Wiersz F. I. Tyutczewa „Jak słodko śpi ciemnozielony ogród … »
Wiersz Tyutczewa „Jak słodko śpi ciemnozielony ogród…” bez wątpienia można przypisać tak charakterystycznym dla poety tekstom romantyczno-filozoficznym: oto walka elementów dnia i nocy, temat ziemi i niebo, odwieczne pytania o wierze, miejscu człowieka we wszechświecie, jego: samotności, sensie istnienia. Typowa jest także konstrukcja wiersza dzieła filozoficzne poeta: pierwsze zwrotki są magiczny opis przyroda, ta druga – refleksje filozoficzne.
W pierwszej zwrotce powstaje wspaniały obraz nocnego ogrodu. Autor podziwia i podziwia kwitnienie wiosenna natura celebruje swoją harmonię z patosem i pasją, wrażenie wzmocnione powtarzającym się okrzykiem „jak słodko”. Ale tutaj epitet „słodki” nie wydaje się mdły, ale stwarza poczucie cieszenia się spokojem i snem. Zdjęcie w najwyższy stopień poetycki, pełen przewrotów i palety barw. Można by to porównać do obrazu Kuindzhiego, gdyby nie błękit nocy, który napełnia ogród powietrzem, zwiększa objętość, odsłania zamknięta przestrzeń ogrodzie i z góry wyznacza przejście do obrazu bezdennego nieba w drugiej zwrotce.
W drugiej zwrotce wyraźnie czujemy, że noc nie jest całkowitym spokojem: jest pełna dźwięków i ruchu. W tej zwrotce można już wyczuć samotność lirycznego bohatera, który zostaje sam na sam z tajemnicą nocy. Ta dwuznaczność, nieznana „jak w pierwszym dzień stworzenia„, podnieca i niepokoi bohatera. Autorka kontrastuje tajemnicę i niepokój nocy z jasnością i porządkiem. dzień roboczy. Wyczuwa się tu charakterystyczną dla poezji Tyutczewa niekonsekwencję, pewien paradoks myślenia: z jednej strony autor pokazuje, że to właśnie w nocy wszystko dąży do spokoju i zamarza. Z drugiej strony życie nie zatrzymuje się, w niektórych przejawach staje się intensywniejsze, słychać okrzyki i muzykę.
W trzeciej zwrotce najważniejsza jest antyteza: objęcie snu, zanik dziennego ruchu związanego z aktywnością materialną i wyzwolenie życia duchowego, mentalnej, „bezcielesnej” energii, która podczas dzień. Autor postrzega tę uwolnioną energię jako „cudowny, nocny szum”. Być może obraz ten powstaje w wyniku intensywnego słuchania dźwięków nocy. I ten szum zanegował spokój i ciszę pierwszej zwrotki. Jeśli w drugiej zwrotce spokój zastępuje podekscytowanie, teraz nastrój staje się niespokojny i zagubiony, wrażenie to osiągają liczne asonanty „u”: „poród zasnął”, „cudownie się obudził”, „nocny szum”, „gdzie jest skąd pochodzi ten szum”.
Wiersz kończy się pytaniem retorycznym. Sen wyzwala wszystkie siły duszy, które są ograniczone w ciągu dnia, nie tyle jasne, co ciemne. To właśnie te siły Tyutczow kojarzy z chaosem, otchłanią, budzą strach, bo mają niszczycielską energię i stanowią zagrożenie dla światła i harmonii. I zadając odwieczne pytania, autor zdaje się zatrzymywać na krawędzi urwiska, zapraszając czytelnika do spojrzenia w szalejącą otchłań. Taka cisza budzi chęć wniknięcia w niewypowiedziane myśli autora i znalezienia własnej odpowiedzi, rodząc nowe pytania: dlaczego myśli pędzą w górę, dlaczego są ciasne w ludzkiej skorupie? Pewnie dlatego, że taka jest natura człowieka: jego dusza dąży do nieznanego, nieznanego, szuka odpowiedzi na niekończące się pytania o tajemnice wszechświata i ma nadzieję, że tam, na wyżynach, w niekończącym się chaosie nocy je odnajdzie.
Tyutczew w swoich wierszach wielokrotnie porusza temat nocy, nieraz pojawia się także nocny grzmot, np.:
Szare cienie zmieszały się,
Kolor wyblakł, dźwięk zapadł w sen -
Życie i ruch rozwiązane
W niepewny zmierzch, w odległy ryk...
