II Sreznevsky napisał: „Każde słowo jest przedstawicielem koncepcji, która istniała wśród ludzi: to, co zostało wyrażone słowami, było w życiu; co się w życiu nie wydarzyło, nie było na to słowa. Dla historyka każde słowo jest świadkiem, pomnikiem, faktem z życia ludu, tym ważniejsze, im ważniejsza jest koncepcja, którą wyraża. Uzupełniając się, stanowią one razem system pojęć ludzkich, im ważniejszy, tym ważniejsza jest koncepcja, którą wyrażają. Uzupełniając się, wspólnie reprezentują system pojęć ludu, przekazują historie o życiu ludu” [Sreznevsky 1887: 35].
Funkcje stylistyczne i stylistyczne archaizmów i historyzmów we współczesnym języku definiuje się jako:
A) odzwierciedlenie stylu językowego epoki;
B) tworzenie powagi i poezji mowy;
C) stylizacja – odtworzenie języka epoki;
D) obniżenie oceny stylistycznej (ironiczne, żartujące, kpiące, pogardliwe, dezaprobujące itp.).
Z wymienionych funkcji najważniejsza jest pierwsza (odtworzenie barw epoki historycznej), gdyż opis historyczny nie jest możliwy bez użycia przestarzałego słownictwa. W przeciwieństwie do niektórych innych grup słownictwa o ograniczonym zastosowaniu (na przykład słownictwa specjalnego), znaczenia przestarzałych słów rzadko podlegają przemyślaniu figuratywnemu w tekście prozy historycznej. Historyzmy i archaizmy są zwykle używane w ich bezpośrednim znaczeniu. Dlatego też taki zabieg stylistyczny, jak wprowadzenie przestarzałego słownictwa w kontekst artystyczny, nabiera szczególnego znaczenia. Pisarz posługujący się tą techniką staje przed faktem, że wiele historyzmów czy archaizmów jest dla czytelników niezrozumiałych. Wymaga to dodatkowego wyjaśnienia w tekście. Jeśli autor używa niejasnych słów bez wyjaśnienia, brzmią one „na próżno” [Larin 1974: 237] i nie spełniają funkcji estetycznej i informacyjnej.
Historyzmy i archaizmy dzielą się na dwie grupy z punktu widzenia zrozumienia ich znaczeń przez osoby posługujące się współczesnym językiem rosyjskim: słowa przestarzałe, dość często używane, zachowane w znanych dziełach klasyków rosyjskich, używane we współczesnej literaturze i dlatego zrozumiałe w szerokim zakresie czytelników (och, wojownik, książę, złodziej, vervie, dlan itp.) oraz niejasnych historyzmów i archaizmów, które wymagają obowiązkowego wyjaśnienia, gdy są używane do celów stylizacyjnych.
Interpretacja w przypisach i słownikach jest dość powszechna, chociaż ta metoda wprowadzania niejasnych słów w kontekst jest daleka od najskuteczniejszej, ponieważ narusza postrzeganie integralności tekstu literackiego. Jak pisał o dialektyzmach B.A. Larin (do którego zaliczał różne grupy wyrazów o ograniczonym użyciu): „...jest to nieopłacalny, niewygodny sposób wzbogacania języka literackiego, jest zapożyczony z praktyki naukowej, ale w fikcji rzadko się sprawdza ” [Larin 1974: 234].
Bardziej skuteczny wydaje się inny sposób wprowadzenia przestarzałego słownictwa do kontekstu: skorelowanie znaczeń ze znaczeniami powszechnie używanych słów we współczesnym leksykonie bezpośrednio w tekście narracji, użycie paraleli semantycznych, synonimów - całego „środowiska”, które pomaga wyjaśnić znaczenie przestarzałego słowa:
A kto nie kupuje, jest sprawcą, wspólnikiem wrogów.
Znajomy zlitował się nad chłopcem.
Lyubava w skórzanych wypustkach na bosych stopach...
W tekstach beletrystycznych znajdują się słowa/znaczenia słów, które są archaiczne z współczesnego punktu widzenia. Ale tutaj należy rozróżnić:
archaizacja naszych czasów językowych – koniec XX i początek XXI wieku;
archaizacja językowego czasu tworzenia tekstu.
Dlatego też istnieją dwa aspekty analizy archaizacji leksykalnej: archaizacja czasu powstania dzieła i archaizacja współczesnego odczytania dzieła.
Podczas stylizacji język minionej epoki nie jest odtwarzany absolutnie dokładnie. Czasami, aby osiągnąć zamierzony efekt, autorowi wystarczy zaledwie kilka słów, które wpisują się w zarys narracji, odzwierciedlając dawny porządek wyrazów. Co ciekawe, bardzo często takimi wyrazami są zaimki i słowa funkcyjne: this, that, więc że, ponieważ itp.
Mówiąc o roli słów przestarzałych w utworach opowiadających o wydarzeniach z przeszłości, należy podkreślić, że w przeciwieństwie do archaizmów, które niosą ze sobą ładunek czysto stylistyczny, historyzmy pełnią ponadto funkcję mianownika, będąc jedynymi możliwymi oznaczeniami rzeczy, o których pisze autor.
O używaniu przestarzałego słownictwa w powieściach historycznych pisał G.O. Vinokur [Vinokur 1991]. Estetycznie uzasadniony, wobec niemożności całkowitej stylizacji języka ukazywanego czasu, G.O. Vinokur uznał zasadę większego lub mniejszego zbliżenia do języka epoki, która powinna opierać się na założeniu, że „nie ma ścisłej paralelizmu między historią języka a historią życia” [Vinokur 1991: 411]. W związku z tym postawił bardzo ważną tezę o twórczej celowości opierania się w stylizacji językowej nie na tym, co „płynne”, zmienne, ale na tym, co „wieczne” i ogólne – tj. o tym, co może sprawić, że język dzieła historycznego będzie zrozumiały i zadowalający estetycznie dla czytelnika, a jednocześnie będzie odpowiedzią na jego pragnienie poczucia smaku epoki. Należy zwrócić uwagę na następujące stwierdzenie do następującej wypowiedzi Vinokura: „...Mam prawo powiedzieć, że bez wątpienia można napisać powieść na dowolny temat historyczny bez jednego archaizmu językowego, wyłącznie poprzez oznacza neutralny zasób językowy…” [Vinokur 1991: 414-415 ].
