Kiedyś uważano za niegrzeczne i obsceniczne, że wybrałem niektórych bohaterów tej historii spośród najbardziej zbrodniczych i zdegradowanych przedstawicieli londyńskiego społeczeństwa.
Nie widząc powodu, dla którego w chwili pisania tej książki wyrzutki społeczne (ponieważ ich mowa nie obraża ucha) nie mogłyby służyć celom moralnym w takim samym stopniu, jak piana i śmietanka, ośmieliłem się wierzyć, że to „jego czas.” może nie oznaczać „zawsze” ani nawet „przez długi czas”. Miałem dobre powody, aby wybrać tę ścieżkę. Przeczytałem dziesiątki książek o złodziejach: miłych chłopakach (w większości życzliwych), nienagannie ubranych, z ciasnym portfelem, znawcach koni, bardzo pewnych siebie, odnoszących sukcesy w szarmanckich intrygach, mistrzach śpiewania piosenek, picia butelki, grania w karty lub kości - wspaniałe towarzystwo dla najbardziej godnych. Ale nigdy i nigdzie nie spotkałem się z żałosną rzeczywistością (z wyjątkiem Hogartha). Wydawało mi się, że aby przedstawić prawdziwych członków gangu przestępczego, ukazać ich w całej ich brzydocie, z całą ich podłością, pokazać ich nędzne, nędzne życie, pokazać ich takimi, jakimi są naprawdę – zawsze się skradają, ogarnięci niepokój, przez najbrudniejsze ścieżki życia i gdziekolwiek spojrzą, pojawia się przed nimi wielka czarna, przerażająca szubienica - wydawało mi się, że zobrazowanie tego oznacza próbę zrobienia tego, co konieczne i co będzie służyć społeczeństwu. I zrobiłem to najlepiej jak potrafiłem.
We wszystkich książkach, które znam, gdzie takie typy są przedstawiane, zawsze w jakiś sposób uwodzą i uwodzą. Nawet w Operze Żebraka życie złodziei ukazane jest w taki sposób, że można mu pozazdrościć: Kapitan Macheath, otoczony uwodzicielską aurą władzy i zdobywszy oddaną miłość pięknej dziewczyny, jedynej nienagannej bohaterki w sztuce budzi ten sam podziw i chęć naśladowania go wśród widzów o słabej woli, jak każdy uprzejmy pan w czerwonym mundurze, który według Woltera kupił sobie prawo do dowodzenia dwoma lub trzema tysiącami ludzi i jest na tyle odważny, że nie boi się o swoje życie. Pytanie Johnsona, czy ktoś zostanie złodziejem w wyniku uchylenia wyroku śmierci na Macheath, wydaje mi się nieistotne. Zadaję sobie pytanie, czy fakt, że Macheath został skazany na śmierć i że istnieją Peachum i Lokit, sprawi, że nikt nie zostanie złodziejem. I pamiętając burzliwe życie kapitana, jego wspaniały wygląd, ogromny sukces i wielkie cnoty, mam pewność, że ani jedna osoba o podobnych skłonnościach nie będzie służyła przez kapitana jako ostrzeżenie i żadna osoba nie zobaczy w tej sztuce niczego innego niż droga usłana kwiatami, choć z czasem prowadzi czcigodnego ambitnego człowieka na szubienicę.
Tak naprawdę Gray w swojej dowcipnej satyrze ośmieszał całe społeczeństwo i zajęty ważniejszymi sprawami nie dbał o wrażenie, jakie zrobi jego bohater. To samo można powiedzieć o znakomitej, mocnej powieści Sir Edwarda Bulwera „Paul Clifford”, której w żadnym wypadku nie można uznać za dzieło istotne dla poruszonego przeze mnie tematu; Sam autor nie postawił sobie takiego zadania.
