Motywy elegijne. Świat starożytny

P Ritcha to opowieść alegoryczna, charakteryzująca się patosem moralnym i dydaktyką, najczęściej religijną (obfitość przypowieści w Ewangelii, zwłaszcza „Przypowieści Salomona”). Czasami przypowieści nazywano bajkami (A. Sumarokov).

Przypowieść- mała forma prozy epickiej, nauczanie moralne w formie alegorycznej. Przypowieść różni się od bajki tym, że swój materiał artystyczny czerpie z życia ludzkiego (przypowieści ewangeliczne, przypowieści Salomona).

mi Jest to najwyraźniej najbardziej swobodna forma przedstawienia myśli autora. Eseje często noszą znamiona paradoksu, naruszają wszelkie prawa „czystych” gatunków, a często jednocześnie łączą w sobie stylistykę naukową, publicystyczną i fabularną.

Eseje mają długą historię. Za jego najsłynniejszego przedstawiciela, niemal duchowego ojca, uważa się M. Montaigne'a ze swoimi „Przeżyciami”.

Eseistami byli ludzie, którzy nawet w swojej twórczości skupiali się na palących problemach społecznych. Przyrodnicy byli blisko nich, spiesząc się z przekazaniem czytelnikom swoich, choć nie w pełni ukształtowanych, poglądów na przyrodę. Czasem eseiści zamierzali swoimi tekstami polemizować coś, co spotkało się z powszechnym uznaniem. Tak jest w przypadku „Podróży z Moskwy do Petersburga” Puszkina i „Dziennika pisarza” F. Dostojewskiego, w których poszczególne części rozbudowanej narracji nie są zbyt powiązane tematycznie, ale zawierają pewne filozoficzne i publicystyczne wyzwanie rzucone opinii publicznej i literackiej.

Bilet 10

Gatunki liryczne: elegia i oda, fraszka i epitafium

Elegia(z greckiego eleos- pieśń żałosna) - niewielka forma liryczna, wiersz przesiąknięty nastrojem smutku i smutku. Treść elegii składa się z reguły z refleksji filozoficznych, smutnych myśli i żalu.

Elegia(starogrecki ἐλεγεία) – gatunek poezji lirycznej. We współczesnej poezji europejskiej elegia zachowuje trwałe cechy: intymność, motywy rozczarowania, nieszczęśliwej miłości, samotności, kruchości ziemskiej egzystencji, determinuje retorykę w przedstawianiu emocji; klasyczny gatunek sentymentalizmu i romantyzmu.

Elegia w literaturze rosyjskiej

Żukowski nazwał swój wiersz „Morze” elegią.

W pierwszej połowie XIX w. powszechne było nadawanie swoim wierszom tytułu elegii, szczególnie Baratyński, Jazykow i inni nazywali swoje dzieła elegiami; później jednak wyszło z mody.

Elegia - utwór liryczny o smutnym nastroju. Może to być żałosny, żałobny wiersz o nieodwzajemnionej miłości, refleksja nad śmiercią, nad przemijaniem życia, albo smutne wspomnienia z przeszłości. Najczęściej elegie są pisane w pierwszej osobie.

Elegia (łac. elegia od greckiego elegos żałosna melodia fletu) to gatunek liryki opisujący nastrój smutny, zamyślony lub marzycielski, jest to smutna refleksja, refleksja poety nad szybko toczącym się życiem, nad stratami, rozstaniem z rodzinne miejsca, z bliskimi, o tym, że radość i smutek splatają się w sercu człowieka... W Rosji rozkwit tego gatunku lirycznego datuje się na początek XIX wieku: elegie pisali K. Batiuszkow, W. Żukowski, A. Puszkin, M. Lermontow, N. Niekrasow, A. Fet; w XX wieku - V. Bryusov, I Annensky, A. Blok i inni.

Pochodzi z poezji starożytnej; pierwotnie była to nazwa płaczu nad zmarłymi. Elegia opierała się na ideale życiowym starożytnych Greków, który opierał się na harmonii świata, proporcjonalności i równowadze bytu, niepełnej bez smutku i kontemplacji; kategorie te przeszły do nowożytności elegia. Elegia może ucieleśniać zarówno afirmujące życie idee, jak i rozczarowanie. Poezja XIX wieku nadal rozwijała elegię w jej „czystej” formie; w tekstach XX wieku elegia występuje raczej jako tradycja gatunkowa, jako szczególny nastrój. We współczesnej poezji elegia jest utworem pozbawionym fabuły, o charakterze kontemplacyjnym, filozoficznym i pejzażowym.

o tak(z greckiego oda- piosenka) to niewielka forma liryczna, wiersz, wyróżniająca się powagą stylu i wzniosłością treści.

o tak- utwór poetycki, a także muzyczno-poetycki, odznaczający się powagą i wzniosłością, poświęcony jakiemukolwiek wydarzeniu lub bohaterowi.