Ważne jest tutaj również, aby pojęcie neutralności było konceptualizowane jako absolutne. Autor nie widział przeszkód w poszerzaniu granic tej koncepcji, wierząc, że wszystko podyktowane jest potrzebą konformizmu estetycznego. I w tym sensie rozróżnienie G.O. Vinokura pomiędzy anachronizmami językowymi i anachronizmami materialnymi jest fundamentalne. Jeśli pisarze poszukują stylu, który nie poprzestanie na neutralnej warstwie języka, ale wymaga materialnych dowodów zaczerpniętych z języka przedstawianej epoki, to sam język zostaje włączony do kręgu przedmiotów ukazanych w tych dziełach. I wtedy pojawia się właściwe zadanie poetyckie: zgodność języka z tym, co jest przedstawiane, przestaje być problemem zewnętrznym, technicznym. Staje się to, zdaniem autora, palącym problemem artystycznym reprezentacji” [Vinokur 1991: 415], gdy kryterium estetyczne okazuje się równoznaczne z kryterium wiarygodności i perswazji.
G.O. Vinokur zauważa: „Od stulecia w fikcji realistycznej rywalizują ze sobą dwa główne style: 1. Naśladujący i 2. Nienaśladujący. Oto nowa sprzeczność, jaką przyniósł ze sobą realizm” [Vinokur 1991: 417]. Cechą różnicującą styl „nienaśladujący” jest ostre rozróżnienie między mową autora i bohatera, które można zastąpić faktem, że bohater mówi jak autor, a nie odwrotnie. Cechą różnicującą styl „naśladujący” jest nieuniknione połączenie autora i postaci w mowie charakterystycznej, „z pewnością kojarzone z „uformowanym”, „ozdobnym” odczuciem języka, a nie z jego ścisłym wzorem geometrycznym”.
Powieść historyczna z pewnością musi być napisana językiem autora i jego otoczenia, a jednocześnie musi być językiem nie autora i jego otoczenia, ale epoki, którą opisuje. W związku z tym można mówić jedynie o większym lub mniejszym przybliżeniu do języka przedstawianego środowiska i epoki, tj. o pewnym wyborze naśladowanych lub cytowanych faktów językowych. Można to osiągnąć jedynie poprzez pewien dobór środków, którymi dysponuje autor badający epokę będącą jego tematem.
Temat. Funkcje stylistyczne przestarzałych form słowa
Cel lekcja:
Ujawnić przyczyny aktywnych procesów zachodzących w słownictwie, morfologii, ortopedii, utrwalić umiejętności analizy leksykalnej;
Stwarzać warunki do rozwijania umiejętności określania roli słów o ograniczonym zakresie użycia w fikcji, leksykologii, leksykografii;
- rozwijanie zainteresowania analizą filologiczną jako szczególnym rodzajem działalności twórczej.
Podczas zajęć
Organizowanie czasu.
Sprawdzanie pracy domowej
Aktualizacja wiedzy referencyjnej
I. Słowo nauczyciela. (Uczniowie robią niezbędne notatki.)
Słowa, podobnie jak ludzie, rodzą się, żyją, starzeją się, przechodzą na emeryturę i nigdy wyjdź z aktywnego użycia, a nawet „umrzyj”…
Dziś na przykład przy mierzeniu długości nikt nie używa słów„arshin”, „sazhen”. Ale nasze prababcie mogły powiedzieć: „Kupiłam trzy arszyny sukna” lub „sześć mil do miasta”. Rzeczywiście, zmienili sięczasów i tylko na kartach dzieł sztuki, przysłów i powiedzeń można znaleźć te słowa.
(poważne zmiany w języku rosyjskim nastąpiły także na poziomie fonetycznym; w językoznawstwie nazywa się je archaizmami fonetycznymi.
Połóż nacisk na słowa:
oświecony, rozpalony do czerwoności, duch, motto, skazany na zagładę Przestarzałe standardy:oświecony [ech], czerwony gorący [ech], duch, motto, zagłada [mi]
Podobne zmiany nastąpiły w brzmieniu niektórych słów,Na przykład, niekompletne kombinacje dźwięków.
Porównywać: złoto - złoto, breg - brzeg, grad - miasto, vran - kruk, mladoy - młody, kraj - strona itp. Należą do nich te, które można znaleźć w dziełach pisarzy i poetówXIX wieki słów klob – klub(nowoczesny), liczba - liczba (nowoczesny), wspornik kurtyny(sowa.), szpital - szpital(nowoczesny) i inne.
Dlatego wielu pisarzy i poetów używało archaizmów fonetycznych jako środka stylizacji.
Zmiany takie zachodzą nie tylko w ortopedii, ale także na innych poziomach języka. Dlatego w dziełach fikcyjnych znajdują się słowa z przestarzałymi przyrostkami i przedrostkami!muzeum - (nowoczesny muzeum), dziękuję - (nowoczesny dziękuję), rybaku - (nowoczesny rybak). Takie archaizmy nazywane są słowotwórczymi.
Częściej wśród archaizmów znajdują się słowa, które są przestarzałe nie mniej w jakiejś części, ale całkowicie jako jednostka leksykalna
Określ znaczenie słów:oko - oko, usta - usta, policzki - policzki, prawa ręka - prawa ręka, shuytsa - lewa ręka, prawa ręka - W po prawej, lewa ręka - po lewej.
Z tych przykładów jasno wynika, że przestarzałe słowa różnią się od siebie stopniem archaizmu: niektóre nadal można znaleźć w mowie, inne są znane tylko z dzieł pisarzy ubiegłego wieku, a są jeszcze inne, które nie są już używane w Wszystko.
O losie słów decyduje nie „wiek”, ale ich użycie w mowie. Zmiany zachodzą w zjawiskach społecznych, w systemie relacji między ludźmi w społeczeństwie, a wiele pojęć wyznaczanych tymi słowami zanika. Słowa, które służyły jako nazwy zaginionych obiektów, pojęć i zjawisk, nazywane są historyzmami.