Jak słodko śpi ciemnozielony ogród,
Ogarnięty błękitną błogością nocy,
Przez jabłonie, pobielone kwiatami,
Jak słodko świeci złoty miesiąc!..
Tajemniczy jak pierwszego dnia stworzenia,
Na bezdennym niebie płonie gwiaździsta hostia,
Z odległej muzyki słychać okrzyki,
Sąsiedni klawisz mówi głośniej...
Kurtyna opadła na świat dzienny,
Ruch się wyczerpał, poród zapadł w sen...
Nad śpiącym miastem, jak w wierzchołki lasów,
Obudził się cudowny, nocny huk...
Skąd ten niezrozumiały szum?..
Lub śmiertelne myśli uwolnione przez sen,
Świat jest bezcielesny, słyszalny, ale niewidzialny,
Teraz roi się w nocnym chaosie?..
Inne wersje i opcje
8 W ogrodzie fontanna, śmiejąc się, mówi...
15 Bezcielesny rój, słyszalny, ale niewidoczny,
Autograf - RGALI. F. 505. Op. 1. Jednostka godz. 19. L. 7.
UWAGI:
Autografy (2) - RGALI. F. 505. Op. 1. Jednostka godz. 19. L. 7 i 6.
Pierwsza publikacja - RA. 1879. Wydanie. 5. s. 134; w tym samym czasie - NNS. Str. 40. Następnie - wyd. Petersburg, 1886. s. 14; wyd. 1900. s. 86.
Wydrukowano z drugiego autografu. Patrz „Inne wydania i warianty”. s. 250.
Pierwszy autograf zawiera tytuł wiersza – „Nocne głosy”. Siódma linijka brzmi „Słychać okrzyki odległej muzyki”, ósma to „W ogrodzie śmieje się fontanna, która mówi”, piętnasta to „Bezcielesny rój, słyszalny, ale niewidzialny”.
W drugim - brakuje imienia, występują rozbieżności w porównaniu z pierwszym: w siódmym wierszu - pierwsza litera drugiego słowa przypomina „z” Tyutczewa, a następnie uzyskuje się słowo „zalny”, a nie „odległy” ( porównaj z pisownią „z” w słowach „przez”, „muzyka”, „welon”, „wyczerpany”), w pierwszym autografie pojawiło się oczywiste „d” i uzyskano słowo „odległy”. W 8. wierszu drugiego autografu – „Sąsiedni klucz mówi głośniej”, w 15. – „Świat bezcielesny, słyszalny, ale niewidzialny”. Tutaj również wszystkie zwrotki są przekreślone. Interpunkcja została nieznacznie zmieniona. Można odnieść wrażenie, że poeta początkowo nie różnicuje znaków interpunkcyjnych, lecz wszelkie łączniki – semantyczne i intonacyjne – wskazuje myślnikiem. Cały wiersz zdaje się zbudowany na efekcie niedopowiedzenia: wykrzykniki, pytania, stwierdzenia nie wyrażają wszystkiego, co można powiedzieć; poza tym kropki Tyutczewa nie są tutaj krótkie, ale długie: po słowie „mówi” jest pięć kropek, po „zasnięciu” - cztery, po „buczeniu” (12. linia) - osiem, kropki są umieszczone na samej krawędzi strona, są większe, nie mieszczą się tutaj; po słowie „niezrozumiałe” są cztery kropki (również do samego brzegu kartki), po słowach „w chaosie nocy” pięć kropek i znowu do samego brzegu. Poeta estetycznie doświadcza świata nieznanego, niepodlegającego werbalnemu wyrazowi, ale on istnieje, a elipsa o tym przypomina.
Ukazywał się wszędzie pod tytułem „Nocne głosy”, co korespondowało jedynie z wczesnym autografem. W pierwszych trzech wydaniach siódmy wers brzmi: „Od muzyki towarzyskiej słychać okrzyki”. Ale już w środku wyd. 1900 -„W odległej muzyce słychać okrzyki.” Jednak w wyd. Marks znowu - „W muzyce towarzyskiej słychać okrzyki”, ale w wyd. Czulkow I i w Lyrica I- „Muzyka z dystansu”.
Pochodzący z lat trzydziestych XIX wieku; na początku maja 1836 r. wysłał go I.S. Tyutczew. Gagarina.