Jakie jest życie przedstawione na tych stronach, codzienne życie Złodzieja? Jaki jest jego urok dla młodych ludzi o złych skłonnościach, jakie są jego pokusy dla najgłupszej młodzieży? Nie ma galopujących wyścigów po wrzosowym stepie, skąpanych w blasku księżyca, nie ma wesołych biesiad w przytulnej jaskini, nie ma uwodzicielskich strojów, nie ma warkocza, nie ma koronek, nie ma butów, nie ma szkarłatnych kamizelek i rękawów, nie ma nic z tej przechwałki i tej wolności którymi Od niepamiętnych czasów ozdabia się „główną drogę”. Zimne, szare, londyńskie ulice nocą, na których nie można znaleźć schronienia; brudne i śmierdzące legowiska są siedliskiem wszelkich wad; legowiska głodu i chorób; żałosne szmaty, które zaraz się rozsypią – co w tym uwodzicielskiego?
Jednak niektórzy ludzie są tak naturalnie wyrafinowani i tak delikatni, że nie są w stanie kontemplować takich okropności. Nie odwracają się instynktownie od przestępstwa, nie, ale przestępcę, aby im sprawić przyjemność, należy, podobnie jak jedzenie, podać z delikatną przyprawą. Jakiś Makaron w zielonym aksamicie to zachwycająca kreacja, ale ten w bawełnianej koszuli jest nie do zniesienia! Niejaka Pani Makaroni – osoba w krótkiej spódniczce i fantazyjnym stroju – zasługuje na to, by ją ukazać na żywych obrazach i litografiach zdobiących popularne piosenki; Cóż, Nancy – kreatura w papierowej sukience i tanim szaliku – jest nie do przyjęcia! To niesamowite, jak Virtue odwraca się od brudnych pończoch i jak Vice w połączeniu ze wstążkami i jaskrawymi ubraniami zmienia nazwę niczym zamężne kobiety i staje się Romansem.
Ale jednym z zadań tej książki jest ukazanie surowej prawdy, nawet jeśli objawia się ona pod postacią ludzi tak wychwalanych w powieściach, dlatego nie ukrywam przed czytelnikami ani jednej dziury w surducie Dodgera, ani jednego skrętu w rozczochranych włosach Nancy. Nie wierzyłem wcale w delikatność tych, którzy nie byli w stanie ich kontemplować. Nie miałem najmniejszej ochoty zdobywać zwolenników wśród takich ludzi. Nie szanowałem ich opinii, dobrych czy złych, nie zabiegałem o ich aprobatę i nie pisałem dla ich rozrywki.
Mówiono o Nancy, że jej oddana miłość do okrutnego rabusia wydawała się nienaturalna. A jednocześnie sprzeciwiali się Sykesowi, śmiem twierdzić, dość niekonsekwentnie, twierdząc, że kolory zostały zagęszczone, ponieważ nie było w nim śladu tych zbawiennych cech, które u jego kochanki były kwestionowane jako nienaturalne. W odpowiedzi na ostatni zarzut zwrócę tylko uwagę, że – czego się obawiam – są jeszcze na świecie takie nieczułe i bezduszne natury, które są całkowicie i beznadziejnie zepsute. Tak czy inaczej, jednego jestem pewien: ludzie tacy jak Sikes istnieją i jeśli uważnie śledzić ich w tym samym czasie i w tych samych okolicznościach, co ukazane w powieści, nie odnajdzie się ich w żadnym z ich działania nie są najmniejszym przejawem dobrych uczuć. Albo umarło w nich każde delikatniejsze ludzkie uczucie, albo sznurek, którego należało dotknąć, zardzewiał i trudno go znaleźć – nie osądzam tego, ale jestem pewien, że tak właśnie jest.
