز باركلي دي تولي، ولكن أيضًا لأنها تكشف عن خدمات باركلي التي لا تقدر بثمن للوطن، والعظمة الحزينة ودراما مصيره، إنه، مثل جميع أعمال بوشكين حول الحرب الوطنية، عارض بشدة وجهة النظر الرسمية، التي اختصرت المحتوى الكامل للملحمة الوطنية العظيمة فقط في انتصار القيصر الروسي.

أيها القائد البائس!.. كان نصيبك قاسيا: لقد ضحيت بكل شيء من أجل أرض أجنبية. لا يمكن اختراقه من قبل أنظار الغوغاء البري، ولا يحبون الصوت الغريب باسمك، يلاحقونك بصراخهم، الناس الذين أنقذتهم بشكل غامض، ملعونون على شعرك الرمادي المقدس.

في تفسير هذا الظلم التاريخي بأسباب موضوعية تمامًا - الافتقار إلى الثقة الشعبية في الأجنبي - أكد بوشكين على الأهمية الحاسمة لهذه الثقة في مصير الحرب الوطنية. وكتب موضحًا معنى كلمة "القائد": "كوتوزوف وحده يستطيع أن يقترح معركة بورودينو"، موضحًا معنى "القائد"، "كوتوزوف وحده يستطيع أن يعطي موسكو للعدو، وكوتوزوف وحده يستطيع البقاء في هذا التقاعس النشط الحكيم، مما يجعل نابليون ينام في حريق هائل". موسكو وتنتظر اللحظة القاتلة: لقد وهب كوتوزوف وحده التوكيل الشعبي، الذي برره بشكل رائع!

عامين فقط يفصلان بين "القائد" و"بورودينو" لليرمونتوف (1837). "المجموع" - لأنهم لا يشتركون في عملين فقط، بل جيلين شعريين: جيل معاصري الحرب الوطنية وجيل أولئك الذين كانت الحرب بالنسبة لهم تاريخًا بعيدًا بالفعل. ومع ذلك، فمن الأصح الحديث عن اجتماع الأجيال، لأنه يعود إلى عام 1830 - 1837. كتب ليرمونتوف قصيدة "حقل بورودين" التي يرون فيها النسخة الأولى من مستقبل "بورودينو" ليس بدون سبب. من خلال مثال هذين الخيارين يسهل فهم الأشياء الجديدة التي جلبها جيل ليرمونتوف إلى موضوع الحرب الوطنية.

من حيث "النوع"، يمثل "حقل بورودين"، مثل "بورودينو" الكلاسيكي، قصة محارب قديم حول معركة بورودينو. يحتوي أيضًا على عدد من التعبيرات المميزة والسبائك الأسلوبية التي ستصبح في "Borodino" نوعًا من الدعم والمفتاح:

"يا رفاق، هل موسكو خلفنا حقًا؟ دعونا نموت بالقرب من موسكو، كما مات إخواننا! "وأقسمنا أن نموت وأفينا بقسم الولاء في معركة بورودينو.

تعبت أيدي المقاتلين من الطعن، وجبل الأجساد الدموية يمنع القذائف من التحليق.

ومع ذلك، لا تزال هذه اكتشافات معزولة فقط؛ يحمل الهيكل التصويري العام آثارًا واضحة للوحة الرومانسية التقليدية القديمة. على سبيل المثال:

ل"،"

استمرت العاصفة حتى الفجر. رفعت رأسي من العربة وقلت لرفيقي: "يا أخي، استمع إلى أغنية الطقس السيئ: إنها جامحة، مثل أغنية الحرية". ولكن، تذكر السنوات السابقة، لم يسمع الرفيق.

أو:

سقط رفيقي، وسال الدم، واهتزت روحي انتقاما، واندفعت رصاصة الموت من بندقيتي.

"Borodino" هو ذروة التكامل الأسلوبي، وبالتالي الكمال البصري. ربما كان لموهبة ليرمونتوف الناضجة تأثير هنا أيضًا، لكن الشيء الرئيسي كان شيئًا آخر - الإمكانيات الفنية اللامحدودة التي انفتحت للشعر بانتصار الواقعية. واقعية بوشكين. لقد كان مستوى جديدا بشكل أساسي، وهو نوع من التفكير الشعري الذي يضمن اكتمالا أكبر بما لا يقاس للانعكاس الفني، ومجموعة أكبر بما لا يقاس من الوسائل البصرية. هذا المستوى الجديد، الذي تم تحقيقه والموافقة عليه في أعمال بوشكين وليرمونتوف، سيصبح نقطة البداية التي ستبدأ منها المسيرة المظفرة للواقعية الروسية في النصف الثاني من القرن التاسع عشر.

)أنا"

* ز

3. "رسائل ضابط روسي" بقلم ف. جلينكا

في 1815-1816 تم نشر "رسائل ضابط روسي" بقلم فيودور جلينكا. كان الكتاب أكثر إثارة للاهتمام لأنه لم يكن مذكرات بقدر ما كان "تقارير حية" عن الأحداث التي شارك فيها المؤلف. يتذكر قائلاً: «محاطًا بضجيج العواصف الربيعية، أكرس كل وقتي لواجبات الخدمة. في بعض الأحيان فقط، في لحظات الإلهام العام، في ضوء نيران الميدان، غالبًا في نفس مكان المعركة، كنت أسكب أفكاري ومشاعري قدر استطاعتي على الورق. وهذا ما أكده أيضًا K. N: Batyushkov: "فقط Glinka كتب في الحملة".

ومن اللافت للنظر أنه بالفعل في رسالة مؤرخة في 10 مايو 1812، أي قبل شهر ونصف من بدء الحرب، لم يتنبأ الكاتب ببدايتها الوشيكة فحسب، بل تحدث أيضًا عما سيكون عليه الأمر، هذا القادمة الحرب: “يجب أن تكون هذه الحرب فظيعة للغاية!.. نابليون، بعد أن هزم معظم أوروبا، يقف مثل السحابة ويتجهم فوق نهر النيمان. إنه كالنهر المتدفق، المتكبر بآلاف الينابيع المغمورة؛ الثدي الروسي هو السد الذي يمنع الرغبة: إذا اخترق، سيكون هناك فيضان 6) ^ لم يسمع به من قبل! يا صديقي! هل تتكرر كوارث الغزوات في أيامنا هذه؟.. هل هو التكرار حقا؟ لا! الروس لن يتنازلوا عن أرضهم! إذا لم يكن هناك ما يكفي من المحاربين، فسيقوم كل واحد منا بقيادة المحراث بيد واحدة والقتال من أجل الوطن باليد الأخرى! "

في الأيام الأولى من الحروب انضم إلى الجيش وشارك في المعارك بالقرب من سمولينسك. يتحدث في رسائله هذه الأيام عن البطولة التي لا مثيل لها للمدافعين عن المدينة، وعن أوسع نطاق لحرب الشعب، التي تحولت إليها المعركة ضد الغزو النابليوني أمام عينيه. "صديقي! - هو يكتب. - زمن مينين وبوزارسكي قادم! الأسلحة مدوية في كل مكان، والناس يتحركون في كل مكان! وتستيقظ روح الشعب بعد مائتي عام من النوم، وتستشعر التهديد العسكري.

معجبًا بشجاعة وصمود الجنود الروس، وشجاعة وتفاني الميليشيات الشعبية التي جاءت إلى أسوار سمولينسك، يشعر الكاتب أحيانًا ببعض الحيرة. على سبيل المثال، من الواضح أنه يشعر بالحيرة من حقيقة أن حرب الشعب، التي تتزايد يومًا بعد يوم، لا تلبي الدعوة الصحيحة في الدوائر الحكومية فحسب، بل على العكس من ذلك، تخيفهم أيضًا. "الروح تستيقظ، النفوس جاهزة"، كتب في 19 تموز (يوليو). - الشعب يطالب بالحرية حتى لا يفقد حريته. لكن حرب الشعب جديدة جدًا بالنسبة لنا. ويبدو أنهم ما زالوا خائفين من فك أيديهم. لا يوجد حتى الآن إعلان واحد يسمح للناس بالتجمع والتسليح والتصرف أين وكيف وبواسطة من”.

مسار معركة جلينكا يمر عبر الحرب بأكملها. الكاتب المحارب يخوض المعركة باستمرار، في الأماكن "الأكثر سخونة" - في الحرس الخلفي للقوات المنسحبة، في طليعة القوات المتقدمة. يشارك في جميع المعارك الرئيسية في العام الثاني عشر - بالقرب من سمولينسك وبورودينو وفي فيازما... قام مع فوج أبشيرون الخاص به بخوض الحملة الخارجية بأكملها للجيش الروسي في 1813-1814.

بدأت الفصول الأولى من "رسائل ضابط روسي" في الظهور في عام 1812 وجذبت اهتمامًا هائلاً على الفور. يتذكر أحد معاصريه أن "هذه الرسائل، عندما ظهرت، حققت نجاحًا باهرًا، وقد تمت قراءتها بجشع في جميع طبقات المجتمع، في جميع أنحاء روسيا". سرد بليغ عن أحداث جديدة مؤثرة بعمق، وصور مفعمة بالحيوية، ومرسومة بجرأة في لحظات من الانطباعات، وحب متحمس لكل شيء محلي ومحلي وللمجد العسكري، كل شيء عنها أسر معاصريهم. أتذكر بكل سرور أن جيلنا الشاب آنذاك كرر السطور الافتتاحية للرسالة المؤرخة في 29 أغسطس 1812: "تأوهت الأرض وأيقظت المحاربين النائمين عليها. ارتعدت الحقول، لكن القلوب هدأت. وهكذا بدأت معركة بورودينو غير المسبوقة.

في عام 1839، كتب جلينكا "مقالات عن معركة بورودينو" - وصفًا مفصلاً وملونًا لهذه المعركة الكبرى في الحرب الوطنية، وهو وصف، على حد تعبير V. G. Belinsky، "يتنفس شيئًا هوميروسيًا، كما لو كان مأخوذًا من ملحمة". ويترك انطباعًا مشابهًا لما تنتجه مآثر أبطال الإلياذة في الروح... مقالات الممثلين الرئيسيين للسيد جلينكا مشرقة وحيوية ؛ باهتمام لا يكل، وبنبض قلب قوي ونبض متزايد، تتبع كل واحد منهم، وتعطيه كل ما لديك، وتنسى للحظة كل شيء آخر. يتم وصف الانفجارات العامة بشكل لا يقل وضوحًا وتعمل بنوع من القوة التي تصم الآذان. "إلى زينوفون بورودين" - مع هذا النقش، أعطى V. A. Zhukovsky جلينكا "مغنيه في معسكر المحاربين الروس".

4. الحرب الوطنية في أعمال الخيال التاريخي. ثلاث روايات روسية قديمة...

في أواخر عشرينيات القرن التاسع عشر وأوائل ثلاثينيات القرن التاسع عشر. يبدأ موضوع الحرب الوطنية في الظهور في أعمال الخيال التاريخي. ومع ذلك، فإن التجارب الأولى من هذا النوع - "Izidor and Anyuta" للمخرج A. Pogorelsky و"The Sign" للمخرج O. Somov - متواضعة جدًا (خاصة قصة Pogorelsky)، ولكن باعتبارها المقاربات الأولى للموضوع، فإنها لا تزال تستحق بعض الاهتمام. انتباه.

من المستحيل عدم الاعتراف حتى ببعض المزايا الفنية التي كانت مهمة للغاية في ذلك الوقت في قصة O. Somov. يتضمن ذلك معرفة جيدة بالموضوع وسردًا ترفيهيًا وأسلوبًا طبيعيًا وبسيطًا. يروي سوموف المصير الصعب لمصفف شعر فرنسي ريفي ومغامراته خلال حملة في روسيا، ويسعى جاهداً لرؤية الحرب من خلال عيون جندي في جيش العدو، ليكشف الجوهر اللاإنساني للغزو النابليوني كما لو كان "من الداخل". ". في وصف الأحداث التي وضعها سوموف على لسان الفرنسي، صحيح أن المصادر الروسية محسوسة ("رسائل ضابط روسي" بقلم ف. جلينكا، "مذكرات تخييم لضابط روسي" بقلم آي. لاجيتشنيكوف)، لكن هذا الذوبان الغريب لملاحظات المشاركين الروس في الحرب في انطباعات جندي نابليون جعل الكاتب، يجب أن أقول، بمهارة تامة.

في عام 1831 ظهرت رواية إم إن زاجورسكي "روسلاسليف أو الروس عام 1812". 1 لقد كانت رواية تاريخية حقيقية «كاملة»، ذات تغطية واسعة للأحداث، وبكتلة من الشخصيات، وحبكة درامية حادة. أظهر المعاصرون اهتمامًا شديدًا به، وهو أمر مفهوم أكثر لأنه قبل عامين كتب زاجوسكين أول رواية تاريخية في الأدب الروسي، "يوري ميلوسلافسكي، أو الروس في عام 1612" وكان قد اكتسب بالفعل شهرة باعتباره "كاتبًا روسيًا".

والتر سكوت."

كتب زاغوسكين في مقدمة الرواية الجديدة: “في التخطيط لكتابة هاتين الروايتين، كان يدور في ذهني أن أصف الروس في عصرين لا يُنسى، متشابهان مع بعضهما البعض، ولكن يفصل بينهما قرنان من الزمان؛ أردت أن أثبت أنه على الرغم من أن الأشكال الخارجية وملامح الأمة الروسية قد تغيرت بالكامل، إلا أن ولائنا الذي لا يتزعزع للعرش، وارتباطنا بإيمان أسلافنا وحبنا لجانبنا المحبوب لم يتغير معهم. يقوم محتوى الرواية على هذا "الثالوث" الأخلاقي والسياسي.

