PRAWA RÓWNOWAGI KOMPOZYCJI Tworząc dzieło sztuki, czyli harmonię, konieczne jest spełnienie dwóch jego niezbędnych warunków: pierwszy to równowaga, drugi to jedność i podporządkowanie. To podstawowe prawa kompozycji.Skupmy się na równowadze kompozycyjnej. Ten

SPOSOBY HARMONIZOWANIA KOMPOZYCJI Rytm jest jednym z najczęściej stosowanych środków w celu stworzenia harmonijnej kompozycji. Środek ten odzwierciedla związek natury ludzkiej z działalnością, w tym działalnością twórczą, z

Kompozycje reliefów Rozważmy talerz z płaskorzeźbami (zdjęcie 60). Półfabrykat z osiki o średnicy 36 cm został wykonany na tokarce. Wizerunek rumianku z powtarzającymi się elementami przypomina słońce, z nadzieją, że ostatecznie produkt wywoła dobre i ciepłe uczucia.

30. Wprowadzenie jako element kompozycji Powodzenie przemówienia w dużej mierze zależy od tego, jak się rozpoczęło i na ile mówca zdołał zainteresować słuchaczy. Nieudany start może zmniejszyć zainteresowanie opinii publicznej do zera i odwrócić jej uwagę. Naukowcy odkryli, że tak jest najlepiej

W lesie niedaleko Tweru odkryto ciało młodej tancerki. Dochodzenie prowadzą podpułkownik policji Saburow i kapitan Levushkin. Śledztwo prowadzi ich do zamkniętego klubu dla mężczyzn, z którym wiążą się liczne przestępstwa – wymuszenia, szantaż, rozboje, a nawet brutalne morderstwa. W mieście działa cały kartel przestępczy, a dotarcie na jego szczyt jest bardzo trudne. Kto stoi na czele bezprawia? Ratusz? Administracja Miasta? A może tajemniczy Człowiek w Czerni, który ukrywa twarz pod maską?

Michał Mart
Ślepa ściana

Rozdział pierwszy

1

Żadnych śladów, nawet jeśli pękniesz. Ciało kobiety leżało około trzydziestu metrów od autostrady, przy zjeździe do rzeki. Nieco dalej, jakieś dziesięć kroków, znajdowała się bardzo ładna altana, a za nią wysoki urwisko. Fale rzeki obmywały kamienie. Jeśli spadniesz z takiego klifu, nie będziesz w stanie zebrać kości. Miejsce to jest z pewnością piękne: dookoła rosną krzaki dzikiego bzu. Aromat. Altana została tu zbudowana nie bez powodu. Zachód słońca był z niego doskonale widoczny. Jednym słowem miejsce dla romantyków i zakochanych.

Deszcz wszystko zepsuł. Mały, kłujący i stanowczy. Czarne niebo pokrywało cały horyzont.

Dziewczyna leżała obok ścieżki prowadzącej do altanki. Żadnych śladów przemocy.

Podpułkownik Saburow stał nieruchomo w płaszczu przeciwdeszczowym i w milczeniu patrzył na pracujących ekspertów. Kapitan Levushkin nudził się w pobliżu, był też bezczynny. Zwykle Saburow był bardzo aktywny. Nic dziwnego, że uchodził za najlepszego detektywa w mieście.

– Co o tym myślisz, Valero? – Saburow zwrócił się do kapitana.

- To mało prawdopodobne, żeby było to morderstwo. Mój pomysł może wydawać się wam szalony, ale moim zdaniem para przyszła po prostu podziwiać zachód słońca. Deszcz zaczął padać na początku czwartej rano; wcześniej niebo było czyste. Wiem, w nocy pełniłem dyżur kontrolny. Nagle dziewczynie zrobiło się niedobrze na sercu. No cóż, powiedzmy rozległy zawał serca. Zmarła natychmiast. Facet się przestraszył i uciekł. Może opamięta się i przyzna?

– Jakie to proste… Zadzwoń do śledczego z prokuratury. Zwłoki są ich przywilejem. Naszym zadaniem jest znaleźć zabójcę. Po prostu nie ma się czego chwycić. Żadnych śladów.

„Jeśli były jakieś ślady, zostały zmyte”. A wzdłuż ścieżki płynie cała rzeka.

- Dlaczego zdecydowałeś, kapitanie, że śmierć nastąpiła przez przypadek?

