الأعمال الموسيقية المبنية على كلمات الفيتا. "تناغم وموسيقى خطاب فيت الشعري

موضوع.القصائد هي أمزجة عابرة. الموسيقى والانطباعية في كلمات أ.أ فيتا.

الأهداف:

أ) تعليمي: لنقل السمات الفريدة للخط الشعري لـ A.A.. الفيتا: دور الإيقاع، اختيار الأصوات، لحن الشعر، عدم اليقين الدلالي للنص الشعري؛

ب) تطوير: ؛

ج) التعليمية: .

طرق التدريس: طريقة القراءة الإبداعية مقترنة بالإرشاد وعناصر الأساليب الإنجابية.

نوع الدرس: درس في قراءة وتحليل الأعمال الغنائية (درس في القراءة التعبيرية مع المحادثة الإرشادية وعناصر المحاضرة).

التصور: عرض متعدد الوسائط، تسجيلات صوتية لقراءات تعبيرية لقصائد أساتذة التعبير الفني، نصوص قصائد (نشرات).

خطة الدرس

I. اللحظة التنظيمية

ثانيا. توصيل موضوع الدرس وأهدافه

ثالثا. الكلمة الافتتاحية للمعلم

خلال الفصول الدراسية

أنا. تنظيم الوقت

مرحبا يا شباب! اجلس من فضلك.

ثانيا. توصيل موضوع الدرس وأهدافه

نواصل حديثنا حول عمل أفاناسي أفاناسييفيتش فيت. سنحاول اليوم أن نرى تلك السمات الفريدة في كلمات هذا الشاعر والتي تميزه عن غيره من الشعراء. دعونا نتحدث عن حقيقة أن كلمات فيت تتميز بالموسيقى والسمات الانطباعية.

ثالثا. الكلمة الافتتاحية للمعلم

يعد شعر أ.أ.فيت أحد قمم الشعر الروسي. الآن لا أحد يشك في هذا. لكن معاصري فيت لم يقدروا شعره تقديراً عالياً. إن الكثير مما يبدو اليوم وكأنه إنجازات مبتكرة بدا وكأنه أخطاء لغوية للقراء في ذلك الوقت. تعبيرات مثل "اللازوردية الأرملة" و"الأعشاب الباكية" و"الأحلام الميتة" و"الأحلام الفضية" و"الخطب العطرة" لم تجد فهمًا بين نقاد الأدب. طارد سوء الفهم هذا فيت منذ بداية نشاطه الأدبي وحتى نهايته. في الوقت الحاضر، بعد كل المسار الذي سلكه الشعر الروسي منذ زمن فيت، لم تعد عباراته تبدو "جريئة"، كما اعتبرها معاصرو الشاعر. "احمل قلبي إلى مسافة الرنين" ، "لقد حلمت لفترة طويلة بصرخات تنهداتك"... نعم، ربما ليس صحيحًا تمامًا، ولكن بشكل صريح. ووصف فيت قصائده مازحا بأنها "أشعث". أراد أن يتجاوز حدود الكلمة الشعرية. وقد شعر معاصروه بالإهانة من تعامل فيت الحر مع قواعد اللغة الروسية وإحجامه المؤكد عن مراعاة المنطق اليومي.

قليل من الكتاب معاصري الشاعر فهموا معنى أبحاثه الشعرية. ومع ذلك، فإن الأفضل، على سبيل المثال دوستويفسكي وتولستوي، كانا قادرين على تقدير عمله. لذا إل.ن. سأل تولستوي بسرور: "ومن أين حصل هذا الضابط السمين حسن الطباع على مثل هذه الجرأة الغنائية غير المفهومة، وهي خاصية الشعراء العظماء؟"

لقد سمح له التفكير النقابي والمجازي الواضح للشاعر بالتقاط "انطباعات وتجارب قابلة للتغيير". كان هذا النمط الشعري لفيت يسمى الانطباعية.

رابعا. التحضير لتصور القصائد (كلمة المعلم)

يجب أن نتحدث عن الانطباعية بشكل عام. بادئ ذي بدء، الانطباعية هي حركة فنية ظهرت في فرنسا في الثلث الأخير من القرن التاسع عشر. في عام 1874 في معرض "جمعية الفنانين والرسامين المجهولين..." لوحة كلود مونيه "الانطباع. شروق الشمس" (1872) - منظر للميناء محاط بالضباب الوردي، الذي تظهر من خلاله شمس الصباح. وبيد النقاد الخفيفة، أعطت كلمة "انطباع" (الانطباع الفرنسي) الاسم لأعمال الفنانين المشاركين في المعرض.

ومن أهم القواعد التي اتبعها الانطباعيون العمل في الشارع. بعد خروجه إلى الشارع نحو الضوء والهواء، يجد الفنان نفسه في وضع مختلف تماماً عن ظروف الورشة. هنا تختفي الخطوط الواضحة، ويتغير اللون باستمرار. وبالتالي، من الممكن تصوير انطباع لحظي فقط عن لون وشكل الكائن. مهمة الانطباعيين هي نقل الحركة واللحظة العابرة. للقيام بذلك، تخلوا عن الألوان المختلطة ورسموا بألوان زاهية نقية، وتطبيقها بشكل كثيف في ضربات منفصلة. تم تحقيق الدرجة المطلوبة من خلال المزج البصري للألوان أثناء التفكير في الصورة. دعنا ننتقل إلى لوحات الفنانين الانطباعيين.

V. مناقشة نسخ لوحات كلود مونيه

(عرض تقديمي)

السادس. كلمة المعلم

كما هو الحال في الرسم، فإن الانطباعية في الشعر هي تصوير الأشياء كما لو كانت في لقطات لحظية وعشوائية من الذاكرة. تمر أمامنا أجزاء منفصلة من الظواهر، لكنها تشكل صورة كاملة.

في عام 1890، أعلن فيت، وهو رجل يبلغ من العمر 70 عامًا:

بينما على الصدر الأرضي

على الرغم من أنني سأواجه صعوبة في التنفس،

كل لذة الحياة شابة

وسوف أكون قادرا على سماع ذلك من كل مكان.

"لذة الحياة" هي ما استطاع الشاعر أن يلتقطه، ربما، كما لم يفعل أي من معاصريه. لمعرفة ذلك، دعونا ننظر إلى قصائده. سنتناول بالتفصيل تحليل قصيدة "الهمس والتنفس الخجول ..." حيث تجلى أسلوب فيت الانطباعي في الكتابة بشكل واضح للغاية.

سابعا

"الهمس والتنفس الخجول" - للمعلم

ثامنا. وقفة نفسية

تاسعا

ما الذي بدا غير عادي في النص من وجهة نظر تركيبية؟

(القصيدة مكونة من جملة تعجبية واحدة).

ما هو غير عادي من حيث التشكل؟

(لا توجد أفعال في النص، معظمها أسماء وصفات).

دعونا نبني صفين - الطبيعة والإنسان. اكتب السطور التي تشير إلى أحوال الإنسان وتلك التي تشير إلى الطبيعة.

("الطبيعة" - زقزقة العندليب، الفضة وتمايل تيار نائم، ضوء الليل، ظلال الليل، الورود الأرجوانية في السحب الدخانية، انعكاس العنبر، الفجر. "الرجل" - همس، تنفس خجول، سلسلة من التغييرات السحرية في الوجه الحلو، والقبلات، والدموع).

وهكذا نرى أن فيت في القصيدة يقارن بين عالم الطبيعة وعالم الإنسان.

ما رأيك في هذه القصيدة؟

(عن لقاء بين العشاق).

دعونا نرى ما إذا كان مزاج القصيدة يتغير في كل مقطع؟

(المقطع الأول: لقاء العشاق في المساء بجانب النهر. أي ألوان؟ لماذا؟ (ألوان خافتة). ما الأصوات؟ لماذا؟ (همس، تمايل).

المقطع الثاني:الليلة التي يقضيها العشاق. ما الأصوات؟ (الصمت). ما هي الألوان؟ لماذا؟ (صامت، الظلال).

المقطع الثالث: صباح فراق العشاق. ما هي الألوان؟ لماذا؟ (الوان براقة). ما الأصوات؟ لماذا؟ (الدموع والقبلات)).

- يستخدم Fet تقنية تباين الألوان والصوت. في المقطع الأول ألوان خافتة وخافتة، وفي المقطع الأخير ألوان زاهية. وهذا يدل على مرور الوقت - من المساء إلى الليل حتى الفجر. تتغير الطبيعة والمشاعر الإنسانية بالتوازي: لقاء مسائي وخجول، فجر ووداع عاصف. من خلال الأصوات يظهر التغير في مزاج الشخصيات: من الهمسات والتمايل بالنعاس مروراً بالصمت المطلق إلى القبلات والدموع.

ليس في القصيدة أفعال، بل هناك فعل. كيف يحقق المؤلف ذلك؟

(معظم الأسماء تحتوي على حركة - تريلز، يتمايل).

ماذا يمكن أن نستنتج من هذه القصيدة؟ ما هي الانطباعية فيه؟

(لا يقوم فيت بتحليل مشاعره، فهو ببساطة يسجلها، وينقل انطباعاته. شعره انطباعي: انطباعات عابرة، وتكوين مجزأ، وثراء الألوان، والعاطفية والذاتية).

X. قراءة معبرة للقصيدة

"هذا هو الصباح، هذا هو الفرح" - بقلم تلميذ مستعد.

الحادي عشر. وقفة نفسية

الثاني عشر. نظرة عامة على تحليل القصيدة

كيف ترى الشكل غير العادي لهذه القصيدة؟

(القصيدة بأكملها عبارة عن جملة واحدة، تسرد تفاصيل كثيرة. والقصيدة لا تحتوي على أفعال على الإطلاق، ولكنها ديناميكية للغاية).

لماذا تعتقد أنه لا يوجد أفعال في القصيدة؟

(يشير الفعل إلى فعل، عملية، ويحتاج Fet إلى إيقاف اللحظة، ومن هنا التفاصيل الكثيرة. يمكننا القول أن Fet لا يرسم لنا صورة، ولكنه يلتقط اللحظات التي تخلق هذه الصورة. ولهذا السبب يتحدثون عن النمط الانطباعي لـ Fet).

ما هي الألوان والأصوات والروائح المميزة للربيع التي يلاحظها الشاعر؟

(الإجابات مع اقتباسات من القصيدة).