من وجهة نظر أدبية بحتة، لم تكن رواية زاغوسكين الجديدة أقل شأنا من رواية يوري ميلوسلافسكي. كان يتمتع بنفس حيوية التصوير، ونفس المعرفة الجيدة بالحياة الروسية، ونفس السرد الرائع. ومع ذلك، الآن كان ينظر إلى كل هذا بطرق مختلفة إلى حد كبير. إذا روى "يوري ميلوسلافسكي" عن أوقات سحيقة تقريبًا، فإننا في "روسلافلين" كنا نتحدث عن الماضي القريب جدًا، والذي لم يتم نسيانه فحسب، بل استمر أيضًا في العيش في الحاضر في شكل سلسلة كاملة من الأخلاق الحادة والمشاكل الاجتماعية. وهذا يعني، بمعنى آخر، أن الرواية الجديدة لـ 3 "أغوس، قريب، على عكس الأولى، لم تكن رواية تاريخية بقدر ما كانت رواية عن اليوم. وبالتالي، اختلفت المعايير التي اقترب بها المعاصرون من الرواية الجديدة في كثير من الأحيان احترامات من تلك التي طبقوها على "يوري ميلوسلافسكي": إذا كان بإمكان زاغوسكين في تصوير حياة القرن السابع الاعتماد على معرفته الممتازة بالعصور القديمة الروسية، والتي كان إعادة إنتاجها الفني في حد ذاته ذا قيمة كبيرة في نظر القراء وقدم العقل بثقة تامة، ثم أتيحت لهم الفرصة للاقتراب من تصوير حرب 1812 من وجهة نظر تجربتهم الخاصة، للاعتراف أو عدم التعرف على أنفسهم في أبطال "روسلافليف"، وكان هذا. معيار مختلف وأكثر تحديدًا وصرامة. لذلك، ليس من المستغرب أنه على الرغم من النجاح "الجماهيري" الواسع إلى حد ما، فقد قوبلت رواية زاجوسكين الجديدة ببرود شديد في النقد. صحيح أن المزايا الأبدية لزاغوسكين كفنان. هي القدرة على "رسم مشاهد وصور فردية لعامة الناس وحياة قرية ملاك الأراضي" (V. G. Belinsky) - تمت الإشارة إليه هنا، لكن هذا هو كل ما قيل في مدح روايته الجديدة.

يجب أن نعتقد أن الرواية كانت ستترك بصمة أقل وضوحًا في تاريخ الأدب الروسي لولا الاهتمام الخاص غير المتوقع وبطريقة ما الذي أظهره بوشكين لها. لا، لم يبالغ بوشكين في تقدير مزايا الرواية. لم يتباعد رأيه العام سواء عن تقييم بيلينسكي، أو حتى عن الحكم المدمر لـ P. A. Vyazemsky، الذي يعتقد أنه "في روسلافليف لا توجد حقيقة في أي فكرة، في أي شعور، في أي موقف". شيء آخر كان أكثر دلالة: بعد وقت قصير من ظهور "روسلافليف"، بدأ بوشكين في كتابة شيء مثل "الرد" عليه، وقد فعل ذلك بشكل فريد للغاية: نيابة عن سيدة معينة يُزعم أنها تعرف الشخصية الرئيسية. من رواية زاجوسكين بولينا عن كثب، كان ينوي تقديم نسخته من الأحداث التي تمت مناقشتها في الرواية.

بوضوح، وبصدق، وبإعجاب وحب صادقين، تكتب الراوية صورة أخلاقية وروحية لصديقتها. بولينا ذكية ومتعلمة ومستقلة. آرائها مليئة بالعمق والأصالة. لديها بعض الشجاعة الأخلاقية الخاصة. ولكن ربما ما يثير الإعجاب والإعجاب بشكل خاص بها هو نوع من الشعور المذهل والدقيق والمتزايد بالكرامة الوطنية، وهو شعور غريب بنفس القدر عن تبجح "أوخوتنورياد" الغبي وازدراء اللوردات الذي لا يقل غباءً ومهينًا عن الوطنية التقاليد. تعاني بولينا من العار الشديد، والإذلال الحقيقي، عندما يشعر كبار الشخصيات، ومواطنوها، "قرود التنوير"، بالملل العلني بصحبة السيدة دي ستايل العظيمة، لكنهم يسارعون إلى التقاط غرف المعيشة الخاصة بها ونشرها في جميع أنحاء المدينة. - تورية متواضعة، ترميها عليهم وكأنها على شكل رحمة. ومع ذلك، فقد أعجبت بصدق كيف قالت مدام دي ستايل نفسها لأحد "المهرج العجوز البغيض" الذي قرر، لإرضاء أجنبي، أن يضحك على اللحى الروسية: "الناس الذين هم مائة. ز، دافع عن لحيته، وفي زماننا يدافع عن رأسه».

إن شعور بولينا الوطني متطلب للغاية ودقيق. الحب الحقيقي للوطن، في رأيها، يفترض روحانية عالية، ولهذا السبب فقط يمكن أن يرتفع إلى حد التضحية. هذا هو السبب في أنها تشعر بالاشمئزاز بنفس القدر من النقص البائس في عدد الأشخاص من "الرعاع العلمانيين" والشوفينية القاتمة لـ "مضطهدي كوزنتسكي موست" ، والتي تحولت في الأيام التي كان فيها خطر مميت يلوح في الأفق على الوطن إلى جبن عادي ومتسرع الاستعدادات "لقرى ساراتوف" على أمل أن يرفع "الشعب المتشدد" راية مينين وبوزارسكي بأنفسهم.

فالوطنية الحقيقية هي شعور أسمى وملزم إلى حد لا يمكن معه الانحدار إلى مستوى التشويه العشوائي لكل شيء أجنبي، أو إلى تصرفات غريبة سخيفة مثل حرق "عشرات الكتيبات الفرنسية" أو رفض اللافيت لصالح حساء الملفوف الحامض. بولينا تفهم هذا. ومن أجل التعبير عن عمق ازدرائها لهذا "التغيير الذكي والجبن"، فإنها "تحدثت الفرنسية عمدًا في الشارع، في بريسنينسكي بوندز؛ على الطاولة، في حضور الخدم، تحدت عمدا التفاخر الوطني، وتحدثت عمدا عن العدد الكبير من قوات نابليون، وعن عبقريته العسكرية. ونحن بالطبع نفهمها عندما تعلن بفخر ردًا على اللوم على "الالتزام تجاه عدو الوطن الأم": "ليمنح الله جميع الروس أن يحبوا وطنهم الأم بقدر ما أحبه".

سرعان ما ترك بوشكين العمل في "روسلافليف" ولم يعد إليه أبدًا. وبالنظر إلى حقيقة أن النية المعلنة في بداية القصة هي تقديم نسخة مختلفة من الأحداث مقارنة برواية زاجوسكين ظلت غير محققة، فمن الطبيعي أن نفترض أن بوشكين ببساطة لم يكمل قصته. ومع ذلك، فإن مثل هذا الافتراض لا يزال غير صالح. بالنسبة للهدف الرئيسي، أو بالأحرى، الهدف الوحيد، الذي دخل في الواقع في مثل هذا الجدل غير العادي مع زاغوسكين، تم تحقيقه بلا شك ولم يحتاج إلى أي تأكيد آخر للمؤامرة. كان من المهم بالنسبة له أن يعبر عن فهمه للوطنية الحقيقية، وقد حل هذه المشكلة ببراعة من خلال خلق صورة حية ومقنعة بشكل لا يقاوم لبولينا، والتي، بإلغاء نسخة زاجوسكين تمامًا، جعلت أي تفسيرات أخرى معه غير ضرورية على الإطلاق. علاوة على ذلك، للتعبير عن أفكاره، وجد بوشكين شكلاً أكثر إيجازًا وبالتالي أكثر إيجازًا: نشر الرسم بعد خمس سنوات في سوفريمينيك، واختصره تمامًا، وأغلق السرد بعبارة "كان نابليون مثل هذا الوحش، م-مي". دي ستيل هو شيء حساس للغاية! وهكذا، فهو لم يمنح القصة ديناميكية حبكة جديدة تمامًا فحسب، بل عزز أيضًا صوتها الحديث بشكل كبير، مما يدل على أن "المجتمع الكبير" في العاصمة في ثلاثينيات القرن التاسع عشر ظل غبيًا كما كان قبل ربع قرن. وتختتم صديقة بولينا قصتها قائلة: «مؤخرًا، رويت كل هذا في مجتمع واحد محترم للغاية». قالت لي: "ربما لم أكن أنا دي ستيل أكثر من جاسوسة لنابليون، وقد زودتها الأميرة بالمعلومات اللازمة". قلت: "من أجل الرحمة،" أنا دي ستايل، الذي اضطهده نابليون لمدة عشر سنوات، النبيل، اللطيف - مي دي ستايل، الذي هرب قسراً تحت حماية الإمبراطور الروسي، - مي دي ستايل، صديق شاتوبريان وبايرون، - "سيكون me de Stael جاسوسًا لنابليون!"

بعد بضع سنوات، سيقدم GoGol في "النفوس الميتة" تناظرية بليغة لهذا المشهد، نقلا عن "الافتراض الذكي" لسكان بلدة المقاطعة حول "أن تشيتشيكوف ليس نابليون مقنعا"...

4. الحرب الوطنية في أعمال الخيال التاريخي. ثلاثة روسية قديمة

رواية

دعونا نتحدث عن مصير ثلاثة كتاب منسيين. ليس من قبيل المصادفة أنهم يجذبون انتباهنا، لذا، وبالانتقال إلى تطور النثر التاريخي الروسي، لا يمكن للمرء أن يتجاهل رافائيل زوتوف، أحد أكثر الروائيين إنتاجًا في عصره، كما أن أنشطة نيكولاي غريتش لا تقل جدارة بالاحترام: لقد كان كذلك ليس فقط مؤلف إحدى الروايات الأكثر شعبية في ذلك الوقت، ولكنه أيضًا شخصية بارزة (وبعيدة عن الغموض!) في الحياة الأدبية في فترة الثلاثينيات من القرن العشرين، ومبدع كتب تعليمية جيدة عن اللغة الروسية، وأخيرًا الكاتب الذي ترك لنا مذكرات مثيرة للاهتمام. نيكولاي كونشين أقل شهرة، لكن شخصيته جذبت باستمرار انتباه الباحثين: فقد عكست حياته وعمله السمات الأكثر تميزا لعصر الرومانسية الأدبية.

لذلك، لا يزال هؤلاء الكتاب مثيرين للاهتمام اليوم، ولا تزال رواياتهم ليست فقط نصبًا تذكاريًا لأدب الماضي، ولكنها قادرة أيضًا على إثارةنا ودفعنا إلى التفكير في القضايا المهمة.

في بلاط بولس 1، كان قناص القصر ميخائيل زوتوف معروفًا جيدًا، وتميز بقوته غير العادية: يمكنه حمل شخص على مسافة ذراع، ولمفاجأة الجمهور، ثني حدوات الحصان بسهولة بيديه. هذا الضابط*، حفيد باتو خان، شقيق آخر حاكم لشبه جزيرة القرم ششاجين جيري، ابن الزعيم التتري،أب كاتب المستقبل - رافائيل ميخائيلوفيتش زوتوف (1795 - 1871). وكانت والدته امرأة فلاحية بسيطة...

يتمتع رافائيل الشاب بطبيعته بقدرات غير عادية، بعد أن تخرج من صالة الألعاب الرياضية في سانت بطرسبرغ في سن الرابعة عشرة، وكان يعرف اللغة الألمانية والفرنسية تمامًا وكان عاشقًا شغوفًا للأدب والعروض الدرامية. لذلك، لم يكن من قبيل المصادفة أنه دخل في خدمة المدير الرئيسي للمسارح الرئيس تشامبرلين إل ناريشكين. ومع ذلك، فإن هذه الخدمة لم تدم طويلا: فقد جاء عام 1812، الذي قلب مصير الروس بشكل حاد. مليئًا بالدافع الوطني، ينضم رافائيل زوتوف البالغ من العمر ستة عشر عامًا إلى الميليشيا. في 5 سبتمبر، غادر مع طابوره العاصمة الشمالية ومنذ ذلك الحين، وحتى نهاية الحملة، شارك بتفان كامل (أصيب 10 مرات) في الحملة المناهضة لنابليون، وسافر مع الروس. الجيش في جميع أنحاء أوروبا. تقلبات مصيرك العسكري

وصف زوتوف لاحقًا بصدق في "قصص عن حملات 1812 و1813 راية ميليشيا سانت بطرسبرغ".

عند عودته من الحملة استقال وتزوج من إم آي بيكولينا في عام 1816 وانغمس في الحياة المسرحية. كونه رئيس مرجع المسرح الروسي من 1818 إلى 1836، كتب للمشهد بنفسه وترجم. يضم تراثه المسرحي أكثر من 100 مسرحية في الشعر والنثر. في هذا الوقت ظهرت أعماله على المسرح. وهكذا، في عام 1818، عُرضت أوبرا «معركة كوليكوفو» على مسرح سانت بطرسبورغ «إرماك»، وتلاها «ألكسندر وصوفيا أو الروس في ليفونيا»، و«شباب يوحنا، أو غزو تيمورلنك في روسيا». " و اخرين. وتميزت هذه الإنتاجات بوضوح موقف المؤلف من الأحداث، والمونولوجات البليغة، والمصادفات غير العادية، والمشاهد المذهلة؛ تم تمييز الأبطال هنا بوضوح إلى إيجابيين، يستحقون، مع "روح مشرقة" وسلبية، غير مستحقة، غير شريفة. ويلاحظ هذا النوع من الاستقامة أيضًا في نثر ر. زوتوف، الذي تأثر أسلوبه إلى حد ما بـ "التفكير المسرحي للمؤلف".

ولعل معرفته ببوشكين وغوغول وليرمونتوف الذين كانوا في المساء أحيانًا

نظروا إليه.

في عام 1836، بعد أن تشاجر بشأن مسألة رسمية مع مدير المسارح الإمبراطورية القوي أ.م.جيديونوف، تحداه زوتوف في مبارزة. أدى ذلك إلى الاستقالة وإغلاق الباب أمام الحياة المهنية. لمدة خمسة عشر عامًا كان يكسب رزقه من خلال الاختيار من بين المنشورات السياسية الأجنبية في عمود "الأخبار الخارجية" بصحيفة غريتش "نورثرن بي". يتذكر أحد معاصريه: «فمر… «من كيس إلى كيس»]، كما يقولون، وعاش بلا يأس، بكل خطاياه، ليس مهزوزًا ولا ضعيفًا». - بين الساعة الرابعة والخامسة بعد الظهر، يمكن العثور على رافائيل ميخائيلوفيتش في الشتاء مرتديًا بيكيه بياقة سمور، وفي الصيف - مرتديًا معطفًا سميكًا، وبيده عصا في شارع نيفسكي بروسبكت، حيث سار، بعد الانتهاء العمل، يدندن لحنًا أوبرا لنفسه وينقل أفكاره إلى الزمن الماضي الذي لا رجعة فيه..." ساعدتني الصدفة في الحصول على المنصب مرة أخرى. مرة واحدة في "النحلة الشمالية" نشر زوتوف مقالاً حول افتتاح جسر بلاغوفيشتشينسكي. احتوت المجموعة على قصائد بدت ممتعة للغاية لوزير السكك الحديدية الكونت كلاينميشيل. كان هو الذي عرض على زوتوف منصب عضو في مجلس السكك الحديدية. لكن هذا سيحدث في عام 1852.