Elegia jest gatunek liryczny, wiersz średniej długości, o treści medytacyjnej lub emocjonalnej (zwykle smutny), najczęściej pisany w pierwszej osobie, bez wyraźnej kompozycji. Elegia powstała w Grecji w VII wieku p.n.e. (Kallin, Tyrtaeus, Theognis), początkowo miał głównie treść moralną i polityczną; następnie w poezji hellenistycznej i rzymskiej (Tibullus, Propertius, Owidiusz) dominuje wątek miłosny. Formą starożytnej elegii jest dystych elegijny. Na wzór starożytnych przykładów elegie pisane są w poezji łacińskiej średniowiecza i renesansu; w XVI i XVII wieku. Elegia. przejścia do poezji nowojęzycznej (P. de Ronsard we Francji, E. Spencer w Anglii, M. Opitz w Niemczech, J. Kochanowski w Polsce), jednak od dawna uznawana jest za gatunek wtórny. Okres świetności przypada na epokę przedromantyzmu i romantyzmu („elegie smutne” T. Graya, E. Junga, C. Milvois, A. Cheniera, A. de Lamartine’a, „elegie miłosne” E. Parniego, restauracja elegie starożytne w „Elegiach rzymskich”, 1790, J.W. Goethe); następnie elegie stopniowo tracą swą odrębność gatunkową i określenie to wychodzi z użycia, pozostając jedynie znakiem tradycji („Elegie Duino”, 1923, R. M. Rilke; „Elegie Bukowa”, 1949, B. Brecht).

Elegia w poezji rosyjskiej

W poezji rosyjskiej elegia pojawia się w XVIII wieku u V.K. Trediakowskiego i A.P. Sumarokowa, a rozkwita w dziełach V.A. Żukowskiego, K.N. Batiuszki, A.S. Puszkina („Światło dzienne zgasło…”, 1820; „Chmury przerzedzają się ...”, 1820; „Wyblakła radość szalonych lat…”, 1830), E.A.Baratyński, N.M.Jazykow; od drugiej połowy XIX i XX w. „elegia” używana jest jedynie jako tytuł cykli (A.A. Fet) i pojedynczych wierszy niektórych poetów (A.A. Achmatowa, D.S. Samoiłow). Zobacz także teksty medytacyjne.

Od czego pochodzi słowo elegia Greckie elegeia i od elegos, co w tłumaczeniu oznacza pieśń żałosną.

- (greckie elegeia, od elegos godny pożałowania, żałosny). Wiersz liryczny wyrażający smutny nastrój duszy; zwykle składał się z naprzemiennych heksametrów i pentametrów. Słownik słów obcych zawartych w języku rosyjskim. Chudinov A.N.... Słownik obcych słów języka rosyjskiego

Elegia- (St. Petersburg, Rosja) Kategoria hotelu: Hotel 3-gwiazdkowy Adres: Rubinshteina Street 18, Tsen ... Katalog hoteli

Cm … Słownik synonimów

Elegia- ELEGIA to wiersz o charakterze zamyślonego smutku. W tym sensie można powiedzieć, że większość poezji rosyjskiej utrzymana jest w nastroju elegijnym, przynajmniej z wyłączeniem poezji czasów nowożytnych. To oczywiście nie zaprzecza, że w naszym... Słownik terminów literackich

elegia- i, f. elegia f. gr. elegeja. 1. Wiersz liryczny przesiąknięty smutkiem i smutkiem. BAS 1. Elegia. Rodzaj utworu poetyckiego opisującego smutne lub miłosne sprawy. Cantemir. Dlaczego kochankowie, którzy wiedzą, że więcej... ... Historyczny słownik galicyzmów języka rosyjskiego