ما هو الشعور المشبع بالقصيدة؟ بأي طريقة تتوافق حالة الطبيعة مع حالة الإنسان؟ لماذا يعيش الشاعر "ليلة بلا نوم"؟

يرسم الشاعر ضربات فردية - انطباعات متباينة تندمج في صورة متماسكة في النهاية: "كل هذا ربيع". تكرار الكلمة يضفي حسًا وإدراكًا غير عاديين. وهذا ليس وصفًا للربيع بشكل عام، بل لهذا الربيع بشكل خاص. القصيدة مليئة بالضوء والأصوات والحركة. ربما يكون هذا هو المثال الأكثر روعة على الانطباعية الناضجة لفيتوف.

الثالث عشر. قراءة معبرة للقصيدة

"صرير الخطى في الشوارع البيضاء..." - بقلم طالب متدرب

الرابع عشر. وقفة نفسية

الخامس عشر. نظرة عامة على تحليل القصيدة

- ما المزاج الذي تنقله هذه القصيدة؟

(سهل، هادئ، سلمي).

ما هو موصوف في القصيدة؟

(هذه صورة ليلة شتاء فاترة).

بأي طريقة أبدع الشاعر هذه القصيدة؟ ما هي الوسائل اللغوية التي يستخدمها في ذلك (الأصوات، الكلمات، بناء الجمل)؟

ما هي مميزات الشكل الصوتي للقصيدة؟ ما هي الصور التي يتم إنشاؤها باستخدام مجموعات من الأصوات؟

هل هناك إنسان في هذه القصيدة؟ ابحث عن الخطوط التي تؤكد وجود الشخص. كيف يشعر؟

(هناك إنسان، لكنه يظهر أمامنا من خلال صرير الخطوات، زغب على رموشه...).

يملأ الشاعر الفضاء الفني بتفاصيل الصوت واللون. اي واحدة؟

(صرير الخطوات، لمعان الصقيع البلوري على الجدران، زغب الرموش الفضي، صمت الليل، الريح النائمة، الهواء الصافي، الصمت العام).

السادس عشر. الاستعداد لإدراك القصائد

يتميز شعر فيت بسمة أخرى - موسيقى القصائد. ("الشعر والموسيقى،" كتب فيت، "ليسا مرتبطين فقط، ولكن لا يمكن فصلهما". P. I. قال تشايكوفسكي: "لقد مُنح فيت القدرة على لمس أوتار روحنا التي لا يمكن للفنانين الوصول إليها، حتى الأقوياء منها، ولكنها محدودة" هذا ليس مجرد شاعر، بل شاعر موسيقي، كما لو كان يتجنب حتى الموضوعات التي يمكن التعبير عنها بسهولة بالكلمات.

السابع عشر. قراءة معبرة للقصيدة

"بعض الأصوات تتسارع..." - بقلم طالب مستعد

الثامن عشر. وقفة نفسية

التاسع عشر. نظرة عامة على تحليل القصيدة

ما المزاج السائد في القصيدة؟

(الشعور بالخفة والتهوية...).

هل هناك مؤامرة لهذه القصيدة؟

(نعم هناك قصة حب ودافع للفراق هنا).

ما هي التفاصيل التي تسمح للقارئ بتخمين قصة الحب والفراق في هذا المشهد الغنائي؟

(أمثلة من القصيدة).

كيف تجلت موسيقى القصيدة؟ وكيف يحققها الشاعر؟

(هنا يتم تكرار بعض أصوات الحروف المتحركة بشكل إيقاعي. وهذا هو أسلوب السجع.)

العشرين. قراءة معبرة للقصيدة

"نار مشتعلة في الغابة مع الشمس الساطعة..." - طالب مستعد.

الحادي والعشرون. وقفة نفسية

الثاني والعشرون. نظرة عامة على تحليل القصيدة

ما هو المزاج في القصيدة؟

ما هو التصميم الصوتي لهذه القصيدة؟ ما المشروب الذي يستخدمه المؤلف؟

(السطرين الأولين هما الجناس).

ماذا يصف الشاعر؟

(ليلة في الغابة).

ما هو التناقض الموجود في القصيدة؟

(ليلا نهارا).

وبأي طريقة يتم التعبير عن كل واحد منهم؟

(الليل، من خلال المقارنة: النار - الشمس الساطعة، غابة التنوب - جوقة مزدحمة من العمالقة السكارى؛ الأفعال التي تظهر شدة الفعل: ملتهب، طقطقة، مذهل، دافئ، وما إلى ذلك؛ وأيضا الجناس: أول سطرين من الصفات: وحيد، بخيل، كسول، وميض، بارد؛ متضادات كلمة الليل والنار: الفجر، الرماد، الدخان، الضوء، الضباب، الجذع).

(يقول إن المشاعر في النهار تصمت، وكل التطلعات في الليل، عندما تشتعل التجارب المخفية في النهار مع النار)

الثالث والعشرون. تعميم انطباعات القارئ

دعونا نحاول سرد السمات الرئيسية لكلمات Fet التي رأيناها خلال هذين الدرسين.

(يجيب الطلاب باستخدام الملاحظات المدونة في دفاتر ملاحظاتهم).

فيت انطباعي، الشيء الرئيسي بالنسبة له هو صورة "اللحظة"، كل لحظة من الحياة والمشاعر سريعة التدفق، وانطباعات ما رآه وأذهله. تم التقاط الطبيعة في قصائد فيت بمهارة. ويلاحظ الشاعر فيها أدنى التغيرات؛ فالعالم الذي يصوره يتحرك ويتنفس ويستمتع بالحياة. لا يمتلك أي من الشعراء الروس وفرة من أوصاف حالات الطبيعة وألوانها وأصواتها ورائحتها مثل فيت. تدهش قصائده بالألوان: مجموعات ماهرة من الألوان الزاهية والغنية والظلال الرقيقة تشكل قوس قزح متعدد الألوان، مما يسمح للشاعر برسم الطبيعة في تألق الشمس المبهر وفي نصف ضوء القمر الخفي. تتجلى حدة إدراك الطبيعة في اختيار الصفات والاستعارات التي تنقل الروائح: "رائحة العسل"، "الزهور العطرة"، "نعيم الربيع العطري"، "الخطب العطرية"، إلخ.

كتب فيت: "ما لا يمكنك التعبير عنه بالكلمات، قم بإحضار الصوت إلى روحك". قصائده لحنية وآسرة في صوتها. هل هذا هو السبب في أن العديد من قصائد فيت تم ضبطها على الموسيقى؟ في قصائد فيتا، تعتبر الحالة المزاجية والأحاسيس أكثر أهمية من الأفكار. لا يمكن التعبير عن الحركات العميقة والمراوغة للروح البشرية، وجمال الطبيعة العابر بأدق الكلمات، ولا يمكن إلا أن تكون "مستوحاة من ... الصوت" الذي ينقل شعورًا حقيقيًا. كلمات فيت هي أغنية ذات أصوات "مجنحة"، "حلوة"، موسيقى حقيقية تنظف الروح وتجلب الانسجام.

الرابع والعشرون. تلخيص

إعطاء علامات للدرس

الخامس والعشرون. العمل في المنزل

1. قم بإعداد تقرير عن حياة وعمل إ.س. تورجنيف.

الانسجام والموسيقى في شعر أ.أ.فيت

فيت، في أفضل لحظاته، يتجاوز الحدود المحددة في الشعر ويخطو بجرأة خطوة إلى مجالنا... هذا ليس مجرد شاعر، بل شاعر موسيقي، وكأنه يتجنب حتى مثل هذه المواضيع التي يتم التعبير عنها بسهولة في كلمات...

بي آي تشايكوفسكي

ظلت إحدى التطلعات الرئيسية للشاعر الروسي المتميز أفاناسي أفاناسييفيتش فيت طوال حياته المهنية بأكملها هي الرغبة في العثور في الشعر على "ملجأ من كل الأحزان اليومية، بما في ذلك الأحزان المدنية". ولهذا السبب لن نجد في أعماله أفكارًا أو أوصافًا صعبة وحزينة لأحداث سياسية واجتماعية حقيقية. أنها تحتوي فقط على الجمال والانسجام والموسيقى.

منذ الدقائق الأولى من التعرف على قصائد فيت، يتم لفت الانتباه إلى تلوينها الصوتي الغني ولحنها ونعومتها مما يجعلها أقرب إلى الأعمال الموسيقية. وتسمع البهجة والموسيقى في كل سطر، كما في قصيدة “جئت إليك بالسلام” مثلاً:

جئت إليكم مع تحياتي. لأقول أن الشمس أشرقت... ... لأقول أن الفرح يهب علي من كل مكان، وأنني بنفسي لا أعرف ماذا سأغني، لكن الأغنية فقط هي التي تنضج.

تمتلئ أعمال فيت بتناغم غير عادي. في عباراته الفردية البسيطة، هناك قدر كبير من الشعور والحماس والضوء الذي لا يمكن العثور عليه إلا في الأغاني. في الواقع، عندما نستمع إلى الموسيقى، فإننا حتى بدون كلمات نفهم ما أراد خالقه أن يقوله، وما هي المشاعر التي استحوذت عليه. قلبنا مليء بعاصفة من العواطف - المرح، الفرح، السعادة أو الحزن الخفيف. ويمكن قول الشيء نفسه عن قصائد فيت. خطوط بسيطة قصيرة:

يا له من مساء! والتيار

لذلك ينكسر. كما يأتي الفجر، العندليب

لقد سمع.

وقد انتعش فينا بالفعل الشعور المهيب ببداية الربيع. نشعر كيف انفجرت في العالم، وملأته بالأصوات والشمس والفرح. حتى قبل قراءة السطور التالية، نحن بالفعل تحت رحمة العواطف، ونشعر بالفعل بوضوح:

هكذا يعيش كل شيء في الربيع!

في البستان، في الميدان، كل شيء يرتجف ويغني

لا إرادية.

إن العوالم الخارجية والداخلية في ذهن الشاعر مرتبطة ارتباطًا وثيقًا ومتشابكة أحيانًا. وهكذا، في قصيدة "عندما تقرأ السطور المؤلمة..." يتحدث المؤلف عن نار حقيقية، والتي يتم التعبير عنها في نفس الوقت بنار روحية:

حيث يتدفق إشعاع القلوب المدوية في كل مكان وتتصاعد تيارات العاطفة القاتلة ...