في هذه الأثناء، وبحماسه المميز، كتب زوتوف رواية تلو الأخرى: في الثلاثينيات، تم نشر "نيكلاس، الدببة، أتامان المهربين، أو بعض الميزات من حياة فريدريك الثاني"، والقصص التاريخية "الطالب و "الأميرة، أو عودة نابليون من جزيرة إلبا" و"نابليون في جزيرة سانت لويس". هيلينا"، "التاريخ العسكري للدولة الروسية" المكون من خمسة أجزاء، "قبعة الأحمق، أو الثلاثية الأوراق". رواية تاريخية من زمن إليزابيث وكاثرين"، - في الأربعينيات - "قلب بورودينو ومعبر بيريزينا"، "فراديافولو، أو السنوات الأخيرة من البندقية". في الخمسينيات، ظهرت "اسكتشات تاريخية لعهد الإمبراطور نيكولاس الأول"، و"القوى الغامضة، أو بعض الملامح من عهد الإمبراطور بول الأول"، و"الأختان، أو سمولينسك في عام 1812". هذه ليست قائمة كاملة لما كتبه رافائيل ميخائيلوفيتش زوتوف.

رافق الاهتمام بالتاريخ الكاتب طوال حياته: إما أنه انغمس في العصور القديمة الروسية، أو تطرق إلى زمن الحرب الأخير، وكتب بشغف خاص عن عصر الإسكندر الأول، عن عظمة التاريخ الروسي.جيش - المحررون عن شعب الجيش الروسي المجيد. لقد كان "الخادم القديم" يتميز بصدق قناعاته التعليمية المدنية، ووضوح الجندي الواضح في أفكاره حول الواجب والشرف والقسم...

تجلت الشخصية النشطة للكاتب ليس فقط في العديد من التجارب الأدبية. لقد كان مهتمًا بمصلحة روسيا و"تنظيم شؤون الدولة". يأتي بمجموعة متنوعة من المشاريع التي تهدف إلى الصالح العام. إما أن يكتب عن الحاجة إلى بناء خط سكة حديد بين سانت بطرسبرغ وأوديسا، ثم يقدم نشرات عن حماية الأنهار الروسية، أو عن إنشاء حرس مدني، أو عن طرق سريعة جديدة، أو عن الخدمة العسكرية العامة لمدة لا تزيد عن ثلاثة سنوات لمساعدة الفقراء..

من بين روايات ر. زوتوف، كانت رواية "ليونيد، أو بعض ملامح حياة نابليون" من أكثر الروايات شهرة؛ وقد مر بأربع طبعات مما شهد اهتمام القراء به. تم تفسير هذه الشعبية في المقام الأول من خلال شغف المعاصرين بالنوع التاريخي: لقد انجذب الجميع إلى التاريخ. كتب بيوتر سوماروكوف في مقدمة قصصه: "في عصرنا هذا، يتم شراء آلاف الروايات وقراءتها والإشادة بها، ربما فقط بسبب إضافة الكلمة السحرية إلى عناوينها".تاريخي " ولكن هذا ليس كل شيء. عندما كانت روايات دوستويفسكي وتولستوي مكتوبة بالفعل، وأصبح أنتوشا تشيخونتي السابق بالفعل تشيخوف مشهورًا، تم نشر زوتوف وإعادة نشره؛ صدرت الطبعة الفاخرة الأخيرة لإحدى روايات الكاتب عن دار سيتين عام 1905. كان القارئ، كقاعدة عامة، مفتونا بمؤامرة زوتوف: الأحداث، واحدة غير متوقعة أكثر من الآخر، تغيرت باستمرار هنا، العشرات من المصادفة غير المتوقعة (في كثير من الأحيان مستحيلة تقريبا)، والحوادث المذهلة لم تسمح حرفيا بالعودة إلى رشده.

تزخر الرواية بإشارات إلى أشهر القادة والدبلوماسيين ورجال الدولة، الذين يبدو أنهم جميعًا يواجهون لا إراديًا الشخصية الرئيسية في الرواية، وهو شخص خلقه خيال الكاتب، ويتحدث معه، ويشارك في مصيره. وبالتالي، ليس البطل هو من يتصرف في القصة، بل القصة هي التي تكون بمثابة مناسبة لسرد القصة.

بطل غير عادي.

هناك احتمالية مبالغ فيها بشكل خرافي في الطريقة التي يتكشف بها القدر: ليونيد يحارب بنجاح ضد نابليون، وبعد ذلك، بأعجوبة، دون أن يترك أي أفكار عن وطنه العزيز، ينتهي به الأمر في خدمته، حتى أنه يلعب دور جاسوسه في النمسا، وبعد ذلك خاض مغامرات جماهيرية، ويعود إلى وطنه.

تم تحديد "منعطفات" الأحداث في الرواية بنوع مذهل من الصدفة. على سبيل المثال، في معركة واحدة مع حشد من الجنود الفرنسيين، بعد أن كادوا أن يُسقطوا من قبلهم، ضرب ليونيد الفتيل المعلق على العجلة بمنشرته؛ تلامس نهايته المشتعلة كبسولة البندقية، ويُسمع صوت طلقة، ويتم إنقاذ البطل - ويُلقى فوق العجلات على قامة. بأعجوبة، يترك المؤلف بطله الآخر، يوجين، على قيد الحياة: "لقد سقط يوجين أرضًا، وركض فوقه سرب من العدو. من خلال بعض الحظ المذهل، والذي يحدث كثيرًا في الحرب، لم يدوس حصان واحد على يوجين، وعندما اندفع الجميع، سار ببطء نحو الغابة..." هناك الكثير من هذا في الرواية، لكن هذه المعجزات على وشك الاحتمال - كان من الممكن أن تحدث. لقد حدث!

مآثر البطل مذهلة أيضًا. ينقذ ليونيد صديقه إيفجيني مرتين، ثم أخته ناتاشا، ثم الجندي فارلام والعديد من الآخرين؛ ويكاد يأسر نابليون، ويقاوم حشداً من الجنود الفرنسيين وهو يدافع عن بطارية، ويمنع الوغد الشهواني سلمار من حرمان فتاة ألمانية من الشرف؛ من خلال الإجراءات الماهرة، يدمر قسما كاملا من الجيش الفرنسي مع الفوج الموكل إليه، إلخ.

ليونيداس (هذا الاسم يعني باللغة اليونانيةمثل الأسد) مقدر له القدر نفسه أن يسعد خيال الجميع، وينتصر دائمًا بشكل غير متوقع، ويخرج دون أن يصاب بأذى من الظروف التي تبدو ميؤوس منها. فهو مثال للنبل والتواضع والأدب،

الخوف من الله وفي نفس الوقت - الشجاعة والتصميم ونكران الذات واللطف والشعور بالواجب.

في الوقت نفسه، كان البطل الابن "المثالي" لعصره وبيئته: محترم وعميق ومخلص ليس فقط للإمبراطور الروسي، ولكن لفكرة "ممسوح الله". موقرًا أمام أي حامل تاج ، فهو يعتبر أن من واجبه أن يخدمه ، رغم أنه خالي من التعصب المخلص الأعمى ويحتفظ دائمًا بكرامته الإنسانية. على الأقل، بكل قوة روحه، يسعى بإخلاص إلى الخير، كما يفهمه، إلى الجمال، كما يشعر به. باختصار، يسعى جاهدا ليكون شخصا يتصرف بنبل، وفقا لقوانين الشرف. هذه السمات التي أشار إليها المؤلف هي التي تجذب بطريقة أو بأخرى

تعاطفنا.

إن تكرار مشاعر الولاء التي يمكن تفسيرها تاريخياً، وأصالة الوطنية التي أعلنها البطل، لن يمنع القارئ الحديث من الشعور بالمشاعر الوطنية الحقيقية التي سادت المجتمع الروسي خلال الغزو الفرنسي عام 1812، ومن الاستجابة بتعاطف مع الروح للصادقين. نوبات حب للوطن. أليس ما قاله بطل زوتوف ليونيد عن الوطنية حديثاً إلى الأبد: «فليمنح الله ألا يضعف هذا الشعور أبدًا في قلوب الروس. إن اليوم الأول من لامبالتنا تجاه الوطن سيكون آخر يوم في مجده وقوته. والعياذ بالله ألا يضعف هذا الشعور أبدا في قلوب الروس. إن اليوم الأول من لامبالتنا تجاه الوطن سيكون آخر يوم لمجده وقوته؛ ولن يدع الله أطفالنا أو أحفادنا يعيشون ليروا ذلك خطوات. لكن أخطائه مفهومة جدًا، وكقاعدة عامة، غير طوعية، فإن توبته واضحة جدًا لدرجة أنه في النهاية، على الرغم من شذوذاته وأحكامه المسبقة، فإن بعض الأفكار الاجتماعية الدونية،

التأثير على موقفه تجاه الآخرين، وحتى الإخفاقات الأخلاقية التي تحدث نتيجة لضعف القلب اللحظي - تبقى معه هالة البطل والرجل بكل المزايا.

سنبحث عبثًا في رواية ر. زوتوف عن الرغبة في هذا الاختراق العميق في التاريخ الذي ميز أفضل الأمثلة على النثر التاريخي الديسمبريست، وأهم أعمال ن. بوليفوي، وإم. زاغوسكين، وإي. قصة غوغول غير المسبوقة "تاراس بولبا" " بالنسبة إلى Zotov، فإن الأحداث التاريخية، كما ذكرنا بالفعل، هي مشهد، الخلفية التي يتم فيها تشغيل الأحداث الدرامية من حياة الشخصية الرئيسية. رغبة منه في إضفاء سحر خاص على هذه الأحداث، يبدو أن المؤلف "يصممها" وفقًا لخطته ولهذا الغرض يقدم في روايته الشخصية الغامضة للكونتيسة ب.، وهي المنظمة السرية للعديد من العلاقات بين الدول والاشتباكات العسكرية مع النتيجة المنشودة. في الوقت نفسه، تبين أن أحد المتواطئين الرئيسيين في الخطة المناهضة لنابليون هو... تاليران.

هنا (كما في حالات أخرى) لا يعتمد زوتوف على الخيال فقط. ففي نهاية المطاف، فإن العلاقة "المعقدة" بين نابليون وتاليران هي حقيقة تاريخية. وبالفعل، كشف اجتماع ألكسندر الأول وبونابرت في إرفورت (28 سبتمبر 1808) عن موقف تاليران، الذي فاجأ الإسكندر في ذلك الوقت، حيث أقنع الإمبراطور الروسي على انفراد بـ "إنقاذ أوروبا"، لأن "السيادة الروسية يجب أن تكون حليفًا". الشعب الفرنسي"، وتحدثت فيما بعد باسم "آنا إيفانوفنا"، وكانت تتجسس لصالح الإمبراطور ألكسندر الأول وعلى حسابه."

أو على سبيل المثال، يتوافق تماما مع البيانات التاريخية التي قبل عام ونصف قبل بدء الحملة الروسية، بدأ نابليون "ليس فقط للتفكير بصوت عال في الحرب مع روسيا، ولكن أيضا لدراسة هذه القضية بجدية". حقيقة مماثلة، تم تقديمها في رواية زوتورا من خلال مونولوج نابليون الطويل والنزاعات التي تنشأ في دائرته، تم تصويرها بصراحة ساذجة، وتم تبسيط الخلفية النفسية للمعارك اللفظية بشكل ملحوظ.

لذلك، في "ليونيد..." كان هناك العديد من الحريات التأليفية والأوهام حول موضوع التاريخ، والذي كان متسقًا تمامًا مع الموقف الرومانسي تجاه تصوير الماضي؛ وجزئيًا، كانت هذه "تقنيات" عادت إلى تجارب النثر ما قبل الرومانسي. ومع ذلك، فإن نجاحات الرواية التاريخية الروسية، وتجربة الحياة الشخصية للمؤلف، وتأثير والتر سكوت لا يمكن إلا أن تؤثر على الأسلوب الفني للرواية، وكان ظهور الأصالة أحد المبادئ التوجيهية لمؤامرةها. هذا هو السبب في أن العديد من المشاهد اليومية مثيرة للاهتمام للغاية، وبعض الحلقات العسكرية و "العلمانية"، وتطور المؤامرات، وأخيرا "شاشات التوقف"، التي تعطي بانوراما واسعة للعصر.

يتم نسيان التناقضات التاريخية في ديناميكية الأحداث المشرقة. إن الأسئلة الأخلاقية التي تنشأ باستمرار تجعلنا نتابع بفارغ الصبر "تقلبات" الشخصيات والظروف. بهذه الطريقة، يتم تحديد ملامح أحداث تاريخ الحروب النابليونية ككل، والأهم من ذلك - الحالة المزاجية ومشاعر المشاركين فيها (عرف زوتوف الكثير من تجربته الخاصة).

تنعكس بعض العلاقات الطبقية العلمانية والإقليمية والعسكرية والجماعية والطبقية بشكل معقول في الرواية، وينقلها المؤلف، بطبيعة الحال، من موقف جيشه وعلى أساس الحقائق التاريخية.

دعونا نتذكر في هذا الصدد أن زوتوف يأخذ بطله عبر العديد من الأحداث نفسها ويواجهه بالعديد من تلك الظواهر الاجتماعية التاريخية التي سيتم فهمها فنياً بعد سنوات عديدة؛JI. تولستوي في روايته الملحمية الواقعية المشهورة عالميًا "الحرب والسلام": هناك معارك واجتماعات دبلوماسية مشهورة، وأخيرًا جمعيات دولية سرية (الماسونيون، إلخ). بالمناسبة، كانت رواية ر. زوتوف معروفة لدى إل. تولستوي، من بين العديد من الكتب الأخرى، وكانت بمثابة مادة له أثناء عمله...

ومع ذلك، في التطور الفني للمادة بين هذه الأعمال هناك حقا هاوية!

ليس فقط حياة البطل، ولكن أيضا ميزات الوقت، يتم إعادة إنشاء R. Zotov، أحد المشاركين في تلك الأحداث، إذا جاز التعبير، بشكل سطحي، على المستوى اليومي. تولستوي - حتى حقائق الحياة الشخصية للأبطال ترتبط بالمهمة الرئيسية: عكس "الفكر الشعبي" في الحركة التاريخية. ومن هنا تنوع الأحداث التاريخية، وانعكاسها المعقد من خلال تجارب وتأملات مختلف الأفراد الموجودين في مستويات اجتماعية مختلفة ويمثلون أوسع شرائح الشعب.

يملأ تولستوي ظروف حياة الأبطالبارِز علامات العصر، تقدمهم إلى العالم، "حيث يتم إعداد المستقبل، والذي يعتمد عليه مصائر الملايين"، ينسج الأحداث الخاصة في الصورة العامة، والتي يشعر القارئ بأنها حتمية في انتظامها الموضوعي. بعد كل شيء، ينعكس كل حدث تاريخي تقريبًا في أحكام ونوايا وأفعال العديد من أبطال تولستوي، ويكشف عن سمات شخصياتهم، ويكشف عن علاقاتهم ببعضهم البعض ولا يؤثر على مصيرهم فحسب، بل يؤثر أيضًا على التغييرات المهمة في مظهرهم الداخلي . ومن هنا كانت العلاقة الصادقة مع تاريخ "أكثر الناس العاديين و."