Teraz nie kłaniamy się starszym i urzędnikom, te słowa znajdziemy w literaturze historycznej, w dziełach sztuki opowiadających o naszej przeszłościNA Uprzejmy. Pomagają odtworzyć klimat epoki, dając opis przeszłości i cechy historycznego autentyczności.
2. Praca nad fragmentem powieści A. N. Tołstoja „Piotr pierwszy” (Tekst do analizy zapisano pod dyktando).
Wcześniej na podwórzu każdego bojara, przy bramie, aroganccy podwórzowi chłopi pańszczyźniani w kapeluszach naciągniętych na uszy szydzili, grali w stosy, rzucali pieniędzmi lub po prostu nie pozwalali przejść ani koniowi, ani pieszym - śmiech, pobłażanie sobie, chwytanie rękami . Dziś bramy są szczelnie zamknięte, na szerokim podwórzu jest cicho, mali ludzie są zabierani na wojnę, synowie i zięciowie bojara w pułkach są podoficerami lub wysyłani za granicę, młodzi są wysyłani do szkoły - do nauki nawigacji! matematyka i fortyfikacje, sam bojar siedzi bezczynnie przy otwartym oknie - cieszy się, że choć na krótki czas car Piotr po swoim odejściu nie zmusza go do palenia tytoniu, skrobania brody i noszenia sięgających do kolan białe pończochy, załóż perukę z kobiecych włosów - aż do pępka - wierz swoim ciotkom i machaj nogami.
Pytania do rozważenia
Wyjaśnij znaczenie interpunkcji w pierwszym zdaniu.
Przeczytaj uważnie fragment tekstu. Czy rozumiesz wszystkie słowa występujące w tekście?
szyderstwo - kpić z kogoś, a także śmiać się i żartować w ogóle.
Stos: 1) stara rosyjska gra polegająca na rzucaniu dużym gwoździem tak, aby jego ostry koniec trafił w środek leżącego na ziemi koła; 2) gwóźdź do tej gry.
Drobny: 1) w Rosji XVIIstulecie, młody szlachcic, który nie osiągnął pełnoletności i nie wstąpił do służby publicznej; 2) (przetłumaczone) głupi młody człowiek - porzucenie.
Poddany: 1) w starożytnej Rusi – osoba pozostająca na utrzymaniu, poddany, służący; 2) (tłum.) osoba gotowa zrobić wszystko ze służalczości, pochlebstwa.
Fortyfikacja: 1) nauka inżynierii wojskowej o wzmacnianiu terenu do walki; 2) wojskowe obiekty inżynieryjne.
Zapisz historyzmy. Określmy ich rolę w tekście.(Bojarski dziedziniec, poddani podwórzowi, szeroki dziedziniec, synowie bojarów, nauka nawigacji, fortyfikacje, bojar, car, podoficerowie, nieletni.)
Znajdź nieaktualne słowa w tekście.(Stos, rzucanie pieniędzmi.)
- Dlaczego A. Tołstoj posługiwał się w swojej twórczości historyzmami i archaizmami?(Odtworzono epokę Piotra Wielkiego, dając możliwość namalowania obrazu przeszłości.)
III . Samodzielna praca studentów
Teksty są zapisane na tablicy.
1) Bój się, armio cudzoziemców! Synowie Rosji przenieśli się; Zarówno starzy, jak i młodzi zbuntowali się;
Lecą na odważnych, Ich serca płoną żądzą zemsty.
(A. S. Puszkin „Wspomnienia Carskiego Sioła”)
- Znajdź w tekście archaizmy i określ ich rodzaj.(Archaizmy fonetyczne: stary i młody, obcy, odważny, zemsta.) Z jakimi innymi archaizmami zetknąłeś się w tym fragmencie?(Tworzenie słów.)
W jakim celu poeta posługiwał się archaizmami?(Starożytne wersje tego fragmentu nadają tekstowi wysublimowane brzmienie.)
2) W tłumie potężnych synów,
Z przyjaciółmi, w wysokiej siatce, ucztował Władimir Słońce; Poślubił swoją najmłodszą córkę za dzielnego księcia Rusłana. I pili miód z ciężkiego szkła za swoje zdrowie
■ (Wiersz A. S. Puszkina „Rusłan i Ludmiła”)
- Podkreśl historyzmy i archaizmy w tym fragmencie, wskażRaya ich typy osobiste. (Historyzm: gridnitsa, książę. Archaizm fonetyczny: mniejszy, archaizm słowotwórczy: ciężki, archaizm semantyczny: miód [uhm].)
Jaką funkcję pełnią archaizmy iista ryzmy? (Te słowa, przedstawiając starożytność, tworzą posmak starożytności, odtwarzają obraz życia w epoce Rusi Kijowskiej
Czy sądzisz, że zdarzają się przypadki powrotu do języka nowożytnego! przestarzałe słowa i historyzmy?(Tak więc słowa żołnierz, chorąży, minister, doradca we współczesnym języku otrzymają nowe życie, ponieważ w pierwszych latach rewolucji stały się trafny chaizmy, ale potem znów nabrały nowego znaczenia; rodzą się także słowa: Duma Państwowa> liceum, gimnazjum, giełda pracy i inne.)
Praca domowa
1. Przygotuj spójną opowieść o archaizmach i historyzmach.
archaizmy całkowicie znikają z języka. Tak było na przykład ze staroruskimi słowami komon – „koń”, usnie – „skóra” (stąd wisienka), czerewie – „rodzaj buta”. Poszczególne przestarzałe słowa czasami powracają do słownictwa aktywnego. Na przykład słowa, które nie były używane przez jakiś czas żołnierz, oficer, chorąży, gimnazjum, liceum, weksel, wymiana, wydział są teraz ponownie aktywnie używane w mowie.
Specjalna emocjonalna i wyrazista kolorystyka przestarzałych słów pozostawia ślad na ich semantyce. „Powiedzieć, że na przykład czasowniki rake i marsz (...) mają takie a takie znaczenia, bez definiowania ich roli stylistycznej” – pisał D.N. Szmelewa „oznacza to w istocie porzucenie właśnie ich definicji semantycznej i zastąpienie jej przybliżoną formułą porównań podmiotowo-pojęciowych”. Umieszcza to przestarzałe słowa w specjalnych ramach stylistycznych i wymaga poświęcenia im dużej uwagi.