في وصف ظاهرة الحياة أو الطبيعة، يلجأ الشاعر باستمرار إلى ألقاب مثل "مسافة الرنين"، "مد اللآلئ الرنان"، "الأرض الرنانة"، "حماسة القلب الرنانة"... بالنسبة له كل شيء "يرتجف ويرتعد". "يغني" و"يدندن ويتمايل" و"أغنية العندليب تردد صدى القلق والحب". أعماله هي الأقرب إلى الرومانسيات: فهي تحتوي على نفس الأغاني، ونفس ثراء العواطف، ونفس الرسومات الفورية لصور العالم المحيط، والتي يتم جمعها معًا، وتنقل فكرة الحياة بشكل أكثر دقة وانسجامًا. ومن اللافت للنظر أنه لا توجد علاقة منطقية وثيقة بين الأجزاء الفردية من القصائد. يمكنك بسهولة إعادة ترتيب الرباعيات - وفي نفس الوقت سيتم الحفاظ على المعنى الرئيسي للعمل، ولونه العاطفي.

كلما تعرفنا بشكل أعمق على قصائد فيت، كلما أدركنا بوضوح أن الشيء الرئيسي فيها هو المشاعر والعواطف والخبرات. وهذا أمر مفهوم: لا يصف الشاعر أبدا الظواهر؛ فهو يكتب عما يحدث في روحه عندما يلاحظ أو يختبر هذا الحدث أو ذاك، سواء كان ذلك حياة الطبيعة، أو عمل فني، أو لحظات من الحياة الشخصية. وهكذا، حتى الشخص الذي لم يسبق له أن رأى تمثالًا لفينوس يعجب به عند قراءة قصيدة "فينوس دي ميلو":

تحت هذه المظلة الغريبة من الشعر المرتفع قليلاً، كم من النعيم الفخور انسكب على الوجه السماوي!

كثيرا ما يتحدث الشاعر عن تلك المشاعر التي بدأت للتو في الظهور في روحه. ويصعب عليه التعبير عنها بالكلمات، ولهذا يهتف:

اه لو بدون كلمة

كان من الممكن التحدث من الروح!

ولكن يبدو لي أن A. A. Fet يتحدث في قصائده بروحه. وهذه الروح تحيا وتحترق وتقلق وتتنفس وتغني.

قصائد فيت موسيقية بشكل غير عادي. كما شعر الملحنون ومعاصرو الشاعر بهذا. قال عنه P. I. Tchaikovsky: "هذا ليس مجرد شاعر، بل هو شاعر موسيقي..." اعتبر فيت الموسيقى أعلى أشكال الفن وجعل قصائده ذات صوت موسيقي. إنها مكتوبة بأسلوب الأغنية الرومانسية، فهي لحنية للغاية؛ فليس من قبيل الصدفة أن يطلق فيت على دورة القصائد بأكملها في مجموعة "أضواء المساء" اسم "الألحان":

5. تمجيد الجمال، يسعى فيت إلى "تعزيز معركة القلوب الشجاعة". في قصيدة "بضغطة واحدة لطرد قارب حي..." يتحدث الشاعر عن دعوة "المختار": 20. الإنسان والطبيعة في كلمات الأغاني أ.أ. فيتا . قراءة قصيدة واحدة عن ظهر قلب. (التذكرة 15)

يريد البطل الغنائي أن يعانق الغابة لكي "يتنهد بلطف".
"همس، تنفس خجول..." موضوعات القصيدة: الطبيعة، الحب. موعد في الحديقة. الشفق الغامض. عدم النطق. "موسيقى الحب". لا يصور Fet الأشياء والظواهر بقدر ما يصور الظلال والظلال والعواطف الغامضة. تندمج كلمات الحب والمناظر الطبيعية في كل واحد. الصور الرئيسية لكلمات فيتا هي "الوردة" و"العندليب". يتحول "أرجواني الورد" في النهاية إلى "فجر" منتصر. هذا رمز لنور الحب وشروق حياة جديدة - وهو أعلى تعبير عن الابتهاج الروحي.

وفي قصيدة "أشرق الليل. كانت الحديقة مليئة بالقمر..." الموضوعان الرئيسيان لفيت مرتبطان: الحب والفن (الموسيقى) - أجمل شيء في حياة الإنسان. يعزز التكرار الصوتي تأثير صورة فيتوف. الجناس (n-l) ينشئ صورة صوتية ويؤكد على الصورة الخلابة.
كانت الليلة مشرقة. كانت الحديقة مليئة بضوء القمر. كانت الأشعة تحت أقدامنا في غرفة المعيشة بدون أضواء.
يمكن مقارنة القصيدة بقصيدة بوشكين "أتذكر لحظة رائعة ...". تمامًا مثل بوشكين، يتكون عمل فيتوف من جزأين رئيسيين: يتحدث عن اللقاء الأول مع البطلة والثاني. صحيح، بالنسبة لفيت، ربما لم يكن الاجتماع الثاني حقيقيا، ولكن مجرد ذاكرة قوية وحيوية. السنوات التي مرت بعد اللقاء الأول كانت أيام الوحدة والحزن: "ومرت سنوات كثيرة متعبة ومملة". الأسطر الأربعة الأخيرة هي الإكمال الدلالي والموسيقي للقصيدة. نهاية Fet مهمة جدًا. يتم التعبير عن قوة الحب الحقيقي والفن الحقيقي، مما يرفعه فوق الزمن والموت:

لكن ليس هناك نهاية للحياة، وليس هناك هدف آخر سوى الإيمان بأصوات النحيب، وأحبك، واحتضانك والبكاء عليك!

28,29,30. السمات الفنية للحكايات الخرافية أنا. سالتيكوفا-شيدرين . (باستخدام مثال حكاية خرافية واحدة.) (التذكرة 19)

الخيار 1

26.27. تصوير الشخصية الوطنية الروسية في الأعمال ن.س. ليسكوفا . (باستخدام مثال عمل واحد.) (التذكرة 16) 1. ن.س. طوال حياته المهنية، كان Leskov مهتما بموضوع الناس. في أعماله، يتناول هذا الموضوع مرارا وتكرارا، وكشف عن شخصية وروح الشخص الروسي. في قلب أعماله دائمًا ما يكون الأشخاص النبلاء ذوي المصائر الفريدة.

القوة والعفوية والنقاء الروحي واللطف هي السمات الرئيسية لإيفان سيفريانيتش فلاجين، بطل قصة "The Enchanted Wanderer". نلتقي به خلال رحلات المؤلف حول بحيرة لادوجا. يلاحظ المؤلف تشابه Flyagin مع البطل الأسطوري للملاحم إيليا موروميتس: "لقد كان رجلاً ذو مكانة هائلة، ذو وجه داكن ومفتوح وشعر كثيف متموج بلون الرصاص: كان شعره الرمادي مصبوغًا بشكل غريب ... كان بطلاً بالمعنى الكامل للكلمة، وعلاوة على ذلك، كان بطلاً روسيًا نموذجيًا وبسيط التفكير ولطيفًا، يذكرنا بالجد إيليا موروميتس..." هذا نوع من المفتاح لفهم هذه الصورة.

2. يؤمن إيفان فلاجين بشكل مقدس بقوة الأقدار التي لا تتزعزع وطوال حياته يبحث عن مكانه بين الناس ودعوته. حياته عبارة عن بحث عن الانسجام بين الأصالة والقوة الأساسية للفرد ومتطلبات الحياة نفسها وقوانينها. هناك معنى عميق في التجوال نفسه؛ يصبح الدافع وراء الطريق هو الدافع. يقول فلايجين: "لا يمكنك تجاوز طريقك". تصبح كل مرحلة من مراحل حياته خطوة جديدة في التطور الأخلاقي. المرحلة الأولى هي الحياة في منزل مانور. هناك أذى شبابي حي فيه و... في إثارة رحلة سريعة، دون رغبته في ذلك، يقتل راهبًا عجوزًا التقى به بالصدفة، والذي نام على عربة من القش. في الوقت نفسه، لا يتحمل الشاب إيفان بشكل خاص المصيبة التي حدثت، لكن الراهب المقتول يظهر له بين الحين والآخر في أحلامه ويضايقه بأسئلته، ويتنبأ للبطل بالمحاكمات التي لا يزال يتعين عليه مواجهتها. يكابد. يشعر إيفان في روحه أنه سيتعين عليه التكفير عن هذه الخطيئة يومًا ما، لكنه يتجاهل هذه الأفكار، معتقدًا أن وقت التكفير عن خطاياه لم يحن بعد.

لكنه في الوقت نفسه مخلص ومخلص لأسياده. إنه ينقذهم من الموت الوشيك عند السفر إلى فورونيج، عندما تقع العربة تقريبا في الهاوية. وهو لا يفعل ذلك من أجل مكاسب شخصية أو مكافأة، بل لأنه لا يستطيع إلا أن يساعد أولئك الذين يحتاجون إلى مساعدته.

المرحلة الثانية هي تربية الفتاة. وراء الوقاحة الخارجية يختبئ اللطف الهائل المتأصل في الشعب الروسي. يعمل كمربية أطفال، ويتخذ الخطوات الأولى في السيطرة على عالمه وأرواح الآخرين. لأول مرة يشعر بالرحمة والمودة، لأول مرة يفهم روح شخص آخر. وعندما يقابل والدة الفتاة، يتصارع بداخله شعوران: الرغبة في إعطاء الطفل للأم، والشعور بالواجب. لأول مرة يتخذ قرارًا ليس لصالحه بل من باب الرحمة ويعطي الطفل.