أحداث فنية مرتبطة ببعضها البعض

ضروري."

ومع ذلك، دعونا لا نحكم على R. Zotov لأنه ليس تولستوي. تلك الموضوعية السطحية التي خلقها - وهو شاهد عيان - لها قيمة كبيرة بالنسبة لنا؛ حتى من العناصر الطبيعية، من عديدة

الحقائق الثانوية تشكل فسيفساء، ولكن مع ذلك

صورة مثيرة للاهتمام...

وفي الوقت نفسه، كان النقد المعاصر ل R. Zotov بلا رحمة تجاه الكاتب. على سبيل المثال، كانساس. قام بوليفوي بتقييم الرواية على أنها "مجموعة من الأحداث التي تعوي في رعب عندما يتم جمعها معًا" ، وأنكر حقيقة الصورة ، وقدم وصفًا تعليميًا رسميًا قاسيًا لبعض تصرفات البطل "المزعجة" وإخفاقاته الأخلاقية العشوائية و يعتقد أنه لا يمكن الثناء على المؤلف إلا لأنه "أراد أن يكتب كتابًا جيدًا". كان V. G. Belinsky قاسيًا، حيث أشار بسخرية إلى أن زوتوف "يتمتع بقدرة مذهلة على الكتابة بغزارة وعلى نطاق واسع: بعد قراءة جزء واحد من روايته، تعتقد أنك قرأت خمس روايات كاملة".

وكانت التقييمات اللاحقة أكثر عدالة. وهكذا أشار المراجع للنشرة التاريخية، مشيراً إلى أن الكاتب كان يتمتع بشهرة كبيرة في عصره، إلى أن “ر. زوتوف، الذي هو أدنى من لاجينيكوف وزاجوسكين من حيث الموهبة، يحتل مكانًا في الأدب خلف هؤلاء الروائيين مباشرة،» وأشار إلى أنه، على عكس المؤلفين المذكورين، فإن زوتوف «صور أشخاصًا ذوي أهمية عالمية». تقول هذه المذكرة بشكل صحيح أن رواية زوتوف "بالإضافة إلى شركات نابليون من عام 1806 إلى عام 1814، والمؤامرات الدبلوماسية، والجمعيات السرية، والمؤامرات، والعمليات العسكرية في تلك الحقبة، تصور أخلاق مجتمعنا، وحياة ملاك الأراضي الذين تمتعوا بجميع الحقوق الفاحشة". القنانة، بالكاد يحتمل جهل الناس تحت نير العبودية الأبدية، وحياة جندينا تحت وطأة الظروف التأديبية القاسية.

كل هذا سوف يلاحظه القارئ الحديث في رواية زوتوف.

[بعد ما يزيد قليلاً عن شهرين من بدء الحرب الوطنية عام 1812، صدر العدد الأول من المجلة الأسبوعية التاريخية والسياسية والأدبية "ابن الوطن" التي أسسهانيكولاي إيفانوفيتش جريش(1787-1867). كان الغرض من هذا المنشور هو إلهام المجتمع الروسي لمحاربة الغزو النابليوني. في ذلك الوقت، احتشدت القوى الوطنية حول المجلة. وتضمن "رسالة ملهمة للروس"مساعد - أستاذ العلوم الأخلاقية والسياسية في Tsarskoye Selo Lyceum A. P. Kunitsyn، الذي أكد أفكار البطولة الشعبية في الحرب ضد الغزاة، والخرافات الوطنية لـ I. A. Krylov والعديد من الأعمال الأخرى المليئة بالكراهية المقدسة للغزاة والروح العسكرية العالية. خدمت النداءات والعديد من المقالات السياسية المنشورة في المجلة، بالإضافة إلى سلسلة من الرسوم الكاريكاتورية المناهضة لنابليون، غرضًا وطنيًا. ازدهرت هذه المجلة، المعروفة لدى معاصريها، بفضل محرر نشيط ومتعلم جيدًا كان لديه خبرة في مجال الصحافة (كان قد نشر بالفعل مع كتاب آخرين ثلاث مجلات: "Genius of the Times" و"Genius of the Times" و"Genius of the Times" و"Genius of the Times" و"Genius of the Times" و"Genius of the Times" و"Genius of the Times" و"Genius of the Times" و"Genius of the Times" و"Genius of the Times"). "مجلة الرحلات الأخيرة"، "المتحف الأوروبي").

لم يكن تأسيس "ابن الوطن" وتوحيد الكتاب التقدميين من حوله محض صدفة في سيرة إن. آي. غريتش، وهو صحفي وعالم فقه اللغة وكاتب تستحق أنشطته المتنوعة اهتمام الأجيال القادمة. سيكون من الخطأ، مع الأخذ في الاعتبار "تحالف" N. I. Grech مع F. V. Bulgarin، الذي نشأ لاحقًا، بعد عام 1825، وحتى المواجهة المعروفة مع A. S. Pushkin في 1830-1831 (فيما يتعلق بنشر مجلة "Sovremennik" ") من الواضح أن الكاتب يمكن اعتباره محافظًا ميؤوسًا منه وبطلًا للسياسة الملكية الأرثوذكسية. (أنشطة N. I. Grech أكثر تعقيدًا وجلبت الكثير من الفوائد للأدب الروسي. وفي هذا الصدد، يكفي أن نذكر العلاقات الودية التي حافظ عليها غريتش مع بوشكين حتى نهاية أيامه، أو أن نتذكر أحد الأعمال النهائية للراحل N. I. Grech، "ملاحظات عن حياتي"، لا تحتوي على أحكام حسنة النية على الإطلاق، ولكنها انتقادية للغاية ورسومات وصفية يومية للنخبة الملكية، والتي لا تزال تثير الاهتمام حتى يومنا هذا غريتش في مجال فقه اللغة: "كتابه التدريبي للأدب الروسي"، "تجربة" التاريخ القصير للأدب الروسي، "القواعد الروسية العملية"، وما إلى ذلك. باختصار، القرب من بولغارين لا يحدد وجه الشخص. السيرة الاجتماعية الأدبية لـ N. I. Grech، وحتى أكثر من ذلك، كاتب معروف لنا برواياته - "رحلة إلى ألمانيا" (1831 ) و "المرأة السوداء" (1834)".

في أول هذه الأعمال، المكتوبة في شكل ملاحظات ورسائل سفر، متبعًا جزئيًا تقاليد الروايات الأخلاقية والتعليمية، يتحول غريش إلى سيرة ألمان سانت بطرسبرغ، ويتحدث عن حياة وتاريخ الحب الرومانسي نبيلة ومتحمسة

مستسلافتسيفا. والثاني أيضًا لا يقتصر على "تاريخ العائلة" ويحكي عن مجموعة متنوعة من الظواهر الغامضة أحيانًا. وليس من قبيل الصدفة أن المعاصرين كانوا مفتونين بهذا العمل ...

ليس مجال التاريخ فحسب، بل مجال الخيال، المنفتح على الرومانسيين، الذي يعود إلى زخارف فولكلورية ويحتوي على "نبضات الروح الإنسانية" نحو المجهول، الغامض، السامي، يظهر هنا لنظرة القارئ. في التصوف، في الظواهر الخفية وغير المفهومة، المشحونة، كما هو متوقع، بإمكانيات غير محدودة للسلطة على الآخرين، في اتصالات سرية مع "قوى الطبيعة" التي لا تزال غير مفهومة للوعي البشري، والتي تؤثر على حياتنا وأفكار ومشاعر الناس بدا وكأنه يخترق "عالمًا آخر" يكون فيه تأكيد الذات للفرد غير محدود. هنا وجد الكتاب الرومانسيون مادة لـ "أمثلة رائعة". في كثير من الأحيان، تم تطوير مؤامرة الأعمال الرائعة فيما يتعلق بتصوير الحياة اليومية، مع سرد حياة المجتمع الحديث، أو على خلفية الأحداث التاريخية المعروفة. وتشمل هذه الأعمال "المرأة السوداء" لجريش. شخصيته الرئيسية، الأمير أليكسي كيمسكي، شاب متعلم يعيش حياة روحية غنية وهو مثال على اللطف والعفوية المستجيبة فيما يتعلق بالناس والتركيز الداخلي، غالبًا ما ينسى مفاجآت الحياة الحزينة ولا يمكنه حتى تخيل مدى هذه المفاجآت. يمكن أن تدور مكائد الأشخاص من حوله، مثل أخته غير الشقيقة أليفتينا، وأبناء إخوته "الأنانيين وعديمي الروح" أو ليميشوف الخبيث والمحامي تريابيتسين. ولكن عندما ينتظره سوء الحظ أو خيبة الأمل المريرة أو الخداع، فجأةامرأة سوداء كرؤيا تتنبأ بحدث مظلم أو تحذر منه

الفعل القاتل.

ومع ذلك، فإن الكاتب لم يعترف على الإطلاق بالإيمان الأعمى فقط بالقوى الدنيوية الأخرى. إن نظرته إلى الغامض جدلية، ويمكن التحقق من ذلك من استدلال البطل حول "الرؤى": "هل هو فكر يلبسه الخيال بأشكال مرئية، أم ذكرى حادثة سابقة مخبأة في النفس؟" اختفت في ذاكرة العقل..." وفي الوقت نفسه، يعتقد كمسكي أن "الرؤى في الواقع، عندما يمتلك الإنسان كل العقل وكل المشاعر،" "ترتبط بـ... الحركات العقلية، الماضي، الحاضر". والمستقبل"، و"صوت العالم الروحي" واضح فقط لأولئك "الموهوبين بالقدرة على السمع".

كان أليكسي كيمسكي على وجه التحديد أحد أولئك الذين يستمعون إلى صوت العالم الروحي وينتمون عمومًا إلى الناس

حساسية شديدة.

وفي الوقت نفسه، فهو مثال للتنوير الحقيقي والإنسانية ويرأس معرض أبطال الرواية الرائعين، ويسعى دائمًا إلى الإنسانية الحقيقية، والإحسان الصادق واللطف تجاه الناس، والارتقاء بالثقافة ومواجهة الجهل والأخلاق السيئة الفادحة. والرذائل البشرية. ربما يخطئ المؤلف في مكان ما في تقييمه للأبطال بصراحة، لكن تعاطفه الصادق مع الخير والجمال وإدانته الصادقة بنفس القدر لنقص الروحانية وقسوة القلب، فإن يقين هذه التقييمات الأخلاقية لا يمكن إلا أن يثير التعاطف بين القراء المعاصرين. يستجيب البطل غريتش بوضوح لكل شيء، وبافتراض النبل الذي يميزه عن الآخرين، غالبًا ما يجد نفسه في ظروف صعبة للغاية. ومع ذلك، فإن نقاء الأفكار، والإيمان بالخير، والثبات المتأصل في كيمسكي، والأصدقاء والمعارف النبلاء الذين التقى بهم على طريق الحياة، والذين حذروه أخيرًا من الخطر - ساعدوه في نهاية المطاف على إحراج مصلحته الشخصية والمتحيزة. أعداء.

في "روحانياته" ورؤاه، كيمسكي ليس وحيدا: فالرواية تصور شخصية بارزة أخرى، "عالم الطبيعة، مستكشف أسرار الطبيعة" أليماري، الذي يتمتع بقدرات مماثلة وفي الوقت نفسه مقتنع بأن البحث العلمي سيتحقق يوما ما. تكشف أسباب ما "بدا معجزة لا يمكن تفسيرها"، وكل هذا "سيبدو لنا في شكل ظاهرة أو فعل من أفعال الطبيعة، مفهومة".; وحتى في طبيعة الأشياء الضرورية. تشكل هذه الأنواع من وجهات النظر أيضًا تدين أليمار غير التقليدي، والذي يشبه إلى حد كبير نظامًا أخلاقيًا وفلسفيًا فريدًا بالمعنى المسيحي. يتميز هذا الأجنبي الرائع بألطف سمات الشخصية، وبالتالي فإن صداقته مع بطلنا مفهومة.

لدينا سبب لنختلف مع عدد من آراء علياري العلمية، لكن لا يسعنا إلا أن نتعاطف مع الاتجاه العام لتطلعاته إلى الروحانية، إلى السمو والجمال في الإنسانية، التطلعات التي يتبعها

كل حياتي.

جميع الشخصيات النبيلة حقًا في الرواية: أليكسي كيمسكي، وأليماري، وناتاشا، والفنان بيريلوف وآخرين متحدون ليس فقط من خلال حسن النية، ولكن أيضًا من خلال إحساسهم العالي بالواجب. إنه يتجلى دائمًا في الوطنية المميزة لهم جميعًا، ذلك الشعور المقدس "الذي يربط الإنسان إلى الأبد بوطنه الوحيد الحبيب، إلى

لشعبه."

بعد سنوات عديدة من نشر "المرأة السوداء"، في إحدى رسائله إلى ف. غانكي (1847)، حدد الألماني الروسي إن. آي. غريتش تطلعاته الوطنية بالكامل، ودافع عن الهوية الروسية وأعلن العداء الملحوظ لبعض الأجانب تجاهه " لمحبته الواضحة والصريحة

إلى... الوطن السلافي...".

لذلك، في الحرب، يخدم وطنه بنكران الذات، "مستوحى من بعض القوة العليا"، يعطي كيمسكي "مثالًا للرفاق والمرؤوسين على الشجاعة الرائعة"، وعلى استعداد "للقتال حتى آخر قطرة". لذلك، حتى أليماري، "الإيطالي بالولادة، والكاثوليكي بالدين، والسلافي بالأم، والروسي بمكان الميلاد"، يحب ابنه مثل الابن.ألما ماتر: يقول: "لقد ولدت في روسيا، وآمل أن أموت في روسيا: فمجدها ونبلها ثمينان بالنسبة لي". ولهذا السبب يحزن بصدق عندما "تقاليد وأطلال العصور القديمة المقدسة، والعهود الأبوية... - كل هذا يتم تدميره من خلال التأثير المفسد للأنانية، وشهوة السلطة والجشع للذهب...". لا شك أن مزاج الأبطال ينتمي إلى السمات المميزة للعصر.

ويوحد الشخصيات الإيجابية في الرواية أيضًا الشعور بالكرامة الحقيقية، وهو ما يحدد دقتهم وضميرهم. الضمير وخيانة الأمانة هما ما يميز الناس بشكل لا يقاوم. هذه الفكرة، التي تطورت في العديد من الاشتباكات بين الأبطال، تستحق دائما اهتمام القارئ. لذلك، على الرغم من بعض الاصطناع في تسلسل الأحداث التي شكلت أساس الرواية، إلا أننا لم نترك تعاطفًا مع البطل، مما يدعم أيضًا الاهتمام الذي لا يكل بتطوير المؤامرات الرومانسية، في الترفيه المتطور الذي حققه N. I. Grech يمكن القول مهارة عالية.