Do słownictwa archaicznego zalicza się historyzmy i archaizmy. Historyzmy obejmują słowa będące nazwami zaginionych przedmiotów, zjawisk, pojęć ( kolczuga, husaria, podatek rzeczowy, NEP, październik(dziecko w wieku szkolnym przygotowujące się do wstąpienia do pionierów), oficer NKWD (pracownik NKWD – Ludowego Komisariatu Spraw Wewnętrznych), komisarz itp.). Historyzmy można wiązać zarówno z bardzo odległymi epokami, jak i z wydarzeniami z czasów stosunkowo niedawnych, które jednak stały się już faktami historycznymi ( Władza radziecka, działacz partyjny, sekretarz generalny, Biuro Polityczne). Historyzmy nie mają synonimów wśród słów aktywnego słownika, są to jedyne nazwy odpowiednich pojęć.
Są to nazwy istniejących rzeczy i zjawisk, z jakiegoś powodu wyparte przez inne słowa należące do słownika czynnego (por.: na co dzień - zawsze, komik - aktor, złoto - złoto, wiem - wiem).
Przestarzałe słowa mają niejednorodne pochodzenie: wśród nich są rodzime rosyjskie (pełne, szelom), starosłowiańskie ( gładki, pocałunek, świątynia), zapożyczone z innych języków (abszid – „emerytura”, podróż – „podróż”).
Szczególnie interesujące stylistycznie są słowa pochodzenia staro-cerkiewno-słowiańskiego, czyli słowiańskości. Znaczna część slawizmów zasymilowanych na ziemi rosyjskiej i stylistycznie zlanych z neutralnym słownictwem rosyjskim ( słodka, niewola, cześć), ale są też słowa staro-cerkiewno-słowiańskie, które we współczesnym języku odbierane są jako echo wysokiego stylu i zachowują charakterystyczną dla siebie uroczystą, retoryczną kolorystykę.
Historia słownictwa poetyckiego związanego ze starożytną symboliką i obrazowością (tzw. poetykami) jest podobna do losów słowianizmu w literaturze rosyjskiej. Imiona bogów i bohaterów mitologii greckiej i rzymskiej, specjalne symbole poetyckie ( lira, eliz, parnas, wawrzyn, mirt), artystyczne obrazy literatury starożytnej pierwszej tercji XIX wieku. stanowił integralną część słownictwa poetyckiego. Słownictwo poetyckie, podobnie jak slawizmy, wzmacniało przeciwstawienie wysublimowanej, romantycznie zabarwionej mowy i codziennej, prozaicznej mowy. Jednak te tradycyjne środki słownictwa poetyckiego nie były używane długo w fikcji. Już wśród następców A.S. Poetyki Puszkina są archaizowane.
Pisarze często sięgają po przestarzałe słowa jako wyrazisty środek artystycznej mowy. Interesująca jest historia użycia słownictwa staro-cerkiewno-słowiańskiego w fikcji rosyjskiej, zwłaszcza w poezji. Slawizmy stylistyczne stanowiły znaczną część słownictwa poetyckiego w twórczości pisarzy pierwszej tercji XIX wieku. Poeci odnaleźli w tym słownictwie źródło niezwykle romantycznego i „słodkiego” brzmienia mowy. Słowiańszczyzny, które w języku rosyjskim występują w odmianach spółgłoskowych, przede wszystkim bezgłosowych, były krótsze o jedną sylabę od słów rosyjskich i były używane w XVIII-XIX w. jako „licencja poetycka”: poeci mogli wybrać z dwóch słów to, które odpowiadało rytmicznej strukturze mowy ( Westchnę, a mój ospały głos, jak głos harfy, cicho umrze w powietrzu.- Nietoperz.). Z biegiem czasu tradycja „licencji poetyckiej” zostaje przezwyciężona, ale przestarzałe słownictwo przyciąga poetów i pisarzy jako potężny środek wyrazu.
Słowa przestarzałe pełnią w mowie artystycznej różne funkcje stylistyczne. Aby odtworzyć klimat odległych czasów, wykorzystuje się archaizmy i historyzmy. W tej funkcji zastosował je np. A.N. Tołstoj:
« Kraina Otticu i Dedicha- to brzegi głębokich rzek i leśne polany, na których zamieszkał nasz przodek. (...) ogrodził swoje mieszkanie płotem i patrzył wzdłuż drogi słońca w dal wieków.
I wyobrażał sobie wiele rzeczy - trudne i trudne czasy: czerwone tarcze Igora na stepach połowieckich i jęki Rosjan na Kalce, chłopskie włócznie zamontowane pod sztandarami Dmitrija na polu Kulikowo i przesiąknięte krwią lód Jeziora Peipsi i Straszny Car, który się rozstał zjednoczeni, odtąd niezniszczalni, granice ziemi od Syberii do Morza Warangijskiego…”.
Używanie przestarzałych słów bez uwzględnienia ich wyrazistej kolorystyki staje się przyczyną rażących błędów stylistycznych. Na przykład: W internacie powitano sponsorów z radością; Asystent laboratoryjny przyszedł do szefa i opowiedział mu o tym, co się stało . Młody przedsiębiorca szybko dostrzegł skuteczność swojego menadżera– w tych zdaniach slawizmy są archaiczne. Słowo powitanie nie występuje nawet w „Słowniku języka rosyjskiego” S.I. Ożegow, w „Słowniku wyjaśniającym języka rosyjskiego”, wyd. D.N. Uszakow podaje się ze znakiem (przestarzałym, poetyckim); słowo, które należy powiedzieć Ożegowowi, jest oznaczone (przestarzałe), a Uszakow - (przestarzałe, retor); patrz ma znak (stary). Kontekst, w którym nie ma postawy wobec humorystycznego zabarwienia mowy, nie pozwala na użycie przestarzałych słów; należy je zastąpić synonimami ( witałem, mówiłem, widziałem[odnotowany]).