ثم ألقى القدر إيفان في الأسر بين التتار لمدة عشر سنوات. وهنا تنكشف له مشاعر جديدة: الشوق إلى موطنه الأصلي والأمل في العودة. لا يستطيع إيفان الاندماج مع حياة شخص آخر أو أخذ الأمر على محمل الجد. لذلك يسعى دائمًا إلى الهروب وينسى زوجاته وأولاده بسهولة. في الأسر، لا يتعرض للاضطهاد بسبب بؤس حياته المادية، بل بسبب فقر انطباعاته. الحياة الروسية أكمل وأكثر ثراءً روحياً بما لا يضاهى. "نظرة قائظة، قاسية؛ لا يوجد مكان؛ العشب شغب ، العشب الريش أبيض ، رقيق ، مثل البحر الفضي هائج ، والرائحة تحمل النسيم: تفوح منها رائحة الأغنام ، والشمس تصب وتحترق والسهوب وكأن الحياة هي مؤلمة، ليس لها نهاية في الأفق، وهنا لا قاع لعمق الكآبة... ترى لا تعرف أين، وفجأة يظهر أمامك دير أو معبد، وتتذكر الأرض المعمدة ويبكى." تعيد الذكريات Flyagin إلى أيام العطل والحياة اليومية إلى طبيعته الأصلية. وسنحت له الفرصة للهروب. وصل إلى موطنه الأصلي، وقابلته روس المقدسة، التي كان يتوق إليها بشدة، بالسياط. كاد Flyagin أن يموت من السكر، لكن حادثًا ينقذ البطل ويقلب حياته كلها رأسًا على عقب، مما يمنحها اتجاهًا جديدًا.

بفضل لقائه مع جروشا الغجر، يكتشف "المتجول" "جمال الطبيعة، والكمال"، والقوة السحرية للموهبة والجمال الأنثوي على الروح البشرية. وهذه ليست عاطفة، بل صدمة تسمو بالنفس البشرية. ونقاء شعوره وعظمته هو خلوه من الكبرياء والتملك. إنه لا يعيش من أجل نفسه فحسب، بل من أجل شخص آخر أيضًا. هو نفسه يدرك أن هذا الحب قد ولده من جديد. لإنقاذ روح حبيبته، يساعد جروشا على الانتحار عن طريق دفعها من أعلى منحدر إلى النهر. بعد وفاة أحد الأحباء، هناك طريق مرة أخرى، ولكن هذا الطريق هو للناس للتكفير عن الخطيئة. يصبح إيفان جنديًا، ويغير مصيره مع رجل لم يره من قبل، ويشفق على كبار السن المنكوبين بالحزن، والذين يتعرض ابنهم للتهديد بالتجنيد الإجباري. الخدمة في القوقاز تصبح اختبارًا آخر له. وبعد إنجازه على المعبر، يضطر للحديث عن نفسه، ليكشف عن «وجوده ورتبته السابقة». هو نفسه يصدر حكما قاسيا على نفسه وعلى حياته الماضية، مدركا نفسه بأنه "خاطئ عظيم". نما إيفان سيفريانوفيتش روحيًا، وتحمل المسؤولية الشخصية عن حياته أمام الله والناس.

في نهاية القصة، يصبح إيفان فلاجين راهبًا. لكن حتى الدير لن يكون ملاذاً هادئاً له، نهاية رحلته. إنه مستعد لخوض الحرب، لأنه «يريد حقاً أن يموت من أجل الشعب».

4. تحتوي صورة "البطل المسحور" التي ابتكرها المؤلف على تعميم واسع النطاق لشخصية الشعب وتظهر الفكرة الرئيسية والمعنى الأخلاقي لحياة الشخص - أن يعيش من أجل الآخرين، ويعطي كل نفسه، كل قوته، الموهبة والفرص لجيرانه وشعبه وأرضه.

38,39,40,41,42. الفكر الشعبي في الرواية إل إن تولستوي "الحرب و السلام". إشكالية دور الشعب والفرد في التاريخ. 1. رواية L. N. Tolstoy "الحرب والسلام" من حيث النوع هي رواية ملحمية، لأنها تعكس الأحداث التاريخية التي تغطي فترة زمنية كبيرة، من 1805 إلى 1821؛ يوجد في الرواية أكثر من 200 شخص، وهناك شخصيات تاريخية حقيقية (كوتوزوف، نابليون، ألكسندر الأول، سبيرانسكي، روستوبشين، باغراتيون، وما إلى ذلك)، وتظهر جميع الطبقات الاجتماعية في روسيا في ذلك الوقت: المجتمع الراقي، الأرستقراطية النبيلة، المقاطعات النبلاء والجيش والفلاحين والتجار.

2. في الرواية الملحمية، التي توحد عناصرها المختلفة "الفكر الشعبي"، تحتل صورة الشعب مكانة خاصة. تجسد هذه الصورة نموذج تولستوي عن "البساطة والخير والحقيقة". لا يكون للفرد قيمة إلا عندما يكون جزءًا لا يتجزأ من الكل العظيم، أي شعبه. "الحرب والسلام" هي "صورة للأخلاق مبنية على حدث تاريخي"، كتب L. N. Tolstoy. أصبح موضوع الإنجاز الذي حققه الشعب الروسي في حرب عام 1812 هو الموضوع الرئيسي في الرواية. خلال هذه الحرب، تم توحيد الأمة: بغض النظر عن الطبقة والجنس والعمر، احتضن الجميع شعورًا وطنيًا واحدًا، والذي أطلق عليه تولستوي "الدفء الخفي للوطنية"، والذي تجلى ليس بالكلمات الصاخبة، ولكن في أفعال، غالبًا ما تكون غير واعية وعفوية، ولكنها تقرب النصر. هذه الوحدة المبنية على الشعور الأخلاقي مخفية بعمق في روح كل إنسان وتتجلى في الأوقات الصعبة التي يمر بها الوطن.

3. في نار حرب الشعب، يتعرض الناس للاختبار، ونرى بوضوح روسياتين: روسيا الشعبية، التي توحدها المشاعر والتطلعات المشتركة، وروسيا كوتوزوف، والأمير أندريه، وتيموكين - وروسيا "العسكرية والبلاطية". طائرات بدون طيار، في حالة حرب مع بعضها البعض، منغمسين في حياتهم المهنية وغير مبالين بمصير الوطن. لقد فقد هؤلاء الناس الاتصال بالناس، وهم يتظاهرون فقط بأن لديهم مشاعر وطنية. تتجلى وطنيتهم الزائفة في عبارات أبهى عن حب الوطن الأم وأفعال تافهة. يتم تمثيل روسيا الشعبية بهؤلاء الأبطال الذين ربطوا مصيرهم بطريقة أو بأخرى بمصير الأمة. يتحدث تولستوي عن مصائر الناس ومصائر الأفراد، وعن المشاعر الشعبية كمقياس للأخلاق الإنسانية. جميع أبطال تولستوي المفضلين هم جزء من بحر البشر الذي يشكل الشعب، وكل منهم قريب روحيًا من الناس بطريقته الخاصة. لكن هذه الوحدة لا تنشأ على الفور. يسير بيير والأمير أندريه على طول طرق صعبة بحثًا عن المثل الشعبي المتمثل في "البساطة والخير والشر". وفقط في حقل بورودينو، يفهم كل منهم أن الحقيقة هي حيث "هم"، أي الجنود العاديين. عائلة روستوف، بأسسها الأخلاقية القوية للحياة، مع تصور بسيط ولطيف للعالم والناس، شهدت نفس المشاعر الوطنية مثل الشعب كله. يتركون كل ممتلكاتهم في موسكو ويعطون كل العربات للجرحى.

4. الشعب الروسي يفهم بعمق ومن كل قلبه معنى ما يحدث. يبدأ وعي الشعب كقوة عسكرية عندما يقترب العدو من سمولينسك. يبدأ "نادي حرب الشعب" في الصعود. تم إنشاء دوائر، مفارز حزبية من دينيسوف، دولوخوف، مفارز حزبية عفوية بقيادة الشيخ فاسيليسا أو بعض السيكستون المجهول، الذي دمر جيش نابليون العظيم بالفؤوس والمذراة. دعا التاجر فيرابونتوف في سمولينسك الجنود إلى سرقة متجره حتى لا يحصل العدو على أي شيء. استعدادًا لمعركة بورودينو، ينظر الجنود إليها على أنها قضية وطنية. يشرح الجندي لبيير: "إنهم يريدون مهاجمة كل الناس". ترتدي الميليشيا قمصانًا نظيفة، والجنود لا يشربون الفودكا - "ليس مثل هذا اليوم". لقد كانت لحظة مقدسة بالنسبة لهم.

5. يجسد تولستوي "فكر الشعب" في مجموعة متنوعة من الصور الفردية. هاجم تيموخين ورفاقه العدو بشكل غير متوقع، "بمثل هذا التصميم المجنون والسكر، ركض نحو العدو بسيخ واحد، حتى أن الفرنسيين، دون أن يكون لديهم وقت للعودة إلى رشدهم، ألقوا أسلحتهم وهربوا".

6. أثبت M. I. Kutuzov أنه داعية للروح الوطنية وقائد حقيقي لحرب الشعب. وتكمن حكمته في أنه فهم القانون أنه من المستحيل أن يتحكم شخص واحد في مجرى التاريخ. همه الأساسي هو عدم التدخل في الأحداث التي تتطور بشكل طبيعي، متسلحاً بالصبر، خاضعاً للضرورة. "الصبر والوقت" - هذا هو شعار كوتوزوف. إنه يستشعر مزاج الجماهير ومسار الأحداث التاريخية. يقول عنه الأمير أندريه قبل معركة بورودينو: "لن يكون لديه شيء خاص به. لن يأتي بأي شيء، لن يفعل أي شيء، لكنه سوف يستمع إلى كل شيء، ويتذكر كل شيء، ويضع كل شيء في مكانه، ولن يتدخل في أي شيء مفيد ولن يسمح بأي شيء ضار. إنه يفهم أن هناك شيئًا أكثر أهمية من الإرادة... والشيء الرئيسي الذي يجعلك تصدقه هو أنه روسي..."

7. من خلال قول الحقيقة عن الحرب وإظهار شخص ما في هذه الحرب، اكتشف تولستوي بطولة الحرب، وإظهارها كاختبار لكل القوة الروحية للإنسان. في روايته، كان حاملو البطولة الحقيقية أشخاصًا عاديين، مثل الكابتن توشين أو تيموخين، وناتاشا "الخاطئة"، التي حصلت على الإمدادات للجرحى، والجنرال دختوروف وكوتوزوف، الذين لم يتحدثوا أبدًا عن مآثره - على وجه التحديد هؤلاء الأشخاص الذين، نسيان أنفسهم، أنقذوا روسيا في أوقات التجارب الصعبة.

40. الفكر العائلي في الرواية إل إن تولستوي "الحرب و السلام".