– Po pierwsze, nie ma śladów przemocy. Po drugie, do klifu jest niecałe pięćdziesiąt metrów. Czy nie łatwiej byłoby rzucić go na skały z wysokości dziesięciu metrów? Rozbiłby się na kawałki.

- Nie zgadzam się. Na krawędzi urwiska znajduje się glina. I tak pozostawił ślady walki, ale deszcz zmył je jeszcze przed naszym przybyciem. A zwłoki są już zimne. Chciał się jej szybko pozbyć. Poza tym nie tego się spodziewała. Twarz jest spokojna. Dziewczyna nie czuła przerażenia ani strachu. Była z nią bliska osoba.

Do funkcjonariuszy podszedł biegły lekarz i zwracając się do podpułkownika powiedział:

– Nie mogę jeszcze wyciągać żadnych wniosków, Siergiej Natanowicz. Śmierć nastąpiła między pierwszą a drugą w nocy. Czas zabrać ją do kostnicy.

– Zabrać grupę zadaniową w UAZ. Jest tam dużo miejsca. A zespół zmieści się w moim samochodzie.

„Z czym przyjechaliśmy, z tym wyjdziemy” – powiedział kryminolog. - Nic interesującego. Na sukience jest metka, Suzana. Sukienka jest biała, elegancka. Deszcz oczywiście popsuł całość. Ale bielizna jest czarna i pończochy też. Dlaczego nie zmieniłeś ubrania? Przepisałam także metki z bielizny. To nie jest fabryczne. Wykonane na zamówienie w firmie „Women's Harmony”. Nie ma żadnych dokumentów. Najprawdopodobniej morderstwo. Leży w nienaturalnej pozycji. Została zepchnięta ze ścieżki. Upadając, uderzyła czołem o kamień. Gdyby żyła, nie byłoby tego bez guza. Popchnęli ją już martwą. Najprawdopodobniej był to mężczyzna. Kobieta nie mogła sobie z tym poradzić.

- Dbaj o etykiety. Jej strój mnie dezorientuje – zarządził krótko Saburov.

- Rozumiem. Miałem nadzieję znaleźć odciski palców, ale wygląda na to, że zabójca miał na sobie rękawiczki.

- W takim a takim upale?

– Można założyć w ostatniej chwili. Zwłaszcza jeśli szedł z tyłu.

Podpułkownik wzruszył ramionami i poszedł na autostradę.

Czarne BMW zatrzymało się niedaleko policji. Wyszedł z niego młody mężczyzna i piękna dziewczyna. Sądząc po kierunku, zmierzali w stronę miasta.

- Co się stało? – zapytał mężczyzna.

– Minęliśmy – powiedziała dziewczyna. - Około ósmej wieczorem. Dziesięć kilometrów dalej, nad brzegiem rzeki, mamy daczę. Tylko pogoda się popsuła. Postanowiliśmy wrócić do domu.

- Tak wcześnie? – zapytał kapitan.

„To dla nas normalne” – uśmiechnął się młody człowiek. - Wcześnie kładziemy się spać. Telewizor jest zepsuty.

W tym momencie dwóch sanitariuszy wyniosło przykryte prześcieradłem zwłoki na szosę. Nosze zostały wepchnięte do UAZ-a i natychmiast odjechały.

- Drobny incydent, powiadasz? – uśmiechnął się młodzieniec.

- Co cię to obchodzi? Idź tam, gdzie szedłeś.

- Nie obrażaj się, podpułkowniku. Zależy mi na wszystkim. Jestem pisarzem Arseny Koblov. Może słyszałeś?

– Nie czytałem tego, ale znam twoje imię. Gazety piszą o Tobie...

– A to jest moja narzeczona, Ksenia Kayranskaya. I redaktor na pół etatu.

– Czy to przypadkiem nie jest siostra prawnika Kayransky’ego? – zapytał kapitan.

„To ta jedyna” – odpowiedziała dziewczyna. – Właściwie zanim poznaliśmy Arseny’ego, pracowałem jako dziennikarz. Więc jest nie mniej sławna niż jej brat.

– A ja właśnie pracuję nad nową fabułą. Wtykam więc nos wszędzie” – wtrącił się pisarz.

„Przykro mi, ale mamy robotę” – sucho zakończył podpułkownik rozmowę i udał się do czekającego na nich samochodu.

Romantyczna para również musiała wyjechać.

„Twoje oczy się zaświeciły” – powiedziała Ksenia, gdy tylko zaczęli się poruszać.