Czasami autorzy, używając przestarzałego słowa, zniekształcają jego znaczenie. Na przykład: W wyniku burzliwego narady domowników rozpoczął się remont domu- słowo gospodarstwo domowe, które w słowniku Ożegowa ma oznaczenie (przestarzałe), jest tłumaczone jako „ludzie żyjący w rodzinie jako jej członkowie”, a w tekście jest używane w znaczeniu „lokatorów”. Inny przykład z artykułu w gazecie: Na spotkaniu wyszły na jaw nawet najbardziej nieprzyjemne niedociągnięcia w pracy. Słowo bezstronny oznacza „bezstronny”, ponadto ma ograniczone możliwości zgodności leksykalnej (bezstronna może być jedynie krytyka). Nieprawidłowe użycie archaizmów bardzo często komplikuje naruszenie zgodności leksykalnej: Andreev uzyskał certyfikat osoby, która pracowała na tej ścieżce przez bardzo długi czas(wybierają ścieżkę, podążają nią, ale nad nią nie pracują).
Czasami znaczenie przestarzałej formy gramatycznej słowa jest zniekształcone. Na przykład: Odmawia składania zeznań, ale nie o to chodzi. Istotą jest trzecia osoba liczby mnogiej czasownika być, a podmiot jest w liczbie pojedynczej, łącznik musi być z nim zgodny.
Przestarzałe słowa mogą nadać tekstowi charakter pisarski. ( Podobne budynki, które nie są potrzebne na jednym placu budowy, są potrzebne na innym; Zajęcia muszą odbywać się w odpowiedniej sali). W dokumentach biznesowych, w których utrwaliło się wiele archaizmów jako terminów, właściwe powinno być użycie takiego specjalnego słownictwa. Nie sposób na przykład uznać za stylistycznie uzasadnione odwoływanie się do przestarzałych figur retorycznych według własnego uznania załączam powyżej wymienionego sprawcę, po otrzymaniu takiego i tak dalej.
Styliści zauważają, że ostatnio rozpowszechniły się przestarzałe słowa wykraczające poza granice języka literackiego; i często nabierają nowego znaczenia. Na przykład słowo vtune, które w słowniku Ożegowa ma oznaczenie (przestarzałe) i jest tłumaczone synonimami, zostało użyte nieprawidłowo bezowocnie, na próżno [Zamiar znalezienia rozsądnego kompromisu pozostał daremny; Kwestie tworzenia płodozmianu i stosowania złożonych nawozów pozostają daremne(lepsza: Nie udało się znaleźć rozsądnego kompromisu; ...Nie wprowadzono płodozmianu i nie stosowano kompleksów nawozowych)]:
Przy częstym powtarzaniu przestarzałe słowa czasami tracą archaiczną konotację, która je wcześniej wyróżniała. Można to zaobserwować na przykładzie słowa teraz. W Ożegowie przysłówek ten podawany jest ze znakami stylistycznymi (przestarzały) i (wysoki) [por.: ... teraz tam, wzdłuż odnowionych brzegów, gromadzą się smukłe masy pałaców i wież...(P.)]. Współcześni autorzy często używają tego słowa jako neutralnego stylistycznie. Na przykład: Wielu absolwentów MIMO zostało obecnie dyplomatami; Obecnie na wydziale nie ma zbyt wielu studentów, którzy zadowoliliby się stypendium- w pierwszym zdaniu należało pominąć słowo now, w drugim zaś zastąpić je synonimem now. Zatem zaniedbanie stylistycznej kolorystyki przestarzałych słów nieuchronnie prowadzi do błędów językowych.
WŁAŚCIWOŚCI STYLISTYCZNE SŁÓW ZWIĄZANE Z ICH PRZYPISANIEM DO AKTYWNEGO LUB BIERNEGO SKŁADU JĘZYKA
Wykład nr 6
I. Archaizmy i historyzmy, ich funkcje stylistyczne.
II. Funkcje stylistyczne neologizmów
III. Stylistyczne użycie słów obcego pochodzenia.
Słowa, podobnie jak ludzie, rodzą się, żyją i służą nam, starzeją się, przechodzą na emeryturę, a nawet umierają. Tak, oni umierają! Bo sami z nich nie korzystamy, odwracamy się od nich, zapominamy...
Jakie słowa nazywane są starymi? I czy ta definicja ma zastosowanie do słów? To pytanie nie jest tak proste, jak mogłoby się wydawać. To nie przypadek, że lingwiści wolą bardziej precyzyjną definicję od tej: przestarzałe słowa. Ich dobór nie jest związany z naszym pojęciem „wieku”: słowa nie niszczą się, jak rzeczy, pod wpływem długotrwałego użytkowania i nie starzeją się z biegiem lat. Są słowa, które mają tysiące lat, ale wcale się nie „zestarzały”. Weźmy na przykład te: ziemia, woda, morze, niebo, matka, córka, syn w końcu urodzili się w czasach starożytnych, a przecież te słowa są „wiecznie młode”.
O losie słów decyduje nie „wiek”, ale ich użycie w mowie; ci, którzy wymieniają istotne, niezbędne pojęcia, nie starzeją się przez stulecia; inne dość szybko stają się archaiczne, przestajemy ich używać, bo znikają same pojęcia, które te słowa oznaczają. System edukacji w Rosji się zmienił - słowa zniknęły z naszej mowy Instytut Panen Szlachetnych, dama z klasą, realistka (uczennica prawdziwej szkoły), uczennica.
Do przestarzałych słów wchodzących w skład biernej kompozycji języka należą historyzmy (nazwy zaginionych przedmiotów, zjawisk, pojęć itp.) i archaizmy (nazwy istniejących przedmiotów i zjawisk, wyparte jednak przez ich synonimy - słowa aktywnego użycia).