1. في رواية "الحرب والسلام" يُظهر المؤلف طبقة من حياة الكثير من الناس مدتها خمسة عشر عامًا خلال فترة الاضطرابات والتغييرات الكبيرة في روسيا. جنبا إلى جنب مع تصوير الأحداث التاريخية الكبرى، مع التأملات الفلسفية للمؤلف، يتم إيلاء اهتمام كبير في الرواية للعائلة كأساس للأسس. في قلب الرواية توجد ثلاث عائلات: عائلة روستوف، وعائلة بولكونسكي، وعائلة كوراجين. ونعيش مع هذه العائلات كل الأحداث منذ بداية الرواية وحتى نهايتها، ونرى لحظاتهم الصعبة والسعيدة.

2. المرة الأولى التي نلتقي فيها بعائلة روستوف كانت في يوم اسم الكونتيسة. تجد نفسك على الفور في جو من الود والحب وحسن النية، لأن "هناك جو من الحب في منزل روستوف". الكونت والكونتيسة أناس طيبون وبسيطون، ومنفتحون على الأطفال بكل قلوبهم وأرواحهم. يرحبون بكل من يأتي إلى منزلهم. العيش في منزل يسوده السلام والتفاهم والاحترام المتبادل هو السعادة. في العائلة، يكون الجميع صريحين مع بعضهم البعض: فهم يستمتعون ويبكون بصدق، ويختبرون دراما الحياة معًا. يشعر جميع الأطفال في الأسرة بحنان الوالدين والمودة. ناتاشا فتاة صادقة ونكران الذات وساحرة ومستعدة لحب العالم كله. الابن الأصغر بيتيا لطيف وصادق وساذج طفولي. سونيا فتاة لطيفة وحساسة. على الرغم من أنها ليست الابنة الطبيعية في هذا المنزل، إلا أنها مرتاحة جدًا هنا، لأنها محبوبة تمامًا مثل الأطفال الآخرين. هذه العائلة هي حقا عالم مدهش، على الرغم من أنها بعيدة عن الانسجام الكامل. إن السلوك الغريب والبارد والأناني لابنة روستوف الكبرى فيرا لا يتناسب مع الوضع في الأسرة. يقول الأب: "لقد فعلت الكونتيسة شيئًا ذكيًا". نعلم من الرواية أن أفضل صديقة للكونتيسة في شبابها كانت الأميرة دروبيتسكايا. يظهر تأثيرها في تنشئة فيرا (لقد قامت بتربية ابنها بوريس ليكون شخصًا أنانيًا وباردًا). على ما يبدو، قامت الأم بتربية طفلها الأول كما يتطلب العالم، وليس بأمر من روحها. جميع أفراد عائلة روستوف قريبون بشكل غير عادي من بعضهم البعض حتى أهل الفناء تيخون وبروكوفي وبراسكوفيا سافيشنا مخلصون جدًا لعائلة روستوف ويشعرون وكأنهم عائلة واحدة معهم. لكن تولستوي يظهر لنا هذه العائلة حتى في اللحظات الصعبة من حياتهم، عندما تتشابك مصائرهم بشكل وثيق مع مصائر الآلاف من العائلات النبيلة الروسية خلال حرب عام 1812.

يبقى آل روستوف في موسكو حتى اللحظة الأخيرة. ولكن تأتي الساعة التي تحتاج فيها إلى اتخاذ قرار: الذهاب أو البقاء. يقرر آل روستوف المغادرة، ويتم إصدار الأوامر لتحميل العربات. لكن الجرحى بقوا في المنزل، وهم أناس دافعوا عن المدينة. ويواجه روستوف الأكبر السؤال: ما يجب القيام به - ترك الممتلكات المكتسبة (مهر الأطفال) وإعطاء العربات للجيش أو المغادرة مع البضائع، دون الالتفات إلى الطلبات المفجعة وآهات الجرحى. لكن تدخل ناتاشا يحل المشكلة. تصرخ بوجه مشوه قائلة إنه من المقزز والمخزي أن نترك العاجزين تحت رحمة العدو. يغادر آل روستوف بدون أشياء، ويأخذون فقط الأشياء الضرورية، ويعطون العربات للجرحى.

3. تقدم عائلة بولكونسكي صورة مختلفة قليلاً. أظهر تولستوي ثلاثة أجيال من هذه العائلة: الأمير نيكولاي أندرييفيتش وأولاده أندريه وماريا وحفيده نيكولينكا. من جيل إلى جيل، تم نقل صفات مثل الشعور بالواجب ومفهوم الشرف والنبل والوطنية في هذه العائلة. لكن هذه العائلة مبنية على أسس مختلفة عن عائلة روستوف. في عائلة Balkonsky، يسود العقل، وليس الشعور. الأمير القديم بولكونسكي، الذي يعتقد أنه في العالم "لا يوجد سوى فضيلتين - النشاط والذكاء"، يتبع دائما معتقداته. إنه يعمل باستمرار: إما أنه يكتب كتيبًا عسكريًا جديدًا، أو يعمل على آلة، أو يعمل مع ابنته. هذه السمات متأصلة أيضًا في ابنه الأمير أندريه. إن الرغبة في إفادة الناس تجبر الأمير أندريه على المشاركة في العمل مع سبيرانسكي، وقيادة التحولات في القرية والبحث باستمرار عن مكانه في الحياة. من والده، أحد المشاركين في حملات سوفوروف، نقل الأمير أندريه روح الوطنية. بعد أن علم بولكونسكي الأكبر بحملة نابليون ضد موسكو، يريد مساعدة بلاده بطريقة ما. على الرغم من عمره، يصبح القائد الأعلى للميليشيا ويكرس نفسه لهذه القضية بكل روحه. يندمج حب أندريه للوطن الأم والحياة معًا، فهو يريد تحقيق إنجاز باسم روسيا. خلال حرب 1812، على الرغم من حقيقة أن الأمير أندريه وعد نفسه أبدا بالمشاركة في الحملات العسكرية، عاد إلى الخدمة وقاتل على الخط الأمامي. علاقة الأميرة ماريا بوالدها مختلفة. أحب نيكولاي أندريفيتش ابنته كثيرًا، لكنه أخفى مشاعره بكل الطرق، وكان يعاملها أحيانًا بقسوة شديدة. عانت الأميرة ماريا كثيرًا من هذا الموقف تجاه نفسها. فقط قبل وفاته، في الدقائق الأخيرة من حياته، للمرة الأولى والأخيرة، شعر نيكولاي أندرييفيتش بأعلى وفي نفس الوقت القرابة الدنيوية مع ابنته، والتي، وفقا لتولستوي، هي روحانية والتي لا تعطى أي شخص ليس لديه ألم نفسي لنفسه وللآخرين. ماريا هي تجسيد للحب المذهل والمتفاني. لقد علمتها التربية التي قدمها لها والدها أن تضحي بكل ما تملك من أجل الآخرين. الجيل الثالث من عائلة بولكونسكي هو نيكولينكا، ابن الأمير أندريه. نراه كطفل صغير في خاتمة الرواية، ولكن حتى ذلك الحين يستمع باهتمام إلى بيير، ويحدث فيه نوع من العمل الخاص والمستقل والمعقد والقوي للشعور والفكر.

4. أما عائلة كوراجين، فهي قادرة على التدمير فقط. يصبح أناتول هو السبب وراء تفكك ناتاشا وأندريه، الذين يحبون بعضهم البعض بصدق؛ كادت هيلين أن تدمر حياة بيير، وتغرقه في هاوية الأكاذيب والباطل. مخادع وأناني، يزرع كوراجين العداوة والشقاق بين الناس. رئيس هذه العائلة، الأمير فاسيلي، كاذب تمامًا، وغير طبيعي، وجشع، وأحيانًا وقح. يعيش في جو من الأكاذيب والقيل والقال والمكائد العلمانية. أهم شيء في حياته هو المال والمكانة في المجتمع. بل إنه مستعد لارتكاب جريمة مقابل المال (مشهد وفاة الكونت بيزوخوف القديم). إن عالم الكوراجين هو عالم "الرعاع العلمانيين". المؤلف، باستخدام تقنية التناقض، يتناقض معهم بشكل مباشر عائلات روستوف وبولكونسكي. وهنا نخمن نفس التناقض الموجود في عنوان الرواية - "الحرب والسلام".

5. فقط أولئك الذين يتوقون إلى الوحدة يمنح تولستوي، في نهاية ملحمته، اكتساب الأسرة والسلام. في الخاتمة تظهر أمامنا عائلات ناتاشا وبيير وماريا ونيكولاي السعيدة. لقد جمعوا أفضل الميزات لأفضل العائلات. تخلق ناتاشا بحبها لزوجها ذلك الجو المذهل الذي يلهمه ويدعمه، وبيير سعيد، معجب بنقاء مشاعرها، والحدس الرائع الذي تخترق به روحه. إنهم مستعدون للسير معا حتى النهاية على طول طريق الحياة، والحفاظ على الانسجام الذي نشأ بينهما.

في عائلة روستوف، نيكولاي هو مالك جيد، ودعم الأسرة. تجلب الكونتيسة ماريا روحانيتها ولطفها وحنانها للعائلة. زواجهما سعيد مثل زواج بيير وناتاشا. نرى أن تولستوي في روايته يولي الكثير من الاهتمام لـ "فكر الأسرة"، لأنه يعتقد أن الأسرة القوية هي أساس الدولة في روسيا.

39. المسار الروحي لأندريه بولكونسكي وبيير بيزوخوف في الرواية إل إن تولستوي "الحرب و السلام".

2. إحدى المشاكل الرئيسية التي يطرحها تولستوي في رواية "الحرب والسلام" هي مشكلة سعادة الإنسان، مشكلة البحث عن معنى الحياة. أبطاله المفضلون هم أندريه بولكونسكي وبيير بيزوخوف - الذين يبحثون عن طبائع معذبة ومعاناة. إنها تتميز بروح مضطربة ورغبة في أن تكون مفيدة وضرورية ومحبوبة. في حياة كليهما، يمكن تمييز عدة مراحل تتغير فيها نظرتهم للعالم وتحدث نقطة تحول معينة في أرواحهم.