بالمناسبة، تأثرت شعرية سرده البوليسيخلاب - نثر رائع في عصره، معطيًا أمثلة على الانبهار الشديد بالحبكة.

تقع حياة ومغامرات الأمير فيازيمسكي في قلب الرواية. صور الماضي: الأوقات المضطربة لحملات سوفوروف والحروب النابليونية لا تبقى منسية. علاوة على ذلك، فإن مشاركة الأبطال في "حوادث العصر" هي انتظام: وفقا للأفكار المثبتة بالفعل في تلك السنوات، كان على كل شخص يستحق الاحترام أن يقاتل من أجل مصير الوطن الأم. يقدم الكاتب شخصيات تاريخية في روايته: سوفوروف، باغراتيون، نابليون وغيرهم الكثير. تجلب الرواية إلى آذان القارئ أصداء أحداث أواخر القرن الثامن عشر - الربع الأول من القرن التاسع عشر. صحيح أن المؤلف لم يسعى إلى أي تصوير كامل أو عميق لهم، وتستمر حياة الأبطال في الرواية ككل، كما لو كانت بمفردها. لكن العديد من الظواهر المميزة للحياة الاجتماعية الروسية انعكست بوضوح في أعمال جريتش وبشكل واقعي تمامًا. ويكفي أن نذكر تجوال كيمسكي في غرف استقبال النبلاء، ومعرض الأنواع المختلفة من البيروقراطية التي تميز بشكل مثالي البيروقراطية الروتينية في سانت بطرسبرغ، ورجال أعمالها القذرين، مثل المحتال الوقح تريابيتسين، أو الشباب "الجديد" مثل غريغوري، بلاتون وكيتي، أبناء أخ كيمسكي.

في سنواته المتدهورة، تحدث الكاتب بشكل قاطع للغاية عن الأعمال التاريخية: "التاريخ جيد فقط عندما يقول الحقيقة المطلقة، دون تردد في إرضاء أي شخص، دون أي غرض سوى تقديم الأشياء كما كانت". ومع ذلك، فقد أكملت الأحداث التاريخية الصورة، واستكملت حبكة الخيال البوليسي، وكل هذا ككل أعطى رواية غريتش سحرًا متنوعًا وجعلها نوعًا من أكثر الكتب مبيعًا في ثلاثينيات القرن التاسع عشر...

في 7 يونيو 1834، في متجر سميريدين، اشترى A. S. Pushkin "المرأة السوداء"... في مقال "الأحلام الأدبية" (1835)، ذكر V. G. Belinsky هذا العمل أكثر من مرة، وبشغفه المميز وسخريته المشار إليها غريشا إلى "عباقرة فترة سميردا" ووصفه فيما بعد بأنه "مؤلف المرأة السوداء الموقر والمشهور"، ومن الواضح أنه لا يعتبر أن روايته تستحق التقييم الجاد. وهذا أمر مفهوم: في خضم الجدل الأدبي، الذي يؤكد مبادئ الواقعية والتاريخية، لم يتمكن من إدراك الواقع الفني الذي تنتمي إليه رواية ن.

وكان هذا التمييز لا يزال يتعذر الوصول إليه بالنسبة للعديد من معاصري غريتش، وفي كثير من الأحيان، لا يفهمون العزلة الأساسية لرواية ن. غريتش عن عناصر المعجزة في "ملكة البستوني" بقلم أ.س. هذه قصة بوشكين. قام معاصرون آخرون بتقييم الرواية باعتبارها المحاولة الأولى في الأدب لتصوير "العلاقة بين الإنسان والطبيعة"، حيث تم اختيار الربيع ليكون "الطبيعي المعجزة، على الرغم من أنه لا يزال غير قابل للتفسير"، كعمل تمكن المؤلف من " يصور بشكل صحيح العمل الداخلي للروح في الصراع الأبدي بين الخير والشر، على طريق تحسين الشخصية.

وفي الوقت نفسه، بعد مرور بعض الوقت، تطرق V. G. Belinsky مرة أخرى إلى عمل N. Grech واعترف بأن "المرأة السوداء" "قابلة للقراءة بسرعة وبكل سرور"، وتتميز بـ "قصة رائعة، والعديد من الميزات التي تم التقاطها بنجاح وبشكل صحيح" المجتمع والوقت، والكثير من الأفكار والتعليقات المعقولة، وأحيانًا دفء القصة - كل هذا يجعل الرواية "قابلة للقراءة". ويبدو أن القارئ الحديث، حتى المسلح بالفكر النقدي، سوف يقرأ هذا العمل لا يخلو من الاهتمام...

من بين الكتب العديدة الموجودة في مكتبة بوشكين يوجد مجلد صغير: "قصتان من تأليف ن. كونشين سانت بطرسبرغ. " 1833 (من ملاحظاته عن فنلندا)." كُتب على الصفحة الطائرة: "إلى ألكسندر سيرجيفيتش بوشكين من المؤلف". صفحات الكتاب مقطوعة: على ما يبدو، قرأه الشاعر... في 22 ديسمبر 1836، في رسالة إلى كونشين، الذي حصل بمساعدة بوشكين على منصب مدير المدارس في مقاطعة تفير كتب الشاعر على وجه الخصوص: “... بعد أن حلت محل لاجيتشنيكوف ، هل ستتولى المسؤولية ، على غرار سلفك والروايات. أين سيكون جيدًا! من الصعب أن نقول بدرجة مناسبة من اليقين ما إذا كان بوشكين قد قرأ رواية ن. كونشين "الكونت أوبويانسكي..." لكن نصيحته لا تشهد فقط على الرغبة في تشجيع معارفه على إنشاء أعمال تاريخية، ولكنها تفترض مسبقًا قدرة المؤلف على حملها. خارج هذه النصيحة.

نيكولاي ميخائيلوفيتش كونشين(1739-1859) لم يكن يتمتع بموهبة فنية كبيرة، لكن أعماله الأدبية لاحظتها معاصروه. في الوقت نفسه، كما أشار كاتب سيرته الذاتية، "إن تقلبات حياته ملحوظة للغاية - يتحول الضابط واللاعب الغبي التافه إلى عاشق عاطفي للأدب وعامل مجتهد، ثم إلى مسؤول، وأخيراً إلى مدرس جاد، يُعهد إليه بقيادة مؤسسات التعليم الأدنى أولاً ثم مؤسسات التعليم العالي. من خلال التعرف على E. A. Boratynsky عن كثب، أصبح أحد أعضاء ما يسمى بدائرة بوشكين، وكان يعرف لفترة وجيزة A. A. Delvig، E. F. Rosen، V. أصبح A. Ertel وآخرون عضوًا كامل العضوية في الجمعية الحرة لعشاق الأدب الروسي في عام 1821. نشر كونشين بعض قصائده في "Blagomarnennye"، و"منافس التعليم والإحسان"، و"أخبار الأدب"، و"Nevsky Almanac"، و"الروسي غير صالح" وغيرها من المطبوعات. في عام 1830، كان بمثابة ناشر لتقويم "تسارسكوي سيلو"، الذي تضمن قصائد A. S. Pushkin، A. A. Delvig، E. A. Vorotynsky، F. N. Glinka، وأخيرا، كونشين نفسه.

لقد كان مشاركًا بارزًا في الحياة الأدبية في العشرينيات والثلاثينيات من القرن الماضي، ولم يكن معروفًا كشاعر فحسب، بل كمترجم أيضًا. وهكذا، في 1822-1823، نشر كونشين في «منافس التنوير» مقتطفين من «تاريخ تشارلز الخامس» للمؤرخ ويليام روبرتسون: الأول عن تنازل الملك عن العرش ووفاته، والثاني عن النظام اليسوعي. ونشر لاحقًا في نفس المجلة خطاب ميرابو حول اللغة الفرنسية وما إلى ذلك.

النشاط الأدبي لم يقطع مسيرة الكاتب العسكرية والمدنية. بعد أن تمت ترقيته إلى رتبة راية المدفعية الميدانية في عام 1811؛ شارك في حملة عام 1812، ثم في عام 1814 - في دخول قوات الحلفاء إلى باريس. بعد تقاعد قصير، عاد كونشين إلى الجيش، حيث، كما سبق ذكره، شغل منصب قائد الشركة في فنلندا.

منذ عام 1824، كان مقيمًا، ومسؤولًا عن المهام الخاصة في غرفة خزانة كوستروما، ومنذ ذلك الحين وحتى نهاية أيامه خدم في مؤسسات مختلفة، أولاً كحاكم لإدارة قصر تسارسكوي سيلو، ثم في تفير، ياروسلافل، وتقاعد عام 1856 برتبة مستشار دولة نشط

ولكن بعد ثلاث سنوات، حصل على التعيين مرة أخرى. في يونيو 1859، ذهب إلى مكان خدمته كرئيس مفتشي المدارس في غرب سيبيريا. لكن كونشين لم يستطع قبول المنصب: بعد أن غادر سانت بطرسبرغ مريضًا أو أصيب بنزلة برد في الطريق، كان مريضًا لفترة طويلة وتوفي في 31 أكتوبر 1859 في أومسك.

كونشين، مثل معاصريه، "زار هذا العالم في لحظاته القاتلة" (ف. تيوتشيف). أو التقى بالحرب الوطنية عام 1812 كضابط في مدفعية الخيل. لم يكن مقدرا له أن يشارك في معركة بورودينو: بسبب مرض مفاجئ (تسمم قوي)، تم إرساله إلى الخلف. لكن الأشهر الأولى من الحرب كانت مليئة بالعديد من التجارب وأثريت الضابط الشاب بالكثير من الانطباعات الجديدة، وكان أهمها المزاج الجديد في الجيش الذي كان يسير ضد العدو - الفاتح. ثم أوجز N. Konshin ذكرياته بامتنان صادق وصراحة وبساطة مذهلة في الملاحظات في عام 1812.

تبدأ المشاركة في الحملة التاريخية في أوروبا للكاتب في ربيع عام 1814، عندما ينتهي به الأمر مع بطاريته في وارسو، ثم في كراكوف وشكلوف. هنا يلتقي كونشين بمدرس اللغة الفرنسية في مبنى شكلوف، القس ألكسندر ستارينكيفيتش، وهو رجل يتمتع بـ "ذكاء وتواضع رائعين"، صاحب مكتبة مختارة "بجميع اللغات". وتحت تأثيره، "كان كونشين مهتمًا جدًا بالقراءة". من الممكن أن الأعمال التاريخية بدأت تشغله بالفعل في هذا الوقت. وكانت الترجمات المذكورة سابقًا، بالطبع، مجرد بداية لتعريفه بالتاريخ. وفي الوقت نفسه، تبعت رحلات الخدمة إلى فيلنا، وليفونيا، وسانت بطرسبرغ، ثم نقل (1816) إلى الجيش المولدافي، والعودة إلى العاصمة، والخدمة في فنلندا. من كل شيء استخرج الكثير من المعلومات الجديدة. ساعدته ملاحظته الوثيقة على ملاحظة وتذكر العديد من الشخصيات الملونة، وصور الحياة المحلية، وحلقات حية من حياة المخيم، وكان هذا بمثابة مصدر لكتاباته المستقبلية. لكن المفاهيم الأدبية لكونشين ما زالت تنجذب نحو المبادئ العاطفية لزمن كرمزين.

بعد عام من نشر "حكايتين"، يصدر ن. كونشين روايته من التاريخ الروسي "الكونت أوبويانسكي، أو سمولينسك في عام 1812". قصص رجل غير صالح" (1834).! لو ظهر هذا العمل قبل عشر سنوات، لكان من المحتمل أن يصبح حدثا أدبيا. لكن بعد "روسلافليف..." و"يوري ميلوسلافسكي..." للكاتب م. زاجوسكين وآخرين كثيرين، بدت رواية كونشين من الناحية الفنية تقليدًا ضعيفًا لما تم إنجازه، على الرغم من احتوائها على عدد من الحلقات المثيرة للاهتمام، فضلاً عن كونها حية. المواد اليومية، التي تعتمد بلا شك، على الانطباعات الشخصية، وأخيرا، صور بعض المشاركين المشهورين في الحرب الوطنية، على سبيل المثال، دينيس دافيدوف، الذي تم تصويره تحت اسم دينيس سفيسلوخ.

ومع ذلك، فإن الأحداث المرتبطة بحرب 1812 تشكل جزءا أصغر من محتوى الرواية. أساس حبكتها هو قصة الكونت أوبويانسكي ومالك الأرض بوغسلاف.

إن حياة الأبطال، التي غالبا ما يتم تقديمها بسذاجة رومانسية وتقليدية، مع ذلك، تثير التفاهم والتعاطف مع السرد، الذي لا يخلو بأي حال من الأحوال من الاهتمام التاريخي والنفسي.

كان التقييم القاطع الذي أجراه V. G. Belinsky للرواية بمثابة ضربة لا يمكن إصلاحها لـ N. Konshin. ومنذ ذلك الحين لم يحاول كتابة الروايات. ومع ذلك، لا يزال التاريخ الروسي يفتنه. يجري باستمرار بحثًا تاريخيًا، وينشر مقالًا بعنوان "نظرة على تفير القديمة" ثم ينغمس تمامًا في البحث التاريخي، ويجد قائمة جديدة لدوموستروي في نوفغورود، ويقوم بإعداد أعمال "Boyarin M. B. Shein"، "شيء ما عن القيصر".

بوريس جودونوف، "زنادقة القرن السابع عشر" ودراسات أخرى. ظلت العديد من أعماله مخطوطة.