„Jak słodko śpi ciemnozielony ogród…” – to już szósty wiersz z obrazem chaosu: „Wizja”, „ Ostatni kataklizm„”, „Jak ocean spowija kulę ziemską…”, „O czym wyjesz, nocny wietrze?…”, „Sen na morzu” – we wszystkich z wyjątkiem drugiego i trzeciego na tej liście słowo „chaos” samo ” jest używane. Jeśli w poprzednich wierszach o chaosie podkreślano uczucia niepokoju, strachu i dezintegracji świadomości, to w tym wierszu uwypuklone są idee i doświadczenia tajemnicy, niezrozumiałość chaosu, a idea jego bezcielesności i irracjonalności jest uwypuklona. utrzymany. Po raz pierwszy w tym wierszu pojawił się charakterystyczny dla Tyutczewa obraz „zasłony”; okazuje się, że jest to noc, zapadająca nad światem dziennym jak kurtyna.
„Jak słodko śpi ciemnozielony ogród…” Fiodor Tyutczew
Jak słodko śpi ciemnozielony ogród,
Ogarnięci błogością błękitnej nocy!
Przez jabłonie, pobielone kwiatami,
Jak słodko świeci złoty miesiąc!Tajemniczy jak pierwszego dnia stworzenia,
Na bezdennym niebie płonie gwiaździsta hostia,
Z odległej muzyki słychać okrzyki,
Sąsiedni klawisz mówi głośniej...Kurtyna opadła na świat dzienny,
Ruch się wyczerpał, poród zapadł w sen...
Nad śpiącym miastem, jak na szczytach lasu,
Obudził się cudowny nocny szum...Skąd ten niezrozumiały szum?..
Lub śmiertelne myśli uwolnione przez sen,
Świat jest bezcielesny, słyszalny, ale niewidzialny,
Teraz roi się w nocnym chaosie?..
Analiza wiersza Tyutczewa „Jak słodko śpi ciemnozielony ogród…”
Napisany w latach trzydziestych XIX wieku wiersz „Jak słodko śpi ciemnozielony ogród…” nawiązuje do wczesnej poezji pejzażowej i filozoficznej Tyutczewa. Podobnie jak wiele dzieł Fiodora Iwanowicza, jest on poświęcony nocy i związanym z nią refleksjom. W pierwszej zwrotce czytelnik otrzymuje opis pięknego ogrodu. Zachwyt, jakiego doświadcza liryczny bohater dzieła, podkreślany jest za pomocą zdań wykrzyknikowych. Fiodor Iwanowicz na początku tekstu kładzie większy nacisk na kolorystykę rysowanego obrazu. Ważna rola podczas gry jasne epitety. Poeta nazywa jabłonie białymi kwiatami, miesiąc złotym, a noc niebieskim. Już w drugim czterowierszu nastrój tekstu ulega zmianie. Nic wykrzykniki. Później zostaną one zastąpione elipsami i pytanie retoryczne. Noc jest pełna różnorodnych dźwięków. Bohater liryczny słyszy zarówno odległą muzykę, jak i szmer klawisza. Ma poczucie tajemniczości tego, co się dzieje. Ponadto Tyutczew porusza temat niezmienności wiecznych praw życia. Przez tysiące lat podstawowe zasady rządzące światem pozostają takie same. Gwiazdy na bezdennym niebie świecą dla bohatera tak samo, jak świeciły „w pierwszym dniu stworzenia”.
W trzeciej zwrotce poeta zdaje się cofać nieco – do momentu zapadnięcia zmroku, kiedy kurtyna opada na świat dzienny, ruch praktycznie zatrzymuje się i pracuje nieliczna osoba. Jeśli miasto śpi, to przyroda nie ma w tym czasie czasu na sen. Bohater wiersza zauważa, że w leśnych szczytach budzi się cudowny szum, powtarzający się każdej nocy. Czwarta i ostatnia zwrotka zarezerwowana jest dla refleksji filozoficznych inspirowanych obserwowanym krajobrazem. Technika ta jest charakterystyczna dla twórczości Fiodora Iwanowicza, jak napisał Fet: „Tyutczew nie może patrzeć na naturę bez odpowiedniej jasnej myśli pojawiającej się jednocześnie w jego duszy”. Noc to dla poety czas, kiedy człowiek zostaje sam na sam z otchłanią, kiedy budzi się chaos. Gdy zapada ciemność, pogarsza się wzrok, za to słuch staje się wyostrzony, dlatego bohater wiersza „Jak słodko śpi ciemnozielony ogród…” słyszy tak wiele dźwięków. Noc niesie ze sobą na ziemię zupełnie inny świat – świat bezcielesny, niewidzialny, ale realnie istniejący. Tyutczew ma ambiwalentny stosunek do ciemnej pory dnia. Z jednej strony człowiek ma możliwość zrozumienia tajemnic istnienia. Z drugiej strony, jak wspomniano powyżej, musi stawić czoła otchłani.