3. نلتقي بأندريه بولكونسكي في صالون آنا بافلوفنا شيرير. وعلى وجه الأمير الملل والتعب. سعيًا وراء نشاط مفيد، يذهب الأمير أندريه إلى الجيش، ويحلم بمجده. لكن الأفكار الرومانسية حول الشرف والمجد تبددت في ميدان أوسترليتز. يرقد الأمير أندريه في ساحة المعركة مصابًا بجروح خطيرة ويرى السماء العالية فوقه، وكل ما حلم به من قبل يبدو له "فارغًا" و"خداعًا". لقد أدرك أن هناك شيئًا أكثر أهمية في الحياة من الشهرة. بعد أن التقى بمعبوده نابليون، يشعر بولكونسكي بخيبة أمل فيه أيضًا. بخيبة أمل في تطلعاته ومثله السابقة، بعد أن شهد الحزن والتوبة، توصل أندريه إلى استنتاج مفاده أن العيش لنفسه ولأحبائه هو الشيء الوحيد المتبقي له. لكن طبيعة بولكونسكي النشطة والمفعمة بالحيوية لا يمكن أن تكتفي بدائرة عائلته فقط. يعود ببطء إلى الحياة وإلى الناس. يساعده بيير وناتاشا على الخروج من هذه الحالة العقلية. "عليك أن تعيش، عليك أن تحب، عليك أن تؤمن" - كلمات بيير هذه تجعل الأمير أندريه يرى العالم بطريقة جديدة، بألوان جديدة، مع ربيع الصحوة. تعود إليه الرغبة في النشاط والشهرة.

لقد اقترب مرة أخرى من الأزمة الروحية التي أنقذه منها حبه لنتاشا روستوفا. يسلم بولكونسكي نفسه بالكامل لمشاعره. أصبح الانفصال عن ناتاشا مأساة بالنسبة له. لقد غيرت الحرب الوطنية عام 1812 مسار حياة البطل بشكل كبير. وجدت الأمير أندريه في حيرة من أمره وهو يفكر في الإهانة التي لحقت به. لكن الحزن الشخصي غرق في حزن الناس. أثار غزو الفرنسيين فيه الرغبة في القتال والتواجد مع الشعب. يعود إلى الجيش ويشارك في معركة بورودينو. هنا يدرك أنه جزء من الشعب، ومصير روسيا يعتمد عليه، مثل العديد من الجنود.

4. مثل أندريه بولكونسكي، يتميز بيير أيضًا بالأفكار والشكوك العميقة في البحث عن معنى الحياة.

في البداية، بسبب شبابه وتحت تأثير البيئة، يرتكب العديد من الأخطاء: فهو يعيش حياة متهورة للمحتفل الاجتماعي والمتهرب، ويسمح للأمير كوراجين بسرقة نفسه والزواج من الجمال التافه هيلين.

الصدمة الأخلاقية التي تعرض لها بيير في اشتباكه مع دولوخوف أيقظت فيه الندم. يبدأ في كره أكاذيب المجتمع العلماني، وغالبا ما يفكر في مسألة معنى الحياة البشرية. وهذا يقوده إلى الماسونية التي فهمها على أنها عقيدة المساواة والأخوة والمحبة. إنه يسعى بإخلاص إلى تخفيف وضع فلاحيه، حتى تحريرهم من القنانة. هنا يتصل بيير بالبيئة الشعبية لأول مرة، ولكن بشكل سطحي. لكن سرعان ما اقتنع بيير بعدم جدوى الحركة الماسونية وابتعد عنها. توقظ حرب 1812 المشاعر الوطنية لدى بيير، فيستخدم أمواله الخاصة لتجهيز ألف ميليشيا، بينما يبقى هو نفسه في موسكو لقتل نابليون و"إنهاء مصائب أوروبا كلها".

إحدى الخطوات المهمة في سعي بيير هي زيارته لميدان بورودينو وقت المعركة. هنا يفهم أن التاريخ لا يصنعه الفرد، بل يصنعه الناس. لقد أثر مشهد "الرجال المفعمين بالحيوية والعرق" على بيير أكثر من أي شيء رآه وسمعه حتى الآن عن جدية وأهمية اللحظة الحالية.

إن اللقاء مع بلاتون كاراتاييف، وهو فلاح وجندي سابق، يجعله أقرب إلى الناس. من Karataev، يكتسب بيير حكمة الفلاحين، وفي التواصل معه "يجد السلام والرضا الذاتي، الذي سعى إليه عبثا من قبل". يعد مسار حياة بيير بيزوخوف نموذجيًا لأفضل جزء من الشباب النبيل في ذلك الوقت. لقد كان هؤلاء الأشخاص على وجه التحديد هم الذين جاءوا إلى معسكر الديسمبريين.

5. كل من هؤلاء الأبطال له مصيره الخاص، وطريقه الصعب لفهم معنى الحياة. لكن كلا البطلين توصلا إلى نفس الحقيقة: "عليك أن تعيش، عليك أن تحب، عليك أن تؤمن".

43-49. المواضيع والأفكار الرئيسية للأعمال أ.ب. تشيخوفا : "عنب الثعلب"، "إيونيش"، "القفز"، "سيدة مع كلب"، "منزل مع طابق نصفي" (اختيار الطالب).

1. يعتبر أنطون بافلوفيتش تشيخوف (1860-1904) بحق أستاذ القصة القصيرة والرواية المصغرة. جميع قصصه ليست واقعية للغاية فحسب، بل لها معنى فلسفي عميق. "ابتذال الرجل المبتذل" هو الأمر الذي حاربه الكاتب طوال حياته؛ وقد تكرر هذا الموضوع في جميع أعمال تشيخوف. الاحتجاج على "الحياة اليومية" هو الشيء الرئيسي في أعماله.

إن مصائر أبطال قصصه مختلفة تمامًا، لكن لديهم جميعًا شيء واحد مشترك: مشكلة التدهور الروحي البشري، موضوع معنى الحياة.

45. في قصة "إيونيتش"، بطلها ديمتري إيونيتش ستارتسيف، يستكشف تشيخوف عملية الاستسلام الروحي للإنسان لقوى الحياة المظلمة.

أ) تم تعيين ديمتري ستارتسيف طبيباً في مستشفى زيمستفو. إنه طبيب جيد، يفي بواجباته الصعبة بصدق: يقضي سنة "في العمل والعزلة"، دون أن يكون لديه ساعة مجانية. هذا شاب ذو مُثُل عليا ورغبة في شيء سام. إنه لا يستطيع تحمل "المقامرين، المدمنين على الكحول، الصفير" - سكان المدينة S. Startsev يقارنون بشكل إيجابي مع حركات الروح الساخنة وحماسة المشاعر من سكان المدينة. لقد أزعجوه لفترة طويلة "بمحادثاتهم وآرائهم في الحياة وحتى مظهرهم". في محادثة "حول السياسة أو العلم"، يصبح الشخص العادي في حيرة من أمره أو "ينخرط في مثل هذه الفلسفة الغبية والشريرة، بحيث لا يتبقى سوى التلويح بيده والابتعاد". يلتقي ديمتري مع عائلة توركين، "الأكثر تعليما وموهبة في المدينة"، ويقع في حب إيكاترينا إيفانوفنا - كوتيك - فتاة جميلة. وتبين أن هذا الشعور كان "الفرحة الوحيدة و... الأخيرة" طوال حياته في المدينة. من أجل حبه، يبدو أنه مستعد لفعل الكثير. مع تصديق نكتة كوتيك غير الذكية، يذهب معها في موعد في المقبرة ليلاً. عندما غادر كوتيك المدينة، عانى لمدة ثلاثة أيام فقط. ب) انطفأت النار في روحه. في سن 35-36 عامًا، كان قد تحول بالفعل إلى إيونيتش - فقد أصبح يعاني من السمنة المفرطة، وفقد ضميره وبدأ لا يبدو كرجل، بل كإله وثني. السمنة الجسدية تأتي إلى Startsev دون أن يلاحظها أحد. يتوقف عن المشي ويعاني من ضيق في التنفس ويحب تناول الوجبات الخفيفة. كما أن "السمنة" الأخلاقية تزحف تدريجياً. لقد عرف من تجربته أنه يمكنك لعب الورق مع أشخاص عاديين، وتناول وجبة خفيفة، والتحدث فقط عن الأشياء العادية. لكن تدريجيًا اعتاد ستارتسيف على مثل هذه الحياة وانخرط فيها. وإذا لم يرغب في التحدث، فإنه يصمت أكثر، ولهذا السبب حصل على لقب "القطب المتضخم". الآن، على الرغم من عزلته وتهيجه وشخصيته الصعبة، فإنه لم يعد يخيف الناس العاديين. وتوقفوا عن تسميته بـ "المضخم" وبدلاً من ذلك أطلقوا عليه اسمًا ذا صلة - "إيونيتش". عندما عادت كوتيك، عاشت على أمل حب ستارتسيف. لقد أرادت أن ترى فيه "أفضل الناس"، فهي "تنظر إليه باهتمام وفضول"، وتنظر إليه "بعيون حزينة وممتنة ومختبرة". تريد إيكاترينا إيفانوفنا العثور على شخص يناديها في مكان ما من هذا المنزل الذي أصبح غريبًا، ويكشف لها بعض الأهداف السامية في الحياة. لكن هذا لم يعد هو نفس الشاب الذي يمكنه القدوم في موعد ليلي إلى المقبرة. لقد كان كسولًا روحيًا وأخلاقيًا لدرجة أنه لم يتمكن من الحب وتكوين أسرة. انطفأت النار في روح إيونيتش تمامًا. تنبعث كلماته من القسوة اليائسة عندما يتلقى رسالة من إيكاترينا إيفانوفنا. "قرأ الرسالة وفكر وقال لبافا:

أخبرني يا عزيزي أنني لا أستطيع الحضور اليوم، فأنا مشغول جدًا. سوف آتي، أخبرني، في ثلاثة أيام. يتم نطق العبارة الأكثر شيوعًا والأكثر شيوعًا وخلفها - جليد الروح. ومن أجل وضع اللمسات الأخيرة على هذه الصورة للموت على قيد الحياة، يستشهد تشيخوف بعبارة أخيرة أخرى من إيونيتش تتعلق بموضوع حبه السابق: "وعندما يحدث أنه على طاولة ما في المنزل المجاور، تأتي المحادثة ويتساءل عن الأتراك:

عن أي تركي تتحدث؟ هل هذا بخصوص تلك التي تعزف فيها الابنة على البيانو؟

هذا كل ما يمكن قوله عنه".