„Myślę, że takie przestępstwa są szybko rozwiązywane”. Zwłaszcza pod wodzą takiego detektywa.

– Czy wiesz coś o nim?

– Twój brat mi o nim opowiadał. Wygląda na to, że są przyjaciółmi.

„Więc zgodzili się na zrozumienie niesprawiedliwości”.

– Ale ja tego nie rozumiem, Ksiuszo. Pewnie są różne niesprawiedliwości. Prokurator ma jedno, prawnik ma drugie.

- Tak to jest. Prokurator ma twardy orzech do zgryzienia. Opiera swoje zarzuty na poszlakach, a sędzia go pobłaża. A jeśli są przyjaciółmi? Podpułkownik Saburow stara się chodzić na wszystkie rozprawy sądowe i sam widział, jak prokurator Tendryakow ciągnie sprawę za uszy do wyroku skazującego. Iwan nie wygrał z nim ani jednej sprawy. I nie może nigdzie iść. Pracują w tym samym okręgu i zostali powołani przez wojewodę.

„A ja myślałem, że Iwan tylko skarży się mi na rażącą niesprawiedliwość”.

- Jego dusza się gotuje. Uważa Cię za wielki talent, zbyt często przychodzisz do naszego domu. Mam nadzieję, że z mojego powodu. Już zostaliście przyjaciółmi. Jak może ominąć swój ulubiony temat? A z podpułkownikiem, który nas nie odwiedza, spotykają się dwa razy w tygodniu ze wspólnym znajomym. Malują kulę. Nic więc dziwnego, że jesteśmy sobie obcy. Dziś zobaczył mnie po raz pierwszy.

- Skoro już się poznaliście, a on jest przyjacielem twojego brata, musisz zaprosić go na wesele.

- Nie rób żadnych domysłów. Kolejne trzy miesiące czekania. Sam chciałeś się zarejestrować w pałacu. Twoja zachcianka zostanie spełniona, ale kolejka to kolejka.

– Mógłbyś mnie przekonać.

- Tylko jedna droga. Nie chodzić do twojego łóżka aż do ślubu. Ale co zrobić z pasją? Jesteśmy nowoczesnymi ludźmi i nie jesteśmy już dziećmi. Ty masz trzydzieści sześć lat, ja trzydzieści. Poczekamy jeszcze trzy miesiące.

2

Zadanie stojące przed kapitanem policji nie należało do zbyt przyjemnych. Był przyzwyczajony do łapania przestępców, wdawania się w pojedynki z przestępcami, a tutaj miał do czynienia z damską bielizną, a nawet specjalnym stylem.

Do kapitana podeszła zadbana pulchna kobieta w czarnej satynowej szacie. Levushkin przedstawił swój dowód osobisty, który wzięła w ręce i spędziła długi czas czytając, jak się wydawało, sylaba po sylabie.

- Nic mi nie jest. Już sprawdzone. Możesz do mnie mówić ciociu Soniu. Nie lubię formalnych rozmów.

Kapitan wyjął z plecaka bieliznę ofiary.

– Dla kogo to uszyłaś, ciociu Soniu?

- Piękne, prawda? To prawda, że ​​​​nie wyglądasz tak w domu. To rozkaz od Lenchika z Klubu Oczekujących. Wszyscy jego tancerze szyją ode mnie. To prawda, nie widziałem żadnego. Lenchik przynosi mi tylko ich rozmiary. Ale nie jest trudno dowiedzieć się, czyja to bielizna. W nim dziewczyny wychodzą na scenę i każdy nosi coś innego. Zrobiono to celowo. Klub Lenchika jest zawsze wyprzedany. Mamy dość bogatych mężczyzn. Niektórzy negocjują z Lenchikiem, jeśli zgadzają się na cenę. Klient nie zna imion dziewcząt. Chce tylko ten w kolorze różowym lub niebieskim.

Levushkin był zaskoczony jej gadatliwością.

- Więc to jest zwykłe spotkanie!

– Nic panu nie mówiłem, kapitanie. W murach klubu wszystko jest idealne. Bez miejsc siedzących i bez płatności. Klient po prostu daje Lenchikowi kluczyki do samochodu i podaje kolor i markę. Dziewczyna w różu kończy występ i wraca do domu. Klient spotyka w swoim samochodzie dziewczynę. A potem wszystko zależy od nich. Nie mają nic wspólnego z klubem.

- Jak Lenchik zdobywa swoją część?