To znaczy, że zajmuje. miejsce w tekstach L. W starożytności. poezję E. nazywano wierszem pisanym w specjalnym metrum elegijnym. dystychom; w nowej literaturze E. rozpoznaje zwłaszcza każdy werset zawierający myśli poety i wyraz jego uczuć. smutny. V.G.... ... Encyklopedia Lermontowa

- (grecka elegeia) ..1) gatunek poezji lirycznej; we wczesnostarożytnej poezji wiersz pisany w dystychie elegijnym, niezależnie od treści; później (Kallimach, Owidiusz) wiersz o smutnej treści. We współczesnej poezji europejskiej zachowuje... ... Wielki słownik encyklopedyczny

ELEGIA, elegie, kobieta. (grecka elegeja). W poezji starożytnej wiersz napisany dwuwierszami o określonej formie, oryginał. zróżnicowaną treść, a później w poezji rzymskiej preem. pełna miłości treść i smutny ton (dosł.). || W… … Słownik wyjaśniający Uszakowa

Kobiety żałosny, smutny, smutny wiersz. W pierwszej ćwierci tego stulecia istniało wielu pisarzy elegijnych. Słownik wyjaśniający Dahla. W I. Dahla. 1863 1866… Słownik wyjaśniający Dahla

- (greckie elegeia) poemat liryczny o nastroju smutnym, zamyślonym: taką właśnie treść zawiera się obecnie zwykle w słowie, które w dawnej poetyce miało także inne znaczenie. Jego etymologia jest kontrowersyjna: wywodzi się od rzekomego chorus elege... ... Encyklopedia Brockhausa i Efrona

Książki

Elegia op. 8, A. Głazunow. Książka ta zostanie wyprodukowana zgodnie z Państwa zamówieniem w technologii Print-on-Demand. Przedruk wydania nut Głazunow, Aleksandr „Elegia op. 8”. Gatunki: Elegie; Muzyka pogrzebowa; Dla…
Elegia op. 44, A. Głazunow. Książka ta zostanie wyprodukowana zgodnie z Państwa zamówieniem w technologii Print-on-Demand. Przedruk wydania nut Głazunow, Aleksandr „Elegia op. 44”. Gatunki: Elegie; Muzyka pogrzebowa; Dla…

Elegia – (gr. elegeia, od elegos – pieśń żałosna) gatunek literacki i muzyczny; w poezji – wiersz średniej długości, o treści medytacyjnej lub emocjonalnej (zwykle smutny), najczęściej pisany w pierwszej osobie, bez wyraźnej kompozycji. E. powstał w Grecji w VII wieku. pne mi. (Kallin, Mim-nerm, Tyrtaeus, Theognis) początkowo miał głównie treść moralną i polityczną; następnie w poezji hellenistycznej i rzymskiej (Tibullus, Propertius, Owidiusz) dominuje wątek miłosny.

Elegia - kobieta żałosny, smutny, smutny wiersz. W pierwszej ćwierci tego stulecia istniało wielu pisarzy elegijnych.

Historia gatunku

Elegia to najstarszy i jeden z najbardziej rozpowszechnionych gatunków światowej poezji lirycznej. Wszyscy autorzy różnych artykułów encyklopedycznych uważają termin „elegia”, opierając się na greckim pochodzeniu tego słowa: elegeYab – „pieśń żałobna”, także „słowo Eleg oznaczało wśród Greków smutną pieśń przy akompaniamencie fletu”.

Przejrzeliśmy kilka artykułów encyklopedycznych dotyczących pojęcia elegii. Porównując je, należy zauważyć, że integralną cechą elegii jest jej smutny (smutny) charakter.

M.L. Gasparow podaje najpełniejszą definicję tego terminu, opisując objętość, treść, podmiotową organizację i kompozycję tekstu elegii: „gatunek liryczny, wiersz średniej długości, o treści medytacyjnej lub emocjonalnej (zwykle smutnej), najczęściej w pierwszym osoby, bez wyraźnego składu.” W haśle „Elegia” jego „Słownika poetyckiego” A.P. Kwiatkowski zwraca uwagę na starożytne pochodzenie elegii i pełniej opisuje warianty treści emocjonalnej elegii: „gatunek liryczny poezji starożytnej, wiersz przesiąknięty mieszanym uczuciem radości i smutku lub tylko smutku, refleksji, refleksji , z nutą poetyckiej intymności.