Historyzmy wykorzystywane są głównie w literaturze specjalistycznej, gdzie pełnią funkcję mianownika – służą jako nazwy rzeczywistości minionych epok. Jednocześnie umiejętność wykorzystania historyzmów do namalowania obrazu przeszłości, nasycenia jej specyficznym opisem, przyciąga na nie uwagę autorów dzieł sztuki. W literaturze historycznej, w dziełach sztuki opowiadających o przeszłości naszego narodu, nie sposób nie posługiwać się historyzmami. Pomagają odtworzyć klimat epoki i nadają opisowi przeszłości nutę historycznej autentyczności. Tak na przykład w powieści A.K. „Książę Srebro” Tołstoja przedstawia odległe wydarzenia z czasów Iwana Groźnego – przygotowania do walki na pięści, w której rozstrzyga się los bohatera:
Dzień wyznaczony na pojedynek sędziowski. Jeszcze przed wschodem słońca ludzie tłoczyli się na Placu Czerwonym... Miejsce, na które wskazywał guslar, było przygotowane na król Składał się z pokrytej deskami platformy szkarłat płótno. Ustawiono na nim królewskie krzesła, a włócznie i wystające tam włócznie należały do gwardzistów otaczających platformę... Wewnątrz odgrodzonego miejsca szli poręczyciele i prawnicy obie strony. Stały właśnie tam bojar i okolnichy, przypisane do pola i dwa urzędnik, którzy wraz z nim mieli przestrzegać porządku bitwy. Jeden z urzędników trzymał rozłożony dokument sędzia.
Oprócz historyzmów w naszym języku wyróżnia się inne rodzaje przestarzałych słów. Czy zauważyłeś kiedyś, jak to lub tamto słowo z jakiegoś powodu „wypada z łask”? Używamy go coraz rzadziej w mowie, zastępujemy go innym i tak stopniowo zostaje on zapomniany. Na przykład, aktor raz zadzwoniono aktor, komik; nie powiedzieli podróż, A rejs, Nie palce, A palce, Nie czoło, A brew. Jak widzimy, takimi przestarzałymi słowami określane są całkowicie nowoczesne obiekty, pojęcia, które obecnie nazywa się zwykle inaczej. Nowe nazwy zastąpiły stare i stopniowo są zapominane. Nazywa się przestarzałe słowa, które mają nowoczesne synonimy, które zastąpiły je w języku archaizmy. Funkcje stylistyczne archaizmów w fikcji są różnorodne. Przede wszystkim służą one wraz z historyzmami do tworzenia historycznego zabarwienia epoki, i dotyczy to nie tylko mowy bohaterów, gdzie ich użycie jest całkiem naturalne, ale także mowy autora, w której odgrywają rola środka stylizacji. Archaizmy służą do charakteryzowania mowy postaci, na przykład podczas przekazywania mowy duchowieństwa. Poślubić. Uwagi Pimena w sprawie tragedii A.S Puszkin „Borys Godunow”:
A jego syn Teodor? Na tronie
Westchnął, prosząc o spokojne życie
Cichy człowiek. On jest pałacem królewskim
Przekształcił go w celę modlitewną;
Istnieją ciężkie, suwerenne smutki
Dusze święte go nie oburzyły.
Bóg umiłował pokorę króla,
A Rus z nim w pogodnej chwale
Pocieszyłem się - i to w godzinie jego śmierci
Wydarzył się niesłychany cud:
Do swego łoża, jedynego widzialnego króla,
Mąż wydawał się niezwykle bystry,
I Teodor zaczął z nim rozmawiać
I nazwijcie go wielkim patriarchą.
I wszyscy wokół byli przepełnieni strachem,
Zrozumiewszy niebiańską wizję,
Zane, święty pan, przed królem
Nie byłem wtedy w świątyni.
Archaizmy mogą nadać mowie nutę powagi i patosu. Są szeroko stosowane w dziełach poetyckich. Najczęściej wykorzystuje się w tym celu archaizmy pochodzenia staro-cerkiewno-słowiańskiego (historyczne slawistyki kościelne). Funkcję tę pełnią jedynie te slawizmy, które są przestarzałe dla naszej epoki i nie znajdują się w powszechnym użyciu, podczas gdy ich rosyjska wersja należy do powszechnego użytku (por.: głos - głos, młody - młody, córka - córka itp. ) i takie słowiańskości staro-cerkiewne postrzegane są jako szczególne słowa poetyckie, wzniosłe i piękne. Wiele z nich stało się integralną częścią poetyckiego słownictwa rosyjskiej literatury klasycznej. Starosłowiańskie synonimy słów rosyjskich, często różniące się od nich jedynie niekompletnością, były dla poetów szczególnie wygodne, ponieważ pozwalały wybrać krótsze słowo, jeśli wymagały tego warunki wersyfikacji. Na przykład K. N. Batiuszki:
Westchnę i głos mój leniwy,
Cicho, w powietrzu, umrze.
Poeci dekabrystów, współcześni A.S. Puszkina, posłużył się słownictwem staro-cerkiewno-słowiańskim do stworzenia obywatelsko-patriotycznego patosu mowy. Cechą charakterystyczną ich poezji było duże zainteresowanie przestarzałymi słowami. Dekabrystom udało się zidentyfikować warstwę w archaizującym słownictwie, którą można było zaadaptować do wyrażania idei miłujących wolność. To słowianizmy niosą główny ładunek stylistyczny w słynnej satyrze K. F. Rylejewa „Do pracownika tymczasowego”. Zawierają główne znaczenie wyróżniające dzieło ( złoczyńca, zdrada, łapówka, bieda), pełnią rolę wyrazistych epitetów ( bolesny, arogancki, wściekły); czasowniki archaiczne nadają mowie napięty retoryczny dźwięk: Twoje czyny zdemaskują ludzi; Zatem drżyj, o arogancki pracowniku tymczasowym!
JAK. Już w późniejszym okresie swojej twórczości Puszkin zwrócił się ku archaicznemu słownictwu jako niezastąpionemu źródłu wysublimowanego brzmienia mowy. Kogo pozostawią obojętnym na przykład przesiąknięte słowiaństwem wersety z „Proroka” Puszkina?
Powstań, proroku, spójrz i posłuchaj,
Bądź spełniony moją wolą
I omijając morza i lądy,
Spal serca ludzi tym czasownikiem.