„Równowaga zależy od umiejscowienia głównych brył utworu, od organizacji centrum kompozycyjnego, od plastyczno-rytmicznej struktury utworu, od jego proporcjonalnych podziałów, od relacji barwnej, tonalnej i fakturalnej poszczególnych części pomiędzy sobą. i całość, i tak dalej. Możemy zatem stwierdzić, że żaden ze środków i praw kompozycji oddzielnie nie stworzy harmonijnego dzieła, ponieważ wszystko jest współzależne i zrównoważone”.

Popularny podręcznik podstaw kompozycji, przeznaczony przede wszystkim dla studentów kierunków artystycznych, który będzie bardzo przydatny dla początkujących operatorów. W swojej książce autor porusza najważniejsze tematy: sposoby wyrażania obrazu artystycznego, organizację, rodzaje i prawa kompozycji, sposoby jego harmonizacji, a także specyfikę postrzegania formy na płaszczyźnie. Pojemny i praktyczny podręcznik zaopatrzono w ogromną ilość ilustracji i ćwiczeń pozwalających na lepsze przyswojenie materiału.

„Kompozycja kropkowana zawsze ma widoczny środek; może to być środek symetrii w sensie dosłownym lub środek warunkowy w asymetrycznej kompozycji, wokół którego elementy kompozycyjne tworzące punkt aktywny są zwarte i w przybliżeniu w równych odstępach. Kompozycja punktowa jest zawsze dośrodkowa, nawet jeśli jej części wydają się odbiegać od środka, to skupienie kompozycji automatycznie staje się głównym elementem porządkującym obraz. Znaczenie centrum najbardziej podkreśla kolista kompozycja.”

Kolejny podręcznik dla studentów uczelni i szkół artystycznych. Autor nie tylko wymienia główne rodzaje, formy i sposoby konstruowania kompozycji, ale także wystarczająco szczegółowo wyjaśnia różnice między nimi, zwracając szczególną uwagę na kompozycje skojarzeniowe i przedmiotowe, a także przeprowadza analizę kompozycyjną na przykładzie martwej natury, malarstwo pejzażowe, portretowe i tematyczne. Ta stosunkowo krótka książka jest idealna dla tych, którzy dopiero zaczynają uczyć się podstaw kompozycji.

„W teorii kompozycji powiązania konstrukcyjne i semantyczne rozpatrywane są oczywiście łącznie. Te pierwsze mają charakter bardziej ogólny i wynikają z natury naszego postrzegania sztuki, te drugie mają charakter specyficzny i zawierają się w danym, indywidualnym dziele sztuki. Niektórzy istnieją dla innych. Jeżeli w ogóle elementy w konstrukcji dają się wymieniać – o ile zachowany jest rodzaj połączeń, prawo kształtowania się – to w kompozycji nie da się zastąpić poszczególnych elementów bez szkody dla całości. Zatem kompozycja dzieła sztuki jest strukturą zamkniętą, zawierającą stałe elementy, połączone jednością znaczeniową.”

Podstawowe studium słynnego rosyjskiego artysty i teoretyka sztuki Nikołaja Nikołajewicza Wołkowa poświęcone jest teoretycznemu rozumieniu kompozycji. Autor wyprowadza własną definicję pojęcia „kompozycja”, identyfikuje i opisuje główne elementy konstrukcyjne i czynniki kompozycji, opierając się na licznych przykładach z malarstwa różnych epok i korzystając z miarodajnych źródeł historycznych sztuki. Książka ukazała się w dwóch tomach: pierwszy poświęcony jest bezpośrednio badaniom teoretycznym, drugi zaś zawiera ilustracje z odniesieniami do odpowiednich stron tekstu tomu pierwszego.

„Na fotografii dobrze rozwiniętej kompozycyjnie, w której fabuła rozwija się w przestrzeni, a fotograf dość przekonująco zidentyfikował i przekazał te cechy przestrzenne obiektu jako całości, wyraźnie wyróżniają się jego główne głębokie strefy: strefa główny obiekt obrazu, tło i tło. Każda z tych stref ma swoje znaczenie semantyczne i wizualne. Główny przedmiot obrazu jest głównym ogniwem narracji. Drugi plan z reguły przekazuje otoczenie, scenerię, która „działa na fabułę” i ma wielką siłę charakterystyczną. Jednak w wielu przypadkach i na niektórych rodzajach fotografii gatunkowych, w unikalnych rozwiązaniach kompozycyjnych, portrety, a nawet sceny rodzajowe mogą nie mieć tła w kadrze. Ale trzeci element głębokiej kompozycji – tło – jest zawsze obecne w kadrze, chociaż w niektórych przypadkach odgrywa bardzo aktywną rolę, a w innych zajmuje najskromniejsze miejsce”.