I.R. Eiges podaje najkrótszą definicję elegii: „wiersz o charakterze zamyślonego smutku”. W dalszej części artykułu podano szczegółowy opis tego gatunku z punktu widzenia jego rozwoju historycznego, podano nazwiska znanych poetów elegijnych z różnych krajów i stuleci, a także przykłady wspólnych motywów elegijnych. Podobną strukturę można zaobserwować w haśle słownikowym L.G. Frizman: podana jest krótka definicja elegii, która w żaden sposób nie charakteryzuje jej cech – „gatunku poezji lirycznej” – a następnie następuje opis historii istnienia gatunku elegii w literaturze od czasów starożytnych do epoka nowożytna autora i główne motywy im odpowiadające.

Elegia powstała w starożytnej Grecji w VII wieku. pne mi. - Kallin jest uważany za jego przodka. Mając ogólny charakter refleksji lirycznej, elegia starożytnych Greków była bardzo zróżnicowana pod względem treści.

- elegia bojowa (Kallin, Tyrtaeus),
- elegia oskarżycielska (Archilochus, Simonides),
- elegia smutna (Archilochus, Simonides),
- elegia polityczna (Mimnerm, Kallin),
- elegia filozoficzna (Solon, Theognis).

Wśród Rzymian elegia stała się bardziej określona w charakterze, ale także bardziej swobodna w formie:

- autobiograficzny (Owidiusz),
- miłość, erotyka (Owidiusz, Tibullus, Propertius),
- polityczny (Propertius),
- żałobny (Owidiusz).

Zainteresowanie tworzeniem elegii jako naśladownictwa starożytnych wzorów pojawiło się w okresie renesansu. W epoce przedromantyzmu i romantyzmu gatunek ten rozkwitł:

- elegie miłosne (Chenier),
- przywrócenie starożytnych elegii (Goethe),
- smutne elegie (Gray, Jung).

Idea gatunku bardzo się zmieniła na przestrzeni prawie dwóch tysięcy lat: z biegiem czasu gatunek elegi stracił swoją surowość formy. W szczególności elegia w poezji rosyjskiej nie ma żadnych cech formalnych. Niemal każdy wiersz o charakterze filozoficzno-medytacyjnym, w którym oddaje się uczucia i nastroje melancholii, smutku, rozpaczy, niedowierzania, myśli o przeszłości, wspomnieniach, żalach, można zaliczyć do elegii. Pierwszym doświadczeniem gatunku elegijnego na ziemi rosyjskiej był cykl elegii V.K. Trediakowskiego, dołączony przez autora do traktatu „Nowa i krótka metoda komponowania wierszy rosyjskich” (1735): stworzył wersję nowej elegii, opierając się na dziedzictwie starożytnych poetów.

Jako gatunek elegia rozwinęła się pod koniec XVIII, a zwłaszcza na początku XIX wieku. Wybitni rosyjscy poeci elegijni to V.A. Żukowski, E.A. Boratyński, A.S. Puszkin. Elegie stworzył także M.Yu. Lermontow, K.N. Batiuszkow, N.M. Yazykov, N.A. Niekrasow, A.A. Fet, V.Ya. Bryusow, A.A. Blok, I.F. Annensky, SA Jesienin i wielu innych poetów XIX i XX wieku.

Wyślij swoją dobrą pracę do bazy wiedzy jest prosta. Skorzystaj z poniższego formularza

Studenci, doktoranci, młodzi naukowcy, którzy wykorzystują bazę wiedzy w swoich studiach i pracy, będą Państwu bardzo wdzięczni.

Wysłany dnia http://www.allbest.ru/

Państwowa instytucja edukacyjna wyższej edukacji zawodowej

Uniwersytet Przyjaźni Narodów w Rosji

Wydział Filologiczny

Elegia. Historia gatunku, treść liryczna rosyjskiej elegii, cechy kompozycji i systemu figuratywnego

Wykonane:

Angelika Corsagia

Moskwa 2015

elegia poemat literacki

1. Elegia. Definicja

2. Historia gatunku

4. Cechy elegii V.K Tredianowski, A.P. Sumarokova, G.R. Derzhavina

Wniosek

Literatura

1. Elegia. Definicja

Elegia - kobieta żałosny, smutny, smutny wiersz. W pierwszej ćwierci tego stulecia istniało wielu pisarzy elegijnych.

2. Historia gatunku

Przejrzeliśmy kilka artykułów encyklopedycznych dotyczących pojęcia elegii. Porównując je, należy zauważyć, że integralną cechą elegii jest jej smutny (smutny) charakter.