ثلاث روايات روسية قديمة ليست سوى جزء صغير من القارة الضخمة للرواية الجماعية الروسية في العشرينات والثلاثينات من القرن التاسع عشر، والتي كانت في كثير من النواحي بمثابة أرض خصبة للتطوير الفني للأدب الروسي. 1 نشأت كلاسيكياتنا من ظهور تلك الأفكار التي سمعت بوضوح بالفعل في النثر الرومانسي. كانت هذه أفكار الوطنية، والحب المتفاني للوطن، وفكرة الإنسانية والتأكيد على حقوق الفرد غير القابلة للتصرف في حرية الفكر والتعبير، والتعاطف العميق مع الإنسان والمشاركة في العالم أجمع. تم قبول الأمثلة الحية للأخلاق العالية، التي تم التقاطها في الخيال الرومانسي، عضويا من قبل كتاب الأجيال اللاحقة. ولن نخطئ إذا قلنا أنه في الجو الروحي الذي خلقه الأدب الرومانسي،

تم تشكيل تولستوي ودوستويفسكي وليسكوف وتشيخوف ولا يزال تأثيرها محسوسًا بشكل غير مباشر حتى يومنا هذا. من الأعمال الرومانسية الأولى إلى ذروة كلاسيكيات الرواية الروسية، يمر طريق تطور الروح الإنسانية عبر كل أدبنا. فهل يحق لنا أن ننسى هذا؟ ألا ينبغي أن يتم الكشف بشكل متزايد للقارئ عن طبقات جديدة من أدبنا، وتراثه المنسي، وثرواته التي لا تعد ولا تحصى؟

الخامس الخامس ر

5. "الممرات الساخنة" لعام 1812

كانت فترة الثلاثينيات فترة من نوع "انفجار المذكرات". يتم نشر كتب مذكرات المشاركين في الحرب الوطنية تلو الأخرى - أبطال مشهورون، وكتاب مشهورون وغير مشهورين، و"شهود" بسيطين لبعض الأحداث المهمة، وما إلى ذلك. تمت كتابة بعضها منذ زمن طويل، كما يقولون، في المطاردة الساخنة، والآن فقط رأى ضوء النهار، وكان البعض الآخر نتيجة لسنوات عديدة من العمل، لكنهم شكلوا معًا البانوراما الأوسع والأكثر ملونًا لتلك البعيدة الأحداث التي لا يمكن أن يخلقها إلا "أهل السنة الثانية عشرة".

منذ ما يقرب من ثلاثين عامًا، كانت ملاحظات إم إف أورلوف حول استسلام باريس، التي حدثت في مارس 1814، موجودة في الأرشيف، وقد تلقى مؤلفها، وهو قائد عسكري موهوب ودبلوماسي، وكاتب وعالم لامع، الديسمبريست المستقبلي ميخائيل فيدوروفيتش أورلوف. لهم نيابة عن القيادة الروسية. تم كتابتها في منتصف العقد الأول من القرن العشرين، مباشرة بعد انتهاء الحملة، ولا تزال تدهش اليوم بيقظتها الفنية وعمق تفكيرها وتألق أسلوبها. هنا، على سبيل المثال، أفكاره حول الشخصية الوطنية للروس والفرنسيين: "لا شيء يشبه الفرنسي الحقيقي بقدر ما يشبه الروسي الحقيقي. هذان المخلوقان مختلفان تمامًا، ويتقاربان فقط في نقطتين: الحدة الفطرية للعقل والازدراء المهمل للخطر. لكن حتى في هذا لا يقتربون عن كثب. فالفرنسي يفهم الفكرة نفسها بشكل أفضل، ويديرها بحذاقة أكبر، ويزينها بمهارة أكبر، ويستخلص منها استنتاجات أكثر ذكاءً. ولكن، من ناحية أخرى، يُعمى بسهولة سطوع افتراضاته الأكثر روعة، ويحمله ولعه باليوتوبيا، ويتجول في التفاصيل المجردة، وغالبًا ما يهمل الاستنتاجات العملية أو يوسع النتائج المنطقية لأسسه الأولى إلى ما هو أبعد من السليم. حدود. أما الروسي، على العكس من ذلك، فيستخدم عقله بشكل مختلف. وأفقه أضيق، لكن نظرته أصدق؛ فجأة يرى أشياء أقل، لكنه يرى بشكل أفضل وأكثر وضوحًا الهدف الذي يريد تحقيقه... دع كلا البلدين يطوران فكرة ما، بعض الحوادث، وسوف ترى أن التطور الفرنسي سيطور أوراقًا جميلة، وأزهارًا رائعة، لكنني أشك في ذلك بحيث يتجاوز حصاد الفاكهة أو حتى يساوي ما يمكن للروسي الحصول عليه في ظل نفس الظروف. فيما يتعلق بالشجاعة، فإن الفضائل الحربية لكلا البلدين أكثر تشابها، ولكنها مع ذلك تختلف عن بعضها البعض. الروسية أكثرمعقل، الفرنسي أنجح$\ لكن كلاهما أثبتا أنهما عندما يكونان تحت إمرة قائد ماهر، فإن هذه الصفات فيهما ليست استثنائية بحيث لا تستطيع الانتقال من واحدة إلى أخرى بالنجاح والمجد. ومما يزيد من روعة هذه الأفكار أن إم إف أورلوف طورها في محادثاته مع الضباط الفرنسيين في معسكرهم القتالي عندما كان يؤدي مهمته البرلمانية...

في نفس 1810s. بدأ دينيس دافيدوف أيضًا في كتابة مذكراته الحربية. «أكتب ما رأيته خلال الأعوام 1812 و1813 و1814 وقد أكملت الجزء الأول بالفعل، أي قبل احتلال موسكو. الآن أنا أتراجع - مجال واسعلعنة!!!"، - يكتب في عام 1815. وبعد ثلاث سنوات: "في ساعات الخمول أقضي وقتي في الترتيبيوميات عمليات البحث الخاصة بي (أي الإجراءات الحزبية) وقد كتبت بالفعل نصفها تقريبًا. أنا موجود هنا: سواء كنت سيئًا أو جيدًا، لكن مشاعري وأفكاري كلها موجودة.

من المفترض أن القارئ الروسي انتظر بفارغ الصبر ظهور هذه الملاحظات: كان اسم الشاعر الحزبي الشهير من أشهر أسماء السنة الثانية عشرة. انتشرت الشائعات حول مآثره في جميع أنحاء روسيا. نمت الشهرة الكبيرة للشاعر هوسار، التي رافقته في القرن التاسع عشر، خلال الحرب الوطنية، إلى أوسع شهرة للبطل القومي.

كان دافيدوف يحب أن يكرر أنه "لم يكن شاعراً بالقوافي والخطوات، بل بالشعور"، وفوق كل شيء، "بالطيران وشجاعة العمليات العسكرية". كان هذا هو أسلوبه، "خط يده"، الذي له تألق خاص؛ تجلى بسطوع خاص في الحرب الوطنية، عندما قام، على رأس مفارز حزبية كبيرة، بغارات جريئة على الجزء الخلفي من جيش نابليون وحقق عددًا من الانتصارات الرائعة.

كانت موهبة دافيدوف العسكرية موضع تقدير كبير من قبل أكبر القادة العسكريين الروس - كوتوزوف، باغراتيون، كولنيف؛ لقد كان هو نفسه يقدر شهرته كزعيم حزبي معترف به وأحد المنظرين الرئيسيين للحرب الحزبية باعتبارها حربًا في المقام الأول للشعب. في "مذكرات الأعمال الحزبية" يتحدث كثيرًا عن تكتيكات مثل هذه الحرب، وعن مدى أهمية أن يعرف أي قائد عسكري ويفهم طبيعة النضال الذي يخوضه الشعب، وأن يعرف ويفهم " فكر الناس" (كما سيقول ليو تولستوي بعد سنوات عديدة). على سبيل المثال، يروي كيف استقبل الفلاحون بحذر فرسانه الحزبيين فقط لأنهم كانوا يرتدون الزي العسكري ولم يتحدثوا لغة "شعبية" تمامًا. "أُجبر أحدنا على القيادة إلى كل قرية وإخبار السكان بأننا روس... في كثير من الأحيان كان الرد علينا هو طلقة أو فأس متأرجح، أنقذنا القدر من ضرباتها... كم مرة هل سألت السكان بعد عقد الصلح بيننا: “لماذا ظننتم أننا فرنسيين؟” وفي كل مرة كانوا يجيبونني: «انظر يا عزيزي، هذا، كما يقولون، يشبه ملابسهم». - "ألا أتحدث الروسية؟" - "لكن لديهم كل أنواع الناس!" يقول دافيدوف: "بعد ذلك، تعلمت من التجربة أنه في حرب الشعب يجب على المرء ألا يتحدث لغة الغوغاء فحسب، بل يجب أن يتكيف معها سواء في العادات أو في الملابس". ثم يضيف: «لكن لا تكتب في مقطع إعلانات روستوبشين. وهذا يسيء إلى المتعلم الذي يرى احتقارا في كونه يكتب باللهجة المشتركة، ومن المعلوم أن المتعلمين لهم تأثير كبير على الأميين.

خلال حياة دافيدوف، تم نشر "مذكراته" فقط في أجزاء. ولكن حتى في الأجزاء، فهو ظاهرة أدبية حقيقية في عصره. كتبه مشارك مباشر في الأحداث الكبرى، فهو يجمع بين الأصالة التي لا تقاوم للوثيقة التاريخية والتعبير الرائع للسرد الفني. "لقد سمحنا للعسكريين بالحكم على مزايا هذه المقالات"، كتب V. G. Belinsky، "أما بالنسبة للأدب، فمن هذا الجانب هم لآلئ أدبنا الفقير: العرض المفعم بالحيوية، وإمكانية الوصول للجميع، والفائدة، والأسلوب، والسريع، والخلاب، بسيطة ونبيلة وجميلة وشاعرية! ويخلص بيلينسكي إلى أنه "باعتباره كاتب نثر، فإن لدى دافيدوف كل الحق في الوقوف إلى جانب أفضل كتاب النثر في الأدب الروسي".

في عام 1836، تم نشر كتاب بدأ الجميع يتحدثون عنه على الفور. كان هذا كتاب ناديجدا دوريوفا "الفرسان البكر". حادث في روسيا."

وليس من قبيل الصدفة أن يحمل الكتاب عنوانا فرعيا هو "حادثة في روسيا". مكتوبًا في نوع المذكرات العسكرية العادية، التي تحكي عن العديد من الحملات والمعارك التي شارك فيها مؤلفها، ومع ذلك، كان كتاب دوروفا يدور في ذهنه بعض الأهداف الخاصة جدًا، وهي فكرة خاصة، والتي، على ما يبدو، كان من المفترض أن تجعل القارئ تصور السرد ليس فقط كقصة عن الحملات والمعارك، ولكن كشيء أكثر أهمية بلا شك، وأكثر أهمية، ولا يتعلق بالحياة العسكرية فقط.

كان "الحادث" هو حياة ناديجدا دوروفا نفسها، ومصيرها ذاته. حادثة لم يسبق لها مثيل، حادثة فريدة من نوعها جعلت المرء يفكر في أشياء كثيرة.

تبدأ "الحادثة" في 17 سبتمبر 1806، عندما غادرت ناديجدا دوروفا، الابنة الصغيرة لرئيس بلدية سارابول، منزل والديها سرًا، وانضمت تحت اسم ألكسندر سوكولوف إلى فوج القوزاق الزاحف إلى نهر الدون. في ربيع العام التالي، تم قبولها في فوج كونوبول أولان، وفي مايو شاركت بالفعل في الأعمال العدائية ضد القوات النابليونية، وأظهرت شجاعة غير عادية ومهارة عسكرية.

بعد أن خدمت لبعض الوقت في أحد أفواج الحصار "المرموقة" (ماريوبول)، حيث تم تعيينها بأمر من القيصر، انتقلت دوروفا مرة أخرى إلى الرماة، إلى الفوج الليتواني، الذي خاضت معه رحلة صعبة من نيمان إلى بورودين خلال الحرب الوطنية.

خلال سنواتها العديدة من الحملات، كانت تحتفظ بملاحظات تشبه اليوميات. أخبرتها غريزة كاتبتها أن هذه مادة ذات أهمية قصوى، وأنها ستخبر معاصريها، أفضل من أي رواية، عن الحياة الحقيقية وأهم مشاكلها الأخلاقية والاجتماعية. إن العالم الروحي للشاب المعاصر، والدراما والشعر لسعيه الأخلاقي، الذي أصبح إنجازًا، هو الفكرة التي شكلت أساس كتابها الأول. تم التقاط هذه الميزة من موهبة دوروفا بمهارة من قبل بيلينسكي: "يا إلهي، يا لها من ظاهرة رائعة، يا لها من ظاهرة عجيبة للعالم الأخلاقي لبطلة هذه الملاحظات، مع مزاحها الشبابي، وروحها الفارسية ... مع شعورها الشعري العميق، مع شوقها الحزين الكئيب للحرية الحياة العسكرية... ويا لها من لغة ومقطع وفرسان! ويبدو أن بوشكين نفسه أعطاها قلم النثر الخاص به، وهي تدين له بهذا الحزم والقوة الشجاعة، وهذا التعبير المشرق لأسلوبها، وهذا السحر الخلاب لقصتها، الكامل دائمًا، المشبع ببعض الأفكار الخفية.

كان هذا "الفكر الخفي" في جوهره هو إدراك الكاتبة للعالم، ووعيها، ربما لم يكن واضحًا تمامًا، ولكنه لم يتركها أبدًا، بأن حصرية مصيرها كانت لا تزال إلى حد كبير نتيجة لوحدتها، ووحدتها المأساوية في عالمها. المجتمع، الذي لا يمكن أن يكون ذا أهمية بالنسبة له إلا في شكل "نادرة" معينة...

هذه الفكرة العامة، المخبأة في النص الفرعي العميق لـ "الملاحظات"، لا تجعلها حقيقة من حقائق أدب المذكرات فحسب، بل تجعلها أيضًا ظاهرة أوسع نطاقًا على المستوى الفني. في الخيال الروسي عن الحرب الوطنية، يمكن اعتبارها واحدة من الأمثلة الأولى والأكثر وضوحا.

خاتمة.

في تاريخ الأدب الروسي، ربما لم يكن هناك جيل واحد من الكتاب الذين لم يظهروا الاهتمام الإبداعي الأكثر حيوية في عصر الحرب الوطنية 1812 ولم يساهموا في تطوير هذا الموضوع العظيم وهذا أمر طبيعي . لأن كل جيل، يسعى إلى فهم مكانه في العملية التاريخية، يرتبط بالضرورة بالماضي، مع ذلك التاريخ الاجتماعي والاجتماعي.أخلاقيا - التجربة الروحية التي وقفت في هذا الماضي وتسلط الضوء فيها على بعض الجوانب الجديدة ذات الأهمية الخاصة لنفسها.

سيكون هذا هو الحال بلا شك في المستقبل، ومن وجهة النظر هذه، ربما تكون جميع الأجيال الأدبية متوافقة تمامًا مع بعضها البعض.

حقوق متساوية.)

كل شيء، باستثناء، ربما، شيء واحد - إلى جانب الأول، الذي لم تكن الحرب الوطنية بالنسبة له تاريخا، وليس أسطورة، ولكن الحداثة البطولية، وحاضر عاصف وخطير. إن كتاب هذا الجيل لا يتمتعون فقط بالامتياز الذي يحدده التاريخ نفسه، حيث كان لديهم الكثير لتصوير الأحداث العظيمة التي كانوا شهودًا ومشاركين فيها، ولكن أيضًا لجميع الأجيال اللاحقة أصبحوا "أشخاصًا من السنة الثانية عشرة، أي أنهم جسدوا وعي عصرهم بكل أصالته الفريدة وتناقضه، بكل تنوع مظاهره الإبداعية. لذلك، بغض النظر عن مدى تقليدية وبعيدة عن الواقع التاريخي الحقيقي، قد تبدو لنا الصور التي تم التقاطها في شعر ديرزافين أو جوكوفسكي أو فوستوكوف أو فويكوف أو ميلونوف أو ف. جلينكا، فإن هذه الأعمال نفسها ستكون بالنسبة لنا نفس الحياة "وثائق العصر"، مثل نفس مصادر المعرفة التي لا غنى عنها، وكذلك الأدلة الوثائقية المباشرة لديفيدوف وأورلوف، نفس F. Glinka و Durova، Lazhechnikov و Batyushkov. هذا الأدب له مكانة خاصة. و- معنى خاص.