ج) تم نطق الجملة بكل بساطة. لكن هذه جملة فظيعة. يبدو الفضول الميكانيكي الخامل في سؤال إيونيتش، رجل الشارع المنحط تمامًا.

ما الذي يقلقه في نهاية حياته؟ كانت وسيلة الترفيه الرئيسية للطبيب، «التي أصبح ينخرط فيها شيئًا فشيئًا دون أن يلاحظها أحد»، هي إخراج قطع من الورق من جيوبه في المساء، وبعد ذلك، عندما يكون هناك الكثير من المال، يبحث في المنازل المعدة للبيع بالمزاد. تغلب عليه الجشع. لكنه هو نفسه لم يستطع أن يشرح سبب احتياجه وحده إلى الكثير من المال. يعرف ستارتسيف نفسه أنه "يتقدم في السن، ويزداد وزنه، ويتراجع"، لكنه ليس لديه الرغبة ولا الإرادة لمحاربة الضيق. رحلة الحياة اكتملت.

3. لماذا تحول ديمتري ستارتسيف من شاب حار إلى إيونيتش البدين والجشع وذو الفم العالي؟ حياته رتيبة، مملة، "تمر مملة، دون انطباعات، دون أفكار". وفقد ستارتسيف نفسه كل التوفيق الذي كان فيه، وتبادل الأفكار الحية من أجل وجود جيد التغذية وراضي عن نفسه. لماذا حدث كل شيء بهذه السرعة؟ يبدأ كل شيء بعيوب صغيرة تبدو قابلة للتسامح في شخصية الشخص وسلوكه: تجاري وتافه في الحب؛ غير حساس بما فيه الكفاية للناس، سريع الانفعال، غير متسق في معتقداته، غير قادر على الدفاع عنهم - وينتهي بالردة الأيديولوجية والأخلاقية، والتدهور الروحي الكامل.

46. الموضوع والفكرة وشدة الصراع والسمات الفنية للمسرحية أ.ب. تشيخوفا "بستان الكرز".

مسرحية "The Cherry Orchard" مشبعة بمزاج غنائي مشرق. وأكد المؤلف نفسه أن "The Cherry Orchard" هو كوميديا، لأنه تمكن من الجمع بين بداية درامية ومأساوية في بعض الأحيان مع بداية كوميدية.

3. الحدث الرئيسي في المسرحية هو شراء بستان الكرز. كل مشاكل وتجارب الشخصيات مبنية حول هذا. كل الأفكار والذكريات مرتبطة به. بستان الكرز هو الصورة المركزية للمسرحية.

4. يصور الكاتب الحياة بصدق ويتحدث عن مصير ثلاثة أجيال وثلاث طبقات اجتماعية من المجتمع: النبلاء والبرجوازية والمثقفين التقدميين. السمة المميزة للمؤامرة هي عدم وجود صراع واضح. تجري جميع الأحداث في نفس العقار بشخصيات دائمة. يتم استبدال الصراع الخارجي في المسرحية بدراما تجارب الشخصيات.

48 . يتم تجسيد العالم القديم لروسيا من خلال صور Gaev و Ranevskaya و Varya و Firs. عالم اليوم، عالم البرجوازية التجارية، يمثله لوباخين، عالم اتجاهات المستقبل المترددة - أنيا وبيتيا تروفيموف.

قصيدة "كان الليل مشرقا. كانت الحديقة مليئة بضوء القمر. لقد كانوا يكذبون..." يذكرنا بمقولة بوشكين "أتذكر لحظة رائعة...":

كانت الليلة مشرقة. كانت الحديقة مليئة بضوء القمر. كانوا يكذبون

الأشعة عند أقدامنا في غرفة معيشة بدون أضواء.

كان البيانو كله مفتوحًا، وكانت أوتاره ترتعش،

تماما كما قلوبنا لأغنيتك.

غنيت حتى الفجر، منهكًا بالدموع،

أنك وحدك الحب، وأنه لا يوجد حب آخر،

وأردت أن أعيش كثيرًا، بحيث بدون إصدار صوت،

أن أحبك وأعانقك وأبكي عليك.

ومرت سنوات عديدة، مملة ومملة،

وينفخ، كما حدث آنذاك، في هذه التنهدات الرنانة،

أنك وحيد - كل الحياة، أنك وحيد - الحب.

أنه لا يوجد إهانة من القدر وعذاب حارق في القلب ،

ولكن ليس هناك نهاية للحياة، وليس هناك هدف آخر،

بمجرد أن تؤمن بأصوات النحيب،

أحبك وأحضنك وأبكي عليك!

وكما بوشكين، يعيش الشاعر لقاءين مع محبوبته، بينهما فراق مؤلم. لكن فيت لا يرسم بضربة واحدة صورة المرأة التي يحبها، ولا يتتبع كل التغييرات في علاقتهما وحالته. إنه لا يلتقط سوى الشعور المرتجف الذي يغطيه تحت انطباع غنائها.

هذه القصيدة مستوحاة من غناء T. A. Kuzminskaya (أخت صوفيا أندريفنا تولستوي)، التي وصفت هذه الحلقة في مذكراتها.

لن أقول لك أي شيء

ولن أقلقك على الإطلاق ،

وما أكرره بصمت،

لا أجرؤ على التلميح إلى أي شيء.

زهور الليل تنام طوال اليوم،

ولكن بمجرد أن تغرب الشمس خلف البستان،

تتفتح الأوراق بهدوء

وأسمع قلبي يزهر.

وفي الصدر المتألم والمتعب

تهب رطوبة الليل... أرتجف،

لن أزعجك على الإطلاق

لن أقول لك أي شيء.

5. تمجيد الجمال، يسعى فيت إلى "تعزيز معركة القلوب الشجاعة". في قصيدة "بضغطة واحدة لطرد قارب حي..." يتحدث الشاعر عن دعوة "المختار":

قم بإبعاد القارب الحي بضغطة واحدة

من الرمال التي صقلها المد والجزر،

ترتفع في موجة واحدة إلى حياة أخرى،

أشعر بالرياح القادمة من الشواطئ المزهرة،

قاطع حلمًا كئيبًا بصوتٍ واحد،

فجأة اكتشف المجهول يا عزيزي

أعط الحياة تنهيدة، أعط حلاوة للعذاب السري،

تشعر على الفور بأن شخصًا آخر هو ملكك،

تهمس بشيء يجعل لسانك يتخدر،

تقوية قتال القلوب الشجاعة -

وهذا ما لا يملكه إلا نخبة قليلة من المطربين،

هذه هي علامته وتاجه!

سؤال إضافي

كيف ربط A. A. Fet الشعر والحياة في تدفقه اليومي؟

36. الإنسان والطبيعة في كلمات الأغاني أ.أ. فيتا . قراءة قصيدة واحدة عن ظهر قلب. (التذكرة 15)

يمثل عمل فيت مرحلة جديدة في تطور الشعر الرومانسي الروسي.
تعتمد شعرية فيتوف على فلسفة خاصة تعبر عن الروابط المرئية وغير المرئية بين الإنسان والطبيعة (دورات "الربيع"، "الصيف"، "الخريف"، "الثلج"، "الكهانة"، "الأمسيات والليالي"، "بحر").
يسعى البطل الرومانسي فيت إلى الاندماج مع ما بعده. فقط الحياة في العالم الخارجي تمنحه الفرصة لتجربة حالة من الحرية المطلقة. لكن الطبيعة تقود الإنسان إلى ما هو أبعد من ذلك. يذوب البطل فيت في عالم الطبيعة، ويغوص في أعماقه الأكثر غموضًا، ويكتسب القدرة على رؤية روح الطبيعة الجميلة. أسعد لحظة بالنسبة له هي الشعور بالاندماج الكامل مع الطبيعة:
تنام زهور الليل طوال اليوم، ولكن بمجرد غروب الشمس خلف البستان، تتفتح الأوراق بهدوء، وأسمع قلبي يزهر.
إن ازدهار القلب هو رمز للاتصال الروحي بالطبيعة (علاوة على ذلك، مثل هذا الاتصال الذي يحدث كتجربة جمالية). كلما استحوذت التجربة الجمالية للطبيعة على الشخص، كلما ابتعد عن الواقع. مثل هذا الانقسام هو المظهر الفني لـ "العالمين" الرومانسيين. يبدأ الإنسان بالتحدث بلغة الطبيعة الجميلة:
لكن سيدة الحديقة الشابة صامتة، نقية بشكل خصب: الأغنية فقط هي التي تحتاج إلى الجمال، الجمال لا يحتاج حتى إلى الأغاني.
ليس هناك نهاية لمناشدات الطبيعة في كلمات فيت:
افتح لي ذراعيك، أيتها الغابة الكثيفة الأوراق، المنتشرة.
يريد البطل الغنائي أن يعانق الغابة لكي "يتنهد بلطف".
"همس، تنفس خجول..." موضوعات القصيدة: الطبيعة، الحب. موعد في الحديقة. الشفق الغامض. عدم النطق. "موسيقى الحب". لا يصور Fet الأشياء والظواهر بقدر ما يصور الظلال والظلال والعواطف الغامضة. تندمج كلمات الحب والمناظر الطبيعية في كل واحد. الصور الرئيسية لكلمات فيتا هي "الوردة" و"العندليب". يتحول "أرجواني الورد" في النهاية إلى "فجر" منتصر. هذا رمز لنور الحب وشروق حياة جديدة - وهو أعلى تعبير عن الابتهاج الروحي.
وفي قصيدة "أشرق الليل. كانت الحديقة مليئة بالقمر..." الموضوعان الرئيسيان لفيت مرتبطان: الحب والفن (الموسيقى) - أجمل شيء في حياة الإنسان. يعزز التكرار الصوتي تأثير صورة فيتوف. الجناس (n-l) ينشئ صورة صوتية ويؤكد على الصورة الخلابة.
كانت الليلة مشرقة. كانت الحديقة مليئة بضوء القمر. كانت الأشعة تحت أقدامنا في غرفة المعيشة بدون أضواء.
يمكن مقارنة القصيدة بقصيدة بوشكين "أتذكر لحظة رائعة ...". تمامًا مثل بوشكين، يتكون عمل فيتوف من جزأين رئيسيين: يتحدث عن اللقاء الأول مع البطلة والثاني. صحيح، بالنسبة لفيت، ربما لم يكن الاجتماع الثاني حقيقيا، ولكن مجرد ذاكرة قوية وحيوية. السنوات التي مرت بعد اللقاء الأول كانت أيام الوحدة والحزن: "ومرت سنوات كثيرة متعبة ومملة". الأسطر الأربعة الأخيرة هي الإكمال الدلالي والموسيقي للقصيدة. نهاية Fet مهمة جدًا. يتم التعبير عن قوة الحب الحقيقي والفن الحقيقي، مما يرفعه فوق الزمن والموت:
لكن ليس هناك نهاية للحياة، وليس هناك هدف آخر سوى الإيمان بأصوات النحيب، وأحبك، واحتضانك والبكاء عليك!