Elegia Wojownicza (Callin, Tyrtaeus),

Elegia oskarżycielska (Archilochus, Simonides),

Elegia smutna (Archilochus, Simonides),

Elegia Polityczna (Mimnerm, Kallin),

Elegia filozoficzna (Solon, Theognis).

Wśród Rzymian elegia stała się bardziej określona w charakterze, ale także bardziej swobodna w formie:

Autobiograficzny (Owidiusz),

Miłość erotyczna (Owidiusz, Tibullus, Propertius),

Polityczny (Propertius),

Żałobny (Owidiusz).

Zainteresowanie tworzeniem elegii jako naśladownictwa starożytnych wzorów pojawiło się w okresie renesansu. W epoce przedromantyzmu i romantyzmu gatunek ten rozkwitł:

Elegie miłosne (Chenier),

Przywrócenie starożytnych elegii (Goethe),

Moody Elegies (Gray, Jung).

3. Treść liryczna elegii rosyjskiej

Klasycznym elegiom rosyjskim tradycyjnie przypisuje się metrum przeważnie jambiczne z różną liczbą stóp. Należy pamiętać, że V.A. Pronin w swoim podręczniku teorii gatunków literackich podał pewien ogólny schemat stereotypowej elegii, przedstawiając tok myślenia lirycznego bohatera elegii: „Jestem sam na tym świecie, ale miłość pomaga mi pokonać samotność mojego istnienia, ale miłość okazała się iluzoryczna, jestem jeszcze bardziej samotna w tej wieczornej, jesiennej chwili wieczności, do której należy moje życie” 6. Tym samym, w oparciu o utrwaloną tradycję, elegii przypisuje się treść miłosną, a miłość staje się kolejnym powodem niezgody ze światem.

Tradycyjnie wyróżnia się również następujące ustalone, stabilne cechy elegii:

intymność,

motyw kruchości ziemskiej egzystencji,

motyw nieszczęśliwej miłości,

motyw samotności,

motyw rozczarowania.

1) Gatunek elegii w twórczości V.A. Żukowski: główne motywy.

Narodziny gatunku elegii rosyjskiej datowane są zwykle na rok 1802 i kojarzone są z twórczością Żukowskiego, a mianowicie z faktem, że jego tłumaczenie elegii Graya „Cmentarz wiejski” (1802) stało się pierwszym krokiem w stronę początku nowej rosyjskiej poezja, która ostatecznie przekroczyła granice retoryki i zwróciła się ku szczerości, intymności i głębi. W ogólnym duchu i formie elegii Graya, czyli w formie dużych wierszy wypełnionych żałobną refleksją, powstały inne wiersze Żukowskiego, które sam nazwał elegiami: na przykład „Wieczór” (1806), „Sławianka” (1816), „Morze” ( 1822). Główne motywy elegijne w twórczości Żukowskiego to:

motyw melancholijnych refleksji,

motyw kontemplacji natury,

motyw samotności, zanurzenia w świecie wewnętrznym,

motyw przemijającej młodości,

motywy niesprawiedliwości, próżności, daremności i upadku życia,

wizerunek poety-marzyciela.

3) Gatunek elegii w twórczości A.S. Puszkin: główne motywy.

Puszkin zaczął pisać utwory liryczne z gatunku elegii około 1815 roku, gdy był jeszcze uczniem w Liceum. Od 1816 r. Elegia stała się gatunkiem produktywnym w jego twórczości (prawie wszystkie elegie pochodzą z tego roku: „Okno”, „Elegia” („Szczęśliwy ten, kto ma pasję do siebie”), „Miesiąc”, „Do Morfeusza ”, „Słodkie słowo”, „Przyjaciele”, „Przyjemność”). Na początku lat dwudziestych pojawiały się jedna po drugiej elegie Puszkina, z których każda jest arcydziełem gatunku - są to: „Słońce dzienne zgasło” (1820), „Latający grzbiet chmur przerzedza się…” (1820), „Przeżyłem swoje pragnienia…” (1821), „Wybaczysz mi zazdrosne sny…” (1823), „Do morza” (1824), „Andrei Chenier” (1825) , „Pragnienie sławy” (1825) i szereg innych. W elegiach z roku 1928 i lat kolejnych („Kiedy dla śmiertelnika dzień cichnie hałaśliwy…”, „Dar daremny, dar przypadkowy”, „Czy błąkam się po hałaśliwych ulicach”) pojawia się przeczucie, że własny, nie tak odległy koniec.