Nie ma sensu spierać się, czy zachowanie i charakter dziewczyny są naturalne czy nienaturalne, możliwe czy nie do pomyślenia, prawidłowe czy nie. Są samą prawdą. Każdy, kto obserwował te smutne cienie życia, powinien to wiedzieć. Od pierwszego pojawienia się tej żałosnej nieszczęsnej dziewczyny po sposób, w jaki kładzie ona zakrwawioną głowę na piersi rabusia, nie ma w tym najmniejszej przesady ani przesady. Jest to święta prawda, gdyż Bóg pozostawia tę prawdę w duszach zdeprawowanych i nieszczęsnych; nadzieja wciąż się w nich tli; ostatnia czysta kropla wody na dnie studni porośniętej błotem. Zawiera zarówno najlepsze, jak i najgorsze strony naszej natury - wiele jej najbrzydszych właściwości, ale są też te najpiękniejsze; jest to sprzeczność, anomalia, pozornie niemożliwa, ale taka jest prawda. Cieszę się, że w to zwątpili, bo gdybym potrzebował potwierdzenia, że tę prawdę trzeba powiedzieć, to ta ostatnia okoliczność wzbudziłaby we mnie to zaufanie.
W 1850 roku pewien ekscentryczny radny publicznie oświadczył w Londynie, że Wyspy Jakuba nie ma i nigdy nie było. Ale nawet w 1867 roku Wyspa Jakuba (wciąż miejsce nie do pozazdroszczenia) nadal istnieje, choć znacznie się zmieniła na lepsze.
Głównym bohaterem było dziecko.
Encyklopedyczny YouTube
1 / 3
Oliver Twist (1948)
Książka audio Olivera Twista Dickensa, część 1
Książka audio Olivera Twista Dickensa, część 2
Napisy na filmie obcojęzycznym
Działka
Oliver Twist to chłopiec, którego matka zmarła przy porodzie w przytułku. Wychowuje się w sierocińcu przy miejscowej parafii, której fundusze są niezwykle skromne. Głodujący rówieśnicy zmuszają go do poproszenia o więcej na lunch. Za ten upór przełożeni sprzedają go do zakładu pogrzebowego, gdzie starszy praktykant prześladuje Olivera.
Po walce z uczniem Oliver ucieka do Londynu, gdzie wpada w gang młodego kieszonkowca zwanego Artful Dodger. Jaskinią przestępców rządzi przebiegły i zdradziecki Żyd Feigin. Odwiedza je także zimnokrwisty zabójca i bandyta Bill Sikes. Jego 17-letnia dziewczyna Nancy widzi w Oliverze pokrewną duszę i okazuje mu życzliwość.
W planach przestępców leży wyszkolenie Olivera na kieszonkowca, jednak po nieudanym napadzie chłopiec trafia do domu cnotliwego pana – pana Brownlowa, który z czasem zaczyna podejrzewać, że Oliver jest synem jego przyjaciela . Sykes i Nancy zabierają Olivera z powrotem do podziemi, aby wziąć udział w napadzie.
Jak się okazuje, za Faginem stoi Monks, przyrodni brat Olivera, który próbuje pozbawić go spadku. Po kolejnej porażce przestępców Oliver najpierw trafia do domu panny Rose Meili, która na końcu książki okazuje się ciotką bohatera. Nancy przychodzi do nich z wiadomością, że Monks i Fagin wciąż mają nadzieję na porwanie lub zabicie Olivera. I z tą wiadomością Rose Meili udaje się do domu pana Brownlowa, aby z jego pomocą rozwiązać tę sytuację. Następnie Oliver wraca do pana Brownlowa.
Sikes dowiaduje się o wizytach Nancy u pana Brownlowa. W przypływie gniewu złoczyńca zabija nieszczęsną dziewczynę, ale wkrótce sam umiera. Monks zmuszony jest wyjawić swoje brudne sekrety, pogodzić się z utratą dziedzictwa i wyjechać do Ameryki, gdzie umrze w więzieniu. Fagin idzie na szubienicę. Oliver żyje szczęśliwie w domu swojego wybawiciela, pana Brownlowa.
Charakterystyka literacka
„Przygody Olivera Twista” zapowiadają powieści społeczne dojrzałego Dickensa w tym sensie, że już w tej książce przedstawiony jest przekrój całego społeczeństwa angielskiego, od arystokratycznych londyńskich rezydencji po prowincjonalny azyl i ukazane są łączące je wątki. Celem krytyki autora są zakłady pracy i praca dzieci oraz obojętność rządu na angażowanie dzieci w działalność przestępczą.