فهرس

‹ حفل أبناء الوطن... م أ. إميليانوف، أورناتسكايا 1988*

" ثلاثة رواية قديمة منسية!ه. تروسكي (

"و"ل/"

الجامعة الوطنية للبحوث

قسم التاريخ والدراسات الثقافية

معهد الطاقة الحرارية والنووية

"عاصفة السنة الثانية عشرة..." الحرب الوطنية عام 1812 في الأدب والفنون الجميلة والمعالم التذكارية.

مكتمل:

طالب المجموعة رقم Tf-11-15

كودريافتسيف مكسيم فلاديميروفيتش

محاضر كبير

بيكوفا ناتاليا بافلوفنا.

موسكو 2015

خطة مجردة

مقدمة.

الفصل 1. الأدب.

الحرب الوطنية عام 1812 في أعمال أ.س. بوشكين

I ل.

كريلوف والمشاعر الشعبية عام 1812.

في.أ. جوكوفسكي - "مغني في معسكر المحاربين الروس"

2.1. الفصل 2. الفنون الجميلة.

2.2. في. فيريشاجين ودورة لوحاته “1812”

F. روبود - بانوراما "معركة بورودينو"

2.3. المعرض العسكري لقصر الشتاء في سان بطرسبرج.

الفصل 3. المعالم التذكارية.

3.1. النصب التذكاري "روسيا الممتنة لأبطال عام 1812" (سمولينسك)

3.2. نصب تذكاري كوتوزوفسكايا إيزبا (موسكو)

3.3. النصب التذكاري للأمير بيتر إيفانوفيتش باغراتيون (موسكو)

مقدمة.

فهرس.

غالبًا ما يلجأ الناس إلى ماضيهم. إن ماضي روسيا غني وفريد ​​من نوعه. إن النداء إلى تاريخ الحرب الوطنية عام 1812 أصبح الآن ذا أهمية خاصة، لأنه وفي عام 2012، تم الاحتفال بالذكرى المئوية الثانية لتلك الأحداث التاريخية.

السنة الثانية عشرة!... من من الروس لا يرتجف قلبه مع هاتين الكلمتين؟ «عاصفة العام الثاني عشر» هي في ذاكرة الشعب صورة سحابة ضخمة تخيم على الأمة، تهدد بحرمانها من استقلالها ومستقبلها في التاريخ. قدمت أحداث الحرب الوطنية عام 1812 مساهمة مهمة في تاريخ التنمية البشرية، ولم تؤثر فقط على الجوانب الاقتصادية والسياسية للحياة، ولكن أيضًا على الجزء الروحي منها، أي الفن. ترك عام 1812 بصمة عميقة على الوعي، وبلا شك، أدى إلى دافع إبداعي هائل أعطى العالم الأدب الروسي العظيم، وإنشاء أعمال قتالية عظيمة في الرسم والرسومات والنحت، فضلاً عن المعالم المعمارية والتذكارية. .

الفصل 1. الأدب

1.1. الحرب الوطنية عام 1812 في أعمال أ.س. بوشكين

أيقظ غزو نابليون لروسيا وهزيمته لدى طالب المدرسة الثانوية الشاب، الذي أصبح عبقريًا شعريًا، ومشاعر وطنية ومدنية كبيرة، ووعيه الذاتي، وعقليته أثرت بشكل كبير على تكوينه كمغني عظيم للبطولات الروسية.

وتذكر فيما بعد أحداث تلك الحرب عام 1829 م. كتب بوشكين:

ونظروا إلى المحاربين الشباب،

سمعنا صوت التوبيخ البعيد،

وصيف الطفولة و... ملعون

وأواصر العلم الصارمة.

والكثيرون لم يأتوا. على صوت الأغاني الجديدة

استراح المجيدين في حقول بورودين،

على مرتفعات كولما، في غابات ليتوانيا القاسية،

بالقرب من مونتمارتر...

هل تتذكر: الجيش يتبع الجيش،

قلنا وداعا لإخواننا الأكبر سنا

ورجعوا إلى ظل العلم منزعجين،

الغيرة على من يموت

مرت بنا ..

كانت هذه الأحداث قريبة بشكل خاص من الشاب بوشكين، لأنها وقعت بالقرب من قرية زاخاروفو، حيث قبل دخوله إلى المدرسة الثانوية في عام 1811، عاش في الصيف خلال سنوات طفولته الستة تقريبًا. لقد تذكر طريق سمولينسك القديم، الذي انتقل فيه نابليون إلى موسكو والعودة، وكذلك عقار جوليتسين، حيث زار بوشكين عدة مرات ثم بقي نابليون. موسكو، التي يحتلها العدو، يتم تذكرها أيضًا منذ الطفولة المبكرة. كل هذا عزز انطباعات ساشا بوشكين عن الغزو الفرنسي.

طوال حياته، لم يترك بوشكين أبدًا الشعور بالفخر تجاه روسيا، تجاه محاربيها الشجعان، الذي نشأ وازداد قوة في صبي يبلغ من العمر 13 عامًا سريع التأثر وفضولي خلال زمن الحرب القاسي عام 1812.

مثل. غنى بوشكين بكلماته الشعرية الرائعة أعظم إنجازات أبطال بورودين، وهو الإنجاز الوطني للمدافعين عن الوطن الأم في عام 1812، وأقام نصبًا شعريًا لا يتلاشى للشعب وجنودهم وقادتهم العاديين الذين دافعوا عن روسيا من الغزاة النابليونيين. . المزيد والمزيد من أجيال الناس منذ أكثر من 200 عام، الذين قرأوا بوشكين، اتصلوا بمشاعرهم وعقولهم بالأحاسيس الشعرية الرائعة لشاعر حرب 1812. يتعلم العديد من الأطفال أولاً عن بورودينو وكوتوزوف وباغراتيون وديفيدوف من شفاه بوشكين الشعرية.

يشير الشاعر إلى الحرب الوطنية عام 1812 في أكثر من 90 من قصائده وقصائده ونثره ورسائله. الحرب الوطنية 1812، الحملات الأجنبية للجيش الروسي 1813-1814. تحتل أحد أهم الأماكن في أعمال الشاعر حول الموضوعات البطولية والوطنية. إن خطوط بوشكين الرائعة حول السنة الثانية عشرة، بورودينو، غزو موسكو، والأحداث الفردية وخاصة حول العديد من المشاركين في الحرب، الذين تواصل معهم بوشكين شخصيًا، تساعد على فهم وتقدير هذا الحدث التاريخي الكبير في التاريخ الروسي والعالمي بشكل أفضل. تقييماته لألكسندر الأول ونابليون وكوتوزوف وغيرهم من الشخصيات الرئيسية في ذلك الوقت كانت دقيقة ومميزة ومثيرة للاهتمام. هذه هي تقييمات المعاصرة الرائعة لتلك الأحداث.

بعد عامين من الحرب، في 8 يناير 1815، في قراءة عامة في مدرسة ليسيوم، أثناء الانتقال من السنة الإعدادية إلى السنة الأخيرة، بحضور ج.ر. في ديرزافين، قرأ بوشكين قصيدته الشهيرة التي كتبها في أكتوبر ونوفمبر عام 1814 بعنوان "مذكرات في تسارسكو سيلو". في هذه القصيدة، التي أسرت ديرزافين، عبر بوشكين عن موقفه من الحرب الوطنية، التي تتجلى فيها التقاليد العسكرية لروسيا بوضوح. أعلن الشاعر نفسه بشكل ملحوظ كمغني رائع للبطولات الروسية، مغني ساحة المعركة.

أنتم خالدون إلى الأبد أيها العمالقة الروس

نشأ في معارك وسط الطقس القاسي!

عنك أيها الرفاق أصدقاء كاثرين ،

سوف تنتشر الكلمة من جيل إلى جيل.

يا عصر الخلافات العسكرية الصاخب ،

شاهد على الروس المجيدين!

هل رأيت كيف أورلوف وروميانتسيف وسوفوروف،

أحفاد السلاف الهائلين ،

سرق بيرون زيوس النصر.

تعجب العالم من أفعالهم الشجاعة.

قام ديرزافين وبيتروف بغناء أغنية للأبطال

أوتار من القيثارات المدوية.

في سطور بوشكين، يمكن للمرء أن يشعر بوضوح بحقل بورودين المسيء، وشدة وتوتر المعركة الوحشية.

الخيول المتحمسة مليئة بالإساءة،

الوادي مليء بالمحاربين،

خلف الخط يتدفق الخط، الجميع يتنفس الانتقام والمجد،

والبهجة ملأت صدورهم.

يطيرون إلى وليمة رهيبة. السيوف تبحث عن فريسة،

ولو أن المعركة مشتعلة. صوت الرعد على التلال,

في الهواء الكثيف بالسيوف، صفير السهام،

وبقع الدم على الدرع.

انهم قاتلوا. الروسية هي الفائزة!

ويعود الغال المتغطرس.

لكنه قوي في المعركة، القدير السماوي

توج بالشعاع الأخير ،

لم يكن هنا أن ضربه المحارب ذو الشعر الرمادي؛

يا حقول بورودينو الدموية!

لست أنت حدود الغضب والكبرياء!

واحسرتاه! على أبراج الغال في الكرملين!..

من المثير للاهتمام أن نلاحظ أن الشاب بوشكين أشار في القصيدة إلى سمة مهمة للرجال الشجعان الروس. تم طرد العدو من روسيا. القوات الروسية في باريس. لكن الروس ليسوا منتقمين.

ولكن ماذا أرى؟ بطل بابتسامة المصالحة

يأتي مع الزيتون الذهبي.

وما زال الرعد العسكري يدوي من بعيد،

موسكو في حالة من اليأس، مثل السهوب في الظلام الدامس،

ولا يجلب الموت للعدو بل الخلاص

والسلام النافع للأرض.

المحارب الروسي، الذي يدافع عن الوطن، شجاع ولا يعرف الخوف، ولكن بعد أن دخل أرض العدو، فهو نبيل وليس انتقاميا.

ولا تزال قصيدة بوشكين الشبابية، التي كتبها قبل 190 عاما، معاصرة، رغم أنه لا تزال هناك بعض الشخصيات التي تسعى إلى التقليل من دور بوشكين وأعماله. أظهر المؤلف بصدق صورة المحارب الروسي، والبطولة والوطنية للروس وجميع شعوب روسيا، محذرا الأعداء المحتملين من التعدي على روسيا. تبدو القصيدة وكأنها نداء من شاعر لامع، مواطن روسي عظيم، إلى الأجيال الحالية، يدعو إلى البطولة باسم استقلال دولتهم.

في عام 1815، عاد بوشكين مرتين أخريين إلى موضوع الحرب الوطنية عام 1812. بعد فترة وجيزة من ظهور رسالة في الصحافة الروسية حول هروب نابليون من جزيرة إلبا وعودته إلى باريس، كتب الشاعر "نابليون على إلبا"، ثم نيابة عن مدير إدارة التعليم العام إ. مارتينوف للاجتماع الرسمي المتوقع للإسكندر الأول بعد استيلاء القوات الروسية على باريس - قصيدة "إلى الإسكندر".

لكن سحابة خطيرة حلقت فوق موسكو،

وضرب الرعد!..

امتلاء القيصر الشاب! لقد حركت المليشيا

والموت تبع الرايات الدامية،

أجاب السقوط العظيم

والسلام على الأرض والفرح في السماء،

وبالنسبة لي - العار والسجن!

وتحطم درعي الرنان،

الخوذة لا تشرق في ساحة المعركة؛

في عشب الساحل يُنسى السيف

ويتلاشى في الضباب.

في الأعمال اللاحقة لأ.س. يلجأ بوشكين مرارًا وتكرارًا إلى الموضوع البطولي للحرب الوطنية عام 1812. وفي عام 1831 كتب قصيدة "أمام قبر القديس". أهداها المؤلف للقائد العظيم بطل الحرب الوطنية م. كوتوزوف.

في سانت بطرسبرغ في كاتدرائية كازان، في القبر المقدس، تحت أعمدة ضخمة من الجرانيت ولافتات معلقة.

"... هذا الحاكم ينام،

هذا المعبود من الفرق الشمالية،

الوصي الموقر على البلاد ذات السيادة ،

القامع لكل أعدائها،

هذه بقية القطيع المجيد

نسور كاثرين.

يتذكر بوشكين السنة الثانية عشرة ودور كوتوزوف في نتيجة الحرب.

البهجة تعيش في نعشك!

يعطينا صوتًا روسيًا.

ويستمر في إخبارنا عن ذلك الوقت،

عندما صوت ايمان الناس

ناديت شعرك الرمادي المقدس:

"اذهب واحفظ!" لقد وقفت وأنقذت...

في عام 1835، كتب بوشكين قصيدة "القائد". إنه مخصص لذكرى م.ب. باركلي دي تولي - وزير الحرب والقائد الأعلى للجيش الغربي الأول في الفترة الأولى من الحرب الوطنية عام 1812.

في هذه القصيدة، أخبر الشاعر كيف كان يزور المعرض العسكري في قصر الشتاء في كثير من الأحيان وأعجب بصور أكثر من 300 جنرال شاركوا في الحرب الموضوعة هنا. رسم هذه الصور الفنان الإنجليزي داو الذي عاش في روسيا لمدة 10 سنوات تقريبًا.