Innowacja Puszkina w gatunku elegii wpłynęła zarówno na treść (na przykład indywidualizacja tematu i konkretyzacja lirycznego ja), jak i na formę (wybór metrum poetyckiego).

Główne motywy elegijnych tekstów Puszkina:

motyw wspomnień,

motyw życia jako dar zesłany z góry,

motyw wygnania, ucieczki,

motyw nieodwzajemnionej miłości,

motyw zwycięstwa nad losem,

motyw przedwcześnie uschniętej duszy,

motyw zbliżającej się śmierci,

motyw rozczarowania przyjaźnią,

motyw rozczarowania w miłości,

motyw łez,

motyw daremności impulsów ku wolności,

motyw przemijającej młodości,

motyw przygnębienia.

4. Cechy elegii V.K Tredianowski, A.P. Sumarokova, G.R. Derzhavina

Pierwsze eksperymenty z rosyjską elegią pojawiły się u V.K. Trediakowskiego, wpasowując się dość organicznie w jego eksperymenty z tworzeniem rosyjskich tekstów miłosnych. Należy także do pierwszej klasyfikacji nowego gatunku: „To taka, która opisuje rzeczy szczególnie godne ubolewania i skargi miłosne. Elegia dzieli się na treningową i erotyczną. Treniczeska opisuje smutek i nieszczęście; oraz w miłości erotycznej i wszystkich jej konsekwencjach.

Później pomysł ten rozwinął N.F. Ostolopow w swoim „Słowniku poezji starożytnej i nowej”. O ile elegia „erotyczna” kojarzona jest wyłącznie z wątkami miłosnymi – pisze – o tyle „elegia szkoleniowa wyróżnia się dużą różnorodnością motywów: opisuje smutek, chorobę i każdą nieszczęśliwą przygodę”. Jeśli „narzucimy” tę klasyfikację poezji Trediakowskiego, stanie się oczywiste, że rozwinął on niemal wyłącznie drugi typ – „erotyczny”:

Kto mi poda pomocną dłoń biednym? Kto może to ułatwić, ach! ból serca?

Syn bogini o miękkim sercu jest na mnie zły,

Natychmiast staje się dla mnie najbardziej okrutny:

Nieuleczalnie uderzając mnie strzałą w serce,

Nieustanna miłość dręczy, ach! nieszczęście.

Nikt nie miał równego serca, nie miał pasji,

Nikt nie wpadł w równe nieszczęścia:

Kto nie miałby nadziei, gdyby nie miał ostrej gorączki?

Oh! Moja niewinna popadła w to okrucieństwo.

Okrutna choroba zżera co godzinę,

Niezrównany smutek dręczy jak bestia...

Elegia przeżywa odrodzenie w twórczości A.P. Sumarokova. I choć rozwija się głównie w tym samym kierunku „erotycznym”, następuje znaczne wzbogacenie systemu motywów lirycznych i pogłębienie, rozwój samego lirycznego „ja”:

Moja pierś jest przebita i cały mój umysł jest zmarnowany.

O wściekłe godziny! Okrutny czas męki!

Dręczy mnie wszystko, niezależnie od tego, o czym myślę.

Czy zniosę cios długotrwałej rozłąki,

Kiedy śmierć jest zła... I ja, i ja wtedy umrzemy.

Będę walczyć z tym samym, tym samym losem,

Cierpiąc i jęcząc w nieznośnej litości.

Umrę kochanie, ja też umrę z Tobą,

Kiedy ukrywasz się przede mną na zawsze.

„Cierpisz w chorobie…”

Jednym z najciekawszych typów elegii wprowadzonych przez Sumarokowa do poezji rosyjskiej była „elegia twórczości”, tak znakomicie rozwinięta w przyszłości przez innych rosyjskich poetów. Zawiera głęboko osobiste przemyślenia poety o sobie i swoim dziele, o jego celu:

Cierp, nieszczęsny duchu! Dręcz moją pierś!

Jestem najnieszczęśliwszą osobą na świecie!

Nie pochlebiało mi znalezienie wielkiego szczęścia

I od urodzenia nie przejmowałem się tym;

Pogłaskałem się ze spokojem ducha:

Nie złoto, nie srebro, ale sam szukał muz.