37. السمات الفنية للحكايات الخرافية أنا. سالتيكوفا-شيدرين . (باستخدام مثال حكاية خرافية واحدة.) (التذكرة 19)

الخيار 1

كتب M. E. Saltykov-Shchedrin أكثر من 30 قصة خرافية. كان التحول إلى هذا النوع أمرًا طبيعيًا بالنسبة لـ Saltykov-Shchedrin. تتخلل عناصر الحكاية الخيالية (الخيال، المبالغة، الاتفاقية، وما إلى ذلك) جميع أعماله. موضوعات من القصص الخيالية: القوة الاستبدادية ("الدب في سحرة voivodeship") ، والسيدان والعبيد ("حكاية كيف أطعم رجل اثنين من الجنرالات" ، "مالك الأراضي البرية") ، يخشى كأساس لعلم النفس العبيد ("The the البلمة الحكيمة")، والأشغال الشاقة ("الحصان")، وما إلى ذلك. المبدأ الموضوعي الموحد لجميع الحكايات الخيالية هو حياة الناس في ارتباطها بحياة الطبقات الحاكمة.
ما الذي يجعل حكايات Saltykov-Shchedrin الخيالية أقرب إلى الحكايات الشعبية؟ بدايات الحكايات الخرافية النموذجية ("في يوم من الأيام كان هناك جنرالان..."، "في مملكة معينة، في دولة معينة، عاش مالك أرض..."؛ أقوال ("بأمر رمح"،" "لا تقول في حكاية خرافية، ولا تصف بالقلم." ) ؛ العبارات المميزة للكلام الشعبي ("الفكر"، "قال وفعل")؛ ، بشع، غلو: أحد الجنرالات يأكل "مالك الأرض البري" الآخر، في لحظة يتسلق شجرة؛ رجل يطبخ حفنة من الحساء، كما هو الحال في الحكايات الشعبية، حادثة معجزة تحرك المؤامرة: جنرالان ". فجأة وجدوا أنفسهم في جزيرة صحراوية"؛ بفضل الله، "لم يكن هناك رجل في كامل نطاق مالك الأرض الغبي." يتبع Saltykov-Shchedrin أيضًا التقليد الشعبي في القصص الخيالية عن الحيوانات، عندما يكون في شكل مجازي. يسخر من عيوب المجتمع .
الفرق: تشابك الخيال مع الحقيقي وحتى الدقيق تاريخياً. "الدب في المحافظة": من بين الشخصيات - الحيوانات - تظهر فجأة صورة ماغنيتسكي، وهو رجعي معروف في التاريخ الروسي: حتى قبل ظهور توبتيجين في الغابة، دمر ماغنيتسكي جميع دور الطباعة، وكان الطلاب تحولوا إلى جنود، وتم سجن الأكاديميين. في الحكاية الخيالية "مالك الأرض البرية" يتحلل البطل تدريجياً ويتحول إلى حيوان. تفسر قصة البطل المذهلة إلى حد كبير بحقيقة أنه قرأ صحيفة "فيست" واتبع نصيحتها. يحترم Saltykov-Shchedrin في نفس الوقت شكل الحكاية الشعبية ويدمرها. يتم تفسير السحر في حكايات Saltykov-Shchedrin الخيالية بالواقع؛ لا يستطيع القارئ الهروب من الواقع، الذي يشعر به باستمرار خلف صور الحيوانات والأحداث الرائعة. سمحت أشكال الحكايات الخيالية لـ Saltykov-Shchedrin بطريقة جديدة بتقديم أفكار قريبة منه أو إظهار أوجه القصور الاجتماعية أو السخرية منها.
الحكاية الخيالية "مالك الأرض البري" - كان مالك الأرض يكره الفلاحين، لكنه ترك بدون سينكا، وأصبح متوحشًا تمامًا. لقد حوله العيش على عمل الناس إلى طفيلي. مع اختفاء الفلاح تأتي كل أنواع المصاعب، وبعد ذلك يتحول النبيل الروسي إلى وحش بري. Saltykov-Shchedrin مقتنع بأن الناس هم خالق القيم المادية والروحية الأساسية، ودعم الدولة.
"The Wise Minnow" هي صورة رجل خائف في الشارع "ينقذ حياته البغيضة فقط". هل يمكن لشعار "البقاء على قيد الحياة وعدم الوقوع في الرمح" أن يكون معنى الحياة بالنسبة للإنسان؟
يرتبط موضوع الحكاية بهزيمة نارودنايا فوليا، عندما انسحب العديد من ممثلي المثقفين من الشؤون العامة، خائفين. يتم خلق نوع من الجبان والمثير للشفقة والتعيس. لم يلحق هؤلاء الأشخاص أي ضرر بأي شخص، لكنهم عاشوا حياتهم بلا هدف، دون نبضات. تدور هذه الحكاية حول الوضع المدني للشخص ومعنى الحياة الإنسانية. بشكل عام، يظهر المؤلف في حكاية خرافية في وجهين في وقت واحد: الراوي الشعبي، جوكر بسيط وفي نفس الوقت شخص حكيم ذو خبرة في الحياة، كاتب، مفكر، مواطن. في وصف حياة مملكة الحيوان بتفاصيلها المتأصلة، تتخلل تفاصيل الحياة الحقيقية للإنسان. تجمع لغة الحكاية بين الكلمات والعبارات الخيالية واللغة العامية للطبقة الثالثة واللغة الصحفية في ذلك الوقت.

لن أقول لك أي شيء
ولن أقلقك على الإطلاق ،
وما أكرره بصمت،
لا أجرؤ على التلميح إلى أي شيء.
أ.أ.فيت
دخلت أعمال الشاعر الكبير أفاناسي أفاناسييفيتش فيت تاريخ الأدب الروسي ليس فقط كتراث شعري رائع، ولكن أيضًا كتراث موسيقي رائع. إن التعبير والعاطفة وجمال شعر فيتوف لا يمكن أن يساعد إلا في إثارة اهتمام ليس فقط النقاد، ولكن أيضًا الموسيقيين.
في روسيا في منتصف القرن التاسع عشر. ومن أكثر أنواع الأغاني شعبية بالطبع هي الرومانسية التي تضمنت بالإضافة إلى الموسيقى اللحنية شعرًا جميلاً ومعبرًا. من، إن لم يكن فيت، يمكنه تقديم مواد أكثر وأفضل لكتابة مثل هذه الأعمال المفعمة بالحيوية والحميمة؟ ولهذا السبب، وجه العديد من الملحنين الروس، مثل رحمانينوف وتشايكوفسكي وغيرهم، انتباههم إلى قصائد أ.أ.فيت.
ويتميز شعره بتصوير شعور الحب العميق بما يتميز به من تراجيديا وحماسة ونفسية. في الوقت نفسه، فإن صور فيت للبطل والبطلة خالية تمامًا من الحياة اليومية والدنيوية واليقين الاجتماعي واليومي، فهي مليئة بالحب واللحن واللباقة الخاصة:
سأقابل ابتسامتك فقط
أو سألتقط نظرتك المبهجة -
ليس من أجلك أن أغني أغنية الحب،
وجمالك لا يوصف.
ومن يستطيع تصوير الجمال أفضل من فيت سواء كان جمال الحبيب أو جمال الطبيعة؟ تمتلئ طبيعة فيتوف بالأصوات والألوان والظلال الدقيقة والمراوغة أحيانًا. إنها روحانية، وتعيش حياتها الخاصة: تحب وتعاني كشخص. ليس من قبيل الصدفة أن الشاعر يحدد بوضوح في العديد من القصائد المرأة والطبيعة:
نجم واحد يتنفس بينهم جميعا
وماكس يرتجف
إنها تشرق بأشعة الماس
ويقول...
من يستطيع أن يربط بشكل وثيق وطبيعي العالم الداخلي لشخص ما، معقد للغاية، لا يمكن التنبؤ به، مع صور جميلة وغير واقعية في بعض الأحيان للطبيعة الروسية العظيمة؟ في كثير من الأحيان في Fet يمكنك العثور على مظهر من مظاهر التجارب والمشاعر والعواطف البشرية من خلال الوصف الخلاب للظواهر الطبيعية. عاصفة المشاعر التي تجتاح الإنسان تثير عاصفة في الطبيعة:
الهمس ، والتنفس الخجول ،
زقزقة العندليب ،
الفضة والتأثير
تيار نائم...
أو
بالأمس أنا وأنت انفصلنا.
لقد تمزقت. - تحتي
وكانت هاوية البحر هائجة،
موجة بعد موجة تغلي
ومع تحطم على شاطئي
بعد أن اصطدمت بالرذاذ، هربت.
ما مقدار الموسيقى الموجودة في هذه السطور! في الواقع، كل شعر A. A. Fet مليء باللحن، إيقاع خاص، براعة، شعره يتدفق مثل الأغنية التي تريد أن تغنيها مرارا وتكرارا.
لا تترك جانبي
صديقي ابق معي!
لا تتركنى:
انا سعيدة جدا معك...
كونه أحد شعراء الفن "الخالص"، كرس فيت معظم أعماله للحب والطبيعة والفن. يتيح لنا التشابك الوثيق بين هذه الزخارف الفرصة لنشعر بكل الجمال والروحانية والشعر الغنائي لمشاعر الشخص الواقع في الحب، وهو شخص يحب بجنون وطنه وطبيعته والعالم من حوله. هذه المشاعر، بعد وفاة الشاعر، تلقت حياة "جديدة" في الرومانسيات الشهيرة للملحنين الروس العظماء.