We wstępie do powieści Dickens skrytykował romantyczny portret życia przestępców. On napisał:
Wydawało mi się, że aby przedstawić prawdziwych członków gangu przestępczego, ukazać ich w całej ich brzydocie, z całą ich podłością, pokazać ich nędzne, nędzne życie, pokazać ich takimi, jakimi są naprawdę – zawsze się skradają, ogarnięci niepokój, przez najbrudniejsze ścieżki życia i gdziekolwiek spojrzą, pojawia się przed nimi wielka czarna, przerażająca szubienica - wydawało mi się, że zobrazowanie tego oznacza próbę zrobienia tego, co konieczne i co będzie służyć społeczeństwu. I zrobiłem to najlepiej jak potrafiłem.
Przedmowa do Olivera Twista Charlesa Dickensa
Tymczasem w „Oliver Twist” nie brakuje romantycznych konwencji (podglądanie, podsłuchiwanie, anielski wygląd niewinnego Olivera, brzydki wygląd złoczyńców) i niesamowitych zbiegów okoliczności (po nieudanym napadzie Oliver trafia do dom jego krewnego), zapewniając książce tradycyjne szczęśliwe zakończenie dla klasycznej powieści angielskiej. Przybliża to książkę do powieści gotyckich i łotrzykowskich poprzedniej epoki.
Wydania powieści
Opublikowano z ilustracjami George’a Cruickshanka w czasopiśmie literackim Różne produkty Bentleya od lutego 1837 do marca 1839. Powieść ukazała się także jako wydanie odrębne w ramach porozumienia z wydawcą pisma Różne produkty Bentleya w październiku 1838 r. W 1846 roku powieść została opublikowana przez Dickensa w miesięcznikach ukazujących się od stycznia do października.
W Rosji powieść zaczęto ukazywać się po raz pierwszy w 1841 r., kiedy w lutowym numerze dobrego i szlachetnego Żyda Rayu ukazał się pierwszy fragment (rozdział XXIII), pod każdym względem przeciwny Feiginowi z powieści o Oliwierze.
Wiersz Osipa Mandelstama „Dombey i syn” rozpoczyna się słynnymi wersami:
Kiedy bardziej przenikliwy niż gwizdek,
Słyszę angielski
Widzę Olivera Twista
nad stosami biurowych książek...
Tymczasem młody bohater Dickensa nie ma nic wspólnego z biurami, księgami biurowymi i ich stosami.
PRZEDMOWA
Kiedyś wybieranie niektórych bohaterów było uważane za niegrzeczne i obsceniczne
tę historię spośród najbardziej zbrodniczych i poniżonych
przedstawiciele londyńskiego społeczeństwa.
W chwili pisania tej książki nie widziałem powodu, dla którego to szumowiny
społeczeństwa (ponieważ ich mowa nie obraża uszu) nie mogą służyć tym celom
moralny w tej samej mierze co jego pianka i krem – ośmieliłem się w to wierzyć
„w odpowiednim czasie” nie może oznaczać „zawsze” ani nawet „przez długi czas”
czasu.” Miałem dobre powody, aby wybrać tę ścieżkę. Czytałem dziesiątki
książki o złodziejach: miłych facetach (głównie życzliwych), ubranych
nienagannie, portfel mocno wypchany, znawcy koni, zachowują się bardzo
pewni siebie, odnoszący sukcesy w dzielnych intrygach, mistrzowie śpiewania piosenek, picia
butelka, gra w karty lub kości - dla większości wspaniałe towarzystwo
godny. Ale nigdy nie spotkałem się nigdzie (poza Hogarth*) z czymś żałosnym
rzeczywistość. Wydawało mi się, że przedstawia prawdziwych członków przestępcy
gangi, żeby ich przyciągnąć w całej ich brzydocie, z całą ich podłością, na pokaz
ich nędzne, żebracze życie, aby pokazać ich takimi, jakimi są naprawdę, -
zawsze skradają się, przepełnieni niepokojem, najbrudniejszymi ścieżkami życia i
gdziekolwiek spojrzą, wyłania się przed nimi wielka czarna, przerażająca rzecz