لقد خلدت فرشاة داو الموهوبة وخطوط بوشكين الشعرية أسماء ووجوه أولئك "الذين يجلب وجههم العالي في الجيل القادم" "البهجة والحنان" ليس فقط للشاعر، ولكن أيضًا لجميع الوطنيين في روسيا. أشاد بوشكين بالقائد المحترم باركلي دي تولي، كما كان يعتقد، لم يقلل على الإطلاق من دور إم. كوتوزوفا. لذلك، في "الشرح" المطول، الذي نشر في العدد الرابع من "المعاصرة" في عام 1936، يسمي بوشكين سبب استبدال باركلي دي تولي ويقدم تقييما حيا ل M. I. كوتوزوف، واصفا إياه بمنقذ روسيا. إليكم كلمات بوشكين: "إن مجد كوتوزوف يرتبط ارتباطًا وثيقًا بمجد روسيا، بذكرى أعظم حدث في التاريخ الحديث". ومزيد من ذلك: "اسمه ليس مقدسًا بالنسبة لنا فقط، ولكن ألا ينبغي لنا نحن الروس أن نفرح لأنه يبدو بصوت روسي؟"

يكتب بوشكين: “كان كوتوزوف وحده هو القادر على اقتراح معركة بورودينو؛ يمكن لكوتوزوف وحده أن يعطي موسكو للعدو، ويمكن لكوتوزوف وحده أن يبقى في هذا التقاعس الحكيم والنشط، مما يجعل نابليون ينام في حريق موسكو وينتظر اللحظة القاتلة: لأن كوتوزوف وحده كان مخولًا بالتوكيل الشعبي، الذي كان لديه لقد تم تبريره بأعجوبة."

تمتلئ الحياة القصيرة الكاملة لبوشكين العبقري بالذكرى المشرقة لحرب السنة الثانية عشرة وأبطالها والأشخاص الذين حققوا نصرًا صعبًا.

كان بوشكين على معرفة شخصية بالعديد من أبطال الحرب، وكان فخورًا بهذا التعارف، وكان يتواصل معهم باستمرار، ويجري مراسلات واسعة النطاق.

في عمل بوشكين "روسلافل"، تمكنت الوطنية الشجاعة بولينا من تقدير الإنجاز البطولي في حرب عام 1812. محبة لوطنها ومستعدة للتضحية بحياتها من أجله، تصرخ: "يا للعار، أليس لدى النساء وطنهن الخاص؟ " أليس لديهم آباءهم، إخوتهم، أزواجهم؟ هل الدم الروسي غريب علينا؟ هنا ينقل بوشكين بشكل فني تجارب أبطال العمل حول الأحداث التي وقعت عام 1812، حول معركة بورودينو، حول نار موسكو، حول مزاج الناس، مشاركة الأفراد في تشكيل الأفواج ، عن الوطنية التي اجتاحت السكان، عن السجناء الفرنسيين. صاح أحدهم، وهو سنيكور، عندما علم بالحريق في موسكو: "يا إلهي! لقد مات، تمامًا كما، ألا ترى أن حريق موسكو هو موت الجيش الفرنسي بأكمله، وأن نابليون لن يكون لديه أي مكان، ولا شيء يمكنه التمسك به، وأنه سيضطر إلى التراجع بسرعة عبر المنطقة المهجورة المدمرة الجانب عندما يقترب الشتاء وجيش منزعج وغير راضٍ.

تناول بوشكين في قصصه الأخرى («عاصفة ثلجية» و«متعهّد دفن الموتى» وغيرها) أحداث الحرب الوطنية عام 1812.

من خلال موقفه من الحرب الوطنية عام 1812، أظهر بوشكين أنه وطني عظيم لروسيا، ويدافع بنشاط عن قوتها وعظمتها ونزاهتها. لقد أعجب بأولئك الذين كرسوا أنفسهم بالكامل لروسيا وحمايتها وازدهارها دون أن يدخروا حياتهم. في عمله، عارض بشدة أولئك الذين حاولوا التقليل من روسيا، وتشويه سمعة الشعب الروسي، وخيانة وطنهم الأم.

تعد الحرب الوطنية عام 1812 واحدة من أكثر الصفحات البطولية في تاريخ وطننا الأم. إن انتصار الشعب الروسي على الفاتح، الذي كان يعتبر أعظم عبقرية عسكرية في العالم وفي وقت الهجوم على روسيا، كان مشلولًا بهالة من القدرة المطلقة والمناعة، أذهل خيال المعاصرين ويثير الآن أحفادًا، ويخدم كمصدر فخر للبعض، والبعض الآخر لغزا لم يتم حله، والبعض الآخر كتحذير هائل - "لا تذهب إلى موسكو!" لذلك، فإن العاصفة الرعدية لعام 1812 مرارا وتكرارا تجذب انتباه الباحثين، وتبقى من بين الموضوعات الأبدية للعلوم التاريخية. أطلق عليها معاصروها اسم "الإلياذة الروسية". تم تخصيص أكبر عدد من الدراسات لها مقارنة بأي حدث آخر في تاريخ روسيا ما قبل الثورة الممتد لألف عام. تمت كتابة أكثر من 10000 كتاب ومقالة على وجه التحديد حول حرب 1812، دون احتساب الأقسام العديدة من الأدب العالمي حول نابليون.

اخترت موضوع "الحرب الوطنية عام 1812" لأنني أردت معرفة المزيد عن هذا الوقت التاريخي المهم. كان عام 1812 ذا أهمية كبيرة بالنسبة لروسيا ولأوروبا بأكملها.

تسبب انتصار عام 1812 في موجة من الفخر والثقة بالنفس، وهز القلوب، وتسبب في إثارة محمومة في جميع أنحاء المجتمع الروسي.

أهمية البحث:

زيادة الاهتمام بأحداث الحرب الوطنية عام 1812.

انخفاض مستوى الوطنية والعمل الخيري والعمل الجاد في المجتمع الحديث.

موضوع الدراسة

المعالم التاريخية الرئيسية لحرب 1812 في التأمل الشعري لليرمونتوف وجوكوفسكي وبعض شعرائنا الروس المشهورين الآخرين.

فرضية البحث

ويعتقد أنه بفضل العمل المنجز مع الأدب من فترة الحرب الوطنية عام 1812، من الممكن زيادة مستوى التعليم والوعي والوطنية لدى الطلاب.

هدف:

النظر في الأعمال الأدبية للشعراء المشهورين حول الحرب الوطنية العظمى عام 1812 كظاهرة تعليمية، وإظهار علاقتها بالواقع التاريخي والاجتماعي.

مهام:

جمع المواد المرجعية حول الحرب الوطنية عام 1812؛

أعط أمثلة على أعمال من سيرة الشعراء؛

تحليل النتائج التي تم الحصول عليها واستخلاص استنتاج حول أهمية الأحداث قيد الدراسة؛

تعزيز حب الوطن الأم؛

إجراء التشخيص.

مصادر البحث:

1. الأدبيات حول نظرية ومنهجية المشكلة.

2. المختارات والكتب المرجعية

3. المكتبات والمتاحف الافتراضية

والآن أقدم بحثًا، مرتبًا ترتيبًا زمنيًا، حول الموضوع الذي اخترته "حرب 1812 في الشعر الروسي".

موضوع حرب 1812 في شعر ف. جلينكا

على سبيل المثال، بعد الحرب، يقوم F. Glinka بإنشاء "جناح" كامل، والذي يعكس أهم أحداث الحرب الوطنية - معركة سمولينسك ("أغنية وداع المحارب الروسي")، معركة بورودينو ("أغنية" "أغنية الحارس")، نار موسكو ("أغنية وداع المحارب الروسي")، معركة بورودينو ("أغنية الحارس")، نار موسكو ("أغنية وداع المحارب الروسي"). محارب روسي على مرأى من حرق موسكو")، الهجوم بالقرب من تاروتينو ("أغنية الطليعة"). مثل كل الشعر في ذلك الوقت، فإن هذه الأعمال محرومة من الخصوصية التاريخية - يتم تخمين الأحداث فقط من خلال أسماء الأشخاص الذين يتصرفون فيها والأسماء الجغرافية. بعض الاستثناءات هي مجرد قصائد مخصصة لـ D. Davydov و A. Seslavin و A. Figner.

من السمات البارزة لهذه القصائد جاذبية F. Glinka الأصلية للشعر الشعبي، لأسلوب أغاني الجنود، والتي يتحدث عنها في الكلمة الختامية لمجموعة "هدية لجندي روسي". يلاحظ الباحث في عمل جلينكا V.G بازانوف بحق أن "الطابع الوطني لأغاني جلينكا الحربية مشروط، فهي لا تأتي مباشرة من الفولكلور. في نهاية المطاف، لم تكن الأغاني العسكرية مصممة لأداء الأغنية بقدر ما كانت مخصصة للنطق الخطابي، حيث تبدو الأغاني العسكرية في أماكن مهيبة على نحو غير عادي، مثل القصائد الغنائية المدنية و"الأفكار".

شارك جلينكا في معركة بورودينو، في تاروتينو، وأكمل الحملة بأكملها في الخارج. وأنهى الحرب برتبة نقيب، وحصل على العديد من الأوسمة العسكرية، من بينها سيف ذهبي مكتوب عليه "للشجاعة"، ووسام فلاديمير بالسيوف، ووسام آنا وجائزة خاصة من ملك بروسيا، نجمة ماسية لأغاني الجنود التي تُرجمت إلى الألمانية وألهمت الألمان في القتال ضد نابليون.

من الانطباعات القمعية للحاضر، يذهب الفكر عن طيب خاطر إلى الماضي، حتى يتمكن من استخلاص قوى حية من النشاط والأمل في بولتافا - هذه هي القياسات التاريخية الأكثر شيوعًا والأقرب: يواجه نابليون مصيرًا تشارلز الثاني عشر، الذي "جلب الفخر إلى بولتافا، وسقط الفخر بالمركبات"؛ لهذا

"سنموت كما متنا من قبل،

مع دونسكوي وبوزارسكي تمت معاقبة الأشرار،

مع كاثرين أو بيتر...

هدير رعد الانتقام الرهيب"

يكتب فيودور جلينكا، وهو جالس بجوار نيران الميدان بالقرب من سمولينسك، أغنية جندي تُغنى في الأفواج:

هل علينا الآن أن ننام بسلام؟

أبناء روسيا المخلصين؟!

هيا بنا، لنشكل تشكيلاً عسكرياً،

دعنا نذهب - وفي أهوال الحرب

الأصدقاء، الوطن، الناس

تبدو الآيات ازدراءًا فخورًا للعدو وإيمانًا لا يتزعزع بالنصر القادم. إن مفتاح هذا النصر هو تاريخ روسيا بأكمله، والأعمال العظيمة التي قام بها "أبطال المجد".

موضوع حرب 1812 في شعر جوكوفسكي

موضوع ذكرى الحرب الوطنية 1812-1814 يمر عبر موضوعات جوكوفسكي. وكان الشاعر مشاركا في الحرب ضمن الميليشيا الشعبية. كان الصدى الواسع للحرب هو قصيدة "المغني في معسكر المحاربين الروس" التي يتحدث فيها بشعور بالفخر عن المدافعين المجيدين عن الوطن الأم. في بداية القصيدة يتذكر الشاعر أجداده الذين تحرك روحهم المحاربين الشجعان الذين خرجوا لقتال الغزاة إلى مآثرهم. ومن الأسماء المجيدة، تُبعث في ذاكرة الشاعر أسماء أسلاف عظماء: سفياتوسلاف الذي شعاره «الموتى لا يخجلون»؛ ديمتري دونسكوي، الذي "يطير مثل عاصفة رعدية كارثية ضد جيش الأجانب". وها هو بيتر الأول مع انتصاره في بولتافا، و"سوفوروف الهائل". يتذكر جوكوفسكي أسلافه المجيدين، وينهي القصيدة بنداء رائع مشبع بالحب العميق والصادق لوطنه:

بالنسبة لهم، أيها الأصدقاء، كل دمائنا!

سنطلق العنان لقواتنا على العدو.

نعم، حب الوطن عند الأطفال

وستضاء قبور الآباء.

جوكوفسكي يغني مجد الأبطال الذين تميزوا في القتال ضد نابليون، وتذكر مآثر الجميع. "الحمد لك يا قائدنا البهيج، البطل تحت الشعر الرمادي!" نحن نتحدث عن كوتوزوف، الذي بفضله "لم يتم تسليم موسكو للنهب". التالي - "الثناء على الصحابة القادة!" وتذكر جوكوفسكي إرمولوف، "الفارس الشاب"؛ رايفسكي الذي خرج "ضد السيوف مع أبناء شجعان". يكتب جوكوفسكي بحرارة شديدة عن بطل الحرب الشهير فاسيلي دافيدوف في العام الثاني عشر، والذي كان يُعرف في الحياة السلمية باسم "المغني والنبيذ والحب والمجد"، وكان في ساحة المعركة "مقاتلًا ناريًا". يتحدث بمرارة عن باجراتيون المحبوب لدى الجميع، والذي أصبح "فريسة معركة شرسة".

موضوع حرب 1812 في خرافات كريلوف

كتب كاتب الخرافات الروسي العظيم إيفان أندرييفيتش كريلوف العديد من خرافاته في أعقاب أحداث تاريخية محددة. وجدت الحرب الوطنية عام 1812 استجابة دافئة في عمله. تم تخصيص العديد من الخرافات لأهم أحداثها. أعرب المشاركون في الحرب أنفسهم عن تقديرهم الكبير لعمل الخرافي. وهكذا، أشار رجل ميليشيا موسكو س.ن.غلينكا: "في عامنا الاستثنائي وتحت قلم كاتبنا الخرافي كريلوف، تحولت الخرافات الحية إلى تاريخ حي". شعبية خرافات I. A. Krylov في الجيش النشط أكدها K. N. Batyushkov في رسالة إلى N. I. Gnedich: "أخبر Krylov أنه يخجل من أن يكون كسولًا: وفي الجيش يقرأ الجميع خرافاته عن ظهر قلب."

رد I. A. Krylov في أعماله على الأحداث المهمة للملحمة العسكرية. هذه هي الخرافات مثل: "التقسيم"، "القط والطبخ"، "قطار العربة"، "الغراب والدجاجة"، "الذئب في بيت الكلب"، "بايك وكات".

أعرب كريلوف في شكل مجازي عن موقفه ليس فقط تجاه أحداث الحرب، ولكن أيضًا تجاه المشاركين المحددين في هذه الأحداث. في خرافاته، تعلم الجميع بسهولة الأحداث والشخصيات، على سبيل المثال، نابليون، ألكساندر الأول، م. I. A. Krylov تابع الجيش الروسي خطوة بخطوة. عندما عبر نابليون بقواته نهر نيمان ودخل الأراضي الروسية، أرسل الإسكندر الأول رسالة إلى نابليون جاء فيها: "إذا وافقت على سحب قواتك من الممتلكات الروسية، فسوف أتجاهل كل ما حدث، وسيكون من الممكن التوصل إلى اتفاق بيننا" . وإلا سأضطر إلى صد هجوم لم يثيره أي شيء من جانبي. لا تزال أمام جلالتكم الفرصة لإنقاذ البشرية من ويلات حرب جديدة. لكن نابليون استمر في التصرف. في حكاية "القطة والطباخ"، تعرف المعاصرون على الفور على القطة على أنها نابليون والطاهي على أنها ألكسندر الأول.

وأريد طباخًا مختلفًا
فأمر أن يكتب على الحائط:
حتى لا تضيع الخطب هناك،
أين يجب استخدام الطاقة...