Bez eskorty udałem się do muz

I przez gęsty las przedarł się do Parnasu.

Pokonałem tę pracę, zobaczyłem Helikona;

Jak raj, wyobrażałem sobie to w moich oczach.

Nazwałem je jasnym miastem helikopterów w Edenie,

A dzisiaj wzywam cię, Parnasie, jestem ponurym piekłem;

Jesteście dla mnie męką wściekłości, nie jesteście moimi muzami.

Biedna, paskudna góro,

Wsparcie dla mojej niemiłosiernej części,

Źródło i wina wszystkich moich nieszczęść,

Żałosny widok dla moich oczu i serca,

Ten, który sprawił mu niezliczone smutki!

Ten dzień był nieszczęśliwy, najbardziej nieszczęśliwy moment,

Kiedy surowość i gniew losu jest gwałtowny,

Pochlebiwszy sobie przyjemnościami i chwałą,

Dotknąłem cię stopą po raz pierwszy.

Charakter elegii posumarokowskiej stopniowo zaczyna się zmieniać: zawiera w sobie refleksje, a nawet pouczenia, spychając na dalszy plan faktyczną zasadę liryczną. Do tej nowej, „filozoficznej i moralnej” elegii zaliczają się elegie M.M. Kheraskowa.

Jeśli przejdziemy do klasyfikacji Trediakowskiego-Ostolopowa, najwyraźniej możemy mówić o stopniowej ewolucji rosyjskiej elegii od typu „erotycznego” do typu „szkoleniowego”:

Śmiertelnik w życiu reprezentuje

Lustro melancholii i kłopotów;

Zaraz po urodzeniu płacze,

Ponieważ ucisk wie.

Łzy młodości cały czas,

Bez powodu chłopiec nalewa:

Nauczyciel jest tam na próżno.

Biedne dziecko jest bite.

Zapał młodości opada

W głębi swoich kłopotów,

Wybiera kochanki

I nic nie myśli.

Jak rośnie, to kolejny nadmiar

Weźmie udział krótkie stulecie:

Honor, bogactwo, chwała, przepych

Duch waha się i drży.

Wszyscy gardzą starcem;

Straciwszy siły życiowe,

Cierpi i cierpi,

Zgrzybiały, przemyślany i niezdrowy.

Porządkujemy myśli do myśli,

Szukamy własnego szczęścia,

Wreszcie wszyscy umieramy

Tutaj rodzimy się po co.

MM. Kheraskov „Zwrotka pana Rousseau”

W ostatniej ćwierci XVIII wieku elegia rosyjska osiągnęła nowe horyzonty – a wiąże się to przede wszystkim z nazwiskiem G.R. Derzhavina. Zachowując swoje przywiązanie do gatunku ody filozoficznej, Derzhavin pisze w tym samym duchu elegie. Co więcej, niektóre jego dzieła można niemal w równym stopniu zaliczyć do gatunku ody, jak i elegii. Przede wszystkim dotyczy to słynnej ody „Po śmierci księcia A.I. Meshchersky”, co badacze już zauważyli.” Z odą filozoficzną łączy się z samą problematyką dzieła, dochodzącą do poziomu uniwersalnych, a nawet kosmicznych abstrakcji i uogólnień:

Gdy wody wlewają się do morza, szybko,

W ten sposób dni i lata płyną do wieczności;

Królestwa pochłonęła zachłanna śmierć.

Bezpośrednie, żałobne i żałosne wystąpienie autora do zmarłego odbiorcy oraz końcowy szkic liryczny nadają mu elegijny wydźwięk:

Jak sen, jak słodki sen,

Moja młodość także zniknęła;

Piękno nie jest zbyt delikatne,

Nie tyle radość zachwyca,

Umysł nie jest taki niepoważny,

Nie jestem taki zamożny...

Jeśli weźmiemy pod uwagę połączenie tych dwóch zasad, filozoficznej i lirycznej, to najwyraźniej najbardziej uzasadniona i uzasadniona definicja tej ody jako „elegii filozoficznej”: linii lirycznej oczywiście nie można uważać za nieistotną i wtórną, ale mimo to na pierwszy plan wysuwa się zasada filozoficzna, ponadto przez jej pryzmat postrzegany jest początek liryczny.