szubienica - wydawało mi się, że zobrazowanie tego oznacza próbę zrobienia czegoś
co jest konieczne i co będzie służyć społeczeństwu. I zrobiłem to najlepiej jak potrafiłem
wytrzymałość
We wszystkich książkach, które znam, gdzie są przedstawione podobne typy, zawsze tak jest
coś uwodzi i uwodzi. Nawet w „Operze żebraczej” *życie złodziei
przedstawiona w sposób, którego być może można jej pozazdrościć: Kapitan Macheath,
otoczona uwodzicielską aurą mocy i zdobyła oddaną miłość
najpiękniejsza dziewczyna, jedyna nieskazitelna bohaterka spektaklu
widzowie o słabej woli mają taki sam podziw i chęć naśladowania go jak
każdy uprzejmy pan w czerwonym mundurze, który według słów
Voltaire kupił prawo dowodzenia dwoma lub trzema tysiącami ludzi i jest taki odważny,
że nie boi się o ich życie. Pytanie Johnsona, czy ktoś zostanie złodziejem,
ponieważ wyrok śmierci na Macheath został uchylony, wydaje mi się, że nie
odpowiedni. Zastanawiam się, czy to powstrzyma kogoś przed zostaniem złodziejem
fakt, że Macheath został skazany na śmierć i że Peachum istnieje
i Lokita. I pamiętając burzliwe życie kapitana, jego wspaniały wygląd,
ogromny sukces i wielkie cnoty, mam pewność, że nikt
kapitan nie dałby osobie o podobnych skłonnościach ostrzeżenia i
nikt nie zobaczy w tym przedstawieniu niczego innego niż usłanego kwiatami
droga, choć z biegiem czasu prowadzi czcigodnego ambitnego człowieka
szubienica
Drugim wielkim dziełem dwudziestopięciolatka była książka „Przygody Olivera Twista”, która stanowi ważny kamień milowy w jego życiu. Po publikacji, jak mówią, brytyjski pisarz obudził się sławny.
Młody klasyk zrobił swoje: napisał celowo kontrowersyjną książkę, ryzykując, że „nie zostanie przyjęta”, napisał, według późniejszej definicji Pasternaka, tworząc „sześcienny kawałek dymiącego sumienia”. Oprócz emocjonującej fabuły romantycznej, typowej dla powieści XVIII-wiecznych, książka Dickensa pełni funkcję społeczną, ukazuje trudną sytuację dzieci z niższych klas, a także dystans władz do rozwiązania ich podstawowych problemów. Postaramy się przedstawić krótkie podsumowanie. „Przygody Olivera Twista” to powieść zawierająca stwierdzenie oczywistego problemu społecznego. Okazuje się, że dziecko jest bezbronne. Jego perspektywy: z jednej strony instytucje państwowe, które kradną ludziom dzieciństwo i pozbawiają perspektyw dorosłe dzieci, z drugiej świat przestępczy, który wciąga dzieci, okalecza, a potem zabija je w młodym wieku.
Charles Dickens przedstawia Przygody Olivera Twista w porządku chronologicznym. Chłopiec urodził się w przytułku. Jego ojciec jest nieznany, a jego młoda matka zmarła przy pierwszym porodzie. Jego dzieciństwo było pozbawione uśmiechu, stanowiło jedynie ciągłą dyskryminację poprzez bicie, półgłód i poniżanie. Z domu stanowego został wysłany jako praktykant do mistrza zakładu pogrzebowego. Tutaj spotkał się z okrucieństwem i niesprawiedliwością, więc uciekł.
Udaje się do Londynu, gdzie wpada w strefę wpływów przywódcy złodziei, Żyda Fagina. Uparcie próbuje nauczyć chłopca kraść. Jednak dla Olivera Twista moment, w którym na jego oczach jego „mentorzy” Artful Dodger i Charlie Bates „dostają” chusteczkę od rozdziawionego dżentelmena, staje się momentem prawdy. Przerażony ucieka, a otaczający go ludzie łapią go jak złodzieja. Niestety podsumowanie nie oddaje wszystkich emocji dziecka.