Często w prozie artystycznej archaizmy są wykorzystywane jako środek tworzenia ironii, satyry i parodii. Zwykle podobny efekt osiąga się stosując archaizmy na tle słownictwa codziennego lub okrojonego. Na przykład Saltykov-Shchedrin ma następujące kombinacje: zastęp nieświadomych i złych ulicznych próżniaków; arcykapłan literackiej pogawędki; porządek nabożeństwa głośno wołał o mydło i ług; sanktuarium zabawy zwane klubem; podziemny świat żołądków Foolova i tak dalej.
Wiele zabawnych przykładów ironicznego użycia archaizmów w twórczości I. Ilfa i E. Pietrowa: Jednooki nie odrywał jedynego oka od butów arcymistrza; Ojciec Fiodor poczuł głód. Chciał bogactwa.
W tym samym celu w pracach dziennikarskich, felietonach prasowych itp. Używa się przestarzałych słów. Poślubić: nieplanowane przyjście świętego mesjasza; nabywcami gabinetu słowiańskiego są Słowianie radzieccy, a mianowicie Drevlyanie, Polyanie, Krivichi i Dregovichi; Prasa ta, nie zadowalając się całodobową pracą całego przemysłu metalurgicznego, codziennie spieszy się z dokończeniem budowy gigantów metalurgii. W stylu epistolarnym archaizmy mogą nadawać mowie charakter humorystyczny, zob. w pismach do A.P. Czechow: zubożały bardzo ; karaś i lin, to jest do powiedzenia ryba stawowa.
Istnieje pewien rodzaj archaizmu, który zasługuje na szczególną uwagę. Zacznijmy od prostego przykładu. Przypomnijmy sobie wiersz z „Eugeniusza Oniegina”: „ Ze snem, czasem smutnym, czasem uroczym, przeszkadza mu późny sen" Na obecnym etapie istnienia języka wyrażenie „ sen, czasem smutny, czasem piękny" Przecież współczesny autor nigdy nie połączy słów smutek i sen, bo sen inspiruje, cieszy, budzi wiarę, daje nadzieję... Jednakże w czasach A.S. Puszkina, taka kombinacja była możliwa. Ponadto u poety znajdujemy jeszcze bardziej niesamowite definicje tego słowa marzenie. Na przykład w „Połtawie”: ...Być może (co za straszny sen) jestem przeklęty przez mojego ojca. O co chodzi? Oczywiście dla A.S. Słowo Puszkina marzenie nie oznaczało „obiektu pragnień, aspiracji”. Jak we współczesnym języku, ale czym innym jest „tworzenie wyobraźni, wizji, myśli”. To dało prawo do napisania np. w „Cyganach”: ...Miałem straszne sny!
We współczesnym języku te znaczenia tego słowa marzenie zapomniane, chociaż używa się tego słowa. Nowoczesną interpretację tego słowa odnajdujemy już wśród pisarzy końca XIX wieku. Zatem A. P. Spotykamy Czechowa: Stopniowo jego melancholia przerodziła się w marzenie o zakupie małej posiadłości gdzieś nad brzegiem rzeki lub jeziora.
Bardzo ciekawym zjawiskiem jest archaizacja jednego ze znaczeń słowa. Rezultatem tego procesu jest pojawienie się semantycznych, czyli semantycznych archaizmów, czyli słów używanych w niezwykłym, dla nas przestarzałym znaczeniu. Znajomość archaizmów semantycznych pomaga poprawnie zrozumieć język pisarzy klasycznych. A czasami ich użycie słów zmusza nas do poważnego myślenia...
Przychodzi mi na myśl komiczny przykład. Znany pisarz i poeta V.K. Trediakowski we wstępie do jednej z najdroższych mu książek, zwracając się do czytelnika, wyraził nadzieję, że „ta książka będzie choć trochę wulgarna”, używając ostatniego słowa, które miało wówczas właściwe znaczenie: chciał powiedzieć, że chciał swojej pracy stał się popularny, zyskał uznanie, wzbudził zainteresowanie współczesnych... Ale ponieważ słowa czasami „starzeją się” nawet szybciej niż ludzie, nie minęło nawet kilka dekad, zanim czytelnicy błędnie zinterpretowali przedmowę V.K. Trediakowskiego i wielu wciąż jest zakłopotanych, czytając to „dziwne” życzenie.
Z archaizmami nie można żartować! Nie powinniśmy ich też zaniedbywać: mówią, znikają z języka, cóż, zapomnijmy o nich! Nie spiesz się z osądzaniem przestarzałych słów.
Zdarzają się przypadki, gdy wracają do języka i ponownie stają się częścią aktywnego słownictwa. Tak na przykład stało się ze słowami żołnierz, oficer, chorąży, minister, doradca, które we współczesnym języku rosyjskim otrzymały nowe życie. W pierwszych latach rewolucji udało im się stać się archaicznymi, ale potem wróciły, nabierając nowego znaczenia. Można by zwiększyć liczbę przykładów powrotu przestarzałych słów, zwłaszcza że w ostatnich latach proces ten gwałtownie się nasilił: na przykład Duma Państwowa, liceum, gimnazjum, giełda pracy i inni. A jednak przypadki odrodzenia „starych słów” i ich przekształcenia we współczesne nazwy nie są tak częste, a ogromna liczba przestarzałych słów zachowuje swój wrodzony odcień archaizmu.
Odwoływanie się do słownictwa przestarzałego, gdyż stylistycznie bardzo wyróżnia się na tle zwykłego, neutralnego, oczywiście musi być uzasadnione. Wyobraź sobie tę scenę. Twoja siostra wróciła zarumieniona z lodowiska, a Ty, spotykając ją na korytarzu, wołasz: „ Z otwartym dekolt przeziębisz się! Czy w tym przypadku właściwe jest użycie archaizmu? Odpowiedź jest jasna. Cóż, jeśli twoja siostra ma poczucie humoru, to będzie się śmiać. W przeciwnym razie może poważnie obawiać się o Twoje zdrowie psychiczne, użycie przez Ciebie starego, poetyckiego słowa wyda się jej absurdalne...
Podsumowując, życzę Ci, abyś opanował sztukę stylistycznego posługiwania się historyzmami i archaizmami i nie pozwalał na wpadki wywołujące uśmiech na twarzy Twojego rozmówcy.