Fiodor Iwanowicz Tyutczew
Jak słodko śpi ciemnozielony ogród,
Ogarnięci błogością błękitnej nocy!
Przez jabłonie, pobielone kwiatami,
Jak słodko świeci złoty miesiąc!
Tajemniczy jak pierwszego dnia stworzenia,
Na bezdennym niebie płonie gwiaździsta hostia,
Z odległej muzyki słychać okrzyki,
Sąsiedni klawisz mówi głośniej...
Kurtyna opadła na świat dzienny,
Ruch się wyczerpał, poród zapadł w sen...
Nad śpiącym miastem, jak na szczytach lasu,
Obudził się cudowny nocny szum...
Skąd ten niezrozumiały szum?..
Lub śmiertelne myśli uwolnione przez sen,
Świat jest bezcielesny, słyszalny, ale niewidzialny,
Teraz roi się w nocnym chaosie?..
Napisany w latach trzydziestych XIX wieku wiersz „Jak słodko śpi ciemnozielony ogród…” nawiązuje do wczesnej poezji pejzażowej i filozoficznej Tyutczewa. Podobnie jak wiele dzieł Fiodora Iwanowicza, jest on poświęcony nocy i związanym z nią refleksjom. W pierwszej zwrotce czytelnik otrzymuje opis pięknego ogrodu. Zachwyt, jakiego doświadcza liryczny bohater dzieła, podkreślany jest za pomocą zdań wykrzyknikowych. Fiodor Iwanowicz na początku tekstu kładzie większy nacisk na kolorystykę rysowanego obrazu. Jasne epitety odgrywają w tym ważną rolę. Poeta nazywa jabłonie białymi kwiatami, miesiąc złotym, a noc niebieskim. Już w drugim czterowierszu nastrój tekstu ulega zmianie. Nie ma wykrzykników. Później zastąpią je elipsy i pytania retoryczne. Noc jest pełna różnorodnych dźwięków. Bohater liryczny słyszy zarówno odległą muzykę, jak i szmer klawisza. Ma poczucie tajemniczości tego, co się dzieje. Ponadto Tyutczew porusza temat niezmienności wiecznych praw życia. Przez tysiące lat podstawowe zasady rządzące światem pozostają takie same. Gwiazdy na bezdennym niebie świecą dla bohatera tak samo, jak świeciły „w pierwszym dniu stworzenia”.
W trzeciej strofie poeta zdaje się cofać nieco w przeszłość – do chwili zapadnięcia zmroku, kiedy kurtyna zapada na świat dzienny, ruch praktycznie zatrzymuje się i pracuje nieliczna osoba. Jeśli miasto śpi, to przyroda nie ma w tym czasie czasu na sen. Bohater wiersza zauważa, że w leśnych szczytach budzi się cudowny szum, powtarzający się każdej nocy. Czwarta i ostatnia zwrotka zarezerwowana jest dla refleksji filozoficznych inspirowanych obserwowanym krajobrazem. Technika ta jest charakterystyczna dla twórczości Fiodora Iwanowicza, jak napisał Fet: „Tyutczew nie może patrzeć na naturę bez odpowiedniej jasnej myśli pojawiającej się jednocześnie w jego duszy”. Noc to dla poety czas, kiedy człowiek zostaje sam na sam z otchłanią, kiedy budzi się chaos. Gdy zapada ciemność, pogarsza się wzrok, za to słuch staje się wyostrzony, dlatego bohater wiersza „Jak słodko śpi ciemnozielony ogród…” słyszy tak wiele dźwięków. Noc niesie ze sobą na ziemię zupełnie inny świat – świat bezcielesny, niewidzialny, ale realnie istniejący. Tyutczew ma ambiwalentny stosunek do ciemnej pory dnia. Z jednej strony człowiek ma możliwość zrozumienia tajemnic istnienia. Z drugiej strony, jak wspomniano powyżej, musi stawić czoła otchłani.