Przygody Olivera Twista wreszcie rozświetlają promień światła: ku jego szczęściu Oliver w tych okolicznościach spotyka pana Brandlowa (który wciąż odgrywa rolę ofiary). Mężczyzna ten odmienił później los chłopca, badając jego genealogię i pod koniec książki został jego przybranym ojcem. Po drugiej próbie wciągnięcia chłopca w napady (Faginowi udaje się porwać go od pana Brandlowa) ranny trafia do rodziny pani Maylie, z którą ma dziewczynę Rose (młodszą siostrę zmarłej matki Olivera) żyje jako adoptowana siostrzenica. Nagle do ich domu przychodzi dziewczyna Nancy, która mieszka ze swoim wspólnikiem Figginem i opowiada im o podsłuchanych mrocznych planach przestępców dotyczących nieszczęsnego chłopca.
Zdając sobie sprawę, że życie i los chłopca są w niebezpieczeństwie, Rose szukając asystentki, przypadkowo spotyka pana Brandlowa. Prowadzi całe śledztwo, angażując w nie innych godnych siebie ludzi. Fabuła staje się coraz ciekawsza – nawet streszczenie to pokazuje. „Przygody Olivera Twista” nabierają cech dobrego kryminału. Stopniowo pojawiają się „szkielety w szafie”. Okazuje się, że zmarła matka Olivera, Agnes, podobnie jak chłopiec, po osiągnięciu pełnoletności (pod warunkiem, że wyrośnie na porządnego człowieka) otrzymała spadek od kochanka, który nagle zmarł w Rzymie. Dla zmarłego pana Lyforda, żonatego mężczyzny, jedyną pociechą była miłość do dziewczyny. Jego żona była prawdziwym potworem, a jego syn Edwin (który później został mnichem) od dzieciństwa wykazywał skłonności przestępcze. Dowiedziawszy się o śmierci Liforda w Rzymie, legalna żona przyszła i zniszczyła testament, następnie przyszła do ojca swojej kochanki i groźbami zmusiła go, słabego człowieka, do zmiany nazwiska i ucieczki z dwiema córkami z domu. Zhańbiona Agnes ucieka od ojca do przytułku, gdzie umiera, rodząc Olivera. Jej ojciec, wierząc, że jego najstarsza córka popełniła samobójstwo, również umiera z żalu. Najmłodsza córka zostaje przyjęta do rodziny pani Maylie.
Kończymy nasze podsumowanie. „Przygody Olivera Twista” to powieść ukazująca tajniki kryminalnego świata: podłość i egoizm. Stając się kompletnym złoczyńcą, Monks dowiaduje się od matki o swoim przyrodnim bracie Oliverze. Nakazuje Faginowi zrobić złodzieja z niewinnego chłopca i „przeciągając go przez więzienia” doprowadzić na szubienicę. Plan jest piekielny, ale stawką jest dziedzictwo. Pan Brandlow zna już swoją tożsamość, gdyż zidentyfikował ukrywającego się złoczyńcę nawet bez pomocy dzielnej Nancy, brutalnie zamordowanej przez wspólnika Fagina. „Przybija łajdaka do ściany” poprzez niezaprzeczalne fakty i groźbę ekstradycji przed wymiar sprawiedliwości (w tym przypadku przestępcy grozi szubienica). W ten sposób zmusza mnichów do opuszczenia kraju bez perspektyw powrotu i dziedzictwa. Sprawiedliwość triumfuje. Przestępca, który zabił Nancy, nie dożywa śledztwa, a złoczyńca Fagin decyzją sądu otrzymuje szubienicę za swoje „zasługi”.
Powieść „Przygody Olivera Twista” wywołała po publikacji spore oburzenie opinii publicznej. Książka klasyka podniosła istotny problem na poziom dyskusji ogólnonarodowej: dzieci znajdujące się w niekorzystnej sytuacji, dorastające w obojętnym społeczeństwie, stają się jego szumowinami. Wędrują i aby przeżyć, popełniają przestępstwa.