Pisarze często sięgają po przestarzałe słowa jako wyrazisty środek artystycznej mowy. Interesująca jest historia użycia słownictwa staro-cerkiewno-słowiańskiego w fikcji rosyjskiej, zwłaszcza w poezji. Slawizmy stylistyczne stanowiły znaczną część słownictwa poetyckiego w twórczości pisarzy pierwszej tercji XIX wieku. Poeci odnaleźli w tym słownictwie źródło niezwykle romantycznego i „słodkiego” brzmienia mowy. Słowiańszczyzny, które w języku rosyjskim występują w odmianach spółgłoskowych, przede wszystkim bezgłosowych, były krótsze o jedną sylabę od słów rosyjskich i były używane w XVIII-XIX w. na podstawie „licencji poetyckiej”: poeci mogli wybrać z dwóch słów to, które odpowiadało rytmicznej strukturze mowy (westchnę, a mój ospały głos, jak głos harfy, cicho umrze w powietrzu. - Nietoperz. ). Z biegiem czasu tradycja „licencji poetyckiej” zostaje przezwyciężona, ale przestarzałe słownictwo przyciąga poetów i pisarzy jako potężny środek wyrazu.
Słowa przestarzałe pełnią w mowie artystycznej różne funkcje stylistyczne. Aby odtworzyć klimat odległych czasów, wykorzystuje się archaizmy i historyzmy. W tej funkcji zastosował je np. A.N. Tołstoj:
„Kraina Ottich i Dedich to brzegi głębokich rzek i leśne polany, gdzie nasz przodek zamieszkał na zawsze. (...) ogrodził swoje mieszkanie płotem i patrzył wzdłuż drogi słońca w dal wieków.
I wyobrażał sobie wiele rzeczy - trudne i trudne czasy: czerwone tarcze Igora na stepach połowieckich i jęki Rosjan na Kalce, chłopskie włócznie zamontowane pod sztandarami Dmitrija na polu Kulikowo i przesiąknięte krwią lód jeziora Peipus i Straszliwy Car, który rozerwał zjednoczone, odtąd niezniszczalne, granice ziemi od Syberii po Morze Warangijskie…”.
Archaizmy, zwłaszcza słowiańskie, nadają mowie wzniosły, uroczysty dźwięk. Słownictwo staro-cerkiewno-słowiańskie pełniło tę funkcję nawet w starożytnej literaturze rosyjskiej. W mowie poetyckiej XIX wieku. Starorusyzmy, które zaczęto także wykorzystywać do tworzenia patosu mowy artystycznej, stylistycznie zrównały się z wysokim słownictwem starosłowiańskim. Wysokie, uroczyste brzmienie przestarzałych słów doceniają także pisarze XX wieku. Podczas Wielkiej Wojny Ojczyźnianej I.G. Erenburg pisał: „Odpierając ataki drapieżnych Niemiec, ona (Armia Czerwona) ocaliła nie tylko wolność naszej Ojczyzny, ale ocaliła wolność świata. To jest gwarancja triumfu idei braterstwa i człowieczeństwa, a w oddali widzę świat oświecony smutkiem, w którym zajaśnieje dobroć. Nasz naród pokazał swoje cnoty militarne…”
Przestarzałe słownictwo może nabrać ironicznej konotacji. Na przykład: Który rodzic nie marzy o wyrozumiałym, zrównoważonym dziecku, które chwyta wszystko dosłownie w locie. Ale próby przekształcenia dziecka w „cud” często kończą się tragicznie niepowodzeniem (z gazu). Ironiczne przemyślenie na nowo przestarzałych słów często ułatwia parodystyczne użycie elementów wysokiego stylu. W funkcji parodyjno-ironicznej przestarzałe słowa często pojawiają się w felietonach, broszurach i notatkach humorystycznych. Przytoczmy przykład z publikacji prasowej z okresu przygotowań do objęcia urzędu przez prezydenta (sierpień 1996):
Nowy szef grupy roboczej przygotowującej obchody Anatolij Czubajs z zapałem zabrał się do pracy. Uważa, że scenariusz ceremonii należy opracowywać „na wieki”, dlatego nie ma w nim miejsca na „chwilowe”, doczesne rozkosze. Ta ostatnia zawierała napisaną już na święto odę, którą warunkowo można by nazwać „W dniu przystąpienia prezydenta Jelcyna na Kreml”. Dzieło spotkał gorzki los: Czubajs go nie zatwierdził i 9 sierpnia nie będziemy śpiewać:
Nasz dumny stan jest wielki i majestatyczny.
Cały kraj jest pełen siły, ona dokonała wyboru!
(„Inauguracja to nie gra”)
Istnieje opinia, że w oficjalnym stylu biznesowym powszechne jest przestarzałe słownictwo. Rzeczywiście, w dokumentach biznesowych używane są pewne słowa i figury retoryczne, które w innych warunkach mamy prawo uznać za archaizmy [na przykład terminom prawnym akt, zdolność, czyn, kara, zemsta w słownikach towarzyszy znak ( łuk.)]. W niektórych dokumentach piszą: w tym roku, w załączeniu do tego, niżej podpisany, powyżej itp. Te specjalne oficjalne słowa biznesowe nie mają wyrazistej konotacji w „ich” funkcjonalnym stylu. Takie przestarzałe słownictwo w oficjalnym stylu biznesowym nie niesie ze sobą żadnego obciążenia stylistycznego.
Analiza funkcji stylistycznych archaizmów w konkretnym dziele wymaga znajomości ogólnych norm językowych obowiązujących w opisywanej epoce. Na przykład w dziełach pisarzy XIX wieku. Istnieją słowa, które zostały archaizowane w późniejszym czasie. Tak więc w tragedii A.S. „Borys Godunow” Puszkina, obok archaizmów i historyzmów, są słowa, które stały się częścią biernego słownictwa dopiero w czasach sowieckich (car, panowanie itp.); Nie należy ich oczywiście klasyfikować jako słownictwa przestarzałego, niosącego w utworze pewien ładunek stylistyczny.
Golub I.B. Stylistyka języka rosyjskiego - M., 1997