Jeden z najlepszych podręczników o kompozycji, napisany przez słynną radziecką autorkę zdjęć Lidię Pawłowną Dyko na podstawie jej wykładów o kompozycji fotograficznej prowadzonych na wydziale operatorskim WGIK. Autor w swojej książce wymienia podstawowe prawa i zasady kompozycji, a także porusza ważne kwestie pracy z wzorami świetlnymi i tonalnymi podczas tworzenia obrazu. Nie jest to jedyny podręcznik kompozycji w bibliografii Lidii Pawłownej, należy wspomnieć także o legendarnym podręczniku „Fotokompozycja”, którego współautorem jest Anatolij Gołownia i który słusznie uważany jest za prawdopodobnie najlepszy rosyjskojęzyczny podręcznik o fotokompozycji.

„Oprócz powiększenia obiektu istotnego dla fabuły i umieszczenia go na środkowej osi płaszczyzny obrazu, akcent na środek działki można ustawić także za pomocą kontrastu tonalnego, gdy główny obiekt wyróżnia się kontrastem tonów (światło obiekt na ciemnym tle i odwrotnie). Podsumowując, można stwierdzić, że fotografie z przednim punktem strzelania w połączeniu z centralnym układem środka działki mają charakter statyczny, a tak umieszczone obiekty mogą sprawiać wrażenie zamrożonych. Jeżeli jednak temat Twojego zdjęcia ma charakter narracyjny, to najprostszym rozwiązaniem jest umieszczenie głównego tematu na centralnej osi dzielącej zdjęcie na dwie równe części.”

Stosunkowo nowy podręcznik dotyczący kompozycji zdjęć, pozycjonowany przez autora jako „ilustrowany podręcznik do samodzielnej nauki”. Rzeczywiście, liczba zdjęć w książce jest niesamowita, co sprawia, że ​​proces uczenia się jest bardziej wizualny i przystępny. Podręcznik napisany jest zwięzłym i prostym językiem, autor szczególną uwagę poświęci pracy z tłem, wizualnemu postrzeganiu koloru, a także cechom kompozycyjnym w fotografii portretowej i krajobrazowej.

„Zasady kompozycji zostały sformułowane, aby pomóc projektantom w tworzeniu harmonijnych i przyjemnych dla oka obrazów. Najpopularniejsze z tych zasad to „złoty podział” i „zasada trójpodziału”. Złoty podział to nazwa tradycyjnego systemu podziału ramy na nierówne części, którego początki sięgają czasów starożytnej Grecji. Reguła trójpodziału jest jej uproszczonym, współczesnym odpowiednikiem. Spróbuj wyobrazić sobie wizjer jako siatkę dzielącą kadr na trzy równe segmenty, zarówno w pionie, jak i w poziomie. Wielu fotografów i artystów wykorzystuje te linie i ich punkty przecięcia jako kluczowe pozycje do umieszczenia znaczących elementów na zdjęciu”.

Praktyczny anglojęzyczny przewodnik po tworzeniu fotografii, przetłumaczony na język rosyjski. Autor szczegółowo przygląda się procesowi pracy nad fotografią artystyczną, szczegółowo omawiając kompozycję, kadrowanie, rozmieszczenie aparatu i techniczne aspekty wykonywania zdjęć. Książka zawiera mnóstwo przykładów, a do każdego akapitu dołączone są praktyczne zadania do samodzielnej pracy.

„Kompozycja to sztuka układania elementów w kadrze tak, aby stworzyć atrakcyjny obraz. Twoim zadaniem jest wybranie tematu i odpowiednie ułożenie elementów w kadrze. Linie i kształty są ważnymi składnikami kompozycji. Linie przyciągają (lub popychają) wzrok widza w stronę ramki. Wyznaczają kierunek, zakrzywione linie w kształcie litery S delikatnie wprowadzają się w przestrzeń kadru, wciągając widza głębiej, natomiast linie proste są bardziej odkrywcze. Krzywe są bardziej miękkie; proste sprawiają ostrzejsze wrażenie.