Wniosek

Widzimy zatem ewolucję elegii jako gatunku literackiego, który zmieniał się nie tylko wraz z epoką, ale także wraz z wybitnymi pisarzami.

Literatura

1. Wielka encyklopedia radziecka.

2. Słownik wyjaśniający Dahla.

3. Encyklopedia literacka: Słownik terminów literackich: W 2 tomach M.; L.: Wydawnictwo L.D. Frenkla.

4. Literacka encyklopedia terminów i pojęć / wyd. JAKIŚ. Nikolukina.

5. Encyklopedia literacka: Słownik terminów literackich:

6. Trediakowski V.K. Sposób komponowania wierszy rosyjskich (1752).

7. Ostolopow N.F. Słownik poezji starożytnej i współczesnej.

8. Moskvicheva G.V. Gatunek i cechy kompozycyjne elegii rosyjskich XVIII i pierwszych dekad XIX wieku // Zagadnienia fabuły i kompozycji.

Opublikowano na Allbest.ru

...

Podobne dokumenty

Cechy rozwoju gatunku elegii - poematu lirycznego nasyconego smutnymi nastrojami. Zasady artystyczne romantycznego poety E.A. Baratyńskiego Specyfika poetyki Baratyńskiego na przykładzie analizy elegii „Niewiara”. Znaczenie kreatywności.

test, dodano 20.01.2011

Smutne refleksje lirycznego bohatera nad tajemniczym i niezwykle malowniczym żywiołem wody w elegii V.A. Żukowskiego „Morze”. Zmiana i rozwój obrazu morza w całym wierszu. Elementy semantyczne elegii „Morze” i odwołanie do tekstów pejzażowych.

esej, dodano 16.06.2010

Biografia i ścieżka twórcza Konstantina Nikołajewicza Batiuszki. Elegia jako gatunek nowej literatury romantycznej. Znaczenie poezji Batiuszki w historii literatury rosyjskiej. Gusty literackie, charakterystyczne cechy prozy, czystość, błyskotliwość i obrazowość języka.

prezentacja, dodano 31.01.2015

Kompozycja tematyczna wierszy, alegorie wątków lirycznych, styl narracyjno-elegijny, przestrzeń i dynamika tekstu utworów, artystyczne techniki opisu krajobrazu, ironia i gra słów, efekt absurdalności obrazów w poezji rosyjskiej.

test, dodano 13.12.2011

Temat wiersza „Elegia” A.S. Puszkin. Środki artystyczne i wyrazowe, porównania, personifikacje, epitety i antytezy w wierszu. Smutny i wzniosły patos w wierszu. Opowieść o życiu poety i jego chęci podążania obraną drogą do końca.

streszczenie, dodano 08.05.2013

Istota sporu między szyszkowistami a karamzinistami. Natura w tekstach Żukowskiego. Cechy romantyzmu Batiuszki. „Myśli” Rylejewa, cechy gatunku. Odkrycia Baratyńskiego w gatunku elegii psychologicznej.

test, dodano 18.11.2006

Ewolucja życia i cechy powstawania gatunku hagiograficznego na ziemi rosyjskiej. Życie jako gatunek literatury XVIII wieku. Kierunki ewolucji gatunku hagiograficznego. Cechy wizerunków kobiet w literaturze XVII wieku. Ulyaniya Lazarevskaya jest jak święta.

praca na kursie, dodano 14.12.2006

Kształtowanie się wyobrażeń o epoce i poetach lirycznych starożytnej Grecji. Historia powstania gatunku lirycznego w literaturze starożytnej Grecji i klasyfikacja jego typów. Elegia i jambika w poezji starożytnej. Teksty monodyczne. Pieśń chóralna i jej związek z kultem i rytuałem.

wykład, dodano 23.03.2014

Zesłanie Puszkina na południe wiosną 1820 r. i dwa główne etapy wygnania: przed i po kryzysie 1823 r. Wpływ twórczości J. Byrona na dążenia poety do romantyzmu i treści twórcze okresu południowego. Znaczenie elegii „Światło dzienne zgasło…”.

prezentacja, dodano 22.12.2014

Dygresja liryczna jako termin literacki. Historia powstania powieści wierszem A.S. Cechy gatunku „Eugeniusz Oniegin” Puszkina. Liryczne dygresje o twórczości, o miłości w życiu poety, o nauczaniu i wychowaniu, o teatrze, miłości do ojczyzny.