Kolorowy poradnik, który przypadnie do gustu nie tylko fotografom, ale także początkującym kamerzystom. Oprócz standardowych informacji o tym, jak prawidłowo ustawić ekspozycję, pracować ze światłem i kolorem, książka zawiera wiele lekcji, które pomogą Ci zrozumieć podstawy kompozycji, przemyśleć na nowo relacje przestrzenne i przełamać poznane zasady, aby wypracować własny styl. Osobny rozdział podręcznika poświęcony jest specyfice kompozycji w warunkach strzelectwa sportowego.

„Jednym z typów konstrukcji ram, w którym sukces jest najbardziej przewidywalny, jest konstrukcja rama w ramie. Jak w przypadku każdej kompozycji o sprawdzonej formule, ten schemat niesie ze sobą ryzyko nadużywania i banału, jednak to niebezpieczeństwo jest tylko dowodem na to, że ten skład działa. Jego zastosowanie wymaga jedynie nieco więcej uwagi i wyobraźni. Część atrakcyjności ramki w ramce ma związek z prawami kompozycji, ale na głębszym poziomie chodzi o percepcję. Ramki w ramach pełnią rolę swego rodzaju okien, zapraszając widza do zajrzenia w nie.”

Tłumaczenie książki (oryginalny tytuł „The Photographer’s Eye: Composition and Design for Better Digital Photos”) autorstwa słynnego brytyjskiego fotografa Michaela Freemana. Pierwsza połowa samouczka poświęcona jest podstawom kompozycji i wizualnego opowiadania historii, a niektóre akapity mają dość specyficzne i intrygujące tytuły: „Szycie i rozszerzanie”, „Percepcja Gestalt”, „Waga wizualna”, „Kręgi i prostokąty”, „ Kilka punktów” itp. Pomimo pretensjonalnego rosyjskiego tłumaczenia tytułu, książka rzeczywiście będzie przydatna dla szerokiego grona specjalistów.

„Zrozumienie linii jest jednym z głównych wymagań fotografii. Oczywiście, praktycznie na każdym zdjęciu znajdują się linie. Niektóre z tych linii robią więcej niż tylko dzielenie lub łączenie obiektów. Mogą także sugerować nastroje i rytmy, tworzyć wzory, wskazywać kierunki i strukturę. Różne cechy linii na fotografii łączą się, tworząc ogólne wrażenie zwane linią”.

Oldschoolowe, anglojęzyczne wydanie z oszałamiającymi czarno-białymi ilustracjami, zaprojektowane tak, aby rozwijać u czytelników zmysł kompozycji i uczyć ich wizualnego myślenia. W głównej części książki omówiono różne elementy kompozycji: linie, struktury, faktury, perspektywę, kształty. Na koniec podany jest ogromny zestaw ćwiczeń, dzięki którym możesz poprawić swoje krytyczne oko i nauczyć się patrzeć na świat przez obiektyw aparatu.

„Jaki kontekst powinien wspierać Twój wybór ujęć? Zanim podejmiesz decyzję o umiejscowieniu aparatu, musisz dokładnie zrozumieć, co powinno dominować w kompozycji, co powinno się w niej uwzględnić, a co z niej wykluczyć i jakie znaczenie będzie niosło ujęcie poza tym, co zawarte jest w kadrze . Jedna ze strategii polega na zidentyfikowaniu tematów i pomysłów, które leżą u podstaw Twojej historii, jej istoty, kluczowych idei. O czym tak naprawdę jest Twoja historia? Skuteczne historie mają mocne podstawowe pomysły, które dodają emocjonalnej głębi i kontekstu, pozwalając widzom nawiązać kontakt z tym, co im pokazujesz.

Podręcznik ten, w odróżnieniu od poprzedniego, nie jest przeznaczony dla fotografów, lecz wyłącznie dla reżyserów i operatorów chcących rozwijać swoje „kinowe oko”. Na przykładzie znanych filmów autorka bada podstawowe zasady konstruowania kompozycji klatek i scen, a także opisuje różne błędy, jakie mogą popełnić początkujący filmowcy. Już tytuły rozdziałów książki mówią o jej specyfice: „Strzał średni”, „Strzał z dystansu”, „Strzał z ekstremalnej odległości”, „Strzał abstrakcyjny”, „Strzał Steadicam©” itp.

Na koniec polecamy zajrzeć do książki dla kamerzystów, która zawiera kilka znakomitych książek o kompozycji: Bruce Block „Visual Storytelling”, Sergei Medynsky „Composition a Film Frame” i Peter Ward „Frame Composition in Film and Television”.